Publicao Oficial do SPDRJ Sindicato dos Profissionais da Dana do Estado do Rio de Janeiro Julho/Agosto Ano IX N 30

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MEmRIA DA DANA BRASILEIRA

O REGASTE DA HISToRIA DA DANA No BRASIL A PARTIR DoS DEPoImENToS DE SEUS CoNSTRUToRES.

ENTO, VOC ACHA QUe PODe DANAR?

POR ALAN ReZeNDe

O X DA QUESTO
POR ANTONIO COSTa

A VISITa DE ALICIa ALONSO

Eduardo Macedo

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EDITORIAL

Julho / Agosto 2009

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Rapidinhas

o dia 8 de agosto aconteceu aqui no Rio, no Memorial Getulio Vargas, mais um encontro do Frum de Secretarias e Gestores de Cultura, instituio presidida pela nossa Secretria de Cultura, Sra. Jandira Feghali. Compareceram Secretrios de vrios estados e alguns acompanhados de seus respectivos Secretrios Municipais e gestores da rea de cultura de diferentes setores. Interessantssimo encontro, uma feliz iniciativa em prol do desenvolvimento de uma poltica pblica mais dinmica e democrtica. Na fala do Sr. Carlos Augusto Kalil, Secretario de Cultura da cidade de So Paulo, tivemos uma excelente esplanao sobre sua poltica de ocupao dos espaos pblicos e a implantao do programa de bibliotecas, dentre outras iniciativas. Como hoje no se pode pensar em cultura de forma estanque, mas sim de maneira integrada, bastante enriquecedor o gestor de dana se inteirar das aes realizadas por outras reas culturais. Nas falas seguintes, representando as diferentes regies e realidades brasileiras, foram ouvidas experincias variadas e ricas, e a troca que deste encontro ocorreu proporcionou um enorme ganho de dados e informaes. Cada vez mais se entende que no h como planejar sem informao,e sem uma rede estabelecida e espalhada esta informao nula ou quase nula. Pensando desta forma o SPDRJ tem enfocado seus esforos, cada vez mais, no processo de interiorizao pelo Estado, na implantao das Delegacias Regionais. Este ms, mais uma comeou a ser implantada, na cidade de Campos dos Goytacazes, com inaugurao prevista para Novembro. Ressaltamos que a Delegacia atende no s a cidade em que se encontra mas tambm as localidades prximas, espalhando assim seu raio de ao. O atendimento ao prossional da Dana no se restringe a parte burocrtica de documentao, via Ministrio do Trabalho, mas principalmente fortalecer as aes de capacitao e prossionalizao, diluindo e atenuando o cenrio de poucas possibilidades encontrado no interior, possibilitando maior intercambio entre os Municpios, e estabelecendo uma rede que ua por todo o Estado. Denise Acquarone- Diretora Secretria do SPDRJ

Dana do Ventre no Forte de Copacabana

INTERDANAS No FoRTE
Sempre nos segundos sbados de cada ms, a Resumo Projetos Culturais, apresenta um espetculo diferente de Dana no Forte Copacabana. O projeto inicio-se em 2008 e agora no segundo ano j tem um pblico cativo que comparece ao evento. Cada ms uma modalidade de dana apresenta seu trabalho, dana flamenca, do ventre, hip-hop, grupos contempraneos,neo-clssico, de salo e outros j estiveram no Forte, a entrada franca, e o espetculo pode acontecer no auditrio Santa Brbara ou ao ar livre , no espao da fortificao. Os grupos interessados em participar podem entrar em contato com o SPDRJ.

Comisso Artstica

Delegacias Regionais

MODaLIDaDES PROFISSIONaIS cOm SEUS COmISSRIOS: Presidente da Comisso: Denise Acquarone Ballet Clssico: Eliana Caminada e Teresa Petsold Danas Folclricas: Natacha Sussekind e Samra Sanches Danas de Salo: Stelinha Cardoso e Conceio da Bahia Flamenco e Dana Espanhola: Ricardo Samel e Antnio Costa Dana de Rua: Michell Baes e Du Neves Jazz: Cristina Lima, Snia Machado e Caio Nunes Sapateado Americano: Adriana Salomo e Marcela Castilho

NOVA IGUAU Delegada: Joyce Berot- Local: Escola Municipal Montero Lobato - Rua Luiz de Lima s/n - Sala da coordenao - Pavilho C (Ponto de Referncia ao lado da Vila Olmpica Tel: (21) 8638-9533 - Planto: Teras-feiras das 13:00 s17:00. PETROPLIS Delegada: Neiva Voigt - Local: Rua Buenos Aires 69- Centro - Petrpolis Tel: (24) 2242-8646 e (024) 9263-6255 Nova Friburgo Delegada: Iane Rocha - Local: Praa Getlio Vargas n89 centro Planto: Teras Feiras 9.30h s 11h (022) 9831-8178

Convnios Atendimento Gratuito aos Associados do SPDRJ

Federao dos Trabalhadores em Empresas de Difuso Cultural e Artstica do Rio de Janeiro

ODoNToLoGIA 2, 3 , 4 e 5 - 13 s 16h CLINIcA GERAL 2, 3 , 4 e 5 das 9 s 11h CARDIoLoGISTA 3 das 15 s 17h / 5 das 9h s 12h ATENDIMENTo JURDIco TRABALHISTA Dr. carlos. 2 5 feira de 9h s 11.30h Dr. Terezinha Mara 3 feira de 15h s 17h 5 feira de 9h s 12h

NOVOS teLefOneS: (21) 3553-6162/3553-6163- O aTENDIMENTO GRaTUITO E EXTENSIvO DEPENDENTES,. OBRIGaTRIO aPRESENTaR a REQUISIO FORNECIDa PELO SPDRJ QUE S ESTaR DISPONvEL PaRa OS aSSOCIaDOS EM DIa COM a aNUIDaDE.

Expediente Comercial

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Edit Grfica/Diagramao David Amiel www.davidamiel.com

ADMINISTRAO / CRIAO

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Newton Quintanilha

SPDRJ Sindicato dos Profissionais da Dana do Estado do RJ

Endereo: Avenida Presidente Vargas, 583 salas 2206 e 2207 Centro

Publicaes Oficiais do SPDRJ Sindicato dos Profissionais da Dana do Estado do Rio de Janeiro CNPJ n.: 27.287.614/0001-52 Colaboradores: Dr Denise A. Salgado de Almeida | Paulo Melgao | Alan Rezende Eduardo Macedo Antonio | Costa e Ricardo Sanel

Rio de Janeiro-RJ Tel.: (21) 2531-7541 / FAX. (21) 2224-5913 Site: www.spdrj.com.br / e-mail: sindicato@spdrj.com.br LOURDES BRAGA Presidente DENISE ACQUARONE Diretora Secretria JeaNete GUeNKa: Diretora Tesoureira ELIaNa CamINada: Diretora Comunicao Social

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MEmRIA DA DANA BRASILEIRA

O REGASTE DA HISToRIA DA DANA No BRASIL A PARTIR DoS DEPoIMENToS DE SEUS CoNSTRUToRES.
onhecer a histria conhecer histrias... histrias de quem construiu e lutou pela realizao desta histria. Uma histria composta de diferentes nuances, diferentes aspectos e pontos de vista. So as historias de vida e histrias particulares que compem os caminhos e descaminhos da histria. Cada fato, cada acontecimento pode ser visto e narrado de diversas formas pelas pessoas que o vivenciaram. Resgatar biograas resgatar a memria artstica e cultural de um povo. reconstruir a histria a partir de relatos orais de quem a vivenciou. Assim acontece com a histria da dana brasileira, que embora recente muito rica em fatos e nuances construdos por muitas pessoas: a Escola Estadual de Dana Maria Olenewa possui 82 anos, o corpo de baile do Theatro Municipal foi criado ha 73 anos. Existe uma srie de fatos que esto guardados nas memrias e arquivos particulares de diversos bailarinos brasileiros que vivenciaram anos de Da direita para a esquerda:Helga Loreida,Lydia Costallat e Lorna Kay, ex-bailarinas do Corpo Baile do Theatro Municipal do Rio de Janeiro em reunio para depoimento do "Memria glria de nossa arte e cultura. Essas memrias precisam ser de da Dana Brasileira". resgatadas e tornadas publicas para que as novas geraes possam ter acesso e conhecimento de nossas histrias. No Brasil o trabalho de regaste da memria da dana tem acontecido. Diversos nomes brasileiros tiveram suas memrias perpetuadas em livros e depoimentos em vdeo. No entanto, enquanto diversos nomes se repetem em vrios livros, outros simplesmente no so citados e outros nem lembrados por Paulo Ourives so. Porm, o resgate da histria no pode ser restrito a bailarinos principais. A histria deve ser contada e recontada por todos que vivenciaram. O Sindicato dos Prossionais da Dana do Estado do Rio de Janeiro,h muito vem pensando uma forma de documentar fatos acontecidos no decorrer da construo da dana em nosso pas, e assim, contando com a valiosa colaborao do professor Paulo Melgao, pesquisador e professor de Histria da Dana, apresentou o projeto Memria da Dana Brasileira ao Museu da Imagem e do Som ,que aps vrias reunies aceitou, atravs de sua presidente , Sr Rosa Maria Arajo, concretizar esta parceria. Foram armadas duas mesas temticas. A primeira abordar os seguintes eixos Os Precursores da Dana no Brasil: Maria Olenewa, Yuco Lindberg, Maryla Gremo e Vaslav Veltchek As dcadas de 1930, 1940 e 1950. As temporadas dirigidas por Leonid Massine O desenvolvimento individual da carreira de cada depoente. Nesta mesa contaremos com os depoimentos Com o propsito de interiorizar e criar delegacias de trabalho de Lydia Costallat, Helga Loreida, Lorna kay , Arlete Saraiva . A 2 mesa vinculadas ao Sindicato dos Profissionais de Dana do Estado abordar o surgimento e desenvolvimento das diversas linguagens da dana do Rio de Janeiro (SPDRJ ), a presidente da entidade, Lurdes no Rio de Janeiro e contar com as presenas de Gilberto de Assis, Vilma Braga, acompanhada de sua secretria, Denise Acquarone, e Vernon, Helenita S Earp e Juan Carlo Berardi. de Cllia Serrano, estiveram reunidas com o secretrio MuOs depoimentos da 1 mesa ocorrero no dia 16 de setembro (4 feira) as nicipal de Cultura e presidente da Fundao Teatro Municipal 14hs, no Auditrio do Museu da Imagem e do Som, que ca ao lado do Mu- Trianon, Orvio de Campos Soares, e a diretora do Corpo de seu Histrico Nacional, na Praa XV Centro do Rio, e a entrada gratuita. Baile do Trianon, Mrcia Cristina Lisboa. E a 2 mesa acontecer no dia 17 de setembro 'as 14 hs. no mesmo local. Na oportunidade a presidente da entidade solicitou o apoio do A coordenao das mesas car a cargo de Clia Costa, diretora tcnica do secretrio para a instalao de uma delegacia do sindicato na FMIS e a pesquisa e pauta foram efetuadas por Aline Soares.. cidade, e Orvio mostrou-se honrado em poder colaborar com Temos certeza que trata-se de um momento histrico para a dana o sindicato. brasileira e contamos com a presena de um nmero signicativo de pros- - Vou tomar uma deciso nas prximas horas, j que terei de disponibilizar uma sala para a implantao dessa delegacia, sionais e estudantes. que um brao do sindicato, e fico feliz que a indicao do Por Paulo Melgao e Lourdes Braga.

SecretrIO receBe cOMItIVa SIndIcaL dOS PrOfISSIOnaIS de dana

sindicato tenha sido dada a Cllia Serrano.

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O X DA QUESTO
M
ais um ano se passa e vejo instaladas as novas gestes da rea da Cultura, tanto na esfera municipal, quanto na estadual. Pelos resultados que observo, o quadro estrutural continua o mesmo e esta constatao que me leva a escrever este artigo, na esperana de prestar uma contribuio discusso sobre o aperfeioamento do modelo de gesto cultural, tanto na rea municipal, quanto na estadual Reconheo no esforo dos atuais gestores, aes que me parecem honestas e bem intencionadas mas seja pela falta de recursos, seja pela precariedade dos equipamentos culturais ,estas aes acabam ,ainda que contra a vontade, favorecendo determinados setores ou linguagens.Este um fenmeno que acontece h dcadas, variando apenas, os setores ou linguagens que so mais bem aquinhoados. Diga-se de passagem, que estes setores ou linguagens, ainda que momentaneamente dotados de melhores recursos

A SIMPLES INJEO DE MaIS DINHEIRO Na REa Da DaNa, RESOLVERIa a aSSIMETRIa Na DISTRIBUIO DOS RECURSOS PBLICOS PaRa O MERCaDO Da DaNa ?
que os demais, acabam por receber recursos que se mostram ainda exguos diante das necessidades reais. A pergunta que fao : Considerando que fosse um simples problema de gesto ou de recursos nanceiros, esta assimetria desapareceria ? A simples injeo de mais dinheiro na rea da Dana, resolveria a assimetria na distribuio dos recursos pblicos para o mercado da Dana ? Parece-me que no, porque no meu entender h uma questo central que necessita ser encarada de frente se houver a inteno de se criar um modelo de gesto cultural pblica da Dana que

Antonio Costa e Raquel Coimbra.

seja inteligente ,conseqente e mais justo. Por esta questo ser estrutural, ao mesmo tempo em que devastadora sobre o ponto de vista da desorganizao do setor, tambm potencialmente salvadora na medida em que por ser vital, tem a capacidade de reunir num s objetivo todos os gneros de Dana. Esta questo, para mim se alicera em alguns paradoxos que vivemos no nosso dia a dia de artistas da Dana. Particularmente, a partir dos anos 80, o mercado formal de cultura ( leia-se esfera pblica ) tem exigido dos artistas que eles se capacitem cada vez mais como empresrios. Uma grande parte dos que querem dar alguma perspectiva para o seu trabalho tiveram que passar a entender de leis de incentivo, projetos digitais, gesto oramentria, ,entre tantas outras coisas. A justicativa apresentada para isto a prossionalizao do setor. No acho que estas medidas em si, ruins ou injustas; creio at que so necessrias. O que acho que

incoerente, que quando olhamos para os setores responsveis por distribuir os recursos pblicos, no encontramos a mesma prossionalizao que nos exigida. Observamos a falta de critrio, a falta de organizao e objetivos sempre pontuais e no estruturais. Ou seja, no h um pensamento estratgico no fomento, no estmulo e na divulgao da Dana. Somos sempre, tanto gestores como geridos, os bombeiros correndo atrs do incndio. No h uma poltica pblica de Dana. H sim, uma politizao da Dana, para servir propsitos que infelizmente nem sempre so os da Dana. Pergunto. Quem perde com isso? Acredito que todos, at os mais aquinhoados. Pois bem, se eu tivesse um interlocutor, acredito que neste momento, ele me perguntaria o que eu entenderia por uma poltica de Dana ? Modestamente eu diria..Aes Pblicas que dm perspectiva prossional e social aos artistas da Dana. Seno assim, vejamos. Qual

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a perspectiva que um bailarino, coregrafo ou professor de Dana que inicie a sua carreira. tem de projetar o seu trabalho baseado em mecanismos pblicos? Acredito que nenhuma. No estou falando de paternalismo, mas de recursos e instncias pblicas que de forma inteligente, possam fazer com que o prossional competente e dedicado e a sociedade, possam usufruir de todo o seu potencial. A nossa velha poltica de editais um bom exemplo disso. So editais confusos, burocrticos, em reparties desorganizadas em que por vezes, projetos so perdidos ou nem lidos e que quando os resultados so distribudos, os no contemplados no tem nem a oportunidade de dialogar com a banca ou alguma comisso sobre os aspectos positivos ou negativos do seu trabalho. Simplesmente contemplado ou no contemplado. Ou seja, o edital tem um valor simblico de quase loteria. O edital, da forma como feito, no estabelece um processo de uma experincia crtica, em que determinado trabalho possa ser aperfeioado. Os editais colocam de forma indistinta pessoas, trabalhos, realidades scioeconmicas completamente diferentes em um mesmo julgamento. O trabalho julgado nica e exclusivamente pelo que ele , no pelo potencial que ele apresenta.. No existe uma estrutura para desenvolver o que surge a partir da apresentao dos projetos. Entendo uma Poltica Pblica de Dana rmada em trs princpios. Financiamento, Diversidade e Clientela. Gostaria que houvesse uma preocupao concomitante a de se obter mais recursos, de estruturar-se um sistema que entendesse que um bailarino coregrafo ou Cia de Dana em incio de carreira diferente de um bailarino, coregrafo ou Cia de Dana j consolidado. Que este sistema tivesse a preocupao de estabelecer graus e formas de acesso, provendo em cada patamar recursos mnimos adequados ao desenvolvimento destes prossionais, at que estivessem consolidados. Quando digo recur-

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sos no apenas dinheiro, mas informao, crtica e tcnica. Acredito tambm que a poltica pblica de Dana deve congurar a atividade de dana pela sua especicidade e, portanto deve dialogar com setores nanceiros pblicos no sentido do nanciamento diferenciado do setor. Ou seja, juros diferenciados. Diria que esse sistema deveria contemplar a Diversidade e entendo por diversidade tanto os vrios gneros de Dana, quanto s diversas propostas em cada gnero. Por exemplo, se h apoio para uma Cia que trabalha com Dana Afro tradicional, deve haver tambm apoio para uma Cia que trabalha dana Afro enquanto pesquisa e experimentao. Uma poltica Pblica de Dana deve pensar estrategicamente em desenvolver todos os gneros de dana, at porque contemporaneamente o dilogo entre elas muito intenso. Ento, aquelas que tm menos visibilidade ou tradio devem ter o devido apoio para se localizarem no espao cultural. Finalmente, acho que esse sistema deveria pensar na sua clientela, o usurio nal, a platia ou o aluno. Dar acesso da cultura s pessoas, no apenas levar espetculos e aulas elas. necessrio permanncia e para ilustrar isso, conto uma breve passagem de uma experincia minha como professor. Iniciei uma turma de Flamenco em uma instituio localizada na Zona Norte do Rio e durante trs meses, no me chegou nenhum aluno. Eu cumpria meu horrio, aproveitava o tempo para coreografar, mas me intrigava o fato de que nas pequenas apresentaes que eu z para divulgar o curso, a platia era lotada e os aplausos eram muitos e vrias pessoas vinham falar comigo e me cumprimentar e eu me perguntava. Por que, diabos, ningum vem fazer a minha aula se gostam tanto assim ? A resposta que eles adoravam a Dana Flamenca, mas no se viam danando-a. E s depois que algumas senhoras comearam o curso que, aquela comunidade viu no seu imaginrio a possibilidade de eles tambm danarem Flamenco e a partir da, o curso teve vrias adeses e foi um sucesso....Portanto necessrio uma presena e um dilogo com a platia, alm de subsdio nanceiro para o seu comparecimento. Quase que ao mesmo tempo, englobando o princpio da Diversidade e da Clientela, eu colocaria um subitem chamado a crtica especializada em Dana. Acredito que deveria haver um esforo de convencimento junto Mdia jornalstica em reinserir a funo do crtico de Dana ,ampliar o nmero deles nos jornais e estimul-los para que tivessem uma atuao mais ecltica, con-

dito no nos levar a grandes avanos ,isto se no nos levar a retrocessos. Amanh, entra, outro gestor, com o costumeiro cobertor curto do oramento e em funo das convices pessoais, prioriza determinado segmento ou diretriz de ao e aquilo que vinha sendo feito ca extinto ou paralisado at que outro gestor pblico simptico s demandas agora reprimidas, as dote de novos recursos. Um modelo de descontinuidade. Podemos continuar assim ou honestamente reunirmos esforos em torno de um modelo de produo de Dana, auto-sustentvel, inteligente e um pouco mais justo.

De uma coisa, eu tenho certeza, o rgo pblico ou instituio da rea cultural que tiver a coragem de pensar e implementar, ainda que modesto, um novo modelo de produo de dana, baseado na contemplao do nanciamento da atividade, na abrangncia da sua diversidade e na forH SIM, UMa POLITIZaO mao do seu pbliDa DaNa, PaRa SERVIR co, estar saindo na frente, estar criando PROPSITOS QUE uma estrutura que INFELIZMENTE NEM SEMPRE no ser personalista SO OS Da DaNa. e que aperfeioada e ampliada com o tempo, gerar um novo Eva Yerbabuena, grande danarina de amenco,cresceu inuenciada pela cultura cigana de granada, na espanha. paradigma no cenrio cultural brasileitemplando com sua presena ro. Acredito que se algo no for e suas anlise, os mais variados feito neste sentido, s nos restagneros de dana.. r o trabalho que desde sempre Finalizando. Toda mudana fazemos e continuaremos a faque o ser humano experimen- zer com prazer e dedicao,.... tou, que gerou uma substancial ou a loteria. transformao do seu comportamento, para o bem ou para o mal, foi causada por uma mu- Antonio Costa, atualmente dana estrutural ,o quel envolve Diretor Suplente do SPDRJ, uma mudana de paradigmas. membro da comisso artstica Foi assim na Revoluo Indus- do SPDRJ, Diretor, bailarino trial, foi assim recentemente e coregrafo da Tordesillas Cia no nal do sculo XX, com a de Dana Flamenca, membro revoluo tecnolgica da In- associado do CID-UNESCO e formtica. Podemos continuar conselheiro cultural da Fundacom esta maneira de operar no o Jos Ricardo - FUNJOR mercado de dana, que acre-

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A VISITa DE ALICIa ALONSO

A Diva da Dana Mundial, Alicia Alonso; Nilson Penna e Eduardo Macedo.

que ele estava morando em Vila Isabel, zona Norte do Rio. Poderamos ento marcar um local para eles se encontrarem. Ela disse que no, que fazia questo de visitar o Nilson onde ele estivesse. - Seu pedido uma ordem, pensei. No outro dia fui busc-la, junto com seu esposo, sua secretria e seu maquiador, o Tito. Alicia chegou aqui em casa em alto estilo. Compramos flores e preparamos mquina fotogrfica e filmadora, obviamente. Foi uma emoo muito grande. No sabia se filmava, fotografava ou simplesmente admirava aquela figura lendria, sentada no sof da sala, irradiando uma energia que eu nunca tinha sentido antes numa pessoa. algo inexplicvel. Alicia tem algo de especial que exala de seus poros. Tudo nela se move, tudo nela tem dana, acho que isso. Ela ficava atenta ao que estava acontecendo, queria sempre saber se amos tirar foto, para virar a cabea pro lado certo, pois para quem ainda no sabe, ela est cega. Perguntou quando vai poder levar sua companhia pra danar Theatro Municipal do Rio. Disse umas trs vezes que dia 27 de agosto o planeta Marte vai estar grande, do tamanho da lua. Perguntei como ela sabia disso, e ela respondeu que gosta de astrologia e tem muitos amigos entendidos no assunto. Pedro Simn deu dois livros de presente pro Nilson e pediu seu currculo para adicionar ao Museu de La Danza, que ele administra, e que possui um belo quadro de Nilson Penna, representando muito bem a arte brasileira. E assim foi a visita de uma lenda viva no nosso apartamento. Fiquei extasiado depois que ela saiu. Alicia deixou um rastro de arte, e Nilson mais uma vez proporcionou um momento especial na minha vida. Salve Nilson. Salve Alicia. Eduardo Macedo Bailarino e coregrafo

sete anos que moro com Nilson Penna, desde os seus 86 anos. Sou seu administrador e responsvel pelo seu bem estar, como um filho que ele no teve. Esta convivncia j me deu vrios momentos inusitados, de estar perto artistas importantes nas artes cnicas brasileiras. No dia doze de maio deste ano, esta lista de pessoas importantes que conheci por estar junto ao Nilson, teve um brilho especial. Recebemos em casa uma das maiores estrelas da dana mundial, a lendria Alicia Alonso. O curioso que quando conheci Nilson Penna, ele me perguntou logo quais eram as bailarinas que eu admirava. Respondi que muitas, mas as duas maiores bailarinas na minha opinio eram Alicia Alonso e Maya Plisetskaya. Ele ento apertou minha mo e disse que eu tinha bom gosto, e desde ento nos tornamos grandes amigos. Alicia sempre esteve presente nas nossas conversas. Nilson conta que sua Giselle era impressionante. Ele tem vrias fotos autografadas por ela, livros sobre

A visita de uma lenda viva no nosso apartamento

sua carreira e principalmente recordaes de momentos vividos com a diva, seja no Brasil, seja em Cuba. Mas, e a visita? Bom, no pudemos comparecer no Citibank Hall naquele nico dia em que o Ballet de Cuba se apresentou. Uma pena, pois da ltima vez que eles estiveram aqui, no caneco, Nilson foi convidado e sentamos na mesma mesa de Pedro Simn, esposo de Alicia, juntamente com Elosa Viggiani. A apresentao foi no domingo, e na segunda recebi um telefonema de uma bailarina dizendo que Alicia mandou um recado que queria ver o Nilson. Liguei pro hotel e falei com Belkis, sua secretria, que passou o telefone para Alicia. Ela disse ento que queria visitar o Nilson. Expliquei a ela que ele no morava mais naquele grande apartamento na Glria que ela conheceu anos atrs,

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ENTO, VOC ACHA QUe PODe DANAR?

sim, no entanto era a nica sada para um julgamento possvel em uma noite to hbrida e confusa. O nico ponto realmente favorvel e menos diludo foi a presena das coreografias de estilo musical, forte vigncia mercadolgica do momento que aparece cheia de personalidade e transparncia. Por que no se cria ento uma categoria para esse Alguns momentos de Alan Rezende estilo assim como existem nos outros pases para os estilos de Lyrical Jazz em suas competies? Pelo visto os musicais vem chegando de salto alto nos festivais, mas com humildade, trazendo consigo o clima proposto, coerncia e criatividade, alm do bom acabamento e cuidado na indumentria, proteger-se-iam dessa forma, os que se propem ao estudo do mesmo. Agora, como que se apertando o boto direito do mouse utilizando a funo Copiar/ Colar, transpomos essa situao para o estado do Rio de Janeiro, cidade turstica, com forte estudo tcnico em dana e escolas tradicionais, alm de uma dana profissional pulsante, ainda que sem um mercado e poltica decentes (isso um outro assunto). O que acontece com os grupos e professores da cidade? Ningum mais faz aulas de Jazz? Ou ningum sabe mais o que ? Se essas forem as opes ento no mandem suas inscries para os festivais, ou ento optem pelo estilo Livre. Quando uma criana quer fazer dana ela escolhe ou bal (se ela mais calminha) ou jazz (se mais agitada), ou seja, ainda uma modalidade que sustenta as escolas, por que ento essa verdadeira pane no cuidado com essa modalidade? preciso voltar o olhar com seriedade para o assunto, haja visto que o resultado assustador. O processo de profissionalizao tambm preocupante e a falta de estudo vem conjugada com o mesmo. O jazz est ai, sobrevivendo de poucas iniciativas interessantes, est como um nufrago segurando em uma tbua em alto mar, mas est vivo, vivssimo. Alguns nomes esto ai (quer dizer, em NYC) para comprovar isto: Max Stones, Oliver Steele, Mia Michaels, so alguns dos que exaltam o JAZZ numa nova roupagem, sem esquecer-se de sua raiz tradicional e peculiar. Programas de TV como So you think you can dance ( nome bem sugestivo ao tema e ttulo desse artigo) dos EUA, so acessveis e apresentam uma dana vigorosa, sedutora, criativa e plausvel: adivinha como se chama essa modalidade? preciso um cuidado maior com o estudo das crianas e adolescentes, e a profissionalizao deve ser tambm mais estruturada e pesquisada. Vamos parar de brincar de danar jazz e encarar o problema com seriedade: sem preconceitos, medo, entusiasmo ou arrogncia. hora de entrar em cena de verdade, mas com meia-ponta bem alta e muito swing! Viva a dana!Dance a vida!
Alan Rezende bailarino, coregrafo e professor. Atua nas reas do cinema, teatro e televiso. Atua nas reas de cinema, teatro e televiso. Ministra cursos e participa de eventos e festivais pelo Brasil e exterior.

Uma a resenh para o JAZZ

Muito se tem questionado respeito de por onde anda o JAZZ. Ora o JAZZ se renovou, mudou de cara, ganhou mais espao, mais liberdade e independncia. um caminho natural, assim como acontece com todas as modalidades da dana. At mesmo o bal (Clssico) sofreu certa modificao, seja na forma de ensinar seja no seu praticar. Falar do Jazz, propriamente dito, uma tarefa das mais difceis hoje em dia, especialmente porque ele esbarra num questionamento que tambm provm das diferenas de geraes e seus pensamentos (assunto mais que datado). Um professor de Jazz contemporneo (de hoje em dia) segue um caminho movido pelo perodo atual com todas as suas influncias e chuva de informaes Youtibianas, diferente daquele que j vem de outras geraes (tradicional). Sem comparaes e obviamente pieguismo e nostalgia, mais fcil um professor que tenha estruturado suas aulas nas tcnicas e estilos do jazz tradicional (dcada de 70, 80), estilos de Luigi, Forella, Lenny, buscar uma contemporaneidade (no que essas tcnicas tambm no o sejam) do que um professor que estrutura-se no hoje em dia vir a prender-se naqueles estilos, e ai que est fundada a discusso. Analisando a to comentada Noite do Jazz do Festival de Joinvile de 2009, pde-se perceber uma tendncia muito aguda para com o nosso procurado JAZZ: os praticantes (coregrafos e bailarinos) no tm referncias a cerca do estilo e se perdem completamente num turbilho de informaes mal difundidas, tais como, trilha mal aproveitada, coreografias sem pesquisa e pouco criativas, interpretaes em geral, equivocadas. como assistir um filme brasileiro dublado em hebraico. O estilo jazz, mesmo que influenciado ou categorizado por diferentes sujeitos, est perdido, e mesmo esse estado (que poderia atingir um bom resultado) no resulta numa criao legvel e realmente fundada. Ora quando algum se perde passa-se por trs estgios aonde primeiro vem o momento da constatao desta situao, depois a sensao de se estar perdido e logo em seguida a procura pelo se encontrar. O que aconteceu naquela noite foi uma exibio de trabalhos confusos, que por no saberem disso, no poderiam chegar ao segundo e tampouco ao terceiro estgios de sua real situao. Fazendo-se um parmetro geral da noite, pode-se dizer que se danou de tudo, menos Jazz (independente de ser mais atual ou mais tradicional). Todos sabem (assim espera-se) que para se desestruturar algo, primeiro precisamos identificar sua estrutura, falha essa, onde se instalou a problemtica vigente. claro que houve momentos bonitos (graas a Deus) e que o resultado (ver no site) foi corretssimo e sensato, do tipo salve-se quem puder. O juzo do gosto imperou

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Julho / Agosto 2009

SPDRJ- TrINIO 2009/ 2012

Nos dias 10,11 e 12 de agosto, foram realizadas as eleies para a direo do Sindicato dos Profissionais da Dana do Estado do Rio de Janeiro para o trinio 2009/2012. O pleito transcorreu sem nenhuma anormalidade e, alm da urna em nossa sede, tivemos como novidade as urnas itinerantes, fato que previsto em nosso Estatuto. Nossos associados puderam votar nas urnas situadas na Delegacia Regional de Nova Iguau, na Empresa Lurescan Bar e Restaurante Ltda. (Casa de show Plataforma), na Casa de Espetculos Cabaret Brasil e no Conservatrio Brasileiro de Dana. O Sindicato continuar lutando por um melhor reconhecimento e maior visibilidade de nossa categoria, fatos j vm sido observados no decorrer dos ltimos anos.Enfatizaremos o mergulho no processo de formao e capacitao profissional, principalmente no interior de nosso estado, que uma poltica orientadora do Ministrio da Cultura para todos os gestores de dana. Os dirigentes sindicais so compostos por membros efetivos e suplentes, mas nossa poltica de que todos atuem de forma efetiva no processo de desenvolvimento de nossa Entidade, independente dos cargos conquistados. A partir desta edio apresentaremos os membros da diretoria que estaro 'a frente do SPDRJ nos prximos trs anos. Presidente: Lourdes Braga--- Formada pela Escola de Danas do Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Ingressou no Corpo de Baile deste teatro, onde trabalhou sob a direo de Tatiana Leskova, Helba Nogueira e Dalal Aschar. Paralelamente danou e coreografou para o Ballet Officina do Rio de Janeiro, sob a direo de Edmundo Carij. Por vrios anos ministrou aulas na Escola Estadual de Danas Maria Olenewa. Atualmente ocupa o cargo de Assistente Artstico no Corpo de Baile do Theatro Municipal do Rio de Janeiro. Diretora- Secretria: Denise Acquarone--- Foi bailarina da Cia. de Ballet Leda Iuqui e do Ballet officina do Rio de Janeiro, respectivamente sob adireo de Leda Yuqui e Edmundo Carij. Iniciou a carreira de professora na Academia Johnny Franklin, tornando-se coordenadora. Aps seu falecimento assumiu a direo da academia, que passou a ser denominada de Centro de Dana Johnny Franklin, surgindo a partir da o Grupo Rio ballet. Diretora-Tesoureira: Marieldis Simas--- Ps-graduada em Didtica da Dana Infanto-Juvenil. Iniciou seus estudos de ballet e dana moderna no Centro de Dana Rio e no Sttudio Lourdes Bastos. Estudou com Edmundo Carij, Lourdes Braga, Ceme Jambay e Mariana Muniz. Foi bailarina do Ballet Officina do Rio de Janeiro e da Cia. Lmini de Dana. Como professora, trabalhou no Centro de Artes Calouste Gulbenkian, Liceu de Artes e Ofcios, Graja Country Club e Escola de Dana Spinelli. Diretora de Comunicao e Benefcios: Jeanette Guenka--Paulista, formada pela Escola Municipal de Bailados de SP . Teve como uma de suas mestras Toshie Kobayashi. Em 1981 ingressou na Cia. de Dana Palcio das Artes (BH). Em 1986 ingressou no Ballet da Cidade de So Paulo. Trabalhou na Victor Navarro Cia. de Dana; Cia. Artha de Dana e Sylvio Dufrayer Cia. de Dana. Atualmente bailarina da Cia.de Ballet da Cidade de Niteri. Suplncia da Presidncia: Eliana Caminada--- Estudou particularmente com Tatiana Leskova e Eric Valdo. Formada pela Escola de Danas do Theatro Municipal do Rj. No Theatro Municipal, sua maior referncia profissional, danou de conjunto 'a primeiros papis. Escreveu "Histria da Dana - Evoluo Cultural". Trs biografias para a srie " Memria dos Artistas do Theatro Municipal. Folder sobre Tatiana Leskova para SP .Cia. de Dana, entre inmeras outras publicaes. Suplncia da Secretria: Antnio Costa--- Diretor, bailarino e coregrafo. Membro associado do CID-UNESCO e conselheiro cultural da Fundao Jos Ricardo (FUNJOR).Cursos de Flamenco com Arnaldo Triana,Alberto Turina e Vera Alejandro. Curso de Tcnica Flamenca em Sevilha(Espanha), com Lourdes Recio (2008). Idealizador e realizador da "Mostra Lydia Costallat". Suplncia de Tesouraria: Manoel Dionsio--- Formao em Dana Afro- Brasileira com Mercedes Baptista. Presidente, coordenador e professor da Escola de Mestre -Sala, PortaBandeira e Porta-Estandarte do Rj. Participou do 1 Curso de Formao de Jurados para o Carnaval, com certificado expedido pelo Centro de Cincias Socias da UERJ.Shows na 7 Feira Internacional na Frana (2006), tendo o Brasil como convidado de honra. Suplncia de Comunicao e Benefcios: Christina Lima--Sindicalizada desde 1985. Iniciada na dana pelas mos do grande e eterno mestre Nino Giovanetti, com atuao no Jazz dance, por vrios anos ministrou aulas para crianas e adultos. Desde 1986 assistente de coreografia de Ala e de Comisso de Frente nas Escola de Samba do Rj. assinadas pela coregrafa Regina Sauer

FESTIVAL INTERNACIONAL DE FLAMENCO EM SO JOS DOS CAMPOS

Na cidade de So Jos dos Campos, interior de SP , acontece anualmente o FESTIVAL INTERNACIONAL DE FLAMENCO que rene profissionais e amantes do Flamenco de todo o Brasil e artistas renomados da Espanha. No perodo de 27 a 30 de agosto estive marcando presena l apreciando e fazendo cursos. O evento tem parceria da Prefeitura local, do Instituto Cervantes e da Fundao Cultural Cassiano Ricardo onde se realiza o encontro. Este ano o Festival em sua 8 edio, contou com a presena nada mais nada menos do que a premiadssima bailaora madrilea Concha Jareo, do cantaor cordobez Pedro Obregn e do guitarrista paulista Flvio Rodrigues que h 9 anos vive na Espanha trabalhando com os mais renomados artista do Flamenco atual. Junto ao Festival acontece o Mercadof Flamenco com stands de lojistas nacionais totalmente voltado para a moda e acessrios de flamenco alm de mostra cinematogrfica e debate com os astros convidados no tema:O baile, o cante e o toque: as trs almas do Flamenco moderado por Karla Dunder. Ao final do evento sempre apresentam o espetculo Simplemente Flamenco com os convidados estrangeiros e elenco nacional. A Direo e Produo do evento por conta da Escola e Produes em Danas Ana Guerrero & Talita Snchez. Ricardo Samel - http://blig. ig.com.br/samelamenco

LEMBRETES JURDICOS
1. fraudulenta a terceirizao que tem como alvo atividade-fim da 2.

Dra. Denise A. Salgado Almeida Advogada Trabalhista do SPDRJ

3. 4. 5.

empresa. Somente ter direito ao seguro-desemprego, o trabalhador que for dispensado sem justa causa, que comprovar ter trabalhado para o empregador, nos ltimos 6 (seis) meses imediatamente anteriores a data de dispensa e que possuir um intervalo entre um benefcio e outro de, no mnimo, 16 (dezesseis meses). A homologao da resciso do contrato de trabalho obrigatria, quando o empregado tiver mais de um ano de servio na empresa. proibida a cobrana de qualquer taxa pela assistncia na Resciso Contratual, tanto ao empregado quanto ao empregador, devendo a assistncia ser gratuita. Contra os menores de 18 anos no corre nenhum prazo prescricional quanto aos crditos trabalhistas resultantes da relao de trabalho.

6. No excedendo de seis horas a jornada de trabalho, ser obrigatrio

um intervalo de 15 (quinze) minutos quando a durao ultrapassar 4 (quatro) horas . 7. O intervalo intejornadas de 11(onze) horas consecutivas. 8. O pagamento do salrio dever ser efetuado contra recibo, assinado pelo empregado e em se tratando de analfabeto, mediante sua impresso digital , ou no sendo este possvel, a seu rogo. 9. proibido qualquer trabalho a menores de 16 (dezesseis) anos de idade, salvo na condio de aprendiz, a partir dos 14 (quatorze) anos. 10. Quando forem exigidos servios superiores s suas foras, proibidos por lei, contrrios aos bons costumes, ou alheios ao contrato, o empregado poder considerar rescindido o Contrato e pleitear indenizao.