Formacin de Acordes

Lo ms importante antes de comenzar con la formacin de acordes debemos saber que los acordes mayores y acordes menores se forman con las notas 1, 3 y 5, pero utilizando una 3 menor para las triadas menores y una 3 mayor para las triadas mayores.

Triadas mayores CEG Db F Ab D F# A Eb G Bb E G# B FAC F# A# C# GBD G# C D# A C# E A# D F B D# F#

Triadas Menores C Eb G Db E Ab DFA Eb Gb Bb EGB F Ab C F# A C# G Bb D G# B D# ACE A# Db F B D F#

Acordes mayores (1,3,5)

Estn formados por una triada mayor. La notacin para un acorde mayor es simplemente el nombre del acorde. Ejemplo: C: C, E, G

Acordes menores (1,3b,5)

Estn formados por una triada menor. La notacin para un acorde menor es el nombre del acorde seguido de una m. Ejemplo: Cm: C, Eb, G

Acordes de 7
Existen cuatro tipos de acordes de sptima dependiendo si la triada es mayor o menor y dependiendo de si la sptima es mayor o menor.

Sptima (1,3,5,7b)
Est formado por una triada mayor y por la sptima menor (o sptima dominante). La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de un 7. Ejemplo: C7: C, E, G, Bb

Menor sptima (1,3b,5,7b)

Est formado por una triada menor y por la sptima menor. La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de m7 Ejemplo: Cm7: C, Eb, G, Bb

Mayor sptima (1,3,5,7)

Est formado por una triada mayor y por la sptima mayor. La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de Maj7. Ejemplo:

CMaj7: C, E, G, B

Menor mayor sptima (1,3b,5,7)

Est formado por una triada menor y por la sptima mayor. La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de mMaj7. Ejemplo: CmMaj7: C, Eb, G, B

Acorde de 6
Se forman aadiendo una 6 mayor a una triada mayor o menor. Nota: la 6 puede estar en la misma octava que la 5, en distinta octava, o sustituyendo a la 5.

Acorde de 6 mayor (1,3,5,6)

Est formado por una triada mayor y por la sexta mayor. La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de 6. Ejemplo: C6: C, E, G, A

Acorde de 6 menor (1,3b,5,6)

Est formado por una triada menor y por la sexta mayor. La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de m6. Ejemplo: Cm6: C, Eb, G, A

Acordes 6/9 (1,3,5,6,9)

Los acordes 6/9 se forman aadiendo una 6 mayor y una 9 mayor a una triada mayor o menor. Este tipo de acordes no contiene la 7. La 5 puede ser omitida.

La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de 6/9. Ejemplo: C 6/9: C, E, (G), A, D

Acordes extendidos
Los acordes extendidos se forman con las notas 9, 11 y 13, conocidas como extensiones. Estas extensiones se agregan para enriquecer y dar colorido al acorde, o para incluir otra lnea meldica diferente a la meloda principal, pero no definen su funcin armnica.

Acordes de 9
Los acordes de 9 se forman aadiendo una 9 mayor a un acorde de 7. Ejemplo: Cm7 + 9= Cm9 CMaj7 + 9 = CMaj9 C7 + 9 = C9 CmMaj7 + 9 = CmMaj9

Acordes de 11
Se forman aadiendo una 11 justa a un acorde de 9. Excepciones: En el caso de los acordes Maj9 y dominante 9 se aade una #11, ya que la 11 formara un intervalo de 9 menor con la 3 mayor, y ese es un intervalo muy disonante. Cuando la 3 se ha reemplazado por la 4, como es el caso de los acordes sus4 no se indica la 11 ya que se corresponde con la 4 que ya est incluida en el acorde.

Ejemplos: CMaj9 + 11: CMaj9(#11) C9 + 11: C9(#11) Cm9 + 11: Cm11 Cm9b5 + 11: Cm11b5 C9sus4 + 11: C9sus

Resumen de reglas para los acordes 11 Si el acorde tiene la 3 mayor se usa #11 Si el acorde tiene la 3 menor se usa 11 En los acordes sin 3 del tipo sus4 no se nombra la 11

Acordes de 13
Los acordes de 13 se forman aadiendo una 13 mayor a un acorde de 11 (teniendo en cuenta las reglas de la formacin de onceavas que hemos visto anteriormente). Normalmente no se utilizan las 7 notas que formaran un acorde de 13 estndar (triada + 7 + 9 + 11 + 13); suele omitirse la 11. Nota: Si el acorde de 13 contienen la #11, sta se escribir entre parntesis. Ejemplos: Cm11 + 13 = Cm13 CMaj9(#11) + 13 = CMaj13(#11) Bb sus9 + 11 + 13 = Bb sus13

Acordes con barra (del tipo X/Y)

Se suele usar principalmente en la notacin internacional. Indica el acorde representado antes de la barra, pero tomando como nota baja (grave) la que hay despus de la barra. La nota grave puede ser una nota que forme parte de la acorde o una nota que no forme parte del acorde. Ejemplos: C/G: es un Do mayor con un Sol como nota grave. Sol forma parte del acorde. E/A: Mi con un La como nota grave. La no forma parte del acorde de Mi.

Acordes aadidos y acordes alterados

Acordes aadidos
La notacin de este tipo de acordes es el nombre del acorde ms add seguido de las notas aadidas del acorde. Se pueden aadir notas a cualquier tipo de acorde. En el caso de un acorde add2, la octava de esa 2 no es relevante. No confundir los acordes add2 y add4 con los acordes suspendidos sus2 y sus4; en los acordes suspendidos se sustituye la 3 por la 2 mayor o por la 4 justa. En los acordes aadidos se aade la 2 o la 4 a la triada, o sea, contiene la 3. Ejemplos:

Cadd2 = C2: C,D,E,G (1,2,3,5) Cm2: C,D,Eb,G (1,2,3b,5) C5/2: C,D,G (1,2,5) power chord + 2 mayor Csus2: C,D,G (1,2,5) Csus4: C, F, G (1,4,5)

En ocasiones el acorde add2 se suele nombrar como add9. Es importante diferenciar entre acordes de 9 y acordes add9. Un acorde 9 incluye la 7, pero el acorde aadido add9 no; es la triada ms la 9 (o la 2); debido a esto tiene ms sentido utilizar el nombre add2 en lugar de add9. Ejemplo: C9: C, E, G, Bb, D (1,3,5,7b,9) Cadd9: C, E, G, D (1,3,5,9)

Se pueden aadir tantas notas como se quiera, por ejemplo: Cadd2add4 Se pueden aadir notas a cualquier tipo de acorde, no slo mayores o menores. Ejemplo: Csus4add9: C, F, G, D (1,4,5,9)

Acordes alterados
Son acordes con alteraciones cromticas: la 5, 2, 4, 9 etc., Pueden ser cromticamente alteradas, o sea, aumentadas o disminuidas, en un semitono. Ejemplos: En notacin internacional existen varias formas de escribir estos acordes: C7#9 o C7+9 o C7aug9: C, E, G, Bb, D# (1,3,5,7b,9#) C7b9 o C7-9 o C7dim9: C, E, G, Bb, Db (1,3,5,7b,9b)

Se pueden formar acordes con varias alteraciones cromticas, como por ejemplo C13b5b9.

Acordes disminuidos, semidisminuidos y aumentados

Acordes disminuidos (1,3b,5b)
Ejemplo: Cdim: C, Eb, Gb

Acordes disminuidos sptima (1,3b,5b,7bb)

Ejemplos: Cdim7 C: C, Eb, Gb, A

Los intervalos entre notas sucesivas de este acorde son siempre de tercera menor. Eso significa que: Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7: C, Eb, Gb, A

O sea, que si transponemos el acorde 3 semitonos (3 trastes en la guitarra) obtenemos el mismo acorde. Por esa razn existen solo 4 acordes disminuidos distintos, ya que cualquier otro sera una repeticin de alguno de estos cuatro: Cdim7, Ddim7, Gdim7, Adim7

Acordes semidisminuidos (1,3b,5b,7b)

Ejemplo: C m7b5: C, Eb, Gb, Sib

Acordes aumentados (1,3,5#)

Ejemplo: C aug C+: C, E, G#

Los intervalos entre notas consecutivas de este acorde son siempre de 3 mayor, (4 semitonos) y por tanto se obtiene el mismo acorde al transponerlo 4 semitonos (4 trastes en la guitarra). Caug = Eaug = G#aug: C, E, G#

Solamente existen 3 acordes aumentados distintos, ya que cualquier otro sera una repeticin de alguno de estos tres: Caug, Daug, Faug, Gaug

Acordes aumentados sptima (1,3,5#,7b)

Ejemplo: C7aug C 7+: C E G# Sib

Acordes suspendidos
Son acordes donde la 3 ha sido reemplazada por la 2 mayor o por la 4 justa.

En los acordes mayores y menores, la 3 determina el modo del acorde (mayor o menor). Con tradas suspendidas obtenemos acordes que no son mayores ni menores. Un acorde suspendido de 4 contiene las notas: 1, 4 y 5 Un acorde suspendido de 2 contiene las notas: 1, 2 y 5 La notacin para es tos acorde es el nombre del acorde seguido de sus y seguido de un 2 o un 4 dependiendo de si es un acorde suspendido de 2 o de 4 respectivamente. Normalmente los acordes sus4 se denominan simplemente con sus. Ejemplos: Csus4= Csus: C,F,G C7 sus4: C,F,G,Sib Csus2: C, D, G

Power chords o acordes de potencia (acordes de 5)

Estn formados por la tnica y la 5. En realidad no son acordes, ya que carecen de 3; simplemente son intervalos, pero debido a su importancia los aadimos aqu. Ejemplo: C5: C,G

Para completar esta informacin es conveniente leer los post de Las tensiones de los acordes y Las frmulas de los acordes ms importantes.

Las tensiones de los acordes

Las familias de acordes se obtienen superponiendo terceras de una determinada escala. De esta manera vamos obteniendo los diferentes acordes en cada grado de la escala. A esto se le llama armonizar la escala. La funcin armnica de un acorde queda definida con la triada o la cuatriada, o sea, utilizando las notas 1, 3, 5 y 7 (con las alteraciones correspondientes). Si siguiramos superponiendo terceras llegaramos a las notas 9, 11 y 13 (que seran la 2, 4 y 6 respectivamente, pero una octava ms arriba). Estas notas, que a partir de ahora llamaremostensiones del acorde, se agregan para enriquecer y dar colorido a su sonido o incluir otra lnea meldica diferente a la meloda principal, pero no definen su funcin armnica. Son de gran importancia en estilos como el Blues, Jazz, Para cada acorde estas tensiones pueden estar disponibles o todo lo contrario, se convierten en notas a evitar. La regla de oro, y que como toda regla tiene excepciones, para saber qu tensiones se pueden utilizar y cules hay que evitar es esta: Una tensin no puede ser la b9 de ninguna de las notas de la cuatriada. Por ejemplo: El acorde CMaj7 (primer grado de la escala mayor de Do) se compone de las notas: Do, Mi, Sol, Si (1,3,5 y 7). Si seguimos contando terceras llegamos a las notas: Re (9), Fa (11) y La (13). Re, que es la

9, est a 1 tono de Do, por lo tanto no hay ningn problema. La, que es la 13, est a 1 tono de Sol, por lo tanto no hay ningn problema. Sin embargo, Fa, que es la 11, est a medio tono de Mi (3 del acorde), o sea, sera la b9 de Mi, por lo tanto Fa no ser una tensin disponible en el acorde CMaj7. Podis hacer el estudio para cada acorde como hemos hecho en el ejemplo, y para no extendernos demasiado os dejo unas tablas que contienen, para cada tipo de acorde, las tensiones disponibles, las notas a evitar y la escala ms apropiada (teniendo en cuenta esas tensiones) para improvisar sobre ese acorde en el caso de que sta tenga nombre.

Tensiones en acordes diatnicos

Grado Tensiones Notas a evitar Escala asociada Observaciones

IMaj7 IIm7 IIIm7 IVMaj7 V7 VIm7 VIIm7b5

9,6(13) 9,11 11 9,#11,6(13) 9,13 9,11 11,b13

4 6 b2,b6 4 b6 b2

Jnica Drica Frigia Lidia Mixolida Elica Locria

Una pequea ayuda para memorizarlo: Todos los menores llevan 11 Todos los mayores llevan 9 y 13 El IV es el nico con #11 El VII es el nico con b13

Excepcin: El segundo grado (IIm7) no admite 13 a pesar de no ser b9 ninguna nota de la cuatriada. La explicacin es que si aadimos esta tensin, formara un tritono con la 3 (Fa-Si), cambiando su funcin de subdominante a dominante.

Tensiones en acordes no diatnicos

Grado Tensiones Nota a evitar Escala asociada Observaciones

bVIIMaj7 V7sus4 V7/IVsus4 V7/Vsus4

9, #11, 6(13) 9,13 9,13 9,13 3 3 3

Lidia Mixolidia Mixolidia Mixolidia A veces usa b9 aunque no sea diatnica

V7/II

9,b13

Mixolidia b13

V7/III

b9,b13

Mixolidia b9 b13 (#9) Mixolidia Mixolidia Mixolidia b9 b13 (#9)

V7/IV V7/V

9,13 9,13

4 4

V7/VI

b9,b13

Tensiones en modo menor

Grado Tensiones Nota a evitar Escala asociada Observaciones

Im7 Im6

9,11 7,9,11

b6

Elica Menor meldica Menor armnica (6) o menor meldica (b6) segn se use unas sexta u otra. Locria

ImMaj7

9,11

6,b6

Opcional la 6 pero nunca usarla a la vez que la b6

IImb5

11,b13

b2

IIm7 bIIIMaj7 bIIIMaj7 #5 IVm7 IV7 Vm7 V7 bVIMaj7 VIm7b5 bVII7 VIIm7b5

11 9,6 9,#11,6 9,11,6 9,#11,13 11 b9 (#9),b13 9,#11,13 9,11,b13 9,13 b13

b2,6 11

Drica Lidia b7 b2,b6 4 Lidia Drica alterada 4 b2,b4 Frigia

Nota: Cuando vemos un acorde 6, la 13 se nombra como 6, porque est reemplazando a la 7, o sea, forma parte de la cuatriada y no es tensin. Nota2: A veces, b9 es intercambiable por #9 como ocurre en el grado V7 de la tabla anterior.

Kit de supervivencia de acordes de guitarra

Aqu os dejo este pequeo kit de supervivencia de acordes de guitarra. Por supuesto faltan muchos, pero estoy seguro que con estos y las modificaciones que podemos hacer en cualquiera de las reas del mstil, teniendo en cuenta las notas que forman cada acorde, podemos deducir cualquier acorde que necesitemos. Por qu un mismo acorde lo estudiamos en 5 posiciones diferentes? Si dibujamos la disposicin de tnicas en el mstil de la guitarra, encontramos que hay 6 distintas; una por cuerda. A partir de la sexta tnica que encontramos, se vuelven a repetir. En la constelacin que forman esas 6 tnicas, podemos diferenciar 5 zonas en el mstil, y es en cada una de esas zonas donde normalmente ubicamos los patrones de escalas y las reas para formar acordes. Con esas 5 zonas podemos completar todo el mstil, ya que luego todo se vuelve a repetir. La constelacin de tnicas, para visualizar las reas (o patrones) es esta:

Los diferentes tipos de acordes por reas son estos:

Mayores (1-3-5):

Menores (1-3b-5):

7 (1-3-5-7b):

m7(1-3b-5-7b):

Maj7 (1-3-5-7):

Semidisminuidos (1-3b-5b-7b):

Disminuidos (1-3b-5b-7bb):
Sobre este acorde ya hablamos en otro post, desmontando el acorde disminuido, en el que explicbamos que cualquier nota de las que forman el acorde puede actuar de tnica. Eso quiere decir, que cualquiera de las dos posiciones que aqu presentamos, si la desplazamos 3 trastes hacia arriba o hacia abajo del mstil, volvemos a obtener el mismo acorde.

Sus2 (1-2-5):
Estas son las posiciones ms sencillas:

Sus4 (1-4-5):
Estas son las posiciones ms sencillas:

El mtodo CAGED
Caged en ingls significa enjaulado, pero qu tiene que ver eso con un mtodo de localizacin de acordes? Os doy una pista: si utilizsemos la notacin latina, el nombre del mtodo sera: DOLASOLMIRE. Supongo que ya conocis la correspondencia entre la notacin latina y la notacin internacional:

Notacin Internacional A B C D

Notacin Latina La Si Do Re

E F G

Mi Fa Sol

Llegamos a la conclusin de que CAGED es una regla nemotcnica para recordar el orden de esos acordes: C AGED Lo explicamos: La gente que toca la guitarra se aprende, al menos, los acordes en posicin abierta (con cuerdas al aire). La forma de estos acordes, se puede tener en cuenta para poder tener acordes con que se forman a partir de ella, en diferentes tonalidades. Hay cinco formas bsicas de acordes mayores (aunque luego veremos que tambin hay una versin para los menores), que se pueden utilizar para ir transportndolas para obtener las diferentes tonalidades. El mtodo CAGED nos dice que un mismo acorde puede ponerse de cinco maneras diferentes a lo largo del mstil (teniendo en cuenta nicamente esas formas de acordes abiertos). Tomamos el acorde de Do (C) en su forma abierta; vemos que el siguiente acorde de Do (C) que podemos obtener tiene la forma de La (A); el siguiente la forma de Sol (G), el siguiente la forma de Mi (E) y finalmente la forma de Re (D); luego todo se volvera a repetir. En la figura de abajo lo vemos de una manera grfica. Ahora ya sabemos de dnde sali el nombre CAGED.

Y el mtodo CAGED para acordes menores? Pues tambin lo podemos aplicar; en este esquema se ven las formas de los acordes menores de posicin abierta que ya conocemos, a lo la largo del mstil:

Lo de dividir el mstil en 5 partes es una buena idea. Lo vimos ya en los patrones de escalas y en la constelacin de tnicas. De esta manera, podemos ver de una manera clara la relacin que existe entre tnicas, patrones de escalas y acordes (mayores y menores) en esas 5 partes del mstil.

Lo vemos paso a paso: La constelacin de tnicas lo forman 6 tnicas, una por cuerda. Luego este patrn se volvera a repetir. Recordad que a partir del traste 12 de vuestra guitarra todo se vuelve a repetir, pero una octava ms alta: la cuerda al aire es la misma nota que la del traste 12 en la misma cuerda, la nota del traste 1 es la misma nota que la del traste 13 en la misma cuerda, y as sucesivamente.

Por esta razn, nos quedamos solamente con esta disposicin de tnicas que forman los 5 patrones:

Los 5 patrones en los que podemos dividir todas las notas de la escala mayor son estos:

Los acordes mayores asociados a esos patrones, manteniendo la misma disposicin de tnicas, son estos:

Los 5 patrones en los que podemos dividir todas las notas de la escala menor son estos:

Los acordes menores asociados a esos patrones, manteniendo la misma disposicin de tnicas, son estos: