La parodia entre la ficcin y la realidad en "El Ingenioso Hidalgo don Quijote de la Mancha" Author(s): Nora Gonzlez Gandiaga Source:

Revista Chilena de Literatura, No. 67 (Nov., 2005), pp. 131-147 Published by: Universidad de Chile Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40357140 . Accessed: 26/12/2013 21:07
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REVISTA CHILENA DE LITERATURA Noviembre2005, Numero67, 131-147

LAPARODIAENTRE LAFICCION YLAREALIDAD EN EL INGENIOSOHIDALGO DON QUIJOTEDE LA MANCHA

National del Literal Universidad RepublicaArgentina

Nora Gonzalez Gandiaga

es entrar en un mundoque no tiene Trabajarcon las obras de Cervantes en el que el propioCervantes unespaciode escritura es estavastedad limites, conforma su Po&ica. Como inicio generasu novela y simult&neamente en forma otrasproblemdticas, c6mo la parodia sucintaentre abordaremos ironia son fundamentals leer la concepci6n tambi&i la estrategias para y en la Po&ica cervantina al lector avieso adentrarse en novelescay permitir de fue Los La Mancha1. La obra Cervantes trabaEl Quijotede p6stuma con respectode esta jos de Persilesy Sigismunday 61 mismoprofetiz6 obra un gxitomayorque el de El Quijote.El Persiles es la novela de un en El Quijote. cabal que se insinu6 novelista ampliamente como un espacio escriturario El Quijotese constituye Como todotexto, otros textos de invadidopor y/ofragmentos textos.Don Quijote de La e en su propiamateria modeladapor intertextos Mancha estdconformado a de su propiacreaci6n inclusointratextos y la transtextualidad contribuye La noveladel caballerodon Quijotetienedos partextual. armar la materia la primera tes grdfica distinguibles: publicada en 1605, la y literalmente Entre aftos las 1615. estos diez en aparecen Novelas ejemplares. segunda

1 Cervantes Saavedra,Miguel (1962), Obras Completas,tomoI, Ellngenioso Hidalgo de Riquer,Barcelona:Editorial de Martin Don Quijotede La Mancha. Anotaciones Planeta, 1967.

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Incursionamos en un primer momento en algunos conceptoste6ricos los diversoscampos de "parodia".^Por qu6 nos preocupala parodiaentre El de abordaje de esta novela? Justamente porque Quijote se estructura de sobrela base de la parodia,aseveraci6n de ampliadivulgaci6n respecto la misma. variaen la literatura TantoG Genette2 como Julia Kristeva3 reconocen en El reconocemos dos tiposde parodia;sobreestos criterios Quijote que un t6picoque se hay parodia,ironfa y tonoburlesco, y que estdinscripto La literatura en el hombre. abordaen forma de los libros solapada:el influjo hacen se ha hecho regirpor unas convenciones por suy una raz6n que te6ricay puesto m&srica y cargada de matices la discusi6n cientifica, a sus prodenuncian en alguncaso como extrafia filos6fica, perotambten con de relacionarse Sabemosque la literatura ha tenido una manera pdsitos. en los la ficci6n, de imponer los lfmites mismosde lo real y verdadero y ironizar sobre de casos extremos de grandes entre ellos Cervantes, autores, esos limites. Podemos encontrar una profusa sobrela parodia,pero los bibliografia textosmis significativos y al alcance de todos son Palimpsestosde G. Genette y el tomoI de la Semioticade JuliaKristeva.Por otraparte,G. Genette reconocela transtextualidad que implicavariostiposde relaciones entre una es la transtextuales, 6stas, parodia. En un textopar6dicoadvertimos A (hipotexto un texto y para Genette) B B (hipertexto A el El estd en texto un texto el mismo modelo autor). para de modoreferencial. Desde ya que si no conocemosel texto A, es probable no constructiva leamos la La obra en funci6n que parodia. parodiadaopera Al respecto el en el hipertexto. ". . .la sostiene Genette parodiamodifica que temasinmodificar el estilo"4. La crftica sostiene el textoparodiadoen El Quique fundamentalmente es el Amadis de otra lfnea de lectura Gaula, y jote agregaque tambi&iha al texto El Entremes de los en la que se romances, aportado argumentaci6n dice que Bartoloes recluidofinalmente en su casa porqueenloquece por

2 G (1982), Palimpsestos.La literatura en segundo grado. Madrid: Taurus, Genette, 1989. 3 Julia(1974), Teoriade la novela. Barcelona: Lumen,1981. Kristeva, 4 Genette, G., ob. cit, p. 33.

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de la obraquijotescaes tantalectura de romances. Mas, como la estructura Amadis de la masa critica tienecomohipotexto a la del Gaula, gran andloga la conocidanovela de caballeriamenciode El Quijotefundamentalmente nada. vivenen el novelarde El Quijote,y tengamos Las novelasde caballerfa centrales: Don Quijotey Sancho Panza persus cdmo personajes presente avance aun en medio de unos seiscientos la historia miten personajes que de las sus historias menores con entre paralelas.Este hipotexto y mayores novelas de caballeriade El Quijote y el hidalgomanchegoes parodiado en sus esfiierzos voluntariamente pordarlesvida propiacon la parodizaci6n en lo que se cuentaen El Quijotese vive de sus aventuras y de estamanera a sus esdiscursivas caballerescacon fuertes la literatura impugnaciones a su desmaftada tructuras poetica. y Hbrode caballeriaque haga un cuerpo No he vistoningun de manera sus miembros, con todos enter o que el medefdbula al el al principio, dio corresponda y al medio; y fin principio con tantosmiembros, sino que los componen que masparece un monstruo o una intencion llevan que a aformar quimera que son en el estiFuera desto, hacerunafigura desproporcionada. en los amores, lo duros;en las hazanas,increibles; lascivos;en en las las necios en mal mirados; las cortesias, batallas, largos de en los razones, ajenos todo y,finalmente, viajes, disparatados de la repuser desterrados de eso discreto ypor dignos artificio, inutil comoa gente blica cristiana, ( p. 519). en un mundoficcionaly lo Todo esto se arma en el entramado textual, es advertir interesante personajehasta ese que Don Quijote es el primer de Una marcafunse reconoce literaria en la historia momento papel. que la el temapar6dico,estdseftalando de la obra y que trasciende damental sus disfmiles con texto de un constituci6n perspectivas yoes por multiples de de la aparici6n de la realidad, de captaci6ny de lectura y la importancia es Ese armadode un textoporyoes diferentes, de Gutenberg. la imprenta del siglo XX ha dado en aun mdsposiblede entender por lo que la critica en El Quijote,es decir, de ficci6n de los narradores llamarla problemdtica narra en El de acerca Quijote de la Mancha: un quten por preguntarse o el propioautoro ambos en alternancia narrador y la suma de otrosque mdsadelante. abordada serd Esta cuesti6n la novela? componer permiten

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La parodia,dijimos, recorre todo el sintagmdtica y paradigmdticamente discursode El Quijote. Leemos el 'entre':espacio de mediacionesdenso de heterogeneidad desde el texto que se configura parodiadoal textoparoun diantey,desde el mismotextoparodiante, se conforma y se lee ademds, discursounico,sostenidoen la heterogeneidad discursos. de a los paratextos5, de la dedicaAtendiendo en el procesode enunciation toriaal duque de B6jar (evidente reconocemos mecenas), que al Duque le se la es arte leemos los dice literatura gustan libros; y que que es un arte No en esos la lee el poco productivo ya vulgo para el que estdn siglos. el destinadaslas novelas de caballerfa, y el sujeto enunciador (que firma de una determinaenunciado)agregaque El Quijotees texto parala lectura da clase social. El "desocupado lector"es advertido en el pr61ogo (discursoprologal el enunciador deseo de don que se parodiante) que Miguel de Cervantes, instaura en el enunciado, hubierasido que Don Quijotefuerael libromds las leyes de la hermoso,y agrega que, como no se pueden contradecir la historia del hijo (Don Quijote) es como pudo ser inventada naturaleza, del distanciamiento, porel padre(autor)porla estrategia antojadiza,secay llena de pensamientos varios.Tono 6stede modestia asumidoanteel "producto"que ya aparece en pr61ogos de otrostextoshispdnicos anteriores. El yo-autorprologalidentificable con Miguelde Cervantesse dice no de Don Quijote.<<Serd acaso que el narrador del relato padresinopadrastro de base termina contandolo que hall6 en un cartapacioen una tiendaen Toledoyque otro cont6antes? ^Serdquizdsel padreCide Hamete Benengeli? Ya se lee la parodiay hastael discursometaliterario desde el mismisimo pr61ogo. La imprenta la divulgacidn literario en seriede unsistema de un permiti6 enunciador. Este enunciador escuchar en el se hace dijimosque ya Pr61ogo de Don Quijote(Ia parte)e interactiia El moncon "el desocupadolector". discursos en ese encadenamiento taje de los diferentes (en suprasegmental el que se incluyetambi&iel prologoprimero) debe ser recorrido por la miradadel lectorque selecciona sintagmdtica las y paradigmdticamente lecturas 'el llena entre' con los En 'del afuera'. el multiples y aportes epfteto 'desocupado' que se le atribuye al lector, la marcas&nica registrants

5 El

se toma de G. Genettedel textocitado en nota 2, p. 33. conceptode paratextos

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del librealbedrio(andrquico caminode Don Quijotey de la problematica a Nos adelantamos afirmar el Sancho). que sujetode la enunciaci6n y del en manos lector el desde el del del libre inicio,deja enunciado, ejercicio albedriopara que el receptor 'el recree,goce, juzgue, construya ejercite, entre'en cada proceso lecturalen y desde su libre albedrio. La lectura como en horacianas, postulaciones placentera aqui se acerca a las antiguas otrasobras.Tambten la m&quina El Busconde Quevedo entre textual cons6ste serd el su desde 'el lector, interpretante pero interpretante truye propio ahl lee la recorre todo el en 'el desde texto. entre', afuera', parodiaque y Damos porsupuesto que se ha entendido que cuandohablamosde texto ademdsde las dos partescon sus capftulos que cuenpar6dicoincluimos, ande Don Quijotey Sancho Panza, algunos"documentos" tanla historia al de -a Dedicatoria tambten los Duque BSjar quien tepuestos, paratextos: par6dicode la G6ngoradedica sus Soledades- y los poemas. El estatuto tambten en estostiposde discursos a que instalase registra novelay la ironf la serieliteraria de El Quientre si se atiendea la interacci6n preliminares, del derechode y el criterio jote y otrasseriesvecinas;ejemplo:la cultural desde la jurisprudencia intelectual que conllevay que se instaura propiedad La sociedadde la gpoca es una sociedadprecapitalista mdstarde. y en esta de El Quijote. Por otraparteTasa, el textoliterario sociedad se estatuye del c6digo legal, de Erratas, Testimonio Disposici6nReal marcael ingreso de la imcomo consecuencia no debe de lo reglamentado faltar, y y que se en un macroenunciado imbrican de la idea de 'transgresi6n', y prenta Con estasandanzaslos a las andanzasde Don Quijote-Sancho. precedente el macrodiscurso. se encadenane instalan textospreliminares de Riquer, cuando PlanetaanotadaporMartin En la edici6nde Editorial "escrita" datossobrela Dedicatoriaal Duque de Bdijar 6stellega a apuntar Saavedra,el erudito Riquersostieneque hayplaporMiguelde Cervantes gio en granpartey "...al pie de la letra,de la que escribi6Fernandode en la editionde las obrasde Garcilaso. al Marquesde Ayamonte" Herrera de la nota apuntando Termina hay capias de las dedicatorias que tambten no se hablar Consideramos de de caballeria. novelas puede que algunas La sin leer desde Don de la caso de en este Mancha, Quijote y plagio, hoy, la el el comienzo de en armado en actitud obra, parodica que emergeya de registros variables.La rediscursosdocumentales totalque conforman actitud ferida par6dicaactua desde esos discursoscomo disparadorde la (valga la redundespugsa modo de simulacro granparodiaque se inscribe P IP de la obra la de los en todos jVaya y partes capitulos dancia)

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parodiaesafe de erratas!: "Este librono tienecosa dignaque no corresponda a su original [....]". de los suceCabe preguntarnos cuando seguimosla lfneade la lectura sos de Don Quijote y Sancho Panza, qu enunciado, qu6 formaci6n de todos los que se leen y que discursiva, qu versi6nes el o la original ofrecenal "desocupado lector"una diferente, borrosaperspectiva de la de los de la cosa, en el hacer,en los fructfferos realidad, didlogos personajes. Por supuestoque ahora-en el tiempode El Quijote- se puede elegir, no antes,en el mundo discursivas, optarentrelas posibles formaciones medieval.Ahora,en el tiempode El Quijote,la verdadno es unfvoca y lo lo que es yerro escrito estdpor la imprenta escrito, y y convienedistinguir no se borra de la modernide una de las grandes creaciones porel prodigio dad,de lo que es en cambioen la novelamateria opinable opinable.Materia de las instancias el de discurso discurso sobreel discurso de los que genera saberes y de las invencionesde la modernidad; discursosteinherente, en El Quijote;porque propio, especifico que, a modo de fibula,se profiere la modernidad se enroscaen el discursosobresi mismabuscandodesde el el inicio,el comienzo.La modernidad el papel de El Quijoterepliega final, escritode la IP partesobrela P parte, y asf la IP parteexisteen raz6ndel De este modo, el discursoque, como caracoleando,busca su principio. discursode la obra se dice y se desdiceen la IP parteacerca de lo acontecido en la P parte, y asi se sigue haciendoel discursode la novela. Volvamosa la "Dedicatoriaal Duque de B6jar". Desde nuestro "entre" leemosque porel papel,Miguel de Cervantes se inscribe en la "Dedicatoria" por su firma, su propiagloriay fama,famaa la y ya va garantizando el Don mismisimo que aspirarddespu6s Quijote desde la P partede la f&bula. de Cervantes no hubiera recordaMiguel pasado de serp&lidamente do como el Manco de Lepanto,si no se hubiera a nombrar volver podido como se lo puede hacerahoraen un sinfin de lecturas. Graciasa la moderCervantes de en el libraco, nidad,a la imprenta, qued6 entrampado privado existencia independiente. Hemos aludidoa que la parodiaestaya en los "documentos" que preceden a las aventurasde las dos partesde la obra. En el pr61ogodice el firmante autorfamosoque se presMiguelde Cervantes que no hayningun te a prologar,como se acostumbrabaen la poca. Por esto, Cervantes asume la "prefaci6n" de su novela,discursoque le demanda-segun leemos- mdstrabajoque todo el texto. Al lector lo deja en entero ejerciciode su librealbedrfo llenar el bianco del 'entre'. Cabe recordar para que Martin

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a parodiar el pr61ogo de Riquerya apuntaen sus notasque esta tendencia de discursos intensa en la (incluso tipos previos) aparece y permanece El Buscon,y pasa a seriede la novela picaresca:El Lazarillo de Tormes, en toda la literature seruna estrategia espafiola y en el medioevoeuropeo. En la obraque nos ocupa,con la aparici6n ocasionalde "un amigo"del de su obra),se instaura Cervantes "autor" (desdoblamiento que autoprologa funci6n literario: La en el dialogoy porla parodiael metadiscurso potica. marcasoperacionales fdtica del lenguajeaparece en las reiteradas funci6n instaladoen el de persuasi6n que, en segundapersona,se hacen al lector, desde donde lee 'el entre'.De este modo,como de expectativa horizonte del pr61ogo destinatario por su coetaneiy sabedorde las modas literarias el lectores persuadido dad con el texto(en cada instancia lectural), y casi la las limitaciones de novela. Se inscriben se le implora obvie, que perdone ortodoxos escritos de a los de los pr61ogos disfmiles porterceros, registros Al mismotiempo, al lector la laudatorio. alternatonofuertemente adjudica En El la historia. tivadel ejerciciodel librealbedrio:puede hastacensurar modificar el discurso. al lector se le permite Librode BuenAmortambten la "estoria" nos de la obra El pr61ogo a la segunda parodia ocupa parte que El Conde de Lucanor y la estructura de cada en se ofrece Exiemplo que si es cuente esa al lector le historia, ademds, encarga que llega a enconque El la de autorde segundaparte traral ap6crifo Quijote:Avellaneda.Ese es muyimportante de la voz enunciadora para vincularla desplazamiento del personajepor el papel y la la existencia con la concienciade escritura, en el cual el lectorconstruye el idea de un textoen tantoproductividad, Patronio de El Conde en el mismo libro anotamos Lucanor, texto; ejerque ce una "autoridad"absoluta sobre lo dicho, cuesti6nque reconocemos en el pr61ogo tambten segundode El Quijote. de la La 'firma'de Cervantes6 respecto privilegiada surgediferenciada, la las dos de obra. Sin en ficticios de los narradores partes que aparecer&n narradores ficcionalizados la los el comienzo de desde fdbula, embargo, desde el de la rubrica a las decisionesultimas estdnsometidos cervantina, del libre albedrio del al lector ejercicio respecto primerofrecimiento

6 Este en parteotropresentado por la autoray publicadoen Cervantes trabajorecupera Nacional de Cuyo,afio1994. de la Universidad Editorial II,

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desde la que las distintas mediante la elecci6nde una de entre perspectivas se 'lee' la realidad. Queda ya pr&cticamente obliteradala facultadde de manejarla historia a su antojo.A pesar de que don Miguel Cervantes sin pr61ogo, la historia desnuda: poemas,elogio de autores quiereentregar en los ficticios reconocidos (textos que Martinde Riquer y personajes con estos disal "uso". E insistimos, encuentra plagio), decide responder toda la materia cursosse iniciael gransimulacro construye que amalgama, mismo.Ahora"leemos" en El textualQueda atrasel contar por el contar . .; ms, serio. . . en la estructura de superficie. como todo va en que Quijote lo el del en si hacemosuna incisi6n texto, que pareparadigm&tica espesor ce serio es corroidopor la parodia,por la humoradade un enunciadorescribirse el pr61ogo a su propiaobra,encadenaenunautor que, queriendo refeciados que nos remiten a un antipr61ogo, pardmetros segunnuestros teoria altura de la a esta otra renciales. en parte, Tengamos cuenta, por que un generoespecffico. de los g&ieros7el pr61ogo puede considerarse La operaci6n alii se centra justamente dondetododebe asemepar6dica Anotamos la Ilustracion. a los libros: el de la discurso modernidad, jarse solo existiendo se reconoce Don es el que Quijote primer personajeque se caballeria a los en son los libros de el Si que asemejanlas impreso papel. tantomejor. aventuras que emprende para desfaceragraviosy entuertos, He aqui el problema de la semejanza.El Quijotedebe asemejarsea libros anteriores para podernegarlos. de la el despuntar de una nueva vertiente AugustoRoa Bastos8 resefia critica la escritura sin tachaduras, a la importancia de literaria: atendiendo los manuscritos se van se tacha. El de lo que que excluye, corrigiendo, de la sus ficcionales sus todas voces Mancha, por Quijote y par6dicos 'documentos' primeros, aspirariaa ser el textosin tachaduras,porque todo lo que se da en forma difusa,imprecisa, ambigua,emergeen el discursoporquese hacen cargo los narradores en el y personajesficcionales El de enunciados. se se juego contrapuntistico sujeto disemina, dispersa, hasta mutapor la plurivocidad, hasta que finalmente se recuperaen los momentos ultimos de la fdbula. Don Quijoteprofiere:

7 En lo referente a teoria de los gtaeros y la aceptacion de "los prologos" como un de la teorialiteraria. mas, es un conceptoreciente generoliterario 8 Roa secretade las tachaduras".Buenos Aires, La Nation, Bastos, A., "La escritura 28 de abrilde 1991. Cultural, Suplemento

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de que ya yo no soydon QuiDadmealbricias, buenos senores, sinoAlonsoQuijano, a quienmiscostumbres jote de la Mancha, medieron renombre de Bueno9. la autonomiadel sujeto que parecfahaber sido saboteada. Se construye la visi6nplurfvoca reatambten Otrospersonajessoportan y la mismfsima el la escritura. se inscribe en discurso lidad extra-texto por que nos arribaa la conclusi6nde que los juegos lingtifsticos Leo Spitzer10 cervantina de la libertad del El la leer en artista, Quijote propuesta permiten En una primera la libertad del lector. dimensi6n del agregamos y nosotros al capftulo acto lector,sin atendera todos los enunciadospreexistentes de la Ia partede la novela,creemosque la propuesta spitzeriana primero al sentido del texto.Pero con anterioridad advertimos certeramente apunta que la obra se inicia con los paratextos.Y, en la lectura a un nivel los en el 'entre',el bianco que se instalaallf,dondeestn suprasegmental, lecturaslas lfmites del 'adentro'y del 'afuera', las multiples y virtuales hace el "lector"cuando con su actividadllena el hueco,el bianco. Desde o inconsciente-acaso consciente desde el 'entre',se lee que tambten ahf, en el "adentro" mente-el autor(la voz) queda atrapado pese a que 61jug6 En materia textual se hacen se o quisojugardesde el "afiiera". la borrosos, en de que lo que se lee es irrefutable los Ifmites se difuminan esfuman, Peroel mismosujetodel enunciado de realidad. t&minosde verdad, y de la en la escritura, al quedar subsumido enunciacidn, pierdeel librealbedrio 1605 cada lector desde el 'entre' solo desde y 1615 en las infiniejerce que tas posibles lecturas. al "desocupadolecde la primera Volvamosal pr61ogo partedestinado enuntor"a quien se lo habilita para quedarsecon uno u otrode los tantos a lo en constodos aluden "real" en tanto ciados disfmiles, que imprecisos, Enunciadosleidos como opuestosse encadenanpor tantedesplazamiento. la red textual.Para el amigo de la disimilitud, el contrapunto, y traman un escribir acto de el Cervantes, pr61ogoen la 6poca se soluciona con eruditos(en el espacio de citas y enunciadosreferidos la yuxtaposici6n de criticaa textualse hacen imprescindibles), de circulaci6n fragmentos

9 Cfr. CapituloLXXIV de El IngeniosoHidalgo don Quijotede La Mancha, pp. 1133. 10 en El Quijote",en Linguisticae hnguistico Spitzer,Leo (1961), "El perspectivismo Madrid:Gredos,BibliotecaRomanicaHispanica,1965. literaria. historia

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Desde otro creacionesliterarias de la gpoca, sin solutionde continuidad. la citas -en claro ademdn de en de lectura, anticipatoriodngulo inscripci6n se encadenanpor el didlogoCervantes/amigo, los t6picosfundamentals de la noveen la encrucijada el resto estatuidos de la escritura que abarcard la imitatio, la: la fibula.En el decursodel prflogose advierte que importa la inventio perose privilegia y la admiratio. En el engranajedel discurso, el "desocupado" lectorpasa a ser en la "lector "lector suave",a quien Cervantes pide recoamigo", segundaparte asf le Sancho se nocimiento la del escudero Panza, asigna al para figura de que porel El prologose cierra con la confianza lector la fruition critica. buen producto, Don Quijote de la Mancha, Dios no olvide a Miguel de Cervantes: inmortalidad por la escritura, que la hereday retoma propuesta bien don de Unamuno11. muy Miguel Se sucedenpoemas en los que desfilan voces "autoriales" (ficcionales de la serieparodiada):la de Urganda, la de Don Belianisde Grecia.Con la enumeracidn de la literatura de la poca,se evidenciala marde personajes coetineas.El humor, ca par6dicaintertextual de la literatura de y la historia la ironfa, la s&tira en los versos de cabo roto.En la traza aparecen que dejan en los sonetos:uno de Amadisde Gaula y otrode Don Belianisse instaura la superficie textualel t6pico de la Fama. Fama que alcanzardel autorsujetodel enunciadoa consecuenciadel textoque circulay se acepta. Cada unidad"po&ica" es configurada en enunciados de liricaparodianestructurales. Endecasilabosencadenadospor antftesis te, en contrapuntos un deje quevedescoen el Sonetode Oriana. y retrucanos, dejan filtrar La parodiase acrecienta en los paratextos, tiraindicioshacia distintos nivelestextuales de la obra.Parodiade la novela de caballeria, de circulaci6n fluidaen la 6poca de Don Quijote. En este espacio de textospluralesque se anteponen a las aventuras de los entes de fiction de la noveQuijote, (Q/S) de las dos partes parodiantes la se desvanecen Y en su dimension de la escritura. parodicacon el devenir a prop6sito de la heterogeneidad de discursosreferida, cierrala serie de enunciados el par6dicopoema Didlogo entre Babieca y Rocinante, soneto

11 Tambita en Niebla, Unamunoestatuye el desdoblamiento antesen El que advertimos Quijote, entreel prologuista-autor y un amigo: Victor Goti. Registrostextualesque sin esfuerzonos remiten a La Celestina.

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el encadenamiento de discursos que concluye "impuestos" porel uso y que a las dos partes de la novela.En estedmbito de textos la preceden plurales, burlesca del soneto aludido cobra valor est&ico personificaci6n y logra hacia la fdbula de doble estructura, el sentido -reiteramosdisparar que se estos al final de la obra. desde satura, proleg6menos, en la modernidad. Roa Bastos ciFilosofar y escribir palabras,ingreso El libro tandoa MarshallMcLuhan habla de la "galaxia de Gutenberg". los vaivenes de los de las reescrituras manuscritos, censura, congela sin tachaduras.Lo y "aparece" despuSs como una escritura provisorias el recorrido de lo contadopor la en relativo, borroso, ilimitado, opinable mano hasta la imprenta, desaparecepor 6sta. Hasta aqui Roa Bastos. El por las distintas persQuijote,en cambio,lograserel textosin tachaduras por las operacionesque pectivasde "ver",de "hacer" de los personajes, ficticios. Tambten los juegos de lenguaje, por por los narradores imprimen en ese juego de p&idulo.Aunque pregonela libertad el autorextratextual, su inmoren la obra que permitird del artista, entrampado queda atrapado, se actualizard en las Inmortalidad los el sinfin de talidadhasta que tiempos. el el "desocupado"lector lecturas libres infinitas, y tambten que hace y hard lector"suave". Lectorcrftico porqueestdante un texto que deberdoptar, lo ambiguo. fntegro que hace ambiguolo que pareceno serloy desambigua activo.Cervantes como lector se define su libertad, En la opci6nde ejercer libertad cervantina libertad del artista, la entera ofreci6 la obra asumiendo un texto sintachaes la letra en porque precisamente que queda paralizada lo lector. No obstante solo el la escritura duras.Fueradel espacio de queda texto palimpsesto. expuesto,GerardGenettehabla de El Quijote como son posiblesen la obra que nos ocupa. Creemosque las dos lecturas leccasi yuxtapuestas Desde las unidadesaut6nomas, para una primera la indicios de tura:Fe de erratas, gran juegan,ya disparan poemas, pr61ogo, itinerante de Quijodel viaje,de la recorrida parodiadel viaje,del cronotopo se descifra cada segmento a que cada enunciado, te y Sancho sin atender de los discursos del encadenamiento en funci6n primeros, suprasegmental de son la tambten estos enunciados fin de cuenta al parodia previos porque en su ingresoen la modernidad, la "galaxia de Gutenberg" que paut6, el discursosobrelos discurdio visos de legalidade invent6 normativiz6, de la mode los saberesy de las invenciones sos de los descubrimientos dernidad.

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ficcionales Volvamosa la problem&tica de los narradores que estanperfectamente intervinculados con la parodia12. Cuando se lee la obra,hay del narrador. marcasde escritura importantes respectode la problemdtica Al iniciodel cuerpode las aventuras, I P de la parte: capftulo . ." "En un lugarde La Mancha de cuyonombre no quieroacordarme.. a una refiere se advierte narraci6n estd en una la persona que que primera "... el hidalgode los de lanza en ristre..."13. Este hidalgoes don tercera: no La es es narrador de estos capftulos de decir el Mancha, Quijote que sino que el narrador de base ha tornado el relatode las cr6nicas.El proen primera nombre enclitico me indicaun narrador personaque andandola letraes el unico narrador "real" de toda la novela y que aparece como narradores de base. Este narrador voz a distintos narrador va otorgando ficticios mirada en el lo la discurso, que posibilita metapo&ica que aparecen de la obraporla parodia: a Estando yo un dia en el Alcanade Toledo, llegoun muchacho vender unoscartapacios o; y como yo ypapelesviejosa unseder a leer,aunquesean los papeles rotosde la casoy aficionado lle vile con caracteres que conocia ser ardbigos.Y puesto si que aunque los conocia no los sabia leer,anduvemirando alii los morisco leyese, y nofue algun aljamiado pareciapor que hollarinterprete muy dificultoso semejante, pues aunquele buscara de otramejor le hallara.Enfin,la y mas antigua lengua, el suerte me deparouno que, diciendole mideseoy poniendole libroen las manos, le abriopor medio, unpoco en el, y leyendo se comenzo a reir. Preguntele yo que de que se reia , y respondiome que de una cosa que teniaaquel libroescrita en el margen por anotacion. Dijele que mela dijese, y el, sin dejarla risa,dijo: escritoesto: "Esta -Esta, como he dicho,aqui en el margen Dulcineadel Toboso, tantasvecesen esta historia di~ referida, cen que tuvola mejor mono salar otra mujer para puercosque de toda la Mancha l4. 12 2 y3. Cfr. citas 13 1 dela P parte Cfr. deEl Ingenioso donQuijote deLa Mancha. Capftulo Hidalgo 14 Cfr. IX de la Primera donQuijote de La deEl Ingenioso Capftulo parte Hidalgo Mancha.

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en el textose apela a la Ballester15 en estas instancias, Segun Torrente no a la Los iniciales de esta primera paratextos referenda presencia. parte tambi&i de la novela,Cervantes en el texto autor, pero personajeficcional de la novela,sobretodo en el Prflogo enuncian que es el creador impreso, de esa primera del primer dice haber capftulo parte.En cambioel narrador de Don Quijotede documentos de cronistas. tornado la historia Llegandoel lectoral capituloIX de la primera parte,en el devenirde la novela, el recorriendo el narrador de base que cuentala historia segunlos cronistas, unos cartapacios con papeAlcana de Toledo como dice la cita,encuentra les escritosen caracteres ardbigos y sospecha escritaen esos papeles la historia de don Quijote. Se decide a buscarun traductor que traduzcadel Es muyacertadoubicareste episodiode hallarun madrabeal castellano. nuscrito ardbigoen Toledo, porque ese lugary mds aun en ese tiempo musulmana tresreligiones: hist6rico cristiana, y hebrea.A esto convergfan debemosteneren cuentaque Toledo desde el reinadode AlfonsoX fue sino de la traducci6n centro no solo de estas tresreligiones y producci6n la creaci6npor el Rey de la Escuela de consecuencia de diversossaberes, a instalarse en la va a comenzar Toledanos.La "presencia" de Traductores pdgina. de este es la cita 14 que leemosmdsarriba Bien puntualen estesentido texto. El narrador, por los que hasta ahora habfacontado"hechos" narrados del hidalgo sobretodo en alusi6nal procesode transformaci6n cronistas, este encuentro ese traductor; encuentra en caballeroandante, rdpidamente la del procesode la escritura la desaparici6n no significa por que el narrade la novela.El traductor la voz hastael final dorde base sostendrd aljamiado al castellanoel relatoy dice que es la historia originalde Don transpone Quijotede La Mancha contadapor un tal Cide HameteBenengeli(Sefior tieneya nombre Este narrador Hametaberenjenado). primero propioen el de base, no son los cronistasque dan primero texto.No es el narrador en la volumien otrosmomentos a quiennarra material y que reaparecerdn historiador es Cide HameteBenengeli, nosa novela,ni el traductor: repito, ardbigo.

15Torrente Punto Ballester, G, El Quijotecomojuego. Madrid:EdicionesGuadarrama, 1975. Omega,

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En la segundaparte mdsque de la obradada a luz despus de diez afios, en la primera narradores ficcionales este de los distintos que parte, juego no solo del registro la introducci6n pasan el relatode uno a otro,permite La obra llamamosmetanovela. parfdicosino de lo que en teorialiteraria sobre el alternard los episodios narrativos con un juego crftico-reflexivo sobre los equivocos de la materianarrada,sobre las novelas de narrar, de la epicidad,la concepci6nde la caballeriay la ortodoxiaarist6telica historia como menos verdaderaque la literatura, la funci6n riesgosadel Decimos entonces se hasta el traductor que que permite corregir original. descubrimos la Po&ica cervantina. de base reflexione Estas instancias de escritura admiten que el narrador al de papelpermite al lector. La inscripci6n de narradores y hagareflexionar correautor de carney hueso,Don Miguelde Cervantes Saavedra,ampliar, aunque se recogirsin tachar, porquenada de lo ya escritose enmienda, tal como lo nozcan omisionesy/oerrores. Sena un textosin tachaduras, como ya dijimosmis aniba, reconoci6AugustoRoa Bastos. No obstante, a la obracomo un con apreciaciones nos encontramos crfticas que refieren textopalimpsesto, lo que a la par es totalmente aceptadopor criticos. como omEl narrador no es un narrador reconocidotradicionalmente narrativa en la situacidn esconderse obra, nisciente, que no es que parece nuevaen la historia la de literatura, que apela a disposiya que advertimos Mds cercanoen el tiempode El Quijote, tivos de la ret6rica tradicional. Ariostova a ser inscripto de la en la p&gina, sobretodo en los paratextos Y la novela tiene otros de esta manera reconocemos primera parte. que no solo las novelasde caballeriay El Entremes de los menores, hipotextos romances. la actitudinclusivade narradores ficticios Juzgar, opinar,lo permite que, por la posici6n de algunos estudiososde El Quijote, se llega hasta reconocer entreestos narradores en el la presenciadel mismoCervantes lecho de muerte de Quijote. De esa huella critico-reflexiva que leemos sobre todo en la segunda de la obravemosque paraCervantes la vida es una cosa y el arteotra. parte Estas lineasde lectura la confusion en el personajeQuijote,de la provocan no va a ser el en lector su instancia lectora. que ajeno La apelaci6n al lectorpara que colabore en la ilusion novelesca comienzaya en el prologode la primera parte,segunhemosdicho. De esta manerase lanza a la letraescritael espacio de diversosggneros literarios que El Quijote recupera y parodia,haciendodel textoun todo intrincado

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gneros y, por consiguiente, c6digos de otrosggneque maneja distintos novelahist6rica, la novelasentimental, novelamorisca, ros:novelapastoril, al lector en situaci6n de leer un texto citar algunos,y pone picaresca,por nuevaque hace que podamosinscribir complejo,una tramasingulaimente al parque porserun textopolif6niEl Quijotecomo "la novelamoderna", atento co, exigeun lector parapoderavanzaren la ideologiaque vehiculiza la letracervantina. temdticaVarioscapitulosde la segundapartede la obra se organizan como de la primera Se puedehablar mente sobrela primera. parte hipotexto, Y advertimos nunca de la segunda. en parte, que en El Quijote,la literatura El pr61ogo de la experiencia. de reflexi6n es materia ajena a la poetizaci6n de la escritura de un pr6del t6picoliterario materia de poetizaci6n ofrece tal. tambi&i estd la como verdaderamente reconocido Aqui parodia.El logo fundamentalmente de la obrapasa a serparael lector mundoliterario signo. sino po&icamente La no verdadde El Quijote no se escribete6ricamente del receptor. Se poetiza la en el papel y es ofrecidaa la miradacrftica y y se piensa poetizandola propiaactitudsobre la literatura, experiencia entramos aqui en el espacio de la metatextualidad. a la que aludimosen el p&rrafo con la noci6nde experiencia En relation Gilman16 con decir interesante es anterior, que adems Stephen comoun de la conciencia ese atributo entendio "....Cervantes . Y siguesostedel abandono y la manifestation..." inesperado Gilman niendo fuepara el una dimension que "... la experiencia a la vez virtualmente existential inexplorada que permanecia comica vulnerable. emocionalmente Atractiva, y peligrosa que el de subitasinterrupciones, consciente era la precipitation de dor sentidoa la vida y no de tratar resultado lamentable en unsigloy en una sociedadque conventional de manera vivir con rapia eliminar, lo conventional veneraban y se inclinaban a una piedra,una antorcha. desviadamerced dez, la conducta nada menos El Quijotemismo constituye que una interruption de de todos los volumenesa lo se extiende ironica largo -que los historia national de una heroica version espaque aquella en seguirnarrando". nolesinsistian

16 de Culture Mexico: Fondo Cervantes. La novela Econ6mica, Gilman, segun Stephen, 66-67. 1993,pp.

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Aqui agregamosque en relaci6ncon la ficcion,el mayoraporteque El se da en el textopor el Quijoteha hecho a la teoriade la ficci6nliteraria la remite como al vacio, ruptura que signo espacio de realidad.En el horisemdnticas se agregala critica zonteabierto de las interpretaciones que ha critica no la de del autor estadosiempre bajo el dominio porquela ortodoxia hactendocomo novelapar6dicaes un libro, tieneacceso. Y puntualmente, es un producto se con la escritura, hecho,acabado. pero tambten La clave novelescade El IngeniosoHidalgo don Quijotede La Mancha de gran el debateficcion-realidad, es dilucidar en las huellasde la escritura el su la en valor para propia po6ticay para potica general,para juicio est&ico-literario del signoartistico en la captaci6nde quienes lo leen: los lectores.

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RESUMEN/ ABSTRACT de la ficci6ny de la realidadintermediada En este trabajose aborda la problematica por la operation parddica en El Ingenioso Hidalgo don Quijote de La Mancha de Miguel de Saavedra. Se asedia el textopara ver c6mo la parodiay la ironiason estrategias Cervantes avieso adentrarse novelescay como se permite al lector fundamentals para leerla concepci6n de los paratextos:pr61ogo, sonetos iniciales antes de en la Poe'ticacervantina, partiendo en el cuerpode la novela para luego calar en 6ste. adentrarnos ficticios En todo este cometidocolaboranlos narradores para "leer" la novela moderna narradores en el libroe inclusose advierte dejan al que los distintos que postulaCervantes en la materia un juego crftico-reflexivo la parodia y al mismotiempopermiten descubierto textual. Autor.Cervantes. PALABRAS CLAVE: Parodia.Ironia.Ficci6n. Realidad. Lector. ' and reality as mediated the This by parodyinCervantes of fiction problematic paper examines to see how and The to the text is meant Don Quijote de la Mancha irony parody approach and howthe thenovelistic to understand become concept, perceptive strategies fundamental to enterinto the Cervantine reader is permitted from theparatexts: the poetic, starting intothecore of theworkdiscriminatingly. before getting Prologue; theopeningsonnets, narrators collaborate in thereadingof themodernistic In all thisprocedurefictitious narrators novel which Cervantespostulated. It may also be noticed how the different disclose theparodicwhileallowinga critical-reflexive play in thetext. Cervantes. Fiction.Reality.Reader.Author. KEY WORDS: Parody.Irony.

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