el Tratado de las pasiones del alma de Ren Descartes
en la msica de los siglos XVII y XVIII
Rubn Lpez Cano Seminario de Semiologa Musical (UNAM) SITEM (Universidad de Valladolid) lopezcano@yahoo.com www.lopezcano.net
Rubn Lpez Cano 1996.
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Lpez Cano, Rubn. 1996. "La ineludible preeminencia del gozo: el Tratado de las Pasiones del Alma (1649) de Ren Descartes en la Msica de los siglos XVII y XVIII; Armona N 10-11; Mxico: ENM-UNAM; pp. 5-17. Versin on-line: www.lopezcano.net (Consultado o descargado [da, mes y ao]) (Accessed [Day Month Year of access])
La ineludible preeminencia del gozo Rubn Lpez Cano Rubn Lpez Cano 1996
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Pero el fin ltio de la filosofa y de la ciencia no es el conocimiento en s; el buen uso de la libertad debe conducir, a travs de las ilusiones, de los caprichos del azar y las trampas del camino, a lo que es para Descartes, tal como lo dice en la ltima frase de Las pasiones del alma, la ineludible preeminencia del gozo. Marc Cheymol
El arte de los siglos XVII y XVIII se propuso adquirir el poder de la expresin de los estados afectivos ms profundos que el alma del hombre es capaz de experimentar. Para el Barroco, plasmar la mayor variedad de pasiones humanas, de la manera ms intensa posible, signific una pulsin fundamental de la cual no escaparon, siquiera, los mensajes artsticos de carcter religioso. Acaso no desde la experimentacin de las pasiones ms intensas, tambin es posible acceder a la comprensin de lo divino? La sola representacin adecuada y convincente de las pasiones y afectos era capaz de mover las almas de los hombres hacia una suerte de persuasin total. Persuasin en la cual, el arte de los siglos XVII y XVIII, confi su eficacia. Si bien la expresin de las pasiones no fue una invencin original del arte Barroco, s lo fueron los fascinantes medios representativos que en este perodo se desarrollaron y que, sin lugar a dudas, constituyen un hallazgo sin par en la historia del arte de occidente. El tratado de las pasiones del alma (1649), obra del filsofo francs Ren Descartes (1596-1650), constituye una invaluable va de acceso a la comprensin de los procedimientos con los cuales se representaron pasiones y afectos en el arte del Barroco. El tratado de las pasiones del alma (1649) fue la ltima de las obras del filsofo. El autor entreg los originales a la imprenta justo antes de partir rumbo a Suecia a atender la invitacin que la reina Cristina le hiciera. De este viaje, es sabido, jams regres. La publicacin vi la luz en el ao de 1649, de manera simultnea, en Francia y Holanda. A decir de Genevive Rodis Lewis (1971), el tratado constituye "el fruto de toda su filosofa". Marc Cheymol (1993), por su parte, considera al tratado de las pasiones como la culminacin del ciclo filosfico iniciado en el Discurso del Mtodo, pues en el Tratado se responde a algunos de los problemas filosficos planteados en el Discurso. Por otro lado Cheymol tambin quien califica al La ineludible preeminencia del gozo Rubn Lpez Cano Rubn Lpez Cano 1996
3 tratado de "libro de divulgacin, escrito en francs y dirigido especialmente a las mujeres". Esta apreciacin no es del todo inexacta si consideramos que, efectivamente, la escritura del Tratado de las pasiones del alma se debi, en gran parte, a la profusa correspondencia que, sobre este tema y desde 1643, el filsofo sostuvo con Elizabeth de Bohemia. En el terreno del arte, el historiador John Ruper Martin (1977), afirma que el tratado constituye "una especie de sancin cientfica" al trabajo que, va especulacin esttica, varios artistas de la poca venan desarrollando a lo largo de varios aos. Efectivamente, la del origen y mecanismos de las pasiones y afectos del alma fue una preocupacin que se atendi, simultneamente, desde diversos frentes. En este trabajo mostraremos cmo las ideas cartesianas sobre la generacin y funcionamiento de las pasiones estn presentes en la teora musical, as como en las obras musicales de su tiempo, haciendo del Tratado de las pasiones del alma una referencia ineludible en la investigacin de los procedimientos de representacin de las pasiones en la msica del Barroco. Para nuestro estudio, extraemos del Tratado las siguientes tesis: 1. Las pasiones se generan por medio de procesos que responden a un tipo de pensamiento mecanicista. 2. Estos procesos pertenecen a los mbitos fisiolgico y psicolgico. 3. Ambos tipos de procesos se articulan en una relacin de interdependencia mutua. Es decir que mientras estados psicolgicos especficos son causados por procesos fisiolgicos determinados, las modificaciones experimentadas en el plano de lo psicolgico, generarn, invariablemente, efectos en el terreno de lo fisiolgico. 4. Toda pasin produce una sintomatologa corporal especfica que se rige por el principio aristotlico de causa-efecto. Esta somatizacin constituye un eje fundamental de la teora cartesiana de las pasiones y puede resumirse en el lema: Lo que es en el alma una pasin es en el La ineludible preeminencia del gozo Rubn Lpez Cano Rubn Lpez Cano 1996
4 cuerpo una accin, o bien, a cada afecto del alma, le corresponde un efecto del cuerpo:
Descartes define a las pasiones del alma "como percepciones, o los sentimientos, o las emociones del alma, que se refieren particularmente a ella, y que son causadas, sostenidas y fortificadas por un movimiento de los espritus" (Descartes, I, 27). Los "espritus" a los que Descartes hace referencia son los espritus animales. Para articular una teora de las pasiones en trminos de interdependencia de estados psicolgicos y reacciones fisiolgicas, el concepto de los espritus animales es determinante. Los espritus animales son las partes ms ligeras de la sangre. Se trata de una especie de aire o viento muy sutil que se desplaza por todo el cuerpo va el torrente sanguneo. Cuando estos espritus reciben el estmulo apropiado, se mueven rpidamente por el cuerpo en direccin al cerebro en el cual se internan hasta sus partes ms profundas. En stas se localiza la glndula pineal, lugar donde el alma reside. La agitacin que el alma experimenta por la accin de los espritus es la causante directa de una pasin. As mismo, el desequilibrio provocado en la glndula genera un nuevo movimiento de espritus animales. Entonces stos reinician su movimiento llevando y trayendo sangre, lquidos y humores de una a otra parte del cuerpo. Finalmente, los espritus animales puestos en movimiento por el alma afectada por una pasin, se concentran en miembros y rganos determinados del cuerpo segn el tipo de pasin o afecto generado. El movimiento de los espritus animales provoca las reacciones corporales caractersticas que siempre acompaan a una pasin. Cada pasin o afecto es originado por un movimiento peculiar y especfico de los espritus animales. A cada tipo de movimiento le corresponde una pasin. Para completar el sistema interactivo entre estados psicolgicos y acciones fisiolgicas, Descartes subraya que "ningn sujeto obra ms inmediatamente contra nuestra alma que el cuerpo al que est unida", como La ineludible preeminencia del gozo Rubn Lpez Cano Rubn Lpez Cano 1996
5 consecuencia, "debemos pensar que lo que en ella es pasin es generalmente en l una accin" (Descartes, I, 2). Con esto descartes propone una ineludible reaccin corporal que acompaa a cada pasin de alma. Esta somatizacin, como observaremos, devendr en principio rector para la descripcin musical de los afectos. El mecanismo generativo de las pasiones cartesianas puede ser descrito de la manera siguiente: a un estmulo le sigue un movimiento de espritus animales que produce una pasin de alma determinada. Esta ltima, a su vez, genera un nuevo movimiento de espritus animales que producen las reacciones corporales propias de cada pasin.
Mecanismo generativo de las pasiones segn Descartes estmulo
movimientos de espritus
Pasin del Alma
movimientos de espritus
reacciones corporales propias de cada pasin
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6 Para comprender mejor el mecanismo del sistema cartesiano de generacin de pasiones, presentamos algunos ejemplos que el propio filsofo nos ofrece. En el amor, se asienta en el tratado, los espritus animales provocan que la sangre "entre ms abundante en el corazn y produzca en l un calor ms intenso [...] lo cual hace que ste enve tambin espritus al cerebro [...] y estos espritus, fortaleciendo la impresin producida por el primer pensamiento del objeto amable, obligan al alma a detenerse en este pensamiento. A nivel de la sintomatologa somtica, "el latido del pulso es igual y mucho ms grande y ms fuerte que de costumbre", se siente un "dulce" calor en el pecho y la digestin se hace ms rpidamente. Por eso "esta pasin es til para la salud". El odio, contina Descartes, se origina cuando un individuo percibe un objeto que le causa aversin y sus espritus animales se conducen inmediatamente hacia los msculos del estmago y del intestino. Entonces los espritus animales se concentran en "los pequeos nervios del bazo y de la parte inferior del hgado donde se encuentra el receptculo de la bilis" entonces se "fortalecen las ideas de odio" conduciendo al "alma a pensamientos llenos de acritud y de amargura". En la somatizacin del odio, afirma el filsofo, el pulso es desigual, dbil y a veces ms rpido. "Se sienten fros entreverados de no se que calor spero y agudo en el pecho". El estmago rechaza los alimentos y los vomita, los corrompe o, al menos, los transforma en malos humores. En la alegra, los nervios ms estimulados por los espritus animales son los que estn "en torno de los orificios del corazn". La accin de los espritus propicia una extrema dilatacin de estos orificios, facilitando que un mayor volumen de sangre circule constantemente un mayor numero de veces. As, la sangre se filtra ms finamente hasta producir "espritus muy sutiles". En la alegra, el movimiento de espritus animales provoca que el pulso sea "igual" y ms rpido que de costumbre aunque "no tan grande como en el amor". Se siente un calor agradable en el pecho y en todas las partes que son recorridas por la sangre que fluye en abundancia. En ocasiones se pierde el apetito. La ineludible preeminencia del gozo Rubn Lpez Cano Rubn Lpez Cano 1996
7 En la tristeza, en cambio, la accin de los espritus animales provoca que los orificios cardiacos se cierren, por lo que la sangre no se "agita" y no llega en abundancia al corazn. En la tristeza el pulso es dbil y lento. "Se siente en torno del corazn como ataduras que le aprietan y tmpanos que le hielan y comunican su frialdad al resto del cuerpo". No se deja de tener buen apetito al menos que la tristeza se combine con el odio, lo cual ocurre muy frecuentemente. El deseo, como fuerza vital de la voluntad, provoca un gran desplazamiento de espritus animales del cerebro hacia todas las partes del cuerpo, en especial hacia el corazn para que el cerebro reciba un mayor volumen de sangre y de espritus animales. En el deseo, los movimientos de espritus animales "avivan ms todos los sentidos y hacen ms mviles todas las partes del cuerpo", pues esta pasin es la que mueve un mayor nmero de espritus animales al cerebro y de ste a todos los msculos (Descartes, II, 97- 106).
Ahora veamos como se aplican los principios catesianos a la teora musical de la poca. En l'Harmonie Universelle (1636), obra del filsofo, telogo, terico musical y amigo y consejero de Descartes, Marin Mersenne (1588-1684), podemos encontrar los principios psicofisiolgicos de la teora cartesiana de la produccin de pasiones aplicados a la msica. Para Mersenne, 1 cuando el alma se ve afectada por una pasin, produce dos tipos distintos de movimientos de espritus animales: El flujo y el reflujo. Mersenne indica que se da un flujo cuando un afecto determinado provoca que los espritus animales se muevan desde el corazn o hgado hacia las extremidades u otras partes del cuerpo. El reflujo, a su vez, consiste en la concentracin en el corazn o hgado, de espritus animales provenientes de otras partes del cuerpo. En afectos como la alegra o la esperanza, se produce un movimiento de flujo bastante intenso. En ste, grandes cantidades de sangre son transportadas desde el corazn hasta el rostro por los espritus La ineludible preeminencia del gozo Rubn Lpez Cano Rubn Lpez Cano 1996
8 animales. Es debido a esta concentracin de sangre, contina Mersenne, que el rostro de una persona afectada por alguna de estas pasiones, habitualmente muestra un tinte bermejo. Cuando estos afectos se producen con demasiada intensidad, se corre el riesgo de que el flujo constante deje al corazn sin suficiente sangre, "provocando desfallecimiento y, en ocasiones, la muerte". El movimiento de reflujo, por su parte, es caracterstico de afectos como la tristeza, el miedo o el dolor. En stos la sangre y fluidos se concentran en el corazn inundndole, ahogndole, pesndole, dejndolo inmvil mientras el rostro palidece a causa de la ausencia de sangre. Cuando estas pasiones se producen muy intensamente, "la melancola puede corromper la poca sangre que quede en las venas llenando la imaginacin de sueos espantosos" (Mersenne, 1636: L.VI;p.III;prop.XII). Para su correcta expresin en la msica, nos dice Marin Mersenne, es necesario que "los acentos [musicales] por los cuales se expresan los diferentes acentos y pasiones del alma, sean diferentes [entre s] y que unos imiten el flujo de la sangre y espritus y otros su reflujo (Mersenne, 1636:L.VI; part.III; prop. XII). Segn Mersenne, los "acentos musicales" con los que se deben representar las pasiones que generan un movimiento de flujo, se caracterizarn por sonidos agradables, consonantes y "concertados", mientras que los que generan un movimiento de reflujo deben ser sombros, disonantes, etc. Cien aos despus, el terico, instrumentista, cantante, compositor, diplomtico, traductor y respetado hombre de letras alemn Johann Mattheson, en su Der volkommene Capellmeister (1739), afirmaba que la alegra, como expansin de los espritus animales, requiere de intervalos grandes y expandidos; mientras que la tristeza, como contraccin de los mismos, emplear intervalos estrechos. El amor es, segn Mattheson, una propagacin de los espritus. La esperanza una elevacin de los mismos. La desesperacin es, en cambio, un decaimiento de los espritus. Los intervalos empleados para la representacin de estos afectos, nos dice Mattheson, debern ostentar las mismas caractersticas (Lennenberg, 1958:51-2). De lo anterior se desprende que la representacin musical de las pasiones, al menos para Mersenne y Mattheson, se fundamenta en el anlisis La ineludible preeminencia del gozo Rubn Lpez Cano Rubn Lpez Cano 1996
9 de aquellos elementos sintomatolgico-somticos provocados por una pasin. Por medio de complejas redes de asociacin analgica, algn elemento musical imita los efectos corporales de un afecto del alma, es decir, la msica representa las acciones de las pasiones y no las pasiones en s mismas. Segn los principios derivados de la teora cartesiana, una pasin se encuentra representada en una obra musical de manera indirecta, a travs de la imitacin de los sntomas y estragos corporales que sta produce. A continuacin revisaremos algunos ejemplos musicales. En la proposicin XIV de la obra antes referida, Marin Mersenne nos ofrece un buen ejemplo de anlisis sintomatolgico y somtico propuesto en la teora cartesiana de las pasiones. La pasin a analizar es la clera. Cuando un individuo entra en clera, nos dice Mersenne, experimenta los siguientes tastornos corporales, producto de los movimientos de espritus animales generados por sta pasin: -Sube el volumen en el que se ha estado hablando, para expresarse con mayor vehemencia. -El pulso se le acelera ya que el corazn late con mayor rapidez. Esta modificacin del pulso llega a afectar, incluso, a la respiracin. Para la representacin musical de la clera, Mersenne aplica el principio segn el cual la msica, por medio de las caractersticas de algunos de sus elementos, imita los sntomas y somatizaciones de la pasin, es decir, la accin corporal de la pasin del alma, los efectos del afecto. Mersenne indica que la msica de la clera debe observar "un ritmo rpido y agitado en la meloda; precipitndose sobre todo al final de cada frase"; a manera de alegora de la agitacin del pulso. As mismo, el registro en que se canta se elevar, agudizndose, sobre todo, al final de cada frase en una segunda, cuarta quinta o ms; alegorizando el tono de voz con que se habla cuando se est encolerizado. Para Mersenne hay tres niveles de intensidad para este afecto. La ineludible preeminencia del gozo Rubn Lpez Cano Rubn Lpez Cano 1996
10 1. En el primero el ritmo es sesquiltero escrito en corcheas, y se canta con rapidez y fuerza. La meloda se agudiza moderadamente. 2. En el segundo nivel la meloda deber de cantarse con el doble de velocidad y fuerza, agudizndose an ms. 3. En el tercero la velocidad se triplica cantndose la meloda an ms fuerte en tanto que la meloda puede agudizarse tanto que en algunos casos abandone la posibilidad de emitir sonido. Entonces se optar por escribir silencios (Mersenne, 1636: L.VI;p.III;prop.XIV). Ms de diez aos antes, Claudio Monteverdi llega a resultados sorprendentemente similares al expresar la ira en varias de las obras includas en sus Madrigali Guerreri et Amorosi (1624). El resultado musical fu denominado por el propio Monteverdi como Stile Concitato. En stos madrigales podemos encontrar los tres niveles de expresin de la clera teorizados por Mersenne: 2
Uno de los mayores atractivos de la teora cartesiana de las pasiones, es la naturaleza generativa de sus principios. Segn Descartes todas las pasiones, por complejas que puedan parecer, pueden reducirse a seis pasiones fundamentales. Para el filsofo existen slo seis pasiones bsicas: admiracin, deseo, amor, odio, alegra y tristeza. De la interaccin de estas seis pasiones as como de la eventual intervencin de otros elementos, se generan todas las dems pasiones. Por ejemplo: de la pasin bsica admiracin se derivan, segn la "grandeza" o "pequeez" del objeto admirado, la estimacin o el desprecio; segn la comparacin que hagamos de nosotros mismos con el objeto que admiramos, el orgullo y la humildad; y segn la capacidad de los objetos estimados o despreciados para hacer el bien o el mal, la veneracin y el desdn. 3
El amor surge cuando se percibe algo que nos causa algn bien, mientras que el odio responde a alguna percepcin nociva. Del mismo binomio Bien-Mal surgen todas las dems pasiones. El deseo se refiere al futuro pues nos hace considerar la adquisicin o preservacin de "un bien" o la preservacin de un mal. Cuando hay certeza en el advenimiento de ese bien se La ineludible preeminencia del gozo Rubn Lpez Cano Rubn Lpez Cano 1996
11 produce la esperanza que en grado extremo se convierte en seguridad. Por el contrario, al no existir esperanza surge el temor (de la cual los celos son una subespecie)cuyo grado extremo es la desesperacin. Ahora bien, si la adquisicin de ese bien o mal depende de alguna decisin, nos obliga a la reflexin que en muchos casos produce irresolucin. Para enfrentar tal situacin surgen el valor o intrepidez (de la cual la emulacin es una subespecie) o bien su contrario, la cobarda. El remordimiento deriva de haber tomado una decisin antes de haberse extinguido la pasin de irresolucin. De la consideracin del Bien o el Mal, en tiempo presente, surge la alegra o la tristeza. Si un bien se le presenta a alguna persona que consideramos digna de recibir ese bien, sentimos una alegra seria. Si se trata de un mal merecido nos lleva a la risa y burla. Pero si una persona recibe inmerecidamente un bien sentiremos envidia. Pero si lo que recibe injustamente es un mal, entonces nos provocar piedad. Envidia y piedad son especies de la tristeza. Si el bien y el mal se consideran en tiempo pasado, de haber hecho un bien nos surge la satisfaccin ("que es la ms dulce de las pasiones") y de haber obrado mal, el arrepentimiento ("la ms amarga"). Al obtener un juicio pblico de cmo obramos, el haber hecho un bien nos llenar de gloria, pero si hicimos algn mal, nos dar vergenza. Y si son otras las personas las que han hecho el bien, nos mover la simpata, y si han obrado mal, la indignacin. Pero si esas personas han obrado bien para con nosotros, entonces se genera al agradecimiento, pero si nos han hecho un mal, se produce la ira. Si un bien se prolonga demasiado se obtiene hasto y si un mal dura mucho, la tristeza disminuye. Si consideramos un bien recibido en tiempo pasado se genera la aoranza, pero si es un mal el que qued atrs, entonces se produce una alegra como especie de gozo. (Descartes, II, 53-69). En trminos semejantes se expresa el terico musical Johann Mattheson cuando, en su obra citada, afirma que la compasin est compuesta por amor y tristeza; que los celos son la combinacin de siete afectos distintos: sospecha, deseo, venganza, tristeza, miedo y vergenza, aunadas a la pasin principal: amor apasionado y que los celos, a su vez, generan afectos como el desasosiego, vejacin, ira y afliccin (Lennenberg, 1958:55,57). La ineludible preeminencia del gozo Rubn Lpez Cano Rubn Lpez Cano 1996
12 La taxonoma generativa de pasiones propuesta por Descartes y aceptada por el msico Mattheson, segn la cual las pasiones ms complejas se producen por la combinacin e interaccin de las ms simples, nos conduce a la siguiente interrogacin: la representacin musical de las pasiones complejas se obtendr tambin por medio de la combinacin de representaciones musicales de pasiones simples, en un proceso anlogo al de la formacin de pasiones complejas? La cantata BWV 131, Aus der Tiefe Riefe Ich, de Johann Sebastian Bach est basada en el texto del Psalmo 103. Esta cantata fue compuesta para celebrar un oficio funerario. El tercer coro de la cantata tiene el siguiente texto: Yo espero al seor/ mi alma espera/ y yo confo en su palabra. Para Lena Jacobson, la esperanza contenida en este texto es expresada musicalmente por J.S. Bach por medio de la combinacin meldica de saltos grandes, con pasos peqeos que en algunos casos forman semitonos. Los saltos grandes, principalmente de un intervalo de quinta, se pueden percibir fundamentalmente en el bajo y en los oboes en combinacin con pasos ms pequeos. Los semitonos se escuchan en las voces de los cantantes. Las violas combinan saltos pequeos y grandes en imitaciones que recuerdan los hoquetus medievales. Segn Mersenne y Matteson, los saltos grandes sirven para expresar la expansin de los espritus provocada por pasiones como la alegra mientras que los semitonos se refieren a la concentracin de stos espritus producida por pasiones como la tristeza. En trminos cartesianos, la representacin musical de la esperanza en esta cantata, se obtiene de la combinacin de la tristeza actual (los semitonos) por la muerte de alguien, con la certidumbre de la dicha eterna (los saltos) a la cual todo mortal aspira. Es necesario mencionar que uno de los principales problemas de la taxonoma generativa que Descartes hace de las pasiones, como bien lo sealan Greimas y Fontanille, radica en la vaguedad de los principios de la combinatoria de pasiones bsicas para formar pasiones complejas: "la combinatoria no tiene lmites, pero tampoco un principio rector unvoco" (Greimas y Fontanille, 1991: 90). La ineludible preeminencia del gozo Rubn Lpez Cano Rubn Lpez Cano 1996
13 Si la combinatoria pasional no sigue principios claros, la combinatoria de representaciones musicales de pasiones bsicas para formar representaciones musicales de pasiones complejas no es ms rigurosa. Adems, si el principio de la representacin musical se fundamenta, como hemos dicho, en la imitacin de sntomas y efectos corporales de las pasiones, entonces se podra suponer la elaboracin de una taxonoma de representacin de afectos que agrupara a estos de acuerdo a sus somatizaciones o efectos corporales que son representados en la msica. Sin embargo, sera muy fcil confundir la representacin musical de algunas pasiones que son distintas y hasta contradictorias en su esencia, pero similares en sus efectos. Por ejemplo, la clera, el temor y algunos tipos de alegra o exaltacin coinciden sintomtica y somticamente en varios aspectos como la agitacin y la expansin de los espritus. Aun hay ms dudas. Una pasin genera muchos sntomas y somatizaciones como se elige el efecto que se representar musicalmente? Y una vez elegido ste como se eligen los parmetros musicales y los procesos para representarlo? Estamos ya ante una situacin de semiosis compleja que acta simultneamente desde varios planos. En este momento nos alejamos ya del problema filosfico planteado por Descartes -el del origen y mecanismos de operacin de las pasiones del alma- para involucrarnos con un sistema de representacin que requiere de adecuadas herramientas semiticas para su estudio. Otro factor invita a optar por una metodologa semitica para esta investigacin. Durante los siglos XVII y XVIII la discusin sobre la representacin de pasiones y afectos en la msica se dio en el marco de una teorizacin musical que adopt la terminologa, modelos taxonmicos y aparatos categoriales de la retrica clsica. acaso no fueron los oradores los ms diestros y preparados en el manejo de las pasiones humanas? acaso no los compositores del barroco tendran que imitar a los oradores para poder imprimir en sus obras la persuasiva fuerza de las pasiones? Por lo pronto, la obra de Descartes queda como una obligada referencia para el estudioso interesado en conocer a fondo la manera en que el arte del Barroco se lanz en pos de las pasiones, dominado por la ineludible La ineludible preeminencia del gozo Rubn Lpez Cano Rubn Lpez Cano 1996
14 preeminencia del gozo por conocer los intrincados y secretos recovecos del alma humana. Panajachel, Guatemala; Coyoacn, Mxico; abril de 1996. _______________________________________________________________ Notas 1. El texto de Mersenne ha sido consultado, fundamentalmente, de la traduccin indita de algunos de sus captulos hecha por Federico Bauelos. Regresar al texto 2. En realidad, el fundamento terico de la representacin Monteverdiana de la ira es de origen Platnico como o expresa explcitamente el autor en el prlogo al libro XVIII de madrigales: "no habiendo en los compositores del pasado ejemplos de genero concitato"..." genero descrito por Platn en su tercer libro de la Rethorica [en realidad se trata de La Repblica] y "sabiendo que los contrarios son los que mejor mueven nuestro nimo" contrapone el tempo "piricchio que es tiempo veloz" con el "spondeo tiempo lento" (Monteverdi, 1638). La oposicin de contrarios fue un procedimiento muy usado por los artistas del Barroco para la representacin de pasiones. Por un error que los historiadores del arte perpetran frecuentemente, este procedimiento es atribuido a Descartes. La platnica oposicin de contrarios difiere en lo fundamental del principio de causa-efecto, de origen aristotlico, en el cual se basa el sistema cartesiano de las pasiones. Regresar al texto 3. Descartes coloca en el mismo nivel a pasiones contrarias generadas a partir de las mismas pasiones bsicas, pero con la inclusin de elementos diferentes. Regresar al texto _______________________________________________________________ Referencias Bazin, Germain. 1968. The Baroque, principles, style, modes, themes; London: Thames and Hudson. La ineludible preeminencia del gozo Rubn Lpez Cano Rubn Lpez Cano 1996
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