Autores

MANUEl GAUSA VICENTE CUALLART WILLV MULLER

JOSE MORALES ... FERNANDO PORRAS FEDERICO SORIANO

* Contribuciones de
I'laki Abalos & Juan Herreros Jos Alfonso Ballesteros X.lvier Costa Enrie Ruiz-Geli Alejandro Zaera Polo (FOAl

PRESENTACiN
Este Diccionatio Metapo/is de la Arquitectur,' Avanzad" naci, en su ver sin espaola, como documento manifiesto de accin, con motivo del ell cuentro M E T 2. O: Trji/er de ideas par,l una Arquitectura AVall?ad,l celebrado en junio dc 2000. En aQuclla oc,,~in cinCIHlrlliJ equipos de arqllilec lOS de! pas ~e rellllierOIl en B"rcelona COII el fio de fOnT1\IIar una aproximacilI conjunta a ternas estrat~!Jicos de futuro sobre el hbitat, la ciudad y el entamo. El material reunido en aquella ocasin invit a construir un tipo de publicacin concebida el1 un formato Que perllliticr,) cruzar, sol,) par y asociar proyectos, tem.'Jtir.ils y potCl1Cillics, mfs ,111f n!" r!"gis!rl'l<; lilllividualcs y compartimentos estancos. L m,lyoria del mleril nocumenlal seleccionado en estas pAginas presenta, PUl':l>, por este motivo, ulla base fundamentall1lente espanola. No obstante, lo que se pretende aqui es ilustrar un territorio ms vasto y global de bsqueda que define lo que se ha venido en denomine,, como 'Arquitec tura Avanzada' y que reune hoy clitudes, ideas, conceptos, tcnicas, trminos, escenarios y entornos transversaies Que aunque cada ve7 mas freCIIentemenle manej,ldos desne diversos <',,"hiIOS icteol6gicos- precisan un i1decuado InartO de referencia. La i.repardcin y prxima edicin de una versin internacional -mas completa, vasta y diversificada en sus contenidos permitir enriquecer y per filar con mayor detalle aquellas claves Inicialmente abordadas y prescn tadas aqul. Los autores.

"Por qul! soy un artista y no un filsofo? Porque pienso segun las palabras y no st'9(m las ideas."
(CAMUS, Alberl,
"~a"'l't',

2" 119&41, Obr". 4, MJdnd: AII<lI17J, 1qqb)

INTRODUCCiN "En un cadaver exquisito lo importante son las lneas de conexin ... "
A lo largo de estas paginils y rJesdc el formato de un diccionario selectivo
de trrnino~ (y voces) crUl<1dos, Queremos identificar una nueva voluntad

arquitectnica. Un,l voluntad basada en un cambio prohmdo de miradas,

criterios, inslrmentos, conceptos y ilctitudcs que une hoy, entre sI, inquiel:'1I

tudes compartidas y objetivos comunes producidos, ms all del contexto, diversos eSIl<1clos culturales.

Es este lm marco de red que se define hoy mas por relacin de busqueda':> y por complicidad de Iflleas de aceren e Investigacin que por el seyuilTlicnlu

estricto de nogmas -o modelos especlficos. Un marco q~le quiere favorecer olros ahordales para nuevos Iy viejos) problemas. Propiciando, frente il lil progresiva complejidad de los nueVOl> escenarios, eJltorrlo~ y espacialidades mucho mas eficaces por precisos y complejos a la vez. Por directos y flexibles. POI' relacionales. Nllewl~ 16gicas mas abiertas para nuevos esccllarios menos estables. Nuevas acciones y nuevas organizaciones para nuevas Situaciones. Es sta una volurltad revltalJzadora que hemos calificado aqul de avanzada por ~u vocacin innovadora y anticipadora. Un(l voluntad reactlvadora Que reclama una mirada -y una accirl- critiCa "tellla a ilquellos lenmenos todav!a incipientes. Inter-royativa. Con volunLad combinada de conoCimierlto, relacin y accin. Decidida a entender los procesos y descifrar sus parmetro~. Desde la coml)rerlSin de la nilturaleza de las cosas y de los fenmellos -y factoresque las Cl1marCiln. Desde la ilsuncin de las acciones dinamicas que las determinan y tie las lgicas heterogneas que en ellas subyacen. ReSlistrando sin irlercias ni prejuicios los datos y las condiciones del propio t'ntorno y sacando el milyor pilrtido cualitativo de sus potel1ciales; extremando las llllevas capacid"des tecnolgicils; propiciando IlUevos dispositivos capaces de favorecer un iTltercambio mltiple, a todos los niveles. Mediante un reconocimiento operativo y tctico a la vez. No ~e tral.), como entomlogos, de clasificar especies o tipos en categoriils cerrildas; se trata, como exploradores, de recorrer territorios todavia recientes, emergentes y salvajes, a veces desde la cllrio~idad illtuitiva, olras desde la posicin Intelectual o desde la estrategia proSlrarntica. I il ilmbicin del trilbajo Que aQuf se presenta es la de establecer un posible miHCO de relerencia para Ii.! interpretacin del actual eScen<1rio proyectual cruzilndo voces y energlas en especial sinergia. Su objetivo: proponer una posible definicin polidrica del proyecto arquitectnico "en sintonla" con las propias lgicas de los fenmenos -y sistemas Que hoy definen y articulan la compren~in actual y abordaje de nuestro entorno, del espacio y el tiempo a l asociados. .. NIJestras mesas se ven constantemente invadida~ IIOY de rdlagas aparentemenle iljenas a nuestros intereses. Imgenes importadas qlle se inlrortlJcen en nuestrils pantillias con la mhima facilidad: nlll.'~tros proyectos C(lm-

han de cliente Ilntcs de ser terminados; el programa de nuestros edificios

se modifica mientras se construyen. Por eso no acabamos de comprender cmo todava hay quienes consideran la arquitectura como una disciplina

mAs o menos cerrada, solemne o grave. Ni cmo conceptos como contexto,

lllilLcria o uso son valorados desoe un plano superior a otros que para noso-

lros SOIl rllS que presentos. No tenemos ms remedio qLJe descubrir que las interferencias, el movimiento browniano de una boya a la deriva, la fracllJra transversal de una veta mineral o una partitura de Ligetti contienen la expresin de muchos de nuestr"os movimientos, de muchas de nuestras

ideas. "La ciencia nos deja ver poco a poco cmo su evolucin es una continua convcrslOn de lo que se crelan constantes en varlalJle~", Viriliu "ixil, y aqul y ahora no tenernos rnas remedio que dar por concluidas ciertas premisas quc otros nos presentan todava como constantes. la cota cero de los edilicios ha desaparecido, ocupar un solar ya no significa sustituir vacos por llenos, los alzados ya no se componen porque no existen, las secciones ya no son cortes sino estados de nimo de quienes habitan los espacios. Nuestro entorna, pues, es mas un territorio abierto a la indisciplina que un terreno en el que ejercitar una labor disciplinar. Y todo esto nos parece ta'l obvio que no habrla que explicar mucho ms. Nos hemos referido en otras lineas a nuevos escerlarios. nuevas lgicas, nuevas acciones. Ms que nuevas, habrla que recordar que son acuciantemente nuestras, que no podemos permitirnos el lujo de no pOrlderarlas antes de que nos superen y que, por lo tanto, no podemos seguir eSCllchando argumentos de quienes consideran tales parametros como contingentes. Por eso no e~t mal )rOrllll1ciar palabras o establecer trminos. Trminos que debern ser, ante lodo, legibles, con tu ndcrltes e Irlequlvocos, que en su conjunto planteen el panel de juego, abierto, sensible, cambiante, real e indisclltible. y resI,Jlta q\le (\lie'l prOlllJr1Cia I,Jlla palabra y la explica establece un enlace con quien la oye o la comprende, y rCSI,Jlta que esa palabra parece haber estado siempre ah, cargada con todo lo que se le puede adosar, todo lo que 1I0S hace repensar el pre~ente, UIl presente de Cristal que, cada vez ms, IIOS anticipo lo que tiene delr~ . La arquitectura o el arte que no~ i"teresa ya no "dice" al "ser"; por el con trario, se propone para la arquitectura una singular sintaxis que arr,lstril sen~iblidades multiples, incorTIpo:.ible:., impredecibles. Toda accin proyectual pretende el sentido, peru en el proyecto que describimo~ existe una relacirl Incierta entre figura y sentido, de tal modo que se TlOS ofrece una dificultad para su exgesis, para su rdln. El afecto, derivado de e~te sen tido proyeclual que se prtte,uJe, es il1citrto pero apoyado en lo fenomenolgico, con lo cual la fruicin de los espacios y los tiempos se derivan ju~to del desenlace entre lo prximo y lo l('jarlo, entre la realidad y la metMora. El sentido del proyecto provoca la estructuracin de conocimientos imprevistos. Nunca ms oportuno, puede decirse que proyectar e~ conocer. Pero este conocimiento "abre casillas", muestra I)osihilidade~ de expl"riencias. Este proyecto habla de la construccin de mundos, de la composibilidild de las realidades. Se trata de abrir posibilidades, de con~tnjir nllevos mun dos. Para ello proponemos este vocabulario, una de cuya~ inlenciones es la

que explica Nelson Goodman: "lo mejor que podremos hacer es especificar la clase de trminos, el vocabulario, que ese sujeto ha de emplear y pedirle que nos describa lo que ve en trminos perceptivos o tenOIl1t'nicos, y r10 en

trminos fisicos. Tal estrategia, aunque no nos suministre quizs respuestas diferentes, arroja una luz totalmente distinta sobre lo que esta sucediendo.
En efecto, al obligar a que se especifiquen los

instnlmentos empleados en

l<l

confeccin de l~ hechos, logramos que pierda sentido cualquier identifica cin de lo fisieo con lo real, o de lo perceptivo con lo meramente ap1riencal." (GOODMAN, Ncl~o", M"'lf!fiU de /Iilcer IIIU"'JO', MadrId: \l1~o'. 1~90)

Intentamos que este diccionario sea una herramienta desde la que recom poner la realidad; Inventar mundos.

Inventarse el formato en ql1e se expresan las nuevas ideas es apostar por un desplazamiento en el centro de gravedad de la cultura arquitectnica: formateo y cambio de sistema operativo a la vez. Uu diccio!lario (permanentemente incompleto) de la cultura avanzada es un modelo de concentracin del conocimiento, un zip de imgenes y pala bras, en el cual, para ser significativos, la eficacia slo puede surgir del intercambio entre accin y escritura. 5610 e~te leuyuaje rpido y directo, diagonal y poliglota, es eficaz y operativo en este momenlo, entendiendo, desde ya, que interpretar COrrectal11enle UII tedo e~ un caso especial de malinterpretacion, segun una lectura de work i" proyress, de flujo de energia, de interacciOn. Ei conocimiento 110 axiomatieo ni n-dllclor, sino entendida como lila lIuev" versin. Cono,miel/lO 2.0.

Volvernos a tornar la palabra: es necesario recomponer los argumentos que nos unen con las cosas, entre las cosas, con nosotros, entre nosotros. Una nueva cultura del intercambio reconoce sus imagenes, las identifica, las descifra. Nos uforlna en el mismo instante que interacliJa el trfico inteligente de cosas y personas. Volvernos a ocupar ei centrO de esa ener9a, a cambio de lIIultiplicdrno~, en un nuevo renacimlenlo digital, en donde dejamos de ser yo para cUllvertirnos en Internet. Sabemos qlle conocer lUla cultura es conocer su lenglla, las palabras con las que se expresa. El diccionario de esa cultura es una forma de saber de dnde proviene. Ahora capluramos las palabras con las que se expresa una cultura avanzada, qlle crea, re inventa u usa esas palabras para saber hacia dnde va. Avan7ando rpidamente, registrando las ideas con la velocidad de la cullllra de nuestro ti~rllpo. Esta aproximacin global y local a Ul1 tiempo remite a esfuerZOS -y experiencias- diriyidos a COllectar la difusin Critica de los hechos (la creacin arlislica o tcnica) cun la propia comprensin cultural, holfstica, de 1", realidad. "Collocer la naturaleza de la~ co~as para actuar sobre ellas". No slo se trala de illvestiydr mlt'vu~ territorius sino, sobre todo, de proponer en, y para ellos, nuevas definiciones: descl1bridores, pioneros, aveno

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lureros y tambin (lentlficos y 'ilsofos y creadore~- consliluycn para digmas del explorador destinado no slo a reconocer la rralidad redibu andola o retrazndola, Sino tambin capaz de refonnularla Fundando nuc
vos el1Cla~, localizando puntos de tensin, propiciando encrucijadas; "aba

lizando" rastreando, senalando, marcando- con olrlX <;iqnos, con otras claves, con Otras definiCIones, con otros vocablos o locutioncs ("con" y
"('1'1" otros trminos) aquellas realidades precisadas de nuevos registrOS.

Si, de hecho, la emergencia de lo nuevo suele str siempre CilUS<! de incer

tidumbrf' (precisamente porque no sabernos denominarlo y de ah la difi (ultad de aislar los siC]nos que son su expresin e identificar las rclationes de stos con lo ya eXistente) e~a neces.aria re.1ctlvo'ltin (y redetiniti6nl tonteptual del lenguaje resultaria indispensable para una acci6n prospec Uva no limitada tan slo a establecer una coleccin de etiquetas estancas (y totalizadoras), sino, m<l~ lIit'll, decidida a con~lruir un hlpot~tito entra mado "de base" (una mltril e t~rrninos, un.1 malla de claves) abierto al cruce'i a la combinaci6n: dt'~tirlado a favorecer, er, lilllmo t~rmlno, ell'etonocimiento de ese otro entrdrtlildo de rueoas 'i mecanismos que constituye hoy, a su vez, la realidad contempornea. 1:1 trabajo que ~l' mpul~a <lllora no se propolle como un resumen o compendio de rastreo~ al~lddo~, sino C0ll10 una posible reelaboraci6n combi nada global, reconociendo la base conceptual que Inspira algunas de las nuevas VldS en~ayadd~, muchas de ella~ paralel<1s, simultaneas y coinCIdentes, a pesar, curiosamente, de haber sido desarrolladas en ambitos distantes. Su objetivo e.. conl"<:larlas entre si para construir un pOSible mapa del proyecto -y del propio ~enario- contemporaneo desde el que sell"<:cionar, relacionar, entrecrULar y sintetizar, a su vez, multiples estimulas, e impulsos, intemos, agrupado'> -'>egn la intensidad de los mOVimIentos que tos defmen- en un formato '1 una conSlrutci6n no necesariamente lineales en su desarrollo, lectura y descripcin. Frente al film completo, '" repre<entacin sesg<1da; un trailer.
Frente a las convenciones que creen construir la historia oficlal, otras historias reales. Estamos reconociendo el natirniento de la vieja academia; mal presagio. 1I0y hay demasiados proyettos qlle se critiCilll como demasiado modernos pelra nuestra epuca; mal senLimil'nlo. Andamos perdidos, o peor aun, con la imagen de lo que es corretto, de lo que debemos hacer; malos tiempo'i nDS '1gUilrd<Jll. Creemos sentirnos ton prestigio en el e)(tralljcro, pero ya no es asl; mal sueno. Los aire.. de Id tultura de fuera de nuestras fronleras andan ton fuerza, son propositivos y jvene'J,. No <enten el respeto a la nueva traditin porque se sienten ms fuertes que ella. Han avanzado sobre sus maestros intentando construir un nuevo modelo. Necesitaron relnventar el lenguaje de nuestra arquitectura. I a< palabras han sido t.Jn manipuladas, interpretadas o tapiadas que Ilrirnt"f'O debemos olvidarlas. Y luego volver a darles si'Jnifltado. Para conocer lo que nos reconoce. Inventamos una palabra y lu~-

11

IJO

necesitaremos el
~labla.

col1cepto que l'xpresa. Leemos en Ro,'t.)': "El mundo

no

Slo /Josotros lo hacemos". Y continua: "[1 mtodo consiste en

vol"!!,, a describir muchas cosas de una manera nueva hasta lograr crear una pauta de conducta linguistica que la generacin en ciernes se siente tentada a adoptar, hacindoles as buscar nuevas formas de conducta na
Iinglilstica". (!l'ORTY, Il,ch~rd. cO/,j'lPfJClie,01,

,,<11,," y ;o1"Jo1"d"d, IlM[~lo"": 1',,,,10'. 1991)

Pero en este d1ccionario tambi~n se ha trabajado al revs. Desde la dis persion de varias personas y mediOS que se conocen pero que tamblen trabajan independientemente. Aqul, en este conjunto de proyectos, de textos y obras, han existido tantas canexiolles, l<ultas referencias, tantos apo~o~ qu~, l.!e pronto, ~e nos han r~velal.!o con fuerza. Tenerno~ tilnta~ coincidl.'l1cia~ que debemos estar hablando de lo mismo. Tenemos tantas cosas nuevas que es impensable caer en la tentacin de volver a r~petir lo de ~i~Jl\pr~. Ten~rno~ tantd fu~rza que es sorpr~ndente no apo~drse ell f1o~otros. Tefl~lTIos taf\to~ pro~ectos qlle vale la pena construir. Tenerllos tanta~ palabra~ en nu~~tras manos que hacen una enciclopedia.
le Reconocemos eslar en un situacin inicitica de lJlla nueva realidad en la

que las tecllologias de la illformacin fomentan una fOrllla de habitar un 1TJ1Illdo CJI red, ~ CJI la que la arqllitectllrd ~ la~ ciuddde~ debell ~er pen~a das de una nueva manera. Aliara es el momento en el que se desarrollan !d~ bd~es para la COll~truc cin rle "realidades inteligeJltesl/ surgido de la irteraccilI de persollas, objetos '1 espacios, en el que la arquitectura ~ sus disciplinas asociadas plle den ser las integradoras de procesos ~ de sucesos de e~la "metarealidad". Ante esta nueva sillJacin, el arquitecto ~d 110 puede ser urr ser pasivo que resuelva prohlemas, sino mas bien (Ieberla aceptar una nueva condicin activa, prolia de los estrategas, que yenerarl preguntas al eotorno ~ qlle auticipan lineas de ilccin. Cu~a manera de actuar ~a no se bas,l en la aplicacin de lJJl oficio aprendido ~ consensuado, sino en )a innovacin de los prOCeSOS )ro~ectllales ~ en la aplicacin de lluevas tcJlicas ~ materiales que iI~(lda 11 desarrollar. Este Iihro Sllrge por lo tanto corno una voluntad de relacin con Jl1ultiples di~r.iplinas flllt' han ilntlcipado esta condicin avanlada de la realldad ~ a lo~ qlle queremos responder desda la arqllitectllra. Con ideas '1 pro~ectos. La escala delllro~ecto arquitectnico abarca por lo tauto "desde los bit~ hasta la geografia". Desde el software qlle interacciona con lo~ lugan.'s ~ lo~ proyecta mas allA de su realidad fisica, hasta los flujos ~ sinergias que diScurren en el territorio ~ organilon la acciu local de construccirl de nuevos pai\ajes habitarlos. Una interaccin entre natllral, artifical ~ digital que define una~ nuevas reglas para "el arle de habitar".

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INSTRUCCIONES: PROTOCOLO DE USO

El dicciollilriO MeMt'ofis de la Arquitectura AVeWbJda q.tC aqui se presenta pretende contribuir a formar una visin global -no nKesariamcnlc ,:bso luta- de lo que se manifiesta como una accin arquitKl6n1c.a relacionada con lo que se ha denominado "cultura avanzada", presente ya en multiples disciplinas del arte, el pensamiento y la tecnologia contemporneos.
En este sentido y con yoluntad de <mtesi", se ha decidido definir aquellos

terminos capaces de reflejar el mbito, las caractcrislicas y las repercu

siones de una arquitectura decidIdamente inscrita en la !'ociedad de la intormacio e influida por las nuellas tecnologlils, la nueva economa, la aten tin por el medio ambiente, el inters hacia el individuo ... La pluralidad de los autores y de las aportacione!. e!.pecio1les debe consider,1rse como una declsl6n inicia! destinada a favorecer el cruce y la complicidad de visiones y apuestas en esta direccil\. Con el fin de fo1cUlto1r el acceso al lector, el diccionario propone varias formilS de entradil a la hora de ejercer su COllsull,': - Por un lado, un diccionario nJeolgico interior (vilSC el trmino 'ideolgico, diccionario') permite dividir en forma analgica grupos de palabras atines, Que guardan relacin con una idea determinado1, ordenados alfabticamente por la entrada que les sirve de enuntiado. El lector encOlltrar un posible camino a seguir a la hora de conocer o confirmar aquellos elementos que configurarl la Mquitectura avanzada. No siempre aparecen en un grulJO concreto todas aquellas palabras que desde la tradicin disciplinar cabria esperar. No suele tralarse de un error de omiSin sino de una decisin volu'ltaria e intenclonada: muchos de 105 trminos usuales de la arquitectura lradicional han cambiado (o cambian) su valor y su significado en la nueva lgica de la arquitectura avanZada. Est previsto que esta asociacin terminolgica sea uno de los primeros recorridos en ser consultados al utilizar el diccionario. Se desplaza de lo gen~rico a lo particular. Por otro lado, Se desarrolla el diccionario organizado en un orden alfabtico (que va de lo particular a lo generaD, con las consiguientes defini clones presentadas a continuacin de los trmil\os de entrada. Sirve, como todos los diccionarios alfabticos, para encontrar o precisar el significado de un trmino dada su representacin e~crlla. Una seleccin de cdigos previos permite reconocer elllutor de cada entrada, la presencia o no de ilustraciones y olros datos de inters. Cada definicin puede presentar, pUC'!., una o varias interpretaciones a modo de dialogo escrito. Adems, al inicio de cada definicin puede aparecer (depende de la envergadura del trminol un listado de ~nlaces, es decir, una sene de palabras afines a dicho termmo qUt' pueden con<,ullarse para hallar ms Informacin '>Obre la materia expue..ta (es el listado entre p.lrntesis y encabezado por la senal
~l.

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- En ciertos casos, ll definicin de unil pnlabril puede estar compuesta Ul1iCilmcntc por la remisin il otra pues ilmbos trminos est.,' suficiente mente relacionados como para explicarse del mismo modo. Esta situacin viene expresada con un "Ver" y In pal.1brl a 1.1 que ste remite,

El resto es esencialmente el material escrito ncces(lrlo PMil entender los

diversos elcmectos y bases que constituyen la arquitectura avanzada. Expul!sto de forrm illfabtica (como un cOmedo manual l, el modo de expll(<lf

los tnninos permite concebir el diccionario no s610 como una herra

mienta de consulta sino tambin com un libro de lectura mas convencional. Un tercer diccionario (vase 'sinttico') sintetiza algunas de las definiciones clave del presente trabajo en sentencias cortas, a modo de eslganes o aforismos de uso directo. Por ltimo, cabe destacar que se trata de un diccionario ilustrado y por tanto, una palabra puede quedar satisfactoriamente definida con la imagen que la acompaa. Ello no supone la presencia de palabras sin definicl6n textual, pero facilfta una I'.ipida consulta y una ejempllficaci6n de los trminos manejados. La mayorla de las ilustraciones muestran proyectos de arqUitectura que provienen esencialmente de la produccin espaola, aunque tambin se han seleccionado proyectos internacionles, Todas ellas presentan las caracterlstlcas expuestas en la definicin de la palabra correspondiente. En el resto de casos las imgenes son "capturas" que, aunque no especificamenle vinculadas a proyectos arquitectnicos, ilustran de forma definitiva aquello que se quiere explicar. Mencin especial merecen aqllellas ilustraciones que por su extensin (una, dos, cuatro o seis pginas) y su importal1cia (proyectos representativos de la ultima arquitectura espaola) destacan de forma visible entre el COI1junto del diccionario. Son puntos de intensidad que focalizan, a mudo de Interrupciones, la materia Que conforma la totalidad del diccionario. Ello contribuye a insistir en la intencin de concebir el diccionario como un librotriier de lectura arrtmica y no necesariamente lineal, adernils de cumo LJna herramienta para intentar entender y definir la arquitectura -y, por extensin, la cultura- implicada con el traspaso de la nocin de produccin a la idea de informacin y Que hemos denominado aqur, frellle a la lgica cla.sica o moderna, avanzada.

15

SIGNOS CLAVE
AlIlore..:

JI

Mi'lIlUel Gausa I MG I Vicente Guallilrt I VG I

6.

Willy Mller I\l\M I Jos Morales IJM.I

Fernando Porras IFPI

Federico Soriano IFSI

Colaboraciones: Contribuciones Icol
Cita.. It I

Complementos de definicin:

Ver= remite a otra definicin .. = trminos asociados

1'1 1I11straciones en otra pagina

Acepciones:
Ciertas definiciones presentan acepciones sei'laladas

con negrita y tipo mjs pequeo.

Al remitirlas se marC<ln con la sellal >.

17

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Arquitectura

a~anzada. Ver 'a~anzada,

arquitectura' .

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Abierto es no-cerrado, no-concluso, no-confinado. Abierto es indeterminado -no-determinado y no-Ierminado-. Abierto es "inc"ompleto" re inacabado l. Evoluti~o. Es decir, animado. Inquieto. Y liberado. Abierto, pues, por no-limitado ni limitador. Por desinhibido y desembarazado: desenfadado. Abierto por e~teriorizado. Relaciorlal. Distendido y espontneo (en las actitudes y en los movimientos), Franco y directo (en las respuestasl. Alegre. Y expansivo, E~ultante {y exhibitivol. Explicito (claro) y expresi~o (elocuente). Receptivo (alento) y vehicular (comlJllicalivol. Abierto, tambin, por dialogante. Por no-esencial. Por no unIvoco. Por alterable. Y contaminable. Dispuesto al intercambio. Hablaremos, pues, de sistemas, formas, rdene~, geometrias y arquitecturas mas abiertos. Tanto ms flexibles cuanto ms in-disciplinados. Tanto ms dinamicos -y desinhibidos en sus movimientos- CIJ.lnto mas informales y definitivamenIte extrovertidos.

abst acto
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IMGl

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Kal"yo
S~JIMA,
Id~ograma d~

Abstracto ya no es esencial, sino sinttico. No es informacin depurada (res lada Oextraida), sino inlorrllaci6n cOlldellsada (comprimida para ser multiplicada). Abstracto por econmico: diagramiitico. Informacin evolutiva (multlcapa) ms que inform,1ci6n minim,1lizada (dec,1pad,1). C6digo operativo (dillamicol mas que c6digo Substancial (estMicol. Ya 110 "mellas s ms", sino "ms desde menos".

mll"mi~nlo' para ll\lologi.s ~n zigug, Mmopoll,,,n IIOI.lill~ Studio,l'1'1b.

Lo abslracto es una cualidad definida y per~eguida por la modernidad. AunqlJe se hayan buscado reiaciones y orgenes con la antigedad o lo primitivo, Sll invenci6n moderna es original y especifica. Frente a la representilcn de la naturale7i1 como unico modelo de realidad, los ilvances tcnjco~ y cientificos han manifestado otra realidad, alejada del mundo concreto y cuya imagen ya no est en correspondencia COrl aquella 11aturalidad. Pero, ,sin embargo, se mantenia una ligazn conceptual. Estas nuevas realidades de la abstracci6n se comportaban como un n;odelo que sustitua en corresporldellcias el lugar de la llaturaleza con su misma cualidad. Hoy, sin embargo, estas abstracciones recuperan su papel ajeno a los modelos te6ricos y filos6flcos naturalsticos y se mantienen como nllevaS realidades y represelltaCiones aut6110mas y aulosuficientes. No necesitall perrllp 18,1'1 der su categoria para ordenar el mundo.
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Edilicios mulllhmelonalu

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20
obJ acto y concreto
IMGI rver'ilbSI(aClo'.

I~o abstracto suele oponerse a lo concreto y viceversa. No obstante, la arQuitectura que aqui se dcline simultanea amhas naturalezas: responde a lgicas abstractas y a condiciones concretas. No apela a una pureza ideal, depurada, esenei,)1 y .:lpollnca, sino Que pilrtc de una dimensin gcnl!rica

para deformarse, alterarse y contaminilrsc, es decir, para enriquecerse v\lecerse con aquellas multiples capas de inlornli1ci6n proporclonadns por cada una de las diversas rcalldades contcmpladils y abordadas.

yen-

'olbsOluLilS, jnCQlllCSlilblcs 'j que, ildcmtls, procuramos que SCiln durlllcs en el tiern'po, que ncs
sobrc~iviln

ilU'lQUC el cntOr<lO pilrJ el que fucrOll aCildas cambie J ca

Idil i"SLilllIC.
No es posible, ell efecto, el ilcadcrnicislllo ell el cornporlilmiclllo. Es nilLuril! .. 1hOIllbre el COl1lpOrlilll1icnto 110
mcc,~Uliw,

porque IlJlurillmclllc el l10mbre rCilcciollil de

formil vilriilblc en funcan de_su enlomo.

eicrlo es que jil ilcucrdos de convivencia,

pero nunca llegan a ser [salutos en su cjccucllI; y tlIilndo, iI peSil' de todo, IpCrlrOfiilll, producen cspll!ndidas pcllwlils cmicas.

se hi

Las acciolles

~on,

PUt'5, generadoras de ilcLitudcs. Lil actitud es un,) POsici6n COnlPJr

lidil COII el objeto il partir de 1.:1 cual se le juzga, se le posee, se le usa,:>C le "ltcroJ. LJ Jccin es una categoria, pues, intimJ y eSlrechamente vinculoJda J la pJsin. LJ p..sin es el c,)rjcter poJsivo de unil ..ccin. LJ pilsin es el estildo en el que algo se encuentril ilfec\..do por unoJ accin (COlllO cuando algo est.i roto por lil ..ccin de destruir o cuando illgo eSlj conslruido por lil Jccin de construirlo No es '11a proc!Llccln. Generillmente los rastros de la Jccln son energla. La pasin es, por tanto, tambin el raslro de lil acciCIIl. La ilccin como lal es di mera, slo deja rastros, pilsiones. Viendo las pelculas de Cardan Malla Clark, uno se da cuenta de que la intervellcln es realmenle la accl,) y no lo que qlJeda des pus. Cortar, acarrear escomblos, desmontar illtiell1po que se modifica el elltorno; es la verdaderil intervencin. Como 1 .. arquitectura que se conliene en la COl\struc cln. Despus slo quedJ la pasin, enlendidil como arqultecturil en tanto en cuan to sucede'l lilS illevitables ,)ltC(,1Ciones del uso y deltielllpo.
JOH
MIU~.O

e~trilno,

pues, que 1,) arquitecluril sea apasiona!lte slo cUilndo provengJ de la accin y no de

UAUl

'l~~~

lel

"Lil reduccin de 1,1 jmpor/,lllciJ de 1<1 produccion de objetos, el gusto por lo di mero y por lil accin 11.1 impregnado buellil pJr/e de las propuestas del ullimo

tercio de siglo que se pl'escl1lilba'l como cnlicJs, con !as eonnO/Jeloncs de lenguajc,
v,J/or y <lur,l ree"nCmeS el! cl mundo dcl <Ir/l'. Mue/las de estas rxperienci<lS, como ocurrinil con IJ <lrqui/rclura del evento, im pliCiJn m<s que UII,l cxpcl'ic/lciiJ dcl/icmpo y del cspacio (o un iMcmo dc /l'iJns
fomlJr 1,) pcrccpcin o /J collciCIlCiJ dcl I'cceptol' de 1<1 obr,) Jr"!ls/icJ mcdi,lll/C

ilcciones), la materializacin ell obras, su representacin medialltr objetos. La ilccin se convierte aSI en 1<1 mJ/erIJliz,lCin directa, sill medi,lciolles, de lUlalde,l que, como la!, es Inaprellsibie, no deja ltueilas y 110 puede srr objcto de transac elll; ,1dems de sel' amc todo una ,Jgl/acI6n que prclcnder{a dC5esl.lbliizar ci sis
lem,l comereiJ! del ilrle, comp.Jrte COII cierlas ilrquilccluras su carc/cr exlre

madJmell/e lransl/orlo: el fmal del evento suponc a su vez el filial de IJ Jfqul/ectura

to de la obm).

Desde es/c pm/o de vISI<l,

UI/,J

.JtqUltecwra aCCIOl1

l/O

perlll.Jnell/C ,1C/(/,1".1

,1

la

vcz desdc dentro y desde fuerJ delslslema. Su capacidad para ,'lIslJlarsc con ca
UII

modidad el! el mundo mJtel'IJI y cultural dc nucsll'J sociedad 'Jpil.1lis/a y 5"" JI mismo tiempo illcisivo in5/1"lIlI/ell/O crllico, sil! adop/at ulla pOS/ur.1 tcsis/e/lle Ili /iJmpo'o dejJrse lIeviJr" por IJ pura valla l/dad Irreflexivil, es lo que la Ilace Irrcsstlblemcl!/c Jtl'ac/lvJ y aumem.1 su capJeldiJd dc fJsclnaclolt."
IlJIAL MlHn 'ID, Cro.lll','; (;AIIC lA G111 NUA, I:tr~", "Ar4"'I~ctu'd ""pcm'JII~III~", /JI'"Q'''''

I224,1999J

.23
IJMI

la ilcein origirla el inicio cuando se habla, pero pllede ser Laml>ieu la que inlrrrulllpa el di~ClJr<;o. De K. Scwillers (l J. Pollad y de J. BellYs a F. Ghery, el (encrplO de disolucin es el qllC inicia la obril. As (011)0 es, tambin, la base de la realidad sohre la qlJe se trabaja. Al sentido de lo que {jlJccla Irll<; la ilccin <;equir,'in 10<; ril<;tros, no del lodo enullciables, de los
cuerpos

abricnqose paso frente " la tela, en 10<; pai<;ajl'<; o enl rf' 10<; re<;to<; de anteriOres cOJlstruccioncs.
Ante estas ar.r.ioncs,el lenquaje finiendo
il

TlillJlrilqi1

y el <;iqnifiC<1do

<;1'

ilhrf' paso de-

su modo en qu consisten 10<' ('<pacio". Dl'<;horrlamirnlo de la.,

p<llilbras que acampai'i,) a la desmesura del cuerpo trabajando, corriendo lo midindose frenle a las ilcotilconcs impuestas por los objetos entre los que convivimos, por lil hahitacin o por los paisajes. A los fenmenos que nos rodean, siempre ms cere,l de los sujetos que de los discursos, sc les sohreponen la t,lchon,lduril, et il1l1uirtanlP ruido O el aplastante silencio. Estos ,1contecimientos, IJnidos,) la villnracin de la c,llid,le! lue-espacial de las ilrquitectlJras. hiln venido a enlomar los siqnilic,ldos del arte '1 Sus obras.
IMGI

accin critica (exploraciones contra crnicas)

Como el molesto y trilvieso intrusa del filme de los hermanos Lumiere
El regador regado (L arrOSel!r arras, Paris, 1 qrll), en una almsleril

IntrusIsmo activo
fierm:l"o~

LUMIERE,

L '.lrroseur olrr05~,

f><lrll, 901

enviciilda por ta placidez o la rutina, unil accin crllica ilutnticamente im pliCilda con el aVilnce de Iils ideils debe prOpOllerSe como un elemento revitalizador y trastocador il un tiempo: preciso (por intencionado) '1 transgresor (por indisciplinildo); un revulsivo de y pal'a posibles escenilrios adornlecidos; destinado a aguijonear el presente '1 despertar posibles es~ pacios de futuro; signiticando posihilidades atlerrlativas tincas de investigacin anticipdors o prO'lectos dt'cididamente inl1ovildores- yaceptundo, al mismo tiempo, cl riesgo de toda avell\ura zarosa: la dc acabar implcildo en y salpicado por la propia accin. Evidentemente es l'!sta una accin critica ms interesadil el1 la busqued,l de lo emergente lo nuevo, lo "no homologado" que en la descripcil1 de lo conSilgrildo por "ya contrastado" (esa aClividild mer,lmCllte nOlilria.1 -'110 doCllmental de la Olera Crnica neutral, o fetichista frente il la ilctuillidad, o rtldita y nostillgica trente il 1m P,lSildo ,1jr11O y,l il nucstr,lS illllllietlldesl. 5011, sin embilrgo, otro tipo de ,lpucStil"', 111,1S inquil"lilS Que prlletel1tes, ms trilnsversales qut' Univocas, ms transdisciplinares que disciplinares, tas que cabe estinwlar 11OY, en un momento de cambios lecnolgicos y tr,ll1sic iones clllturilles: apuestas concretas, en clilve de accin ~con cierto grado ilceptildo de beligerancia dirigidas a favoreccr no '1il la prf'spntacin Cu,llllitativ de discursos establecidos, sino la anticipacin cualitativa dI' potencialcs eOlergCl1teS. apuestas concretas, en clave de retlexin, desllnadilS iI cucstinl1r las viejas lecciones magistrales, los dogmils mec,lnic,llTIel1te aceptados o aqlJella.'" imgelles y frmulas totmicils acab<ldas en si mi sillas. Apuestas que

 aburrido
... 'ac,IOn:-l',"icA', ',1<'1< .'. , ........

'.'1,......,0<,'

'"\,,,.;,,,,,,'

"","".1.

[MGI Ver 'annimo' . Nunca estaba aburrido porque siemp"e (se} Imaginaba {cn} otras situaciones. Otras COlld/c/olles. Otras (posibles) acciones. IFSl No llueremos a~quitectos sentadas, sino arquitectos c<lmln<lntes. Mirar, ver, absorber, robar tal vez. No nos dejamos impresionar por estar solos. Nos han dicho que la tierra es plana. Pero nos vamos a asomar al otro lado. Vamos a trabajal' en situaciones aparentemente normales. Pero os haremos nuevas preguntas. Cuestionaremos los Hmites de las cosas. No hay que hacer lo contrario. No queremos ser originales, sino extraordinllrios de la Imanera ms banal. Queremos ensayar una sonrisa.

_.

Aburrido O kitsch?
COII"!Jl-',('" VVAA, Md 1.Q. /i>lrCt"/VI>,.
Ml",IIJfJII~, ~lIf(;eIOt1l1:

Al: IAH,

1~~8 .

x._ accin
accin-arq uitectura

... "" .,,.,,,,,,'. '.1,.....

""-,,,, 'o',
",ocl.~

-"""""'~". 'Il'COI dt
'~\'J"'~d.,

"I,p." co.....",""

'.''''',!''''"....

[MGI Efecto de expresar, operar, ejecutal' y hacer. Precisa energla. decisin y ca pacidad. Es decir, disposicin. IMGl Inleresa hoy una "arqUitectura-accin" definida desde una voluntad "ac IVGl tan te", de (interlactuar. Es decir, de activar, de aellerar, de prodllcir, de ex presar, de 1I10ver, dI:' intercambiar.. , y de relacionar. De "agilar" acontecimientos, espacios, conceptos e Inercias. rropiciando interacciones entre las cosas ms que intervenclolles cn ellas . MovimientoS rilas llue posiciones. Acciones, pues, ms que figuraciones. Procesos ms que sucesos.
[~ol

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'01"'1"""1'''dic'>O'lll,",', d"",'O', '(j,l<ltl!', 'f\lull""U"', "0"10'. ...1'...'.0"', lo"",.'. ~OI"li,". ",I,11'''':''''''

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'1.''11'',,1.', '10<",1'0'

'.o..,,,,,,.',;!,"'

Atendemos a la accin como me~aniS"lO gener'ador, C0ll10 sugeslin, corroo alteraUlIr e conciencias eStables porque lo involucrado en la accin permanece en cOllstan!e movimiento hasta Que desaparece, como un acceso a la5 caracter5lica5 de la ar quiteClura deSde posiciones Inestables, cambiantes, no dctenl,inadas a priori, su,o Dependientes de factores de entorno, de fJ,ctores emocionJlcs, de elemerltos casuales, de otros "intervinlentes". La accin es un medio de entender la arquitectura COIllO exp,esin de reillidad mAS Que como evocllcin de los sistemas artificiales con 105 Que el hombre se dota a Si mismo, Intent<lmos dar respuesta desde la arquitectura a evenlos sociales, pe-

1" """mm,, '" """'''. """"'''''''''. "j". '" ,""',',,'" '''di''"''''''.

~24
intentan escudriar nuevos focos de inters, a menudo torpes por incipientes, pero con suficiente vitalidad para reconocer el nacimiento de nuevos PJiSiljCS de Investigacin y estimular el desarrollo de acciones alternativas, si 110 del todo definidas, sr suficientemente intuidas. Exploraciones que sealan una voluntad de proponer espacios de cambio para el escenario contemporneo s610 abordables desde rdenes dI.' definicin ms abiertos, acordados al potencial evolutivo del interC<lmbio y form.;trse ms all del antiguo control cerrado de la forma. Exploraciones, pues, contra crnicas.
ItOI

la in-

formacin; procesos destinados, en ltimo trmino, a complicarse y trans-

accin o contemplacin
Las
po~ielones posible~

frente il nuestro entorno y, por extensin, hacia nuestro

entorno conS\r'uido son la accin y la contemplaci6n. De lil conten1plilcin obtenemos la distancia de la obra, la supuesta objetivIdad, el ilnlisis qL,e, con esa distancia, s610 tiene en cuenta lo que ya tenemos y que neCeSari.:lmente tenemos que d.:lr por bueno. Convivimos con una cdtic.:l n.:lrr.:ltiv.:l, profundilmente ill;omodada en
recorso~

aca

demicos que se aplican sistemticamente a cualesquiera que sean los pos nos acomp.:lilan los arquitectos
m.'i~

ejemplo~

construidos, extendiendo opiniones que persevera'1 en el continuismo de otros tiemI;emodos I;Qn esa critica, los productores que no son acelonlst.:lS, y no nos fijamos en que a nuestro alrededor las artes se convulsiMan en diferentes SOlu(lo'1I's que tienen mucho que ense"arnos. Esto conduce neceSilrlilmente l la axiomtica, seguridd. De la eontempl3ci6n obtenemos tambin el puro deleite de la especulacin 1\ partir de ciertos doltos de la realidad, la (ontemplaciOn
~e

a los

principios s\'puestos que

luego se tornan indiscutibles para poder seguir contemplando con una cierta

complace en elaborar su-

puestos en si valiosos sin '1eeesidad alguna de compartIr estado con lo real. Nuestro mundo hoyes, sin embargo, decididamente meditico waci6n lo abarca todo:
de~de la~ ~erl~aciones

e interactivo. La interac-

hasta los objetos.

,La opel'l de intervenir, de manipular, de superponer, de contaminar CL,anto est;!] a nuestro aleanC!: es Yil casi urla necesidad que otorga la cualidad de variabilidad todo C03nto nos rodea. COllstrulr un objeto por manipulaciones, con sumas lie acciones o con unil solil acci6n, como resultado intencionado,
~e

distancia ca(la y obedientes

vez

m~

de la obtenel6n de objetos administrativamente puros,

e~

acorde~

con la suma de las dilerelltes normativas. La trarlsformacl611 del mundo unil ilcel6n, y las arquitectos cambian el mundo
sl~te

cad3 dla, pero el mundo no se altera con la produccI6r1. La produccin es

mtica, P10 interlclOllada, contlnulsta, acomodada erl su Inercia del hacer. La arquitectura que modiflCil el mundo, que interviene deCisivamente en nuestro entorno es una accl6n, una acd6n que deja rastros, objetos sujetos de la acci6n, La arquitectura debe dejar tl"as de si un mundo apaslor'lado. Illp.25-28
JQ~l: M,ON,Q ~A,asll~lh

pa~ione~.

.25

accin-actividad

Anin upaclotemporal
lo.,; CIRONES, /nll<l/iJCln "(1,1,,\,,111('111 rk
PilS$,"'elf~$' c~~~Qve~ (Glro"~J, 1'1'I~

Accl6n ~ actividad en espacills pilblicos ,j'WQ,itlvQ) ..le ~pr"p',jc,il" p.l'iI ",vida,,",,, i"delerminadas. ~a"t'~go el ~l)I,;~ llA, CulJ"s, Se..lla, 1'1'1'1

Acci6n y actividad ~n upaciDs publicas 1"'lala,lont"'; lempo,ale, pa,a u,. liJd,<o. X.'",e' COSTA (comis.l'iol, BALOS & HERREROS, V"enl~ GUALLART. MVROV. RIEGlER &. RIEWE, P,OYf.'lo "F,IO,ic.1CioIlS", Bol,celo,,,,. I'J'lll

Accllln crlUca como rfactlvo

8,u~o

MUNARI, 8uSq'ffl,1 rk 1,1

coml)did,.d~"

u" sillO" '''comodo, \'150, ~n Fi$,mJI " 1'1'1'1

~29
* acera
[col

~on

una sola palabra se nombrol tanto el borde de lo pblico, el e~lerior del umbral, como una parte de la gama de espacios intermedios 1'11 lo publico. 'Acera' proviene n sv ilCeptin m~s antigva de FAC ERO, "fromerlzo", y de ahl FAC ER1A. "terrenos de pasto que hay en los linderos de dos mas pueblos". Lo qve sin dvda o.0s acerca al concepto de limite. Acera es tanto una gradacin de espacios intermedios en lo vrbano como una faja de terreno de deslinde en lo ru ral. Sel'lala bordes que nunca son un rnea. Es un espacio intermedio, el lugar donde se contagian los caracteres de las zonas II mltrofes, donde se comparten trnsitos y donde pastan y conviven ganados de dife rentes propiedades.

acontecimiento
.. .mb,.ol!.' 01 """' 110 < <10<,

rJMl

"'n' "-'~' '1,,,,,,.., 1..,..,... "VI. 'm"".", ""......

IltrIu 111""0'.

'1'''' 10"0'

Giiles Deleuze describe como se presentan los acontecimientos, qu los caracteriZct: "El modo del acontecimiento es lo problemtico. No debe decirse Que hay acontecimientos problematicos, sino que los acontecimientos conciernen exclusivamente a los problemas y defi'le" sus condiciones." El proyecto que arranca desde elllos acollteclmiento(sJ se origina en torno a las singlllaridades. Estas singlllaridades son tanto espaciales como temporales, dando cabida a una relacin que podria denominarse contractual con la historia, comprometida con la contemporaneidad, abierta a una concepcin del pasado que se da a conocer en el presente. En cuanto a la singular relacin del acolltecimiento con el espacio, es decir, COIl nuestro entorno y sus circunstancias, eilo permite ofrecer una ~i sin del proyecto como continuo, e~lendido en una realidad que apenas di ferencia temporalidades, que valOra homog~neamellte las arquitecturas ~istentes casi como si se tratara de una te~tura. Paisajes.

IMGl Se suele conftllldir acontecimiento y suceso. Suceso es lo q(le sucede, acontecimiento lo qlle acontece. Aunque ambas situaciones revelan fenmenos temporales -acaecen- el suceso es un resultado episdico, coyuntural, ocasionalmente conflictivo. Por el contrario, el acontecimiento forma parte de Ull proceso y, al mismo tiempo, se revela como algo emocionante e imprevisto. Singular por particular. 'Proyectivo'. No tanto excepcional -nico- como eltcltante; exci tado y excitador. Como una onda. Expansivo y elltensivo. Un evento local de repercusin global: especial (especifico) y general (genrico) y sintomtico. Caso y clase a la vez.

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acouplamientos

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IMC]
wr,

Tradicionalmente el clu<'lli<;rno hil ilustrildo la divisin conceptual del muodo en categorlas: el reconoci,niento exacto de una realidad referida a claslficaciom,'" ulllvoca" ah\olulas. Seria esta un,] tendencia "natural" mas que un esfuero inteleClu<'l1 o consciente tal '1 como precIsaba Dou'Jlas R. Hohtadter lHorSTAOTPl:!.l>ooogl", l:! GlJdo; ['OC,,", BilCh unrlf""IOYfI"... ,/.b<><
8.mfIOR,)- T"", Il'I'. I'W',' que ,] pes,]r de su aparente componente racional '>e produciria mll'j por cleb,lio de los estratos superlores del pensamlen{o: "La esencid e/el dualismo se b.ISJ el! el lenguaje y consiste fundamentalmente 1?1I pdl..lJr,n, lIIf'r,lS piJ/abriJs, sentidos arl/cu/iJdos destinados a I?Xpresar una "idea" f''il'f1cinl e i/ltrtnseCiJmentc dlcotomica, ya que cada pa/dbrd til?ll!1e a rl?pre'il'Ul,lr como emonces una calegorfa fija de signifIcados." Ho'j, sin ernb.lrgo, I,n ,lnliguils cillegorlas sustantivas se enfrentan reiteradamente a la<; cnnrlir.infll" Inrlisclplinadils de un tiempo de mezclas y de de.. lidrnielllos (llle IlrOCI.lm, en todas sus manifestaciones, la brutal (y ex-

-",-

citante a tUl tiempo) r1i'olur.ln de aquellas viejas diVisiones dicotomic~ 4ue, dur<H1le largos illlo,. 11Icron paradigmas de nuestro bagaje ideolgICO y di..ciplinar: l'lIlrriorilllcrior, lIiJ!urartificiil/, plJblicoprivado, ordencaos, delerminadil1df'lf'rm '/I,ldo, forlllal in/orma!, cot Id/alloe xt raordmitrlo, domesl icol/uiven,ll, I'l1r/ iCIlI,lrqeIlCr,I/, discollt il1uocollect ado, abierfOcerra{/o ... ; configuran voces simulttlllcilS '1, por tanto, acciones '1 posibles ex periencias- mixta<;: voce~ "duales" tan ambIguas como explICItas, ndcidas de ilcoup/amiell/o< contranalUra entre trminos antano contrapue!>tos '1 que, sin emb<lf90, <;e funden hoy en operaciones mestizas - es decir, bastardas- que exact'rban otro tipo de situaCiones mas frtiles crt'ando nuevos -'1 ms intriq.lnlC' significados; I)t'ro tambin nuevos -'1 malo "descodjficado<;"- enunciados asociados a la capacidad de hibridacin -'1 transfusin- del pro'jecto contemportmeo. Son fusiones de ,'Illiqu.as dicotomlas Que no pretenden construir composicionl''> ~c la contradiccin, ni tampoco extrWilgancias -'>era sta la opcin venturiana, mM. c:crcl de la ironla t'$ttica Que de la paradoja operativa- sino inlerilCc:loocs capaces de reconciliar -de hacer cohabitar - en un mismo di<;posi\ivo hlbrido, fen6menos mellizos acollp/ad05- mAs paradjicos c:uanlo mj" aparcntementl', imposibles.

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~doPtall1os el prefijo AC! por ser universal, p1UI"11 e il11pllcitamenle elin-

" .... <~I><'o, ..', "09<0' ,"elo'

rnico; por activo y activador a la vez. Supone, en efecto, AC' IVAR (avivar, excitar, acelerar!. "'ero taltllJirn, AC 1UAR (poner en accin, ejercer y emprender con resolucin). Propone tiC JVIOAD (la de una accin funcional, O mejor, operativa). Implica !lCTlI U~ (una disposicin de nimo ttltenclonada, un criterio ele accin). Genera AC I UAL I DAD laccin, actuacin, actividad y actitud actuales siempre en tiemjJu presente- efectivas en lo real y anticipadoras CIliO virtu<l).

aclitud
IMGl

Ver'act-n'.

'" activacin
... '>06"..0<"''''''
' .,o;.nl." '0.01.'"
"'<1-0',

IrPl

'""'pO', ',11","',
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"',"" '''.h

La accin por excelem:ia. La activacin supone la I'espuesta ms enrique fecloril a Ultil solicitacin. La activacin puede ser endgen< o exgena, ~iencio en ambos casos i9ual de positiva, La activacin es siempre trans formadora, Illillca il)ert~ o indiferente. La activacin no es slo una res pue~ta dirl'cta a un acontecimiento o a una provocacin, sino que implica comflromi~o Y resultados de reaccin en el sentido quimico de la palabra, de transfOrmacin o de pr09resion. La activacion se categoriza como cua dacl incli~rwn~iIlJle en la (/r{lllltectura progresiva, LI territorio se Jctiva COll la pre~encia de la arquitechira; la arquitectllra se activa mediante el uso; el u~o se activa en relacin a la nueva sensibilidad de los materiales; los materiale<; se ilctivil!) entrdltuo en reaccin con el territorio del que nos se p<1ran o al q,e nos (men.

actiJidad
... ,,., 11' """''''"1
"""" ",n'

I MG I

I " 0"- ''',I,''",<,,~",. 'nlo"...."".' 'mu'll'

'11"'1" "', ..,'

ru-<>o:l"elo'

_01,,0', '~'",.' ,
'P'_~"'"

UM ,1rqllllectura dinmica es din,1mizadora: gel1Cra no slo estetica olor mil- ~ino lambi~JI (solJr~ todo) actividad (no solo como accin meramen te funcional ~ino corllO llIateriillizacin activa de acciones y usos sil11ull neo~; pero tamblen como movll11iellto operativo, generador de operaciones de intcrr.alllbio entre proyral1la~, formas, espacios diligentes y acontecimientos), Una arqllilect lIra, pues, capaz de favorecer espacios m:Js "inquietos" por ser, precisamente, activos y activados: producidos desde una voluntad reactiIvaldora} f1exilJlc, plurdl y relacional, catalizadora de posibles (illterlaccio nes enlre Illgarles), cultura(sl, informacion(es) y comportamientos.

actualidad
I MG I

Ver

'CI-n'.

actuar
IMGI

ver 'acl-n'.

ada~tacin

I MG I IVer 'ild-herenciil'.

32

+
.. 'O"'pl",,~,\d'
"o"lr~lo'.
'~ .. ,bll <1.>,' ',n(i-h.';Oo', ""I.rlO' 'Inl.II90"".',

erencia
rWM I

"""""9,.'.

'>nw<.mb,O', ','

Es uno de los gllioncs que ms interesan. El de su argumento y el de $(1 sep<lraci6n. Las adherencias que se desprenden de separar la mochila yene,11691(a, o la herencia Que viene sin avisar en toda operacin de acopiamiento, adaptacin, injerto, superposicin. Las <ld-hcrcncias son estrategias de ocupacin, sutiles y sibilinas, en medio de alguna legalidad sobre territorios consolidados alterando radicalnenle su sentido y poniendo en crisis el modelo que lo sustenta. El modelo anterior ha muerto, viene a decir, pero la herencia no. Este es el argumento de la separacin.

Es el guin.
Estructura, eh adllt.entla en sutlOS yt.litilln

l. Wllly MOLLER + IHIl Conwlti"9,

ADl y ADJ. !llur.eloM.
[jlruetu.a~

2. SJ"liiltO Cl RUGEDA,
',,,bllao. Sev,lIa. 11)1}1}

And~mlll

rJe O(u/!Ill.

adis a la metfora
-t ""'".0<10'

ac:t,~">

t._tu' 'ato,ttl:im,fno', .I'!~O'i'.'("'!"OI'.

'a,,<.ooo';o'. 'in"""""i"".
_,t"'''''~"."to
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lJMl Las historias cercanas narran lo irrepetible. Lo prximo no es, pues, lo "pr ' R'lk) ' " d' ximo-Iejano' , ( R amer M aria l e , H ace. proyectos h oyes d eelr I S a la met<lfora". La realidad nos empuja a ser realistas y, por tanlo,
il

hacer una a.quitec

'\!."...,~Ic.d'

tura que le corresponda. "Adis a la met<lfora". La arquitectura o el arte que 110S interesa ya 110 "di ce" al "ser"; se trata de una singular sintaxis que arrast.a sensibilidades multiples, incomposibles, impredecibles. Toda accin proyeetual pretende un sentido, pero en el proyecto que describimos existe una relacin iocier ta entre figura y sentido, de tal modo que se nos ofrece una dificultad pa

ra SU exgesis. para su razn. El electo, d~rivado de este sentido proyec tual que se pretende, es incierto pero apoyado en lo fenomenolgico, con lo cual la fruicin de sus espilcioS 'J sus tiempos se deriva Justo del descnlilce (el trayecto) entre la juntura y el desenlace (el resultado). Entre el pliegue y el despliegue. Nunca m~ opon uno, puede deCIrse que proyectar es conocer. I:ste conocimiento "ilbre casillas", lI1uestra posibilidades de el(Pl! riencias. Habla d~ la construccin de mundos, de la composibilidad de las realidades. De abrr posibilidades; de construir, pues, nuevos mundos.

a-escalaridad (ambigedad escalar)

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IJMI

Escala no es medida, ni dimensin (univocas), sino capacidad de relacin (ambivalente). Del mismo modo que los sistemas dinamitas que rigen nues tro universo (y las geomctrias complejas de las estructuras a ellos aso ciadas) propician posibles relncion!"s dp 100m "aescalar", entre si (como en6menos recursivos y encabalgados de aumento y desarrollo) Inte resan aqul aquellas configuracione~ (o disposiciones) abiertas que no se adscriben a ninguna esc.:lla: o mejor, que allcritll Id Idea de estala -de es ala, no de tamano, como scnalar.:l Federico Sorlano- remitendo, asl, d Id prupia naturaleza difusa delo~ (lntorno(s) contemporneo(sJ reso liando flel(lble y despreJuici.:ldamcntc con y enlre sus sorprendentes -y ambiguas- manifestaciones. I\ccion y electo de una arquitectura que no distingue limites, que se disuel ve Todo el espacio de esta arquitectura <,en,} e~pacio intermediO _ "entre".

Amblgll!dad ucal'"
v"e"l~ (,UALlA~ 1,

Cr.. r" I/!U/ldUIICi"'U,I,

Dc"'''.2001.
1. FoloIllOnlai!. 200 m

2.

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J. FOIoq.,:,I .Jl. ' ' 'JO'>

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~34
x aformal
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(ve 1 El estado de libertad mxima de la arquitectura es aquel en el que la forf mil. no se busca. sino Que ap;;rcce como resultado de un proceso. Lo a or'ro~;~dd,S.l','''"'9''<I.,', mal es ingrvido, profundo, misterioso, negro. ona",l,,"o' 'I"formal',
IFSJ
Por qu razn sin forma? Precisamente una caraeteristica de la arquitectu-

""""''''0''

"'"'-~'''''-l

ra moderna es su indeterminacin. Mejor dicho, la inconstancia de su deferminacin, ya que incluso la fase Inicial tambi~n debe sufrir la indefinicin. Una arQuite<:tura en cuya base estn principalmente los procesos formales como gestores
de la estructura .:lrqulteet6nica no podr resistir la alteracin de uno de ellos sin perder toda su identidad. Una arquitectura Sin torma permite reformar, restaur';lI; cambiar la imagen sin que, evidentemente, la forma sea alterada, y por tanto el objeto permanece. Puede absorber espontneamente adiciones, subs~ tracciones, modificaciones tcnicas Sin perturbar su sentido de orden. (sta constancia subyacente permite mantener la coherencia en la unidad y no caer en la exaltacin de la superposicin catica de fragmentos. [MGI Ver 'extraversin: <ex>, factores de forma', '<in>, factores de orden' e'inform(acion)al'

afuera. etc.
~

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(JMI

"'."'". 'nolu.o".
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8<rn<lo,m', '.mpo',

SensacIn de los sujetos que se hallan permanentemente "en trnsito". La ciudad de hoy estara vinculada a la idea de transito de los sujetos. La ciudad, ms que una suma de espacios, es una suma de tiempos-acciones. Como consecuenCia de ello lo relevante en la ciudad de 110Y son los no-lugares, tal como proponla Marc Aug. Ver 'no-lugar'.

[MG)

)C
~ ~I"",b'al'

agit~do.

espacio

IMG 1 1Ver 'abierto', 'accin', 'animacin', 'dinamismo' e 'inqUietud'

agri ultura
IVG] Mediante la agricultura el hombre ha colonizado durante siglos el territorio, creando sistemas de regadro y realizando plantaciones se9(n leyes geomtricas. Ha desnaturalizado los espacios naturales mediante la plantacin de elementos naturales. La distancia a la que se plantan los diversos rboles o plantas depende tanto del tamao del propio cultivo como de los sistemas de recoleccin empleados, Cada cultivo produce una textura y un color sobre el territorlo. En terrenos montaosos, las pendientes han sido convertidas en elementos finitos mediante la construccin de bancales. En climas agresivos, el uso de invernaderos permite superar las condiciones propias dei lugar, creando construcciones ligeras que contienen microe limas importados de otras latitudes. La agricultura se industrializa. El paisaje se urbaniza. E.I espectculo de la naturaleza y el de la ciudad son ahora comparables.

'UmPl". "U11'or

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Victr'lt GUAI tART, W, 'Y MLJll ER, [nrie RLJllG[ll,
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agujeros
(FSJ
[JMI

Ver 'diagonalizacion', [1 espacio de la ciudad o, mejor dicho, el espacio de la arquilectura comienza a agujerearse transformndose en un fluido continuo y e~ponjo<o que da lugar al intercambio y al encuent.o de 10(5) suje-to(sl. La estancia y el espacio urbano se anudan, corno si el espacio y la arquitectura se enlazaran en una trama infinita El espacio as. COncebido con figura una especie- de- red de- fugas dive-rsas, de- lIlultiples escapatorias. Como un eco del que no sabriamos e-xactame-nte explicar dnde- se origina y ha cia que otro lugar nos lleva; un espacio no contenido por ningun limite o barrera que lo reman5e. En esos nuevos espacios vectorizados, el efecto del ojo, ms que el de la mirada, persigue el espacio, lo allUec y lo erfora, <iVenturando paisajes de incontrolada prediccin. Se plantea, d~l, UI1 e~pacio pticamer,lle "inco rrecto" con el que no estamos habituados a trabajar, 50br{' lodo porqtll! el observado es ahora el observador. Las incisiones de MaUaClark o los espdcio!> Il.'le~copico~ de Sleven HolI muestran esa idea de espacio agrietado, po. el que se cuela una realidad imprevista e indiscreta, Pa.{'ce- como si ele-~pilcio, aquella inmaterialidad ffsicamente quieta, se hubiera canjeado por un paisaje realmente expan sivo. Espacios q~ se manipulan en ba~ a fuer las, a merced de diagrama~ dinamicos de orl;JanizaciOn espacial.

-'-1001'. ',.....

'....

....

Asom~ndou

1'0' un agujero
r.rx;M:!fJrI rJt url T;rM'1 ",'Il.1110, 1 q'>~, tn I'APP, Nld',
T~

Hulron Gmy

"Icru', ColI~rirm,
1'I)Q'5, Colorl;~ KO'w:"',"''', 'JoS,

IWMI

Los gujeras son comodines, "no nadil": ilgentes "no Ciljil" pilril jugar con ellos cUilndo COnycngil; inliltrildos, expuestos, conycrtidos en todo. Los gujcros sOlltmbi~n d~bilcs y fciimente nl<ll1ioulables: peQueilos n linea e iguilles, il yeces sc contunden con YClltilllilS; regrupados mues triln su potcnciill, sobre todo en operilciones diflciles. Lil estrategia de di scmin<lrse o de alterar :HJ \<lr'll<liio se rllUcstra n1lJY electiva en cajas y CilPilS muy ilrriligildils. Los agujeros han sido la primera piedra (en los zapalos) de las "cajas" aY':llz,:das. Cordon MJtta CI':I"k lo<slabria. Los agujeros son un proyecto.
LilS obras de Mallil-Clark nos presentan cucrpos
lIado~, Mquitcctllico~

Icol

mutilados, Lrcp"

seccioJlados. Ayujcrcados. Pero la lgica que guia el proyecto de Malla Clark

110 es ulla I!licll. de desLruccin arbilraria, silla una lgica de dibujo geomClrizante, tan prccbil y "COlIstruclivil" COUlO la del dibujo uuc ulilila cl ,;trquitecto para pro yectar y edificar. Cua"do 1,) i,)"laLerialidad de las figuras brc lil reilhdild millerial, "camill", de las dicill y ~orprc"denLc.
cdiricio~, 9C(}nl~lricas e~

se impOllc so
c~cision

el rcwllado

una

r<l

fjbricu i1gujerudu
Gcrdon MAlTA

ClIIRl(, fenical
Inl~r'f'C',

lQ71l,

~n

"Y"A, COll,r" I,l MIl"""""r.l, CJ<ltll/ln d1' 'it PI,)",,: Ed bp"i l'Art CcntempC,,l,ll <le C~'lello, 2000.

Jc~e

M. TORRES NAOAl, Imervt.'IId"

'>III~, "'ur~II"5, (;,Jrl~\II.'''~,

l'l'H,.

Olagonalllador~S ( l)

C~nltales l ~1

Cenitales y lrans.enalu (4)

Figuules (5)

Funcionales (o 71

l. Fffi~rco SORIANO. Ricarllo SANCH F7 I 11M PRFIIVF, COI"''''''' P,",l r~ll1rn r11''',ll,." 1,1 ''''''9".1 '.ll>-.r" dI' n 109,,11,1, Madrid, 11}1}4 2. OMA, Co"c",so r,es G"",d~ B,bloolllf'quf', Pa,,~ (Fr"",ci,ll, 1'~8q 3. VIC""I" GUIIII ART. FmW"lIl ~. Un/ro 'l'(. 1I0I~'co, P""rtollallo (C;uo.l~d Real), 'I'II:I 4, 1'I;lly MULLER THB Coft~ullinq, N,'VI" Mull,I,.', Sanl Andrtu (ll,llrfIM.1l, I 'l'lB 5, A"loOl'o SANMART IN, M,luUl'l ORTlZ, J_M VALERO, C~"lrO d.. dr", hO@,l' I1tI JUbrl,ldo y , ..1',10"'1,1('0'1 d.. I.1 lol..sia di" I,H Cap,, Le''frCl~ R,jn (Pa,w~ Baod, 'J'II!. 7. NEUTELI NGS&RIEDIJK, Edilocio MI" e/MI"', H""",,~, 'l'lq. lt. NL, WO:': 8, I.J"I" IMf"I, Ulrectll (I'al~'~ llao,), l<<a.

r."""',l'

km",,,,

 agujeros negros
-+ ......~,<~.

IMel "Cuilndo U/Id esrrelJa se COf/trae /las/a un cierto r"dio cnlico, el campo
gravita/ario en la su~dicie llega a ser /,ln intenso que fas conos de luz se inclinan h;Jcia den/ro, lalllo que la luz no puede eSCilp,:Jr. De acuerdo can la leona de la relarividltd, nada puede viajar mas rapido que la luz. As/, si la luz no puede escapar, tampoco lo puede hacer ningun arra obJelc'.: roda es arrastrado por el campo grdvil.,toriO. Se obtiene uf un COnjUlltO de sucesos, una r~in del espacio-liempo, desde donde no se puede ~a par ni alcanzar a un observador lejano. Esti'J regin es lo que hoy ('ti dfa llamamos un agujero m~9ro. Su frolltera se denomina el horizonte de sucesos y coincide con los camillaS de aquel/os rolYOS luminosos que estan justo a punlo de escapar del agujero negro, pero que no lo consiguen. Uno podrl3 decir del horizonle de sucesos lo Que el poetiJ O.ll1fe dijo a la erltralla del i"fiemo: "Perded toda esperafl7a al traspiJSiJrme". Cualquier cosa o persona Que cae a travs del horizolJte de sucesos pronto alcanzar Id regin de densidad infinita y el !irlal, pues, del tiempo."
IlAWK!NG,
~<l< Ill'grol,

=-~-9""
"91'~.

Slepllcn W., "Espacio V II~mp~". Barcelona: CrlllclI. 1'18') J

IIi$ro~i" del tiempo,' lrl "V

bJlIg J 10$ Jq,,}e-

IMGI

"Nada hay que pued,l escapar de IJI! iJgujero n~gro ulla vez que Ira cilldo en su poder, ni siquiera/a luz. Ni siquiera Clara LUI. Entonces -~ns-, ese tal Teseo Hadcsovich ckbe ser una suerle de agutero negro humallo. C/ldll/lIS Cldse5 de aguj~ros negros exisrlr/an en e/universo? Quiz habla lugares y personas ert nuestro propio planeta que operaban como lales. Eso es/aba pensando el d/a Que lo derrib el ataque y sintio prxima la muerte." CCOVADlO, l'l.:a'O. Ag.. oC'ros _rOl, BlllU 0AlI' E:di(ionti A'ter., 1't'l7l

Ivel Las ciudades, las organizaciones son centros acumuladores de energ.a informacional. Pueden ser estrellas. Entornos donde la actllud de sus dirigentes hace que una idea sea amplificada por otra produciendo una reacci6n en cadena que ilumina su entorno. O bien pueden ser agujeros negros.lu9<lres 1. A~CfO Ho:<)I'O con gran potencial debido a su infraestructura, lugares que recibl!n gran canS"9'I""O A V,, tidad de informacin pero que 1,1 colapsan en su Interior. De los que no sale L&clu: LOIyll>llil.ll'lOO nad.1. En su proxlm'dad se nota su encrgia. Y il veces producen temur ,.. <JiI'Aclka: 0'/0';
disTancia de la I'e"~; r~rU ~e )0000 1l"O~ 1",; mil..., ~~'Imada:

cinto mlllonu de vecu

1" lOlar E'n Nello'lon O.c,embre 1'1'16
2. A~,~'O He'llo (;l".l"") X 1

B.

Con)lel .... 01' del Cisnl' long wd" ..l.tud

~~lu:71,]f).I,

C.tllr1Clalk'a "CIT.i. Cf'<U ot 8000 afH:K tlll. Cn N~10'l8.

O"It"ltlo't l'l'm.

,_ ....__ -.. , "". ', ... ~...

~~

* AH. cosos
.
(col Las caSilS AH o su W'r'S16I1 sorprendida casas iah' son ti rl'Sllllildo de una
Clln~ult..

re

,lliz,ld,l PO' uM .1socl.1cin de empresarios Inleresados en producir una linea de v'

".iendas induslrializadas d;rigidas, tri princ.pio, a un rntreado mI/)" abltrto: v"'oenda pu-

'-'10<0. 'nl_ _
'\-..0........... _ , .

".,....,....

blica, vacaciones, J6~ntS, protCirl civil cmo

dilerenci.1r~ de

El enca!'90 plantea un doblO'

5lJ

probl~, ....

la oferla analoga -y hacer eslas v,vlendas capaen de comrnilxima abs-

petir !.lmbie'n con la vivienda cOfl\/tncional- y como pensar la CiI\iI",

traccin. sin corltexto. sin otro parmetro qllt una el,c.enCla ~.ca y um"""""l Esta aperlUra e lndeltrmlnacin inducen como Cr'ltriO bislco la slslemallzac,n de la rcduccion; de var,:bln, de complejidad conslrucllva, dI' SIIPI'rf'Cit, dI' .,.as acrislalad,:s, de particularidades, de operaciorlts In SllU. ReducClon dI!' la Que se pretende
txtr~r

una PO!llca en sintonla con la raciona"laClf! y slmphficaclolI unph

iti!s en Ii! industrialiucin ly I'vit." a la p,lr un rlCorlSmo morillista mal entendido, restriCtivo: reducir es aqul, o (lultre Sl'r, inltnSI'lcar, d.u ontens.dad al trabajo y a 1.1 experlellcla de habitar Ulas casas). Se trala, entonces, de producir COII .lire, COII volumen, un espacio "ya vista" nunca asociado a "barilln" o "1""cioll'II", valores ambiguos pero de gran aceptacin subjellva en 111 vivll'nd... NII,) escala, ni la forma, ni el material l!uilrd;n allllJnII rl'Iilcl6n enn una filllJracln tradicional. La estrategia
propue~ta es ~ino iI

deSVlilr

liI~

i1,oci ..ciont:) d do) referentes

eStticoS: la caja mAglca y el artelacto tecnlco, buscando buenos acuerdos 'ileneri cos con el paos<lJe y la Idea de habitar Desptrtar la curiosidad, CGntr.lstar InlerlOr y I'dl'r1or, ofrecer co como Jugo, Desarrollando acabados del panel. el PVF1, c...ya
SUPfrflciale~ de nll~ttl",o:

lo dorntSli

extrema den)idad o colo

"npres~s de

racin, se pretende aprO'o'l'Char las pO!iibilld<tlSts implicllas al material de acabado

ttrminilcione~ ~'iCeptlblp

de rl'Clb"

tipo

serigr.lfico o similar. De: esla manera, se intl'nta

dlf~nclar el

producto Ot la oler tambien

ta de casas prefabricadas de madera y de 1<1 de taravanas/mob,lnc:nTlts. producien do una imagen altemativa, con otro merc.ado poteoclal El
s.~tema inclu~

un conJunlo de ptrlt!ricos que posibilitan una Pl'r'>OnalllaClon de la ca:.<l. Lo casas AH son, frente a la casa lradicional. lo qlH' tI SW.llCh frpnte al reloj de pndulo; no slo o no tanto un cambiO lnol/:l9'cO como Ii!
AIIALOS &
con~tatacl/:ln

dI' un cambio de ha

bilos, de la forma de relacionarse con las cosa~. Un producto de la cultura material

C,u,))

HERREROS,
lqq".

contempor;\nea Se basa en 1<1 modificacin del concepto de durabilidad asociado al de economla en la produccl/:ln Induslrlal: la IntrodUCcin de un producto "lVestldo de seriedad cultural ton la lgica del ct'lr\sumo,
I~U .~.,"<.

AH. P",/OIlPOS IfIdtJ$/n.lltf,

J"

~fUf'C~

e. alcalde
-+'8<",~o,...,' '<10..",,'.
""". 'I,,,~ I "~,'o ..'.'" .... '~>oI,"

IVGI Alcalde: su cilldad es

a~anlada?

IMGI IWMI H<'IY aictllde, p<lr<'llos que constn,ir equi~ale tan slo a OCl1par. P,1ra Otl'OS, en IC'lIl1biO, constn,ir siYllifica crear -estilllular- 'lUe~d~ COfldidDne~ de entorno: csccnario\, paisajes o hbitats lIIs cualitclti~u~ y/por a~anlados. IMGI tVGI IWMI "Alcalde, no In,1tes parques", propOllla un cOflucido lema. Ni tampoco potcnciale\ ... cn ttl ciudad .

aldea global
IVGI Ver 'ciudad?' y 'global'.

e alegora
-+'o:.",mo ~"on~
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.~;o 1' "',UltOfa

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~,""".' p.lA~o'

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IIAGI No son alegoras lo qlle necesitamos ahora "L,l illCgOri,l prOCtlr,l Hal y como recordaba Juan Delcdll citando a Walter Benjamin 1 rcmperar arlIP/lo (UP ipmfl' extinguir'e. Y la It'yofl se hace 11I".<; pre.<;cnte cu"ndo 11IM cul/l1ra ,e ,iente amenazadil, c(lando urJa tivilizacin sc Irillls{(J(mil y C(lando desaparece" delermitl<lC!S {om,,"" /lisI6~ ricas. La a/egofliJ expre.<;,l el lamento -/a/losla/gia- por es/a desaparicitl y I1a venido desarrollanrfo lodil WJiI <;erie de eslralegias estticas q(le freIla,> la dcsaparicio o quc, por lo mellaS, cOnserVlll vivo y presente bajo olril {arma ilquello, o la imagl?n de ,U/IICJlO, qlle f'st rlesapareciendo."

!DE leAN. JLJ~~. "flrQ"'I~ctLJr~ ptl I~ pr~ dp 1,1 pll'<:tro"Ic~", RIIU OH" (997)

e alegra
-+ .,."....,
'Q,'\OCI".
colo~I'.

IMGI

,",...." (>o,',

.. 11''''''' OPI;," "~o' pl.c..

..

Unaarqllltecturaa~mlZafia e.. lUla uquilectllra extro~ertija: (se) IlrOllOne, pues, (COIllO) una arquitcctura ms "alcgre". No ya estricta, elegante o austera, sino abierta; inacbada y flcxible pcro tambin exultante; desentafiada; I(fiica. E~pllcita en SU5 mo~imientos. E~pre,i~a en ,us mal1ilestaciones, Interesa ese posible espritll pletrico -elocuente y eomllnicatl~o- de IlIla arquitccturil nl1\s animada, dinAmica y Iiberad1l; distendkl1l y desinhibida; "informal". Contiada en 1;] m,1nifcstaci6n relacional de 111' ideas -y rle los mo~i mientas ms que en la especulacin conceptual con las ideas -o las posiciones Unil rqllitectllra ms estimlilante y optimista. Decidida a interactuar con el lllUlldo. Abierta al uso dccirliclo (estratgico y plstico, operati~o y ellpresi~o) del color, de liJ luz, del sonido, del movimiento y de la energa; a luna reacti~aci6n, pues, de 105 5entido,_ Esa busqueda (mas o llleflOS delibcr,1da) dcl goce, del deseo, del estinllllo y del illtercambio -dc una alegria tan e~pan\i~,l como ellpresi~a- f; ~orece, hoy, una nue~,1 alianza entre arqultectllra, creacin, tcnica, aro te, cultura y medios de cOlllllnicacill desti'lilClil a prOlliciar nue~as e inesperadas trans~ersalidades hechas de melcla5, transfusiones e hibridaciones tanto mas suqesti~as y dicaces cuanto mih inslitas 'J sorprendentes.

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alfombras (paisajisma avanzado)

IMGI

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Ver'lands In lands', Si imaqinamos las sUpc1'licics dcl tCrritorio como los Pavinlentos de cier los salones, puntuados por alfombras coloristas de motivos diversos, po demos entonces maqinar tambin, d~sliladas en ~l paisaj~, posibl~s "ar quitctluras" concebid,)s, a su vcz, como virtu.:lles alfombras operativas. Del mismo modo que el cspilcio de un.. vivHmd.. puede concebirse hoy ca mo un qran ....acio a h.1bitit.1r estrateglcamente abalizado por grumos equipados coagulas de ser.... icio lamblen la estructuracin de ciertos paisajes puc=de formularse preser......ndo sus cualidades "vacantes" median le la ubicacin ttlctica de puntuales esteras manchas programatlcas, no camufladas sino desliZadas en y sobre el paisaje: lands in fands. "Todas las ideas se encarnaban inmediatamente en una profusion de foro mas y colores; todas estas formas eran detonantes de nue....as ideas. Este metodo de reconstruccin de lo real que rechazaba libremente todas las ideas recibidas y todas l<ls cOlwellciones, esta combin<ltorla abierta ( ... 1 cra una mallcra de ser y adquira entonces un Jutentlco ....alor conceptual. y lo raro de ese proceso es que presentaba un dominio particularmente notable de lJ dificultad de componer con 1<1 doble na.turaleza del paisaje: el tema y su representacin, a la ....ez".
IAURICOS'E.I\oo)~~,

V'f'l. Bru"e<'."a...adll'

(J"t<kn

lI7.1q<8)

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W"I"'"".I'Ia'l.M r.l'S 8'l&"""'I'HJZ1q<II,Ou_: IIrt"' ...., lCJ'lJ.

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Ir"''i/a",~d.

f'I1 Rtm KOOLHAAS;

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S,M,L,XL, l/lIlltrd.lr11. 010 "ubl I..:: ..., 1'1'1S.

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IVGI

Concentrarse parJ proyectarse; altl donde la concentracin urbana es mayor, en el limite interior de la ciudad (los centros historie os), o en su limite elllerior, mtls atlj de la periferia de las ciudades; en un medio antes llamado rur.;al y que ahora es un modo diferente de ciudad. Allf, a treinta minutos en coche y por autopista de una estacin de TAV, en medio de un "desierto", con un constante ruido de fondo de aviones, trenes y automviles, observado permanentemente por sale lites, el hombre puede crear su propIo mundo individual. Cuando 100 Km miden 20 minutos.

IVGI

. 4 2 alfombras
Allombtu
U'fl~lu

ACQ ID~.d BArNA, lon CASAMOR, JCW'fI M.l,'''' QUERA). P,oyt'Clo dt' Ordl>t~lCion dt' 1,1

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ambiente
IJMl El ambiente (unwefl) apela en gran medida a una configuracion de marco: lugar en el Que es propio descubrir orden y desorden, vacio y cao!>. El ambiente, desde lecturas prximas al caos, seria, en efecto, la po~ibili dad previa de lo Que puede emerger. confIgurarse. En efecto, el ambiente es el marco de lo prelingUfstlco. (1 proyecto de la arquitectura emerge en este marco; es, gracias a este "ambiente", prelingulstlco, !>alva;e. Lug,1r de estados previos, el ambiente ofrece ese intercambio propio de todo origen creativo. Ambiente, lecho, cuenco por yen el Que la arquitectura se despliega, se da a ver, se agarra, estira, extiende, en una especie de continuo de formas y de espacios a travs de los cuales es dificil la \ellardciI1 entre ullas y otros. Principal consecuencia de esta definicin: qued<l alejada cualquier posi. bilidad de planteamientos duales el)tre arquitectura y territorio. y otras cosas parecldas, tan al uso durante los \etenta. Quedeul lejanas las relaciones dict.3tori.3les entre arquitectura y paisaje. que aKializaban los lugo1'l'S y lits arquitecturas, y con las que paradjicanll.'lIte se aryumentaba su relacill con la historia .

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ambigedad (y ambivalencia) I MG] Iver 'hlbrldo' e 'intermedios, lugare~'

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EI espacio univoco deja pa:>o hoya un e!>pacio decididamente ambivalente en sus manifestaciones flsicas y vIrtuales. No soto por no-predeterminado fun cionalmente, SirlO por sustantivamente hibrido. ClItegricamenle ambiguo. En una reahdad multlfacetada, polifasica, definitivamente no~sencal, la arquitectura puede crear espacios ms plurales pOr, predsamente, indeterminados. Por implcitamente cambal1l~ e (nHormal~s. Por multiples. Multiplicados y multIplicadores. Aquello que ciertos autores entenderian ca mo la humlllaci6n definitiva del objeto -su perdida de sustantividad O de catelJOria- favorece precisamente la pluralidad y la intriga (una cosa, una acci6n, un e\Cenario como "uno" y "muchos" a la vel, como "uno" y "otros" posibles) combinando dlverso\ n1vl!les de informacin, de interpretacin y de lectura solapados, es decir, diversas capas de significado y relacin. La antigua nocl6n de Identidad se hace entonces mas ambiguiI pero, por ello mismo. ms compleja ~ rica en acontecimientos. Un edificio puede ser un jardm. Un jar~m, UII edificio.

Ediliclu' judinn
WC$T B, Proytcrc 1:00 PM Squ. r'r. N~~~ York IFfUU>, 1996

 ampliada
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44
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La anluilecturd "clmptiddd" l'~ lel que se despliega en demanda de una vi-

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(l,rVa, convexa y Illultidireccional qlll' \mas veces recorre literalmente los espacios asi figurados, pero llue otras procede as, para simplemente escanear aquello qlle es slo Irallspart.'lIcia, opacidad. Los dispositivos destinados a desplegar estas arquitectI,Jras parten casi de un ojo de pez, deFOrmanle y aproximativo, esclerotico y miope, que pretende s610 una ilProximacin a lJl) espacio por dveriguar, que intenta obtl'nerse gracias al enS<lyo, a la accin de ir perforando lugares.

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+ ondJmiajeS
.. 11~."",o(,I' ~,1 IWMI IEstnlCluras de ocupacin que introducen U!I espesor en la superficie publi.;~,:::,' ~~~:;,.~~. cilMia, <1'lrOpilldose de U!lcl leyalidad exbtellte: el suelo vertical de la me
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trpolis, CPM de soporlilr todo tipo de elemerltos estructurales contene y conlenido~. Para vivir, para trabajar, para medir, para aprender, pMa observar, O para introducir elrnovimiellto y el volllfTIen de un anuncio.

\'Ii"Y MUllER
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LOS Iwdl/tIllO_\, arl,.m/t~ dI' ~u uNlidan pt,1ctica como utillaje (re)const"(/ctivo par,l
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lIe enverecen, tamblen slmoniz.ll! con ios tiempos actllales por SIl POI' la rlesmateriallzacin de la at'qultect!wa ell
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impllcl/I!,

como J()r 1'1 deseo de desplalarse ,1 otros (/505. o/!rilS rlP, arte y por la noche, en inmensas /ilmparas o coIt>mporal.

Por !!)el/lp1o, por lit lIIi11)a"a Imede!1 ser qr,llldes IJ,lrleles publicitarios, por la larde
~~, puI!d~tI trd"~'ortlli/ren

mo Jlgarl!i de

~)(IJOslciQlt

Cutlce/!'us como lil fle~I/)llidilll, Ja ,j"lIIl/aneldad de liSOS y proqr,lmas, el reciclaje ele lo~ e~pdo~ :llil~ 1!~/ructllrI!S t>xi~tt>mf'~ o Ja tran5poslcin de IIn progratll CII lura/ a otro ti/!o le programil yfl !!xi~ll!lI'e (empr!!5i1/'i,1I, coml"rci,l! admillls/r,1ti
Vil,

!!/c.J /!uede" i/Yldar

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determinar estos /llIevos luqres desde un visin mucho

md~ illl~rl~t'lplirtl!r.

~45
Si en ItJ~ e5pcios wlfllrilles cotl/empor,nevs 105 c{}t1/el!i(!o~ 5011 reflejo (le mil re

"lnl,1/ Cdllejera, par 'lu~

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JIUJiwlia cama ~a)Drle lie an"anes'y IIIdmfl.'sliJciolles crt'dl'V,!s GOl.' lilerall IUYdr d

IIUeVdS rtlJilciooes ,0ciOCIJllurilles CueSlionilndo Ji! ddill/cloll rradiclOlldl lie 105 r"nedor",

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IIC,OLL[fUJU, "Andamios y medlaMras: laboralorlos "'Mnos". Qu<1dcrns 224, 1<99)

IWMI

Ver 'adhercnci', 'andamiajes' y 'publicidad'. L)S medi)ner)s se htln tr)llsformado ell grandes ptlllttlll)S urbtlll)S, ver dadcras superlicies de inscrlpcin de acontecimientos de ilctualidad, dis cursos, im,1gcnes, eslagnns. Ufl cucrpo tiltuildo paril alimel1toar url illtcrcambio de ilmbiciOl1cs persO nales y comerciales que nos obligan a especiales intellsificaciones percep tivns y racionales pilra interpretar, seleccionar u olvidar tantas cosas. Podemos illlilginar UI1 plill1 estrilt~gico de oCUPilcin lemporill de lils su perlicies verticales sobre In base legnl de pago por uso del espacio: quiz,1 101 frmula mas contemporaneil y de Il1aYOl" fuluro ell el campo de la ar quitcctura. Una linea de e)(ploraci(in proyectual sobre lo que lIamaria mas una "arquitectura Inquilina": estructuras adaptadas o adheridas,

Anll;lmio~

y melllanera~
1.2.4.5. RM (;(lLL[R (t,abajos np los e~hd,ln1eS del master "A'Q(J;ttClll"" ,"te ~
e~p~"o el'IIle'o"), BJ"elonJ, 1'1'111 I'I'I'J.

J. LE GROUP K,
Pr~Y,'I~

lR.' "<ltlin",

par" ho,nelcss Les 8'ises, L~on

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Medl~"u~ en la Ronda Generill Mitl'e, Barcelona,I<j<j

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La anImacin plantea un termino definitivamente relacionado con lo di nmico: con el mO'llmiento. Pero mientras el movimiento implica despla ?amiento y accin, la animacin -tal y como apuntada Greg Lynn (LVNN, Grcq, "Animatcd Form", Quadem~ 219, 1998) - <;uglcrc 11nimaiismo, ani mismo, evolucin, crecimiento, actuacill, vitalidad y virtualidad; desde una lgica informlaCion)al, por Informatizada e Inlormali7ada, Una relacin lopolgica, de transformaCin, de mutacin y de cambio, ms flexible '1 flui da, producida desde estructuras '1 geometnas ms elsticas '1 deformables. Es decir, ms "informes". "Paril negar la trascendencia de la forma estA/ica -seguirla Greg L'Innla arquitectura debe empezar describir IdS earile/costieas particulares de lo il/cone/llso, reellazadas Illsta a/lom por la rlgida cXJetitud de la gcome/rfa pura y la estricta simelriil de 1<1<; proporciones; recuperando el villor ilnimado de las configuraciones cvOlulivilS.

Gre9 LVNN, Hc"~ 0fIS1.11 'MlaU"l 'O<'

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Un modelo de an;macion de tII."mpo y movimiento se resiste a la S('para cin de lil forma f?specto a Id~ fuerzas Que lil ilnim.,n, Lil forma S(' con cibe, "Sl, en un espacio de (llena y movimiento virtUiJl mas que dentro de un espacio de estasis ideal y eQuilibrddo. LM coordenadas dIscretas en UTI puma fijo definen el objetu t'1I l/l/a si/uacill cuy., tr.,yec/oria relativil ~e relacion.1 con o/ros objetos, f/lerla~, fluos y campos de movimlenlo ill' mersos en el propio espilcio activo de (u('rl',15. El cambio de un espacio pd' ;slvo de coordenadas i"ertes a 1/11 espacio activo de interacciones implica, pues, un movimiento global qu~ tlO rechaza la especificidad conteltwa/."

P.oncdon

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Experiellcia~ (lue

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serltimos habitualmente el! las grandes reas comerciales, al transitar por la periferia de las yrarHle~ ciudade~.

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(MG 1

Ver 'abierto', 'expre~in' y 'extraversin'. Proponemos, frepte a la insu~tallcia de lo annimo (lo tmido, lo prudente, lo "illvisible", lo "illtegrado", lo desapercibido, lo discreto ... lo aburrido) urJa arquitectura ms extravertida, Expresiva. No expre~ionista (for7ando el gesto) sino explcita (expresando el movimientol. Una arquiteCtura capaz de comunicar la propia lgica dinmica -y las terJ~ione~- Que la configuran (~U topologia) y de reaccionar anlc los estimulas exteriores qlle la solicitan, No se trata de enfrelltar a lo annimo lo "autoral" (vedcUisrllo) o lo "gestual" (esteticismol sino lo relaciOlhll. No lo retrico sino lo elocucnte.

* antlgravedod
~ '<~t"~'. 'MI,I",hl" 1..,109' '1'9t"'M'

'."1"'''0', ""A",

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E~tilllo polencial para la arquiteclura avanzada. Cucstin ncccs.. ri ... En un mcdio clectrnico. digital, la materia pierde su gravedad, el espacio se convierte en subacutlco, en velocidad de salto al vaclo, libre. Las tre, (jimen~ionp, loman ~II lolal Importancia y no exiSTe jerarqlJla elllre suelo Il"rell~~; tollo SOll superficies e"luirnporl:mles, equi u\iles. Haciendo que las tres dimensiones se equilibren, d,llnos ma~or import,lI1da a la cuarta dlmenslOn:el tiempo. fNRIC Rull'Gf<1

Si\uaeone~ de trabajo 1 descanso

en

entorno~

de

gravedad nula
P'o~.cto (Slllel"n C<nadallntemlldonal llSSl,en FI Pilll

st'miln,11,ISlXJll<)<)8.

1. Kcl,1 S.CIlU (XKavyal, 1<(196r8eI5 7.aSIIJI4, 2, SPILLCR rARM(R

flrcllllee!s
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(con
Milk.~).

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3.00sTERliurs
l,~sociale~,

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48
.antitipos
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IMG 1 En Ima imaqen 50rprcndcntc puede verse, cruzando los aires, un (udlc <leo
piado a un Mi". El coche quiere eoner; el avin puede volar, El lluevo objeto quirrr. y puede correr 'J volar. No e~, 5in emhilrqo, fsle un objeto univoco, especialmente compl'csto para realizar ,lrnb,ls fUllCiol1cs, sino un objeto dual, nacido de la macla directa entre dos pir,7i15 individuillcs dcstinad.1s, cada tilla, a ejercer una funcin no I'specfica pero cuya unin permite, potencialmente, ejercer ambas. No es pues un discf'o tipolgico, sino un mecanismo a-tipolgico. Corrcr+volar'" COCHE AVJN.NO viocar, ni autoavin, sino COCHE-

. . . . . . .AVrON!: un c~qucjc explicito, sin matices ni Iransicione~.

Antitlpo
(I'9/H-raI1CY,cn I V,
MarloAbrlll'1'14.

Ur) colltrilto contranatura, hlbrido, susceptible de aunar en un mismo proyeclo cdigos de formacin divcrs, que alude, de hecho, a la propia desvin-

culacin entre lilS pilrtes del proyecto contemporneo: macias, esquejes, injertos; 5011 mecanismos re<:ientes -anticompositivos- que traducen la voluntad ele cnnccbir tarmas y estructuras ms rotundas y desprejuicia(las ell sinlo'lia con lropla interpretacin de un l'!spacio -el actual- capaz, slo, de ser efic;)7ll1cntc representado desde la superposicin de capas y redes diver~il~ y

l.'

diferenciadas (como ocurre en las lecturas realizada:. por se<1/mer o en los milpas nfogr.ificos GlS con datos e informacione~ illlerconeclados, aunque
110 forzosamente simbiticos).

Anl it ipos eficaces para abordar unos escel1ario~ definitivamente C,lrentes de lipilicacln formal. Anlitipos en los que -corno en el propio escenario conlempor,neo se solapan objetivos e intereses diversos, ya no en cucr pos rmrlicos y coherentes, sino en pai~ajes ~irf1\iltaneos hechos de c!s tructuras, formas e identidades en convivencia cOlTlerlsalisla ullas con olras.

anuncios
I MG I Una lectura de los anuncios de prensa y mellsajes exlraidos de los medios de

comunicacin de todo el mundo permitida -Ial y C0l110 en ~I dra proponian

Yago Conde y Bea Goller en la exposicin y el cataloyo Propierl,lrlllllemac!OI1/1/
(CONDE, V<l\lO; GOLLER. .d, "I"",,,ro,,,,,1 P'1Jperly. B~r(elon~ Ed. COAe, 1'1'15)- pl<:1I1tcar

una reflexin sobre el fellmeno inmobiliario y su inflllencia en 1,1 construccin del territorio: la vivienda se manifestaria, en este sent ido, como el producto cst,ndar por antollomasia. Un bien de mercado insertado ne IIpnn en los me canismos de la sociedad de consumo y, por tanto, slljeto a inerci,l~ comerciales hlClill<ldils mayorilariamente a la generalizacin -y Irivializaci6n- de los Illcn s<ljcs: patrones COfl'lUlles de vocacin universal (la t10stalyia de lo rtlral, la ca ricatura del bienestar, la evocacin de lo atempora!..'> seria'l, a~r, claves diri gid<ls a io ms arraigado, estable y perrnant'lIte del imaginario colectivo, como cdigos sorprerldentemente compartidos, a escala planl'laria, por !lila nebu iOSil "clase media" que habra convertido su~ afanes en
IlIl

"elemenrai y abs

tracto sistema de Ide%gfas, tan acntica COI/IO medi,ilicamcore i1sumid,ls".

I MG I Algunos anuncios son slo "cornercial-universal-trivia 1". Otros son "comerclal-singular-orlvinal". De "oriyen" -avance, anticipo algo nuevo y, por tanto, inesperado. Estos son avanzados. de

anuncios
Anunciol inmabiU,lfiol ruIn
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 apilar (apilamientos)

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mas)

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(a)precarla(s)
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(A )precario(sl SOI1 aquellos dispositivos definidos corno anluitl'cluras de materializacin casi lnstanlallea, a mediO camino entre lo QCupado y lo episdiICO' lo presencial y lo eflrnerQ. Contratos, pues, "a precario" con elmerlo, qllc illudcn a una apropiacin temporal dellUI]<lr hectld de relaciones rev('r

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sibles, de vJnculos Inestables, de construcciones imperllldllt'1I(5, de estructuras ligeras, de presen<:ias fra()iles: acciones -y amorlizaciol1es- a carla plazo (ligados a un estar entre lo real y lo fictido, lo construido 'J lo depositado, lo instalado y lo mtramtntt escenogrfico, l reldclonddd~ COI1 ulla nueva sensibilidad ms receptiva a la propia ocupacin/manipulacin -inmediata, ponderada 'J evaoescenle del paisaje.
le I "C'MJS d,qllllrcturdS se "o19OrJfl
t'fi su profJ;o1 lurpc,d.;td /?oll. no rnt'lolforiol- y

wederI por l<1I1ro ilCcptiJr su ;ncOtlSisttflCia, su p.-tCiJTltdiJ(J I.. ~ol Y (onr-l'p'Uif/. "o (O-

mo Ufl.,) cw/id.Jt/ "e'lpa,.. o '~'tS;r,l sino como

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1. JOS(' MORALES, Juan GONZALEZ, Europan 5 (Ir premio), Ceuta, lCJ98, 2. Willy MULlER + TllB Con"Ul!iny, K.Sy~tt'''' Modelo de COfl5lruccion pref.l/)ric,1da, 6t'fo lIoril0nle (Br<l.,ill. 3.laN+ (l. GAlOrARO, C. BAGlIVO, S. MANNAl, Europ;m 5, Almere IP,mes
Bajos), 1Q98. 4. S&AiI (SORIANO-PALACIOS), Concurso para centro cultural y Auditorio, Benidorm (Alicantel, 1995. 5. MVRDV, piJbelln de los PaIses BdjOS Expo 2000, Hannover (Alemania), 2000. 6. ABALOS &. HERREROS. Architekturforum, Bonn, 1997 7. ABA LOS &. HERREROS, Torres mixtas aUlosuficientes, lqq4

Enrie RU1Z GeLl/CLDUD 9, Avi,lrio Barcelol1a, 2000.

ex rbol
-+ 'I'(OI091~
I,lnds In
;rU.,,',

rMGl

Ver 'naturartificial',
Raz, tronca, ramas y (cvClllu(llmentc) hojas, flores y/o frutos de naturaleza indeterminada.

land~.

rlilluliCio', 'naturartificial'

IVGI

(rbol folovoltaico)
Ver tambin 're informacin'.
Un rbol fotovoltaico es un elemento del mobiliario urbano cuya estructura y funcionamiento son similares a los de ur1 rbol pero cuyo fruto es luz. Los rboles fotovoltaicos, suponen una hibridacin entre un proceso natural (el funcionamiento de
Lln

rbol) y una naturalezil. artifical (la estruc-

tura arbrea y las clulas folovollaicasl. La luz que capluran las hojas fotovoltaicas desciende a la raz del rbol a travs de las ramas y el lronco cableados, donde existen, bien unas bateras que acumulan la energra generada, bien un transformador que la trans fiere a la red elctrica.
rbol fotovoltaico
Vicente GUALLART
(COll Max

Por la noche, los proyectores situados en su base hacen que la luz fluya de forma ascendente 11JciJ 1,15 lineas de fibras que incorpora el propio rbol O hacia luminarias dispuestas en su proximidad. No existen modelos estndar. Un programa inteligente los disea de forma personalizada en funcin de las condiciones de contorno de cada lugar (al!Llra de los edificios, orientacin, etc.), de las necesidades energticas y del presupuesto disponible, generando los documentos necesarios para su desarrollo.

SANJUlIAN),
Proyecto de
urbiUli7ilCiII de la

calle Cristbal
de Moura, Barcelona, 1999.

U'

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color de la luz

N.NOIlolcNI ~ U"",SUl'l'IIfiCrF fN WNf:K'lllF lA SEvA

OOlO(fAOl'll"'llAACClOMA

1153

rbol

Disciplinado (no avanzado) I1J

Rizomtico (2)

Abstracto

(J)

Robtico (4)

Convencional (50)

Cuadrado

(b)

Reflejado (7)

',1

'. ~~,

'. ~

Hologrfico
1 11)

~_t"",

Wireframe (9)

Residencial (10)

Avatar (12)

Cartografiado (8)

Transparente (13)

Bifurcado 114)

Metlico 115)

lmpara (lb)

1. N. ANDRY, Comparac/on dt! un arbo/ con las tt!cnicas ortopedicas, en Arch+ 119-170,1993. 2. UN-Studio, Sl5tema de lel!> ralus d~ lO) ,uboles tropicales, en L 'ArchHecturc d'aujourd'huj 321, 1999. 3. UN-Studio, Formas M ram(icaclI)n a partir dt! los troncos, t!n L 'Arch,tecturt! d'aujourd'flll; 321, lt)qq, 4. MORAVEC, Arbusro roborico. 5. SCQ (Davd SAE NA, Toni CASAMOR, Josep Maria QUERA), Proyecto de ordefliJcln de la fr(fllja forestal, Viladecans (Barcelona), 1998. 6. Toni CI RON ES, Vivienda unifamiliar, Collbato (Barcelona), 2000. 7. Pt!dro URZA1Z, Cartos PI; Rl:::l-PlA, Piscina cubierta, Torrelodones (Madrid), 1995, 8. Enrie RUIZ CEl!, Bea COllER, Esc~la dt! bomberos, Telfs (Austria), 19Q7. CJ. y 12. VICente GUALLART (con Mal( SANJULlAN), Proy",to dI' urbillli7aclon de lel cal/e Cri)robal de MourJ, Barcelona, 999, 10. ROCHE, DSV&SI E P., Proyecto 'Casa en los arboles' Compie91l! (Saml-Sauveur, Francia), 1994. 11. En ric RUIZ-GEll, Concurso p,lra 1.1 Fundacion Mil!S van der Rohe, Barcelona, 1999, 13. CH RISTO y J EANNE-ClAUDE, Arbol envuelto, en Arch+ 144-145, 1998. 14. Pierre VIVANT, Instalaclon, Londres, 1999.15. S&Aa (SORIANO PALACIOS), Palacio Euskalduna, Bilbao, 1998.16. ARCHIKUBIK, Vlrtualpolis, Barcelona, 1999.

1154
Arco urbano (l)

arcas de desarrolla

Arco urbano (2)

Arco urbano (l)

Arco interregional (5)

.,3

~,

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~~~j'1"'1-_

tt:
~

"

Arco tostero (o)

'.

_.Arco costero l71

1. Chor.:l!Raoul GUNSCHOT[ N, Ar,/;i,mr<lnrd,
11t'I~illkj, PII AD vol. 66, No 5/6, 1996. 2. ViCfnle :; lJALLAJ< 1, Willy M lJ LLER, Manuel GAUSA, AC1AR AI~QUll :C IlJRA, COIlCUrSO ARe OIJE8 T, resal6nica (Grecia), 1'1<:17.3. Susan NIGRA SNYDER, I\lex WIILL, !\fler Eltpo, Sevilla, en Quadems 1 Q8, 19 c 4. Jos MO RALES, Juan GON ZALEZ, Felipe PALOM I NO, Concurso ARe OUEST, Tcsalcinic<I (Grecla),1997. 5. ACTAR ARQUITECTURA, Plal1ifico1Ciol1 del corredor Gral Maribor, (ALi~tria), 1<)99. 6. ACTAR ARQU1TCC

n.

TURA, Arco de activid<1dcs mixtas, Calpe (Alic;;nte), 11)')8. 7. Marllil.'l J. Feo, Juall RAMIReZ GUrDrS nWA, TWICF ARCH 1TECTUREl, Ey{'/im'n: wupue~t<1 Pdld 11/ ,),/~110 (11:' e/lil, I a~ Pal!lla~ ti!:' Gran C,1r1Mi,:, 1999.

55

arco de desarrollo
-+ 'autourbani,mo',

rMGI

Ciertos procesos de (re)definicin y desarrollo urbanos pueden ser referidos

'elltrelue)uos rn( trr)liI~i1rlo~', 'rltr.1tCql,1', '1,1nd

'IU\l<lre~',

a esquemas atractores nucleares, destinados a articular cstrtcgias evolutilink~',

'rU\lr<lrtl<l',

vas, a corto, medio y largo plazo, basadas en secuencias entre focos/zonas de actividad, discontinuos, interconectados por canales de enlace y recorrido. Dichas secuencias conforman "arcos de desarrollo": no son propi.1lllcnlc ejes

'territorio'

o trazados continuos, sino circuitos de interaccin, sincopados e intermitentes, entre "paisajes enlazados lt (entendiendo el trmino 'paisaje' en su acepcin ms plural, como parajc/csccnurio y campo de <1ctividiJd a la vezlo
Su eficaz planteamiento permite definir trayectorias operativas bsicas co1110 "horizontes

de certidumbrel/, o \lisias de consenso", localizadas en el

sistema lelTitorial global contemplado.

OMA,

COIICllrso

para

{a llU('Vi!

ciudad, MelJIl-Sflnar!
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(l-rncia),lQ87.

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Are ilab
rMGl
Ver 'accin>critica' y 'Tl1ink Tank'. Orleans

meeting point.

Observatorio internacional de acciones emergentes,

energas positivas e interacciones globales. TI,ink Tank avanzado.

* reas de impunidad
-+'r.rltrrio~',

rc]

Lugares el' donde puede desplegarse el espacio vectorial.

opoltunidade~

La~ atea~

de impunidad san

'espilC ios>~eclU ri <ll', 'I"brido', 'pro~rarT\a'

para desarrollal' programas libres de ataduras respecta

a jerarquas,
~ujeto

centros o fiqul'us retricas; son opoltllnidades y progl'ilmas (por inventar en gran pal'te) en los que pueden desarrollarse los modos y prjcticas del nuevo social: acciones que permiten desplegar una topologia tangente. No aperan pOI' I'cfol'lna ni a travs de la cdtica; cuajan con el liSO mltiple de las tcnicas contemporneas, en contextos con 1II1a fisicidad diferente de la tradicional. Buscan aislat' en el sbtema de re-

S&Atl (SORIANO PALACIOS), COI/curso

par'a es/aciII de dlltobuses, Talavera de la Reina (Toledo), 2000.
-+ 'campos'
/1
I

gulacin social hoy yiyentc, productor del nuevo sujeto y sus prcticas, campos libres de dominacin, nuevos espacios polticos entresacados de la hibridacin entre cultura, produccin y ocio,
INflKI AStILOS

&

JlIA" IIflllHROS

rea de oportunidad
lF$J Ver 'reas de impunidad'.

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56

le
... 'arquitectura',
'~r!lflcl,'I',

orki ektor
rVGl La inteligencia artificial que, tal y como explica Ray I<urzweil en su libro La
era de las mquinas espirituales (Barcelona: Planeta, 1999), comcnzal'

,avanzada,
<lrquitectura', 'digltnl'

a ser una realidad cotidiana cuando un ordenador estndar tenga la misma capacidad de procesar informacin que un cerebro humano (previsto para el 2020), permite pensar que en los prximos aos existirn programas in

formticos que permitiran desarrollar proyectos de arquitectura.

"A partir de un solar fijado, con unas necesidades concretas, respetando

una legislacin, el programa ARI<TTEI<TOR ser capaz de ofrecer distintas soluciones a clientes de todo el mundo, que podrn recibir tantos proyectos como deseen (y paguen) para su solar, con explicacin de sus ven tajas e inconvenientes. Posteriormcntc, el progr<:lm<:l dcs<:lrroll<:lr el proyecto de ejecucin, incluir los detalles constructivos de la zona geogrfica del mundo de que se trate, calcular la estructura y solicitar el permiso de obras, Y se construir, artesanalmente o industrialmente." Por reduccin al absurdo se demuestra as como el arquitecto, o bien aporta valor aadido al proceso de la concepcin y construccin de un edificio, o no ser ya necesario para desarroll<:lr proyectos. - Arquitecto: Vamos a dcsarrollar un programa quc I'calice proyectos de arquitectura. Por lo tanto, 11abr que encontrar las leyes genticas que permitan su desarrollo, - Programador: Desde luego que es posible. - Arquitectu: Al igual que Deep B/ve -que conoce las pl'incipales partidas de ajedrez de la historia y las aplica cuando es necesario- deberemos al1alizar los principales edificios de la historia y extraer sus principios bsicos. - Programado l': Perfecto. Arquitecto: Hacer edificios como Le Corbusier, o como los palacios gticos, no de be de ser dificil. - Programador: Desdc lucgo que

no.

- ArqLliteclo: Sin embargo, podemos pensar que alguien querr una casa estilo Le Corbusier con ventanas gticas. Esto deberia de ser ms cal'o, porquc cl programa dc ber pcnsar ms. O quiz deberfa colapsal'se .. - Programador: Desde el punto de vista de la programacin, todo es posible. Tanto la definicin rigurosa de patrones y rdenes que, aplicados con lgica, gencl'cn edificios cohcrentes, como la libcrtad total dcl kitscll. Pal'a hacer "edificios nuevos" habr que definir las leyes de la inllovacill, si las hay. Es tu funcin definir las reglas del juego para el ARKITEK'10R. Arquitecto: As lo harcmos.

Produeeione~

NewMedia, Scape Model para Vicente GUALLART, Willy MULLER, Enrie RUIZ GELI,

COSTOS

.- ....
::

-.

Scape House,

El Penedes
(Barcelona),1996.

.... \

 arm dillo
-+ 'Irl1ltr~mnrln~',
'esqlleleto', 'estr"ateqia',
'fu~eIC\jes'

~"
[MGJ

Con el nombre comn de 'armadillo' se conoce un mamfero con el 101110 cubierto de escamas que, ante la inminencia de una agresin, se enrolla en forma de bola. Existe tambin un invertebrado del orden de los quilognales, el

annadillidium, que en el caso de ser perturbado contrae su cuerpo, habitualmente estrecho y alargado, en una esfera dura y segmentada. En los dos casos, la respuesta ante un entorno conflictivo no estriba ya

en la adaptacin y el camuflaje (mecanismos comunes a otras especies),

sino en la inhibicin y en la desvinculacin respecto de una realidad sbitamente hostil mediante la anteposicin de caparazones retractiles. En es, ta reaccin, las formas orgnicas "naturales" dejan paso, de pronto, a pie 2 zas geomtricas autnomas como resLlltado de
LlIl

movimiento autoreflejo

de autoenroscamiento: esferas, espirales, discos ... Dicho mecanismo fija su atencin en frmulas no forzosamente escpticas pero s reservadas, con lIna particular (dis)posicin frente a la realidad que convoca la aparicin de cuerpos extraos y extraados pOI' ovillados; enroscamientos duros, enquistamientos protsicos o repliegLles retrctiles. Objetos acontextuales, dinmicos tan slo en el bucle Que generan yexpllcitamente artificiales, cuya fuerza expresiva radical ms que en la lo-

1. Codle-anllartillo, en
()uaderns 218, 1997. 2. Armadillo, en

cuacidad, en el enigma; ms que en la comunin con un paisaje exterior a menudo hostil o descaracterizado, en el gesto conciso de un intenso movImiento de contorsin, contraccin y retraccin, a un tiempo. Respuestas resistentes ms que reactiva(dora)s.

QU<1dcrns 199, 1993. 3. ArmadillidiulFI ell QU,:rlf'rI15 'Q9, lqcn.

4. Vicente SARRABl O (con H. Jillal, Air Inl/ated SystellJ, Prototipos de instalaciones deportiva~ /lillc/i<1b/es, {llIgeniera: Ja~ier MMcipar-CIMNEl, 1999.

5. AMP (ARTENGO-M ENIS PASTRANAl, Sede de/ Cabildo InslJ/ar, Santa Cruz tic TCflcrifc, 1996. 6. Grcg LYNN, Embryological House, 2000. 7. Toyo ITO, MI,~eo IIIlmiClpal de SllillloSlJwa, Nagano (Japn), 1993.8. Ren70 PIANO, Cen/rocomercial Hercy IJ, ParlS, 1990.9. Ben VAN BERKEL & Caroline 80S (UN-Studio), Edificio Karbouw, All1ersfoort (Paises Bajos), 1992. 10. Ja~ier FRES NE DA, Ja~ier PEA, Ja~ier SANJUN, PiscinJ municipal cubierta, Totana (M(lrciaJ, 1999.

1158
~ a1e'.loriil', 'aulpliatl.l',
~rudlwln','I'~qllrlrtQ'.
'1IIbrldo','lnlemncin',
'pasado'

xOrQUlOI09O
IJM I

eneja que identifica o llega a ocultat' inesperadamente, pero que tambin

ealiza
en

'<W1r11~(I<', arqwl~ctura',

. , I I l' 1 I f S ccompone resltua o vue ve a oca Izar o que a guna vez uc. u labor se

base

los fragmentos de la historia

los que accede tras ha

erlas imaginado en el lugar del halla7go, separndose as del espacio eal, de lo que ya qued formulado. El arquelogo con discontinuidades, bandonandO siempre aquellos descubrimientos que ya han adquirido /10-

po arqueolgico!". Es sta una tarea, la del buscador, que necesita, en rfecto, de la discontinuidad en el espacio, en el tiempo, para obtener razoIles e ideas sobre lo que fue y sobre lo que S0I110S, Espacio, tiempo, vida.
IMGJ arqueologia (Pasado y Presente)

logeneidad para lanzarse de nuevo a la heterogeneidad. Qu de imge

es metafricas se nos Ocurren sobre la investigacin al observar un "cam-

veces el pasado oculto nos vuelve, de repente, como aquellos cadaveres paralizados desde una prudente dis

fmergiendO de la piscina en Poltergeisl. Podemos quedar aprisionados en

IVG I

~
un

sus garras; podemos observarlo(s)

uncia; o podemos, simplemente, jugar con sus huesos,

rqueologa avanzada
a mejot' manera de proteger un patrimonio es aumentarlo, La arqueolo

a tradicionallla estudiado, catalogado y mostrado los restos del pasado

como una materia inerte, Desde un punto de vista fsico, un "fragmento de na muralla" es una ruina. Pero considerado corno Ilinformacin" reactiada puede ser, de nuevo, un elemento urbano vivo (y activo). Esa misma

nuralla, convertida en Ildocumento urbano" puede emitir informacin de a historia de la ciudad ll ordenar los rastros genticos de nuestros anteasados, Rastros que habra que conservar, transmitir e integrar en la ac I\editor urbano"
QIl-fille

tividad cultural-musestico-turstica de la ciudad, podra actuar, as, corno un agente inteligente un interface- que ayudara a Illostrar y reCOI'I'er de forma intenciona-

a los entornos histricos, Las nuevas construcciones deberian, por otro lao, utilizar tcnicas de cimentacin susceptibles de conservar la mayor par-

e de los restos sobre los que se siUJan por medio de suelos parcialmente si, su naturaleza multiestrato,
~

ouistalados e iluminados inferiormente, La ciudad mlJllicapa evidenciara,

. .

. . ..:: . . . . . . .
~

Arqueologia en "patrimonio" reciente

S&Aa (SORIANOPALACIOS),
CilnYudl/Orin y

Museo df' Ni,10.s. [l)tervel1c iOll el) el

MIseo de las Cicnci<15,

Vall.'rlcia, F)98.

1159

arqueologa

.,
"

"

,i-+fi-i-j

De conservacin
patrimonial
(l)

De cohabitacin

(2)

I
j

f
-,
," ,
"

"

I
De afloramiento O)

De reactivacin (4 5)
45

De reinformacin

(6)

1. Alberto MAI~ 11 NEL CAS 11 LUJ, l:le,;tt"i7 MA I OS, COI1C1ir~o internacional lar,l/a ampllAclal1 (/I.'! museo de! P,'ado, Matlrid, 1998. 2. Jos MORALES, Sara GILES, Juan GONZALEZ, Concurso para la llueva sede de la Asamblea de I::xlrpmadul'(l, Mi'rirli\ 1999. 3. ACTAR ARQU JTECTU RA, Proyecto de rcstaur,lciOIl y espacio pliblico el1 SmH Pau del Camp, Barcelona, 1qq. 4. FOA, Proyecto de urbanizacion de /05 a/rcd,'dol"cs de /<1 c,l!cdra/ de Myrong 00119. SCtil (Corea), 1q9~. 5. Willy M ULLER, Concurso par.' ,lUditorio y palacio de cOll9,'esv5, Pamplona, 1998. b. Vicente GUAI LART, Rl'/wl;ilitacin de lal/ll/ralla atabl' di'/
~iglo

Xl, Vall'llCia, Oficina R1VA, 1<)<)8 .

 le ....
clullI',

+. arquitectura
LMGJ \\ Conocer la naturaleza de fas cosas para actuar sobre la realidad. As

-+'ab,eno'.'abSlrcto',
\alTlpliad~.

'<l.nzada,arqultectura',
'conOCimientO', 'dl"ami~rno', 'evolutivo', 'ntraversi6n',
'Inftmn(Mion 1.'1', ';nm.,nencia','illterfaz',

empieza/a arquitectura" propona Vicente Guallart.

El valor de la arquitectura no resulta, ya ele crear formas en el espacio sino de propiciar relaciones en l. Relaciones y acciones combinadas
I'C

'Ierl!luaje',

materoa', 'n('gocir',

'1\J!lare~',
'vi <Aje'

acciones- en (y para) una realidad definitivamente \\abierta ll y no predeterminada; ms cualitativas, pues, cuanto ms potencjlmenle inlcr<Jctivas. En sinergia positiva con el medio. Ello alude a un cambio latente en la propia figura del arqLlitecto ya no formulable slo en los trminos de un \\diseador de objetos" sino en los de un \\estratega de procesos". La mirada metodolgica del oficio (basada en frmulas modelos y disciplinas) deja paso as a una mirada tctica: la de un explorador alel'ta, e intencionado, capaz de sintetizar informaciones mltiples -cada vez ms indetCJ'minadas, e inciertas-, en eficaces dispositivos, tan precisos (por directos) como complejos (por implcitamente sintticos>. Dispositivos/criterios l \\reinfoll'1ar" (reestructurar con nuevas informaciones) la realidad. Plantear una Arquitectura Avanzada es profundizar en esa voluntad es tratgica orientada hacia una eficaz disposicin y reestructuracin de la ciudad, del territorio y de las redes que lo articulan, de los tejidos a lo largo de ellas generados y de los nuevos espacios relacionales en ellas in filtrados; pero tambin hacia la concepcin de nuevas lgicas para aquellas operaciones colonizadoras que afectan al hbitat -el entorno y la tecnologa- y que apelan a la reutilizacin y al reciclaje de las propias preexistencias y a la reflexin sobre los propios lmites de friccin entre disciplinas, tcnicas, conocimientos y acciones. Si Llrla de las mayores responsabilidades otorgadas tradicionalmente a la figura del arquitecto ha sido esa capacidad de accin sinttica entre las condiciones de la realidad y una visin del mundo, es en este sentido en el que cobra especial importancia esa idea de un \\reconocimiento" prospectivo sobre las nuevas definiciones de nuestro entorno no ya como plasmacin, recreacin o reproduccin de la propia realidad, sino como 'disposicin reformuladora frente a ella. \\ Reconocer una real dad es comenzar a transformarla". Nuestra misin principal como arquitectos sigue radicando, precisamente en esa capacidad de articular una mediacin pro positiva entre las fuerIzas de la produccin (el poder econmico poltico, social cultural ... ) y las condiciones de aquellos esceni3l'ios (fsicos, procesales, tecnolgicos, culturales ... ) a la que stas remiten: de ello derivara la propia capacidad para PROYECTAR,esto es, para CONOCER, IDEAR Y PRODUCIR; paIra RELACIONAR (explorar asociar, deducir implicar... ); para PROPONER

nombrar', 'optlmlsmo',
~royr<ArH<A.

(imaginar, prever, anticipar inventar); y para FABRICAR (construir, estructurar, organizar, coordinr... L Una mediacin, pues, destinada a dotar las estructuras productivas y Iculturales de cada momento de LlIla organizacin espacial adecuada ca(az de sintonizar con las propias "condiciones de entorno" (de lo glo-

bu!), y quc hoy uludcn u csu dimcnsin progrcsivamente hbrida y mulde una realidad en la que se acutifactica -por diversa y heterognea mulan fluctuaciones y mutaciones, capas de realidad(es) y capas de informacin(es). Dicha situacin (y la capacidad de intervencin en ella) remite, pues, a las condiciones de un hipottico \\carnpo de batalla", como figura virtual destinada a ilustrar esa dimensin dinmicu, incicrta y operativa u un tiempo del proyecto contemporneo: capaz de sintetizar momentos y situaciones diversus de reconocimiento y representacin (cartografa), de tctica y de relacin (estrategia), de maniobt'J y abordaje (Iogsticu), de orden y formacin (disposicin), en posibles trayectorias, estructuras, esquemas y dispositivos a ellos asociados y que articularan nllevas propuestas y nuevas naturalezas (de vocacin ms cualitativJ) asociadas a la propia capacidad relacional de una arquitectura autnticamente resolutivu -y avanZuda- por reactiva, y reactivadora.
IVGJ

Puede la arquitectura ser digital? La arquitectura es el pt'oceso por el cual se define la organizacin de actividades en el espacio. Fsico o virtual. El arqlJitecto y la arqlJitectura tradicionalmente han operado manipulundo la materia para definir los lmites de unos espacios que permitieran actividades. Desde un punto de v.ista fsico los objetivos de la arquitectura tradicional son claros. La gruvedild del mundo fsico siempre opera en la misma direccin. Ahora la materia digital creada con informacin, intangible, sin gravedad y mutable en el tiempo, nos Ilace reflexionar sobre la esencia de la arquitectura: CUnto de lu urquitectura es materia y cunto es informacin. Informacin cultural funcional, esttica econmica, ffsica, energtica. Informacin que se satura, en el tiempo y el espacio, definiendo un Ilecho slido, visual, tctil. Hacer arquitectura es ese proceso ubstrJclo que reluciona informacin con material en el espacio y en el tiempo, Esle es el trabajo del arqui tecla. Lu urquitectura es el proceSal no el resultado. Los edificios, los parques, los objelos ... son resultados de arquitectura. Por lo tanto, ciertos edificios sin construir fisicamente lambin son resultado de la arquitectura como proceso. Muchos de los mejores edificios de la historia no fueron construidos (esto no contradice el hecho de que la arquitectura en mucl,as ocasiones haya sido producida mediJnte lu sublimacin de procesos constructivos con materiales determinados, en un momento determinado de la llistoriaL De flecho en la mayora de casos, son ms bellos los edificios en conslruccin que cuando estn acabados, porque suponen la escenificacin de un proceso de contruccin de unas ideus. El estado ideal de un edificio sera el de constante construccin, sopor tundo uctividudes humanas.

El proyecto de una aLltopista en un territorio de cinco mil kilmetros, la construccin de una presa, el diseo de una silla o la sonorizacin de una ciudad es Arquitectura. Incluso, a pesar de la lgica econmica que impera en nuestro entorno, el proyecto de un edificio de viviendas debera surgir de un proceso arquitectnico. La especializacin y la cornplejidad de los procesos han obligado al arquitecto a renunciar, en la mayora de ocasiones, a proyectar las grandes infraestructuras construidas sobre el territorio as como a los objetos que contienen el espacio, sean fijos o mviles. Definir la realidad virtual, los lugares de trnsito, los lugares de encuentro, la manera corno accedemos a la informacin mediante un cdigo espacial, utilizando material virtual (unos y ceros), con un resultado que, sea o no sea similar a las construcciones del mundo fsico, es una actividad propia de la arquitectura. H(],stu uhora la arquitectura operaba principalmente con el espacio porque construir significaba agotar un proceso. Ahora, en el mundo digital, el tiempo tambin pertenece a la arquitectUra. La nueva arquitectura organiza lo que se ha venido a llamar "realidad aumentada", donde se relaciona lo fsico y lo digital. Tambin em pezarn los edificios y los espacios a incluir de IJna manera ms activa el tiempo y su autotranslormJcin. La arquitectura es, de esta manera, creadora de procesos y no de hechos finitos. Como proceso, puede ser digi tal porque no requiere de materia.
[FSl \\ Lf al verdaderf a arquitectura] est siernpre en el fugar ms inesperado. Donde nadie piensa en fUa Ini pronuncia su nombre. [La arquitectura] detesta que se Ila I reconozca y se [la] salude por su nombre. Se

escabulle de inmediato. [La arquitectura] es un personaje al que le apasiona pasar inadvertido. En cuanto se la descubre y sef7ala con el dedo, se escapa dejando en su lugar a un figurante laureado que porta en su e.c;palda un gran cartel donde est escrito CARQUfTECTURAJ y al que todos se apresuran a rociar con champn, y al que los conferenciantes pasean de una ciudad a otra con un aro prendido de /a nariz. sl/ a les 1la I fa/sf al sef7or[a] Do[a Arquitectural. Y puesto que es lllaJ [fa] que luce 105 laureles y lleva la pancarta, st! a / es Cla] conocid[a] del ptblica. i No hay peligro de que Ila 1verdader[a] seorea] Do[r7a Arquitectura / desfile bajo pancartas.' As nadie fea] reconoce. Se pasea por todas partes, todos han tropezado con /(/a I en su camino y fe !Jan empujado veinte veces al da a la vuelta de cada esquina, pero a ninguno se le ha OCI)I'/'ido pensar que aquello pudiera ser I[a] mismsim/ al se,10rlaJ Do[l"'ia Arquitectura], s[a] a quien tanto se aprecia. Y todo eso porque nO se le parece en nada. Comprndanme, y I[a] fals[a] serJorfa / Doll'ia Arquitectura] es [fa] que parece verdade,.[a 7 y f la f verdadeda] es [fa] que menos lo parece! Yeslo provoca confusin, qu gran confusin.'."
(Modificacin del texlo de DUI::IUFFET, Jean, "El arte bnlto frente a la, ade, Cllltllralp.s")

FP I

\\ La arquitectura est ya sumergida en otra metadisciplina: la Geografa."

(Ricardo Sanchez Lampreave)

~63
WMI

arquitectura (avanzada) x 7

1. La era digital es para la arquitecturcJ avanzada lo que la revolucin industrial fue para la arquitectura moderna. Las mayores innovaciones en la historia de la vivienda fueron posibles gracias a la revolucin industrial. La actual revolucin digital debera proporcionar cambios de la misma envergadura. 2. Las distancias 110 existen. Nos interesa ms saber con quin y para quin, que desde dnde. Todo el mundo es una terminal. El inters no es estar prximo sino estar concctado: las nuevas tecnologas renuevan el concepto de proximidad en un contexto ms amplio. Puertas, ventanas ... 3. La representacin tridimensional que permiten las nuevas tecnologas transforma la observacin en experienci<1 dircct<1. Al poder introdllcirse dentro de un<1 realidad artificial, el observador desdobla su experiencia. Asistimos a un neorrenacimiento digital: el observador vuelve a ocupar el centro de control a cambio de tener otro yo en el espacio virtual. El mo

delo del mundo creado por ordenador est centrado en el obsel'vador. 4. La escala pertenece al pasado. La arquitectul"a avanzada trabaja con modelos virtucJles a escala real. El chip transforma el comercio inteligente

entre personas y objetos en el contexto de una cultura avanzada desintegrando niveles y escalas establecidas. 5. La energa es un nuevo concepto transformador de la estructura, de la forma, de la funcin y del propio espacio. A medida que aumenta la capacidad de Jlmacenar informacin de las cosas, somos capaces de modldar su energa, utilizarla, transformarla. Los edificios en el futuro se distinguirn par el tipo de energa que generen, reciban o utilicen. 6. La inteligencia de la construccin sigue los pasos del chip: se incorpora al material a medida que aumenta su potencia. La tcnica est dejando paso a la ciencia en todos los mbitos de la construccin. 7. Toda la cultLlra avanzada esta contenida en la velocidad de desplazamiento: la suerte del mundo se juega en cmo tres palabras (salida, viaje y llegada) habrn quedado reducidas a dos: el viaje no se ver ms que como una inercia, cada vez ms cerca de la velocidad de la luz, o del cero. Viajar por Internet condicionar la idea de ciudad y de telTitorio: como relacin espacio tiempo stos han dejado de existir.
IJM
J

arquitecturar
En primer lugar se trata de identificar el trabajo de la arquitectura, es deCil', el proyecto como "un hacer". El trmino 'arquitecturar' tiene que ver con ese dar a conocer algo que previamente no tiene ningn carnina preestablecido con y desde el que obtenerse.

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-+ .1b~trJcto.
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le. arti~icial
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M,1riko MURI, [mpty Ol't'am, '995,

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fJ.1l'ketl54, '998/99.

"No POdt'Crl105 distinguir qu es artificial y qu real. Por lo lanlo, llamaremos arXtlVlfll COSTo\

'agricuIIlJra', 'b,lr1C.1lr~, "b.ll1c1cJ;'\\', 'c<lmllll,ljC',

corlc~'. 'CO!llrJrllMCd~',

tificial a aqullo que no se refiera a nosotros", Sonja Bettel.

'C,iH "055'09',

'ccologla ,1rtv;I',
cco mOOIlfTlclltJI,dad', 'glolalil(lciOIl',

IVG I La naturaleza natural ya no existe desde que el hombre sali del planeta y pudimos observarnos desde fuera. Todo es artificial. La dualidad artificial-natural ha desaparecido. Sus tradicionales lmites se han difuminado, confundindose los tradicionales campos, llegando a una definicin comn: naturartificial. Los paisajes de la naturaleza pueden ser tanto naturales -in tocados- corno artificiales; destrucciones ambientales que son absorbidas y transformadas. Paisajes urbanos o construidos con carcter artificial o natural. Nueva forma de proyectar. Transformacin del concepto de lugar. Antes el fondo natural sobre las construcciones artificiales. Mecanismo moderno de figul'a-fondo. Hoy ese fondo es objeto de inters primario, tanto o ms que las piezas que pueden llegar a desaparecer. De la misma manera, el mecanismo de figura-fondo ha desaparecido en mecanismos de tangram, moar, fieltros ... Lo natural y lo artificial 110 estn indisolublemente unidos a paisaje y ciudad respectivamente. Un lugar no slo es LJn paisaje. Un lugar es un dibujo de un lugar. Un lugar es una construccin. Un lugar es artificial.

'Iand,'lrc", 'Illontal~a', 'n,ltuflcln', 'n.ltllf;'lICl,",

'IIJturartifici<!I', 'p<li,<ljc)

operat; 'Oi' . relieves',

'(urhano', '~illti'tlco'.

'suelo', 'topoyrafIJ. aperal;va,'

asoc'ar. solapar. conectar

-+ "lCClon>crltlc,l'.
'<lcoupl<ll1ltl,to~',

rJ MI Desde que la rcalidad nos muestra el lugar, el proyecto trata de relacionar, asociar, solapar, conectar, tensar, y otra serie de acciones ligadas a la manufactura. Parece como si se tratJra de un trabajo que se apoya en algo, que necesita de excusas para extenderse, desplegarse, darse a ver. Este trabajo finaliza por acercar la medida a la luz, la materia con la mirada y el espacio al movimiento. Una vez abiertas estas vinculaciones, el juego est abierto yen cada jugada se abren de nuevo las posibilidades. Pero para que el jLJe~ go no se cierre, la arquitectura no debera plantear determinaciones, cons-

'(011 agear'. 'criterios',

'~n~,'mbl:lle. 'e~lr.ltegl:l',

'hIDntlo'

'rtl<lciollt~

trd,,~ir~as', tran~~N~"I,d:ld'

[" """", "" o '"".",~, ,.""", ,",,,, "" ~",,'

65

atra tores
-f'-e~calaridad','a~ociar,

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Ia propiedad ms importante de un sistema dinmico

es su comporta-

~olar'\r, conrctM',

'Ji"!J'l1lld~', 'J;rl<lIIIi~ltlO',

miento a largo plazo. Esto selecciona un conjunto mucho ms sencillo de movimientos de entre todos los del sistema completo. Por ejemplo, en el sistema anterior un punto inicial, da donde est,

'form,", 'fract,'I', '!Jtoltlttri,,', 'limite', 'manchas de tinta', 'll.ltL"aleza', 'no-fo'ma',

'sille~cala', 'topo!J'<lfl<l~

o desaparece

fuera de la ('gura,

o se

que-

o bien

converge hacia el cicfo Ifmite y da vueltas y ms vuel-

orer"tivs', 'topo logia',

'tr"Y~ltori,,', 'Vtl to"

tas. De entre todos los movimientos posibles, el comportamiento a largo plazo selecciona precisamente aquel/as caraclerfstfcas que decidido que eran especialmente notables. Los ingenieros hablan de manera similar. Hablan de "transitorios" cuando el sistema se conecta, en contraposicin a lo que sucede si nos esperamos un poco ... pero, para una visin global de la naturaleza general del sistema,

110sotros

hemos

no de los detalles finos, se pueden ignorar los "transitorios".

Asf pues, qu hace un sistema dinmico general a largo plazo? Se estabiliza en un atractor. Un atractor se define como cualquier cosa en la que algo se estabiliza. La esencia de un airactor es que alguna porcin del espacio de las fases es tal que cualquier punto que comienza a moverse en sus proximidades se aproxima cada vez ms a l,lI (Stcwart 89, 114)

Una propiedad de los fractales es que no tienen una dimensin que pueda ser expresada por un nlJmero entero, Su dimensin se encuentra en un lugar entre las lineas y el plano, entre superficies y volmenes, Tienen, de alguna manera, ms eficacia para ocupar el espacio que sus equivalentes euclidianos. Son ms densos que lneas pero sin llegar a masificarse en un plano, como una madeja de un ovillo esponjoso; o cuerpos confeccionados por numerosos planos de superficie infinita pero cuyo volumen total es nulo, como castillos de naipes compactos, Para representar su dimensin es necesario emplear nmeros fraccionarios. La segunda propiedad de los fractales es que su grado de irregularidad, es decir, su fisonoma, permanece constante a diversas escalas. El objeto tiene la misma forma, en el sentido general del trmino, que un detalle ampliado de una parte del mismo. Un fragmento mnimo puede generar y configurar el conjunto. A diferencia de otras agrupaciones generativas de la

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IMGI
Visualizaciones de trayectoria 1. Alractores de Lorenl,
en QUilderns 222, 1999.

naturaleza viva, en los objetos fractales no hay diferencia entre el detalle y su conjunto porque no hay referencia a un tamao. Al no existil' escala, todo es una serie infinita de la cual no podemos saber cul es su origen o qu partes son ampliaciones de una totalidad. QLle, por otro lado, se revela imposible de aprender. Detalle y conjunto tienen el mismo I'ango. Si bien la evolucin y reproduccin de los sistemas dinmicos remite mayoritariamente a trayectorias fluctuantes e inciertas -indeterminadas , sus movimientos pueden condensarse en ciertas figuras de consenso -denominadas \'atractores extraos l l - de geometra mayoritariamente fractal. Los movimientos del sistema -abiel'tos, mltiples e imprevisibles tienden a enroscarse y evolucionar alrededor de dichas trayectorias bsicas de geometras complejas qlle identifican llrla especie de cdigo interno -o movimiento nuclear- relativamente preciso, remitible a criterios bsicos impulsores.

2. GrMico por ordenador (le la~ eCllilciones de Lorenl: dx/dt = -10x+10y; dy/dt 28x-y-xz; dz/dt = -(S/3)x+xy. Arriba: x-t. Abajo: y x. En AOvol67 No 9110, 1997.

En este sentido, el atractor es -seg.n el matemtico lvar Ekeland-

66

una "figura lmite/!. Si las curvas del sistema son infinitas, sus movimientos pueden referirse a untl. representtl.cin finita, cuasi sinttica, de lmite (la que acabara trazando cualquiera de las trayectorias si las dejat'amos continutl.r indefinidamente). Ello permite sealar semejanzas entre la representacin del proceso y el propio proceso, es decir, entre diagrama sinttico y movimiento dinamico, que aluden a la capacidad de compresin de los organismos evolutivos en informaciones elementales. Las mismas propiedades genricas del sistema permiten condensar los mltiples movimientos que generan sus evoluciones en sorprendentes -desconcertantes, las calificara el matemtico Tvar Ekeland- trayectorias virtuales de sntesis. El atractor expresa, segn el bilogo Mae-Wan Ha, ese estado ideal de determinismo bsico, de coherencia y estabilidad, que el sistema tendera 1 recobrar idealmente (como aquel movimiento de retraccin de los armadillos en situacin de perturbacin o defensa). Sin embargo, la propia naturaleza dinmica del sistema lo aparta de este estado estabilizado: su entropa se genera proporcionalmente a la in-coherencia de las acciones. En uno u otro caso, se acaba produciendo un enroscamiento virtual del sistema sobre s mismo, como en un movimiento de espiral que condensara toda ia informacin -diversa e infinita- en esa "trayectoria de consenso" (esa especie de criterio interno o disposicin bsica inicial) diagrarnaDefinicin geomtrica por aproximacin de trayectorias fluctuantes.
1. Flujo peridico
fluido, en atraelor reconstruido, en Qlh1derns 222,1999. 2. Jose Alfonso SALLES rEROS, Edificio de oficinas

tizable en nformaciones bsicas tan abstractas, por sintticas, corno concretas, por explcitas. (EKElAND, [vi'Ir, Le Ch<1Os, Pars: Dominos, 1995)

Complcx Ressort,
la Habana, 1998.

3. Enrie MIRAllES,
Benedetta TAGUABUE, Museo Maretas, Lanzarotc, 1999.
4. Cristina DiAZ MORE NO,Guillermo FERNNDEZ PARDO, Concurso La cas de SIIaralw, Tokio, 1996. 5. Sen VAN BERKEL & Carolirle 80S lUN-StlJdioJ, Concurso

para el Teatro de la Msica, Graz (Austria), 1998.

1167
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lela
calculados: prl'cisos y dl'cididos a la VI'Z Audaci;] I'S <Jtrl!vimil'nto, l!n positivo: mayor qrado dI! apul!sta para mayor beneficio . Audacia no l!s rcserVilr sino dar energla. Frente a una accin especuladora, o restauradora, conservadora, o evoca dora (es decl r, paralizad( or la: temerosa, escptica, desconfiada, anacrnica o simplemente nostlgica) proponemos una accin ms audaz, es de cir, ms innovadora. Aquellos trminos hasta ahora prl!sl!rvativos por cclildores (llmense ecolo 91<:a Omemori<:a, estructura o disciplin<:a) dCj<:all p<:aso, i1Sf, a plJllteilmiMtos ms pro positivos, dinilmiZildores... audaces: ms cualitativos por ms osados.

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I MG I Audacia no es temeridad o imprudencia griltuitas, sino innovaci!, y riesgo

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I MG I Audacia es arrojo. Proyeccin. Capacidad proycctiva sujeta a azar (y fortuna). "Audaces fo"tuna Juvat. "1 rllnl0 el Jo_en)

auditorios
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"'"",'.' ...1

I MG 1 Auditorios no son tanatorios . Cierta cultura oficial ha confundido, sin embargo, los trminos. Los fallos de los concursos celebrados en estos ultimas a1'os asf lo demuestrilll. Cuando ganan cajas (figuras cerradas) a trayectorias (movimientos abiertos); cruces (como trazados literales) a cruces (como intercambios abstractos); monumentos 01 "campos"; geometrlas estticas a geometrlas dinmicas; tipologias a lopologlas; espacios retricos a espacios reactivos; elcmentillidades cerradas a complejidades interactivas; arquitecturas anacrnh;as a arquitecturas avanzadas, es que deben replantearse ciertas condiciones, en la vieja cultura disciplinar, a tin de propiciar otro tipo de sistemas operativos -ms singulares, dinmicos, plurales y cualificados- para unos programas, hoy ya, defini1il p,66. 6'1 tivamente ambiguos, polivalentes, mixtos y renovables, a su vez .

autoorganizacin
(MGl
Dos grupos d~ p<'rsonas lIl\~nt~n {'UI~r una puert~. Tros una sltuaclM <le bloquO'O, alguno, indiVIduos rompen liI S,metrl~, lo out da luo~' a la lorm~(ion l,~",'\o"a de un !.U~o dt H'co"ido; tn KURGAN. Lilura, COSTA, XiI_ie. (Eds.l. You iJ'~ her... Bilrr.lon,)' MACBA,I'I9:>

Ver 'ocupaciones'.

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"Podemos afirmar ahora que existe la concepcin de una geometra y (1r1,1 geografa !,actilles de 1<1 naturaleza. stas se basan, esencialmente, el! el

concepto de iJutosimiliwd, una propiedad exhibida por aquellos sistemas

".",,'1,.,' ',,,,,,,.10

evolutivos en los <ue las estructuras permanecen constantes al variar la

escala de observacin; dicho de otra manera, cuando las partes, por pe-

quet1as que SCiJlJ, se parecen

Icr., Bart;elona: TusQUt'U. 1'l87)

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a.bore_untes de tremas o de brineOl

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~71
x. autourbanismo
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Or:>a"ollo',

rVGI (como accin individual)

El nuevo urbanismo no est orientado ya a las masas sino a los individuos. Uno a uno, no como colectivo. Ante el menu de posibilidades que ofrece la ciudad y el territorio una vez las tecnologas de la informacin llegan por igu1 a cualquier punto del territorio, cada individuo puede decidir dnde quiere vivir y cmo quiere vivir. No existe un nico modelo de ciudild. De hecho, cada casa es una micro-ciudad desde donde se trilbajil, se compra y se descansa. La decisin de dnde situar una residencia es una operacin de <lutOllfballismo; y el modo cmo el individuo se rel.lciona con su (!ntonlO es un.:l operacin de autourbanismo.

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Gel'"l'.

[MGI (como proceso de asentamiento espontneo)

Hoy somos cOllscientes de que 1.:1 mayor crisis de alojamiento no se da precisamente en aquellos paises ms desarrollados, sino en paIses en desarrollo sujetos a vertiginosas mlJtaclones y crecimientos exponenciales: 1/5 de la poblacin mundial se localiza hoy en reas de margen yasentamientos hUmilnOS "clandestinos": estructuras espontneas desarrolladas en espacios desestructurados, consecuencia de los rp'dos aumentos demogrMicos y del d~'icit generalizado de viviendas econmicamente accesibles, Birlonvillcs, fi)vcliJS y barrios de chabolas configuran asi estrucli,Jras ;)1 margen de cualquier orden y planeamiento. Estructuras, pues, autoorganizadas que cabe cOlltemplar con miradas desprejuiciadas, sensibl(!s a las 16gicas internas de tales procesos espontneos de crccimielltos; proc(!sos gencr<ldos a partir de una interaccin mutua entre <tutoplanific<lci6n y <lutoorg,lrIizacin, que da lugar a configuraciones funconales complejas que, en ningun caso, transmiten la impresin de desorden o arbltrariedJd, Presentan ~stas notables similitudes con otras e~tructuras <llJlOgeneradJs existentes en la naturaleza (venas de ala de insecto, vasos de irrigacin en las hojas de un rbol, lisuras en procesos de rotura, empaquetamientos de aire por burbujas.. ,) que, a pesar de su diversidad e Irregularidad, ajustan su desarrollo a determinadas reglas o patrones gen~ricos, cuyas dln<\micas pueden analizarse mediante modelos analgicos de simulacn,

1. lada.hi KAWAMA A, PCQ)IC'$ GMQ('II. Ka%tl (A1tm,\nial, 1992 2. CM'oqrAf(~ d~ ~r.c~.'" y camlno~ Clponlt\nco.llc Sooo\<I, CIl Arell' 121, 1<J94 ), Vi~la a'ea de S".",.., en Arch lZ1, 1994. 4, V'lta arn d~ u" a,cIII..,,,,cnIO C;JlOIIl.l.fle1l, en OUJdunJ 213. <'lb. 5. Asentamient" espontMeo en Mex'co, en KUllAN, Laura; COSTA, Xau,er (Eo..l, 1"111 are he,e, Bar eelOM' MACeA. 199"0.

~ios/avanzad

.... avanzada
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I.MG)

:::t:~;:~~;.;:.hIM<IO,

Una avanzada es una partida (de jLlgadores, de eKploradores o de combad I tientes) destacada. Tambin es una accin innova ora. Avanzar(se es, en efecto, anticipar(se); pero tambin adelantar(se). Impulsar -o pro~l.'clarhacia adelara!'. Una accin (una arquitectural avanzada es I.lIla accin (una arquitectura)

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'p'o~O.'PfOy:II

'r>t.,oc,.,' 'OPlo""'oTICl',

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necesariamente proyectiva: por prepositiva y por amicipaJ(orJa.

Una accin (una arquitectura) con capacidad para COllectar COI) el cambio

tecnolgico (Industria y tcnica), con el progreso cultural (pefl~arniento y creaci6n) y con la 16gica cientlfica (investigaci6n y desarrollo). Una accin (una arquitectura) que valora la exploraciu (amoiciosa), la rospeccl6n (rigurosa), la aplicacin (pn.cisaJ y ia dihlsin (iruplicad,l) dI:' alloelIas ideas potencialmente ms cualitativas por operativas y cOlllplejas. Una accjn (llna arquitl'ctura) qUl' cree en la necesidad de alimelltar constantemellte con energla el sistema. Una accin (una anlllill:'ctura) que trabaja con el intercambiO, la reladoll, la informadu y la evolucin. Una accin (una arquitectlJra) "reinforrTIldora" por, precisamellle, "in fonnacional" .

a'lanzada, arquitectura
(FSl Que avanza, que marcha.l\rquitl'ctos call1inames frente a arquitectos contemplativos. Proposiciones frente a posiciones, Avanzado sola suponer en el pasado un cierto riesgo de desconexin (la vanguardia poda perder contacto con el resto del ejrcito). Para nosotros, avanzar es arrastrar, impulsar sin querer dejar a nadie atraso Hoy parece adivillarSe una lweva arquitectura t'1I el horiOllte; m,is illl.i de la iconografia cOllvem;iollal o de la fijacin del objeto, es una arqllilccllJra involucrada positivamente con el avatar: con el aconlecimie!1lo y la dimen sin temporal y evol~tiva de los procesos. Una arquitectura cOll~ciente de la importancia fu\lJra del intercambio y la il1formacirL Una i1rquitectura que, no obstante, quiere plantear cosas sobre el presente, sobre Itl vidi! diarii!. Proporcionar eXI:wesin, alegria y frescura a una nueva cotidianidad em~r gente y, por consiguiente, digrlidad y e~tirnuio a la vida. Es lHl carnirlO lleno de trampa5 (vanidad, cornportamiento~ vt'{hdl~las, incll'so CilliSrllo, palelismo Ocodicia) pero, hoy por hoy, slo exige un realismo positivi~la y oplimista; lleno de int~gridad, desenfado, alegria y colaboracin: entre intuiciones e irlVesti9aciones elltre int~nciones y estimulos; entre relaciones y acont~cimientos; tal y como la propia naturaleza reactiva del medio demanda. Podemos entonces preguntarnos si ese inters cOlllpartido por dichos potenciales no define ya un marco realmellte preciso -C0I110 lo fue en el caso Ide los aos JO y 50- que ahJlJe a ia superacin de los Irarficionale, :-iste Imas de organizacin disciplinares y a la Lill<IciddtJ de proponer nueva:- disIposiciones espaciale~, tdn precisas y eficaces corno abiertas y emociOnantes a la vez.

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.75
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rVGll. Para construir el futuro hay que asumir que se producirn grandes cambios en los J)rximos aos debido a la revolucin de la Informacin. y Que esta revohlcin llegar y afectar todos ios niveles del ser humano. o La llegada del mundo digital es una nueva posibilidad para el hombre: para reinvenlar~e, l y su entorno.
o La cultura digital puede ayudar al hombre a avanzar en su conocimiento, a encontrar respuestas a viejils preguntas y a formulu nuevas preguntas.

'oJo,"'10(:,""1.1', """0'10(:'''''', ...!lO<i.....

El mundo est por construir, la innovacin es el origen de todo proyecto,

vivimos en un estado de creacin permanenle.

o

Todo el planeta es una ciudad y Que hay que proyectar con el mismo inte

rs los llenos y los vacos. Pensamos ms en trminos de paisaje que de construccin, de naturaleza que de ocupacin, de integracin que de superposicin. La hibridacin de culturas, naturalezas, procesos, conduce a una mayor complejidad de las propuestas y abre nuevas lineas de accin.
o

Hal)lamos de procesos mas que de sucesos, de formas abiertas ms que

de diseo~ cerrados, de estrategii1s operativas ms que de piezas acabadas. Los individuos se definen de uno en uno y no como masas. Las jerarqlJas, si las hay, provienen del conocimiento y no de las normas. 1:1 mundo se construye por reuuin de mltiple~ personas individuales; las jerarqulas tradicionales empresariales y pollticl'ls se desvilllecerlin en los prximos anos. Hay que valorar a las personas por sus cualidades y no por sus cantida des (a~os, dinero... ). Una ciudad se construye hacia dentro, no crece inddinidaJllente, se reinforma y protege su entorno. Un desarrollo sostenible n esenlJ globJI y local apela a ecosistemas urbanos y territoriales que deben funcionar durante siglos. El nHllldo digitai y el mundo sico se fundirn en un nico interface que io abarque lodo, por lo que hay que prOyectar ambos con la misma intensidad. Hay que actuar sinlliHrleamenle de forma local y global, las culturas deben asumir dinmicas propias e nteractuilr entre ellas. Lil educacin proviene del interior de cada individllO y no dI? los sistemas externos. Hay que formar para aprender. La illteligencii1 artificial ser uno de los pilares de las actividades humanoiberntieils de los prl(imos a~os y esto cambiar nuestras formas de trabajar, nuestras formas de actuar.

.76
avatar
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(vel IPersonalidad virtual de un ente flsico. Un aVtM de un persona puede ser un modelo tridimensiOrl<l1 de ella misma, o cualquier olr<l forma que la

'01>0"''1'.', 'u,"""orI'
[MGI

",b. do', M.. ~liI',

represente.

'Avata,' es, en el espiritu romntico, una aven\llra azarosa: una experien

cia incierta, sujeta a un conjunto fortuito de ImprevIstos. lambin describe cada una de las encarnaciones del dios Visn. En el lenguaje contemporneo, un avatar es una figura virtual, animada y dinmica, capaz de evolucionar y mutar en el tiempo (real y virtual). Ese tipo de liusin a encarnacin ese avatar no posee una esencia, una naturaleza a una categorla univocas y sLlstanciales (deterministas): puede transformarse y modificarse -mutar o hibridarse- fusionando (y procesando) condiciones e informaciones. I:.s pues, ms que Llna imagen, una tracetaria abierta que responde a una "lgica de programacin", a un criterio evolutivo bsico que, sin embargo, se altera y conforma tacticamente <Como el "ciborg-avatar" de lerminalor) adquiriendo, asl, diferentes grados de complejidad e identidad: un perro suena, asi, como un piano, un dinosaurio es luna puerta, un pavimento se contrae como una cara, una cara se aplana en un paisaje, una flor rompe una monta~a, Lln rbol es una farola. A pesar de su aparente defillicin virtual -digital- ese tipo de mutaciones fortuitas, tan inesperadas como inciertas, alude a la capacidad de transfusin, de acople e hibridacin, del proyecto contemporneo, asl como a su capacidad dinmica de procesar informaciones y de evolucionar a partir de lgicas Impulsoras. Como en una aventura abierta: tan azarosa como vocacionalmente inacabada (por indeterminada: no-determinada pera, tambin, no-terminada).

Mooe, cerne

Simul~dQf'n

d. un cuerpo virtual
eltr~Wr(l

malla~a

evclvtl.;.

avatar urbano
rVG 1 Si en el mundo virtual existen representaciones de seres fisicos que no son una

A~CHrj(Ullll<'

Sir lilrll1icl>f";

Vi"enle GUALLART

(con M,ll
SANJULIANl. P,gyl" <k urWrPu,,",/m 0),. 1"
(ji/le (;",,(lbal

pura mimesis de lo representado, el mundo fsico puede construir elementos cuya fOrma difiera sustancialmente de la funcin que tradicionalmente se les atribuye. Es impensable disponer como elemento de mobiliario urbano un instrumento musical (un piano o un sintetizador) junto a una fuente en un parque infantil. Pero se podrian concebir instrumentos sonoros, situados en el es~ pacio publico, que reaccionaran sonoramente CInte la Clctividad humanCl. Series musicales producidas por la inter(lccin del hombre con el espacio y del hombre con otros hombres. Instrumentos producidos con formas naturales o artificiales. Un rbol, una roca, un cilindro. Un mundo detrs de otro mundo.
Avalar natural Avatar urbana

tk Meura,
1'1'1'1.

Barcelona,

....
-J 'O."'U,bl.. ,nlO', '."11", 'c"",plfJ'OlKl', '1'''''10'', '1""'10', '",.,",I~''''',\''''cu'

azar
[)MJ
[FPl

Del

enClJl~ntro

entre lodaslas cosas y objetos diferentes.

'C'ei'Clon', 'o,nam"mo',

,.aI,dIO', ,..,.s.lllhO)O'

''',.."

Cuando pensamos 1'11 el descontrol, en el desorden, illvocamos hoy rns que nunca mtodos que relacioflclll el caos COll la ley, Nos ellcontrarnos cmodos al prodocir ideas imbuidas por esla lorma de org<tnizar las cosas. El azar es, por lo t;tnto, 1'11 vez de una dimensin indeseada, IJI) entorno adecuado COII el qtJe comprometerse. Sin embargo, es rlecesario refrendar aqui la concepcin de Popper en la que el alar no seria ms que un compendio de instrucciones que rigen este o aquel resultado, en principio impredecible y cuya racional ilacin no es posible slo porque carecemos de instrumentos pclra clasificarla o aprellellderla, El ilIar, por talilo, se convierte en un inexpugnable campo de posibilidad e informacin polenciill y es en esle sel,tido Que m:'s atractivo se 1105 muestra, Deja de ser un lactor slo identificable mediante la recoleccin de datos estadisUcas y acumulaciones prob,lbles para desvelMse como un contenedor en ('1 que debemos explorar, desprovistos de cualquier at,ldura anquilosadora. El azar no es ms que un cnmpendio le Instrur.cinnes, cn prinr.ipio imprc decible, que rigen re"lJltados. Incertidumbre (o fortuna) "proyecl<1da" (programada y tr<.lSlildadil). Lgica Sl'nsihle a In r.nnllngente, lo evenlual, lo fortuiln, Sislema y distorsin, Indeterminismo determinado, Intencionalidad abierlil. ll1dic;ciplirMda, Flexihlc. Alea jac/a e~t, M:'s all:' de lil C.erte7il, Ms all;'l de los limites. MAs all del Rllbicn.

IFPI

lMGJ

Trayectorln Indlvldllales
Adrl~

U~ros~s

GOUlA, Zar<lgoz<l, octubre 1';l9/>

 balizas (mapas como balizas)

-+ ''''logro/,U',
'dll1'omol'. 'di,clon.rkl', ""''''''.'10;;'' 'lo"'J""" ."",),,,' '""",b,~,', ',..,o,'

I MG I

En los aos anteriores a la primeriJ guerra mundial el ge6grafo Haldford

,J. MacKindcr <1861-1(47) cslablcci6 una posible correlacin entre "ma-

pas geogrtJficos" y "mapas ment.1lcs" . Su definicin 110 resultarla tan relellante en el mbito de lo psicolgico ca1110 en el de lo estratgico, es decir, en el de la toma de decisiones. MacKinder comprob Cmo la Ilocin de mapa apareca asociada a la capacidad para formar, deformar e informar nuestras visiones sobre el mundo; un mp no s6io implicba reconocer fronteras establecidas sino reconocer tambin poenCiales oportunidades de alteracin en ellas. Ello permitla traducir la ide de m.1p no s610 como represent.1ci6n est ic de 1,) relidd sino como ",)bolizamiento de posibles", es decir, es quema mental anticipador de movimientos; lo que no slo implicarla un; capacidad para representar (con ulla mirada alerta) lluevas territorios, si no tambin para proponer en ellos nuevas definiciones. Instrulllentalizar esta interaccin obliga, en electo, a cruzar trayectos, a sei'lalar acuerdos, a marcar confluencias, a descubrir intersecciones, a pro piciar cruces, J explorar limites. Ell definitiva, a "JbaIiZJr" CJmpos y cartografiar enlJces. Desde un.) accin basada ms en 1,) exploracin -y la proposici6n de relaciones "atpicas" que en el registro y la documentacin de "modelos" asumidos. Mapas entendidos como "operativos tcticos" ms que como dibujos -o descripciones estaticos y Que confiarlan, pues, en esa cualidad positiva y pro positiva- de un reconocimiento intencionado sobre la realidad, co mo acci6n reestructuradora -manipuladora, pues~ de los propios datos de partida. Una manipulacin que aludirla al propio proceso "exploracinmanipulacin-formulacin" impllcito en cualquier baliza proyectual.
"Podemos preguntarnos cmo los esquimales pueden reconocer y orientarse en kilmetros de hielo helado. De hecho, esos referemes -esos reperes-, esos rastl"OS no eSf<ln constiWidos por objetos O puntos autenticos sino por relaciones: relaciones entre, por ejemplo, limpIeza y precision de los bordes, la calidad de la nieve, la fuerza del viento, la densidad del aire o el tamano de las grietas."
(HALL,
~dUclrd

(MG]

l., Ld dWlellM)1I 'dcllee,

I'~'h: ~d'I,o"~

du Seuil, 1971)

W,'!Her OE MARIA, rM liqhW'9 Foeld, I'Jf4 1/ (FOIOl)rilflil Jol", CIICIt, COI'Y"Whl: lJi~ Arl ~o"d~l'o". <BIl.

.80
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bancales
IMe I Ver 'lands in tands', 'suelo' y 'topograrias operativas' .
Paisaje configurado en escaln. 1p.81 Manipulacion arquItectnica del suelo, cscalon<1d.:l.

... _ '

-",..,

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bandos
[MGl Los esqut'mas de bandas configuran el nivel mas elemental de ciertos en-

tramados dIspositivos basado'i en la variable "ditonla" entre previSibilidad

(reIteracin) y perturbacin (wrpresa). Un agenciarnlento pautado, tan {",-

quemtlco como llekible, capa7 de Ifilmar los <1contt<:imientos, alterarse a

si mismo y alojar, a un tiempo, contingenCIas t'ltteriores. La combinacin abierta -no exacld Ili rel>eIHiva entre franjas y carriles, gruesos yes trechos, llenos y vatos, homogneos y heterogeneos, regulares e irrt'YlJlares, favorece, en efecto, una de,l dc cdigo llcl(ible donde el orden radica mas en esa posible direccion;lidad compartida que en la repeticin estricla de los acorltecirnicnIO<': <'('cuencias gencrad.:as como tensiones ritmicas pero talllbirl COIrIO illtermilcnciilS imbriCildils referidas siempre al "lapso' v<lri<lble -espacial y tt'nlllor,ll- cnlrc acciones diversas. Un ritmo elemental, p<lra la variacin loc<ll m,1<' que para la reiteracin global.
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1. F~ ..~.1Ic> ARROYO
~O."""d fl'flult<l~, .. l. S&,6o& (SORIANOP,6oL/l,CIOSl. C,."../lr", /J.Ir.' ,"(Id" 'Q '/I/II"",,'r.JlI.o, 6011.100
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bandejas
[MGI Ver 'Iands in land..', fias operativas'.
'mc~til', 'priltilformas',

'plateilux', 'suelo' 'J

'top09ra~

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bancales

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l. AMI' (ART~NC;OMfNIS PASTRANAl, J,mJm bDrln/cD, VAII~he'mDw (L~ CunH:'dl, 1991. 2. M.TAR AROUJ TECI U>lA, ~jJ'f1' p.m. 400 ~iv/tnd." rn/ter/vilS (fio.:lhll~), teula, 1999. l . .lo" MORALES, Jw" GONlAL~2, Conrur<ll di' ViV'l'ttd,l} p,rol ~}rudjllnlu, Jaffi, <<J'\ 4. ro,1r RUIZ GELl, tln (iOLL~R. [~''''iI rlt ""m/>t,OJ, Tel'~ CAuslrlll, 1997

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8arc~lon(J

Metpolis

I Me I Barcelona ha sido, durante aos, una ciudad de perfiles liricos mas que de movimientos picos. Ajustada al estricto ambito d~linido por sus limites geogrficos (el m.1r al sur, la sIerra de Coll~rola alllorte y los dos grandes rios -el Be\bs y el Uobregat al este y al oeste), f'1 e-;p.xio lisico sobre el qU! se ha extendido la ciudad ha acabado earactet"ildndose por una posicin cerrada y limitada referida a sus fronteras naturalee;, a s~ caudales ve.-ticalt'S y al aprov.hamienlo "agorafObico" de w escaso sucio disponible. la construccin de las infraestructuras territoriAles (rondas, tuneles y aniIO\ de circunv<1l,]ciOn) m<1terlalizo, de r",pellle, un e.lmbio de ese,]la producido en apello)S unos aPios: el de una "multibarcelona" que se extiende, hoy, como un pillC/twork irreglllar sobre el territorio sin apenas contratos estratgicos on elluturo. El viejo modelo de un microurb.lni\mo episdico de figuracin esttica (monumentalizacin /ighfl y de Iricotaje coyuntural, si bIen fue decisivo en su dl<1 par<1 reparar y re<]l.'nerar la ciudad de 1<1 tr<1nslcI6n. no basta ya para afrontar las nuevas solicitaciones de la tiudild QlJ(' se adivina. la Bilrcelona actual ya no es un 5010 lugar o un solo modelo mas o menos ide01I, sino una ciudad de ciudades: UII lugar de lugares. Un caleidoscopio o un mcnu de oportunidades. Ya no se trat" de regenerar sino de revitali;zar: de reilctivar ese escenario pollf,hico impulsando experiencias, ('nergi,lS y rel.lcianes diversas, combinadas e Interactivas, estimulando la cohabitacin de situ03ciones e Informaciones copartleipativas ms que la homogeneidad de estticas acaba-

..

das en si mismas. Barcelona es hoy 11Ila mulliciudad que debe asumirsrcomo t01I: potenciando su diversiddd, positivando las diferenCIas, articulando las especificidades. No para reproducirlas sino para reconocerlas y poder actuar cualitativamente con ellas. Con esta ambiCin se planteo t'Il Sil dia el prOgr.lma "Barcelona Metpolis": con el fin de dr-tt-etar cuestiones y situadorlC$ estratgicas en un sistema complejo y dlnamleo, sintetizado en cinco dia9rnmas de acci6n como traduccin de otras tantas posibles capas de llfl<l r.ludad (relactiv03.

.... 1"11-" "" '"\Io"n', 'M"~PDI"" 'm,cl"d"", 'm"ln-LKI;ld'. m;\flol".

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Il{;N

Md,'poli.,

L~III1

rllll,magen d'9,tal)
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8a",e/o,",J ","lIIcaPd,
en Manuel GAUSA, Vlctnle C,lJI\lIIlRT, Wllly MOII fR, MN 1.0 fbrrt/nnIJ
MN.1po/iS, 8arc~lon.l

AC1AR, l'l'lB.

IlAIl(;~LONA

1- Strips: Es posible una IllleVa relacin COIl el territorio? La fuerza de la metrpolis imrllllsa al territorio perO el mayor eqllilibrio del territorio afecta a Barcelolld, Debl' plantearse una nueva lgica interterritorial qlle permita un desarrolttJ concertado basado ell eficaces secuendas vacio-lIeno acordadas al propio esquemil infraestructural: un grid"pilisaj~tico" a gran escala, 2- Nudos: Es posible lUla instnunentalizacin mixta de las infraestructuras? la visualizacin de llna Barcelona de flujos y transferencias permite plalltear ulla llueva reflexill sobre lo~ e~pacio~ de trall~ferellcia e Illtercollexill, 110 ya como meras estrllcturas Illonofllncionales sino como soportes programtico~ rnixlos: reas de cruce e irltercarnbio planteables como nuevas "puertas de la ciudad". 3- Cunas: Es posible lIt1 movimiento implosivo y no explosivo para la ciudad? Ms all del impvlso territorial, B<lrcelolla debe pellsar en "crecer hacia dentro" re informando sus estructuras existentes mediante operaciolles decididas de reestructuracilI mdS que de maquillaje. Reirnplosionanclo sus limites mediante intrusiones ms que e~trusiolles. 4- Finyers: Es posihle un lluevo frenle 11I(lrltirno pari! ia ciurJi!d? Barcelolla precisa Ilrgentemente no slo mirar hacia el mar sino penetrar en l. Ser mirada desde el mar. No ~lo de modo tlmido Oclandeslino sino decisivo y ambicioso. Elm<1r como Ull nuevo lcrritorio. 5- Hol POi/l/S: Es posible detectar secuencias (le intervencin slslematica en la ciudad? Barcelona presenta puntos "clnicos" susceptibles de ser reapropiados medianIl' nuevoc. Illodeloc. de inlervencin, en ni! accin tan extrilPolilble como intr.rmiteole y discontinuiI. "Sueioc." reconverlihles de modo t;iclico, es decir, tecnolgico, funcional, ludico y/o temporal. IBarcelon.1 debe i1prender hoy i! potenciar ec.tac. nueVilc. sillJ.1cioncc. no yi! a partir de estruclllras burocratizadas, sino a traves de investigaciones plura Iles: Barcelona debe ser un ohservatorio permanente del urbanismo inlerna cional; debe crear estructuras de 1+30 (desarrollo, docencia, difusin) que pidan nuevas amhicionec. en c.u lnea de accin,

METAPOLIS,

ProdllcdoMS
NewMedla, Maque/a /me",lCl/.,l/><l",l/,' nil'll",1/~ r1i V~"ni", ZOOO.

~84
e Benil:torm

... ,1"",,'. '.I,.Id!:' '"I<l<II"",I."," .,.. ",'. ..u'" ., ."oo

<j,o'....

IMG] "Benidorm is Las Vegas", segun una conocida imagell de Vicente Guallar\. Benidorm is B.B. (Big & BoldJ. Benidorr'll is S.S.S t$UI1, Sea & Sex) .
Benidorm es un icono; el de la mcgalpolis turfstica como nuevo paradi9-

CI...' """"nlr".

"",,"<1;>01', '1.,;",,0'

fila de la costa mediterrnea. Un "csccn;,lrio" extremo, despreciado por la

IdiSCiplina. Un icono rechazado frente a otros iconos importados. Url espacio directo y desinhibido, para el uso, el consumo y el disfrute: informalmente funcional mas que formalmente ritual. Tanto ms desenfadaliJo cuanto mtls dcsprcjuiciado. Producido desde la abierta superposicin

de acontecimientos autnomos, discontinuos y espaciados. Un proceso abierto, el' Constante mlltacin, definitivamente "ms all" de la corlliTluidad arm!lica de lil ciudad trildicionaL De lejos, Benidorm posee la pica de un skyline audal: un inrnem..o racimo de brotes y despurltes verticales e intermitentes ernerlJiendo en un desierto frellte JI Illar. De noche, Bcnidorm es una constelacin, un foco de energil, un deqelln de mensajes y reclamos, de luces y actividades. De pronto, Benidnrm es 1111 anuncio: un icono grfico, una accirI 1l1editica, ur,a pro mesa hirliea de accin y/o goce. "Funitron". De cerca, Berlidorm es un po teneial, Ima ilusin y una promesa, rotos. Por torpe, pOr (mer,lrllentc) aeu muliltivo, por coyuntural, por a menudo tan episdico <:omo eutre. Un orqilnismo con capacidad para <:re<:er, no obstante, sohre si mismo refund;llClosc a tilda instante, de modo imparable, y ql,e reclama ser rees Irl,eturado a partir de la e~plol'aci6n de sus propios atribl'los: silcando de aqui y extremando all. Propi<:iando ms espados relaciOll,lles como ex periencias ill-bctwCCll "e~ticos" paisajes interiores o topografias opera tivas~ perO lilmbil'n Jcumulaclones mixtas -fonnaciones, hrotes y ma clas- hechas de programas definitivamente tlllJrillos por solapados. Antitipos sintl'ticos para un es<:enario que explotaria su naturaleza decidi narllente artilicial.

Benidorm nocturno
1. Nuria DJAZ, Y'lC"(C GUALLART,
1J.",rJQ.m .. 1<1.
V~"S, Imil9~" ~iy.("I,

1'1'12

2, S&Aa (SORIANO' PAlllr.II'lSI, CO",u/"So p<"~ unm, C"lluMI y ,."ditorln. Rpnlrlnrm (Allcamf),I'1'1S.

Benldorm denslllcado
3. MVIWV,

lknJifying Iil',,'rJuml,
~n

MYRDY, Ca.t,' IM"ca, Ba"elon,:

/lcla,,2000.

~85
Bilbao. efecto
[MGl Ver 'franquicia'.
Bilbao:
$~fI~

~ilueln

lIe$lIe la ,la

($OR1IINO-PflU\(.rOSI, (m."ciolll, RM~k"lrl" lVi,~.ly"l, 1'1911

[UrIlflilll ~

ARALOS &. HERREROS, Orden,lelo" ~I .1rM de Ab':IIldo,W"".

B'lbJO, 11)')4

A.
~ ~",.,.I~"',

biodlversidad
rFPI
COllt~rrlplal1lo~ ya 11L1l~va~ ~conomja~ ftlI9L.lrallt~~ qu~ dependen de male
riale~

'<'<OIlom'.', '."'omo',
',"""",', 'mullo'
~I,,,.I'. 'y'

intangibles (informacin, entretenirnierlto, comunicaciorJl!'sl. Estos

al ores f1llctuan en el mercado como verdaderos prodllcto~ cOII~uff1ibes haciendo oscilar las cotizaciones a unas velocidades jamas antes alcanzadas. Pero no es sta la linica novedad comercial del presente. Cada vez cobra mayOr impOrtancia la clllacid"d de alljuJlQs paises para ofrecer elemenlos biolgicos con propiedades especficas, elltre las cuales destaca su virtualidad para ser activados lransgenicamente convirtindose en lIlodelos biolgicos a la carta. Como en tantas ocasiones, ciertas entidades de avan7arlo perfil tecnolgico proyectan su sombra sobre estas producciones (casi siempre nallJra1es, no cultivadClsl PClrCl obtener milagrosos reS(Jltados (probablemente no compartidos con los paises productores>' En resuIllen, especies vegetales que siempre estuvierorl en Su sitio estn sielldo c1asi [cadas e inmediatamente trat,ldas y muladas genticamente, sustituyendo elementos sintticos de mucho mayor coste. El trlllillO eufemistico que se ha adosado a estos conjuntos de especies es el de biodiversidad. OelengnlOllos Url instarlte en lo que l)lJede corlsiderarse una lectura optimista de esta du(losa prctica: los elementos tarl al)reciados siempre estuvieron en el mismo lugar, y son los laboratorios los que, al aumentar sus posibilidades, son capaces de sacarles partido, es decir, es el ojo de quien mueve los pensamientos el qlJe tiene que enriquecerse para que lo que contempla delante adqlJiera un r1lJevo sentido. Por otra parte, la principal intervencin de estos agentes consiste en la introduccin de parmetros qlJe no son sino estrategias para un futuro desarrollo, lo que significa que 110 se opera par,l obtener resultados inmediatos sino, ms bier! al contrario, se actua confiando en qlJe los propios mecanismos internos (gellticos) sean los que en un proceso intervengan produciendo los efectos deseados. Proyectar renovando los asuntos que nos traernos entre manos incremel1tanda llilestra capacidad <Iescllbridora. PrOyectar como traladores de estrategias, en procesos abiertos y aulogenerat vos. Proyectar ahorrarldo energias, al redescubrir en parmetros cOllstanles nuevas capacidades cambiantes.

86
*
blondels leol (factores para una posible filosofia de la accin)
Sl'qun Maurir.l' Blondella accin unil marcha qul' no puede

no es un principio, sino

m,lS

bien una necesidad,

~er ~lJspendidil, il

difercllciil de lo que ocurre con la .1ctl

.1

yid"d l"IlI'Culiltiv... La acei" no posee principios, no se adhiere supuestos. La

accin no 1'111'1'",1" nada como acordado, ni el1 lo referente a los hechos ni Para Blomlel la accin puede entenderse de tres modos:

los prln

CII1o~ rII ti lo~ ud)!'re), La accin no Ililrtc de POSlul.:ldos, ni siquicr3 moralH.

I iI acr.i6n CGmo IIHJicador del impclu de lo vivo, lo vivo como fecundo, productivo_

111 accin designa la serie contif1ua de los medios empledos.

ta act:lu como como
cr~dCIII, re~ullauo

que rColl

obtenido. Rcsullcldo tonsidcrado menos como objeto que

110,

qucd,: como conjullcin de las potencias de la accl(ln,

Los prilYl!1i.1llsti.lS ("elrce, James, Oel'/ey, Mead) cOllsidcroln al hombre como un verladero aycllte que actlla en el mundo y entre sus semei,mtes, siendo en serltldo lileralun arlifice, Consider'::l!1 el pensamiento como accl(ln slo en tanto es un tanleo de la eXIstencia, una experimentacin que Il1duce de u .. a relaci" con la realidad,
J~~f AlfQ~SO ~AlltSTI ~Q>

inevitablement~

a la obtencin

* blur
...
"
'~"'lKl!I', 'd'q
~'am",','1

lar

Icol

Estadu de 1<1 mirada, Herrarnienta que permite 1,) Unill entre el mundo aMlogico
y el sinttico, Pegamento entre lo virtual y lo real (ver Star Wars), El blur es un(l
>lm~;L"hdild

,,,,.'

"~",. d luy'

que dil lugar illil duda y que convier'te la arquitectura viSllal en Inperaire,l~~lc ~Vll~tU

l11lIlCrltC, 81ur S,A, Nuevo material en la industria de la construccin que permite cOlIstruir el Vlcenle GUALLAIlI, Vidrio, Vapor,
IIg"", /Cf/H>rg,
Pu~rto

de Ban:elona.

2000

DILLlll & SCOflOJO, Arldlc'al d",w m lhc

ml(lrJl~ o/ <1 "w.~ I"h'

-1"rerve"IJo",

bOCQldOS I FSl Ver 'agujeros'

.87
broJquioles
-+
",,"3~;1

o'

'.I~nlco',

[MGI

'!i",rd", ""''''''''1''"' ',,",,1 ,'", '"..."1 ...,,.,'. '" '. \1<"', '" .. n', "0(>0'09','

Ver 'dispositivos' y 'sistema'. Relativo a las branquias, Cierta~ superficies elstica~ de yeornetria variable se dilatan en puntos estrat~gicos mediante cortes o pliegues -agalladuras- para facilitar el acceso de fluidos -o flujos- exteriores. La topologia del conjunto permite tales dilataciones -y rasyaduras- locales corno parte de la ;rupia cdJacidad deforrnilllte del sisterna.

r1

- - 2

1. Branqul;lleS de Ufia manla. 2. rOA, Gla,s Cent~, Su"d~rla"d (Re",e Unido), 1'1'14. 3, JO>eIl MIAS, PIfr"C-klfll/, plala y aJUlrcilmiemo untr,,/ de la eslac/" ck !ren y ..u!obuses, Glrena, 1'1'1'1, 4. FOA, Ne<;' Mu,mue Oe190, Lcndres, 1'l'l'l. 5, Javier rRESNEDA, Javier PEliA, Ja~ler SANJUAN, Centro !een% 91co MI m~'ill, Murcia, l'l'lB. b, ACTAR ARQUITECTURA, Plal,l Cine Aifafo, CeMII!n (Murcia), l'l'lO, 7. DMA, IIlvIM~'. FuklJcka (Japn), 1'1'11

~88
brocados
lF'SI

Iver 'trenlados'.

brotes
[MCI

ver 'despuntes'.

bucles
... -d"po>ll'''''.

,uro,'. '/""pr, I"~,..,,

I Mel La nocin de bllcle traduce la caracterstica elstica e indisciplinada -,' la vez que desconcertante- de los sistemas dinmicos, capace~ de favorecer ""d",. ''"''''''"1'''''. acciones topolgicas de "pliegue, despliegue y repliegue". Movimientos de , "'1, ..'. "'''JY'"", . -.,,''''''. enroscamiento entre fenmenos, prOcesos y estructuras comprimidos y exIOP~''''l,,'. "",.0<10".', Volo~."'. pandidos, concentrados y dilatados, enlazados y ovillados, en llueva" combi
l"O<TJ<VI.'.',"f.....I<u<

naciones inslitas. Bucles, pues, como loopsespaciales: trayectorias Irans9resora~; lllldos y cruces; lazos y enlaces virtuales de movimientos, pero tambin de mensajes superpuestos; alraclores de actividad destinados l provocar cxlrail" ,>iluilcione:. de irttriya (uniones aparentemente imposibles, de rcpcnlc, posibles) en agcrlciarniCrltos espaciales abiertos y cerrados illa ve7. No como im'igenes estticas sino corno formulaciones in<;lilas en el sistema: como bucles de JIIovimientos pero, tambin, de f'rlurlciarlo<;_ "Paradojas operal vas" .

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2. M<>V"'"er>!O en un loro de doble e.e"e. en

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C'llqui> 72, 1'1'15

3. Ben VAN IlIoRKEl

&. Carollne BOS (UNStud1o), MocbluJ

I/Ol/~, (P.,,\t~ rMJo~J,

Ilet Gooi l'1'H.

4. FOA,
Vi.tu./ HOl/st, 19'11
5. MVROV,
I'royeclo 511O/II)",g miJ/! [""p.
6.NLA~(;Hlllo(;IS,

Proyecto r.rkflouse Cdrsrddl, Amslerdam

'PaISH O"losl. 1'1'1(,.

_89
+ burJUjOS
.... '.r...,. tte.'. _,OroO',
'.nlma.t,I)o1. ''lt<Wltln'"
h"",",~I..'1011010'1'.'

{WMJ

Al igual que los agujeros, las burbujas son agentes "no-ciljil" (uliliz;ll1do

un trmino de Federico Soriano), pero mns cualiticados:

,1grl'gilll

aire,

aumentan volumen, hacen gravitar. Modifican la relacin entre el peso y la sensacin de peso. Las burbujas en si son un arquetipo de una arquitectura futura: sin juMas, monovolumen, continuidad espacial, in-formil. Box V5. Bowl5, es una guerra. Las burbujas,
dcspu~s

de infiltrarse y subvertir, quie-

ren quedarse con lodo.

1. !lJrrQ el' eb~III"Or en tleppu (Japn), en
VVAA, Hlf!I;I'//f
NMur,ll, Bart:.lona: Ed.OcU<1olnSlllUI

GAIla<:rl, 1'1'10, WlL /,.

2. Willy MOII fR .. THA C"..,,,ltmll.
N,w. in(/U$/I""I,
S~nt

Andreu

(BJrceh)I1J),1'/98

J. V,CfOltc
GUAllAR1, bl"e
IlUI,-C~lJ,

L" Bc,lUr~ IIliJ AviMn (rrJ....:la), 2000.

nal""',

4. /lt:T /IR /lRQlllTFCTURfI CM X,'"ipr COSTA,

'C,.~ ,,,oprP'ej~

"l.llo1('ln P<1 el

MACeA, BJrcclOIlJ 2001 (~oIO<JrJl'J_ G;O'IJI1Il' J,wl.

.90
~ ~

bquern,'~ de Yarn"moto de u'la .",enda rllDK: a: (Ua,\01> Indi.,dudle~ CO" acte~o e~tt"or; b: espaCiO comon con 3(ceso exterior, en rlsu'"S , 1<J90. 2. T'Mslormaclon del espac,o de la p<posa en la vivienda, M rs"rM 1", 19'11l. 3. ("eg LVNN. BurUJOS, en nsu'a< ) 113, 1'195.

1.

e* burujos
(MG 1 Segun el Diccionario de MarIa Moliner (MOLI NER, Maria, Diccionario de
(150 del espaol, Mmlrid: Gredos, 1992), "grMJO, <lpeIOf<lmiento o dll"CZ,1 en la masa de lila cosa que debe ser esponjosa, suelta (! Ilomogenea".

tel "(01'1/.11. 'volutlllum porvoluct,l .le, envolwr.l.)

/Il.

bulto peque,10 o pel/<1 Que se

fo,ma unindose y ,lpretjndose ullas con otr3s las p.l/'tes que estaban o debl,m 1'5-

la, sueltas (oice. R.A.E). Se /41 dcs.:t,roll,1do rcciclllemerltC too.) una ,10351;' de lipos geonl(ltrieo topol6f)ieos P.l,-;J mo
delJr J')rct)<ldos complejos Que mUCSUJH cu.;lidJdes combi,liIdJs de ml1ltiplicid..ld J UllidJd. El ejemplo mils interesilme es el desarrollo de "polisupedicies isomdicas" o lo q(//' en

la 'ndus,,'a de los efeetos especiJles y de la dnlm3c1n

Sl!

viene 113m.lndo "me!a-al"e/lld",

"mel,l es(el"3s /l o modelos di! "bllrujo/l. Ld explicacin de la organizacin de estJS geo

me!n,u lopolglcas de hecho perfl/J Wl eSlll.l<'IllJ de IrafAljo para lm,l nueVJ topolog,l de la complejld,ld.
Con un soflw<1I'e desJrroll,ldo por Wilvefront Teehnolonies, lne. /lilmJdo Metaballs, Met,lcsferas, de/ltro de su pro(lram,l Explorer 3 Dcsgn es posible modelill" ensJmblaje de fuet'lils locilles en interilccin. Al COIl!rildo que Iils primitivilS geomctriCJS co,)Vcneionilles como la esferil, estos objetos se definen ca" un ceH/ro, (l1l ,:ire,l de superficie, unJ nJ.lsa relaUvil ,1 O!f'OS objetos J, sobre todo, por dos tipos de C,lmpo de l/lfluenciiJ. ES!iJS met,les(er,lS primitivas es!,1n rodeadas por halos de Inlluenc/a. El volume" imerior de una 10
geolll~

Iricalllellle un.1 organlzJcln cuyas c.lYJe!erslicJs slngul.lres se definen po, (111

Ila deflnc ulta 10lla cn la cual la metaesfel"J conee!Dril eOIl O!l"a met,:esfera p.1r,1 form.1/" ulla unie,l supe,,,'cie. El volllmen exterior defllle l/na zOl1a dell/ro de la cual otros objetos me!,lesfericos p,edell afeclJI" y producl, inflexlolles en la superficie del objelo. Las $upedlcies est,in t"ode.ld.ls de los 1,,;los de illflenei,l, (1110 define
esf~rlcos
l1f13

10l1J de fl1sln, otro define un,llOnJ de infle/dn. Cuando dos o m,is objetos mef<1 se relacion,ln em,e 51, cuando estn sl/ficielllemente prximos, puede", o bien redefinir mUfllJmente sus respectivas superficies segun sus propied.ldes ')r,l-

~ilalorias

concretas, o bien fundirse ell una superficie cOlltigu,J, no por la sum,/ o

media de Sus superfiCies y gravedades, si'lo por

las mlCracclollcS de sus

re;,pecll~o;,

cenlros y ZOlliJ$ de inflr:xi, y fus/tl. VII agregado de me!ilesferas se Iefine como

uHa !Jnica superficie cuyos COll/omos n:sulliJlI de la llwrdcci' y ellSiJmbldje le lo:. mullipll!s campos inlemos que agregado ClltllO csle es
UI/il

lo de(illclI. El! 1'511' setltido, utl obiNo geomelrico

1II11ltiplicfdiJd es simll/lill/('iJlllelll(' wli/iJrio etl su ClllI-

li'luidild y mulliple ell su diferellcfilcioll imema. Desde lel perspecli~,l de su super'icie ullificJda es unJ unidad (pues es ermliguil pero 110 n!ductible a 1111 ordell unidild) y desde la
perspecli~il

de sus compollenles

cOllsliluli~os

es Ulla tIIultiplicidad

(ill estilr (ormildil por componentes dispares puestos en relacin compleja).

El desarrollo temporill qlle se milllificslil como movimicnlOS y (Juc/IJilciotlcs /<lit/O suti/I'S romo CJ/JsI"ficos de'llro di' y I'nlrl' compom.'IIles 1'11 illhYJccin, lienl: como resu/l.ldo diferemes gr<ldos de ulllt<lried,ld eH estructuras globilles o de lIIayor es
c.:tl.:t. EI1 el caso de l.:ts poliSI,perficies isomorf.:ts, IJIlHumero limilado

de componen
Ile~il

les en interaccin y/o rt:laeiotles estables de dichos comp[)I1CllleS

1:11

el tiempo,

a U'<l forlll<l glob.:tl que es ms simple y eSI,lblc y menos cOlllpl('j.:t e i/lestable.

UI1 grJIl munero de componeMes y/o un cambio ilbrupto o grJdUill de posicin re

/illiv.:J dc dicllos compo,e1l!r:s r:11 r:1 tiempo plej,} e inestJb/1' y menos simple y I'slJblc.

Ile~il

a un.:t (Ol/UJ g/ob.:tl que es mJs com

fn
y

es/e e~qlJem,l burujo.

LJ

no

hilY ;!ifcrCI1cl<l CSCIlCiill C'!lfC 'orm,l;iCI 1II.1~ O mcnos csferiCil

UI1

esFerJ y S()S simelflJS proviSiO,,llI:S SOIl slmplrmr:ntc l'llndice de un

nivel de Inlerilccin b,}st.1nre biljO, miemr,}s qlJe el burlljo i,dicJ un JIIO gl"i:Jdo de inform.leln el1 1.1 form.l de dlfereilCIJcfalles de componellles en el tiempo. En est.l luz, incluso lo que parece Sel' lm,l esfera es de hecllo un bul'lljo sill Influencias; un.:J fomJ iflex.lel,l Qlle puede h,lce,-se pJSJr POI eXJe/.l SOI[) po' r:SIJI' Jisl,ld.:t de (uel
Z.;lS

.1dy.lceJl!l'S. Sin emb.1l"go, como burujo que ('s, es susceptible de dif:,ellciJcion

~eci,J.ls

continu,l y /lujo segul] IdS imer,lccioncs con fuerzas flexionarse

con las cuales puede in

o fundirse para formar mayores grados de unitariedJd y multiplicidad s/mul!Aneilmeme. Lil complejidJd 110 slo estj siempre preseme en pOlencia haS"J en las lormas nl<1s simples o primillvas, mAs aUIl, se midl' por el gr.1do de COIIti
mJ/d,ld y diferenci.l cop"esentes ellllll deteunin.ldo momento. Esla medida de com plejidad (el !ndice del clIJI es cOIl/inuid,ld y diferellci,lCill) pllC;!C describirse pti mamen/e como el fJr,ldo en el cual un sistema se comport.l como m' buwjo."
tLYNN, C'C<.l. "BurujC>i; la "'cd,da dc 101 (o'lIplc,dad", F,~uril> 31/3.199$)

* buscador
leol "Espcremos que p.ont[) est anticuado_ /IIur:stra mr:ta es hacer de estJ. t('cnolog,a

como las tarlerias: uno slo se da cuenta CllJ.nr:lo se desb[)rdan, de otr,], manera S[)n
slo invisibles", Brewster K<lhle .

.. buscar
.. ..
b."'~Q. '~,..,,~tk

..

IFPI

'.....K.O'"

Como buscamos, nunca repetimos . Como ensayamos, no solemos mirar atraso

~93
+ cabeza borradora (eraser)
-+ ',.. "on,c"l!<a',
,,,1 n',

IWMJ

'MM' ..... ''''I",,''~.d

Ver 'memoria'. "El problema 110 cOlIsisle jamas 1'0 cmo meterse en la cabeza ideas IIlJevas e irmovadoras, silla el! cmo sacarse de el/a/as viejas." Oef! Hock, creador de Visa.

"No se puede vivir sin (mil goma de borrar." Gregory

Bale~on

cadenas
.. 'b,otol'
'lulh,",'

""" .. m",,~o,'

'l"M"'''''''.'""",,,,,,,.,,',

!J<',..t".'

'(;"~iHl',

(MGJ

luna arqlliteclura prodtcida desde sistemas formales combinatorios (disposiciones y evolutivas) favorece la aparicin de cadenas dI' acontecimientos uperpueslos. Son secuencias flexibles -y alterililles- dp variacin y transfOrmacin prodIICid;J~ a partir de fl mutacin dI' cirrJ,1~ rcglilS generadoras -lgicas o criterios Ilucleares-.

111(1'.4

Dichas cadenas, llamadas tambi~n protocolos o tcor'mas combinatorios, son virtualmentc infinitas y su desarrollo, aun interrumpido, sc nl..nifiesta como virtualmenle inacabado. Permiten reconocer la i1cc:in generadora, el genoma o trayectoria elemental que 105 confiquril y suelen responder a mec,1nismos aescillilres de lln)Ce entre rJiilgrill1lil -o "n~trlJcci6n"- OlJcleilr genlirico y resultado continqente, [Moreciendo, pues, la aparicin de procesos encadenados y recur sivos il todas 1,1s escalas desde una formacin a una cilldad qlle im plican combinaciones diversas entre puntos (ocupaciones), superficics (senaracianes) y lineas (enlaces) en conjuntas malli.ldos y/o pautados qllC engranan Sllcesos individuales y distribuciones globales.

3
1. S<"<LIl'ncla de AON. ""VV"A. MN 1 O R.,n:.. /",, MeM{lO/". 1l~n:tl""l- M'.TAR. 19911 2.lma, en InfO'lraflca de una molula de AaN J. noble nellce del "ON enrollada \obre" ml<ma

.. '<"1"."". '1'....'01,,,..

'00"":1<:.....1. _"'b,a"~.
'""",,,,'o'

calc
1JM 1 El calco no es capaz de diferenciar, s610 de reproducir.

. 9 4 cadenas

- - _. -- - . .._. .. . . - _--

-------..".---

---------. ""~ -1''''''''' .......... r .r ~.........

2

.. -

1. Y2. JOo;lo MORAl (~, Sara GILES,Juan GONZALC2, Eftudlosck vlvlcnd,u de rivfJll1'}la v~riilblt',Jil~n y GUilduk"".,tI, 1'l'l7 y 1"'1e )5. Ael/lR ARQU ITrCTllRA, r"'Opln: <too vlvlMdas eoleclivas, Ce"ta, 1'199. 11. Eduardo AIlIIOYO \NO.n'ild /Ir qulteclural, E",op.m 5: prMP'" rlP hjhriflilritin oM l1fr p'~rno), OM,l~i1ldo lViltJlyaJ, 19'19. 1. [duard<:l AR ROYO (NO.mal! Arqulte(l"'.:!), 5&11., (SORIANO PALACIOS), Co""",</! p.r.1 niifirlo "rlfllj"/~trJll/v(J, Ool~an/llltallal, 199'l.

..... *. campo
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"""'11<'1... .~ ,"",,,,,..,,,,'
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."'bl'~I.. '00"1"10'.

IMGI

',1 ""1,, ""... '.",,,,,.,', 1""',1.... .. ,"11-1....

Terreno (pai~,lie oper,J/ivol exlell'$O (y ('xlerlsilJ!e por ilbier/Q) fuera de un ('n/re) lugades) 1/ Suelo laborable (m<ll/ipu/d/e) con cultivos (sistemas ('vo/(ltivo~), plantaciones (ills'alaciollf~s) y s~mbrados (modelados) naLuralcs (y
arlifici,li('~) 1/

l., .'

Lugar que se eliye (o se acepta) para un desafio

(espacio-temporal) 1/ Fspacio real (lisiCO) O imaginario (virtll<1l) 11 Fon

do de cUildro o escenario (llora tamhien, figwa) l/Territorio ocupado por un ejrcito o dispositivo (,l veces el propio ejercito o disposillvo) /1 Espa cio en el que se hacen sensibles (se l/dlcen e illterCdmiau) fu~rzas y energias (y relaciones) en inleraccin (dinamita) 1/ LlJyar de confusin y desorden (o, m,1~ hipo, de o/ro l/pO de orden).

(a_o GI(;,
IF!'1

I(A parrlr df r.1I$/lRr$ JHI;o,

'tb/:l)

VirriM.lrin

;''''1I11I9,r" rlp /,1 fPIlQrI.l r,'$/eu'"l.\ B"'~elotl<1. Gu~

(como medio dinmico)

Hace algo menos de veinte aos Craig Reynolds, estudioso de la vida artifici.:ll, cre un programil inlonniJIico simulador rfel COIIIJortclrniellto d!:' las bandadas de pajaros. situando en la pantall,l del orden;;lrlor un gran numero de simuladores haulirados COI1 el nomhre de lJoirl~ (fol1liC;;lmente un trmino muy p.:lrecido a birrls pajaros- y orlogrlicaTlIente un COntrapunto.:l voids vaelos l. Eso~ enles fueron progral1lildos para ::.eguir tres normas precisas de comport.:lmiento: mantener una minima distancia respecto a otro::. objetos del enlomo (tanlo p,~ji1l"os como obstculos); competir en velocid;:d con los objetos mviles prximos; dirigirse hacia los centros de pajaros de su entorno. Ninguna de e~ta~ reglas ordf'Tlaba explicitamenle que los boids formilran una b.lndada, y.l qUf' stas eran eminentemente locales y estilball referidils exclusivamente a lo que cada boid podia hacer o ver en su entorno mas prximo. Si una band;l(la comenlaba a tamal' forma, sucedia como un fenmeno continuo y emergenle. La bandilda es un fenmeno que ejemplifica clar<1rnente el concepto de cam po. definido 10C.:llmente por condiciolles prl'cisas y relativamente indiferente a una forma global mas amplia. Con estas reqlas defillidas, las obstruCciones o rupturas no suponen un desmoronamiento del conjunto. La::. vari,)ciones y obstculos en el entorno provocan adaptaciones, de la misma manera que cUillquier fluido se adapta a Sil contf'nedor. Una bandada, asi como Ul1 banco de peces o una m.lS.l de individuos que participan en un acontecimiento colectivo, presenlan, independientemente de SIl tal11,li\o o del nmero de individuos, ur1) estructura similar. AunqlJe se produlcan intersecciones o interferencias, el modelo emerge invariable. Sin qtle se trate de una repeticin, el comportamiento de estas entidades-campo tiende a prodUCir contigur.:lciones similares, no como un tipo fijo que::.e reitera, sino como el resultado acumulativo ele comport,lmientos patrn localizados, Proyectar en arquitectura quiri'l sea discl'ar slielas condiciolll'!s locales que permitan la formacin de m.lyores e~'nJC'lJras cuyo desarrollo no e::. sino el cuerpo configurado en relacin con el gr.:ldo ele estabilidad o desestalJi dad de dichas pautas de ordcn inferior, resultado de solicitaciones transversales, procedentes dc otras discipUnas o faclores.

1196
ICO} En los denominados "campos"'", torma no ~ rt~"II.ljO dt un proceso lineal pero tampoco de una ley ntadlstica Las tapogra',,)!> no \On f'~tahll.\, ni meu.nica ni es
Lldislicamente; no wn 6etermil1lSlilS ni gauS!>ianas, srno hrOW1I..tn"~, e~truclurad.ls

desde los propIos fenmtnos cuya tlicaci<l o C'SIClbihd<ld qtOl't'al depende lit su ne-

.ib,hdad para inlt9rar IlucluiI(iones a f'ioCala local con

(;01 ..1control de lo formal sobre taln de unos limites
~ratIVOS,
d~,.,.oIlD~ ~

rdcne~

a ",vel global. la

.lC('plac:in de la incertidumbre -en fA QLW ti fenrntno ~ ProdUCf- y 1<1 renun-

nivl'la con el ntablecimiemo

.. ~".o J U "

Son estrat~as tifo C(Klfrul ... f

IMel (como cruce de fuerzas) la nocin de 'campo' referida al lugar -'1 'Ji! no la de 'contedo' o, al menos, la de 'lo contextual' - sugerida Ulla nueva condicin mtls abierta y abstracta, ms fle~ible y receptiva (reactiva) del proyecto contemporneo en re lacin coo el medio, lejos de la evocacin clsica o de la (imlposici6n moderna. En su conocido texto "Distrilwciones, combinaciones, campos", Stan Alleo apuntaba al respecto: "UII" <l/ellci" el h1~ condiciones de CAMPO puede

Ilmplicar taclica~ tr/fb flexibles para acolllodarse o modular topograflas ya existentes (o existencias referidas al cambio 50c;al, Ilis/rico y programtico) del lugar. Las Iogisticas de campo IraliJlI de coltvcrtlfse en una oportunidad, ap,1fl<indose de ulta ~/ica y una esMtica modcrniJ de la transgreTr,1bajamlo a {dllor del lugar y /lO en COlllr<1; rcglstriJndO y aceptando la complejidad de los datos exislen/es. r ... 1 L<1 <1rqultecturJ necesita aprender a gest;ollar esta complejidad y, pilriJd6jiciJIIICIlIC, slo puede lograrlo si n!fIll/lcia a cierla5 medidd5 de cOlltrol. Las "/oglsticas de campo proponen una aproximacin prOlli~iofll (1 experimenta/J pdriJ desarrollar!'SS;II.

ta tarea." (AlLEN

Sl~." D,'1"burioow-<, tombinxioAf"<. Ur\'1IPOS' , SAU 014 l""'bJ.

El propio cOllcepto de 'campo' definirla el lugar como un marco de reconocimiento pero tambin corno un escenario de "escaramuzas" entre ten siont"S y fuerzas: es decir, corno un "campo" de accin (o de batalla). Trabajar con I09iSticils de campo implicad,) trbajar con diSpoSItivos capaces de articular movimil':llI0~ y ,lcontecimientos diversOS, releridos a trayectorias de orden fIIJCllJilnt~, vilriilblf'~ sequn lqicas internas y soliCitaciones externas. Hablar entonces, tan slo, de edificios (de arquitecturas o de construccione~ en su sentido habitual) no rellejarlil esa extrana situacin de cruce e Intercambio, Porque 111 I1rquitectura definida, de hecho, campos entendidos C(lmo ambiguos "IU\l<1re<; inlermedios" entre espacios y territOriOS: campos de fuerzas (dentro de otros Cl1mpo<; dc fucrlil a su vez) llamados a reaccioI1<H COll y en el entorno (f~ico y vir\IJall, insert.1ndose elasticamente en el medio a tin de gerlerM rl'~pllc~t,lS locales y globales, plurales y especificas, sillgulares y genricas. Tan inmilncnlcs como fortuitas y/o contingentes. Correlaciones ambiguas entre medio y rnediLldor, entre paisaje incorporado y paisaje anfitrin. Entre "campo dispositivo" y "campo entorno": escenario (ambiente) y IlCIOr e,lctante), a la vez. Tanto en la nocin dt 'campo' como en la de 'dispositivo' e~lste siempre un posible encadenamiento de juegos escalares. Una relaci6n ambigua entre ccill e interacci6n, entre Intercone~in e Individualidad, entre resonancia y Cdmbio, entre sistema y suceso, clase y caso, a la vez.

IMGI

(como disposicin)
"Los campos se configuran como entidades sin escala que tan slo pueden ser definidas por ciertas reglas lImite, ya sea mediante cDordenadas o redes. SOn confi'juraciolles genericas que relacionan y articulalJ a la vez ",lcome cimielltos parliClllares, enriqueci~ndose con la Informacin de escelMrios, rogramas, s/lcesos e intereses concre!os. SDI1, pues, "fuerzas de riesgo y siempre ell estado de transformacin. Siempre estJll en movimiento, en COIISlallte desarrollo; /l/Jllca se recollst/'uyen; son dinmicas y complejas y se relacionar con un proceso de cambio progresivo. l ... J La arquitectura como campo soporte, como densidad de vectores, como racimo de vinculos, como intensidad de campos de fuerz<1 atiende, <1sl, il las implanliJciolll!S, a las influencias, a los vInculas, a las atracciones y a l<1s repulslDnes; simullneamellle. Al/elIde al medio como ar!ificio imprescindible adquiriendo, <1 la vez, la c<l!cgoria de "mediD ya sea mediante estampaciones (arqllitecturas CDIJJO C/Jrvas ~iJperficiale5, plasmaciones de un concepto), gradientes (eslmcturas continuas leidas como polsos de densidad), redes (arquitectura coma vinculDS y nodos de transmisin) o p"owberancias-plcos (discDnti Iw;diJdcs y singl!Jaridades). Arquitectura-medio; medio y arquitectura."
(PORRAS.
F",,'~ndn. "Fdltori,ll".

9AU 014. 1'1""1

IJMI

El fucra es lan imporlante y definitorio como el dentro. No hay objetos y ulla rcalidad exterior, ~ino IHI continuu t'l1tre formas que se envuelven y de sCllvue)vCI1, que se cierran y se abren, l/ue enfucan y sirven de foco. La al" quitectura a~( exp<1lldida en la realidad, en el medio, a travs del ambien te, es unil extensin. El medio en el que aparece es un campo.

SIM ALLEN.
Oi;'lgr~m.'~ d~

tonditiont~

lk! tJIllPO.

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F,cld., 8<'rl<1'/1' C""I<'~ 5,

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.98
e*+ camuflaje
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910

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" , /lo

Me) Inll!rrsa l!ltrmino 'camuflaJe' por lo que conlleva de rClnterpretaclon -y de rerormulilcin ms que de disimulo. Como en cierlOs artificios militares -pinturdS, est,1mpildos, forros O tejidos-, el camuflaje se consigue generalmente IT1l'di,lntc una mallipulacl6n intencionada de Ii! rcalidad: una diagramalizilcin, sinttica, de sus figuraciones

....""a

F'

ms aparentes, o literales, convertidas en tramas abslrllc!<lS capaces de mteractuar con el medio ms que de mlmettzar~ con el: disolvi~ndo~ mas que diluyndose. Apropitmdose de sus rasgos mdS elementales, comprimindolos. Ello alude a una disolucin lCllca del objeto apoyada en el difuminado de las siluetas y en la dlsolu<.i6n de su antigua y ,olemnc presencia, Que no deIJl!r1it confundirse, sin embargo, con una po~lhlc tendencia a una invisibilidad p",..iv,' -producida desde el di~imlllo o cl ocultamiento, desde la desercin de la fo""a, CI1 suma sino Que, por el contrario, deberla inlerpretar~e como una conlianza reciente en una impurela activa, en un travesti~lI1o "trdn..fuga" (por no absoluto pero lambien por vago, por indefinido, por mestilo, por contingente) destinado, en ult ifllo termino, a responder a 'Solidladonec concretas locales desde mecani..mo'i ambiguos de fusion y trdll'iIU'iin; por ello se acepta aqUl la idea de camuflilJc, por lo que de "mecanismo tctico" (trama abstracla, yenriC,' y vibrtil, en sInergia con un paicaie) este posee; mecanismu, I>ues, de "recodific.:acln", por "decodificacin" (propuesta de nuevos cdigos) y "deS[odllicaciOI1" (redeflnici(m de viejoc cdigos); es decir, de intercambio y de multipllc.:aciOn (relacional y semnlica) mediante el cual la~ cosa'i ac,lban pueden acabar- siendo otras CO'iaS a la vez.

[el

"flt,./ ",,,,Ido dltimOJ/, los

Iron,.) ,uyit

rhpr~dorts

welen te<'t'r Id piel de colorrs Op,lCOS, o

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( PJI-

""<l/idOld~ tonlundirlos

con,.! pal'Wl", ClJft el medio

que se "'lClJf'll/r.ln,

It:we /I.'C!IO es uUliL.ldo desde sl'mp'"t por /n~ (iUllc/ores /oco.l/c's como m~todo ~ (J(:II//(Icitm. De liJ mSlltiJ formOl, los m!lm<1/l'5, C"nf'riClmI'IOlc Ilcrblvoros, obj,.lO de' r/l;>p,.,..
rlifcIO'I, MJn porlOldores

de p.lfrO/lts WYiI

''''''/Id.t,.) il1luliJr SI! si/ueliJ y conf(Jndlrl~

con

\(1\

compdtlcros de miJ~ /liKotndO dlf,r,' Id ,.1f'(Cin de Id prtu.

Lit pchldCion se cspi.l/ild C.ld.l I'f'I rr'/I'or f'fl,.1 drt,.

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b.JSd~

o'" VII prmc.ipio: borrar, difumirlilr

la \/1lJf!/il, flilCer dc's.1p<lrecer,./ coolorno, d,(fral<lr su "flYol~lIfc.

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Q"ill1f;ffl)

224 I'J'I'I'

Itol

Vpr'd'lI,tOllatura'. I\chlud <.ontempo.illle.J d,.la arqultKtur que w h<l<.e ",Ieligenl,. y d,.cld,. apN'nd,.r VlsLldhllenle del territorio, d,.1 Jugar, de'I CO'i/TlOS QUC habll ... l \te por lillIlo un,) S;'1IOn'd tntN' 1a
~nd.:l conte~or 't

t;ontcnido. se prOduce una

i1P~sta

piel del conlenido 1,.,. 1'1 conlent'dor y rtat;Cion....

'ont~Jetkr 'J

la <irtlultectura entra en Simbiosis con el

cornlln,

por una misma ifflilgel1, asl como una m'sma vplllCtd<id en 1<1 imagen cambiantt

Actitud lontrari<l a 1.:1 luth.:l frtntt al pAiyje. bl.tdo previo ala arquitectura (gltona

111I'<l. El

proceso de camullaje Ilev,ldo al limite hitrd

(l#C

1.:1 .;trquile<tura sea Invlslbll'.

'Hlt ."ll'Ul

Vegetales

1. r.~rn"fl~Je dl'1 pj~..:lm hr;t~nje" "ehil ip" (,Pldlpl tlt> eo<l'!o< pn L/M ,pdl.n NFWARK. Qt>eOl1ln. Book of C.ln'O,,/tlllP' 2. To'" GlRONES, R.'~b,'r;riJCill ~ " ... f ;"dusrddl f" (piltro e,,,co. SI. QLI;(ze de Salala (Bafcelonal, 19'19. J. E"", RUIZ GELI, COII',"5O 1>.1'" ,Wl'!;!DT;O y ""'"cio "" (onql~so., P"m"lo"a (Na"",al, 1'I'll:\ <l. F R/>,NCOJS&LEWJS, C,'~s .L/rales, JLlplll.~ (Cornp'c'J"C. E,a",;aJ. 1'1'1/. S. ROCH E. OSV&SIE p. Proylo Ik 0,,*,"""'0.' p.'S.ljISllCol, Maldo, I>I~ de la I'("''''D'' (F'~''''al, 1'1'17, ti. Kul.K'1 w,1<,Icn tylll' 62, 1'140, , FUTURE S'f'STEMS, FO' ",spir"I'OIl o"ly, LD"d'es' />'Wdcmy EdlIIOll~, 199b. 7, Ped'o liRlAll, Ca'l~ PlOREZ PLA, Rdl,t/I,r,lI.'()1 de 'klvt' "1,Mn,11 <'11 .c"lro CI.,', S~OIl QUIr,e <le s~r~l~ (B~,~"IUI",l, 1'1'1'1. 8.....dro UHLAll, Cd,lt>:> I'~kli I'LA, de Id JUl',mrud, NUllvu Baltd" (Mlld..dJ, 1'1'1'1. 9. Edud'do ARRO'f'O (NO.rIlad Ar~utlectural, S&Aa (SORIANO I'/>,LACIOSl, Co'''u"o pltriJ edlfici" ad""lIi)lrllli.o, Bolla"o tltal'al, 1'1'19. 10. rOA, I/i,ru,'! HOLl5<, 1997.

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.100
IWMI la mayorla de los instrumentos avanzado Que conocemos, como Internet, han sido pensados por la inteligencia militar con fines milit.lrcs. E.s importante reconocer como la amenaza de guerra suele poner en marcha mecanismos de Innovacin y produccin para outv,)!> estrategias, que

pueden tener un carcter ofensivo o defensivo.

El camuflaje es una estrategia espantanea de defensa, presente en Cierta

inteligencia natural (desde los animales hasta las plantasl que fa

jnteli~

gencia militar no desaprovKha. Interpreta natural convirtindola en logotipo.

artiflcr<ll~nte esta

(oodician

Si algo puede caracterizar verdaderamente la Im<agen milit,)r es el camuflaje (. 1p~

(a pesar de la inteligencia ele las armas). Habla de lo invisible y de lo selectivo. El camuflaje es, as, la marta que invent el ejrcito .

caos
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CMG 1 El estudio reciente de los siSlemas dinamicos, relacionados con las teori as del caos y la mecnica cu n\ica, ha conocido un dCS.:lrrollo progresivo

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loIIoffl ,,""1.".'_.' .... , "'' '110'

en los (iltirno~ ciru:uerltil arIos gracias a la reciente capacidad tecnolgica de simular (y calcular> lnlormaticamcntc IriJyectorias dc gcometrla compleja y definicin azarO~i1. La simulacin dinamita ha sustituido a la formulacin exacta tradicional: el cienUfito regislra situaciollf's, aborda procesos 't comprueba resultados, pero no prefigura la "escrilurl" lolal de los fenmenos 't, a menudo, se sorprende de 105 resullados. Tan slo puede anotar prOlocolos de experiencia, es decir, combinaciOfles de resullados referidos a criterios btlsicos de accin. En efecto, el ttnnno m<llemtico 'caos' no implica, de hecho, un desorden absoluto. Sus propied<ldes no surgen de acumulaciones aleatoflas totalmente descollexa~ <;ino mas bien de lo que se ha dado en denominar "caos delerrninista"-un indeterminismo determlnado-, una unin de conceptos aparentemente contradictorios, pero qUe explicita los trminos en los que Se producen linos lenmenos indisciplinados- pero no por ello carentes de IIna cierta lgica interna genrica. El caos -eS decir; la indt:terminacin de las trayectorias- surge porque el sistema es sensible a la variacin, a la Incidencia de las acciones individuales locales -particulares en todos los sentidos que acaban perturbando y alterando la gloh,llidad. La aportaciOn de las teorlas del caos es la propuestcl, pues, de un modelo pscudodctcrmlnist,) dejando un espacio al azar, una dimensin il lo imprevisihlc, a lo aleatorio. Aunque el sislem", rh.' manera global, remite a horquillas de movimientos o trayectorias ms o menos recurrentes atractores extranos-, su movimiento particular (cada una de las infinitas combil1JcloneS que lo definen) escapa a lo prefigur,ldo y a lo estabilizado. Cada protocolo es, pues, independientf' y genrico 11 la vez. El propio sistema es, de hecho, el que aparece diferente Pf'rO <;inu!tildo y comprimido a cada mstante.
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"Estado potelJcia/melllc rerltiJblc". (Susanna eros)

IfS] Ver 'entropla'.

 capas
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M'llpOh", 'n", lo'"",',

Dicese de la ordenacin de la illfonnacin por medio de la Sllperposicin de niveles de acontecimientos simultneos y superpuestos, En el proyecto se aplica COrllO mtodo para rllal11ener la independencia, fluctuacin y evoIllcin de los diversos datos y componel,tes (tle se han aplicado, Aplicase tambin a los alzados que son producto de la superposicin de diversas fa, chada5 Que se constituyen en una sola. Los entornos evolutivos, y paniclllarmentE' los llrbanos, pueden contemplarse hoy -parafraseando a Ben van Berkel- como flujos invisibles y materializaciones visibles de informacin; datos, estimulas y tensiones operan, en electo, simultneamente, en espaci05 globales y en espacios locales, manilestLlndo continuamente una interaccin entre redes y capas combinads: "Una arquitccllira basada en estas tensiones disipativas deberla entcnderse, pucs, como un generador mltiple CII un campo complejo de fuerzas. Traba;ar COII dichas leosiolles es trabajar con modeios de organizacin diversos, definir sistemas topolgicos de organizacin elstica, gcncrlr sistemlS de cllcrgia abiertos, i"corporando capas de informacin ecollmiclS, plJblicas y po/fUcas."
(VAN Il[RKCl,
Il~n:

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ViJllelll>ygilfell4, 1'1'11.

ESLl ideLl de combinLlcin (de interconexin) entre organizaciones autllomas CcilPilS de informLlci6n diversas) alude, en efecto, a la propia forma urbana y LI su desintegraci611 (como cuerpo arm6nico y cOherer'l\c) en un nuevo paisLl~ jI' de fuerzas, acciones y acontecimientos simultlleos, abierto a la coe~istell cla sincrnica entre mensajes dispilres, desarrollado~ linos sobre otros de modo comensalistLl, en una dinmica trasladable, de hecho, a la propia naluralela sinttica y definitivamente multic<lpLl, del dispositivo contemporneo, Esa naturalezLl multipiicada de la ciLldad contempornca c~ige, hoy, un nuevo lipo de CLlrtogrLllla: abierta y compatible, ~electiv,1 e intencionada a la vez (y muchas veces sorprendente e In(:dila) en la Que 1,1 ciudad tan slo se asevera sintetizable desde el registro de aquella~ capas de informacin potellCialmente operLltivLls y de sus oportunLls combinaciones tiicticas,

Mapas tcticos, pues, de una ciudad extraterritorial concebida ms desde la relacin y la sinergia que desde la contigliidLld y la prOximidad: mapas de posiclOnLimiento destindos a situar la ciudLld dentro de una correcta dinjmica intcrrcgiOl1L1I; lllLlpLlS de unLl ciud<ld de flujos, traillas e infraestructuras; mapLlS de una ciudad subterrne<l '1 mixta, la de los estratos inferiores como SCillJ/lCrS del sub~llelo; Illapa~ de tilla ciudad en venia abordada desde el factor inmobili,1rio; nlilpaS de una ciudad medioambiental, la de los espacios libres, las grandes zonas verde5, lo~ espacio~ relaciolldles y los parmetros polutivos Que incid('n en ILl calid,1d dI' vida; mapas de una ciudad rentabilizada desde el factor cultural, simblico, turistico; mapas rle lUla ciudad retrctil referida ,1 los movimiel11os r'nigrLltorios y a las transferencias demogr.1licas: los conocidos dedos flellibles; mapas, por lltimo, de un., ciudLld mLlrginal: la de las zonas de te115i611, conllicto o dMicil. CartogrLlffas situLldas ms illl de las pautas figurativas del tradicional abor[,1 p102 daje disciplinLlr.

.102

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IVin"y.l), 1 q<lR-1Qqq, 2. ViCt<lTt Gl!lllLIIRI, RUIZGfll, F~rosicl6n 1" B~.lJjr~" 1.1 nMIltl',/wiMn (Fr"n<:lal, 7000. 3. flDO flrq"'tttHl'" 101111 f)-CII\RIIMUNT RU LLJ, PI'O:WI'SIoJ p.lr.l /,' C.lllt A.II,l, 8arctl00"" 19'1'1

~'03
capturas
~ '1~1H'C."\b,O', '1,""I'~
Sil ~o~

...Ioio'

fMG 1 Ver 'collagear' "Al hablar, la~ COscls se CUflslJIIlen y aparecen otras lluevas: avanzar, dejar UrJos temas y empezar otros, describir trayectorias, Iltlcer viajes erl la merIte, Existe ufla arqllitectura i1SI~ heclli/ de cap/liras -ell ellenglJaje de 50riarlO, otro ~ofista- mezclas iflS/ilntncas, ,1p,1110s, jirollcs; 11IC7CI.1S exploSivas, sobre lodo mezclaS que siempre paSilI1 dcsapercibidas a los ptofc~iorJ<1lcs dl.'l Coml.'fltario (el comelll<1rio es lo comr,lrio de /.1 COI1Vl'rS<lC/I1),"
(AaALOS, In"kl; 11 ERREROS, JV<'ln, "UM ec'w~r~:'e(In", CII'/CO 'J, 1'J'l1)

cartografas
.., b,l,u,', '<"1"",
''lOo<Jr,I,., ''/tonl.rI<:''

fVGI I"Rl:'prl:'~l:'ntar una realidad es comenzar alrrlrl<,forlllarlil", IMGI JO'>i> Antonio Sosa indicalJ<1, par'1fr'1<'earlrlo il Oclcu7c, como "a cada sistema de represetllacin cabe I/signarle na disrill/t1 capacidad organizadora dellmmdo", Si la representacin perspectiva (prelsllponia una estructuracin jerilrQl.li zante del mundo, si la planimetra moderna aronia a aqll~lIi1 la relatividad de sus propias organi7aciones fragmentadas '1 aulorretercnciales, hoy in lUimos el paso de lo que hahia ~ido, en amllo", casos, una cartografia de terrllillista (lHlIVOCil, tolal, exacla ylileral en SI.lS referentes, pero tall1bi~n en sus procedimientos '1 en sus traladosl a una cartografia cada vez ms 'irdeterminada' (abierta, verstil, abstracta) '1, por ella mismo, tambi~r'1 ms evolutiva en sus trayectorias, AI observador clsico O JI 1/~lJcur llloderno les ha sucedido, asi, el exploradorconternpornco. En efecto, para el observador cl.hico, el I~rrllino 'espJcio' se lraduc(a en un conceplo esttico '1 permal1ente; Ull marco absoluto, e_acto '1 literal en ISl1S marlifeSlacione~, pero "'iemnre observado "desde el e_terior", desde un encuadre aparerllemente estable que ib,1 a presentar en el punto de fuga -en la relacin con el ojo humilno- su mxima referencia, La Modernidad iba a exacerbar, por el contrilrio, 1,1 nocin de "posicin rela tival/. La idea compacta ('1 cotle~iva) del espacio jerrquico, absolulo, genui no, clsica, dejaba pa_o, asi, ,1 una visin ms alonal, de experiencias discan tinuas en "posicione~ correliltiva<,"; Ulla pi,1nimr.lri,1 discontinua de tiguraciones fijas, aunque fragmentadas; fundamentalmente esl.'Jticas en su concepcin, aunqlle incipientemente din.'Jmicas en su percepcin objetual; propias de una visin COrfiada aun en escenarios (o tra7ados) autnomos -panoramas~ de codificaciOnes tan predeterminadas como exactas '1 univocas, EI explorador contemporlleo -navegante, cazador '1 "militar" a I.ln liempo- se enfrerta hoy, sin embargo, a un espacio proqresiVilmentc polilsico, por complejo '1 heterogneo. Un espacio muitiplicado, fisico y no siempre fi sico- en constante situacin de ;ambio latellte '1 de simultaneidad entre mensajes '1 escala<, diver<,os en el que las tr,1dicionales distinciones entre ciudd, IlM!!ra/ezil '1 territorio han perdido aceler<Jdalllcnte sus tradicior'lalcs acep tiones para conrwldirse en qeografias proqresivamente equivocas y solapadas_ iden Escenarios plLlrales e irldisci)linado~ -cada ve7 menos "dol11ables" tirican fisicarllenle ulla estruc[(ra que, ~ill embargo, se vuelve l11s inasible

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.104
e invisible en su globalidad y de la Que tan s610 emerge un campo de pro-

,'lecciones '1 desplazamientos simultneos y entrecrvz<ldos, apenas ajustaIbles a los parmetros tradicionales -y esUiticos- de la percepcin y la Irepresentacin tradicionales. De la misma manera, su representacin no puede ser, ya, liria simple cuestin de figuracin o trazado sino una operacin que deberla remitir, neceo sariamente, a un conjunto de informaciones multicapa "n-dimensionales"

(mapas abiertos y elsticos) destinados a reconocer el entramado de mltiples relaciones ocultas que en ella se desarrollan simultneamente en el tiempo y cuya forma es imposible definir con exactitud.

La antigua idea de representacin se complementa ahora -en esa nueva (artografa inteligente- con la capacidad de proyecciu, combinacin y modificacin que propician las nuevas lgicas interescalares y los ni levas linstrumentos de reconocimiento basados en una sofislicada organizacin Ide una Informacin, captada no ya (slo) en el lugar siriO a distancia (via sal lite), propia de las actuales tecnoloylas digitales, lgicas destinada~ a articular la su;erposicin y el cruce de dalas, de corrientes, de flujos y de fuerzas. lgicas que introducen la variable lpnJporal, la modificacin y la alleracin, lgicas surgidas de procesos ,lbstraclos ms que de figuraciones literales. Matrices sintelicas, evollltivas y (l-figllfativas (capaces de comprimir -de sintetizar- informacin) ms que formas -o modelos~ predelerminados. Estructuras de rastreo concebidas a partir de lorlJlato~ diagrilmillicos -grficos, parrillas, entramados, etc.- destinados a registrar y procesar datos mClitiples: parmetros de incidencia asimilables a signos -o trayectorias- sintticos (punlos, lineas, superficies) (t,e eKperimerltarian, posteriorrneute, las oporlurlas alleraciones y/o nlal1ipulaciorles especificas en procesos indeterminados de concrecin y, por tanto, un traspaso de lo abstracto a lo singular en silllaciones tan inclerlas corno especficas.

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El lugar propio de la residencia-resistencia del slljeto en la ciudad siempre ha sido la casa, El espacio pblico no le pertenecla, no slo porque era "de los dems", sino porque, al mismo tIempo, estaba controlado. En la casa e contenlan todas las cosas Que nunca hablan tenido 1,111 lug03r preciso. En la casa se encontraba lodo aquello Que la memoria iba arrinconando. La memoria seria, pues, el lugar de los espacios, mas Que de los tiempos, En la memada, la duracin ha dejado ahora de existir para dar paso allugar de los alojamientos imprecisos. Si la arquitectura pierde las estructl,lras simblicas del pasado, si la casa ya no es el refugio, si la habitacin se disl,lelve en ese espacio Intermedio de la promiscuid03d, o lo Que es lo mismo, si todo el exterior c03be en el interior nv, in formatizacin, etc.J, habitar tiene otro sentido, plal1lea otras relaciones, La imaginacin, la invencin parecen aduenarse de un espacio aun por definir. Casa: permutaciolles. La casa c.:lsa: el slmbolo, el espacio hogar. La casa cava: la cueva, el espacio refugio. La casa cara: la imagen, el espacio icono, La casa-caja: el contenedor, el espacio objeto. La casa-capa: el interface, el espacio Interaccin; ya 110 slo un recinto inerte sino un Irallsfer, un dispositivo de relacin e Intercambio con el mundo. Un lugar para el goce y el estfmulo y no ya, slo, para el resguardo. Un paisaje para habitar, y habilitar.

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Cabrfa plantearse una posible hipotesis de futuro. Crear demanda en un determinado mercado significa poner en marcha mecanismos Industriales y asumirlos en su totalidad, entendiendo el diseno de ese producto como una mediacin (lo Que son todos los bienes que consumImos, un medio para :relacionarnos, medirnos, etc.> entre las ideas creativas y las demandas del mercado; crear, plles, un modelo de casa con un alto grado de confortabilidad que pudiera ser vendida en concesionarias, con campaas de publicidad, servicio de venta, garantlas y mantenimiento, ReCurdese Quaderns 216, "Cars?". 'Casas para llevar a su casa' es un escenario de futuro donde el derecho de propiedad ha sido superado por el derecho de trayectoria, donde los honoI'arios hall devenido royaltles, las conStructoras hall sido superadas por allallU1S estratgicas de industrias <1vanzadas, y donde la sociedad exige una interacciOn entre sus deseos y la realidad. Nuevas ideas para vender ideas.

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es una ~uciedad de catlogos: catlogos en COf\staf1tC prepilrilcin. interminablemente etl COIIs\ruccin, de permanenlc reelilboracin de los contenidos que delimita, las ideas 110 put'den ser ajenas a esta lendencia, rkea es un pilradiqma de nuestru tiempu de catloyo: no es un modelo tico y a la ve7 es un modelo esttico de comportamiento social. Avallz<w1Us hdcia ideas a la carta, superatldo tambiefl la idea de catalogo general para imponer catalogas parliculare~, como nucstro ADN. Nuestras oficinas dedican un importante porcentaje de Iiempo I!n I!lahorilr opciones de t'lecci6n, St'YUIl diferentes llilrrnelros, Las ideas son de hecho cillalo gos, itttrodllciendo diferentes niveles de la cadena ArqlJitecturn en la po sibilidad de incidir. Lus uSlJarios, las industrias, nosolros, los IJslJilrios, la financiacin, noso II1 P 10/ Iros, la publicidad, el uSllario. elc,

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IMGI NOS enfrentamos. contintlamente, a manifestaciollcs cspontarleas de all toorgarliLacin relacionadas con silll,1cioncs inespcradas dc cat,j,strofc o rrneryellcia civil (Ierrr.molo~, crupciones, riadas, illCcndios, conllictos b~li cos...) qlJe generan reSplJest(l~ rilpidits y no-plllnificlldilS por parte de co Il'ctivos voluntarios destinados a sullir Ulla irlelical maquinaria oficial, a rnenudo parali7ada por la imprcvisin. SitlJaciones que deherian ser debidamcntc contempladas por la disciplina urbana en el momentO dc arlaliVlr talc~ procesos a fin de concebir solu ciolles rna~ eficaces para el Iraslado, rcubicacin y alojamiento rapido de poblaciones generalmente en IrAnsito, necec:.itadas de sistemas dc hbitat alternativos suficielltemctlle digrlOS y cualificados para ascgurar nuevos n cleos residenciales en 70nas de ocupacin ms o menos temporal. EII todos los casos se aprecia la importarleiil de trabajar con una posible "colonizacin efimera" del pai~aje asociada il la pasibilidad de conccbir sistemas reversible~ de con~trlJcci6n y ocupacin dcl suelo,

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1. Edu,",du ARROYO (NO,mJli ArQIJdc<tur.,), COIICIJ'SO P,lr.ll!ol;d~pO"li.os "IIIOIie'I"'lr. rO Oill,l11l,l'C,l, N,'r'''rd (Pi"~"~"c.'J, 1'1'1'1 2. S&Ad 15011111'10 PALACIOSJ, P,II.K'u Eu,kJlcJUIIJ, B,;bJo, I'J'III. J. ASlllOS & ti E IlR EROS, C,)"IS AH. Protor,pos ind'JS!n.llrs, 1'1'1&. 4. V"~(ltc GUAlLAH1, Willy MULL~II, E",,~ IIUll GELl, S,.lp~ H(J~I>~, El P~,,~dH (BJr<~h)r)J), <'lb. 5.ACTA~ A~OUI 1 ~Cl UIIA, CaMI> M'H(J"~. l<l<lB.

 cefolia
IFSl Ver 'hipertrofia',

cerros
"'1'<0'1<0!1" 'me(lIMo'
.".0", 'r. '",'.0',

IMG I E levacin topogrfica aislada - ya sea natural o artificial- de menor al

llJra qllt' un monte.

""'"',"'''1''''011'''''',
IO.09,"ho. "."OHa.'

ciberespacio
.. 'al,...., 01'
~"i"."

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'."...,.. 1..

"t., ',,,(u.

[MG I IVG 1 "E/ r;ibere5/JilCio, Ulla a!llcinacin consensual experimentada diariamente I .. por /)11 olles de legitimas operadores, en todas las naciones. L.J Un,l represenlacin grfica de la informacion abslralda de los bancos de lodos los arder/adores del sislema Iwmar/o. Ur/a complejidad inimaginable. Uneds de luz clasificadas en el Iloespacio de la mente, conglomerados y conste laciO/les de inform/ciII,"
(G laso N, \"I,IIt~,n, Ntu'om,lIIl~, 8J.eel(lllol. MUlOI.",,,, l'1'H)

"No hay 1111 dOllde, I/!. " I()~ ni;o~ se les enseila eso para explicar el elberf~spaclo. Record liI cla~e de una sonriente maestra en la guardena eje-ClJtiva de la ,lrCOI09/a, imgenes que ~e sllcedldll en una pamal/a: piloloS COII cascos enormes Y !/lIill!le) de torpe aspecto, una primitiva tecnologlil neuroeleclrllica del Imllldo virtual qlle los unia mas eficazmente a 5115 plallos, pares de lermina/e) de Video ell miniallJra que les proporcionaban 1m flujo de datos de combate; los gl/allles vibrotactile) de retroalimentacin ofrecan un Imiverso Mctil de balones y conmutadores, .. " me dida ql/e la tect/ologa f(le evoluciona/ldo, lo) CdSroS empequenl.'cieron, las lermirltlles de vdeo se atrofidrOll. .. Se illelin y levant el juego de rodos y lo sacudi para desenredar los cables, No hay dnde, dlli. Estir la tira el"hliea y se aplic los Irodos a las sil." /les: 11110 de los gestos lIIs caracterslicamente /llImaIlOS, pero un gesto que pila rAra vez ejecutaba. Puls el bOtll que verificaba la carga de la balera de la OlloSelldai. Verde: listo. Toc el conm(ltador de alimentacin y el dormitorio se desvaneci tra~ l/na pared illcolora de esttica sensorial. le illlmd6 la cabeza ~m torrente de mido blanco. SIIS dedos en conlraron al azar UII COlUllUt,ldor y fUI:! calapultada al otl'O lado de la pared e/;islcA, /Iacia la abigarrada inmensidad, el vacio nocional del ciberespdcio, y 1,1 brillante relicll/a de la matriL )e extendi l )/1 alrededor como (lna jallla illfinita."
fG lflSON. Willl.1m, Mon" Li';.l
,KPlpr,'d~, 8,"c~lo"a: MI"ol~,,'o,

\'1'12)

Varlol mapas del clberespaclo, en DDDGE, Marll"; KITCtl1 N, Rob,

l\'I~1

cf CyberspilCt, 200\.

~'09
cclopes
-t
'c~f.III.

IMGI IGiqilnlCS con lm solo ojo en la frente.

"oio'

~,""l'o""'

Ciertas arquitecturas parecen querer otea" el horizonte: estiran sus cuellos o vigilall desde la altura. Son "polifemos". Poseen cabezas observantes, co' mo mnsulas con (un) gran(des) ojo(s) abierto(s) .

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!f - rritt'
L

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l. Jost MORALES, SarJ. GILES, Juan GON7 Al e7, T""rr~. NI)ar (Almerlal, 1<;1<;1<;1, 2.Jo5 MIJRAL!:S, Ju~" <;ONZALI:l, AYUIII,)''''tnlll, Co pe (Sevilla), l'I'I~. 3. R. 6 (Joo;l Mi<;lucl ROl PN, M.,."I SER E NGUtl, Ampl'dcicn y rchab'iIIJe'Cll *1 Ce"t'" <it: ,'''$<'''.1'11.1 ptr maria "tl Pi N , S""l Pcrc de !libes (BJ~elon,)J, 1<;191>. 4. f\r.lnhd 1 A Cl\sr,\ FcrMndo PORRASISLA, Gemma MON 1AN lol, O("in<ls untrafc) y CO/j)rj(orl" (J,' 'IIIJU)"i.11 ,""rt'ce'o, rl.'<:II110 fe,"I. Palm.l (jP Mallnrra. ?OOO

 circuitos
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I Me 1

(11

~":.:':.t~.;:~' 'J~M",

DIspositivo enlazado comprendido delltro de un permelro fbible l/Trayecto entramado, encintado o encarrilado destinado a favorecer los movimientos

de ciertos sistemas dinmicos de ocupacin y definicin e~flilcio-temflOrill// Unea o campo que defil1ell ciertos COndllctOres Il1ductores donde oseil" un" corriente de energfa 1/ Transito o recorrido de personils, vehculos f1ujo~. (21 Llamamos "circuitos evolutivos" a aquellos dispositivos concebidos co mo virtuales pistas de movimiento: sus trayectos (es decir, los de los propios procesos de organizacin espacial que los definen) trilziln virtuales recorridos trenzados referidos a agenciamientos preferentemente infrile~tructllra les. Subyace en ellos, en electo, un mov!11lfenlo bsico de mallildo y/o Cl1Cilrrilado (de despliegue) o de ovillado y/o entrelilzamienlo (de repliegue) ils como una condicin de enlace, es decir, de conexin, recorrido, ilcceso, ilrterla (y soporte), infraestructurill, de trilma o red. CiertilS propiedades de las redes infraestructurales como lil "conexividild", y la "conectividad", la flexibilidad y la 11odalidad, aparecen e!llonCeS como particularmente pertinentes ya que son las que est.111 en la base del car.1cter sistemtico de los circuitos que aqul reconocemos,

ruidenclal

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ldicQ IZ)

DE SUCLE

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comuclal

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ruidenciall(,.1l l. IIlbMO NlrOlllll, Monl'" OOMI NC,UF7, F"rn(lM r, ll~r prtmlo), Almtre (f'lol;'l,l(la), 19'1'1 2. CduTn;'l OIAZ MORENO, EI,e" GARelA r.RINlllI, Cm,ruro;o InPrtl"cJm,ll d<> 1&-,15: M,l' .lrllfici.l/l1t' premiO t~ ;'It(IUol, N"do ~'~r ~'" de 1,. M 40 (M;'IQr<dl, 1??8. 3. ACTAI! I\IlQUITFCTURII, Inttrvtncilin en el ~r<"il0 de Slt'l~, 5It'le~ 18... 'celona), I'I')I! 4_ MVROV, P,oy,xlo SlloPPlll9 IIIall Loop. 5.NL A'Chit!'ttS, Proyecto P,1rkllo"Se C,1rsl.ldl, IIm~INdam {Pa,ses Bal'''l, 1'l?b_ !l. I/OAGNA EH HtN SI' tHGtH GtllTIIIJ, turiJpar 111, V"trUg" (Fr\f1(;I\), 1'In. 7. Re~.den(,\l. KAZ UVO SEJI MA&ASSOCTIII tS, hlullJ' .ob,,' Id "'V"'",Ja.

 ciudad?
IFS I Pa labra al1ligl'a. Ver 'm. ciudad' 'J '1II1,lticiudad',

le+. cliente
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Vir~nlr

(Valtncial.

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Cliente: Qllisiera tener una caS,1 gr,111(le. De !Iillo vivla en (llIa casa convencional, con un saln en L y una pequefia halJitaciun desde la (lit' se ola la lelevi~in con~tilntemenle, Ahora lile gllstaria disfrutar de un gran espacio, IIIUY alto, con mucha Il'7 y pocos muebles. La habitacin estar en la planta sl,perior, mirando hacia las Illonlafias. Arq,iteclo: E~ IJI],l hllena ide<l. Cliente: Adem~ qlli~iera tl'nl'r nl1 jardin, con ;'rboles y llores, C01l pista de tenis y piscina, pero no lener que cuidarlo, COIllO hacia mi padre con su huerto. Arquitecto: Lo Ilarr.mo~ torlo artificial. Csped de plastico, rboles de hieno, monta,ias arlifici(llr.~ COll la tierra excavada, flores con luces de coloreS ... No ser un proyecto "consolatorio". Cliente: Pero el presup(le~to del (j,e di~pOllgO es muy bajo. Arquitecto: Lograr el mximo de calidad a un bajo coste es un buen reto. Construiremos 1m edifir.io noble I1Mtienrlo ne materiales sencillos. Clicnte: Cmo lo con~eguir~? Arquitecto: La casa ser dLlfa y confortable; abstracta y natural, a la vez.

IWMI \\ Preff'riria quc cl clicll/e C/llra~e y dijera: C"ramIM! NlIllca he viSIO nada p<Jrecido.~ Y 110: .CarambiJ.' Cmo lo 11,,11 cambiado!",. ", B. Gilberl. "El clie/lte e5 1111 e5pejo re!rOvi50r, /lO 11/1,1 qui,l Pi/M rl (lll/rO,", G,Colony.
\\ Nuestro trabajo coosis/c e/l da!' al c/icllte lo qj(' I1Il11ca ~orl que qlJi~iera",

D, Lasdon,
IMGI

Cmplicl! a quien nunca debiera replicarse lo que Grollcho Marx a 11111) de Sl'~ illterlocutores: \\ NUllCiJ olvido IIl1a Ctlra pero en Su CiJSO /lare (lila excepcion."

clonacin
" ro,,~.
... ""ul(.l."j,. ""~"Llo. '\11""'1 .'. '....... t ., ,l\o

IFPI Cul es el verdadero illter{:s de l<l clon<lcin? La desviacin. Tras haber engcndrado dos organismos genN ir.,lmente idlinl ico~, stos comienzan a aculllul<lr experiencias divers<ls y cambian, cambian, cambian. Sin esta realidad de los "clones divergentes" la Cllesl in 110 IPudra ningllna gracia.
I MG I

CIOl1<lcin no es Seri<lcin. No es prodlJCto repetido silla proceso generado. Aunando lo genrico y lo esper.llico, Lo Inmanente y lo alterado. Inlormar.i6n-tipo r.onlaminada por lo r.onlingenle. j o indl'lPrminado.

* c1oud9
I tol d d'jIll/9 IJOy: ch,co que e'l~ sIempre en las Que liI~ nutJes, i1tlelntl~ de llilreCer cosas, ser dibu jo~ de cosas reale~, lambitln e~l;n nurnerlIla>: la~, la 10, la 25, la OI,b~ 6~ ... CloudQ e Lraduce en alemAn CorllO WDlk~7. Imr tMlto, .'n 1;, cultura alpll1an;,. 1;, n"be h"ena e~ la 7, Conclu~loll: decide un 'IUlI,ero 'J ~ullete il tu lIube. r~~lr ~U!l-~r r
a",~ri~""d. Ht!"
lIulJe~,E~t eXllre~i61' denlue~tr<!

Adjelivo de la Cul1uril

+* cdigo (de borros)

IWt.l1 Un cdigo de barras puede reducir su definicin a la fOrlllula:
~I,lUleIJdo a vacio. E'>lambien una definicin e'>Quematica del bosque, de la imagen en la venlanilla deliren, de la ilusin del cine, de los ritmos y cadencias de una decjsj" o de un camuflaje.

A=2,SB, corldicion.:ldo.:l la alteracin constante de lleno

11 1111
1

:IJIIJ 11 11 1111 IIIVI 111.1111 i 1111,111111111111,1111111111

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1.
J~ AlfoMO BALlfSTrI!O'>. PmyfffO PI"I! II! Eslac.an Ik (CfflX,,"". C~>I~'I(I cIf 1.1 PIMt.t. 2000. 2. Jost MORAlfS. J"M r.ON7AlEl, AYllnlam,ento, (;1.. Q'l8, J. Wi Iy MULlEI!. THe Co<>W 1"Iq. ~f.lllr r/t>. ' ... ~ Id fM:hMid ~ MercllOtJmtl, f1arceIOl1a. 2000. 4. M.lnl>(': J fEO. JUJ', RAMIRf7 Guror!> (TWA, TWICE AIICHlltClUIIE). E~IIMn, ~'ol p..,.. el Po"", df< Ch,l. L.ts PallM'; dfo r.r"~ CM\,tri., Iq~ .

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cohabitacin
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Habitar conjuntamente. Contrato de convivencia 110 adherente. Complici dad contingente de intereses Que implica compartir espacios dc influencia (rcales o metaforicos). Una arquite<tura plural y heteroqenea, bas.ada en la diversidad y la simultaneIdad, alude a constantes ageociamientos y ne go<:iaciones de cohabitacin entre ,>us partes.

Coh.lul.ci6n Illb.n. (2)

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Otra tctica subversiva sobre cmo operar en territorios ocupados.

Corno todas las estructuras que actuan sobre propiedades usando su espacio y ocupando su volumen en vez de su suelo. Colgarse es una tctica estructural de repartir fuerzas indirectas, de rcpartir peso, sin ser el dueno. El avance de esta condicin en un nuevo con texto lIormativo nos permitir construir edificios dentro de edificios, igual que nos colgamos de la red. La (raccin trabaja a favor.

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l. AlvMO soro, B/bIiOlf'C.l "{,,,,,Ii e'l /'/ ''',trIe! del C""de D"l/"r, Mildrld, 1993. 2.3.4. W,lly MUUER THB C"'l';lIl1l"<.l. N.IV<' mUjJ)lrlJI, S~"t Andl'1:lI (6al1:el/Jna), 19'111.

~'14
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"Colfagc y conciencia del arquitecto, col/ag/! como tcnica y col/aye co". L' vy-.,/I"auss c' ' . mo eS/iJ do de df7Jmo: nos ha bJ l dt! que J a 1/10 d <1 fllerrllllente de los collayes, originada cV<1ndo la arlesanfa se estaba ITWricllrlo, no

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padrla ser miis qUe /iJ /riJl1sposicion del bricolage <'1 lo~ dominios de la COIltemplacln. Si el Jrqitecto del siglo XX ha hecho todo lo contrario de r'/J('rer imaginarse a si mismo como bricoleur, en es/e mi)mo COlllexlo debemos situar su frigidn en relacin con el gran desw/;rimien/o riel siglo XX. El col/agc p.1rcclJ c.lreccr de sinceridad, rt.'p,'csentar (lila corrtipci de los principios morales, ulla adulteracin. Uno piellsa 1.'1/ el Bodegn con rejilla de Picasso, de 1911-12, su primer co!laae, y empieLiI iI comprender el JorqlJ~. AI,mi/IlZMlo, Alfl'ed Barr habla de .Ia seccin de rejilla de silla, que no es rea/ni pinlada, sino que 1.'5, en reali(lad, Jll trozo de facsimile en IlUle pegado a la lela y, en parle, pilltado. /lqUI, 1.'11 1111 wadro, Pieasso iUCqil COIl la realidild y lil abstraccin en do) lIIedios y a elM/ro Illveles o relaciones diferenles. Si nos delenemo5 l peTlS<lr 1.'11 ell<il es el ms real, nos encon tr,1mos movindonos de la eOI!lt'mplaciII esttic,1 <7/,1 me'lafisica, pues lo que parece ms redl 1.'5 lo trliis falso, y lo qoe p,lrece mAs remoto a la rea lidad colidiana t's lal veL lo IIIdS real, pueslo ql/e es mellas imitacio/h. Y el f;csimile en hule de la rt'jilla de silla, VII ohjet trouvli arre/Ji1lado al mun do subterrneo de la bclja Cl/lt(1ra y ca/apI/arlo III mUlldo SIJperior del <11

to arte, podr{a ilus/rar el dilema del arquitecto. El collagc es altl vez Inocente y tortuoso. De Ilecho, de entre los ,1((/lIitectos /,111 slo aql/pl gran alternador, Le COI'busier, ulla~ veCt'5 erilO y olras larra, la mostrado alguntl SilllpJf{il res peCIo a esta clase de cosas. Sus edificios, aunque I1(J sus planes urbanos, estn repletos de 105 rl'Sul/ados de 1111 proceso al que cabria consider<1I" como ms o
meno~ equivalente ,11 del col/age. Objetos y episodios son im ponac!ones elltrometida$ y, allllque cOI/~ervan las matizaciones de su frente y su oriyen, cOllsiguen tambin un impacto lotalmen/e lluevo a partir de

su eontt'xto cambiado. En el eswdio Ozenranl, por ejemplo, IlOS eneon tramos antt' Ulla masa de alllsiollPs y rp{erellcias que parecen todas ellas reuridas por medio del eollage."
(1l0WE, Col",. KOETTER, Fred. ColI""" C,tr. Camllric1<l' (M.'s< l: MIT, l'H11 r.r., BM<:elona, 1961)

collagear
-+
.>",IM .. "III" [FSl

"'l'I.",..,,,,,,, .1'90"a,

1. Mtodo de representacin de espacios..

2. Mtodo de produccin ele espacios. 3. Accin y efecto de utilizar la tcnica del collagc lara origil1ar o ima ginar un espacio o Ull objeto arquitectnico. Sustitutivo de los sketches del Iboceto o de las rnaql1elas (le trabajo. Collagear es sllptrponer intencionadamente y simultanear dcscohesivamente. 1- MHodo de represerltacin' superponiendo imtl.gcnes. 2- Mtodo de produccin: superponiendo "CilplurilS". 3 Mtodo de proyectacin: superponiendo programas y acontecimientos.

'.'0<'" '01."",. CO",,\.,',

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'''!eI.I<'. 'l..q '''>O><'I1'

tfSI tMI; 1

MUOdO ele

represe/'lt~tln

l.WillyMtlrR .. TlfR

(on",llln9 (~on MarQarllA AVELAR), Nave Indusrrl"I, Sanl Anelrtu (Bllrttlonll), 1'1'111. 2. Ricardo SAN(HEZ
LAM PREAVE, Edificio <1<'
Or""',j~.

Mddr'd. 1999.

J. JUdll !)llM 1NtW SAN Tll~,

H"HUVi'cioro de la ;"'I'~"i! I,lbn'~

de Si'" ISidro parii 'elllro de cultura y ocio, Granada, 1'199.

4. S&Aa (SORIANO-PALACIOS),

("rapan 4, OllllAo, 1991,. 5. MALOS'" H[RR[IWS,

Co",,,,<o [nCo'l1l1i1mIMrn del do Gllildaihon:.e, Mlaqa, l<jq4 b. ACTAR ARQUITECTURA, P"rt B'l, Mallor~;I, 199)

Mtoelo ele prontlatlOn

7. S&Aa
(SO RlA NOPAU\CIOS), P~IlIclo (u51'alrlmlll,

BilbAO, 991l.

~"6
.colores
'a1t9fI.','..,nufl.,.' [MG) Cualidad de la materia que permite reflejar o dejar pa~ar ciertos rayos de dt.. nf.~.<!O'. ' 'umPKiorltl', luz y absorber otros, produciendo en la retina una Sl'rlsaCI'6 fI crOfll<ltlca es~
'nla"'PO~O>'

peclfica 1I Efecto combinatorio de tramas pixeladas 11 Alegria y expr{'sin.

[nrle MIRIILlCS&

!J,n,IIWA TAGL1ABUC,
FV."fiIJ '"'
~ooo

""'s/c;>,

H~mb"r'ln (Alfm/IJlr~l,

Joloe M. fQllHES NAUAL, /Jbliul,,,.1 publICa, Mure,.., 1<J94.

SAUlI<I::lIW\;!iHU rON, Lotlormorios

rhotol1ics
1'l'l1l

C~m~.

Oedll! (Alemania),

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(1'.11\.<'.I:l.1JO;J,l'195.

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I'lllll'H lHIUUl S, Cllle MuS'Que., SBv.gny-le- nmp1t

(r,anda),l'1'19.

 combinacin (combinatorios)
-+ ..-"..... '.\.I""lO. lMGI

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n,.......,,.""". ".n"'''hl.J'',

Interesa la capacidad combinatoria del dispositi~o contemporneo por su carcter mulliplicador relacionado con la idea de cambio y diversidad. Combinacin, en erecl o, como "posibilidad de existencias simultneas", pero tambin como "posibilidad de una serie dada de acontecimientos". La disposicin combinatoria es la nJrrildoril il cilda instante de un tiempoespacio que es el dc todas las realidades sobrepuestas que contiene. Un tiempo-esp<lcio simult;inco basado en la interaccin y superposicin de 'secuencias y/o de acontecimientos Cillllbial1tes. El p<lrmetro combinatorio remite en efecto a la capacidad del sistema para generar procesos e~olu tivo\ de intercambio e internccln, entre situaciones -o elementos- diversos y simultneos. Un tipo de estructura donde todos los puntos-componenles representan "momentos significantes" no adheridos jerrquiC<lmente sino agenciados diferenci<1lmcnte.

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2. Joll MORALES . Juan GONZLEZ,

Eu,op,m

(le' premio).

Ceut~.1'l98.

3. Vocclllc GUAllAIIT Wlly MULLEIt,

aYj.

Vi.,e",}..., C~r]lb"I"
2001.

4. WIII~ MLLER + HtB Consulling, Concurso

FU'M!'" 7, I1llrllhldo (VilCllyal,7001.

combinacin (combinatorios)

.120
comensallsmo
-+
'.><1 ...... ,.. ,.,-.

I MG I Ver tambin' antitipos', 'encabalgamientos', 'esquejes' e 'hlbrldo',

''''''~1<9'.' do<

.p..... I.. ,61I. ';I1""O',

.,oclas-

Comensal es aquel individuo Que vive en casa de otro '1 a Cllpensas de ste, como invitado, familiar o dependiente.
Est<:l dependencia tacita suele ser habitual en ciertos hbitos del reino animal, COll diversos tipos de contratos comensalistas Que implican mutuos beneficios e intercambios. Dicha cohabltacl6n alude a un agenclamiento contractual no adherente ni cohesivo sino de apariencia -'/ naturaleza- contingente. El organismo superior asegura el sostn y el inferior proporciona ciertos servicios no previstos en la capaCidad operativa de aquel. Ello implica un tipo de parasitismo o clientelismo no forzosamente nega-

tivo -ni siquiera definitivamente vinculante- sino tanto ms eficaz cuanto ms Individuales -independientes- se aseveren ambas posiciones. Dichas situaciones pueden asimilarse, pues, a operaciones de macla, esqueje, acorpes -o injertos- entre cdigos de informacin diferentes, insertados -o simplemente dispuestos- unos sobre otros mayores.

.---:.-::::::_-----

1. 1l1nOl;eronl< y p~jaro, "!1 Loo Anima!>, Londr~" Warn,,&Co Ud, 1')72. 2. Edua.d BIlU/CAS, P'OPUelf, rk complejo rh viv~ndlf', Ce.dallyola IBa.oelona). J. Wille", Ja" NEU 1ELlNCS, Vlvienj;1S P,;nsenhoek, Sluard (Palln llajo5l, 1995. 4. Sleven HUll, CompleJO ,esirkncl,1 MIIJ:uh"", Chiba lJaplln), 199/'.

.121
compactar
Ver 'no caja' y 'repliegue'. IFSJ Trmino en desuso.

........ _"
'pl....

complejidad
lel .. PariJ dcsarrollilr unll I~orfa d~ la compl~jidiJd no /Ja:sdda t.>rl ,. contradiccin dt diferencias ~s no~C"~lIrlO r,.conc,.ptualirar lJ identidad di" modo qu.. ni s.. r.. dutcd d p"''''I'~d) nl .."'erla hacld totd/ldades. Und teorla d~ ti! compleJidad que lilrllll la unidlld como la mulliplici.ld ell favor de uni! sul.. d.. multllIe/dades y unicidad"S cnMlrlllas es un modo de escapar Il la d.. finlc/On d.. iden IIddd,) lr,)vl'S de la ~'oorra(1lccIOn dlalf!cllc,). En Olros colllextos he deflnido ..1 poslbl.. des,)rrollo leorlCo de orQlinltRCiones multip/ts que no pu..d..n ser d .. f'nldas ni como una ni CO/110 VlJriiH Del mismo modo, und aprOJlillldc'On if una posibl.. t..orra de 1,) cOlllpl../idifd pueth' ur ..1

....N.' '., ., _ ' ,

'""",..o'. 'd,... ~'

'ftll<liSll,,,,,>O!l.

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'-',"''''I.','",~III.

"""dOt1e

d..sarroJlo de UI'" nOCin iN lo compU"SIO o del enSiJmbl"Je Que no pr"Sf!nle ni Imulliplicid,-,d ni umdad. q~ no UlJ una ,0talid.Jd n; ~ ..ntlCllda como mterna-

mente conlriJdICIO". L. complel/dlld implic.J Ius;oll de sisle"'.s multlples y dllerentes ..n un ~nSdmbla,,, qUf! S.. campo rtf! como Un.J unidad siendo rrt'dueribl.. a unid.Jdes tk orr/dl,uilcion mas slmpl... r.l ..st.Jdo nltado como una unidad
df!

orgdnw",on lendrl<l

qu.. distinguirse de lo mUilmell/e contradictorio o compliCilUO por ..stlJr orga-

iJ

IIJ ve, s.. distinguirla de un.J totillidad por SI! mul-

tiplicidad InternJ. Los lermmos multipl/cldltd y unid..,d quedan erlllfLlfduJ, Y<1 que un f!IIS.Jmblaje de COlllplJllemeJ dlscr..ros ..n UI1.1 comPOS;ci(lIIlJrUvls/onlll que muestra una /dtntidad coleC/lvlt pl/tde ..menderse como Urla unidad, y flnlt como

OS/Cln prov/s/Orla/mente ull/flcildil que mue$trll Sil propia d,'vers{icifc,n y di-

1..,..nclacin /nlernoJ pUCUe entender$" como un.J mu/l;plicidiJd. VII/dad y mumIlc/dad sen t/!rmino$ ..nliu.Jdos dl"p..ndl..ntes de las perspect/I'as murWtsi lo uno

qu....s inurnam..ntt multlple (mu/tipllcld.dJ, los v.rlos que es/dI! agregados en un ..nsamblaje (unid.Jd),"
lVNN' Grt'9, MB..... 'Oi;.1I nwdod.to

~ la u .."p'~j~

FlWt"on) 1/), 19'951

I MG I Complejidad es capacidad de combinar capas de informaciOnmultiples, si[ multneas y no siempre armOnltas. El tradicional sentido unico yesendal de las cosas deja paso, asi, a delllliciones ms ambivalentes y multlvalentes, menos perfiladas, ms difusas (por polidricas y polfacl!tlcas). stas traducen el carcter ubicuo y de)doblado (multlpUclldo) de la propia realidad; una realidad Que reclama una aproximacin, Y<J no slo foro mal sino tambin infr<Jcstructural (relacional y estratgic<J), <J los acontecimientos, asociada a una compre'lsin, aparente o virtualmente caMica, de la idea de complejid<Jd. En el orden de lo complejo no hay jer<Jrqua totalizadora ni abandono episdico, sino localizacin ylo alter<Jcin tctias de un vector flexible Inicial de modo que diversas informaciones y eneras se relevan y autorrelevan, interattuan y mutan de importancia, scgun los casos, o cohabitan -concertadas e interconectadas en papel!S diversos, de categorla Indi'lidual y entrelazada a la vez: combinadas, su fuerza se multiplica en un sentido no-regular ni homogneo sIno, ms bien, indeterminada: tan abierto como plural.

 com lIc1dad
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IMGI

",,,.~,,.,, ~n. 'tontr.to', '.rfilt'I('6r, '''''1/0<1''', "",0,0<:1.-.1".,9'.

'010'.

bol'

Complicidad no es s610 capacidad de ditJlogo o de adhesi6n sino cap<lcidad dc sinergi<l; interaccin entre energlas diversas "i empaticas a la vez, acordadas en un mismo campo contingente situacin, lugar o contexto de accin y vibraci6n. Simultaneando intereses individuJles y objetivos comunes: diversidad y conjunto. L6gicas propi.1S y solicitaciones ajenas, Criterios abstractos y sitU':lCiolles concretaS. Extr<lnjcrla y contaminacin. Autonom(a y resonancia. Afirmacin del yo "i guio o lIlIl1ada al todo. Singularidad y pluralidad, Nunca isotropia ni integraci6n,

.123
+. comlonente
"""",",WM ,",,1,9"""',
'.. "'mb~a'.. 'l.bricac:IOo
",.Ii~.",., '~I,,',

-f ',,"~'~fjIl'.

I WM I
-"","",',

~jemPIO de unn arquitectura de procesos avanzados es la idea de compo-

I~entes: sera un error no entender la literalidad de su significado. Como en

lilS combinilcioncs qulmicas o fsicas, los elementos se transforman en componentes de otros nuevos elementos, transformando la pureza o impureza en otra pureza o impureza, alterando propiedades, anulando o potencian-

'muro

~",.>do.

Ido reacciones. Una nueva materlaleza es prodllcto de la apllesta tctica o estratgica de los componentes, que son agentes dentro de una Idea, COTl electos en cadena, retardados, diseminados. Otra forma de entender los componentes estara francamente en desuso, las partes industriales de un todo han dejado de ser formalmente tan divisibles en la era digital. Los componentes industriales son a la tecnologa analgica lo que los componentes avanzados a la digital. Componentes en vez de componer (o yo soy lJO componente),
fJMl

(mvil)
No se trata de arropar bajo esta descripcin una nueva metfora, sino de manifestar la realidad de una arquitectura y de una ciudad que nos obligan a recalcular una tctica adecuada para el proyecto y la propia ciudad, Maniobras que nos inducen a pen~ar, dado el ambiente prellngllistico en el que nos movemos, en las fenomenologias que se encuentran y desarrollan en estos lugares, as como atender ms que nunca a los prOcesos cconmicos y colectivos qlle tienen lugar en estas realidades.

Proyecto E51.cIOn bpaciallntenoa,iQn.1 (lSSJ, en If:I 1'",) sema"al,15fXII1998.

* comLnidod
rco) I"slo puedo contestar con un

sue~o,

no con una prediccin: ser.'! un coniunto de or

g3nismos complejos Integrados a diferentes escalas, de lo mfls pefllJP~O 11 lo global, ~os teniendo el intercambio de nperiencias y las prACtlCIIS Sociales COTidianas. Comunidades locales fisicas y materiales, Incrementadas por la red d'Qltal", Marco Sus(llli.

.124
conJso
.... 'COOW'U"'OIC ',,,,.,,,,,' '~"O<lO'.

'''<OMm,.", '!.,l\<,<.or,M

'n" ,;.en'.', 'I~"

di..".','"..,. ,1""", o,.. I.,~n. ,,"'tll,"'

[MC] Estrateljico y tctico. Preciso, econmico y sinttico. Directo y diagramtico. Tambin abstracto -pero no forzosamente depurado- en lo conceptual. Y en lo instrumental.

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1

..MJ.

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r' .

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"

l. Vicente GUALLA!! 1, Vivienda en e/11m/le de '" ,"dad, 1I1ria (Valencia), 1qqs. 2. OMA, Proyuto de lerminlli de l'''IISoorriaooffi, Zti!bnJ9~ (B~lgle., I <B"I. 3. DMA, Concurso Tf#$ Gramil! BlbUolhtqlJt, ParlS (r,anelal, 1<B'I, 4. Eauardo ARRO'1"0 (NO.mad Arquitectura), Guardula, Sondlka (VIZ'lI~II), 1<''17. 5. Kaluyo S[JI Mil, Casa M'houst, nCIl, en RI LEY, Terence, The UnPrlVillt //OlJ5t, Nueva York: MOMA, }llllll.

concurso
"'~_I.'
.... n'.~...."",It"<tu... ',

I F5 I

',",,<)00'<0"0'. '",0<.1'

M~todo cmpirico para distingui r un arquitecto avan1ado. Estado de nimo para participar en un concurso: el participante no intenta COlllprobar nunca si lo que est haciendo es lo correcto. Jurados: en un concurso el jurado es Quien rcalmente se est jU1gando,

[MGI

Concurrencia (excesiva) de esfucr1os. Exis\CllCia (acumulativa) de ocurrencias, voluntades o sucesos diversos (y diferentes). Dl!rrochl! (generoso) de energias. Ayuda (ignorada) para conscguir un fin. Excusa (sorprcndentemente habitlJal) para no afront.ar decisiones ni ejerI!r apuestas. (PiI'i1t'i15undo '[Dn[U"O' ~n r.1I~AIlES, Julio, DI[donll,I(I 1~(Jfilgi[(I rl~ IJI

fll p.11S, 111>, 127

Ltngull CSJl<JIlOIII, Bllreelon.:

GuSI~VO

GIII, } q,,)

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26 concurso

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1

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3
Concurso polroJ Jud,orio 1 pJI.:Kio de conQresos, Pamplona (Nayarral,l'l'l8;

1. Vlc~"tc GUALLAIH ('0'1 MolX SANJULIAN), 2. E(juarllo ARROYO (NO,m~1l A~u'U:cluril), ",ah;la, 3. S&Aa (SORIANOI'ALACroSJ.

.127
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concurso

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CO"'l\l'II"'I 4 W1lIV MUII FR ~ HI8 UREN lOPEZ, y. AIlANG

S .. Jo 'lGALLEGOS .Iow GONTAl do SANCH

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GARRIDO R.(.:I'

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LAMPI![AVt

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 conJresos
",,,,,oc'''''."IO', 'm".d
,,.-, 'P'O'l"'"""

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~"Mor"".

IVGl

los palacios de congresos son los lugares de encuentro de la Sociedad de la Informacin. Un entorno propicio 110 slo para emitir contenidos sino para la interaccin de las personas. Dos a dos, cuatro a cuatro, diez a diez, cien, quinientos, mil... Frente a la Realidad Virtual que avanza y conquista momentos de rela~in humana, los palacios de congresos son el lugar d~1 Espacio Real .

conocimiento
-+ '><"""X'" ca' I VG I Ya no es posible creer que se puede transmitir conocimiento oictando "",,,.dor '<,,-.. <ff>l';"'J' cierta informacin.
'<"'."0' 'd.",~', 'do....'. ".1', ..."'0';.
lff'<"M"<.ll!t<

Ms bien hay que proyectar y crear lugares y marcos fisicos o mentales donde poder ofrecer condiciones (entornos oJerativos) J<lI"c\ que el conocimiento emerja del interior del individuo: s610 aquello qlle descubre Urla JerIsona por si misma puede acumularse en su memoria activa. Slo aquel conocimiento que emen]!! del interior puede establecer vnculo~ con otros conocimientos propios y producir un progreso individual. Ser til para el pensamiento y la accin.
[FSJ
(1 conocimiento que nos fue dado es como la caja de un fot6grafo: una maleta fuerte y resistente en la qlle celoa pieia, cada objeto lierle su compartimento justo y exacto, moloeado en Jrolectora goma eSplH11a. Existen Incluso los huecos, con el tamao exacto, de las pielas fIJe el fotgrafo oeberia corrq.lrclrSe y q(H:~ se ~llpOrle necesitar para ~II lrabajo. Lllego nuncCl coincioirn con el objetivo qlle rl:!almenle se ha comprado. O porque no tenia ese dinero o porque cambi6 sus intereses. Hay que dest'char e~ta fIIetleta. Deberiarnos comprarnos ullil bol~a ele' fontanero: lJna bolsa dI:! CUl:'ro, fuerte y deformable, que se lIe~a al hombro, y donde todas las herramientas se mezclan. Caben hasta ~oplcte~ y muy a menuoo estn delTlc\siado llenas y no se !llieden cerrar. i No! Eflcontremos. Capturemos. Re~ol~amos. Olvidemos. Anles ser b.lrrendero que juez.

""'." ".' "ii"'fi<o><Io'

"'"'1'"'"

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Ver 'criterios'.

consecuente
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"f".'

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,,',~.

[MG I Mejor ser consecuente qlle coherl:!nle.

Consecuerlcia implica volulltao de conseguir -acci6n-. Cohertmcia irnpliCd ~olunlao 01:' coliesiOllar - rel>istencia-. Mejor inlenconalidad aCli~a que compacidad resistente.

conservacin
... ""I,,"oIO'l"
"Lld.Il:;O. """lo.;.,

fVG I La mejor manera de conservar algo es aumentar su nm('ro, I

il

mejor ma-

'''1'''' ,,,"'

llera de

COrlser~ar

lll1 patrimonio es aumer1tarlo_

. 1 2 9 construccion inteligente

l. L'OlN, 'IolJ$/!, ZOOO. 2. OB.JCCTII P'Pyt'('IO pM.l A"'-/,iL.1b, 1'l<l'l ). FOA, rrrmin.. loortu.. r'.l, Yokohama (.la pOn>, lr~' 4. y 5. Vir~ntP r,1J\1I IIRI. Fnrlc RUI] -Gfll, L,l 8f.mrr.\ 1" ",lul'(', AvinO'llFrol/lC'Jl, 20110.

Gr~g

E"'b'YOfD~Ic'"

r.

+.x construccin inteligente

(WMl La posibilidad cada vez mayor de construir elementos unicos en serie, 11 '<1;,,,,,,111""", '.b.r... o" nada a ulIa cada vez maYOI' importancia de la estl'atenia en las decisiones In..' _ .... ' 9 < n ~ ' I " " "

-+ 'c..,aIO'l'l',',on,IH"""''"',

~.",I,~,l;,::m~"'~

b' ....

<>teto'.

formales, y sobre lodo la irrupcin de la inteligencia malerial, estn rele gando la idea de contenedor, tal como hoy la imaginamos, a la historia. la rnayor im,Jiferl.'nciaci6n de la flmcin est relacionada con el al,lge de la caja contenedora; la aparicin de la estrategia como informadora de la lor rna e~t relacionada con su declive como concepto contemporneo.

,30

la idea de contenedor esta en la base de lilS ideas de industrializaci6n de

'

productos arquitectnicos. ILa scriillizilci6n, la posibilidad de gar)TltiilS de comportall1iento, la ncx

prcsividad formal, contribuyeron a la aparicin del concepto en varios pro

cesos industriales con finalidades distintas. Cilbria reflexioni1r sobre la 1m port.:lncia que tiene el hecho de que haya sido cl1tcndido y Jbsorbido ma slvamcnlc como concepto conlcmportmco.
la dC<1 de
l~tca, contel1ed(m~s

de conocimiento podrla ser tan eficaz como 51n-

hoy, pilr,) comunicar nuevas ideas en la aldea global.

I MG I

Vc.r 'c.<1ttllogo' y 'tlexibil dad'.

Frente J lil UIl<! y otra vel ilrgumcrlt<ldil adecuacin J modos y tecnologl i1S casi artesanales de farragosa puesta en obra y mrgenes econOmicos desfavorables, cada vez se hace mas necesario impulsar la investigacin e inlegracin de procesos, tcnicas, materiales y productos industriales capo".!ces de favorecer uno".! mo".!yor precisi6n, versatilidad y eficacia en los procesos de cOllslnlccin: Por un lado, cabe sei1alar la importancia creciente de los sistemas aba se de semiprefabricados (no una prefabricacl6n "dura", orientada a la re peticin de mdulos celulares completos, sino una prefabrlcacin "tcti ca"), a base de componentes combinables, utilizabie tanto en la estructura bastidores y tarjados a base de placas pretensadas- como en la defi nicin de instalaciones y equipamientos, a base de compactos tcnicos o de los denominados "muros equipados" que, combinados con suelos y techos tcnicos, permiten mltiples abordajes espaciales. Tambin cabe cOlltemplar la progresiva sllstitucin de los tradicionales cerramientos pesados a base de sistemas murales humedos y masivos- pOr cerramientos mas ligeros hechos con materiales secos (paneles sandwich o multicapas y compositesl. En este sentido, el tratamiento de la fachada como una capa de doble filtro permite asegurar la presencia exterior de una membrana ligera destinada a sustituir la tradicional pesadez y agresividad edilicia por una imagen evanescente y menos agresiva en el paisaje. En este marco, la investigacin de sistemas de climatizacin sostenible debe considerarse tambin con la integracin expresiva de los elementos captores y la incorporacin de nuevos materiales de alta inercia en anchos de fachada trmicos. Debe considerarse, aqul, la creciente importancia de la nocin de reciclaje: productos no agresivos, reutilizacin de los me dios, bajo impacto en la construccin, reversibilidad ... Por ltimo, la progresiva importancia de una produccin industrial no se riada (repetitiva) sino informatizada (procesal, evolutiva y diversificadora) permite concebir un nuevo campo de accin en el mbito del diseo de sistemas de fabricacin Inteligentes. Todos ellos son algunas de las muchas vlas an por explorar y que, sin embargo, plantean ya un abordaje de la construccin mucho ms acorde con las demandas actuales del entorno. IVG 1 Ver 'fabricacin inteligente'.

131
container
-t 'oa.. ,'<ol"09O', ',oo"""<iO<1 "101 'IO,lIt'

(MbJ

"El container es lllJ envoltorio protector riel/Ira el! el ql/e cabell mi/tiples formas y u/la gran diversidad de objetos dispuestos en su interior. Su

fOl'ma exterior, ya sea cbica, cilindrica II otra, tiene sus propias leyes de apilamiellto o vecindad con otras caj<15, pero n(Jllca la de explicar el ob"1'10 Y forma contenida."
(ARANGURE N, Mara
JO~;

GONZALEZ GALLEGOS. JoS", "H~hilo1F I~ t,lj;".

in~n

lO)

'~==
,

,
','

5
l, OomlniQuc PERRAU L1, Centro ttcllico rJt:1 II/ro, Mame,la Vallt'C
(Fr~",ja),

1995 2. Ma,Ull

LCJARRAGA, e_laS dt 1!f5(/I(iQrt5, oa~na (le Santa Li.'Clil, CarUl<ena, 19'J7, J. AIfr'l.'lJo 1'4YA, M"St'O ~ /11 Universidad fk Alicarlle, Allcanre, 19'17 4. Ubaldo GARCIA JORREN 1E, CilnlpamMIO de ,urj<mo en el P.1nlilIlO de fa ror~f't'ra, Calanas Olu~l.al, l'l'li. 5. Ja. .... MOlAS, Ca<iJ G, Oflcln,. M.il, Poll!!"no Ind.. <trial Jundi1, Vito,ia-GaS!!;7 (Alaval, 1 'l'J1.

~132
contemporneo
IFSI

IV~r'avilnzildo'.

-+

'.xl"

',,,"~Ii.ld"'.

IMGI

AVill17ildo (en arquitectural.

",.1""''''''

""",,,,1.1, _'''1''''''-''1','

Mas alla de lo clasico o de lo moderno hablamos de un tiempo, de un espacio, de un orden y de un,) tonn,) ilVanzados por, precisamente, contl'm-

por/meos: presentes y "protolgicos", simu Itneamente. Avanzados a lm instante y, tambin, l una 16gica, hoy ya, futuros .

contexto
-t
~

."'1 n',
o."' ''''

""',',...,""'

I MG I Antes contCKto, allOr<1 campo o entorno.

I F5 I

'""'PO', '~"'"_'.
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""',,",.. "'"'1' "'."",

"O~'

"'.11.

. ''''.,.. ,~.

'Inl..to',

El conlCKlo de un proyecto, el lugar, el entorno en el que est cllIIuelto, es mucho m.'ls amplio Que el pedazo de ciudad o de terreno sobre el que se vJ aSC!lllr. Es m.s amplio que la disciplina histrica, Es ms amplio que la melodologla compositiva tradicional. Para nosotros existe un concepto ampli.:.dO de COlltexto, de 1.:. misma mallera que entendemos que la obra de arquitectura no s610 est en una construccin. Un texto o una critica, una revista son objetos s6lidos, tangibles, un proyecto que se analiza en el estudio como si de otro programa I'eal se tratase. Comenzamos, en otras ex pericnci.1S editoriales, a viajar a travs de los bordes, de los limites de la arquitectura. Ese borde cada vez se ha ido alejando ms de la disciplina acadmica y ha ido adentrndose en lecturas o interferencias de ~arT1pus aparentemente alejados. No hay salida en proponer relee tu ras de la misma tradicin. La historia, las formas y distribuciones comunmente asumidas 110 pueden regenerarse, renacer y convertirse en lozanas.

contorslonlsmos
-+ b""l". ""'011."'; ..., .. ',
I MG I
.~""

O rizos. Configuraciones

. ,,,,.,,,,,,'

...,,,.,'.

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" )'""10....

y estructuras retorcidas o enroscadas solire sr mismas. Movimientos irregulares y -eventualmenle- arremolinados . Repliegues ms o menos convulsos.

l. MV ~ uv. I",<,~,," ""'!C""!II,'/ ""rl;/,ou.e/C",~r,l(JI, A"'SI~rd,\!l1 (PJ,S~~ 8J io~l, 1'1<1:>. 2. Combale de lud'd IIb'e, 3. VI<u"tu lo UAllA~ 1, W,lly M U LlEIl, LJ "Ud.ld de /.1 J"sr';,l, V,\lt'lela, 1'1'10.

IJ"'''

133

cont amorcas: crteres y cuencas

.. 'I ... ~." ... oo, ....'.

I MG I Pais.:ljcs ;]ctivos configurados en forma de vasija o cavidad central. Manipulaciones c1rQuitectnicas de la lopogralla en depresin u hondonada. Agujeros de actividad.

'0<0109",'<1"",
'1.0<1110 I""di', 'lu!ll'W, 'J)iI'I',U ~'IIWl',

".11"', ',..lo',

''''''''I,.,j,,,, "''''Jli.,",'

1. fleTAR ARQU ITFCTURA, PllI?lI Pllll Pltll<W, MMTl>,n~~ ~I Vllll~~ (nlll"f.~IMlIl. 1999 2. Vi~fnt" GUAI l IIRT, Will~ MULLeR, Manuel CAUSA, o\CTAR ARQU ITECTURA, Con,,,,"<) OUFS T"<II16nlr/l ((:'"'1111, 9q7 3 .. In" MI .... !';, PiI,r-lIng, pl..M y IIP''''''''' ",1.,110 Ct'<'I'," de 1.1 rSMel6,. de Ir." y ."'tob,~s, GI'(Kla, 19"19 4. AM? lARTfNGO-M F NrS-PASTRANA l, Co""""o ""'''' "".min rlP ,.rI." lis"'o (le, pre,mol, Santa (tUL de Te"erofe, 1'/'1 I S, EduMd BRU, Ca",pu~ "ort~ /a U",ve,5it.1f )\1110110111,1 B..,relo,,1I, Bellatena, 1'l'J1. 6. Enroe MI RALLES, Bcu"d"Ua TAGllABUE, PM' '*'15 '0/0'5, Molle! del V,llle'!. I Barcelonal, ~OU I

ARe

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_ _ 13.

conJato
....

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(M1'

'~"'D';';6Ild

'''','''0',

IMG I Acuerdo, agencia miento o pilctO neqociildo, de dUrilcin temporill o vir lualmente lemporal- Que no implica ildhesi'l ni sintolli<l, SillO mutuo in lercambio de informaciones, ~crvicios o intereses entre situaciones indivi Idu'lles, diverSilS y no necesilriamente armnicas.

'OO"'Umho',

.",.",~,'.

,",b.,'

'1<9"<,' 'p,... I.I"".I', ',.ppi""

contundente
~ "0""""0' '0 .... 10'.

IMGI Ver 'Iqictl dircctil'y 'uppercut'.

, 'l"dO''''''''''

convencional
....
'~~ ....

dD ',"On,,,,o'

fFSI

.'"'r<>'

La ilrquitectlJra avanzada apuesta, como valor, ms por la convencin Que por la originalidad, en la medida en que t<lmbi~n es un lenguaje y no un objelo. En vez de un impedimento, la apropiacin de la convencin y el prollll1do cOllocimiento de las reglas bsicas del mercado son los instru mentas ms radicales p<lra la sorpres<l, l<l innovacin o la originalidad.

cortes
IFSI Ver 'manipul<lr' y 'suelo'.

*
.... (a0. '.nlorno'

cosmos
Itul El ce~mo~ e~ el luyar (ollslrUluc previamente para qoc ocurran lils tOS'lS. EI terreno es el solar del (asmas '1 el cosmos es el solar de la arquitettura. El er.cenario es el ~olilr del tosrnos y el ceslnos es el solar ue ta accin. E~ neccso1rio topog,alio1r, medir, 10lO yraliar, 'lcol.!r, vlsuahl'lr, remJerll'lr, Illodelilr '/, seyuid'll1lenle, intervenir, C'101biv de es Cilla, desvirtuar, lrilr1Syredir, creM otro mundo del solar para, finalmente, convertirlo en un cosmos, Tu ClISIllOS; lIart,eulas que rOUeJ.1I COllctntricamente la visin de un autor. Absolularnellle todo es Visto de una Ill'lnera unica por un autor.

001",.1.,.'. ,.,.,,,..,<),,,_,,,,

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~~'l'''lll

+ crash test
IWMI Ligados a la produccin d~ prototipos, la separacin del chasis '1 el motor de la carrocerra, el styliog, 'J los test o'asll han sido otro gran acierto de la industri,J del automovil por dos razones: la realizacin de estas pruebas y su propi.:l publicidad. Su impOrtancia se ha re~elado vital en el proceso de dise~o de cualQuier automvil. A~eriguamos su comportamiento en circunstancias reales 'J volvemos a integr.1r los datos obtenidos el'l el proce so de dise~o. POr Que no hacemos lo mismo con las casas? En el ano rr se present en el Saln del Automvil de Barcelona en el stand de Mercedes Bel1z el modelo prototipo usado el'l el test cr-ilsll de la Cla~e A. Las criticas a su dise~o y, sobre todo, el hecho de no haber superado en ra tase experimental la "prueba del alce", hicieron pensar a sus publicistas Que mostrar el mod~lo del test complet.:lmente destrozado, lIel'lo de mar cas y sensores, era mejor Que mostrar el modelo. Los test eraslJ se han convedido tambi~n en una referencia: Renal/lt proponia, en la publicidad del Megane, Que los muecos utilizado~ para medir da~os personales del impacto tenlan la suficiente inteligencia y motivos pa ra no realizar la prueba, y fugarse con el coche. Seria como slla chica de la casa de cristal en Santiago de Chile ... se fugara con la casa!

.135
"""'.'0<_0-. .-.
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.....

creacin
IJMl Si esta arqUitectura no entiende de erarqulas ni de mundos conocidos, si este pensamiento necesita para continuar de la conJunClon Y la conexion, la articulacin y la particularidad, estas arquItecturas-pensamientos son aliadas del caos. No se plantean desde los clichs y, desde luego, no en tienden de estereotipos. Todo aparece nuevo, pensamiento de novedad Arquitectura de creaclon. DesvaneCimIento de las determinaciones_ Construccin de novedad y no de reconOCimIento. Lo importante para este ~nsamlento-arqUltectura!'!> el acontecer Este pro-cedlmiento tiene que construir sus propias herramientas para averiguar los razonamIentos, los contenidos. Este proyt'Cto necesita de maquillas, de aparatos para medir sus hallazgos. Lo importante es que haya .1190 que contar, algo desconocido. tMc.l El musicOlo!Jo Jor!JC Fernndez Guerra denominaba "Id hora del ldlento" al actual momento de exploraciones "prUlle'~tds", hecho tanto de desembarazos y deslnhibiciones como Ul! ul!wrent!ifllienIoS y "rfelodisciplillas": "De form,l tmida y embrionaria, empieza a surgir mta resistellcia a la habl lUalsumision a lo .,ya ensayado", a lo asumido. QlldS sea /tora de declarar que la modernidad ha exhalado su ultltno su~piro en ufla CClrg.: de f'sltobismo elitista que la ha lIf'vado a perder casi todo su sisferrlil imlllmifario. Puede que las condiciones historicils y 50cid/es actuil/es dificulten el inicial desarrollo de estd nueva situacin que comienlil a vislumbrarse, pero el eN'ador t'5tJ aprendiendo, con dureza, ql~ 110 ti~~ lIlfdd ql~ ganar en repetir un" SllUaclon caracterizada por el iJgotilmltmto y la insignificancia. La nnovdcion y Id /f)(>rf.i1d SOl! 1.'1 territoriO l"'tur,,1 dellalenlo. A ellos pertf.'fle la hora actual."
FEIl:NANDEZ <>UEIl:RA. Jo''lf "W n .I~os sin
I)ffl'

'_.cllfl_ _
TI'"

II NMilS l. 1~71

[MCI

Ver 'audacia'.

creadores
[VC 1

"Talento llevaba UIl trilJe de terciopelo verde botella y "patos de allte; era apenas mas alto que ella y algo estaba torcido en Sil espalda o en sus caderas, de modo qve caminal.m con I/Ila prommciada cojera que realzabalil impresin general de ,lsimetra."
((; I BSON. W,III~'''. MOII.1 ("J ~al,rJ<1J. BJ"elonil M"'olil~'O, 'J'll!

[MCl

Los creadores ~er<ln necesarios para credr sistemas y para evaluar resul'lados. SOlo aquellas personas qut' anadan varor a la cadena del conocimiento tendrn cabida en el sistema de produccin

cresta
.. ><R,,_. ...... 9009'.'" "f""'-

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...

[MCI

Ver 'brotes' y 'montana'. Cumbre de una montana, cima de una Olil, Perfil fractal.

136
criss crossing (condiciones de entorno)
~',"11"",1'

,.",,'

[MC)

"'''-'''',onlO. '<....cH',
ilI!""o '10'. di"O"'il"'.' 'IO<Olltr o' '1"1al', "f'10~1. '1>1' .. io.

_"11"0',,, '\;on,,,,,'

/lrtificializaci6n, simultaneidad, dinamismo, fugacidad, inestabilidad, dsp~rsill son algunas de 1,,<, nlliltlplcs varinbles que intuimos hoy como ca ract~risticas propias de lo que poddamos denominar nuevas "condiciones dt' nuestro erltoma", Condiciones dI' cambio relacionadas con la transformacin de los nuevo... escenarios pero tambin con las transformaciones que se adivinan en los propios COmportamientos sel1sibles a la actual supl.'rposici6n y heterogeneidad dI' realidades, sociales, culturales 'J espaciales; condiciones tille allJrlen ,1 lJll tiempo difuso y paradjico de coexistencias y entrelazamientos, de relaciones '1 cxtr.:lamicntos de mezclas y deslizamiento~ entre lo lHliverSill y lo particular, lo sustancial y lo anecdtico, lo domstico y lo coleclivo, lo local y lo glob.1l, entre lo cotidiano y lo extraordinario, en Stlll1il- que tiende cada vez mas a al'ticular situaciones y experiencias propias y <1jcnas y al que contribuye decisivamente el papel relevante de las nueva... tecnologias, informaticas y telemticas, y de los JI1edio~ de traslacin y comunicacin, en la actual vida laboral y domstica.
Acontecimientos producidos ell situaciones de choque y desplazamiento, De cruce y encrllcijanil. Criss crossings.

W,lltlllJilPl
NEU1EllNGS,

"De Rlnycu'tuU''',
VI~S

en 8~1O/t 10,

1998.

ACTAR ARQUITECTURA, Fn IR<

InfrR~strUClllr"'s,

una

nu~va nar"r"I,,/~,

2000

criterios
IMGI IVGI
-+ .1<, .".. tr'l",'

11 a orientaci6n en un universo mllltlplicado por la comunicacirl y la informacin necesita una sclcccill precisa de aquellos datos operativus suscepti. ' , bies de ~er procesados de cJrJ J la aCCin, la exploraCin se COIWlerte enlonce~ en "intencionalidad t....c.tic.a". Capaz de formular crterio~ mas que de seguir modelos. Diagr'sticos, hiptesis y anticipaciones de movimielltos a la

,,<1M. '(0'(0' '00110(''''0''.'. '<II<i/lr.l" .,~, q", d'IOM,', d,"*"" ,,,,,,,,,,,,",,'

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1"". '., "n,,~J.'Kl"o'

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'n.l~.' <lo

de canectar datos flSICOS e informaCiones estratgicas; condciones gencricas y respuestas particulares; ideas y materias. Criterios COlno posicionamie!ltos, C00110 formulaciones flexibles y precisas a la veL, directamente relacionadas con la idea de disposicin. Preferimos, en efecto, los trminos 'posicionamiento' y 'disposicin' al de 'posicin': ambos senalan lIrJa situacin elstica; una accin contingente e inestable ms que Ulld posicin fija o eslahiliZilda (ya sea por dogma, conquista o permanencia). Criterios estratqicos en lo global y tcticos en lo local. Criterios de relacin y accin. Criterios, pues, operativos: es decir; "maquinaciones activas".

VP?, ~Ijscept Ibles

. ,

.137
crtlia
-t '.''''(><I>t''''<~', '"ltMo", ';d..,',
'llO'ki<ml""t~IO',

IMGI (como capacidad de juzgar o criterio) Ver' ilccill>cril iCil', IMGI (como desconfianza, murmuraci6n o censura) "RCC1Jerda a ciertos anima/es pcqucllos de esos que no I ie/len agresividad reiJ/ sinO Que /JiJeen un remedo de cl/iJ )orQue IliJl1 iJ)rcndido Que t;1 iJc/iwd
parece esforzada, Hasta Que I/ega el c/efante y lo,~ pisotea porqlJe senci I/amenfe 110 los ve... " (McCUl.LOUr.l!, ColI n, r.~ ...r,llilr<:.lo"": PI.,,,,,a, 19991

* cro
Icol

atlsmos
ld fu,ill enlre colores, los arllbierl(e,.la~ terrlperdlurd~, 1,1 IUl.la~ atIl16~feril~.las ~uperfi(ie" lo, ~olulllelle~, W~ (ar~, I JJcr'JJecll~i1: lo, Clllorc~ 110 ~011 IlIdlcriil, ~i 110 crornati,rnos: abanico crom/Hico, Tu exi,lI:~ pilril mi porque mi retina ,en,;ble reibe reflejo~ de lu cromatismo, maleria lIarllada car!le al recibir el desh~1I0 de la IUi.
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~Rlr.

Rld1-(,f( I

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~"nc

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1')'1'1

N~APAISAJEm~p
cruces
... 't><><IU', '11"1<', 'll''''lln.<tu'.'', '1<>OfJ(, ug.,n', ',"Iie'I'

Lif..5C.lIt 1)lorl'o,,~,
a.l'C.IO"~,

IMe] Accin de cruzar (o ':IVanzar) trayecto(rials // Hibridacin. Mezcla, aco pie, macla, esqueje l/lugar estratgico donde se corlan, encuentran yen diverSOS flujos, tramas ylo estructuras. En trelazan e intercambian lace, lazo, IlUdo, bucle o loop (entre)mail,)dos.

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"7\.

AC I AR AlIl.IUI ll': 1UI'!A, AroumJ t'Ol/$uOIll, SiS/tm/l rJ~ pre{MrQIII!\ ~lff'I!IO'I.I, 1998, Wlllem Jan NEVTELI NGS, The Rlnp Culrur, propwsrlJ dt Op!/mlllJclo" de Am~l'ts, 1990.

.138
.cubrir (cubricin) .'m,.",,,..,. IMG I Antl'!$ 'cubr r' era, arqllilectnicilll1ente, ocullar, t<'lpar, proteger o disirnu.k>c)'-'''_' ',"r,",,!!'., Iilr lJl';) COSil COpl otra. Al10ril lam b'" I nuevo, '" Juntar para gene... ~0lIa<,on .. 'ttO~'3f,3. I"n es, (e
"a<""~

~;UJ010~'1'VOS'. ,,,,o~ral, 0.....11"

(ar". Una i1ccpcin que hahlil de ti! posibilirlad de unir, de acoplar energi as y q~neros. Pero tambin de aIra mil llera de entender el acto de cubrir.
Crc<lndo eubriciOl1cs -cubiertas- '10 s610 como techos Sil10, lambill, CO
010 lluevas n.1tLJralczlIs. Paisajes.

~R
Jos<! MORALes. Juan GONzALCZ, Concurso ImcrMcion,,1
NI'"

/lIlImpliMitm MI MII~(l ~I Pr,lrlo, M~nrid< 1"196.

l",,~ MtRAll~S, I:lc"c,kll~ AGLIA~UIo, Rd',ll,/"u.(", Ikl MuCit(i(H1f Sa"/a Clllerm.., tlarcelOtla, 'l'l'l-,

S&A~ lSORIANOPAL ACIOS), C~Mre llell.alMlt tn ~I "mi Que HeS/J,ral rh la Cenct(ICon, BU'Qes, 1\111/

cuerpo
...
~,.~h.bW

IMGI Antes cabeza, tronco, dos extremidades superiores y dos extremidades in-

",

,.... ,Q.

,'~,. .~

>l' '",","",',

'lf"J"'l"O'hl

feriores, Ahora n cabezas, n troncos, n extremidades superiores, n extre, midades InferiOres y n accesorios.
(JMI El cuerpo no est s610 rodeado de cosas o frente a ellas y sus fenmenos,

sino que, adems, el sujeto esttllnmerso en ellas. Es el cllCrpo el que se ha metido en los objetos.
V,.cnle SARRABLO Icen H.JalaJ, Al' InllarcrJ Sy~rcm, IFP I El cuerpo es un lugar (Que ya podemos encontrar 11 111 vez en distintos sitios del
Prcletlpe~

de

planeta).

In!it/lIIlClencl rJeporri '115 hn,habltl, Ilng~nl~,,,, Ja.i~r Mllrcipar CIMNFl,I'l'l'l. En,ic M1RALLES, B~tll!detta TAGLIABUE, Gr~"i~ Meare, Lanclllhi,c l Rcino UnilloJ, l'l'l'l,

-,-----'

.139

cubrir

1. OMII, VI"'~nrliJs, FtJ~,,<>k~ Ual'/lnl, 1'1'11 Z. Enrie MI RALLES. Ca,me PI NS, InSfdlac/oMS para el rlr" con "reo, Sarce:"",,, 1'1'11. 3. AI"'I OS & KEIlIlEIlOS, Pl,mla ~ ,~id"o' w1>i1!ws, V"ldem,n~6""', {Ma~";d}, 1'1'18 4 NJIRIC .. NJI RIC, S"fI{'m~rcarlo 8i1U""1~" Ma.ibor (E~ov~nia). 1'I'l8

.140
cultivar
[MG!
"Asi es q(/f' torlos lo,~ compOllclltcs dc aquel peQueo universo se acordaron en aqlll~1 toable propsito, desarrollando sus facultiJdes segulI sus propios po/enciales, El tr020 dc sucio que compartralJ rindi, as', mvcho [ ... 1. De /a"lo el! /,mlo, PiJIIgloss cO/llcll/aba a CJndido: observa como Jos acontecimientos se elJtrclaz<1IJ, VIJOS con otros, formando el mejor de los mUIIdos,., Es/J muy bien-contes/aba CJlJdido pero ,1hol'a, ms qi/e teorizar, (le lo que ~e Ira/a cs dc cultivar cl jardm,.", (VOLlAIRE, C,.III/"I~' Ul! I OPI"'I'5 ml',~" Rom,m<, l.onrps pI Mfl,lII~e<, P~rls: Ed, Le livre de poche, 'l72J

cultivos
... ',omb'OK'o)rI',

IMGI

otoell(.' '''0<'IC1''''

Ver'catlen<JS', Propagacin evolutiva de crecimientos orgjnlcos (y/o minerales) y su metliu.

cultura
... ",-,,(Jo'''''''','', [MG] IVCI La construccin del entorno ele la ciuelad es un problema cultural, enten,,,, "."'P' .~.', diendo 1<'1 cultura en su sentido mjs amplio, es decir, aqLll en el Que intervie,d .. ,.'

''',ouoo,

Ortl" \:IU,.'.

e_"" eow "'''0''''''. ',""0...... "' "...

nen la economll, el lrte, la ciencia, el pensamiento, etc. la cultur,1 es un motor de la economia; crear un producto sigllielldo la~ pautas del mercado "ublicitario dirigindo~e a las personas <'Idccuadas (,'11 (,'1 momento y en el ... medio ,1der.uarJo~ y venderlo al precio m~ximo admisible tras invertir lo necesarlo en su produccin. La arquitectura es un producto de nuestra tiempo. y la (mica manera de ser atem[Joral es ser ah~olulilmente temporal: Que los edificios reflejen la hora y el minLlto en que fueron pensados y construidos.

0"'-','''''''''''''00', .."ada ,,,,,,,,,"', '0"".1'

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cultura avanzada
,~."",,\,," ',oH,,,.,'
-+ ",ol.a..

IVC] 1. En la cultura avanzada el objetivo final f'~ la calidad de vida del individuo, visto como enle independiente Que p<'lrticipl en un colectivo. En el mundo industriill primero eran l.:Is ma~as 'J despus era el individuo. 2. las tecnologias de la informacion y de la comunicacin amplificDI1 las acciones creativas. En la cultura av,ln7ada 5>e pretende lograr una nterac cin activa entre IIn des<1rrollo sostenible y la integraCn de las llUevas tecnologlas con el tin de lograr una mejor calidad de vida, 3. La cultura avanzada surge de la interaccin entre lodas las activieliHlcs del hombre y de las teCllologia~ de la informacin 'J de la comwlicacin. 4 En la cultura flviln7adil las Iccnologlas de la informacin no son un mero in~lrumCllto para hacer las mismas actividades de antes de una forma mas eficaz (como podrla serlo en el comercio electrnico), ~ino que trilll~' forman las bases mismas ele la actividad a la que afectan. 5, En la cultura av,1nla(ia re<lparece el optimismo en la construccin de un futuro que se prev~ diferente l llS condiciones en las Que habitamos hoy; edificios mas inteligentes, ciudades sostenibles, grandes carltidade~ de informacin acce~ibles desde cualquier lugar, mucho mjs tiempo de ocio, ele.

cybr do
... ',ibr..,paoiO',

di?,..I' '.I'.roo'

rVGl Objeto o entorno producto de la interaccin elltre el cybere"p.1cio y ell1lunIdO fsico. Es el estado en el que operaremos permlIlcntemcnte cundo I lIanolecnologa est presente de forma masiva en el mundo flsico.

143
+ chrJsler Voyager
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IWMI

'lo"".', 'D",>I Cd '

Lee lacocea, padre del Mustan9, es un fantico del diseno y el creador del mOl1ovolumen ms vendido en todo el mundo, el Chrysler Voyager. Ha de1110:>lrado una pasin por el disefo -y por el diseo t1I'riesgado- mucho ms
decidida que sus colegas. Pero no lodos los resultados se deben al diseno: Re-

l1ault cre hace veinte aos el modelo Space, sin conseguir introducir el conccpto hasta mucho ms tarde. Por qu? No acert a definir la escala del
producto de manera tan clara como Chrysler: un hombre de pie encima de su coche, como si fuese una cubierta. Es la imagen de un cambio en la mane-

ra de percibir el lamarlo, lm factor 110 considerado hasta entonces en la puPubhcl~~~ ~e

Ch'y,ler Voyager.

blicidad de los coches. Una determinada intencin de mercadotecnia o, simplcmcntc, una conSCClJCllcia que caba esperar. Nunca la casa estuvo tan cerca de otra industria, No resulla fascinante ver hasta qll punto el coche, quiztl cl producto mtls cllraclerfslico del siglo XX, se ha vuelto arquitectnico no slo en su~ form<ls, SirlO en 1<1 fOrma en Que se 1105 presenta para su consumo? Ahora, qu vendr?

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I MG I

"Trmino pcrtcnecicllte ai ajedrC7, Operjlcin por IjI que la informacin se empaqueta cn sccucllci,1S, G/uUI/dl/g agranda /a memoria, aumenta el procesamielJto, estimula /,) asociacin." (Jose Miguel Roldnl

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1, Cr .. l'". OIAZ MUI!~NU, Elrtn GARCIA GRINDA,

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ti llame, Concurso Internacional

01" C.ttlll' G~t~O t r prtmlnl, TOkio
jJapO~),

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2, ADO A,qU'Ilur~ {BAILO CLAIlAMI,IN I RI,ILLJ

l'ropue,l~ par" ,,, c,lJlr Av;i" r" rl Poblr-

nO<l,

Barcelona, 2000.

J. ,",eTflR flRQIH
TECTURfI, VMend.15 SlSIem,1 ABC, c;rM IAu'lr;a1, <l<lb 4, LUIS ROJO,

A"II"'I VEllllASCO,
~C\lU,I~ F~IlNANll~Z

SMAW, P"/K'U
i.Jt ccngrtsos, M!rida, 1'199,

145
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datas (dotos ylo realidad)

IJM 1 las arquitecturas que comentamos construyen paisajes conformados en ba se a la realidad misma )', por tanto, in formados desde los programas tuno

cionales, sociales 'J econmicos. Estos programas /la se traducen necesa

,iamente ell organigramas, sino en ,,'Ilculo<; rnayomlellle estadlstlcos de cuya reunin. a VK~ Inveroslmil, resulta un prOy'l."Cto sugerente. PrO)'ei:to Que nos

muestra las paradojas sobre la realidad, a la que de alguna manera alfa

pamos por Wrprl!'!>a.

Es ste uno de los aspectos ms intcrCs.lntes, as corno controvertIdos. El problemil del espacio como concepto se ,lborda, segun algunos ejemplos,
de acuerdo COI1 la rentabilidad pro,/cctual que podria deducirse de la reu nin, casi ill1po!>ible, de toda Un.] amalgama de I1lltllero!> que, conveniente mente encjado!>, acaban por esboz)r una imagen imprevista al iniCiO del proce~o. Se trata de un proceder indeterminado Jlor su forma O figura, pe ro lilerellmellte dependiente de las conditiOlles de IMrtidd. El proyecto se determina desde Id tirtularidad de la ra7n y el reflejo permanente de unos programas tr,lducidos por la estadlstic,J. A. CirJcll'n~, mentor de las ltimas teod)s neolihr.rili~tas, baSil su teoda del orden econmico Illoderno el1 el concepto de 'rcfll'xlhilidad'. Podemos dedutir, por lo que al tema que e~telmos tratando se refiere, que 1.1 .1rqultt'<:tllril y su espacio seran resullado de una rft'laboracin, en base a la rt"alidad mi!>ma y sus datos. Esta labor dI' la realidad sobre la realidad, el programa, etc. conduce necesariamente a lllld idea de espacio mucho mil,> denso, compacto, ajeno por completo a jerarquas espaciales o compO,>iliva!>. Diagramils dinalllcos de organizacin espaci;:l, e,>pacios oryanizados vec torialmcnte, incidencia de consideraciones no ncce~ariamente estables sobre el espacio, y la introdUCCIOn de lo que se h.l vt>nido llamando "paisaje de datos" (con cardcter progresivo en la consecucin del resultado, y no slo informante) replantean la relacion entre el espacio y la arquitectura.

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datJscape
fc I "Bajo ,rcllnSI<lncl"s extremas, cad., demand", reg/i1 o 169'r;i;I pueril' mimifrllilfse de form,J irlcspt'rJda,

mils JI/J de la predetcrminilcln formal o de

111 gcomerrfa

'fUI'.,'

'''l!I.eo

COI/OC Ida. La formil devIene enlonces el "Csu/l,lr/a 1.111/0 de IInll extrapolacin co'

mo de

UIl

dolasc<J.pc neutro de /ilS propias dem,lIld<lS. Extremando

Coneet,lndo /0 mor,ll

SO"'r:ili,,:imle~

1I0rmJs, bJ/aIlCl'.1ndosc el1lre lo ridlw/o y lo critico, Sl!bllmillldo pr,lcllCirlill.ks de

Imodo pril9I11,111,0.

con

lo

'tarma/.

1I1I11<ll1do

na

oportrmidml

p<1fa cril/cilY 1,] norn1.:l y la mor.,/ que subyace tras ella, cOllllmyelldo
rt~lopt OEAN I MVROV,Ne.J,e >Cilp<: lDalascape),1997.

J{)\,lJle~

y 'lUe-

\lOS ,lrguII!('rl!Os. La /lIicien IJI'!lstlcil se reemplata, 0'151, por la "invesllgiJci1/" mediim!c /JipOICS/S qC obscrv.ln, ex/r,lpol,lr1, <Ir1illililn y ramblPl1 crlrir.n nl!l1Itm como
FMmil~. ,*,,,~ity,

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+ ... declogo
I MG I IVG I IWM 1 Consignas sintticas, Vl!.r 'esloyan' y 'sinttico'. fFPl
lolp.141

Ver "Declogo 11 de la casa actual" en

'holl~ing'.

decisiones ms que diseos

-t '<""1"'1,,'11>',

,0'..... '~O'!lt\'I.
'I'">l'"-'ivo'

'<'"ot.

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""0.1', 'm,pa 60 b'I.I',', n<'lOcI.,', 'n" te"",,',

De eso se trata, en efecto; de disposiciones: como confiQuraciol1cs {distri buciones o despliegues) pero, tambin, como deci~iones (lgicas resoluti vas). Disposiciones dinarnica~ -sistemas y estructuras ms abiertas y le Kibles- producidas desde una lectura intencionild de informaciones solapadas destinadas a generar aconlecimientos enlazados; variables, mul tiples y heterogneos. Decisiones mas que diseos. Configuraciones ms qlle fi'Juraciones. Criterios estratgicos y tcticos -operativos- pero, a la vez, mecanismos (infralestructurales -reactivos- (ms que respucstils (prelliguradas), . Propiciar pues, m,b que forrllas o frmulas predelcrminadas, criterios de accin: "mapas de batalla", eficaces, precisos y vectorizados '1, al mismo tiem po, necesariamente receptivos y abiertos ti lo imprevl~to, Lo contingente.

.148
deleLnable
IFSJ Debido al
u~o intCI1~ivo

que de este

t~rmino

se est haciendo en los diver

sos medios, en muy poco tiempo hil cobr,)do diversas acepclones, alJnQue
todas ellas tienen una raz semejante. (Del castellano deleznable), Objeto

del pensall1ienlo inconstante e imprcdl!cible, inasequible a la convencin,

II111Y llS,lOO como C<:lractcristica general del conjunto de ideas en la argu-

mentacin y clC~i1rrollo de temas de ilrquilecturil, y de otras artes, eOlnO soporte b,i~ico de diversas composiciones contemporneas.!1 Que se desliza y resbala con muchil fcilidad.11 Lo pretendidamente formado como poco durilhll' en ~lJ estado actual, susceptible de convertirse en cualquier mo-

menlO en cUillquicr olr;] COSLI en estrecha dependenCia de sus condicione~ de contorno. III!lCO!lSistClltC, de dificil definicin de sus partes por ser ~t<l~ igllillmcnte susceptibles de adecuarse indistintamente a otras funciones y camhi.lr por tanto de configuracin en dependencia de las necesidades de cada momento.11 Oc poca resistellCiJ.11 Cuallto es repugnado en la arquitectura lJor de~cono(.ido, al ser diflcilmente asequible a los procedimientos uogrnticos e inflexibles c.onvencionJles: IJS leyes. II Lo Que no se aprecia en arquitecIllr,1 por haber perdido la memoria de su razn, lo que se desecha por carecer de fallos e imperfecciones.

delynneor
~

'1","'acO" 'b"'"iQ>. IfS I "(Verbo. I Desalial/"... ) los mtodos tradIcionales del diseno ilrquitecl"i"11' '101",'<'<1"" cor. .. 7 llsmdo lpJr<1 ello... ) .1nimaciones y secciones movile!>. El! Sil /)(15qlled,l de sistemas que puedan simul,:r la apariencia de la vida, la irldlJsIri,1 de 105 electos especi.11es y de la animacin la desarrollado VI! cOHjvnlo de herramientas muy utflles en este sentido. Se parte de) UrIll cornlJiracill de superficies dcform,:bles y de fllerzas f!sic,lS. La convergencia de procesos tecnolgicos inform<1tizi:dos y /l/odelos biolgicos dc crccimielHo, desan'o/lo y transformacin puede illvestig"r~e IJlilizando estos programas de ,:nimacit1, en sustitucin de los programas convetlciolJ,:les p.1ra el diseno arquitectnico. En IUYclr de disei!<1rse como fonll':S Incrtes y estacionar/as, el espacio se vuelve ;;1<lsI ico, flel<ible y mulablc CIJ su evolucin dinmica a tr,lvs del movimiento y la /rrJllsformJcin. Er} simulacin, la forma no slo se defl'ne por sus par<lmetros illiernos, sil10 /.:Jmbin por un mosaico flucWi:wle de fuerzas y qr,1dietlles el<ternos Invisibles como la gravedad, el viell/u, la~ turbulellcias, cl milr;netismo O Cllj,:mbr'es de particulas en movimiellto. El efeclo de estos campos gradientes puede abstraerse en ,1l1aloglas del movi miento peatonal o de los vehfculos, de las fuerzas de la na!lJra/eld COIIIO el vicnto o el sol, de I,:s visuales o alineaciones urbanas, de la~ intemid,ldes de uso y ocup,:cil1 en el tiempo. [t deS,1rrollo de es/fe tipo del proyectos se /lev.1 a cabo a travs de prototipos provisionale:, que se escogen por sullcxibilid,:d y adaptabilidad. Para iniciar las transfOrmaciones y mutaciones se est,:blecen condiciones exten!<1S :,obre el orden ill-

r...)

lema de estos prototipos. El rC5ultJdo dc est,: inter,:ccin entre (lna organizaci6rl gem!/"al flexible y onas condiciones externas p,:rtlculares es IIn pl'oceso de diseiio c(lYo re-

'49

sultado final es impredecible. El proceso de mmlen/af el qrarfo de /lovedad i1 travs de la incorpO,"i1cit1 de ca,}diciotlcs ex/erIJas cxiQc 1m,) actitud improvisadora en el disc;jo. Es/e cambio del determinismo al
lJrlclcrmill.~

mo dirigido es la clave del desarrollo de un mtodo de dlscI10 rlin/lIlJicD. El 1150 de geometrfi15 topolgicas (ver 'topologfa') SIJ5ccptiblcs de ser dobladM, retorcidiJ5, deformarfiJ5 y dift:!rcIlCii1dil5 milntel/lelldo su eOIl/ilJu; dad se Iluce tambin imprescindible."
IDe la memoria de la e'llOslelOPl onlI"e de Gt1'g 1 yrln rORM en
Art,~ts

Space

cilsen~da est~d,o

por rd

Keller para baIIi~straylighllmagingBnd deslgn, en colaborociM COM Greg lynn y el

rORM)

_demoler
ve! Accin a llevar cabo cuando la arQuitectura tiene menos V.:llor que el V.:l
c10 que ocupa.
-t "''''~'''', '~','r Ir.

,",""".,.'. '"'1 r.,,"!!,"

'''1'.''111 .' <lo aproplot 00'

IWMl Hay l.lna reflexin Que h.:lcer en este temil: cuando un anuncio de publicidad no funciona ( no es aceptado, no gusta, no vende, no interesa, mo

lesta, irrita, ofende, se ignora, etc.) es inmediatamente retir.:ldo.

____-lES evidente que la ilrquitectura no es comparable, pero esto nos lleva a

dos claras conclusiones: primero, que deberla ser Infinitamente mjs es tl.ldiado Su impacto inmediato Que en cualquier otra acllvidad creativa, y eso significa capilcidad de interactuilr antes de su construccin ( la re alidad virtual tendrfa entre sus funciones testar: la opinin resultante se rla claramente vinculo.nte para prOnlotores, o.rquitectos y politiCOS), y se gundo, que deberiamos poder tener factores de correccin, herramientas de critica operativas, canales de dltusin o muestreo de opiniones. Esto es entender la arquitectura como proceso. Esta arQl.litectura, cada vez mas, deberj pensar que si no funciona es mjs caro mantener' un error que demolerlo. EIl otro. direccin, el valor del suelo el' los celltros de las cil.ldades de berla encontrar un modo de eQl.lipararse al valor de la arquitectura que lo ocupa. Se entenderla ms 1,) tremenda especulacin sobre este suelo, si est directamente relacionada con la calidad de 1,) ,)rQuitectura que fi nalmentc recibir. Existe otra viSin que defenderla: hay demoliciones estratgicas en las que el valor de la operaci6n se mide por lil proyeccin futura del resultado. Si demolemos todo lo que hay elltre la Plat;a de Cat.1Iunya, ROllda de Sant Pere, Font,)l1ella 'J Pau Claris en Barcelona, el resultldo seril corregir definitivamente UI1<1 disfuncin histrica del Ensanche de Cerd. La Pla~a Catalunya y la Pla~a Urquinaona se convertirlan en Ull unico espacio contilluO, con acceso a todo el centro histrico. Este tipo de ope raciones se miden, no por lo Ql.le se perder, sino por lo que se ganc1rtl. En las oper,)clones destructivas siempre hay un juego maniqueo Que hay Que desenmascarar: es como la diferenciil entre ll bomba atmica y la de 11idrgeno. Una lo destruye todo, atril slo 1<1 vida. Hay construcciones que caen como bombas, quitalldo tod.:l la vida ( existente o posible) a Su alrededor. D~moler es tan destructivo, a veces, como construir.

C","'1""1\,

MYRDY.OrrOnltmrll"9 ?ooo.

.150
e*_ deJidad
.....P" '.'<ap.. '
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MGl Cantidad y calidad de espacio(,) -y de uso(s)- simultneos y/o mixtos disponible{s) por pl'rsona.

..,,10.:1 .. \.~o.I.'

10""",,"0""'\""

n'om,,,,",I\n', '0",11,'

rel "El desarrollo prQpDrdonalmeme dlto de la densidad expresa una conctntracln

eficaz dt la vida urbana, 5<l11sfaciendo la I('gft/mil necesidad dI' lll"banidad ji de in-

tlmid.ld .11 mismo tiempo. Ld densidad es la U!retra dimensin de 1<1 ciudad.

LJ densidad es una fll'rramil'llta critica, mlls tnlalada con las dlmensiorlf'S y las dlsposklones del plan ,rOMO 'ti con tn sI'cci6n y se fij,lr)
SIIS

los I/ujos de

tr.'llico evocildos por ras relaciones

'ntre partes de la ciudad. Procesando Id densidad, l:'sra se tormallza en planta y ilre,ls y tdllfe/os aislados. "
d~nsjly,

(M I/ROV, F,>rIl1;. E.'ws.ol1s On

Roue.dJm- 010 publlshe.s, 1'198)

IVGl

(densidad 'J escala)

La ciudad histrica tambin existe en la "oferta lugares" que es ulla ciudatl metapolitana. El valor diferencial de cada una de estas ciudarles en la ciudad es SIl escala. la escala urbana es la relacin entre el hombre y los espacios que ofrece la ciudad (cdlles, plazas, etc,), I"'or ello, siempre es mucho ms importante la escald, la relacin del tamano de las cosas, que no la forma de las propias cosas, la mimesis formal produce sitlJaciones grotescas en la ciudad que no hacen sillo minusvalorar los originales, La mimesis espacial, t'1I los luyares tradicionales de la ciudad, diferencia esta parte de la ciudad frente a otras. Por eso, muchas de las l1abituales actuaciones consistentes en derribar edificios para prodlleir espacios dcscornpnmidos ell los centros histricos no hacen sino desposeerlos de una de sus cllalidades diferenciales, Muy distinto es descubrir lIuevos espacios para y en la cillelad dOlldc si es posible innovar, En entornos densos las cuhiertas son un lugar a conquistar. Ipermiten disfrutar de condiciones de lu7., aire y vistas propias de entornos ms dlejados del celltro, la vivienda supone, sin embargo, un contraste ell lesa dellsidad urballa, Los graneles espacios de las construcciones tradicionales (grandes viviendas, estancias muy altas) permiten buenas condicione" clirnlica~ y sal) yellerosas espacialmente, Las nuevas viviendas deberan re cuperar l'sa condicin aclimensional de los espacios generosos, T(mele" e,,traleyicamente situados perrnitiriall, asimismo, acceder con vehiculos a las proximidadl's dI! las viviendas y de IdS Lonas comerciales en un posible rProvechallllento operativo de una nueva denSidad rell1terpretada.

1. ",a, dtn ... ~el mu,,,jg, Hak Nam, tn Hong Kong,

2, Btnldorm.

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J. MVROI/.
Ar~,1

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"f rht' ~.r .... m~ Flol"

RM"O, FARMAX, 1'1911

4, l<dud.do ARROYO
I NO,mad A.qu.ttcturaJ, ~$.Aa Ifeoerlco SORIANO, Dolarel PALACIOSI, C01lcurso tOillclO MrllT,;ninr,uivo, FlOI7~"O l IMII~l, l'l~~_

O,,"

.151
'0_"'_', ....
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-.

..... deportividad
lFP] La deportividad implica cierta despreocupacin. Implica la desmitificacin del eduerlO y la confrontacin con la'> grandes dimensiones como algo realmente abordable. La deportividad se entiende desde aqu como desfa-

chatez, combinacin de rigor y diversin, de drama y jubilo. Podemos ser deportivOS porque podemos ser colectivos. No hablamos de deportividad en el sentido de re~peto al adversario 111 quien para casi lodos es preferible ma chacar, sino de riesgo, de ignorancia de todo aqttello que no es l09rO.
IMGI Ver '<dts>factores: desenfadado'.

derivo
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1FSI .. Morlo de comporldmil!nto e)(perimentilllfqlldo 11 /<15 condiciones de la sociedad urb,lll<l. tcnica de paso fIlO,17 el fr,lVs de ambientes diversos. Se lllilihl 1,1m/)/el1, mas p.lrlicu/arme/Jle, para desiglJ.lr la duracin de un ejercicio COl1/imiO de ('sta (!xperiencia." IT~ 1 1~',1I1

derrota
.. A,II"- -0"'."""'1\0',
' _ "" "-<111", '.Kl ...

..,

I MG

Ver 'trayectoria' (en

posili~o

y opcrilt i~o l.

Camino () rumbo de avatar: de trazado, rorrido y alcance no predetcrminildos.

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<des> factores: desenfadado

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1.,1. 1.,3

lil fuerza vital del arte y la arquiteCturil contemporcineos radica en su capacid"d pMa producir nuevos enunciados planteados desde una actitud creativa tan rigurosa como distendida. nacida sin prejuicios ni dis ciplinas previo,: mas desenfadada por desinhibida y desacomplejada (eslO es, por desllergonzada, por desprejuiciada y descodificada; ms confiada, pues, en la posibilidad de favorecer redeliniciones y recodifi caciones tan estimulantes como (relpositivadoras para una realidad abu~r ta, de repente, a la colisin 'J combinacin libre, alegre y espontnea (por precisamente desenfadadal de fuerzas, cnerglilS e informaciones.

desacomplejado (o desembarazado)
IMGI

Ver

'<de~>fclort's:

de'icnfadado'.

... ""","'"

desafo f5
,do.,IFSI

"Si me df!}Il'i

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',~_,.',It'''''''.

y le vas por la senda marcad.l

Con p,l/a/ras que ya /JO dicen liada Sonriendo Quien llene el poder Que t/ demonio te IIcvi' Al Infierno que tu has elegido Porque Ii m~ cond~n.u d /11 olvido Ti' condello yO a mi soledad"
IAUSfRllN !;""''''90, 5, "'" M.II<
~'o~ l~qOl

. 1 5 2 <des> factores; desenfadado

1. Ael AR ARQU ITEC1 URA, Europ.lIl. 4U(J .vl/'lld.u colcel,vJS (fmahS(il), (euLl, I~<J<J. 2. ACTAI! ARQUITECTUR!I, 1'1.11.1 Ci~ AI{J,e, (!!'he,! n (Murcia), 19'Jl:I. 3. AelAR AROU ITECTURA, JUO ".,c"dJ~, CrilZ (Austria), "/'lb. 4. ACTAI!. ARQUITECTURA, PIN,' P,lU PiCM$O, Motllornc,> ~el Val1~, (BarcdcnaJ, 1l!<)9, 5. [r"'~ MII!ALLES&8c"cd~\til TAClIABUE, EKIJl':/,l de Af'l/uI1OXIV''', V~rl'il. ?<tI &. E,,'~ M1RALLES & 6cn~deua 1AGLIAl:lUlo, ",lr, 0"'9"'''''' MM, tlul'l~II>"J, 1997 . 1. S&Ao (SOI/IANO f'ALol,(.:IOS), Pol,I<'<:",u> <1<.' 1 .. U"' ...... .,.. d ok' $,"'I ..",:,.
SanUlr1lkr, 190a. 8. S&Aa ISOIIJANI)-I'AlAl,;IO';iI, CIJIKU""C IMr,l t',l,/"" u..' uulUtol'>l.'>, lula......... Uc 1,] I/CIrIJ (lolcUo), 2000. 9 y 10. '::i&Au (SO RIANOPALACIOS), Centro congre>o>, l:!emdorm (Alic,,'lleJ, 1997. 11. Ar~n"a LA {;Asr A, Fen'il..do I'ORRA~I~LA, MON lMillOl. Cuhi..rr,,'" lW:inlo fe,lal, Palma de Mallorca. 12. ABA LOS <\ 11 ERRE ROS. CaSols AI/. Pra/QI,pos induslri,llf'S, 1994 199b.

(;."''''il

.153

<des> factores: desenfadado

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 desarraigo

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1MGo I Nuestro tiempo, como bicll seala el critico griego largos Simeoforidis ""0 es ya el di' la duracin contil/ua, gradual, (lCrrnolnente y _mlrica. deJa ciudad CfasiciJ" -ese tiempo "rilual" basado en la repetIcin y la recurrencia

de todas las formas y los acontKimientos (ese "retorno clelico" donde lo

sensible encuentra su pennanencia, esa cs!abilldo1d, en suma, que ellogos fj 10sOfico situarra en las fonnas o escncias ideales) SinO un tiempo arrtmico, desarral'jado, inslito y de<;mitificador cuyas caraclerlsticas y rnar'lilesL1C~ mS explicitas cor~titu)'efllclS aulCrUic<lS "condiciones de entomo" de los nuevos escenario,>. Las de un tiempo definitivamente "artificial" por no genuino, por manipulado e irregular; pero tambu~n por hlbndo, sinttiCo, extrai'lo e Imprevisible. Por "no homologado". Por desarraigado.

desinhibido
Ver '<des> lactore~: desenfadado', 'Cxlrtl,versin: lactares <ex> de foro ma', 'inform(aciol1 )ell' e '<in>, faclores de orden'.

deslizamiento. desplazamiento por

~
~

"'.
'IX ,,'

IMGI Ver 'bandas', 'circuitos' y 'entramados'. IMG 1 Dinamica dispositiva de ocupilci6n, distribucin y/O confiC)uracin variilbles y discontinuas, producidil iI p.1rtir dI' movimientos secuencidle<> pautados, en los que vacios y llenos, ocupolciol1('s y ~paciamlentos, resbalan linos res pecto a otros en eSllaclos contiguos ~nsiblemente paralelos.

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l. ~ l ~. MATEO 4Mi,P A"", ' .....' ....1 lb ~' ....u..s ... B~ /),.~. A""I"'lUI", 1999 2. RIEGl~RJltl~wE />r)/'loiIt' rIJ. G.u fAu.,I";,)., lqq4 l. JoW IoIUIl:Alf::S. s.... GILES. ..al" GONlAlEl, .... III..;I ~dt i.lpol>C'.~ A ..-o. lq911

.155
deslocalizacin
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No eslar localizado caracteriza la relacin elltre el hombre y la ciudad. [sta deslocalizacin viene prodllcien(!o una sensilcin de prdida en scnti do amplio para el sujeto. Es posible creer que en un tiempo pllslldo fue me joro Sin embar<:lo, vivir des~localizado, O bajo 1<1 IlrcsiJl de ese scntimien to de prdida, es una buen,l situacin para proponer 1<:1 relacin entre el sujeto y la ciudad y, lo que es ms importante, la configuracI1 desde la que proponer otra relacin entre el CSp<:l(;io pliblico, las arquitecturas y los sujetos .

desmatel'"ializocin
t Me;1

"Si las catedrales prelcmlh1n narrar e/ relato virtual de la JerlJsa/~11 celeste y los rascacielos proponlan la cOllstruccin virtual de la montiJna mgica nietncllf:a"a, /loy el n/uodo de lilS redes, de 105 espacios vir/IJales, de la simuladofl, de la animacin, de lil.~ proyecciones, cOllstillJyen JmplificJclones acliVas de la realidad medi<l/1le soportes materiales prcticamente Intang/IJ/!:'s. De/mismo modo, la invesligacioll de arquitecllJras flsicamente conslroidas, ine/IISO aparentemente c:orwellcionales, pero capaces de producir, a Irave~ de sus propias illtervcnciOlles, efeclos de dilalJcln espJcio lempar3If'~, cOfl(fuce a accione~ de desmaterializaclIl urbana: arqu;teclUras de Inmateriales". (flF sal A MOR~I FS. IQM~!. "lIrch'I"'Ulrl' M! ;(l"n~l~r;aux", en GVI HLUX,
Alaln, Arch.lectlil't
l~slllnr/l'1ff, "11""

rd

C~f\trl'

(, Pntnllidnu, 2000)

"Hoy estamo~ revestidos de dos cuerpas niJturales distintos: e/ ser flsica primitivo y el ser vlrllla/. NJiestra (/e5a"0 aC/(lal es cmo ,lcomadar e Integrar estos dos ClJerpOS; la arquilectura y el espacio urbJna colHemporneo se enfrentalJ a rle~iJf(as similares. Los de hacer real este espacio de /a virll!alidad. Existe UIJ vacio ,;bismal el1/1'e el espaCia virwal y el
Sta- t rt:k, I'''''''''I/u''l
Plct~re~.

espacio fis/co de la realidad. En cuall/o el espJcio virtual encuentre los mecanismos para /I,leerse sust<1llcia!l/o IliJbrJ nada ms que ul1a realidad, de ulla vez Jara siempre. Los i/llell10S de crear un espacio "desmaterializado" -1111 espacio gravitacional que se perciba como un espJclo de gravedad 11/1la- y 1111 e~pJ1cio re,)! qlle rem!liJ a Imgenes virtuales, 5011, pdra 1111, los I/nicos intenlos que /lOS puedelJ proporcionar UIlJ llueva realidad." (ITO. TO~f\' "Arel! T .... W'. !n ,1 ~:mlll~tPj rily" fll "1I.Chilectu'lIl MO"09ral~" n. 41,
led. ACJde'IIY Edll'nllsJ.

T(l~n I TO, M~dl/lIH:/I, Seod/li JI/pon), ?OOQ.

 despliegue
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IMGl "Hacer p,l$ar las/ropas -y las formas- del orden cumpilcto di urden abierto y extendido."

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La arquitectura seda aliJO m~ parecido a una yeografia que a un objeto, algo ms cercano a la linea qlle al punto. Segun esta idea, la arquitectura ~e de~ple'Jaria y cOllcelltr<tria siguieJ1do lineas de fuerza, de acuerdo con las situacione~. Se ayarraria a la cO!l~exi dad para extenderse por las concavidades. Seria el eterno e infinito pliegue y repliegue de las telas de Zurbarn. PerO tambin serian aquellas lorrllllladones arquitectnicas que ceden lugar al espacio exterior en lllla flJsin completa con los IUl)ares y los paisajes. El proyecto es una accin asociada al de~pliegtle, todo OClJrre a travs de una accin que encadena, tlue asocia, tlue pone en contacto, que liga, que ata singularidades. Pero tambin to~ llIecallisrnos por los que llega a pensal'se utilizan este tipo de herramientas. Asi, la mirada se entienrlp corno un desplie')ue que ~oldpd ~iluetd~, que SUperlJOlle lieterogeneid(ldes, QlIe macia diferencias. Proceso 'Jenerati~o de la fOrllM. La form(l despliega SllS posibilidadps de ser en el proyram3, en el luyar, con el presupuesto, ele. El pensamiento se despliel)a sobre la realidad. El espacio se despliega sobre su volumen. La composicin e~ su~tituid<l por UlI proceso pendular entre desplieglJes y repliegues (~er 'replieyue'). "El hombre piensa malpoN/ue piensa circularmente. No para rle volver a lo~ f1Ji~mo:> petl:>ilmieflto:> y tol/la pOr pel/s<1mientos tlllevos la (lIra car<1 (le 105 pell:>amifllto:> Yilpl1l1sado:>. Es elpen5<1mienlo c/asico. El pellsa
miento cerrado, Elpellsamiento cOllservador. El pellsmiptlto (ue en el centro de 5/ mismo eflCielltra a Dios. QlIiell tielle el valor rle renunciar a esta ..divina" COrlCllISiOIl rumpr el c'rculo y se illtefll<l por JI/! camilla libre y recto, Que no conoce meta ni trmino porque es infinito."

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de Monte-cass,no durante la S!\lunda C.uerr"

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.ll""l, MJdrid S"ufIJ. 1'J'J(l)

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Mundial

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'57 despliegue

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 despuntes
...
~rol"', 'Inp''"9"O', o"'''ro'''''' '~ ..". '."ort. O'~IIII'<OO.
t-

[MG I Ver 'brotes',

llamamos despuntes (o brotes) a aquellos despliegues edi I icad os en al

1"-

>:ot,,,,,,,'

turu, desarrollados libremente a partir del uso estr.:ltgico de la dimen

sin vertical.
Se trata de erupciones dinmicas de la masa edificada: extt'usiones arrlt-

micas destinadas a fractallzar procesos densos de acumulaclrl volumtriti.! local, propiciando movimientos de segmentacin y descompresin rre guiar. Dispositivos que valoran un tratamiento Irregular de la !!diflcacl6n

yJ no C0l110 masa tectnica unitaria prescl1cla edilicia compacta-, sino como vibracin picuda, es decir, como "secuencia entallada" de acontecimientos mulliesealar!!s ("l'!ntre lo pequeno y lo grande"). Esquemas concebidos, pues, como cl'ecimientos discontinuos, pero tambin como mutaciones funcionales, desiguales en altura, planteados desde una variaclM opel'ativa y virtualmente fortuita del glibo, ms que desde una determinada regularidad formal: estirones, extrusiones, "medrajes" en definitiva, de la propia edificacin -y de los usos que sta articula- llamados a estructurar masas perfiladas sobre zcalos ms bajos; abscesos (emergencias) de Impulso vertical que recortan sus acciones en secciones complejas, compuestas a partir de estratos independientes, alturas variables y/o programas mixtos. Desarrollos destinados a propiciar procesos evolutivos ajustados a movImientos de crecimiento y recorte; quiebros e InfleXiones entre lleno y vacro -entre constnlldo y no-construldo- producidos por medio de la combi Ilacin, en altura, de programas ya no rigidamente separados, sino mezclados en organismos hrbridos, en compleja convivencia.

1. ~"'lIitl~OR1I1NOPIILIICIO~l.COIICUr$O para UnlrO cult"'itl y iturlllorlo, B.nldom, IAI,cant.>, 199. 2. liBA LOS 8. HIORRIOIlOS, FI M'ritrlor. 'O"" miKliI, CM!i1, 2000. J. IIRIINGURE N-GIILLEGOS, ["ropa" 4 (le, p mjol, Cltrlagona IM"'Cjal, 1996. 4. Ed"ard ~I ,,.,.,,,. m",.,im/l MI P()bl~no", BArcelMa, 199~. IlRU, f SfRRA. I VIVfS, J CARTAGfNA, CIlI,\"IM

p,.,,,

.160
des-sujetar
-1 ~.i"lo'
.;0"", IKI~I'

rJMl Des-sujetar al sujeto.

.... "IUIl."",o<.'

'1 ''''' ' .10""' ".'k"....

..,,&,..,IM'

[JMJ Proponer unos entornos (espaciales y urbanos) mejores para lo:> sujetos ser trabajar sobre la~ rl'lacioJles y las (jbi(:acione~1 pero de otro modo. Con otro sentido para tllle, rcntabilizalldo la movilidad y la dcsloc lizaci6n del hombre en el medio, ste consiga des-suielilrse.

detindeterminodo
IrSJ Ver 'indeterminacin', 'caos', '<in>, lactores de orden'.
des-sujetar I dlagonallzul6n

l. MVIlOV, val VPRO, Hil.~"",n ! p~,<~< R,,a,l, 1Q'l7. 2. [nroc M1RALLES, l:d''''. l' JNO~, t .."r,o c ,eo L.l MIII,I, :);nt Adrla del Bc~o~ (Barte'on,t), 1'192. l. S&fI~ (SOIlIIlNO-PIIl M;IOSl. edi/icio "dmimSlrII/lva pinil 1/1 Call1~,',d~d de M~d"d, C~rr~l~~
(M~<J,,<J),

1'l'le 4, 0'111\, fU"ll,lle 'C"lt~ ",rc",Millll,ll rf',l(("it~<, I III~ (Fr~'lt:i~l, 1.,.,(,.

.161
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5&A.. ISORIANO PALACIOS), f.!><IJI)JiJ

Um~nllll"lI

dt fM~rmYllI, C~d)1 lr.Of\CllrSOI, 1~99.

(como enlace espacial) Sobr~ el volumen moderno es necesario aphcar un proceso de diagonalizacin, esto es, un proceso mediante el cual el espacio recorra en conti nuidad toda la seccin. El mterior es comprendido a la vez en su total! d.ld y en sus di~rsos niveles. Un espacio es dlal)Onalilado cuando producimos una cont'Kin entre sus diversos niveles mediante vaClos que discurren, co nectan o enlazan topolgica o secuencialmtnte _Patios, huecos a varias alturas, no producen necesariamente este efecto si no van acomp<l<ldos de un proceso de conjuncin o confluencia de las varias plantas en un<l 501<1 unidild comprensible. Deben, por tanlO, perder la sensacin de plant<1s su perpuestas para ser viVIdas como un unico lugar. los ejercicios de origJ mi o "papeles dobl<ldos" son intentos de tran~formar e",e plano, por su di,] gonillizacin, en rampas Que conectan y se desarrollan en un volumen. Debe surgir como consecuencia de las lecturdS unidimensionales del es pacio moderno; ese lugar abstracto e irlfinito (lle 51' desarrollaba entre un suelo y un techo continuos. Segun Colin Rowe, rlO es difcrCllte conccp tU<1Ii'llente del espacio clsico, tan s610 ~e han rotarlo lo~ elementos que ma leriillizan la definicin espacial; antes las paredes, ahoril el suelo. (como espacio excitado) la prOKimid..d y ta distancia -medios para la construccin de muchas ima genes de arquitecturas de la rnodernidad- esln siendo sustituidas por todo aquello que conecte e implique a las ObMS con el propio "paisaje eK citado" en el que conviven. la con5t'Ct~ncia mAs f'vidente de esta, a veces dificil, convivencia es que el t'spacio de la arquitectura se subvierte, enqa "a o tr.. iclona; se ampla y nos muestra posibilidades imprevistas. Ahora ponemos trampas al espacio que explican algunas manipulaciones proyectllales como las que elltendemos por plieque, conceptos como los de flujo, y que de modo general estlrl incluidas en las analoglas geogrficas de Serres, o en las teorias de 105 fractitlt<i dI' Mandelbrot. A veces estas trampas del espacio se traducen en la disoluciOn entre Interior y eKterlor, y sirven como imgenes para la configuracin del espacio como paisaje y viceversa. No es casual que muchos de estos paisajes o espacios procedan del trabajo con la realidad virtual. la mirad.., como Interpretacin de la realidad pero como separacin de la misma, deja paso a una visin vectorialilada que atraviesa los espacios, Que se abre paso a travs de 105 objetos O entre los cuerpos. Esta vectoriallza ciOn hace indiscretos los espacios, o pone fOil peliqro la estabilidad necesa ria para ser Interpretados desde una reposada contemplacin. A ello se su ma una agitacin provocada por la Imposible restiluciOn de una geometrra que nos haga comprender cul es nuestro p(lpel en ese lugar. Estos lugares-paisajes parecen ganar tiempo al espacio, por eso se trata de lugares Inestables, Que fugan hacia OlrO'; ~itios, casi planteando constante mente multitud de posibilidades para el ....ljeJo. la meta bien pudiera ser conquistar un espacio que se tiene al alcance del oio. El e"'pacio asl imaginado, proyectado, es un campo de posibles acciones y experiencias inesper..das.

lJMJ

16'

ediag amas
-+ 'a~"'a<'o'''b.1I'la', IMGl (como "compresiones de informacin") :~~,::~~'.":;,~~~~.I<:n'o, Nos referimos aQul a la nocin de diagrama como un mapa -o carto'<1"""0'. ......IIk1.,jl\ graffade movimientos. En este sentido, el di aa rama es la representa',,,,,>,,,,,,,,",'. '....'la lit ~.,.H..'"o,f."".. cin grfica del curso de un proceso dinmico sintetizado mediante com'""",,,. dad'. "1""tJ.<0'. ",a)'O<,I.' presin, abstraccin y simulacin. Suplementa, asi, otras tcnicas de representacin y clculo mediante la fOl'lnulacin de figuras selectivas: trayectorias concenlradas que permiten ordenar, transmitir y procesar informacin lo ms econmicamente posible. Es precisamente en esa propiedad econmica -sinttica- donde radica su autntico valor expresIvo y operatiVO, al ser reprodUCciones casi instantneas de factores compiejos, capaces -a lJe~ar del fuerte yra!o de reduccin que presentan- de (re)producir y expresar una "sugerencia de la totalidad". Como un mdium. 1'1 diagrama juega un doble papel. Es un modo de notacin (de anliSIS, de reconocimiento y de reflexin) pero tambin es lJlla 1 mquina de accirl (generativa, sfllttica y productival. Diagnstico y respuesla. Mapa y trayectoria. Esa condicin proyectiva alude a la propia naluraleza operativa del diagrama como mqui"a b!>tracla -tal y como la calificarla Gilles Dele"7ecapaz, l Sil vez, de implllSlr -y canalizar- procesos y acciones. Abstracta por ser conceptuai y ontolgicamente distinta de la realidad materiai; peru al mismo liernlJO mquina por funcional, porque reconocernos posibles ensamblajes, conexiones, organi7aciones internas y ex2 ternas, despliegue~ y posibles disposiciolles. El diagrama, se convierte, asl, en el bil esencial de la accin. Una sintcsis de fuerz<ls, vectores y -posibles- acontecimientos evolutivos: es esa \'liipte~i~ de conductividad" la que Ilerrnite que e~as mquil1as -esos diayramas- aparezcan como un "hacindose", un lJeing un "siendo" 1111 impulsando y sintetizando procesos dinamico~ en el inlr.rior de otros si:.ternas mayores, sintetilados a su vez:" En ellos -till y como ilpuntalla Sanford Kwinter- la informacin seleccionarla permite Irammitir efectos y sucesos liacia otras dimensiones y escalas." El diayrama explicita, pues, lUla "Igicil de acci6n", csto es, una "tcti1. T.~Il~fQ.m~l" ca inherente al sistema". d~1 ~pacio ~ 1(1 ~>pu .... ~" I~ vIVIC ..d.l. Dicha inlellcionaiidad del sistema lo criterio de accin l1uclear) permite referir lo:. posibles lIIovirnielltos (sus combinaciones) esquemas vccto2. Qlay.ama dc compula~,On. rilado(re)s -diagramas- C0l110 impulsores genticos y genricos de los prucesos desellcadenados y como cdigos sintticos de posibles relacio3. frAnk ORAKE, nes escalares (isomorfi~mos y reCllr~ividadesl. r.a~menlo de men.ale 'n~lado 11 cualQuier Los diagramas son, pues, comlJresione~ rlr.1 sistema operativo propuesto, civlli.llri" IIllenlgtM pero tambin ~a la vel- del propio "meta-sistema" superior (compred~"'~ el ',ldiM~ I=opio f,r,clh<l,Il siolles de sus poleJlci,lles dinmicos y de sus informaciones mils opcrati PlJI,'do Rico.cn BECI< vaslllroducidas -programadas- illrecledor de tiert.,s trilyectOriilS de MANN,John lcd.l. rile V.rr",JI O."'ell sntesis: stas permiten simulM y cOIl(ICllsar (lO slo los criterios nada "O", N"C.a York, les -el n(cleo operativo- que en ellos subyacen, sino tambien sus mul P"'lCCI"" Arcl,,CClu tiples lransformaciones y evoluciones. ral Pren. 1998.

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de denrrollo territorial

l. E~quc"'O de ho'a~ p~nla ~ mOrllJ)e de p'O<'JmJ~. Yokohaml, 1<j"~, ~n OASF 411, <<JI! 2. FOil, Tr,mirla! por/uMiil, Yokohama IJUV(lIIl, 19?5 . 3. MVRllV, Vill,, K8WW, Ulrl'ttll (PJI~S Baio~), 1'1'17 4. Victme GUfIll ART, ~ rlt /I~ 'irlr c,m'l>~l. la Po~la de Vallbu"'" lVillcIIClol, 1'J98. 5. V,ce"IC GUAlLART, Will, MUlLER, LJ cj"dd '"' 1,1 Jus,i,".', Vlllen(ia, <'IR. b. rdu<lrdo ARROYO

c..

I NO.mild ArqUitectural, GUiJ,dt,,;, SUlld,k.l (Vllc,,y.:ol, 1'/'17. 7. fiel AR ARQUITECTURA, $!sltm" "1111, di.IIJr,lmil r1f' MslilltmlemOf, l<'lb. 8. Vicente GUALLAR1, Ampldf;i~1I <1<.. 0.11111'1119. La Pala do1 Go.dor> (Leon), 1'/'1'1. ,. ACTAI! ARQUITECTURA, Batcelona ti",d ('id,l'l'lB. 10. AeTAR ARtlUlllC I U~A, Correaor G"u-Milr.bor, 2000. 11. Willcm JiI" "'EUTELlNGS. N,,~.o~sq''''m.l b<l","~

'''''9. llM~fln<l~, 1'1'10. 12. OMA, (urahlle: cent~ Imcmallonal d'alfillrc~. L1l1c (Fr"'cio~. 19%. 13. "'JI RIC. NJ IRIC. S"pemlerc<1do n..lIIm~u. M~r1bor ((slovenla). 1'1'18. 14. NJIRIC .. NJIRIC. rerm/nal porlultr;a, Yokoh/lrn~ (J~p6"J. 1??/.

.164
dicJonorio
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'm.p.,', ....,.",. <"""j"l"'''''''I~I''O,
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(MG-I Iproponemos aqul un "diccionario tranwcrsalizador". No prelen d e estab Ieeer una co 1 " n d e etiquetas ' eecl estancas y il bso I utas, SI' no ms bicl1 car'lstruir un entramado "de base" (unil malril de trminos,
una malla (je claves) abierto al cnl(e y a la combinacin, y destinildo a fa

vorecer el rt!conocimiento en ese otro t:ntramado de fuerzas y mecanismos

que constituye hoy, a su vez, la gran ciudad. El Irabajo que aqul se quiere impulsar no es tanto un intento de resumen

o de compendio de dichos rastreos, corno una voluntad de "rcclboraci6n combinada global" {en un nuevo corpus conceptlJilll de algunas de las reflexiones alll formuladas, manejadas (y entonces tan slo intuidas), com binadas con otras nuevas destinadas a estructurar y completar el marco terico que se pretende construir.
Jtfl'ty SH\W. TIJ(' (tqiblt e/rr, 1'<JO. en AO 1/l1.
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dlco omias
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IMG 1 Antiguas dicotomlas que, durante aos, fueron paradigmas de nuestro ba-

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OI'IC<IIO\' 'O"bl,," P' ""0', .".,,,,,,... d.ld'

gaje disciplinar (exterior/irllerior, artificiallilatur<ll, pblico/privado, orden/cilOs, geomtrico/informal, abstracto/concreto, globalllocill, cotidiano/extraordinario, urbano/territorial, Imidad/diversidad, parte/todo, pequeo/grande, abierto/cerrado, arriba/abajo. figur<l/fondo ... l han disuelto de I'epente sus estrictos limites paril dejar paso a nuevos y eficaces binomios en interaccin. Realidades mixtas "acoupladas",generadas a partir de inesperadas asociaciones y transversalidades, Son protocolos posibles que subyacen en la propia definicin dinmica de los sistemas contemplados aludiendo al carcter flexible de la forma y del orden a ellos asociados, asi como a su propia e impllcita- posibili dad de alteracin y transgresin, En ello radica la fuerza de su natllralezll parild6jica: en formular trayecto rias posibles a partir de enunciados 11,1Cidos de uniones (arriba y abajo, dentro y fuera, figura y fondo, volumen y superficie.. .) aparentemente imposibles.

 diferencia
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la diferencia: lo que no es igual ni universal.

digital
rMGI los avances tecnolgicos permiten, cada ve1 ma\ aceleradamt!nte, no slo ..imular procesos de creCimiento sino animar e<;lruClUras, anticipar procesos interactIvos y generar formas m~s helerO<}oeas -y heterodoKasdefinidas a partir de programas bsicos y mensajes incorporado\ en con juntos simultneos no siempre armonlcos, estables o cohesivos. El mundo un espacio lleno de p01>ibilidigital anuncia -toelavia ele modo iniclal dades apenas embrionarias; un espacio ms abierto a nuevo\ programas, a sistemas y a dispositivos cap,]ce!> de sintonizar, reaccionar y mutar con la realidad: capaces de recibir y de actuJ( <l un tiempo. Ello anuncia un nuevo periodo de la <lrQuitectura que, probablemente, 1m plicar conceptos hasta ahora Insospech,Jdos en todo aquello que se re fiere a la esttica -ya la propia percepcin del espacio; a ta continul dad fluida; <tIa desmaterializaciOn de las estrllCluras; 01 la variacin -realde la forma y de la programaciOn de sus movimientos; 01 la eXllresiI1 cam blante de la imagen exterior e Interior y a su coneKin con un posible pro cesamieuto de datos transformados en tiempo real. Mutacioues proyramadas a partir de Informolciones procesadas. El fulUro permite pensar, en efecto, en una naturaleza mas ilbstracta de la forma y de los procesos Que la articulan, hecha de eKperienciils reille~ y dt simulaciones virtuales producidas en un universo de datos digitales, convenielllemente vectorizados. Es kla una nllt'va lg,ca digital, relaCIonada con la aplicacin de programas de animacion dirigidos a explorar el potencial de los sistemas d;!IJ,micos -en todas las acepciones del termino y del orden inform(acionlal que aQlli nos ocupa. las nuevas tecnologias permiten, en efecto, transformar los fllljos de dalas hasta el punto de crear verdaderos paisajes. Espacios con o sin limItes. Espacios COIl o sin gravedad. los paradiymas y las leyes ffslcas del mundo reoll no son necesariamente apllcahles al mundo virtlJal. Pero este tnU!ldo virtual podda ser clOnlco de un nlllndo real, o gl'nerar in finitos espacios po!>ibles, como un mundo con Infinitos tiempos y pOr lo tan to con infinitas historias paralelas posibles. F~p<lcios cuasi redles. Un espacio acuslico: una sala de muslc,]. Una trayectoria fractal. Una montaila de dimenSiones mhnltas. Un amanecer nublado: una ciudad. Escenarios de encuentro virtual y de uso real. Espacios y programa!> informatlcos acceSIbles desde un espacio intermedio Qllt' puede dar acc~ a un mundo Virtual, pero lleno de contenido real,

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*digi ~onotura

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[col

LiI nilturillela e~ Un referente en 1<1 arquitetlurJ. Que busca, observa, cam,lfla y cons
truye otra arQI,jtl'Clufil natur<ll, o un1l naturaleza arQllitectniCiI.

EXIste aIro procesu: la digitorlJ!Ura.

los efectos naturAles ocurren por leyes 113tU'

rale\. Leyes llue lIueden estudiarse, medirse y conslrulrsf.' Una nuhe

l'\ reconstrui blc. Uoa ola de mar es reconslruible. Un tornado es muy reconsl""ble y, aderntJs,

reconducible y rc.lCLivilblc, contrOI.1bft. Si existe la representacl6n/tambin e_stc

1,'1 cllnslruccill. El control de lo construido, lo modelado, hace qllP lo digital sea rna Il'ahle y que su e.istcnci pueda ser controlada. Es un poder "digitn" purtlue volvemOS a 1<1 fuerla tlcl Lacto. dc los dedos, capaces de mover y activar efecto. naturales. CU,IIIt1o las II11CV'S tccnologi.s dibllj.n. estlldian y conslruYl'n digilal n i1nillgic. ll1ente la realidad de la naturaleza. enlonces, el arquitecto de {/Ie Trumall Show di
ce: "Saca el Sol", y ocurre. (~~IC ~ull G(~I

Digitonatural
Erl'ic IlUI GELI, Oiga SUHlIlS.

Pal"clu d~

cu,,~~.u.

Y,lOOlro,io. P>l.mpIMiI,l'1'1'1 .

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dimensin '.~'''"t","'.dg...I. IJMl lEste mirar hacia arriba recorre el hacia arriba, hasta el (ielo, '1 permane' so b ' ' entre d ' ce, no Obstan t e, en e' b a aja, re ' " a lerril. Estc mlrilr mi' d ee e cle 10'1 tierra. Este entre est asignado como medld<1 al habitar del hombre. A esta medida transversal, asignada al hombre, entre (ielo '1 tierra, la lIamremos ahora: dimen.in.
,,<I.d

'fO"..h<lrllOn!r'. '"~'"'~I"~. ',""",1",,,'.

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W,llc. DE MARrA. jQ m,I/... (bM.ai de acero .ob.e el ~uclo), <bao

167
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(o dinmico)
Cot'rgla activa y propulsora.

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Nuestro entomo dt'fine un espacio cambiante de movirllit!IJtos t'llcitados 'J

acontecimientos enlazados caracterizados por la variacin constante de

tos escenariOS -'1 de las configuraciones - a eUos a!>Ociados.

Los de un tiempo mutable 'J fluctuante, en desarrollo, que traduce su propia naturaleza activa, animada e inquieta -pero que tambi~n extrema ey capacidad de cambio Implicita en el propio potencial de la movilidad y
del intercambIO-. Esa condicin dinamica parece, pues, acordar perfectamente -como bien

senalaria Sanford Kwinter- con la ontologia b(!rgsoniana 'J deleuli,,'na en

las que movilidad 'J virtualidad jugilnilll un pa>el decisivo en la explicacin el mundo 'l de las fue zas que lo constitu'll'n: f!sa constante dispo~icin in

termedii:l entre lo posible 'l lo real, entre lo virtual 'l lo aClual, como prinipios comunes a la nalllraleza bihica del "siendo" (beillg), exrre~in flm darrumtal de la movilidad, de la variacilI y de la fugacidad. Del cambio, es decir, de lo dinmico. Dicha faceta cambiante -vacilatorlil- de nuestro l"ntorno remite t1 Untl condicin implicitamenle i"estable (yirtual o real): 1,) de unas e'ilruclu l. PJl14" OJllltll rr,tnkt.....l ras 1'11 continuo estado 1ransltorio (en con~l<1llle situacin real o yirtual dc (WU;/WIl r0<"5.1hOl'l reemplazo, transformacin o fluctuacin fOn ~u~ qeometrias) acorde con su :t Sk~ler etl Akollt<\d~'. propia naturaleza activa y variable y con los paramelros de mU/iJbilid.ld 'J "trans(ormilcion Idlellle" a ella asociables.

directo
(MGl Ver 'lyica directa' 'J 'uppercul'. Expllcito y ex~dito. Expeditivo.

S!fWft SP1ELSEIlG. Rd'dNf,

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1,"' ArA. P....ll"lOo.nl P

u"r~.

1981

.168
disciplina
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IMe)

(academia)
"Al ~r la acitdem/II un .1mbilo cerrldo y encontrarse aislarlil y formando u/la e!>p&ie de si., de /01 historia, fOfil posible mante,H!( la stmSilcitl de que,
aunque la vida continuar;) al aIro lado de los muros, todo lo
e~rn:ii11 ocu

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"ia al/a dentro..." :!taLEG. Ptl~',

~I ~;'1'(Hk los s _ . 8;),u'on.o r""'Uf'ti.I9'J51

(cuerpo) "El conjunto de la disciplina es anafaga a una (lJf!rLd policial que vigila y
eOll/iene las fromcr<JS del gueto en sus territorios especdicos mcdii1me me canismos <lutorrcgulildores: cuerpos profesionales, "sl/Iuciones educativas y publicaciones especializadas, conforman, de /1t!Cha, 1/1 mll~lItica fuerza polici,ll de la d;$Clplln<J, destinada a defender la iJrqllilec/ura oficii11 de aque /los ataques comr,] su integridad."
IHfLL. JonJll'Jr1. "50 Rf31"

Q".'d<'rll$ 217, 1<J<J7)

!Me! (como hansdhciplina) Ya no hilbliJnloS de disciplinas sino de trallsdiscil)liIM~. Entorno, transversalizadores de conocimiento. La mirada del oficio de 1,) disciplina deja paso asi iJ la miradil del criterio -de la Inlornlt1ci6n .,.Si disciptinnr era forzar, conformar y ofici.di.lilr f6rmu!.'1~ (Form.1s + Modelos) .hoy, transversalizilr es operativizar reacciones (Relaciones + Acciones). En estos trminos nos referimos a una voluntad reaclivadora de la acci6n pro ~LUal: no tanto como una accin rt'sbtente sino como una acci6n recodificadora por (des)codiflcadora, esto es, desmontadora de incrcias de cdiqos viejos y preestablecidos tdesco(l!ficadoral pero tamb~n traductora de fenoffi('nos -de nLlevas CO(l!fH:aclooe5- emergel1tes (dccodi(k"dOt'"ill. rVGI La disciplina de todos los campos del sabf'r humano ha sido creada por hombrcs altamente indisciplinados, que rompieron las reglas del Juego de su cntomo hist6rico con el afan de inventar el futuro. Los pro~tos que buscan las soluciooes en ~II propia diSCiplina, insensible a su entorno cultural, producen actvaciones auti<;las quc, tras su aparente refinamiento, ocultan el inmovilismo ms profundo. Una 105.1 en la historia.

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disperso
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IrSI Iver 'disuelta, arQuitectura' Y'16grt::a difusa' El ilrte disperso. Las perlfenas v los bordes han <;ido hilsta ahora un buen punto de apoyo. No tenian lazos con la IIlSIOrlil. Eran
,
fotog~nICOs.

Parecian

lo mas alejado de 13. academia. Se han transformado en referencias obligadas. Hay ya una disciplina completa alrededor de CIl,1S. La de siempre. La misma asunci6n de nuestro mteres por los bordes implica el reconocimiento impHcito de un centro. Pred~mente, lo importante para la discipli na ha sido seguir manteniendo las fronteras y marcar las distanCIas. Cuando el arte perdi6 el centro se volvi difuso. O disperso. No existen, por tanto, modelos referemes. La raz6n critica no trabaja ya sobre un ideal que <;e debe materializar sino que es el urliCo referente que da sentido a una producci6n rpida, Simultanea y suc~iva de los objetos concretos, usados.

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disposiciones
(MGl (como distribuciones)
En la mayor[lI de los sistemas dinamices, la fotografla instantanea d! cada una

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de sus trayectorias en el ~io indica una situacion

virtual o real- inestable,

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en estado de cambio latente, propia de una naturaleza dispersa y evolutiva. Ya sea baJo el u!rmlOo 'dlslpacio~s;IVan Berkel '1 Lynnl o bajo los de 'distribuciones' (Airen) o 'despliegues' (Deleuze) y 'dis~rsiones' (So!>a), en lodos los casos la farmacion de las estructuras que aqui se de!>Criben alude a un proceso dlnamico de organlzacln basado en la nttraeeion local

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entre acciones (situaciones '110 acontt'cimientosl individuales. Aunque tales conjuntos estn sUjetos a una evolucin indeterminada global producida por la combinacion de los 1I1ovirlllento:. de cada UrlO de ~u~ component~s indlvidual~s, el sist~ma ~n conjunto pre~t'nta propi/!dades gef/(!'rici/s referidas a re!llas elementales o criterios de accin nucleares. [n este sentido, creemos aprol.liado adoptdr, aqul, el trmino 'r/isposicin' por sus rnulliples y adecuados :.ilJllificdJO~: - Di~po~;ciolll:'~ curnu cOrlfiyuraciollt'~ dnldrni;dS, esto es, corno dislribu Iciones de posiciones combinadas en el espacio. - Di~po~icin como "cominadf/ de posiciones" pero ta'llbin como lgi a de "deci~IOn" (u orden inslrumelltal), en dlu~iOrl a ese veclor (o crite rio de accin) gt'nl!rko I.lresente t'n tale'> t''>tructuras. - Di5p05iciofl corno 'forma')' corno 'orden' pero tambitll como 'caracter' y 2 'actitud' (e'>tado de <mimo I.lara la acciOn) virtudles y operdtivos a la velo Dichas disposiciont's son rt'Cursivas ~ntrt' SI y aluc!("n il configuraciont'\ f'\pacio-tt'1l11.l0rales -multitudes, bandadas, manadas, bancos de pt"("\, /OU~ .. 1("5 {aglornerdcione,> de gente} pero tambin ciudades y posibles construcciones- cuyos movimit'ntos prest'lltan fltlCllJacioll~ motivadas por proc~sos ~y Comporlamientos- dinamicos no sit'mprt' linealme'l\e predecibl~ que ... ~'" re~l.londell a pardrnetros recurrentes de complejidad, de multiplicidad, de murabi/idad, de rorollltiridad y combinatorit'd.td, c!f.' di~continuid,ld y ~l'. ClJel1cialidcld, de matricialidad y fI~xib;ddd, df.' (pott'lIcial) mixicid.ld, y . . ." '. (evldel1ternellte) de 5i"gularidad e irregu/,lrid<1cl ... , es decif, a una lgica .... ms o\ ~ decididamente abi~rta -por IlreciSclmel1lf' irformal- de la fOfm.l.

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1.MiWladlidP<!<'I(ll"tfIVVAA. rhr~I.c..~~. 1) 9S %, RI)!tm!am:010 PuOI.ner. 1997. 2. B'rr~ LE VA. B~drlng5 rD/IN l~,. 'I'.I.t .n'1a"b; nI) part t ..I.., Dr~rl. 19M,19&7 3. F........ <o SORI"NO. Rjuordo SANCIl[llAMPRfAV[ C~~~ ctntroc.. ,... NI/ .... '" .l/ll.gu.l '.1(7..... ~ C~nt'ld~ fl "9<' :.~ M<llInd, 1"4

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170

1MG I (CO mp Osic i n> posi ti n>di sp o sic i n)

A la idea tradicional de orden Que habla marcado la interpretacin clsica del espacio (basada en la idea de composicin como relacin jerrquica pero tambi~n como figuracin cohesiva, cerrada, pl'edecible entre las partes) el ideario moderno enfrent un "nuevo arderl" alternativo asociado a una in-

terpretacin relativista del espacio y del tiempo (basada en la posicin espacial como vinculacin ms libre pero no por ello menos estricta -medible- entre los objetos). Posicin como organilaci6n pero tambin como principio inalterable, afiliador (en sintona con el propio momento "ideolgico" -dogmlico- del espacio-tiempo moderno). El cambio de paradigmas contemporneo, y la n(leva idea de tiempo propician un nuevo orden "infonnal , ms elstico, basado ya no en composiciol/es o en posiciones loina ell disposiciones, abiertas a la variacin individual y, por tanto, a la diversidad. 11. (lfIa articulacin dinmica y plural de la irlformacirl. Los sistemas dinmicos, en efecto, tan slo pueden representarse mediante combinaciones de "posibles", de evollciones referidas a esquemas -o reglas genricas- de movimiento y (o) comportamiento, alterada~ y distursiolladas a mediul que se incremellta la inddl!rlcia ue ll informacill. Disposiciones abiertas, pues, como combinaciones/distribuciones de posici(Jfles, pero tambin como lgicas de decisin (crilerios ifllemos) producidas media lite lHld lectura proceslda, illtenciolldlia y fle~ible, de illformaciones variables destinadas a propiciar acontecimienlOS mltiples, simultneos y heterogneos. Si el espacio moderno siyrlific, en Sil dia, el traspaso (le la idea de COlllpO' sicin -como reglllacin- a la de posicin -como correlacin-, el espacio contemporneo significa, hoy, el traspaso de la idea de posici611 a la de disposicin -como decisin operativa pero, tambin, corno posihle combi nacin (y distribucin) indeterminada de posiciones y/o capas de informacin~. De una visin predecible del universO hemos Ilasado a una medible y, allora, a una diferencial .

dispositivos
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[MG 1 "Disposilivo: lo q(le dispone."

(CASAR ES. Julio.
DiccJo'liI~io

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IrkoloQlco dt f. ItnQlIiI tsp"noll, B8'CtIO"8'

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criterio, lgica, pauta, mapa o diagrmn,l ... Nuestro reto como arquitectos es producir nuevos disposit vos de accin ajustados a -yen recureellcia con-los estmulos propio~ del lluevo orden global en conslanle situacin de suspense, Nuevos dispositivos -sistemas, mecanismos, lgicas y estralegiils a todas las escalas capaces de abordar la propia dimensin casual e infraestructural -informal- de nuestro entorno y, al mismo tiempo, de entrar en sinergia empalica con ella. PreferilllOs, en electo, eltrlllino 'dispositivo' al de 'sislema', No se trat.l aqui de crear anna70ne'i -o e'ilructuras- vinculanle.., COlllO m,quinas pmdllctoras y globaliladoras, sino lgicas generadoras y relacionales: progr,lmaciones flexibles ajustadas a principios globales -abstracIOS- y a solicitaciones particulares -concretas- capaces de impulsar, inallc!r y pro-

S~tema, mecanismo,

1. Ins.q<\.... H.,.. itnlt~ et.1 t;4K"D df.I ""ft, Ktlly F;t1d, S...n AnlDlliD (Tt.~s), 1'12/>,

Composicin. Ordoen claslCo

tU BOLOc;"lESI,
KII\', H~IlNADO, Jo,dl (l~s., ColrJlit'd, e.rcclo"ll: AC lAR,

1/1/1/1.
2.111.1" RCSNIIIS, FI ....10 I'~s.ldo ~rt M,'ri~"b.ld. 1'lb 1, ~" P"RK1NSON, Ohid, HiJIOt;d ti"., Bilrctloo.1l DciI'<IO,I'I'16

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l, V.llot (fOIOl,.I,. M-.d G........ die M.. ~ 1%01,'" VVAA, .u~ I O. s.rc..,_ M"IAPOM, B~on.1;

"CTflR,I""8.

.172
duel' n-trayectorias globales en el espacio convel'tidas a su vez en una unio trayectoria local, especifica y singular. 1:.1 sistema operativo asl concebido se define, entonces, como un "dispositivo abierto" vehlculo de Informacin, respuesta global y local e instrumento operativo a la vez. Un dispositivo (abrer to y evolutivo) ms que un diseo (cerrado y e_actol. Planteado desde, y co mo, un virtual mapa de batalla: como un mapa de movimientos, es decir, como una maquinacin activa: diagrama sinttico (procesador de situaciones y pro-

gramador de acciones) pero, a la vez, criterio estratgico y tctico, lgica

mal) '/, en definitiva, mecanismo de reaccin: un reactivo fl'ente al lugar.
[MGl

o programa- operativo, pauta organizativa (infraestructural), sistema (for-

di(a)sposilivos Das positivos que fjeneran nuevos dispositivos. Olas positivos que generan ciertos dispositivos.

distorsin
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[MGl

Perturbacin o alteracin de un sistema o pauta de accin. Deformacin de su~ movimientos durante su pl'opagacin o evolucin.

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99J. 2. S&Aa (SO~IANOf'ALAClOS), Cl~raurJitorio

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y Mu~o en el Museo

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dist~lbucln
I MG I ver 'disposiciones' y 'despliefjue'. Reparticin indeterrninada de elemer,tos imJividuales en un espacio. AutorregulacirI esporltllea de ocupaciones fluctllalltes.

.173
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disuelta. arquitectura
[Jt.I)

La arquill'<:tura disuelta, esparcida, agarrada. no a un lugar con el que plantea relaciones duras sino J, movimientos de confusin '1 solape, de camuflaje '1 equIvoco. Pens.lr la obra como un trayecto, atender a esos espacios de nildie que ,e configuran '1 vuelven a desaparecer. Pensar en esa lOe~tabili dad que plantearla I; idea de ciudad como algo gen/!rlCO '1 nunca concre lo ni definido. Ideo1r la arquitectura presa de la modiflcadn '1 el redcla je. ni lan siquiera de la flexibilidad. ArqUItecturas prestas a desaparecer. Nunca ms objetos. '1 mucho menos, bellos.

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diversidad
[MG 1

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ptw.l' "ir1IUII~""Ud' '.1,1...... ' 'I""'"~"'.

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Es este un liempo de divl'r$idddi's, que proclama la constante simultaneidad de acontecimientos individuales en estructuras IJl0bales: esa condicin "multi" -plural- enlazillo local con lo global, lo particular con lo general, lo gener.,1 con lo Individual evidenciando la Incidencia -'1 erm:rgellda- de lo sll1gulnr en lo colectivo, 110 'la corno "parte de un lodo" silla corno espedfidd,'d "inlercol1ectada COI1 el todo" (como presencia illdewmJienle -aulnoma'1 copilrllcipc, J la vez) hablando, entonces, de combinacin y de enlreltll,'miento, de coe~islencia '1 de simultaneidad. De relclcin '1 de diSt;on\inuid,'d. "EII cl proccso de lo modernO, los d,scur)o) ~e /.all I,ec/.o transversa/es, tos gneros, mixtos, los leng/Jajes, fragml'ntarios. Pl'ro mas alla de la v;d/l como simultaneidad, en nuestra epoca se dan las corldiciolles P,l1'il MUm;r creJt!vtlmente esa fragmentacin, para alea/uilr desde el/a ulla univer5iJlidad antropolgica que ;ntl'grt' tambi~n la pluralidad, fa diferencia

(la discontinuidad." lJIMlNU, .kl>ot,

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$'" IW"rffrylh",1I.
Lcmdres: SOOlhCI;bl!om [dlllcns, <<B

Lll. s,",;l'.~".

MVROV, VI.lend.1<

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A""'er~~m

(PJ'~ B~jMl,

J'J<7

~174
dobleces y (des)doblamientos
oucl.,','."""I. IMGJ Ver 'pliegue (!(>spliegue-repliegue)'. ",.nlo,,'.n",...ml.ntO", Partes d e un cuerpo que se do bl 311 O se p ,.legan pero tam b' 'to",,", 'qfomtlrr,', I !l ar dd I es o
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'~, .._'. 1"""1".1,~. O"",'',,.,'

astucias producidas por (desldoblamiento.

domstico
IVG] la vivienda es la piel del individuo, el mximo espacio QIJe delimita)o Individual con lo coleclivo. Cada vivienda refleja el alma de sus habitante....

l; casa es el ordenador. La eslnlclura es)a red.

(Media House Project. Melapolis-MIT Media lab)

dom 'tlco
(VGI la domtiCiI surgi con la vohJllt"d de ,lutomati7ilr la vivienda. Es 1" rohtica del espacio domstico, y por lo tanto producto de la era industrial. la" nuevas aplicacioncs enlorno a la vivienda buscan r1c<,arrollar rclacioncs informacionales entre usuarios, objetos, cspacios, que emiten '1 reciben dato" quc fluyen por las divcr<,as redes de la vivienda, a lravts de inlcrlaccs cmbcbidas cn lodo.

IMGI

Ver 'interfaz'.

Vic~nl~ GUIII I IIRT, N"rl~ 01117. NIJ"v~ vi"ienrJ,. ",,,<1 pi umro hi5lo'ico, B"rr_~lona, 1 QQ2.

.175
duallidad)
-+

."oc,n," b~' . '1""'<>0: I~,'

al;O\lol.""tn'.. '<0111 "'0'. 'die 01 om, '.

[MGl Reunin de dos episodios distintos en una misma accin. Dual no implica simetrla ni repeticin o mellizaje sino contrato binario . Secuencia mlnima. A y B. Intercambio entre dos acontecimientos.

En ciertas lenguas, adems de plural '1 sinyular, t')(iste tarnlJill lm ynero

particular, dual, para significar el conjunto de dos. De ambos.
1. A. SANMARTIN,
M.ORTIZ,J.M,VALeRD, Ce'llr" de di.., 't>q.1r del j"bllarlo y 'eh.lb/m.ld6n de 1" gfesi,l rle 11/< Ca"". cllin.1l, Hue~.1, 1 ~q'l.

2. Fuensanta NIETO,
Enrique SOBEJANO, P~IIJ(IO lA- CO"Y"'H'~

y e"lIo~lC,o"e.,
Merlda, 1'1'18.

3. Peter HYAM5, Tlm~op. Unlverwl

PlclUrt~.1'l'l4.

4. MVROV, Villa KUWW, UtrKhl (Pl/i<l'~ BiI)n<), 1'1'17

5. Ro~rt DOISNEIIU, L.., O""K Frtr..s, 1'1.54, tn VisiOl1l rk 1,1 e"'lJt, BJr'tlon,).. CCCE!,I??4.

1>. Enrie RUIZGELl,

FFF: F~90) Itrtiflc/lt/"l {/gu..r"$ Sto r.. rriln, riguer..,

(Glron;l),l'l'lB.

dum dum. efecto

-f
~".,;lo,lbV'<~

dlmta', 'OCt6<"",,,tlta'

rMGl Cierta clllse de bala explosiva. H.1Y proyectos, acciones y operaciones dum dum, Tienen efec.tos I'xpansivos -ocasionalml'ntc rclardados- I'xtl'ndicndo su campo de accin ms all de los limites del imp.1cto.

dun s
-f t<)nl,a"'a,r..w. '01091. '1"""11"

'_lo', IDl1O'I'.,II"'OflI""II,....

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C>P<'I"01,,,,,,'.

IMG I Monliculo de maleria fluctuilnte y geornetri.1 oscil.1ntc. P.1is.1jC ondul.1to rl0 oc oclinicn natural y artificial.

.177
-+

' ' rU!>o.'

* e-city
leol El ttrmirlO 'eelty' Idcrlliliea Urla amplia eoo~lelaeiOrl de ideas y de objetivos que ~t agruparl baJo el .trco dc Url 1lt>eW1l S-erltldo de lo urbarlo y Urla rluev.t .tmbiciOtl de redefinir la ciudad lal y como la eonocemo~, La acltJalid.td de est.t~ inv~ti9'cio' rltS arqultt'CtOrlicas se sltua con molerm IIar,n en pro ~ una contaminaciOrl inten sa entre la arquitt'Ctur,l '/ otros ,mb.tos del conOCImiento, de lil accin, La ciudad ~ t'Iltltnoe como m.treo y si\uaciOfl que favorKe e~te conjunto activo de relacM:lIIn. l-c.ty se conStruye a piartir de la nLJeViI rel"CIOn con el espacio, los nuevos sl9' nl'icados del dominio publico, las cuesllones de mulliples Uras sobre la soste I"IIbilldad y la c.lpacidad de las tecnulO<Jld\ emergentn de re Inform.tr rlLJeSlril) CIudades. "vIl' $'.

Prr>rtcfO t e Ir, 0<'1oJ" l Jo PO' !MI<lllOI ~

IUl........

x... ~. CO>t.I, ti \oef'Io,Cri'l

O "" U"'MO E/'M G~ ... G.,,-.t,o

eco

(MG I Ver 'resonancia',

eco-chic
[MGI Trmino acui'ado por Anatxu labalbea!oeoa (El PiJ/<, 13 de mayo de 2000), Ver 'ecologia activa (o audaz)'.

ecologa activa (o audaz)

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lMGI

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A la viejil ecologia nosta!gica o pseudobuc!ica (congelctdora de paisajes, territorios y entorno~) oponemos una ecoloqla audaz; recualificadora por relormuladord, Ba~ada no ya en una no intervencin temerosa y meramente tr.fen~va -reslstente- sino en unoJ intervencin no-impositiva, proyectl va y cualificadora -reimpulsora en sinerqia con el medio y, tambin, con loJ lecnoloyia. No ~lo poslbllista sino (rc)po<;illvadora, Una ecologla donde sostenibilidad es interoJccin. Donde naturaleza tambin es artilicialidild. Donde paisaje e~ lopoyrafla. Dondc energia es informacin y tecnol091i1 es vehiculaciclIl, Donde de'iarrollo e~ recicla/e y evolucin es qenet ica Dondc medio es campo, Donde con\trvar implica, siempre, intervenir.

~'79
* ecomonumentolidod
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aco~1"mbrIl:10 iI

penSilr liI i1rQluleClllril en luncln del IU9lr entendiendo que

en l podrlamos encontrar las claves con las Que abordar el pro)1!cto. Muchas son las formas (le ilnclale al luqar desarroll1lClas en las ultimas dcadas; desde lls de rl'l fe
rltlm~noI6q'ra

...".a', '9f'/lIl,a/;a',
"~"I!,."b'

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"""""'"" '".1",." 100,.1 p.,...,..."""".,,_..

-Anchoronq es eltltIJlo de un texl0 si9nlllcatlvo de Steven Hall

inllJ~nr.a b~'Q~onlana

has

td

ilctltud~s

que llarteo (le la escuela de rranklurt -Frampton y Sll conteXllJalismo en la Obra de Moneo O la estruetu,alista del

pasando pnr la

ye"iu~ I"el en Alrlo Ro,, Pero en loS ultimos iI~OS estamos aSistiendo a una trans

(ererlc siynofic!t'va: todo el lugar ha pasado a ser entendido como llO paisaje, sea natural o artificial, y ,,~ ha delado dI.' ~I'r I'SI' fondo neutro sobre el Que destacan objetos art,ficiale, dr'llntl'ct(lIliCOS m,)s o "'enos vocaconal",ente escultricos, pa r<l ser objeto de "teres prllllilrio, foco de la atencin del arquiteClO. Asl, modillcado el pUlltO ele vista, el pai~aJI' lli~rl1p ~IJ Inl'rcl/l y pasa a ser objetO de tr.'lllsform;'lcio lIes pos,ule); e) el p1li"'le lo quP IlUPltp proyectilrse, lo que deviene artlflclal. Al mismo tiempo, Id <IrQulteC!lir/l ",cia procesos an dllusos de p'dida de definicin tra<liCiol1dl en
I,,~

11"....' "ilvi" "n "'tpr", crec,ente por incorporr l"'.l cierta condl

Ici6n naturo.lllsta, l<llltu ell lo) <lspectos geomtricos y compositivos como en los cons tructivos, lil llUSlllj~(I/I de iJtl/l ~~ns,hilldal1 medioambiental y de una lompleiidad fOrmallue respo,<lan ton prrC"un iI lo, nlll'VO' villores de Iluestra sociedctd, El pro
ACTAR ARQUITECTURA, .Ii"~rp,J"lel, JI", et MMle -o I~ dlHiIlI1, un 1"011'
~

yecto que<l<l v<llidddu o.l cu"dcin de que construya una complet1l redescripcln del IUl/ar; que proponl/, ante torIo, la invencin dI.' una topoqrafla lis!, con este doble 1l10vimie,uo, desde Id nJtur..i""1 di ,lmyprto y llplllroypcto a la nalurctlel,l, se res cata ulla condicin "ecolllonumentl" que COrl1rerlla a abrirse paso Inexorablemente mils all de cualquier arl/urnel11(l de oportunidad, dI' IIna forma qul' otros no dudarian en denolllinar "hp,r.tu de los t lempo," o "volu"t;n de "na t'POCil". Cmo podrlilmos <lValllilr en esta IIlve.t,yac,on, qu etihldes proyectuales e Ideolglcas debit ramos primar, qu tcnicas soportarlan mejor estos objetivos'

II,q,'ref-, 2000

A8ALOS &. rtERREROS, PIJIII.l

rk' r~"JULJ~ 1"~''''LJ'''

Vdllluml"lIuel

(M .. ll"IlJ,H'lS,

.1ao
M.Io.+economa
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(VGl

En la e(anomia industrial, para crecer

ecoI\6mic.a~nle hilbl03

que crecer

're- /on'rIac iIfl

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risiCilfficntc. En la nueva economa de la informacin esto ya no es necesariamcntc cierto. Las ciudades deberian comportarse como los chips, que

101........ _

...

cada vel Mln capaces de hacer ms cosas en meno.. C"Po1c.iO.

IrPI Para aCCf'Carnos a los r~ultado5 Q~ la ecOllomia nM exige hoy en la materializacin de nuestros proyectos, deberemos I'Kh<l111r pilrll empezar las soluciones nicas y apoyarnos mas bien en tendencias complementarias, a la
bu~ueda de

materiales que, bajo esta pauta, nIX haqan pensar sobre todo en

so'>tenibilidad, Inteligencia en la explotacin de lo.. recursos '1 proporcIonali-

dad entre medios y fines. De este modo entendemos iqualmente econmicos los tres siguientes segmentos: el del material mnimo, el del material dura~ dero y el del male,ial mediador, En el primero ~e I'cono0111<l <11 maxlmo la can lidad, e incluso a veces puede llegar a sustituirse por un servicIo. En el segundo prlma la durabllidad y la au::.ellcia de d('~qa~te, en su mas amplio siqllificildo. En el tercero la durlllilidad es inmancntc, pues se ll'atarla de materiales que pueden tener una muy corta vida, J)ero Que son altamente recidables y convertibles, lo que los hace econmicos, Sin embargo, es necesa rio recalcilr Que en todos estos CdSOS parece necesaria una transformadn global del sistema, tanto en sus componel\te~ ~ociolgcos, organi1ativos, como culturales. Ya que operamos en un sistell'lil econ6mico, es preciso que se COllviert<l en ~onomla la operacin completa de la produccin de estos materiales (por ejemplo, el ciclo completo de recicladol. Esto puede conseguirse operando simultaneamente sobre los dverw~ planos y con los diversos actores: el proyecto d!b! pensar en detenninaOOs productos, las entidades oficiales deben intervenir con pollticas que generen reQlas del juego favorables y los usuarios deben valorar '1 favorecer CO'l su comportc1miento la IIIclusion de e!>tas tres capas complementaria!> en la constitucin de una realidad f.sica. IWM I Un ejemplo de la nueva economia que est surqiendo entre la tica,los avances tecnolgicos y un cambio de mercado es, por ejemplo, el caso de los productos qulmicos. Los hidrocarburos clor,1dos se venden basicamente para disolventes, contribuyendo a la calidad de nucstra vida, pero tambin son peligrosos para la salud y el medio ambiente. l.1 economia que 105 vendia, y Que al venderlos traspasaba los problemas de cOlllamlnacl6n al que compraba y asf sucesivamente, est dejando paso a una ecollomf.. Que los alquila. Ren/ j C/1em/cal es una estrategia de mercado Que consiste en alqldlar productos Qulmicos sumando empreSas de produccin, dlstrlbuci6n, transo porte y reciclaje de estos productos. Dow Alemania fue la primera en desu,rrollar la Idea, hacindose responsable dc toda la vida de stos: jJll ejemplo de responsabilidad ilimitada por ~II~ productos. Asl, las mismas molculas no se queman, ni desaparecen, ni se vierlen: se reciclan empleandose hasta cien veces. Un paso mas rue ofrecer el servicio de limpieza de grasas en vez del producto disolvente. Arquitectura avanzada es ralonar en esa direccin: responsabilidad ilimitada, servicio completo, "nt a ch,.m;cal,

.181
eco.lech
[MGI Ver 'ecologfa
acti~a

(o audaz)', 'naturaleza'

'naturartificial'.

1. Funelanaml~nlo dt la
. VI.. ,! b. [I~me"to t'PI.do. t. R.a'.cl~" so ,,, ~ ",,,.1'",,0 ._ s""".t". <Ir .~O,

ellmalluel~n

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2. [quema dt caldlcci6n jalar

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l. Crl~lln~ olA7 MOR ENO, FI,tn GIIRCJA GRI NOA, Anq~1 JARAM I LlO Viv'tndM ItmfXIr lt5, ParQut R~qlonal d~1 Surrsl~ (Madrid), 1'197 2. JalJJJIl' VAlOR, Fldela FRUTOS, Vivl~nd", Vallv;d.~ra (ea'c~lona). lq<) J. MVRDV. P,l/)cllon de IQ$ P,lIlCl B"jQS fJ<xlOOO.
H,lnrl(JV~'

(Alemarlia),

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educacin
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oltl'9t"t o', '01e,.ollmO, 'o', 'pl;.,~

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Edllcar consiste ell trarlMl1itir la lgica que ~iguell lo~ procesos qtJe conducell a alyo. El orden corno principio, y el resultado corno final16!Jico de un proceso. Mostrar el resultado de lJna creacin sin entender Sll orden es privar al espectador del principio creador ql1e permite, a su vez, crear. Mostrar el resultado sin comprender el proceso slo permite la copia que, al i!jual Que en la reproduccin humana, degenera la especie. la arquitectura, la buena al'quitectura de siempre, es creacin. Y fue promovida pOr personas generosa~ (los promotores, el estado, la iglesia, los prlncipes, un I<Hlla de casa... ) Que pt.'rrnitieron la creacin. Los creadores, aqutsltos que han tenido acceso a cierta educacin, tienen el deber moral (~ estrattsgico) Ide difundir su cOllocimiento, ~u manera de entender ~ actuar en el mundo. La educacin de los usuarios de la arquitectura es una labor fundamental de los propios arquitectos. Como la de la literatura de los escritores ~ la de la msica de los musicos. La arquitectura ~ el placer por los espacios de calidad debera el1Serlar~e desdt.' edades mll~ tempranas.

.182
efmeros
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~Ptllll.Clon.

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V~r

\ (a )precrlrio{~ J', 'impcrmancndils', 'reversibles' y 'temporal'.

Accin o <lCQn\ccimicnto cuya dur<'lci6n es, en primera Instancia, de un solo dia. Por cll.lcnsi6n, ICnI11CrlQ, prCSCl1cia O fabricacin breve, fugaz, 1m

ilt ""'OPa<~' 'f"~I' ~;"~I~I' . "tllilOlr',

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pertllllnenlc o incr.tablc; de corlil duracin.

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C"~I'n.

O'UJUGHLlN,

Bl"" Irtf!5, Carre del Arll, Pare rIo:l,;,I, J>Mi'.I'1'15.

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P .~" 'IOllOIO'l a

Cuerpo, sistema, orden, Organizacin, disposicin o relacin (~eometna o traycctorio.l COll capacidad para deformarse y alterarse por la accin de alguna tucrza, para rccobrar posterior y sensiblenl(.'nte su e)(tensin y configuracin inlci.:lles al cesar sta, Por c)(tCl1sin, Que puede e)(tenderse, alargarse, contr'aerse, fle)(lol1arse, pie garse (rcplegarse y/o desplegarse) dinmicamente, sin implicar nlptlJra o fracturil de la propia lgica evolutiva,

IMGI "1 Lo cMslieoJ produce inciertas relaciones, Se comporta como 1m chic/e,

Mat.,I;,1 rlaltmer.,
~n

un m<Jstic<Jtorio: no se fracciona, ni se deforma en /lIIe,1 recta, ni se despedala sino que lo aplastas, lo estiras, lo enroscas con la lengua, lo dIJelolo nas o incluso lo inqas como UI1 globo, Lo apelotonas o incluso lo i,{la~ como un globo. En definitiva, lo manipul.u tl'av!esamente, a tu antojo, debido
a Sil propicdild flexible." lOE 'lESA, Rlcardll, "M~.tlculllrll~", Qu,,kms 22))

00"'1'180\, l'l'lR.

~'83
emboscamientos
-+ '("l~""'''''o(,l' ',oI,. h".\[ ""
', .."",,,, """,', -".10011,' "011-.', 'el ","",,', ""'"1<0,"' U".I.~I..
cJ<
l>roplll<i~.

IMGl

OCllltacin pardal -camuflaje- de ciertos dispositivos para tina opera-

cin de emboscada 1I Deslizallliento -o infillraci611- entre los troncos o

rl ramaje de IJn ho~qlJe (] i1rholedal! regale flexihle: "entre".
A~llJclil

de ocupacin pais,ljistica por

'11, ho",O"', ",,, ..bl,,,

l. AeTAR
ARQUITEC1URA,

C",.l' M'H~u",-',
lQQ7,

2. BCQ (Da"d IlflHII\, To" tASA

MOR,

.O\~(I

MM'.'

QlJrRIII, Cnl1r.o!rm P,lr, viviMr!lIf,

MOl1tmelil
(eMeelon,,)

3. Jo~ M tORRES NAUtlL, AJ"w,J<wlI ok' '''' UlJ,q,,,', 1l .."lcllol. ue l.

(;"O"~l.

S.""

4. ROCHe, D5\1&51[, Proyecro rit' orrit'.

p.,iyj,qir;,. 1<1., ~p Id R'''''illn (Fra'ltlaJ, 1'1'11
MII~".
Md~"

5, hIUUJ.d
~ IlANCOI~&U""~J"
L~WIS,

Cilin, rurille.,

Jupjl.t'5 (tomplegne,
rrMcia), l'l'n.

&. IInne LIICAfON & Jenn-Phillllill' VASSAL, C,,5<' ~fl C"P F~rrer. Leqe C~II Fer.et IBu.dl'o~, Fr,1I1 .. l,I'I'J6

7. UlMldo GAliCIA
IUIH!~N I~.

C~mpme"lo

de

u",.

mo en el

Plln!dno ~ 111 Torererll. Cala~as Wuel~a), 1997.

B. Ar"moA

LA CASTA, Fernando PORRAS ISLA, e,15.1 i\!c,>r.u. l'I'lb

+ e emergencia
-+

-,'",""'0",

arn~ <f<t~,.,.

'"l"",~,n',mo',

1,0n"01'

lWMI (profesional) la emergencia mas notoria de estos ltimos af'os en el campo tle la arquitectur,: es la de un nuevo profesional. Este nllevo arquitecto-gestor de ideas ~ recursos ha de reciclar su comportamiento profesional dentro de un mundo cada ve2 mas terciari2ado en donde casi todo~ prestan servicios,

~~
...

en donde el avance tecnolgico en la comunicacin eliminara progresivamente ios intermediarios, y en donde el aprovechamiento (de bielles, de prOduetos, de tiempo, de frecuencias, etc,) reemplazara la idea tle consumo. Uno de los aspectos ms profundamente en crisis es el modelo de honorarios profesionales. R. LivinstOl1g (Cirugla de Casas) plantea la siguiente refle:o.:in: "Imaginemos que <Jeudimos <J un<J cirnie<J y pregunt<Jmos <JI rnt!dico:
DOCIOI~ CUlltO cobra usted potl<J consulta?

El a,qu'll.'Ctu in.,.,bit?, t" IJrq~re>l've Arcn,r~rurt, 1995.

Nada, yo slo cobro un porcentaje de la operacin quirryica, Confiaramos en el diagnstico de semejante elrnico?"

IMCI (situacin de) Ver 'catstrofe' y 'reversibles', fMCl (emergencias) Ver 'brotes' y 'despuntes',

(e)mocin (emocionante)
-+ .. "_"..",,,,'
t MCI

"ESil misma aceler<lcion de la historia, ese mismo genio prometeico, esos perfiles deshilachados, esa presencia de la naturaleza, esa condicin cenlrifoga, esos mismos pliegues del mlmdo, esos oleajes y nubosidades, ese sentido pico, esos arabescos, esa aceleracin de
j/a

tensin expandida, esas volulas de

e~os

cuerpos e11lrelazados, esas texluras cebradas,

espacios di/<Jlados, ese im-

puiso tortuoso de lo ramificado, ese estallido de irradiaciones luminosas, esa explosin del colo/; esa condicin vaga y desplegada, ese torbellino de episodios individuales. Esa sustitucin dI! la composicin por el ensamblaje. Esa manifestacin exultante de lo dinmico, como fuerza y como emocin".
tlr
d~

(A OM-

CLAV,

J~~",

L, ram""II>"i<', PJ,i~ MlIJ", Htchcll~, 1'l'l4)

-+

+e empresas WMl "En la empresa le despediran por no cometer errures," ',"",,10" ""on""'ll', ''''"''"1' Steve Ross, e:o.: presidente de TIme Warner. 'g"'ll,id.o
glOd""I~'

"En la era digital, al ir avanzando hacia intercambios mas rpidos le informacin y reinventando el trabajo, nuestras empresas y tluestras carreras t'rI accin se parecern cada vez ms a un conjunto de jau. Nos ellCOlllraremos improvisando cada vez con mayor confianza y cada vez eOIl menos miedo
iI

la

fuerza imaginativa del individuo comprometido ca/! enriquecer al conjlil/to."

Slanley Crouch, comentarista social de r orbes, "Quirl dirige las empresas? Respuesta: los clientes." Tom Peters, El Circulo de la Innovacin. Yo propongo: Quin dirige las empresas de la construccin? i Nosotros! l! MC! El lema de Apple Computer: "Think different",

.... enano-gigante
IFPI (empresas) La tecnologla ha provocado un incremento constante de las actividade~ empre~ariales, que se ha traducido en el crecimiento de ciertas compai'H" I as, pero fundamentalmente en las absorciones de empresas, compras parte a los mismos problemas de tamai'io y de polucin, asr como a la mala productividad, lentitud burocratica. La reaccin opuesta es el desarrOI lo de empresas de pequeo y mediano tamai'io, ms especializadas en campos muy determinados y que llevan a la quiebra a las grandes compai'Has. Nos preguntamos si este fenmeno podr ser comparable al futuro inmediato de nuestras ciudades.

Desarrollo del pr10 dellrlgo 1621 J, en OAS["4A, "<lA

~ ~IMlos lWIII;am Pla~!"lr.

[rPl (escalas)
... ...'><~I~,,"~".

'd",,,d.Kl', '''''"o",n''' trl'l6IoI', 'gIObl"

~ Obll,~~" 'gIOOlllll(,~,

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'm',",,,,',',,, "",1,'0',
',1"...... 1,..

'~lpC'''' '~lpCrlro;a',

"La natura/na no podrla hacer un caballo grande CO/l veinte caballos, ni un gigame dieL veces ms alto que un hombre, si no es a base de milagros o aiterando en gran medida las proporciones de los miembros y en particular de los huesos, agrandndolos my por encima de la simetrfa de los /!Uesos comunes. El creer igualmente en que las maquinas artificiales son factibles y conservables [p"oporcionalmellte pasando] de grandlsimas a pequeaS, sin que svfr,ll1 determinadas modificaciones es un error manifiesto: asE, por ejemplo, pinaculos pequerios, columnatas y otras figuras so/Idas, seguramente se podrn destensar y rizal' sin riesgo de romperse, mienrras que aumellladas esca/armente de tamario, se harn pedazos no por otra razn que por su propio peso, ((lALllU, GJ"ICO, D'KOfll C D;mOSlriwoni
maICm~lIc/'e,

1638)

-t '<"".011001011',

'<"MP' <.<l>~' 'conUI'''',

'lor,II'II<I~',

'''~&(~mU'<l'. 'f1<'<l'""

MG] (convivencias) 'Enano-gigante' habla de lo pequeo y lo grande juntos, Dndose la mano, Tamaos, escalas, formas y programas concertados en mutua convivencia e interaccin. Situaciones atfpicas: ms que armnicas, "negociadas", Contratos tcticos, desembarazados entre acontecimientos heterogneos -y, por qu no?, extraamente cmplices- ms all de las convenciones de lo ortodoxamente proporcionado. Sinergias mils que contradicciones.

En,ln,--o,O,ll1lf. tn GAUSA, Manuel, HOI's",q. Nw:y.u allcNlMi.as, "ut'VO, )i,I<'I/IJ>, Bilr<;tIO"a; ACIAR,I??8.

Mee!"'1I 01 CXlreme"

en NEUBAUER, Ht"orrk, CuriO"5 momt"!S, Coloni~, KOn<',nMn,IQqq,

.186

---

encabalgamientos
.. t t t

"".01' ..

Il.1GI Macias, acoples, apoyos o solapamientos de una cosa sobr~ otra, producido'i entre elementos de similar potencia. Si el come"salismo o el parasitismo conllevan dIferencia o d~spropor cin, el eocabalgamicnlO implica Similaridad y simultaoeldad d~ tamaflos, fuerTas, tensiones y situ;)ciones.
IFSI

ESlratcgias parasitistas de ocupacin sobre lo exstent~, de apareamiento con lo antiguo. Ampli.:lciones y exlenSlones seran encabal9amientos.

l. IOrl,*>, Que ~S. 2000.

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2. ARAhGURE N

(,ALLrGOS.
V".I""d.r<I~

IU;lllrodl I'I'J'J
l. A lM'<IO IIIARTlNEZ (ASTI-

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MATOS.

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4. Jo.... "nl"nln SOS". MMI.' 1 "'\~ GONZALO. P,opuMI,J IN 'th" b':,l;"'~dtl TUI'" P'.....I GoIldln. L.. ~ Poi 'l1'" de G.,J"

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187

enel ves
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'.m'''''''IC,a', ""''''1'''' a' '1,",'.1\ '" 1,''''1\','111,"'' '"""',11",,' ''''lI" 't I<;a" 'pa".'1 ___.tl\lOI', -"'11.,.,'

Me! Ver 'relieves'. Bajo el trmino 'enclaves' -o 'relieves'- denominamos aquellos dispositivos qtle se COflcilllm como paisajes -o realcl!s de paislJe- dentados;
"enJpciones de paisaje dentro de otros paisajes", La vocacilI de lioriLOlltalidad de los suelos cede, aqul, allle un Illovillliellto de extrusin. Los relieves o enclaves traducen, pues, IUI llIovimiento de reaparicirl de lo topogrMico hacia geografas cada vez ms explicitas en Ilas que la sistemtica del dispositivo cedera, tambin, ante ulIa naturaleza rnh t<'Jctica. ElI tdeCIO, los relieves, COlllO enclaves localizados, sor, de:CiSiones contingentes ms que sistemas organizativos. Son movimientos puntuales de plie\;llJt' des tillados a alojar prOyrarnas concentrados - "eJl-

"""..,\,. ".

', .. lo'. 'IOi>O"l'.lI.,

Iclavldos"- a partir de una posible -y radicalil.,lda- l1bridacin entre paisaje y arquitectura, pero tambin entre malla-circuito 'J topografa-reVl'~a. EH efecto, lo especfico de los enclaves es que tienden ,1 Ser operaciones ele Ilastarc!ia entre lludos {como repliegue.., como enrOSCilJl1iento<,l 1,/ suelos (COI1IO plieyues, COlll0 plalaforll1,ls) '/, en este semido, subrayan 1I11a cierta singlJlaridad en la propia nocin dI' r!isposilivo -como si.. lema- que aqui contemplamos.

1, Oasis,.n VVAA,
/I/lI";iI NMurill, rJ;trefl<)M:

rri,

O.~~n<)ln\ll,,1t

G~uac~, lQQO,

1101. b.

2. John FORO,
L" riili9f!I('.l, l<l)Q,

e" PARKJNSON,

*' ,jn., 6an::donll: OestlnO,1996,

J. ARr,IIIKlJ6JK,
BU l,lIIl/l(,lf"'l, leee 4.VI.f,\tf GUAI 1AR1, Cf"trOlfC"OIDqCO, ;>Ui!rLollano (Ciudad Ilcall, l'I'~.

Oavld, HI~Wrid

5. AC1AIl AIlQUI
I UIlA (COI' Carlu> Hot.!y r.orr!.,,"C'OI> r!f! P/I5eo Miln/imo, Calpe I
~ANI'ANAl,

~c

(IIlieMlfl, ?OOl.

.188
energa
-t ,",,,,~II'.nll,,,,,ID' [MG] '~O "","om.,, "IUl '.

energla como potencia

El1er~ia es entropa. Activacin de fueoils y e~fucr70S. Vchiculaci6n de (nue vas) informaciones. Interesan aquellos procesos/fenmenos OsitlltlCiOrlCS CJ paces de producir -o introducir- energra posiliv,1 en el sistema. Energl;,

.., ,",m," ',,,....

~l.l'

COmO (r{')informacin abierta -no-disciplinada- mas que como progreso li(leal. Energa como catalizaci6n (y alimentacin) de potcl1ciQlcs. Acciones o construcciones, manifestaciones o trayectorias. Impulsos: estl mulos y desellcadenantes. Siempre reactivaciones -y proplllsiones- del entorno.

IVGJ energla como Impulso Los lugares tienen energa propia, construida a lo largo de su historia con fenmenos fisico~ o espirituille~. Cualquier accin humana debera amo plificar la energa propia de un lugar, entrando en sintonia con ella. CualqUIer obra de arquitectura deheria amplificar las condiciones de un lugar, aporlar energfa al IU9M, l1unC,1 quitrsela.

'Ofl, TtrmlnlJl
POrfUi/riil. Yokohilmil
(J~p6n).

l'lQS?(lOO.

CriW"J OIAZ
MORENO, Ef,~n

CARCJA GRINCA, G rlQ(I><', Cu"'urso

Inlum"iollilJ 'La C"SII ~ G~r~' (2 premio), Tokio lJilo6n), )'lq'l.

~'8g
-+ ",<c.,"",'. 'h,b,"'o',
'nu<lo<', .. d.,', 'r.t<"""" ~.'
3" i "!01i ~.n : o', 'InlO<'<:3,,'b",', 'I''''dc',

",.""ro"'"

enlace rMe I IconeXln, pero tambin contrato, vInculo o relacin de parentesco o de intereso enrotlamientos
IMG]

Iver 'enroscamientos'.

lIIIlIIIII!II

en

rlll"n""" P~,!plpra. F~I",l< 3 1/3, 1'l(r,

enroscamientos
lMGI
l. NI IIRCHITrcn,
P'O~I'CM P,,1kfln"5~

Ver 'bucles', 'contorsionismos', 'dobleces', 'estrategia', 'geometra', 'nudo,', 'pliegue', 'pliegue-repliegue-despliegue', 'topOIOYld' y 'trayectoria'.

C,,,..ldl, A",sl~,d~m (P31~~~ B,ljO'.l, l'l'l;,

2. IJ~" VAN nrRI(L, C~r(llin~ ROS IUN$lllnlnl,
Viv,'enr/,l MOf!bilJl,

Hel Goo. (P"'$'"

B~Jo,).

1'}'JI

). /lJl)ono NICOlIIU. MQ"!~ DOMfNGUF7,

e"rop.",
Alme,c l'l'l'l

51l~, lr~mlo),

(P~ISl"; Saio~l,

4. Arturo FRFDIANI ISO S ArQ<lil,ct'S), Bu!""'~" C~1l11t t" 1.1 ZAL, Pucrlol!c Barcelona, 1'/'/1, S. LUIs ROJO, An'l"1
VERDASCa, Sc<ona FERNANDEZ :;HAW, Au<JUro:>, vUdda'dJard, '1'1'1.

,. JQ~ MORALES,
Sara GllES,Juan GONZALEZ, T'~IJr(}. NI)"r (Ah,,,,,,,,l, 1'1'1'1. 7. Ma"~ Jost ARANGUREN LPFZ,Jose GONIALEZ GALLEGOS, CUllcur.o p.lr" .lulMorio y de ~"lIg1"t'.O., f'~mplonll (Nav"rra!, <<e.

""liJ'1"

 ensamblaje
... ~.o<'.r ""CI', ,"""C1I", 'Colll'l<"

IJM I

(unin de diversos)
Ver 'collagCJ.r'. Asistimos a unJo utilizacin dislxica del lenguaje, atropellada, que incorpora voluntariamente e~traf'ezas a la obra. El mecanismo de e~ta~ illcorporaciones no est realizado sobre la base del ki~tc", SillO del cOllcepto de ensamblaje. E.I recurso a estas operaciones 110 se lleva a cabo desde 111 slnta~is: aquello Que dispone lo que hay antes y uespul!s, sillo que muc~as oper'aclones se realizan sumando trozos, anadiendo pt'daLos. Ingredientes derivados desde la ingellte informacin de los heterogneos programas funcionales, fuerzas de la Ciudad y tambl(m por los propios mecanismos de url<l ejecucin y montaje estandal"izados.

,"",l.,. "..,..........';d.Q'

'.'" 1",.,".... '{o'''I ...,no '" ''l'"'''' 'll"Q"""'.',

IMCI

(unin de componentes)
Unin de piezas haciendo encajar partes salierltes de la una en pilrtes entrantes de la otra. Machihembrado. Construccin preferentemente en seco. Montaje a base de materiales y componeutes rnaclados o solapados. I-abricacin real o virtualmente desmontable.
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Lou,des GARCJA SOGO, C~"lro ri~ ",Io"""<,,u" d.-l ""'lru ,A'Vil"'""", Val~ncla, 1'1'14.

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x ensanche de Gibson
rvcl

I"La

C<1Sa era EMBA, el Ensanche, el Eje Metropolitano r. .. 7. Proqr<1mll un map,l que rrlllt."slrt." la frt."clIt."l/cicl de intercambio de informacin, cada m;1 mt!gabytes, un ul/ico plxt!1 el//lna gran pantalla, Mall/1<Jlltlll y Al/anta <1rden en slido blanco. Luego empie7ilrl a palpitar; ei inriice de IrMico 1<1I1lt."lIclza COII ulla sobrt."cdrga, T(I mapa esIJ d JImIo de COllverlirse ellUl1il /lova. Enfrialo. Aumeflla la escala. Cada pixel, IIIl mi/Ion de megabylcs. A eiellmillolles de me9abyles por segll1ldo comiel17.ils il dis/inquir cierlos bloqut."s del clred celllra/ de Mallll.1lt.1l1.COII/OnlOS dc centcllarios pilrQIJCS 'illdu~lriales en el centro cln/iglJO de AI/allla."
'ICfBSON, W,IIiJm, NI.'"rO"Mm~. BJrctIO"J: MI"QMOIrO, 1'l'l71

!'Jl'iI..., .

~,
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V.Ce"le GUAlLARl Nuria DIAZ, ClIr/,lrJ "/o"H.lnO"iJl,

I'J'J~

enSQIYo
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'''O<''I)o~,

'.<>1"".1 ,.' "'. 0"'" '0,0'

I rSI

." El

objelo como descentrar/o, hipo/tico, regido por lmil l"determinad,l: 511 di~clJrm ('5 5ietrlpre aproxitl1<1t:it1. Se .5ilCIlr/C /,1 i/u5in de UI1 tllIJllrlO 5{'l1clllo, lagico 1'11 el fondo, prees/,lblecido, regido por una illexor,lble necesidad o vohmlad. Por el COI1Ir,uio, el srr rli!PfPllciarlo (/(>, I'tl5ilyO H' /105 trlllf'5/ra PI! 5u provi5iOII<1! ('5pera, en f'5l' tiempo tlIJIlC,] aC'l('cir/o, de lo po5ihll' 0, /11 merlD5, dI' In r!Psearlo. y cu,mdo su mirada oritl!t7se hacia mI pasado relativamen/e leja110, no por e.m iJbanr/cma la ron,] que riqe 511 intenci6n crl/le,l,"

ensayo piensa su

Igic,l I/cirrla,

borr()~<l,

(J ro RAU TA, Fra.ncl\l:o, "Pnr "na t ;Io,nlla jpl ."<ayo" 1"''1IiI'l'Clur,. ?<)}, 1 <)'I?)

IrSI

Carilctersticils del ensilyo: c.1ricter errilnte, vilgilhundco de significilclos, por rodeos o de manera oblicuil, invenciones persOllales, provocarlor en lodos SIIS sentirlos, emancipacin de lo pilrliClililr frente a la 101,1I1dad, intencirl de nlanejar una 101,11idad a Iraves de las partes, no hay inlencin de resolver sino de manejar lo incompleto, escritura ironica.
,1pro~imaciones

*. entorno
-t '",.,... ,w. 'tmOil"tf'

leol

~1"~"II".. IOt". 'O''''OI, ob,,,!u. 1' ".

'01""'" '''1.. "'mi"",

'"",1.",,'
o.-loyO". ' I"I.'\d'

.",~II"~ 'c.m~.'

"Prlln~ril r~illdad completamente Inte9rada y mundos entre ellos rle)M oe e~lsllr", Hanl Rashlrl,

v"tuale~

(fonde la distincin

1M(j I Ver 'ilmbientr.', 'mmpo', 'contexto' y 'luqilr', Entorno ya no es slo corlle~to (o cuando menos IlIla visill limit,10a y limitativa del contc~to) sino ambiente o medio definitivamente glocal: en lo local es lugar o, mejor dicho, c.1mpo. Fn lo global, escenario o, mejor oicho, realidad (fisicil y virtlJal\. Escpnario de cruce I1witicap.1,

~192
(en)tramados
IMGI Ver 'pautados'. El nfasis en la definicin de una matriz tramada y flexible de soporte

cilracteriza aquellos dispositivos definidos aqui como virtuales (cnllrama

dos evolutivos: se trala, en electo, de estructuras dinmica.'; -circuitos

de movimentos- concebidas como a.larejos pautados, organiZ<ltivos y ge ncrativos a un tiempo; susceptibles de propiciar configuraciones diversas desde la optimizacin y distorsin a la vez, de su propia definicin malla d<l (encintada y encarrilada).

(Enltrilm.1dOS, pues, de gcometrras reconocibles o deformadas pero con ca pacidad p.:lra superar el rll.lido orden reticular y propici<1r encajes de trayectos multicapa, complejOS y flexibles, que remiliriilll a la propia defln!
cin de las grandes r~df!S infrat'structurales de articulacin territorial: trazas ms que trazados. En ciertos casos se trata de lyicas evolutivas b<lsadas en "r<liles (circui tos) de movimiento" de rJefinicitI variable que permiten deslizar sincopadamente y al trasbollllo lo~ acontecilllientos (ocupaciones y despl,:z':l11ientos) <110 largo de carriles bandas, strips o dflmero~ entrelazados y (o) entrecruzados concebido\ !11d\ COfllO pistas (o h ..mdilS) elsticas de ocupacin-dilatacin que como riyidas lonificaciolles. En este sentido, la profundizacin ell la Ilacin de lrama o entramado (estructural y narrativo), y la propia flaluralelil discontinua e iterativa a la vez de sus movimlelltO\ internos propiciaria el desarrollo de secuencias no lineales (df! If!ctura 'J ocupacin) f'n "conslante situacin de suspt>nse", entre lo predetible {lo reiterado, lo ~lIencial, lo scrl...doJ y lo Imprevisible (lo smgular, lo indIVIdual, 10 dutnomo); secuencias generadas a partir del dise'lo de "tensiones dirKconalf's" -carTiles, rililes, matrices o pautados~ en el espacIO (el pai~dJe o el rf'latol pero lambh!n de cadencias e intermi tencias imbricadas, releridds siempre a la articulacin del pOsib1f' lapso variable espacial y lemporal- f'lltre diverc;os acontcclmlentos: ritmos trenzados, pues, entre 1lllt'dS -o supedicies- de rccorrldo, puntos de ocupacion

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y vacos in-betwee" bclSICO~ en este tipO de eSQucm<1s, tanto por su estrattgica disposici/)n como por su nalurale7il exceptiva, abierta e intercadente.

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l. DE CllRKYAN OlR I'LOlRG-WllJNlNWllLEMUI, Europan 111, SHert09C"boKllll'.tift a'j01l), 19<12.2. DMA, Vivielld4s, rU~llok. (J'"0"!. l"H. " AORJAAN GEUZC&WCST 8. M.sre'T1/'". 6ol'l'ltO SlIOrf.'Il:IVI'g (Amsltr~m. Pa ~ II.... IK:, l~(, 4. JoW MORALES,Juan GONZALEZ Canc_dfo "'.~ p,tI'lI ~<ldiNIl"", J,Vn, 19<17, S.1C41U)'G SEJIMA, T POllHl,1!W' Mi" IIhu,a. malla ~ banda\ y r r"","'os l,b ..... <h' d <lO"'on &. "VROI/, PI"" urll.ln <I-CO H~ /(""""*,"", Otlfll P.. ,~ 8.JJO\.I, 9% ,. 1l0AGNA EMIlENSPEIlGER ChUN!. ["'090111 //J, V_lSOn, 1991. 8. Ja.~ fRESNEDA Ja.'f' PEH" J.:a,u SANJU""N ~wvpM15 11.... ',)\1,. P.I~ I\I.~ ':', 1998

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entre (o entreds) >I~'Mnl"'. IJM I lEn clrquileCllJra, el 'enlre' cenlrara ~II illlerr.~ por aquello

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t:~ la arquitectura tle la relacin y de la tangencia. Seria el urbilnismo de los sistemas abiertos, sera la arqllileclura ~in limites, desprovista dc clau SlIras, abierta a las fenolllenologias de lo~ pili~i1ics, pero lambil'n seria la rquiteclura ele la conjuncin COIl lo mnimo y sin inter~s. Seria la arqlli tectura que se lortillecp con lil~ ~illlilcione~ miis apuradas, este seria in c1uso su territorio predilecto. I a lilnqencia es su lugar preterido. El 'elltre' es un espacio permanentemente en luga, un territorio propio, un limite hecllo Franja, 1H1.:l fronler,1 hr.cllil pilis. Pero .1demfls, pareceria como una COrlqllistil propia entre dos lerrilOrios beligerantes. Extrlno, intlltrl do, camuflado. Sera la direccin ideal de un proyecto contaminado del medio que le ro (lea. Se originarla alli donde fO.1 partir de) las condiciones no son preci sas, sino ambiguas, confusas, malvers.:ldas, hbridas, inclcrl.:ls. Un proyecto que ~e oriqinara en tal qrado de confusin, por ejemplo la qlle se da en IlIlestras periferias, intentarla teilirse o imbuirse de esto o aque 110; pretpnderia -ese proyecto del 'entre' atraer hacia s1 todo lo que pu (Iiera utili7ar para ohtener un espacio propio.

IMGI

Ver 'entrefde)dos enftrellil7ados', 'infiltracin' y 'vacio lleno'. El en'lred~ no e~, necesariamente, un espacio residual (el vacfo entre dos volumenes propio de l.:l arquitectt.lra y del urbanismo modernos) sino Que, en las geometrias complejas, puede ser un lugar sustancial: el lugar donde la geomelria "inspira y expira"; un lugar de ambigedades sincrnicas. Un cojin elstico estructural. ln\ere~a, en efecto, esa capacidad de junta del vaclo intersticial impllcila en dichas confiquraciones irregulares. Ese posible ritmo entre lo ocupado, lo omitido y lo clllilzado: IICrlOS, vacios y enlaces (o articulaciones), es decir, superficies, puntos y lineas Que se interpelan en secuencias y combinaciones espaciales. El vacio no separa, entonces, sino Que une. Es una gr;ptJ c!\tre i1conlccilllientos que enlaza, ya Que es el propio vacio el que permite articular recorridos, soport~s y accesos, produciendo mallas o canales- de conexin; reilles O virtualcs.

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entr (de)dos y en(tre)lazados

IMGI En la propill de!inici6n frnctlll -ilbien,) y disconlinuil de las actuales lOpoloqias lJrbilllilS subyace lil presenc,) del vacio 110 ya como un aconte cimiento residual ilistildo o (xcepcional sino como un subsistema ope rlltivo vinculado 1'1 los propios procc<;os dinamitos de espaciamiento y ocu pilcirl que en ellos se cOllliguran, generadores de separaciones, huecos, recortes y posibles canales libres de recorrido y rclaci6l1. Si nurt1ntc Il~OS el trilbilio de la arquitectura se ha concentrado en el lleno -lo edilicio, lo edificado hoy ambos t~rminos vacio y lleno pueden combinarse ilrticulad':lIncntc en estructuras mas complejas referidas'" se cucnciilS posiUvo-ncgiltivo vueio lleno que, bien diseiiadas a todas las escalas, !;worecerian agenciamientos ms elsticos entl'e acontecimlf'ntos a lravs del propio papel relacional otorgado a los espacios il/ bctwecll. Nllevos cOlljuntos trenzados concebidos a todas las escalas basados en sl~temas de dedos o cntre(deldos en(tre)lazados, Combinnciones mltiples entre espacios de ocupacin y espacios estratgicos de incisin dilatacin que ejercerlan de juntas entre acontecimil!ntos. la antigua estructura expansiva y radiocntrica, alrededor de un unlco ceno tro, podrla dejar paso a escala territorial a otro tipo de estructuras ma liadas, ms tlel(ibles, elasticas y sostenibles. A una escala ms local, esta seriacin vaclo IIcno podrl,) t,)lllbin rciniciarse, como en cualquier sistema fractal, (rl!)estructurando antiguas y nuevas estructuras a partir de la definicin arrllmica dI! espacios osmticos -infiltrados, deslizados, recortados o insertados entre otros posibles espacios heterogneos y diversos de desarrollo.
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1.Oiag.ama'ACIAR ARQUITECTURA, Corrtdor (;rM'Marlbor, ?'100, 2. Proceso, AeTAR ARQUITECTURA, 6JrcelonJ LJl\d C.rld,
19<)8,

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La energla ni se crea ni se destruye, tan slo se transforma. El primer principio de 1" termodinmic" es bien conocido. El segundo principio, menos. L" entrop" siempre crece. Lo que significa que los sistemas pasan de estados altamente ordenados a otros ms desordenados. De estados inestables, a estados de mayor probabilidad esttica. Hasta un limite: un estado estacionario plano. Una flecha del tiempo inexorable. El desorden para los flsicos es la falta de complejidad. La entropla mide laxitud. Segn este principio fisico los estados tlenden a la desaparicin de gradientes. En el arte, al contrario, cada etapa tiende a buscar equilibrios nuevos y mas compleJOS. La arqUitectura necesita tenSlonar el espacIo. Llarden en arquitectura es un equilibrio de tensiones contrapuestas. Gravedad unto a levedad, Rapidez junto a consistencia. Escala junto " tamano. Estabilidad junto a dinamismo. El equilibrio es inestable. Ms profundo cuanto ms improbable parezca. Cuando la entropla es minima. La arquitectura roba entropla al ambiente porque es un sistema abierto y no lineal. Cuando se aleja del punto de equilibrio se abandona el r~gimen lineal. No hay prolongaciones lgicas. Aparecen discontinuidades. El orden se establece por fluctuaciones. Salta, se arrastra hacia nuevos e imprevistos estados.

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(eptome multiescalar) El proyecto contemporneo se concibe, en ciertos casos, como llllil slntesis a-escalar de una ciudad definitivamente multiescalar. Un epitome - un concentrado- de sus propias dinmicas bsicas pero tambin un trallsfer: un movimiento en sinergia con 1'1 lugar pero capaz, tambl~n, de provocar un salto de escala hacia otros escenarios; ms all de sus lmites. Dicho salto de escala entre estructuras subyace, en efecto, w la propia definicin de los procesos dinmicos aqu contemplados y, Jor tanto, en la propia naturaleza contempornea de la idea de ciudad (como manifestacin ms evidente de tales procesos). Ello permite imaginar dispositivos concebidos como virtuales mecanismos de intercambio interescalar entre el sistema local y el meta-sistema superior (la ciudad) producidos ms desde rdenes estructurales (y conceptuales) informales (organizaciones flexibles del espacio) Que desde anhelos compositIVOS dirigidos a refigurar fragmentariamente la realidad. Dispositivos concebidos, pues, como virtuales eptomes del sistema global (entorno abstracto, territorio evolutivo o ciudad): sntesis puntuales, en definitiva, de aquellas trayectorias -y situaciones- bsicas (apropiables y operatlvizables) que definirian sus principales movimientos. Dichos epitomes multiescalares se convierten, entonces, en "mapas de accin" (ms que en metforas) referidos a otros mapas (seleccionados) de la ciudad, emparentndose asl con aqullos que propona Jos Morales: "describamos la accin de oCOfls/rvir" vn mapa: pretender qle el edificio no hable slo de lo que contiene, o mejor, qe 1Mb/ando de ello proponga el resumen intencionado de /0 que fuera ocurre, en /a ciudad f. .. J, que ate las figuras que pueden estar, en e/la, contenidas... "

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197

Ello permitt: t:~tablecer un posible grado de resonancia entre la lgica abierta -difusa- del proyecto contemporneo y la propia estructura di,.,: ~. ~ .. - ..~' , ft,~a ~irJacabada- de la ciudad, ~irJtetizarJdo sus informaciones -y siA'I'~~'-'.'~':~p. ttlaciont:~- !,lt:rlricas, en compresiones a-escalares capaces de reactivar ~~~~. '..... el propio lugar en el que se inscriben mediante traspasos -o saltos- de I escala referidos, pues, a los propios movimientos de la ciudad contempornea: a la configuracin mestiza de sus conjuntos edificados (formaRtf~r~ntt' dt58r<ollos ml.!o~ cior/es mixtas) como manifestacin heterognea e hlbrida de una voluNociOn, crl'l'Jml~nlo r.18V~' lo,m"rlo. metria rrllllticapa; a la capacidad estrllcturadora de las infraestrucWras 0"' romplel," (h'ol~'. m"d",' (redes) como mecanismo articulador de acontecimientos; y a la propia idea del esp<lcio libre (e/ paisaje pero, tambin, el vacio) como polencial de un espacio "en negativo". Un espacio de formacio"es mixtas, de redes estrllctlJra/es y d(' paisajes intersticia/es COIllO descriptores (y referentes) sintticos de esa nueva dimensin de la ciudad a la que remiliran los dispositivos proyectuales que aqui se describen: formaciones-acumulaciones (brotes y macias) como despliegues (o conglomer(ldos) edificados; mallas-circuitos (tramas y nudos) corno repliegue~ (o elllaces de red) infraestructurales; y topografasrevesas (suelo~ y enclaves) como pliegues (o paisajes) operativos. Rderwte: rcde~ CI!'uctur~le>. Apropiaciones t,kticas reJacionad.as directamente con componentes reNu<;iOn; "'dll~. ~I~vc; P~Ut~1 d",a""ed~ (~e<:ue'lca>. tr~"Ia~l. cursivos de la ciudad (lIenos-enlaces-vacios, capasredl'~-fondos, ocupaciones- recorridos-dista nciamien tos, concent rado nes-co nexiones-d ilataci 0nes, pllntos-lineils-~Ilperricies) como manifestaciones de procesos combinatorios capaces de propiciar isomorfismos a-escalares e hibrida cione<. a-l'~enciales.

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IJMI

Reltrenle: e.p,:lcios lih'es. NociOn:

p":II>il;C. CIJ"e; 'i>(IO~ <HJl"VUI"uu>

(enda.c>, WclO>l.

(epltomes de la ciudad) Algunas propueslil~ de proyectos recientes replantean la relacin entre el espacio y la arquitecllJra. FI f'SI'l<1cio vacio, "esa especie de 'lada donde todo est", no parece ser el eje fundamental sobre el que pivota ahora la reflexin en torno al proyeclo en trminos gp.nerale~. La formulacin sobre lo que viene siendo el espacio en arquitectura tendra que ver ms con la ciudad y sus acontecimientos que con la estancia propiamente dicha: aquel lugar en el qlle el espacio quedaba COlltenido, y de alguna mallera estabilizado. La ciudad indllce a proponer el espacio de la arquitectllra desde otros parmelros. Abrirse paso, resistir, camuflarse, son accione~ que aparecen fotografiadas en muchas de las arquitecturas que ahora nos illtere~an. Nada m'<. diferente de <1<IUellas escellilS estticas, fijas, y que servian a lllla mirad,1 contemplativa y templada por la metMora, como procedimiento para obtener la forma y la idea de espacio. La ciudarl y los acontecimientos que se encuentran en ella funcionan como analogas de~de la<. que se replantea el espacio de las .arquitecturas a las que nos referirnos. El espacio, o mejor dicho, el paisaje de la ciudad, est sienrlo ulili7ado ya no como espacio de las representaciones (teatralidad, poder, etc.), sino como lugar de presentaciones: movidas, manifestaciones y/o guerras urbanas.

.198
error
IJMI Pueden dett'Ctarse i1rquitt'cturo1S que trabajan con lo que)t' podria deno~ minar "la aceptacin del error". Bajo esta asuncin del equIvoco, pareciera que estos procederes se recrean (on el jlJe90 de 10<; ~1ICt'los, 'J a veces numerosos, tro~os de mundos enconlrauos. No habriiJ unas decisiones latentes, y de antemano .lceptadas, sino que en un grado comparativo, sena sobre la base de las ca$ualidades con lo que trabajaria el proyecto, ms que sobre la ba~ de busqucdas e in
dagaciollcs pre(ijadas. erac,,),> a multiples operaCIones, el proceso de en

samblaje dihuiarl las obras. Desde luego, aqu la proximidad o sintonia

con lo que fllt'ron "Iqunos de los trabajOS de las val1yuardias artistlcas es

coincidente. Dad, surrealismo, etc. Esta arquitectura, de "cadaveres ex Quisilos", no se conduce merced a decisiones de proyecto sistemticas o estructuradas. 1a f<llta de ortograflas desde las que se ejecutan asl lo ma nifiestan. Pero aqu la arquitectura impone su trabajo diferente.

... ,I,W"'" ''',1''.

I ",.-

erudicin
I Me] Iver 'neoclasico', A veces IJll ,l""llabetismo Mcllco -selectlvQ- f<lVorece la nnov,)cin: la ilusin de lo nuevo y la ,)ccin por lo nuevo. (s decir, permite "inventar" sin preguntar, A veces, la erudicin no el conocimiento- es, sobre todo, acumulacin de referencias y coartada para la desconfIanza y la resj<;tencia. La pru dencia de la glosa. M~"," lEJARRAGA, Reemplacemos, pues, erudicin por curiosidad. Referencia por registro. Cf"nu..'" P"<IC'fld'

c..t"9<'''',I't'JlI

* esbeltez
lel "Ma..,ma ,.'>hto/lu ... mlllllnd ju~die~ ~ ocupadrI, m/tltnW Ifflfl<lCflJ Jmblbll.'J/
, modlfICae'on """"'141 del nlvcl fred/ico. Agrupar tri lftrt/CIII: /orrt) ts~lIdj de
StCciM
Vilrlllb~, !iJguletKfo

el criterio de

l/noJ

hoJbi/iKiM _ litf<1 p/lnfA", (DIAl, CnSI ~ ..;

iGARCIA CRINI".. ffr+n. 'Arqu tKlu..a ''''pe..I1'a~Wlts ""

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Crist'M DIAL ~ORENO. El.... CARel ... GRI NO .... ""9'i JARAM1LlO, V:~:fflCW It"lPO"oJ'n. P<ll"l/IIr R~I dPl S"<MI. M;wIridl.l,"7.

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IMGI

Ver

'i1e~i11i1rid,'d'.

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escalante
IMGJ
"Oice~~ dt' /lna flqura qcomttrica o de un objeto natural cuyas partes tienen '" mi~ma fortT1<J o esrructIJrJ que el todo, $Jlvo q~ estan a difef?nte escala y puede" estar ligeramente deformadJS, Advertencia: e/termino sCilclinq, lomado del ingls, esta ya tan arraigiJdo que es mejor no iJle iMSl! dem<lSi,ldo de l buscJndo un neologismo que /0 sustitlJyiJ."

CM"NDH Ollal,

~no;1

LOJ

oai~toJ

IrIu

B;\Irc~lon;\l:

l\l)(lIlC'I). 19811

escalonado
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I MG I

"'_ ,'ud' I',kl~

'~'on"'.'.'

"Dicese de /JIIJ figura geometrica o de un objeto "J/ur,ll cllya estructura esM dominada por un numero muy peQue,lo de escJlas in/rmsecas muy di'crCllci,ld<1$. Escalonado es el contrado de escal,lnte y la traduccin de mi nealoqismo ingls scalebound."
ICM"NDrl BIlO1, lleno!l,
L05 oblelo~

Ir,lel,'le,

~~r~elo",,:

1"'4""1,. 1'187)

IMGI

Vcr'banCillcs',

* escena
1001 Abn!' los ojos y eierr, los ojos", una escena, Ld l'Io'lld el! Id unidad del flash
creati~o

de un espe<toicuto. Su durdci/ln tempor.11 no

indi~idl.lo1lmtme

<o,m;lde con su durolciOIl emoc:ioo,)l. Est.l compuesta de un cumulo de capas. Todas ..1las jrnWprnd~mn pero simultaneas. Evolucion.:m ell'loCl'UdrlO. Colpa te_tl,l..l, .,sual, ar
hctna~

pero cocMislen tl'l

m~iC,JI, core09r,ifica

_, card,aca, del publico.

~en

CdpdS que son SllltOIUZoldolS en 1,) mente del espectoldor_ Es muy .mponante crea.anud,)s -nuevas velozmente. La realidad nos lIl'va mucha
~ac'o,

tdl<l y a
~<ldor",

~t'C~

nos supera. P.lrece f.le;l: "Un IU9,)(

una accin y un obstr

Peler erook.

BobW1LSON, (nre RUIZGELl, O_en')'od. S.,bur-g, lenS

S&Aa (SORIANO PALACIOS),

ConC!lr50 paN'
~"iIidn r/~
Tdld"~rd ~~

drJlob"SI!5, 1,1 R.;n,l

nol<'<lol, ?OOO

SI:A~

ISUIIIANO PALAl,:IOS),
P~IIKIQ ErJ5kaldrJl!~,

Bllbao,1998,

ACiAR flRQUnrC TURA, PIM,l Pdr!

P'C"550, Mo,llorn~~

del Vallfs (Bar,elona), 2000

Vicente CUAI.I.ART (con Mi" SANJU LIANl,l'ro}'<.'tU/

d. urbamldcidll M Id Cd". C".I00.11 M Mou,a, R"r~.loM, 1999.

~203
+* espalcia
IMGI Ver 'espacio' e '<i> espacio'.
IJM I

"o .. UIl espacio es un vaclo, (1/1 Hleco, na /,19(1/1,1, urJa dvda, unl preglmta: as/, liJ NcsccnJ del crimenA con todos sus detalles es un l.'ll!gma, una imerrogacin, la exposicin de una facticid,ld insoportable, m1!sistible, eliya desciJrada brutalidad la de ser inmediatamente reducida en aras de una /listar/u que la vuelva inteligible, es un IIf~cho /Iludo que se .lbr!.' a la espenlaciol/ del obsl.'rv<1dor en ulla multlpl/cld,ld inabarcable de direcciones incompatibies." (PARDO. Jo':it
l~h. 5()~r' lo> np"'Q). tl~'~clu",,; ~d.

del SC'~,ll. 1'/?ll

IWMJ

" y si el verdadero lujo fuese el espacio?"

Desde hace veinte anos Renault est hablando de espacio. Cmo no lo hemos visto antes? La industria automovilfstca lleva arlos de ventaja al entender que el pacio es la calidad de las medidas, y ha sabido utilizarlo diferenciador.
C0ll10
e~

ar\lumellto

El coche comercializa su capacidad espacial por litros, que es un arma publicitaria de gran efecto si consiguiramo~ asociarla a la arqllitectllra.
Como dice Vicente Gllallart (y yo):
Por que no
ICUl

mi en vez de m2 ?
e~terlor;

"En Amrica, espacio

CI1 EUfllPil,

en Japn, espacio tislco dOl1de se

~i~e

y se trabaja;

un dominio autnomo de imaginacion", Oruce Slerling.

espacios
... ...1 "'...1"'<1.1<1
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'.'09".' .~ n.m,w.o.

'..p;>< p', '~doo> 1.<l0....

Vo......,

P"_.'c'''''''''.,,-.

'p,b "0

IFSl espacio publico 'J privado Ver 'reas de Impunidad'. El espacio publico es mvil. El espacio privadll es esttico. El espacio puhllca es disperso. El espacio privado es concentrado. El ('spacio pblico est ',lacio, es la imaginacin. [1 espacio privado est lleno, son objetos y memorias. El espacio publico est indeterminado. El espacio privado es funcional. El espacio publico es informacin, el espacio privcldo es opini11. El espacio pblico es el soporte. [1 espacio privado es el mensaje. El espacio pliblico est, en fin, en equilibrio inestable. El esp<lCio privado es por lIecesidad estable. Espacio colectivo. Anteriormente llamado espacio publico. Hoy en dia ha
desaparecido la relacin entre propiedad 'J uso. Espacios de propiedad priIvada son usados de manera publica (centros comerciales, aerO)l,ertos... ) y viceversa, espacios pblicos son absorbido~ lar usos particulares, Apareceria una nueva modalidad

en la que lo colectivo, el uso de lUla amplia ayrupa-

cin de individuos, se convierte en su unica caracterstica cOllstante. Espacio vectorial. "Modalidad de instalacil/ en el medio flsico c/ue cOl/strue el sujeto social contemporneo por medio de su propia percepcil!, de las formas de ubicarse y llsar el espacio q(le desdrrolla. El esp,lcio vectorial es el entorno que do."

crea el sUjeto contempordl/eO el!

~1J il/~t,laciofl

en ellll1m-

(A~ALOS, l,ldki; HER RE ROS, JUJ", A~oJ~

de ,mp,m'doJd,

BJr~cIOI1<l "eTAR, <<al

IM!>I

espacio colectivo o relacional (antes pblico)

Del espacio pllblico hemos pasado al espacio relacional. U 11 espacio lutnt camente colectivo abierto al uso, al disfrute, al es! mulo, l

,1cabadas (estticilS puler.ls y autistas para disfrute de rebeldes-vfmrJalos oc.lsionalesl sino un espacio de IlllCVOS p.lisajes -o paisaies de paisajespara la interaccin y la apropiacin. No ya diseos formalizildorcs sino dispo~itivo~ informaIl7adore~. No Yil modelo~ cvico~ ~il1o siluacionr.~ mesli7i1s. iSPOSiliVO~ -decisiones ttlclicas- abiertas al cambio y !lencrildoras de celn y rnixicidild, CilpilCCS de combinar lil illegriil )Itlsticil con lil il1cor foraci611 de in~talilcione~ tcmporilles para el ocio, el deporte, la cultura, el rsoelilcionismo, la intcrcomunicilcin, la diversidild, lil relacin y, en del! itiva, la proyeccin del ciudadilno. Pero tambif!n pilra la cilplilcin y relormulaci6n de energlas e inlormacio les locilles y globles. Dispositivos bilSildos en Co!lslrucciones IlgerS ca [ ectildas a redes de energla e inlorrnilcin; en suelos naturilles ylo ilrlifi iales inteligentes (reinformados); en soluciones mas desenfi!dadi!s y COl1r'niCils corlCebids prtir de mteriilles coloristas de reciclaje. Un espil(o relilcionill, pues, cmplice. No sOlo paril el pilseo sino para el esU ulo personal ylo compartido. UI1 espacio colectivo, desinhibido, optimista, islcl1dido y CI1 muchos aspectos cambiante, mutable, precario y revcrsi le pilril unil ciudild dcfinitivilmente mtls alegre y excitante que elegilnte.

la sorpresa: l la actividad. A la indeterminacin de lo dinmico, del nleran1biO ell!r!' escenarios aclivo~ y pasealljl'~-IJSllariOS-ilctorl'~ ilclivarjore~. Ya no, plJe~, 1111 espacio de "arredo urbano", una mera recreacin neomOI1IJ'

lenlalizadora apoyada en diseiios cerrados, es decir, en imgenes "PIJrlli",

IMGl "Mie"!ras miraba a izquierda y derecha de /a aYenida, tra!ando de deci dir la direccin a tomar, vio Que habla una media docena de fachadas de hote/, una hi/era de bici/axis, e/ lluvioso brillo de otra fi/a de tiendas peQueas, y gel1le, mucha gen/e movindose como si fl.lerall en la cresta de una ola, lodos COII Ull destino a/ que I/egar. l ... J Aquel flujo era placen tero y nadie se detenla. Se content con echar ocasiona/es vistazos de reojo a /os escaparates. La ropa era como la de /os estims, incluso algunas cosas eran de un estilo que no habla visto nunca en nlngun lugar. Aqul deberfa haber estado yo, se dijo, deberfa haber estado ,1quf todo el tiempo. No en un criadero de peces. Esto es Ull lugar, Uf) verdadero lugar." lG tBSON, \'''lllam, Mana Usa auler"da, Bar<:~lona: Minotauro, 1<l<l7, pg. 10'1)

rJMl espacio del pblico

Si, como se~ala con perspicacia Paul Virllio, el espacio pblico ha sido SlIStituido por la imagen de ste, sOlo se nos ocurre canjear el espacio de las representaciol1es por el de las presentaciones. Sera preciso restituir el cuer po a cuerpo como verdadera construccIn del lugar publico. Un espacio no necesariamente cualificado por sus fOfmas, sino por su capacidad para be neficiar la relacil1 con el prjimo (prximo) frente al alejado. Si el gora ya no sirve como lugar para el "agoreo", es necesario repensar el es[llp,102 pacio del cuerpo a cuerpo de otro modo.

~205
espacio-esgrima
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El esgrimista sigue atento una punta m6vil.la delgada e inmatcriall!nea continua flota en el aire, inquieta y etrea como un rayo. Se volatiliza in-

fl.. ,o;IIG~', '1 u,o,', 'no-I"""I',

mediatamente, surge y deSaparece. El esgrimista sigue lHl I"astro.

En la esgrima slo hay una punta mvil, sin referencia al terreno de juego. No hay ningn plano. El juego no existe aunque exista el tapiz. No crea espacio, ni lo ordena mientras no se juegue, mientras no haya movimiento. La esgrima es dialectica. Una pregunta, una respuesta posible. No se puede jugar solo. No necesita del terreno de juego. El espacio lo genera el mo....imiento. Un punto mo.... indose, rpido, forma una Ifnea. Las relaciones espaciales son fundamentalmente diagonales. El punto alcanza la mxima ....elocidad. Cuanto ms rpido, ms juego.
Propongo que nuestra arquitectura sea asi. Un espacio que sea el rastro instantneo del uso. Un pensamiento gil instantneamente materializado. Una estructura solidificada en un Instante, casi a punto de desaparecer. Un espacio cuya definicin no dependa de suelos.

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""'"'I."O\'.~"d,"",V'"'"

(:tlenrlf-J~lu MAREY, Cronolo!ografl. de una percha en vlbrildd".18'O1<104, en /lAVOI'. n~"

ex

Espaa
[Me] Espaa es un campo de pixels. Individlldles y entreldlado~. Un patchwork de paisajes. Todos diversos y todos relacionadoslreJacionables. Todos autnomos y -potencialmente~ interactivos. Difere!\tes ~ "ell red". Un paisaje multifactico y multifacetado. Espaija es una geograffa multlcapa. Un terl'itorlo meta-real con rn(Jltipies territorios virtuales. Es un campo de vibraciones a explorar. Un calidoscopio de oportunidades a (reldescubrir y potenciar. Un cultivo de par-

:;:...;;r'''lt ieuIaridades. Espai1a no es una, ni un solo modelo. Es un conjunto heterogneo. Puede e....olucionar o involucionar. Expandirse o retraerse. Su capacidad de innovacin -su desarrollo avaT1lado~ tan ~610 puede provenir de una apuesta por la irltercornUrlicaci6n y la informacin glocal, por el contrato tctico entre energias y componentes individuales y co-----=='-=='"Ilectivos (no comune~), por una identidad cOnectada y focalizada -idenVVAA, Me! 2.0. tificada- de sus activos ms especificas. adrceloM Mel/lclis. Extremando las diferencias -las especificidades y las especialidades- peB~r~eloM' N.wM.jI~. '000_ ro entrelazando los resultados y los intercambios. 11111.201>-207 lVti] Espaa es (una) multinacional.

. 2 0 6 Espaa-mapas
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Secto.ialu: la. UHF, M~oJ de WJtios pe, ,aplta, 2000 lb. UH F, reas de oDorlUnlll~d pM~ cllpt.lclon de enrr'lla sol"" 2000. le. UHf, Mapd d~ ~ollcro~, 2000. Matrltialu: 2a. UHF, M<lp~ del met'o d~ ~U~ v~lodd.'I1, JOOO lb. UlfF. M.lPa Red 1rl$, 2000. 2e. UHF, Mapa de rUla~ acrca~, 2000.

.207
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dtn!1"<"'l

.... la P<>bI.'On,", MVRDV. Cc><u 1~;c;J, 8.ln:t Qnil ACTAR, 19'1"}

 esponjado
'''SI Ver 'hojaldre (hojaldrado)',

[MGI Ver 'hofaldre (hOaldrado)' y 'laminar'.

espontneo
! MG 1 ver' abierlo', 'alegra', 'auloorganizaci6n' y 'extraversi6n: faclores <ex"> de

torma' .

esquejes
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IMGI Operaci6n de injerto, de hIbridacin, Que consiste, fundamentalmente, en la interaccin entre una estruclUra flexible de soporte y los acoples -o en samblajes de otra hipott'tica estructura en eHa insertados. la estructura de soporte tos "alimenta" y los nuevos esquejes mejoran las condiciones iniciales. Se trata, pues, de Un<! alianza o contrato berleficioso 'j -virtualmente- reversible o precario (I<ls aportaciones podrian ser reemplazadas sin alterar el organismo sustent"nte) !mp[(clta en toda naturaleza hlbrida. Un contrato de "experiencias individuales" agenciadas y diversas ms Que una unlca -por cohe'.>iva- "experiencia colectiva". Porque en el hibrida molda o esqueje- cada parte se conococe como eHa misma ... y como parte de otras multipl!'S 'j multiplic.ld<ls, a la vez,

.esqueleto
."~,,,.-, 'u..I.),' [MGI Ver 'fuselajes' y 'mallas' . ArmaZn de un cuerpo vertebrado. Antes estructura.

~209
estampaciones
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Te~turas,
e~pacio

trazos o huellas que, por presin o percusin, se imprimen en lln de soporte. Por extensin, textwas de paisaje -gClografias o topografias opClrativas irnpresa~ sobre otro paisaJe,

ACTAIl AIlQUITECT UIlA, RlXuper,l<"()rI p,II)"!'.l'(,! tk UIl Illlti9UO cltmpll19, ClIlella, 1994,

esta
-+ c."'po', 'c"m,-,'Io,",
"0'0',",', '"""",",,,.'

pados
Motivos, mensajes o ilforrlldcionl;'~ ~upl;'rpuestas sobre un SOPOI'U!, Capas de informacin y de impresin (como sf'nal, eff'cto y emociOIl a la vez),

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1. Wdl~ MU LLEIl THI:I Cu"."II"'~, MIIllVu, ~lltnllrt'> p,lril ti prJtmt'-rt!stiJurilmt "El jiJrd,",2000, 2. ABALOS & H1:.1l1l1:.1l0S. CM"l AI/. PrOtotipos md"~tri,'lt<, 1C1C1b J. Fra"ti~ SOLER, Edificio de viviMdllJ, Parll Irran'ial, 1'191,

~210
estapdarizacin
-t.mbt<...dU',
.,"ocio,', '''''')C', 'mK60MJI"K'O)n'

IJMI Ila palabra 'estndar', servir o ad<lplar~e a todo, es algo ms que una de
. 'n 6 . d a d re II e nommacl en arquitectura, supone que eI proyecto (0'"0 actlvl

''''''CO''

xione sobre lo que

~e

repite, es decir, aquellil idca que abandona 1<1 indivi

dualidad de las decisiones para optar por un proyecto que desde el anonimato

de sus mesas, espacios, superficies aspire a COIr'tlilr las necesidades de sus

futuros inqllilinos o propietarios. Para mi, estandarizacin equivale a ambigliedad, 11 complejidad, a adaptabi

'idad, a indefinicin. Este es el reto de url proyecto: que se base en lo est:lnddr.

este osis
.. ;M" lr.o<'Ilo'

(MG 1 Tnnillo mdico del griego

slcno~:

estrecho, estrechez.

En las tramas consolidadas y saturadas de la ciudad densa y construida, puede constatarse la efectividad de ciertas propuestas. Son infiltraciones tcticas de llueva infonnaci6" aligerad<l. la relacin con la vieja eslnclura preexistente aparece en tales situaciones extremas asociada a cOlldiciones de estrechez patolgica del tejido descritas COII el lrmino mdico de estenosis, es decir, como una angostura 1 de la circulacin arter!al: el proyecto, sujeto a fuertes compresiones laterales, evidencia Su capacidad par<l l<lvorecer una reacci6n celular, a modo de dilatacin punlual producida repentinamente en el tejido. Son intervenCiones preci<;as -casi qUlrurgicas una virtual dl!s",ateriaIiZ<lci6n basadas en el vaciado interior y en o presencia evanescente- exterior.

Desmaleriali7acin, desaparici6n, concisin abstracta 'J flexibilidad se revelarlan asf como componentl!s basicos de este tipo de accin.
1. HlRLOG&OE MEURON, Edifi(ig 2
2. l'Jarg KISH 1, CaSi< el! N'JIJlJIPIhI>/Ii,
5(~"/lellll1,1I15''''sse,B"~llp,, O""k~

(S"I,.,I,''I<l1

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Una investigacin de liI Forum Corporatiol1 de Massachusetts sobre los

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c."oo. cub"t'd&O

clientes perdidos de catorce Importantes empresas industriales y de servicios dio como resultado que un 15% lo hacial1 por problemas de calidad, olro 15% por precio y el 70% restante lo hacfil porque lo que lIela, Ola, tocab.1, gustaba, olla, 110 era suficientemente estimulante. La publicidild, que es estimulante por definicin, es una referencia inmediata tan importante como lo fue la Iiteriltura o el cine, y las ultimas tendencias de publicidild resaltiln este mensaje: humor, inteligencia, optimismo, estimulacil1. Si hacer i1rquitcctura es crear oleadas dI! deseos, el arquitecto es, como dice Rel11 Koolhails, un sudIsta sobre las (propias) olas. La posibilidad de estimular esta muy ligada a ICl cClpacidad de informacin que tenemos de
la~ cosas y la que las cosas tienen de nosotros: los cristales podrian en-

te.lder las sei'\ales necesarias para convertirse de translcidos en opacos, o de azulados a verdosos. Arqllitectura aVilnzada es tambin, como sugiere Manuel Gausa, hacer liria arqlJilectura estlmulilnte, que habrla que asumir como producto y tambin como marca.

.211
IMG 1 Ver 'alegra', 'optimismo' y 'publicidad', rlll~rla desencadenante o imptJ1so dinamizador. Hay dos formas de seducir, con~encer o impulsar -de estimular ms que de imponer-o Una ~s pica: da energa. Otl"a es IIrica: da ilusin. La una programa -y proclarna- acciones. La olra narra -y suC)iere- potenciales. Existe otra, la pico-Iirica (un acouplarnielllol. Es la 'l1ejor. La mdS dificil.

estr bismo
IMGl
"Deformacin de la mirada qtJe favorece l/lid visin rrw/lifocal". (Susallna Gros)

Pez 'watro oJos',

A"'~ri<~ Cc"tr~1.

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'I'TI"fllif'. ''II!'iOS. ! ",~ 11 'ml>l;t.~.

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...

estrategia
IMGI (estrategia, estratagema 'f tctica) L<l eSlr<lleqi<l es una lgica, la t,lclica un crilerio, la estratagema un ardid. L.l eslrategia se refiere, pues, a la lgica global un sistema abstracto C<1pa~ de dirigir las operaciones; 11'Il\ctica es el conjunto de regias y relacione~ -el disposilivo operalivo- necesario para facilitar su evolucin lo cal; liI estriltilgema es una ilplicilcin unil ilstuciil contingente, "/COII qu Illcre/blt'! rapidcz st'! IllOV,1, qu decidido cra cn sus estrategias,
Qu flcxlble en svs tcticas, Qv sorprendente en sus estratagemas!"
fMCCOI LOIJr.Il,
ColI!e~.

',o~,.l.,

'm"'''', 'M' ",'. '!,w' ir~' o".,." ,'

1. Elliol FRWITT. Sim,,1.1,iM df "" Maque lIude.v. l~bb, cn Mil!l'''un Lilnds',lPC. LQll<.!r<:I: Philidon,

Ctsar.

Barttic~a: PIIl~tla.

20001

19'1b.
2. Ar~nl'~ LA (;ASTA, Fernando PORRASISLA. Estrategi/ls de ocupadr> y ;K;Ce'O pn el gran San Salvador. 1<'le

i'.~~ ~~ - , ~ .,

IMGI (estrategias'f estrategas) IHOY la figura del arquitecto ya no es fOrrnulable unical11ente en los trmi nos de U1'l "productor de objetos", ~''lO en los de un "estratega de procesos". Vil no se trata, en electo, de disear la forma, local o global (de cerrarla, de ac,lbarla, de completarla, dI! embellecerla) sino' de propiciar regias del juego -Igica<; evoluLivas- para eSlruCturas virtualmetlle inacabadas, en constante -o virlual transformilcin: estructuras C0l110 las de la pro pla ciudlld contemportlnell- en constante mlllacl6n, recuperacin y mocrr"lizacl6n. Procesos, pues, ms que sucesos. No se quiere renunciar, no obstante, a la forma. Pero se desearia primar mas que los dibujos o las planimtrlas- los sistemas: los mapas de accin. IFPI (diagramas) Si lodos pensrilmos que en cada proyecto hil)' que Ir mas alla de la slm pie concrecin, convertirlamos nuestro trabajo en un verdadro juego de estrategias, Dejaramos de dibujar para diagra{matiza)r.

~212
* estr
....
I~-"~Il;f\(

tegias de apropiacin
"Todas /iJS rCiJlidiJdcs UrbiJnilS se /les m!/cstr,lrJ come 1m qrari'p",,, dI' fill't"re~ va-

11'

lel

''''n'''''......'' ",,",1<"1", ""1'"",."",', '''''''''"'''''''''';.'., ""1"'0" ",,,,,,,,,,,,.1'

r'.lb/cs. LoS C.lmirws que debemos seguir para comprenderlos '10 Jliee/en rt:/JfurJucir los del urb,w,'smo convencon,11, y,l que las /'stwct"ras invislb/f'$ y m,,'mm~~ que intCfiJclUiJl! e/1 el espacio urbano configllrall (m,l comp1rj" ("n;, (/',.. !dce ""pemd-

bit! IJ idcJ de una plan/fleJe/dn glotM/ y cerrar/lI.

La

vclocid.ld de /05 cambios Que liMen /ogilrel1 el e~pilf:i(J IIf/IiIIIO impulSil

iI ~bor

dar SlluiJc/oncs COt1crcl.1s en POC'15 determinild,,;, rifO mndo 'lile 1" d')/!lIo y la CQIIS-

lrl/cei" de dicho rsp,lCJo precisan Inct'santemrllle de meClwi)fllu$ regeneradores

'quc cs!"(lic,, /05 f"CforeS p"rticv/ilres de los (*'int(/~ l"g;fI'~ Y ~m illlerlJcciollCs
COII

los clImbios y slstemllS glob.lles.

Lol propuesta de proceso global para las ills/it(/ciolle~ ill/ell/;' )lItlplifiC<lf y co/llro

lil'- !Odos los posibles comportamleTllos

i1cdon,.~. MI propue~/;, consiste en rede

/l1ir sin ceS<1/" los sis/em,lS glob,lles Ipl.wdirilriorl y legl)/<JcilI urbams/ic,lsJ, bus

calldo posibles hllecos (' incertldumbrt's qlle peClt1llall qoe los /i)/III!os grupos Iwm,wos

pued:JlIlIctu,:r libremente. Las leyes l/I'bilnistiClls espmlolas sobrt' 111 colocacin de contel/euores ell

d CSp,"lcio

Ul'

b':,10 delinNI ('':,1C/<1I11('11Ie cmo (/eb,.n ~er dir:!lfl) c:ol//elledore5: sus medidils, el mil terllll de que eSI,llll1echos, su c%cilci,,_ .. Pl!rfI "" ddi"en Sil liSO, porque un come ,Jedar, n,lrw'almeml!, Sl' ll/I/iza pllrif IINlr escombw) y rt')tos, 1I0 ~'S ,lSI?

Oc este modo

el proyecto futlcloll,l de rfistllltil~ f(lrtl1~, l!(In/l/e la gente pilgil su permiso il 1.1

Admlnls/r,lCion y lueQo (lu/:rlrn /lilo-r lo 11"" '1IIIer,lll, lo q/le lIeceS,'lel1: reserViJ IJrbJn.J. esp,lclo ""ra respirar, punlo de erlrlll!ll/ro, LOlld~ ue juegos p,lr,l /l/ilos, ,1r"boles.. En el C.lSO (/C las 110rmilS ~ollfl' ;,I(/ilmi;il', puedes olltCI1f.'r VII permiso p,lr.l coloc"r ,m

.1I/d,1It1io pOl'qlle "MCeQt,ls" (l1II/,1r 1" f,I<:/I,,,/d rkl elidido que deseas contilmlnil/" (pue
des provoca/" eSIl IIl'Ctsldad /1;l(.I/mdo urlJ lm/ddd lialtldtiv,l ,wtcs), Lucgo lIJedes (O 10C,lrlO y COf)s/nl<r W I1II..vn "~fl;cI(I, /IJ r/lflJg/o privado, tu .lrqultcc!liril del silencio, (on los matt'~lilles, el .. ~tl'''' y 1", <1'mell~iUlles q/le decidas, Los plolZOS 5011 !Jn l<lr!los como quieras, pero '" ilrqlJltecturi./ del sllell(;lo J(.'/X.'rIiJ ser provislonill y viJll.lb/e, pOIqlle la otra arqlitf'CIIJrll (t; hahillJa/) Ci/rece Ue l"SraS cOlldldollcs, De lil misma for-

m,l h,lY olros aglle~o~ Il

"mll'v,,, rI"filliciu",!s'
Ilece_~ifJj(i

qu.:: pod'::/11oS USilr CO/1 objeto de

re

cordll/" alas IlIstiwciones )1I/lrOl)i(l IIlCilPilCitJilj para dc'limi/ar la realid.1d phu'al y p.l/"a

Cvidellclalla C;P;ri(/;(/ y 111

de qllc

Id

gellte pilrticlpc en lil derivil l/I"b.1subver~ivll~,

1111," (CI RUGEOA,

S~ntllg11: "r<t'~leglils

de otuOllcion

/Ju,uJ<!m> 224, 1'J'l'l)

SlIn\llIYO CJlWGEOA,
VMe,dil en altlll" Imller,i1 e" 1111 IJllJqul! ~ plso~. Sevilla, milO

. 2 1 3 estrategias de apropiacin

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estratos (o subsuelo)
'an'I.,,',"'"!''', IMGl Capas mixtas de informacin sllperpuestas en altura. 'l.,"" .,."",', 'hOII~f~'. Capas mixtas de informacin enterradas y, ocasionalmente, emer9idas elel ',",<cID"', '.... 1.
-f

subsuelo.

+ estructuras de ocupacin
~ ~d, .. ' ' ,o>' d;'pO,'II\'O,. '<>IO"p",;o,,",,', .".'..."'.K,...... h,b"....'

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"Existen derechos terrt'stres, marrUlllos, areos ya/lOra /ambin espaciales. Los areos afectan a los pasillos para los dviones, mientras que el

""'l't,.,.,..""",.. ,nfllt'"" iIn>'OIN<I,,,,.'.

19,MO' .... '

derecho esp.lcial es, en lo q/Je se refiere l (/11 satlite, la propiedad de su rbita. O sea, existe Uf! derecho sin lugar, 11/1 derecho de Irayectoria, el
de aviones y b<1rcos, y Vil derecho orbital, el de los sal/iles. L" crisis del derecho de ciudadania nos "cita a creer Gile los dercc/IOS delllOmbre po dfran quedar reducidos a (1fI equivaler/le del derecho de los vehiculos. El hombre estarra ell posesin de su trayecto, no de su morada. La pro piedad entra eu crisis cual/do 111I ve/{wlo que se,l ducllo de su trayecto pa sa, y lo qle (IJeda detr"s de l cuando la pasado ya no le pertenece. y aqlJi debo decir que la velocidad, la capacidad de desplazamiento de los i"dividllos ha cOllducido al esl.lrlo de derecho !Jacia una siwJcin iJl quietitll/e." (Palll Viriliol lEste lluevo derecho est transformando la idea de ,)rQuitectura de una lor ma radical. El modelo lradir.iollill de suelo en propiedad para una propie Idad arquitectnica est dejando paso il nuevas frmulas de uso o aprove
IChamiento temlloral, fUllciOllal, ctc. Ull lluevo concepto similar al pago por visin qlH: introducen las nuevas tecnologias, M llltipropiedad riel suelo y vivienda propia, alquiler de espacios en centros his 16ricos inCluidO CI) el precio de vellta de una casa en el campo, pago por uso de la estrllclllra, y una diversidad de modos o formatos de intcraCtuar. lES tambien 11M consecuenci,' de reinlormar la ciudad: el mismo suelo, muchas clasificaciones.

'inl"'.' ':._1" I~"",', 'I.,d ,oh' ''''~p.>do

b.,..' 'POO' 1", ' '10<1".'.

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Willy

MULL~II

1HII

Cg"~ullj"y,

Al;': f5(n,.;WrJ> de gCllpJdC", 2001

~215
+ estr cturas informocionoles
-t 'Inlo"".

IWMJ

1. Fr~nte a la separacion por capas de lo moderno, lo informacional actuoil sobl'e la e~erlcia de la materia que afecta, creando una lIUella naturaleza hi brida capaz de responder a las solicitaciones de lo fisico, e interactuar con lo digital. 2. Estructtlra inform'lCiollal e~ a estnlctura, como doiltO es a ki lopondio (con Max Sanjulinl. 3. Mientras la estructura tect6nica coge su forma siguiendo las leyes de la esttica, la estructura inforrnacional coge Sil forma en su rnollrllierlto. Est ms basada en su cintica Que el1 su estaticidad. <1. La estructura inforrnacional genera entornos reactillos, configurados mediante la interaccin de personas, objetos, espacios, limites, redes, interfaces y contenidos (COIl Sllsa'la Nogueral. 5. Si la casa es el ordenador, la estructura es la red (Media House Project). 6. Una casa dom6ticaes un<1 casa con ordenador. Si la casa es un lIaso de leche, y su capacid.ld computacional un terr611 de az,kar, una casa informacianal surge de la disolu cin del terrn de aZlicar en la leche (Shrikumar, Media Labl.

l. hlruetura de energia

2.

E~lruclura

de 'ed

l. IWCH~, I)SV&Sl~ "., td"Jo rP.' ofrCIIIJ., LJ Otfcn~c, I>J,I~, 2000 2. Vicente GUALLAR 1, btuJ,o ~ ~UI'iLJO IIIfof/ll.l<rO""I, S~iJI. 2001.

* estudiar
-t

'"""'l""

""""""'''''0', '"Io.rIo', '.e1......,

""1011"",1.'

1cul

1"l:.n el afio 20J O la ~lldllra 'e~ludl,r' ~igrllfkilrd ~r"ctlcarllente

frl dJa.lIlgllrlas de
la~

lu rrli~rnu Que 110Y herramientas y materiales de base cambiarn, pero estudiar y

"utllj"C~lirlil.
l.id~ICO

l:['IrenrlPr lnrlavla re'lllerlrdlllr.lbdIO, refle'll'" y

101 desiltrtlllo de la
r.o~1A

prensa y los libros impresos no cilll1l11arOll este Irecho

humal10 y la actual

lecnologla de Ii! Informacin lampocolo har", Torn Hewelt. XAVlfR

.216
... Europa Este - Europa Oeste
IFPJ Sirva este trmino para recordar fenmenos cllya dimensin se nos ha ce touavla dificil de asimilar. Url ejemplo (ellcorllrrlo por ~i1hel C.lrdcllils y Manuel Rubio BAU 018-): la Unin Sovitica alcill17 un ,1cucrdo (como otros muchos) eDil la illdustria Fi,H, una de las firmas ms poderosas de la Europa

~UpIlSO la construccin en dos illos de una ciudad in IUlIstrial para medio millrl de habitarltcs y una fbrica de produccin de automvil!!" (Fiar-Lada) de unas dimensiones apro~imadas de 3~4 kilmetros. la ciudad, b,hJti7adil CM el 'lOl11brc de Tagliatti (un nombre italiano para una concentracin ITlUY prxima a Samaru, a orill.1S del Valga), PUllIUillmente terminada en el plllz0 previsto, se desarrollll en unos veinte lTIiCrOrrlldiO~ (supermanzalllls para 25.000 personas) dispuestos en una malla orlogonal de 1)(1 kil6metro y se encuentra atravesada por una unica llver1idll dot,1cional erl l<l que se sitan hospitales, tiendas y luIDiChO acuerdo
de ocio. Todos los habitantes de la ciudad fueron trasladados desde otros lugares de la Uni6n, COll el (mico objetivo de tr<lb<lj<lr en relaci6n directa O indirecta con 1<1 producci6n de autom6viles (comcnzaron construyendo la fbrica y la ciudlld p1lr terminr como empleados de Fiat). Los obreros propi<lrllente dichos se trasladaban diariamente a su puesto en la f.:ibrica medi<lnte lneas de tr<lnvla (ue comunicaban el extelior de ~us microrrlldias con la inmensa factorla. Ls qr<llldes facilid,:des olrecidas a los ciudadanos para la adquisici6n de coches se tradujo en el hecho de quc prjcticamente todas las familias de l ciudad poseyerall uno, aunque este slo era utliZ<ldo los dras no laborilblcs, por no estar regulado el uso de aparcamiento. (En un fin de semana, cada propietario solla acercarse a las afueras a recoger su coche ,'1 Ilmanecer, andando o corriendo varios kilmetros, para disponer de l durante el resto del dia y moverse con el resto de su familia). La cada del muro de Bcriln y la crisis dCl idClales soviticos junto con el derrumbe de la ecol1om(a del Este hizo que Fiar estimase ms conveniente reducir la produccin de su fjbrica hasta la clausura total. La ciudd Instnttlnea de Tagllalti es hoy dia un organismo verdaderanlerlte all\ediluviano, perlecta simbiosis de dos Europas totalmente desaparecidas.
Yllre~

occidentill.

* evento
leOI El
~~Cdll~r

ue ia ciuuau iruica ulla linea recta horiZOlltill. Nilda

ocum~.

De repe"te la IllIea rllue$tra una cima, un input ascendiente. ACilll<l de detectarse url evc"to. LJII eventu ell ilrlllJitecluril es C0010 UI1 laUdo en el corillall. Si 110 hay, vamos mal. Peru ellu~ Irus avisap!. A. ArlJud, S. Eisscnslcin, B. Tchumi.

.217
evolutivo
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Si~tl'ma, accin o proceso capal de evoll,cion.1r, es decir, de crecer y de~rro 1I<lr!,t', de mutar y tr<lll~forrJlarse, dt' allerar~e, de variar, deformarse y/o contaminarse a partir de cdigos o reglas bsicas internas genricas, precisas y fll'xibll.'~, ueter"lilladas e inoetermin,1d,1S a 1<) vez, y de irlform<)ciOr1e~l'~terr1as especificas, fortuitas y contingentes, previstas e imprevistas a un tiempo.

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l. Procc,os de
VirtlJol

I~lcrc.mbio de CIlCr9'., en AD vol l No 'l/lO, J '1'11. 2. S~A" (SORIANO PA LACIOSl, CVIJCUf>O ""ro ouj,w"o y v.",IC'O de Cll"9~W'. P,lr"pIO". (NoV.",l). 1<'Jtl 3. FOA,
HVII~(',l'l97.

exca:vaciones
1MG I Ver 'capas', 'estratos', \ inll1ergido' y 'trincheras'.

exjerto
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o>olu,">,I'

IFS I Sacar fuera de si. Sacar una cosa de ctril, Al conlr<lr'c Que el1 el injerto, los pen~;unicntol'. son e~pulsados de un cuerpo activo y productivo, adquiriendo vida ~ exi~tencia propia. El hurto de uno mismo. La inclusin de pensa mientos en el exterior de los cuerpos. Por extensin existe t<l'l1bi~n \Jn<l in lerrlacional exjertista que se caracteriza por e~lraer ideas, que pueden pa recer improductivas o muert.1s p.1ra intenta!' que, existiendo de manera independienle, cobreri nuevos Sigl1ilic<ldos o relaciones. Ul1 proyecto es un ex jerto. Exjertos de cada proyecto son un proyecto nuevo y diferente. Se dile reflcia de los procesos generiltivos en C!ue no exisle contirlUid<ld entre la idea denlro y el nuevo pensamiento fuera. l/Coleccin de libros Que nacen desde la revisla Fi~lIr,lS. SI' numeracin por letras limita el tama~o de la coleccin.

Antonio SANMARTI N,

M,ln"I'IORTIZ, ,I,M VAL (RO,

r.~nrrll riI' dl~, hog"r dIo//l/hUm/Q y reh"bllllac!n ~ la
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C"puCIiIII,,), HUl:sca,

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~21B
experiencia
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IJMI "La experiencia es /0 con"tlrio del proyecto: alcanzo la experiencia en cOlllre! del proyecto que /(~{)iJ que hacer/o ... " "El proyeclO es ohr,] de esclavo, es e/trabajo y el trabajo ejeC!Jtado por (o/en /JO gOlll rle .~II {mIo. El! el arte hagamos arquitectura de experiencia, a ioslifnCa del deseo."

[MGl La experiencia es un activo, 110 un vDlor.

Debera
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al)o~ilr

la innovacin, no imponerse a ella.

expresin
11'''1 En el COrl1PClldio de volunt<ldcs o busquedas de nuestras ultimas propueslas constatamos que 110 existe inters por preservar o intensificar el carcter exprl!sivo de 11l1lrqultectura, uno de sus aspectos ms cannicos a 110 largo de Sil pretrita trayectorl,J disciplinada y disciplinar, La condicin significadora/transmisora de las obras, la utilizacin de su propia armazn como Impronta parlante, no es un problema que se verifique o

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se r.uestione. Sin embargo, hace pocas dcadas, esta condicin constituia un motivo de confrOlllacln ideolgica, de posicionamiento en la concepcin no sOlo de la arquitectura, sino del territorio como escenario, confiando a aqu Ila la capacidad de elaborar un lenguaje estructurador. Esta funcin Cllpresivil, hoy anestesiada, se enfrenta a la facilidad de comunicacin COIl la que se 110S transfieren otro tipo de mensajes. la arquitectura, como mucho, termin" situndose en paralelo a otras muchas im!Jenl'~ con~urni bies, fugazmente, a distancia. Podemos pens<1r que entre los problemas a resolver en cada arquitl'cturil ya no encontraremos el problema estricta del lenguaje? Podramos os cilar elltre dos palos (o apostar por cualquiera de las posicione~ intermedias): el de los intereses por la "accin que hace", donde la importancia de 111 capilcidad de trilnsmisin no elliste, siendo una accin rl111da, en la Que la ellpresin no se establece en el momento de la concepcilI sino que Ise dCjil <1 ellpcnsas de cua.IQuier proceso de lectul'a ellterna; y el polo opuesto, "1<1 noticia que dice", la arqultectllra-mcnsaje que confia a la urillanlez de lo ellpresado su propia. ese(lcia, si(l Que Su formalizacin o estruc lurilcin adquiera valor, Es cierto que la afirmacin de la autonomia del significante es un paso ya constatado por la scmiologra, pera no lo es menos que la arquitectura se ha interrogado y puede volver a interrogarse acerca de Sll doble atribucin: como construccin (en su ms I!levado sentido) y como ellJ,lre~in de esta constrllccin. La autOr1Omla pasa a ser una caracterlstica de la forma en la que pueden transporti.lrse todo tipo de informaciones. No es difIcil, por tanto, Que otros significados se sUJ,ler.lofl\Jan a la ,mllli tectllra y anulen su cOndiCil1 ellpresiva. Debemos reconstruir la slntallis en lln medio qlle ya no es el de siempre, ya qllC "el lugar" o "la cilldad" han dejado de ser los principales escenarios de la presencia humana. Debemos encontrar un modo de significar ms especifico sobre el que articular la

~219
-combinilci6n de piIr,jmclros materiales 'f virtuales con que construimos
nue~lro pensilmicnlo edilicio. Proponemos indagar sobre el sentido y la yj. gencia de 101 cilp<lcid.:l.d cxpresiv.l, sobre 101 biJsQueda de sus instrumentos y :<.u raln de ser, asumiendo, por un l.:Ido, la difusa panormica de nues tros dias '/. por otro, el progresivo incremento de interferencias desde otros

mbitos del conoc.imiel11o.

IFPI (,

I'Xpresjyidad)

Nos inlcresa una arquitectura expresiva m<1S que ClCpresionista: no se tra-

ta de forzar el gesto sino de explicitar lol acci6n. Una arqultecturo1 destinada a eVIdenCiar la propia 10glta flexible telas!lca) 'J (.:Imbi..nte que la articula (su topologla) y proyectar otras situaciones m':s all de su propia coyuntura. Una arquitectura expresiva por elocuente y emptlca. Por transmisora y transferente. Una arqUitectura expres)v,) que se elo:presa con relaciones ms que con lenguajes .

extenderse
... -'b*IO', loT'b"l~t.'
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IJMI La arQuitectura va atrapando el exterior para descubrir posibles interioridades, para averiguar posibilidades de la habitaCin, de las estancias. Sin atender a otras constricciones que no sean las del propio desplazarse para ",vcrigu",r emplazamientos o espacios, esta arquitectura se extiende y agarra las situaciones, los aconteCimIentos que se encuentra. Ajena a las Iimitciones de la tecnica y sus propiedades, sugiere aSI campos de dveriguacion para las ingenierlas y sus razones. la arqUitectura aqui cambia de ~dida para alargarse hacia obJetiVOs camblante~, espacios mutables, convertibles, reversibles, tornadizos. Singulares.

UORALES,Jl.IolM GONZ"'-LEl, CO',cvno ...r.","", .... '''_',.-:,,,,,,*,I M~drl A~lonoo SANMAIlIlN. M"" ... Uklll. J.M VALUW. C...lrQ'*' ..... hop,r dt41"/);/Mklr r'Ph.Ill,',rac,,,,, dr . '<n,. 41s C<IflUO:It.",.,. H~ 19'1"l J. hrl<. MI RAlI FS&~1.1 TAGLlA8U[ P,v-I.JrrW'ntl'*' (tI~ (J,(.oo:.oa 'R~'IO Unool 19M.
1.Jo~

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PrMkJ, Manlt 1'198 2.

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220
I

extensible-compresible (sstole-distole)

Paisaje artificial dnlizante

hlbl'rlo MART I NEZ CAST IlLO, ~talflt MA lO!>, Cul."t'rt<l ,l,lrd",,}dol C.CIl ,lbl/" MI Compl~io rI~portlvo munlclplll, Leon, 1999.

extensible-compresible (sstole-distole)
IMGI Movimiento elstico y/o flexible de expansin y redllcci6n. Movimiento espontAneo, o provocado, de dilatacin y contraccin tcticas. Como la ciud.::ld contempornea, paisaje, territorio o entorno de s~toll! y distole.
Que sensacin mas extralla! -dijo Alicia.

IMGI

I Siento como si me estuvieran plegando como un periscopio! L.I - Cu,/orifico y (adrice! -excl,1m Alici,' (qlJI;' eSUlba 1,1n sorprendida qlle por el momento ya /JO sablil ni siquiera h'lular correctdmente el idioIlM). iAhora me estoy estirando como el tele~copio m~ Ijrdtl(Je riellllllllrio!"
ICARROLL, Le"'i>, Alidil en el Vil'. d,'/ilS IIlM.1Vill.IS, MJdrid
Ali~n~J,

199bJ

extensin
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Cltl/ll;tgot.

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IJMI (pluralidad de acontecimientos) La eKtensi6n tlabla de la diversidad, del cuolacto con la multiplicidad COll <lo la que se constituyen los luuart:'~. Pldllh.'a tambin contener la plurillrl.1d de los acontecimientos espaciales en concordancia con la diversidad que nos rodea. La extensi6n propone corno ba~e del prOyecto la relacill Sill afirmaciones cannicas ni prl.'Suput'~to~ acadmicos, Lo ms prKimo'1 es te trabajo seria el que pt'rmanenternente lIO~ red ama la ecologa; poner de acuerdo lo diferente, aquello que es dispar, distinto, para obtener '1Ig(m equi Iibrio. EKtensin equilibrada.
IMGI

(extensin-excitacin: forma) La idea de forma -abierta- que defendemos aqu alude a una naturaleza expansiva: por distendida (desinhibida), por inqtlieta (suelta) perO, sobre todo. por dinamica (sujeta a movirnilmtos reales o virtuales). Propiciada desde lma l<]ca evolutiva: no ya desde un diseo composilivo (episdico) sino desde un proceso dispositivo, tarl gellrico (por ,1bstracto) como generador (por f~rtill y yeneroso (por flexible). La forma aparece, asl, como tilla trayectoria animada, eventualmente conqelada en un Instante preci~o -una forma x- pero virtualmente "eKcitada", eKtendida en y hacia otro~ installte~.

~22'
extranjera
! Me I

Ver 'des localizacin', 'extraamiento' y 'forasterla'.

* extraamiento
.... '.",'ad;I'o'

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'lo".",', '101,1,,;><:100',
"u.....""'.

le I

Ver 'dcslocalizaci6n', 'CKlrill1jcriJ.' y 'forastcnil'.

"Hablamos de cXlra,l,;miclllo y .1110111<1lliJ. Como rcilf/rmJcir:m de un,] posible des locoJ/iz;cin cspaci.:il, llfin <l/o que Oc Ccrlilll de'lomin.llas /aet/ciu del debll., ms

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(crc.:mas il '" ,corie'llac/(m inslrJIlICIl/ill de lug;,cs OUt:' ,1 la p,'aduccin propi.lmcmc die/liJ de estos. Sus jc/icas '10 obedecen 1.15 leyes drllu!).lr, l/O es/.:io idclltificiJd<ls COIl l, silla Que se apropl.:m de l, lo m.:mlpulal1 y lJ!il/liltl rr..m HCI'Sill e ingcn/os.l
melllc, ES,l ,1t'Quilf'ClVra h1l6sf)cd es f)rodll(lO del Jfloral1litlllO dt UII,1 ,1110llt,lliJ

e/1 esle caso temporal

el! el interior de 1m sislel/!,l, de .111)0 que procede de ;flJC

ril, de unil .lrquifeClVl'a, pues, eniljenild.l con respecro

a su fr.ldlciOll(li dllrabili
(In

d,1d. La provisioll,llidJd de I'SfOS Jrte(,1CfOS Iw(jspedl'S il's coMiere

S~ntlll90

VI'Jo dI' I'X

trJlI.lmiellto que irrumpe e,liJ esl.lbilidJd de los cotllecimiellfos como un eXft'ililo

el RUGEOA,
lQ'l'l.

el objtlO SI' convitrU! e,llll1 eXfr,1I1je,o." W!Al,

"Arllu'tcctu'i1~ i"'~cr"'i1"c"lc~", cn QU;J}"""~

C"~I1"",

CAllelA CIIINDA Efr~".

In~lalacln.

224. 1???)

extraversin: factores <ex> de forma

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IMe I El factor de utraversi6n tradllce Urla interpretaci6n ms difl,lnJic,l de la idea de forma: una forma que denominamos eXIr<IVf'rtid'l por su carcter nervioso y vehicular a un tiempo (mAs alld de elld misma, l'JrJlica y t'xplicita los procesos y los movimientos q~Je la conforman y al mismo tiempo favorece interacciones y conexiont'~, locale~ y !Jlobale~, con aqut'lIo~ acontecimientos t'n los que st' inscrlbeJ. No nos referimos, pues, a la noci6n de forma como composici6n clsica o corno po~ici6o modt'rlld -fi!Jurdcin o dist'flo cerrddos- silla CUl110 dispo~icilI dbiertd: cornbinaci6n e~pecrfica -y latt'lIt~lllellte inacdbada- de posiblts movimientos virtualmente dinarnico~ e indeterminados. En e~ta superacin de Id. ided de limite se confi!JlIrdrla uoa prOll1e~d (real o virtlJall de cambio Idtente en Id propia trayecturia -irlquletd e impulsiva- generada: un vector "hacia" Ctowilrd~); un vector "mas all" (be{ondJ -una extrdversin- pre~t'ntl' en la prupia definicin a-t'scalar d~ la mayora de las geometrias fractales pero tiHl1bi'n en los propios dispo,sitivos <lbit'rto~ que aqlll querel11u~ dt'scriuir. Ms all del contexto (referido a otros posibles IU!Jaresl. Ms all8 dt' los limites (referido a otras posibles siluetasl. M~ all dfo' los c6digos (referido a OtrilS posibles IgICilS). Senil e~ta ulla forma "hacia". Una idea de forma ms extrovertida, por plllral, expanSiva, permeable y l'l'lacional; por di,'eCla (y desinhibida); por "simptica" {y elocuelltel; por cmplice (sinergetica) y rnuvilizd.dora (vehiculador<ll. Una fonnd cdpal dt' a~egurar un acorde cun el lugar y, al rni~mo tiempo, trRusferir -y trall~ferirse- ms all de los limites, hacia otras situaciones potenciales. Una forma, pues, exc'otrica (y extrrl~eca); t'xpectallte (y expansiva); exteodida (y excepllval; eXJeditiva (y exaudilival, Expncitd (y exultdotel, Exteriorildda (y expre~i val. Una nueva forma ms excitada por, precisa merite, extravertida.

.223
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Lo ms llamativo del di~eno de lo~ aviones invisibles es un cambio radical de tel1dtmcia. El primero tene la forma de un pez raya, un diseno domi nado por la spline, curvo, sinuoso, continuo, suave La forma de un pez areo, ~in ari~tas, presupona su funcin: no ser detectado por las ondas de rebotes de radar. Sin embargo, la segunda versin es lo opuesto: una perfecta forma en ano ("UIO de 90 recorlallc!O Su estela en Angulas rectos. E~ el dominio de la e~ cuadra, de la arista: quebrado, discontinuo, cortante, La conclusin que interesa es cmo la forma ya no sigue ni a la funcin, ni a la estruclura, sino a la estrategia. Es ms o mellos como si la forma 56 10 si9uieril a 105 ingenieros en cOllllJnicaciones (generales).

l. Man~el J, fEO, Juan RAM fReZ GUEOES (TWA. TW1C( ARCIJ IT eCTUR(l, [ye!lner: "ro')jJe<tll (JIIM el "'YO rlt eh/l. I ~< PahM~ rifo G'M CIlMArllI, 1~q9 z. LlJ<:khted r 111 Selh Flghter, 1977. ~n FUrURF SVSTFMS, For In<(Jir"'ilJ" Mlr. LIJ"d,e~, Acnd'mv Ed:i/J",. 199(, J. 1'_117 A Sto.lth Flqhtor, O" AO _01 (,7 No '1110, 1'1'17

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fabricaciones
ItOI A lo larqo de nuestro siglo, el discurso sable la arquitectura a menudo se ha hec.ho Icoincidlr con un discurso sobre Ii! espatialidild, Desde una perspectiva que tiende a la ilbSlracci6n y a la Inmaterialidad, eltrabiljo dei arquitecto se ha entendido como un Iproceso de ll1ill1ipulacl6n de materiales OPilCOS y pesantes, de orquestaclon de como picios
prograrna~

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y procesos prodllctivos paril alcanZ3r el espacio, una destllaci6n Su-

blime desde la tO$C.a m<:ateri<:alid<:ad de los elementos que lo detlllen, E I espacio

se h;l en

tendido J 111('l1udo como una ('ntidad inmaterial, invisible, Intangible, que sOlo puede

ser cerri!da y a la Que se da fOtllla desde la experiencia de 1,1 arquitectura

ProyeClJr fJbricJclo'1es permite plJlJear una investi93cin sobre ei aeto exposltlvo Idc la i!rquilcctura y de su~ procesos de realiz,1Cin en el marco de un espacio publico y muselstic.o,
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le fabricacin inteligente '0" ve 1 IRepetir la vilriacin, El objetivo de todo sistema de fabricacin illteligente "",.",onlO'"""\1<""'" ' ,,;,ado Ip,..,~, eS poder producir piezas con una forma totalmente libre, ue modo Indus "'~I*: 'I",.I;..""I~ tdalizado es decir repetir la variacin,
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'P'''''''''O' ~"'Iu' ,",,'. ...1'." """M',

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Los sistemas industriales avanzados, ligados alll1l1lldo dilJital, permiten pro-

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ducir piezas con una flexibilidad absoluta, en el CdSO de que la~ maquillas necesarias par" fabricarlas sean parametrizables, el propio dibujo del arquitecto en formato di'Jildl el qtll~ asimila la m quina que produce las piezas necesana~ para construir una superficie o estructura compleja,

rielJ~

ViC"ll. GUALLART, En..c RU1Z CE L1, L,l 8NUI& /lla tTMur., AylMn (rrancjal, fabrlcll~16n d~ de vid.." curvad". C"CUt:..!, 2000 .

fabricar
I VG I jl'l arquitectura avanlacta se fabrica ms que se construye .

fachada (V muro) equipados

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I MG I la definicin de la l<1red medianera no ya como una simple linea diviso da sino C0l110 un "allcho tcnico", un "muro grueso", una "pared o ta hiquc r.quipilflo" transversal, pel'mite soluciones a base de ciaraS fajas funcionales y/o la lltililacilI, incluso, de la fachada, no ya como simple lne,) de separacin interior/exterior, sino como un eficaz sostn de servi cios, un grlle<;o alveolar de llenos equipados y vaclos, que dejan penetrar ,luz y aire. Aqu se alojan lo~ elementos fijos del sistema para liberar el resto del espacio, recuperando asi la idea de lofl como lugar de "todos 10<; posibles". Cabe sealar la importancia creciente de los sistemas a base de semiprefahricados (no una prefabricacin dura, orlelltada a la repeticin de mdulos celulares completos, sino una prefabricaci6n tactica, utilizadll tanto en la estructura corno en la definicin de las instalaciones) y los equipamientos mediante la utilizacin de comp.:lctos tcnicos o, prefe rentemente, de los dellominados "muros equipados", que incluirfan instalaciones y equipamientos completos susceptibles de favorece .. mltiples combinaciones espaciales. Tambin debe cor1telllp1arse la progresiva sustitucin de los tradicionales cr.rramientos pesados -a base de sistemas murales hmedos y maslvos por cerramientos ms ligeros hechos con materiales secos (paneles silnd-

226

wir.h l11etotllicos Omullicapas de derivados de la madera, y la evenrulJl incorporlJcin creciellte de composites a base de cemento, policarbOllllO$ ylo libras, etc.). En este sentido, el tratamiento de la facliada como lUla capa de "doble filtro" con cerramiento y carpinteras en su cara interior y ID re(.IJperacln de un "ancho de transicin" interior/exterior (prOlcqido me diante celosis, paneles o persianas corredera~) fJerrnile asegurar la pre sencia exteriOr de una membrana ligera destinada a sllslilllir In trndiclonal pesadez y agresividad edilicia -slidos muros horadados por pequeos hue cos por unJ Im;;,gen evanescente y merlos agresiva en el p,1isajc. Pieles t~cl1icas, elocuentes y comllnicalivas ms que mur05 ,1qujercados. Pieles colonizadas pOr elementos lunciondle~, capaces de aloiar Instala ciones y servicios; pero tambin capace~ de ~oportar incorporaciones me Idi,:dor,:s: manch;;,s, erupciones, grafismos, manipulacione~; motivos colo ristas y fantaslas destinadas a transformar el edi ficio er1 IJll illlcrf<1ce entre

el individuo y su medio.
1. flrturo rREOlflNI (!>Oll flrqulteclu), Sm,/'I 'ou~, 1990,

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2. ACTAR
ARQUITECTURA,
S"l<~",l ',1<1, V'.J<'IldJS. A"IJe,.It~,~, I'~"., J'J?!>

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3.

I'IALL-bE C~YIt.R ROODBEEN,

N~U1HINCS

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lile. O~rcel<lna.

TrpO'C<l"'UI'~<l

1990.

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.227
feuxl fol/ets (fuegos fatuos)
-> '.flm '1.......",
'~.,O'l.am<l'.

(MGl

'''''1....''',''.....,''..... '''1'''''

Llamas y luccs que p~recen vagar por el airc, a corta distancia del suelo, producidas por emanaciones qulmicas. Recuerdarl figuras espectrales o espiritus ev,)oescelltes y se mueven sin or den fijo o predetcrminado, segun trayectorias de recorrido casual, tan 1m PrevlSibles como fluctuantes. Avatares y eventos luminotcnicos.

1. Endc RU IZ-CfLl, FFF Fuegcs ,"lificl,ll~S F/q,If!ff'S SI F~'r,l", Fi9l~'~ (Giro,,l). 1'1'/8. 2. Ton, G!RONES, /l1l(,.I,lCiOIl p,'r,) de Ilars". C"OIlJ, 1'1'/'/. J. Od,le OECQ Be"oll CORNE JI E. Ce"lra lA, gC><l" ,k 11/' .lUlapjIIJ., NJnlcrrc CFrJ"cIJ), 1'19).

"T~mpl

A fibra de carbono
... I......

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100.'t. II

IFPI Se trata de la denominacin coloquial de la ultima generacin de materiales compuestos util1zados de forma generalilda en aeronjutica Que reunen bsicamellte 1.15 ~i9uientes caraeterfsticas: mxima continuidad en su confi9uracin y en ~u espacio intermolecular, raLollahle resistencia de sus flllaces Quimico~ y gran ligereza de sus componentes. Qu~ se consigue reuniendo simultime.1mcnte estas virtudes? Con un peso minimo, una resist~cia mxima. Resislencia sobre todo a las solicitudes puntuales, debidas a fenomenO'.> exteriores no permanentes, ni tpicO'.>, ni direct.1mente relacionados con la aClividad dcs<lrrollada por los objetos construidos por estos materiales (en este C;]SO, por ejemplo, el rozarnierlto del viento, el momento producido por las gr;]lldes longitudes de cierlos elementos en mnsula, las torIsiorles que aparecell en el movimiento areo, etc.!. Haslala aparicil'1 de esta familia de materiales, las aeronaves erall con~lruidas a base de dos elementos complementarios: una estructura de lineas (cuadernas o costillasl con propiedades mas o menos completas (de~e la madera hasta el tita11I0) y una lmin<l mas o menos flexible que las envolvla (desde la lona has ta el aluminiol. Con estos dos sistemas se pOdia construir desde un fuselaje habitable hastil cualquier componente para la navegadn talas, timones, estabilizadores ... l. Con la aparicin dto los maleri;]les cOmpuestos, esta dualidad ha desaparecido siendo una (mica membrana la que es capaz tanto de resistir c.omo de compartimentar. La fabric.,lCin de tales maleriale~ depende en gran medida del proceso de fundido realizado medianle la ~ucesi va adhesin de fibras superpuestas, lo que ~rmite incluso controlar la direccin de los enlaces qumICOS y alinearlos p.lra mejorar su modulo eld~tico. Curiosamente, el impacto dI! estos Iluevos procedimientos no ha Sido sufi ciente todava para cambiar la forma de los aviones y sus componentes, aspecto que la industria aun no ha alca'll<1do por la neceSidad de no desdellar I e~periencia real acumulilud ue sucesos y solicitaciones imprevistas que e~ la principal fuente de datos para mejorar paso a paso los diseilos al'ronuticos. Cambiar la forma dI' las .laves ~in lener en cuenta el archivo de siniestros acaecidos supondria una verdadera revolucin con el r1esqo inasumible de acumular inmensas prdidas econmicas. E.n la industria arquiteclnica podrlamos ver las cosas justamente al contrario. la evolucion in-formallin formaciona! a la que tienden los edificios que perlsamos ahora, concebida en funcin de la acumulacin de datos, la flexibilidad de los sisternas de representacin o la interaccin transdiciplinar es un correcto re cepl,kulo en el que aplicar materiales ms activos que trasciend'l!l los arcaico~ sistemas lineales o superficiales de ~lJslent.1cin y cerramiento.

fieltro
FSJ

"Un tt'J/do presema en principio un cierto numero de caracleflstiCdS que permiten definirlo como espdcio estriado. En primer lugar, t'Std constituido por dos IIpOS de t'lementos paralelos: en el caso mas sencillo, UIIOS mn verticales, otros horizallldles, y los dos se entrecruzan, se crULil" perpendiwtarmente. Ln segundo IlIgilr, los dos tipos de elementos 110 tielle" la misma (uncin; unos son (ijos y los otros mviles, y estos jltimos uuan

.229
por encima y por debajo de los (ijos. En tcreer lugar, /JII c.~pacio estriado de es/e lipa csulllccesilriameme rlrlimilMl0, ccrmdo al menos por un fado: el tejido puede ser infinito PI! IO,lgi/IJrl, pero no en anr./wra, pIJe!; SI es/a definida por el marco de la urdimbre; la necesidad de una ida y vuelta implica 111) eSMCo (('rrarlo (y la,; figura,; cirCU/,1res o cilfnrf,icas /ilmbill son cerr,l(/as). Por ultima, es/e tipo de espacio presenta IlccCsari.lmellle 1m revs y un derecllO; incluso cuando los Ililos dI:! la urdimbre y los de t,} 'rama tienen exactamente la misma ,wlllfaIC7<J, el mismo nmero y la misma densidad, el tejido reconstruye 1m revs al quedar slo de un lado los hiJos anudados. 7 PIJf!5, en/re ID.~ prodlJctos slidos flexibles, est el fieltro, que procede de forma totalmente distinta, como un anlitejido. El fieltro no Implic<1 ningunil separacin de los hilos, ningn enlrecrUZJmiento, sino nicamente un enma ra/1,Jmicnto de las fibras, que sc obtienc por presin (por ejemplo, enrol/ill1do allemativamente el bloque de fibras hacia adelante y !lacia atr,1sJ, Las que se enmarallm son las microcscamas dc las fibras. Un conjunto imbricado de este tipo /10 es en modo alguno homogneo; sin emb<1rgo, es liso, y se opaIle punlo por punto <11 esp<1cio del tejido (es infinito por derecho, <1blerlo o iJim/t,ldo en todilS las direcciol1f:S; /JO tiem;, derecho lIi revs, l1i centro; no asigrla fijos y mviles, sino Que m.is bien distribuye una vnrincin continua)," (Oc LCUZC, Gllle~; GUATTARI, reli~, Mil mcstlaJ, Valencia: PI'(!- Textos, 1988)

r...

I MG I IFiQurn y fOlldo hnl1 disuelto, hoy, sus limites en nuevos dispositivos que slJgleren una (trans)fusin del proyecto contemporaneo en (y con) el me . <10" .. ,1''''11',",1''> dio, pNO tambin una crecien!!! desconfianza hada la presencia objetual "01/01"11'''' '''''o', '.,,,..,,, ,llt_', ',' de una arquitcctur<l cntel1did<l, l<ln slo, como pieza o figura "varada": volumen puro y destacado, recortado contra -y ajeno a- el fondo de 1<:1 <:Icci6n. ES<l progresiv<l imbriC<lci6n entre figLJri! y fondo a Ii! Que aquf aludimos, esa fusi6n o ese acople (cada vez mas evidente a medida que se producira el Iraspo1so de lo mas edilicio a lo mas paisajlstico, de lo ms tec tnico a lo cuasi topogrj/ico, de lo cuclldeo a lo fractall, si bien podrla interpretarse, desde una perspectivo1 r!!sistente, como una renuncia al ano tiguo protagonismo presel1cial de lo lleno, del objeto, respollde, en la ma yo da de los casos, tl criterios fundamentalmente operativos orientados a generar dispositivos mas agenciados, capaces de reformulo1r las viejas ca tegorlas esencio1lcs de lo urballo (ciudad, paisaje, infr<lestructur<lsl en nuevas dinmicas de cooperacin y sinergia que remitiriall, a su vez, a 101 propia fusi6n/disolucin entre o1ntiguo1s dicotomlas -natural/artificial, territorio/pniso1jc y, sobre todo, a U11<l posible relacIn entre vaclollle no Que tan bien describJj1 Oouglo1S R. Hofstadter en su libro Gdel, Escher, Bach, un eterno y gr.icil bucle (Barcelona: Tusquets,l 987); "Al trazar Grupo eKultrko, una figura o espacio positivo en el Interior de UI1 m<1rco dete!'minado t<1m en Ark,leklur 1119<)'). bin Qucda trazada su forma compiemelllaria el fondo o espacio negativo. En la mayor/ti dc los diseos la reltlcin figura-fondo juega un papel mellO!'. I/l/eresa mucho m.is 1<1 figura qve el fondo. Pero hay oca
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* figura-fondo

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.230
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interaccill. Puede etilo/Ices hacerse ma distincin entre dos cJa~es dI' OCII-

pacin del marco inicial (el espacio); la wrsiva, aqul/a cuyo fondo aparecer/,l tan slo como subprod(lcto del acto de dibujar, y la reCIJr~ill<1, CIJyo fondo padrla ser visto por derecho propio CO/110 (lila figura con ~imi/ar entidad. " Florian Beigel recordaba, en este sentido, titando l Giorgio Morandi, corno "en el suibko, la ln/iea japol!e~<I del pilleel eDil tinta, la 10rm,1 blanca qlJC est sin pintar sobre el papel es la parle mAs importan/e y dificil de la pintuf,l. El espacio que hay entre tmas botellas es la esencia rlf' la obra, m,lS que
las botellas, porque, de !ledlO, da vid,l l las botel/as. En efecto, en el pen-

samiento tradicional del Extremo Oriente se aprecia la auseocia de dicoto m{a entre naturaleza y cultura, ya que se conlempla el enlomo globalmen te (sitio natural o medio urI.Jilllo). fn oposicil1 a los modelos ,1rqlli/ectlJlcos fijos (rrienes, tipos... ) la I)eomatlcia chi/la prefigura de modo <lblerlc I<lS reglas del juego," (BEIGEl, Flori~n, "P~i~'i~l urb~nQ';", QUo1df,"']l l., , 1)1)7\ A estas cuestiones aludida tambin largos Simeororidis cuando indicaba: \\ Si en Europa y en los Estados Um'dos se intuye 1m cierlo males/al' cul tural, ste se debe di /lecho de qve el ya'19 Il lendido a brillar demasiado no ha habido (111 yiu dlternativo. En temas de arquitecturJ, el yJI19, IJ luz, se podria asimilar a la forma exterior y e/ yin iJ las somhriJ.~, a lo in visible o ausente," (SI MEFORIOIS,
lJMl
tor'lO~, "N"f'O

tOpo<", QII<ld/'t'n, no, 1'1'18)

(O fondo-figura) Frente a un,\ sitl.laci6n en la ((le estbamos ms acostumbrados a traba jar bajo el concepto de figura-folldo, trabajamos hoy b<ljo 1<1 )(csi611 de lo que rodea a los emplazamientos, aquello que se avecina y comprime la al' quitectl.lra que llevarnos a cabo. FOtldo-figura. Nos estamos acostumbrando a trabajar con el ruido, con el movimienlo, con el fluio, bajo la conta minacin de los gritos e~clamalivo~ de la r.illdad.

{COl (enmarque) Finalmente, la cuestin del enmarque, de

lo~

limiTes del sllelo, ~ur\le como ulla de las

tcnicas mas caracterlsticas de una nueva redeflnlctn del suelo, Es decir, COIllO un problema arquiTectnico. (n MyeonqDonq, !lor ejemplo, la estrategia fue fuSionar I suelo nuevo con el t'~tS1entt', de m~nera qlte Ins !tm'1"S del ubJeTo fueron irreconocibles, En Pusan, el suelo/techo se disuelve en la estructur" de transporte. EII
Yo~Ohanh',

lOS Ifmltes estaban definidos por las allneilclones del solar, corno si el

proyecto luera una porcin oe un gran pastel. Una de las disCusiones que surge contlnuamerlte dur,lltle la elaooracin del proyectO desde estas consideraciones e~ la convenlenr.ia de refrlrtar la superficie como elt'mt'rlto constitutivo. El problema de inten1arlo es que ello nos fller/d a desMrulltlr urla eslra1eyia !Jara el tratamiento del limite, cuando el proyecto dl'hiera f}l'l'fIlanecer conceptualmente Illmi tado. Damos Importancia a la superftCle comn I'll'rttl'rllu wnsttlulivo, o a la idea de un marco arbitrario para una superficie sin limiTes como estrategia COltccptual?

r/9<N~fillur" 1975. lb. Jo~ MDRAl[5 .hl... GONLAltoL, tUrop.l" , tlf'r p... mlOl, C~"LI, I99S 2~. QMA Rcm KOOl HAAS. C"""lJf'<O M oJrlwtiJ1ltO, M~",,Stnart (rra",i~I, 1987. 2b. ACIAR ARQUlI EC! URA. s..1T:('lon~ L.1lI (;ml. 1'l'lS. ],a. NJlItIC. /rlJI RIC. FurtlfWl~' M"", IIMfI M",""'. GI""9""'" I[w:ocial. 1996. pr;nwr prfll1". 3b. ROCHE, OSV&SI~, PtVyIO pP~ los JiVl1mn ,.I~. m.r,. ttUS, s-to ISed.'lfro(al. 19'97 4a. ACTAR "RQUlTrCTUR". N.- rN;lIfO '('r,~I, Pa ma M Mal oru 2000. 4b. fOA, Trrm ",,1 PO<1""n.. v'*oI\am.1 U':lPOnl, 199'> ~,Fiqu ... dPl ,'nr<oni Sb. b,,,ro srJ1M ..... Ryw 'lIISH17AWA, (Vud-o ,",,'r"'Il'd,~, Oogak, IP'flt(lura ele! G I~, J,ipon) 1'J'HI (FoI09"oll... lI:olmon P<oltl.

la. ScOlt LICII.l.

232

*film
(eo] "El trmino se rellerl'
~

lIna activldlld medlAtica que se mantiene viv;I por un pe

queno pero apasionado qrupo, COIllO el t.mlllO 'radio' hoy ell di<l", Andrew Glassncl'.

fisuras
-t "hOJlld,..'.

[MC] Todo cuerpo compacto presenta, a (alarga/grietas -fisuras- por donde

se infiltran el airc y 1115 implJrCzas. las propias lgicas cxp<:lIlsivas de los

1""lva, M'

procesos evolutivos acaban, pues, ero-

sionando 1,1 cohesin, aparentemente iMltcrablc, de aquellos organismos -o sitllaciones- ms aparentemente estables dotndolos de nuevas morfologias
m~s

abicrtils e Irregulares.

(MGl Ver 'acci6n>crilicil'.

rFSJ Hay un conocimiento que surge entre las fisuras de la cultura actual. Y como las grietas, lo ms importante es el mapa que dibujan al enlazarse unas con otras. Fisuras de la culturil contempornea se pl'esenta como una novela policlilca. Apilrcccn documentos aparentemente inocentes. Para las perSO!1as que deambulan par la vida con los ojos muy abiertos, cualquier documento pucdc contcner la clave o el inicio de un asesinato, de un crimen. Ampliando la imagcn, Icyendo entre lineas mensajes cifrados, qlJernarldo cerlizas, estudiando la historia, aparecen Indicios de al yo raro que ocurri. Una sospccha crcce. Huellas de un delito que pudiera haberse cometido. Artculos, Imgenes, proyectos, cobran para cada lector rdenes y Iccturas distintos; una metalectura que reconstruye un mundo o UI1 ide01 virtual. Tan real como las ideas estrictas que aparecen en cada texto. Est todo visible. PerO cual es la falta? En las novelas ya 110 hay faltas o delitos claros. En los cuentos de Carver no ocurre casi nada. No nos intcresan los argumentos, ni lO Ilanativo. Lo importante est en las actitudes de los personajes. Y en los detalles. t:.n el tapn de corcho que obsesivamente mira el camarero presente en la muerte de Chejov. (De su relato "Tres rosas amarillas").

AMP IARl ENGOM EN1S-PASTRANA),

Amtricas. Costa Adeje
(1en~ .. M,

C~nlro (I~ ~o,,~"clo"es

fenerife SlJr.

PI~y.l

de

I~,

1998 .

-+

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'lIt< ....

~233
f1neur
lJM I

...........

't~o/I'

No deja de ser sorprendente que B~udclilire se sintiera especialmente 'Ura lido i1ntc 1.1 trilnslorr'll,](i6n del espado urbano del Parls Que vivi. El obJe
tiVD del IIJ'K:ur consistla en senlir ese desplazamiento que hace que el tiem
po se difumine ante la perdida relativa del espacio. ActU<1lmente slo se nos

ocurre comparar un espacio parecido al Que viviera eltscritor

francts.los

espacios dCSOrildOS por las catstrofes, el anegamiento de unil ciudad por

SomllrolS Jldj#;Jm~
~n o.~Idr.",21~. 1<rJ7

el agua, las tr<:ansformaciones radicales del espacio de 1<1 ciudad, o la trans formacin de las gcograflas naturales, padrlan servirnos de figuras para pcns,)f el cspi1cio publico. Para el, un nuevo fIJI/tur.

flecos
.... _..nl..'M<on
.. cltUr>Ol'O',
-~,,'-"'

I FS I "f ... J compucsto por hilos o cordoneillos colgallles. Borde deshilachado." ll':ASARtS, J"I'O, D,ccitm;triO Idtol~,ce ~ 1" ~P"" tSfM/'Iela, B"retlella: GG, l'Hol

','"I.",V-"''''O< "

......

"O<!t"",'."Mt>)(I',

"Dcl Lal. FL UCCUS, copos de lana, pelo de los p,lflos, luego en esp3f1ol sr caico .flllcco" (1490J." ICOROMI NAS, Je"n, IIre.~ (lIce'onll"O tl,mOIO1ee lk" Itll1ua cMlell,l"", Madrid: G'edo~, l'lb1) pI. (periodstico, polltico <.tctu<.tIJ tcm<.ts pendientes, tareas Que Quedan al final de las negociaciones (v.g. de entrada de Espaa en la Comundad Europeal. n. Desarrollo "en fleco" perimetral oriental de Madrid (la Caada Galiana) como ciudad lineal autoconstruida, sobre la ocupaclon ilegal y privatizacin de suelo publico, de la antigua caada ganadera, medlanle parcelas laterales '/ calle central. Su extension ho,/ supera los quince kilometros con solidada desde Coslada hasta Valdemlngomez. las parcelas se "ceden" y no se venden, pues lo que se vende es el derecho a ocupar ilegalmente. El proceso se reatiza progresivamente, par<:elando y vallando la parcela, edi ticando una chabola de una planta, edificando el Inmueble defInitivo de 3 4 plantas sobre la chabola. Las autorIdades toteran, Ignoran, consienten, ante la magnitud del fleco.

tulll ..... 'dill,lb""on'

~234
* + flexibilidad
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"lO'. .<l,n'. I MG i "'1' "od' .mb'I""<l. ~'.

Flexibilizar ciertas situaciones -abrirlas a lo indeterrninado- implica siempre

',I"""O. '...'r".....".

disponer

tramar pautar, ritmar, que no necesariamente rigidilar- aIras.

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lO<" d'~U. '''''''1''.

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ICen

la vivienda)

El nuevo concepto de flexibilidad (ms all de la Cdricalura del usuario bricolcvl', el cual se dedica a transformar cuntinulrnenle el interior de su vivienda) debe hoy asociarse a ,Ula mayor poli'Jalencia y ver5iltilidad del espacio. Ell este sentido, cobran igual importancia tarllo la~ accione... lilcticas de orden estructural (utilizacin progresiva de grandes luces y minimizacin de la estructura) con las relacionadas COI1 la concepcin estralqica de los cquipJmientos (concentracin de mdulus tlknicos, definicin lrilmada de redes energticas, vaciado... ) y aql1ellas otras referidas a sistemas de distribucin y divisin, ms o menos evolutivos. La posibilidad de propiciar un espacio ms fluido y transformahle hn llevado, en ciertos casos, a investigar sistemas basados, prefcrel1tcmcnte, en elementos seriados e industrializados -pl!lele~ correderos (plegables o desmontables), mobiliario tcl1ico, compactos giratorios, plafones o ta-

Julie ROUALl <'r ,,1, Acclcn ero el I'wrro do! B.1rt;eIMol,I'J9'1.

biques desmontables, etctera-o Asimismo, la utililacin de lilS del10mi l1ad;;ts cloisons paisses (tabiques o muro~ espesos), habillJill en la distri bucin de oficinas, permite confeccionar espacios separadores reversibles con capacidad de almacenaje. La idea del contenedor (arcn, armario, ele.) como mlJeble-objeto "de positado" en el espacio (pero tambin como pieza recolwert ble, (rans formable) sugiere, asimismo, diversas posibilidades a 1,1 horil de favorecer una recomposicin continua dt'1 espacio. Muebles tcnicos u objetos m viles converlibles desempenan, en ese virtual espacio abierto y fluido, el mismo papel que los elementos separadores, llera COI1 Ullil milyor versatl Iidad de uso. Nucleos multiuso o compactos de servicio transform"bles <;on algunos ejemplos de esta aproximacin polivalente a un espacio mulliforme y des caracterizado, hoy posible 91'acias a la existenci'l de soluciones ttcnicas ya experimentadas en el sector terciario: planos eqllipados 'J redes co nectoras de instalaciones en suelos registrahles permilen la elasticidad de un espacio abierto a sucesivas posibilidades. El e~pacio "univalente" deja paso a un espacio "rnullivalellte" conformado sobre lil base de su ceslvos subespacios reversiblt's.

re 1 "Ddo Que el factor

los
scr~icios

~conmlco obliga il

una raclon,lIIZ,lCioll qlolJal en Id

vi~Wlldi'J

de /J;jo presupuesto, comparable con In progresivo aumento 1m la CDlllplejlddd de i,uemos, liJ c,l5<l debe ser (exibie, con ma c!mf dlMlnd6" de elememos
cu"~truccitl 1'11

servidores y reas de estancia. Para alcanzM este prOPSitO, Ji. Queleto es el SiStMlJ m.1s acleC!!i1c1o. /lace posible /Izados y, al mismo tiempo, la
di~iSin sin m~t(Jd(JS

es-

de

erlifica~'i(m

rdciollde~p"c;O

tr,lMs

d~llnt~rlor.

Si consideramos las
fiiC)~,

cocinas y loS Cual"lOS de bao, por sos Instal,lClones, como nl/c!eos

el

reslilnte puede ser partido por medio de paredes mvi/ps. Fn fllncln d!!1 da o Id

235

';;l.a CIIII

l/oc/le el eSOilc/o de lil C,t>il

OI!1~dC'

.,)';,lr, Ir,l',s(ol"lll,ll5r. En rl Orrodo de m,i(im,l

v~lve

i1crividild, dUfi)l1/C' C'I dla, liJS pilrr:des se recogen y las CiJmas se ocultall 1.'11 los nlch"s biljO los ;rmilr;os dc la esp;na un/ral. Es pOI la noche cuando el rsp.1c;0 se
il

compilrlimelltilr y surgen Ililbil<1cionC's y Cillllas pilra e/ penodo de desc.lnso.

ell

Las pilfcdes se conv;erlr:n

muros gruesos que alojiJn funciones de lIclJ/lIul.1cIn

y.l/maunaic, los planos mviles desap.1,-ecen o se ,1baten foml.1ndo uni! meSi! que
J /,1 vez puede sercomp.lftida por dos es/,l,,,i.1S diferentes, 1,15 C,1rllM puedrn ser

1l.. ~111
A"ANGU"~N
GA1.1.lGO~,

il/"jildilS en lJS paredes arm,lf;o

incluso deb,'jo del pllslllo que d,lllcceso a los ser

vicios d(' 1,1 casa, Nc. Situaciones d;vers,ls que iJbren lod" un campo de posibilidades P<lfil rede(;"lr lil esfe"l d"m/;c.1. El mur:ble debe su conubido como elemeMo fleble, transformlldor del e5p,1(lo,
110 como decomdor de la c,ua."

& 200

vjv.~ndas, 1.~9anes

(MlId,ld,
1'~<:4,

Elpa~al,

lARANGURI;N,

M,,,~

Jo>t'; GONlAL El GALLEGOS, Jo>t', "Ililbil<l 1<1 (<15'1'", InCt!.to, 1')'I'J)

IWMl

~ste ha sido uno de los conceptos -y a vece~ uno ue lo~ ob~tculos- en la historia de encuentros o uesencuentros entre il1du~tridlilacin y arquitectura. La flexibilidad se reiwllHca incluso hoy corno el unico aryurllellto para justificar la industrializacin de los procesos constructivos. Sin embargo, si observamo~ lo~ producto~ que realillente fUI\ciollan en la industria y que fundamentahnellte se venden (objetivo bsico en la industria y que desde ahora deberiamos incorporar), nos daremos cuenta de Que presentan un margen de maniJlllacin cada vel mClIor, olorgndose ms bien la posibilidad de (ma mayor fleKibllidad a una mayor Illulliplicidad de las opciones, una manera rnh fcil de comparar y escoyer, adern~ ele racionalizar el proceso de labricacirl. Por lo tanto, la~ posibilidaues reale~ de f1eKibilidad se reducen cada vez ms proporcionalmente al aumento de posibilidades de fabricacin de pieza~ ullica~. IlIdividllalitadas. La flell.ibilidad es del molde y no de la pie7a. Dicho de otro modo; mxima manipulacin en el proceso de diseo, mnima manipulacin final. Arqlitechlra nica, en serie.

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AOALOS & ItERRCROS, VI./~"(,'S en la
D/i1gM,.I, Barrelon.l (fo;pa~a), 19;10

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"Como tll/0S I/rabados de Pirilnf'sl, 1'1 {'n/omo contemporneo puerle en /ormll de f/1jO, convertidos 1.'11 circulacin.

enrf'nnPr~e

"'''"111'' ,.",,,'. ',",". o,,!..d'. 'd,",,"",",o

hoy como (m infillito inleroor de ImJites imf)reciso~, donrle los h"bit"ntl'~~" IIlcan
En este conte)(to, las nfriles/metnrils VI;r/iU joeqlll1 IIn paf!!'1 importan/I'
e/tndo
0/1

''''''''10''''', ""'''''10', "I,MIl""I"'"I', ',"wum

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ordell 111'<' no 51' b~iJ 1'/1 crlrerio~ formille~ ~inn I'n mfarmaCIfHl/!!>

Iract.1S (en IIn" autopista podemos Ileg<1r al destino sin lIS,lr !1;rtlmetro) geogr<'Jficos, slqa/endo 5010 un eMioMa
r11~conrlnoo dI' men~il/"~) y ,.,rnpi"rlilrle~ InmatPrialf'.~

como el ,,,,meMo del (ViI(/O de CQnectivi(1lff I'n /'/ territorm que proiJorcionan ",..n

chas (o huellas) de significarlo, fUtril de las cles el orllen resultif ms (/1111)0,"

(VflLOR, Jallme, "Inlt'rlor Global", pn VVAA, MPr 1.0 Rarcf'lon

ACIAR,lQQ8)

Mp.rlipoli~,

Barcelona:

fMGI

\\ Esa condllccill cnhcllradrl de los fllljos /Jrlce referencia, de l1ue~o, i1 una serie poli~i1lel1te de nocin y direccin: 1111<1 posibilidiJd poii~i1lcntc de informacin recep/ora y codificilrJa -yen algunos casos subliminal- que ~e encuentra en el propio amhien/e de la cillrJad, Tramas de flujo como sistema de criterios variables presell/iJdos lgic"mcntc. Su condicin cid tica ~e re~ela como la de un,l prlracolIs/rlJCCiIJ e/1 la que el acuerdo es al miSI'1O liempo SlJS/iJnc/a y iempo."
(YFOM/lN, I\nd'fW,
"Mo~jm;!nlll, ~flocld~d, ~dfS: I~s InlrafSl'~clU'U

como SOdO'I! Ilsleo",

Q,"'rl~'M711,l'l'lbl

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1, fI~jos de Info'maC;On Crl el CO"I'ol del ~wucjo ('r~o, ~rl aUilj,'",~ ~ 1.1, 1 'l'lb. 2. CI .... ~I,'~iI'w:~ CIl "n~ blbllot~c~, erl VVAA, TIIe 8crla~ Cahicrs 5: nclj~, 51WiO 95,96, Rouc,d..",: 010, 1,}'l7, 3. Fati, lem,Jllill porrlJiI"i1, Vokoha,"a (JallO"), 1'J'J5-_

.237
forJteriO
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I:.n l/na conocida fotografla de Martin Parr (Bah; en Florencia, 1992) se aprecia la doble -e ilustrativa- interrelaci6n entre convivencia y fora~tera: por un lado. la extrana relaci6n contractual entre IM!sped y anfitri6n pero, por otro, la fuerte interaccin que se produce entre informacin tra~ladada (cosmopolita) e informaci6n localizada (indlyenal. El intercambio -y la contaminacin mlJtua- entre dos sistemas que intentan acomodarse pero, tamblen, 1.'1 cardcter perturbador -por alterante- del viajero como "transferentl.''', e'> decir, corno "ponatlor de informacin externa" destinada a incidir en un entorno que, de repente, ve trastocadas sus referencias. Imgenes, mensajes, \\signo~ de idl.'ll!idd(i" aparecen, hoy, Ira~ladajo~ de Imlugar a otro del planeta, el) un acelerado trasvase que produce con~tillltes fen6menos de descodificacin. de de~naturaliacin y de desterritoriali7ac.in. ren6menos, en ~ulfla. de rne~tilajl.'. hibridacin y melCl.l. De fusin y transfusin.

Bah en
(Fow;

El P.l'S. 1'1'/5

IMGI "Todo huesped es Ur! ell.'lIIeflto forastero -un visit,lnle- qur. incide con un b<1g,1je exterior -ajeno- en UII e~pacio IIllimo -~,lgrarlO-. Se prOdllCe siempre, elllOl/CeS, UII cierto grado de violellda, m"yor o mCllor segllr! las rf'ylas mutuas de COlllportamiento. Protocolos implici/os y ex plicitos- de "elacin. Desde la indiferelldil/lils/i1 la comullin. Desde la desconfianza lIas/a la complicidad. Desde la il1lpO~iCil1 hl~ta 1.1 1f1i1llcsis. Desde Id dls/dl/cia wlIrlenle /'sta la col,abit'lCion il!lcqradoriJ. Desde el ditl logo educildo /lilstil la conversacin fluida. V, en e/mejur de 105 casos, el j(lego II/dico y el i'lIcrcambio de e~/rmlJlos, Flortnt..l. c/esde la mutua interacciOn."
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rrSJ "La forma h<lbi,l sido Migllel(fa como 1,1 e,nisor" de significados, Dentro de '<1 trilelicion estetica/WrII<lIIll>ticd, fa forl/l</ es el envoltorio t'l! el que st' presellt lo que se Ilace o el conlenido. Es !lII<I forma slllgular, /la es unlver5al porqlle pUl'de '10 ser permanenle eS,l relaciII materia-contenido, Pero liene IlIIa dimensiorl significal/le. La forllla c!dsica ejercla adel/l<ls IItra vocacin lotaliladoril, illtl!lIIaba recuperar aquella Jimen5iII ufliver~al al CO/Jvertirsl' en el lellgua/e comn <l/od<1$ '<1$ r,UdS. Hoy se plle(le decir que ha desclpdrecido, 110 slo llllil estrucll!ra lingUIstica a/)sollta y '-0111prellMble, 5ir1O la concienci,l de !<l posibilidad (le su existencia. Las fOrmas geomtricas o las formas ell~ayad.ls por las vilnguardias artlslicilS no '~Oll ~llIo sll~lIl1l/o~ de esl,l primitiva estmclura, A e~l(' fil1 d(' 1,1 exl~/e'lci,l de forma~ <li~lad<ls CO'1 plel10 sigllificado, (iltlmamellle se 11<1 afiadido el proceso de desllaturallzacin al qlle lIemos sometido lo~ olljelo~ '1ue 1105 rodean, $'" /1a de~'rulrJo 1,) rel'lci'l rJf' logicidr/ ell/re ('1 COlltNlido y su uso. L05 objetos SO/I vividos por lIosotros COII la i/usioo de la Na/uraleza y Funcio/lt11Idad, r.~conr/irndo ~II~ ,lrllcu/ilciolle~ 'lrUficial('s y ~II ('IIIciollaII~mo elJ/endir/o como ,1dap///rin, no a IU! fil1, ~ino ,11U! ~i5'ema, La forma es la clJcargad,lllOy de proyectar sClllido al oh/e/o COIl relacion a unos cdiqos o procc~n~ r/r codificacin ql/e ~Oll t,jcilo~ el! /,1 ~ociedild de consumo. 5er,j la que 110S 'r,lIl~mlla la calidad del objelo, o lo que e~ lo mismo, el primer pa50 en Sil eteccin. Hemos en/r,ldo ell ulla vorgine por 5U definicin y comumo, Pero, en qut! ~e quCd,l (lila (nrma clMl1do 110 de/Je cOllvcrlir~e ell pOr/,lV07 rJel COO/(,lIldo, CI,lnrJo e~ ml/r/a? Qu e~ 111M formil, Cllilndo el con/en ido 110 5e puede pensar porque es y,l slo un vago recllerdo? Hay que e~for7,lr~f' por Cl1colJ/rar rorma~ incapace~ rJ(' ~ugflrir la mellor ideil. Formas neutras, imignificantes, mudas." IA7UA, FH. 11', Dirrinll,,,-io /, 1.1~ .11'1", A~'r'(on~ PI,1n'M,l'l95l

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(y no-forma)
"Es esta ulla 'lIo-forma' (~/lrqida dc) mM cOllciellci,' d(' 1,' Il1cerlidulllbre donde slo e~ po~ilJle CO/locer cmo ~otJ I,H co~a~ reconociendo cmo no SOI1. In/eres,), enlonces, ulla arquitectura qlle no lenga imagcl1lli forma. Que 110 milnlfleste exp/fcllamel1te 1,1 r~C,1Ia el1 1,1 CIMI sr produce f .. , 7. Il1lerl's,JI) los objetos quc 110 lie/len borde5, ni limite~, qll(, jeg,ln a la il1de/crm;,llcill COI1 SIl lolalidarl, /llIeresal1 1115 ohra5 que l/O /lcllen detalles, porque stos se construycn COI/ 1,1 simple yIJXI'1Posicin evidcllt(' y direcla de 5US elemenl05. La arquilector,1 que ~e nltlllcja con e_~r.,1~e7 r/(' m('rlio~ y
1/1111 complejidld de resullados. Interesan las ohrl1s quc no tienen pe5o, y
CIJya scccin, ric,] y complej,l, rc~potJde a la~ ley('~ de /,H ('J(c('pcioll('~.

239
No es sta l/na idea de forma q/le sea _un_, sirio que es _como Ullll, ts difcil de te/ener en la mente. Es esquiva excepto cuando la vemos. rodas sus caras o lados tienen igual importancia. No tiene ,'elaciones jcr.1'"QlIi C<15 predeterminadas, /lay un elemento (materia o es/,'ue/ura) que le da e:>a unidad que la antigua figura pregnallle ya no le puede otorgar. No piensa en su propia corporeidad. Es lIni! forma, pues, deudora de los procesos fll!clll<1lJles a(/e la configuran." (SORJANO, F~dcr'(o, Fi~l',u) 1/3, 19951
IMG1

"EntelJdemos la forma como un vinculo de "elaciones probables, susceptibles de remilir ,1 criterios ,icllcos desde los que f,1Vorecer U/I,1 corres
purulencia mdS 1tJlerta entre f,guraclO/) y concepto, elJlre Imagen y movl-

miellfo, entre realidad y abstraccin, entre entomo (globa/) y lugar (local), el! relacin direcla COI/ la propia il1lerprelaciOI! del esp,1ciO (isico ~y cultara/- contt'lIIporalleo." IPORRAS lS LA, Fe"IJ'ldo, "~dllOr'J''', /JAU 014 l'l'lbl

IMG 1 Ver

Hoy forma es dis~osicill. Resolucin -o declsion- 1m -o desplie!}ue- espacio-tl'mpol'al. Y actitud -o ~o luntad- I'xtra~ertida, frente a la realidad. Capaz de expresar -y COrllunicar- los rrlO~irnieJltos -las luyica~ y las temiolle~ interiores que la confiyurcw (su topoloyia) y de reaccionar -y mlltar- ante los estmlllos exteriores que la solicitan,
pul~ora. Di~triuuciulI

\extra~ersi6!l'.

fotografa
--t ""'1', '",,,ad, ""'l'la
P""'c>c;da~', ',.al,d.><l'

(JM]

'rt- olo''''",iO"'.

.,n'L. 1,".... c1.,~'

La Fotografia repite mecnicamente lo que IIlll1ca ms podra repetirse exislellciallllente. En ella, el dconlecUlIiento 110 se ~obrepd~d jamds para acceder a aira cosa: la Fot09rafia remite ~lell1pre al corpu~ qlll.' Ilecesito. al cllerpo que ~eo, es el Particular ab~oluto, la COlltingl.'ncia souerana, rnatl.'rial y elemenlal, 1.'1"Tal" (al foto y JlO la foto), 1'0 re~umid, cllenta~, Id Tal/elle, la Ocasin, el Encuentro, lo Real eu su eXlJfe~itl infatiYdule". Una fotografa se encuentra siempre en el limite de este gesto. "La fOlograf,a dice: es/o, es es/o, es lal cual.,," (Rolalld Bdrtlie~l. E~ ddecuddo po~eer ulla herramienta que trabaja desde la redlidad aportando IndS realidad.

x fotoyoltaico
IVGI IDurante el presente ao, el Sol arrojara sobre la Tierra cuatro mil ~eces lI1eb energla que la que ~dmos a consumir. Recogiendo de forma adecuadd la rcldiclcirl solar, podl:'mo~ outt'JlH calor y ell:'ctricidad. El calor se logra mediante los colectores trmicos, y la electricidad, a tra~~s de las superficies foto~oltdicd~. (www,cell~oldr.e~)
O'agrama de tUcac_,
C~hJla OIO.olt~IGa

1. Pollrr<lallnn 2, MonOC"<I,lllnn ], Monoc"~l,llino dr ~ ..l" rf(3(i,l 4. 511iGO'la ,ln1orfa 5, S,licona a",oda

IGm'tran~parG"lC.

~240
-f 00''''0'

* fractal (y fractales) ..,."'" '.,,""tor.", .....,'. r'J

,,\"~,

"Semido Intuitivo. Qve tiene l/ni! fOrmil, bien ~e" sumamt!1lle irreyular, bien ~UlII,l

b,g\ '. "<J'oltl dlld', "'Olm ."",', '1<0"""

men!e interrumpida 11 fragmentada, y sigu/! siendo

il~1

d CUalquier

e~cdla {JUl'

se uro-

dllZC.l el eX.lmen. Que cCIl/len#' elementos

rllstintlvo~

CyiU escalas 5011 muy varia-

'",,,,,,,>1.,.' """M"."
".."a.a',
",,.,,,.~dl"~," tO',

;"""\t''''''h''''OO',

das y clIbren vn,l !Ji/ma mlJY ilmpUiJ"

IMAN OELBROT, Be.'OII. Los (lIJiltDS f"ilCt.1lfS,
B.rt:.I.n~:

TU'lluetS, qA7l

lOP<lIO\llO'

1"yKtcrl~'.

'O"

lel

"Configuracin fMetal; conilmlo l' obil!/o (r,'c/dl. /llfvatt'lIcia: la palabr,l frac/al no disli!lrlllP, adrede, en/re con/lltltos mmemflllclJ~ l/l It'(mal y obje!os lIillUralcs (1,1 fIJJlld,l(/); se emp/M 1'11 /05 ca~o~ I'n 1/1'1' ~IJ gellerlIdd y la alllbigiiedad deli ber,lda Qve

reSllll,l de ello 5011 bie"

B~1101\,

rlP~P;I(Ji", /J1t'1I

aclM<I<la) por el COIIICKfO, o no

lIeV,lfl inC0l1vel1//'I1/t!5 asoclaaos."

(MAN OE LBROT,

I 0< olJ..tn<

h,1rt.,I~<. 1".rr.~IM!I' Tu~q"~ll,

1'lB1)

rMGI

[litre el caos inconlrolado -el dcsordcn <lbsoluto '1 el ordcn euclldeo exbte lIlla "lOlla de orden fraclill" que el matemtico Benot Mandelbrot J-lu~o de manifiesto a principios de los ailos SCscllta:
"Cmo explicar la forma del relieve topogrllco, la geometria de las frac/lIr(1) y so distribuciIl, 1,1 morfologia rle los sistemas fluviales mediante la geometrla e/aslca? Como justificar en el fu/uro pr'esell/C 1,,] existencia de compartimentos e~tal!co~ el! 1,1 ciell..ia? La cuestin se responde proclamallc/o la I/ecesidarl de r('(urrir ,1 /,1 geometria fractal p,lra presentar una serie de experiencias que comprenden desde patrones de procesos na/(lI'alf's /lasta simulacionp'i numricas abstractas obtenidas por twicilS de ,omplltacin. {MANO!'I RRi'IT, n~notl, 1 n< objpto$ Iract.1!ps, Ban:~lol1a; lu.~uct., I'lB7'

f>rocelo

slmulaciOn

df Ilna formac\M
~tc9r~fir., ~n MANOElR~Or,

e.no'l, Los obi,ros

Ir,Cl.l1es.
ru~uuct~.

e.re.len,,

1?lll .

La yeometrl<l fraclal ha dado, en electo, un revolucionrio empuje a las teorla'> fsicas de es le Fin ele ~iglo ill construir modelos matemticos para fenmenos que pareelarl dominados por un orden casual o imprevisible. No slo fenmellos de turbulencia (como I cxpnsln de un gas en el aire) sino Jlalrolle~ niltllrille~ caracterizados por su irregularidad <el perfil de una orill,l, liI forma de un f1rbol, los relieves terrestres, etc.! o estructuras dinmicas de des<Hrollo espacio tell1Por1 (bandadas, multitudes, despliegllPs, etc.l. La~ caracterlsticas de tos fractales permiten, en efecto, definir los patrones elsticos de aquellas topologlas evolutivas que caracteri7an tale~ fenmenos, IMs all de un hipoletico paralelismo formal, el mayor Inters de dichas 91'ometrias radica en su propia constitucin illtcrt"ta acordada a una sorprendf'flte recllrretlCla mal ricial entre combinaciones vacio lleno articulacin: "Los objeto'i rr,lC1,}ie~ no / icl1ell una dimensin mensurable por un numero ell/ero. Su dimellsiollalidad se ellcuCrltra preclsamellte mzando ia frontera enlre Iiltea~, piallos y vol)melles. Tienen ms eficacia para ocupar' espacio C/"e ~ll~ homlogos re,Jles. Ms densos que lineas pero sin liegar a
I1Itlsificarse el1 un plano, como un" madeja de ovillo esponjoso. Par'a representar su dimensin se empleall ,/Umeros fraccionados, Por otro lado, S" grado d(' irregularidad, es decir su fisolJom{a, permanece sensiblemente constante a diversas esci1las,"
{SORI ANO,
F~d~(jro,

"Sin

~",~I~",

rI UDQ"W

~24'
Una de las consecuencias del detalle infinito de un objeto I"actal es Que no tiene, en efeclo, tamao definitivo, absoluto, y tal ambiguedad escalar introduce lil globillidad en la localidad pero, sobre todo, permite hacN transferencias \\gloc'lle~", de la parte alIado; eslo que se denomil1J "salto cscalar". "La gcomelr;a 'ractalno seria de (/11 inters ms que fugaz significa rla Michilel Balty- si 110 fllera pur la idea profunda de que entidades complejas como la.~ de /1'15 cirlndes pueden ser comprendidas en los trminos muy simples que las componen. Las ciud,ldes muestran una enorme va riedad, pero eSlI! el orden a esta variedad y este orden est,i claramente construido de elemenlos muy simple!>. La nueva geometri.J digital y /,; ex pansin del CA D permiten il1terpretar tales des,lrrol/os ahora ms que nun eJ. Si IJ gcometrfJ frilel,}i es el camino para unir /,1 forma con la funcin, la prxima dcada deber,) ver emerger Jllla nueva teoria que demuestre ca mo forma y funcin co-evolueionan espor1tlJeamellte ,1 tr,ws de nuevos di se~os dinmicos," (l)/lTTV, Mlcna~l, "Sobrt ti c'~,mtnl() (leo la cl~ddd", ~'."r,,) 5, 1'I'In

I FSl Los Ir'actales SOll objetos que tienen una forma sumament.e irregular o in-

terrumpida. Con el fin de esllHiiarlos se hi:l cOllct'bido y desarrollado una nueva geometri u, en la cual han anquirido una importancia crucial como herramienta de estudio y lr"bajo las cOlllputadoras. Su nombre ha sido toIl1l.:ldo dc la raiz fraelus (~interrumpido o irreyularl. Un objeto real es con siderado fractal si lo es la figura que lo representa. n Dimensin f"Je/JI, Numero qlle $irve pelrd cU"!ltdie,lr f!1 gr,ldo de irreguiaridad y fragmentacin de un conjunto geomtrico o de un objeto na IUra!. La dimensin fractai no e~ necesariamellte enrera. A veces, para su ctileulo se Jpl/eJ la dimellsin de eOrltenido de Hausdorff y Besicovitch. COlljU/ltO fractal. Conjunto wya dimen~ion fractal es mayor o igual que su dimf!nsin ordinaria, Dbjeto frnct,ll. Obiero na/llral que resu!t.l ull representar matemjtcamente por 1111 eonjol1to fr,lctel/," I( M A N D~ LIl ROl, llenO!I, L 05 Ob/ttOI " dClllltc, 11.1, (tlona' Tl1squets, I'IISI)
rVGl La arquitectura ha utilizado trildiciOllalmer,te la yeollletnil euclidiana que re-

Rnlln SllVER,

M~,,~~lbrot

<,el, Sa!l C",lobal (Mt .. w,~" IlHIGGS,

JO/"'. h"allr.

Th~ Patr~ms

01 I..II<I()~, londrts:
Inames and IlodlM, l'l'l?

Ii I p. 242 24)

presenta volumcncs puros definibles con ecuaciones, Con ella se describen superficies Usas y formils requlare~. Pero los objeto~ Ilaturales corno las monta~Js tienen caracteristicas irregulare.. y fraymelltadas. Los modelos nLlturales pueden ne<,cribir~e con realismo lltilizarldo los mtodos de geometrla fractal, donde se utilizan procedimientos y ecuaciones. Un objeto fractLlI tiene dos caracleri~ticas b.!lsicd~: inllnlto detalle en cada punt.o y cierta autosimilitLld entre l<, partes del objeto y las caracteristicas totales del mismo, Procesos '1 no ecuaciones, Procesos que permiten representar el ohjelo visllalilildo a diferentes distan cias, con el mismo grado de detalle. Y lambin que permiten analizar y re presentar las cosas a lo largo del tiempo, Los mtodos fractales han demostrado ser lltiles pJrLl moldear terreno", nu!lI''', aglJa, .irholes y otras plantas. Los patrones fractales se han encontrno en el comportamiento de estrellas, los meandros, las variaciolles de la holsa de valore~, el flujo del trnsilO, el USO de 1.:1 propiedad urbana ... Prof.e~os y 110 suce~os.

Fractals, an iJnl/n<l/~d dlSl:USSIOI>, E. Lor~"l, B. Me! 2.0, Barcelonll; NfwMedill, 2000.

Mand~lllrol,

Uniwrs,dad

d~

Bre""'", ~n VVAA,

Magnolias y !lO_edas

traclale~.

. 2 4 3 fraclal (y fractales)

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l. bl. t ..ad't. de I(och o topo ele rune
le,
ori9,~1

C_If\K,ion cIe ltel9t

_ koeh (d~;on ele 1.1 (0'111 0&109 )-1.'1>18)

l. U""" [,1, IX Kocll

qUldril"9l'l.r
(llltlClIl"Qn cIe '. (\Jlo\a 0-)I2_1,5OO0l.

4. EloCalrras 1I,abohcas
'"' PlIul lh'~ (d;~n,l/)n 1; la. abS(1101' cIe 111'; peldJllll'; lit... n d",lCI1s,o,\(!S 0.'1110, OjItO 1 O_O,bOJ'I,
~.pli'.P1l(!r't~).

S. Cu Iutona
de /'tIrIO
D~2).

(dl~ni;On

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IrIAd,(<x rilo C"""DI'
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.244
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IFSl Geometria Ir')iI; quebradiza, COll facilidad se hace peda7os. Olcese de las construcciOlll'~ y~ollllricas sin solide7- en sus trazados pero corree tamente resueltas y que constItuyen una repre~el1taci6n de la inestabi dad cornpo~itiv'l.

frog
IFSJ

ento
Palabra dnti\lua que est sustituida por Inacahado. Ver 'inacabddo'.

-+

"..'

le fran~uicia [ve; 1 En nuestro tiempo slo hay dos posiciones para triunfar en la eCOnoma

""",,' ro< o)n' 'n,,",,

"'7"1"""""', '.'1'"

global: ser una ciudad innovarlora, que lidera aspectos de la cultura, de la industria O de la economa Intern,1cional {como Hollywood, Londres o Salzburyol, o bien asumir el papel de ranQuicia, de papel irllcrmcdio, q(Je importd modelos crea(los ell olros IlJqare~ y participa de una red de in fluencias (COrno el caso de BilbilO con el Guggenheiml. En ambos casos se puedl' trilmlar. El caso dr,11!ltico puede ser euanno no se es ni una cos~ ni la otra.

l. ~e~laUrante McOonald'1 McAulO, Aeropuerto de Lyotl (Fr.... CI.l, 1')')4

GirQn~

frecuencia
'''''' ,,"c,.
.0( . .

"",a.'.

'p........ '1 r.ytt tO'la'

IMGl FreCIJencia no es ya repeticin peridica silla vibrilcin secuencial: variedad inst.:lntnl'il r!1' la ilmplitud ne IJn movimiento portador de informacin en una trayectoria evolutiva asociada.

..

",.~r.~" -~~~
C,,~,plloi dp

JIl:'c Allo"w BALLES! EROS, E51.lCio" di' f"rrlK,"I,

1" PI""", 1'1'1"

~245

friCC~n IfSl lUgar de ficcin

..... fuerza
-t

"'lfr<'.','t1l1mulo'

IFPI

I:.ste trmino cobra sentido 110y como conjunto o rlr.imo (c/lJster), No Qui-

siramos describir tanto el significado d~ la fuerza como clcl11l'nto Imitarlo sino como vector de un mayor sistema inseparable dc l y del que forma parte fundamental. Para su glosa no encontramos palabras m;1~ oportunas que las que, en 199, Wicl Arets acu en el Bcrlage Inslilllte de Amsterdam: "Fuerzas sin escala definidas por cicrtJs reglas, (ronteras

o redes. fuerzas que tienen que

tratilr

cierlas asuntos cn particular, aten-

diendo a lugares y fenmenos especIficas. Fuerzas cargadas de informacin, acontecimientos, escenat'ios, y que siempre se cncuclltrall el! cstldo de transformacin, Fuerzas que nunca SOIl annimas y, cua/ldo lo son, 110 se desvanecen Inmediatamente al ser descubiertas, Fuerzas que estn siempre en movimiento, en cOllstante desarrollo, /lunCil se reconslruyen, son dinmicas y complejas. Fuerzas que pueden ser visibles o invisibles, pero que siempre determinan condiciones de e)(ISlencl,1. Fuerzils que se rel,1cionilll principalmente con procesos de cambio progresivo."

[MGl

Ver 'vector',

-+ 'aM.",lajU',

fugaz
"'''''Oo,'.
[MG I [FSl

',1",...",,'.

l")n,,~",lo(>I'. -Ir~~,",
"'~ml".oci.~,

De breve duracin. Esencialmente inestable. 1mpermanente, temporal, pro visional y emero, Como un destello.
Ver 'rapidez'.

'hoIQ,um." '.
'M<nO<lI', '~ro'<Ill""'I', ''"""lb 1."'POral.

',1<",1'0'. ".JfJr''''I'

.... fune n
-t 'acl
''''-10'

p't>tI,.",..... '"",'

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Ante un mundo donde el trabajo. el ocio y el comercio se pueden realizar a travs de ordenadores que ocupan espacios que no necesitan una cualifi cacin espacial, la funcin no deberla ser un parmetro fund<l1'1lental para definir una porcin de suelo del territorio, Los polfticos cambian la funcin de los edificios mler1tras SOll construi dos en base a sus futuros votos. Los arquitectos se convcnccn cada vez ms del carcter In-formal del uso muy alejado de leI considerClcin para digmtica de los viejos tratados.

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.. funeionalismo
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El funclonafismo es un concepto vinculado a la sociedad industrial, que pre tenda organizar de forma eficaz las actividades del hombre en un espa cio o sobre el territorio. En la sociedad de ia informacin las activldCld(!s individuales de las personas ya no cualifican el espacio porque no lo modi fican. Toda actividad relacionada con la sociedad de la informacin (sea trabajo, ocio o comercio) se puede hacer a travs de Interfaces minuscul<1s qlle pueden aparecer o desaparecer de los lugares a conveniencia.

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1. r~I,~~ c,pco<ItlICOlo ~n (on~tnK(;n tn l. labrl(,l V,(kHIo, ~n Filllr"i } 113, I9?S 2. w,lIr MOLLER 1 HB COOIWIt.nq, PlNlfll tk 1r1l1_,lMto de r!'Slduos, M~rcMlal'!lll, Barcelo..... 2001 3.rnnc: MIIlALLI:.S, ~I. lAGt IA8U[.Gr~ MIIOrl'. ~'re (Rrlno Unodol. 1'l"J'J

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para Medios EleCtrnicos y

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IVGl (visin) Un escenario posible descrito

en diversas propuestas para el fu de nuestros entornos habitables permite imaginar una realidad virtual, turo accesible desde unas galas, Que funcion.1 de manera eficaz, un mundo 11.1 minaso, vtloz, bello, excitado. Al quitarnos las gafas, la ciudad en la Que VI vimos es oscura y pelll)rosa, llena de residuos y de violencia. Un mundo vir (\la! dillmico y lumInoso y un nll.JFldo IIsleo decadente y oscuro.

tVGI (hibridacin) La mejor manera de conseguir Que ambos Olurldos flslco y virtual- no se separen es que ambos sean el mismo. Que la energra que se pone en 101 construccin del mundo virtual tambil-n ~ aplique en la re informacin del mundo lisico. Por qu las ciudades han de c.recer Ilsica mente si no crece su poblacin? las cludades de los prximos ,lilas debe rn ms bien crecer hacia dentro. Conseguir hacer y producir ms cosas en m~nos espacio. Aumentar la calidad de los edificios y espacios pllblicos exls tentes. Y <11 construir nuevos espacios hay que pensar ~imullneamente en la calidad y la permanencia de lo bien construido y en la movilidad y fle xibilidad que requiere su interaccin c.on el mundo VIrtual. Cada nueva calle para construir debe est,;r preparada para reflejar y re flejarse en el mundo virtual. No se han de construir nic.amente calles cableadns que lleven informacin il <lIta veloc.ldad a (as vivlendo1S col1n dantes sino que se ha de consegllir que la informacin fluya lambh':n por el spacio pblico. Que ste sea sensible a I<1S personas que lo habitan. Que permita la expansin activa (mediante el deporte y el ociol de 100S personas concentradas digitalrnt'nte en las viviendas prximas. Que permita rt Ular el trfico de vehculos y personas de forma flexible. Que qestione de forma ,1ctlva los fenmenos climlic.os y atmosfricos de su entorno. la sociedad industrial produjo una transformacin para conseguir una ca[lidad mlnima para el mximo nllmero de personas, en la ciudad y en la vi ienda. la sociedad de la informacin debe buscar una calidad mtlxima pa ra el mtlximo numero de lugares. Mas es Mas.

.247
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1I.."y(,>I\-. (elruna), 1997.

G"",. GAIHII DO, Rlt .. rdo SANCHl:.L lAMI'Rl:.AVl:., H",an~o PORRAS, Concurso para auri'lorlo y palacio ri~ conl1~SOJ,

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.249
generacin
IVGI Paul Virilio afirma que una generacl6n son veinte anos. VClIlle anos es el tiempo Que Ray Kurzweil calcula que tard:lr un ordenador convencional en lener la misma capacidad de razonamiento que un ser humano. La prxima generaci6n interactuar con personas y ordenadort'S sin dlstmgulrlos?

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... gentico
IfPI (revolucin gentica) Tras la revolucin del proletariado, la Industrial. Tras la revoluci6n industrial, la de la informacin. Iras la revolucin de la informacin, la gen~tica Uno de los temas mas socorridos hoyes, sm duda, el tralado de los mapas geneticos genomas de los seres vivos. Se adivina una nueva era en la que lils posibilidades de intervenir sobre nuestra propia estructura biolgica desde la gentica convierten al ser humano en algo ms que Ul1d especie sobre el planeta. la Idea del nuevo Prometeo de Mary Shelley es hoy motis crelble que nunca. Pero lo que realmente merece la pena destacar es que en 1998 fue descubierto el gen de la asimetrla. Es decir, un ~n topolog/co, sin el cual la vida no seria posIble. t.n efecto, la posicin de los rganos de los seres ver-

est"regfda ~po;: ~ge~ q~ -ef 'p'O~rCfi'l~i'rWl!nTb"\Ih.JlltlSu segun leyes con'Jl)ensatorias y equilibralltcs, pero siempre asitll~trlcas. Reinvindicamos la posibilidad de proyectar con genes, de ser capaces de dolar a ciertas estructuras, organismos Oenlornos preVIOS, de la posibilidad de tr.lnslonnarst' medi;nle nuestra accin propositiva. No componer, sino generar. No organizar, sino pautar. No ordenar, sino desarrollar
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t~il~'ld;s

'este

ptri\'e

lMCI

(autorreproducci6n '1 evolutividad) la condicin evolutiva del dispositivo contemporneo alude a un proceso yentico entre cdigo y desarrollo, entre simulacin y proceso. Ello alude a la capacidad de autorreproducclon de los organismos evolutivos. Si observamos el caso de la informacin contenida en la doble hellce del cido desoxirribonucleico (ADN), veremos que una de sus molculas -clgenotipo- se transforma en un organismo -un lcnotlpo- gracias a un proce,so complejo que comprende la produccin de prolelnas, la replicacin del ADN, la replIcacin de c~lulas, la dIferenciacin gradual entre lipos celulares, etc. Este desarrollo dellenotipo a partir del genotipo -epigcncsisproduce una enmaraad.' cadena de combinaciones, Ciclos de re,lcclones qulmlcas y bucles de retroalimentaci6n. Cualldo termina la construccin del organismo, las caracterlsticas de ste no guardan necesaria similitud con su genotipo. Sin embargo, parece evidente atribuir la estructura material del orgalllsmo a la estructura de su ADN, 'J exclusivamente a ella. Dislinguimos entonces entre isomorfismos visibles o prosaicos (aqu~Uos donde las porciones de una estructura pueden proyectarse fcilmenle sopor oJosici6n Invibre las porcione~ de la aIra) y olros denoll111ados sibles abstractos o "misteriosos" - de ms dificil proyeccin analgica. Ambos aluden a una evolucin flexible de la forma referida a lgicas nucleares bsicas destirladas a impulsar la libre (pero recursiva) evolucin de los acontecimientos y de sus futuros movimientos.

~250
gen tica de la formo
-+ '.n ....<.n'.'a'...... -, rMe! La asuncin de una sistematizacin elstica -topolgic;] de la forma, ',~'Hal','~ .<1<"",', '<~"'VO", n cierlos prOcesos de gcncrilcin abierl,l (cumbinaciones de avatares for,""""mo', '''''''011'''0' 'to..".', ma'e~ producidos a partir de la slntesis y rcprogramacin de geomelrias '!I"""".' '9"""""'''' '~'brl<lo' 'inj'''o', complejas) anuncia lo que se tlenornina una nueva "gentica de la forma"

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basada en la programacin de sistemas dinmicos fluctuantes en campos de fuerZas dinmicos a su vez, destinados a evolucionar -simulados, orientados, inducidos y matcrializados- a partir ele procesos espaciales (virluales '1 reale~) desarrollados en el tiempo. Greg L'Inn, uno de los pioneros en este campo de la animacin cOlllputeriwda y de la concepcin dinmica de los procesos formales junto a K.:lrl T. Chu, M<lrcus NOVilCk, el equipo NOl( o, de tu) modo trl~ praYrJ1tico, Ben van Berkel, Kas Oosterhuls, fOA, etc.-, sei'.:tlaba recientemente:

"El concepto de 1m prototipo ideal, discreto y fijo queoa hoy subsumido pOI' el modelo del tl1ultili)o numricamente controlado, flexible, mutable diferencial. Modelando el potencial de variables mltiples como lo que a menudo se llama uI/a Nel!\loltura de dctuaciones", se pueden apuntal' una serie de posibilidades J partir de las cuales quede ejemplificarl,l carla uI/a de las configuraciones particulares."
La arquitectura pasa a modelarse, asl, no como lUla escultura O corno un dibujo sino como un flujo mvil, co-particlpante, inserto en un medio poblado por fuerzas diferenciales de atraccin y movimiento que definen tensiones direccionales (concebibles como formas) surgidils de procesos que surCiln el espacio, como una corriente rnaterializable perO siempre ",lrtualmente abierta a fluctuaciones.

1. FOA, Virw~1 Housc, 1997. 2. Jotln H FIlAZE-R, M&~jl RAS10Gr, Peter GRMIAM. The ',/c,,,cU.uor. 3. NOX/lARS SrUYBROEK, Beachntu, Noor(!wljk IPa,\e~ najoll, 1997

.251
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genoma
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Informacl6n nudeilr que define 105 palrones -o 169icas- de de~arrollo de los organismos evolutivos. Por extensu)n: dlavrarna bsico, criterio de accin, trayectoriil seminal o programa-base de un sistema o dispositivo operativo '110 generativo.

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1. Cronlll<omB 2. Eduardo ARROYO (NO . nad Aeau'llu,a). E",opan $, prOl'~~O rit ir/brida clo" flOlllpr pepmlol, BM8k~ldo l\Ii"aya,), 1<<<,

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geografa
IfPI (metadisciplina) Hemos oido decir a Ricardo Snchez Lampreave que la arquitectura re almente pertenece a otra metadlsciplina: la Geogral1a. fl\:rminos como mapificilr, explorar o colonizar, que no son otra COSil que milneras de apropiacin mental de un territorio, fisico o no, conslituyen una termlnoJogla pr6xima y recurrente. Trazamos mapas, luego poseemos/construimos el enlorno milplflcado y es la arquitectura la que nos lo permite. la mapificacin es una experiencia intelectual, trasciende el medio flsico que esta mas recorriendo para cribarlolseleccionarlo o cargarlo/codificarlo. De este modo, este acto geogrdfico resume multiples operaciones en una, trasladando SObre un nuevo sopone legible (carta) una serie de cdigos contenedores de significados o informacin. Pensamos que ste es un acto de verdadera construccin, equiparable al ms cannico de los oficios. En este sentido, nuestras herramientas se han visto enriquecidas exponencialmente, pues ya no componemos espilclos sino que conformamos entornos de dalas, p;moramas, fenmenos ... , co mo 9c6grilfos (los arquitectos no ge6grafos ya no eMislen para nosotros) ms que como cualquier otra cosa. IJMI (vectorial izada) la reillidad geogrtlllca se rige por razones que son vcctoriilles, es decir, fuerzas que van Interviniendo en la evolucin, tran~formacin yestruclu raci6n de los paisajes, las actividades sociales, politicas y econmicas. Fuerzas en las que la prediccin siernllre es relativa, movediza y Cilm biante. Desde este punto de vista, podemos decir que la gcografla que pre dice puede muy bien tratarse de un proyecto "veclorializado" que encierra a las diferentes fuerzas que pueden hacer que la realidad finalmente pre dicha no sea exactamente como se habia prefigurado.

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~252
IV(;I

(geografas)
Durilrlleel siglo XXI se invertir un proceso, que se inici en el Renacimiento, en el cual los hombres lendlao a cOllcenlrar~e en ciudades para vivir. El desrrollo de las redes fisicas de transporte (automvil, tren, avin) y de I.l~ rede~ lelem~ticas permite que cualquier punto del planeta sea bueno pilril vivir y trabajar. Ciudad y campo. las alJlopi~la~ cruzan un territorio modificado por el hombre mediante
la il!lricullllril o hordeando espacios natllrales, qlJe SOIl ahora las zonas verdes del territorio habitado. Estas aulopbtas son las avenidas de una nueVil ciudad que no tiene limiles.

Su construccin en el paisaje se rcalila seccion,llldo la tierra y mostrando

su nc1turillCZil interna.

Las calles ya no di<;r.urren entre fachadas, sino entre masas estratificadas. Por medio de la ,1gricutlUra el hombre ha "(lrbanizado" durante siglos el territorio, creundo sistemas de regadio y realizando plantaciones de acuerdo con tas leye<; geomtricas. Hil desnilturaiizado los espacios naturales mediante la J1i:H1tc1ci6n de elementos natlJralcs. La r1islancia a la qlJe se plantan los diversos rboles o plilntas depende tanto del lam"i\o del propio cultivo COrnO de lu~ ~istemas de recoleccin empleados. Cada cultivo produce una textura y un color sobre el territorio. En terrenos montario<;o<;, las pendierlles hiln sido convertidas en elementos finitos con la construccin de bancales. En climas duros, el uso de invernaderos permite superar 1,1<; condiciones propias del lugar creando construcciones ligeras Que contienen microclimas importados dl' otra~ iatitude~. Lil agriculturil se induSlrializa. El paisaje se urbani7<1. El especttJculo de la naturaleza y el de la ciudad son ahOra comparables. La nilturalcza asi representada es allOra reconstruible por el hombre. El mundo se convierte en un entorno habitable, en la ciudad de las 1.000 geogr<lfl<ls ...

Viclnt~

GUALLART,

C.I~l

ell el desle'lu, l'l'll.

Vicente GUALLART, LiJ "Udild de la, 1000 g~O{JrIlWH, 2000.

 geo
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ancia
Ver 'mapas (mapificar)'. "Ya 110 se trata de dibujar tramas ur/)amtS, trficos, flujos, U$O$, secciones de ca//es, fac/mdM ..., sirIO de sillterizarlas mol/taas, sus pediles, los CIIrsos del agua, los vientos, el ~oleamielllo, los espacio~ libres, las vis/as, la vegetacin, la~ vra~ (le /rallsporfe... La articulacin de IOdos estos modelos entre si parece asegurar la continllidad del pensamiento arquitectrlico: del mundo al II,uitat, de la lIatura/eLa a la clIl/ura, del lugar al edificio, del grupo al imliviclvo. Si erl Chille! ~e dibuj la rla/vraleLa con pincel, en blanco y negro (representando simultneamente planta yaI7ado), ahora mies/ros me/JIO~ SUII utrus y a ellos letllOS (le referimos.'IGUALLART, Vi(fnle, "La Ciudad de liI~ I1lil.,eo<r,,/,;'IS", Q".l,",""1 7\ '1, i'N7)

'"",1",,,-. ''''''''1'.,1. ' !I''''I'.I", ,"".10<', ',"g.,.... ",gocllr'

IMGI

Ivtl Si con~truir en las cilldalles relluiere UII analisis del 1l/9ar, cOllstnlir en las 110 ciudades rt'lllliere un proceso de ana lisis similar. Todo ana lisis relllliere ur proceso de representacin. En Id tradicir china e~iste una ciencia, la geomallciil, enCilrgada de dett'rminar el adecuado emplazamiento de las ciudades y ne la~ vivienna.. en el paisaje. EII la g~orndncia s~ d~sarrolla, de una parte, un modelo Icrlco que refle ja la organizacin del mundo y, de otra, un modelo antllitico que flermite la observacin COllcreta de los IU9ares, adems de detcrnlinar (1J1 sistemil de correspondellcia que sirve a la compo~icin y permite la combinacin entre espacio de representacin, proyecto y esptlcio vivido. En el pensamiento tradicional del EXlremo Oriente se aprecia la ausencia de t!icolornfa entre naluraleza y culluril, leniendo en cuenta el entorno de una manera global, sitio natural o medio urbano. En oposicin il los modelos arquitectnicos lijos (rdenes, tipos.. .) lil geomarlcia prefigura tlllil re 91a de juego de UIl modo de concepcin que flermanecc abierto. Asi, nuestro entorno fsico ms prximo, los viiledos del Pcncds, los llanos de ZamOra o los alcorcales de Badajoz, a purlto de ser mal1iplllados por la fuena de la historia y de la economa, deberiilrl ser analizados de ulla manera similar.
(;,aflco, e" CLEMENT.Sophie; CLEMENT, Pi~rr~; VONG HAl<, 5h,n, Archllecturt' du pay),ilg;' en Exrrt",.. OrlMf, Parl.: hol.

NBlioMle Suptrieure
des
O~au~ArIS,

\987.

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geometra
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Ive 1 Si la arquitectura es pai!taje, los edificios son montar'as. SI los edilicios son

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montaas, gcomelr/a es geografia.

IFSl (de la forma)
Qu forma tiene un pez?
Voy a im<1Qlnarme una geometna cuyas formas simples no sean el cubo,

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la esfera o el dodecaedro. Hablar/amos de "formas nube". "forrn<lS roca", "forma vaco". "forma esgrima" .
Una "torma nube" seria aquella que se produce por el eQUlllbno de lo

que sucede en su interior 'J lo que la est rodeando.

No es constante sino demasiado voluble, traslucida.

Por el contrario, una "forma roca" sena aquella que s610 esta conformada por sus propios procesos Internos de gestaclOn. Se ha producido una metamorfosis de los mismos integrndose de forma compacta, Una "fol"!'l1J v,)do" est definIda por su rilstrO. II significado no est en la figura del espJcio modelo Sll10 en sus pausas, en sus interrupciones, la "forma vado" es la Que Queda entre los sonidos y ei silencio, y no es ni figura ni fondo. En la "forma esgrima" es el trazo, el movimiento del propio objeto el que define su estructura. II punto movil frente a los tres ejes del espacio.
IMGI
IIlp.2S&

Ver 'topologa' '1 'trayectorias',

lJorlom
CMIPlo,

~ "" 111':, t'flA-e".11W120, 19'n,

geometra

~'"

S&lIa (Federico SORIANO, Dolores PALAClOS1, EuroJ),JII!J (menc,onl, Ba'a~aldo (Vizcaya),

1996

'" ~r" ,
enlafado trayectorias en npltal
cecll BALMOND (Ove A,,,pl, ACTAR ARQUlTECTURA
"'Ollt"' "" d 1"'0

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lit" Id RIJ.rrd, 1l1l,celo"a, 2001,"

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~257 gestr
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"La imilgirJilcil1 de lo_~ hambres ha invel1lado los gigames par,1 achacarles 1,) cOnstruccin de las grandes grutas o ciudades encantadas. Lu rCulidad hu enseado despues Que estas grandes grutas es/n hechas por In gDtlJ de aqua.

PDr 1,) Pilra gOl,) de ilgua pacieole y elerna. En este casD, COI(lO en olros muchos, gana la realidad. Es mJs bello el illstin/a de la gola de agua que la mano del gigante. L,) verdild re,)1 vence a la imagi'Mcln en poesia., o sea la imilgi"aci6, misma descubre su pobrcziJ. LiJ imaginacin estaba en el pllnlo lgica al achacar a gigantes lo Que piJrecfiJ DbriJ de gigiJllles; pero la rC<1lidad cleotiricil, PO~IiCc1 ell exlremo y fueriJ del ;jmbito lgico, pOlJfa en las gotas limpias del agua perenlle su verdad. Porque es mlicllo 111.1s bello Que 111M grul<1 seillJll misterioso capricho del agua encadenada y ordenada a leyes elerni/$ que el capricho de li/JOS gigiJllIes que 110 tiene mjs senlido que el de una imaginacin."
(GARCIA LaRCA, rfdfrlco. "rma9InaclM, IMpl,aclon, fOMI6n",
(JOr~~ C~m"I~M~,

Mex'co'

IA9\lilar, l'i'il,lomo [JI]

+ gestrategias
.. 'allU'><lO', '1Id1,' ',,,,,,1,,,,', '<0'lI<l<:"''''0\0',

rWMl

''''lO''.'', 'd.l."~, .~a\l"'. 'di" lal'. '~ ro< 10',

"I";"('d"~J'. '~"O!"'l">,

El trmino 'estrategia' se refiere a un concepto Intlmi'lmente ligado a la ciudad y al ejrcito. Estratega se llamaba el alcalde de la ciudad griega, y estrategia es la aparicin de la ciudad como mflQulna de guerril, lo tuill tiene que ver ms on la preparacin de la guerra Que con su realizacin. Estri'ltegi.:l es una m,;ncra de preparar la ciudad para la guerra. 'Gesto', sin embargo, es un trmino Intruso, algo que con toda seguridad no es de la ciudad. 'Gestratcgias' es un oxlmoron, un,; contradiccin entre los derechos de ciudadanla y la astucia de los perifricos, en permanente construccin de eQuilibrios Inestables .

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global (globalidad)
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'<<!nl"'!O', ''''....'00'.

lA menudo la defensa de una cultura de lo global parece idenlificarse con el

peligro de la globallz,;cln: con la homogeneizacin cultural; con IIn hipottico colabor,;clonismo; con los mecanismos hegemnicos de colonizacin; con el consumo acrltico de la noved,;d exterior. Globalidad no significa globalizacin, Una cultura de lo global habla de pluralidad ms Que de homogeneidad; de una visin ms ,;mplla de las cosas: implicada con el avance de las ideas y de la tecnologla pero, tambin, con la comprensin de los fenmenos -desiguales- de un tiempo de diferencias '/, tambin, de entrelazamientos; con el i"ter cambio, pues, de informacin no slo como posibilidad de comunicacin sino, sobre todo, de Interaccin.

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globalizacin
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la globalizacin del ~i~tf'm., financiero dentro de lo Que se ha denommado "capltalismo ilvilnzado" es uno de los factores mits II}Ciertos y
delerminanles de
la~

nuevas organizaciones urbanas contemporaneas: en

ellas el capilal put"dt operar inslanttmeamente a escala global, rt$ullando de ello la devalu.lti6n progresiva de las dellmltacione'> espaciales. De

fonna paralela a este proceso de deslocalizaciOn de las estructuras productivas, las ciudadl''i evolucionan, entonces, dlnamica yes.coradamt'nle (se..yadas o esquinadas, direccionadas o desplomadas), cOllverlidas en polos de atraccin m.h o menos eficaces cuyo Xito depende de la capacidad

y calidad de la olertl! de determinadas facilidades. que posibilitan. a~i. el desarrollo de la ilctividild cultural y productIVa. [sta tendencia constituye uno de Jo~ m.lyores factorcs dc re interpretacin de la reciente di~ci plina urbana e lIu~lril el poso de uno comprensin "tr<ltadislica" de la ciu dad celltrada cn ~ll Illilterializilcin Ilsica y ell su morfoloYla, a una comprensin mfl~ hollslica y estralgica- capl de abarcar e~il di Imellsin sstcm,~liCil, 110 Iincol y plural. de su actual complejidad. La dc un COlljurlto y.l no slo Jditivo (comprensible desd", la agregacin lineal de sus parll.'~) ~ino multiplicado no slo en lo rlsico sino Iilmhil!n en lo virtual- de~tnado a simultanear diversos niveles de realidades pCrO tambin divcr'iOS nivclcs y scnsibilidades de lectura.
lel \' Boxeo thai (lr.le/leMo en Amsterdam por marraqUles, rap dsii:Jlieo en Lon dres, bdyels ;rfilndcscs, lacas chinos y mardigras indios t'n F~/ildo~ Unidos, t'SColiJre5 rTlejiciJlliJS I'CSlid.1s con 1C1giJ5 griegas ... Cocd-Cola ill pit' de las pira mides, McOOrlolldS tm Pcquln, Mercedes en Ouag"dougou, calrados AdidJS en Moscu o Dalias en J<JPOfl .. ejemplos diV't'rsos dt' lill/ilmarl.1 'qlo~liziJ dn econmic.1~ de J:J eXpd/rslDn mundliJl del capildlismo, del dominio de liJS fllllltiIlCIOtkl/N ... El fen~no de globaIIZat/(JII/1O IJabla slo de un proc~ simple de difU'$ion, el de una culrura dominlln(t' y hegt'mllir.il, sino de pro usos mils complejos quc toman la forma dt' ilttC'rcambios lIllliplcs cmre dominalJ/cs y domifIJdos, reciclando unos, en pdrle, Id cultur.l de los otros. U/Id de las lJovcdiJdCS IIlJS dt'clsivas y dt'sconcerlil/lles dt' lil globilliZiJciII cOlltempor.iIlC:J es que, mis 31/.1 de la antlgud ide<l de imposicin, encuentra

en /,]S cspeciflcid:Jdcs
lASHFR. Fr"t1O;ni'. r.Yi

lOCa/es elementos riles a sus propias din,1mi(:iJS."

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~260
_*glocol
IMGI Global y local. Simultneamente.

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""".lt>.,,,,,(l<l'. """"'1'0',
~'ob.h,oc'","'.

Fenmeno, registro, dispositivo o informacin ('11',)1 de ,"esonar con lo local y trilrlslcrir a lo global. Capaz, pues, de ser sistema y lugar a un tiem-

,."'"11......;.<1.

'm,<.u~ad'.

"mi'.'.' 090 ...

";r'ra.cIM>I~'",,'''''''.

po; lgica abstracta y resultado singular.

Glotal es lodo <lqucl acontecimiento que '"csponde a lo particular e in-

''-''.

',,"'.litO. '1"<1;'.

terconecta con lo general; que es de un territorio y de muchos -o todos- los territorios al mismo tiempo: genrico y especifico. Abstracto
CQ!lcrclo.

Interesa, entonces, esa identidad no s610 sustancial sino, sobre todo, rela,IOMI de lo 9\0(<11 aplicada a una posible arquitectura entendida, a su vez, como dispositivo glocal: capaz de generar cruces y entrecruces, recursividildcs y resonancias, combinaciones y transferencias multiescalares. Susceptible, pues, de propiciar, para cada situacin concreta, un cierto mapa local del escenario global. Itl

"Numerosos ilutores utl/izan la nocin de glocal o glocalizacin para transmitir el doble proceso que produce a la vez global y local. Es.:1 palabra parece un tlinto difusa pero transmite eficazmente la naturaleza dialgica de f'se fenmeno de coexistencia dW'able y productiva entre dos contrarios. Dc hecho, no existe otro trmino ms adecuado. Hablaremos, igllalmellte, de hibridacin, mmqlle esta nocin haya dado pie a innumerables debates. La hibridacin es i,Jna mezcla que no borra los origenes genticos, pero los combina con otros, dJndoles un giro y un wrso nuevos. La glocafizacin, produciendo global y local, cuestiO/l,l aqllel/os parddlgmas culturilles nacionales ( incluso federales) que sirvieron de apoyo en la construccin de los estados nacin y de su insti!ucionalizacin imaginaria".
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I'ra"~oI5.

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p""" Ed, dr ... ub<:. 2000>

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<lCIn..,uitlt

de borrar

IWM] Ver 'cabeza borradora'.

Imp"o,a.a. ....mo".

gran cristal
rFSl Marcel Ouchamp. El nico mito o metfora contemporneos lo suficientemente complejos como para reflejar la nueva complejidad de las relaciones de la metrpolis.

grito
-+ lolm"',",,.

:~;~;~~I~~~~~blot,a.~.
'rll!', !>or~'ew'. ','

[JMl I"caminaba {Jor la carretera con dos amigos -el sol se owltaba-. Yo selltia como una bocanada de melancolfa. El cielo repentinamente se ti de rojo sangre. Me detenfa, me apoYdba en

la balaustrada, mortalmente fatigado. Vi las nubes centelleantes COtrlO {le sangre y una espada. Mis amigos continuaron su camino. Yo permanec al/r tembliwdo de angustia y escuch~ como un gran e interminable grito atravesando la naturaleza."

______I'_E_,_M_"_"'_"_'.

261

"Ufl clilfllor quejumbroso, modulado en salvajes disonancias, llen nues tras ardas. Lo inesperado de aquel grito hizo que el cabello se me erizara bajo la gorra. No s~ qu impresin caus ell /05 dem6s; a mi me parccl como si la propia bruma Iwbiera gritado, tan repentinamente habla sur gido aquel ruido wmultuario y luctoso, procedente, al parecer, de todas parles a la vez. Culmin el1 un estallido precipitado de chillidos excesi vos y casi insoportables que al poco tiempo cesaron, dejAndolJOS paralizados ef/ lUla variedad de estlipidas posturas, y escuchando obstinadamente el silencio, casi igual de excesivo y espantoso."
(CONRAO, Joseph, El (Qr,1l61l dt I.ls 1"I,ebl.1>, BJr<c1on,; C,,<ulo de Lettorc,. 19'1'1) lA pro
"p~!J

de Mal< Au,ell SJnlosl

Cepillo de carpintero. en ROBERT, r'~<l,oi~ y .Ie.,".

F~u /0 F~r.t'. B~Mn I ar~ Mulle,
P"hl;~hr"s.

I<<jb

. _*_
~ '."",', '",,,.,,j~~',
'11""''''''0:''', 'hOll'mv', '..,,,,', 'oH ,",h"no'

habitor
(JM 1 Habitar la arql.litl'ttura ~e sita en el umbral que .>ermite la creacin de m\lndos ... "ara el sujeto que vive este final de milenio. Plantear procederes, 1I10d05

de hacer arquitectura, a travs de los que el sujeto llegue a conocer ms, a

sentir ms, a
~er

capaz de construir esas miras desde las Que atrape y haga

sllya una idea de mundo, urla illterpretacin de lo que queda "ah fuera".
lJMI Habitar es un "yenmdio". El proyecto delllabitar tiene Que provocar que

el lenguaje se separe; que lo llamado domstico, por lo contrario, se haga ms hablado qlH! formalizado, ms contorno que precisin. De llUevo la qlliebra, la rotura. El proyecto lIa.-na as a la ex-tradicin, al e~trililamiento por excelencia.
fMGl La engaosa falacia de una ilceplable unidad -'1 uniformidild- colectiva ha caracterizada el estndar habitado. Hoy asistimos, na obstante, al generalizado colapso del mitico "estereotipo" residencial; la heterogeneidad, pues, nfrentada a aquella familia clnica que parece seguir alentando, sin embargo, la nlllyor,1 de la~ actu,1ciones y norm,1tiva~ actuales {basadas, generalmente, en el esquema "saIn-comedor-cocinalavadcrobailo-aseo y tres o cuatro habitaciones, todo en noventa metros cuadrados" COmO frmula corn)nmente aceptada!. 1,1 cOllcepcin de la clula residencial se ha venido limitando, ilsl, a lil definicin de un tabicado ideal entre dos bilndeias: distribuciOl'les tipo fundamentadas en la idea de tipologfil -planteadas habitualmente a partir de las propuestas sistematizadoras de un existcnzminimum convenientemente puesto al da- entendidas como unidades elementales susceptlbies de ser repetidas en planta ad infinituI/J. los viejos cdiqos, confiados en la "garanta" de los piltrones ensilyados '1 en la aparente estabilidad del mercildo, presentan, no obstill1te, cada vez milS confliclos a la hora de medirse con una realidad progresivamente di versificada, hecha de sacudidas y cambios, empeadil una y otra vez en contradecir cualquier buclico sueo de regularidad '1 repeticin. Camhios en los propios modos de vida que se adivinan (y por tilnto en las respuestas arquitectnicas a ellos referidilS) sensibles a la ilctuill heterogeneidad de realidades espaciales simultneas (a esa mezcla difusa entre lo cotidiano '1 lo extraordinario, lo previsible y lo sorprendente, que tiende cada vez ms a hibridar -y diversificar- experiencias y comportamientos) y entre cuyas manifestaciones m.~s deslilcables cabe apuntar: la transformacin de la unidad familiar, con un predominio de las parejas sin hijos o con pocos hijos y la signifiCilcin creCierlte de los individuos por encima de los clanes. En este marco, la progresiva sustitucin de la idea clsica de convivencia -comunin de comportamientos- por la de una cohabitacin -ContriltO (o relacil1) r'llerurl1ente espacial sus ceplible de fa~orecer la independenciil tanlo de acciones y comporlamien los diversos como de necesidades individuales cambiantes. - La creciente sensibilizacin hacia colectivos marginales (focos de po bre7.a, individuos "sin techo", refugiados, paises terceros, etclera). Pero

11265
tambil!n la nueva conciencia de un tipO de vida domestica errante, pro grcsiv,'n1Cntc discmin<ada en la metrpolis: la Sustitucin del espacio privado por un cspcio de servicios desparramado a nivel urbano (bares, restaurantes, tavandcrlas, clubes deportivos, centros de OCIO, etc.) en una ciudad convertida en Un.1 gran ca~ dispersa para un usuario nmada. - la constante fllICtuacin del mercado de trabajo y la sensacin a ella asociada de inestabilidad laboral, con la consigUiente dificultad de una planificacin econmica a lar90 plazo (y, por tanto, de un acceso claro a la vi. viendil de propiedad) 'J la manifestacin, pues, de un cambio de paradigmas que lavorcccrlt) una progresiva aceptaclI)n de la movilidad residencial, una necesaria reversibilidad en las deCISiones, un Incremento de la VIVienda de alquiler, elctera.

I I,)s domsticas Que favorecerla una nueva concepcin de los espacios servidores (cocina y bao) llamados a convertirse, en Ciertos casos, l:'n Vl:'r dadcras reas ldicas (bao gimnasio o coclna-Iaboratol'iol COI1 LIIl progresivo componente tecnolgico. lel
"AII!i1bl<lr de I.lS /r,ws(orm,;ciOlICS
j'

y por ullimo, la progresiva coparliclpacin de los miembros activos en la cconornla familiar y, por tanto, la neceSidad de una reduccin de las tare

c.-ambioS tilia ciudad. Ill'mos IItg.ldo

,1

Id con-

clusiOtr de que 110 I..,y modelo U/ri<o de ciudiJd. pero SI el concepto r:Je V.lelO urbano, complejo, ;lIdbortL1bll'. Respecto d '" vivitlldd h" dt ocurrir lo mismo? Sin dud" Ld mujer reduCido sU

"'IIuh.:J

"d.. los 1/IOdos ck vid.l CSf,}1I C<lmbi.-ando rJpidJmttl/l'. dIobido" divtrs.1S circ:unstilocidS.'

se h<l incorpor.:JdO.:J1 mundo del/rilbilJO y,

~I

como

con~utnci.:J. SI'

dominico.

Mcnor difflClIs;on Pdrtjds

v'~CfJ

rk l<l unjd<ld familiJr (pocos hjjos y

r~icknciilS'.

JtI~/ICiil

dt

i1nCiilno~ q~

hdn sido rl'.llojados l'n scl<ls}.

i~sriJblts (lo

que desembocOJ tn un nUnltro Cfffittltt de Ptr10tlilS Out

El grdtl tks<lrrollo dt las nUe'V<lS fecnologl<lS m'ornrJ/lC.JS dpllC.:Jdas al mundo dcllriJb<ljo y Stl'Yicios qul.' posibi/irdtl 1.'1 tt1trrdbaJO, la /tltcompril, elc. dtsdt Id propi,; vivitmd<l, Se conciben ck mdneriJ difertnte 11./9<11'<'$ de l.l Vlv!t"d.1 h.1S/.1 iJtwra en/endldos

co-

mo Jjcllos d Jos posibltS c.-ambios_ la ccclnJ y ti b.lIlo yit no son lugarts mllrglnll les sino /ug,Jrcs con 1m iJlto nivel fecnolO!Jico (horno microond.lS, lavavajillas. la vador,), scc,ldcrOJ, hldromOJSOJje, SiJunol, glmniJsio ... } convertidos en areas de ('sp<1fcimiCIl/O y ocio. Los bOJ/los puedl'n esf.1" ,1blel"ros ,1 011.15 tS!i1ncias, con nI! pOJrlC funciOl!ll (duCII<l, IrldromilsOJie e inodoros per/ect<1lliefl!e esti!ncos} y ulla ".lr.

te ms luminosa, quizd tn lachadd. O la coclnacomedor como laboratOrio de pcrimClllolciOn con los Pf'QlitIlOS
eIKlrodom~stlcos. durant~

t~

L,) COJs.J St ticude d USlr de formil disrinl.1 los "/les dt st'nt.1".1 o Li) /lCCcsid<ld de un,' ca5<l

ti dlll Y

Ii) noche. Por q~ un dormitorio ml/limo dtbt rtntr 6m sdlo destinados a donll!r:/

p:J,.-a .lod.-ali) vida. es c,1dJ

v~z

mt'nos rtal, La deman

d,; de movi/id<ld en tllr,1b,1jo ha't qut. tn muchos casos, la unidad familiar Cllmbit su IUlJ.lr rh rtsidtncid ipd.S, COn/iMn/t ... J tn Ptnodos muy cor/os de IIempo. AntC'S /,)/es posibilidddeS CdO(',
pregunlars~

si la

nOrmJli~a rt~u/ril e}/CtSI"'iI~nrt S'fu.JCj~ ~

flg'dd di tij,)r un ~toinddr de viviend" Out h;l(;t!" Implan/eablt'S

trans

form,1Cin, Como conse<:IIencia de estos IlIJevos modos de vida, 1,) vivienda 11J de .11 C,lIlZ<lf el m,lyor yr,ldo posible de lIexlbilidad, entendida como espacio vaclo, con los elementos precisos de instal3c'ones o"denando, ell compactos o !lucleos de se, vicio, el esp,lcio l1<1bi!<ldo." (A,IlA,NGUIlE N, Maria Jos.e, GONZAL EZ GALLEGOS, Jos, "Habitar la cal<l", ind,to, 19<)\1)

rVGl

Si la vivif'nda se transform con la llegada del agua y aos despus con la electricidad, la llegada masiva de la informacin f,lroducir una transformacin d~ una f'scala similar.

* hace
[col

La vlsi6n es un haz de partlculas. Vemos a partir de un angulo de luz, un angulo de vision. la realidild que yeccin,
1m

vemos es el destello, la reflexin de haces luminosos sobre la materia.

Un proyector dispara Imflgenes, construye realidades a partir de un flngulo de pro "ngulo de luz. Qul! ocurre cuando coincide un fingido de visin y un "ngulo de luz? Exislen referencias

En"c RU1Z GEL!.

PIJ",mt'lnJ J.l'J

en la arquill'Ctura sobre la fuente de la luz, el sol, y sobre la con-

el P'"Y'~''' SPtK,
~aia M~t(O'lom,

seCllel1ciil de ello, lil sombra. La arquitectura avanzada propone vivir en un estado Intermedio: habitar el haz.
[se haz de IlIz del proyector de cine de Cinema Paradlso, el haz de luz que te leletrill1~pOrl;J

Barcelona, 2000.
AMI' (ARTCNGO M eN 15PASTRANAl,

en Slilrlrl'k, elllilz de

Illl

de $pek, que conslruye p<lisaies.

Cilnlc" de rllJlIsls,

Dispara tu haz y habllalo.

HI~IC (I!I/-I;~II

Tenerlfe, 1 qq\l

,
eros)

haz lo
.. 'I~ .. d,'tm', 'nomo'",' I MG I

tu

mismo
(Su~Jnna

'''Plug alld play' en versin iJutosufieicn/c",

.267
........... 1<

-'

hedonismo
'

...... _. -,lIott<'

11I

IMGI

Optimismo que propicia o favorece el placer y elyoct'. lo y el Juego (del azar o del intercambIo) . "Que signo misterioso habla en su cuerpO q~ ~ convirti l!'n hIerro candente. El dibujo de una IJ(I('a en su espalda, un de~o sub/to de tocar su piel. Sentir por un momento el pulso en su c~lIo, el deseo de morderlo lentamente, de dejar que la lengua st' dt'slict' a lo largo de espalda totalmt'ntt' prohibida. UnJ esp.lld,l lotalmt'nte prohibida ... "
(lNOUIS l. Pe' 010\1, f/ 'Il9C/ 'ol'do, Madrid Ed
~

decir; el e5timu

1MG 1

l/lid

111 lorrr, lQ801

(A

prOIll'C~I,.llc M",~

A",tlo S,lJl\osl

heterotopas
.. ...,.,/,.c,
"~"' ..<t"'~, '<-1""",', ',..hdlCl'

1FS J " Esl<1/1 t<1rnb in, y probablelllente 1'11 I MM e/JI/ur,l, e/l lorla ei vi IiziJe in,

lugares re'l/es, lugdrt'5 efectivos, IU9,lrcs des/,le.ldos en la Instiweln misma de la sociedad, y que 5011 urla especie de conlril-cmplaztJmien ros, de utopfas efectivamellle reifli7ifdas en ',15 Cllales los emplaza mien/os reales, todos 105 demas empl.t7amientos reales que se pueden encontrar en el illterlor de la cultura, es/Jn a un mismo tiempo repre sentados, contestados t' invertidos; especie de lugares que estan fuera de todos los fugares, avoque sin embdrgo electivamente loea/irab/es. Estos lugareli, puelito que son absolufamente otros qve todos los em pfazamientos que reflejan y de 105 que h,lblan, los lIiJmafl~, por opas; cin a las utopi'b, /dS lelerotopias. "1 rnur.AULT, t,4,cch.wl. "Espac,,,, 01..... ' 1110' p,,)\, MII!'rOIOIUII5 ClIrrrr I /11 Ciular \, Q181 las utopias mantienen con la <'ociedad una conexi6n directa o inverti da de perfeccilI, ~ro no tienen IU9M real en ella. las utoplas son es paclos irrt'alt'~. Por el contrario, las heterotopias son los espacios diferentes, reales, en relacin COII los lugares efectivos, pero de Ut'l(\ forma lal que In vierten los significados y propiedades que en principio intenlaban re flejar, <llejado:> del espacio de lISO erl el qlle iniciillmente la sociedad los habla incluido. Superponen en un solo lugar vario.. e",)Ilcios Incompatibles entre si. Las utopas son efectivamente descriplible.., son n<lrracioncs rectas. Las he terotopla~ Impidell nombrar, minan los significados de las palabras 'J su intaKis, Incluso funcionan o pueden ser entendidas de muchas maneras dferentt's a lo largo del tiempo. Podemos clasificar do!> tipos de heterotopr.ls: de crisis (lugares privlte giados o prohibidos, reservados a los individuos que tienen un aleja miento tt'mporan, de juego lel jardln, el cinc... ) y de desviaci6n (para comportamientos alejados de la norma) pero cn ambos casos estan slem pre ligados a rupturas, a quiebros cn cl devenir suave del tiempo.
H

.268
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hbrido IMGl (hibridacin)

La naturaleza hlbrida del proyecto conlemporneo alude a la actual si
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multaneidad de realidades y categoras rcleridas 110 ya a cuerpos armni cos y coherentes sino a escenarios mcstlros hechos de estrucltiras e identidades en convivencia comensalista.

Desde la aceptacin desprejuiciada de un,] cxtrana sluaci6n de cO~labilacin hecha de contratos, pactos y mestizajes entre Informaciones solapad<ls e injterconectadas a la vez (cap.)s

e (illfra)estruc\uras

imbricadas y diferencia-

''''/<1"

das) es como puede entenderse, hoy, la culturil del proyecto contempurneo. Tal y como apuntaba Mihu lliescu (J2 Nolils 1, 1998):

"Segun el contexto, la nocin de mezcla se puede declin(lr de muy divt'rsas maneras: mestizaN, hibridacin, coexistencia, (trlllls)fusifl, e/c:. Tambin puede funcionar en varios niveles de <l/IMisis. Aun asi se SI/ele ligar a la prdida de purez.1 que se Interpreta .1 menudo COfllO lIlI COIl1Jromi~o (o Ir,licilJ a "principios esenciales"). De <1hf la pertinencia de la c:ategorfa de lo impuro como IIlJ compromiso operativo en el arte COIItemporneo." Dichos "encuentros" impuros conducen, nc1turc1lmente, a un acoplamiento
entre tipos, especies -o gneros z \tJalrnente optJesta -o contraria hermanados, basados en una intercoque pueden dilr lugilr, hoy, a nuevas sinexin directa y flexible (inmediat,:) entre elementos de nillIJrille7i1 eventuaciones de cooperacin y esqueje, de lJllin y mulUplicacin: aUlla "natlraleza astuta" capaz de vincular informacioncs y dc imbricar potenciales disolviendo los antiguos perfiles univocas (puros, cstancos) en aciones eje mestizaje -en dispositivos hlbridos concebidos como decisiones tcticas frente a situaciones conCretas, pero tambin como posibles combinaciones cSf)aciales ms abiertas, flexibles y polifacticas. M5 informales, pues, por ambivalentes. IJMI (proyecto) El proyecto de la anluitectura -as! lo requiere nuestra cultura dcbc ser
iI

extremadamente atento a lo heterogneo, a las diferencias y, por lanto, el arte, la filosofa, la ecologla, etc. Si hay algo claro en nucstra cultura la hibridez desde la que se plantean sus enunciados.

las posibilidades que nos ofrece la averiguacin de otras laturalczas c.omo

C5

l. SI~pl1atlt couvE eONNAJ RE,

ZaP,11O-i1raf,1, 1'1'1b Z. P"blltid.1d Ball.1"lint'~. 3. Rol .."d fASSER, Mural/QII5, J'I'IZl '1'1". 4. Fl~tl VI\N BERKE L. Carollllt BOS (UN S("~I"), M"lIImiJl, 1'J'J9. 5. tRANCOIS t. 1r\'J1 S, CMM mr,llts, J"I)illt~ ICOlllp,egr>l', F',Hll'''), 1997.

.269

-+-..

hinchable
IMGI IIIp 210 Objeto cerrado, hecho de un material lleklble, lleno de aire o de algun tipO de gas o (luido, de modo que adquiere un,] condicin abultada y tensa.

""O,
..

....

'-"U.l~

1. Globo<, tro YYAA, 1M Btrlll<t Cll",~ 5: Fltld~ SIOO'o '95%, 1l0m...ddOlL 0\0 I'ubl"htr>, 1')q7. 2. ISV)' MIYIIKC, A 190 cir P;(o de ave, I'lQ7,tn rUfURE SYSl EMS, For 'tW",I/'Po'I O/I/y, LClUdrl'\o: ACd<lc"'y ~dlloo!". 'I'Ib J. Vt tl~n d~1 ~'Il~clo NASA AX5, tU FUTURE SYSl EMS, ~or m)pJrd/IllOl 0111)', LOlldrc>, Atddcllly

:d;~~~l:~I;~I~:~MIY~Kr,111~Mblt, 1M C..lltri_OlM H.
-+ (_110', -~ l't'!""" ... , wlliod' '"" 1"...' ....'1.. ~.

I WM I

luna de las consecuencias negativas del crecimiento bruta! de las periferias de las ciudades, transformadas en hlpenfenils, es la banahzilc.n de 105 centros en pequet\os o grandes parques tematlcos. Los cascos histricos, antiguos centros de poder, desposeidos de la suficiente densidad social para re (Iamolr polrol 51 dosis de vitalidad, simulan bajo capas de maquillaje lnstltucionoll una cierta fiesta. la hlpenferla es la atrofia de la periferia.

hiperlugar
tMGI Ver 'tuqar de lugares'.

La ciudad: un IU9ir dt IU'irts

MYROY. PmyKtD ~ lO.(J(J(J ",..-.Md.is 1M I~

""1"f"St.l ;l6, A l _

IP",_ 8.\od, l't'n

SflRRflBlO Icon 11, ,JfllM, o,,:, /nllMcn Sylrcm. P'oy....rol rli' "llilfil('''''f< df>o,'rv,l< /lm(/l.lbff5 (JO'l~";c"a Ja".e' Martipar CIMNEl,I'),),)

ViClm~

v,ce"Le SARRAaLO, Sr,nddclCIMNE

/ldr" cl C"'IYn.'~"

"rcm"c,,,,,,,1 ECC:CJMAS 2000 (lngtnlcr,a: Javier Ma""par CIMNEI,

1l.,,-c"lona, 2000.

.271
hipertrofia
-+
<
<I'I~

'

"' "'_'" _. _t.

>1 , .....,

I MG 1 Condicin a escalar. Aumento o descompensacon t'l(ce~ivo!> de volumen, tao mao o propor<:i6n. Manifestacin de no-composiciOn 'J no-forma producida desde una accin desembarazada de proporcione!> 'J convenciones.

1."10< HAHUIN(;, Mulllrll mil~IIJ,,,,J>,

DGO

Rlv~r

fTc'Otltol,l'l'l'l
Jcl;

2. MilllucI J. ~ 1:;0, J"..., tSl'lNQ, (.","Iro <Ir /orrna;,(N, d.: pt1Jf, -.oritdo, U"'\'I'n.id.ld di! l.t ll9l""'. lQQ).

J, M.1rl n L(JARRAGA Ir.... MM"" AvIAI.

PIAC N ,,.,,,... A,,01,

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B.atut'l<l.l, 2001

.272
historia
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x. ,~-

IMel

Un pasado aull!uicamCnIC eficaz es siempre un presente abducido ha

cia atrs.
Ivel Si la revolucin cultural en torno a las maquinas y su est!lica (el hard wan de los aos veinte propuso una tabula rasa con la historia, la revolucin digital de la informacin (el software) debe enunciar su alterllati va para actuar en la CIudad eKlstentc. Cuatro propueSIi1s: La cultura: cmo integrar el conocimiento que elllana de las ciudades historieas con el conocimiento universal con el que opera para actuar en

nuestra poca (ulilizando las nuevas tecnologias, claro estl.

La imagen: cmo actuar en un enlorno con multitud de lenguajes y cdigos acumulados a lo largo de la historia (evidentemente creando uno nuevo!. La movilidad: c6mo lograr una movilidad nece~ari.l hoy en dla para ~er una parle activa de la ciudad, manteniendo la e~cat de lilS ciudades histricas (ilclu,1I1do por niveles, por supuesto>. Lo~ usos: Qul! actividades son compatibles con los cspilcios Que ofrecen las vif'jil~ ciudades; c6mo actuar a la escala territoriill de lil macrociudad ~in distorsionar las cualidades espaciales de la mlcroclud3.d (todo el centro hist6rico es un enorme edificio y deberia funcion3.r como taLlo

"'---'. - - -
'"

hojaldre (hojaldrado)
tMCOI Hojilldrildo es aquella estructura o conligurati6n semejante al hojaldre. MaSil laminar que, al elaborar~, forma mucha'> hojas delgadas superpuesta'> unas a otras. IrSI Nuestras fachadas han ido decredendo en maia, resolVIendo los problemas de aislamiento y estdnqueidad con I~mina,> e,>peclallzadas finas, mientras Que el grosor, de pronto, ha aumentado hasta convertirse en un espacio habitable. L" !"ch"da poco profunda del estilo irllcrnacional se ha convertido en un cspacio transitable. (1 muro se despliega c'>ponjandose, convirtiendo la masa estructural en una materia mas sutil. Este recorrido tambin podria leerse en los forjados, Que pasan de ser un plano compacto Que separa, a una oqlledad que contiene, en la cubierta, en la estructura ... Nos apropiamos de lln espacio hasta entollces convertido en la vivienda exclusiva de monstruos y jorobados de N'tre Dame. Pero esta banda vaClil esta tambin relacionada con el espacio que circunda y defme. Me pregunto si no pertenecen al rni'>mo espacio que se ha plegado sobre si mismo. El muro de las fisuras del mundo c.olltemporaneo es hojaldrado, esponjado, vaclo y habitado. Es el espacio negativo del muro romano. Acoge funciones y programas. Se construye doblando los espacios interiores sobre SI mismo. Una capa hojaldrada donde la pasta es el espacIo moderno.

hojaldre (hoJ'al. rada)

de f ~!.er mi'IlMI . ''''''

P"'Y"",o.

Vicente GUALLART rel~Mlrll R'~-

rOA, rermlnal portuMla y (Japo ) okoMmn n , 1'J<J~.

.274
...,,, ',,,,.,,,,.', .""'-,,.,n' '(o..... "",.nlO".
",',

holstico
fMGI "H,lsla aliara la II),JYo,;,] de los del/liricos IliJl! estado demasiado ocu

"';,,d.l.C\lCJ'

piHfos eDil el rlesarrol/D de IlUCV,H teoras rjllC describen cmo es ellmiverso IM(,l hi1ccr~c lit prCQUlll,l "por Qll.'''. Por airo lado, /iJ gen/e eUYiJ pr;ncipiJl ocupacin es preguntarse ,,por (1m}?,., los filsofos, no /1<111 podido ,)V<lnZilr f paso de las tcorras

cien/meas.
La ciellcia se ha I!CcllO
rlcma_~iado

lCIJicil y malcma/iCiJ; demasiado /ler

m~tic<l (!XCCP'O IM(,' fltlO~ e1I1I110S e~pcci<llsti1s.

sill SiquC

~icndo

No obslall/c, /luestra mi procurar dcsclJo,ir una Icorra completa de lilS cosas;

una Icoria abierliJ, !JO slo iJ los cie/ltificos sino a filsofos, artistas y

gen/e corriente.. ,"

IIAGI

Una lectura eficaz de unil produccin ilrquitectnicil ilutntiCilmente aV<1117ilda debe Lrascender la mera referencia (autoldisciplinar p.Jr.J pro piciar una mirndn transversal sobre el propio escenario contemporneo. Unn Illiradil cnpilz de relilciOllilr lil definicin ~ la organizacin del h hital y del entorno (esencia ltima de la arquitectura) con la propia in terpretacin -cientficn, sodnl, filoslicn yarUstica del espacio, y del tiempo il l asociados. "ColJocer la naturaleza de las cosas para acluar sobre ellils", Ante el habitual predominio de una ilccl6n descriptiva, autnoma por "iluli~lil". emerge hoy (lila nueva voluntad holislica interes.Jda en pro piciar una accin ms sinesttica, por precisamente mas relacional, ca paz de conectar la difusin critica -local de los hechos (la creacin artlstiCil o tCllicil) con la propia comprensin culturill global de la realidad. Una accin crtica interesada no slo en describir Sllcesos si no en abordar (eKpllcar, comprender y tavorecer) procesos; en resonan Ciil mulliescalilr, Ello tiene que ver con un cambio en la mirada disciplinar que se asevera mtls abierta y no yil ensimismada; una mirada mas interactiva destinada iJ propiciar. mas que descripciones, vinculos y cruces entre eXlleriencias, trayectorias, investigaciones compartidas; diversas y enlazadas a la vez.

hologramas
IMG I \\ Colores reflej<1dos floan sobre los lentes de Molly a medida que los 110m bres giraban. Los hologramas tenian diez niveles de aumelllo; en el dcimo t... J medran casi un metro de largo. 1. 1 Parecan moverse solos, planeando con ritual parsimonia, enlre arcos y pasos de danza /. ... J. El rostro de Mol/y, suave y sereno, estaba vuelto hac;il ilrribil, observando. Ir a buscar algo de comer dijo Case. El/a asinti, perdida en la con-

templacin de la dallza." (r; lBSON. Willillm. M'o"" L/Id IIUI~rltdll, Barcelona: Mlnolauro, 19q2)

1. F<cf'tloqu,I .lI drl <M-sr.~ npo$i(~ R("tt,ndff'>l ForwMdtn tI M~Wf dr IJI MOOt ti o.. Tt.',It, P.v,~, 1'1'18.... RAOI DE SIGNERS. Rt"/of~ f.I,,,quH, Arln Actn Sud, 1<t'l'i. Z. Vic:tntt GUALLART, r1IMJA hDI0fII',1'~" /'ti tI c~lo. "'Soll'l'l ti ~,""I". 11J'I2. J. M....,ko MDRl, tnrrop<. tk 1"lb. tn p,rl;m 5-lI 1'l'l8l'l'l 4. ["<le RUI2-GELl. EfU""'P,)""", ti L"~ 8.ll'l:donl, 2000.

' nO/'.

~276
homeless
-+ ;a",oc.dol.I',
~v,dlm'.

[MG)

Ver 'nmada',
literalrnefl\l', sir, IHlYdr. Nmada urbano o posible qlJidam. Oefine cierto tipo de habitante de la metrpolis situado mas all,; (o al Imik) de la CU,w('l1cill. Por necesidad o por decisin propi,1. Tambin olro tipo de uso del espacio colectivo basado en el reciclaje, la amortizacin tctica del espacio y de 10$ dl'spchahles y unil movilidad csparlt{ull;'a, fUllc!OJ1allllenle no fija.

'1."'l'O,.I', ._.

l. Homclc d\ICIC IK. Wod,c<ko, 1'J8U), t" CAUSA, M~r\uel, H()oJj;'19. Nutv<1S dlreol.1llvilS, "llt'vu, '1>1""'"" I:!~n;clu"~' AC IAIl, l<'IS. 2. Horooless hume, en Color5 ~ 1, 1'198

hori ontes
I MG! Trabaj(lr con el hori70nle -es decir, con un vacio
e~pal1dido

puede ser

un planteamiento arquiteclnico de primer orden, no tanto por su eventual valor naturalista -pc;eudoecolgico- como por su importi.ll1te componente abstracto, mA<, ,lilA de la t:'l1lcrgellCia objetual de la fOrma. Desde esa cualidad ambigua del espacio abierto -en "negativo" COl1formado por au sencias mc; que por presencias, IJna "arquitectura del vado" puede plan tearse, enlonces, como IIn C,lmpo ,1bit:'rlo de fuerzas, cruzildo por amplias lineas de fuga, el1 el que se manifcstariill\ con CQl\lUI1dcl1Ci,: las superficies y los horllOnles: los enClmnlros, en definitiva, entre ciclo y sucio.

Josep MIlis,
S.Jr y ron" de baoo "E/s b.mys
"'11,", B~"101t"l (G,,0l1a),I'I'I7.

277 horizontes

l. VICfnlf "'H, Yi~~,>d.J PtI fll""'t dt /.J .,uJ.JiJ. ll,,,.. IV.. ~no;.i1I, 1'I'IS. 2. l[ CORBUSI ,R. A"", 8tiI!N" P~r". l'llS. 3. Rtm kOOlHAAS. y,lJ,l D.lWA,." S'"IICloud lhaoc:,al. 1'l'l11~1 hbl"O BRU. rdu.ar<t. N",,<IJ,';"ww, ""'Jllt.... l<lr'S. 1I~J'(tIO<\,) ACUR. 'nI).

r.u"u

~27B

ho,lzon'..

Vice,ue GVALLART, V,.,errd.l en ell",li'e

l/<-' '" cwrJiJd, LII"a

IVale,)C,"l, l'l'l5.

~_:rn;;t:;~
Javier PEA/loMTM ArqultK'Olo. PilrqUe
ltm.lli(o Nl1f!v.,

']

o O o,

fl;pUfl.., Altoa",... de Mu",,~, 11)'17.

Mamltl J. FEO, fstr tOM",MIf': ,nlerverIClon (llobal.

San Vicente
de la Barquera

(Clf.",ab"a', 1'1'1'1.

ViClo"a ACtI:lO, An~el ALONSO,

Casa C.mar~
Madrld,I'!'1'l.

~279
*. housing
"'.Ie<".', 'o.... '
'001...,1_,6<1', 'dl.."l<l.d', 'dom+'I'OO. 'K<>rIOml.,
'~nl_'. '<<IC;~Il>CI"""', 1I","d,,~,W

[MG)

(nuevas alternativas, nuevos sistemas)

[n un marco proclive al estllndar el tema de la vivienda sigue constituyendo un campo fuertemente esclertico caracterizado por ei cOlwencionalismo y ia repeticin de arquetipos y patrones basados en un ambiguo "neolenguaje" pseudofuncional y ecictico a la vez. Una "esclerosis" que no slo alude a aquellas operad~nes meramente especulativas sino, en muchas ocasiolles, a esas que, utilizando una expresin comunmente aceptada, tenderlan a ser Cillilicadas de "cultas" y Que basarlan su principal luente de inspiraci6n en 10$ modelos urbanos fundados en la tradicin y la repeticin. Durante buena parte de las dos pasadas dcadas, ste ha sido el principal objelivo del urbanismo residencial oficial: la recuperaci6n o recreacin de un espacio urbano de siluetas tradicionales cuya recomposicin se habrfa con liado principalmente a un orden pragmtico y celador basado en una planificacin arquetlpica, como accin prioritariamente compositiva y fi!Jurativa, inclinada hacia la reconstruccin del tejido o, en los desarrollos del extrarradio, hacia su evocacin. Hoy, no obstante, cabe entender la vivienda como un lugar ms pr)(imo al deseo y la versatilidad, a la calidad de vida y la sugestiva fantasa del ocio, del bienestar 't dtl conocimiento Que a la habitual serenidad o previsibilidad de un espacio concebido tan slo como mera necesidad o apariencia social: (lila nueva vivienda planteada, en S(lma, desde la diversidad y la pluralidad, rn~ l/ue desde la homogeneidad y la colectividad. Un espacio multi- e inter-activo. Propiciando la investigacin de nuevos dispositivos y sistemas combinatorio~ orientados a ofrecer, en este campo, MS por MENOS. - Ms prestaciones por menos costes, - Ms calidad por merlos prescindibles, Ms espacialidad por menos compartimentacin. - Ms versatilidad por menos rigidez. Ms variacin por menos estaticidad, - Ms ~H~teroyeneidad por menos repeticin. Una vivienda ms equipada y abierta capaz de proyectar al individuo en y ms all del medio, favoreciendo necesarios traspasos: De la vivienda digna a la vivienda estimulante. - De la vivienda estndar a la vivienda personalizada. - De la vivienda artesanal a la vivienda tecnolgica. De la vivienda seriada a la vivienda diversificada. - De la vivienda distribucin a la vivienda paisaje. De la vivienda tipo a la vivienda mlJltitipo. - De ia vivienda mecnica a la vivienda interactiva. lndicios, todos ello~, de nuevos conceptos en el abordaje del habita! contemporneo: nuevo~ conceptos en el diseo del propio espacio habitado tia clula residencial y el paisaje interior a ella remitido) pero tambien en la defillicin de aquellos nuevos sistemas urbanos de soporte (y por lanto dt: ios paisajes relacionales a ellos asociados) destinados a asegurar una eficaz y renovada relacin entre vivienda, ciudad y territorio.

'n"h,I,"',

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280

[,o1

(posible declogo)
Dos son las preguntas Que pilrccc pertinente hacerse en el lema de la vivienda:
CIl1Q puede PCIlS<lrSC 1.. vivienda?, que liene la intenCin de perfil:!!' los rl\O-

os en 105 que puede avanzar una investigacin ml.l5 general; y cmo podemos

construir vivic'ldas?, que tiene la Interlcin de ordenar la experienda y acotar sus limites.
Intentaremos responder prcialmcntc a la prcgullta Illoh
peque~a

- cmo po(lcmos

ccnstl'ulr viviendas?

en la certeza de que, sin contestarla, las respuestaS a la

primerJ. derivan en alegres autocnai'oOs.

1. Puesta en obra: qu tern;s son m.'ls urgentes?
Frente il 1 ... complej<l y torpe puesta en Obra comunmenle empleada, la bsqueda m.1S urgente en nuestf'o cOIltexto la distributiva probablemente ms urlente Que la tipolgica o es la de la simplificacin,

Simplificar significa mayor eficacia y ms economla a la hora de abordar el pro yecto de viviendas colectivas, La industrializacin puede ser uno de loS Instrumentos para racionalizar procesos, lo cual Implica eliminar la pica constructiva del ideario del arquitecto, sustituir la improvisacin de la fisica
dom~stica, del

"Invento", por el ,lprovechamiento de pro'

cedlmientos experimentados, Pero la simplificacin es un objetivo que ,lfecta a todo el proceso, Afecta al pro yecto, al fabricante, al instalador, al usuariO, al objeto y a su mantenimiento Simplificar, industrializar, seria reducir asl el numero de pal,tidas, aumentar las prestaciones de co1da unidJ.d Insto1lada, trasladar la calidad de las terminaciones a las propied(lrles de los materi,lles. No se trato1 de quitar, Sino de aMdir y sintetizar, Pero to1mblen es hacer Que los procesos sea,) I'eversibles; Que rectificar o modificar sea tan sencillo como montar 2, Modelos: qu modelos o referencias podrlan tomarse? Quiz debamos dejar de mirar'las viviendas para encontrar la mecnica
m;!i~ op~'

rativa con la Que proyectar, Los edificios terciarios pueden ser v,Stos como un ca tlogo de soluciones en el que versatllldad, rapidez y elicacla han sido llevadas le jos de los pMmetros y
t~cnlcas

usuales en el sector residencial.

J, Flexibilidad: puede allordarse el tema de la flexibilldo1d ele forma realista'

La estructura, su minimizacin,

es una

Inversin Que se hace en la versatilidad, en

democr,ltizar el espacio interior de la vivienda: en ceder S\' gestin al usuario 4, Pl'efabricacln: qu nivel de pl'efabricacln puede establecerse'! El mayor
inter~s

sigue

e~tarldo

en a9rupar las mquinas de la casa en

unldade~

de

tr~l1sporte

compactas, a ser posible incluyendo la climatizacin, permlt,erldo as!

probar su funcionamiento en taller y reducir al mlnlmo las conexiones de insta, laci6n en obra. Queda para la obra el montaje de sistemas lineales o superficiales
(estrl,ctura~,

parleles de cerramiento, suelos, sistemas de fragmentacin y almacenaie,,,) in dustrializados y 11geros para obtener un mlnlmo de unidades y una puesta en obra 'tlcil, 5, Acciones Institucionales: Que acciones institucionales pueden conlribllir a h Icer avanzar la investigacin sobre la vivienda'! Carecemos de modelos de valoracion Que no sean la rentabilidad o el xito Inmediato,

2B'

En cUill[IUicr caso, es necesario habilitar espacios de indclcrminilcin, frmuls lega

11'~

(lUe lJ.emHtillll'xperimentilr

~ariilbles

l,polgic.1s, co"s(ructivilS y csp<lciJlcs, impli

ando a cmnulliddlc~, mUllIcipios y empresas, en desarrollos de cwcricncias singulares.

1>. Oim~nsiolles: son adecuadas las superficies olc.tildas en el mt:rCildo?

l" calidad de cillJa ,..elro CUildrado es su versatilid<ld, que pcrrnitc multiplicar los

usos ul'l espdciu y, por tan lO, su extensin v'rtuill. C..oa metro lllllVOCO de sucio es un lu !lar residual que dende a alloga,se en polvo.
Es preferible pensar' 1'1' la cillid<ld de los equipos, en 1,) posibilidad de ofrecer mull phddad jI' situaciollCS en cada punto, en UI1 respllesli1 sensible e inmediata. Combin;J.r llermeabilidad, fluidez
~

aleatoriedad del uso ton mxim<l priv<lddml, <llsl<lmiento acs

t'co y v'Sual, 7. TransforlllilCiones conslructivilS: que transformaciones constructivas 50'1 previsi bies a medio plazo? La ex,stellcia de lln potenle sector erl el equipamiento interior de oficinas inf,'autiliza du eu >criodos rcccsivos permite plilute"" illguns opciolles como verosimiles y compe ti,vas, que rllilrcn posibles Ir"eas de evolucin: TriUillOS ener<Nicos por suelos re<islrbles aument,lndo 1.1 i50trOP'iI energtica_ - Divisiones interiores con siSlemas industriales de flj<ld6n 110 destructiva, Incorporiln do illmilcenalllienlO. Reulimteilll1ientos constructivos
!j,

espilciilles de las areas de

~

ba'~o

y cocina.
(~

Empresas constructoras: cul es el papel de las empresas constructoras? espacial de las grandes empresas ele las gran~

Frellte ill conservadurismo tecnlco des coopcrillivils) ta de mimtenimiento, no

mu~

lrilla de plantear unil illtewativi\ de mercildo con olerta complealejada de la modalidad Que, precisamente, las construc~

toras han comenzado a ofrecer para edificios terciarios

comerciales.

'l. Cerrilnlie"los: que lineas de evolucin tienen los ceHamientos?

Mientras liI evolucin de las carpinterias y distintos tipos de filtro en ventanas, galer!,15 ~ tetrolzas permite entcnd~r los huecos como m3Qulnas sensibles bastant! afinadas, 105 sistemas murilril;lS ilpenas h,;m re9istrado evolucin alguna en las ultimas ~cadas, a excepdn de la inclusin en su cmara de aislantes termicos
cu~a

posicin y lorma

de colocacio,) impide,) un co"trol serio de su eficacia. 10. Equlpilmi~ntos cole,lvos: qu papel desempeMn los equipamientos coltetivos? Debemos ~il conduir que el espacio residencial no ha evoluclonoldo a pilrtTr del moelelo "pro\lresisla" de socializacin de equipos guarderi<l, c<llles elevadas... mb,to privado, o elin)i,)"dolos. Este m,smo proceso de miniol(uriZolciI1 indiCillldo un doble movimienlo mbitos
mu~ ~ ~

ambientes

IManderia, restaurante,

,sino mS bien mlnialUriztmdolos e Inte']randolos en un filgocitacin se reilliza ,lllor,) sobre las do ,que permite amTci-

laciones urbanisticas il escal<l de barrio (jardines, polideportivos, centros vecinales... ), Illinlolturizacin e il1te9racln pilr la il1corporacion de nuevos usos (por ejemplo, sanitariOS y laborales) siempr! en reducidos. Pero, sobre lodo, Inlplica la certificacin de Que las tl'ansfo,'maciones ms importanles en l<l yiviendil est.ln sistem.lticamenle diri9ielilS a .lUme"t.ll' la complejidad t!CrHca y l<l verS<llilidad del mbitl;l privado, a reducir a la vez las super'flcles, colectivas ~ pri v<ldas, y a ,'lu,nentar en el iMerlor la ineleterminacin, pero tambin la capacidad de Irag rnenlilcin
~

aisl,1I11Tel1\1;I de los eSPilcios.

282

IFPI

(declogo 11) 1- La c.1sa nunca m<lS se cnlcndcrtl como objeto, sino que sertJ. sujeto,

<1

lodos los efectos. 2- la casa :;c construye a si misma, no se para en detalles.

3 La casa podrtJ cambiar de torma, por lo que sta no es importante en
ilhsolulO.

4 Lil casa no tiene Cabildos, cada material se trahaja hasta el agotamiento, siendo las juntil5 expresiones de sus limites. 5~ Cada C<lSil ser tilda vez ms diferente de las dems, ,lI,JnQue pueda

conslruirse estandarizad amen le.

bLil ensJ puede (<lmbi,]r de uso con facilidad, por lo Que puede ser

muchas o 1,111<1 501<1. 7 La casa, il partir de ahora, incorporar piezas que jams antes se
hi1bian uSildo.

8 LJ Ulsa es

sincrg~tica,

podr,) desaparecer por completo o clavarse en

el sillo de maneril brutal, pero nunca pasivamente. q- La casa se insert.:l en una red superior, inmaterial, Que la liga ms a la tierra Que sus propios cimientos. Est abierta y penetrada por la red. 10- La c<lsa sigue siendo lugar para los hallazgos de la arQuitectura. Hallazgos de gegralos, no de arquelogos.
IMGI

(pautados combinatorios) Un,) aut~ntica diversidad residenci.:ll p(Jedc conseguirse, en ciertos casos, a partir de la combinacin estratgica de elementos fijos y de espacios libres articul<ldos en esquemas-base elementales, basados en la disposicin de los ncleos de servicio (Silnitarios, cocinas, inslalilciones, ete.l y el variable modelado de un espacio, univoco y fluido, definido a travs de ellos. Se planle.:l un.:l amplfil gilmil de soluciones apoyadas, mayoritariamente, en estratgicos movimientos de concentracin de los espacios servido"cogulos" o "grumos" eQuipados, concebidos como "ncleos res duros" yen el crecimiento pautildo de los dems mbitos, en combinilciolles sucesivas donde, mediante el ritmo variable de los elementos divisorios, se filvoreceri.:l 1.:1 ilparicin de distintos subtipos con diversos mrgenes superficiales. La posible ampliacin de las luces longitudinales invitarla a trabajar, en dichos casos, con desarrollos de superficie variable, p.:lr.:llelos a fachada (en bloques de banda estrecha) ms que mediante desarrollos transversales en profundidad, favoreciendo fajas de uso ms difanas e iluminadas Que perl11itirliln la Jparicin y utiliZ.:Icin polivalente de lugares inconcretos (galerias interior exterior, semi patios, terrazas cubiertas y temporalmente apropiables, etc. l. Como nuevos espacios Indeterminados y, por ello mismo, ms verstiles.

fe 1 "Podemos plan/car hoy la vivicnda como sis/cma de crccimicl1!o combinatorio basados

C/I eS/rIlcturas iniciales elemCII/illes <l b<lS" de /lucleos fijos. UlliJ vivlt'l1da dOllde la I"vcrsin inicial de COmpr<l, siempre IImitad<l, se dcdique a con

.283
~glJir

utla iocalizacin urb.ma adecuada, la molyor superficie posible lunas t'lemt'l1tos mejores,

COIIIUlles

igual Que 5lJccdc cUillldo compriJmos 1111 ordellJdor JI que posteriormente vamos aAadit}ndo ilpilriJ10S pcrificos, o UII equipo de i!11i! fidelid,ld, Q(Jt' U'I.1 vez comprado riene conexiones previsriJs pi!ra
liI vi~iclld<l
inco,.pora~ie

IIpa'aros obrenidos en

flJtu~d5

adquis,'clones. Ln

se puede opc~ar de la mism:J form:J.

1JII.l p~imcr.l

En iil compril dc

viviend.1, el comprador con POColS posibilidades eco-

lImicolS se ve obiigado iJ <Jdqui~ir una vlviendJ acabada, lIlbic.lda dI.'

una forma

ia-

bcrill!ca, cOllstruida con baj:Js C:Jlidildes, Esta situacin de vivienda acabada construida con bajo presupuesto I.a fren,ldo 1.1 pos/bilid.1d je Innovacin, dI.' introducir IlUrvos materiaies I sistemas en su ronstruuin. SituariI1 muy diferCllte a la que podemos obsi'l'vill' en otl'as areas de la consrroccllI como es el mundo de los edificios de ollc"I1.1s. En el edificio de oficmas se b"sca eliJprovcrhamicnto de toda la superficie sin sellalar

su compartimenlacion.

El promotor construyr u'J edificio pl'rfect,lmefltl' .lCabado en sus elememos comllI1CS:

eslrllcrlJra, fach,lda, accesos, alrl! acondicinado, Instalaciones, etc. El comla~

prildor ilcomete Ulla se')"mda I'tilpa de la consrruccion en /,1 qlll' marc;, partlmer/laclones, acabados, elc., de aC(lerde con S(lS posibilirl,1des L<ls
t~Cf1ic<ls

como

economlca~_

ind(lstrlales, incluSO las del mundrJ dl!llwtomvll, se han Incorporildo

il 105 modenJos edificios de oficll1<ls. SI' /la buscado l/na mejor calidad y "ma, cada

vez mayor, sellclllez

en el mont.lje.
(ln/l ~arlabll! que

El tiempo de constr(lccin es

Il1cide dI! forma dr.lf71a!ICa el! la CO/lS-

Iruccill de viviendM tradicionales. Rrducleodo soliJmerllC esle filetor obtcndrlamos uo ahorro signlfica/'vo en los costes finales. La casa se h<I de ilproxim<Jr al mundo de ios espacios de oficina para a~r insertltr~e rn la din,jmic<l de e,lmblos e innovaciones de lodo un sector crearla plJr/l Sil construccin, q(le continuamente ofrece nuevas alteflJativas p,lra aYl/dar a allmelltar la c<llidad

a vnos costes cada

vez menores."
Jc~, "H~bitM I~ c~ia", i~jitc,

lARANCURE N, Merla Jcst, GONZALEZ GALLEGOS,

1qqq

housis
.. ,"u' '<a'J!>'",f.',
O<"~I"l(iOn'.

IMCl

.~,.....,..', "''''', 'n"""nod',

f~.;blli~.d', '~abl.",',

'_"'D', '.n.omo',

'M!I>III\I', 'li"1<I', 'Ioh ",rba",,', '.... n;".', 'mul'I'

Llamamos HOUSIS -tambin HOU.$1 $.- a aquellos sistemas abiertos genel'adores de diversidad residencial . Se trata de dispositivos evolutivos que combinan tipOes '1 sublipOes, programas mixtos '1 elementos autnomos, a partir de patrones de crecimiento generadores de definiciones espaciales '1 tcnicas mltiples. Pautados flexibles basados en "na heterogeneidad morfolgica global y en una eficaz alternancia vaco-lleno, equipado-liberado, abierto-cerrado, pblico-privado, ocupado-ocupable, producida a todos los niveles (desde la clula hasta la ordenacin urbana). HO US IS para mu/li-houses.

humor
rMGl SI una arquitectura es desenfafada es que tiene humor, Si tiene humor es que es alegre. SI es alegl'e es extravertida. Si es extravertida es informal. Si es informal es desenfadada. y si una arquitectura es desenfadada ..,

housing-conjuntos

l. ACTAR ARQUITECTURA, JOO ."ir,,fiJ~ rll

/"""/<11 Nuvl,

llarcelolla,l'l'l'l.

2. Jo~ MORALES. Juan r,ON7i1LE1,

[l/roPilll r, lar premio), Ce"!iI, 1'1'18.

J. AeTAR
ARQUITECTURA, [urato,,,. 5 (f",~,~t~l,
C~uld.

1 ~'Jl'.

4. NL AIlCMI!lCT~, I'royt<:IO de V"'M(1.lS Flal CUy, Lelasche Ri]n IPa,les llaJol),

n'lB,

5. 'NiII~m Jan
tlEUTELltlGS,
Vi.iefl!iM Hall,'illf>of, Gante 11M1<Jlcal, 1??1.

1>.

MVkUV. PI,JI/

U,bd'lM'C"

I/"",mc

K'M(/'d"', Oelft (Palstl Ilajol), 'I'll>.

7. eXIT rtlevilllinder,
Mladen Jaoriel. ""'fI"I! 4, Hel<lnkl IFlnIMl!;ifl,1'!'lb
8. Ben VAN BERKEL, C,"alme BOS lUN SluU'O), III.",,,J"I ,'11 8""":<1
SUmmlJurll,
A'Tl~tcraam,

1'I'l4.

~ 285
l. JO$/! MORALES Juan GONZAL(Z

hou,lng-unldod..

Vivie(ld,,~ M

SM Judnlmo. Sevlll 1 q96

2.IlIEGLER &.
~IEWE. Vivltlld-u

rM Slr~ssg.1'HJ

(Austro"),l'l<J4.

3,ARANGUREi'l & GALLI:GOS ~~~ICIO de vlvelld.1S nclnarl M 40 '

Madrid, }9'19.

4.J<><tp 11"" MIITro

(M~P A,~"Il~tlt\),

VIVlMd.15 " ~

" n"'~J

(PIWS Baios), 1'l'lJ

S. \"II~", Jan

NEUlf.LINGS

V'VICIllJil~

(Pal

I'rin)t"h~~

\.eS BaJos), 1995.

Sil

tard

1>. MVROV Vivitnrl.lI WIl7nco"

I\msl~,n~rn

(P~ISl'\

AJIM), I'N7

7. Kazuvo SEJ1MA Ryuc N1SHIZAWA'

A/J<lrlitmc,,/us

Glfu lJ,'pO"), 'lge

8. ~ra"d, SOLER E,MI"o lk viviend,l.

P.'''s,

]'l'P.

.286
Jo<"f' I

housing-dlstrlbuciones

hlud,o <omparado.ro planta d. d<Ve.....

propueSlaS concebida. desde 111 (l,verSidad

IIpolOgl'lI y la flexibilidad espacial, la mllyorlB de los proyectos St plantean

como

~I!l.mas

comblnatorics a PMII, d.

elcmenl<:W m(\(lulos. nodos. fijo', roPl'tldos en ritmos diversos ~ propidantlo ,il"'M de c.~;"'i.nlo (subtipos) .... rillbl(";

Nocle05 duros (nodos, qn,,"os1 y

ok~"ollo

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MAlEO
(MAl'
ArQu'lC'tte~),

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A~"I _ RRUNET

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Nut_o

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V rc",IJS,
L~ fid~i1 (I'",",~

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tlaoll, 'I'l3.

ir ,1' :~ ~

CO"CUrSO I/IC,
eJrc~lon...,

1')'10.

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Willc", Jan NEUTEllNGS,

:h
r

Marc DE I<OON ING, Edifi'lo Ot' Kilai,

1\,.,lJerc;
(IW'l'~a),

1992.

Muros equlpadlls

MVRDV,

V'cml"5 WoZoCo\ Amstcrdam

frilrn;ail ROCIIE (OSV &. Sic Arql.), RenOVilcln M unil esrrucwra edillcada cbsclerlt Sarecllel.19<l4 Planta baja y lipa.

(I'a'~ Ilajo~). 1')')1

llpoluy,a 110.' blc4UC tCr! corredor me)Cra .ero.,ble,,,.,,t. ~U" Id. !>C,.pecl,.al

I'lanla~. la au~kra

cambianlH en cada

nI.~1.

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.1

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Willem .Jiln N[lIT E LI Nr, S, Vi.Clldil5 P,,"scnhock, Sitt.ord (Pili'.~ ltiljMl, 1 <<.,.
Cohabilacion~~

SOLER, edilicio Orgilniu,cin c~t"'ct,,ral, ,>Mibl. d~lrib"ci6n_

rc5i~nclal. Bcre~.

r'and~

J uriaclann

IlpolOglcil~

~ 2.7

hou'lng-dlst,lbudon..

Duliumlentos nucluru

C:_DJ~ia_
r~pilclos

,.'

'dICCJI."'-i-.JI."".I:IIC
habitados y nucleos
eQI,lllado~.

AC1AH ARQUlll:;C'tURA, $ISlem" "'11,1""8. !liltlda~ IO!'9It~dinalrs\rganllanlas (Mtrihl,eionel en e<p~ri{K (\(' rtiltfnsion.

Pautados combinatorios (plantas r aludos)

11 J 11 ] [U 1[U
~
[Meren tes combinaciones
~n

\TI ~'r':du.\ll 1111~ j\T\tLI::.JlIIT~'+lr l. ~1 ., t' : 11; L\11 'TI I t It;~tjH':L

iSt

planta.

./leTAl! ARQUITEClURA, }(/O .,v,rtllJas, Gral, "'l.

M6<Julo I'JIO A, 6, e y esquema comblnalor.o SOll'e 1.1 hase de \tJperllciH l<lenlic.1<

y <,lllcrCIIICS or'lanilaclo!lel espaciales,

rlnl

RIEGLER &. RIEWE, Vmc",j"., Slra,,~a"\lIAu,t"a). 1994 O,vers,dJd de t.pos oblcrlld~ a l~rlor de la illl'oll'aCIt'ln po' deslilamlemo <!P los c5jlocios all1b,guo~ .

e,al

..

L'

~o",b"'<llor~ ~ubr"

NJ1RIC. NJ1RlC, Vi.ir"d,,~. Del! Bosch (Paises BaJos), Modulo fijo y t\'l"~f1'1.-'~ lij bij)(' dc !lu~leos lijos ~ ~re~imento5 variables.

' ' 1).

.289
...."....
<1>, espacio
IMGI Toda arquiltura construye un sistema inscrito en un medio con el que reali la intercambios de energla, malficos y de lntorm<lcin, E'i esta lIna 1111eva coodicin sinestltlca a la QlIe aludla Silvia Molina ("Espacio <> illlennedio" en VVAI\, Un nUf'IIO marco para la creacin, Madrid: ed. Uniyersidad Complutense, 1997): ""ab/are de f'SlJdcio como sujeto.. como un ... hM:i~,ldo
se_ y /10 COl11O un hf'cho: f'SPiJcio como proceso, donde la relacion de sus ele mentas y ck kte con los espacios que le rodean adquiere dimefl5in propia Cuarldo hablo de ff'/acion hablo de definici6n. Los elementos no se acO/1lpddlllUmca.. ~ relacionan. Nada est junto iJ otriJ COS<} sin inlerveflr en ella, sin modificarla.. sin redefinir/a .... Un 5pacio, pues, reacliyo (abierto a esti"'~',"o""i<o',

mulos y reacciones) que incita a intervenclones mas relacionales por sirleStelkas: por sintticas (en lo global) y slner9l!th:olS (en lo local).

1+3D
... ...'W1Kl ..I.

IVGI

Investigacin + Oesarrollo, pero tambin I Docencia + Difusin .

'n.....I<.O!",M.I.11"'1o'

,onot""'''''IO'.dI'l',

iceberg
IFSI Ver 'inmergido' y 'montana' .

l. s.u.. (SORlAND-PALACIOSI, CMcurwp.lM MiIWO ~ I.J N.. ~1Qrt. AttIlJaon (!le''''''.', lCJ9'J. 2. AOO Atqll'IKIII". 18"" o-CtARAMUNT RUtLI. P'~f;t Pi"1I111 rll!l~ A~;. 8artclQrll. lCJ9'J.

+
~ ,<,{ln~,,'l<.'. '.I. .lo','oLldo..',

eldeJ

290
IFSl "El hombre piensa mal porque piensa circuJarmfmte. No para de volver

a los

'.I.'"'e'. 't""odml,nt"',
'"..,:I,m'. '"i\<tl',

"""'l"", '..U.... I...

~ .....>!..

mismos ;ensamiento5, y toma por pensamientos nUl'V05 la otra cara de los pensamientos ya pensados. Es el pensamiento clsico. El penSi/miento cerrado. El

""'$<,.1'.1', 'Olfl>g.r>cl.',
-''''''<llor', 'IOflta Olfu>lI'.
'M<Up<lII.', ',,,.,'",

l.,.....

'pllt!lUO', '1lO'i<lonomlt"'o', 'l'f<Il'ttlloo', ',...,.",,', '",'

pensamiento conservador. El pensamiento que en el un/ro de s mismo encuentra a Olas. Quien tiene el valor de renunciar a esta divina conclusin romo pe el '(rculo y se interna por un camino libre y recto, I/lle no conoce mettl ni
trmino porque es infinito." eSA"'1 N10, Alberto,
Nueslf.l .l/mil,

Madrid: Slrurla, 1990)

rWMl "De dnde vienen las buenas ideas nuevas? Es sencillo, de las diferencias.
La creatividad se deriva de yuxtaposICIones improbables. La mejor manera de maximizar las diferencias es mezclar edades, culturas y disciplirlilS."

Nicholas Negroponte, director del Laboratorio de Medios del MIT.

"Cuando la gente nos dice que algo es una locura debemosl1acerlo. Si la gente nos dice que algo es bueno, significa que ya lo est haciendo alguien."

Hajlme Mitarai, presidente de Canon. Las Ideas tienen dos grandes problemas: uno es cmo crearlas, el otro es cmo rentabillzar su poder. Las ideas son casi lo nico que hay. La falta de Ideas (alterando una frase de Tom Petersl es un estado mental: "Si piellsa
que no tiene ideas, no las tiene."

(JMl El cambio fundamental para la reflexin del proyecto se produce altrabajar con conceptos y no con "ideas". Trabajar con conceptos implica utilizar diagramas operativos con posibilidad de generar espacios. Por el contrario, trabajar sobre ideas implicaria conseguir "figuras", en el sentido que les diera J. F. Lyotard, separndose de la realidad (imgenes en el fondo inaprensibles: las vanguardias y sus analistas tampoco modificaron esta circunstancia) y que sobre todo impedirlan la retroalimentacin, quizs vulyar, de la razn operativa en el proIceso . Contrariamente, ahora tratamos de introducir informaciones provenientes de la heterogeneidad de lo que est "ah fuera", pero que es, cada vez ms, nuestro espacio vital.
[MG]

(como

ideo las) Ver 'criterios' y 'proyeclivo'. Hablamos ahora de ideas no ya corno meras fiyuraciones -especulaciones o fantaslas- sino como crterios operativos: "proyectlvos" o "ideol.ls" (idcasaccin) no muy alejadas de aquella" imaginacin activa" que citaba tambin Palazuelo (PALAlUELO, Pablo, "La fo,ma ,omo b,,~ueda", Qu..dI'rns 2111, 1~91l:

"Esa interaccin constante de la imaginacin y del pef1s.1miento, un pensamiento que imagina y no slo siente. Los rabes la llamaban .. imJginacin activa_, que es la que crea. Imaginaciones activas que permiten ver

lo que toda l/fa no se ve."

ideo gico. diccionario

[MGl Ms que una clasificacin, una relacin de trminos por ideas, conceptos

y asociaciones, que permite definir clal/es de orientacin, como balizas no estancas, ni fijas.

.321
ideotoma
.... <a,,,,,.,ar,.', "0'0:1..,'.

',,"""'-0' '''''''''''0''.'

'""'1""', ',o. 1</<'''"',

[Me1 Ver 'diagr.1ll1as' . El cilrjcter compresivo del diagrama se manifiesta en ciertos casos como la plasmacin de una re~rJlJesta (eslrali'gica y tctica) y de un diagnsti co (tal y como 1.1 ralz dcol propio trmino 'diclgrama' anuncia): una reprc sentacin sinttica quc resume reconocimiento y respuesta en un Cl"iterio de accin; una ~ nceptualizacin selpctiva de la informacin, [sta naturaleza inicinlmcnte conceptual (y COllceptualizadora) del dia grama se concreta generalmen1e en su condicin asociada de ideograma, esto es, el de una idea accin ("irleola"). l.n este aspecto el ideograma po~ee, en si mismo, un efecto estructural, ya que slntet!za una amalgama de inforlll.1ciones que, embrionariamente, empiezan a generar un cambio de e~r.illiI. No representan -o al menos, rl0 s610 representan edilicios (son m~ Que esquemas) ~ino inicios de 1110 vimientos. El ideograma posee, pues, UI1 potencial oryanizativo a varios niveles: los criterios de ilccin se plantean como dia91l6slico~ o conceptos sintHicos (reacciones al medio) pero, al mismo tiempo, corno impulsores (cdigos de programacin o cSQuema~ compre~ivos para fUlllros sistemas operativos). Son simulaciones sintticas de posibles movimientos, de reorridos, de combinaciones, de trayectorias. De evoluciones, en definitrva, mltiples, Se trata de cdigos genticos o semillas bsica~ de orgilllilacill qu~ resporldt'n a una exigencia de clleilela y operatividad combinadas: cOI\~e\llJir con el mnimo elemento la mayor cantidad de informaciones para obtener la mxrma cohesin posible entre el todo y lo pilrticular, de manera qlJe lmo se refleje en el otro,

11-1 ......

11~~

Patcllwork
de Ideogramas,

11 1~ ~ 11.J J
;Jlll11I~lliJr
,

MVRDV.

Edilicio W",,,,o",
IIm"erdMl, 1997

rillllltllI

...............

KolI"~O

SfJIMA,

ripoloq"l rJ<.' b.J,/ ,JII"",J, faklo,

qq$

Wiliem Jan NEUHLlNGS, lIalllllnllo/, Gn.rnt, nq"997

MVRlJV,

Iklfl, 199/l.

.322
imaginar
IFSJ (imaginaci6n)

ICualidad de la produccin ilrquitectnica avanzada, la imaginaci6n transforma la realiditd, establece relaciones donde no se sospechaban, Nos senala otros caminos paril escalar los problemas. Sin embargo, la imagina~in necesita lener memoriu y una cierta base de conocimif'ntos; f'S un ~ugador Que siempre Juega con el rebote, a la contra.
rMGl (idear)

"Serpiente: Cuando Adn y tu hablis, os oigo decir .Por qu~?, siempre . Por qu~?. VeIs I.1S cosas y rkc/s . Por qu?, Peru yu ~ut:;iu LlJ~S (IUe nllnca existieron; y digo .Por qu no?..."
IGto'll"
B~..... rd

Shaw, Df

vutll~"

MltlllSitll", CitadO." NEVlllE, Kal"",i .... E/ c/reu'o ""'-

g/CO. Bart.lona (die!onts B. 1'''')

* impermanenclas
~ '1.1~<n""ohJ',

[c1

"l.iu arqllit~l:IuriJS l/U IJC,'rlll,)lIclllcS, vinCIII,ld.:JS;l n IIm/t.ldo esp.lclo de /i~mpo /rilS el

CIIIII dt!silpilreCell, se proponen como ilIUrni1l/va operal/vil rtlllllsocilldil iI Iils prcti-

'<O,,".ID', 'ftDI"'I"

1<1",',""'"1_'.
"o9l"tll '. rt.ttl'blU'.

1''''llM'

cas derlvaua) cJo.. la movilidild y liI eh'slocJlizxl6n espltclltl. PrcticlIs (

q~

incorporan
pa-

tiempo como pilramelro dirtXtilmcntc m;JnipuI.10lt. Surgt "sI 1m" nuev" c(lllcetr
I!sl~,

,1:;00 de

que PlSJr/J il elllcnt:kf$C como reversible y que eoconlrilrJif

e~,dtnfes

ralr/,smm

COI,

lo que Dcbord de'lOfllin _tiempos Independientes fedtrildos_.

Son arqullecturils /JlJC estilb!cfl url,J rtliKin COll el Misa/e IIml'i1dlt temporillmenle y se mdflifiestiln como un iXonlccimiento, una propos,cion q/.le no permiflJece y que no moddicil trils de s, ('J IUI}Jr donde se ,Ultfltil; q/.le 110 deJ. h~llils. En estili drqultccturilS inifolltlilrl('dS, fug.xes, se propondfllt UflIt
~/ ~Vlt

I?lilCl6n con
de pI, Sin

PdiSd}e -construid;) tilrlo,

SlII

(J

no . Se ;nser/drflffl rn w

'nt~,or

Sin

aprOP'il~

cOl/SUmirlo, rfflUOC;J/Ido

a poseerlo (J domifl.irlo. Il

/iI PU'il eJ(prr/fl~

'",ron IlIIguIStlCiJ y d liI bdrl,JlidiJr/ /ormill a Id q/.le PdrKr I'Sflt qtJtdilr I?I~ lil ilr-

qUltecturil no xrrTldllCntl! iJIItl!plXle la plrdldil de millrrlillldiJd y lil ff'1eg.x:ifl de lo formal

tll (.. >ro,

de unil rl!J(irmJcln de los prOl:esos qur /'MUOClil

situilc;o~

/1

resolver

todo~

tilda uno eh' los problcmils y

PilSddos

o por dcomecer,

que rrhuyr prr-

sentilrst como III1<l tOlillld.Jd cl!ntriJdJ y urriJda (con l?g/i1S Inmufilble.sJ Ikipltgdudo toda ulla serlC eh' oXCIOnN espec{/icas y IJngrntrs dr illllt Incidencl" oprriltivil y critica; y tras cllo, dNiJpilrtcf!r, EStdS arquItecturas del CvtlltO h.lcen de
Sil

propia fragilidad, su falta de lritKClldell-

e/a y dl' lil prdida de lo SIISlilIIC,',ll, l/llevaS rtcursos con los que oprrar en el panoralila culturili y productivo colltcmporilnto."
(OJAZ, Cristina; GA"tcl A, Idrt". "Ar'lu.teclur.:>s ,mp manrnl.l", OUildrrns 22_. 1""')

A8AlOS&ItEIlREIlOS.
COtle~~

rnc..uril
M"I~

,"'eIl!O

drI r'O

Gu.ado1i/lolu,
l't'll-I"_

~323
* implante
(coJ "Reemplazar tejidos u rganos deiectuosos por unos que funcionen (blol6gicos o artiliclales, segun la situacin p3rticular de las investigaciones)", Ralllh C. Merlde.
IUV1{~ COSl~

implosin urbana
r VG 1 jver 're-informacin' y 'reciclaje (Jrbano'.

elmp reza
IMG)

Ver 'distorsin', 'hibrido' e '<in>, factores de orden'.

e <in> factores de orden

'...,', '<...', ',,",plloll"t',
'ol".mlllTlo'. 'dl=I'"","', 'tkl",.,SIOO'. ''''''1~m'l1''':16tI', '""" ... ,"1,,,..', '''....
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'",I,I\,,,,,,o)n~"'I""""",'.

' ' '1.

',."'It...., '",'omo', 'L""'PO'

'm.<l. "" b,II !I., '0'0..,,'

El estudio de los sistemas dinmicos no-lineales y de los fenmenos de intellcionalidad catica !la revelado de modo acelerado, y en un lapso de tiempo relativamente corto, la posibilidad de otro tipo de orden ms indeterminado -ms all de la idea de orden como control cerrado de los procesos- fundamental en la actual compl'ensin de nuestro universo. Ul' Orden que interesa reCOllocer aqu para entender los parmetros de organiZilCin de las estructuras a l asociadas que presentan comportamientos Inciertos a la vez qlJe gene ricos, observables en la mayoria de los procesos dilllnicos evolutivos y que, como en el caso de las ciudades, extreman sus electos caticos al aumentar los fenrnellOs ue movilidad '1 de intercambio internos y, por tanto, al incrementarse el grado de interaccin entre las diver~ilS inform,1ciones que en ellos inciden, Ese concepto de orden como organizacin (o contrato) interno, basado en relaciones flexibles ms que en vinculas categricos, no tiene ya Ilildil Que ver ni con lil illltigllil nocin totalitaria absoluta, continua y estable de la composicin clsica ni con la posicin moderua, ms relativa, distancinda y fragmentada (pero iglJalmente determinista), sino con una concepcin ms abierta y paradjica de la idea de orden como disposicin. Un agencia miento flexible y operativo capaz de fMorecer ese "indeterminismo determinado" entre combinilclones mlltiples, entre estrmulos e informaciones diversas y concertadas a la vez, propio de un nuevo tipo lit' orden m~s informtll -por inlorm(acionlal- ya los factores <In> a el asociados: alto grado de interactividarl y de intercambio de informacin, principio de incertidumbre -Indeterminacin, inestabilidad e incollstallcia- propiedild infraestructural ~Interconexin, Individualidad e intermitencia- vocacin de incomplitud -infinilud- '1, sobre todo, una tendencia a la indisciplina directamente asociable a su insubordinacin, su Inmediatez, su impureza y su indefinicill operativa. Un nuevo tipo de orden flexible que se presenta ms predil,pucsto a la generilcin de disposiciones abiertas (procesos) Que a la de diseos cerrildos (objetos!. Disposiciones surgidas de sislemils evolutivos ms que de bellas (comJposicioncs,

324
inacLodO
... '~'''IO' '....".... rFSI rrente al fragmento surge el concepto avanzado de lo inacabado. El frag.

.-

:~:~~:::;.'O<"
"'."h.... l'OI.
'< ,,,1\ I~r"'.

""""'<1<1'.

mento y sus consecuencias compositivas de lo madado, las colisiones, las roturas, preSupOJ1en un orden inicial al qUe Se niega o reniega. Es lambien un Ilecho finalizado, un oujdo terminado. lo in<lcabado considera que la forma es consecuencia de UlI proceso continuo en el que cada instante puede convertirse en provisionalmente ddinitivo. Lo inacabado no requiere de UlI orden anterior al cual rderrse o enfrentarse. Es UlI objeto tolal y 110 pdrte de olro mayor o m., generdl.

ince~tidumb,.e
... 'a'M', <.",'

, ''''''l'''' '",1'''''''''''0''",
, !O'''''oo:"o)al' O~ (J ~ l.,"'

",,', '1"",PO',
"HO'

IMGl El e~tlldio de lo~ si~tl'lIlas dinrnico~ ha introducido ell poco ti"'fupo tUI factor inevitable de indelerminacin asociado a la propia inestalilidad sustantiva de su~ estructuras, diversas e irre\julares, No se trata, en efecto, de p)autear en ello~ reSllltados ahsoluto~, eKdctos e invariables -IHlicos- ~i no que tao slo cabe enunciar (y anunciar) protocolos posibles: combinaciones instantneas de re~ullados y probabilidades de qlle sto~ se prodU7Can segtll1 informaciones procesadas y lgicas de accin abierlas inlplicilas en el propio sistema, es decir, segun UIl alar no metafisico sillo inforrnacional y local (infinitesim"ll. 1MG J "E/ prirlciplo de incerlirlumbre lielle profundas '"plicaciolles sobre e/modo (jI/e lellemos de ver el Immdo. FI principio de incertidllmlJre marca el fillal r/el suelio de Laplace de IIl1a teora de la ciencitl, /JI! mor/elo de/lmlverso towlmentc de/ermil1i~I. CiertamCl1Ie 1/10 se puedell predecir 105 ,1COlllecimientos flJlllro, con eX.lctillld si ni sif/uier.l ~c JJlJede medir el preseme r/e forma preci~a!, / a mee/mica cIJ/III/icano predice 1111 nico rps/I!tad(J de
cad<l ob~ervclci6n ~'lO q/le .llll/llcia 1/11 cierto nmero de rc~1I/1ados posibles y sus po.~bilidarles tile!.ic,]s. Introduce as! IJI! elemento inevitable de impredicci6n, de indetcrmirwcin ... 111111 iJtC<l/orier/,ld en la ciencia." IIMW
1(

ING,

Sl~Jlhtn,

l/I'/0r;A If'I

ri~mn(>, RMt~loM' Crifit~-(;ril~lbll,

199Al

Walt.r MARt ~ll; r I t,

Ob1.rvae.on
mo~lmi.nlos

a. 101

de ~na mosca sobre ~"crISlal (Ah19I\, m,'yo Hf,7),

~n r.;Rr.o~~,

1094

.325
Inconsciencia
Icol 5111ay un factor neCeS<lrio J ese buen momento de los medios. a ese acerC,lrlllelllo entre utopla y realidad, un factor que entrJ en 5In\0'1IJ con el mOll1ento y cierra el ciclo, ese factor es la Inconsciencia. ,1 veces denom;nildJ optimisll1O.
r~QI( Q~II ~(ll

Indefinicin
-+
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dilUU' .".... I>r~,. '",.",,, ,'00' '''''I<!'

'i",...

Indefiniciones, 110 conclusiones, son las inmediatas presencias de los innu merab!es baibuceos que se ensayan recientemente en arquitectura. I::.n es le sentido, ItO es de extrallar que nuevas materialidades sean ensayadas a la hora de realizar disellos que intentan compatibilizM la realidad con el electo, 1,1 aparicill CIl Id dllsencia.

Indeterminacin (indeterminado)
-+
a.~",

"'''''''0 .lom,.1I'.
"ao,'

"1',"!'I'O'

'0",,0"''''''
'.,,~,,'

11,4(; I

Ver 'abierto' e '<ill;>, factores de oruen.

"V1l1l fr1l~e rle lit! texlO de Il1gel'/)orlj 8<lcllll/<11111 par'ec/! pl'oferid,l por alguien {lle 1!<1/)i/a el espacio del poro liSO y de la libre circulacion. L.1 frase dice aSI: ~POrfllf' ya 110 e.~lay rleslillado a UII (I~O Jdrlicular y porqlll' vosotros IJO os cOl1sirleris deSlil111rlos a (1/1 liSO par/iclllar, lodo iba (va) bien entre n050:Iro~"," (GIIRC111 DUTTMANN, IIle,ancle'. "Ellm na,ion de la. huell.l'!o", OIJ~d""1> 21 1, Iqq~l

,"".. ,do"'..... ' '1(I<i",

",he.' "
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Todo proyccto ticnc (ue ser una critica ue las convenciones, y un acto de impostura; tamhin (je incolllQflida(1, Como eserilJld Mil]uel Morey: "El PfHlS,lr ~Iempr(> ~er,i 1111 1Iclo de indisciplilla, y pOI'fue as! es debido." Y cree mas (ue prOyectar tiene (l!e ver COI1 esto, Trdtd ue estd dificultad de torcer ilquello que viene con indicaciones ya estalJlecidds, Yd lJredichas. Indisciplinar, hoy, es trallsdisciplillilr. Contaminar los viejos cdigos -reco!difiCur mediante menlas, cruces y t ranwersalidades, EII esta relacin COII 'lo "Ilo-codificildo" o lo "re-codificado" asi COIllO 1'11 la mayoria de las conIdiciones a factOres <in;> de un ordell lI1ilS inforlllal, se reco110ce la aparentc indisciplina del orden que aqur conterrlfJldlllOS, Nos refcrimos, en efeclO, .1 un lluevo tipo de ordell milS que a un oruenalmenlo. Si la Ilacin de disciplina expresara doctrina, ohservancia, cumplimiento estricto o plmtl!al de leye~ o normc'ls eslilbles - "naturales", anl1nicas, OcohesivJs- el fJctor de indisciplir1a expresa ese cardcter indmito, ese alto I]rado de desobediencia propio de lo~ sistemas dill,unicos. cardclerilados, en ultimo t~rmino, por III imprevi~ibilidad de SIIS manifestaciones, la indeperloencla {IJ no Sl!borclirlJci6nl de ~u~ acciones y la inestabilidad de sus trdyectorid'. Un orden, como el propia espacia-tiempo a l referido, manifestado tll const.111te situJci6n de suspense entre lo previsible y lo sorpresivo, lo recurrente y lo illdividuJl, lo pautado y lo distorsionado; lo global y lo local. Un oruen no genuino destinJdo a propiciar f.onfigllr.lciane~ mil" lleteroylll'dS qUl' incremcntarilln SI! natllrale71lllrlilidal (singular y rlescodilicadc'll al convocar lll1 nueva Iipo de orgJ'117aci,l nl,~s ambigua (hibridal, esporltdilea (uirecta) y desprejuiciada (flexiblel,es decir, rn.i~ "a-convencional",

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a~ociada~ lo~

~326
.Individual
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rVG 1 la sociedad de la informacin deberla fomentar las cualidades individuales de las cosas y los territorios, frente a la continuidad total del clberespacio, donde las condiciones son iguales para todos los lugares del plarle-

ta. En gran parte de las ciudades y del territorio europeo, la historia ha contribuido fundamentalmente a lijar su presente. La historia y el prescr1te son una illformacin bsica para determinar el punto de comlen~G. de un proyecto y definir una estrategia global (que no tendna porque coincidir con la legal) para inventar el futuro de aquel lugar. rVGl Ninguna vivienda es igual que otra. Ninguna vivienda debe ser igual a otra. Pregunta: I:n una construccin de 50 solares, cuntos tipos diferentes debera haber? Dos, tres, cinco, quince? Cincuenta. la tipologra ya no existe. La repeticin sistemtica de espacios compartimentados racionalmente destinados a viVienda fue producto de una era que comenz on la fabricacin de automviles en serie. Todas deban ser iguales para que miles de personas pudieran tener acceso a un nivel de calidad de vida mmimo. La infOI'mtica permite una flexibilidad casi infinita en el proceso de produccin y transmisin de informacin y en el uso que de ella w haCe. 1:1 problema ya no son las masas, sino el individuo. A la cultura l.k lo igual sucede la cultura de lo diferente. Cada persona es un mundo. Cada vivienda es un mundo.

Indi.iduallDln.sa (11

l. Ya y mis zapaIlIIB~, en ~ARJH,LLY, Lll. SlIcllhr., .'LC 1./1'1 cl'<'ryllll"9, Cllbbcm (dltions, 1998. 2. Sta. Warps, en Wjrell apr,1 'lB .

Lcndrc~:

Bootl,

-+ '"~no,' .

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individualidad
rMc.l Todo proceso abierto y no-lineal otorga mayor responsabilidad a lo individual: "e/ caos garantiza un fmuro no preestablecido, y la IlO-linealidad i/lforma de que '/o loda la C(llpa de lo qtJe silcede eSI,1 e/l el mVlldo ex/erior. La culp<l, e)timado BrutllS, /la es/ efl las es/rellas, silla el! cada uno de los individuos, e,/ cada tillO de /loso/ros mismos."
(SAUNDERS,
P~ler,"

Non i"N,IoIY, Whal 11 is anl! wh1 11 malle's" en AD, '01 1>7, n> '1/l0, 1'1971

En otros trminos, podemos aseverar -COIllO lo hace Ivar Ekelalld- que "1m sistema dinmico amplifica cada vez ms las diferencias par/iculares; hace acceder a los fenmenos individuales a 1,1 escala macroscpica y, de liec/IV, es el! la illllpliaciOIl sucesiva de estas pequeas diferencias dar/de acaba encontrndose el azar." (Et< ELAN D. I.ar. lO' C/!<lOS, P<lrl~ Dom,nos, ) '1'1SI

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IMG I Ver 'abierto', 'dinamismo', 'impermanencias' e 'inquietud (incompliWd)', El filctor de inestabilidad alude a una vocacin "no-esttica" del sistema -a su inconslancia o impcrmanenciil- y por tanto traduce una dimensin temportll -" no-inmlltable" - que' contradice o rechaza cualQllier voluntad de perrllilllencia (de posicin durable) en un estado de equilibrio fijo (total) y firmeza estalica (posicionada). Esa "no-Quietud", o inquiellld lalente del sistema -ese desequilibrio impllcito- indicil lil propia capacidad de mutar de repente ante una variacin de los parmetros iniciales producicndo estados de trallsicill cntre trayectorias estables y otras ms O menos estables, y por tanto propiciando cambios, expllcitos, en (y entre) interv"los relalivamerlle COrIOS. IrSI CondicIn Inestable de lil forma, Inestabilidad de las decisiones arquitectnicas. Lol estructura debe ~cr definida Cll cl ;,lstanle anterior a Su inestabilidad, "La arquitectura eslil hoy obligada a ICllcr una cxiSICllciJ precJria, tiMe Que gUJrdar un delicado equilibrio CIJ IJII cspacio ambiguo e illestable."
(ITO, Toyo. "VrlICt y CO"itnlt"

1. SM11~qo CIRUGEOA, Instalacin, Stvilla. 1<J<Jb. 2, J,mm) Sal,s.bur) ca"<Indo cc~to~ ClI el _<elido M C"",pnl <.:Irdpn. Ll)I1d~~. en YAPP, N;I:, Tire HulrOll GCl(y P.crurt' CoIICCI.OII, 1920' Colonia: Kf\emMn, 1??8. J. La ...ccl" con~tante y turbulcnw lIt:l cx:~ano dl~pc~a una mal1Cha dc atClle e!oIrUClu,,,lmClIC 'K'>lilblc.

-+ ." 0">("""" I MGI En su texto Gaso/llle/'a Walter Benjamin recordaba: 'CON '.",- '''''r'',",,~l. "Nadie se coloca frente a ulla turbina averiada y la imll1da de /ubriCilll/C.

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~328
infiltracin
Pore/ contrafio se introducen las gotas necesarias a(l/ellos roblones
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y junturas eslralegicos que e5 preci~o reCOlJocer." "'''',~ ,,' 1,"-' .,' ..,' '""'.". ,"""""..."d"d, lllteresa esa voluntad positiva de illfiltracin en la rcalidad confiJdil <:\lJl13 ,,,' "" de reil1terpretacin y/o reformulacin cualililtiva rlr. ~\J~ propias con~io ncs de partida, producida rTl~ lue desde la confi,1l1lil en un llUevo orden Impuesto, totalizador -ab~oluto, univoco o protolpico -, desde la acep tacin desprejuiciada y crtica a la vel de aQ(!ellil~ ~itu,1Cioncs ms o me nos conflictivas. Desde la introduCCin -estratgica y tctica- de nuevos movimientos ms operativos, por elsticos y fluctuantes, en (y enlrc) los propios movimientos irliciales del sistema; de~de la resonilncia con sus propias dinamicas y desde el aprovechamiento de sus potenciales. Sanford Kwinter, en una allcllogia que se 11,1 hecho clebre, compara esa accin dinmica, deslilantc, illfilLrada e inLrusa a un tiempo, de la arquitectura contempornea COII Id propia relacin f1uidil, dcslizilnte, que se da rn ciertas disciplinas ue.lOrtivas como el ~urf o el sky, el ala delta, el monopatn o el snow/;Udrd basadas en el reto de verse ilwolucrado en medios dinmicos: "tcnicas di! movimiento com/)inarl;s en Ullil ilccin (igarosa y i!spolJlalJca, e" Ii/s (ve el deporti~l,) 1mb,),. ulJa relacin inUma cor! el Imedio dinmico que le rodea." Lo ms importante ell ellas es e~a capilcidild combinada de intuicin y de M~rin~ IIBRIIMOVIC &. UU\'/', Pcrlf1rmilIlCC. innovacin: sentirw integrado en la ola -como dic(!n los surfistas- no pa en MVIlDV, "Mm,H. ra mecerse o fluctuar simplemente COll cll,) sinO para Inventar nuevas nor IlQl\erd~m' Ola P"hll, ~r~, 1998 mas'i movimientos y explorar ~illJilr.iones y trayectorias de limite, apa rentemente imposibles.

[to] Observamos. hOY, una att[llId arquitectnica caractcrilolda por 5U perme..bilidad en relacl6n a los ten6menos y iI \II~ llnAOlIicilS d traI1s[orlllacin. Ese grado de "Infiltraci6n en la realidad" delllue hablal1l0s depeni,le, en consecuencia, de una com prensi6n mas abierta de la arqulteclllra corno ulla actividad que no s610 implique J un conjuntO limitado de decislonc, SIllO o:! UrIo:! decidida CO-PMticipaci6n dI' tapas mas amplias de Incidentla,

IJMJ Atravesar, ahrirse paso, Introducirse en un espacio, son acciones ms que limgenes o cOl1figuracior1e~ e~lablecidils que nos ofrecen un concepto de espacio distinto. La idea de espacio, ligarla a la de vaclo como carencia, es decir; "aquello que falt"", se estad,1 camhiando por la densidad y sus consecuencias. rUlldalllentalrnel1te, ligar la ideil de espacio al concepto de densidad es , introducir en rlllt'slro Irahajo la gravedad, las sensaciones del roce o la prol(imidad, 1,1 lexLura, lil superficie o metMoras como la del espacio fluido. En definitiva, todas aquellas contingencias que hagan que el espacio sea compatible can lodo lo quc no~ rodca.

329

(intrusismo e injerencia)
Interesa plantear la accion dual: distorsionadora 'j a la vez positivi~ta ('Jeneradora de todo tipo de plusvallas) de lo fora~tero; e~a rnelcla de infiltracin tctica (de injerencia) en una realidad anfitriona parecida a la extranjera del turista (huesped, distante y proxirno a la vez, destinado a Icorwertirse en visitante revulsivo de una realidad en~irnbtrl<l(Ja I>ero (amblen a conlamlnarse qe alguna manera por ella>' Porque en la acci'! inqut'tante y a la vez vivificadora del intruw siempre slluyace un doble efecto: por Ull lado, el que proporciona la informacin coslllopolita -autnOllla, ajena, global- del/de lo forastero; por otro, el qllt' mide el grado de incidencia indi-

gena -en lo especifico, lo particlilar, lo local- del/de lo infiltrado. entre ambas acciones se mueve la capacidad global de una arquitectura intrusa, por reactiva; abstracta y artificial, pero tambin cmplice; abierta a la vez a la aceJ.ltacin indiscriminada de la alteracin, (le la ill1plJre7a, de la mixicidad y el hiliridislllo; es decir, a un extrailO mestilaje desapegado y beneficio~o, por cmplice. Intere~a el de~caro desa(;ralilador del -de 10- intruso: esa capacidad de incidencia de~envuelta -corno aquel falso invitado, Clall(le Khanizian, polizrl en la~ recepciorles oficiales- que habla de i'lrorrllali~mo, incluso de des1actldtel fJero, sobre todo, de des inhibicin (de perdida de valores solemnizados, de protocolos, de cdigos o de prejuicios r1isciplin,lrp~l. En un e~ct'!lario t,llI lipicarnellle lendellle a la codificacin parece oporluna plantear. jllleS, esa capacidad 910cal e ill~ubordinada del elemento intruso -extranjero alento a lo especilico- no till1l0 para invertir las ten ut:'flcias como IJara cuestionarlas y recondlJcrlil~, pM,:J illrli~r.ipllnr las il1ercias; rndS que deSlk lo ocurrenle o lo caprichoso, desde lo oportuno (lo ponderadamente oportunista),

1. Jo"ep MlAS. bM/O lOIl ,ocll<', l:!~"yolc~ (G"o"~), 199b. 2. S"mt,a~o el RUCEOA. Prot~" ''''/jW''O'',I/~S. S~vII" I'I'J~ 3. Anlo"io SANMAR11 N, Ma"OI:'I UR Ill, J.M. VALI:.RU, C<'/Ilr" tIt U,,), I,o<j"r ud Jllbrl"du y rc/J..b"'/,ll'''" oc 1" ''l'''>I.l ,/,.' I.I~ e.1V"C!"'l.l$, Ho~sca, 1999. 4. J~ MORALES. Sara GILES, Jo"" GONlALI:.L, I,~/ro, N'I~r lAI"'c,,~I, 998. S. A; 1A~ AROUI! ECTUIlA, ea>.l. MHOlJ~, 2000. fo. JOlep M1AS, GlI"'fJe CII" MlISS"""S, (amOS lGironal, 1994. 1. Jaome VALO~, ~dcla ~ ~u lOS, Vlv.,"l/a b,"c"'I~rlca. V~llv,jr~r,l (A~r(~lon~ J, I'1'17.

~330
informacin
IVG 1 r MG 1 Ver 'di(jital', 'informe acin ni' e intercambio' .

Inform(acion)al
....

'alIf. '"pa,'. 'ro",pOo" ..",' COI""",,'. '""P""9',,', 'dlOv,an',,'

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n~'IKI.m'.

"01ly'l!'Ctur~

I MGI

Podcmo~ il.SC~crilr,

hoy, Que al espacio

crasieo y al

esp<lcio-tiempo moderno le

hil 5lICCdido lUl "espacio tiempo inform(acion}al" -relacionado con la incidencia ell la forma del espacio del intercambio entre informaciones Simullrlys-

'~'Mm"mD.d \~o,l<lo<',,.

0<1< ...,.,,0<>', '1Iulo", 'g' .... I'.,dc..'.

que prOVQCil milyor irll::slabilidad e indeterminacin en nuestra comprensin del

U11ivcrso (mayor informalidad) pero, al mismo tiempo, permite asimilar ste a

. og'" d"f"". m.o<lI.. "",''U' '",aoodob".'I>'

... "'I'c&~D '",ul>dO"'.

...,.,10'11". "" 1"0<'.' ,,,......''''11.0'. """o' 10o<aol!u"",

un gran catalizador de ImjulsQs y estimules en ccnS!ilnte interaccin. Nos intcrCSiI esta doble carilctcrfstca informacional e informal -amuos trminos scran utilizados aqui de modo intercambiable- por lo Que de
mensajes interrelacionados y combinados posee: - Reactividad ilnte el estimulo de informaciones combinadas y sllperpuestaS. - Ausencia de forma. - No obediencia il cdigos o comportamientos previos, predeterminados; eS decir, a disciplinas exteriores (des Inhibicin sustantiva). Informalidad, lues, como inform(acion)alidad. Informalidad como carencia de formalismo. Informalidad como indisciplina (desenfado, des inhibicin y de~prejuicio). Son lropied,)des Que nos hablan de un orden informal cuyas caracteristicas esenciales referidas a lo Que hemos denominado factor{'~ <I/>- evidencian de modo explicito la incid{'ncia Interna en la forma de la informacin, las condiciones inciertas, heterogneas y paradjicas de los escenarios en los que st.:l actua pero tambin lo~ parmetros abiertos y desemb;:razCldos de los dispositivos, las estructuras y la~ ycomelrias -o

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configur,)ciOrles

Que la vinculan.

l. <le de y momaie de 199'. 01l5e MI, 1998, 2. !:len VAN ;I:.~KI:.L, (arOI'llC 130S (UN Slud,o), VivlellCa Mocbi(l5, fl~1 (;001 (P~,~ 6,'iosl, 19~7

h"~rrl"IO ~~~...c"\a

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rF51 " ... son formas informes, como las Ila llamado el gran mMemtico (r<lI1ces Rene I hom. Las formas infOrmes 5011 a la vez (orillas -qm:, sin embe1fgo, no /Jan logrado ulJa estabilidad estr/lc/tiral- y no-formas -que, si" embargo, ocupan un espacio-tiempo o una dimellsin-. EII otras pal,lbr<lS, !son fenmenos q/le asume" 1111 aspecto i/lestable, mudable, en trans(ormacin, lo que provoca qlle no puedan rfefillirse COI! los cllorle~ 91l0seologicos normales: por ejemplo, no se p(ledell localizar COIl una geomelria euclldea, sino que necesitan una geumetria ad lIoc."

1, 1 p, 332

I(CALAl:l~~SE, Or"~', "NCUUJrrlKO", CI",demos del (",,,lo NI 2, l<lel)l

~331
infraestructuras (como redes)
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'",hfl(,a",

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'l",,)lro.,..~",>,'fi"JQ",

'Im.,umb"', '/()(;()I', 'm~' l.,', 'mOl,I"'I'd'd',

viario~, pa~illo~

Las infraestructuras de comunicacin y transporte (autopistas, ejes ferrode comunicaciOn area) se perfilan como las trazas ms evi-

-no

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<"y', -"""', 'm'.mo', m'o,",',

'''""''d'''',

dentes del actual sistema "urbanoterritorial". Trazas convertidas en directrices neutras para la futura organizacin del suelo: bases de referencia, Independientes de la edificacin, marcadas por la velocidad y la secuen cialidad (y ya no 1l0r la continuidad y la contemplacin) como soportes de nuevas actividades, no unicamente a lo largo de sus trazado~ sino inclllSO ~obre stos: sobre unos suelos antailo separados jerrquica y rJlonofuncio nalmente y que hoy han comenzado a absorber, progresivamente, programas complejos y estratificados, definidos a partir de una cOll1plicada slJperposicin en seccin de usos en estructuras verticales y horizontales a la vez,

1, QMI\" ~"rRI'lc; ~,'''I,,' """",,,l'O,,,,1 ,/,,,ff,ll.-c., L,IIC lFran(C,al, 1<'lb, 2, Crislina DIAl MORl;NO. lf,~n GARCIA IlINDA, Com:ur.o IlIlc",,,clo,,,,1 dc /dcolS: MM lIrtll/c/al l ler ~remle u ,leQuO), "lude su~rsur d~ la M 40 (Madrid), 1998.

NOX;OOST[RIIUIS A5S0C1AT[S, Pit~ll6" ~ itg!l,l, NltjP Jan.

11',,"_ !l,'O<;), \'1'17

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N os apuntarnos a la internacional injertista. Su objetivo: aplicar una porcin de pensamiento vivo a alguna parte del cuerpo rnurnificadd u lesiorldda de manera qUl.' Sl.' produzca lllla unin organica. Hasta hoy nunca se aplicaba fuera de la cirugia estetica. El injertista tielle un poderoso iuslrumellto, la injerencid, Meter ulla cosa en otra. Se trald de introducir en Ufl lugar palabras, formas, etc. De entremelclarlas. El hurto creativo desde fuenles confesables, el rnontaje de piezas literales, la reutilizacin de materiales todaviil ell uso, los trcll1splalltes, la realimentacin, Todo elelllellto es susceptible de prodllcir, en ese momento, un resllllado, El injertista. por definicin, deberd cOllsilferarse un illlruso. ti luismo ser ejenlplo, lrallsplantandose de U11 campo l otro, Nada puede impedir su osada. Sil caracleristic.l es 1.1 confianza en si mismo. Debe temer dar algo por sllpue~to. Su recelo se tr,'n~fiere a sus obras, siendo y negndose a la vez a ser arte.

[FS I "No

se plIede determinar lIill9l1 significado {er" dl1 su con/l1x/o, pero /lin~,}tllr,}cioll.

yUII cOlltex/o pPrmi/f' 1,1

_~II

ve7, cualquier contex/o estJ abier-

lO a ClIalquier rle'iCripr.ill ~lIptementari<1,

y clmlquicr Intcnto rle corlifiqw~

car e/ cOII/ex/o se p,erle iojcrtar cn el con/cx/o presellt,lndo

UII

pre/crlrlf dcscribir,

nuevo con/cx/o. Na $oc puede rle/erminar ninglll1 signifi lluevo con/ex/o, pero ninqlin lluevo contexto permitc la
Jon~lh~n (,llr., Comrll Unj~~r\;t~

cado fllera rle sat(lr,1ciII, A

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inmanencia
lJMI ]nmilnCllcia e~ 11110 de lo~ cOllcepl0S ell que se apo~ara 1,' <HqlJitectura {ue viene. La arquitectura de inmanencias esta all1erced de los acontec mientos, pero ello trae con~iqo tcrrlbll!s consecuencias, No tlelle fuera ni dClllrO (Blanchotl, cs disuelta. Sus materias son prestas al camutlajl!, sus estructuras plantl!all la dispersin del numero, la contrariedad l!ntrl! nu mero y nlltllr.'llezll quizas se" por ese permlIlente esluerzo por significllr la flleo., de lo salvail!, de aqllello que todavla 110 tiene nombre, ni palabra, AqllCllo que est antes del discurso (M. Foucault).

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inmergido
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IMGl O ~Uml!r9ido. De inmersin. Abismado en lJll liquido. O bajo suelo.

En,iC RU rz -CE t l. Clo..d b/>I', r rN'.- ll'riP cito /,1 F""d,viO" Mi....,1ft cItor Roll/',
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.334
+innolaCin

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(Me] rvel la capacidad de innovacin no debe erltenderse aqu como exclusiva de los
ms jvenes pero si de aquellos que poseen mayor energa. En arquitectura, la innovacin no es un fenmeno colectivo totalmente
compartido, sino un hecho motorizado por fuerzas o actil\ldes IndividuJlcs

......

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-capaces de correlaciomlrse- y que finalmente acaba crcillldo su pro pa expresin. \ Pero dicha voluntad de propiciar vas de desarrollo, si suele llmarcarsc ell una determinada atmsfera fomentada, preferentemente, desde los pode

res p\lblicos. La arquitectura Ul' veruadera calidad slo afecla ho~ al 1 % de la actlvl dad inmobiliaria en r1lJestro pas, mienlras Que las construcciones sin sen tido, la basura construida, se extiende progresivamente. Hay Que reivindicar pues la Arquitectura como un aspecto cultural del territorio. La administraci611 (lblica no deberi1 seguir basando los concursoS de Arquitectura de la misma manera que aqullos pilra 1,1 ildjlldicacill de ser vicios o mohiliario. Dehiera, por el contrario, considerar la plusvalla cul tural ~ medioambiental de la arquitectura ~ promover un desarrollo au t~llticamerlte cualitativo de la profcSi611. AsI pues, el autrltco problema no es tanto generacional como un proble ma de ideas, de actitudes y, en 'lltimo trmino, de calidades y, por eso, de

horizontes.
[WMl "En este nuevo rgimen, 1<1 riqueza proviene directamente de ta innova-

ci/I, flO de la optimililciI1. Es decir, 1i1 t'iquez.:J no se obtiene perfecciorramlo lo conocido, sino explotando imperfectamente lo desconocido." Kevin Ketly, New rules of new economy, Wired. "UII rasgo cOfmtI a los casos an.:Jllzi1dos es que los competidores poderosos no slo resisten las amellilzas inllovi1dor.:Js, sino que se resisten verdaderamente a todo esfuerzo por comprenderlils y prefieren seguir atrinclterando sus posiciOlles erl los viejos productos. Esto dil como resultado 1111 auge de la productividad y del rendimiento que puede elev;)r 1;) leerlOlogia nl iguiJ ha$/iJ niveles iIMlid/tos. Pero en i.:J m.:Jyor{a de 10$ casos, es tambifllJna sellal de muer/c." im Utterback, illltor de Mastering the Oynamics of lnnovation. Un aspecto intcreSilntc de la innov<lci6n son sus slnlomas: cuando alguna amenaza de innovacin socava una cierla predominanciiltecnolgica, in~ tentando sustituirla, sta se revela tllmbll!n Innovadora, coincidiendo en un mismo espacio lemporal iMOV<lciones de distinto signo. Cuando los pioneros de la electricidad entraron en escena, los monopolios del gilS se ~J1Jsieron il trilbajar. Una'J atril vez ell lil historia de la innovaciones, el I1der del sector reacciona ante la amenaza de un cilmbio... sacando brillo a la manzana de siem-

pre, como un ltimo esfuerZO. Los enemigos de la ilrQuitectura avanzada son .. los lustradores de manzanas (del pas).

.335
.., "". '_.-.0"..........
.~ \~.

.. '_.

Inquietud (Incomplltud)
[MGI la forma que describimos aqui es una forma inquieta (nerviosa, no-estahle, no sujeta). Narra un estado latente -incierto IJirtualmente incompleto. Ellpresa un Inst<1nte, pero tambi~n alude a otros posibles instantes. Se tra ta, en efecto, de Urla forma t"xpectante, en stand by. Una forma que podrla concebirse, entonces, como una trayectoria inte~ rrumpida, congclada en un instante preciso. Ms que una composic.i6n se tratarla, pues, de un protocolo -o un teorema especifico dentro de una cadena ilimitada de teoremas drtlersos. Su perfit su silueta, su perimetro, su frontera- no describe ya un diseno completo, finito, cerrado, sino m~ bien la simufaci6n dinmica de un proceso abierto. Una trayectoria difusa, incompleta, valda, acorde con la propia capaci dad evolutivo1 del siSIC!ma (esa idea de crecirrllento impllcito), asociad<l a su naturalC!za ellpansivil y dispersa susceJ)tible de enl)ranar mltiples si tuaclones a prtlr de un juego virtualmente ilimitado de combinaciones Vol ri"bles. Una forma que se eKp3nde, pues, irllJeflnida e infinitamente, desde todos los puntos, como un grfico multldlmensional; una confi9uraci6n mili tiple y <lblertol, de conelliOrlc!S encadenadas, referidas, no obstante, a patrones simples, evolutivos.

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instalar
[MGI [JMI Ver 'reactivo' . la arquitectura se "Instala" y, por tanto, w asentamiento siempre es cri tico respecto del lug<lr al que se iocorpora. No deja dt' tent'r ese carcter extrao con el que se suma a las situacionM. En efecto, los paisajes se comprenden desde la cofi~ion y pre!>enc.ia de otros muchos. Esto tambin lleva consigo que se haya modificado la idea de territorio. Este concepto esta hoy mas ligado a la Idt'a dt' resistencia que a la de pertenencia. 0ntelltualismo que podriamos llamar radical, putoS el proyecto no lleva a abo derivOldas segundas sobre 105 I!rnplaz.,mil!ntos, sino que incorpora dj~ rectamente las fuerzas del paiS.lje y de contorno: sto instala.

f,

instrlumento
[VG] la arquitectura, la ciudad, el esp,1cio fsico es un ill!;trumento Que permite ejecutar la actlIJidad humana, afinado en funcin de ~mos dalos previamente establecidos (las medidas del hombr<!, las condiciones climticas, la velo cidad del transport<! ... l. Tal y como afirma el arquitecto americano Marcos Novak, el trabajo del arquitecto no deberia (nicamente centrtlrse en el diseno del instrumento, sino en componer partituras para ser eje<:ut.1das t'1l el t'spacio. Partituras creadas con datos Que produce el hombrt' -y la ciudad-, en una escala tanto pr6xima como lejana, Que le permite ~r cOIls.ciente del medio en el que acta y la manera como lo transforma.

.336
inteligencia
-lo , ..... ,"',""to' 110' ',,,"as'

IMC.1 No hay quien se,)" dnde eSl;] 1,1 raya divisoria entre la conducta no-jnteli\Jent~ y la conducla inteligente. Mtls an, el solo hecho de decir que exi~ te una raya divisoria es flrohilhlcmente una estupidez. Pero hay capacidade~ que son, devle Iileqo, caracterlsticas de la inteligencia: a. Responder muy flexiblemente a las situaciones (E laslicidad-Arl,1l1 i1hilidad) b. Sacar provecho de circunstancias lortuitas (Oportunismo-Ingenio) c. Hallar sentido el1 mensajes ambiguos y contradictorios ( J nler ilC I iviclad-Transversal idad ) Id. Recol1ocer la imllorlar'cia rel.:tliva de los diferentes elefllerltos de IIni! situaci6n (Com b inal oriedad Divcrsidnd) Encontrar semejnnzas erltre varias situaciones, pese a la~ diferencias que plledan separarlas ( I nterconexi 611 - Entrel azamien[o) f. Descuhrir dilerencjas entre varias situaciones, pese a las sell1ejal11as que puedan vehiclllarias (Descodi licacin Recodjlicacin) g. Sinte\ililr nuevos conceptos sobre la base de COnceptos viejos que se lOman y se reacomodan de nuevas maneras (1 nterCilmbio Sinergia) h.lrnunpir yemerger con ideas imlOvadoras {S inQul,1ridad ndisciplinaJ

(lo. pMlir de: 1l0rSThDTl:R. DOV!lla~ 11.,

T,,~qn~r~,

vD/J,..!, tlol.lH.'r, B,xh, ""<'11"1'10 1 g',leil h'1'lI~. l1ar(,lcna:

1'1117)

inteligencia artificial
IVGI ver 'arkitektor'.

interaccin
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Inleraccin es (interlcambio e (lntcr)rclacin, Informacin transmitida, transleridil y lrarl~forrnada entre energias, aeon lecimlentos y/o escenarios diversos y simultneos.

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Vi<~"t~ r.UlIlU\RT,

Vivitna" tn ti ,,..w dr Id rivdild. ll",,, IV"lerlc'"l. 1'1'15

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i nte"lac::tiVidad
IVG]

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Si los objetos piensan, reaccionan y actan ms all de sus ClJillidilde~ materiales, los espacios y lugares deben reccionar con ellos. Los objetos piensan porque alguien ha pensado en ellos. Los ha programado y les ha atribuido cualidades para que se in legren en una nueva l-

gica del mundo en el que todo est conectado con lodo. En los prximos iiOS, la capacidad de computacin se atribuir no slo a mquinas con monitor que permitan el trabajo y el ocio, sino que el efecto digItal alcanzar todos los estratos del mundo flslco. El hombre se cOl1Ocer ms a s mismo tras el proyecto genoma humano y ei desarrollo de los nanochips que llevaremos IIlcorporados. Al tradicional medio atmosfrico-climtico aglutinado mediante aire sobre el qlle se ha construido el mundo fsico se le superpondr el medio digital, Que hace desaparecer las tradicionales relaciones espacio temporales a Ilscala planetaria. As, habr que insuflar inteligencia a fas casas, " los edificios, a los spacios lJblicos, a las ciudades, mediante cdigos precisos que hagan que los spacios reaccionen con los objetos y personas y que todos ellos separl quiton es quien, qu hace quin... El mundo como una gran web, IMGl Ver 'resonallcia-sinergia-interaccin',

'WX; UUSI HIHU1S ASSU(;IAIf.S, ralu!IIolI rJi! agua,

~~ltI~ Ja~~

(Pa,sts

lJalo~),

1'197

~33B
InteLadenclas (secuencias)
...."'''''!".. '...d... '.
'"""I'!o'"
-+
'din~ml,mD

IMG 1Ver 'intermitencias' 'J 'secuencias. Incon~t<1nc<1 y desigualdad delC{:tuosa de eSlilo. Irregularidad de pulso o ritmo. Bailes de figuras en las que loman parte muchos emparejamientos. Organizacin basada en ritmos secuenciales intcrcadentcs .

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1. PALAZUElO, Olbujo.n C"adPmos Gu.ld.ll/mlr 17, 1<78 2. Jo~ MORAl CS. JI'~n r.rlN7 LEZ, nllpe PA lQMI NO. COllC",S(J ARC OUES T. Te.... l0nic~ rGreeiJ>. 1 'Nb. J. RiC;,M SNCH(7 l flMPREAVE, Marq"esllliJ pa,,, edjficlo de of'cIIIJs, Mad"d, <<<J. 41.b. A8Al.OS & HERREROS, OrdM.tcl61l MI ..lre.'l de Ab~ndolbilml. BIlbao, 1<J'l)I'l<J4. Sa.b. ARANGURE N &. GAl.LEGOS, Eu,op,lll 4 (ar premio>, Carlacena (M~rcla. <<jb AHANGUREN & GALLEGOS. EddlClodc ",vocfld;s, El Enclnarl M 4ll (Madrid).l'!?'I,

"".b.

339
ngela GIIRClfl oc PMEDES'MeIA
PFORDSA,

JIJan Ignacio G
CO'tCurso tM ,

r.elu""Q

u/tur.,' Borql'el/o ,FI.1II"'",0 'le. premlol,

Ro"'.!, l'l'l5.

Aogelll GARCIA

Oe: PAREDES,
Juan Ignacio GAR

CfA

PEOROSA, E:urOpiJn 4' ~n.1ci6n

CI.;co (mencin),

~, POlIgMO C"mrn
(Bur'lO~).

Aranda de Duero
l')'lb

.340
intercambio
-t ...... 0

.....

..__. IM'l Una arquitecturd avclrl1ada ro" una arquitectura del intercambio (O mejor, ~::;:~IO. de los Inlercambios ).

.. a ~., '''-'0tI -... a~'

No slo en y con una realid"d sino con y entre muchas

realdad~,

Capaz de multiplicar vinculos (! interconexiones -relaciones multipl~ lo cales y ylobales ( glocdlesl- entre cl1l5uario y su(s) (dift'rente!>l l'ntorno!sl cultural(es); entre el lugar y la dudad. Entre la lecnologla de la in~rma cion '1 la propi,' 16gic,' hlmcdiLlla de la accin. Entre los pOlencialc< del
tiempo y las posibilidades del contCKto. A parlir de organiulclonr... espaciales mas independientes -del hAhito o de la disciplifla- pero, flor ello mismo, mas atentas a la incidencia de lo ex

terror: receptoras, permcablcs, flcxibles y fluctllante~, es decir plurales, susceptibles de combinM y compatibilizar, positivttndolos, mf'n~lIIle~ diverso) y simullaneo,;; .,b,>lr<1ctos y concretos, genericos y e,>pecilicos. Oigllales y materiales. Desde lllla acci6" prOU"KIdor<1, receptora y receptIva; atenta y abierla; ge nero\<t y generadora; funcional y emocional; relacional: destinada a inlc rrelacionar de modo dcscmbarazado, expresivo y comunicalivo datos, fe nomenQS y acOrltec.imienlos hetef'09neos en nuevo~ enlomos rn.:'I<, complejos. Aceplando, sil! complcjos ni prejuicios, '>iluaciones y cOl1dicione~ divcrsas para rl'cualificarl,1S -para rcactivarlas- ms all de ellas mi~m.1~. Potenciando ar.tivo,; del lugar y enlaces ms all<l del lugar en esccn,)rios Idlver)os de exuhcrill1cia y dc necesidad, de plerlltut1 y (fe Ilrer.Micdild, de progrc)o y de desarrollo. Coo rigor, y tambin con dislensin ...

intercambiadores
IMGI Ver triffls/er~'.

~ "."'pO'

'o g .. 1',

* inte~faceS
1Me]

.341

'O;IPOl,tl,Ol', i"I"Ci>I1'bIO', 'OI'OIl""'.',

'."t...

"L,' "er,1 de

/,1

ausencia" /la acabado generando, paradojicamellte un Iml!

va tipo de presencias. Una red de terminales medi<ldoras ordenadores y medios electl'nicos- son, a modo de interfaces entre nosotros y el mundo, la base fisica de UIl,l COIllmic,lcill inm<1tCri,'/ que nos penmte movemos en UII e~pilcio global SII1 desplaz.lrtlOS loca/mente. Lo que en un primer mamellto!>1:' pOc/ld Percibir COliJO lila prdida, tambin puede verse 110Y como 11t),!l gan,ll1ci,l: la presencie' sinwlada en un espacio g/Ob.11, vi,-tual, puede

realizarse, el! decto, el! clla/quier momento y el! cualquier /lIgar gracias

esos mf'Clllismos reales de transfer local". lU~ L(;AN, Jl'~", "Ar4U,ICtlura en la

rMGl

EII unlluevu ~lItUrtlU infurmaciurml -di{]ital-, la nueva naturaleza mediadora de la "arquitectura-dispositivo" alude a Su hipottica condicin de mer lce: la de Ufl di~po~ilivo de~tinado, a la vez, a relacionarnos con la realidad y multiplicar sus prestaciones (es decir, a mejorar su propia naturaleza), La forma mediante la cual podernos dar sentido a nuestro paisaje no pasa entonces tilll ~lo por COllstruir edilicios con objetos Inertes sino por pensar dis positivos aclivos capaces de asumir lll\ papell>rocesador, org<1l1izativo y na rrativo a UII tiempo; in/eddces <interconectares) e iconos (sfrnbolosl tal y como proponia el crllico AarOIl Beisky ("El paisaje y la arquitectura del yo", Qarlem~ 2 18, 1eea): imerfaces como catalizadores y canalizadores de infOrmaciones ~illteracciolles- ell y con ellllundo; iconos corno transferidore" Iran"rnisores y vehiculadores de eflunciddo~ y ~iYllificados-. E"trtlClUrils, pues, que permitan a la vez construir y reconstruir lugares. Ar(!uilCCluras capaces de yenerar e~pilcios y propiciar rel'lclones. La arqlJileclura puede ser la Interface lIe lJlI lluevo lmmdo 11Ihmlo f(slco-dIYltal.

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l.SII:RlAC&
MERlIN, Cuupa nval,,"t.lri(J/ Ur(;trd ""'''0, 1'1'17, ~n n5l1ril~ 11. 2000.
2. Mirh~~1 MeCO\', H,lpriC Sa/tw,,,~
COlltrO!le',I?'b

3. Motl",1 WAISVISl,
lle'L
N()w

1""

1l0N[l:fl~,

H,,,,rh 11,

1'10'1 I ~Otograha de Carla ~an Thljnl.

~342
.* inter.faz
[ve) Si al principio de la informatica personal se utiliz el simil del escritorio para acceder a la informacin, hoy SOn cada vez ms los edilicios virlua11'5, ton entornos tridimensionales, que permiten desarrollilr actividades. i Pero con usos reales! Usos reales en espados virtuales. Y es en este nuevo mundo doude la arquitectura se oye, dOrlde los espacios lranslonlliul la forma, el color y la textura de MIS Iimiles, donde los objelos reacciona~ (ln!c
impulsos externos y se transforman, donde la gravedlld se controla como un

parmetro ms, al igual que el espacio y el tiempo, donde podemos ilprcndcr liria nueva manera de hacer. La arquitectura asi puede ser excelenlc! la Arquitectura siempre fue la Interface para la actividad hum"'lil. SopOrt usos. AhOra la arquitectura debe ser funcional y estticamellte sensible al mundo digital. Ante la posibilidad de imaginar un entorno de~de el que ilctlJilr en el mundo hiperlextual o hipervisual (propios de la wcb de finales del siglo XX), la comprensin global del munl10 il travs tie sus cspncios y lns funciones propias de la arquitectura propOrlen lJIl futuro hiperreal. Donde la propia rea liclad ar,cesihle al homhre a travs de sus cinca sentidos, ampliados a no me di ante nanopr6tesis, se" el entorno desde el que actuar en el mundo.
leol

"Pil'nso en la tecnolllg!a como una pr6'~~i~, e~ decir, una exlen~i611 de mis holt>li lialies -cognitivas, fsicas y socales-. La naturaleza de cualquier interfaz serA conducida seglJll la naturaleZd de la dclivld"d y del cUIltexto. El dlscllo de una prt~5is fJsica probllt>lelTlente d,ferir.1. dld de la IJr6te~~ social. Hilt>lilr de 'il1lerfolz' en sinqular en 2010 sOl)ilr~ tan raro corno hablar de 'rnatemAtca' (opuesto a 'miltemM,co'>') hoy en dlil". BIII Buxtllll.
xAv1F~ r.ll~!A

Interferencia
.. f" ....'.

'::~;:',~:;:~"~;"",..",..
""I.K'~~'

'"no"'"

IMGI ver 'distorsin'. Perturb,'cin, alteracin o distorSIn cmtlca de ondulaciones, VibraCiones, tensiones o mOVimientos que se prolongan en un mismo sentido.

Inte lor
... ',"lO' domn.I'

IVG I Ver 'territorio' .

'"''''"1' '"",,,1,'
El mUr"ldo se conoce desde un interior. La seguridad de un interior: un au tomvil corre por una autopista; un tren de alta velocidad Que cruza el territorio a 300 Km/h; una vivienda desde la Que se accede a cualquier lugar del mundo en tiempo real. Proyectar. Proyectarse. Las ventanas y balcones eran tiles en el pasado, cuando el mundo se co S8,Aa (SORIANOnocra a travs de ellos. Hoy las ventanas al mundo son las televisiones a la ~ALACIOSl. ElJraMn carta, la presencia vla satlIte de la red mundial de camaras-paisaje, Que 1 (m<!nti6nl. introducen en un estudio del Raval la luz y el sonido de un atardecer en el R"c~k"ldo (Vile"~"l. QQ8, Gran CaMn en tiempo real. Intensidad en la luz y el sonido. Aceleracin III p. }44 del espacio y elliempo. Escala planetaria.

_343
X
..
'oc~,o.n>c"II<a,

inte1mediaria
(VC] En la sociedad de la informacin el intermediario desaparece. la comunicaci6n ser directa entre el fabricante y el usuario, enlre el que ensea y el que aprende. Toda aquella per~ona o actividad que no aporte valor a la cadena de trasmisin del conocimiento desaparecera. Un creador o if\Yestigador escribe 1,111 libro explicando sus ideas. Un critico realiza una conferencia tomando como base estas ideas. Un profesor universitario imparte una clase a partir de esta conferencia y evala a sus esludiarlles a partir de lo que l piensa que ha dicho el que dice haber leido a un creador. La nota media del examen es un 4,3.
(sin) Existen personas que inventan o crean ideas, procesos, materiales, soluciones. La sociedad de la informaci6rl esl necesitada de ilwenci6r1. No de evolucin de viej(ls ideas, sino de creacin de nuevo~ paradigm<'lS prodlJcto de una nueva poca. La educacin en las personas deberla permitir Iras mitir el conocimiento directamente, desde el creador hasta el receptor.

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* intermedios. lugares
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14~

De la confluencia inevitable de lo in[erior y lo exterior nacen gamas de espacios ne enorme inters y en ocasiones tratadas de forma excesivamenle taxol'1rllica y sistemtica. Los lugareS intermedios estn en todo en cuentro, en toda superficie lmite, en todo lugar geomtrico de las reas en que se encuentran dos medios diferentes, dos estados diferentes de la materia, dos lugares dilerenles, al menos nos funciones diferentes. La apreciacin de esas zonas de encuentro depende en gran medida de la es c"l<'I con que se contemplen, Lo que il primera viStil es una linea, mirildo con ms ilcercamiento se convierte en un campo de gradientes. Lo que a simple vis la parece una eslrella puede ser una nube de gas en proceso de Illaterializacin, o lJIl<1 <'IclJmul<lci6n de pi Metas formando una galaxia o destruyndose. Los lugares intermedo~ SOll siempre lugilres, '1 por tilnto atentos a la con dicln mi1s cxtcnsa de la palilbra. Quediln dcfinldos por sus aspectos gcornLricos, pero tambin por Ins sensacior1es. Los !lJgares intermedios tienen condicioncs parecidas a los dems pero siem pre aaden unil condki6n de inestabilid"d que les car,1cteriz,', que es, tal vez, la ms emociOr'arlle. La terldenci<l il los extremos, a las situaciones absolulas, Ililce que los estados intermedios sean siempre prximos a lo provisional. Son por tanto dinmicos, como de paso, recorridos mientras se cambia de situacin estable, mientr<ls se c<llllbi<l de medio. 111ientras se cam bia de estado fsico. Los esp"cios intermedios portan lilS cualidades de los extremos que separ<lrl. Los umbr.1les p.1rticipilrl de 1.1 cOrldicin de exterior e interior, y con le ves m<ltices podemos jugar a convertirlos en lugares especializ.1dos o sim plemente dejarlos vllgar en la ambigedad, sin terminar de definirlos. Los lugares intermedios, por tanto, rara vez tienen lJl1a forma constante, De su imprecisin deviene su necesidad de dotarse de caracteres y condiciones

1. NOX ArclutckICt1, w"re,p"v,I/!X:II, HQI~"da, 'l'l7. 2. Vic~nt. GUALLART, P,otOI/pO espacial, P,lbelld" C'/cllrg Mida, UlA 1jlrceIQn~, 1qq,. 3. Ne'l OLNARI A'chllc<;IS, MA Galle,y, TO~lo IJiJIlMl, 1'l'l>.

.345
de su entorno, Que lJeneralmente son cambiantes, por lo que slo poonamos hablar de formas aSOCIadas al tiempo. En detenninados instantes puede (011siderarse su forma constante, aunque dificil de defmir. Los lugares intermedios se transforman '1 modifican, como todos los lugares, cada mstante. Son eflmero~ e maslb/e.., mllchas ...eces e!>capan al anlisis conSCiente, y por ello la sensaclon, como herram'enta de per(.ep cin inconscient\ pero enormemente sintetlca y poderosa, es el ulil mas apropiado en nuestro transito por lo intermedio.

'N.' ~ .... ' ......' ,a.. 'o'cltr p,,_, r'...... a. 'v,",,''', I "" "K" "

intermitencias
("'Gl

"Un

sistema

dinamico

i1mplj(;cillil~ dj(ert'llcid~,
l

/Mce acceder

las

sinqu-

I,i.lrld.ld~s

microscopicas

la escala

macrO~COlJiCii'-

Dichas cuestiones aluden -tal '1 C0l110 el matemtico 1..."" Fkel"'ll{f lo Mela-

a fenmenos

infinitesimales Jroducidos en condiciones instantneas;

pero tambien podemos extrapolar dicho distanciamiento diferelll:i,ll iI la propia permu\ilciOIl de colda posici6n particular en el espacio (irnplicita en la mayoda de distri!Juciones o tos (mds que
COrllhinilciol1e~

dln,\rlliC,lS).
~IJ~

Muchas dI: ellds se basan en una discontinuidad intl'rna entre

ele!l1cn

en una continuidad collesi ...",), En la

di~pers6n,

la difusin, el

desplielJue, esto es, en acciones dindllliCil\ f'xpilrlsi ...",s. Obser...amos entonces estrllcturitS di<,(ontjnll"'~ con inter...alos e intcrcaliJ dos. COII presencias '1 separaciones instantneas. Con ritmos sincopados, con
~

1.

F01~,l...

clrl 8i<

tomMll llOt" ~I to .... opio HOObir.",

8,)<1'1

staccatos de aparicionl"s y rl~lp<lriconrs pero lambien de ocupiJcio '1 distdncilI11e"tos fractales tal y como PtM"rll' anali7aro;.e en las propias estructurds "VdcIO-lIel1O". Figllras 10pol6qicamente inestables, dentriticas, laminadas u hojaldradas, con seriaciollf's de elementos similares aunque no forzosamente idnticos,
Este orden individual e intermitente se traduce, el1tonces, en ,lrrifmi.;1S '1 es paciamil!nlOS {prt"f'nciil~ ~f'gf1l('flMrl,l~1 il<ociados a piJrametros de dlscon /i/llJiddd (viJe/O-I/f'flO) '1 de Sl!Cllf!'llCi,l/iri.lrt flexible (p.ll1tado o entramado in, ff'f//ol: en efecto, cada experieocia ('<; autnoma pero aparecl.' ...inculoldil il .d~ dt'I1I<1~ llar un... C'spC'ciC' de "continuidlld di5conlinull" bi1~di1 en eilden

O< ""'''

211.19'l1

2_ LO\".", C.Ai\!CIA
SOGO.I'!.... t..
rH lr"l..m"'fIIO tJt!

l'C'J'd1oos JO"dos,

Voiltna,
J.
51~n

1~'N.

1\11 rN

Cid~ y recorridos desiguales

intercadcncias

Quc animan la 9l.'Ometria.

q",PO. tn VVAA, T~ Btr/,,'1/'

C"I"C'1:>: Firlrn. Stln/lo "}:>''J~, lI~tl(,d ..",: 010, 1'1'11

D;Mm'c~~ d,

Es esa "disincronia" tlf'cha dI' s>CUflncia" intermitentes mas Que de repcticio

lIe~ reitl:rddas, la que perllli[e !"s[ahl!"cer 1,1 "mll"ic.l" del sistema formando un

COrt1pdS desiYlIdl '1l1exible en el que lo" l'ICl11cntos milntienen la indcpenden cia particular y alllli<lI1o tiempo tilla r(1lal':itln eli'l"lic.l (lopologica) entre ellos.

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'M~q"""g" """d,' 'r'h_'_"_'_'_"_'_'_ccA.1.fI.

La refle;o;in sobre la inter~encn en el Palrimonio nos hace lIegilr los ecos del pasado, pero es asimismo cierto qlle con ello nos vienen Iils demilndils desde el presente, Podria decirse que es esta sollcilud lo que cilracterizil la accill proyectual. Es esta COyulllura, entre el pasado y lil accin del, proyecto, ,Iesde la que puede entenderse una idea de lo moderno como .. Igo que, ocurriendo, sin embargo, decae, que haciendo, sin embilrgo, se desrnOrona, que figuralldo, desfigura y erllurbia.

-...erH:..,. /,S:~ ~nre1iifEJ

' .... ' .' ...... '7"~1~ ~, -~' .... : :~ ~I..:S.y:::;.. ;lI~
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-,~347
lnvef;tar
... '>il..''''.

r MI; 1

"Creo que el! este mundo hace falta la invencin. El gemetra qllft drlnle

,_,mlonlo, 'oJO', ',o.a,', 'Im.~ilU',

arios hace el mismo cuarto de bailo hace un cuarto de bario majo [0.. 1. En
el mUlldo contemporneo la tradicin operativa (t.>s decir, aqllel/as lneas del pasado que pueden ser pllesta~ en el preseme) /la desaparecido. Ql/izas

'inlotm.cra,,', 'lolti,'I(o<:lo', 'lt1w",clGn"

'p<omu"O',"l'<lcldr', ' ..,... """,1'

sea mJs cierto decir que en tilles/ro mundo l/O existe tradicin sintellsin,
sin rlecesidad

J"arlecuaCill."
(1,

'rMATEO, JO!o('n uurs, "pcerlid"mbre, ,,,II,,r~ y profesion.\lid..d' .ein.enIM 1 .. MQuitectur.....

n Mareo AlIIIS, BMetlona: COAC y M"Slerro

IVGl

Fomenlo, l(911)

IJUCKMINSHR FUI LER. {)ym,nIM

Prol~rlo'" (l1.mo ~
p.lI~nl~. 1<J~4, K.li~r

Do",,,.

HOIIOI~I~, ~",b01o

en

J. KRAUSSE, C. LICH ENSI El N, '1our ('rlvate Sky. R. BIJCkmirr5rrr

r~lIrr,6aden: L~rs

MOlle,
'l'l'l.

I'''bll~~r~,

Tal y como afirma el cocinero Ferrarl Adrii'l, el estado ms avanzado de la Creacin rlO consisle en "inven/ar ,llar/illa de cebolla, sino en inven/ar fa larlilla". lnvenl.lr supone situarse en la base de la aClividad humana y ontrihlJir a ella ahriendo nuevos caminos para el desarrollo de m(i1tiples aplicacior"les de aquello irlvelltado. El desarrollo de la Sociedad de la Informacin supone 1Ir"1 ni levo momento histrico de redefinicin de paradigmas en la arquitectura. Mltiples inventos tecnolgicos han lransformado la arquiteclllriJ '1 el urbanismo. 1 a electricidad, el ascensor, el automviL .. Ellrmirlo invencin raramente se ha aplicado a la ,1rQuileclura. Pero a medida Que lu ilrquiler.tura sea reslJltado de prOcesos aVitn7ados, productO rie desarrollos informacionales e industriales qlJe .1fecten a la manera como se piensa, como se representa, como se fabrica y se ejecuta la arquitectura, se podr<i asmiliJr el concepto invencin a stil. Se pueden inventar asi nuevos procesos de representacin qlH~ trilnsformen los sistemas de construccin; materiales '1 mec,111ismos que trarlforlllell el fllllciorlalllier)to de pieles y estructuras; espacios para el pensamiento y la accin Que puediln suponer 1111iltiples aplicaciones concretas utilll,lndn los recursos di~ ponibles en cada entorno econmico y cultural. Inventar arquitectura supone situarse en el plano de los prototipos cuando se realililrl proyectos ilrquitectnico~. No saher de .1111em.lno cul ser el resultado. Y proponerse que el resultado suponga una respue~ta especifi(u iJI objeto del proyecto, iJI tiempo que replanteu lus buses generules ca mUllnlente aceptadas en la arquitectura para ,1qlJella cuestir"I. De hecho, una de las estrategiils fundamentilles para el avance de la arquitectura s inventarse preguntlls que respondan a situaciones que afecfan globalmeme a la arquitectura. Mies van der Rohe invent, con el edificio de oficinas de la Fiedrichstrasse n Berl1n en 1919, la cuestin de 111 arquitectuf<1 de cristal en qran 1lltura, cuestin que l Illismo resolvi en los apartamentos de lakc 5hore Drive veintinueve aos m<is tarde, los primeros edificios de apartamentos con fachada de vidrio y acero. le Corbusier invent la cuestin de la separacin de la estructura y el cerramiento con la estructura DOlllin en lQ14, tema central de la arquitectura de los siguientes aos. En ambos casos, las propuestas recogen soluciones tecnolgicas desarrolladas por otras personas u organizaciones. Su aporlacin fundamental consiste en presentar la cuestin dentro del mbito de la arquitectura.

.348
.... irradiar
-+

'''''1'.', 't."...,,,,,',

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IFSl

,"{ El

poeta/ trata de ver una cosa si" scrcpaz de distinguirla cahalmen-

'''_lo''>'''''',

te; slo se distingue por /J110S indicios sutiles e imprecisos y 110 se rcvc/,:

"

tanto por su luz propia como por la que el poeta tielle que cllgclldrilr y

descubrimiento." !BC "1fT, J~J", (,1 ,,,'pir,lWln y fl '..,tdu, Madrid. AlfdY~drd.l'Iq'l). El proyecto no alumbra por 51 mismo. El espacio necesita ser insllflado por una luz Que yO debo producir.
iUrOja!' piJra Ilevil" a cabo su

rFPI

Cada vez mAs, vivimos rodeados de elementos dotados de mecanismos que pcrmitell extcriorizar acontecimientos. los ms simples, aunque ilpOyildos por tecnologias duras, se dedican a la tilrea de sembrilr mensajes en nues tro entorno visllal. LJeambulamos en un flujo puntUildo por estas seales autoluminosas, esttlticas o dinmicas, que (lOS desvelan que la cilpacidad de irradiacin es una condicin sin la cUill se esta muerto. Irradiils luego existes. Este comportamiento es relativamente facll de asumir por la ilr QUitectura en lo Que se refiere a permitir la lectura de CUilntos fenmenos Iacoge, mediante la mayor o menor transparencia de su piel. De todas for mas, no podemos quedarnos en esta corta interpretacin del terna. Entendemos la irradiacin como la capacidad para manifestar conta glando, para transmitir haciendo del receptor un cmplice. Es una capa cidad eminentemente vibrante, resonadora y energtlc,), Capacidad de evidenciar conceptos como lension, profundidad, pesantez, multifuncin, flotacin, festividad, solemnidad, colectividad, intimidad .... que trascien (jan de la propia materia que los sustenta, interfieran en el individuo sub virtiendo ~us esquemas de aprehensin. Arquitectura irradiante es arqui tectura que modifica el territorio, que resuena en el campo de las ideas y que conmueve la industria.

1. Aran\YJ
"CASTA V
F'1...,~n<lo ~OIlIlAS,JSLA

Hotel en 1'l'l'J

C~r1tJbroJ,

2. Ju,e A"lO'"0
Mafia L;:.;l GONZAlEZ,

~OSA,

I'rop"tJlillk rthilbil,,..,dM rIfol Tf.''WO P~rel GllldD\

ll< Palma~ l!@
Gr~n

CarlMia. I ~91

3. Eduardo ARROYO (NO"'"d

A,q'"!r<lu."l.
CO'lwr.o
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1)"'_' L"
ll"'dl'.ld!, INav..rral,

l'a",~lona

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.349
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... , 1','1",1"",,'

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x islas
'VGI la reaccl6n activa ante una ciud<1d sin direccin, sin c<1pacid<1d de reno vaci6n, ante una megaciudad form<1da o en proceso de lorm,,1c16n, es 1,,1 cre aci6n de ciudades isla. las ciudades-isla son nuevos asentamientos en el territorio, en entamas no t.Jrbanos, Qt.Je inSlat.Jran un nt.Jevo uso sobre el territorio tal como centros recreativos, par~ empresariales, zonas comerciales, areas residenciales, o la comblnaci6n de vanos de ellos, desde la premisa Que es un lugar privado, acotado, de acceso restringido a Sus propietarios o a aquellos Que se identif.can 'J pagan una cantidad para ser, durante un espacio de tiem po, habitantes de ese nt.Jevo entorno artificial. Estas Islas, con un perlmetro definido, situ.1d.1s sobre el amorfo magma te Hitorial, escogen estratgicamente St.J localizaci6n en el territorio basan dose en cnterios de faCilidad de acceso, de entorno, de clima. Es un proceso simllJr al de la fundaci6n de las ciudades en pocas pasadas. Salvo en 105 casos de parques temticos recreativos, todas las funciones que generall estas cludadesisla han sido propias de las ciudades tradicionales. Pero la calidad de vida que stas ofrecen ya no es suficiente para ciertas clases sociales capaces de organizarse un entorno a su propia medida. la ciudad asl puede verse inmersa en un proceso de prdida de contenido econ6mico, social y cultural. Las ciudadeS-Isla son el resultado natt.Jral de la Ciudad de las autopistas y de la movilidad IndividuaL
['1(;,1

v"~,,to.

{,UAllAIU,

h .....

e....:~.on;l.

1998.

Las islas son acumulaCIones de capital y energla con un I.mlte defimdo, en un entorno diferenciado. Port Aventura es una Isla. Mallorca t's una .sla_ La nect'sidad de concentrar actividadt's de nueva generacion en el territo rio supone que, simultaneamente al reciclale de las acumulaclolJes urbanas hist6ricas, se deban colonilar nut'vos u~rrltorios_ Fisicos'J virtuales. Por tierra, mar y aire.

.35'
-f
'.I~",<O.

.'1"11'""".'",'1""'''''''',
"'''''''!'',
'opllml""o'.

jackJ jumping
I MG I FigurJ articulada de papel u otrO material que deforma elsticamente su geometr.l y estructura 5egllll diferentes estiramientos elst icos 11 EstnlCtlJra <l base de mallas deformables o materiales elsticos con capacidad para recuperJr su conligurJcin inicial.

'plural'

'~on,..U;.',

\
Jal-tech
-f 'O'f9"'.', '1,,""0',

.(l'

,-\

J
rrSI
(Del eusker.:l j,)/: fiestJ y del
'",,'Imi.mo. 'p'","I'

-ingl~s

'/

Jumplng Jack
MCl,on,~",O

1Ie

dctonnae,/in cl.l~tlea La figura >. alara al tlr", de la goma,

Il:'e/1: tecnoloqiJ, s. m.l. Proceso de

construccin, definicin proyectu.:.l1 o experimentilcin tcnic.:l ba5ildil en 1.:.1 f.:.lcilJd.:.ld, 1.:.1 ris.:.l, 1.:.1 subjetividad, el collage y el mercJdo, El j,'i-tcch conisidera que la definicin de un objeto <lrquitectllico 110 puede venir <l tral.. . S del sufrimiento, de lo pico o de lo heroico, asi COIllO tampoco de IJS lecturas modernas o tpic.:.ls de la mec<lnicid<ld. Ante todo defiende el uso de los nuevos avances tcnicos por su cap.:lcidad para pervertir o proponer organizaciones espaciales, desech<lndo l.:.Is cU.:.llid.:.ldes pur.:.l!l1enle fi gurativas o narrativas. Se coloca, as, tanto enfrentado a las actuales posiciones hipertecnol gicas, high (ech .. " como <l las corrientes defendidas por 1.:.1 aC.:.ldemia oficial. Entre sus caracteristicas podemos destacar el uso de catlogos, su tendencia a resolver los problemas con mnimos, el gln tnic, la desapa ricin del programa en la definicin de la forma arquitectnica, el esca so uso de tensores. En vez de acero inoxidable, acero galvanizado, En vez de drag iJlld merge, las tijeras '1 el pegamln. En vez de la tipo logia deri ....ada de la imagineria industrial, la topolog1a consecuencia de la isotro pia energlica. Al ser un pensamiento no estrictamente delimitado a 1.:.1 condicin m.:.ltri a de la construccin, su aplicacin a otras disciplInas, Incluso tericas o crticas, tales como ei urbanismo. la Iosolla o la msica, est sielldo inestigada en los momentos en que se ha redactado el trmino.

jam sesslon
-f '.uloo'~"".(;M'.

1MG J

Ver 'incertidumbre' e 'informl acon),)I',

',n"",.molo, '1""",,'

'~"'I'~IQ."\lloncanfO',

jazz formatlon
-f 'l"too'!lIn'Ut'IlI1'.

IMGI

'O'"'' dla', '"l"l"I~nfQ. 'In..'..umolo','I.... 'lQ

Formacin de Jazz (conjunto de msicos) o form.:lcin a modo de jazz (combinacin espacial libre, no pre-figurada), Jazz: msica sincop.:.lda. Improvisacin y variacin a partir de una semilla meldic.:l bsica.!! Ritmos y secuencias o intercadencias irregulares.!! Acciones pautadas, sin "partitura".

.352
jerry builder
IMGI Constructor de casas de mala calidad.

Jerry

archit~ct

seria lo mismo en arquitecturas de fulin;] .

.. jorobo
-+
~"

IrPI Entendida como apendlte inteligente, la joroba resulta una de las ms aforo tunadas lecciones de la fauna a nUl'slra d~posic.in. Un elemento ~eno en principio al cuerpo al Que ,>rve, de fOrma ilnlinMur<Jf <lcumula la energia para 105 momentos crlticos '1 al mismo tiempo es cap.JZ de autosus tentarse 'J conf9urar~ como signo caracleri7ador inequvoco. Nunca algo tan informe ha sido capaz de dotar de tanta forma .:11 cuerpo sobre el Que descansa. Podemos aplicar en~l1aJ1Za5 de este mecanismo tan fcil de como prender a nut'slra forma de trabajar. Edificios joroba, al serVICio de una red o un tejido, espacios joroba, capaces de transmitir energla a otros organismos son, sin duda, elernellto~ que actualmente podcmos proyectar. EI camelia no sabe que tume joroba y allJl menos es consciente de que sin joroba nunca ms ser camello (y morir de inanicin),

4mlllld eA"1 Aft, do9 AfId l.

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CrllslllO.

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juego
IJMJ
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1:.1 proyecto es ese acto de conjuntar la diversidad de modo Impredecible. QUlzas a algUien se le ocurra que esto tiCI1C que ver con cierta ima!jen de como se de~<trroll(t el IIC(jO. Si ~ tralar;: de un juego serl" el del infinito per manentemenle abierto por 1111,1 tirada quc .:lbrc insistentemente el caos y el azar. Juego azaroso, travesia Incierta la del jucgo reiniciado en cada tirada. Se trata de un jueyo que lormllla sus nuevas leyes en cada tirada, en cada 'Jugada. Por tanlo, 110 Ildy universalidad con la quc pcns"r un final de la partida. Nuestro Juego se parece mM, a hacer trampas.

IMG1 Ver 'magia' y 'Iudico', [jercicios de habilidad, arle o combinacin no siempre previsibles y habitualmente sometidos a rf'gl"s de azar. En el caso de los juego~ de nno~, comportamielltos topol6yicamcntc informales. Ciert<lS configuraciones nodeterministas re<lOndeo a juegos dispositivos bas<ldos en sistemas mltiples combinatorios o en dislribuciones de orden azaroso. IfSI Proyectar, neqociar.
111 p.
}~. }SS

_juga or
'<.J''''''',
ocio. -lo '."4".'. a.lO". """'1'10'" ..... '.

[JMl

(el que hace trampas)

Inll,"",j",,'.

'lnt... 'H,I~.d, '1"0"0'.

'.I".ma>d;n~ml,o

"El jugador est, en rcalidad, a merced de la im;!gnificancia de 1<1 coincidencia, pero intenta cOllfcrirle significa(/o. El jugador parte del convcncimielllo de que en la coincidencia hay un significado, algun tipo de sigllific,ldo flecesario, ilUl1que /la una necesidad que concuerde COf/liJ lgica raciol/,J/."
I(FRISBY, Dao'd, Fragmflnto5 ~ la mooernld.ld. Madrid Ed. Vi~Qr, 19')2)

.. juntf,
lFI'1 ver 'textura' .

jurados
"_U'OO. 'morlOl'
-lo 1Ou<l'lo"~',

IFI'1
(FSJ

Ver 'concurso'. Quien se arriesga en los concursos es el jurado. Quien sale juzgado es el propio jurado. Pero no redactan las bases del COncurso. No tienen que aceptarlas. Ni siq~liera estar conforme, aunque, sin quererlo, las estn apoyando y les dan validez. Un jurado elige entre seleccionar el mejor proyecto que resuelve lo que dicen o el mejor proyecto que se resuelve como l lo l1aria, o el mejor proyecto que descubre y resuelve el problema. Pero un jurado tambin elige personas. El jurado soporta la credibilidad del proyecto en el tiempo. Es l quien siente sobre si el riesgo del resultJdo, el que debe dar confianza en el valor de las respuestas. Exhibe su valentia o su comprensin. Soportar ver Su fallo construido. Si no cree, por qu debemos nosotros creerlo? Un jurado detecta el acierto en la coincidencia momentnea de sus proyecciones personales, en las necesidades particulares de la comullidad y n las reflexiones individuales. Es rpido y lento. Tiene dudas y deudas. Hondura y superficialidad. Hay coincidenclils y desavenencias. Jurisprudencia y repetiCIOnes. Un jurado no acertar en lo IJ/livcrsal, buscando la solucin alJ~oluta. No creer ms que en la coincidencia momentalleil. En lo conlillyenle pero seguro de su respuesta .

just do it
.... 'kClr>x"llca. 'lO~oiKjlO' 'kIUI.

IMGl

Ver 'accin'.

'''"'''''01....'
',.".",,'. 'lb'I'<" d'rfl:U'. 'm<\,II'. ','1"

I MG I

"Cuando se propone una arquitectura de la accin en la que el aclo, el imp/llso, el imercambio son ms impor/alJles que ulla reflexin cuyo resul,ldo acabd siendo el nihilismo o la somnoic/lcia, jllst do it es la expresin de esta actitud dinmica e Imet'venciotlis!a. Juq do it por lIIemoriz'lble, por publicitario, por lo que tiene de eslogall. No obstante, es fcil /Iacerlo tilia vez, olvidarse y que todo vuelva a la normalidad. Por eso vamos ms all y la propuesta es ahora ms dificil todav(a: llc1cerlo otra vez, do il again. DO lT AGAIN." (Susann.l eros)

.354

juego
JUEGOS DE AZAR

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mik~do

.355

juego
JUEGOS DE CONSTRUCCION

JUEGOS IlECOfHABLES

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7

JUEGOS DE LETRAS

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l. BALOS &. HERREROS, O,J"/I."i/' fit" .,,~., d~ A(>.l"do,b.lcrJ, Bilbao, 19<)4 2. ACTAI! ARDU!' fel URA, C.,:kIlo M'Hl1UR~ 2000, 3. AC rAR ARQU!] fe r UIIA, Euro.m; 400 .;.,~,,<l.l> "'1"'1'.") (f",,,II)\,,), Ctul". 1999. 4. S&Au (SORIANO PALACIOS), EIJ1YJP~" 4,l:lllb,'o,l'l'lb. 5. J~ MIliS, G,,,,,de"d, (;,,"'6) (C,ro"",. 1997. 6. AMI' (IIRIl:.NClJ-MENIS-I'A':;;l II/l,NAI, Cemro di' COrlvt"cio,pt" /",,,,ro!e Sur, Playa U~ la) /l,"'i:rICa>, to,[ .. AdcJc t lellerife), 1'1'18-, 7. Federico SORIANO, IlICilrdo SNCHEZ LAMflREA'IE, Co,",u"o para cmlro cuJtural '" 1,1 ItnlllluiI ItllmciI <k c~""'z,u El AIIU,liI, Madrid, 1'1'14. 8. V1Ce"t~ GUALLART, W,lIy MULLER, MiI"",,1 GAUSA, ACTAR ARQU ITECTURA, Concursa ARe OUES r, Te~1I16niCil lGrtclaJ, 1'1'17 'l. Enric MI RALLES & Bendetla TAGLlABlJE, Pare deis 'a/oN, Molle! del Vllllts (Barcelonll>, 2001.

.357
Keatln
.... '(11110\90', 'idel"

rrSI

(KEATON, Buster, One Wcck, Metro, 1920), Al principio de la pelicula, Buster Kealon se C<.lS<.l con 1<.1 chica. Como regalo de bodas ha recibido una docena de grandes cajas. Contienen los trozos de una casa prefabricada desmontada. "Usted puede construir su propia casa en una semana" es el eslogan. El anterior pretendiente, airado, cambia la numeracin de todas las cajas. Ell p'Jr e112, el 8 con el 4 ... Buster Keaton, con su tenacidad encomiable y caracteristica, sigue las instrucciones de montaje aun cuando las piezas ni se corresponden, ni encajan, ni funcionan. 1, despus el 2, I 3 ... No se plantea dudar del proceso o cambiar el orden impuesto, aunque las cosas no parecen ser lo que debieran. Llega a terminarla en la semana que prometia la empresa fabricante. Pero el resultado es ml.JY distinto. El tejado de lado, la puerta principal en el segundo piso, las ventanas torcidas: un aspecto irracion.11 que no impide que la amueble e intente habitar. Incluso, orgulloso, hace una fiesta de inauguracin. Evidentemente, como en toda pcllcula mllda, la casa ser arrollada por un tren. Se equivoc de parcela para edificarla, debe remolcarla a su terreno; en el camino de traslado siempre hay unas vlas que debe cruzar.

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1. ld"~rdQ AIlIlOVO (NO.",~d Arq",t~"\urJ), COI"",,>O p.lr<1 pobdc/JOtll';OS III,,"'''p.les el! DWJmJrc.l, Freder'ksber'l. Hadsten v Na"!St~ lDlnamarl;lIl, 19'1'1. 2. Al IAI-! AIlQUlllC 1 UIlA, le",.! MOAI, 1'197. l. AC! AR ARQU ITECTURA, e,UM M'House. ~OOO

~359
kits
-+'"",11"",,
"omP<>l"nl<'. 'r,1I>''',,",,""

I MG I

Ver 'catalogo'.

1""II90n'.'.

'prod""IO', ',1'10"'.'

'''''''''';0',

En el marco de un.' llueva reflexin sobre la vivienda se Inscribe el inter~s reciente de ciertas propuestas por estudiar las posibilidades de dise~ar pro
duetos-kit in(!llstri'lIiZ<l(!OS capaCt'~ de cOJllJ,letir en mercados marcados por

la rutina. "Productos de (alaloyo", por ejemplo, como solucin altemativa

iI

111;~~

un ~lIeio co'11lJJ1 -el de la vivienda unifarnlliar- pero con unos costes renucido<; que los habitualrllente ofertado,> por el mercado de la cons-

truccin tradciona!: productos lIuevos (prelJarados ,lreferenlemente para un monl.lje concehido en seco) en complicidad con cierta demanda del conslJmo orientada hacia el objeto m,lllldacturado de diseno, e incluso, hacia el

bricolaje de calidad <cabe observar la creciellle importallcia de las grandes superficies - fkciJ, Aki, HAbiMI- destinadas eu Europa al sector) pero tambi"n sensible al producto ~eriildo ilparentemellte personalizado (del que seriJn buen ejemplo los relojes Swatcll o los llltomviles Twingo), Un mercado para un ~eclor concreto y ilrnplio de pOblacin IIH.'(Jia receptivo a otro tipo de productos alejildos de los patrones kitsch ofreduos por las empresas habitlJale~ de prdahricado~, elemenlales, poco imayinativos y no siempre suficientemente econmicos ,11 plantearse, todavia, desde sistemas demasiJdo complejos en su puest.1 en obra (sobre lodo ell lodo dque110 que sc refierc, pararJjicamente, a la propia piel del edificio). Esta posible complicidad entre di~eiio t~r.!licO y empresas illdllstriales (una o dos empresas bsicas en la definicin del armazn esencial y algunas pocas combinadas para los compaclo~ de ~ervico y los cerramientos t'xteriores) ha guiado diversos proyeeto~ rf'cif'rlte~ entt?'ndidos, en lodos los casos, como estructuras de ocupacin adaptables a mltiples situ<lciones y capaces de ofrecer sislemas combinalorios mllltiples, Disposilivos -no prototipos para la diversidad.

CLlI' 11. KAN ERO, o, MATSUMOTO. E. M\TSUN\r.\. 1<. I\NMI\<;IIII. rllb~ H(",<~. tn I (,AUSA, Manuel, 1/0115;/11;; ","'V,15 ,1!1~I'f1M,v,1<_ IIlInvo< ' __fn,',,". Rarrrlon,r ACT\R, 'l'l8

361

.Iaml or (laminado)
-+
'm"III', 'multbpa',
'Vatl.',

-,.p,,,', '"'I"'"',
'y.~otl.m.

(MGI

Ver 'hojaldre'. Estructura de un cuerpo formada por laminas u hojas superpuestas, paralelamente dispuestas.

elond-arch
-+ '......."I~rni.,,''''.
'.~"<,,,,",

'd"<>I.O""", 0 <~"'.,
'",010\1"
't'~1,1'.

.. ""IU,'''''',

I MG

La fuerza del t~ino 'paisaje' radica precisamente hoy en Su contundente implantacin en nuestro reciente bagaje conceptual. No como mero esce-

OCli ',

'!( o"o"umtn'II~""'.

nario, sino como instnlmenlo.

Este traspaso se ha visto, naturalmente, favorecido POI' el p<.lSO de una ge-

''ItO'l,.".', '1l1"'"lo', "M!LIt.,,,,',

re".," __, "'90'

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neracin ob~esionada por la relacin entre arquitectura y ciudad (la ciudad como escenario estable, resultante de lo edilicio) a otra mas sensibi
lizada por un nuevo contrato con la naturaleza (una naturaleza eviden ternente pica, mestiza, manipulada, ms que domstic.:l "1 buclic.:lJ. Ello ha permitido, en primer trmino, asumir "1 valorar el paisaje desde es.:l calidad espacial relacionada con la presencia de lo ausente: las gr.:lndes su perficies, los suelos, lo~ horizontes, las vegetaciones, las texturas, las transparencias, las rugosidades, los pliegues... Pero, ms all de esa importante preocupacin por trabajar con un "pai saje-espacio libre" instrumental izado, hoy se abren paso otro tipo de inquietudes menos previsibles, hechas de extrai10s deslizamientos entre an liglJas categoras semnticas -arquitectura ..., naturaleza ..., paisaje.. cuyos significados tienden a mezclarse "1, por tanto, a desnaturalizarse. Nuevas dinmicas que conformarian un vocabulario Incipiente, en las qlle la accir1 sobre el lugar partida de ese contrato hbrido: Landy Arch, jams un injerto brutal, sino una posible imbricacin entre dos categorlas hasta ahora ajenas. COnstrucciones que integrarlan de modo artificial movimientos o momento<,- de la naturaleza, el! unos caso,> "arquitectonizando" el paisaje (modelando, recortando, plegando.. '>, proponiendo nuevas formas topolgicas (relieve..., orlda<" pliegues, bandejas cizalladas); en otros, "paisajeando" (forrando, envolviendo, Cllbrierldo) l,na arql,itfftura en ambigua sinergia con la draa naturaleza que la envuelve. Frmulas imaginativas clpacc:s de filvarecer ese nuevo contr1lto natural, n el que la apariencia cmplice de una arquitectura en sinton[a con el pal aje (ms que inlegrada en l) radicaria precisamente en su capacidad para incorporar soluciones tecnicas "1 plsticas e Inslitas, nunca paralizadas ni apocadas ante la presencia de la naturaleza, sino estimuladas precisamente por la posibilidad de incorporarla, de polencl,1rla, de relormularla: de enriquecerla ms que die' presle'rvarla. Nuevas arquitecturas-paisaje, en definitiva, para responder a las nuevas demandas de una sociedad angustiada, cada vez ms, por el frenesf geolgico de lo urbano.

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I MG I Del mismo modo qu~ resulta inviable seguir aceplando el "caos fascinante" de la cilldad como CO<lrtada para su definitivo abandono a un proceso exclusivam~llt~ al~atorio e incontrolable destinado ,1 ~,1Ipicar elterrilorio de modo ilimitado, tambien lo es pretender circunscribir los proc~sos ,1 planificaciones cerradas endgeMs limitdas a pequeas intervenciones celadOras, de coyuntura, apenas justiticables desde el punto de viSla\ ~c la lgica administrativa. Hoy se requieren nuevos dispositivos sistemas grn escl- cpaces de abordar la dimensin al mismo tiempo casual e infraestructuri!1 ne Ii! ciudad y del territorio. El estudio cienllfico de los sistemas dinmicos con duce al anlisis de procesos complejos inciertos y C.1tiCOS carcterizados por el denominado factor <in>: alto grado de indeterminacin, de linestabllidad, de incoherencia, de Infinitud, es decir, de informalidad. SOll sistemas que, no obstante, pel'll1iten adlvin,)r ciert.1 ide,) de orden irHemo, un cdigo genetico impulsor, asociable a trayectorias y diagramas mas o menos reconocibles, que dibujan generalmente estructuras rizomticas y fractales caracterizadas por la autoorganizacin matricial, el entrelaza miento, la secuencialidad y la evolucin discontinua, la ausencia de esca la, el desarrollo orgnico mas que mecnico y, sobre todo, 1.1 importnci de la seriacin vado-lleno. Destaca, entonces, en tales estructuras, la importancia de una infra(!struclu ra, mallada y elstica, asi como la incidencia del espacio "en negativo", no tanto como resto - o reserva residual- entre cosas sino como engranaje es tructurador. [n el marco de las actuales estructuras urbanas, el paisaje el vaco- aparece entonces como un subsistema, tanto o ms importante que elllrbano -una infraestructllra, a su vez- capaz de entrelazar nuevos y vie jo~ procesos a partir de la seriacin tctica de los acontecimientos. Ulld ~uce~in ritmada y mallada sobre el territorio puede configurarse, asf, con retracciones y dilataciones, con extensiones y recortes, conformando un e~quellla l.J~ico, mixto -localmente a veces, globalmente otras abierto a [Josiule~ evoluciones pero referido siempre a la disposicin tctica de las ma lIas y lrenzndos de relacin; '10 cOr'llraponiendo ya espacio natural y espacio uruano sino hacindolos cohabitar en sistemas estruclUradores atentos a la definicin de los t'spacios de transicin, zonas mestizas, uniones ambiguas entre realidades cmplices: suelos conectivos -/and-Iinks- capaces de ase !Jurar desarrollos encadenados -local y globalmente en los que corno en virtuales dedos enlazados- se generaran mallas de lugares y entre lu !Jdn~s Vilco. y lIenos- a escalas diversas -como ocurre en los propios ~islernas fractales- y, por tanto, tambin, en cada una de ellas, sucesivos ni veles de paisaje corno reservas naturales, paisajes rmxtos, "dedos" longitu dinales, cOIIt'ctores osmticos (" lenguas" verdes transversales), terrains va giles (brecha. irltt'rSticiales), topografras artificiales, estoras de uso, espacios llt'lblicos, piezas de intercambio y trallsferencia, etc. Espacios relacionales li 9ados, en definitiva, ar e~parcimiento, al descanso, a la actividad temtica, ludica o mixta, y (o) a todo. aquellos usos complementarios cada vez ms importantes en la nueva sociedad q\le se avecina.

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Planteamos ahora la nocin de Lands in Lands:" Paisaje operativo" sobre
"paisaje anfitrin", ,Se trala de la 5uJ)tracin de las antiguas concepciones Que habrlan caracterizado la acdn sobre el paisaje, basadas en la tradicional jerarqula figura-fondo - "figura edilicia sobre campo de fondo" ha favorecido

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nuevas interpretaciones ilblertas a una fusin de los contornos, a una. disolucin de las lineas de limite (como en esos campos de pltels de la

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presentacin digital en los que, tras progresivos

zooms, las siluetas aca

ban diluyndose en tramas ms abstractas e imbricadas), Al igual como la ciudad, que ha difuminado los limites que la separaban de los antiguos lerritorl05 extramuros, tambin el proye<:lo arquitectnico puede difuminar hoy sus perfiles -y sus bordes en nuevas geogrJllas de tran sicin. La aplicacin de nuevos conceptos estructurales y tcnicos o la profundizacin en las posibilidades de los nuevos medios informalicos, permiten plantear hoy unil deformaci6n de las antiCJuas estructuras euclidianas trans formndolas en espacios multlcapa, magmas dinamicos hechos de movimientos de intersecci6n, de fluctuaciones funcionales entre niveles super puestos y/o solapados que remiten la nueva arquitectura a procesos casi geolgicos generados mediante Imbricaciones de eStratos diversos: espacios de pliegue mns que VOllllllf'lleS prismticos; revesas proCjramatlcas, de aluvin, ms que cristalograflas puras, predeterminadas. Topograf(as mAs l/II#! va/lime/ras. Son stas arquitecturas de superficies solapadas: "suelos sobre otros suelos". Presencias-ausencias planteadas desde la comblnacl6n paradjica de dens,flcacl6n 'J desaparicin. Suelos grlI('SO!i, cknsos, sobn suelos libres recep!ores. No se trata, en efecto, de tablcar espacios ni tampoco de parcelar usos sino de articular actividades en un espacio preferentemente fluido, libre y tan slo potencialmente pellizcado por cuencas -esteras de servicio (acumuladores "en negativo", que revelarlan una preocupacin por colonizar el pai$dje -ms all de las antiguas distinciones entre espacio ur banizable y no urb..niz..ble- .. partir de dispositivos de Infiltracin y distanciamiento Que ya no estarlan ligados a estrictos tr.1z.1dos geomtricos sino que ser1..n de configuracin rns libre e intencionada. Dispositivos Que actuarlan insertando, densificando y preservando al mismo tiempo. Suelos slidos destinados a articular programas desarrollados en sentido contrario al ortodoxo. Relieves quebrados, atrincherados y bandejas cizalladas conformaran, asi, nuevas estampaciones sobre el lerreno; paisajes minerales en los que los movimientos y los flujos acabarlan artlculandose bajo plano en superficies clncelildas 11 ras de suelo. Geograffas construidas ms que arqutecturas. Geogratras donde la eficacia de la arquitectura no radlcarr.. en la definicin figurativa del objeto, sino en la propia capacidad de proponer un nuevo /opos abstracto. No ya bellos volmenes bajo la luz sino pai$djes ambiguos bajo el cielo. Topografias operatIvas. Enclaves mestizos capilces de generar su propia encrgia. Cilmpos dentro de airas campos. Lands in Lands.

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S&Aa (SORIANOPALACIOS), Com:ur$() pMif Mu~(} de /" N')""'9<lr.itm, flml1l'r~~ (Ri'lgic~), <'l'l.

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"En la lava programtica, varias cupas superpuestas, constituid.1S por pIanos ondulados, actuan simlttJneamellte pard ulta comblndda dIversidad de usos. No es ya UI1<1 intervencin de c.1racter objet/!dl sobre la que experimentar con actividades variadas, sino la COIJSlrl/cciOIl y extelJsion de los propios suelos de la ciud,ld que se infiltran en el lugar, ellesle tipO de proyecto parecen 1I~'clrse 11<15/,1 limites ,1lltes no imaginados los conceptos que impulsan la ruptura del binomio fondo-figura o arqul/ecturiJ-iuyar: los 11miles del proyeclo se han disuelto; el edificio enraiza en la cimiad a lfilvs de 105 flujos y las ,lctivid,ldes; las f,lc/lad.ls pie,'den su condicin de fronlera al ser simultneamente superficies activas, fos suelo} pierden 5(1 organiz,lcin esl"atlficada y paralela al incluirse, erl/re los conceptos bdSicos de estos proyectos, la condicioll obliclla que conlleva la cominuldad espacial. Es decir, la especial relacion prodlcida entre figura y fo"do o entre suelo y ,1rqvftectvra: su condicin de sinwll<1lleidad por encillw de 1,1 de CO,J/raste. Parece haber desaparecido la obJl!walidd'/ la" COII/un el I,} arquitectm'a y al arle anterior, y haver sil/o }!I~tiwida por m.l voll/rllad ms eXlel1S,l y abierta en la que se trarase de crear ambientes, de valorar los vaclos (suelos, aires... ; COlIJO plrtl!~ imegrdnle) dI: la Obr.1... Una tlueva voluntad de remontar el fondo /lasta la s(lperficie, de cOrlvertir, en definitiva, la tiert'a y el suelo en el propio proyecto_" 'SOSA, Ja..e A'.la",a, "Ca"~ltuClate~ de ilmbie"les: del m,l/ bHII(/;"q il 1<'1 j,"illlroqr<'l""~llril",
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no, 1996)

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"Crear hoyes crear peligroSiJfT1('nrt> -die!! Camu<,-. TodiJ pubfjCiJct~ toda construccin, allado yo- ('s 1m aClo que eltpolle su Juror a las pasiones de un siglo qlJ(' no perdono flodo. El problema, p;JriJ todos los que no pueden vivir sin tI ",r(' y lo que I'st(' Sigllificd, estriba unicamente en saber como, entr(' las policlas de tantas ideologiifS (cu.1ntiJs iglesias, cuanta SOleddd!J, sigue siendo posible lo elttrafla libertad de la crcacin."
:ICAMUS, AlberC, fl"''>i.'Y W 1''''''''"', 19~1)

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IFSl 'Ligereza' es un trmino Que, junto con levedad, ampliamente se reclama como caracterstIca dI! la arquitectura actual. Por ella los elementos aislantes han perdido peso, llegando a convertirse en espJcioS habitables, y los conceptos de interior y exterior pierden sus definIciones, entremezc1ndoSl!, surgiendo otros intermedios. Paralelamente, la visin de la estruclura como de un mecJnismo externo y apriorstico de la definicin arquitectnica -al Que le da soporte flsico pe~ ro Que se comporta etereamente- ha dado paso a una consideracin conjunta con el yacio al Que servja. Ambos, entrelJzados, forman hoy en dia un fondo conjunto.

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Nuestra espacio contemporneo no tiene limites. Vive al dla y se ve obli gado a aceptar un mbito de accin ilimitado. Nos sumergimos en l, vivi mos en l, debemos sobrevivir en l. Pero, aun siendo ilimitado como el es-

pacio moderno, no es continuo; son pedazos, fragmentos, retazos que tient'n

su contillllidad ~in ser contigllOS. Las lJl1iones se prodl1cen mediante links.

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IJMI

Los Ifmill's en la ciudad SI' multiplican, y ya no est tan (I<lro que s610 aquella realidad fsica que servra para catalogar la ciudad real -centro, extramuros, periferia, tierra, a9ua, superficie, profundidd, iel, interior, exterior- sirva para exlicar los acontecimientos fsicos de la ciudad contempornea. la presencia fsica de estos fenmenos y sus anal09ras con las formas de la arquitectura y de los espacios blicos no han hecho sino multiplicar lo que ya era una realidad: la infinidad de limite~ y fruntera~ que hoy cOII~tituyen la ciudad. Ellirnite, al contrario de C0ll10 se ha querido ver, no era susceptible de suturas, soldaduras o fusiones. la ciudad est llena de ellos y los espacios ele sta estaran ms definidos por los acontecimientos que les son prximos (objetos, trayectos, tooyrafias, topoloyasl que or la pretendida 1.' inexacta limitacin qlJe los ddinira. Ell.'slJacio de la ciudad ~e configura hoy ms por el espacio de "lo dems" -acontecimientos de todo (i. po- que por la propia y justa presencia de aquello que elltendiamos por espacio Ilrbano. la idea de limite ha perdido precisin, es algo dihJso.

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Trabajamos, hoy, ms all de los Itmiles. Con siluetas -perfiles y c6<1i90sque 11an perdido su antigua coherencia cerrada, acabada, completa. Con eslructuras baS<'ld<'lS en una lgica borrosa de la disolucin, de! desbaste y del aligeramiento: sensibles a la capacidad abierta de la forma y al pOlencial flexible e indelerminado de un espacio eVilne:>cente y arborescenle la ve7; un espacio producido rlesde la dispersi6n y la discontinuidad, desde el trabajo con intermitencias y aberluras, con expansiones y deshilahamientos, con sincopes y de:>vanecimiento:>, con corle:> y recorte:>, con pliegues y despliegues mas que t;on 1.1 pureza y t;onl nuidad geomlrt;a de 1,1~ antiguas geometras perfiladas de lo euclidiano. Definirse en la disollJci6n. Operar erltre lo:> filos. Hasta hace poco los arquitectos e:>lahledan lmites. El presellte nos ollliga l considerar 511 de:>aparici6n sin perder un pice de firmeza. En la arquitectura, tradicionalmente, se ha dado por hecho duranle mucho tiempo, a mayor o menar e:>cala, que nos derlicarnos iI inventar y con:>truir bordes y lmiles. Si as fuer<'l, podriamos f'nlonce<; definir el aclo de construir COIllO la lI1anifestaci6n de unos mecanismos de control, como estructu ras de conlencin. T.lmbin por eslil ra7ll:;e podria rlecir que dentrO de este mecanismo no se incilJyen s610 conlenedores lIeno~ de activirlades y acontecimienlOs, sirlO lambin de Inanilestaciolles I'lolilicas, asuntos sociales e idealismos cullurale:>. Por eso lo:> arquitectos de hoy 11.1n de cuestionarse la naturale7a de lodo lipo de limite o frontera y si stos derivan de un <'lcto

IFPI

_ _ 370

premeditado o son resultado del impacto producido por los medios de comunicacin tecnolgicos dentro del espacio pblico, si son el efecto producido

por las economfs mundiales, o as consecuencias espaciales y arquitectnicas

dentro del campo virtual. En relacin con los conceptos de limite, control y frontera, existe hoy una cierta ambigOedad entre lo pblico y lo privado Que pare

ce ir aumentando dra a dla y Que, por otra parte, est convirtindose en una condicin mtls ubicua. Podemos hablar de la invasin de lo pblico en el mbito privado ti travs de las tecnologlas de la comunicacin como un ejt"mplo ms de la libertad ambigua existente dentro de las redes informticas en me dio de constantes amenazas de censura o regulacin. fambin la proliferaci6n de los medios de comunicacl6n y publicidad dentro del area pblica urbana, aunque a otro nivel, permiten la imposicin de los distintos intereses del sector privado a travs de diferentes modos de representacin en el espacio urbano que poco a poco se va transformando en una privatizacin del espacio pblico. Finalmente, podemos hilblar de la naturaleza invisible de las condiciones actuales dentro de estos movimientos, donde ellndice de cambios ha aumentado de tal forma qlJe los ha redllcido a un nivel casi Imperceptible. Teniendo en cuenta dichas ambigedades y otras tanlas que se han ido manifestando fundamentalmente en las areas publicas "privadas" (centros comerciales, estaciones o centros culturales) parece oportuno preguntarse cmo deberla la arquitectura negodar los lmites existentes entre el espacio pblico urbano y el espaio pblico arquitectnico. Esto nos llevarla a proponer un acercamiento dentro de unos esquemas a escala urbana que se oponen al uso de la arqLlitectura como un simple teln de fondo o como un apoyo alli donde los asuntos e intereses a tratar son de otro orden y al margen de los intereses especificas de la arquitectura. No pretendemos decir con esto que la arquitectura exista como una entidad completamente autnoma, o que sea el nico resultado de una lgica interna derlvada lanto de unas estrategias formalistas como de unos intereses programados. Cualquier acercamiento que se lleve de un modo restringido nos llevar a una arquitectura aislada, sin llegar a una posicin significativa dentro del area urbana y separada de su propio contexlo, que aquf adquiere un sentido mucho mas amplio, llegando incluso a alcanzar dimensiones sociopolfti cas y culturales. Quiz entonces sea posible para una arquitectura ejercer de mediadora entre espacio pblico urbano y espacio pblico de lo construido, de tal modo que las dos intenciones, la formal y la programada, puedan ser comprendidas como algo QLJe pertenece a ambas escalas, a la arquitectnica y a la urbana y a su propio contexto. Al final, una arqllitectura desarrolla esa parte solapada y no pretendida de oposicin y simultaneidad; en este tipo de arquitectura no existe el menor sentido jerarqulco, no existe espacio ni objeto prioritario. En este caso, los limites comprendidos entre el espacio y 105 confines de la construccin son aun ms complejos a la hora de definir y describir. Por esta razon hablamos de una arquitectura sin ilmites fijos, que oscila entre lo esttico y lo dinmico, entre lo determinado y lo indeterminado, entre lo tangible y io Intangible.la arquitectura ha de ser comprensible al mismo tiempo que esquiva y difcil de corlcretar. V, en contra de todo pronstico, es en el fondo un espacio de actuaciones que nunca podrian ser abarcadas ni controladas, un objeto que da pie a falsa~ expectativas, un campo abierto a todo tipo de posibilidades.

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mos Matrix, enemos aparatos Cone'lix y nos rodean nombres como X.com,

tonces la arquitectura consiste en construir link s, Construir flujos, pasarelas, jardines artificlall's, travelllngs, hacl's dl' luz bajo una l'SlruClUra Ilul'al, fr,letal o binaria Una complejidad que hagil de la disciplina algo inter(/isciplina; del texto, un hipertexto; y del espacio, lo loterespacial.
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la vivienda es una micro-ciudad en y desde la que se trabaja, se compra

y se descansa.
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Vicente GUALLART, NU'ia DIAl, Nwva
_ivi.."(/,, P,!',l ..1 CC"lra ".IOncO, B~"olonJ, 1992,

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lo~ 1 rVRID$ ~on hbrido~ re~idel1ci.1Ie~ asociados a los HOUSIS pero con capacidad para e~acerbar su condicin bilstarda a Fin de combinar pro qrilrllil" rr.~denciilles y equipamientos heterogneos relacionildos con el ocio, los ~crvicio~ y la comunicacin (a Lodos los niveles). Son dispositi vos mi~tos destinados il hacer cooperar, en conjuntos diwces y acordados, programas pblicos y privados relacionados con nuevos tipos de hbltets y usos para segmentos poblacionalcs mltiples.

le I "LilS caSilS, que l1rJstil al/Ora se Ilabfall concebido como lugares de deSCil/lSO
reposo, pueden convNtirsc, hoy, en /ug<lres de Irabi1jo. Se invierten ciertos trminos. Las casas tendern a ganar valOr y cuida do en su diseo. Podrn ser ms dispcrsils, la conccntracin y aglomera cin urbana, cada V(!z miis, careccrii de scntido <l/rcdedor de las oficinas comercios de los centros urbanos.

Esta situacin descrita, trabajo y descanso en e/ ,ire.1 de /,1 C.1Sil, nos /leva a penSar Que Quizs se podrlal1 reit1Velltar lluevas units d'habitation1Jl
bridas, QUc recupercn y liberen el territorio y que incorporen, en una mis lIJa edific<lcin, eltr<lbajo, el comercio, el ocio y el descilnso."
(ARANGURCN, Maria Jose; GONZALCZ GALLCGOS, Jost, "llabitar la ella", ,nedlto, 1999)

.Iocallzacin
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IJM I Pregunt,)rse sobre la vida y la muerte en las ciudades es hacerlo sobre

las localizaciones de los sujetos. La historia de las ciudades es la historia de las localizaciones. Podrla decirse Que el estudio posible de 1;;1 ciudad es el de sus localizilcio' nes. Pero para ello es necesario observar qu cosas estn en Qu sitios. Es preciso, una vez ms, descorrer los velos de la "en9a~osa Y uniforme urbanidad" Que cubren hoy la ciudad. <J. J. Rousseau}. Sera mejor pensar en la deslocalizacin.

xloft urbano
IvG] Principios de la vivienda melapolitana; 1. Integracin con el paisaJe: El anlisis del paisaje y de sus elementos natu rales es el origen del proyecto, igual que el de una calle o de una trama urbana lo es en la ciudad. Iodo el solar merece un proyecto, por accin o por omisin. La construccin de la vivienda es un proceso naturalmente artificial o artificialmente natural. Vivienda y paisaje se integran en una nueva unidad. 2. Alta calidad a bajo coste: Se debe consegur el mximo con lo mnimo. El dinero es un bien escaso en nuestl'o tiempo. Hay que optimizar los re cursos disponibles. La belleza de un lugar no viene dada por la calidad de sus materiales sino por sus cualidades espaciales. La calidad es un problema de moral. De precisin. De actitud ante el proceso constructivo que depende de todos los que participan en este mismo proceso, desde el cllen te hasta el ultimo industrial. 3. Concentracin, con el aprovechamiento m~imo: la acumulaciOn y la concentraciOn permiten optimizar recursos en el funcionamiento de (111 edi

ficio

dt' una ciudad y, frt'nte a la dispersin, l'equNir permanentemente

recursos para permitir su funcionamiento (energla, movimiento..,). Cualquier

material del lugar (rocas, tierra, agua, aire .. J, cualquier energia urbana es ~usct'ptiblt' de illtt'ljrarse en el proyecto con coste cero. 4. Materiales artificiales: La industria ofrece materiales cada vez mas inteliyellte~

a Ufl precio menor. Materiales que mantienen sus propiedades y su

efecto en los esp~os illuepelldit'ntt'mente de la ~poca del ano, de la hora del dra, Materiales que requieren tln mantenimiento prcticamente nulo.
~. Movilidad del espacio interior: Las viviendas son grandes espacios vacios ocupados por objetus mviles que permiten realizar actividades en ese espacio. Objetos inteligentes, fIlllltifLJIlciona(es en ocasiones, que convierten todo el interior en UII mueble. Se habita un mueble. b.l.mites inteligellles: Los e,>pacio,> vdclos monomateriales tienen limites inteligentes conseguidos con un lino espesor: ahJlllinio, maderas, bloqlU?-S, vidrio. En 1,15 Fachadas, el vidrio e'>td cOlllpue'>to por diferentes laminas que responden 1\ c1\d1\ caso con proteccin trmica, solar, tntirrobo, y que pero miten el qraFiado de imgene'> y texturas. La recollstruccill del suelo sobre el terreno ilrliFir.ial "P. hace insertando iflstctlaciolll:!'> de I:!lectricidad, agua, calefaccin que aportarn la comodidad necesaria al espacio habitable. '7. Los usos se desarrollan en la seccin: El '>lIb'>lIelo, introducido en la tierra, y la cubierta, en contacto con el cielo, 5011 espdcio'> para utilizar con la misma intensidad que el nivel del terreno natural. /1. partir de una forma imJ'lle en planta, el edificio, 1,1 ciudad se orgallililll IlIetliante la superposicin de c<lpas que lienen una nalurale7<1 propia. El recorrido del ediFicio ~e produce por medio de runpas, escaleras, como si de un paseo se tratara. 8. L.1 medida del csp,1cio: C3rltidad es calidad. Cddd u'>o lIece,>itd UII e'>Jdcio de un t.ll1l1lio determinado. La vivienda \e organiza por medio dei contraste entre tilmaos de eSJ'lilcio<,. No existe lUlil altura estitndar, ni lll1a medida cslnd.lr: altura, a'lchura y IOllgilud generosas al servicio de la calidad .

L-"I I

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Vlc~n\~

GUALLART,

Vi_i.."d "" "11""il,, rJe l.! (<1M, Lllrl~

I V~lclI<'I~). 1995.

~374
elgioa
... '.nlUIIKIU'.' lMGI Sistema o disposicin organizativos, por intencionados.
fle~bles

lOr abiertos

vectorizados

Igica difusa
... ">'1"', ',lI,nlO', CMG1" La lgica difusa

es WI modo de lIacer ciel/cia sil!

matemtica. Es una IIlIe\

,"""""0('1', 'm...ellal clt

1'0\",

I""m~ '"l~'ml"",O"),'I'.

o,dto', 'o~'d'fII'. -,.IIt'ia' '1'''9<01'',

'l,empO', tr.. ~tOrr., -".'10', .... IO(

va rl/ma de la inteligeflcia artificial que menta !tacer qlle Jos ordenil'dfres piensen como la gente piensa y 110 de cualquier olra forma. No se escriben ecuaciones para silber cmo limpiar la ropa. El! vez de eso, se l/san reglas illciertas de/tipo si la ropa es/ sucia, allada ms jabn, ..si est muy slIcid, allada 1m poco ms... Toda la ropa es/ sucia y /lO sucia -hi/Sl,l cierto PUI/tO-. Es de sentido comun. Pero rompe la vieja lgica de Aristteles de 'falll%'. Eso ofende el algunos ciem ifieos, el las que les gl.~ /aria que pens..irelmos y hablAramos como inlerruplores apagada/encendido. Pero todavia l/O l/al! producido una afirmacin de hecho, como _el cie/0 es azul,. o .E=mc'., que es 100% elert,l o 100% falsa. El hecho 110 es malema/ico.Esla es la razr por la que encontramos caos cuando observamos las cosas. Lo dlflJso Irab,lja con limiles /tlcierlos. Las sistell},}s de reglas basadas en conceptos difusos ienenlll/a propiedad sorprendente: son aproximadores de flllrCn universales. Ofrecen ulla V(,l ,lllertlrl/iv,} p,lra programar. LM sislctl},}s Ilcur{on)ales y otros Mstemas eS/iJdi.~'icos de aprendizaje pueden uliliz,]r da/os de entreno para adaptar sistemas difusos." (Bilrl Kosko)

Oesorden
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c~clen'e

I~ mes~ d"r~nle

cornid.. y

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en SALAZAR,J<1,me; CAUSA. M<1"vel.

SIll~"IJr Huu>'''fI.

1l;n:c1""",
A(; lAR, 1999.

~375
lgl a directa
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IMG I Podemos hablar hoy de una "11rquiteclurIHlccin" o una "arquitectura dagramtica" cOllccbldJ desde una 1691(il directa, C<lpilZ de condensar en decisiones bsicas -como trayectorias comprimidas de informaciones estril-

tl:gicas y lactic1ls- aquellos dlllos procesados y aquellos movimientos precisos

l<llcntes susccpt Ibles de propiciar - frente a la complejidad de los nuevos cs-

cenarios

respuestas (formas y espacialidades) mucho ms efic<lces por,

precisamente, concisas, Incisivas, inmediatas (aunque no por ello necesariamente esquemticas, seC1lS y/o esenciales); cap<lCCS de desarrollar complejidad, desde la manifestacin directa, cnl:rgica y distendida, a un tiempo, de su propia definicin explicita, expedita 'J resolutiva; una definicin
apoyada en la economla casi elemental de los criterios impulsores, en el car.1ctcr (bsico) de su materializacin dinmico1 'J en esa volunto1d de pro piclar agenciamientos cuasi espontneos por desprejulciados (por direclos) lejos de cualquier lectura depurada o solemne en la forma, Respuestas slntl!ticas para problemas complejos, Capaces de ofrecer"ms desde menos", Interesan estas dinmicas porque en dichas "arquitecturas-accin" 101 propia intervencin 'J 101 realidad en la Que l!sta se inscribe quedan candenIsadas en decisiones inmediatas que fusionan causa y efecto en trayectorias o Idiagramas sintticos, Diagnstico y Respuesta. Condiciones 'J nuevas organiza iones, Dichos dio1gramo1s son como bits abstro1ctos de Informacin estro1tl!gica propiciados derode una lgica dlrecta- que se aroeveran como mi.lpas com primidos de softwares destinados a reinformar el rolstema global.

NJIRIC+NJIRIC,
Pro~cto 'Iortu~

SMitalls, Zagrtb
((~Io.~nl~),

1'1'17

lgica lquida

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I MG)

'lluio'. 'lI<nI"a <le l.

'",m.', '''lo,"'lllCiOfIl.l'.
'"",11"". '<II,t~lot.',

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"La 16glc3 IiQuld3 alude 3 procesos flf'xlbles de fluctuacin Que proyectan la arquitectura tanto en el tiempo como en el espacio, cambiando interactiva mente segun la duracin, el uso y las Influencias externas, I... J Si el co/lage superpone material de distintos contextos, elmorphing los mezcla; si el colIage es mecnico, el morphing es alqu{mlco," (Marcos Novak)

Marcos NOVAK. Trilllsm/Wng

\rchiIU'"~:

Iriln< T"rr~Fjrmlll TirlS.,lgNMI .20.

11I316
.Ioglter
-+ ,,,,,.,,,,,.'
1Me 1 "Esp"cio de "dole terri/orial donde se I/evan d cabo operaciones de dis-

I ........

tri/lucin de m,J/erlas. II Termino para Iellomillar espacios metaJolitarws -entre el pai~aie y la cilldad- capaces de distriblir cargas, personas y f1uos energticos de fomlil cou/irWd. Define los cen/ros logrslicos, ya no de cargas slid,J:j o c/wrgeticas sillo de informacin II Abrevia/(lra constructiva de lerrilorio loq'stico." Ognilsi Prel ArnaD \

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P~rc

ACTAR ARQUITECTURA.

FI!, Mallorca, 19'J".

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""dOl', 'g"'~ 'fd' f!JUf',,"I~' f9",,"', '(,,"r. 'KlIIO.,D.',

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von,/m, '\10)'0<10110

IMGI Ver 'bucles', 'enroscamientos' y 'nudos'. Los loops son bucles o Iludos con condiciones de enlnce asociados a programas mixtos "autoenroscados" por arremolinado~ (en lalo o e~pirill) en los Que la discontinuidild vaciolleno se produce, ms que en secuencias e~pilndidilS, en Imbricaciones ovilladas,

1l0LLle~R

&

MAllJLLARO, bqu~ma Ikl Drilgon

Kh<Jn, mllnlillla rusa ~ por! Avt'rlruril, 5alou (T",ag.naJ,

tn

81l1l017, 1'1'1'1

ldico
-+
'.1<"9". '.o'dl,, ',<"'1" II'WfI',

(Me! Ver 'alegra', 'hedonismo' y 'optimismo',

""''lQ' 'oco',

'P'''''''

Relativo al juego (y al plccr de la aventura),

!;i

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378

eluga de lugares
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IMGI

la ciudild

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.morn..~I'"(lIeldos

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Met-.,.,n,',
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'u....",o.

-",1-1""",',

contemporanc,) no puede seguir asimilndose a un s610 lugar . . 'bl idCJ/-pcr <lcabar o reconstruir ni lampoco a un Llnlca o pOSI e 1'110elo formal para imponer sino que debe ser contemplada como ese

".nla_',

mult espacio descompuesto y mestizo, dinamlCO y definitivamente nacabado, hecho de convivencias y evoluciones Interactivas y enlazadas. Del mismo modo que nos referimos a una sociedad plural debemos hllerlo il una ciLldad mltiple: una multiciudad. La ciudad ya no es una isla, es un abanico de ciudades y de "ciudades dentro de la ciudad". Esta es la esencia de la met)olis conlem)ornea: ser un hi)er-lu{jar, un "Iu{jar de lugares". La ciudad contempornea, abordada desde una actitud )ositiva, puede convertirse entonces en un rico escenario )olifactico, "un e~citan te caleidosco)io de o)ortunidades". Una oferta (un men) de situaciones y e~)eriencias diversas en concordancia con la propia naturaleza mlti)le y mutable del ciudadano contemporneo.

Iuga es
-t.mb'."'..<>I.. a~', IMGl (lugar como cruce de fuerzas)
"MU'

'cam",,' 'OIlU.to',

',a'lo'l'al""

,,,,IIVfl' ',"t.mo'. '..,,,,,,", do DClJll.I(iII, 'g'Ol.1 ~,~I"Il<".

El concepto de lugar se define hoy mas all de sus viejas connotaciones mOrfolgicas (de aquello que se habla venido denominando 'contexto'). la autntica dimensin cultural de la arquitectura contempornea provendria, pues, de eS<l disposicin a encarar con eficacia la aparente arnbiYIH.'dad e Indefinicin dbil de lo local desde una nueva lgica que vera precisamente en la idea de campo (yen ese cruce de fuerzas -de tensiones, de escalas, de acciones y actividades, etc.- que lo surcan) ya no un envolvente protector, un referente seguro, sino una situacin incompleta para reimpulsar. El lugar rlO serfa ya [In centro sino un Ifmite. En este sentido, el inters de las nuevas propuesta~ seria el de ofe,tar relaciones; Impulsar nuevos vinculas y cone~iones; activar programas, usos y, tambin, escenarios multlescalares. Hacer dellllgar lln epitome glocal. Multiplicar el lugar multiplicando sus identidades. Se tratarfa de 'x' (ms q[le de '+', y no de '.' o de '=').

""_I~r.",,o''''''

o, _.,..

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.. 'm.".

_,'11'<O,.'III"&<L6".I,'

rJMl

(lugar contra "su lugar") Esta experiencia aparece figurada en los personajes de E. Hopper. Se trata de sujetos abiertos a un paisaje -el del vaclo- que no es SillO suyo, porque si fuera el de la realidad circundante se encontradan tan devalua dos como ella. Realidad opaca que llega a preguntarse por la oquedad que se abre en la mente de la persona. Cavidad, hueco, vaco producido por la memoria, por el cansancio. [s la derrota de Ullas personas efuneras que ocupan lugares de nadie, hoteles, pero desde los que su perdimiento tes recllerda que su nostalgia, la del hombre contemporneo, ~e pu(>de volver productiva, porque desde su enajenacin hecha silencio -que no grlo- este hombre ve que puede volver a repensar; a originar, a ser otro. Provoca (>1 nacimiento en una realidad que se le aparecia opaca, turbia, sornbria. Por primera vez, ve productiva y fructlfera la ocupacn de un luyar, y que este no es otro

III

~.)17

que ei suyo: su lUgar.

379

IFPl

(ms all de lo fisico)

lugM no tiene que ver con cuestiones de dimensin. Lugar no tiene que ver CM asuntos de memoria. Lugar no tiene que ver on aspectos referenciales.
Lugar es conexin ms all,) de lo f1sieo. Lugar es an!mico o Ideolgico.

IFS

(proximidades distantes)
Puede sernas ma~ p(6)(imo o cercano un hecho que se ha producido a miles de kilmetros de distancia que las referencias locales o los sucesos que

ocurren a nuestro alrededor. Puede que sintamos ms prxima la arqui-

tectura que se elabora desde unos determinados supuestos tericos o personales independientemente del lugar en donde se produzcan. Ya no podemos usar las palabras contexto, o referencia, o marco, o grupo, refirindonos nicamente al entorno fisico ms prximo. A la regin que se extiende alrededor de nuestro brazo. Globalizacin lampoco significa necesariamente la prdida de los matices. No genera espacios abstractos, sin referencias o "nolu9are~". Se puede prOducir, contrariamente, por la coincidencia de muchos lugares y no por los rasgos comunes o coincidentes a los mismos. No es lUla seleccin de lo concurrente sino una suma de la contextualidad. Simultaneidad del sitio. Asl, tiene sentido que el contexto no aparezca corno el lugar fisico que rodea, o el entorno cultural y subjetivo que envuelve. El lugar ser el lugar sentido personalmente, el tiemiJO pasado por mi experiencia, los pensamientos y la ciencia a trav~ de mis pensamientos, son las lmjgenes y sonidos del sitio pasados por mi memoria.
IVGI

(energa, lugar 'f cadver)

1. la arquitectura debe aportar energra vital a un lugar, nunca quitrsela.

En demasiadas ocasiones, en el nombre dt'llugar (un entorno monumental, un frente marino, un entorno arqueolgico) se l1an construido edificios sin alma. Se ha experimentado con cadveres arquitectnicos que se han tratado de reavivar sin xito. ActuacioneS de espiritismo que invocan a los muertos del pasado para construir el prl:!~ente. El xito en estos experi mentos es imposible. [s la noche de los IllUl:'rtos vivientes! Slo los edificios creados con alma propia, qUl:! no son simple apariencia, Que interaccionan con su entorno social, espacial y estticamente, que reclaman un lugar propio a la historia porque cOllocen cuando y por qu fueron creados, pueden aportar energla a un lugar. 2. El arquitecto es cad" vez mas un creador de lugares. Frente a la situacin tradicional, donde el arquitecto recibla un programa 't una definicin de usos, el solar en muchas ocasiones ya no es un dato de partida del proyecto. los proyectos, como las pellculas de cine, se desarrollan siguiendo IJlla estrategia. La eleccin de un IU'Jar en el magma territorial es la primeril decisin que caracteriza una obra. En una ciudad convulsionada, en un territorio que hay que Ilroteqer de manera activa (no mediante la congelacin de sv actividad), la SillJilcin de lo constl'uido (o del vacro que se tia Jjroteyer) es una aportacin de mucho mas alcance que la propia obra. Cuando un lugar se construye es y,1 ['IMiI sicm['lre.

.380
... '''''''l'.'' I "".1'.''''''''

*. luz I
IMG]
[VG)

Ver 'energa' y 'no-da'.

L<l5 imgenes de hoy y la arquitectura de siempre se encuentran en la luz.

Iche comercial.

Toda imagen hoyes luz. En la TV, en los ordenadores, en el cine, o en la no

I
(FSJ

la arquitectura fue "la reunin magnifica de los volmenes bajo la luz". Hoy no ~e hace ni COIl volumenes, flI con formas, ni se mira baJO la luz. La tuz ~610 puede ~er artificial.

Concepto ampliado de la luz. Luz natural, seis horas. Luz artificial, 24 horas. luz natural, superficies limitadas. Luz artificial, cualquier superficie. Mecanismo de modificacin de la forma en elliemlJO. Hace inesta-

bles las formas.

(col

(cintica)
Cuando 1<1 r"alijad e~ IiJ7 y In~ p~pacio~ Yolllml'nl'~ nI' 1i17, lllJ7f1~ la arllu!tpr.tura
pu~da crear~e

con el rnoviulIerlto del actor, delllallita,lle, en liempo real.

clll1ovimicnto y I~ C0l151rllccion son 5il11l1lt;inC05. Cuando no percibimos el limite entre realidad, render, miniatura y (Iran escenario, 1<1 arlluilpCliIra P~ r.in~Tic<l, vi<ll<l entre nIJI'V<l~ tl'cnoI09ril~, nlII'V<l~ rl'lIlif1<1(!e~, nllp-

EnlOIlCC~

VilS
IJMI

slmsibilldildc~

y r1uCVilS vclociuilucs.

F~RI

WUI/-{;F L I

(propia) La hu, como vel11eulo impreSCindilJle para que el espacio SI' manifieste, deja paso a lUl espacio (u,," no necesita de lltl SOllorte materiallara darse a ver y que, por otro lado, siempre ha sido cOlldici611 imprescindible para entender el espacio de un modo idealista y absoluto. As, es cada vez ms evidente un dilogo de- seilales, el) e-I que 1'1 lugar, 1'1 paisaje- como espacio, simplerl1e-rlte es iluminado. No s610 eslo seria asi, sino que es adern.ls liria condicin imprescindible para que el paisaje de la ciudad SI' manifieste. La escala y las relaciones entre las distancias se JIlodifican, aportalldo al discurso de la ciudad y del edificio publico un lenguaje de seriales que, par otro lado, uo tlelle nada que ver COlI las r',:!uraciolles de la ciudad e~presionista.

layo 110, lorre rJr lO) virIllO), Yokonama (JaponJ, 1986.

. 3 8 1 luz

383

m J
rWM1IVCl El espacio se mide en ro} '1 no en ro 2 , Las casas se deberl.1n vender por ro}, que serian ocupados por habitilciones mueble, dispuestas a libertad del habitante. La seccin y la planta de una casa tienen la misma importancia .

macdonalizocin
'0""''';0'', '<0-" <'onol', '.. t...... '11""IOIl', 'obl"o', 'O.,.dolo,'
~

[Me]

George Ritzer (RITZER, George, La McDonalizacin de la sociedad, Barcelon:

Ariel, 1Q<,l6) describe perfectamente ese fenmeno generalizado del consumo

estandarizado Que l define como "macdonalizacln de la sociedad": "El xito del producID McDonalds ha sido saber dar, en su momento, un pa so ms en la organizacin cien/mea de la produccin en cadena (ray/arlsta (ore/iana) incorporando a la industria de la produccin de objetos I,; pro duccin de apetencias -la comida como primer ensayo (fastfood y icefood)- pero tambien, posteriormente, la escenificacin del consumo (malls y centros comerciales), del ocio (viajes organizados), del espectculo (Ho!lywoodl'lndia o Disneyworld), de la cultura envasada (cataioguismoJ y, por fin, de la vivienda como producto -y bien- comun. En todos los c,;sos el acierto radicarfa en saber fundir, tras un cancepto de gran consenso (la nocin de "producto garantizado,.), cuatro preestablecidos fcilmente asumibles como apriorismos bsicos (o garantias ap,wentes): eficacia (relacin directa eltlre apetito y satisfaccin), rentabilidad (un producto aparentemente bueno, ms barato), previsibilidad (uniJ imagen identificable, reconocible, familiar) y control (orden, repeticin y convincente asepticismo)."

SUp"rfXJ.i~if1

(lt

mel/Uits,

I'equl~,

1'l'l5 IFo-to9"lra: A~na PUYUELOl.

S~rpl~nr~~,

,~prOdllCldo d~

"L A

P,lllems"

(Proqr~ssill(>

Arrh,IK(u'e).

Seria ste un fenmeno insertado de lleno en los mecanismos de la sociedad de consumo y, por tanto, sujeto a patrones comerciales proclives a la generaliacill -y trivialllacin- de los mensajes: lugares comunes de vocacin universal (la nostalgia de lo rural, la caricatura del bienestar, la vocacin de lo atempora!...) dirigidos a lo ms arraigado, estable y pero manente del imaginario colectivo, Cdigos sorprendentemente compartidos a escala plal\etaria por una nebulosa clase media, que habna convertido sus afanes en un "elemental y abstracto sistema de ideoJogias", tal y como proponia Roemer van der room. Ello tendera a favorecer, en efecto, lo que se vendra manifestando como una "pseudocultLlra del consenso y de la aceptacin" convertida en valor seguro ele consumo. Una "pseudocultura" institucionalizada -o acepo tada- que acabarla incidiendo en numerosas producciones y transformaciones fsicas de rllll.",tro entorno y nuestras ciudades, acordadas a la aparente estabilidad de unos cdigos asumidos que, sin embar!)o, deben medirse hoya su vez con una situacin de cambio acelerado, Quizs la mayor paradoja de nuestro momento actual sea comprobal' cmo esa progresiva conciencia de un escenario de cambio -en sus manifestaciolIes cotidianas y tecnolgicas y en los comportamientos que Slas animancOllvive, en efecto, con e~cl!nario~, e~periencias, con comportamientos o inercias conocidas antropolgicamente como "lentas": rulinas, cdigos, tradi~ ciones, hbitos, satisfacciofles atvicas que enfrentan, como probablemente en ningn otro fllornellto de nuestra historia, lo eflsayado y lo innovador, lo atvico y lo fresco, lo aceptado y lo inslito, lo conservador y lo Illlevo.

.384
Un territorio "paradjico"
~e

articula, ,151, a nuestro alrededor, generado.:l

partir de la potencia de los graneles sistemas estructurlcs de movilidad y

comunicacin qtlC lo vertebran (cap,lees de CrllillJr lugares y acontec ff1iellto~ sin9ulare"" nicos e inslitos ... ) pero, al mismo tiempo, desurro
liado, simullnell y figural ivamenle (en aqucllils opcrllcioncs Inmobiliarias o constructivas que acab.lJl marcilndo su identidad) desde la decepcionan

te y porlloosa ramplonera de IUlOS patrones a menudo cncorsctados...prc figurados e inadecuarlo'i, tanto en las ecollomflls, espacios y usos Que pro 1lcan COII10 en las iCOl1Ograllas y tcnicas constructivas a ellos asociadas.

la'~ ~n

T.. nlj~rk,

lanrkl Uro",

Sii,I'I91

macias
I MG I

Iver 'esquejes',
La interaccin entre fenmen(s dispares hace nacer -desde el acoplamicllto una cstruclur IlO jcrlrquica constituida de puntos y conlrapuntos, de des<lrrollos y disotrpicos, diferentes y autnomos aunque relacionados entre si gracias tanto a los espacios intermedios -los vacroscomo a la propia organizacin matricial del sistema. Ello produce, naturalmente, contrasles, y una consecuencia es la singularid<ld de tales configuraciones "impuras", debida en gran parte a la propia inmediatez indiscriminada de las respuestas: lo pcqucno y lo grande pueden. por ejemplo, lener una presencia simult.1nea de manera que se hacen uno a otro ms apreciables.

-t

macro-micro -"'0''''', '<k,pun'o., I MG I Ver 'enano-gigante'.

"du"""'"dl' t<O<l0.... ;.

... magia
IF!'I INuestras arquitecturas son, cada vez ms, juegos de mallOS.

';'M~T~'~'"

p"9"m"",'

~385
... mallas
-+
'I''''t'"",.~",,.

IFPl

El medio, ellcrri\orio y cierta arquitecll,r,1 pt1cdcn ser definidos como lUl

conjunto superpuesto y elltrecruzado de redes o mallas Que les aportan sen-

'."l.... I.. o'. 'H"lo,.

':ol,.....,ue'"'a.. 'lOOp",
'"~a'.,, 'm>t,I<I.I,~.d'

lo.. ,~I<".'9l'''''''''M,

tido y que son las que cualifican determinados espacios y/o luyar!!s, los generan y los arlifi(ializ,11l del mismo 1110do que niegan otros.

'M".IlOIi, '. ',., tu..".'.

'O'....,'. '.....'.. '~'d'.

'IOPO 09 a', '1,..".,jW

Estas redes eslim vivas y son variables, no tienen forma; pueden aceptar la
forma de su con ellido, como un liquido iU"loplil la forma del recipienle. Nos interesan lile:, que son sintticas, simultneas y sincrnicas con el hecho arqLlitecI6nico y viceversa: la arquitectura y el medio cuando son indisolllbles con la idea tle red -o son ella rnism;J- lTlilleriali7iln, asi, tensiOlles y rel;u:iones (lIle la red dihuja; vinculando y di~9re9ando.
IMGI

C.'cil BALMONO (Ove Arupl. AC 1AII AlltltJl1 IoC 1OllA, ror'~ de r~l..comjJnic.l cio~$~r~1 rurd de 111 Ro.irA,
OartflOOIl, ~OOl.
F~qlll'mll !~lnK'urlll

Alu.t_l:pol/lq1co
11I P. l8

Lils configuraciones que se re~llelven en 1,1 rbit,l de una posible 11ibridaci6n entre arQuiter.luril e illfrile~lru[ILJra suslituyen, en efecto, la idea de tralado por la de red y la de relicula por la de malla, E~Le nivel de organi7acin inrerna remite a una orqani7ar.irl mallada destinada a favorecer una topologia elstica es decir una m<lYOr Cil pacidad de enlace y deformabilidacl- en el sistema, esl0 es, un efecto de illlerconecliviclad operaliva favorecido por la propia lgica entrela 7ada entre episodios y acontecimientos. Lo que resultil interesante en ta les confiquracones es su nalUraie7a flexible e infr,leslrur.tural mas que pura y rlgidamente estruclural. No se trala, en etecto, de megaestructuras monolticas -armazones totalitarios sino de sistemos odoptobles y deformables, abiertos a mltiples variables y singularidades (segun el con texlo y el uso). Ello rel11ile a 1<1 definicin de una "millriz operiltiVil" un ilgellciilmiel1to o enlace ms o menos visible, evolutivo y flexible susceptible de propi ciar un,l relacin l11allada entre acontecimientos diversos perO t.1mbin un.1 decidido disposicin il lil distorsi611 y lo illterocil1 capaz de arliculilr (y de acoger) desde esa capacidad de adaptacin eltlslica, imprevistos prove nientes tanto del mismo sistem.1 como de eSQuem.1s ajenos. Lil retculil I1lodernil cede ilsl <.lllte lil mallil contel11portll1eil en lil Que ocu p<'lcioncs y csp<'lci<'lmicntos, conccntrm:iancs y diltacioncs, trenzdos y nu dos tienden el desplazrse - o desliZrse unos respecto il los otros, e incluso a imhriC<1rSC y solaparse lmos con otros. Hablamo~, pues, de mallas en su acepcin cuasi geodsica, C0l110 redes, cuerdas (o arterias), definidas a partir de entramados {matrices> y nu do~ o 11IJr.lcs (I,17i1das o enl,lce~) c1sor.iables, en lUl posible salto escalar, a 1,1 propia c:ontiquracin pautada y encintada de las grandes infraes lructuras de coneKin y <lrlic:ulilCin que mallan su vez el territorio,

e.dl f\Al MONO. m"Q"ll11,1< di' NlIll"f>

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ZUUZ, Cllemn,lZ (AIC"'J",,'J, ''n. e.. A'><'IIIUI.'l/<' 33.

. 3 8 6 mollas

1. C~r.1I 11111 MOND, P~ler KULKI\, Ul,leh KON IG5, Esqu~mll g~omrlrico de /i! cut>i('r/.. ';<.'I <,.(,},1Io ,11<'11''''11 2fJDZ, Ctlernnll1 (Alemania), 1997.2. Carlos rCRRAT[R, JOSto Llul~ CANOSA, tl~lh ~ IGU ~IIES, JanJ", OOI.lrtlco, Barcelona, 1999 ). Ben VIIN BERKr L, (Mollnr BOS (UNSIUdlol, COIICUI'SO para la fxpo.""b/l "a cmill SUil.1 2QOJ. Vvmlon-Ies Biljn~, 1'1<18 4. KMI S (HU (X-Ka.oyal, XPhylum, 19CQ.

.387
manLas de paisaje
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er 'enclaves', 'Iands in lands', 'suelo'. Mancha no significa slo mcula, salpicadura, cerco o suciedad. ambin describe una porcin de terreno que se distingue de los inmediatos por su vegetacin, materia o color; distintos de los dominantes. Hablaremos pues de manchas (de paisaje) como zonas singularizadas de actividad. opografas, plataformas, bandejas, mesetas, Suelos o enclaves. Pero tam in manchas configuradas mediante simples texturas, tramas y/o pinturas oloristas. Superficies, tambin aqul, comensalistas. Paisajes operativos sobre otros anfitriones, Lands-jnlands.

manchas de tinta
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IVista desde el satlite, en un espectro binario en blanco y negro, la forma fristalina de la ciudad primitiva aparece disuelta, hoy, como una mancha de /;flta con mltiples salpicaduras sobre el territorio. Tanto en las modelizaciones tericas (virtuales) como en las propias ciudades (reales), los nucleos perifricos resultan ms pequenos cerca del centro y cada vez ms yrandes a medida que se alejan. Si la mayor densidad se sita en el centro, xisten, tambin, multiples cumulos secundarios que presentan su(s) proio(s} atractodes) focalizadodesl. la creciente expansin de las granes conuruaciones conduce a la formaci6n de crecimientos polcntrlcos y iscontinuos. Rizomas proclives a la aparici6n de huecos -vacios- y suberrnetros -limites o bordes- describibles mediante geometras pr6xi mas a las fractales (corno las de la cOllocida alfombra de Sierpinskil que parecen responder a una ....oluntad inherente: la de favorecer, en condicio nes de lIJayor Iiuertad (relativamente recientes antropol6gicamente), una li~lribuci6n irregular -esponjada o dendrltica- de los procesos de ocuIpadn. Procesos que abandonan la forma compacta attlvica (disciplinada' o forzada por la necesidad) a fin de multiplicar las situaciones individua les de pro~imidad a un borde (es decir, a Ull e~pacio vaclo) privilegiadas por su fcil acceso a espacios libres descongestionados y a redes perimetrales de acceso y recorrido. Este proceso de yaslflcaclOll, de desdel1slflcaciOn, de pollnuclearidad polimdica y fractalidad que aqui describimos es, de hecho, un fenmeno a scala mundial que, a pe~ar de las 16gicas diferencias locales a escala mi rosc6pica, acaba presentando, a escala macroscpica, notables similitue~, ya que su evolucin se ajusta ms a los movimientos espontneos y gericos propios de cualquier estructura dinmica. Que a las particulares ecisiones de planificaci6n propias de cada conte~to, Pero es tambin, y al mismo tiempo, un proceso que incrementa las dife reflcias locales; porque, de hecho, el principal inters de este proceso raica no tanto en la verificaci6n del modelo comn como en las multiples ituaciones de cotlabitaci6n y superposici6n, de acci6n y perturbacin, de infiltracin y rnelcla que, continua y progresivamente, distorsionan y muan esa configuracin abstracta compartida, enriqueciendo sus caractersicas lisicas, enfrentando lo singular a lo ulliversal, lo local a lo global, lo erleral a lo especifico.

manchas de paisaje

1. (quipo 57, Inle'aCl,v.j"d y",,,, J. f,e5 SK~IIC;,15, ~n nllU 014, 1'1'1(,. 2. AClA~ AHl.lUll ~c TURA, PI,IZ,) em' A/f,l'O, Cptl~9ln (MI",:la), l'l'la. 3. Crf~tml DIAl MORENO, Elr~n GARelA C,RI NOA, Ca,ocur<>a pa'a fl:/"''''I''''O'' po'is,ll.mc.:! de 1.1 "'nt~,. .. di' $,1,1t.l (Ja<'!lilra, Hcml'" (C\!'~\!~(o.l), l'l'lb 4. Emir MiRAI I r~ " OP~dtllll. IAf.;UAUfo, "Mr deis colors, MoIIPl d~1 V.. llp~ martelona), 2001. 5. f;du,,,d BIlU, C,lmpl'5 Nml" d<' /,1 U"iv~~Mr Ilutnoma de EJllrc..lo"a, Bcllllcrrl (B.lr,elona), T'l'l7. /:l. IICTAR ARQUll f;C I URA, "r,'"",,,nOFI ""<'1 ,1IItiQ,m circ"irn fIto ,~rgef, Sltgcl (Borcclo".. l, 1'1'18.

~389
MG 1

Creclmlentol metapollfanol. Equema. en mancha. de tinta.

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'La observacin de las tapalagliJS inherentes i:lla~ ifcrualt's t'structuras ur banas -ViSu,llizadas eil sus evoluciolles ell mancha de tintil- sorprende por el parec,do formal entrt' las COrlurbacionf!s del mUllda y las dt' los al/liguas asentamientos espontnt'os no plamflcados: la mis/na farmacia" de agujeros y la misma formacin de bordes y recorridos dend,tricos, en el marco de ulla del/sd/cacioll creciente qve fOff/1d pdrte del propio proceso dt' metropolizacuJrI global. De ello deducimos que la morfog(mesis de los actuales asentamientos se ajusta a 1111 modelo ilntropologico, reciente y iltdv/ca a un llempo: rectl~nte en cuanto a la idt,>il de ciudad qve traflS",ite; atavico en cuanto a ese propio prOCf!~O de OCltpacionautoargani..ilciOn cnii primigenio y progresivamente espofltaf7eO del e~p,lcio (del que aUIl no sabemos grIfI cosa pl.'ro que liene qut' vt'r cI<lrilmente con la libertad de movimientos y falransmisi'l de la ;"farmaci'l). En la evolucioll de la hu Milidad' el proceso de metropolizacin slo abllrca 1111 periodo de tiem o relativamellte corfO, cOI/formado desefe fIJerus ,1nl.lgllic,lS efe densifiilcill y distllllciamiefl/o. i a mili lIefad CO/llpdcta le falta aire para respirar, la llueva fraclalidad I! la} ocupaciones Ue'le algo ue VIY con eS,l necesidad de ere,lr corrif"ll~es de aire, inleriores vaeros: respiros ..." CSybille Beckerl

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O ms aconsejable para el proyecto es imilginMlo a 1rav,; de IInft IIC' in. Estt'ttica OiJIIlJulsiva, no importa, el proyecto acaba por aparecer fruo de manipular, pegar, separar, extender, <lcerc<1r, poner junio <l. El pro yecto se lleva a cabo a travs de una singlll,lr ecologiil (Ecologia "" hacer convivir, poner juntos), Ver 'transgenelica' Antiguamente, "operar con las mitnO\" Hoy, hibridar conocimientos, naturalelas e informaciones, flsicas y virtualf'';.

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IFSJ "La escala y el terrllorio, los dos temas que estamos tnltdndo aquf, se en cuentran relacio/l<ldos en un documento grfIco muy particular: clllJi:Jpa. 'rur,Jc~, 'a.,,!,'''''''', El mapa represen/a el cOllocimiellto Intelectual, fa convencin IilJgfstiCJ, <)fO".-.fI,'. '",om;,,,,-,.'. m el......... ' .~ "H!. mlen/ras {lile el territorio se refiere a la experiencia frslclt, <11 hecho sen ,.. , .t" sorial. La compdritcin entre mapa y ter"tor/(} resulla (ascill~llte, porque ~ trata de reliJe/onar conocimiento con experiencia. {...1Los mapas que ullliz<1biJ Robert Smithson 6taIMn YCddos de su con texlo al ser fragmenlOj carentes de la prueptiva leyenda que permite Interpretar el valor de los signos dibujados sobre f. De estd mallCra, estos frilgmenlos de nwpiJS se trilnsformaban en formas abstriJetds, en nuevas compusiciones. I O~ mapas de Sml/hson, tras esa trif"~formiJcin, represelltan dus tipos difere/J!CS de espacio referencial: el cOIl/omo de los mapas que forma la l/erra y /ilS masas marit/mas; y ellillllolglco, el dibujo de los mapas ell si mismos. {...1EI mapa de Lewis Carrol/ The Hunting of the SnMtk (J876) tiene dibuJadus SIlS I,mites, su escala en millas y su~ puntos C<1fdlnales perfectamente definidos, pero se enClJentra absolutamelJ/e ell blanco."
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mapas (mapificar)

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(MADERUELO, J,tv'H; rt I'JPdt'O r,pllIdo, Midrod; Uond.lOOrl, 1'1'101

IMel Ver 'crtograrias'. NI la representacin descriptiva y literal, ni la analtita 'J objetiva, sirven ya para hacer frente a una realidad dinmica, inatabada, en constante mutacin.la representacin de la ciudad -como la de la propIa realidadreclama, p~, una tartografla tctica, flexible y digital, mtls operat....a: modelos evolutivos de simulacin '1 desarrollo, pero, tambin, mapas ponderados -intencionados destinados a seleccionar informationes (y situa cioneS) bsicas referidas a c6dlgos elementales abstractos (precisos e indeterminados al vez). Cpaces, pues, de adJptJrse (de transformarse 'J de alterarse) ante lo particular'J lo espetlfico 110 contingente) 'J al mismo tiempo, de remitir a fen6menos recursivos globah!s. Fenmenos referidos tanto a estructuras elementales de "ocupatlon distanciamiento-recorrido" como a sistemas complejos generildos desde la Interaccin -simultnea y variable- entre capas de inform.:Jci6n (y actividad), redes de conexin ('1 enlace) y fondos vacantes (expectantes). apifiC.ilr eS.il nuevel realidad, ,resu.ltado de. la movilidad, ~e.1 intercambio, de lel trllgracln y de la comunicaCin, precisa de unil deCidida atencin a quellos factores eslrate:gicos capaces de generar posibles evoluciones e interacciones en el sistema: parmetros inmobiliarios, demogrficos, medioambientales, tulturales, de conectividad, de uso... las antiguas representaciones estticas dejan paso a diaqramas, ideogralilas, infogramas y simulaciones (Virtualmente) dinmicos. Capaces de sintetizar decisiones bsicas (criterios de accin) y combinaciones tle movimientos (sistemas operativos): mapas lcticos y mapas operativos en los que se fusionarla n relaCiones, ilcciolles 'J actividades.

~391
Mapas destinados a comprimir Intencionadamente no tanto la reproduc un cin de toda la realidad, o de parte de ella, sino una rc)rcsentacin
SCBllller-

de sus informaciones ms estratgicas.

Porque no se tratarla ya de describir formas sino de desCribir potenciales. No se tratarla de reproducir frmulas (formas + modelos) sino de produ

eir -y mapear,- "programas": sistemas operativos.

[MGl

"Puesto que la ciudad es un ente nwtable, sl.Jperpucsto y difuso, y no siem pre fsico, no puede ser aprehendido desde la perspectiva c/(JslciJ, ni tam poco desde la comprensi6n generalizada y pr6xima a la s{ntesis de un habitante de la modernidad. floy se deben articular otras herramient,15 que nos permitan la intervencin en el medio urbano. tstas 110 pueden restlltar convencionales ya que slo atendedan a un instante del medio cambiame, o todo lo ms, a una gama testringida de illsIalltes y factores determillantes generalmente afectados por la geometrfa. Necesitamos, pues, superar la concepcin tradicional -ffsfca- de la ciudad, pellsarl,1 desde una globalidad y ulla discretizacion diferentes, que se correspondan con nuestra llueva concepcin del mllndo y con las posibilidades qfle l/OS ofrecen las I/uevas tecnologras. Ahora tenemos ,1 ni/estro afcaflce Ilerramiefltas mil! son capaces de pensar la cil/dad n-dimensionalmente y extraer las relaciones complejas, 110 evidentes, entre sus partes e incluso predecir tel/dencias futuras."
lBALl ESTEROS, Jo~ ,01,11","",,; BARAMONA, M,guel, "Lil (iudild Que '10 !le ve", F";e,,, S, 19ge)

IFPI

Sern los mapas territorios de representacin, de simulacin O de recreacin. Estarn dirigidos hacia una experimentacin derivada de una realidad. Construirn, no reproducirn. Tendrn entradas multiples, donde quepan visiones y entendimientos distintos. Precisarn de la ejecucin. Sern ilbiertos, conectables en todas sus dimellsiones, desmontables, reversibles, susceptibles de recibir constantemente modificaciones. Como el medio o la arqllitectura que modelan. Nos interesan las cartografias, los diagramas como instrumentos conceptuales, ms que como descripciones formales. Estampaciones de fuerzas. QlJe favorezcall ideoi}ramas, correspondencias ms abiertas entre forma y concepto, adoptando la cualidad ms experimental del proyecto. Qlleremos destacar en ellos un valor de abstraccin con sentido ms ge-

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'leratiVO' evolutivo y productivo frente a construcciones, proposiciones o frases atribuibles a referentes concretos.

111 p l~~

Espacios de lo fenomenolgico. E~pacios de la experimentacin. Habitar del sujeto. Es posible Que estos espacios ni se dejen dibujar, prefigurar. Hay que maquinarlos, construirlos. Se necesitan otras herramientas, olros medidores. Aparatos de medida para la (>xperimelltacin, para la realidad. Luga res para la interpretacin. Tenemos las herramientas, construyamos el mapa, tiltlJemos la ciudad. Todo es la misma operacin. Singular operacin sobre la construccin de la ciud<ld y 1<1 interpretacin de los mundos.

moplfl<:or

flUCKMINSTER fULLER, Sc"''''~''o W",ld G~m'-~ 'c<oy,<l~ <le <laur. <le v~'a~le.
mu~d1ale~ Ilr"9"1I'I1(0): A) <(lrred(lre na~ales; Bl <(lr.tdore~ aere(l~; Cl'(lnu de terrem(ltos y mllSll~ de tierra
e<tlllll~;

O) pole""lill~, "Pnl", dtt""''l,a, 1'112.

Mapa de
o~cidemal

~Ur<pil

con las cOl1l'xlonn .. ~t.t CaO;I,'Iles, en GAUSA, Mao"pl. I/dll{log N,>!,.,,. al/no..ll...., nuevos ,1<lem,,
B~"plona

ACTAR,

I'J'JM

(;ndificaclorW'~,
f~truCturil' de ra.treo por rfdr~ y nUmf!ros. St<uencial dt v;~uall'ad6~ de un map,1 ttm~(i~o, ..,' Q".Jd,m~ 213, '}'lb.

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Mlqutl BARAHON/I, Jo<P AlloMn BALLESTEROS, Mapas de ""toaq." pacln d<: Mad.id, "!lflUr... ~,I'l')7.

111J.!rilf.lonr~ p~glnil 1'11: l. D.. ~tmbMco dt O~inawlI: dl'llosicin de la. !r<pa< de IOil Estados Unidos, tn JACOOS[N, Hans Adolf; OOLLINGER, Hans. LiI $e!lllncJiI (;lIerr.. MlIndill el! fOlO,/riff/JI{ y d(J(lImtnl<l<, Bllrttlonll' Pla'''&J'',*I. 1'114 2. MVRDV, PI,.n l/rl).,niStiCO Hoorn~ /(w.1dr,.nl, Delft (Pa~1 Ralo~l. l<q" ), MVRDV, C'l/d..d en sombr", Bt"ltn op Zoom (Paises Bajos), 1'l'l3. 4. 8."('elo" M~litpoUs' "'~J" de b,lliJlliJ, CII VVAA, Mt'l /.0. 8.ln:clg"" A1cl<lJo~ Bal'(elo"~. ACTAR, 1'198

.393
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la interpretacin rKiente del proyecto contemporaneo como dj'>J>O,>ili~o abrerto, evolutivo, estralqico y tactico a la vel, ha tendrdo iI fa~ore<.er una frtil asociaCIn el1lre diagrama operativo y mapa de batalla. Ello alude a la propia accin, re,>olutivi) y flexible a la vez, del proyecto cOl1tempor.'lnI'O, no muy <dejada de la estr<1tegia mlUtar. Pero tambierl esa~l<imililcn entre di<lgrama operativo y diagramn t<'lc.li co como combinacin entre representaci6n, regrstro, recoltocimiel1to y rt'<.. __ ...... puesta simultnea_

Xavier Co~ta recordaba como "el conocimiento y la ~p~s,.ntaciofl dl'llerritorio habr/all rN;Rldo histricamente en la narracioll U"('dl dl"1 vid/ero y 1'11 la cilrtogriJfl<J V('ctorial del militar. Para el VldjerO, la comprellsin del terfltorio se configuraria a lo largo de una ruta qut' condlJCe ifl de"ti no final; el mi/itifr, por el contrario, entendefla los luy"res como C,lmpos

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de mO'lilid"d p/uridirt'cciollal, como mbitos que In'lll<lll " la habilucin temporal, como IlIq,lr de tcnsin vectorial, de fuerzil~ ~llperfciill('~. E~t.1s condiciolles se resurlven en la represen/t1CIII car/oyr,(ic, l'lI 1<1 cuallu qc

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~ depcndcncia de la '1iSViJlidad" El mapa de batalla Ir,lla dc cartografiar el IU9<H, no p<lrtl describirlo, si no pard midar su Iranslorm.lcin. Un mapa de batalla no cs, en efccto, un dibujo lijo, Ulld cartoqralra dcs cripti~a, sino una <Inlcsis, tambren, de pOSIbles ewoluciollt'S. Una smul<1 cion e~ldtica dc procesos dinamicos: un dlagnstrco irellle a las condicio nes dt'1 lugar - una rC.:lccin capal de leer, prOCl'sar, representar y sintetizar sus informacloncs matcrtales (suelo, infrde!>trllctura, perfiles, oro grafrd., errtUo!>cclrllienlos, accidentes, etc.) pero tambren otras inmatcrlales (clima, ~ientos, a~pectos psicolgicos, ecos y ruido~, Interulf'nc:i" y comu nicacin, ele.). Imptlcll, en electo, respuestas operati~tls utlledi,1IilS (relle jos rd.pidos y esqu('mas elasticos) referidas a paula~ de orgilllilacin flell-i ble~ (criterios de acdn pcro tambien lgicas estrategica~ y disposiciones tcticas) capaces dl' ilrticular casI espontaneamente mas all,\ de es crupulo~ fOrmales O prejuicios esltlcos- movimrento,> de campo e~otuti vos, ablerlos, no-lineales; a menudo ca6ticos por difu~o,>, por indl'terminD dos e llltiertos. [n una batalla, la definicin formal de los movimienlo~, a cada instante, depende necesari,lml'nlc de la contingencia, pero re!>ponde siempre a dispOSitivo!> evolllti~os cuyo m<1yor o menor grado de ilcierlo, eficacia y adaptacirt frerlle; lo heterognco, lo singular y lo ~ariable -lo fortuito por alaroso- conducr 1" acci6n hacia uno u otro (l'!>ult<ldo.

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lcol A OI"lo6 de las diferel1lCS dimensio~ de ,'C)f'l1tl'~ y pf'09ramd~ que dC!".. lmcole ,ote r.xtuao, ti pro)'l!'Clo CGlllempordrltO <kbe f<l1fOf'CUr nUCIIl.xOIltS cOIlsta/'ltes en tl YOIlImen de tW<tC1O QUe 5t rcqulCf'e. Esto Mee ntCtsaria Urla ....trllcl"r<l enld que I~ II mitC10 en!rt' las ;\n'<l5 5t putd,111 alll'Jar rOlrOl pt'fTIl l Ir d<dlas Ouclu.xioncs. Una ntr\ll:l"ra altamente d,fertm;:idUd, uu (olorno contiouo qlle prrmlta el abaniCO de e~erlilroo~ rnd~ iJ,rnplio ~ible; un campo de batalla IdMll'n el qle Id p~ici611 cs!r<1tc'}ica de "n reducido numero de eleml'nlo\ \0:<1 cala~ dI' alec!ar sustancialmente la def,nlcu'ln de 4 'las frotllerd~ u la reconfi!lurJcin de los limites entre ll)~ H'rrrl(JrlO~. M!JMUWU ,~,."

.394
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la esttica de la mquina como recurso ms o menos figurativo o como ci a de aquel elemento referente de las primeras vanguardias ha dejado de interesarnos hace tiempo. No mejora para nosotros una propuesta por su ca pacidad de evocar un mecanismo en funcionamiento, ni por aparentar una desnudez en la que se ofrecen Impudicamente ciertas supuestas inleriorida des, probablemente al servicio de una pretendida "composicin" altern~lva. Oe las obras que ahora concebimos como mquinas nos interesa el auto matismo y la indeterminacin. Automatismo si somos capaces de proyectar sin concretar; estableciendo exclusivamente reglas o estrategias que permi tan ciertos desarrollos, mas all de los objetos y superadores de stos (ante la posibilidad de proyectar ciertas solllclones particulares, nos opondremos aportando verdaderas pautas que permitan entradas y soluciones diversas). Indeterminacin en tanto que respondemos con estrategias ms que con mo, delos, lo que nos conduce a aceptar resultados que escapan de cualquier Ima gen suficientemente preconcebida y a introducir en nuestro trabajO facto res relativos al azar o a la imprevisibilidad. Es con estos parmetros como ntendemos la vi\)encia de la metfora maquinista. No como un fin en ab soluto, ni siquiera como un soporte o vehculo. Este thmino no significa nada ms que las cualidades que concita. Es todo menos evocador.

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1. ASALOS&
HERREROS, PI.lI1/J

de Te>rdlllls

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IMJdr,dl,I\I\lB. 2. Lour<les (JARCIA SOGO. Plon/o de IrJII' m~nto M rrsld~5 slida., Vlllrna, 1999

3. n.',"O Gh7hPO, Ct)ll(ha I APAl'fSf, eOMUlSO de Mal pi".... los P-ltques de bomberos de /J pro v,tI,iiJ de C,wll, 1'198

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IJMJ Presentar frente a abstraer. la conseClJencia, o mejor dicho, el rastro de estas presentaciones se manifiesta en tanto que la obra explica la situacin, pero en ningun caso se trata de contaminaciones sobre la base del lenguaje (arquitecturas parlantes>' El concepto del proyecto est ms ligado a la idea de maquinacin que ,1 la de contaminacin (esta ultima muy cornparUda en la conce~in delwoyecto durante los setenta). El trabajo es desde la realidad y en la realidad (inmanencias) esto es, la maquinacin.

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IWMJ Es un nuevo solar de las ciudades litorales. Los puertos, en cambio, son los viejos solares de las ciud,1des Iilorales. Ocupilndo milmetro a millmetro la lenta retirada de los puerlos no hacemos otra cosa que tapilr el mar a la ciudad, donde la 'inica forma de verlo en Su dimensiIl es dentro de una pelicul en (1/1 ci,le (IIM)(. No deberla ser un chi<;te. Debemos proponer nuevilS estructuras de OClJpacin para generar playas en vez de diques, suelos en vez de edificios, el mar en vez de sus imigenes. H,lY que inventar UI1.1 "ciudad dell) r.ine" para ver el mar, y no al revs.

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IMGI Disposir.in de un hilo, alambre, pelo o cosa semejante o de un conjunto de ellos cualldo estn torcidos y elllrecruzados o Iils parles de lUlO en tre si.

'lila",.tCIO!lU'
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IMGI Ver 'miinchas de paisaje' y 'tatuajes'. Di<;trilo o territorin fronterizo 11 Seal q(Je sirve para di<;tinquir -e identificar- una cosa // Seilc11 de fabrlcacl6n (SiqllO, lago o CallO) //111Cisi611, seilal, sello, huellil, milncha, plntllril o liltuilje de lilmililos y escil!as diversos, permanentes o efmerOS. (WMI "La creciel!le imposibilidad de disOflguir emre las productos, juma COIl la velocid,ld iI IiJ que los compl!/idores Silcall sus irmov,lciones, ilyudarJ al ,1S' censo imparable de la marc,l." Gillian Law, Nlck Gran!.

l. Jlm RIf.IlIlRDSON,
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las casas, en

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2. E"'pl~~~""e"lo del P"b<'!lo" d,' 1" Rt-Ju bl"". ,c"""t,u,lIo po, Mlquel bp"'cl y An Ion, Ub<tCh, y \le M,stol. eSCUltura de

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r Me: 1 Interesa el esplritu aclivo y optimistil Que se adivina en los filmes de los her manos Marx. l1asado en una voluntad dl'! intrusismo dl'!sl'!nfadado, activista, alegre, singular, impredecible, que se desarrolla habiwalmente en unos escen,mos tpicos, confusos, decadentes, sujelos a rutinas e inercias reiteradas (un barco, un hotei, un circo, un estadio o un estado... l.llay siempre una voluntad de bouleverselllC'nt positivo de una realidad, aceptada pel'O tras ocada desde I mampulacin ludiea de los propios mecanismos de partida. Aceptando y reimpulsando el escenario en el que se acta mediante una dificil combinacin entre extraf'amiento y complicidad, distanciamiento 'J proximidad. Pero lambi~n desde una aceptacin de la impureza, de la heterogeneidad, de la singulal"idad tia de los propios protagonistas y la de las acciones q\le provocan) capaz de propiciar (JI1iversos mas complejos y diversos meslizos acentuados a partir de la extrapolacin positiva de aquellas situaciones o respuestas mas inesperadas o Inslitas: respuestas imposibles o situaciones de mite en las Que el uso eslrat~gico de la paradoja apareceria habitualmente como un mecanismo revulsivo, enmarcado en sistemas organizativos elementales (siempre la misma estr(lctura fIImica bsIca secuencial) pero por ello mismo -por su propia condicin tan slo pautada- mas flexibles: abiertos a la pl'esencia de situaciones inesperadas, aparentemente absurdas o fortuitas, pero secretamente entrelazadas por una infraestructura bsica -una lgica- tan implacable como impreviSible. Tan inci~rta y sorprendente como directa y contundente. Una "lgica directa", pues, ms audaz, optimista y desenfadada; mas desem barazada y desinhibida; dispuesta a favorecer una accin decidida, pero no impositiva, en la realidad, hecha desde la sinergia y la Interaccin. Pero tambin desde la redefinicin informal- de sus movimientos ms inerciales.

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mas s (silencio)
IVGl Las masas se pierden

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en la masa. Pero renace el individuo que huye de la ciudad, antes sinnimo de cultu ra, a un nuevo refugio en medio de la nada, o que vuela permanent~ment~ tratando de seguir el rastro de la Informacin digital. El silencio es su espacio vital. Ante tanta Informacin-comunicacin, el silencio es el paraso.

l1li397
+ materia
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pro....<!o', 'lf<"l<a'

La materia en mquitecturil es materia elaborada, Hormign, chapas metali cas... no son slo elecciones abSlractas, concreciones que deben establecerse a lo largo de un proccso. No tienen solamente colores, texturJS u olores que decoran un csp,1cio abstracto e Ilimitado. No usamos madera, sino tableros de, IiSLOtleS de, elementos... No empleamos vidrio sino eS dentro de unas dlmr.nsiollcs y Picz\a; concretas, Los materiales lIerlerl unas formas precisas y IlTlOS procesos dc f<lbricacin, Es materia preparada, manufacturada o indusIrializadil. La di/erenci.:l es profund.:l YiJ que CiJriJcteriz.1 dos ideas. En primer lug.:lr 1.1 fortll.:l y los mtodos de produccin o elaboracin diferencian llna misma sustiJnciiJ m.:ltrica en diferentes materiales arqUitectnicos. PlJecle que SCiJn mas distintos dos productos del mismo material que dos piezas de diversa sustancia, Adcmas, los mteriales tienen h.:J,z 'i envs. Tienen posiciones y orientiJclones que tambi~n modilic,)n su conformacin. E:.n gran medida podemos Intervenir en estas tormas y proc.esos para inventar o reutilizar, En segundo lugar, estas tormas, tamaos, pueden determinar un espacio, una mallera de construir, un.:l estructura, unas medidas o proporciones tanto o m;is que el estilo, las medidas universales, los sistemas COllstructivos o la propia disciplina, El propio material tiene impHClla una idea arqUitectnica.

x+ material
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Ell1llevo material para la construccin de la arquitectura es la InformaCiI1. Asl como la arquitectura moderna esta en deuda con el hormign armado, el acero y el vidrio, nuestra ~poc.:t no ha Illvenl.:tdo todavia ninglm material que cambie los principios profundos de la cOllslrucciOn, El proceso de re intormacill del mundo flslco supone desarrollar materiales inteligentes, re activos, que reconozcan los fenmenos ambientales ohmcionales que ocurren a su alrededor y que reaccionen con ellos, P.:lra construir usaremos horrllign, o tableros de madera, o bloques (le vidrio, O cnrtn, O aplacados de piedra, o pantallas de Video, letras, carteles, ladrillos y enchutes, telas, tableros de encofrar, tubos fluorescentes, reve."timicntos dc losetas acuslicas de escayola colocadas al revts, chapa." de acero pilvon.:ldo, uraiita y baldosas de hormign hidl'ulico, secciones o plantas de otros proyectos, la luz natural, el agua, los sonidos, los pensamientos..

IFSI

+ materlaleza
IWMI Si la cconomia de la t~cnica nos cOr\ducia a saber cada vez ms de los materiales ajenos ala naturaleza, la economia de la ciencia nos lleva cada vez mas a COllocer los materiales que salen de Id nalul"aleza. De conocer mucho las pl.:lnt.:ls Ilemos aprendido a hacer n1aterl.:tles como los plsticos, De todo lo que Ilemos .:lprendido al hacer materiales como los plasticos, ahora podemos hacer materiales como las plantas: MATERIAL ES GEN EneOS c.:lpaces de contener informacin e inteligencia, La milterialcza es un cierto limite que pasamos cuando, al conocer y malllpul.:lr mas inlormacin sobre la naturaleza, creamos un nuevo paisaje material" Materialeza es un nivel distinto de relacin entre lo natural y lo artificial.

l1li398
matricialidad
[MG IFS 1 Ver 'campo', 'mallas', 'redes', 'sistema' '/ 'topologa'.
~

,,"i' ''''"' l."

* matrix
[cal El arquitecto de hoy construye relaciones.
E~isten,

en efecto, lineas invisibles entre

las cosas, Relaciones materiales, campClS mal/ntlcos, ondas sono.as, haces lumi

oO$os, lineas de parllculas, infrarrojos, Iloeas es\ructl,.lrles, corrientes de <Ii~\ 010

vimlentos de partlculas, rayos ultravioleta, intercambios de energa, ondas de calor

y trio, corrientes de aire, gas y .l(]ua.

Existe pues un3 matrix de relaciones, un,) malrix de relaciones rClles y otril m trlx de relaciones virtuales. Unil miltrlx

en el clculo, en

ID. pr09rD.macin,

en

el soft

are, en

la lelefonla, en las redes, en la gentica, en los fractales y en el caos. Una

matr;x quc t's t'struCtural t' invisible, que es slida y electrnicil, que es cintica y congeladl, que es nlno y csmlcD.. Cmo es el ancho de banda de esta malrix? Una ilrqultectura de linea telefnica, ROSI, Internet 2, autopistas de asfalto, rbl tas planetarias, lsers, dibujos vectoriales, lineas de plumilla, circuitos de cobre, hilos de niln Es prt'ciso conStruir la m\trix porque es real y vivimos en ellJ..
[~~IC ~UI.z ~[ll

hq"fm~ mal"~;al

dftremaS,en (tlr 1, q'lB Y MANDELllROl, Ilenolt, I Q' (bino, f"t~ril'~'.

RMrtlona' T"Sl1"~'" 1'187

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mayutica
r VG I Ver 'coJlocimiento' . Proceso de IranSlllisirl uel COllocirniento ue!>drrollddo por Scratt'!> !>eyun el cllal el individuo aprende (recuerda) un concepto respondiendo a una serie de pre')ulllas formulada!> con precisifl .

mcguffins
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c; .,.,

[MGl

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~,"l.'''.'

"po,f,< ...

InfOrmaciones equivocas ..Aparentes trayectorias de intriga en las que no se reconocell lo!> datos reales de los enunciados imaginados.

_::==:::::===:::==============:C'C'c..~--"--..
AOD Arquitectura (BAllO-ClAIlAMUN rRUlU, !'ropue,lII para /a calle Avlla en e/ f'oblenou,

Barcelona, 2000.

-+ 'al(oldo', '.I<!u global',

' a'lr>u,bano', '<apM', 'e-<;;Iy', '~I"",IU9<1'. 'j,la,',

_*. ~
[MGl" E

m. ciudad (o multiciudad)
n la mitad del siglo X X, aquellos que pensaban en las ciudades crean b . das, smp . I emente 0'-dena das y por I O que ' stas esta an eI aramente organiza
tanto eran predecibles, capaces de ser diseadas y planificadas de tal manera, que la calidad de vida de S(JS residentes podla ser mejorada manipulando su forma fsica. Esta era la visin que fue ampliamente sostenida a travs de la arquitectura

'I"IIM de 1"90'"'' 'maO<h.1'

do llnl.', 'MOl;>poll,',

-""'il"'PO', ''''<IM', 'l<""tonc', 'tren lados', 'u.-1".

A.or supuesto,

las ciencias sociales. Fue fundada en la cre-

encia de que el mundo social, y la representacin de sus objetos (tales como

las propias ciudades), era coherente y comprensible de la misma manera que el mundo risico haba sido comprendido desde la Iluminacin. Se discutia el triunfo de la racionalidad a travs de la aplicacin del mtodo cientifico, que pudo ser transferido completamente y emulado, en el mundo social. El resultado fue un esfuerzo deliberado de ingenierra social, como en la clase de arquitectura y planeamiento urbano que ha dominado las sociedades occidentales en los ltimos SO aos y, ahora, el mundo en v/as de desarrollo. Mientras nos acercamos al tercer milenio, todo esto parece muy ingenuo. El programa cientfico racionallla sido hecho pedazos en los ltimos veinte aos. Nuestra comprensin de los sistemas a pequea escala no nos da ni nos aclara nuestra comprensin de la gran escala. El todo es ms que la suma de las partes y la fisica, como base para todo, ha sido ampliamente desacrediLos limites impuestos por las teorias incompletas de la incertidumbre ~ de la complejidad han destruido cualquier esperanza de una comprensin total y, a pesar de que hay algunos que an creen que la fisica producir tearias ms profundas, hay pocas esperanzas de que esto provea algo mas que una lgica difusa. Los sueos de una teoria final sorl 1111<1 quimera. Los sistemas, en todas partes, son simplemente demasiado complejos para ser reducidos por los que sostienen la ciencia convencional. N (SATTV, Micha~l, "1M fraclal city", ArchMclura rksign n' 9110, yol. 67, 1991)

I;~da.

[col

la ciudad policentrica puede concebirse como una constelacin de atractores. Si la ciudad tradicional habia desarrollado una estructura de crecimiento orgnico que habia informado a su vez las tcnicas clsicas de planteamiento construidas sobre modeloS de centralidad, homogeneidad, continuidad, jerarqula, etc., la ciudad contempornea, expuesta a la inestabilidad de los modos de produccin del tardocapitalismo, no puede mantener la rigidez de una estructura orgnica (ue articula los fenmenos urbanos dentro de una estructura global. las topografas urbanas tienden pues a crecer en un medio que ya no se estructura sobre la oposicin ciudad/territorio sino sobre la infraestructura de transporte y comunicaciones como vector de movmdad. La organizacin territorial derivada de una "economia liquida" tiende a desintegrar el cuerpo urbano para extenderlo Sobre el territorio multiplicando la centralidad. Las eStructuras policntricas e inorg<'lIlicas que caracterizan las topograflas urbanas emergentes son ms capaces de integrar las demandas errticas de la produccin tardo-capitalista. Esa "licuefaccin" de la estructura urbana desencadena un crecimiento discontinuo e inarticulado. la policentralldad de las Ville-Nouvelles en Paris, las ciudades del Sunbelt americano, o algunas conurbaciones centroeuropeas, como la Ruhrgeniet y la Randstaat son ejemplos de esta tendencia a la discontinuidad de la fbrica urbana. Ciudades

11400
constituidas como constelaciones de alraclores que desafan tanto a criterios grattatoriOS de los modelos urbanos tradicionales como a los modelos descentralizados e is6tropos de la ciudad moderna. Dentro de los modelos urbanos emergentes, las dialecticas cenlro-periferia y e_te

rior-interior son reemplazadas por sistemas policntricos y a-jerarquicos, netIworks o rizomas, ms capaces de operar eficazmente ante condiciones inestables. La ciudad se construye en torno a lineas de desplazamiento o conexin, de

for~ to-

polgica ms que geomtrica. La estructura urbana deriva en topografia desregulada, superconductora, capaz de reorientarse continuamente en funcin de los flujos

cambiantes que ha de capturar.

AlEJUORO ZMU

I col

Ese artefacto-ciudad del que hablamos aparece como una amal9ama, un material hasta ahora desconocido, un conglomerado de elementos naturales, artificiales e inmateriales, al mismo tiempo poroSo y fibroso, con reas densas y estables, constituido por elementos antitticos que han roto con la precisin de los [(mi tes tradicionales. Si fusemos arquitectos modernos, esta ciudad la pensar;amos en trminos morales y dar;a IU9M a politicas reformistas. Pero parece ms necesario -y si se quiere, ms ligado a la prctica de la arquitectura- encontrar en ese ma9ma un sustrato potico, entenderlo como al90 que est invitado a ensayar una nueva mirada y, a su travs, alcanzar una nueva dimenSin critica. Ese material conlleva un pr09rama de trabajo que no

es otro sino el de redescribir a travs de la arquitectura la oposicin del hombre conIM~KI ~eAlOS
&

temporneo frente al mundo... IJM I

JuAN HURERaS

La ciudad ser mejor si nos ayuda a deslocalizarnos realmente. Seamos realistas, la ciudad siempre tuvo que ver con la guerra. Recuperemos el cuerpo a cuerpo como medida de lo urbano y el espacio pblico. Al espacio pblico, sin acompaamientos necesariamente arquitectnicos, habria que sumarle nicamente las reverberaciones propias de la ciudad. La ciudad que viene consistir en la relacin de estas otras voces con los sujetos.

Media Lab
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~gto' 'In"",,~',O<'l'

{V{; J

El Media Lab es la Bauhaus de la sociedad de la informacin. La lista de proyectos del Media Lab del M IT (fundado en 1(85) manifiesta un programa de accin para investigar y desarrollar cmo la infOrmacin digital se superpone al mundo fsico que habitamos cada da. Estos son algunos ejemplos: Consortia: Digital Life (OU, News in the Future (NiFl, Things That Think <TTll. Special Interest Groups: Broadercasting, CC++, Counter Jntelllgence, emarkets, Gray Matters, Penny PC, Toys of Tomorrow <TOl). Research Groups: Aesthetics and Computation, Affective Compu!ing, Context Aware Computing, Electronic Publishing, Epistemology and Learning, Explanation Architecture, Gesture & Narrative Language, Jnteractive Cinema, Machine Listening, Machine Understanding, Micromedia, Nanoscale Sensing, Object-Based Media, Opera of the Future, Personal Information Architecture, Physics and Media, Responsive Environments, Sociable Media, Software Agents, Spatial lmaging, Speech Interface, Synthetic Characters, Tangible Media, Vision and Modeling. (www.media.mit.edu)

Conwrt,um Things Tl1at Tl1ink, Thinking

Tag5, '1'15 y Dancing SnMktrs, 1'197,

111401
membrana
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I MG I

Capa dclgadil de telido org.1l1ico, vidadcs o cllVuclvc algn rgano.

cl~stj(o

y resistente, que separa dos ca

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CUiI pi/ri!

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tXf)()SICi61l dc Zush M ~I MACOA.

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memoria
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Siempre selectiva. Con oportunas amnesias tcticas.

'd,lC'P''O'' -"".'''1111',
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'po,",do', '11<..'PO'

"t: /1,1 estavo allf con la mano sobre la me/lila de Maria, estuvo escachando mucho, mucho !lempo. Pero /lO escribi nada de lo qlle oy. Nada,"
(lo NOUJ~ 1, Olov, El fj,,~el [",do, Iod. la lorrel lA propuc.tiJ de Milre Aurcl.
SilnlO~)

(Mel

"L,1 cuestin a /<1 qoe la arquilf.'ctllf,1 verd,1derameme moderna deberla poder medirse es la de la ellm'lIiJc/olJ de las huellas. ., i Borra las I/uellas! ~ si quieres vivir en tul,1 gran clud,1d -nos dice la voz del poema mlenrrasllOs dice que lo esta diciendo (Jch 5iJge dir) - es necesario que sepas borrar las huellas. UO,.,.dr IdS huellilS es no responder ill COmpMerO que llama a la puerta desde el dia en Que llegamos juntos a la ciudad, es esconder el rostro a los parientes que encontrilmos en Ii! cillle, es buscar un Ilogar sin Instalarse nunca en unil casa; borrilr las huellas es tilmblen no repetir IIIIflCa .1Quello que hemos dlcl1o, es reni/llciar al propio pens,1mien/o repetido por los dems, es /lO firmilr IJUnCil ni difundir la Imagen de uno mismo, es no dejar que inscribiln tu nombre en tina tumba. i BOIT,1 las huellas! significa plleS: no dejes que el/iempo te <l/rape, no in/emes h,lCe,"re con 1111 espacio, no Ilables una Imica lengua o un Imico lenguaje, 110 crees nunca un estilo y no pretendas, bajo nlngun pretexto, distinguirte por /u gusto y tus n1<1neras, no ced,1s nunca ,1me la familia o ,1nte esos que conDclas anl<lrlo, no levantes ningun monumento ni te erijas a ti mismo en monumento ms al/a

402

de J; funcin ornamental. La cuestirl de ulla arquitectura cOlllemparAuea queda sin respuesta mientras no desClIbramos la diml:'l!~;o" casi orlto/gica

de la huella. Heidegger subraya esta dimensin comn de la existencia y de la <JrquitecWr; cuando nos informa que la palabra alemancJ ballell (_edificar.) proviene etimolgicamente de la palabra !Jin (.ser,.), "j Borra la~ IlIIel/as! /las/a llegar al /fml/e donde el espacio cambia r;rlicalmel1le."
IGARCIA ou
(

MANN, Alc'~"'cr, 'l;.hm"l.lCltl d~ IJS hutllJS", Qu,dtms II, 1995) \

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"La memoria es el perro mas es/apido, le I,1I/Za5 UII palo y te lrae otra cosa."
(LORIGA, Ray, "kyu yo' "" mI> ~'JI~', B.l,cclan,l: PI.:lza&JJnts, 1'I'Nl

{JMl

Memoria corta, recuerdo prollsti,1nO. Son filjuras que se nos af}arecen fundamentalmente viendo el mundo inconcluso y fraYlllelltario de todo il(lIellO Que es la ciudad y sus arqulteclllraS. Pero tambin entelldicndo que mils all de las realidades, la historia es tambin fragmentaria, irrepetible: "aquello Que no podr ser dos veces", justo como el proyecto. No IrilbiljM con la memoria de la voluntad, aqulla qlle vuelve alrs, en 1111 e~lller70 por reemplazar lo Irlsustituible. Sin voluntad y tambin sin nostalgia. La memoria se apoya en el carcter no Iillecll del tiempo y "us figuras. Se fundamenta sobre el reClu~rdo, 1,1 distorsin y el reenvo. I a memoria trabaja con "aquello a lo que se liga despidilldose", se ata a lo qlJc se desva nece, actua sobre lo que se diluye, as como se dala sobre nuevos orgenes.
Sinceramente, no recuerdo necesitarla.

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....

-f'~"'I'.

+ mensulas
tMGI

IEI antiguo alan de anclaje y de permanerlcia deja paso a Ilropuestils basa

alidad progresivMllente cambiallte, mutable, desvinclllada. Arquiteclur,lS que coinciden en su empeno por deslocaliarse, separarse del suelo o de ilqucllilS ledificaciones e~istentl'S sollre las que actan, suspemliemio asi sus volmenes, evitando al mximo toda sujecin a territorios especficos. Proycctos singu lares _mnsulas_ que evidencl<lll su fUl"ua l"xpre~iva erlla accntuil(in dc un impulso hacia adelante: de lUl voluntario vuelo producido mediante la utilizacin de dispositivos constructivos o tcllicos impar lados de: cscill.lS I'tlil yores y que resolverian progr<lln<l~ COIlVl'rlciollales a part ir de proccdimientos e~tremos explorando la potencia hlllciOllal y expresiva, a veces c.lsi e~cl1tri camenle al 11mile de lugares y espacios. Sallas al vacio.

'm.,..-m''''''"'''..... "...,.,h ". -''9"..,.

Idas en situaciones inestabll's de tellsi6n y tleSe{lllilibrio qlle ilpeliln a unil re

IWM 1

~lay url campo de aplicacin de tales estructuras Que convierte las mnsulas cn potencialmente interesantes. Alude a las consecuencias sobre el lISO del sucio. Si el suelo es tambin la historia de las propiedade", con sus normas, de rechos y Obligaciones, con ducho y valor, ciertas estrllcturS son especilmente subversivas, intrusas, desafiantes, no slo erl su cOlldicin tcnica, sino en su condicin polltica. Ciertas estnlcturas de ocupacin plleden ser mnsulas inlrlJsas en cl espa cio (areo) del otro. Las mllsula~ son lo COrltrario (le los cimicntos.

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(MG] Nuestros entornos aparecen como mlOltifactticos menus de oporlllnidades, susceptIbles d", abaste<er una gran cantidad de sItuaciones y necesidades a lo largo de !tUS arterias. El n~o urb<lnlta favorece un aprovhamll'nto pon
derado de esta olerla diversa 't plural, primando la diferencia frente a la

repeticin, la !>n9ularidad frente a la estandarizacin. Pero favoreciendo, a

u vez, la di$olucin del viejo entorno prole<:tor y abastecedor, homogneo y Ufli(urrnilduor (hc.lbitat, territorio o clan), ell un nuevo tipo de contrato con 1'1 mediO ms espordico -y contingente- hecho de temtorios de afirmain individual sujetos a una potencial reversibilidad de las sitllaciones y de las deciSIones, propiciada por el incremento prO\.lreSIVO de la mOVIlidad como acorde funcional y ludlco a un nuevo tipo de t'.istencialismo desenraizado y <lportunista. Como la propia civdad contempornt'a, vna arquitectura avanzada tambien propIcia la convivencia de acontecnmentos d,vers.os y Slmultllt'os: de combinaciones y superpoSiciones. De tipOS y subtipos. D(' progra mas convencionales y nuevos programas contempor~. Ot energias cil{}tadas y energias proyectadas. De experIencias multiples y entrelazadas. Como la propia ciudad, una arqultt'Ctura avanzada tambin se confonna como un me n de acontt'Cimi('ntos, movimientos y oportunidadt's.

+ Mercabarna
rWMJ :" El /Iombre sol,1IlIe'lle (/le conscientc de su dominio sob,'c las cosas y 105 fe
116mello~ t:II.Jl1r1o consigui medirlos. Y cuando supo medir IJS COSJS pudo
itll,.rc;mbi,lrl,l~, uJrlvirtindo/as
(O

Cllll1erC,lncias, y dio lugar a

UIJ

nuevo PUI1

de relerel1cia: el Mercado. 5 i clllombre cs la medida de las cosas, ei mer-

e,1(/o es liJ medida de las merCiJIICas, La oferta y la dcm.llldJ modu/ariinla verdadera medida de los productos," Jordi Maym, director gener de Merc:abarna. Los IllHcados centrales se han tl'ansfOI'mado en los ultimas cinc:uent,l aiio~ en verdaderas ciudades mercado segun un proceso de expall~i6n y trm~formacin que va de los problemas de escala arquitectnica las feria\ el mercado ,a los de escala urbana los mercados centrales de abastecimiento-. La irrupcin de las nuevas tecnologias en los hbitos de con<'llmn los tr,mstormar de ciudades mercado a ciudades almacn. 1:1 juego rcal de lil ofCrtil y la dClllilnd<l quc sostcnlan invari<lblemente los mercados, ISeil cual sea su escala, se est. convirtiendo eil Uil juego virtual. La telepresencla y la tele<1ccin C<lmbi<lrn en este siglo la idea de mercado, abrindolos a otr<1 dimensin: convertirse ell posibles parques temflticos.

I'/,hy MUll[1l + THB (:onl.ull,ng, Proytcto rito .I",pli.tddn rlfl nlprr.,do di' fln"'l (/p
M~'r.lb.'m,l. 8,1'(fl(l'~', ~OO

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mercado IrPI ~'EI mercado prodl/ce

edificios no especificas, clnicos, faltos de 5lbur descollectados del lugar. Eso me parece ulla tremenda amenaza para la

,1rquitcctura", respondia Peter Smlthson ell una entrevista pllblicada el! 'la edicin del diario El Pais del 8 de abril de 2000. Probablemente a 1 105 lectores de este peridico, Que no conocen a Smithson, esta frase les produzca <lprehensin {mas an cuando 1<1 periodista no-al'qLlitecta la ('xltraia como titular dest<lCadoJ. Sin embargo es preciso reivilldicar aquf precis<lmcntc lo COlltr<1rio <11 <1parente Significado de tan dramtica frase, LOS edilicios desconect<ldos del lugar o no especfflcos (edificios aberto~) son seguramente los que nlS nos iltereSan por su capacidad para desIpoi <1rse de 1<15 mximas vitruvianas totalmente sobrepasadas. Oebemo~ !seguir ideando sustenl<1dos en premisas inamovIbles y paradigmticas o mS bien tenemOS que cOilterllplar en Iluestro trabajo los lmpulsos del mer,c<ldo'! No hablamos de <1,udir al mercado con una actitud servil y posibilista sino de considerarlo como un dato ms al que confrontar nuestra re~ puesta, Un dato de informacill/informallzacin tan radical como la fuerza de la gr<1ved<ld,

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meseta
IM(,1 Plataforma, bandeja o llanura elevada . [di licio-cubierta tran~ltabll' de conf,guracion preferentemente pldl1dr.

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"Combin,lCiII de elemen/os CllYO resllllada multiplica su simple suma," ISusanna Cros)

.x. Met' polis

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(MGI (multiciudad)

F ' La Metpolis cOrltempornea constituye, lill y como sealaba r,)~ois Asher en su ensayo Mtapoles 00 rvenir des vil/es (PilrS: Ed. Odile Jacob, lQQSl, una realiddd que traspasa y engloba, desde diversos puntos de vis

""'1"0','"'."

ta, las metrpolis que liemos conocido hasta ahora propiciando una nue

va especie de aglomeracin urbana hecha de espacios y relaciones mull plicados, hettroglleos y disconUllllOS; producidos por entidades urbanas cada vellllenos vinculadas jerrquicamente (cada vez menos rcmitiblcs a
cirClH'lstancias de pro~imidad espacial o contextuaD y, al contrario, pro gresivamente asociadas a dinmicas deslocalizad<ls y tluctuantes referidas a las variables relaciones" residencia-produce in-servicio ocio". El trmino 'Metpolis' traduce eS<l l1UeV<l dimensin mltiple y multlfacl!tka de Id ciudad contempor,'me.1 Una realidad "mas <.lila" de 1.:1 metrpolis tradicional, La de un sistem'l vibrtil, simililr genrico o recurrente- a escala global y c1iverso- cspecftico a escala local. Si la antigua ilacin de Metrpolis respondia aUlla mecanic<.l de produccin (de ohjetos), es decir, a un crecimiento t1sico y expansivo (radial y ms o menos uniforme) elllorrlO a un centro polarizador, la nocin de MetApolis remitira a un tiesarrollo ms polidrico y m<.ltrici.:ll, ms diversificado y elstico, producido en lln marco cambiante y multifactico, generado "ms all" de lo fsico o lo meramente geogrfico. Un marco de relaciones -y producciones cualitativas basado en el procesamiento y la combinacin de informaciones simultneas. Porque la ciudad metpolis ya no se traducirla slo en crecimientos, sino, sobre todo, en combinaciones, Combinaciones que aludirlan, pues, a la evidencia de lln proce~o informacional, dinamico e incierto, tlecho de Interaccior,es, con el territorio y con otros territorios; con el lugar y con otros lugare:;. La ciudad ya no seri.l url solo lugar o una forma determinada, ni tampoco un linico estadio evollJtivo, sino la acumulacin de mltiples estadios y experiencias simllltAneilS. M:; all de la Metrpolis, la Met6polis contemporanea aparece como un sistema eliistico y vibritll definido por rel<lciones de movimientos y acontecimientos, entrelararlos y autnomo:; a la vez, Un :;Istem multifactica de redes de articulacin y capas de informacin, de perfiles vagos, fluctlJantes y variables. Un escellj]rio cambiante nic<.lmenle representable mediante "cilrtografias oportunistas" referidas a aquellos spectos tcticos convenientemente instrumentalizados. Una estructura analoga y diferente a 1.1 vez. Una estructura, en efecto, de dinmicas similares a escala glooal'1 de siluaciones diversns a escala local, hecha de colisiones, encuentros e ill\ersecciones que acaban generando una gran variedad de combinaciones especificas y plurales, Un abanico de ciudades y de eiu-

ASHF.R, F,,'rn;nl.,
M~r,lpoliS. d<'~ v'lIt~,

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Parls' Oll,le

JaLob,

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.407
dades dentro de la ciudad. ESil es la esencia de la mctapolis contempornea' ser un "hiperlugar", un "lug1lr de lugares", un rico calidoscopio ylobal de ofertas y oportunidildcs locales. Hablar de Metpolis es hablar, pues, de esa multiciudad ese metalu gar o "IlIgar de lugarcs"- irlcnlilicilblc, de un modo mas abstracto y menos fsico, como lIllil estructura mltiple, multicapa, compuesta por diferentes ilva'i\fcs-dcvcnircs

encarnaciones (o realidades) combina-

torias- 5uperplH!stoS: un marco "de red" o "de redes", dinmico, fluctuante 'J defirlitivilrllcnlc ill<lc<lbado, hecho de situaciones singulares y relaciones cambiantes. El terrilorio de esa nueva Mcttipolis seria, pues, un sistema complejo de .clacioll!!S y i1contecimientos simultaneas, determinado -tal y como ya se l1a significado- en base a la mayor o mcnor efiCacia de las posibles combinaciones entre lilS sucesiVas capas de actividad y definicin que lo caracterilan y lilS grandes redes estructurales que lo articulan: capas '1 redes entre las que se desencadenan procesos de accin y reaccin, pero tambin cntre las que ilparecen zonas de fundido (desconexiones, capas con poca o nula informacin, niveles de ausencia: fundidos como forldos). Dicha estrllctllra construida en base a las interacciones entre capas, redes y (Olidos remite, pues, a otras posibles combinaciones sintticas que aludirian a esa dimensin progresivamellte abstracta e informacional dc lil cilldad contcmpornCil referible, en su acepCin ms fisica, a los trinomios vaclos llenos articuiaclones, edificaciones-paisajes-infraestructuras y arcllipil!lagoS (volumetrlas) espacios libres (intersticios) arterias (soportes), Ur1 slstel1l<l, en definitiva, de limites (geogrtlflcos y "contractuales") mviles, variables y discontinuos, segun los diferentes agentes que sobre el tienden a incidir y cuyo eficaz abordaje deberla favorecer la traslacin de esa nueva situacin compleja estratgica y plural- ms all de la simple representacin literal de sus formas aparentes.
IVGI

Mas alla de la Metrpolis de la era industrial surge la Metpolis de la era digital. L<l ciudad es ahora un iugar de lugJres, donde coexisten numcrosos modelos urbanos, cada uno con sus cualidades propias que lo l1ace diferente de los dems. Donde la vivienda se convierte en un lugar en el que se vive, se trabaja y se descallsa, qraclas a sistemas audiovisuales y telem.iticos. Y donde el barrio es un entorno multinacional de relacin directa entre los ciudadarlOS. La zonificacin yil no tiene sentido en esta nuev cludd que trala de crear entornos conlpletos (vivienda, ocio, comercio, educacin) en 1;1 proximidad de la vivienda.

IWMI

(i1sociilci6n) Abreviacin: M El. "Si las casas pareC(~n eslar baja control, es que 110 lIev,15 su(ic/eme ve/ociri,1d." Milrio Andretti, ex campen de Frmula l. \\ i Preparados ... Fuego... AputJIen!" Wayne Calloway, ex presidente de Pepsi&Co.

.408
x meta realidad
.... "
~oo', rl"~1"

IVe,]

La rneta r~alidad e~ la i!lterface ms amplia y perfecta para actuar l'1I el Inundo, Illgar rJe encUfmtro de lo fi~ico ,lo digital. La mela realidad es lUl nuevo estado en el mundo fisico, transformado a partir de la t'1I('ro;!I,1 del rtItlllUO vir\ual. La nieta realidad surye l partir de la re-informacin del Inundo fisico. Es un entorno donde los lugares son sensibles a las personas, y dond\ la (JenerosidarJ de la creacin r('cibt' tln impulso a partir dt:' una llueva cultura tJigital. Donde la mejor fuente de informacin del mundo es la propia realidad. Donde toda la materi" '1 los 'lacios estn inlerCOllecta(los y l su ve2 stos con los individuos. Donde larnhie!l la desconexin tolal es posible. Donde las ciudades existen como lIodos de la red planetaria, De la aldea glo-

bal. Y son mag'lificas. Y se alJtotransforrllan para asunlir su t1lJe~o eSlado. Donde las artes y las ciencias se relacionan en la e~ploraci6n ~irl(lal y metarn~al. Donde ambos IIHllldos 50.1 COr\lllillibles. DOllde la illyra~ideL e~isle y se habita. Dontle el mundo ~irtlJal, con su nueva fisica y Sil cOl1dicin inmatrica, es inspiracin para ia cOl1strllccin drl rtlllfldo fisico. Donde el ~acio e" un bien e"ca"o, qlle hay que consenar como si de oro se tratara. DOl1de la naturalen y su orden fraclal son inspiracin para l., con'itruc' ciu del mundo fisico. Donde ladas las cosa'i 'ion tan diferente'i entrr ellas como lo 'ion ~IJS II~Uilrio'i. Do.lde el homhre, formado, COI1 callacidarl p;ra rlecirlir, ~IJrl~f' a 'ier 1'1 cenlro de! mundo. I a condicin nece'iaria para no producir 1m quiehro cntre 1m Ilipottitir.o rllllrldo ~ir\lIal -fan\i'J'itico, lleno de enerqia cre,'liva, en constante transformacin, donde los mejores cerebros del planeta trabajan para SI) cons~ \nJccin dado que qrncra IlIla nucva econom(a- y un mlmdo H'iico slido -pl'sado, cargado de unil l1i'iloria, condicionado por l., lradicin- e'i QIJe amhos mundos seal' el mismo; que el mundo ~irtual afecte y trans~ forme el mundo I'iico al liempo que 'ie cOI1'ilrlJye a s mismo, no 'i610 Cf.O~ nmica y socialmentc, sino culluralmenlc, y cspacialmcntc; quc cad" innovacin 1'11 1'1 I11undo virlllal tran'iforme el llllilldo fisico.

The Slms, JUi!90 de ordenador.

.409
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M'house, cosos
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[MGI El Proyecto MOAl (Mdulo Optntivo de Aloiamiento~ Interurbanos) en su versin MhtJllse p,opone un Illell de "cspncios rndlJlo" comull1ables definidos a pal"tir de una seccin estruclurill fijil p.~tll[liad<l con una empresa de almacenaje industrial que permite el mont<lje lateral y vertical ,y la incorporacin posterior de diversos tipos de cerramientos con lIIat~ riales, colores y tyturas diferentes. Mdulos comhil1ilhle~ pue~ (como eu el caso de 105 muebles multiformn) por YI)xtllpo~icin y ~lIperposicn, a fin de propiciar un numero i11mitndo dc sohlcionc" csp<lciales a partir, precisamente, de la pro pi.:! variJCin de un numero limilildo OP espaciu~ tipo, con las oportunJS variantes tccnicns (ncumul,ldores-almacn, muros eqUipados para baos y cocinas, elementos dc comllllic,lCill vertical, ete.l. Una solucin concebid.:! como un producto "a In carta", no solamente en la eleccin del color o del estampado o mol ivo exterior, sino en el propio diser'io de la distribucin final (una solucirl pcrSOr\alllara ca~ ua caso pero siempre en base a un dispositivo distinqlJihle) acpr;ando el ~rodllcto ms a la estrategia de la industria del Illult irllUCblC que a la uel automvil o a la del reloj, L<I e~truetura de los modulos permite, en eleclo, cnsanch<1r o estructurar de lluevo la casa en longitud, anchura o altura. Esa 1l1,'!xirlla lIexihilidad ill1~ plica, a la inversa, dimensiolles normalizadJs de los suelos y de 105 labl que~. El re~ultado de esta repetiCin favorece un sistema ver"til, qlle "e puede lIIolltal l.'n ~eco y transportar al monte, al mar o n la ciudad. Seqt'm ! lugar y los gustos camblarlles, el futuro habitante escoge materiales, co llores y cOlTlponentes de las fachadas, que podr modificar m,h tarde. Un lesP<lcio libre de circulacin ocupa todo el perlmetro los l1cleo~ equipados ocupan el centro dando ms an1)litud JI espacio y libertad dc movinlit!lIto~ ara cada una de las piezas. El t~ma de la "casa-catlogo" se abord! asl como una aplicacin mil" de esa relacin deseable entl'e industria y dise'o dcstlnnda a favorecer sisteIllas vf.'r~tile~ ms econmicos, rpidos y sencillos, pero ms per"otlillilados; ~olucione~ tcnicamf.'nte precisas en Su conligurncirl c~p;lcial, Inclu~o reversibles en su constn1ccitl, Jcordcs con una concepcin mas rllOd~rrld -y por ello ms ablelta y desenfadada de la forma y de la amortilacin del espacio residenci.:!I,

\CTfI~ fI~QUITECTURA,

C,l5.l' M'Ho"s<', 1'191

410
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Si se tiene miedo, 110 se acta. Si tenemos miedo, no construimos. Hoy en dla no existen seguridades, aunque es mejor que no las Ilaya. La anyuslia

est agazapada en 1:'1 desconocimiento exacto del r~sultado, en la ignorancia de las metas, en la aceptacin social de las formas, en la desconfianza sobre nuestros clculol>. Preguntar no siynifica tlIo~trar insl'':luridades. Ilay que arriesgarse para equivocarse. El miedo paralila, Cul ~s el riesgo? Cul es el dan o? SOledad, crtica, eqvivocacin, ignorancia, incultura, vacio. Cada decisin tiene detrs una idea poltica, social, medioambiental, cultural, arquitectnica en suma. No pudemos eludir lIuestra responsabilidad. Se debe apostar en cada momento por algo. A fondo, con seguridad en si mismo. El sueno del arquitecto es uu~car SOlllCiol1es inslitas. La intrepidez es necesal"ia. La ~lstoria produce miedo, El peligro est en pensar en el resto de los arquitectos. La imaginacin se arriesga. El sueo de la experiencia produce monstruos convencionales, y adems no hace desaparecer los temores. Si tuvisemos miedo no nos atreveriamo~ a leer. Si tenemos miedo los suenas se desvanecern, IMGJ Ver 'audacia',

*_ milhojas
... cou.'
"""1 (i1~I', 'YO'olll""

""""lO,'.

IMGJ Ver 'hojaldre' y 'laminar'.

(COI

COrlstrucci6n laminada ti hojaldrada, capaz de propiciar /lexibllTdad, (1\lI'r~nl y sUIJer posicin, En ella, el sistema constructivo extiende el concepto de capas a"ltn,,(ac!as: capas estructurales,
~apas

programllllcas, capas de acabados, etc. 4l"4Nn"o

7M.4

.mi ... da
rJMl Es sta (la que interesd) una mirada que cuenta esencialrnCIl\C cl ICllQua jI.' y sus historias, pero qUl' acaba yefldo al significilrlo de las p,llabras y de las cosas. Una mirada como polucin de lo Que se ve, pero tambin una visin olvidada de lo visto, pereLOsa con el recuerdo, ti mCrlOS QUC ~S te sea involuntario. Mirada como erradicacin de las historias "verdaderas", qllizs p<lr<:l dar entrada al presente. Gracias a esta mirada, el espacio se despoj,l del tiempO, se desplaza hacia su "afllera" (M. Blanchotl. El espacio asi viSlJali7rldo es una transformacin radical del tiempo, es corno el que comprobamos al visualizar una fotografla, t'rI la qllt' al margen de las nilrraciol1e~, presel'lciamos la radicalidad de sus figuras .

mi ...ada tctica
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(MGl llasta hace relativamente poco tiempo (a mirada de la tradicin disciplinar ha tendido a ser una mirada univoca sobre las cosas; ur1<lmlr,ada confiada en la hmtitud de los cambios, en la estabijidad de la~ formas, en la literalidad de sus manifestaciones: imgenes fijas, precisas, estllticilS. La mirada, pues, del oficio (y de la disciplinal. Iloy, sin embargo, esa misma mirada, dlJrante tanto tiempo ensimismada,

se ha de medir de repente, casi por sorpreSil, COIl de$Concterto y perpll'jidad a una realidad menos segura, familiar y previsible; una realidad difusa definida por sacudid3S, choques y perversiones; empeada en contradedr; una y otra vez, cualquier sueo blJColico de orden perfecto o fal!>d armonla. Hoy leemos nuestro entorno enfrentildos i1 una nllf'vrl realidad fisica ptro tambh~n a Impresiones paralelas a 1.1 mism.1' como en un campo manipulado, nos enfrentatlos pues a una realidad multif.1cet.1da en la que podemos llegar, iocluso, a sentir desconcertantes clCtraamitontM frente al rugar. Nuestra orientaci6n y nuestra acc.i6n requieren ahora una mirada m,u hlbricJ.: por multlple y mestiza. Probablemente algo cstrafalaria; l.a de uno~ nuevos y CUriOSOS elCploradores equipados con un instrumental de enfoques y objetivos diversos; m6viles; poliloc.ales. Una mirada polidrica ya no unidireccional, fija o estabilizadora, sino simultaneizadora, .abierta a multiples estlmulos, materiales e inmateriales, figural Ivos y abstracto~. Uni'l mirada no end6gena, sino extr6gena; no una mirada pura sirlo impura; no luna mirada estable sino mutante; no Ull,) mlradil distilnte -indiferente y Iconliada_ sino una mirada intencionada e implicada; !lO urla mirada I{\n s610 objetiva sino, sobre todo, UIl,) miradJ tJclicJ (fria, inVOlucrada, asluta y, a la vez, positivista). Una mirada deslillild,' no ya a reproducir modelos sino a rec.onocer relaciones. No 3. rec.onocer categori.1s sino " replantearlas vinculndolas o interconectandolas en nuevos c.oolratos tacticos, a veces, lIlc.luso, contranatura. Los mstrumentos meramente desc.rlptivos dej.1n paso a nuevos instru mentos procesadores; el ojo o la lente, a extraos y nuevos tele, y multi obJetiVOS, radares e Interfaces, pero tamblen scanncrs y sensores capa ces de capturar lo prlCimo y lo lejano, el lugM y todos los lugares.

M,<.J4.1 h b< , m;,.Jd.:l po itd..Col" t'>1<~l,'J .... , r<l SD 41'9~,

...u

No~

referimos a una i(jPol dI' espacIo, .jl'na al progrl!lI,l y al ,ned,g lIiltural,ClIX' con~;H:io con~lru,do,

t.adite la eKperiel1cia histOrlea 01'1

11,1$ fo,m.u conocidas de cia

si'icacion. Tanto en su 10l"ll1ula(IOn ilcadem'liI, el "hpo", como tn la maquinal, el

"objeto tipo", la arQt"tl'f"!l".l Om,"a una

sos de de'purac,Qn lormal" 1'1''''0 tl..,
~pMHl

clils;fic~iO"

formal basada en proce-

Y la nlN;<lciOn del .:ambiente I,sito exQ~

INio. eran

a~ntrs objellvO\

cTlslalll..tiore. COY'"'' parte de la forma

se rerni.
~ta

El objeto topo y la d,aleClica lofKIlogla-modeto COflrrUt1I1 en un orden

tia ero u lima ,nslanciil a la funnon, flll!">t'

UlltrprNad.l desde la mimesis o la le t'1l la rwcoclOn como Instruml'nto\ dl" certeLd. Su, cmb,:.go, el MpJcio "lfrOr conI''SO~

1
I~r"" M~~r>d

temporneo ha roto tificial diluye la

v'nrulo\ con el rn!:dio exterior y 1,1ll,1l1(i0I1. El tspacio arilrhv.t df'1

~ul"\O

pr~I1C'"

identiFicado en IJ lunci ....

p;lr~

Esta prdid.l df' prO!lraml\lf'rlf'. COrTIO und COllWCllCnci,1 dual y aparenterN'nte

dljica es !leci., un) citrarteri1arin doble del espaciCl equlpildo "tila maxima SUbl"\Ivizaci6n de los procesos de conIO"'I"'IOII pi:lrticular y una progresiva homo()enelzaclQn del cSP>lcio de soporte, OH" llf'lHll:' cialmente Identlcos_ 1110 1J1lllhr,t

a Wll~lrtJirsc por procedimientos siempre sustan,de,) difere,llc de rascacielos, de periterla, de t, C'f'rta

1lI1,1

A6AlOS& HfRRRO~.
",,"r.l~

pO'J de tuncl6n, una Idea dlfere"le de eSPdcio urbano, un tClPOS hist6rlc() y 3funcloOJI: la deStrucclQn (Ip 1M pllra1i!llllil\ rnodel11o~, tcn1C05, tlpol/)(jiCOS y urb<lnos
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Jui .... "/'"J<'I'lf"

19'14

aslclrtularmente

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MMM: Cordiller,) 'GnMr7lf<o la SERNA. RamOtl. "I't'l/",,,.d_

e modelos (antes maquetas)

IMlOl Ver 'animaci6n', 'con"lrucc.in Inteligente', 'delynnear' y 'sIIIlulacin'

e moderno

[MlOl El proyecto monl'rrtO cl dc un nuevo orden unlVcrsal ~e d~v",ra hoy larlto rncl~ ineficaz e incompleto cuanto mayor se af]rma su dlsldncia re'ipecto i1 la pspt'CHicidad de una re.llidad diversa, singular y particular en cada .. illlacio" Tal y corno ~l','labil Kelly Shannon: "Las asplriJc;cme~ ulvic<lS del Movimiel/lcJ Modemo pasaban por el derribo de las jf.'r/;lrqUl"~ t"I"U;illes ob ~Qletas llredi,ll~/e lItl ('~p,lcio homogneo y nuevo, destl/lario .. provocar prOce)/)) gt'l!l!raJiza(/Os de subs/i/UcirJ () de negacin. Sin embargo el cafl/O de la /Ielf.'rogeneidad y 1,1 diverSidad 5usti/Uye Iloy esa imposible condicin dI!' tabula ra~i1: el iJorr,lriD rlr./,l paso a la reconfiguracin. [1I0)t' Jllede aleaoLitr {Ienlro de 1111,) cierta tri1dicin moderna, ms all de )1I Hstr,Jcci(in y de su lellgua/e {ofl/hll; desde una reinterpretacill flexibie de la morlf'middd Que pvede aiJr,)7<1r 1M condicionf's actualf's dellurJdr y Id ciudad." ISHANNON, K"lIv. "R"J'<'',l1,,"l tl1f' MeltQpoll~~. C(ff"'''''t.",....-, U/A B.l",('lo",' 'IOl

moir (o muar)

IMlO I Ver '!>uperposicin'. El trmino 'mo/re (que significa "superficie con aguas" o "superficie con vi..os") indica una lextura producida por la sobrl'impre~in de tranlilS (o l'ntri'lmtldosl. El efecto paradigmallco de IIlUclre Sf.' basa en l.' idea de superposicin: la combinacin de f.'1f.'mentos p~udoreyulare~ produ

ce efectos complejos e inciertos que evidencian comportamientos aparenle mente irregulares. los efectos que acompanan al muare!lo son re<.ultado del alar sino del caos, de una Interaccin imprevi!>t<ll!ntre acontecimll:!i1Io!>: tramas o estruCiuras que cambian bruscamente de e!>Cala y !>I' comportan de acuerdo con complicadas regla!> malelllatica!>. En cada CCl!>O existe Id co existencia enlre un campo regular y una figura emergente eworadica l' insolita provocan~ as" una SE'n!l3cin de profundidad ine~perada t'n un ordf'n aparentemente elemental.
~"Il<.-'OO 9CO<lIU. <.1

do: "', ,,,.,,,..,. en 8AVOl4 "'lb,

Tela fuerte que forma aeJuas. En Ifllpresion SE' produce cuando una fOl09ratia ya nnpre!>d, y por lanto tramada, debe VOlverse d Irall1dr pard imprimirla en OlrO ITlt'diO.l\mbas trama!> elllrallen confliclo y, 1'11 'lel de SUjlerponer<;e 1. S&fla ISORIANOy anularse, surlJe un dibujo descomponiendo la imagen imprt'sa. En f~iclIl!~ Pf\lflr.I051, Co,oe:urJQ el dibujo geomelrico que re!>ulta visible cualldo un conjuntO de lineas se suP.lr.l UllIrO '"IIUMI J' ""dilorln, Ofnidorm perponen sobre otru cunlunto. rormas indepelldiente~ de lo~ ori!linale~. (hllr.'rll~). l'l'lr, Podemo!> perlSdr que el declo es el resllltildo (le COJlIbinilciOllt's (sean cam pos, Ir1lIl1(1S, mdtriCI:!Sl. Podernos tellrr 11Iterf's f'n rl rr.~ull;d() como un me2. SlJPfqlo~do"f<. fl1 Arel" 44 4~. 'I'IlI. Icanismo (le pro(luccin de resllllado~ lJ1('sper;rlo~. Porlf'mo~ ~eglJir por 1'1 ~o nido de llueva!> pdldura!>. Hay tarnbien conceptos lsoci.ldos qur. bien vitlen l. To1'O no. Hom.ld IIntO\l.,n, Iv~'v una reflexin. Profundidad bidilllensiOllill. Un,l representacin riel espacio 1J.,1I<I"1, t'l86, diSlinta a la dasica (un circulo en el sut"lo y unllllt'cha perpendicular). Ahorn IIOI"9... t,.. : Torn,o lodo el 'Irculo tiene la vocacin de la peq>endicularidad, O~.w.,l, Figura'> emer\lellles. Ejecutar sobre una form,l que define una cslrucluro1, un 4. 5o\.u 150RIANoprograma, una idea; conocit'ndo la formile'iPI'cial ilun oculta. Ya aparecero1. P'" "r.T05t C_,,1'W {M.'1l rq.. SalIos de e!>,ald. Pields con formas djvt"rY~ ~l'qlUl lo~ l.lm.ulo.. con que e_ ~ IllJIl>busI'<, se pen:;iba. Coexistencias inespe,ad.l<.. Aparelltf'metllt' inconciliables. Dis.olociOll r .. la__.1 df 1.1 Rf''''' lTolr<lol IODO dt' Iramas. La J*rdida de varor dt' la~ mi~ma~ 1'1111'..10 qUI' ~u figura \(Ora otra.
IfSI

.414
+ monovolumen
IWMI Ver
'ca~s

para llevar a su casa', 'container', 'chrysler yoyager' y 'smart'.

..

'.

.~

" ' , ' IMGI

montaa
Elevadon de gran tamano natural o arlificial- del terrellO 11 Territorio formado por varios relievts JI Tamb~n scala un qfllero posible de afIcin, diversin o deporte, en $enlldo real o Ilgurado.
IVGI

Moutanas son concenlr.xiones de energa natural o arlificidl que pemuten

~r

habitadas. Son pliegues

a~calilres

del \ltClo eXlra o ntr<turbano.

SOn aculIlulaclones de materia. Orgtmica o econmica.

VIOLLEI

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DUl,

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~) AI>M.

la lTlontana orgnica surge como ptlrtc de un ciclo natural, mediante plegamiento de estratos sedimentarios, corno cmpujf' dl' fuerzas internas, o CUlIlO erupclon magmtlca. la montana artificial surge como acumulacin in"lantlleil de la ilctividad de! hombre. Actividad intelectual, econmica, humilna, religiosa ... La lIIolltdrla dt'tine su fom1., InSWr1t6.nCil COIllO llrodllcto de su:, ongenes y de la interaccin con su entorno. Una 11I0lltdlld no tIene ni principio ni final. Slo ob"l'rvamos UII rnornento de su Illslorla. Una mont<l.na es un,) radiogrMiil de un lugar. Su seccin nos permite conocer su histOria. Su entorno pr~imo y lejano nos permite pre decir su futuro. La montaa tiene una nula predi ..po..icin pOr Ulla forma predetermirlclda La monta<l. se construye mtls como un proce-;o que como un acto con principio 'J fin. Se construye con geOnletrlil fractal, Que permite complejr.; reldClolJoeS entre sus partes siguiendo un proc~ coherente.
l a ordenacin Cristalina de sus atomos condiciona su forma final. Le confiere su cotor y te~tura Las Interacciones de sus componentes microscpi co.. con las condiCiones del entorno definen su forma final. Su limite superior es el suelo, Que supone el limite entre el lleno 'J el vaclO. Entre toda la masa de la tIerra 'J la atmsler.J que la rodea. La piel de la montana puede presentarse con diferentes resolucione.. !"n funcin de las condiciones det entorno. Cada organizacin Qumica de su materia prima qenera una forma con una r~olucln determinada. La.. rocas son una parle de la montan,) construida il su semejanza. En ella~ concentra la Informacin del todo. Por su tall1.11",o j" roca entra en re~onancia COll los seres humanos.
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Se 11Iledell reconocer diferentes tipos de 1110!\tililS: La montaa Interior es una cavidad en una mas.1. E'i 1It1 e'ipacio sin luz 'j, por lanto, adireccioflal. La montana suelo es un espacio plano, donde lo interior 'J lo exterior se melclan sin discontinuidad. En un horizonte que se mueve. Li'I rOdr:~IIIOIl/lI,"f/ es un acCidente vigoroso de un terreno qlll' rlltll"stra con erJoergia la presencia de fuerzas Interiores locales QUC h.1n modificado aquelluyar. la Iighl-mOllrttitin es una acumulacin de actividad, de IU1, de gas. Construir es un acto natural Que genera sedimentos econmiCO", humanos, materiales 'J cultural!"s. Los edificios, las montaas forman un sistema Id P "lb coherent!" con el r!"sto de las energlas del lugar.

.415
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" .. Vulnerable pero obstinado, injllsto y apasionado POI' la jllsticia, conSlrUendo su obra a la vista de todos, sin verguellz.l rli orgul/o, siempre en ter/sion entre el dolor y la belleza, y destinado, en fin, a exu'ael' de SlI doble ser las creaciones Que obstinadamente trat.1 de edificar en el movimiento destructor de la historia. Dicho esto qtlien podrfa esper,1r de el so/llciones /'l'dondas y hermosiJs n~()ralejas? La verdad es misteriosa, 1/(IldiZil, y siempre est por conquistar, La libertad es peligrosa, tan apasionante como dificil de vivir, Nosotros debemos march,lr hacia esos dos objetivos, penosa pero resueltamente, sabedores de antemano de los desfallec/imelltos en Que caeremos durame lan largo camlrlO ,Qo escntor osarla efllonces, con buena conciencia, erigirse ell predicador de la vlr'/Ud?" (CAMUS, Albo:rl, "Ehl.u~Q UI.' SUCL'J", 1QS71

[MG)

Muchos creen que hacemos propaganda. Especulacin intelectual... o de la otra. O, en el mejor de los casos, filosofl;. Quizas hablamos, ms bien, de actitud, De disposicin, 0, si se qUiere, de moral.

rMG 1 "[1 flsico bntmco Emest Ru!/Jerford declaro al filial de Id era red!!Cciollisla qoe lo clla/ltcl/lvo (en ciencia) no era otra cosa que Uf! mal cuan!ltativo, lo cual no se aguanta hoy en pie. 5610 lo cualitativo par'ece capaz hoy de atra vesar 1<1 peJfcula OliWCiI qllf;' envul:.'lve el mUlldo de lo I/llmerico. Slo ClJando la arquitectura encllentre el valor fe ocupar su puesto como forma /Je pensamiento, comprender 5U capacidad ellorme de producir conocimiento y no solo de dedllcirlo, La arquitectura es ms que mil/ca (111 </Sl/1I1O de conClencid, Imp/icdrse ell y con el sistema de l/Ila sociedad rotalmente volcaria erl la conlllllicaclOIJ y, por lillllO, oel/f;,radora de cOllocillliellto es, plles, (lila necesidad tallto como ulla lraicion, ellllll tiempo de COlltrd(licclones il/exorales."
IKW IN floR, SJ"lor(l. "BcJubQu"J
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GU IIiEUx, AIJ,n. Arrl"lfftme

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movida
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l"!lollillllO'

IJMJ

El espacio de la ciudad contemporanea, 110 slo ha cambiado cualltitativamente sino cualitativamente, y esta cualidad no s610 tiene tille ver con lo que se ve, sino tambin con lo que se oculta, Ocultarse es un modo de rl'sistir y defenderse, Hacer que los objetos o las tierras de Id ciudad devenyan cuerpos, es decir; consecuencia de los deseos de los sujetos (G, Oeleuze), es tamo bien otra posibilidad. Quizs incluso comenzar a asumir que los cuerpos se sobrepasen (histeria), y que como consttuencia de ello dcepternos estas extralimitaciones (movidas) como la ertica de la cilldad en la que vivimos.

mudanza
'fo..""",,' 'n" "<O''JlI.J' ""'10'

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1""".',

IJMl

Pensar la ciudad hoyes hacerlo sobre SllS mudanzas, tanto las de los sujetos como las de sus espacios, Que el Slljl'tO reallllelltl' moderno para crear tuviera Que aventUrarse en dquel terreno imlJreciso de las afueras de las ciudades era todo un presagio sobre la dificil relacin qlle existe boy entre el hombre y la ciudad,

111416

montaa

de hierro

hmchJble

mlxta

l. Vicente GlJALLART, El Corle 1"9lt$ V~IIJI. Barcellma, 2000. 2. AMI' IARTENGO-M ENISPASTRANAJ, Cenlro 1M canwmclones

Ttrrtrlfe Sur, Playa de las Armrlcas, Costa Adele (lene,lIt), 1<'lB-. J. (nrle M1RALLES & Benedcua TAGLIABUE, Kolonlhil~n Icasi la lit m;~ra. CoptnhaQllt (OIMmarcal. 1'1'1(" 4. S&AalSORIANOPlIlACIOSl, COll(lJI'tOf}{tra la rtlcrma y amollac/n rk la (Jiblicta re'lft ~ 8i""/li,1, OllbM, l<<'l. 5. AnlonTo $ANM/lRTI N, (Itna C"NOVAS. Ampllll(;ln y rl'mfHlf'ladn pilrtllll rk/ ~<rJt(110 Ili'I Mol/nn. GilM, 1'1<19 b. V!cpnlP $IIRRABt O (~on H......Ia), jI' /nfllllf'rl Sy,rl'''' ;Ira pI Club r1fopOrlr.n Can C"".i",II, Ilarrplnna, 19'1'1 (IngpniP'la" J.'"itr M<ln;lpil' elMNEl. 1. ASIILOS & HERREROS, A.ehlle.'"rforum, en,,,,. 1997

~417
..... multl

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IMGI

"W>,<........', 'd'vro.d;><l.

Dellatirl //I1I1/IIS ("mucho"l. El prefijo MULTI alude a una accin mulliplicadora, implicita en el dispositivo evolutivo contempor,'IIlCO . M ULTI por 1n(i1tiple, multiplicado y multiplicador. Pero tambicn por mulliv'1Iellle, JIIultifu'lciollal, multinuclear, multifac~tico y multicilPil; cohabitacin combinada de acolltecimientos solapados en agenciamienlOS virtu.,lmenle cred'(ltes, dinmicos y complejos, esto es, poli~dricos. En este sentido MULTlllama a POLI. por polifasico, polic~ntrico y polifactico. Por plural. Uno y muchos a la vez. No sOlo aadir o sumar<;ino, sobre todo, multiplicar.

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'm"ll,d;,...rd",,.

IFPI

(multiplicidad)
Condici'l de lJl) sujeto, elemento o cosa que tiene la virtud de amplificar y reproducir clJalQlIier fenmeno asi como de dar distintas respuestas 11 una misma solicitacilI o, por el contrario, dar una I'espuesta adecuada a diferentes requerimiellto~. Multiplicidad es generacin, no repetlcin.

IMGI

(multiplicar)
"x", ni "+" ni \\.", ni tampoco ":" El tradicional significado (mico y establecido de las ilIltiguas categarias tien de;) dejar paso a definiciones menos perfiladas y ms difusas (por poli~ dricas y palifaceticas) que evidencian el carcter ubicuo y desdoblado (mul tiplicildo) de la propia realidad contempornea, ese espacio globallzado donde lilS variables se multiplican, ese universo complejo e inestable don de transformaciones menores pueden engendrar cambios importantes. Ello alude l la posibilidad de trabajar con sistemas de naturaleza expan siva y di5per~a susceptibles de en\lranar multlples situaciones a partir de un jlJego virtualmente Himitado de combinaciones variables. Un c5cenilrio -y una posible forma y espacio a l asociados que se ex p;)nde. pues, indefinidamente, de~de todos los puntos. como un grfico mul tidimensional; una confiyuracin multiple y abierta, de conexiones enca denada,,;, y referidas, no obstante, a patrones simples, evolutivos.

multilcapa
I MG I IVer 'capas', 'eptome', 'hiperlu\lar' y 'Metpolis' .

JC + multlcludad I MG IIVGIIWM 1 Iver 'm. ciudad' o. mejor, 'Metpolis' .

.... multiespacio
-+ ...1'=0', '~,,,,,"I"9"", '"",1'1', 'oOILJ90r'

IFPI

Actvalmente, lm satlite orbital da la vuelta a la tierra en noventa minutos. El pacio se convierte en una forma de tiempo, en una experienCia medida en tlem po. No se habla de distancia sino de duracin. El espacio implosiona con la acc leracin de las mquinas de transporte. EI espacio real, ademas, ha Quedado vaeo; vivimos en el espacio virtual de la teletransmisln. Ya no vivimos sOlo en calles y en casas, sino tambin en hilos, ondas y redes. Estamos tciepresentes

418
en un espacio de la ausencia. AIII donde nos encontramos C$lamos ausentes y donde no ~tamos somos omnipresentes. El espacio inmillerial dc la tetecone,lliIl, el espacio vir!u.l1 desmaterializado de la era digital, no Slo es un espa cio de la ausencia, un espacio que falta, sino Q~ tambin es un nuevo espacio de la presencia, de la lelepresencia, un nuevo ~cio sllu<1do mas all de lo visible. El multiesp.xlo y el multltlempo se sitUilIl mas all de la experiencia li siea, espdC.ios que se han hecho experimentabies rTIfiIiantc mquill.J5 teler'Qticas, espacios de tiempo InvIsibles. El radar es el rMjor ejemplo para mostrar cmo el colapso del ~clo real y el final del tiempo no slo son electos de la dlJ5enc:ia, de la carencia. sino que lamb~n ~rrollan .11go nuevo 'J productivo. As! el radar es el instrumento con el que nos ItlOYffl1OS en 1<1 niebla, en un "espacio i1rlulado", para orientamos materndticarncnle en un eSp.:1cio vaClo y negro. Asi no perdemos nada, sino que ganamos algo: el espacio virtual. EI espacio virtual. El espacio de la ausencia, el espacio no visible y modelado s610 1l1.1ternticamenle, es decir, el espacio que el radar proporciona es el espacio virtual qlle no pertenece al mundo histrico cOrlverlCi('1I1111 t<11 como h11bfa sido accesible <1 IlUestros sentidos hasta ~rltonces. Nos movemos, ms que nunca, en el multiespacio de las leleconexiones que eslil ~Ist iluyendo cada vez ms al espado real. Al Igual que el espacio redl de la ausenci<1 no slo es sustituido por el espacio virtual, sino enriquecido por t, asi tambin la er<1 de la ausencia sigo nirica un enriquecimiento, una transfonnacin de las formas histricas ele apropiacin dclliempo y del espacio, del Clll.'rl)O y de 1,1 experiencia.

multifuncional. entorno
... IVGI Hibridacin de usos, paisaJes, proyramas, actividades y espacios multipies en un entorno remformado de naturaleza mixta.

V,tt"\f GIJAllART,
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"mu'llmedla urbano
1VGI Por medio de las tecnologlas multimedia podemos convertir la arquitectura en interface de su propia historia. Provistos de lo~ ,lclecuildos dispositivos podemos obtener Informacin sonora referente a los edilicios y a los espacIos urbanos.1 medida que los visitamos de forma contextual y aleatoria. Las imgenes superpuestas sobre la piedra pueden poner en valor ciertos aspectos histricos y estticos de los documentos arqueolgicos. Permiten una actuacin effmera sobre los restos histricos que crean una nueva unidad entre lo virtual (la luz) y lo Usieo y pesado (la piedra), entre luturo e historia, entre movimiento 'J estatlcidad. i L~ edilicios hablan! Gestor: Sr. ArQuitectO, le pedirnos que nos haga un plan urbanlstico, y ya esta pens.ando en las instalacionn?

)( mundo digital
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tVGI

El Mundo Digital ~ como un ~trato que se superpone a una geografla hu mana ya existente. GeografJa formada por estratos culturales, sociales, tec nol6glcos, econmicos... que a su vez estan, todos ellos, en constante in teraccin, Un estrato que emite su materia digital, como lluvia radioactiva Que empapa las capas que atraviesa, transformando vIejas sustancias, 'f creando nuevas qurQ1icas.

muro equipado
rMGl Ver 'fachada lo muro) equipados',

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4. ACTAR ARQUI TECTURA, SI5rMla AOC.l'l'l<l

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Es un hecho que la msica, arte abstracto por e~celencia, ha desarrollado durallte el siglo XX unas nuevas capacidades que mucho tienen que '"a"t.l~"'" '_... ""I~.' ver con nuestra idea de concebir la arquitectura. Particularmente interesa traer aqur los procesos por los que, mediante la acumulacin de sonidos, se ha llegado a configurar un verdadero espacio \ musical interno en una composicin, Al acumularse, las te~turas musicales se convierten en bloques, manchas o rnJsas sonoras Que se saturan, mientras que la depuraci6n o la dellsiticaci6n de tales manchas se convierte en un verdadero elemento de sintaxis mUSical. I:.stas formas de componer reqUirieron nuevos t~rrnillos o unidJdes musicales, tales como los racimos (c/vsters) o lI~ nubes 50110ras, que comenzaron a dotar de condiciones volumtricas a las masas musicales que llegaban a gozar, asimismo, de propiedades cinticas. p,;rJ algunos compositores, como Edgar Varese, la nUJsica lIt'yalJa a ser una acumulacin de cuerpos con formas o geometnas eSjJecfficas, pro. yectadas en el espacio a travs de trayectorias tridimt'nsionalt's, En ocasiones, las composiciones llegan a regirse literalmente por las leyes de la Miguel Angel GUILL~N,I'MgC" fislca como las planteadas para los cuerpos gast'osos. i,,/ogr~tlca de la Tanto las leyes estocsticas como ciertos mecanismos infinitt'simdles ayuplela muSical "Rlgel" de F, G ..ert1'ro. daron a concebir estas composiciones como densas estnJcturas te~lurales.
'~""r~<to', ' pac,o', "'at... a', ""'I;,",a',

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Los pensamientos resuenan. Las revistas declinlll.las ideas que se pl;~ man en papeles quedan modificadas, Los lJltimos pensamientos son tan etreos Que ya slo podemos decirlos t'n susurros. Al oldo. Volvemos la cabeza por si alguien nos est oyendo. No qut'dan templos bajo el sol, No ser que las Ideas son frgiles? Un pensamiento no queda encorsetado cuando se talla. Su freSCur,1 no reside en su inatrapabilidad. Un pensarnierlto pervive CUillldo pierde SlJ propia voz y permitl' que resuene de otras maneras. De una leclura siempre emergen voces. Las revistas tambin emiterl SQnido~ sin necesidad de complicados equipos multimedia. Al vt'r ulla hoja de papel, yo siento el aire vibrar flsicamente a su alrededor. La facultad de leer y de ver tambin es inseparable de la de olr. Hace falta educar el o(do? Algo tiene que ver con que haya obras muo sicales donde s610 se ejecutan silencios, o que resulte atractivo comprar libros en idiomas Que desconocemos.

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r'Yllrgy L1r.CTTI,
Artli<rlarlon, partitura de la obra
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Cambio, variacin '1 transformacin dinmica resultado de un proceso evo lulivo -gradual o repemino- producido desde acciones '1 movimientos ge nerativos '110 animados.

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En la novela de Julio Verne, De la Tierra a la Luna, ARDAN -el nombre dell)erson<JJe principal- es el apcrifo de NADAR. Es el famoso fotOl)rafo parisino amigo del autor. NADA{Rl puede scr tambin, a su vez, apcrifo de A R DAN (TI -ardiente, audaz, apasionado, expresivo, activo, elocuenle, impulsivo, din<umco-. Nadar lOS desliz<lrse, agit<lr y fluctu,)r en un medio liquido, dinmico NADA(R) es introducir(sc) para dejar de ser NADA.

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* natuficio
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"Refuerzo de los sistemas de percepci6n del entorno en la ciudad exissistemas de accesos vertlca/es /J c;erMs cubiertas (concebidas como paisajes) transformando su utilidiJd priviJd,l ell publica y re/ell/e. u/iliLando

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lcreando una memoria fk la naCUraleza por medio del artificio COllstruCtivo." (1l1l0VO. E6u.vdo. ~M''''''''la del ,onc:.....o p,I" ti AuatlOl"OO ~
PlmplOfl<lu [1 Cr,.,,,,.'Ib'l7,

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naturaleza (avanzada)
IFPI IDefinitivamente Id naturaleza no existe. Hace poco dlgitaliz.:l!l1Os el ltimo metro del planeta y ya lo tenemos dentro de nuestro bolsillo artificializador. Ic:ol (Ii!cnlu y naturlllua TKnonalUraleza) tnltl'l'sa pontr ~ crisis las ideas mas naIf que han tomado forma a 110lrtlr dl!1 inttres crtCI..ntt por la n<lluralua. 5610 un desarrollo lecnico mayor y Ullol alellCill cultural crItIca putden poner fin a la dl!predac:ill que la lknic:a rnodernil.nstaur6 en I!'I terrlo torio. fllrab<llo MI arqtlltKto debiera explotar t'n eslt' c:ontl.'llto lomlas rnob intemas ~ dM.c.. b.. la Idea contl'1"llpor.1oea de naturalt'za t'nltndendola como Ullil con~truc Ci/l l'1"Ilonenttmente cultural Si se quiere,fabrica. Un,) CC/SllI09O'1'd y darlt fonna f,o ~ica Como mattr'lal de trab.\o. la sensibil,dad medioamblt'llta\ Intt'"W t'II tdrtto Id eroCl!fIlOS con w ap.arenlt optItSto: la artiliclalidad di! toda nperiencia 11s>ca real, como tema para crear IIllI'vas paradojas y nuevas preg,mtas. A.'. ~ ~."E.O IVGl MFDIA, MQUNTAIN & ARCHll ECTURE son mterfaces de l.:ls tres naturalezas habitables: la digltdl, la natural y la artificial. Tres manilest,lciones que necesitan un nuevo orden (o des-orden) que Organice su interaccin.

naturartlflclol
IFSI IMCiI Ver 'artificial'. Fusin beneficiosa, pues, de lo natural '1)0 altlfieia!.

1.

(ftlnmo

DF 'lOOIJEN. "'l'Clrlco. l'In. en A,ch,s

P.1,,1

101% Z. P"bhcocbl E,relSo" l. StSlem.I de ero Olooodt..... 1%, 19"1Z.

"'d..-.obr""

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425 noturortiflciol

1. ~HANl,:OIS &. LEWIS. Pr"Oyt'Cto rk r<lilri6n ~PlJritdc"", Nant~s (Francia), 1'J'Jl>. 2. OOSI IoHMUS AM.<lCiat~', V.i~ndJ$ ~n un dll/~. r.rnllin<l'n ("~st'1 Bajos), 1'1'1:;. J. FUTURE SYS IIoMS, I'rOKt 222, OrlJld$ton~ Hit_en (;itles). 1'l'lb 4. MVROV. Vill.1 vp~O. Mil,erw", IP")1:, Balos/, 'l'l7.

.. navaja suiza
~

'""",,'. IFPI Car,1clersticas: (Itensino de aspecto illconfundible. En Sll silueta e~lerior "",,,"u,"' "" "".P'>clon', '....;bIH.mprfllbl... contiene, sin palabras, el mensaje que lo define: navaja y suiza. El car,m"III,m"'~<I""','.oll'

ler ergonmico de su silueta parece lener nlllCha ms importancia qlle la

<;UnJil

de U<;QS q'le <;e le a<;igniln. Fs\,' (orma permite sirl embargo el aloja-

ll1iento de mulliples mecanismos que, de aira manera, no podra contener.

Sil esencia reside en ofrecer diferente" posibilidades a quien la mar\ia y

su espesor crece en funcin de Qle estas nlliltiples posibilidCldes iWlllcnlcll.

Esta IlMaja se distingue precisamente por 110 serlo, por traspasar la funcin a la que invor.i1 Sil nombre y ~er silcacorcllOs, tijeras, lima, lupa, cor1 talias, etc. Cambiada de e~r.ala, ha ~ido 1111<1 de las pie7a~ clave en la trayectoria de Claes Oldenburg, quien la utiliz como icono flotante en los r.anales de Vcner.ia. A vcce~ dese.lmos idea~ o t>dilicios corno navajas ~ui 7as. Hl'rmNicos pero f1exible~. Completo~ exteriormente pero en con~tante evolucin interior. Edilicios de respuesla mltiple, pensamienlos capaces de resolver problcmas simulti'l!leo~.

F~I~ifi(~c'on de I~ n,w~J~ del ejercito ~U;lO, Ho"'J Ko!\'J (Chl",,), y ~"tnll(~ "~.~J~ del cJer<:ltu .UllU, Ibacl, lSul:a), Cn "0101'> JI!>, 2000. 3. y 4. Ka", fletcr W~NDL, GuckIHI'p/, Belm Guglhup/berg (Mond!.ee, AU$trla), 1991. 5. Vicente GUALLART, CIISd MIliS slere cumbre<, LII Pohlll dr Vllllho"lI (V"'lrn,III), 1998 b. Arlln!"1I LA CASTA, Frrnando PORRASISLA. Hotrl en CMtabr;a 7. EduMdo ARROYO (NO,Illad Arquitectura), (;U,lf*".l, S\ll1di .... (V'lC')Y')), l<)<JI .

1. Y 2.

negociar
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""... a"(,' '''''~' ,,- ""lo '. 'pro<'."'.'

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<: Iit"l"

a<:l"idad'....an..d.'. [FSl

.<: ""'tnn'''"l'.

El proyecto ;;lrquitect6nico ya no se proyecta sino que se negocia. Ver 'complicidad' y 'contr.:ato'.

IMGl

neoclsico
,.'t'lO< ,'. 'rO"oIe<I","' ',",morCa' 'pas.odG'
~

[MG]

Ver 'erudicin'. Monumentalizacl/m .:austera. Rafael en su ultima poca.

.no-caja
-t 'AA', ."",.,'0', "'Io,,,,al', 'l.",,.',
'lo!o",..'

rrSl

Ver 'pliegue (despliegue repliegue;', La arquitectura avanzada no puede pensar en la caja como ell un iI priori Jr Quitectnico, El movimiento moderno complet un proceso de destruccin de la caja clsica frente al cual no puede volverse atrs. La definicin de los muros bmo fachadas gruesas o espacios huecos, la construccin de fachadas filtro o el espacio fluido o la disposicin SOll cOl1secuencias yele rentos, a la vez, de este nuevo objeto arquitectnico. La caja es obsoleta.

f~c'ladas profun~s,

-t 'A"'. 'di<DlO"M". 'm",acIOo', ',.,,."II~.d'

no-dio (noche y da) IJMI ~s el discurso de la ciudad nocturna en la noche

que tambin ayuda a trans ormar la estructuracin del espacio interior -y exterior- de las arQuitectu

as. Diferencias que se prodt.Jcen sobre todo en lo que tienen de desagl'egacin, jenas a cualquier jerarqua compositiva entre plantas y secciones. 1:.1 espacio de la ciudad nocturna es t.Jn nuevo espacio que, como tal, plantea sugel'encias lal proyecto y que constituye as un referente para la arquitectura. De cualquier
U!~, 430

manera, no deja de ser un espacio ficcionado, enga~ado, traicionado por las seales y por la desmaterializacin de la propia arquitectura. [s el mismo, Pero tan distinto, l mismo, como la noche del da .

[MCl

no-escala
!rSl Iver 'a-escalaridad' y 'sinescala',

no-forma
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",lo",,.', 'r1OC.J~'

rFSl

Una je las caracterlsticas de la arquitectt.Jra actual es su indeterminacin, Mejor dicho, la inconstancia de su determinacin, Una arquitectura basada fI diwrlOS formales 110 podr re,>i'>tir la alteracin de uno de ellos sin perder oda su identidad. Una arquitectura sin forma -informal- permite retorar, restaurar, cambiar la imagen sin que la forma sea alterada, y por con ilJuiente, el objeto permanece, Puede absorber espontneamente adiciones, ustracciones, rtlodificaciones tcnicas, sin perturbar su sentido de "orden",

.no-Iugares
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Con el trmino 'no-lugares' el antroplogo Marc Aug propona una definicin para esa nueVd relacin entre "ciudad-tiempo" y "espacio de la moilidad": los no-lUgares identificados por Aug -parques de oficinas, esaciones, autopistas, cmpings y caravanings, aeropuel'tos y estaciones de ren, cadenas hoteleras y centros comerciales, estructuras para el ocio e in'Iu,>o las actuale~ redes de telecomunicacin- constituirfan nuevos paradigmas de unos escenarios cotidianos "arquitectonizados" y, al mismo tiempo, olvidados por la cultura arquitectnica. No-lugares que sealaran, no ob~ta(lte, ese traspaso de un existencialisrllo ideolgico a un existencialismo ldico, relacionado con la movilidad y el consumo pero tambin con la valoracin del ocio. La aparicin de grandes recintos para el consumo, el espectculo y el entretenimiento constituiran el ejemplo ms claro de

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.428

no-da (noche y da)

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S&A~ ISQIlIANQ-I'ALAt:IOl;I, fIN/eJe IIdm,,,15rrlllivo Pllrll la comu,,'dJd rk Mll(/rld, Carretas I M~dri), l<<U'\. 2. Vltrnlr f,UALLAR!, "royet:lo dr .-ehilbiltilcion dr la mlm.lla ,lrll~ dr! ,Iglo XI, Of'cln RIV/I, V~I~nrlll, lqqS- 3. flCTAR ARQU1TFCTURA PlilliJ eiM Al/lira, C..n.\I(n IMurelal, 1'198. 4. /ldrlaan r.rlJ7r rwrs T 111, PIRM S~hllrlWhJ1rg. ROlle,tI"m rP,.,yos Bajos), 1"'11

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ser una cultura nmada. Imaginamos que

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"''''pO', "'\IolbLlll<l<o',

Ina <le i1r4u;kclurd, y ,',"d "",a "n" ,",vP,hqilciOn prometedora q(Je emprender, Esta

nueva forllla de elltellder el eSlJilcio los condicionantes <l1'1 suelo, id,u!. IWMJ

Illlerarla dI' los cOl1dlclonanles de un espay su n;'\lJrale1i1 incrementarl(ln su comple-

cio ullico y nos ro~ria a crear nueVil\ IPcniea~ de rnanlpulacitlll de este en las que
su~ IlI1nll'~ AL[JhNC~O IMU ~ rAA\~ln ""OUHAVI

la primera vez que 1<:1 idea de impermanencia qued asociana a la arquitectura lue con RJymOrld Wilsorl

en 1967.

Hasta entonces la idea de tlorJ1(ldismo

H i70 IlIl estudio profun-

estaba asociada a las personas y no a las cas.1S. Ray Wilson fue uno de los pioneros

en este campo.

do de la produccill Industrializada de clementos arquitectnicos mviles, arlallzando y clasificando lo que el mercado ofreca' 1,1S caS,lS mviles-inmviles, los diferentes tipos de caravanas, los Aulollomous Living Packages y los mini micro macro buses. Wilson escribla: "L<1 impermancncia se /1,1 introdlJcirlo ('Il ('1 pel1';,uniento col1!empOf',1nco. Es la tlJ<JnifcSIJcin de una tccnologl,l avanzada, 110 solo en la movilidad de las personas y las casas, slllfl/amlJiplI ('tI IfI~ materiales, que pueden ser usados en otl'OS ciclos." Il~y 1'111",,,, fI,chlte<'IU'f .,.\~ A~'\O'rnblf ll!lf' IcOI Si eTl los
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crucl! l!rIIre ei F1UIrnal; jI' ei!'ncla-flc

,cin de Archigrollll y el hOll,bre n;llural dI' ReYller 8,11111,,111 (,,1 hlppy) lo qu" ,,empllei lrabajo de rcflcxOllCS C0l110 I(I~ de Toyo Ilo e~ C61T10 e~e ~UjelO, ya nescrllo en
T<>yO lro, P;,o /,
alolaml~nlO ~M~

su ilinerolllciol e Impreclsl6n, lIol alJamlollado por compleTo ;qul'lla mllllancl; IPcnlca

y vital volcolndo sus Intereses ol

la Mujer nmad,l de Toklc, 1985.

UI' molyOr recollOCill1el110 de 1" ",ul"'" ~ubJetlvdild

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Algo que COfllellZolrlol por Ullol retollstltucill de ticas derivadas, es decir, el cOllsurnisl!tD,

prOllio cuerpo y por

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JI AN ~'UfRO\

v<lcln despus de lol expcrlcnci<l que viene asociada Imedio prCljuetlvo y FI

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un" subjetl. sus prc

... 'AttI<l:-erltlca',

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I MGJ

rar
"De todos es sabido quc los eSQuimales tienen a Sil disposicin UIl gran numero de trminos diferentes para referirse ,1 la nieve y I!lielo. segun presenten stos determinado aspecto, ~egn Sil rlllrf>za, Sil trattsparellcia, SIl peligrosidad, IJ zonJ cn /<1 (ue se asientiJn, la epoca de/ aiio.. Nosotros que tamo triJtiJIJIOS COIl el espacio cu.intas palabras tellemos pllrllllombrllrlo en sus diferentes formas? 1.../ El dicciollario proporciOIlJ IInilS cualllas: espilcio, lugilr, extrH/siII, di mensill, superficie, llueca, vaclo, rlist,lncla, rincn, rea) rbita, terrer/o, campo) reino, regin, es/era, ambito, m,lrco, C/1<lrlro, plano.. Y til/llbi~n te nemos combinaciones de la pillJbra espacio con otras. As/: espacio perceptivo, espacio proyeclivo, espacio de representilcin, espacio pictrico, espacio arastlco, e_~pacio _~ilel1cio_~o.. , Por r11~ tallla insistencia en las p<1/abras? Por QU~ fJ'1/a insistencia en e/lenguaje? Porque somos, querJmoslo o 110, sujetos linglsticos. Somos sllielo~ dellel/guaje) ilunque

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nI? 'enemas 'imlo control como los esquimales sobre los dife,'enles !rm/nos Que 1l1<Jllej,1mos. Los referidos al espacio SOIJ ms evanescentes, menos pre

c/sos o de 1m significado meno!> compilrtido."(HOM~IW, Juloo, "~"lo.no al ellaclo

~1I~ncin\n", ~n

VVIIII. En/OtilO,

Sob,~ ~I ~Sll,lC'O Y ~I

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M~d"d; Ed'lQ,i~1 Ccmpluten~t, l'l'l~)

IJMJ

La modernidad, ante la illJSellcia del "t~xto clsico", es decir, ante la Incredulidad de llevar a cabo sus experiencias segn lo predicho, ha O~pdO por "nombrar", bauti2.ar insistentemente sus trabajos. El mundo cerrado, definido y erHJnciable, mediallt~ frmulas, de la clasicidad ha servido de excusa a nuestro tiempo para situamos en otra posicin, en otro lugar. De "permanente agonia", cabria calificar la tarea que la modernidad ha venido reali2.ando. "Nombra" era la via ms rpida con la que obtener identidades, expr.riencia~ qlJe permitieran construir aquella confluencia entre vida y proyecto, realidad y arqlJilectura. Purece C0l110 si nuestra tarea consistiera en la permanente y recurrente bsqueda de identidad desde la que relatar experiencias adjudicables a problemas, a dificultades resuellas. Pero ios nuevos lellyuajes ya no podrn ser totali2.ildorcs, es dreir, no podrn estar avalados por lgicas poderosas. Estos nuevos lenglJaje~ e~tarn en concomitancia ton 1'1 experimento, con las acciones de futuro incierto, de fin inlpredecible. Si el texto clsico, por tanto, ha r:Ie~al1arpcido, rluestras acciones son las de nombrar, averiguar, asignar sustantivos a nuestros encuentrOs, l nuestros hallazgos.

rFSl
rM(iJ

"Decir es invcn/,Jr" (EnriqlJe Vila-Matas).

La emergencia dc lo nuevo suele ser sielllpr~ causa de incertidumbre (precisamente porque no silhemo~ denominarlo y de ahi la dificultad de aislar los signos con su expresin e identificar las relaciones de htos con lo ya existente), de reactivacin o redefillicin conceptual del lenguaje, indispensable en toda accin prospeCliva sobre la realidad. De hecho, la propia correspondencia entre palahra 'f siml)olo posee, tel! y como acertadamente seilal.:lba la filsofa Isabelle Aurieoste, utll1ornure: interpretacin ...

nrmodo
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'I"O'KIO"nl ", "",' '01 0'01'

rFSI {Oc norma: regl,1 que ~e dehe seguir o a que se deben ajustar conductaS,tareas, actividades, etc.; y de nmada: familia o pueblo que anda vagando Sill domicilio fijo; y la persona en quietl concurren estas circunstanciasl. El nrmada, y por eKtensin el arquitecto l1rrnada, considera el territorio como un campo abierto, liso, y el viilje, lil velocidad, corno el momento de la creacin y el conocimiento. Conoce que las normas marcan los puntos de su deambular, pero slo tienen serllido los momentos intermedios. Esos puntos son 5610 lugares para abanr:lonar y partir. Nuuca pueden ser considerados Icol11o destinos, eso seria un error ya que le convertirfan en un emigrante. Considera como principios la rapide2., la borrosidad y la aireacin. El nrmada no considera necesario e~tar en movimiento, sillo estar 1'11 varias entrezon,)s. Es desnormal, desdisciplinado. El nrrnada no tiene ni casa ni estilo, slo descansa a veces. Slo est sentado cuando se mueve.

~431
noticias
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Hay noticias inslitas que parecen cerrar 1<1 realiclad.

Otras, CI'l c<llllbiO, pilrcccn abrirla, por y al anticiparla .

nube
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IS&A" lSOHIANO PALACIOS), A"'pll<l<:l6l1ik UI' relttro, Zar8Wl8. 2001.

nudos
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Los dispositIvos que denominamos nudos se fOrmul,ln como lazadas de ma-

'1.,\11"",<.,,,,,', 'tI"I"'" 'inf'... Uo<t,,,.,,.

llas enroscadas: en ellos la edificacin, mAs que responder a un soporte matricial ~un entramado~ traza un cIrcuito o trayecto elstico y o~i liado capaz de articular movllldad y programa. El edificio eren su propio

'11>0"". 'I,,;.ores. 'm.II ',

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lazo -o enlace- estrechndolo, cerrndolo o soltndolo

UN Slud1o, D'.l9r.l"'''

seg(lIlla pro

tk ""do$, en Ouark",. 222, l<<'l.

Pa definicin de nudo. En ltimo trmino proponindose l mismo como

trama-circuito edificada o loop de actividades,

nueva economa
(col "la comunicaci~ que .:lllin y 31 c3bo es de lo que \rl!311 la lecnologl<l y 105 medios di<Jit3les no es s610 un sector de 13 economi3, L3 comunicacin es la
(COno.mi~':' Kevln Kelly, ~~Vlt~ ~UbrA

nueva VISlon
UMJ Queremos ser exactos. Una investigacin concluida es el orig!'!n hacia lo desconocido, Por tanto, la investigacin no tiene nilda que ver rli con 1<1 quietud, ni con la lIelJada. En todo caso ti!'!ne que ver ton la finalidad, ton el camino hacia otra parte; con la "nueva visin". Visin, ciertamente es~ clertica, miope y necesariamente cegadora y Que llega il filtrar a tr<lvs de ella lodo lo que ocurre, lodo aquello Que la investigacin provoca que vaya sucediendo, que vaya apareciendo, que se d a ver, hasta convertirsl! en una obsesiOn, Las obsesiones-investigaciones de P, Klee, E. Munch o C. Mone! lueron paradilJmticas en este sentido.

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SEVILLA

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Ampla su casa con un andamio

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IJMl r,para W, 8enjamin _el todo es lo no verdadero, La verdadesW en los ob 'etos, en esa mirada que capta sus pliegues Irreductibles al concepto."
<CASI fiO NOCUEIIIA,
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I.KlI<3. ";nl~('O'

SI el modelo del'flundo del ordenador est basado en un observador, proponlJo un matiz funcional: ob-servidor, dado que ese observador desplegado en dos cumple una cierta misin. No es ni camara ni ojo, es videodependiente. A partir de las relacionl:'s con los ml:'d,os electrnicos ya 'la sumos simplemente usuarios y observadores ('xternos, sino que se trata de un nuevo llivl:'1 dl:' siu'uiosis l:'lItrl:' ('1 ser humano y las rnlluinas, en el qlJe la in~ terfal deselllpena 1II1 palJel cerltral. La progresiva infiltracin d(' los medios electrnicos en el mundo nos haCl' ver Ills el rnulldo desde dentrO, relativizando la idea de realidad .

obsesiones
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COlljU!lto (le ideils (Uf' revolOlf'iln en obsesiones.

nUI'~tr,l~ Cahl'7as.

Cargarnos con

ocio (y poi.oje)
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En las poslrimeria~ del siglo XX la indll~tritl no lamina Y ti el paisaje itlboral, Hoy son las nuevas redes de trarlsmisin C informacin ILls que sustituyen antiguos 1T10delo~ prodllClivos gracias <l los 11IleVOS avances tecnolgicos. Si bien l!stos han erosionado el tradicional vinculo entre luqar y activid;d, tambin hall faVOrecido urla nueva dilller)si'l lel ocio Que inclilye la ()atnrale7il -un,l po~ible nueva n,lluraleza enlendida como ecosistema relacional. Favorecielllio In triln~form;)cin de qr<1fldr.s zon;)~ Iibrc5 -;) menudo obsolelas- ell paisajes para la distensill: "pausa~" en los desilrrollos terriloriales y "pilusa~" en nuestras propias actividades productivas. Nueslra sociedad del trilbilio se ha mutado en la sociedad del tiempo libre, del ocio, Los horarios continuos (incluso en escuelas y universidades), la jornada de lreinta y CillCO horas, 1,' hihrid"cin de los prOqrillllil~ deportivos, cullllrale~ y Illdico~ con su aprovechamiento comercial (hoy ocio es !comprar), son ~intoma~ conjuntos de e~la invasin nel llego en nuestras vidas, 1'11 Iluestro \r"bajo. La vivienda de nueslrO liemllo no s si tClldr,! IrLlhajo pero seguro Que ocjo si.

Richard IIAA(;
A~~oclatei, Ga~

Wort, P,1(4,

S~altl~(rrUU1.

1'l7S,to Q,mrlrms
'lb. l'l'l}

~446
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ocu~aciones (espontneas y evolutivas) [MG ) La mayora de los procesos espont/tneos -o ap<'lrentementc e~pol1tllneos """",IM"'''''''', ."'.. de ocupacin espacio-temporal presentan puntuales conccntrJciOllCS CIl <,1,1"".. ', ',""opo', u"",of.', 'dfl~ 1<9"'. ciertos puntos y dilataciones en airas. Son modelos elementales basados

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en procesos de ocupacin, distanciamiento y acceso acordados, por aira

parte, a los propios eptomes genricos de la Illetrpolis actual (archlpi lagos, espacios libres e inrraeslrllctllrilsl. Procesos combinatorios, IJ\UCS, que remiten, a su vez, a otros encadenados entre movimientos bilsicos de concerltracin (densificac;n), dilatacin (espOJ1jamicllto) y acccso (cana lizacin), Es decir, entre lleno, vacio y enlace-articulacin, o de un modo ms abstracto (tal y como propona Stan Allenl entre punto (volumen), ,superficie y lillea y, en ltilllO l~r!l1ir\O, entrc capas, fondos y redes. IAI aumelltar la entropa, la masa criLica de las informaciones contradic torias se acumllla. En el ejemplo dI' li'l playa, la requlilridlld de las ocupa Iciones iniciales acaba distorsionlldose, dlali'Uldose frente a una polucin ambiental (un "ruido": una presencia molesta, un olor, un subsistema agre iSiVO, ctc,) o altertll1dose frente a obstculos o limites (el propio mar, una roca, ulla duna ... J, pero tamhicn propiciando agrupaciones frente a UJ1a I"traccin -un eslmulo- ocasional. Se crean, as, disotroplas (y, por tan Ito, estructuras polidricas) debido a 1;) acumulacin de ellergfas dispares situaci.ones confrontadas.

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l. OCMn~, 111 mIIyor lIya tub,ertllll~1 munllo, ~ltlll>uba (Jilplll, ('rl CIIlo'S 2b, 1'1'/11. 2. Nl AIlClilTECT5, P",~r" di' V"'I't>ri"1 FI"t rllY, led~t Illln IPa'ie$ Bajo$l, <qB. 3. S&Aa (SOIlIANO-I'AlACIOSJ, Euroj),m 5, 8arak,1l(lo (VilC,lY,ll, 1'1'18. 4. F~"~rdo A~1l0 (NO.m~d Arqu'letturaJ, Europall5: procc~o de /,ibmJxi/H. 001, ij,,,.. kdlllo, 1')')8

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~447
ojo
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Qlliz debamos a la modernidad, m~ qu~ a ninyun olro tramo histrico, el haber constituido urla cultura del ojo, de la imav~n. La mirada se convirti en la principal sustancia de la modernidad, en la constructora de su cultura. 1 <1 investigacin sobre la modernidad es, hasta cierto pl.Jflto, r~dllfldante, pues resultara de una cacofona en la que se uneu la mirada del irlvestivador y aquella otra (Uf'1 dilic la cultura de entreguerras. Es la modernidad la que cOrl1e!ll demalldando el ensayo en torno alojo conslnlctor: el ojo no ~jo construye, sino que le cedemos, tambin a l, cUillquier posibiliddd de auscultacin, de investigacin, pues es la visin la que dornna a la persona. Regis Debray lo lla rle~crilo mejor que ninglln olro:" No exisle la im,lgcn en si
misma: su eslallllo y SIIS poderes vanarl CO/l /as revo/llciolles lcnicas y los r.,lmbiM ell la~ crpellcia~ co/ecliva~. Y, s/n embargo, /a imagell Ila dominado ~ip.//lprp. a lo,~ homhre~, dlJllqllP. ('1 ojo occ/demallenga olta /liSloria y cada poca su inconsciente plico. Nuestra mirada rue tn<lyica anles de ser arllstica."

IMG I Ver 'ciclopes'.

olmplcooooo
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IMGI

Modelo -deportivo o urbano- formalmente codificado.

Fa/r-play prudenle, tiln aparente como insuslanciill,

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-+ ....,'(In .... l",~,'d. 'd,_'''''I'',
'Wll~I.

oper cln
IMGI Una operacin es una accin en lHl lerrilorio con el fin de generar una actividad en ~I, pero sin voluntad de Iran~formarlo fl~iC.1menle. Un<! operacin puede suponer una ocupacin lemporal de tul lugar, con el fin de pOller en prctica una eSlralcgi,1, desarrollar un.1 aclividad.

'"","1,,,,,'

IVGI tormenta del desierto Periodista: Gcnerai Scharkoft, por dnde empe7 el alaque a Irak, por lierra, por mar, por aire? General Sch<1fkof1: FI alaque comen7 ~illl(llt IleilnlCllte por tieHil. por milr, por aire, desde dentro y desde fuera, con bloqueo de comunicaciones y con misiles... E~ la guerra lota!.

operativo
-+ .V'.C'. '.vI.""''''' '''''PM"'''''', '''''''lI'",II'. ''''''p.....
bolOll., 'menW, '."",,,,,,'. ,>..Iom.' IMGI Por defecto, mecanismo, ~i~tema o di~po~ilivo. Sistema o dispositivo capaz de propiciar desarrollos combinatorios evolutivos desde lgicas abiertas. Elllorno generativo de acciones. Accin operante.

te
-+

optimismo
IMGI Ver 'Mar~ Bros:. Si es avan7ado siempre es opt imista. Si es opt imista

"'!I',.' '..""",,,1,.,
lac:t""'"

.'qUlIf<I""', ',.,,,",'.
'1IlIfl,<tIlCII', 'p I(!". 'il;
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no ~iempre es Manzado.

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"Si un deseo es IlCrmoso, CiJ//lb/,l/a r('Jlidad ,1IJ1i Cllaodo fal/p".

rr,OYTISOLO. Jo, IIg,,,I;I1. "W~ldp,,", 1'177) IVG I Ver 'progreso'.

~448
.orden
I MG I Ver '<in;., faclores', 'orden '1 caos',

orden y caos
~

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"t. ,l.,"

O<CUpl.IMlI"'tO",
."~,,,t""\"r,'

(control abierto)
"Hace poco, observ,Jndo una (O/agrafIa del desembarco de Normandia, rcflcxiol1bilmOS sobre el desorden prximo ,11 caos en el que apj"ecr,11l hombres y artefaclos sobre la orilla de la playa, en el prupio lIIar el! el aire. La sellsacin que este desorderl trallsmitf,l indcir(a a urJa duda: en realidad se trata de UIl avance, de UII despliegue o, por el CQIHrario, lo (lle vemos es el mOIllt.'nto desordenado de l/IJa derrota, de una dispersion? A menudo ,lSimili:Jr110S el .lv.1nce de los ejrcitos al orden, a la perfecta fornl<1cin, JI dibujo de es/ructurJS geomtricas, todo eilo dirigido a (11/,1 mayor efectividad de tWJque y potenc;onalidad para oCllpar territorio ya ql/e esto es, en definitiva, lo que un ejrcito en miln:fa trala de IO!Jrar. Las antiguas formaciones geomtricas constitl/ir',1n la nica forma posible de intercomunicacin entre los componentes de un ejrcilO en marcha. Esta comunicacin, imprescindible para mall!ener el orden de <ltaque, se sos/enla asi, basicamelJle, en lo visual. La composicin cerrJda es la que mantiene el orden y la comunicacin al mantener activa la informacin. A partir de la planificacin m,1s compleja y de la radio, se hace innecesa"a la formadn geoflllric<1 p,1ra sostener .:cUVJ la conUll1iC<1cIn. (;1 control entonces se Ilace ms Sllt il, mellas evidente; no se precisa de la geometria ni de interrelaciolles visuales para mantener el estado relacional adecuado a la ocupacin y el al,1que. RecordJndo all0rJ la foto del desembarco de Nonnandia, cabria preguntarse si el desorden no geomtrico qUf;' aparece )f;' correspollde con l re,1lidd o, por el contra"o, es slo ulJa apariellcid. No cabe imaginar, obviamel1tc, semejante despliegue sujeto al aUlr o a la arbitrariedad. De modo que Iwy que pensar en la existencia de (11/ orden oClllto capaz de extenderse sobre la playa: 1111 sistema basado en lIIl COlllrol abierlo mas que en
~enlada

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orden cerrado."
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Cong(e~o

LIlI>.1, "V<l"o: de"." 1 c"p(llr,,",

com"'l;c~cI6n l(~.

U/A IIMctjJ"" 9l

IMGI

(sutesin de rdenes)
"En los ritmos Irregulares y en la diversidad que vemos a nuestro alrededor, la realidad es imprevisible y rica en situaciones. El caos se manifiesta como una sucesl6n de diversos 6rtlene!>, llastallte diferentes de la idNI tradicional que tenemos de lo que llamamos "orden". Es tiste un nuevo orden informal, no forzosamente aleatorio ni arbitrario, basado en series de certezas cambiantes. En lo informal no hay reglas establecidas ni patrones fijados que plled<1l1 ser topiados ciegamente, sino ritmos de rl;'lacurlt;-s e interconexiOrle~ inferidas entre acontecimientos.

.44'
* origlmi
'popl",lI,.',

-+

dOll''''''', 'J''''o"".;,

ItOI

La SUpl'rflcl~ d~1 SII~la s~ pll~ga sobre si miSma form,lndo ilrrugas que, no slo orl

'pliolJl'l',o<'pll<\IU< ,.pl,<')<If', ',,,,,loo'

gini,ln y <:antienen las nltas Que cIrculan a travs del edificio -con lo que crean las
andlcionl!~

difprpnciales p<lril el programa-, sino que tambin proporcionan fuer manera des"parece la separacin tradicional entre el edili
y li,I eslruC\l)ra que soporta las cargas.

la

e~truclllrill. De e~ta

lI-~!Ivoltur"

Se ~vita el u~o
e~trlJctlJrale~ ue~

di

leml!ntns

~pgml'ntados como columnas, paredes o suelos en fa

vor [le la tendencia hacia IJna materialidad en que la diferenciacin de las tensiones no est determinada por elementos codificados, sino por sln'.lularlda~.[U

uelltrll tic IJII continuo materiFlI. ., fJUrRO

l. rOA, Nudo de cO"'lml'iI,iol1e~, Plisan (Cotea), I qq/>, 2. IMell'9aciones del CurSO d,t191do por Jo~cf Albcr~ cn la 8auhaus, 1 'J2S1~28 . .l. /lrMtXJI LA C/lST/I. Fernando PORRASISLA, e.mma MONTANE2, Rffllllo Fe""I, I'al",,, ~c M.. llol'Cll, 2000,

original y rplica
... """"""'01, "91"j'

',,"l...,..,'

[MG]

''

"Los objetos originales son las informaciones principilles; detrAs dp.la estela que dejan flotiJ el slsiemiJ completo de rpiiciJs, reproduccio/lCS, copias, redccio/les, tril/lsferenciils y derivaciones, Los objetas originales se asemejan a los numeras primos de las mtltemOcas porque no parece que exista piJriJ ninguno de los dos IIna regla COIlcluyente que gobierne su fom1ilcin, Su carcter original no se explica en sus antecedentes y su orden en lit historia es enigmtico. Conocemos su existencia slo indirectamente por sus perturbaciones y por la gril/l camidad del detrito de materia derivada de'ada en su trayectoria. Como un gen muta/He, puede ser i/lfillitesimalmente pequeM, pero /tiS diferencias de compor/timicnto quc puede producir pueden ser verdaderamente grandes,"
(KUllLER,
G~or9~,

La conllgurac!rHl d<1 tiempo. MAdrid' Ne,.a, 1'J88)

* orill
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(ORA)
Trmino Ifl1llte o I'Xlrl'mo UI' 1<1 cxlellsi61l
~uperflcjal

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l"ll'''...I..

>III.

[col

ti"

al!lulla~

<:osas,
est~ m~s ~e

Limite de la tierra que lil sepril del mar, la\:lo, rlo, etc.; faja ue tierra que ma en las calles, cercana a las CJsas, para poder andar por htas

inmediata al agua. Arrabi1lcs, alueras de una poblaci6n, Aquella senrJa que

lo-

~i" ~nladarse, Hoy

dla nombrilriamos a eSil sendil como ilCetil, Esa banda construitla, cercana a las edificaciones, como lugar intermedio enlre 105 muros de lo domi!stlco y el tri'insito ferOl

de las mquinas. Pero debemos fijarnos <lIgo ms en

e~d

palabra.

1"".,,""..,""

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~451
paisajes operativos
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',,"<'(aJ.,', 'CO'I." y ".,<..:,,,',

'w".,,,,,,,nf, '''''QI'''l''' 11(1'.', 'V''''l,"f,.', 'land

link", 'l"n'" In I"ods',
'1"90/'n. nal.J,a'tu. n"l",., !oficial'. '''''o',

'",\1.,,,,

Ver 'land-llrch', 'Iand link~' y 'I;nds in !and~'. P<lisiljes oper<ltiviZildos p<lr<l el uso, la funci6n y la ar(llIitectur<l que m<lnificstan una condicin natural y artificial a un tiempo. "Se intenta codific,:r la siw,:cil1 contemporjne,: segn diversos modos: los vacios, los ~ntenedores y flujos, el bigncss, las citylandscapes y citis copes, la Grosstadt, la hlpcrvillc, la ,1rrogancill zenil<1l.. , Nada que objetar,: esos files esfuerzos de la razn para revelar la trama de la accin, Pero nada Iay de ms especfico e/l este presente que su carjcter abierto, nada ms fructlfero, y diffcll, que la imposibilidad de fijarlo, El paisaje, tal como lo queremos ver aqw: no liene relacin con la escala, no es necesariamef!fe I,: arquitectura de los esp,:cios grandes o vaclos, o abiertos, o .verdes, ni tampoco el control cienliflst,: de los posibles estropicios que pueden Cilusar las grandes construcciones. Pudo definirse en un principio aproximadamente asi, pero ha cristalizado en arquitec /Uril, UrW ilrquitectura que SI:' cilrilcteriZJ por: atender tanto a lo que est<J entre las cosas como a las COSilS en 51 mis un s,)ln domf!slico, un,) pl,)z,), un,) terraza mas: el espacio publico es, por tanto, con frecuellciil su objeto, constatar la Vilriabilidad, el cambio aprendido, si, desde experien ci,)$ de gr:m escala pero extrapolable a otras much<1S- como COIlSutuente de la arqitec/Uril, MJs nfilSis en el diset10 finillistJ de objetos que en la cOllfigurilcin de definitivos blbelo/s. la accin del proyecto como compromiso entrt~ eScalM. La cOlJcIencia de qlle el proyecto se determlnil e influye etl multitud de mbitos ms alM de los que se le otorgan por razOIl de mera contigidad flsica. La consideracin de la 1,1bor del proyectista como C,1pacidad de traslacin, de viaje, entre escalas. llOra somos capaces de erltender y sen/ir simultneamente diversas esc,) las y mbitos de percepcin y accin. Pero los obstculos que evito, los camillas que elijo, sigilen siendo los que permiten mi cllerpo y mis serlUdos. actuar sobre lo prximo, lo Inmediato, lo (jct/l, y entender al tiempo muchos otros recept.1culos y dimensiolles que modifico tambien con mi ilccin, es UII buen programa de /rabajo para 105 proximos anos". lSRU, Eduard, "la mlr~da lar~~", en ltiueoo> /Jai5"Je>. ""evo> territorio>, S",celona:
AClarIMAC8A,19 (17)

I MG I

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Arquitectura y contexto. !:;stablecer estos trminos seria como hablar de lotra dualidad, una especie de cabaigadura elltre ilrQuitcctura y contexto, de solape, de suma inevitable, por contaminaciones superpuestas. Se tra ta dI! una singular ecologla, entre lo que da a conocer la arqultf!etura y lo que ya existia. La arquilectur<l se incorpora COIllO paisaje, es tambien paisaje y no objeto. Si la ciudad es paisaje, los edificios son 111011ta11as.

IVGI

.452

paisajes operativos

l. fICTAR ARQUITCCTURA, Int~rwmcidfl en el antiguo ",euiro de Sirgn, Si19~1 (1l~'cclu"aJ, 1')')8 2. C"~\1n" DIAZ MORE NO, El,en GARCIA ti RI NDA, ConCUr50 tiMa rehiJbll/lacldn f}/IlsajlSIIC/I de 1/1 Clllller,) de ~il"r,' tlJrlJil'i1, Hcrniltll (GuipulCoa). I "'Jb J. ABALOS & HERREROS. RpcllfII!r.1ci6n (UI/SltjrS';'" riel verredero, Valdemmgomez 1Mad"dl. 1')'17. 4. ABALOS & HERREROS, ArcMrek/udorum, Bono, \')'17 S. hRAI 05 & IlrRRERI1!'i. Concurso Imemaciomrl P,lrque O""ar, Matdld.ci}"".IHucl.al, 19'14. ti. y 10. Edu<l.d eRU, P,>rc de /,' V.,II d'Heb.o". Ra'l:e1ona, 1'l9l IFotog.ilfi,l: Manolo LagullloJ. 7. y 'l. ~n"c MIRALLlS, Carme ~lN()S, P,I,que ccmc"(",,O, l')I1.:113d" IBarcelona), l<q I (FOlogf.ll,," Hi"'" ~lJ>"kl). 8. Cnrle M IRALLES, Benedella lAGL1AIIUE, I'arc del> coJor>, Molld del V~lle~ (BMc~lo"a), ~ou 1

453

paisajes operativos

.455
* papJI
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'di9I ..I'. "M,...I.',

[col

"Personalmente, soy muy aficionadil al papel. Y lo seria ms si Jlguicn pudiera

'mOlorl.I'

r<lr Sus .dcficicnciolS'; que apcnilS se pucd", ,culilz..r (110 .(lcshaccr. ilquil, que lO
do lo que se escribe en fl SCiI un lilnto inflexible e Inmul<lblc", Claudia Cilvilllar.
"i EI papel probablemente lodavl significar el peridico! Pero habr probablemente <lIgUr! tipo de papel electrnico (e p,;per) l1;:JciJ el arlO 2010. Conozco invcs

LigdOrCS que

csl

H trabajando en fOrmatos digitales delg.ldos, flexibh.'s, en los que

~U~fA

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'""'l'l', 'or,9'1"'''.
~"'IK!1 y l,,",l~"'I'''''O"IO'',

POPi~OfleXio
fFSI
I

1.:1 imilgcn permanece hasta sin cncrgia, que se pueden enwadcrnar Juntos en un I1

bro o Cgil' en una p.:lrcd o sobre el escritorio", BIII Schilit. XAVIH

Ver tambin 'origami',

pH'""" Ilkl.lllr.l<>'"

'"'1.'1,"'1' ......IU

(MG 1 Manipulacin del plano que intenta construir un volumen mediante estrategias unitarias distintas de la simple superposicin de sllelos idlonticos o de la compactacin cubica del objeto arquitectnico. Suelos, cierres, cubiertas y fachadas pueden ser tratados como ejercicios de papiroflexia.

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'lnl paMilA 2:. IICTIIR IIRQulTrCTl/RII, /nsrAI.,t1(m~' mMIlMslO<:lMM, aln;.lonll, 7000 l. IICTIIR IIR /1"'1, l:lM!~lonll, 7000, 4. S~1I11 (SORJ i'lNOPI\I liCIOS), C,.ll/ro fIOI/V,lIMt~ M ~I /lm,guo I/o~plrlll ~ /11 COIli:~pd(Jn, BL1fOOS, 1007. 5. Glnts GIIRRIOO, RkMdo SNCHEZ LIIMPR(IIVe:, Flrnllndo PORRAS-IStA, /ludllorlo di' Pllmplonll' Flujos (MaQuela: Isabel Cardenas). 6. Pedro URZAIZ, Carlo~ PE REZ PLA, Cine, Covadonaa. 7. AlbE,to MARTtNEZ CASTillO, B. alm MATOS, CO'lCllrso 0.1(,1 P,'/,lcio de conlJresos de B.. d"/OllJ., pr.mlo), BadaJoz, I "'/'l.
1.
Pr<>r.~'n r1~ o~ar,iM di'

QUITrCTURII,

PIII~,l df I~I

~456
paradojos

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IMC,I (paradojas operativas)

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Precisamos hoy dispositivos capaces de generar situaciones, acontecimientos

ylo enunciados susceptibles de colaborar con el sistema y trastocarlo a

un tiempo. Por esta condicin

Paradojas operativas.

exlra~amente

dual los llamamos paradojas.

IMGl (trayectorias desestabilizadoras)

El estudio de los sistemas dinamicos no-lineales muestra como, incluso

en programas -o escenarios- demasiado codificados o

estables -dinmicas
im~rcales o

aJ,)ar~ntl'ml'rlte

MI

~ desconcertantes) situaciones de extraneza o de amnesia. El si~terni:l se en__'ni"').. rosca "intrigado" generando movimlento~ de bucle, de~estuliladore~, pro-

.~

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Ifldeterminada del sistema produce eventuales siwaciones de intriga: la recurrencia indolente de sus movimientos se enfrerlla a inesperados deolllecimienlos -situaciones inslitas o heterodoxas- que provocan lJurltudle~ (y
de ruUlld-, Id propld
Jldt(lrdleld

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ducidos por la aparicin de combinaciones inesperadas. Trayectorias "re-

beldes" planteadas corno protocolos asociados a la lyica COlllbillatoria adoptada y que se manifle~tn, ~in emUdr\lO, corno paradoja~ (enLJllciado~ R~~ollJC.on d~ la inslitos, lase heterodoxos) en el marco inercial -en la convencin- del ~PMtnl~ pM~lloj~ ll~ meta-sistema anfitrin. M.InM d;lwjIMd~ d~ F~d\~r.tn HOFsrflOT[R, Dicha hiptesis alude, de lIecho, a la vocaciurI trnsyresora del proyecto OGU'lla~ R. Go~l. contemporaneo 'J a su capacidd para platltear -y resolver- ,mevos emlllfJ(~~r, 8,,~h. u" ciado~ -pilrdd()ja~- (/e~tillddo~ el lra~locar los cdigos ortodoxos <le 1<1 ~rcr"o J gr.kj/ b,,~/..., BJ'leIO"J. rU5quel~, disciplina, fusionando conceptos dispares (arriba y abajo, exterior e inte1'1'15. rior, figlJra 'J fondo, publico 'J privado, volumen 'J superficie, edilicio y pai~aje, pdi~dje e infr'lestructura, infraestructlJra y e(ricio, etc.) en lluevas uniones hbridas mdS illforrnales en las que, por ejemplo, la cibierta de 1111 edificio pllede llegar a ser, al mismo tiempo, Sil principal slIelo; 1111 ereelmiento pllecle brotar 1'0 hori,talltal; llllil COIISlrtlccilI pllede ser al mi~mo tiempo IIl1a IIatllrdleza; WI<! formelciOtl piede comblllilr genes illcomp<ltibies; diferent!'s nivel!'s superpuestos pvec/en llegar a ser [JI! nico nivel desplegado; o la grMidez pl'ede e$tlr basada en la desmaterialiZ<lcill. En ello radica la fuerza de la paradoja. ElI formular trayectorias posibles a p<utir de ulliolle~ -y enullciados- aplrelltemente ill1posibles.

Botella de Kleln. en
QUilderns 214, I'I'II>.

~457
paraloop
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El pariJ/oop se plarltca (omo dispositivo rcsidCl1CiJI confiqurado a partir de la radiografia cstadisliGl de cada usuilrio: una cinta ({'lactiva que se pliega segn las longitudes espaciales dctinidns por cadD uno de los cstlmdilrcs propuestos y piruetea alrededor de IJIl lIldamiajc metalice l11.;ltcriilIiZillldo, asl, en cada caso, una trayectoria singular y singularizilda: "El cuerpo, mo

vido por un fI}~o mJgico, liberado de sus imperfecciones Cilnl/CS, /gllo

rando el reducido juego de /05 tendones, de los msculos, de /,1 rigidez de las il/aduri15, se dcscoyulllaba sin trabas, sin tropiezos; se plegaba, se arries
gaba a Imposibles reveses, il inexplicables vo/Utils. El talle ondeaba, se rom pfa vo!uptuosameme, se arqueaba, reptaba ... Ios muslos serpentealltes se
.1brclll, 0l1dult1b;w, se anudaball ,1 los br.1Z0S, alrededor del torso, armo

lIiosamellte excavado; despues, tras UII desencaje supremo, toda liJ silueta erJ 1:1 que pMecJ desestl"UcturiJ/'se, abs/rJel"se en un puzzle de detalles fas CilliJl1tes ... " (OUBOIS, "Ierre, Le5 Comes fin "ime5, "ars: Ed. t!~Ix~e, 20001
1Ir.TIIR IIRQUITFCTURII, P,oytil
~IJ,jbi!.11 il1l~',l(tvo

P,lI,Jloop. tlJOI)
(FOL09f~r..l.

(,''''d,,,"ld'''o1.

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.458
POJsitismo
IMG I Vt!r' antitipos', 'capas', 'comt!l1salismo', 'contrilto', 'encahalgamientos', 'esQuejes' e 'hlbrido',

+ parquelng
1>0' 'lroo"mo'

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1WM 1 Con 1,) Jparicin del coche, el siglo pasado invent un nuevo lugilr: los parques de coches, los ilparcamicntos, que se han convertido en un lugilr de ret'{cn. cia de las ciudades, pasilndo rapidamcntc de lmil cuestin funcional y prctica a otra mas simblica. Oc slo ser utiliz<ldos (o silber que cisten) a la necesidad de ser vistos. Deberamos reflexionar sobre si ello se ha producido
en paralelo a otra Iranslormilc.in gcncrild en el sentido opuesto: los parques

W,lly MULLER + 1 HB

C''''''.'l'"g,

I'roycdo ." d M"dl, ArJo)itr10, I'lIt.IO de Ba.celona, 1'1'17.

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I1JWrales h,)!l pasado de ser un,) rcfcrCllcia simb6lic a ser alr,) mas funcional y practica. Dc s610 ser vistos (o silber que existen) a la necesidad de ser utilizados. La historia dll estos dos parques es lma X: incgnita, encuentro, con trdiccin. Mientras que el p-rquing 11 dej:do de ser slo arquitectnico <tal planta en tal edificio) para convertirse en urbano, el parqlle ha dejado de ser slo urbano para poder ser arquitectnico (tal planta de t:1 edificio>. Purque ing es un autoparque, la fusin de dos paisajes complementarios.

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parq1ues regionales
VG] El territorio es un acUvo mas de un pais, que habrla que cOl1ser~ar como si de oro se tratara. Los Incendios de los montes mllditllrrflneos se produ jeron debido a la presin de la civilizacin y a la falta de inter~s CCOI1 mico por ellos. Ante esta situacin lli:lbrla que actuar a la escala apropia da. Habrla que crear parques regionales, proyectados como las zonas verdes de la ciudad-territorio. Territorios controlados por las nuc~as tccnologl,)s ,y protegidos contra incendios por grandes sprirlkler territoriales. Los -r boles deberlan ser replantados creando cortafuegos, con una Orglllizaci6n geomtrica que muestre la accin del hombre a gran escala. Como las plarl taciones agricolas. Como los proyectos de Chrislo.

 * partIcularidad
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fMGl ISingularidad, peculiariedad. Pormenor, circunstancia, detalle. Ver siempre, tambin, la letra pl'Quena.

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r,j \\ Los dos

~ellore~

magis!rados,

t,lda n.l/Wlld,

al cruzarse por

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cal/e, se

saludaba,,; BuerlDs tilas, amor.., deca Uf/O; ,,81/PIlOS dras, vida", con-

lestaba el olro_\~uien les eSCl1cliab,1 p,lrecia asistir ,1 1,1 nCOr/resable prue-

/Jil de lllJa reli:lCioll proMbida. Pero, de III~C/O, se l/am,lIJan Jf!SU5 Amor y Amor/io Vida. La~ palabras dicen lo ,/ve quieren decir, pl'ro pueden decir
Jo.dl BFIlNIIDO, AtIMla, 1<,,~

otra cosa. Y lo mismo pasa eDil/as image'lf~s."

(A partir de BERNAOO, Jo'di, "Palacio de la Bellola", en BeN " Ba,eelon.:l. ""CrAR, 20001

partfculas elementales
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S~"ul ... d~ 1... nue .... pMI.'ul ... ele'Tlclllal bOlO" de ~Igg~ en Url detector del acejet~dor

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de

part/culas LIte.

"las historias de Gtifliths lucro n introducidil~ en 1984 rJara relacionar las mediciOlleS cunliC.1S en narraciones verosimiles. UlIa histOria de Gtiffiths se construye a partir de una serie de mediciones cualesqlliera que lienen luqar en instilntes diff'rente~. Carla medicin expresa el hecho de que unil cierta canlidad fisica, rventualmente rliversa de una medicin a atril, est;!i comprendida, en un instilnte dado, en un cierlo dominio de valores. POr ejemplo, en el illstante TI UlI electrn posee ulla cierta velocirJiHl, rlelcrlllinada con lllla ilproximacin que ltept'lIde del tipo y modo de medicin; en el instante T2, est;!i situildo en un cierto lugar del espacio; en el tiempo T3, posee un cierto valor de spin. A partir de un <,ubconjlllllo de mediciones se puede definir una historia lgicamenle con<,i<,tente qlle, <'in embargo, no puede ser aseverada como verdadera; <'lo plledt' ser sostenida sin contradiccin. (En eslas Ilisloria<') tOllo ocurre como si el Inlllldo estuvierd corrllJllesto de objetos ~pilrados, dOlildos de propierlades inlrinsecas y e~lables. Sin embargo, el rl(1I11ero de hiSlorias conscierlteS de Griffiths que podrian reescribirse a parlir de una serie de mediciones es, ell general, sensiblemente superior a uno."
(HOUFII FRFCQ. Mlrh.l. 1... (>..-'!ml",
~"''''Mr.l;'''''.

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.460
partitura
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I MG I Ver '( en )tramados', 'p,)! rOl1es " 'p.1utildos'.

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1,..."j~",.r"J

La cstrcchil relacin entre las fOrt1w~ de rcpresentilr el pel1~i1miento musical, ritmos y signos, 'J el propio resultado SOlloro ha ejercido un COlltrol frreo sobre la evolucin y desarrollo del pCI1silmcnl0 musical. Ha sielo un cierto condlcionilnlc preventivo sobre el nacimiento de l111evo~ ~i~mtl~

sonoros. Oc esta form<l resulla evidente Que ciertos planteamientos vanguardistas Que arrancaron plal1tcando subvertir melodias, sonidos, etc., necesitararl modificar la manera como se ilb,111 1M siqnos musicillc.. sobre el papel.

As!, en unos casos, donde lo que se primaba cran los sonidos [reme tl la composiCin, las partituras adquirirnn el nspecto de UI1 puro e~quemi'l, la,,to ms sumario y simplificado cuanto mns indiferel1te es <1 su reali7ilCill sonarJ. Una partitura se parecer entonces il lUlil coleccin de signos ambiguos, que no tienen un significado preciso o ullivoco, juMo con lma ampliJ lista de traducciones de los mismos. (;n otros casos, donde el lempo o la dUrilCin sera el objelo de intervcncln musical, la traduccin que cada nota mantel1ia tradicionalmente deja de aplic,u'se y ,)p,)recen nuevas convcnciones. LilS marcas que tradu cen tiempos y ritmos no son correliltivas con lmidildes de medidil sino con 'indicaciones aproximadas. Pudiendo incluso depender de factores exler 110S O de otras partes de 1,) ejecucin. En tiempos posteriores se daran nuevos pasos en la evolucin de la notacin musical. Se abandonan los principios seriales y la invesligaciI1 pura de SOllidos, afirmndose, por el contrario, el inters por los com portamientos. Interesa ms dar unas pautJS de montaje o ejecucin que definir exacta mente el resultado. Las partituras se llenan ahora de signos que transmiten gestos ejecutivos o acciones instrumentales encargadas de producir el indeterminado re sultado sonoro deseado. Son partituras paraielas a la escritura de accin. El desarrollo continua hasta nuestros dlas, con la libertad que el com positor otorga al Intrprete. Asi, las partituras se han convertido en catlogos asigniflcantes Que el artista decodifica como quiere. Puede Inventarse nuevas posibilidades, otros 6rdelles, illCluso tiene Iibert.1d para elegir el instrumental.

1. hOluci" entre _arla~ parllWras mUllcale~_ 2. Jos~ A"onlO EllIlL [Sr( ROS, F<Mciotl de Irrroe,'rr/l, taslelln d~ 1,1 PIMa. l'l'l',. 3. ADD Arllull.rltlr.. ([IAII O-CLIIRIIM UNT.RULLl, Propuesta p" ] la c;ol!p A_il.]. Ra ...._pl~n ... 1'l'l'l 4. P.1rlh<lr~< rOnIN1i~n'~neM. en SORI ANO
PALACIOS, n Pf'f/II",'n. II,,~,-" rlpmro y h,lY 1I0l'lnIQ.1$, B.lrcelom. ',CTAR, ~ooo. 5. VitcOlle r.lIAII ART. PrnyH"tn rlf' II,-Il.]nJl.l(i(}ll rll' 1,1 c"li~ Ct"rob..1 rle Mom,. 8<1'(elo"<I, '1'1'1 lo. E" rir. MI RAI I FS, Re".del111 TAGlIABUE. "",o.IIc,uk,o. Ter..lliln![<I ICreo<l), 1'1'17. 7. Ae 1AR ARQUITECTURA, SOl1 Gibl'tt, Pal'\la de Malrort.:l. 1'1'14. 8. Ad ..",,,, GloULlo lWlosr 8l, M,,> le,pl,,.,, 80rneo Sporerlbur') (Anl>ltrda"" Pa,~"~ ~")u~l, 'l'll>.

.461

partitura

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.462
posado
...., A09O'" 10')""
'P'O<I<ts.o' '1""'>O'

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.... Nietzsche deshace cualquier posibilidad sobre elliempo del pasado:" Y si mi ojo escap<l del hoy haci,' el pas,ldo, siempre encuentra lo mismo: fragmentos y miembros y Ilo,.rendas casu<1/id.ldes. Pero jan/o1S {In hombre! EIIIOY y el pasado sobre la tierra -ah, amigos mfos-, esto es para mI el mximo de lo que /10 puedo soportar'. Quiz por ello, se explique tambin el tedio de Elaudelaire al pensar en el tiempo: matarlo, hac~ que

desapareciera era su consigna, una sentencia impelida por la ebriedad, el

opio (} el vicio. [s posible que aquel "no pensar el tiempo" fuera debido a que el futuro siempre aparecfa baJO el signo de la desesperanza, de lo que nada prometia. la unica promesa parecia radicar en aventurarse hacia el vaclo; hacia
el origen. Para ello, lo mejor: construir el olvido, edificar la desmemoria.

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Iud.coa. '..moc ;r' nl"""OO'. ..r'..... M. "".l"

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{rSJ" La arqultec!llra debe ser apasionante"

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Ver 'accin' y 'expresin'.

* patchwork city
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La forma de la ciudad tradicional se ha disuelto en un paisaje multlple. E:> lll1 proceso a escala mundial, en el que la ciudad Ila del-acto de ser un recinto limi tado para pasar a manifestarse como una combinacin de retales, mllltiple y fragmentada. Como un patcl1worl< sobre el territorio. la forma cristalina de [a ciudad primitiva estalla, asr, en un abanico heterogneo de salpicaduras y hllecos: un pare! WQrl< de realidade:> elllazada:> de conflicto:> -ten:>ionl's- y bellezas -atracciones- favorecidos precisamente por el potencial de la movilidad, del intercambio y del desplazamiento.
Ufl palcllworl< plles -o mejor qlliz Ur! p'illletoll- convertido ellUI1 conjunto de fragmentos individuales sin cohe~in aparente, ~ill flyuracin referencial y cuyo nico principio de continuidad se basaria no ya en la forma de la edificacin sino en la~ rede~ qlle lo~ drticuli:lfi y en el "fol1l.lo" que lo~ roded; no ya como residuo sino como componente; en esa sucesin visual de fundidos (espa cios en negativo) y mallas reticulares. La mosica arrn6mca de una ciudad completa, refigurada, equilibrada, cede pues ante la evidencia de una compleja partitura arr[tmica con -quiz- eventuales fra'Jmento~ melodicos pero generalmente con un nO-ritmo sincopado y atonal de p(lnlos y co,,!rap!JntQ~ que harlan del e~pacio urbanlJ contempordlleo un Cllerpo definitivamente abierto e ilregular. Su ma!1ife~tacion mas evidente seria, en efecto, la de lJlla e~tnlclura definiti vamente abierta (por no-precintada, por incompleta y por inacabada) referida a una triple combinaCIn entre archipilagos edificados, espacios libres in /er5ticiab y ~oport~ arteria'e~ ~es decir, m~ sintelicCln1l'flte, entrt' edifieaciof/{'S, pa;SdjeS e ;lIfrles/roc/llras- como descriptores basico~ -sintEtICOS- de la~ actuales -y lractalizadas- estructuras urbanoterritoriales.

lu ..m' ...".'<a'

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le 1

"As/sr/mo,

/11 emergencia di' 1m 1l0PVIl

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frgmpnlarlo01! "1 quP 1'1 vlolo orden

Idl;' 'I;'clle"ci,,~
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~"~llt"irsp

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nuevo orden mdlvi-

du.J/ 1.1t: ..~ecue''';d~

IJrogram"tlcil~ irltl!rlfIe~rs.

'odo

Intento de ere/Ir operilcirJnl's

Imllrmer 1m nrden mm:il, rigirlo, conduce (Jllfildojlcill1lf'n/P ilun desor-

den mayur ya /I"e 1;'/ dllaUj{llJ le ,,,,J/o"'''' ",,,'vD t'le",,.,,/u ,m /,;,e..

,,,n ,11m/Pillar ti!

wIIIlJlejldad del WlljullllJ. f,., J

EII die/lO e,lOS PO~{il, /10 olJswnre, 1!ilIIM~e prl';j~mnpml' IIoy Ii! mi/YOf riqllPlil di'
IWe)/ril) [i,dade); dentro dI;'
1;'),'

,le/INII cn"'I""iil/,ul fr"cm"u'illla qm' 1 ... , dpf",,.

mi~mo
relevi~ioll ~e prn(lio~

pueat' rrCUllucerse, etl efecfo, eilJutt'IIci,l/ll<lfiJ Ima full!ra cillirldd. r ... I Vel
modo qlJe los
mO(ferno~ pror,rl/la~

de

derermillilll por IOf

lelespec/,ldores, cOllforme vall sallalldo dI'

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c<llIdl " orro, 1,/ c;/Ud"d rrlod"rn;,

UIIOS

'ec!la <1 rm:dida, se cO/lsl/luye iI par!Ir del tIIO'I'al!: ,,,J'v,dual de ''''O~ u~o~ y urba";sldsbusci/dores-de-ord..,,.

usuarios cOllvertidm e/l imrall/Jlleo~ urbimis'a~-I!adil, para deIPsperac:in/l de JOI

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se pretrrlde
1" Sil)

EXl)illldir siml)lemClllr la CIudad !:srJ, I)U!:S, fueriJ de lUr,iJr. El rombo llIe es, por el COlllr,lrio, la reeslruc/urdciII ylubaliladufd de bril de reldl,"s 110 es
1111

fr,'y",elllus.

dlfu",-

modelo SIllO

1111

eSCelliJflO de Ir,1rI)form<lciO'le), U/I CilrIIl)O erl

pcrmilllemc evolotividad y reajuste 1'11 el qllelmporlall, sobre lexlo, liJS Imea) fe conexl" y los p,liSJ;l:'s dI:' fl:'lacin. fSlO 110 quil:'re d~ir, Si" I:'fllb,lrgo, que y<l IIU ,mpor!/: _do/ldro

_como_ tiene lugar el /)lalle,)ll/Ielllo. Por el eOrHrdrio. r:I Qb,ellvo ull",1O

Idlllllificado~

1:'$ tamo pO$lclonilr IIl1evos progr,Jmils

COI/II) ere,,,

IJII

IlIJevo Ilqllillbrio

QUI:' subraye es.l clIaUd,ld d!.' ,1Ifombr,1 o palcilwork COIIIO lItllodo ylovill imercollet:-

lildo. "IN[UTELlNGS, Willem Jun, Polrc/''''orJ: Clly, ROlwdam: 010

P~bllstleri. 1ClCl2l

Willem Jan NlU 1ELI NGS, rM c;uper M~rropo$, 1990, en NEUTELI NGS, Willem Jan, Pmch:work Clry, Ronerdam: 01 O Publlshers, IClCl2

 patrones
-t :.m~~' (010''''.
'.'t''''~K;Ontl'
'O'~l'PItt".'

IfSI

Modelos que sirven de muestra para sacar objetos. Ver 'disposilivos', '(enltramados', '169Ic,)' 'J 'p,]utados', Ahoril, matrices abiertas mas que plantillas cerradas. y<) 110 'dech<ldos' reproducidos para (relp"oducir modelos sino lyicas de informacin bsic<lll Tambin, por extensin, tramas de orden evoltqVO, pilutildo y flexible, ti un tiempo.

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FARRELLV, Lil, Stl('ilktr:., ~llC 1511'1 4'vrrylllIIJ. LGndres: BGGlh-ClibbGrll F.dlliGn~, 1'1'1a 2, Jn<;f M TORR(S NflOflL, Dibllof~CII publica, MUl'I;ill, 1994, 3. ADO ArqU;t~4\ur .. (BAILO RULLl, SI.lIId f5WV~ el> B,1rc~IO",l MO(I,l Centre, RMr.eln"", 1 <<~, 4. JGS~ MORALES. Juan GONZALEl, AY"'ltllt"'t'tltG, (;I"d""", 1'1'18, 5. S&A" (SORIANO PALACIOSI, Coo""Sn l.lr.1 ell.1('O,l (JI' ,',,lo/)j<!'I, T.. lav~'a d~ la Reina (Toledo1. 2000. 11. Amomo SANMAR11 N, Jol", HEJDUCK, C,,,(O "v~c, S.lJlllJ.(}C lk! CGmpo~1ela, 'I'I7

465

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odos
Espacio pautado es, en el orden moderno, la planta libre, la planta retlcu lar. Estructuras, mdulos, trazados reguladores son los Instrumentos (ue pautan el espacio moderno. Series. Frente al espacio pautado, el espacio distribuido. Frente a la serie, el numero. Ver '(enHrama~s', 'partitura' y 'patrones'. No nos interesa la idea de pautado como regulacin de posiciones sino como posible recorrido Indeterminado y encarrilado a la vez: es decir, como un circuito de movimientos y acontecimientos dinmicos. Discontinuos. 1mIJrt:\lI~i[It:~. Nu ~t:rle~ ~iflu ~e(;ueflcia~. Pautado(s), pues, como pentagrama(s) o partitura(s) flexible(s) y (o) deformable(sl destinada(s) a tramar -a pautar- el espacio desde secuencias variables y sincopadas, ms que desde sedaciones repetitivas continuas. Dispositivos en los (ue la cualidad annima, casi abstracta, de un posibie ritmo -o pausa- Intercadente en lre tramas y movimientos, se combinada con su propia capacidad para acoger presencias inesperadas destinadas a subvertir el propio sistema: contrarritmos provocados por deformaciones o perturbaciones en el seno del propio esquema O disonancias producidas por elementos Intrusos, de con figuracin autnoma, susceptibies de pervertir el cdigo inicial yevidenciar Sll capacidad elstica de adaptacin.

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(1'~I~c~ ~ajos),

lQq,.

.466
paz
.. '<,... a",'.""",lo',

Ior territorios
Ver

[JMl

'espacios>colectivo'.

pu~lI<o,~,; dD'

En la ciudad de las barricadas, deseo, cuerpo y espacio pliblico sr. correspon-

den exactalllt'nte como conceptos inlerdependientes. Los espacios de la ciudad de hoy quieren estar ligados a esa idea de resislencia ("paz por territorios") .

pentagrama
[MG1 Ver '(!'llltramados', 'partitura' y 'pautados',

* penumbra
-t '."I",odIOI, IU9l~'. '""-011'

[col

Sombl'i1 dbil entre la

lu~

y la oscuridad qut' no dt'ja pt'rt;ibir oj,,\lt' t'Ir,pit'<1 1<1 .." ''' Y

caba la otra. No hacen falta muchos comentarios ;CPrl;a ele lo Impreciso de la deli mltacin de la OSCllridad y la luZ. lo que en nuestra yeometrla i1csturllbrarnos a separar con una linea, lo que
com~trico

en

nuestros edificios tratamos corno una mancha tle bortle

es, el'l realidad, 1,11'1 borde difuso,

8.LLCSHROS

ose

.,ro~so

perderse
[MG)

Ver '1lnear' y 'quiJilm'. Dos int~ncione~ constituyen todo lln legado de la imaqin<lcln del arte contemporneo: dejarse llevar por la masa que puebla ls calles sin oponer resistencia y perderse; arribar no se sabe dndc. Pcro se trala de un vag.:! bundo instruido, de un holgazn aleccionado: "No orientarse en III/a cilJdad plJede ser algo perfeClamellte trivial y ca recer del menor imers. Requiere Ig/10r,1/1cia: nada mjs. Pero perder se e/1 una ciudad -COrllO se pierde UIlO en IJIl bosque- requiere una preparacin IIIUY diferente. En/onces los le/reros y los /lombres de l.:Js calles, los transentes, los lejado~, los quiosco$ o los bares han de Iablar al ~a yabulldo como l/l/a ramil<l qlle cruje bajo sus pies en el bosque, como el sobrecogedor c,l/lirlo del aveloro a lo lejos, como la rcpCll/lna calma de 1111 claro COI1 UIr lirio erguido en el centro. ParEs me enseii ese arte de e)Ctra~iarse; Iizo rlJ,1lidad IJI! SI/ellO que hab(a mostrado sus pr{meros ros/ros en (os (ab/:,r(nlos rllJ (os sec<111'e~ rlc mis fibre/as escolares." (W. Benjarnin)

IJMI

.periferia
IMG.1 Ver 'patchwork t:ity' y 'ruburbia'. Qllarll!m~ arios 80. Oirlyrealily C0ll10 reaccin a post-modcrnity. La periferia no es, hoy, ni un escenario ni un modelo -un paisaje rcfcren ciat- sino una situacin abierta, a cualificar desde eslratcgias rc!estruc turadoras. Reinformadoras de la ciudad y del territorio .

... permeable
... 'ab"rridQ

ocl-n', """.'10",
"n";od~',)lhL.

"'

.".",.... ,.

rFPl Arquitectos vermealJles que se dejan invadir. InstrUr'llClltos pcrmeables rebosantes de interferencias. ArqlJilectura pcrmeahle capaz dc absorber pero tambin ernitielldo conSI,1.11emellle de dcntro a afuera.

467

pez
Ir51 Ver 'geometrfas',

pic:o,
''',p"n",', d-.I,lg....,
~

[Me 1

Iver 'despuntes' y 'relieves'.

Los picos son hibridaciones entre despuntes (geologla) y relieves (91'0 grafia), Tambi~ indican siluelas de datos o puntos extremos de una si
tuacin. Trayectorias, oscilantes o Quebradas, de configuracin anal6gi-

"....1.".. .... ',,, . ..,,.,.,., ........

'~.''''J

'''''''''''1<0<1.', "........ j '.

camente fractal.

piel

'"""""""",','",,,m .QU'>a<Ic', '1-"''''

-. '""",,!.,.e',

IMGl

La arquitectura contemporanea sustituye la idea de fachada por la de piel: capa exterior mediadora entre el edificio y su entorno. No un alzado neutro

sino una membrana activa, informada; comunicada y comunicativa. Ms que muros agujereados, pieles tcnicas interactivas. Pieles colonizadas por elementos funcionales capaces de alojar instalaciones y servicios; capaces de captar y transmitir energlas; pero tambin capaces de soportar otras capas incorporadas: solapadas ms que adlleridas. Manchas, erupciones, grafismos o eslampaciones manipulados y/o temporales; pero tambin imgenes proyectadas; motivos coloristas reversibles y fantaslas virtuales -por digitales- destinados a transformar el edificio en un autntico interface entre el individuo y su medio; y la fachada, en una pantalla linterlactiva, el Ifmite de friccin entre 1'1 edificio y un contexto cambiante en el tiempo.

FRANC01S & LEW1S, PrOjro Ik rl'mod<'l,l ci" di! ROllen (F.a'ICIJJ, '1'I5.

(JI"', o,,,,,''',,
v"J,,"

~""tkld... du~lc

y P'rldld de dllu'd y o:h!n~ldad "arla~lt~.

Piezis sueltas
IMGl Las piezas sueltas son componentes de vn posible y particular dispositivo pero son tambin cabos slleltos de lIna y muchas intrigantes combinaciones. Presentan, pues, variables interconexiones.

1. MarIna ROSLER, Dody 8tilUliful, or 8~i1ury Knows No P~j" 2. ~lIrlc MlRALL~S,

llcncdcltlllAGLlA
IIUE, Pilrlamento, EdlmblJf90 (Escocial,
l<)<)/i-.

J. OMA,

C""CUr>O

1.-6 Gr"",-il.'
/j,/llOllp~que, l'a,l~

(Francial,1<l6<l.

46B

... "01."'" '~igUlI', ."".(""I~., "nl".ll., .w.',

+.

pxe
IWMI

(activos)

Piclvre e/emen!. Los

''''~O(h'l <)t po~lt'

,,,,,,,,,",,,",,',

pi~cs pueden ser activos o pasivos. Slo los actios no~ interesarl, Corno estrilteqi operativa, el elemento grfico ~e inerra en el pai<;aje crcarlCl0 un m.lp., de bits, presumiblemente esttltico.
pi~cls 5011 Ullil

'gllCh"...... e'l1

Los

estrategia operativa wando dividimos el

CSllilCio

del pro
m~cril

ceto en partes iguales con el lin de interactuar con el entorno incorpo

randa sensores que hacl!n quc los estimulas cxtcriorl'S luyan dI'
rgc1nizada como en
UIla

pantalla de ordenador. El resultado siempre es

ilriablc, nunca csliltico.

IM(;I

=:

=:=:
&=:t 1_1

Unidad elemental de infornl<1cin asociad<1 il una mugen digital combinable. "Como la pan/,JI/a del televisor, la pantalla del ordenador est cubierta de ulla infinidad de pequiHlos punlos lJlJiformcmente espaciados IliJmildos {xc/s. La imal}cll en movimieoto cn la pan/iJ/la se gerlcra cUiJlldo grupos de pixels SO,1 excitados -brillan- por un rapidsimo barrido de l1iJces de electrones. 5i imaginamos cada pIxel como U/1 rnimero complcjo, ios plxcls (los nmeros) brillan al aplicarseles una ecuacin diferellciJI e ilerJliva (secuencia/). EIJo conduce a una definicin global constituida por miti

les estadios -zooms de iteracin multiescaliJr intcrmcdios y rccursi vos ell/re si." (ORIC,C,$, .I~hn, T/~ PMltflll MCh,lQI, L~ndrt\; Th~,"e\ '" II"ds~n, 1'l'l2l

1. Wllly Mll[I!+HIIl Cnn'''Uing, PrH''''~

M Mnr/lh.1HIJl, BJrceloM,2()OO.

2. VISlil iler~il d~ ~ch~hol (Hola"dill, ('11 Ard,;, 211998.

--,

3. NJIRIC+NJIRIC, Europan 4: Alom lIeolfl Morher Iprinll'r pr~,"iol,

(,I,ll9OW,1'1'1I>,

pixels

l. y 2. Arturo rREDIAN I eSDB Arq~ilectel), "arr rorrem Bal/esler, VHadecans (Barcelona). 1997. 3. Eduardo ARROYO (NO.mad Arquitectura), Plaza rk ~slerto, Barakaldo (Vizcaya). 1991H999. 4. Cduardo ARROYO (NO.mad Arquitectural, Concurso rl/lra el 1111' dllOrlo (IIMllllal, PamplOna (Navarra), 1998. 5. Vicente (,UALlART, CII<II di' I,n Ilet,. r"mb~ 111 Poblll de Vllllhon.1 (V.11~rlCla), 1'l91l b. ACTAR flRQUtTfCTlJRA, rlJrnJ'll'" 40/1 ,,1.icndl!l (nl",'lva< C/inall<tal, Ceutll, 1'1'1'1. 7. NI ARCHI TfCT<;, PrnYf'l"ro rle "iviM' (/.15 FI.l! Clry, LeldlChe Rlln ePal",s Bajos), 1'1'18 B. MVROV. PrnYI'Clo RUGA 1'00/ ,-PI.ml Cory, PO<1dam Iflerlln. Alemanl.,I, 1'197

 placer

.. ,..... _. plstico
tWMI

[MG]

Ver 'hedonismo'.

En la peliculil El graduado hay un momer'lto hist6rico:

En la fileS!a que sus padres te ofrecen con motivo de su graduacin, y en constantes planos Que YM desde el interior de la m.,iscar.l de sumcr91~

y el eltterior de la familia, la barbacoa y los invitados, lino de stos le dice enigm.licamente (entonces). "- Sabes qu? .. RccuerdiJ: PLAST/COS. - Ya s... Que? - HiJ~ oido bien? El futuro son los plasricos.' Eran los ailos 70.

* plataformas
.. ~,ctl ~ l..n' ''''~''l' ~ ..

... _,~,;."" 0""'-""'. n: .".: ''''''n' '" ""'l'

rcol

Pilril resumir Ills CdraclcrlsllcilS de los nuevos suelos seria nl'C~"",rifl, tU primer IU9ilr, hilcer re(l'""e,,, a su niltllr<llCZil fundamentalmente acl'va. I'odcrnu~ llcfiuirlos re currlendo a e~ ~"t,llo cO'Itempo.,ineo del trmino 'plall1form~' (Lit: o,IuardJ ms relJ cin cOl11'1 concepto de sl~temil operJtivo que con la aeellfion clti~ca de "bilSC", 1<1 cval h<lC<' PIl""''' Cll la lleulrilllzacin del marco de actuac'n y la (.1'{'<iC,0<' de un (on do Ideal capjl de COllvertir liI abril i1rqulll'Ct6nica en uo 'ignllley,ble.

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... -...-

plateaux (por plataformas)

(MGI Ver 'meseta', 'suelo' y 'tOP09raf.as operativas' los mil/e p/ateawr de DeleuzeGuattari. traducidos por "mil meseta'>". Tambin podiiln haberlo sido por plataformas, bandejas, soportes, cuencas o, simplcmeote, suelos. Topografias topolgica'>. En cualquier caso, material de soporte fleltibte.

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platBauK

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.pllegue
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1'."'<10".'

[JMJ La imagen mental ql,Je tenemos cuando hablamos de pliegue, avalada por todo el mundo imayinativo que puede deducirse de las reflexiones de G. DeleUIe y F. Gualtari -alguno de cuyos libros lleva el mismo nombre- plantea enormes sugerencias, Una de las implicaciones ms interesantes sera la dificultad para distinguir y situarnos con fijeza y claridad en I,Jn espacio, Estos luyares pasan del dentro al fuera, poniendo en crisis el concepftl de recinto y, por supl,Jesto, el de estancia. La idea de ~omposicin (poner caa parte en su sitial hace aguas, al ser resl,Jltado de la reunin inverosmil de un proyrama (estadstico) reestructurado por un nuevo concepto de aporte, Estas trampas con el espacio proponen posibles maquinaciones con el proyecto, y esto ya es importante. Pero quiz el mayor inters est fl el descubrimiento de un espacio de relacin e intercambio a la altura de las nuevas organizaciones e intercambios sociales.

1. Fl;ura d. Paull<le. ,Itada por Gllle~

Del.",n El P'~""
1
2, aMA, Concur)o 2 b,bllo'ht!lu~s Ju:ku, ParlS 1rrarn;la l, 199 J.

pliegue (despliegue-repliegue)

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Hablarnos de pliegues, despliegues y repliegues como posibles trayectorias dinmicas. Trayectorias a-escalares entre estructuras y organizaciones, entre dispositivos y ciudades, entre escenarios y proyectos, re~ ferldas a geometrfas evolutivas (formaciones rizomticas, despuntes y estirones, arracimamientos, entramados y enroscamientos, fluctuaciones, revesas y quiebros>' Geometrlas abiertas (de orden, a menudo sensiblemente fractal) en las que globalidad y fragmento responderan a parmetros abiertos de autosimili-

.473
Itud entre decisin -o I9ica- diagramtica '1 desarrollo evolutivo, destinados a gerlerar configuracione~ complejas a partir de cdigos iniciales elerllt.'ntales. Disposiciones dinmicas, de desarrollo ms o menos secuencial que desde la seriacin y la alteracin, dl:.'~de la accin y la intl:.'raccin, desde la variacin y el desplalamiento, desde la expansin y la extensin, internas o externas, des~ un movimiento, pues, de pliegue, despliegue o repliegue favoreceran un desarrollo variable '1 una mutacin virtual de la forma en evoluciones combinadas y combinatorias definitivamente abiertas por virtualmente incompletas. rFSl Debernos trabajar hoy sobre los pliegues del espacio moderno. La planta libre constituye el instrumento de control sobre el espacio moderIlO. El abandono de un sistema constructivo cuya forma I:.'structural definfa a un tiempo espacio fsico y ct.'rramiento produjo el descubrimiento de un nuevo IU9ar abstracto, pautado por una estructlira reticular. Mientras no se modifique este descubrimiento, seyuimo~ trabajando dentro de la tradicin del estilo internacional. Sin embargo, hay momentos en los que nos acercamos a un limite, en 1:.'1 que tensionamos ese espacio moderno. Nuestro espacio es el espacio plegado de lo moderno. Operamos en el borde de ruptura de la planta libre. El plil:.'gue separa y une 1:.'1 interior del exterior. La Ifnea de inflexin es un muro, donde se concentra. El plie19ue del espacio hace que se superpongan, en un punto de la obra, elementos muy alejados en la escala, o bien que se separen partes y plelas que en su origen convivlan. Plegamos ell!spacio y tenemos un nuevo spacio extrao, no relacionado; 'la no es abstracto ni vaclo, con una malla estructural dentro. Es denso y compacto. La estructura est implcita. No es cualquiera, ni necesariamente coincide con la que existe en la planta ms baja, ni la Que est por encima. [1 pliegue produce una dislocacin de la relacin dialctica entre figura y fondo. La materiapliegue'J las estructuras esponjosas.

DI LLER&SCOFIDIO,
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~n

BI\UOI5, 1'l'l7

 plug and play

.... '111</.1 ,1,,,,,,,,,' I MG I "Cllando quleriJs, donde Quieras, como quieras, simplemente conclate y

anda,,". (Susanna eros)

plural
-+
><I .....W.

',,,",,p,,,.d.d'. 'm"I,I', 'pO ,I;m"I'~ ... .

" ",... <o', 'uno os

"'u<~o>'. 'VO'

I MG I Plural implica heterogeneidad, diversidad, variacin, mestizaje: multiplicidad. Lo plural es, por definicin, abierto: porque no es -o no quiere ~V univoco, absoluto, completo. Total. Subyace -incluso en sus manifeslaciones mas elementales una naturaleza aparentemente ambivalente, in-

cierta
il

anrquica

producida por la coexistencia directa -y compleja

la vez de acontecimientos sustantivamente polidricos. Precisamente por su alto grado de indeterminacin (o mejor, por la no-predeterminacin de sus resultados, dc sus movimierltos, de sus trayectorias) en lo plural, el antiguo carcter univalcnte y cohesivo de las cosas y de los acontecimientos deja paso a manifestaciones ms (dllsueltas y multlvalentes conformadas sobre la base de simultneos "sub-acontecimientos" -o "sub-espacios" directamente entrelazados. Plural es multiple por multiplicado y multiplicador. En lo plural una cosa es muchas a la vez. Plural es "x", ni "=/1 ni "_". Nos interesan aquellos dispositivos capaces de crear pluralidad desde la singularidad. En singul.:lr y plur.:ll a 1.:1 vez.

poder
-+
""-0'1<>1"'.1 ,torm.;,:.o"'

IFSI
"11<,

"La arquitecwr,1

es unJ

mezcla paradjica de poder y de falla de poder."

C"~O'O' 'o'~tl<l'

IKOOLUAAS, Rem, El Croq,"S5J, 19'1ZI

poli
... '''''I~,,'COln p.,,Ii.ld' 'm.... usT,

[MGl

'm"ll',

'_1" ',doc!' Y

Ver 'multi' . Del griego polys, "numeroso o mucho": policntrico, poiidrico, polifactico, polivalente, polifsico, polinuclear, incluso poliglota, por mestizo.

l. lre~ modelos de eftruClura melropolllaoa: radial nlonOf\ucIUr; semlrel,culalla mulll)erarqu,ca; maliada pollnuclur, en GAUSA, Manuel, llOusinp. NuevllS "l/emlttl.lIS, nuevos sislem.u, Bar'l:elona: AelAR, l'l'lfl. 2. Silla-escalera, miMd ~1910 XI1 en F/su.iU 1,1999. 3. Plano-cama, mitad ~1910 XIX, en fisuras 7, 1999.

 polls
I MG I

Del grecolatino paUs, "ciudad": politica.

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ponds
I MG 1

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,,'-"".-'f<O'

Ver 'pliJfeiJux' y 'suelo'. Cuencas o dePresiones para recoger agua (por extensin, flujos de mo vimlento y acti9idad): estanques o charcas de usos.

posicionamiento
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IMG I

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Ver 'criterios'. Hablamos de criterios como posicionamientos, e<; decir, como estratcgl.:ls flcxibles y precisas a la vez, directamente relacionados con la idea de dis posicin. "'referimos, en efecto, 105 terminos posicionamiento y disposi cin al de posicin: ambos sealan una situacin elflstic,l e intencionada a un tiempo, una lgica intencionada -vectorizada, no eclctica pero .:ld.:lpt.:lble. Una accin contingente (inestahle) ms que Ilna posicin fijil, rlgidamente estabilizada (ya sea por doglll,', ronqui<;la o permanenciaJ. Posiciones, pues, como ntencioue... y criterios operiltivos, es decir, como rn.1qulnaclolles activas. Tan oportunas corno, por qu no?, oportunis tas. Es decir, abiertas al cambiu y a la reaccin. Al estmulo de lo varia ble, de lo nuevo.

post-It. efecto
I MG I

Ver '(alprecariolsJ', 'impermanencias', 'reversibles' '1 'tempor.1I'

* precisin
lFSI

EX.1ctltud. Reivindicamos nuestra condicin MUstic.1. Pero.11 mismo tiempo somos ttcnicos que trabajan con suma prccision. Es conocimiento. No es detallismo. Los plano.. de arquitectura se convierten en documentos precisos, 110 porque conteng.1n detalles o prccl siones sino porque informan con exactitud de su finalidad, incluso de ando el grado de libertad para la interpretacin del leClor o ejecutor del mIsmo. Los mximos resultados con el mlnirno esfuerzo. Ver 'abstracto', 'conciso' '1 'sinttico'.
"MJs qlJe da,. forma a las cosas prl!fil!ro operarcolIllII malerial, digamos informe, .:JI que se va erosionando, model/wdo. El n/omerlto en el que la forma flslciJ aparece y se define es un momell/o duro porqlJe va <Jsoclado

1MG I
lel

al mundo cruel y despiadado de la prl!cisiol/."

(MATEO, JowP Lh,):
I1I p 471>-47'1
t'Il Mal~o

lno;~rt,d""lbre<

,,,u,,,,) 1 prol",on,ll!d.ld
F~nto. Ban~lo""

rtin\'f'f1I~' I~ ~fll'l'lP('ur~"

Atlas, CO.4.C 1 M'",Sl~r>o <k

'l'lSI

... '" .......

le

principios
IVGI

los principIOS en los que se basa la arquitectura son tan abiertos y generosos que permiten, en cada poca, reinventarla.

.476

precisin

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1. 5&11" (SORIANO PALACIOSl, C,bcr,lll<irtO"'J y M"wo <J<' Ni,JO) ,'/1 d Mulot'o de I~) Cicrn:iil5, Valencia, 1996. Plano de detalle M cot,,~. 2. Ed""rd BIlU, P,l'~ <k /01 Vdl! '}'H,'brOIJ, !:IJr(clond, 19n. 1'1,101<1 d. detalle de radlo~ de giro y peraltes. 3. IICTIIRIIROUI TECTURA, PI,U, P,lll Pi'"."", MOIII"",-' del Valle. (!:Iarcelonal, 2000. I'lano ~ delalle de replMlto. 4. Vicente GUMLIIRT. En.., RUll G~L 1, Ld tl,'J"l' J 1" u."u"', Avi"" I ~r;lIIc.al, 2000. Plano de detalle par" la, mg,'-Itilrlna de ",.lAl curvado 5. Jo~ M. TORRES NAUAl, IfJ/Crverol;l(m MIliS m",/llIaS, ClIrtagel'la, I <<l>. Plano de delalle de Ii!' ..caler". IlI'rlo,a<l," en bucle &. FOA, lmilldlorruar'i1, Yol:ohama (Japn), 1'1'15-. Plano de detalle de lOS rad,M d~ W".11LJr,1

precisin

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proceder

_""'Ul.".-

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fJMI

Es necesario relormular la palabra 'proceso' en el proyecto con el trmino 'proct'der'. En efecto, si reconocemos que con la clasicidad de~pareci el trabajo del arte amparado en la universalidad y la generalidad del conocimiellto, rMS atl de los suletos, tendremos que reconocer que nuestro tiempo tiene que admitir la individualidad y la d'lferencia, El aprendi1aje debe anteporlt'l' la hilsqueda de un proceder; que es fruto de una eltplicacir1 de la realidad. Proyecto es explicacin. Proyectar es explicar; recOllOCer que aquello que se da a IU1, el proyecto, lleva consigo gran parte de nO!>otros.

proceso
-+ '.10:(000 .'~100'fl IVGI toO""",.! .. 'oll~"". "'''''0>. t .. ",o,'.
".' !,.-...'

la arquitectura es un proceso que permite generar espacios habitables. la arquitectura e~t viva cuando, tras finalizar su c0I1~trucci6n y comenzar a habitarla, sigue instalada en un proceso de transformacin e inter<lCcin con los hombres que la habitan '1 con el medio en el que se sillJa. Como procesos, la arquitectura '1 la ciudad evalan con~lalltemente la informacin que recihen y emiten, '1 tienen capacidad para analizar ~us ilcciones en el tiempo.
Proce~os

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mtls que sucesos.

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IF5J

Ver 'tiempo'. Quiza la primera reflexin que ha presentado la arquitectura reciente como hecho distintivo es el dilemJ. cntre procesos y diseno, aplicado a todas las he rramientas o documentos Que definen los objetos arquitectnlco~. Plantas, seccio~s con~tructlvas no son ya considerados como documento~ que inten tan registrar y documentJ.r un estado slido, acabado, definido, de lo que va a ser arquitectura construida. No son cUCt'"po$ fisicos existent~ en los que I.a geomelrfa ~lo reglstrJ. <Ispticamente, y los agelltes que intervienen se convierten en ejccutJ.ntes de algo controlado deflllitivamente. la J.rQuittt tura no acaba ni comienz,) en el escaso tiempo del proyecto, ~no que se ex tiende en el tiempo. Si la J.rquitectura ha pasado de estar definida unica mente por ',lS paredes que prescriben sus dimensiones, su materl<llid<ld construida a estar C<1rJ.cterizada por las acciones, los acontecimientos o los programas que cn llJ. ocurren, el propio proyecto debe ser entonces entl!n
el

dldo como un proceso temporal en el que los avatares y los ilgentes que van intervenir ~e convierten en nuevos datos, referendd~ o illterferencias. Plan tas y secciones constructivJ.s son indicadores de un estddo determinado, <lC lual; testiyo~ diar.rnicos. lJ. propia geometrfa se revela un InstrlJmento con poco controlo Incluso una rl:mora para controlar la forllla. lo~ procesOS son entendidos de manera diversa a corno la drquilectura de los Mas sesenta '1 setentJ., la arquitectura bioclimtica Japonesa o los discipu los del ala dura del funclonalismo entendieron. No tie!len relaciones de cau ~Iidad. No cslamos abogndo por una definicin de la forma a travs de IJ. funcin, porque sotil t<lmbin se ve afectada por los proceso~ lemporales.

IWMI

los prOCesOS avanZ<ldos estAn dominando el campo de la creatividad, di !>Olviendo varios conceptos a la vez: el de autor, el de obra, el de disciplina. los proce!>O'i avanzados en el campo de la arquitectura estn redefiniendo

~48'
el papel del arquitecto como agente y director a la vez: parte y todo de una
historia de la arquitectura, basada en una serie de decisiones moduladas en el tiempo y distribuidas en tarCilS de conocimiento distintas y de distinto nivel, sucesiva o simultneamente.

El paso de la arquitectura a la arquitectura avanzada, es decir, de una 1'(0nomia de la tcnica, aprendida y dominadil ya desde hace siglos, a una econamla de la cie\cia -donde necesitamos de la inlcnencin de olra~ disciplinas- hace de los procesos avanzados un sinnimo de proyectos.

los procesos son, pues, "proyectos" Que incluycrl la gnesis, el 1+0, los tests, la construccin, la interaccin, la correccin de datos, etc.
rel
"Un p,'oceso evolutivo, Jiberdor de pelldltl1les. Prlmtl' P3S0 dtl proceso: crCJr unJ dislrlvuci61!
ab!~rlva ~tos carga~
CUI!

camllOSltivas a priori, Implica Iral!fdJIIS carrtlllt!vas i'nrrt si t Indty poreen/lml dt un hipotse tterlv/1rI tramas pmwadensida-

b,ljar con sistemJS de IriJllsformaciII,

tico prol)rama de usos que deben introdlJcirse, De les Que dislrlbuyen homogne.1metlle cad.! (ullcio" donde se aplican.

{1~Imlll"'lIIdo diversas

des de liSO, fruto de la Informacin porcenlual re/atlvil a 111 supi'rficli' rotal del lugar Segulldo anlisis: detenllinJr 1.1S condiCiones de reexislel!c!a' y (uturas actuaciones y,l concertad,lS qle se considerilll i.-lillllovibles. De la interaccin dt i'stos vectori'S de reMldad y las distribuciones .:Il!feflores de cada funcin, St Cft/l condiciones de JtI'Jccln y repulsin en/re los mismo). lhla brio 1"1 IJS mutilciones descrililS bridas edificados. Terce,o: urlil vez producidil/illJibridiJcion dellerrltorlo pur la mllltiplicidlld de clones program.1l1cas, se procede
il /.:1
fll~
UI!II

tabulacin di' equili-

ve~ alcan~ado el

se procede al rt!colloc!miell/a y

agmpamlenro di'

los usos edificatorios y los espllclos libres da,!do lugar a la cemfiq"raClon de los h,-

lectur.:l de Ii/s aWI1IIIIi/Clone, edi(elltori<lS cre-

ando un archivo de hibridacin cn el cual se /ccn los porcenlllje) de participacin de cad, fOllclon en la configuracin de lil piCliJ cdificad,, MediiJ,llr un sencillo c<llculo de superficies y
edificabilidt/l~s,

y la superposlcion de se Intmducen como

liSOS en planriJ aptJrece 1.1 construccin del .olumen IJrlmige"ia. Esre volumen ain vlltoal se 1'3IlSform.l mediMle 1<15 condiciol1es de entumo
qu~

valor"es de Instalacin de dicha construccin 1m 1 .. realidad del pilisa!e construido. Dichas condiciones son: liJ accrsibilidiJd dI' I{}~ u)o~ desd~ el nivel pliblico, IlIs altur,lS de cada uso o la situiJcin de los !lIjcltos de cOlllfmiCllcil1 mlnlmos para tas normas de incendios. En este proceso de IriJnsform,;cin ,;pilrcce Id nes edific3dos. L,l multiplicidad de C.lriJetercs y el !ledQl/Islllo del Individuo r:ontemporiineo, sus costumbres y sus cad<J vez m<ls atpicas ci/raClenstiCi" el proceso propuesto dcsJe las usos tellldos de la sociedJd Co/ltemporjnt'a."
d.
d~ ~f!(;cin

genrlci/ del ediflc/o caraeI1Ilsm,lS

/er/z,lda por la Informacin de (mciones, relacin elltre liS

y sus .0Iul1le-

l1Io.i/ldad y comunicacian haA~/,

cen de sus viviendas un /"9ar aJtal!ll'llle Vim,ble y heteroge"I!O.

trildjciomlllll~nte

tendr/m cabida en

como funcionales hasla

las pe"versiones y milneras de .Ivir mM dispares admitidas /lar 111 cre;lente toleranco'a

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Eduardo ARROYO (NO.ma<l

Arq"ltpct"r~

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~. (ltW'p<n tifo hlllritl:w:i(jn 001

(1 ~r

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BJrJkJldo (VilC<WJ). 1'1'19.

484

+ prod cto
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d....tciOn. '''b,i,tc,~
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'P'O!'" po,', 'publ ic id.... ,

rWMl "Es imposiOle saber /0 que van a ser los productos. Por eso ha adquirido tanta importancia el hecho de contar con una slida arquitectura de informacin dirigida a fomentar y manejar /a diversidad, 110 a contener/a." Steven Telleen, Intranet Partners.

~"bli<ldad d. 18M, 'n E.,r 5, 1'1'1'1

I
Ver 'uso', Componer hoy significa crear los ,lrogramab. Los invelllarnos o los proponemos; los mezclamos, les damos soporte, o los desnaturalizamos. El programa no equivale a la funcin, Es mb parque no es lInivoco ni directo. Es menos porque se ddine por aCCiOfll.'b y actividades (verbos) y no por convenciones (sustantivos). Es tambin mutable, transformable l'fI el tiempo. enemas que definir los programas para luego olvidarlos, o transformarlos.

programa
-t 'KII.I<I.>d', '.",., "" ["1(;1 ..... ".1'0', '~"'., <lo <,"p,,,,'odd', 'd 'qull ",-tu' J'. 'c,""~', '<O"'PI'I,d.d', tFS 1 '1"""'00', 'M>.ioQ',

''''"1''' 'ffg."", '.lO'

progresin
-+",,,'lvO',"n..,
e,"oei"', ''''"!tci/ln',
p_no', 'p""""",'

[VG1 Progresin surge de progreso, De sistema dinmico que avanza. COIllO trans6 . I ormacin de una posici n inicia . [MG1 nolineal) Secuencia dinmica en la que los trrnil10S consecutivos se diferenciiln por recimiento nolineal Oazaroso.

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I I

=~:r ~-T

f;,

l. Progrul6n lunclonll, Albe'to NlCOLAU, Monts~ OOM INGUEZ, EurOl1an S (Hr pr.m,o), Almcro (Holandal, 1 qqq, 2. y), Progrull\n geomttrln. Vicente GUALLAllT, Teleuntro, Ribo~ d. rre5er lGlronaJ, 2000, Plal10 de roplanteo <en,tal.

~485
'Oi"."', ',"dl""pl'o,.
'I""""Ki6n'.
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h......., .. ~'''I'''''.
p", 160, <K'nCi l .. m...

~~~gr~r~~nergra' y 'evolucin'.
[V(;1
[VG)

'm"'''''16~.

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IEI progreso no es lineal. El progreso es re informacin. (historia)

~
f:

na sociedad ~ ogresista es aQulla que deja una herencia superior a la ue hered. En la ciudad y en el campo. Los cilldadanos no podemos ser heederos derrochadores que malgastamos la fortuna de la historia. La hisoria es una fortuna porque nos permite ser lo Que somos; habcr nacido done lo hemos hecho. Hay que colaborar con la historia pllra mejorarla. Si lo que nos queda de la historia es innovacin (las catedrales 961iC,1S, los alacias renacentistas, construcciones todas ellas innovadoras CIl su tiemo), solamente podemos responder a ello con i!lllovacin. No con imitacin.

fI

l'aul OAV[ES, GrMico. lre~ hlpOtesis d~ de~arrollo y e"'lluciOn poblacional. en OfW!ES, P"ul,

Tj~mf'O. R"rc~lona'

CroIlCA.l'l'lS.

Detectamos, hoy, una voluntad comp,)rtid,) y ,)ctivista, confiada en la in\Ovacin -en lo nuevo- como reformulacin mis qllC como imposicin. Una voluntad redefinidora que podemos rastrear tambill en muchas olras arcelas de la creacin contemporarle,) (Nueva Literatura, Nueva Filosoa. Nuevas Artes Visuales, Nueva Composicin ... ) y que habla prelerenemente de la necesidad reestructuradora, refundadoril, imilginativa - y pronefsta- de nuestra poca.

pronesmo
-t '."-,ioo. ',,""<iO\n' fIo"nt~. '".. ~," ""'~ln'<I(ln. ',od,,,,,p,,"o', 'ioo...I<I6n. 'pro~r",I(ln',
O'~IO.:11i

[M(;]

" proteccin
-t '", '110","...16"'

[V(;1

Ver 'sindrome (del Liceo)'. La mejor manera de proteger un piltrimonio es actuilr sobre l. La protecin fundamenta lista, que supone la congelacin Inilctlva de Ull entorno, 110 uede sino llevar a su degradacin.

~486
prtesis (protsico)
-+ <o""oto' ""l"'I..' (MG1 '''I<.to' ""\....!a"
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'"'P,J".. i"'f>\'~II'.

Las ortopedias clsicas (COrTIO, de hecho, la fJropia arquitectura en la ciudad tradicional) tendfan a reproducir -a evocar o recrear- el elemento

""""'.,' -'0'<>1>.",
,i"'tllco'

11',"'0">'"'''' ""'"

_1.\', 'P<OtOI'IlOI',

ausente; a regenerar 1.'1 tejido dcmado o a e~tendl.'r ~us antiljuas caractl'rh,licas. Habla dlyo de formalismo redentor, y al mismo tiempo reconstructi VD, en todo ello. Disimular distorsiones. Cumvener apariencias. Recuper<lr lo antl'rior.
La pica de la modernidad quiso sustituir las viejas reJroduccionl.'s por

.,....

l.

P,~t.,i. cl~~'ca

(t.~c,ldo'a), p'ottlil mol1~Nl~ Imt'C~~ic~),fn

O"adUM 1'1'1, 1'1'14.

PO'i111N

2. P,ot!.). cont~m (illf'Mst'(J.(' t(Jr~Il, ell Q,,,,rkms 1'l'l,1'l'l4

~I

3.

lIoll"la Re ..,

~.nlllano~ V;c

4. Tercua mano, en Velocidad de escllpt,

M~d,id,

Si,ucla.

5. Alme. M"llIn"
alleta,." I.D ""'~o I'I'JI:I

mevas producciones: artefactos orgullosamente modernos. Objetos funcionales. Abstracto~. ForfTIa~ pura~, por depuraua~, ubeuad<i~ ~<l no para ~VU(;dr ~illu pdr.. prulIu(;ir; r~~pu~~td~ ~~Irit.td~ (;ulIl.~llilld~ ~ d!J~lrdl.td~ l.0 mo sostn ue funciones precisas (aguantar, agarrar, coger, andar, al igllal que dormir, trabajar, descdll~<lr, tran~purtar ... ). Piezas tcnicas ~ autnomas -prototipos- tan ~senciales ~ exacta~ corno djena~ al cu~rpo -Iu gar o contexto- receptor. Nu~va~ t(:cflica~ y nuevos factores permiten hoy u~~arrullar ~Ielllelltus cibernticos inteligentes que nada tienen que ver ya con 105 miembros en los que se irnplant<lll (o a lo~ q\ll~ s\l~tituyen) ~ que, sin embaryo, 'Iteractvall cll<1Iitativamente con el cuerpo uel dllfitrin mejoraudo sus anti9uas prestaciones. Son elementos tecnolgicos (infraes\r(lcturales ms que estticos) pero, al mismo tiempo, estn en ullico y per~oudl acuerdo COII el (;uerpo receptor a fin de optimizar sus potenciales; trall~firielluo, incluso, lIueVdS condiciones reales ~ virtuales (no se trata slo de correr sino de correr ms ~ mejor; no slo de ver sino de ver ms y ms all), DelmislllO modo, la arquitectura no llIede limitarse l ex ten uer simplerrwute el cuerpo, o sostem:rlo, sino que debe ser un suplemento re cepUvo y activo a la vez; un dispositivo singlllar (por autnolllo y artificial) y cmplice (pOr individual e iuteractivo); exlr,1rlO y a la vez sellsillle ,1 lo parti cular; CdPdZ de reyirse a ~i IniSIllU y, al mismo tiempo, de reestructurar, de reim pulsar y potenciar al anfitrin a fin de condllcirio ms all,1 de sus propios Ii mi tes: poniendo de manifiesto lo que estalla OC\llto. UII "antitipo" en sintonia COII el cuerpo anfitrin para no provocar rechazo, pero no ya en simbiosis armnica con el.

.487
proto-arqultectur-as
IJMJ El ~ujeto lo ~r.r;\ en la ciudad contempori'Jnea si consigue nosujctarsc, y

esto liene que ver ton la averiguacin de aquellos posibles cSllacios de Ii

('~tMiil

berJarl; polcnciillrncnte !lo-lugares. Este concepto, acuado por M. Aug, ligado a airo iqual de importante: 1'1 de las pro la arquitecturas.

La arquitecturil, en ciertos casos, construye Sus propios referentes, es au

torrclcrcnciai. ~~ otra faceta con la que se presenta SU relacin n manen te con lo~ cmpl,1Zamicnlos. LUgares, espacios, que debido a In diferencia con la que se obscrV<111 pllcdcn considerarse prOle arquitecturas. O bien ar llutce!l!ras que, debido il la "originalidad" con la que son planteadas, po
driill1 considerarse prole-lugares. Se produce un<l rica retroalmentaclon fOrmill entre Ur'!<lS 'J olrilS. La arquitectura podrla, as, conSlruir SlJS pro pios referentes. Estas autorrefcrencias no se deberfan al oficio o a 10'1 dis ciplina, sino que derivarian de sus propios h<lllazgos.

+ prototipos
.... 'CA'~loqO','<r~>IJ 10'1',

IWM I

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',"b"c",-'''''

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"La crei1cin rjpidi1 de prOtotipos es quiz,1 /,1 competencia esencl,l! m,15 valiosa (joe IJlla empresa inIJovadora puede ambicionar. En Sony tardan una media de 5 ditJS pilr,l CrMI" !In prototipo." MichilelSchrage.

protuberancias
IMGI

Iver 'deSpUrltcS'.

prov slonal
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Vcr'{a)prccario(s)'.

A,e dt' enlreoa01;e"IO

Contenedores

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/l,CTAR /l,RQUlTECTURA, CoIO"'I<u:id" 11.1, BJr{etoM, l'J'J1:!

rp'er~Jblp

de K"'O' Ime,,Ic!.,!P' PI.1Y''''I Clular VI'-

~488
e. proyeccin
[MGl Ver 'proyectivo'. Pro-yectar. Pro-inyectar. Es decir; lanzar o impulsar hacia delante. Avanzar y anticipar, es decir, prever y predisponer. l/Tambin operacin multlcapa.

(vGI DeSPlazamiento virt!)al de imagen. Superposicin de luz sobre 1(1 m.:lteria.

proyectivo
.. ",tl.,,r)/'
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<"..lo.' '0..,1"\,",',

(MG I I

Propon~mos el termino 'proyectivo' aprovechando su doble acepcin: "pro

.. l."""",

yectelcl n y proyeccl n . Anticipaci6n ue movimientos, pero tambin construccin de relaciones -

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lrl"II"II'.'IOI>OI<llI"',

trayectorias y figlJras- arrojadas unas sobre otras mediante operaciones

t"".'1 "")l'el".I,'

de encuentro y enlace a la vez. Transfers, lrilers, eptorr1e~ multiescalares: son mapas de relaciones asociados a esa condicin proyectiva (por recllrsiva y propositiva a la vez) del proyecto avarllado,
IMGl

"Estoy viendo un pen5amiento, pens Gould. L05 pensamientos que estn pensando en la forma de la pregunta. Rebotan deambulando para recoger a su alrededor todos los retazos de 1,1 pre9ullta, segun Ul/ reCurrido que parece casual y destinado a 51 mismo. Cuando hao reconstruido la pregunta, se detienen. Ojo en la canasta. Silencio. Elevndose sobre el suelo, la intuicin carga toda la f!lerza necesaria Pi1~ ra urdir la lejao{a que la separa de una posible respuesta. Tiro. Fantasla y razn. En el tire se traza la parabola lgico-deductiva de un pens.:.lmiento que gira sobre si mismo bajo el efecto de un latigazo de mueca impreso por la imaginacin. Canasta. La enunciacin de la resl.JlIesta: como una respiracin. Enullciarla es perderla. Se de~lIza y ya es retazos de una prxima pregunta que salta. Vuelta a empezar."
(BARICCO.
AI~II~ndro,

Clly,

B~rc~lo,,~: A"a~rarna,

1'J'J'J)

~4B9
pslcogeograflar
IJM I

Psicogeografiar la ciudad, Cronometrarla (ritmologas), vivirla como un permanente trnsito de IlIgares, o corno la suma d!.' innumerables lugares deslocalizildos, quir seil un modo de verla para tambin proponerla.

+ publicidad
-t ."~O'" Jj.... .~""""'I.'.
''''0'1:11'. 'll'odLICt.'

'""",,,,/0>'.

CMG.1

(medio)
El

por la capacidad imaginativa de la publicidad y del cine, como estmulo ms que como evocaci6n- radica en su capacidad paril generar "im'~genes de limite" -muchas veces transgresiones o heterodoxias anticlpadoras- susceptibles d!.' lIacer conflUir y de slmultanCilr, il. veces contra natura, elementos, siluaciones, referencias, cdigos o energlas diversas QIJe incrementan precisamente su eficacia a partir de la exacerbaci6n de la propia idea de paradjica encrucijada (imgenes "al filo" de las cosas y de los acontecimientos). Expresioncs directas de mensajes explicitos tco!ltundentes gancllOs o up perClJ!s) Que proclaman la eficacia explcita y astuta del lenguaje publicitario, la fuerza exprcslvD del cinc y de la televisin. o la capacidad de ensamblaJe de Jos nuevos medios de allilllacin y comunicacin contemporneos.
CWMl

inter~s contempor,~lleo

(rtulos)
Arquitectura inquilina es aQu~lta adaplada o adherida a las sllperficies vaclas de la ciudad con la finalidild de introducir arquilectura desde el lugar que se ilpropia de su incxistencia: la publicidad. Hasta ;:hora la posibilidad dc arquiteClur" estaba ligada a la existencia de propiedCld. S in embargo, la instalacin publicitaria est cubrit.'ndo toda la superficie urbana disponible bajo una frmula legal de ocupaci6n prearquitectOnlca. Deberl<ll11os crear unas estructuras de ocupacin qut.' Introdujesen un espesor cn la superficie publicitaria, apropindose de urJa legalidad existente: el suelo vertical, ilIladiendo el movimiento y el volumen dentro del anuncio, plusinformalldo CII vez de ,'mmci'flldo. El paisaje urbilno mut<lnte o ild-herido de las metacilldades podra e~tar en las antlpodas de l<l poluci6n. Es un dilogo inteligente entre administradores, empresarios y creadores.

m~d'JM'J de

Publicidad fn "nJ 8Jr<:el.nJ.

W,lly MULLER + lliB

Cu">ul\lrl~. ADl

btrucrura. de
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pblico-privado
crSl Ver 'espilcos>pblico y privado',

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Ver 'enlace', 'plataformas' y 'suelo',

Fbrica o dispositivo -habitualmente platalorma- destinado a conectar dos territorios separados 11 Tender un puente" crear una relacin flsica o virtual. Oe articulacin o complicidad. EfecttJar lJr1 enlace. EnlalM.

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La J.lrincipal reflexin que deberiamos planlear al analizar las ciudades lito rales con puertos es la siguiente: durante siglos los puertos fucron el origen de las ciudddes. E~tas se han tr,1J1sforrllado en grdndes ciudades preCiSilmente por tener un puerto, y asi han tenido la necesidad de desarrollarlo par,) poder com petir en importancia con otras ciudades y 110 dejar de ~er grandes cludildes. Los pt1ertos, mientras tanto, en su desproporcill, ~c h.11l transtormado en
los lugares lIIerlQS interesantes para Lener delante de ilQuellas grandes ciu dades que precisamente han contribuido a crear.

.493
y las ciudades comienzan una lenta biltalla por la recuperilcin de sus frentes maritimos como estrategia de revitlllizllcin. Qu pasada si la redel inici n de la idea de pllerto 110S cOllduiese a otras conclusiones? Podrialllos pensar que en este siglo 110 ser necesurio que un puerto sea una pliltaforma conlinenlill, sillo simplemente marltlma, y que 105 barcos no lleguen hilsla nosotros sino nosolros hasta los barcos? Esto nos dada tra idea de cmo ilprovechar muelles, reciclar edificios, OCllpilr infr,1estrllclllras. Hily que definir un dibuio.ilmblcioso de futuro, o seguiremos escuchando a los mismos "dinosaurios" hablando sobre el tema.

* purgatorio, efecto
... '....,.','."l...

I"!l"''''', '...).'

-"..,"',~''''~', ""I""d~.

leol Cat" S~ ~uicid6 ~II Utiea, frica. ulti'"o baluarte de los de/(msres de la Republia, d~~puh !lel acceso al trollo'!le Julio Ctsar, Est en el purgatorio por suicida, pero lo encabeza por representar todos los valores de la libertad, No puede escapar a la ju~ticia l!lv",a pero ilal,ta en el tenue e intermed,o purgatorio, tal vel el paradiglila de los espacios intermedios, Dant~ y Viry,lio recorrell el illfierllo con const<llaciones notariales de lo que,)1I1 suc~de, tumalldo Ilota, illvelltarialldo, recoJlociendo irlIicamellle a famosos perSOJliljcs de la poca, como visitantes, Pero el purgatorio lo recorren desorienlados, sin S<lber IlIUY blel! ui sillulera qu deben hacer. "La turba parecia llena de estupor, mirlndo rernirando ell tUrIIO suyo, corno quien descubre cosas que no ha visto lIur,lca.. ," (IILIG III EH 1, Oante, L" dlvin" comed,,,) E~ un lugar de grl(!iellteS, de escalones que se deben ir i1scendie'ldo hlsta el ciclo o dcscendiendo 11i1stil el rnfierllo. El purgollorio lo entiende Dante COlno unill110nlaiia en forllla de cono truncado, que asciende hasta el [inal de la atmsfera, y que termiIld en mil pldllicie que cOincide con elllaralSO terrellal. U" luglr de lrJ'lsilo inconstante y drvergellte hasta en los m,h rnfrlUllos detalles. Nillgulla de las siluaciones Que se (lescriben en el purg<l!orio es est{lic<l. El pur.:alOrio i1p....rece como el Milgramil de lo provisiOll.1I, COlllO 1,) represel1lilcill de los estados intermedios en el espacio religioso de liI ~pOC.:l, Enlre los ilbsolulos de finidos y necesarios del cielo y el infierno esttl el purgatorio como lugar de 1<1 ambiljucdad, de lo impreciso y provision,)l, de lo incierto, de lo dudoso, de lo tenue. Estar en clllurg<llorio conviene porQue nO es Ilecesario esforzarse en ser ilbsolutamente l11alo l1i eO'npletarnente bueno. Desde ese luyar de lo alllbiguo se pueden vislumbrar los extrerTlos absolutos, y se le perrnlte ser relativo cntre el bien y el mal, e incluso optar aun despus de llIuerto. JO~f ~1r{)N'O ~~llgTf~O~

FOULCJOU. PEIN.PO, Morpllolo, en A O vol bb No 5/b. 19'1b,

THIEHI

puzzle (o rompecabezas)
I MG I

Ver 'combinacin', 'Juego' y 'tilngrilm', Juego que consiste en reproducir una configuracin previamente dividida en piezils o elementos menores que, convenientemcnte combinados, com ponen el dibujo previo, Habitualmente dibujo y piezas son fljils yestil bies: ccrradas. Podemos imaginar, no obstante, puzzles divididos en com ponentes y ensilmblajes que responderan il piltrones o disposiciones de base cilmbianle, con limites y siluetas tiln mutables como indlferentes a una sola forma, la unin radicada en las !fneas de enlace, necesariamen III p. 4"1 te compatibles entre si. Puzzles ilbiertos y cerrados, a liI vez,

~495
Quaderns
I MGI 1Clal -, 'lell & 1 ce/1-2000. Ver 'accin>critica'.

qu tico
I MG I

"El principio de incerlirlllm/Jre milrc el final del SUf;IQ de Laplace de una tt'orra de la ciCllcia, 11I1 modelo de/1m/versO 101,1/mente determil/isla: cierta-

mClltc,

liD

.~c P'}"'CIl predecir los ,lconlecimien/os (u/uros con exactitud si ni

siq/Jiern se puede medir el estado presente de/universo de forma precisa! Podrf,lmos, cvidcrltcmellle, suponer que exisle!ln conjunlo de leyes 'lIJe detcrmilliJ comp/ctiJlllclllc lo.~ ,1cOlltecimell'o~para ,11gll11 ser sohrelliJlllra/ que slIpiese observar el esl,ldo presfmle del I/niverso sin perturbarlo. Sil!

embargo, lales modelos de/lIlliverso /'0 ofrecen dcmasi,ldo ill/ers para

110solros, ordllli1rios mortales. Parece mejor emple,1r el principio de eco110mf.1 conocido como cllchill de Occam y elimfnar lodos 105 elementos de /a /eor/a que no puedan ser observados. Es/a aproximad, llev a Hei sel1berg, Schr6dinqer y Dirac a reformlll.1r la mec,inica COIl l/na nueva teoria l/amada mecnica qll/ica, baS,1da en el prillcipio de incertidumbre. En es/a leoria, 1<15 pilrlclJlas ya definidas por separado, pucs f15/iJ5
110 110

posccn

po~ir.ione.~

y velor.irlilrles

podri<7t1 ser observadas. En ve7 de

e/lo, las particuias tienen 11I1 eSl,1do qu,inico, que es 111I,' combinaci/I de posicill y velocidad. En gel/eral, la mecanic,] qhin,iea no predice un ul/ico resultado de cada observacin. En 511 lugar, predice lm cierto mmero de resultados posibles y /lOS dS las prob,lbi/idades de c"da UIIO de ellos. Es decir, si se realizara la mismiJ mcdida sobre
IJII

grall nlimero de
11110

sistemas simi/res, con las mismas condicirmes de JHlrtid" en cada

de ellos, se encon/rari,) que el resul/ado de la medida ~ed" A mI cierto IHmero de veces, B aIro numero diferenle de veces, y iJsi sIJcesivamenle, Tampoco se podrla predecir el numero "proxilllado de veces que se obumdda elresult,)do especffico de una medida concreta. Asf pue~, la mec,inica qlhintiCil introduce un elemento inevililble de inciJpiJcidiJd de prediccin; una alealoriediJd en /iJ ciencliJ."
(flAWKING, Stept'en, I5IO'/1I
dt!III~m/lO,

IlMCpIOM:

Crl!lc~,

1"194)

quldam
~ lItr<l<.~'. '''90',

IMGJ

'''fetO''

El "incgnito". El usuiJrio o vector- annimo de la ciudad. Una rller7a fluctuante e Incierta de desplil7<lmienlo y deriva. Oe accin y excitacin (Imprevisibles!. Un parul1elrO de illfOn'llilCiI1 clsticillldra un nuevo espacio ya no pblico sirlo relacional.

B.at STREULI, Paseantes.rl Bondl IIMCh/ PMr~rlMII!l RMd, 199A,

~n

P/lrlm

r,~.

1'1'1A/<l'l

~497
rapidez
'''I'i'''''''''...... d~""'O' f.'...,'
-+ "e<;,. di''':I'', ',"wo.
fFS1 "Da/e prisa, no /e muevas. Es la leccin de /a lagartija. Para todos los escri/ores. Cualquier'a que seil lil criiltura superviviellte qfle observen, vern lo mismo. SJI/,11~ coner, congelarse. En su capacidad de destellilr como fin plirpildo, chasquear como flll /Jtigo, desvanecerse como vapor, aqu( en un ins/an/e, ausen/e 1."11 el prximo, la vida se afifl~l ellla tierra. Y cuando esa vidilllO sr prrcipita 1."11 la huida, con el mismo fin est'; jugando il lilS eS/Mfl,H. Vean al colibr(: est, no es/jo Igu,)1 que el penSamiefl!O, se alza y parpadea es/e v,lho de verano; la carraspera de una garganta csmica, la caida de ulla hoja. y dnde fue ese murmul/o... ? Qu podemos aprender los escritores de las lagar/ijas, recoger de los pjaros? En la rapidez est.lla verdad. Cuanto ms prOlJto se suelte mo, wanto ms deprisa escriba, ms sincero ser.1. En la vacilacion hay penSilmiento. Con la demora sflrqe el esfeao /lar fllJ e~liIo; y se posterga el salto sobre la vel'd,Jd, un/co estilo por el que ville la pena batirse a muerte o cazar tigres," UlRAOBURY, Ray. Ze" en el arre de tlCrll),r, Barcelona: MiMlaul'(}. I <'lA)
IMGI

"-iAy! iAy! iDios miO! iQu t<lrde voy" llegar!. L. . / Oefanlt.' de Alicia se abria otro largo piJsiJdizo y por iJl/! iJlcanz <1 ver al Conejo Blanco, que se alejaba corriendo ap'esfJradamel1!e. iNo /lab!a Que perder ni 1m momemo! Asr que, sin peilSar!o m.1s, corri veloz tras / y lleg justo a orrle exclamar, antes de que doblara un recodo: - i R,ipido, r..pido! i Por mis orejas y bigotes! Qu tarde se mc es/ /liIdendo! Ya pesar de que Alicia estaba pr,ict/cJmcll/c detrJs suyo, al doblar el gula del pasadizo ya no vio a/ COllejo por ninguna parle."

an-

(CARROl. lew,s, A/'C',I ,." '" " " <' l." """dv,la~. Mildr,~: Allanla. 1qq,l

P~blicodJd ~

Applc,

en w,'!.'b/o4, 1998 .

rascacielos
IMG1

Iver ahora 'despuntes' .

rastJo
-+ ',," l.".,'
""""po'
'~\"

... u'.

'm~'<a.,....""'".'.

IJM I Si el tiempo tiende a infinito, s610 tenemos espacio,

Esta sensacin que podramos enunciar como "Velocid<1d de escape" (Mark Dery) provoca, en el pellsarniento sobre el Proyecto, que estemos permanentemente Situados, bien frente a enclaves y situaciones, bien frente a leyendas (acciones humanas ligadas a los espilcios y, por lallto, "rastros").

 re-t

.".1."'.' .."",.

I ve 1 Ver 'reciclaje' y 're-informacin', Definida la aldea global en los arios 6U 1J0r Marsliall Mcluhan y puesta en funcionamienlO con la actual red de comunicaciones por satlite, cualquier actuacin sobre el territorio es un aclo sobre UIl entorno conocido. Todo el planeta es una ciudad. Actuar 1:nI cualquier lugar (el centro de Paris, la sel va amaznica, una isla del Pacifico, el desierto americano o el ra\,el de Barcelona) ya nunca m~ ser 1m aclo de conquista sohre un tcrritorio des conocido. El limite entre la ciudad y el campo, elltre vivienda y pais<1je, el1 lre lo naWral y lo artificial ya no existe. La eXilall~in ya no es posible. Toda accin sobre el territorio es un acto hacia el illleriOf de la aldca glob<:ll. Es un acto re-o

.... reaccin
-t
""'foil'

IFf'l

"'''''-9''', '<'>.'Jl)t(,o'. ... t.'t(,,~

Sentido positivo: combinacin de dos o mas elementos que <:11 comprome lerse entre si generan UlIc\ llueva entidad, o d,1n lugar a la aparici6n de la misma. Este fenmeno supone la prdida de ciertas se'\,)s intrh1secas de los elementos primitivos. Pero esta prdida, mi'l,,; que entenderse como t<Jl, se aprecia cumu UIl<l evolllcin enriquecedora. Sentido negativo: no querri<1lI10s reaccionar sillo accionar. No querrfamos responder sino prequntar. No qlJerramo"; defender sino atacar.
VO

reac
-t ", "',
" 0",",,,1".1',
~'I',K'~. 'I(IlYlU(j', a~I.ca'~rl~ld.

IMGl

(reactivacin)
"Reaccin" y "Activacin" combinldas (interpret,1ndo cl trmino 'reaccin' como un cruce entre "relacin" y "acci6n") destil1ildilS a catalizar movimientos y a vehiClIiar I'nerqfas y relaciones entre usos, acontecimientos, e~cillas y (o) e,,;cenilrio~ sujetos -por su propia naturaleza -a procesos dinamicos (es decir, evolutivos).

',""'MI, "rout,' _'ur,"

'n """'1' "''''Ido t.lr.' ti' 'paradOjOS',

.1,",., ",..'"h"""""

"....'...,",....

',.' 'W"I". ""IO""'."Ow. " ...."'.,'

IMGI

(reactivismo)
rrente a un escelldrio ue contradicciones, lo re,)ctivo exige unJ compren sin y una compresin critica y selectiva de aquella informacin potencial mente evol ut va; transformadora. RECO DI F1CADO RA. Registrando ('1 reprogramando) adecuadamente, con claridarl, precisin y contundencia, vectores inhibiUo~ activados a partir de accione~ dr.~inhibidoras: nuevas re laciones -'1 nuevas comlJinar.iones- que impulsan inespCradilS (rcleOl1 figuraciones Uel sistema operativo inicial en una arquitectura que no se plantea ya, tan slo, en trr)linos figlJrativos de forma, sino en trminos dia:gramtieos de activiuad, movimiento y/o intercambio. Es decir, en los tr minos dinmicos de lHl mapa de accin. IMS que regellerar (coltlpletar) o transformar (redefinirlla r!o1lid<:ld, se tl'ata aqui tamuien de "resonar" con ella para reformarl,), para reestl'ucturar la, para reactivarla. En suma, reconociendo, seleccionando y procesando aque lIa~ informdLiolles ms relevantes y significativas por operativas ; pero tamuin propiciando trayectorias capaces de transferirla real y virtual mente- a otras situaciones ms complej,1";, por plurales, por 110 univocas,

.499
.x+* realidad
.. -",el.,.,
'~"'''''"l~',

IMGI Ive]

"FisiciI y virtlll,
con Arlur Serra)

m<1~

que reil/ y virtual." (A partir de unil conversacin

""0"... "" .. r",',

""9",.. ', '011;'10'

<~r"PO. '"", ""'''''",

I MG I

Asistimos

<1

1,15 manifestaciones 1'lmbivalclltcs de Un<! I1I1CVil rcalldd, cslruc-

turalrnC!lIC CJlicil,

aparentemente c>rtrai\a y frecuentemente incollcrcntc, que

responde iI la n~uriJlCZil progresivamente mestiza, paradjicil y solapada de illlllellos fenmenos, procesos ~ cOl1diciol1c~ Que ItI c1lrllctcriZilll y determinan.
I MG I

"ModcrIlil, pos/moderna, ce/ce/iea: lo/erilnte y desptica a un tiempo, tr<1!Jsp<,rcnlc y tc/cmalizada sometida il impresionantes flujos de comu nicacitl, expllesta a lalr,JIlslorm.lcill mjs radical e irreversible de cuan fas ha protagonizado la IlUlIJ,midad, sta es nuestra poca. Un" creciente complejidad agenciada por mltiples procesos y que iJrr,lstriJ corlsigo la modificiJcin de iJqueliiJs es/rClllriJS simblicas COI1 ias que !lemos pensa do los diferentes rdenes qve configul'<1ban l/l/es/1'<1 ClJItVI'<1. En su lugiJr, 1m" profurlda disolucin y metamorfosis anlJncia 1/11 tiempo indefinido, no reslJelto, regido por las ms fuertes fJomologJciofleS y IJS mJs estrictJS di fcrellcias. Ese espacio se presenta hoy como el iugar de la incertldum brc y de la invellcin. Nadie sabe si so suerte qllcd,1r',1 decidida desde la pura ley de la elltropia purJS relaciones de fuerz,l o ser.1 medi da por la construccin de ,wevos tipos de orden cualificadores."
(JAIIAUTA,
r,~"cI~o, "Tenllo,,~~

del A,te

1 ..

CullU'~ CO'l1e"'por~"eo~'",

etl VI'O mil"O pa

,... la crtlldM, Mlldrld: Editorial

IWM I

Complute"~e,

]994)

"El concepto de realidad es la clave para entender \/11 cambio r,ldical en la marlera de re presentar las nuevils ideJs. LJ n~Jlid,ld v,-tu<ll interacciona de tal forma en la manera de observar que el antiguo observador de la realidad r'epresentada se hil desdoblado en dos: uno interno y alfa externo, en donde el observJdor imemo y.lllO puede distillgi,- ent'-e los dos fenmenos. El observildor se Iwlla dentro de la imagen, en un sistemil Ide simulacin interactiva, or'igi'l<lndo un Cilmbio radic,ll respecto al obser v<ldor externo, !rallsformndolo en obser'v<ldOr Imemo. Esto supone paSilr de un,] relacin extrfnseca con las lluevas teCllologias aUlla ;/JIr{nseca, donde este dobie digitili del observildor ioter,letuil me di,mte scnsores r efcctores. Dado que los sensores del observ,ldor memo virtual son los efecfor'es del observador extemo real, que a su vez se tr<lIlSfOrmall ell sensores del ob scrvador Interno virtual, reconocemos en este circulo la inseparabilidad fUlldamcntal en el mundo elcctrnico de los media entre interfaz y abervador inlerno, entre obserV.1dOr y lo observado, entre la ,'ealidad del observador Interno y la ilusin del observador e~terllO. El modelo de mundo creado por el ordenador est centrado en el observador." Peter Wcibcl, Realidild VirlUill, del endoileeeso ,1 la eleetrOlliC,l.

l~ol

Ver 'u10plit'. Lit realiditd es Ullilllreguntit Que itp.. ,e,e en la memoda de nueslr,].

retina.

'~R" RU11-~'"

~500
reciclaje
~.udoo;"'.<.,.<jt", 'c' 1<"01' 'o'O<l"
0<\". '''\01t''~I.",',

'''''''9''',

"'9'''''''';''''

[FSJ (reciclar) P i y eI espacIo . mismo . arque I a arquitectura es eI arte d e espacIo nunca se malgasta, no hace fallil necir qlJe <;e produce reciclaje. Incluso no requicre una estrategia o un ejercicio de voluntad; la vida mi<;ma recicla la
<Ir-

{luilecluril. La arquitectura no es I1IJ1\Ca puramente y simplemente original.

Al coll1rilrio, ml'Y poca arquilectllril es original; se alimenta de lo

cKt5{cn.

le. No hay tabilla ras,l, la arquitectura siempre tiene qlJe dar cuenta de numerosos programas, deseos, 1IHZaS y otras circunstancias c(iSlentes. Si
iladimos il e<;o el reciclaje que exigen .llqunos requerimientos mcdioarn-

hientale<; espl'cilicos, todo el prohlem.1 parece completamente irrelevanle. Un arle tan absolutamente pragmtico como es la arquitectura flirtea imperll,rhilhlemente con lo que en otras disciplin.1s sc puede considerar un truco, una promocill puhlicil.1ria gelluina.
IMGI (reciclaje residual) Reciclaje de residuos slidos. orgnicos, informativos o espaciales.

2. yJ.WollyMULLI:Il

.. !Ha Consulting. Nav~ indusl""l.

San!
I\nd.~" m<l>,<,~loMl. n9l\ v~(~s FI<J(a. (CJ'oiLnJ AlconJ& M"iJrn Cobol, en ',.urJ) 7, 19'1'l.

4.

5. Y6. Anarcal MOLLER,801 lc8011

para empaQlICla. bull>os, 1'l"4, y Tejo REMY. Rag chal., 1'l'll, r~'J\Kl;V"TlO':n!~.
,lml>o< ~n RI\MI\ KFRS, R~My; 8AKKER, Gijs lEds.l,

O,ooq Oesiq".
SII'm ol lhe Ninelics,
Rou~,dil"';

0\0

f'ubll)hc:.s, 1998.

501

""010."'1''''0'
'OOO<l'r.', '~"'~r'l'n("" ""1"'" a', -""cl.

rWM I

(residuo y basura)
Uno de los indicadores de nivel ms fiables para los socilogos son las basuras que generamos, ya sea a nivel indlvidu<1 o colectivo. Podemos elaborar con

ellas historias, seguimientos, emergencias, cslr<ltos, ctc. H<ly dos aspectos novedosos q(ll' resaltar. Por una parte, ha cambiado lil preocupacin por s,lhe.
<IUe hacer con la basura a saber c6mo no generarl" (en pi1ralelo al cambio

prodllcido entre 6mo generar energla y cmo no nlD.lgilstarlal. Ello ha contribuidO a entender la idea de basura como un concepto dinmico y Iuetuautl.'. En la carrera por conseguir una '"educcin del consumo de comblJst lile del coche, SI' lleg a una conclusin: los ,)umentos de eficienci,) son econmicamente viables cuando los costes por cada litro de gasolina ahorrado SOll inferiores a los costes de la compra de un litro de gilsolina. Por otro lado, las nuevas tecnologlas nos plantean un problell1J colJterJI, si no contrario: Cmo registrar el posible grado de desperdicio o basura producido en lIuestra~ acciones en la red? Cmo contaremos esa histori,)?

W,lly MULLER. IlHI CenSultlfl9, 1'//lrIM de Iri/I/lm/ente de residuos rk Mercabllrna, Barcelona, 2001- .

te
-t'O'<OI"9 ..',lflv,"',..

reci laje urbano

IMGl

,0<-<_ 4JO., 'lO ,,010'">><'011'

La lIocin de rl'ciclajl' introduce la necesidad de ideM nuevJS respuestas para aquellos conjuntos urbanos hoy obsoletos. Viejos tejidos o nuevos pol1gonos: un inmenso parque Inmobilio1rio, unas veces decadente y otras prematuramente envejecido por acelerJdamel1te cons trl,ido, presenta hoy importantes patologlas espaciales, constructivas y am bientales que precisan ser abordadas desde contundentes operaciones de cirugia flmcional. Viejas fbricas anacrnicas, po ligonas resldellCiales, me gaI6polis tursticas, periferias no-funcionales serian algunos de los posi bies escellarios susceptibles de acoger proyectos de aslstencia y reilcti vacin -operaciones, 1.'11 suma, de renovacin y de re informJci611 destinados a Irenar procesos crecientes de desgaste e inadaptacin, me diarHe actuaciones globales de reestructuracin y redefinlcl6n (espaciales, icollogrficas y urbanas) a fIn de propiciar nuevas I'el;;ciones entre la construccin y un entorno cambiante, Todo ello refleja la existencia de un debate mucho ms profundo en lor no a la volulltad de preservacin y la necesidad de intervencin en nues tro medio (y la consiyuiente preocupacin por ias formas de actuacin y ocupacin en el territorial que alude, en suma, al desmorOrlJmiento de las antiguas inercias -y paradigmas- disciplinares y su sustitucin por nllevo~ sistemas de interrelacin, lejos de los cmodos partlmetros en los que, hasta hace bien poco, se habla debatido la ,)cci6n urbana.

lVGJ

(re-ciclar)
Reciclar (irltruducir en un nuevo ciclo las viejas estructuras) y 110 reconslruir (construir de nuevo lo que existi) o re-habilitar (habilitar una construcci6n decrpita). Reciclaje urbano significa iniciar un nuevo ciclo cultllral, lfsico, econmico y social en una ciudad. Re-ciclar supone aceptar que aI90 ha acabado su ciclo de vida y se ne ces ita eomenl3r otro partiendo de una condicin existente. la cultura del

I'O-O'CI';" I""P"

d,1 ",10 XXI, "

di!""" d, l. ,"It"a de la "

hab'n~

tacion, propia del final del ~iqlo XX, Que pretendla volver a habilitar algo que fue Ydlido en ~u dla y que, tras un tiempo de abandono, se pretendi devolver a su e~tado originill. Reciclar permite construir sobre bases eltistente~ (1I0 es necesario creM o importar productos nuevos) y hacer de ello una materia coherente en si mism.l. la historia y la cultur,l de un lugar es un dato fundamental a partir del cual iniciar un nuevo dclo. El reciclaje urbano afecta no slo al asb(cto fi~ico de la ciudad, sino al comport.lmicnto de sus h.lbltantes, a una nue' va actitud de sus ge<itore~, ,11 desarrollo de nuevas economlas. Reciclar es innovar. lvel (re.inventar) Acabado el territorio de las ciudades, o construidas stas hasta alcanzar un estado inabarcable, la eiud<ld dcber6: reinventarse, volver a creer en su capacidad translormadoril y creadora de nuevas e innOvadoras realidades por medio de la arquiteclura, corno en los ai"los de la modernidad {ahora reconociendo como 1m v,llor ms los dtos de la historial. De otra m,lllera, lo colectivo desaparccet"i'l, asimilado y diluido en un enlorno de intereses individuales Iimit<ldos. IVGI (re-ec on o mizar) En la nueva economa, el princip.ll capital de un territorio es el capital humano. Que no slo hay Que conservar, sino tratar de ampliar, ofreciendo calidad de vida y un enlorno donde desarrollarse econmicamente. ASI, las ciudades deben crecer hacia dentro, con el tin de preservar la naturaleza que las rodea. Consl rulrsc sobre si mismas. El SlIStrato econmico y cultural debe mantenerse y eltplotarse POl'tlue la nueva cconomia de la informacin demanda espacios para la cultura y ~I ocio colectivos. V Barcelon.1 tiene un patrimonio Que eltplotar construido en epocas V '~I~ GUAltART. ",""" p.HrIIOO pasadas. la melor manera de mantener un patnmolllo es aumentarlo. 111fI<J'i'.l(,~IJ.J1 oIdo Las ciudades lideres de los prlCimos aos deben saber crec!!r econmicaIh' , .. rcar..,. mente sin crecer fsicamente. V',' 2001.

Ed"a.(/o ARROYO ("O,mad Arq".IOXlu'''), S&AJ ISOIlIANU PALACIOS},

CCIICU~C jlilril l'lilflCIC
~(/m"'i)rr,,ivc.

Bclzano (1Iallal,

lq<~.

NL ARCHITECTS,

Proyecrc Park/tousc
C"~I.I(/r. A"'~lcrdarn
(l'".~~

Bajo)),

l'l~~.

.50'

1. lygt.l ClARK,
Colm'I!/',,"'I),
l'Ib~

reco~tables
mi en

I FS I Ver 'origilllli' '1

qllC ~c

'pilpiroflc~i<l'.
rupluril~

Mccimisrno de generacin espacial y volumtrico. Se diferencia eJel origa-

producen cortes y

en el plano origln1l1. Estas Oi5-

cOIltin.uid<1des no impidcll que el eSPi1clo resull,1rlle sea defllido corllO unico y dcrivublc.

(/olog,al,a: Ileto FELICJO!,cn Lllpiz

1) 4

135,1991.
papel,
~

2.lsa,nu NOGUCIlI,
Mlld.lo~.n

l'1"A,.o Fi''''d\ 1/1. 1'l'l5

J. Federico SORIANO,
Rica,do SANCHEZ lAMPIlEAVE, CO",ur$o poIril CMlro <ullur<ll el! la am,gu,
fa~ricil

de

Cervclil~

El AguJIII, Madrid, 1'194,

4. Pedr'O UR1AIZ, Cadll~ P~REl PIII, C.1I.l Gr,;lIfrrlln,

M,'d"d,I'I'I5

"""'0"""Wd', c..""",',
'."l~,'m

..

recursividad (reproduccin y similitud)

.."'.I."d.~'.

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''1'''''''''' <lo l. lo,,,,,,',

11'0<'1' . "lo"""iOo',
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l..o,I."fJ<;I.',

La nocin de recursividad se basa en la aparicin de Informaciones -y formas similares entre divt'rsos nivt'lt's solapados. Aunque los ht'chos 110 son eltactamcntc los mismos, hallamos rasgos constantes en medio de aspectos diferenciales. La "enumeracin recursiva" permite producir, pues, matemticillllcl1te, elementos nuevos a partir de elementos anteriores, mediante ciertas reglas establecidas. Dichas secuencias recursivas -como lodo proceso dinamito- adoptan un comportamiento cada vez ms complejo a medida que avanz.:l su des.:lrrollo. Cuanto mayor es ~ste, menor es la predittibilidad de los resultados.

'''nOn~"."., \r,..!.
'.n('~ '""_~,,,'.

',,,,,,,,'

505

Sirl embargo, es posible reconocer con precisiOn no sOlo 1,)$ reglas que puc en haber producido las difcl"entes cadenas, sino tambin aquell.1s c.adenas

ms breves que estn en condiciones de ser las antecesoras. En ese relorno se puede llegar, incluso, a la propia fuente: el ilxiomil (o
semilla) de todos los protocolos, teoremas o combinaciones generados o generables. El axioma, el g~otipo, el cdigo son elo:presiones que ilustran es.:l potencial diagramatizaci6n de ese criterio operatIvo nuclear, capaz de impulsar y
sintetizar- 105 acontecimientos (aunque no de resumirlos en Su totalidad!. Tal y como seguiria apllntando Douglas R. Hofsladter, "el genollpo /Junca contiene la espec{u;aC/on completa del conjunto, pero lo anticipa."
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INTERNET: la red . Internet es ell'esultado de la superacin de las distancias lrsicas por la ma qLlinaria de gllerra. La guerra siempre gener centralizacin, 11miles flscos (las murallas, los refugios, etc ... ) tras los qLle protegerse, Svperadas la distancias fisicas con los misiles intercontinentales. la ame naza de la guerra ya no era la in~asin flsica sino la destruccin total. Fue nelt'~ario de~lt'ntralizar la localizacin de la informacin, En 1957 se transmiti la primera letra a tra~s de la red Internet. Era una L. En la que prenden los fragmentos, en la que quedan asidos todos los reslos. Pero tambin los caminos, la~ sendas que los atra~lCsan, la ~egetacin qLle los er'~uel~e. la tierra que los sepulta. la rt'd t'n el put'rlo t'S un tejido comprimido, que oculta un preciso orden, la red surneryida en el mar cobra mllagrosamente la forma del banco de peces que atrapa. la red izada re~tablece su orden I'ecipiente uniforme y pesado antes de soltar la pesca. "Str la misma cla~t de cosa~ qut es ahOra 2010 no esta tan lejos.. Matthtw Chalmers. "VI(P CO~l~

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Frente a las grandes metrpolis del Si910 XX, la Sociedad de la Informacin crear las Redes de Ciudades. Las ciudades son allerritorio como los ordenadores son a la red, Nodos de acumlllacin, mirneros IP territoriales, puntos de concentracin que necesitan ser absolutarnellte eficaces para que el sistema funcione. De otra martt'rl, al igual que en Internet, los flujos de infOI'macin 51' des~ian y lIe9an a su destino por otros caminos.

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ILas ciudades entran en decadencia,

Tradicionalmente, los ncleos urbanos han surgido de dos Illalleras: o
bien cilios cruces de c.::lrllinos como lug.::lrcs de encuentro, en lugares ele gran accesibilidad territorial (ParJs, Londres ... ), o bien a lo IHqo de

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caminos, resultado de par'adas intermedias por 1,)$ unidades telllporalc~ de transporte de cada POCil (el camino de Santiago, las caravanas ame-

ricanas, etc.l.
[n ambos casos, el objetivo mximo de una ciudad a lo l<lrgo de su historia y (liando las circunstanci;s sociales y militares lo pcrmitian ha si-

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do crecer. Al igual que las empresas: para crecer econmicamente h,1bid que crecer fisicamente.
El modelo urbano p'"oducto de la evolucin de las ciudades medievales hasta nuestros das ha sido la gran metrpolis . En la actualidad asistimos a un fenmeno en el que, simult.'JneamClltc, las ciudades trabajan en su renovacin interna, aumentando su eficacia desde el interior, a la vez que se organizan territorialmcnte en form.:a de REDES DE CIUDADES. la red e~ lllla estructura en la que e~isten dos rdenes: el local y el global. !lmbo~ son igual de Importantes para el perfecto funcionamiento del sistema. Sin nodos no hay red, slo lineas conductoras de informacin hdcia la nada. Si no hay comunicacin entre los nodos, stos ya no son I.l<trte de una red sino puntos aislados en un entorno desconocido. La red a su vez tiene una estructura fractal, en la que una parte posee alltosirnilitud re~pecto al resto, por lo que se pueden realizar multiples zoo"'> sin que su estnlctura cambie. El nodo social minimo sera una persona individual (nodo humano), o bien cualquier objeto (nodo objeto) dotado de un chip y capaz de inte ractuar COII la red.
El orden urbano de la red comienza por lo tanto en el Individuo, que ac ttia en lHl espacio (lIallitacin), o en una casa, o en un inmueble, o en una calle, o en UII barrio, o en una ciudad, o en una regin, o en un pals, o en una supercoll1unidad, o en el planeta. Las nociones c1sic,,~ de identidades territoriales pueden as! verse reforzadas al e~istir mecanismos que les permiten reforzar las cOmuni dades COI! la~ que ~e sienten identificadas. Los rdenes territoriales mas idelllificativol> en los ultimas decenios, el p<lls y la ciudad, se diluyen frente al barrio y la regin, que tienell sigl10s identlficativos mas po ten tes. Sin embar'Jo, cada nivel tiene su funcin interna y e~terna, fundamental pard el si~tema global. La red, que organiza diferentes comunidades, permite crear una red de redes, por su carcter de autosimilitud.
ASI, no slo se crearn organizaciones de bal'rio, conectadas mediante re des locales, sino que a su vez estar Intranet, la posibilidad de relacio Ilarse con otras rede~ de barrio similares a una escala prxima (una cu dad), que a su vez cOllectar con redes de barrios en todo un pas, o en

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La Idea de Intercambio y desplazamiento ell la metrpolis deriva hoy de la eficaz combinacill entre canales diversos de cOlllUnic<lcill y locomo cin concebidos, principalmente, como circuitos orientadores de flujos. El aspecto formal o episdico cede en los elementos Infraestructura les Que lo constituyen ante la eficaz definicin de redes progresivamente com plejas, elaboradas, no obstante. desde p.:lrtllnetros btlsicos de conectrvi dad destinados a regular. en capas funcionales, los diversos programas y flujos, Que a travs de ellos se fusionan e intercambian, y en los Que la nocin de malla o mallado resulta .:l menudo mtls decisiva que la ide.:l de trazado regulador. Infraeslructuras de transporte, t.:ln.:lles de transmisin informtica. Hne as de telecomunicacin, seal.:ln, en dicho sistema, la importancia de las redes y por tanto de los flujos (materl.:llcs y dc iolfonll(l.cin) (l. cllas (l.SO ciados no slo como meras consecucnci.:lS tecnicas sino como principio estructurador de ese nuevo esp.:lcio tendente a la multiplicacin dc los in tercambios, aunque no necesariamcrltc ms homognco c iStrOpO. Redes infr.:leslructurales pero, tambin. redes de cone)(in (telemticas, in formticas, financieras) como nuevos pasillos inmateri(l.les a partir de los cuales otro posible territorio empieza. ya. a estilblecerse. Un terrilorio di fuso, definido por las propias conexiones entre usuarios, lejos de ios tradi cionales parmetros materiales o espaciales, Un espacio virtual que, sin embargo, seria tambin real en trminos de eficilz produccin/orgilniZ.:lcin

.508
'Yen el que una adecuada conectividad permitirla "estando lejos, estar ms prximo". Un espacio global, pues, progresivamente desterrilorialilado pOr la imtantaneidad y la inmediatez de la conlUl1icacin pero en el que la fal ta de accesibilidad conducirla tambin ala marginacin, a una periferia no lIecesarialllente situada ya en los suburbios o en los Ifmitcs urhallos sino en cualquier parte, provocando, asi, proltJl1dos cambios en los tradicionales trinomios residencia-trabajo-ocio y ciudad territorio-paisaje, 5011 redes que evolucionan sin cesar y cuyos ci1mbios se tri1dueen en modificaciones continuas de los pI'opios mecarlismos de enluce y lrunsferenIcia y, por tanto, en lu propia capacidad y topologla millriei,ll drl sislellla. La ue un territoriO ms comunicado, interrelncionado y virtu,llmente istropo pero no necesariamente ms homogllCo; porque el progresivo (y beneficioso) acceso de todos los puntos a la comunicacin y a la informacin conduce, de hecho, a una virtual desorientacin y, por tanto, a una condllccilI hacia la nada si no se definen relerentes, pUlltOS IlOd u les o focalizadores susceptibles de vectorizar lineas de fuerza: atractores, polaridade\ nodos fuertes o distribuidores, Que permitall canalilar flujos y propiciar vlnculos (lill/(5). Dichos focos 1I0dales locales, bien planteados, permiten orientar el sistema reorierlt{lIldolo constantemente (del mismo modo que los nuevos medios de transporte rpido de comunicacin polarizan y jcrarqui7an el e~ pacio "acortando las distancias largas y alargando Ins cortas"). La~ nuevas oryarlizaciones tienden a crear disotroplas estratgicas dentro de la hiperconexi6n, producidas en mbitos supranacionales, m~ all (le los antiYtlos dominios territoriales de proximidad, entre nodos intcgranle~ de org,lnilaciorle~ ylobales, temporales, elsticas 'Y variables que ucabc1rian privilegiando aquellos movimientos y desplazamientos de intercambio y relaci6n ms eficaces (y por lo tanto, necesariamente escora.dos) en contratos f1ucluantes en ios que "las fronteras aparecen y desaparecen, los mbitos se definen, las regulaciones se operan y los poderes se disuelven o afianzan".

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Se trata hoy de proponer una posible refundaci6n de lu ciudad -pongamos que 11ablamos de Barcelona~ que permita operar con la topograffa y con el continuo construido como datos de partida incitando su progreso mediante una mejor gestin y diseflo de sus infraestructuras, permitiendo la llegada de las redes telemticas y del cable a todos los lugares, favoreciendo el reciclaje de las zonas en decadencia sica !creando nuevos iconos urbanos prodllcl0 de la innovacin arquitectnica que muestren al exterior permanentemente una imagen de progreso) igual como hacen los parques lemticos que renuevan sus atracciones y crean nuevos espccu'lculos ario Iras ario, Hay que ofrecer nuevas libertades y un desarrollo no basado en normativas rigidas, sino erl un dilogo inteligente entre promotores y gohernantes. Asi evitarerno~ crear "cadver'es exquisitos" que ell poco tiempo huelan a podrido_ ..

.509
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Re-informacin, Volver a formar algo utilizando la informacin como materia prima fundamental. En una ciudad que no puede (ni debe) crecer flsicamente hacia el exte rior, ha~ que conseguir. al igual que ocurre con los chips informaticos, "ha cer lIIs cosas en el mismo espacio", con el fin de que su economla pro grese. Para ello ~Y que analizar con multiples parmetros la informJcin que la ciudad emite y pro~ectar mtodos para aumentar su complejidad sin que aumente su "cantidad" de caos, La I'e-lnformacin urbana propone in vertir esfllerzos en conocer de forma pl'ecisa, y en tiempo rCJI, la informa cin social, ambiental, flsica, funcional. ecnomica y cultural de una ciu dad con el fin de incidir sobre ella. El territorio urbano que se debe re-informar deberla ser allallzado con ei fin, tanto de incidir en los edificios ya existentes y condicionar los de nueva planta, como de impulsar la construccin de un nuevo espacio publico, Re-informacin de los edificios, Ante un mundo donde ellrabajo, el ocio y el comercio se pueden realizar a travs de ordenadores (que ocupan espacios que no tlecesitan una cualifi cac,' espaciaD, la funcin no deberia ser un parametro fundamental pa ra definir una porcill de suelo de la ciudad, Admitiendo que el n(mero de alturas de un terreno (es decir, cuntas veces se plJede muitiplic<lr una porcin de suelo sobre si misma} es un parmetro a definir, la re-informacin de los edificos deberla incidir en la capacidad de organizar el funcionamiento de los mismos en seccin ms qtJe en planta, Con el subsuelo dedicado a funciones de almacenamiento (automviles, bienes), la piantd baja y su entorno a funciones de comerio y atencin al publico. las plantas del edificio a usos mixtos (vivienda. trabajo de la i"fonnacin), la cubierta seria el nuevo espacio a descubrir. permitiendo actividades de ocio y esparcimiento a nivel publico o semi-publico, La organizacin de las plantas deberia permitir una flexibilidad total que permitiese variar el lISO de los espacios a lo largo del dia y a lo lar yo de la vida del edificio, La re-informacin dell'dificio supone la aportacin masiva de informacin, principalrru:nte a travs del cable de fibra ptica. [1 c<lble deberla producir una transformacin en el edificio similar a la llegada de agua corrierlte o de electricidad hace ms de cien anos, El teletrabajo {realizado en la VIVienda, o en un apartamento o local en la proximidad} necesitara espacios especlficos en entomos domsticos para evitar "el sindrome del trabajo permanente". El aumenlo del tiempo de ocio domstico hara que se disfrute de espectculos desde la vivienda en gran formato, desde salas alldiovisuales. La vivienda, ya domtica, fJasar a formar parte de la red de lugares don de discurre la vida de las personas (que Incluye el automvil, el lugar de trabajo o los Itlgares de ociol segun el proceso al que asistimos de desa paricin de los ordenadores y la creacin de un entorno conectado, Asimismo la re-informacin de los edificios supone que el edificio es sensible al medio que lo rodea, y por lo tanto organiza su Interaccin con el

510

eco-sistema Ilrbano de forma sostenible. Por ello el edificio produce la ma

or parle de la energa que consume mediante superficies fotovoltllicilS instaladas en la fachada elel propio edilicio o rllcdi,'IHC ~rbolcs lolovollai cos emplil7iHlo~ en la wbicrta. Del mismo modo, el edilicio deberla ser
cap<17 de cumular a911i1, o cxlraerla del subsuelo prximo con el fin de dis-

mil1t,ir el consumo externo ill mismo. Con la rcinforlTlilci6n del espacio pblico cada nueva calle il urbanizj{ de be estar prepMildil para rerle/M y rellejM:'>!! en el mundo virtual. No s610 se deben construir calles cablcadils que lleven informacin a alta veloc! clad a las viviendas colindantes sino que se debe conseguir que la nlar macin fluya \,lmbin por el espacio pblico. Que tste sea sensible a las personas Que lo hahita,l de forma continua (desde el suelo). y a trav~s de
nuevos iconos urballos que interactan COll los habitantes de entornos pr ximos y lela nos. Que permit,' la expansin activa mediante el deporte y el ocio de las personas cOllCentradas digitalmente en las viviendas prximas. Que permit,' requlllr el lrllfico de vehiculos y personas de forma fle xible " lo 1,1rQO del dia, de la semana y del ano (yen permanente interaccin con los propios vehculos que talllbi~n gestionan Su informacin). Que permita nuevas relaciones entre elementos orgt.lnicos (los arboles, las plan tas... ), no ya como elemento que responde a urla lgica urbana (alineacin. perspectiva, repeticin), sino permitiendo que tenga una lgica propia. Que asimile de forma activa los fenmenos climticos y atmosfricos de su lelllOrllO, produciendo la energla que se consume. Surgen nuevos eh'!mentos urbanos propios de la cultur<l digital como el 6.rbol fotovoltaico, el avatar urbllno, el pilVimento reactivo, las sport rocks, la agricultura urbana y los mini -tel eCelltros. Si la sociedad industrial produjo un,) trilnsfOnnilcin destilladil a conseqllir una calidad mlnlmn para el mximo niJmero de personas, tanto en la ciudad como en In vivienda, la sociedad de la Informacin debe buscar una calidad mxima para todos aquellos lugares que trilnsforll1J. La re-Informacin de los edificios permite: 1. Requlacin funcional en seccin. 2. Flexibilidad funcional en planta con la aparicin de nuevos espacios. 3. Utilizacin de la cubierta con fines de esparcimiento. 4. Llegada masiva de informacin 01 travs del cable p<lril el trabiljo, el ocio y el comercio. 5. Inter<lccin entre la viviend<l y el resto de objetos y lug,)res de los individuos. . Interaccin sostenible con el medio. La re informacin del espacio pblico permite: 1. Diseo de esp<lcios re<lctivos y sensibles a los individuos COl1 acceso a los entornos telemticos. 2. Producci6n de nuevos iconos urbanos que interacten con los individuos. 3. Zonas de esparcimiento y ocio continuo. 4. Flexibilidad en los flujos de trfico y en la relacin peatn vehfculos. 5. Produccin de energia en 101 calle e interaccin Inteligente con el medio.
. Nuevos tipos de pl<lntilciones.

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relaclonol
[MG] Ver 'intercambio', 'reactivismo', 'conlrato', 'e<patio relacional (o colecll va) antes publico' y 'relaciones transitivas'.
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relaciones transitivas (de transferencia)

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No mtere~n ni las relaciones de reflexivid.1d (de l(.1 x: objeto aislado) ni fas de slmetria (de Ji a yy de y a x: objeto contextual), sino las de tr~siti vtdad (de It a y, de y a z, de Ji a r. objeto sineslelico). Ot transferencia. Si hasta hace poco la realidad parecia Ull medio, un m:.trco exterior ajeno

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ilmtlrlcl (MG!

e incluso antagnico frente al cual la i1rquitcctura debla adoptar una

postura desmarcada, resistente y/o derensiv<I, hoy p1rcce mas Interesante pensar, por el contraro, en una arquilccluril que pcrmit<l crear una relacin positiva con el medio: Urla abertura en IU9;)( de una defensa, que permita ubicarnos eJl un entorno mas dinmico que esttico.

Interesa, entonces, eSd illCluietud (,1ctivista y din~mic.:a) de una arquitectura que quiere y puede plantear relaciones en (y con) cscen.:arios virtualmente activados por ~er precisamente dirl~micos; t<ln vinculados al lugar como, al mismo tl~rtlpO, desarr.1ig.ldos, susceptibles, en efecto, de transferir a "otros posibles" territorios. El proyecto pasa de ~er un enle a un trilllsfcrcntc. Cristalizar paisajes concretos vehiculmdo posibles pais.:ajes alternativos. Proponiendo -parafraSl'ando a Aaron Betsky (BETSKY, Aaron, "[1 paisaje del yo", QUildcrtls 220, 1qqS)- "mcc':Jn{smos de accin y claves de interprelaciOIl (Interfaces t! {(alias)" para unos escenarios que precisan reconstruirse y re interpretarse continuamente mediante proyecciones transitivas hechds de interacciollcS reales en el lugar y relaciones virtuales con otros lugares. De relaciones glocales, vinculadoras y destocalizadoras a un tiempo.

relieves
Ver 'enclaves'.

1. I'lof911t~ 1 fillla~, en VVAA., H,nO"" N"Wf"'. 8~fl(JtW rll OCfltnoln~lIIulGailath, I'I'ID, vol. 6. 2. W,11y MULL~R 'H8 COJult,n'l, ContlffS(l Po"'a aud",""1I y PoI'ario Ik COt1~st1S, P.mpIOIlI (NavlrrlJ, 19'18_ l. J~v'("r ~ IlESNEOA, Jav"" PE !lA. J;'YI.r SANJLJAN, P-Jrct" C-4 mlJt'~ AnOO'l)(! XII. CilfloiIg<''''', 1'J'l"J 4. V,Cfnlf GUALLART. CdU di' Ln ~'~I. c..mbrrs. 11 Pobll M V"lIbao\i1 (VlJ Me"'I, 1'l93, S. J,mo,r f Il~SNEDA. J.IoI>fl' PENA, J.I~,!'t' SANJUN. CM/r" 'H:_If>9'cO 1k1_'lJl, Murei.. 1'1'18. 6. 'd~lJr<lo ARROVO lNO.mad A(QIJ ttuf.l. CoMur<o Pd'...., .lUdrono ..""hUI), PItl'lpIOllll tNiI~i1"'o1Il. 19'18_ 7. AMP IARTENGO-ME N1S PASTRANAI C.....,'" di' C"" .... ""'OM:i TtM,ih SIN, PI"~o1I de ljl) A'1"Itril:lJ$, CO$ollJ Aojfrf' lTrno'<'"lffl 1'1"18 l. AflAj OS & HfRRfROS, Arth:r.. ~tIJrlOf'lll'l eonn,I""

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relieves

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rellenos
IMGl Ver 't'Stenosis'.
(JMI Como resultado de la densidad de acontecimientos a los Que ~e ha sometido el espacio, Cl \/cces sOlo el mlnimamente disponible, la averllura del espacio en arquitectura se centrarla en lo que no,> resla cuando lo hemos

llenado lodo. No nos queda otro remedio que mirar por deltas y!;pgcr por $Orpresa a la arquitectura misma. El espacio del "molde" es un.;] bue
113 311al09i.1 para entendemos. Es ~til misma nocin la que provoca que la arquitectura aC3M: "instalandese" en aquellos lugares en los Que la propIa arquitectura apenas se aloja, ligndose 'J prOvQcndo paisajes insospechados para lIuevos lugares de interc.lmbio entre los sUJetos. Pero sin duda lo que ms nos llega a interesar es toda aqllellil suertc dc cs pacios por ilvcriguo1r; rcsultado de la suma Inverosmil sobre los progrilmo1s en senlido amplio, y que nos ofrecen un slnljular espacio "rcIlCrlildo".

l. Giw.lJp; FIOllflLI. Mttoclo ~dfo rl'OlJI"'olCiOtl de IOJCUfI1)Oi K~f:fI

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.515
rendija
I MG I Abertura larga y muy estrecha que atraviesa una cosa de un I<ldo a otro O Que Qued<l entre dos cosas muy prximas o entre dos partes de una cosa separadas por rotura o corte.

repliegue
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Ver 'pliegue deS~egUe repliegue' y 'trayectorias' . Retirarse COl1 orden los disel'os avalllados. Frente a la compactacin o la caja arquitectnica, sintomas de la disciplin<l clasica, proponemos los procesos de repliegue como medios para optimizar la forma arquitectnica. En este movimiento se concentran los intereses de economla, regularidad, sencillez con los de superposicin, contradiccin o condensacin. La compactacin arranca de una caja mientras que el repliegue no presupone torma final.

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representar
IVGI Slo se puede construir aquello Que se puede representar.

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.*.<res>, urbanismo de
IMGI Ourante buena parte de las dos pasadas dcadas, el principal objetivo del urbanismo oficial era el que hemos descrito en diversas aproximaciones al tema como un modelo de <tes>: redencin, regeneracin, reconStruccin, restauracin, rehabilitacin, redefinicin, recuperacin. No serian ms que sustantivaciones de una linea de accin basada en la repeticin, esto es, en la inversin ~o la involucin~ de los procesos. En la reinstauracin, en suma, de un espacio urbano de siluetas tradicio nales cuya recomposicin se habrla confiado principalmente a un viejo oficio disciplinar, pragmtico y celador, basado erl la seguridad del dibuJo ordenador (esto es, la evocacin nostlgica como voluntad compositiva. como accin prioritariamente figurativa. inclinada hacia la reconstruccin del tejido o, en los nuevos desarrollos del extral"radlo, hacia su recreacin). t-ormas y rdenes neomonumentales apoyados en la recreacin de viejos patrones del ul'banlsmo histl"ico (la manzana cerrada, el ,.edent pinto resco. el crescell! clsico ... ) e impuestos de modo solemne en el paisaje, se aseveran hoy como viejos estereotipos disciplinares destinados a traducir una voluntad de control y discrecin sintctica sobre el territorio que ape nas responde ya a las nuevas solicitaciones -aut~nticamente cualitativasIde un desarrollo plural e imagirlativo para nuestro entorno.
"Asistimos cn I; ;cru,l/id;d ;
UII

[tj

lipo dc plJOC,lmiclllo nosr,jlgico, que imcnt,' IrJS

';dar los vJlorcs dc /J clud;d dcl siglo X/X ; los IlUCVOS bordcs. Se plJIIleJIl ridl culos "mini cnsanches" e,! el ctrJrrJdlo, pequclliJ5 rIlJIlZllnJ5 que, sin dudil. obedeCClltilmbin il pequcllos o CSCilSOS csfucrzos de Im,lgiIlJCi" J IJ /Ior,) de pensJr IJ cludild il"Uill.

516

EIl'fIS,]nchl' rl/!'cl'sll<1/'scala,

rlimenslone~, lfl/llfil, 1'j(I~mlotl en

/; e/miad. Fretl!c il

dimensiones de m,w:wn,l dI.' 100)(100 o 1501< lijO mp/m" 6-7 allura., y ucupacin
de fP'andes ir"eas rbilllllS de loS anli/ll/os ensimc!'es, lea ildIJdit') "mlllo-enSill!elles" plan/till! Wl lliInltrO rtdl1cldo dI! mlnlitnn 1/1111 P.11 lI/gII/l05 casos midt!u
'151<45 "'l'lfO$

Estas

I1I1l'Vas

y /it"en ).4 ,11Ill,.,H opertlcionl's, por Sil eW;i1m

lamiflQ,

quedall aisladas elllre gfillldes

.1rea) sl/wrb/lIes de

/!'dlflrriol1l'~ dlvf'r~a~, y ~nJl lIcapilC!!) de aleClarlltt o 1'1-

1/(I/r/,15 con SU rill/mflca "ordpn" Pensamos que estas operaciones "051.119;'-;/) no son el t"drlllflCJ il seglJr ell lil definicin dI' los 'lIJevo~ 'f'rrIIOri()~ I!rh;rnn~, Hny npl1fllmOS CIIl!ordes: bordes de re

des y bordes de

"/Jd,lr1P~,
)()f/

LlIS topograflas doorle liemos de oper,lr

rllVl~r)iJ).

Lil ciud,ld crr:ce <ljuslau

dose a Sl/~ nlewu /nfrae~lrl!ctlira~l/I/p, r/eb/do al grau aVatll'!! wCI!o/gico CI! csIr c,lmpo, pllcdcn aP,lrpcpr ~nIJrl' p~fleclacul,lI'eS eme), tuneles, t('rrapletllJs, clc.

1\51,

1,1 vivienda /1.1 de

ajlJ~t,lr)e

pl,lntilcin de

Ii/s "Ilev;~ r/'rl~s.

,1 estos res/o) de terrilorio, reSIJ/lillllf.!S dc 1,1 im YiI U(I e,,,/e "'Id "ur" cero clara, 11I ulla rasantc

ml/orml'. Lst; SitllilCi6t1, que pllede)u )Iyerenle e itlclllsO ellriolleCedoril P,li',1 abordar el royeno dI' pdlfir;m:ilin, r;/ioc'l r;1lt1 las planes urblll1lslicos excesiva "'ente 'lellerico5, l/lle IIJOr/I;", 1" rief"",;io" J" e)to) IllieVOS tIJuilOrios. Nos Cll cOll/ramos COII 1111 eofr:n!illllietlto eu/re en mil",.lll.l

/I()rm;l[lva y realid<ld.

E~

palf/lco COII

templar como ~e fijlln IIna~ alilll'acinnes (le comisa IllJrltl)tll<1lc~, dc edificacione~

CNrilrl,l. 'lile sillv.m (//:)"i_e/e) el! 511 101lgilud dIJ rae/lada dIJ !lasta 8

o 10 metros debido lo Irregul/lr de/lugar dllllde 5e illserl,m, creando U1l choquc. IIna lIqreslno iOIl,.cp~ari,l r/p la edificari611 ell el aisaje ur/JaIlO.

la Clif/,ld crecp C,lI/,l ve?

E~rn~ rl,lrlO~,

tII,')

r"lm/amente gellera"do siluaciones muy d,'verSilS

qlle re(lerlran, /Mflbiu, ~ollJclO"e) y

ldllledrllOetlloS

di~ersos Pilr<l defi"irlas.

"vilr;l()5 urbilnns" r~ll!Jeririln IltIil mayor flexi/Jilidild la loara de ser abar "" ha de .."r"tr, I'u"" Ulld Imied "I'0/og,,1 quc los construya. C,;da lug,)r

necesiM und solucin. UIJiJ md1lrriJ COl/crel<l dr ser definido."

lAlllINGUIlF N, MMI~ JM~, GON7 Al Cl r,I\LLCr,OS, JIlS~, "Habitar la caja", Intdto, qqq)

El urbanismo ha lTIuerto. Se est produciendo U11,) hOlTIogeneizacin de los IFSI planes y de~arrollos urbanlsticos. Frente a las discusiones vivas que se produjeron en el seno del Movimiento Moderno, hoy nos encontramos en un mornenl0 en qlJe ha re~ullado vencedor el bloque moderno doblado que con fOrma U(I(l m.1117,),la de el1~anche falsa. El urbanismo como tal se declara por ello fina lindo y la reflexin sobre el eS)ilcio publico il: qued:do re dllcida -apilrenlcmente, al meno~ il simples modelos decimonnicos.

rea de crecimiento "Madrid Sur",

199<l,

en

Los

Nucvo~ C1lSillJchc~

de Madrid,

Ayuntamiento de
Madrid 1995.

--. ~517
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resonancia-slnergia-interaccin
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Resonancia ('5101 modificacin de un sonido causada por la reflexin del mismo o por su l'ePtrcusin en otro cuet"po t'11 vibraclon. Interaccin es un tro('-

que mutuO de estlmulos. Sinergia ~ el concurso activo de varios esfuerzos. - Resonancia es, PI.ICS, sintoni7acin de f'1M'rgias acoreJadas. Interaccin es, Pues, Intercambio de energlcl'> a!>OCladas. - Sinergia es, pue combinacin de energla.. multlplicadM.
Todo ello referido a la nocin de campo '1 a una ambivalente relacin con
el enlorno.

AMP IAlllfHr.O MeNrsp"sT RANA), Jarddl""I,l"i<"".

\I~"flwo""oMO la

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AIlANC>URU,. LO,",l::l, JoM GON1Altl

"ALLEC.OS,

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resonancia y transferencia

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IMG I I o~ sistemas dinmlCO~ Incrementan su complejidad (~decir, su capacidad de combinar niveles de Informaci6n solap,ldo.. l en i1qllella~ situaciones sus ceptibl~ de ravorecer un mayor grado de inll'rCltml)io entre l">llmulos y.le ciones diver!>ilS (no ya como acontecimientos meramente aditiVOS sino como informaciones Interactivas y multiplicadora~, dl'~lirlada,> a incidir en el entor no ylobal desde la accl6n 10CJI). lEn dicho~ procesos, el grado de interaccin [tI.' cada acontecimiento depen de, en efecto, de su mayor o menor eficaci" p<1rtl "resonar" con 105 paramc Iros bsicos del sistema (para condensarlos y asilllitdrlus, d un tiempo) y al mismo tiempo para transferirlos (para rcc~tructllrarlos y reimpulsarlos, a Su ved dotdlldolo'> de nuevas energils (vecIOrf''') 'j, por tdlllo, de nuevos movi mientas impulsores (trayectorias). Ello implica situaCiones mas Inciertas e indl'linida.. por menos prefigurablcs. pero tambien '>ltuaciofles mas singulares (e impur.1S) por diversas, y combina torias que pueden dar logar, con criterios cualitativos, a soluciones espaciales ms plurales y desprejulcladas por prceisanll'nll' abierta>; y evolutivas ge fleradas d traves de relaciones dirKtds entrl' acontecimientos <informaclo fles) y dispoSitIVOS (organizaciones) gtocollcs (9tobal~ y locales).

.518

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Rc~ersible es aquella accin capaz de cambiar el sentido de su propio movimiento y/o de restituir las cosas a un estado sensiblemente simil.:lr al que prcsentab.:ln pre~amente. Habra algo de bucle elstico en todo ello, Y t.:lm bi~n de presencia inestable, Del mismo modo, podemos hablar de ocupaciones reversibles del paisaje: la antigua dicotomia urbanfstica entre re3S "urbanizables" y "no urbanizables" POdrf,l dejar paso, en ciertOS ~sos, .:l. estrategias diversas de colonizacin, variables segn la vocacin especf lica del lugar; estrategias que. inclu~o, podrian Iloner e~entualmente en crisis la vieja idea de colonizacin permanente en y del territorio (y por tJnto la impllcita voluntad de subrayar desde la Figllraci6n "estable" su valor relacionados con inmanente) sustituyndola por otro lipo de ()lodelos sistemas ligeros de construccirl y ocupacin del suelo en arcas de coloni zacin suave asociadas al reciclaje de usos en desuso (canteras, mrgenes, etc,)- susceptibles de acoger usos y "contratos" il precario: dinamicas, en todo caso, que sugerirfan la capacidad de actuar con el lugar y con el usuario desde una actitud menos formal, ms inlormill por inestable y mutable, Por fugaz, Abierta a lo temporal, lo eHmero, lo impermanente; propia de una cultura de la movilidad. la precariedad y la amortizacin contingente de los acontecimientos,

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'Vo"o~om"

Ver 'plateaux', Movimiento dinmico -o milreil- ne flujo y reflujo de pliegue y repliegue- derivado de otro principal de diversa naturaleza 11 Tambin as tucia para conseguir un fin,

rizorrva (pasqun)
IMGI ver 'accin critica',

rizomtlco
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'090,IddG'

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'sl..",ol.'

Proyecto rizomtico, Rizomtico supone que cada proyecto sea un "enlorno" Que se autocondlciona y que genera su propuesta a partir de lil in()ledi.:ltez con la Que entra en contacto. Por eso es ecolgico. Procede, asociilndo heterogeneidades, tanto del ambiente en general como de las wlturas en las que acontece,

Rl7oma~

de

bamb~.

V c~peru~ al!emlfollus.
'e~Pllva_nl~.
ambo~ lur~

en L 'Archit~ rj'auiou,rj'hul nI. 1'1'1'1,

~519
rompeolas
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OllO<lll...,'. '1'1"'1""1,,,,'.

La mettlpolis ya no es una unidad. Crear otra ciudad dentro de la ciudad no es ya un problema de escala o de tamano sino de lectura social, complejidad funcional e interaccin de capas de usos. Una parle de la ciudad es otra ciudad, asl como los desplazamientos, el cable o el metro crean otras cIudades dentro de la ciudad. Un muelle ado~do a un puerto (el de So.rcelon.J, por ejemplo) es un rom peolas, un lugar inclasificable de intercambio multlple entre un mar domesticado y otro natural, un espoln urbano Inmerso en la mitad no cons truido. de la ciudad: el mar. Es un vaelo potencial para pensar en una ciudad, no en un edificio: los edi ficios pueden ser ciudades. en efecto. dependiendo de la cantidad de informacin que contengan.

'..... 01.. 'POI'''O'

Willy MULLER ~ THS ConsultlM. RomlX'oliJ5. Proy~ro C" cl Ml/Cllc AlIO),Hl0, P\K:.to de ti""clo"",1997 .

ruburbia: espacio urbanoterritorial

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'Iuga,

Los I!mites geogrficos de lo que se habla venido entendiendo secularmente como ciudad han cedido, casi de repente, ante las nuevas escalas de un nuevo espacio urbano-territorial en el que incluso aquello que llambamos periferia no podrla ser concebido ya, en efecto, como una situacin (un lugar o un paisaje preciso: el Ifmite de la ciudad, su frontera) sino ms bien como una condicin excntrica, en el seno de un proceso (el de la disoluci6n de lo urbano en el territorial en el que convlvlrlan nucleos consolidados y mrgenes Inciertos. creaciones bastardas y s\Jelos desnalLJrallzados, realidades Inacabadas y realidades diversas -a menudo contradictorlas- mezladas con presencias effmeras - reclamos publicitarios, estructuras enerticas, construcciones temporales y grandes suelos vacantes que aludirfan ,] esa nueva definIcIn entrpica, incierta y definitivamente inacabada del territorio contemporneo, Los antiguos limites (y los viejos recintos) mtls o menos definidos de la ciuad perimetrada -con flancos, todavla, y retaguardia- han cedido ante las nuevas escalas territoriales, del mismo modo que los viejos factores genuinamente compositivos lo 11an hecho ante la e~idencia de una realidad polidrica, heterognea, escurridiza y vital en la que los factores que se afirman no pal'ecen ya ligados a los datos de una realidad inmanente. Asistimos, pues, a una ciudad que se construye, ms que desde el afn evocador y figurativo de los elemento que la colmatan, desde la contundencia y neutralidad de los grandes sistemas que la estructuran y desde fa variacin

520
y la acumulacin de aquellas grilndes operaciones autnomas -y ya no nl"cesariamenle Prfitsas en lo rUllcional- qU(' Impulsan su desarrollo. l<l antigua necesidad de una aglomeracin urbana capaz dfo facditar la producci6n, el intercambio, la defensa y la comunicacin se (desHocali1A hoy en un "territorio-parque" -como lo denominaba Utetmar Steiner- salpica do, en@fecto,dfoareasmilsomenoscspcci,;lizaclJs:parqu@srt'Sldenciales,p<lrques tecnolgicos, parClue~ unive"ltilrios, pilrques comerciales, parqu\temticos. E:.spacios dedicados al consumo, la residencia, el trabajo y el ocio SltUildos en espacios discontinuos, enlaz<ldos por las redes de trallsporle. Son dinmicas, en efecto, qu!' Ililrta tienen que ver yJ con la conslruccln autobiogrfica del lu!)ar (con el gcnius locl O la lenla adecuacin al cantelrto) sino que lilas que a criterios de implantacin tradtciorlales -proxi midJd y aglomeracin de mil1(~rias primas, facilidad de acceso, importancia simb61ica o cultural del pilraie, etc. aluden a intereses estratgicos y a lactores de decisin aulnomos (criterios de rentabtltdad y expansinl facilitados por la propia rilpidez y eficiencia (desd!! el punto de vi..ta tec nol6glcol de los nuevos procesoS de planificacl6n y construccion y por el acceso a las redes y a la movilidad. lonas anteriormente rorale.. p.1san .1 situarse a dtstancia!>-tielllpo ..milarcs a las correspondientes de la metrpolis originaria y, @n con!>ccuencia, a for mar parte del complejo e..p;cial que alberga la actividad diaria dI' la reqiOn. Este fenmeno, denominado por illgunos Ruburbia (o Rurbal;S<llion) genera un territorio que no perlenece a Iils [llegarlas de ciudad o puehlo.

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Muy prxima al siglo XXI, la er de la Informacin ha transformado los conceptos tradicionales de propiedad 'J de vivienda Los trabaJador!!'s df' la illformtlci6n (analistas, abogados, consultores, nlor

matICOS, traductores, artistas... ), ellSC>"" M la poblacion,!>on personas que Ira b.:ljan con el COl'locimiell!o, que puede ser transmItido a sus djent~ de todo el mundo, ~ cualquier Iuq<lr del mundo, a traves de sistemas lelem.itic.os. tn la era de la informacin lo unico que permanecl! es la tierra, cuber!.. por sat~lites que retransmiten bits de dl/lerO, ciencia, cultura ..., '1 cruli1d.. por autopistas que permilCI1 un rapido acceso a las ciudades. H.,rdwar(' frente ti soflwtlrc.

1. ABA LOS ~ HrRREROs, C"s.:>5 AH

Prlll~'p~s

Los trabaJadon."' de 1" illlormilci6n 'In no necesitan vivir en ciudadc~ P<I ra desarrollar una vida urb<ln<l. Cinco dlas en el campo, corl leletrilh,1jo, dos 1'l'l~ 1'1'110 dlas en una ciudad tirl mundo, para negocio y para ocio. Una gr,1l1 casa en el campo, un pe<tueo aptlrt<lmento en multipropledad en las ciudades. 2. AerAR ARQUlffCrURII. lodo el lerritorio es ahora habitable. Por eso mismo merece un proyeclO. C,bol lr4 HollSt' Sus ciudad~s. Su agricultura. Sus parques regionales (ahora ~spacios vcr "Pmn.. ~.. des de la ciudadpaisajel. ti' ... rno~, qoJl las nuevas viviendas, espacios monovolumen (como los automvilcs) ocu l. V Pf!k (;UALlARr. pados por habitacione<-mucblcs, que pueden ser compradas en una gran W, 11 MULU:.N, E~' '- RUll-GI:Ll. superftcie COfllO si de un producto de consumo se tratara, pueden ..ituarse ","_'Il>ui#, sobre terreno!> agricolas, que continan siendo productivos. f t Pfonf'dM Su~rposicin de usos. Multiplicidad de vtdas. l8J".IOfUl,I'l'l.
InduS'rI,lle.,

.523
sabe1r ensayista
-ji

'no",-bror',

.'Q"'ir,;I,,,.',

IFSI

Ver 'en<;ilyo', Conocimiento errante, transversal, tallgencial, irnico, inventivo de al']una maleria, ciencia, etc. Un saber ensayista no pretende formular una disciplina sino una clasificacin, no pretende resumir sino relacionar. El conocimiento es intuitivo anle5 qlle dedl1ctivO, eientffico a la vez que potico, Se produce po~prOxil11aeiOnes sucesivas, intentando, ms que fijar el objelo, delimit<1r su rnhito,

'l,aOI'ftrIai,dold', "'6;"

I MG I

Ver 'transversalidad',

sam lear
-jo '<ollago..',

.........M.'. Ot;g'o.1
<t~II,.,

IFSI
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'1tr<1""TXlC;/ln'

Fre!lte al collage y al reciclado surge un tercer mecanismo de reutilizacin de modelos y objetos en 1;1 prodlJccin del proyecto arquitectnico, el sampling. Samplear es inspirarse, lomar prestados o recurrir a varios objetos arQuitectnicos conocidos para, en Sil superposicin, copia o cita, producir un resultado diverso o diterente. Relectura<;? lnfItJencia<;? SOl} ms directas las deudas con el original aUnque tambin pueden ser no evidentes. Continuacin de una linea de ,1n;1Ii<;i5 o investigacin? Es necesario que concurran varios modelos a imitar y copi,1r. Copiar? Variar? La inteq)retacin no intelltJ verterse con eScrupulosa exaclilud. Incluso puede ser errnea. El sampleador tiene respeto por los modelo<; originarios pero acllla sin escrpulos, de manera rpida e inlormal.

scannlng
-jol.ol".",'~<',

[MG)

'menll', 'setclon',
'>UOI'lt'., i(fIO'

Isecuenci.;t de secciones referid;) iI una sucesin topolgica, variable en sus COOrdenadas pero inmanente en su lgica generativa. Registro o mapa radiogrMico de una seccin corporal explorada para efectuar un diagnstico preciso.

c~ bl(lm~lr

IIn Orano,

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IrSl ILd defir,ici6r, espacialllloderna est suslciltadn pOr u(a cOr1ccpcill de ex tellsill superficial del e~ll<1cio, esto es, resuelta por su delinicin plnim trica. Conceptos similare~ eran tratados flor las ~ill19Uilrdias pietriCilS de aquelllloll1ellto. Superposici6'l de perspecti~as, illClusi61l del tiempo ell la de i'illiCiIl plstica riel espacio; el cuhismo reinvenla un sistema, con la inten cin de sustituir las constrllcciones perspectivM del renacimiento '1 conver tirse en lUI nuevo mtodo ,1glutillador universal. La planta lihre resllelve todas Ilas proyecciones del espado por exlrusin de una nica superficie. La ex tensin espacial vertical se produce par simple superposici61l de planos. Por el simple apilamiento de ~uelos y tecllOs. Una secci61l moderna muestr lJIla rigidez extrema en la repf'licill cont inua de forjados extensos. Lil libertad inventiva de la planta destnlY la seccin. El espacio cOlltelllporneo se (!ehe delinir por lil seccin. En un edificio de secci6n compleja no ~e reparten lJ~O~ distintol'. sobre $uelos idnticos. Es Ull espdcio plegado qlJe intenta Crear 1,1liccill de Ull voItU\lCrllibre. HOY,la sec ci6n es la representaci6n del IIlJe~o e~p;cio arrugndo. Es un espilcio dcs<l rrollado, continuo en ~us conexlone~ pero di~conlinlJo en ~u torma y escillil .

seccin activo

(FSl ILa seccin que con~trlJye el proyecto. Ul1il obra de arqlJilecturil cuyo un! ca documento ider1t1ficati~o es la seccin. Dcese del proyecto que no tie roe planta. Planta que es seccin.

 secuenCias
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"Una de 1,1$ Ci/racterfsticas esenci.1/es del sueno de la multiplicidad es -tal y como sealaria Stan Allen- que cada elemellto varia illcesalltemen/e y ,l/ter,l SIIS disfarlci,ls en rel,lcin COIl olr.1S COSi/S, " Estas distancias variables no son cualidades proporciollales (aditivas, lineales) sino que aumt!lltan o disminuyen llO-linealrnente sin camuiar la lldtllraleIZa global del sisema. La simllltaneidad (la interaccin) entre acontecimientos indiViduales genera, pues, illterpolariuades (iteralidades) arritlnicas y

Idiatonales referidas a combinaciones bsicas entre cOllcentrdcin-dilatacinconexin, ocupacin-distanciamiento-recorrido, esto es, entre lIeno-vaero-enlace. EII dlcllas estrucll.Jras, el vaclo cobra tama impOrtancia como el lleno prodlldelldo geometrias intermitentes, sincopadas por seymentilllilS (asocia das a fenmenos de individualizacin e intermisin entre acontecimientos) que remiten lIJas a parmetros disonantes de secllenCillidad que de seriacin. En efedo, eu \elles embrilyayes y rpidos sllbitueos pueden observarse ritmos e intercadencias irregulares basados en pautados, no sienlpre evidentes, pro~ ducidos desde juegus mltiples de conmutaciones Il'mporales -de arritmi.1S y sincopes- qlle propician tempos musicales irlternos hechos de acontecimientos illesperados y de illtervalos desiguales. Intere~a el cardcter iterativo de esos ritmos equivocas, entendidos no ya como mecanismos de repeticin (series . mecanismos indiferente~ configurados desde la unidad y posteriormente yux!al)uestos ) sino como secuellcias (cadencias heterogneas de aconlecimienlos diversos, enlazados no obstante por la trama ambigua de un argumento irreglJlarl. Acontecimientos coordinados, pero 110 reiterados, que acab,u1 cOllrigurando 110 IJl1<1 simpie SUllla de fragmentos sino un conjunto global surgido de 1m mismo movi miento din!mico. En ellos, fuerzas apal'enlemenlp aul6nomas <,e enqr]n]n y cOlllplement]1l reCil)rOCamente gr,lcias a la i,dispensabte presencia de un espacio "entre dos" (un in-betweenl convertido en mecanismo de espa ciamiento (independencia) y enlace (interdependenci) i'l un tiempo.
IMGl "Tradicionalmente, A se ha venido rel'1CiolJt1rldo COIl B, y B se /1,] relacionado con en lirIa serie de cot1exione~ jerllfqlliea~ formA/mente r,leionA/es. EII cambio, podemos plAn/ear tambin la idea d(' pasar d(' A a S, volver a A, volver de nI/evo a B y ql/e sta COIlS(ruy Iglin tipo dp en/cp retroactivo Por qu /la pensar tal estructura como una hl/ella, como IIn episodio, co mo UII staccato o mm pUlltuacin? EntOllces, como ciltil/illldor, Sl!rge I,} idea de lo /ocal: la yux/lIPosicin de entlddes se convierte en rltllJo; tales ellt!dddes !llbridas -ell/re lo dilmico y lo es/rl/c/ral- SOIl considerad<1S como lIatllrales y posiUvas, y /JO como pie7,1~ (listadas; o COl1lO excepciones irregulares, El orden se convierte, aSl; en rirmo, secuencia, c!loque y confrolltacilI. Si hay simetrfa, es/a se produce en el enCIIl:otro activo de /en(/encidS ~eJara(/s, slo PII erui/ilJrio duran/e I/IJ In.~/an/e. La investigacin tradicional del objeto por medio de la diseccin y la idea de ~lIlJdivi~in se rechaza y, en cambio, se inicia 111M <lproX'I1<lcill holsliciJ de /iJ lqio illtema qlie informa la totalidad. FI imperdlivo es ir de dentro." (BALMONO. Cedl, "La ""eva PSlnKlU,.l del "to,mal" Qu.,r/to<ns 172, 1'1'1'1)

e,

~526
secuencio y serie
... "ab'",o',
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rMGI

'Serie' define un conjunto de elementos o acontecimientos relacionados en~e suceden UrlOS l otros de forma sensiblemente similar por adhesin gem!rica, es decir, por reproduccin y/o variacin de informacin transmitida. 'Secuencia' define urla sucesin discontinua - y 110 siempre lineal- de acontecimientos lndividuales no necesariamente vinculados formalmente perO nlazados infraestructuralmente y ritmados por intervalos de tiempo variables e intercadencias ms o menos dilatadas. Los sistemas dinmicos animan, hoy, las secuencias, potencialmente "impuras", Los J.lrOcesos genticos mutalllas series, potencialmente evolutivas.

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IVu~vi1.~ illt"miJr!VJ~,

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J

Barcelona:
ACTIIR,199B.

2. I ."".~f" STfRN,

La nov.J"
York

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wla ciudad (T,istr.!m SII.lndy), en IVew

Ea b,b., 1'In
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/oJorm,ldf.'~"",

1(.IlU~O !>~JIMA.

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Ideollralllil de movimientos para lipologlas en 1'g'rall,

Merropoloran IJOlIsing

Stlldlo, 19QC,-IQQ.
4. Rem 1(001 HAA5,
P"I,l~jO
A~adir,

de eonq,...o<,
l'l'lO

S. Cri~("," DIAZ MO lH,-NU, Hrc" CAIlCIA GIlINDA, G Ho",,,

.....
, I I
F

Com;"rso /Iller" ..clonal "La Ci"'" de (;fWr~e'(2 premio), Tokir IJ.. pOnl, l'l'lQ

11. Ed"...d BRU, E. SERRA, L, VIVES,

J.CARTAGENA, CQI1)"Ir,l Pilr" Cl !r""te

","rr(",1<' rJ<'I PobJcrIlw, llilrC~I(,l"il. l'l'lS,

~527
semUla
I MG I Iver' atractor', 'genl!tica' y 'genotl1a',

+ sensores
~ ~I~ ...", '~"o', 'II><:.'" rula',

' ""'.,00'1',

IWMI

',,<.dlaLal>'. '... lldad'

"Cromasone consiste en una estructura cromada de plexigljs y un par de guan/es de diltos especiilles. Tens/Ildo los dedos en los guantes y 1110 viendo las manqs se crea una relacin muy Intuitiva entre el gesto y el sonido creado. La expresin musical se puede generar a partir de varias acciones ges/uales: el movimielllo de las manos y los brazos puede na cer los tonos mjs aitos o mas bajos, mjs oscuros o mas briilantes, con un volumen mJs alto o mas bajo, modulados o distorsionados segOn fluctuaciones illea/oriils," Walter Fabeck, creador del Cromasone, un nuevo instrumento para crear musica empleando tecnologia de sensores.

sensualidad
'101010<'0"', 'p,o.',,"', '"",''0"'
~

[MG]

"HilrrOudJ sJle de Mtre 105 muros. DeslHlda y fea. Sucia e Irnica, L.l in /rlga bajo la axila, Comienza iJ soltarse el cabello, /lacia delan/e; y gira hacia la plaza, Hace venir el alma del Ogro y 13 perfora con sus dedos. TrJ9J su silngre bl.ll1ca y se vuelve /lilCiJ Iloso/ros, /il sonrlS,l cmplice. Guilla el ojo, aprieta sus senos en/re las manos y nos invita a beber en el/os la sabidur/iJ." (6~N J~LLOUN, rahar, HarrQlKlil, Sil",(-A"'ilO1j ~d,t.c'" Oem,"l, 1<l<l51
(A
prcpuc~til

Vicellte GUAlLAll1,

de Man; Aurcli

Sil"IQ~)

Ellrie RUIZ-GEll, Lit 8Mut~" 111 n.llU~,

flviMIl Irr,lIlI:la),1000.

[MGI

"Cuando en el r"opel de m3teri31es QlIe la percepcin se encarga de rraslild,lr desde IJ experiencia /las/c1 nOSOlros, un det,l/ie, y solo ese, aflora entre el magma de la lotalidad y, escapando .1 todo conlrol, /lega a herir la supel'ficie de nuestra automtica ausencia de ,1tenciOn. Generalmente no 11,lY razn p,lra que Instantes como ese acaezcan y, sin embargo, acaecen, encelJdiendo repelltln,lmente en nosolros una emocin inusitada. Son como promesas. Como destellos de promesas. Prometen mundos."
(BAIlICCO,
Alc~~alldl'Q,

City, 6arcelo"il:

A"il9ran'~,

l<l<l<ll

sent do
~

'..:,;.on:><IIto<>,

IJMI

'''W'OI'. 'n'"ada l&c:l"..U.mPO'

El sentido seria reemplazar 1.1 prdida Que sufrerllas cosas, 105 corHex tos, los objelos, por liJ iJcci6n del tiempo. roda iJcci6n tiene un cierto con(enIdo pico, de hazana y, pOr consiguiente de aventura, de juego.

shopping
I FS I Aeropuerto_ Mall, Iglesia_Mall, Gobierno_Shopping, tducaci6n_Shopping, Museo=Shopplng, Ejerclto=Shopping. (VVAA, MutJciones, !3Jrcelona: Actar, 2000)

s!
[MGl En positivo
~

en afirmativo <siempre!.

.528
sierJinski, esponja de
~

.It.".",' 'ote",,"
,.......11.1

" se. a"e.~

1..

IFSI

<l'~ "O~

1'.(1.'.

t"l"""i'.,

o'"

O' ',..,...'

Atrlletor qenerado por 1<1 sustraccin de la mismaligur<1 volumetrica de tilmililo menor por cada una de sus CMas. El resultado es un cuerpo de volumen cero y superficie infinita. Pero en cada cara la sllperfieie t.otal es nula mielltras el perlmetro de sus agujeros es Infinito. Su dimensin fractal es 2,72.

l. Cubo de SLe'O"lsky.

2. GAZAPO LIIPIIYESE, ((fillc/o

"1 ili
frtmru0)5~,

To"~iOIl d~

IIrd01

(M~d'IIl),1000.

3. MARTfNEl

CASTILLOMA TOS.
Concurso lIlcm"c;an;)1
OJfJ lO) ;)III0l"lCIO" d(" "'U>L'O ud PMOO,
M~drld, 1998. 4. Arturo ~~'UjANI,

Hen"rlla PALMER,
[Urapil" 4 (InaliSlal,

SlJnllbytoerg 1510tkholm),l'l'lI,.
5. SlfVfll HOLl.,
Sfd~ dr

1" co"''','''',1

f.I.r

Oosr~".

Amlte.dam. 2000

.signlficado

:;:;:. ":~;"'CIQ"',
N"'Mico'. 'yo'

~ "~" ., _, ""I~IOt.l.

'00;0&;" '"O"'C'.",

I JM I La pregunta acerca del significado de la arquitectura no slo tiene que ver con la Indagacin sobre el origen de la misma (G. Teyssotl, sino qlle tambin es de alguna manera una forma de responder a los acontecimientos que nos rodean. Parece que ese sentido teleolgico con el que se nos enfrentaba cualquier arquitectura de los setenta ha dejado paso a una exploracin en la que cada arquitectura es un campo Inexplorado. O lo que es lo mismo, cad.:l arquitectura se nos plantea como un accidente, 'J por lo tanto radicalmente diferente de las otras. 1:.1 autor ha dejado de parecerse a otros para convertirse en una Indagacin sobl'e sr mismo, [s decir, ~i antes se deseaba un lellguaje comun, ahora pal'ece que es el balbuceo de muchas obr<.lS el que explic<.lrla otras tantas soledades. Ante la pregunta qu es lo que dice qu en una obra?, explorarnos el lrabajo y sus rastros, no los discursos. Es decir, no se trata de una indagacin <.lcerca de los cdigos, de las estructuras repetibles, de lo~ len\,juajes equlpalables. No es, en efecto, un anlisis sobre "lo mismo", sino sobre la diferencia.

~529
slml'losls
-f '",,,,,,pl.''',"''l<"

'",'"ri/'I'. ,...... 1.,.. ,,,,",,,1"1". "... ~I.

IMGI

Ver'hbrido', Mecanismo por el cual dos or!Janismos se unen para enrquecer mutuamenle su desarrollo o smplelnt'nte su permanencia.

* slm
-+ '''',""'<10<1' dl"'l.I,
'"".<1",'.

""',<>l,,,.....

I co I

~~~ hay armnicas {,)(Iras) y las hay hbridas (impuras). Estas ultimas nos u1teresan.

locin
.. Simulacin es una palabra tonta porque signilica una
r~plica

de algo real. Pienso

'P'Orf(I"O.

"'''Ja

"."'!'\e",~.',

lue I; [lij

l;nt;~i; le

cre;r .simulaciones realistas. es una premisa dem.lsiado simple.

E~pero

que

fOil

el 2010 portamos encontrar una palabra y unil idea mejores de pMa

se

pueden llsr los mundos virtuales. Yo misma estoy trabajando en unos cun

tO\ incluyemlo _entorno n;rratlvo. y _espacio-relato . Estas palabras hacel' ref/:' rencia

a mllndos

sint~ticos

que se convierten en

UIl

medio Pr narrativilS dlnmi

Cil~, !le!1erilda~

por sus propios usuarlos, y autoevoluclonadoras", Celia Pearce.

+ sim lodor
r." .'." ,1,"1', '.."......mM.."'"al'
'"H..
-f "

""M'O)J", '0"1,1.".

i WM I

A principios de los ochenta, Daniel Galouye public su novela de ciencia ficcill Snwlacr0ll3, que Fassbinder llev al cine como Welt am Dralit. La novela refle~lona sobre el problema de la simulacin por ordenador: hay una empres<l que, con la ayuda de un Ordenildor gigante, simula Ima gran cllJdad con miles de habitantes que son inducidos a crcer en la ilusin de vivir en un mundo real. Esta metrpolis simulad" con perSOnilS simuladas es utilizada para test<lr productos ante~ de que sean diStribuidos en el mcrCcldu recll. Esto IIcva a los ingenieros, reales creadores del Te~t, a plantearse si ellos tambin serian parte de un sistema de simulacin en 1111 nivel superior. Es el problem<l de la simulacill desde la perSllectiva del COllocirniento. Desde la perspectiva tcnica, la industri" del video juego ha ido construyendo una tecnologri! RV gigarltesca, qlJe ofrece desde vivencias colectivas en entornos virtuales hasta simulilciones perSO'lalcs del entorno. Este sistema se 11<l venido empleando con gran precisin en li! simulacin de vuelos. Las tcnic,lS de simulacill de vllclos y/os videojllegos represelltilllcl calllpo ecllolgico ms aVill1Z,ldo de la rcalirlarl virlual, En la actualidad infrllutilinlmos la posibilidad de simular la experiencia .:lrquitectnicil. Los modelos de realidad virtual siguen md5 preocupados por representar el mundo que por experimentarlo.

Slmulll':ln 9rMica del cruce de rilomas

de bambul,

.n /. 'aJ'C/,rf"CI,,,"
d'~II("'rrl'h,,'

171.

j'l'l'l

.530
.a. simultaneidad
-f ;Ko'lt<. "onlo',

! MG I Ver' t:ri~<;'crOS5g' y 'suspense'.

'JO l.'

~r.'

~.~I. 'r!al,~

".

,t",,~'

",

I VG I Anles 'dualidad'. Podemos Imaginar aliengenas

digitale~

ut' sOlo operan rn

lil red. O agricultores que \liven de los reCllrsos que generan. Pero el f'~prl

IU de nuestro tiempo sera para siempre dual (SiIllUlldJlt'O): rlsieo y virtlJill.

IWMI

(sucesiyo.simultneo)

Asistimos a un cambio de tiempos, de una cultura d~ lo sucesivo l IJTla culturil de lo simult<1neo. tstamos pasando de la teJe-vh,iofl a la le/e-accion, a la posibilidad de teleactuar a distancia: teletrabajo, lelecomprtl, leleprcscnci<1. La Influencia de los acontecimientos de (ualqier parle del 1)11111 do 11,) dejado de ser slo InfOI'maciOn visual en cualquier Olr,l parle del mundo. Se ha pasado de un espacio tpico a un espacio telelpico, l'll <'1 QUc el tiempo real de la transmisin de un acontecimienlO se impone al C~ pacio real del propio acontecimiento. Hoy ~omos capaces de convivir en esn condicin, y es, precisamente, lo que hizo dudar en su momcnto si Neil Ai'll5trOllg pis de verdad la Luna.

Enrie RUI GlLl,

tnl~rcr' [dr'lor, n~ret'oM. 1'1'111.

MarIna ROSLlR, '"9m!! lI'~

\V,lr I/oml', ell

ROSl fR,
~rl ~I

MMU,~,

P~'ron"r<

""",do ,.,..1',

B.1rCfIOrl,'

ACTAR, l'l'N

.sncope (sincopado)
.. "11l

,,, ",,' 't, ..

.,,~

, 1 .... '

"

IMG I Ver 'partitura' Y 'pautados'. Sincope define un desvanecimiento momentneo o \Intl prdidil de presen cia o de estabilidad flsica. Una SLlspensi6n lTlOmentdllea de In nccil1. Sincopado es, pues, un ritmo -u secuencia- producido medi,)nt<' sinco
pes, sonidos ausentes. IntermitenCIas discontinuas. Pautados irt"egulares vaco-lIenu, presellcia-auscllcia.

x sndrome (del liceo)

IVGI
Ver 'arqueologla'.

"Par,' conservar algo h"y qe actllar sobre el/o, de otm mnl1em ~e degellera o destruye. O se quema". Este sindrume detectado el\ el tealro de la pcr<l b<lr
celons ha afectado en las ultimas dcddas a los
IJO~llues

mcdiLrraneos.

.531

'1"
"
10-_...

- _a, .. ,,-

-_. _

_ .. ....

.. .
~

sinergia
I MG I IMG! Ver 'r('<;on,lnd"''iinrrgiil-inleraccic'ln'

Podemos concctr ho)' la voluntad de ;Illeraccin del proyecto COl1telll-

porilnco con esa olril hipolctica wQ(.ilrin 'iinprqlilica -por 5"e.. t~lica

de lo reactivo.

Mnon~n""
",ntr91'.nltrJc~6n

s,,"~

SORIt.NO

PAlACIOS,
C_"'IIO .,.. .1 (t"I,Q

e r""'~""fI"'lI
lI"'i1t!>I.l) 8enidDnn

,. untlrl
~dlwr<licl

1't'1~

ANIlOYO

I NO "'lId Qa tt'CIur.l1

e:""""",, p,il'" t'

""'" for.o 11,1\1
1"9.
LI,
P_plon~ ,"~'.1"ill

SinCr9i.l con cl'\ugar y con el medio, pero, tambien, con elliempo y con el momento; si 1011 y como argumpnlahil Ailron Bf'tsky IBETSKY, Aaron, "El paisaje y 1<1 ilrquit('etura del )'0", Qoadt'fm 218, 1998) "Id~ ~O' 'iedades urbanas construyen su propia "qCOIOq/il" 1"11 cada momen/o" {al igual que los elementos naturalc~ actU.ln con~0Iid.1ndo. pil!oO a pa!oo, e~a rclidad dcnsmcntc cstrallficada dt' I n.1lurale7,ll, f'1 "~lJpf'rprt'~t'rltf''' (Que reclillnaba Roemer vn der Toorn)!oe M\iculMia hoy como un au' tntico compromiso e implicara un "r('qrC~(J rlc~prcirlir.i,lrlo y ~i"t'rq~li co ;)/ mundo re;)I", Dicho compromiso con la realidad remlle, pue~, .1 uni! vol"nlad d(' in ter cambio pllu'al entre mltiple~ y posibles Inlorl11.1ciones de ella deriv"d,,~ y procesadas; es decir, a eSa capacidad escrutador y sintonizador del dis positivo como maquina proccsadora (sistema rvolLJUvo) C"P<11 de combi n<1r registros de l<l retid<ld y <lcciones sobre ell. Unil voluntad reactiv por sinerg~tica aludiria, pues, a un intercam bio fructlfero acti...o como producto de una interaccin entre rcalida des di'o'trsifkadas en la que los datos proporciOMdos por la informacin in tercambiada no deberian ser entendidos como catcqonas estancas y definitivas (incorporadas ullIvocamente) sino como impulsos o tensiones cntrela7a bies, Interconectables, acoplables y acordablcs a lin dc multiplicar sus po. tenciales y energtas mediante oportunos contratos y procesos de agen clamientO y desplazamiento (entendiendo el u~rmlno 'd~lazamiento'como "mOVimIento dll13mico" pero tambien como deSflaturaUzacin de Jos ~igf11 ficados iniciales),

.532
sine cala
.. 'd"I<><,m"'Io><l',

I MG I Ver '.1 escalaridad'.

.nlno-91pn,.',
h;l(;t;ol', ~b>"\1ofl~'. 'm;xt'O micro',

d""""iln',

rFSl A mi me interesan los objetos arquitectnicos cuya estructura rlterna no

tiene escala, o tiene una escala que se referencia a s misma. El orden del edilicio ya no es la comparacin COI] unas re91as basadas en las medida~ del hombre sino que el propio edificio establece su medio de

''''"'~. '''''''''~'''O'<
~'''P'"'~I'. '100m'

comparaci~

Un

barco, un avin, un ordenador presentan la escala que su montaje, su construccin o las piezas en el senUdo ms amplio (fisieo o espacial) le esta-

blecen. Me interesan por las caracterlslicas especificas que parecen tener

los objetos de la naturaleza que no poseen escala. En l'stos cu~rpo~, para cuyo estudio se aplican las abstracciones matemticas d~nolnilladas fractales, aparecen dos rasgos nuevos e interesarltes. Resulta atractivo refle~io' nar hasta qu punto estas propiedades nos sirven d~ catalizador pard r~ pensa, o destruir los conceptos bsicos de la disciplina. MudldS JI.' las herramientas que usamos en la proyectaci6n son asumidas sin hal,~r tenido anteriormente una mJnlma puesta en evidencia.

* slngula,. housing
[,J
.. La mayor p.;Irte d(! los :JarC:Jmi(!f1tos /l,ld:J 1,1 "'QuiteClura de la vivienda personal piJrtcn de liJ jdea de /'-1 (aS,l como UII objeto de disello del MQuitecro. Sin erllb,l,go, /,1 informiJtiZiJcin jmroduce un ciJmbio -de fondo, mas que de forma- en cin de uo delermjn,ldo objeto que 1" "rquitectm'" se b;1sa tr,wt!s de un,15 d(!termioad.15 lgicas

la manera
s,no

de Il.tar .1fquit(!Cluras. El ilrQuiteclo Y,l no 1I',lb,lja IiIn claramente sobre 1,1 consecu,1

mlfedale~,

cada vez mAs en la adecl"cin a determioados contexros "cwal(!s. L" (!r,1 de 1" inform"dn es IJ e-m de- IJ Inte-I'iKtividad, de la disolucin de las
culturas materiales est,lIlC,lS en un,l condiCin informtica global Cmo pue-d,. iJbrlrse entonces la accin del arquiteclo a los contextos y las d,'nmlc,u dellsuar,o co'Uemporjlleo, J SlS goslos y Ill'cesidadl's reaies?"
j"tcrf~~" C"

(Ja"~SALAZAR, "La

casa c~m(>

SALAZA R, Jaimc; CAUSA, Manucl, 5/"9,,1,1' HOllsinq, 6a-eelon,,' ACTAR, 1""Ql

sint tico
-+
ab\t'a<to','~l'n',

[MCil

a"4M"0'. '4r,;~,;.I', '.tr.oc:lo~, '0"",,,10)140<1',

'dl.q'.m '4".lltol', '1'<0""""" 'l.bfO,...:1ln "'Io ....nl., ""'"".,,,

"09''-" ~,'e<to'. '",.pa.',

'",1 .. <1.& "''',"'. 'plu,"I',
'p~I...'. '",l..I.'

'''''''10". "''''''h',

Por Por Por Por Por Por Por Por Por Por

Artificial. Abstraclo. Econmico. Conciso. Dlagramtico. Comprimido, IHbrido. Tecnolgico. Complejo, Singular y Plural.

[VCi)

Sntesis de informaciones concentradas.

(diccionario sinttico) Sntesis de la totalidad en forma de cpsulas o aforismos.
_

IMCi!

_____ 1 ....

533 singular hauslng

1. Simo" UNGERS, Tom KINSLOW, T Hou>c, Up.l... tc, Nucv... York (EE.UUJ, l'Jn.

2. UMA / W",,,
KOULHAAS, ViV,Mdi/ undamlllar, Burdeo~ Irraoclal,l'l97.

3. [k" VIIN BERKFI,

CMol:n~

ROS
1:.....

'lIN_~",rlrnl.

M""'bwS, Het GOOI (P.:lI!>e' B,110'), I'J'I!!

4. K.:l~"1U SEJIMA & Aociale., V,lIa ell el bO~QIJ(', Chino

(Prefectura de Nagano, Japon), 1'1'14. S. Steven 1l0LL, Cil~il Y, Sehohnrie COlmty N,,~.a York), 1'1'1'1

lo. XiI"eer OE
GEYTER,
Cd'l

M'fI.kc,ke, G... "lc

(B~I\I,~al, 1'1'1b.

1. Jaume VALOR, Fldela FRUTOS,

J.M.SANMARTIN, VJvJtnda biocl/mJltiCIl,

Urna.. del Vall~, (IlMe,lonal, '1'1Jl'l'H

8. Vicente GUA
LLART, VmellaJ
Lilrla (Valcllcla), 1'1'15.
l!Il

el 1",,,, de /a ciud.Jd,

9. LACATON & VAS SAL. ClUa I.",,,p;,, Flori"c, (Il",den<, Fra"".i"l. 1'1'1)
10. ABA LOS & HERREROS, C,l"" Gord.llo. V,IIJ""c.J

de la Callada (Madrid), l<'1b.

. 5 3 4 sinttico (diccinorio de aforismos)

AA: Arquitectura Avanzada

Mas allA de la arquitectura clsic<I (ritual) y
~

la arqu'lKlUra moderna (productlv.1) exiHe

talizador 'J lrastocador a un tiempo: preciso (por intffiCionadol y trans~ (por indisciplinado). Capaz de propiciar movimientos mas que des cripeiones. Accio~ mb que contemplaciones. E:ll.ploracionC'~ contra crnicas.

una arquitectura avanzada (jl'lform.:u:ionall.

acontecimiento
Una arq.UlfCt1lr'a avanzada es ln1 arquittLr.l cleci d!damente irM)l~rada eI'Ila capaciMd dinM\lca
~ inte'caniblo 'J modflCCldOO de la inform.lci6n. Con el avalar, el acontecimiento '11.1 dimensIn tempotal dl' ln1.> procesos defir,itivamente 3bltrtos.

IMGI Se sutil! confundir aconlrcimienlo y suceso. Pffll SUCtsO ~ lo que sucede y acontecimientO lO

que acontece. El uno es episodio coyuntural; el otro, slllgularidad M lo plural.

acouplamlentos abierto
[MGl formas, rc!elles, geometrfas y arquitecturas quieren ser, hoy, mils abiertos por mas desinhibidos. Ms flexibles por mas indisciplinados. Ms dinmicos por mas informales, y defiSistema~,

(MG!

nitivamente indeterminados.

abstracto
IMGl I\1)<;\raCl0 no ts, 'la, escnciill sino sintetice.

Hoy las antiguas c<ltegorlas se enfrentan a las condiciones indisciplinadas de un tiempo de hibridilcione~, melclas y deslizamientos que proclama, en todas sus manifcstacio!1es, la bnllal {y excitante 11 un tiempol disolucin de aquelIa~ viejas dicotomlas que, durante largos anos, fueron pilradlgmas de nuestro b<1o;<!je ideolgico y disciplinar.

No ~ IflfOfll1aCin depurada sino lnformac:ln condenwda: pata ser multiplicada

Cdiqo ~alivo ms que cdigo susUlOClal.

... activacin
IFPl Activacin es la accin por C'll.celencia. Siemprt'

IMG) Ya no "menos es ms" sino "ms de'sde mtflO!i"

aburrido
rrSl No queremos arquitectos sentados, sino arqu' IKto~ caminantes. No queremos ser origInales Sino ser ettraordinarios, de la manera mas banal.

transformadora, nunca Inerte o indiferente. El tenitorio se actNa con 1<1 preseflCia de la arqui tectura, la arql.lltectura se activa mediante ell.lSO, el liSO se activa en relacin a la nueva sensibdidad de los Il1dteriales, los materiales se activan entrando en reaccin con el territorio, del que /lOS separan o al que nos unen.

actividad accin
(MG 1 Efreto de expresar, operar ejecutar 'J

Prtelsa ~l1f'I'gll, dt'tisin y capacidad. Es detlr,dlsposlcIOn.

h.x~

(MGI Una arquitectura dinmica es dinamlzadora: genera no 5610 esttica o 'orma sino tam

{MGl Interesa, 110'1, una 'arquitectura accin'; definida

bin (sobre lodo) actividad. Una i1rtuiteclura Ci,lpal de f;;lVorecer ~pacos m~ Inquleto5p0r, precisamente, activos y activados.

der,de UM voluntad "actante". Capal de propiciar interacciones entre las cosas !I1.h que intervenciones en etlas. Movim,entos ma~ QUt posiciones. Acciones, pues, ms que fkJu raciones. Procesos mas que sucesos.

..a-escolaridod (ambigedad escalar)

(MGJ

E'>Cala 110 e medida, ni dimensin (univocas) ino capacidad de relacin (ambivalente). Accin y tfl!Cto de una arquittura que no distinque limll~, que se disuelve. Todo t! tspacio de PSta arqUlleclla"a es espacio int.errT1e1O :E "entre"_

accln>crtlca
("'lO! Una accin critic.a mplicada con el avance de las ideas Mbe proponerse como un elemento rev!

fJMJ

.535
x agricultura
+ agujeros
IWM El

,ntilico (aforismos)

ambigedad (y ambivalencia)
[MG] El espacio unIvoco deja paso hoya un espacio ambivalente. No slo por no-predeterminado Sino por decididamente ambiguo. En una realidad ffillltlfacetada y definitivamente no-esencial; la arquitectura puede crear e~pa clos ms plurales por, precisamente, mdetermi nadas. Multiplicados y multiplicadores.

I VG I Hoy la <lgriwltura se industrializa y el paisaje se

urbillliza. El espectculo de la naturaleza y el de la ciudad son ahora compariJbles.

(WMl Los ilgujcros son comodines, nonada: agenU nocaja para ser Jugados cuando conviene;

Infi~ra

dos, expuestos, convertidos en todo. espacio de

la arquitectura comienza a aguje-

ampliada
IJMJ La arquitectura ampUada es la que se despliega

rearse. Yen los nuevos CSpJclOS vectorizados, el

efecto del ojo, ms que el de la mirada, persigue el espacio, lo ahueca y ID perfOra, aventurando

en demanda de una visin curva, convexa, multldireccional.

pais:jes de incontrolada pn~dicc6Jl en un espacio pticamente "Incorrecto", con el que, hasta

annimo
I MGl

ahora, no estbamos acostumbrados a trabajar.

alcalde
IMGJ Hay alcaldes para los que COllstruir es tan Slo

o<:upar. Para otros, en cambio, es estimular: escenariOS activos; nuevos paisajes, ms avanzados. "Alcalde, no mates parql.les", proponla un conocido lema. NI tampoco potenclales ... en tll ciudad.

Proponemos, frente a la insustancialidad de lo annimo y lo aburrido, una arql,jlectura ms edravertida. Expresiva. No expresionista (forzando el gesto) sino explfcita (expresando el movimiento). Una arquitectura capaz de cOrTlllllicar la prOllia lgica dinmica -y las tellsionel>- que la configllran (su topologla} y de reacciOnar ante 105 estlll1ulo~ e~teriOre~ (ue la solicilarl.

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IWMJ [MG 1 Todos recordamQS al(un al1l1l1cio que nos glJsta. rMe] Una arquitectura avanzada es una arquitecSuele ser astuto, inteli9~nte y siempre sugerente, por sorprendl't1te. Por i1llticipaolr). tura ms alegre, extrovertida. Una arqllltectura ms estimulante y optimista. DeCidida a inte~ rMGl AlgurlO~ :IrllJTICios ~on slo "comercial-universalractuar con el mundo. Abierta al uso decidido trivial". Otros son "comercial-singular-original". (estratgico '1 plstico, operativo y expresivo) del De or>len -avaTICe- de algo nuevO e inespe.-ado. color, de la luz, del sonido, del movimiento y de la energra; a una reactivacin pues, en todos los sentidos, de los sentidos. arkitektor [VGI Los ordenadores permiten, ya, el desarrollo de llna inteligencia artificial, o casi artificial. alfombras (paisajismo avanzado) En este marco, y por reduccin al alsurdo, lronrMGl SI Imaginamos las superficies del territorio como los pavimentos de ciertos salones, punto se demostrar CIIIO el drquitecto, o bien aporta valor anadillo al proceso de 111 concepcion tuados por alfombras coloristas de motivos y construccin de un edificio o bien 110 ser ya diversos, podemos entonces imaginar, tambin, deslizadas en el paisaje, posibles arquitecturas necesario para desarrollar proyectos. concebid<'ls, a su vez, como virtuales alfombras arqueologa (pasado y presente) operativas. Esteras -manchas- programticas, no camllMGl A veces el pasado oculto !lOS vuelve, de repente, como aquellos cadvere~ emergiendo de la pisfiadas sino deSlizadas en y sobre el paisaje: lands cina en Pollergeist. in lal1ds.

~ 536

sinttico (aformos)

Podemos quedar aprisionados en sus garras;

podemos observarlos -paralizados- desde una prudente distancia; o podemos, simplemente, jugar con sus huesos.

agotar un proceso. Ahora, en el mundo digital, el tiempo tambin pertenece a la arquitectura. Y en el mundo hyper-rcal, excitado y relacionado con el mundo digital, tambin empezarn los edifi clos y 105 espacios a incluir de una manera ms activa el tiempo y su autotrallsformaci6n. La arquitectura ser as! crea~ra de procesos y no de hechos finitos.
[WMJ La era digital es para la arquitectura avanzada

x arqueologa>avanzada
(ve) La mejor manera de proteger un patrimonio es
aumentarlo. la ciudad mullicapa I.'vldencla asl, tambin, su naturaleza multlestrato.

.x

.t.

arquitectura
de crl.'ar formas en el espacio sino de propiciar

lo que la revolucin Industriallue para la arqul tectura moderna. rrSJ la verdadera arquitectura esta siempre en el lugar mas Inesperado. Donde nadie pIensa en ella ni pronuncia su nombre. IFPl "La arquilectura t"Sl ya sumergida en olra meta
disciplina: La Geogfafla."

[Me] El valor de la arquitectura no rt'Sulta ya, tan 5610,

relaciones en 1'1: no se trata de oficializar (o componer) dsei'ios sino de proponer (y dlsponerJ reaccIones (acciones y relaciones): ms cualita-

tivas cuanto ms potencialmente intt'ractivas.

Ello alude a un cambio latente en la propia figura

del arquitecto ya no formulable -sOlo- en los trminos de un "productor de objet.os" sino en los de un "estratega de procesos". LMG 1 Nuestra misi6n principal como arquitettos sigue radicando en esa disposlcl6n a articular una mediacin proposltlva, entre las fuerzas de la produccin y las condiciones de aquellos escenarios a las que btas remiten: de ello deriva la propIa capacidad para PROYECTAR, esto es, para CONOCER, IDEAR Y EJECUTAR; para RELACIONAR (explorar, asociar, deducir, impli car... ) para PROPON ER (imaginar, prever anticipar, Inventar) y para FABRICAR (construIr, estructurar, organizar coordlnar... l. Una mediaci6n, pues, destinada a dotar a las estructuras productIvas y culturales de cada momento de una organizaCIn ~paclal adecuada capaz de sintonizar con las propias condiciones del entomo global. IVGJ La arquitectura es el proceso por el Cual se define espacialmente la organizacin de actividades humanas en el espado y en el tiempo. Flsico o Virtual. VGl Hasta ahora la arquitectura operaba principalmente con el t'S)acio pOrtlllt' construir significaba

(Ricardo Sanchez lampreave).

arquitecturo>orquitecturar
IJMl El proyecto es "un hacer" y el trmino 'arqul tecturar' tiene qlle ver con ese dar a conocer al90 que prevIamente no tiene ningn camino preestablecido con y desde el que obtenerse.

artificial
rFSl la dualidad artificial-natural ha desaparecido. Sus tradicionales limites se han difuminado, confundindose los tradicionales campos, llegando a una definicin comn: naturartlficlal.

.audacia
(MGl Audacia no es tt'meridad o imprudt'ncia gratuitas, sino innovacin y riesgo calculados: precisos y decl didos, a la vez. Audacia es atrevimiento, en positivo: mayor grado de apuesta para mayor beneficio. Audacia no es reservar sino dar energla. Audacia es arrojo: proyeccin. Capacidad transitiva sujeta al azar (y la fortuna),

auditorios
rMGl Auditorios no son tanatorIos. Cierta cultura oficial ha confundilfo, sin embargo, los trminos.

_ _ 537 sinttico (aforismos)

.. autourbanismo
YGJ M<\s all de las ciudades se encuentra su futuro.

blar nuestras formas de trabajar y nuestras formas de actuar. IfP I Avanzado solla suponer en el pasado un cierto rie~go de des<:onexi6n (la vanguardia podla perder contacto COII el resto del ejrcito). Para nosotros avanzar es arrastrar Impulsar sin querer dejar a nadie atrs.

Una ciudad es rica por "'Quello Que es capaz de hacer no por lo que ha hecho.
El nue~o ,urbanismo no est orlentildo ya a las
masas sino a los
indj~jduos.

Uno a uno, no como

colectivo. Y en este marco, el territorio n un activo que habrla que conservar (no congelarl como si de oro se tratara.

avatar avanzado. o,.quitectuyo

IrSl Que avanza, que marcha. Queremos arquitectos

caminantes frente a arquitectos contemplativos.

Proposiciones frente a posiciones.

1MG I Avalar es, 1'11 el eSlllritu romntico, una aventura azarosa; una experiencia incierta, sujeta a un conjunto fortuito de imprevistos. Tambin describe cada una de las encarnaciones del dios Visnu . En ellenguaie contell1porr\to, un 'avatar' 1'5 una figura virtual, animada y dinmica, capaz de evolucionar y mutar en el tiempo (real y virtual).

..... avanzado
IFSl Avanzar(se) es, enl'ft'Cto, antlcipar(se); pero l.:lm bin adelarltar(se),
Impulsar -o proyectar- hacia adelante.
Una accin (una arquitectura) avanzada es una

.... azar
rJMJ Del encuentro entre todas las cosas y objetos diferentes. fFPl El azar no es mf~ que un compendio de instrucciones, en principio impre(lecil>les, ql)e rigen resultados. rMGl Incertidumbre (o fortuna) "proyectada" (por programada y por trasladada). lgica sensible a la conlingente.

accin (lIna arquitectura) necesariamente proyectiva: por propositiva y por anticipad(orla. Una accin (lna arquitectura) que trabaja con 1'1 intercambio, la relacin, la informacin y la evolucin. IVG 1 Es avanzado pensar que la !IelJada del mundo digittll constituyt' una nueva posibilidad para el hombre: para re inventarse, ~I y su entorno. Es avanzado pensar que las mquinas (chips, ordenadores..,) pueden ayudar al hombre a avanlar en su conocimiento, a encontrar respuestas a viejas preguntas, y a formular, a Su vez, nuevas preguntas. Es avanzado pensar que el mundo esta por cons truir, que la Innovacin es el origen de todo proyecto, que vivimos en un estado de creacin permanente. Es avanzado pensar que para construir el futuro hay que asumir ql.lt' en los prximos a/los se pro ducirn grandes cambios, debido a la revolucin de la informacin y que esta revolucin llegar -si no ha lIegado- y afectartl a todos los nive les al ser hllmanO. Es avanzado pensar que la Inteligencia artificial ser uno de los pilares de las actividades humano cibernticas de los prxImos a/los y que esto cam-

... biodiversldad
[FPl Hoy se trata de proyectar ahorrando energias, al redescubrir en parmetros constantes capacIdades cambiantes.
n~vas

* blur
rcol El blur es un esti:ldo de !I'I mirada, una senslbl Ildad que otorga lugar a la dl,da y que convierte la arquitectura visual en il1lpermanente.

... buscar
[FP J Corno buscamos, nunca repelimos. Corno ensayamos no solemos mirar atrs

.538
Gregory Bateson

sintetico (aforismos)

.coos
[MG) El CilOS es un "indeterminismo determinado", una unil'l de trminos )j)ar('ntCITlCntc COl'ltradic.torios, pero que e~plicta los trminos en los que se producen unos fel'l6menos indisciplinados pero no por ello cartntes de UM cierta lgica InternJ. genrica.
(MG) \\ Estado

+cabeza borradora (eraser)

IWMJ "El problema no consiste jams en cmo meterse en la cabel'] Ideas nuevas e Innovadoras, sino en
cmo sacarse de ella las Ideas viejas."

Dee Hock, creador de Visa.

rWM 1" No se puede vivir sin una goma de bOl'rar."

potenda/meme renlilble."

(Sus,lIma Cros)

.calco
[JMl El calco no es capaz de diferenciar, 5610 de
reproducir.

caos
I rs 1 Caos es elltropla.

capas
rrSJ La nocin de capa alude a una ordenacin de 1.:1 informacin por medio de niveles de acontecimientos simultaneos y superpuestos. En el pro yeclo se aplica como mtodo para mantener la Independencia, fluclLJacln y evolucin de los diversos datos aplicados. [MGl La naturaleza mLJltlpllcada de la ciudad con tempornea alude a una nLJeva definicin multl capa que
e~ige,

.... campo
[JMl No hay objetos y una realidad e~tl'rior, sino un

continuo entre formas que se envuel~en y desenvuelven, que se cierran y abren, que enfocan y sirven de foco.

La arquitectllra, pues, asr extendida en la rea

lidad, en el medio, a travs del ambiente, es llnil extensi6n.

El mediO en el qle aparece es un campo.

rFJ)] los campos estn cargados dl' Informacin,
posibles escenilrios, acontecimiel'ltos, fLlerzas de ries90 y siempre estn en estado de transo formacIn. (Wiel flrets)

a su vez, un nuevo tipo de car-

togra/la se lec Ova e Intenclor'lada a la vez (y muchas veces, sorprendente e Indita) erlla que la propia ciLJdad tan sOlo se aseverada sintetizable desde el registro de aqLJellas "capas de Informacin" potellcialmente operativas y de sus oporlurlaS combinaciorles tcticas.

* + comuflaje
(MG) Como el'l ciertos artificios militares el camLlflaje ha<;e referencia a una manipulacin intencionada de la realidad: una sfntesis de sus figllraciones ms literales convertidas en "tramas" abstractas capaces de interactuar con ei medio ms que de mimetizarse CM l. Comprimiendo sus ras 90S ms elementall'S. [COl Actitud cMlempornea de la arquitectura que Sl' hace inteligente y ul.'cide aprender visual mente del territorio, del Jugar, del cosmos que habita. fWMl El camuflaje es la marca que invent el ejrcito.

capturas
[Me}

HA/hablar, las cosas se consumen y aparecen otras nuevas." (Inald Abalos & Juarl Herreros)

cartografas
{MGI Reprtsentar Urla realidad es comerlZ.:lr a trarlS formarla. Al observador clsico o al flAneurmodemo les ha sucedido, hoy, ti
e~plorador cOrltemporaneo.

La antlg\la fdea de rtpresentaeiOrl se compll.'menla ahora -erl una nueva cartografla Inteligerltt con la capacidad de proyecclrl, combinacin y modiflcacirl ql1e propician las nuevas lgicas y los rluevos Instrumerltos de recorloclmlerlto basados tll una sofisticada or9arllzaclrl de la lnfor macin propia de la nLJeva tecrlol091a digital.

.539
casa
LMG! Casa: permutaciones.

sinttico (aforismos)

collagear
frSl fMGl Mtodo de represclltacin: s\lperpone~ iln!:ll'nes. Mtodo de prodllCcill: SuperpOner "capturas". Mtodo de proyectacln: superponer acontecim1entos.

La casacasa: el slmbolo, el espacio hogar.

La casacava: la cueva, el espacio refll<)io.

La casacara: la Ima<Jen, el espacio icono. La casa-eaja: el cOrllenedor; el espacio objeto.

La casa-capa: el interfaz, el e5pacl0 intera~6n;

ya no s610 un recinto inerte sino un tl"ansfer, un

combinacin (combinatorios)
fMGl Combinacin es, al mi!,l110 tiempo, cambio y diversidad: posibilidad de exislcncias simultneas, pero tambin posibilidad de acontecimientos seriados.

dIspositivo de relacin e Intercambio con el

mundo. Un IU9(1r para el goce y el estimulo y

no ya, SOlo, para el resguardo.

Un paisaje para habitar, y habilitar.

complejidad
l Me J Complejidad es capacidad de combinar -de artj-

+ casas para llevar a su casa

IWMl
Ca~(Is

CUlo1r

de lnteractivar- capas de Informacin

para llevar 11 su casa es un escenario de

multiples, simuitnC<1S y no siempre armllicas.

futuro donde el derecho de propiedad ha sido

superado por el derecho de trayectoria, donde los honorarios hall devenido roylties, las constructoras han sido s(lperadas por alianzas estratgicas de industrias avanzadas, y donde la sociedad exige una interaccin entre sus de~eos y la realidad. Nuevas Ide,ls para vender ideas.

complicidad
(MGl Complicidad no es slo cilpacidad de dilogo o de adhesin sino capacidad de sinergia; Meracci6n entre encrglas diversas yempticas. Singularidad y pluralidad. Nunca sotropla ni integracin.

+. cliente

x conocimiento
IVGl Conocer la naturaieza de las cosas para actuar sobre la realidad. Asl empicz,,- la arquitectura. rVGl Va no es posible creer que se puede transmitir conocimiento dictando informacin sino propi ciando la formacin de criterios: investigando y estableciendo vinculos con otros conocimielltOS a fin df' la~orecer un progreso Illdividl.l<1l. El conocimiento que nos fue dildo es como la caja de un fotgrafo; una maleta fuerte y resistente. Hay que desechar esta malela. Nos debemos comprar Ur\<l. bolSil de fontanero donde todas las herramientas se mezclan, a menudo demasiado llena y qL.le casi nUllea se puede cerrar. Encontremos. Capturemos. Re~ol~mos. Olvidemos. Antes ser barrendero que Juez. IMG1 Conocimiento es, sobre todo, criterio.

IWMI \\ PreFerira lIe el cliente entrase y dijera: iCaramba nmca he visto nad,l parecido!, y no: iC..ramba, c6mo lo han cambiado!" Barry Gilbert, de 5harper Image. (WMI "El e/ieme es un espejo retrovisor, no una lJufa para el Ful(lro." George Colony. IWM I "Nuestro trabajo cOllsiste en dar al c/len/f' lo 'lile
mmca son qUf' (/lisif'ra." Oewys Lasdon.

rr51

IMG I A quien nunca debiera replicarse lo qllt' Groucho Marx 11 uno de SllS inlerlocutorf'S:" Nunca olvido mliJ cara Jero en su caso ha~ ulla f'xcepcin".

... clonacin
Irp I El inters de la clonacin no reside sino en la desviacin que adopta (11Or Si solo) lo clonado.

* cdigo
1(01 Los cdi\lo~ no son normas sino instrucciones para ser intf'rpretadas.

consecuente
IMI> 1 Mf'Jor ser consecuente ql.le coherente. Mejor intencionalidad activa a compacidad resistente.

.540
conservacin

sinttico (aforismos)

1ve I la mejor manera de conservar algo es aumentar \u numero. la mejor manera de conservar un patrimonio es aumentarlo.

m
decisiones ms que diseos
IMGl
~ eso se trala, en efecto: de generar dl\posiciOnes: como configuraciones (distribuclont1 o desplltlJ,Iesl pero, tambin, como dec~ (1Oqtcas ~rutlvas). DeciSiOneS rn;s que dlsenos. Configuracklnes mtls que figuraciones.

contexto
IMe I Antes contexto, .mora campo o entorno.

controto
1MGl ACUCfdo de inter<:ambio entre Sllu3C1one's Individuales, divcrsas '1 no necesariamente armnicas.

+ demoler
IWMI Cuando la arquitectura tiene menos valor que ti

vaelo que ocupa,

creacin
t JM t Construccin de novedad y no de reconoc:imit'flto.

desarraigo
[MGJ Nuestro tiempo no e~, ya, el de la duracin COIl'

creadores
Ive 1 Los ertadores sern nesari05 para crt!ar sistemas,
y p,:lra evalu.lr rewll.<ldos. 5610 aquell3.s P!f'SOrk15 a/ladan valor a la cadena del conocimiento t.eflc1rAn co1bida en el sistema de produccin.
q~

criterios
J MGI

la orientacin t'fl un unrm-so multiplicado por la comunieacin 'J la informacin ncJsa una se~ dn priSol de aquellos datos operativos susctptlbl6 de ser procesados de tara a la acciOn: una
"nttneiorolidad tctica" capaz de fomwlar criterios

tinua, gradual, llermanente y "mftica" ele la ciu' dad clsica -ese tiempo "ritual" basado en la I'l.'peticin y la reeurrencla de todas las formas y los acootedmlentos- sino un tiempo de desliza mlentos, amtmico, 1115611I0 y de$mitificador. Un tiempo definitivamente artificial -ms que arlificioso- por mixto, por no-genuino, por manipulado e i~lar; pero tambin por hfbrido, ~lra'lo e impl'e'Visible. Por no homologado. Por desarrai91'do.

<des>, factores: desenfadado

IMGI La posible fuerza vital del arte y la arquiteetUl"a

m.n que de 5e9Uir l'I'IOdfios.

corttemporrltOS -y t.WlO de SUS ~ logros

cuerpo
rMG 1 Antes cabeza, tronco, dos I!xtremidaMs superiOm '1 dos extremidades Inf!l'lor6. Ahora n<atlelilS, n troncos, n-extrffillclades suptrlores, ~~ mldades lnferiOr!S y n-accesorios.

es producir nuevos enunciados planteados desde

una actitud creativa tatl precisa y rigurosa como distefl(lida y desinhibida: ms desenfildilda por desacompleJada, despreju1ciada y descodificada. Por desembaralada, desobediente y descarada.

rFPl

El cuerpo es lIn IlIgar (ql.lt ya podemos encontrar ala vez en distintos sillos d!1 planeta),

despliegue
LJMJ

cultura avanzada
IVGl

Una arquitectura desplegada es algo m.1s parecido a UJla qeol,lral1a que a un objeto, algo ms cer(:i'lnO a la Hnea que al punto.

La Cllltl.lra avanzada pretende lograr una interaccin activa entre lln desarrollo sostenible y 1.:1 Inlegracin de las nuevas tecnologlas con el fin de lograr llna mejor calidad ele vida, La ilnica manera df' ser atM'\POf'aI es ser absollltamente ttn'll)CWaJ. Que los ecllficlos r!flejen la hora y

(FSJ Proceso generativo de la forma. La forOl.:l des-

IMGl [V(,l

ti minuto en QUe fueron pensados Yconstroldos.

pliega sus posibilidades de ser en el programa, el lugar, el prewpuesto. El pensamiento se despliega!oObrt': la rt':ahdad. El espacio se ~liega sobrt': su volumen. La composicifl es sustituida lXlI'" un proceso pendular et1tre cksplieguei y repliegues.

.541
dlogonallzacln

sinttico (aforismos)

dlsciplina>transdlsclplina
IM(;I Ya no hablamos de disciplinas sino ele trlnsdiscipli'las. Entornos Irallsversales de conocimiento. La mirada del oficio -de la disclplina- deja paso a la mirada del criterio y de la informaci6rl.

r rs I En un proceso de diilgonalilacin, el espacio recorre en continuidad toda la seccin. El interior e~

comprendido a la vez en su totalidad y en sus diversos niveles.

Un espacio es diagonalizado cuando producimos

Urla conexin entre sus diver!>Os Iliveles mcdillol1tc yacios que discurren, cOrlectan o enlazan. Topolgica o secuencialmente.

disciplina
rVGI La disciplioa de todos los campos del saber humano ha sido creada por hombres allamente indisciplinados, que rompieron las reglas de juego de su entorno hist6rlco, con el afn de Inventar el futuro.

diagramas
1MG 1 El diagrama es la rcprcsenlacioll grallea del curso

de un proceso dinmico sintetizado mediante compresin, abstracci6rl y sirnLllacln.

dlsposiciones>distribuciones
[MG) Adoptamos aqllf el trmino 'disposicin' por sus milltiples y adecuados slgt1ificados: disposicin como "combinacin de posiciones" pero tambin como "decisin operil.tivill/ (u order'l tctico). Disposki60, pues,como forma y como orden pero tam bin como carcter y actitud ("estado de nimo par<llil. accin") virtuilles y reilles ilr<l velo

Como un mdium el diagrama juega, pues, un

doble papel. Es un "modo de notacin" (de an-

lisis, dI! reconocimiento y de reflexin) pero tam-

bin es una "mquina de accin" (gcncr"'tivil,

sint~tica

y producUval. Diagnsllco y resP\lC5la. Mapa y trayectoria. El bit esencial de la accin.

diferencia
rJM 1 La diferencia: lo qLJe no es Igual ni universal.

disposiciones> composicinposlcin- disposicin

[M(; 1 Si el espacio moderno Sigl1ilic6, en su dla, el tras paso de la idea de composicin como regulacin a 1,] de posicin como correlacin el espacio cor'ltemporneo significa, hoy, el traspaso de 1,] Idu de poslci6r'1 ,] ia de disposicl6r'1 como decisin lctlc,] pero, tambil!r'I, como posible combinacin (y distribucin) ir'ldetermi n.:lda de posiciones e Intorm,]ciones-. De un,] visin predecible del ur'liverso hemos p,] sado a una medible y ahoril. aUlla dilerenci,]1.

digital
[JMl El futuro permite pensar en una nilluralela mas abstr'lCI<l de la form<l y de los procesos que lo articulan, hecha de experiencias reales y de simu lilciones virtu<lles producidil.s en un universo de datos digitilles, COl1vellientemente procesados. Las nuevas tC1:nologias permiten trnsformr los flujos de datos hastil. el punto de crear verda deros p<llsajes. Escellarios de encuentro. Espa cios y programils referidos a un mundo virtual, pero lleno de contcnido rcil.1.

dispositivos dinamismo
[M(;] L.:t condicin de lo dintlmico como energlil acliv<l y propulsora, parece concordar perfectamente con la explicacin contempornea del mundo y de lilS lUCIaS ql1e lo constituyen: il CS<! const<1llte disposicin intermedia entre lo posible y lo actual, entre lo virtual y lo real, como principios comu nes a 1<1 n<lturaleziI btlsic<l del "siendO" ("being"l, expresin fundamental de lil movilidad, de la vari ci6n y de la fugacidad. Del cambio, es decir de lo dilltlnlico. [MG 1 Preferimos el trmino 'dispositivo' al de 'sistell1i1'. Dispositivo como sistcm: pero t'lmbltn como maquinacin: mapa de movimientos, diagrama sinttico, criterio tctico, lgica o programa operativo, p<lut,] orgil.r'I1zalivil. (illfr<lestructural), conf)guraci6 fonn1 y, en definitiva, mecanismo de reaccin: un reactivo frente al lugar.

disuelta. arquitectura
UMl Arquitectllras prest<ls para desaparecer. Nunc<l ms objetos, y mucho mellOS bellos.

.542
diversidad
fMGl
ral con lo individual.

sintetico (aforismos)

Es ~ste un tiempo de diversidades, que proclama la constante superposicin de acontecimientos

particulares en estructuras globales: es'a condlci6n "multi" en la que lo global se enlaza con lo local, lo particular con lo general, lo gene-

principio creador que permite a Sll vez crear. Mustrar el resultado sin comprender el proceso slo pl'rmitl' la copia qUl', al igual que l'rl la reproducclrl humana, degenera la espt:!cie.

+ empresas
IWMl
"En esta empreSil re ter errores."

despedi~

por no come

D
ecologa activa (o audaz)
rMG 1 A la vieja ecologa nostlgica (pseudobucOlica, congeladora de pasajes, territorios y entornos) oponemos una eco logra audaz; reeualificadora

Steve Rus,>.

E~

presidente de Time Warner.

energa
IM(;.l Energlil es estimulo. Actiyaci.l de fUer1;S esfuerzos.
~

enlace
[MGI
COrle~n, pero tambin contrato o rel;cin de parentesco Ode inll!r~.

por relormuladora. Basada en una intervencin

nOimpositiva, proyeetiva y cualificadora ~ reim

pulsora- en sinergla con el rl'ledio y -tambln-

con la tecnologla.
[MGl Una ecologa activa (o audaz) es una ecologla

entorno
[M(;.) Entomo y~ no es ~lo contl!~to (o CUllndD menos una visin Iimitddii ~ limitativa del COnte~to) sinO ilrnhienle o medio rJefiniliwllnente glocal: en lo local es luqar, Dmejor t:llrllpO. En lo global, l!licenario, o mejor realidad Wsica ~ virtuall.

donde sostenibilidad es interaccin. Donde naturaleza tdmbi~n e~ artilicialidad. Donde paisaje es topograffa. Donde enl'rg/a es informacin ~ tecnologia es vehiculacin. Donde desarrollo es reciclaje y evolucin es gen~tica. Donde medio es campo. Donde con~rvar implica -siemllre- ill1ervenir.

entre (o entreds)
IMGI El entreds nO es, elllas geometras complejll~, UII espllciD residual (el vacfo entre dos volmene... con~truidos propio de la arquitectura ~ el urbanisillo modernos) sino un lugar sustancial: el lugar dOrlde la geomelra "inspira ~ expira".

x+ economa
(v(;.] En la economia induS1rial, para cree!'r !'conrnicamente habla que crecer fisicarne'lte. ElI la nueva economia de la infOrmacin, lilS ci(ldades deberian comportarse CUIIIO los chips, cpaces de hael'r cada vez ms cosas en mellOs espacio. rWMI An:uitectura avaruada es ralonar elllllla posible dirl'ccin: responsabilidild ilimitada, servicio comple10, re,, iI ehemieill.

entre(de)dos en(tre)lazados
IMG I En la propia c!e[i.licill [ractal -abierta ~ discontillua- de las actuales topolog(as urbanas, sub~ace la pl1'sellCi del vilcfo, no ~a cOmO un re~iduo sillO como II!I ~llbsiMemfl vi'lculado l los propios procesos dinillllicos tlue en eilas se cOl1fii:IUrall, gene.. radorl!li de e<;pilcios de recorrido ~ relacill. El Jili.-.aje -el y;cio- puede actuar erltonces COl110 una grapa entre acontecimientos. No corno url aislan11l Sirl11 corno un enlace a su vel.

x educacin
lV(;.1 EdltCilr consiste 1'.1 lran<.rnitir la lgic; (lllt ~iqlJell los procesos que conducl'1l a algo. El orden como principio, ~ el re~ultado corno finill lqico de un pTOCl'SO. Mostrar el resul1ado el!' m; creacin sin entender su orden es privar al espectador del

entropa
IrSi La Ilnergia ni ...e crea ni se des1ru~e, tan slo se Iran...forma. El primer principio de la termodi nmica es bien cOllocido. El segundo principio

.543
eptome
MG)

sinttico (aforismos)

menos. la entropa siempre crece. lo que sigoiFlea que los sistemas pasan de estados altamente ordenados a otros ms desordenados.

uso. Un pensamiento glllnstarltneamente materializado. Una estructura solidificada en un instante, casI a punto de desaparecer. UJ'I espacio cuya dcfinici6J'l110 ~peJ'lda de suelos.

El proyecto contemporneo se concibe

en cier

)( Espaa
(Vel

tos casos

como \lila silltcsis : escalar Otl una

Esp.:l"'.:l es (una) rnultlllaclonal.

ciudad dcfinitivamC!llc multicscalar. Un cpltome

un concentrado de sus propias dinmicas bsi tas )ero tambi~n un irlI1sfcr: un nlO'iimicl1to en sinergIa con el lugar pero capaz, tambin, de pro
vacar un S<llto de escala hacia otros escenariOS;

esquejes
[Me]

EJ'llo hlbrido rn.:lcla o esqueje ,cada parte se conococe COIllO ella misma... ycomo parte de otras mltiples y multlpllcadas, a la vez.

ms all de sus limites.

lJM J La formulacin sobre lo que viene siendo el espacIo en arquitectura, tendrfa que ver mas con la
ciudad y sus acontecimientos que con la estancia

estrategia>estrategia, estratagema y tctico

1MGJ La estrategia es una lgica; la tctica, un cri-

terio; la estratagema, un ardid.

propi.ul1cl1!C didl(l.: aquel lugar en el Que el espacio quedaba contenido y, de alguna manera, esta, blllzado.

estrategia
IFPI 51 lodos pensramos que en cada proyecto hay

erudicin
[MGl A veces UIl analfabetismo tactlco -selectlvo-

permite lavorecer la hlllovacin: la lIusl6n de io nuevo y 1 .. accilm por lo lluevo. Es decir: permite inventar sin preguntar. Reemplacemos. pues, erudici6n por curiosidad. Referencia por regIstro.

Que Ir ms all de la simple COllcrecln, converti riamos J'luestro trabajo 1.'11 Ull verdadero juego de estrategias. DeJarlamos de dibujar para tdla gra}matlzar,

estrategia>estrategias y estrategas
I MG I IIOY la figura del arquitecto ya no es formulable -s610- 1.'11 los trminos de un "productor de objetos" sIno en los de (111 "estratega de accioIles (y procesos)".

+ espacio
rWMJ

Y si el tlel'dadero lujo fuese el espacio?

Como dice Vicente Guallart (y yo); Porque no m' en vez de m?

evolutivo espacios>colectivo O relacional

[MCI

[MGl

Del espacio pblico hemos pasado al espacio relucional. Un espucio autnticamente colectivo, abierto al uso, al disfrute, al estimulo, a la sorpresa: a la actividad. Un espacio relacional no slo para el paseo sino para el estimulo personal y compartido. Un espacio colectIvo, desinhibido, optimista, distendido yen muchos aspectos, cambiante, mutable y reversible- para una ciudad definitivamente mas alegre Que elegante.
(Mel

Caracterlstica de aquel sistema, acci6n o proceso capaz de evoluciOllar, es decir, de crecer y desarrollarse, de mutar y transformarse, de alterarse, de variar, de deformarse y/o contaminarse a partir de cdigos o re-glas basicas Internas ge~ ricas, precIsas y flexibles, determinadas e Illdeterminadas a la vez, y de informaciones extema~ especrtlcas, fortuitas y contingentes, previ~tas e Imprevistas a un tiempo.

experiencia espacio-esgrima
CFSl Propongo que nuestra arquitectura sea asl.

Un espacio que sea el rastro InstantAneo del

La experiencIa es un activo, no UJ'l valor. Deberla apoyar la innovacin, 110 impollerse a ella.

.544
.. expresin
rFPl
lo~

sinttico (aforismos) .

Proponemos indagar sobre el sentido '1 la vigencia de la capacidad expresiva de la arquitectura,

11
+ F'"
[WM J La forma no sigue ya ni a la funci6n, ni a la estnICtura, sino a la estrategia.

sobre la bUSoCllleda de sus instrumentos y su raZJ1

de ser, asumiendo, por un lado, la difusa pano-

rmica de nuestros dlas y por otro, el progresivo

incremento de intcrlcrcncio.s desde otros ambi

del conocimiento.

figura-fondo
[MGJ Figura y fondo han disuelto, hoy, sus limites en nuevos dispositivos articulados ms flexibles por precisamente difusos, por definitlvarmmte elsticos, capaces de reforml,lar las viejas calegodas univocas y esenciaies de )0 urbano (ciudad, paisaje, Infraestr(lcturasl en nuevas dinmIcas de cooperac.in y sinergia.

expresln>y expresividad
I MG I Nos interesa una arquitecturil expresiva ms que expr5lonista: no se tratil de forzar el gesto sino

explicitar la accin.
Una arquitectura destlnilda a evidenciar la pro-

pia lgica flexible (elstica) y c;],mbianle que la

articula (su topologa) y de proyectar otras

fisuras
I FSJ Ilay un conocimiento que surge entre las fisuras de la cultura actual. Y como las !lrietas, lo IIIil.S Importante es el mapa que dibujan al enla-

situaciones ms all de su propia coyuntura.

extenderse
La arqul1ecluril va atrapando el exterior para I MG I descubrir posibles interlorid,]des.

extensin
I MG I la idea de fOrma abierta que defendemos Instante preciso aqul alude a ulla trayectorIa animada, eventualmente congelada una 10rl\1,) "x" lada en

.+

zarse unas con otras.

flexibilidad
lMGl Flexibilizar ciertas situaciones -abrirlas a lo indetermlnado- implica siempre fijar -vectorizar, palita" nuclearilar: disponer, que no necesariamente rigidizarrMGJ
otra~.

en un

pero virtualmente excitada, El nuevo concepto de flexibilidad (m.s all de la caricatura del usuario

extendida en y tlacia otros instantes; material!-

una c.ombinacl6n pero tambin eapaz de

bricoleur dedicado 01

cxtender el dCS<lrrollo virtual mas all de los propios IJmites.

transformar cuntinuamente el interior de.su vivienda) debe hoy asociarse a una mayor polivalellcia y versatilidad del espacio.

extraversin: factores <ex> de formo

I MGI El factor de extr,)versin traduce una Interpretacin ms dinmica y abierta de la idea de forma: Una form,) que denominamos extravertida por su carcter nervioso y vehicular a un tiempo (ms all de ella misma). Explic,), expresa y explicita los procesos y los movimientos que la conforman y las solicitaciones que la demandan, lavoreclendo Interacciones

[WMl

La autntica flexibilidad es del molde y 110 de la pieza. Dicho de otro modo: elm:iximo de manipulacin en el proceso de diseilo, la minima manipulacin final. Arquitectura imica, en serie.

forastero
[MGl Todo husped es un elemento forillolero -un visitante deslocallzadu- que incide con un bayaje exterior -ajeno- en un espacio Intimo (y a menudo intunista) previo.

y cOllexione5, locales y globales, con aquellos

entornos en los que se inscribe.

forma
tFSJ Una forma avanzada es una no-forma (Surgida del una conciencia de la ineertidumbre donde

~ntt'co (aforismos)
s610 es posible conocer cmo son las cosas recoflOciendo cmo no son. Interesa, entonces, ulla
arquitectura que no tenga Imagen ni forma. Que no manifie5le explCitamente la escala en la cual

x ... funcin
IVG) AMe un mundo donde ellrabaio, el ocio y el comercio ~ puedell realilar a lra~~s de ordenadores que ocupan espacios qlle no necesitan una CUi)lificacin espacial, la fUI1Cirl no deberla ~r UIl parmetro fundilmental para definir una porcin de sllelo del territorio. IfPl Los pollticos cilmbiall la hmcin de los edificios mlenlras son construidos en base a sus futuros VOtos. Los arquitectos se convencen cada vel mas del carcter in-formal del uso, muy alejado de la consideracin paradigmtica de los vicios tralados.

se produce. lFPl Entendemos la forma como llO vinculo de telaciones probables.

IMG) Hoy forma es disposicin. Distribucin -o despliegue~ espaciO-temporal. ACtitud -y acciOtl-

extravertida frente a la realidad. Capaz de comunicar los movhnientos -las 16glca~ y las tensiones- interiores que la cOrlli9L1ran (su lopologlal y de reaccionar -y mularante los estfrnulos exteriores que la solicitan.

x futuro?>vlsln
(VGJ Un escenario posible descrito en diversas propuestas polrol el futuro de nuestros entornos habl lJblcs permite imagillar una realidad virIL/al accesible desde unas gafas: lumillosa, veloz, bella, excitadol. Al quitarnos las gafas, la realidad es oscura y peligrosa, !leIla de residuos y de violencia. Un mUlldo virtual dinmico y luminoso, y un mundo IIsico decadente y oscuro. La mejor maner de conseguir que mbos mundos fisico y virtual no se separen es que ambos sean el mismo. Que la energl que se pone erlla construccin del mundo virtual tambin se aplique en la reinformacin del mundo fisico. rVG 1 La sociedad industrial produjo una transformacin para conseguir url calidad mlnlma pra el mciximo nmero de personas, en )a ciudad y en la vl~lenda. La sociedad de la Informacin debe buscar lIna calidad mcixima para el mximo nmero de lugares. Ms es m~s.

eN fractal
I MG I Entreel caos ncontrolado -el dcsortkn <'lbsolulo yel orden eucHdeoexisle una zona de ordcl1 fr<xtal.

IVG I Un objeto ractallfenen dos caracteristicas bsl cas: infinito detalle en (ilda punto y cierta auto similitud entre las partes del objeto y las caracterislicas lota les del mismo. Esta ms cercil, pues, de procesos Que de ecuaciones.

fragmento
IfSI Palabra antigua sustituida por inaColbado. (Ver 'inacabado')

x franquicia
IVG I En nuestro tiempo slo Ilay dos posiciones para trilmfar en la economla global: ser Urlil ciudad inno~adora, que lidera aspectos de la cultura, de la industria o de la economia internacional, o asumir el papel de franquicia, importildora de modelos elicac~ creados en otros lugares. En ambos casos se puede Irllllfar. El caso dram.itico puede ser cullndo no se es ni 1l1\1l CO!i<\ ni la otra.

....gentica fugaz
IMG I De breve duracill. Esencialmente Inestable. lmpcrmilnente, temporal, provisional y efmero. Como un destello. rFPl Tras la revolucin del proletariado: la revolucin industrial. Tras la revolucin industrial: la revolucin de la informacin. TrS la revolucin de lollnformacin: la revolucin gentica.

.546

sintetico (aforismos)

Rcjrwindicamos la posibilidad de proyectar con genes, de ser capaces de dotar a ciertas estructuras, orgniSIl1Os o entornos previos, de la posl bilidad de transformarse mediante una acciOn

+gestrotegios
IWM I 'Gestrate!]ias' es un oxlmoron, una contradiccin entre los derechos de ciudadania y la astucia de los perifricos, en permanente construccin de equilibrios inestables.

evolutiva. NO componer SIno generar. No organizar sino p'lUtar. No ordenar sino desarrollar.
[MG t La ccndlcil) evolutiva del dispositivo contem-

.glocal
(MGl Global y local. SimultnedlTlente. Fenmeno, registro, dispositivo o informacin o acci6n capal de resonar con lo local y transferir a lo global. Capaz, pues, ue ser si~ternd y luqar a unliempo; 16gica abstracta y re~ullildo sinyular.

porneo apela a la capacidad de crecimiento,

de desarrollo y varlaclOn de aquellos proce SOS abiertos (por Inacabados) l]ellerados a partir de cdigos o patrones basicos de informaci6n y combinacin: Intuimos en todo ello la

evidencia de un proceso gentico que sugiere, a su vez, relaciones entr"e Informacin sinttica
y proceso dinamito.

m
.habitar
rJMl Habitar es LIll gerundio. La lransformacin de la unidad familiar evidenda la progresiva ~ustitllCill de la idea clsica de wl1vivencia -con1lll1il1 de comporttlmien to~- Imr la de una cohabiLacin -conLrato (o relacin) ahierto- susceptible de favorecer la inderlendCllcia tallto dl! las i1CciOlleS y de los comportamieJltos corno de necesidades divers<ls y cambiantes. La significacin, pues, de los individuo~ POr encima de los cla'les.

gentica de lo forma
(MG 1 La asuncin de una slstematicidad elstica -y topol69ica~ de la forma, permite concebir, en ciertos procesos de generaci6n abierta, una arquitectura que pasa a modelarse, no como una escultura o como un dibujo sino como un flujo mvil, "co-partlcipante", Inserto, a su vez, en un campo de flujos dinmicos.

..... geografa
(FPI Ya no componemos espacios sino que conformamos entornos. Ive; l Aqul se pretende: fleconocer la necesidad de analizar y proyec tar un nuevo territorio habitable, ms alltl del conocido entorno (Irbano. Y proponer un sistema de anlisis que permita conocer ese territorio. La naturaleza asr representada es ahora reconstrulble por el hombre. El mundo se convierte en un entorno habitable, en la dLldad de las 1.000 qeograffas... rFSl Qu forma tiene un pez? Voy a Imaginarme na geometra cuyas formas simples no sean el cuoo, la esferd o el dodecaedro. Hablarlamos de formas nube, forma~ roca, formas vado o formas esgrima.

hbrido
(MG I La naturalela hihrida dl!ll'lroyecto contell1l'lOr~ neo alude a la actual sirnull<lllcidad de re<llidadcs ycateqorias referidas, ya no a cuerpos armnicos y colierell\es, sino a escenarios ambiguos y mes lilo~ hechos de estructuras e identidades en COllvivencia comensalista unas con Otri1S. Es desde la aceptacin desprejuiciada de es.1 extraa situacin de cohabitacin hecha de negociaciones, pactos y rneslilaies eutre inrormaciones soltll'ladas e interconectadas a la vez (capas yestructur<lS imhricadil.~ ydiferenciadas), que puede entenderse, hoy, la cultura del prOyecLo conLem)orneo.

hlperlugor
IMG I La ciudad ya no es Ul\ isltl. Es un abanico de ciudades y de ciudades dentro de la cilldad. Esa es la e5ellCia de la mettJpolis con-

.547
doscopio de oportunidades".

sintetico (aforismos)

tempornea: 5ef' un hiperIU9ilr, unlUgilr de lugares. La ciudild contemporaneiJ, abordada desde una actitud positIva, puede convertlrse entonces en un rico escenario polifactico: "un e~cll"nte cali-

<in>, factores
MG 1 El estudio de los sistemas dinamlcos no-lineales

Una oferla (un men) de sItuaciones y experiencIas diversas acordes cOl1la propia natI,JraleZ~I tiple y mutable del ciudadano contemporneo.

y de los fenmenos de Intencionalidad catica ha revelado de modo acelerado, y en un lapso de tiempo relativamente corto, la poslbi[ldad de otro tipo de orden ms Indeterminado - mas all de la Idea de orden como control cerrado de [os pro cesos basado en relaciones f[ellibles mas que en vlnculos categOricos.

historia
lMG J Un pasado autnticamente eficaz es, siempre, un presente abducido hacia aIras.
(VG) Nunca hemos vivido en 1lI1 momento como este

+ inacabado
[FSl Frenle al fragmento surge el Concepto avanzado de lO nacabado.

en el que somos conscientes de la hIstoria, y podemos utilizarla de manera positiva.

incertidumbre
IMGI El estudio de [05 sistemas dlnamicos ha introducido en poco tiempo un factor Inevitable de indetermlnaciOrl asociado a la propia inestabilidad sustantiva de sus estructuras, diversas e irreglJlares. No se trata, en efecto, de plantear, ~ ellos, resultados absolutos Sino que tan slo cabe enunciar (y anunciar) protocolos posibles: combinaciones instantneas de resultados y probab[lIdades de que l!stos se produzcan,

Si la revolucin cultural en torno a las mQuinas y su esttica (el hardware) de los ailas 20 propuso una fabula raSil con la historia, la rfvolucin digital de la informaci6n (el software) debe enunciar su alternativa para actuar en la chdad existente.

housing
1MG 1 loy cabe entender la vivienda como un 1\1~ar ms prllimo a la calidad de vida y la sugestiva fantasia del ocio y del bienestar que a la habitual austeridad de un espacio concebido tan slo como mera necesidad social: una nueva vivienda planteada, en suma, desde la diversidad y la indlvi dualidad, ms que desde la homogeneidad y la colectividad. Una vivienda M EJOR capaz de proyectar al individuo.

indefinicin
lJMJ llldefiniclones, no conclusiones, son las inmediatas presencias de 105 innumerables balbuceos qlle se ensayan recientemente en arquitectura.

Indisciplina
1+3D
1MGl rVGl [nvest igacin + Desarrollo, pero tambitn + Docencia + Difusi6n. [JMI fodo proyecto tiene que ser urla critica de las convenciones y un acto de Impostura, tambin de incomodidad.

+ideas
lWMl

"De dnde vienelllas buenas ideas nuevas? Es

sencillo, de las dlferexias". Nicholas Negroponte, director laboratorio de Medios del M [T. "SI/a gente nos dice q(le algo es bueno, slglllfica que ya lo est haciendo a/guien." Hajime Mitarai, presidente de Canon. l<tfalta de idea} (alterando una frase de Tom Pelers) es UI! estado merltal: "Si piell5il que no tiene ideas, no /as tiene".

I MG I [ndlsciplinar, hoy, es transdisc[pllnar. Contaminar 105 viejos cdigos - recodificar- mediante mezclas, cruces y transversalldades.
*1

individual
(VG 1 La sociedad de la InformacirI deberla fomentar las cualidades indivldllales de las cosas y de 105 territOriOS fr('nte a la continuidad total del ciberespacio, donde [as condiciones son guales para todos [05 lugares d('1 planeta.

.548
*. Infiltracin

sinttico (aforismos)

inquietud (incomplitud)
[Me) la forma que describimos aqul hUila fOrma inquieta ( 11l!f'Viosa, ~table, no-su/l!lal. Narra un estado latente -Inclerto- virtualmente Incompleto.
ElfPr'f'Sa un Instante pero, ta",bu'!Il, alude a otros

(to1 Observamos, hoy, una actitud arquilKInita caracterizada por su ptrmtabihdad en relacin con los ftnOrntnos 'J sus dinmicas de transformacin. Ese grado de "infiltracin en la reali dad depen~ ele una comprensin ms abierta de la arQulteclUra como una actividad que no

posibles Instantes. Se trata ~ efecto, de una forma expectante, en Sf(ln{/ by.

slo implique a un conjunto limitado de declsio"fS sino a una decidida coparticipacin de cp.:ls mas amplias de incidencia".

interaccin
rVC;]

Si los objetos piensan, reaccionarl y acluan ms al la de sus cuaUdades materiales, los espacios y lug,)feS de~n reaccionar con ellos.

fJMl Atravesar; abrirse paso, introducirse en un CSp.J

CiD, son accIones, rntIs que IIngelles o conFiguracio~

establecidas, 'J que nos ofrecen un con-

cepto de espacio distinto.

Interactlvidad
[Mel InteractjYidad es (interlcambio ~
(nt~rlr~la

Inform{acion)al
(Mel Al espacio clsico y al espacio-tIempo mo demo le ha soceclJdo un tsP<ICio-1iempo informo laclonlal que provoca mayw I~tabilidad e iode
terminacin Pn ntJe'itra comprensin del universo

cl6n. Informaci6n transmltida,transferida '1 transformada ~ntrt acontecimientos diyersos y Simultaneas.

Interfaz
(M'l

-mayor infotmalidad- pero, al mismo tiempO,

permlle asimilar hte a un qrilrl catalizador dl! impulsos y estlmulos en constarlle interaccin, abrIndolo a la co-participacin Iy manipula cln) de la informacin local (indiyidual) c.0I'I
~ni~ntemPnte

la nueva naturalCZil rnediadoril de una j'arqultecturadlspositivo" alude a cl6n de

Iflt~rlRCe: la
Sil

hipOlNica tOlldi

de un dlSlOSillvo destinado, a

la vez, a relacionamos con la rf'alidad car sus prestaciones.

rVGl

y multipli-

proce!>ada '110 selecciooada. la arquitectura puede ser la

ill/erf.Jc~ d~

un

injerto
rfSl

nuevo mundo hibrido (isico-diljital. la comprtnsi6n global del mundo a travs de

SUS espacIOS '1 SUS

Nos apuntamos a la "'tMlaCiooal injertista. Su objetivo: apticar una porcio di! pensamiento vivo

a alguna parte del c.l.ItT'PO momi rlCada o Iesioroda

de mana qlll! Sl! prodUlCa una unilln org~ic.a.

funciOnei, propLn de la arquitectura, propOne un (uturo hiperreal. Donde 101

propIa realidad, accesible al hombre a travs de

sos cirw:o wntldos, ampliados o no mediante nano-

+ innovacin
(WMJ

prt~ls,

sea ~l entamo desde el que actuar en el

"En este mlevo r~giml!HI la riqueza proviene directamente de la in/loyacin, no de Id opllm/Mcln. 65 decir, Ii! rl'jueziJ /la se obliene per fecclonando lo conocido, sino explo/<lndo Imperfectamente lo descOfKlCido." K~in Kl!fly, "New

mundo.
11

Inventar
rVG]

Tal y como afirma el cocinero Ferran Adrla, el

~stado

mas avanzado de la crtadn no consiste

rules of Ot'W economy", Wlred. Una y aIra vez

en "/fI\WltlJr la tortilla de ubol1a, sirIO en invr:1I

tar la tortIlla".

en

la historia de las Innovaclo-

Ot's, el Uder del sector reacciona ante la ame naza de un cambIO... YCando brillo a la man zana de sie'mf>re, como UIl ultimo esfuerzo. los ellt'migos de la arquitectura aV.lnz.ld.l SOIl
losl~tradores

... irradiar
rFPI Arquitectura ,,,..-liante es itrQlJ;lKtura qur modi-

fic.a el territorio, que resuella en el campa de Iol$ Ideas y que

conmue~ la

de rml/llanas hiel pais).

Industria.

.549
o
+juego
IFS 1 Pro)'i!clar, negociar.

sinttico (aforismos)

just do It
I MG I "Jusi do il: adelante, hazlo. Pero varno~ ms HilA, la propuesta es a/tora ms difcil: tulzlo otril

nes. Suelos gruesos, densos, sobre suelos libres receptores. GeograflilS construidilS ms que arquitecturas. Ya no se trati1 de seguir creando bellos "~ol(menes bajo la luz" sino "paisajes ambiguos bajo el cielo". Topogr",ff",s operativas. Encla~es mestizos capaces de generar su propia encrgla. Campos dentro de otros campos. Lands In Lands.

vez, do it

again." <$IJ'><Innil eros)

.... lmite
IMGl Trabajamos, hoy, mas alla de los limites. Con siluetas -~ perfiles- que han perdido su antl gua coherencia cerrada, acabada, completa. Hablamos de una arquitectura sin Ifmites fijos, que oscila entre lo estatlco y lO dinmico, entre lo determinado y lo indeterminado, entre lo tan gible y lo Intangible.
IF"]

11
.Iand-arch
IMGI Larldy Arch,
jam~s un Iljerla brutal, sino una posible imbricacin entre dos talegadas hasta

al,ora ajenas. Conslrucciorle'. Que i'ltegrilrfan de

Illodo artificial movimientos -o momenlos- de la naturalela, en unos casos arquitectonizando
el paisaje, en otros, paisajearldo LHI(l arquite(tura
e~traf\a naturaleza que la envuelve. Nuevas arquitecturas-paisaje, erl definl va, para responder a las lluevas demandas de una socie dad angustiada, cada ve7 lI1f1s, por el frenesi geo-

en ambigua sinergia con la

Di!flnirse en la disolucin. Operar entre los filos. Hasta hace poco los arquitectos estableclil/1llm!tes. El presente nos obliga a considerar su desaparicin sln perder un aplce de firmeza.

10ft metapolitano
[VG] Hoy cantidad es calidad. No existe una altllra estandar, ni una medida estndar sino altura, anchura y longitud generosos al ser~icio de la calidad.

lgico de lo lJrbano.

land IInks

[MG] El pai!>il.je, interpretado de modo i~isla, I)uede ser el aut~lllico edificio de la nue~a ciudad. El elemento estructurador de un posible orden a gran escala, ms flexible ~ ponderado, ~ no ~a el residuo posibilista de la antigua planificacin. [MG J
Ho~ ernerge la fLJCrza del espacio "en rlC<}illivo", no tanto corno /?;to -o reserva resklllill- entre cosas sino como engra'laje estructurador. Liwd-links: engranajes entrelazados -capaces de asegurar desarrollos encadenados- local ~ globalmente en los QLJC- como en ~irtuales dedos enla~ados se gencrarian mallas de lugares ~ enlre-llJgares ~ac05 y lIen05- a escalas diversas.

oc,

Igica directa
1MG] Cabe hablar hoy de una 'arquitectura-accin' que exacerba Su condicin tctica (reconocimlentodiagnstico-respuesta, slmultmentel mediante la explicita<:in de su propia -e impl1cita- naturaleza sinttica: inmediata y directa; cuasi dlagramtica. Capaz de condensar en decisiones bsicas aquellos datos procesados y aquellos movimientos precisos destinados a propici"'r; frente a la progresi~a complejidad de los nuevos escenarios, respuestas (formas y espacialidades) mucho ms eficaces por concisas, por incisi~as.

...... Iugares
fMG] El concepto 'lugar' se define hoy ms all de sus ~iejas connotaciones morfol6gicas (de aquello que se habla ~enido denominando 'contexto'); deSde lIna asimilacin positl~a -y contaminada- de la realidad referida a la nocin mas abstracta de "campo como escenario de cruce e interaccin".

lands In lands
1MG 1 PI:mleamos ahora la 'locin de Lanrls in Lands: Paisaje operativo sobre paisaje <I'lfitrin. Topografias artificiales sobre paisajes anfitrio-

. 5 5 0 slntittico (aforismos)

[MG!

Ellugr no es yo. un centro sino un limite.

pular, pegar, separar; extender, acercar, poner junto a. rMGl Antiguamente "operar con la~ mallos". Hoy, hibridar conocimientos, naturalezas e Informaciones, flsieas y virtuales.

1fS I Puede sernas mas prximo o cercano un hecho que se h<l producido a miles de kilmetros de distancia Que las referencias locales o los suces.os que oCurren 11 nuestro alrededor.
rVGl La arquitectura debe aportar energfa vital a un
lugar, nunca quitrsela.

mapas (maplflcar)
lMGJ Ni ta representacin descriptiva y literal, ni la allallica y objetiva sirven ya para hacer frente a tIna realidad dinmica, inactlbada, en constarltc mutaclrl. Las ,ll1tiguas reprcscrltaciorles estticas dejan paso, pues, a diagramas, ideogramas, illfo~ralllas y simlllaciOrles (virtutllmente) dlna micos. No tanto reproducclOrles de toda realidad, o de parte de ella, como scanner5 de sus informaciones ms estratgicas. Porque no se tralarla ya de deSCribir formas sino de deSCribir poterlciales.

[FPl Lugar no tiene que ver con cuestiones de dimenslOn. Lugar no tiene que ver con asuntos de memoria. Lugar no tiene que ver con aspectos referenciales. Lugar es cOnt'xi6n ms all de- lo !Isico.lugar es anlmlco o ideolgico.

luz
rFSI Mecanismo de modificacin de la forma al

tiempo que hace inestables las formas.

... magia
(FPl Nuestras arquilecl\lras son, cada vel ms, juegos de manos.

IJM I TenelllOS las herramientas, construyamos el mapa, tatuemos la ciudad. Todo es la mIsma Ollerncill. Singulnr operacin sta, sobre la construccin de la cilldad y Itl interpretac1n de los mU!ldos.

mapas de batalla
manchas de tinta
fMCl Vista desde el satlite, en un ~peclro biucrio eil blanco y ne<Jro, la forma cristalina de la chKlad pri mitiva aparece dis.uelta, hoy, como una mancha de tinta con multipies salpicadura~, sobre el territor10. El principal interos de este proce~o radica no tanto en la propia verificacin del mo<.lelo cornUll como en ias multiples situaciones de cohllbitacl6n y 5lJperposiciOn, de cei!1 y perturbacin, de infiltracin y mezcla que, conlimla y progresivamellte, dlstOI'slonan y mutan esa configuracin abstrilcta compartida enrIqueciendo y edificando ~us caracterlstlcas bsicas, enfrentando lo local a lo 910bal, lo lJelleral a io espedfico. IMGI El mapa de batalla trata de "cartografiar el lugar" no para describirlo sino para "iniciar su transformacin".

+ materlaleza
IWM I Materialeza C5 un cierto limite que traspasamos cuando al conocer y marllplllar maslrllormacln -"obre la naturaleza creamos un nuevo paisaje materiill. Un nivel distinto de relacin entre lO natural y lo .1rtificial.

x mayutlca
IVG I Proceso de Irnnsmisin del conocimiento desarrollado por Scrates por el cual el individuo aprende (recuerda) un concepto respondiendo a una serie de preguntas formuladas con
precl~in.

manipular
(JM 1 Lo ms aconsejable I,ara el proyectu es imaginario a travs de una accin. Estallca o impulsiva. Tanlo dd. El proyecto acaba por aparecer fruto de mani-

memoria
IMG) Siempre selectiva. Coo oportunas amncsiilS tacticas..

sinttico (aforismos)

rF5! 5tncer.lmente, no la necesitamos.

.mens
(MG! Nuestros entornos apart<:cn, hoy, como multifaCticOS menos de oporlunidades, susceptibles de abastecfr una gran cantidad de situaciones y flI!Cl!Sidadl!S a lo largo de sos arterias.

es un nueyg eStado en el mundo trslco, transfor mado a partir de la energla del mundo virtual. La meta realidad surge a partir de la re Informacin del mundo flSko.

mirada tctica
I M 1 Hoy leemmo 'llll!Stro entomo enfrt'ltados,] uro
nh

Metpolis
(Mti! La metpollscon~rAntaconstituye una rea lidad que traspasa y engloba. desde diversos puntos de Vista, las metr6polis que hemos conocido hasta ahora propiciando una nueva especie de aglomeracin urbana hecha de espacios multi plicados, heterogneos y discontinuos, produc dos por entidades urbanas cada vez menos relD cionadDs JerrquIcamente y cada vez menos remltibies a circunstancias (je proximidad espacial o contextua!. [MG 1 (1 ttmlir'l() 'Metapolls'traduce una nueva dimen sin multlple y mullifactica de la ciudad contempornea. Una realidad mas all de la metr6polls tradicional que no se Iraduciria ya slo en cre<:imlenlos sino, sobre lodo, en com binaciones.
1MG!

nueva fl'al'dad hs!ca pero tambitn a impresio p(lr(lle!as a la misma: como en un campo manipulado, nos enfrentamos pues a una reall dad multifllcetada en la que podemos llegar, inclu~o, a ~entir desconcertantes "e:o:tra"a lI1ient~ frenle al luyar". Nut~tra orientacin -y nuestra acclnrequieren ahora mM mirada ms hlbrida por rmiltiple y me~t111l. la de unos nue~os y CUrlO~O~ explor<ldore~ eqUipados con lll1 ns lrumenl<.ll de ellfoque~ y objetivos diversos; m6vile~; l)olllocJlles.

montaa
rVG 1 Montar\as SOf1 conceTltriKiofles de ~a naturalo artificial que Pl'r.mtt'n '>t'r habItadas. Son pliegues aescalares del suelo e:o:tra o Intra urbano. Son Jlcllmul.;tf:iones de materia Org3nica o ecoomic.a.

la ciudad ya no es un solo lugar o una forma determinada, ni tampoco un solo estado eyglutM), Sino la combinacin de multlples est3dios y experiencias simultneas: un Sistema multl capa progresivamente dlverslllcado, producido por realidades diversas, a-(ontlnu,]s, e!M3tll1c,]
da~ y nofijas que distorsionan, pervierten y trans fonnan los propios esquemas elementales de desa frollo que las definen.

moral
(MG) Mochos cr~ QUf' hacl"mO'J, prClpiI9dnd<l. 0, en el mejor de lo~ caso'>, filo~ofia. Quiza hablamos, ms bien, de ael iwd. ~ tpreldl~posicin, 0, si se quiere, de mOral.

multl

(M! Auadir - o ,>Ul11ar-

~,

ahora, multlpUcar.

multl>multlpllcar
IVGl Mas ali de la Metrpolis de la era Industrial surge la Metpolis de la era digital. [MG!
"X",

ni u+" Ili u.", ni

t<llTlpDCO ":".

+ Metpolis>asociacin
IWM! fuego... Apunten!" Wayrlt.' Calloway, ex p~idente de Pepsl&Co.
";P~parados.

... multl>multlpllcldad
(FP! Multiplicidad
~

yeneracin, no repetICin.

mundo digital
[VG] Un estrato que ellute su materIa digital, como llwia radioactiva Que empapa las capas que atraviesa, lranslannando viejoh SU'>t<'fl(ia'>, YCfl'anOo nueven quunicas.

meta realidad
lVGl La meta~aJidad es la interfaz mas amplia Ypef' fecla para actuar en el mundo. La meta rtalidoo

.552
m
* notuficio
... naturaleza

sinttico (aforismos)

opel"acln>tormenta del desierto

I VG 1 Peridodis!a: General Schar!mft, por donde empez el ataque a Irak, por tierra, por 'IUlr, por ilir'(!? General Scharkofl: El tque comenz simult neamente por tierra, por mar, por aire, desde dentrO y desde fUelra, con bloqueo del comuniCilclo Iles y con misiles... Es la

lel "Nawficlo: memoria de la naturaleza (Jor medio del artificio cons/n/ctivo." (Eduardo Arro~o)

gUerr~iotal

rFPl DefinItivamente la naturaleza no existe. Hace

operativo
I MG I Sistema o dispositivo capilz de propiciar delsa rrollos combinatorios mltiplels delsdel lgicas abiertas. Elltorno gelnerativo de acciones lutivas. Accin operante.

poco digitalizamos el ltimo metro del plaueta

y ya lo tenemos dentro de nuestro bolsillo

artlficlalizador.

evo

naturortiflcial
(MG] Naturartifidal: fusin beneficiosa de lo natufal y de lo artificial.

optimismo
I MG I SI es avanzado siempre es optimista. Si es optl mista 110 siempre es avanzado.

negociar
(FSJ El proYt<:IO arquitectnico ya no se proyecta sino que se negoda.

nocaja
(rSJ La caja es, ahora, obsoleta.

paradojas
I MG) Precisamos hoy de situaciones -enuncladoscapaCelS del colaborar con ell sistemil y de trastocarlo a un tiempo. Por esa condicin opertivas.
e~trana

m

[MG] Espana.
Singularidad acentuada. IWMl

mente dual los llamamos paradojas. Paradojas

+ parque-Ing
Parquel-ing elS un autopilrquc, la fusin de dos p<lisajes complementarlos.

patchwork clty
I MG 1 Como un Pillchwork sobre el territorio, la forma

+ ob-servldor
[WMl SI el modelo del mundo del ordenador est basado en UI) observador propongo Ull matiz
func10nl; oh-servidor, dado que ese observador desplegado en dos cumple una cierta misin. No es r1i cmara ni oio. es vid(!od(!p!ndiente.

cristalina del la ciudad primitiva estalla, asl, en un ilbilnico hetelrogi!nelo del salplCilduras y hue cos: Ull palchwork del realidades enlazadas; de canlllctos telnsiones y bellezas -atracciones- f<lvorecidos precisamente por el potenCiill de lil movilldild, del Intercambio y del desplazamiento.

operacin
rVGl Una operacin puede SUPOn(!r una ocupacin temporal de un !lIgar, con el f1n de ponu en prctica una estrateyia, delsarrollando unil actividad.

.... permeable
I FPl Arquitectos permeables que se dejan invadir. Instrumentos pcrmeilbles rebosantes de interferencias. Arquitectura permeable capaz de absorber pero tambin de emitir.

.553
plateaux
[MG 1 [MG]

sinttico (aforismos)

+ proceso
IWMI Los procesos avanzados estn dornin31K1o el tamjXI de la creatividad, disolviendo varios conceptos a la vez: el de autor, el de obra, el de disciplina.

Los mil/e p/iJtcau1I de Dclcuzc-Guatlari, traducl

dos por "mll mesetas", Tambin podlan haber sido

pl<lti1formi1S, b:lldcjaS, sooortcs, CUCIlC<lS Osim

plementc suelos. Topograflas topolgicas. En cualQuier caso, material de soporte tle~ible.

procesos
[VCl Procesos, no sucesos.

pliegue (despliegue repliegue)

Hablamos de pliegues, despliegues 'J repliegues

progreso>hlstorla
[VC) Una socicct<ld progresist'" ~ <lqvellt que deja una herencia superior a la que hered.

como posibles trayectorias dinmicas .:leseal..

res entre estructuras, y organizaciones entre

dispositivos y ciudades, entre escenarios y proyectos, entre espacios yusos, referidas, a su vez,
a geometrJas evolutivas de orden topolOgico.
lFSJ Trabajamos hoy sobre los pliegues del espacio moderno. Nuestro espacio es el espacio ple-

progreso
(VCl El progreso no es lineal. El progreso es re Inform,lcIn.

prtesis (protslco)
(MC] Los 111edios de comuniC<lcin nos ltmiliarlztn ahora con la aplicacin, en diversos campos de la medicina, del arte o de la ciencia, de elementos cibernticos inteligentes que I\,:da tle nen que ver y,: COIl los miembros en los que se Implantan (o a los que sustltuyenl y que, sin emb,:rgo interactarI cualltativMlente con el cuerpo del anfitrin mejorando sus antiguas prestaciones. Son elementos tcnol6glcos (es decir, preferen temente infraestructurales ms que estticos) pero, al mismo tiempo (y a pesar de su extrallo aspecto artificial) en personal e Intransferible acuerdo con el cuerpo receptor a fin de optlml zar sus potenciales. [MC.l La arqtlitedura no puede limitarse,: extender simplen'lellle el cuerpo, Osostenerlo, silla cue debe ser un suplemento receptivo yactivo ala vez: extrao ya la vez sensible a lo particular; capaz de regirse por sI mismo y, al mismo tiempo de reestrtlCll!rtr, reimpulsar y potenciar al anfitrin a fin de tras cenderlo ms alla de sus propios limites.

gado de lo moderno. Operamos en el borde de ruptura de la planta libre y el pliegue es el que separa y une el Interior del exterior.

plural
[MCl Nos Interesan aquellos dispositivos capaces de crear pluralidad desde la singularidad, En singular y plural a la vez.

posicionamiento
[MC' Preferimos los trminos 'posicionamiento' y'disposicin' al de 'posicin': ambos sellalan una situacin elstica e intencionada a la vez; una lgica Intencionada pero adaptable. Una accin contingente (virtualmente Inestable) ms que una posicin fija o rlgidamente estabilizada (ya sea por dogma, conquista o permanencia>'

precisin
[FSl Reivindicamos nuestra condicin artlstica. Pero al mismo tiempo somos tcnicos que trabajan con suma pre<:lsIn. Es conocimiento. No es detallismo.

proceso
{FSl Quiz la primera reflexIn que ha presentado la arquitectura reciente como hecho distintivo es el dilema entre proceso y dise~o, llevado a todas las herramientas o documentos que definen , hoy, los nuevos objetos arquitectnicos.

proto-arquitecturas
[JMJ Ltlgares, espacios, qU! debido a la diierenci.1 con la que se obser~an, pueden considerarse prolo arquitecturas. O bien, arqtlitecturas que debido a la originalidad con la que son planteadas, podrlan considerarse proto lugares.

.554
M

sinttico (aforismos)

red de ciudades
reIVGl La l'xpansin ya no es posible. Toda accin sobre

el te....ito..o es (lrl acto hacia ('1 interior de la aldea ylubal. Es un acto reo.

reactivo
I MG I Reaccin y Activacin combinadas, interpretando

el trmino 'reaccin' como un cruce entre "relacin y accin" I a Id velo

realidad
[MG I

[VGl Frente a las grandes metrpolis del siglo XX, la Sociedad de la Informacin creara las Redes De Ciudades. Las ciudades son al territorio como los ordenadores son a la red. Nodos de acumulacin, nmeros l P terriloriilles, punt'ot de concentra cin que necesitan ser absolutamente etlcaces para que el sistema tuncione. De otra milrlera, al igual q~1I! el1lnternet, los /lu jos de informacin se desvlan, y llegan a su des tino por otros caminos. Las Ciudades entran en decadencia.

"F,sJca y virloal. No real y virlllal."

(A partir de una conversacin con Artur Serra).

..... redes
(VGJ La red es una estructura en la que existen dos rdenes, el local y el global. Ambos son Igual de importantes para el perfecto funcionamiento del sistema. Sin nodos no hay red, slo lineas con ductoras d@ informacin hacia la nada. Sin comunicacin no hay red, slo puntos aislJdos en un entorno desconocido. (MG J La Idea de intercambio y desplazamiento en la metr6polis derIVa hoy de la eficaz combinacin entre canales dIversos de comunicacin y locomocin concebidos, principalmente, como circuito~ orientadores de flujos en un "multi- territorio" ms comunicado, interrelacionado y virtualmente is6tropo pero no necesariamel1le mas homogneo. Porque el progresivo (y beneficioso) acc@sode todos 105 puntos a la comunicacin y a la informacin conduce, de hecho, a una virtual desorientacin y, por tanto, a Ulla "conduccin hacia la nada" si no se definen referentes, puntos nodales o focalizadorM susceptibles de \ll!Ctorlzar lineas de fuerza: atractores, polaridades, nodos fuertes o distribuidores, que permiten canalizar flujos y propiciar vinculas. (FP I La red en el puerto es un tejido comprimido, que ocuita un preciso orden. La red sumergida en el mar cobra milagrosame'lte la forma del banco de peces que atrapa. la red izada restablece su orden reciplel'lte, uniforme y pesado Mtes de soltar ia pesca.

reciclaje
IFSI Porque la arquitectura esel arte del espacio, y

el e5)<lCiO mi$rTlO nUIl(;il:>e tlkllY<l~ta, no ha<:e falta

decir qlle se produce reciclaje.

x reciclaje urbano
I VG I Reciclar (introducir 1m un nuevo ciclo las
e~lrucliira~l

vieja~

y no reconstruir (construir de nuevo

lo que existi) o re-habilitar (habilitar tll\<l con5

lruccin decrpita). Reciclaje urbano ~i\lnifiCil iniciar un rlllevo ciclo CllIWrill, fisico, econmico y socia! e,} Ulla ciudad. IVGl Acabado el territorio de 1115 ciudilrles o con5truidas slas hasla alcanlar un ~tado i'labarcable, la ciudad deber,) reinvenlarse, volver l creer en ~u capacidad refundadora, transformadora y creadora, de nl.levas e inllovadoras realidades. AsI las cludarles dehern crecer hacia dentro con el fin de )re~ervar la llalur,lela (lle las rodea. Construirse sobre si lIliSlfldS. lVG l las ciudades lideres de lo~ lrxilllOS allOS debern saber crecer ecollmicalllellle sin crewr fi~icilrnente.

recursividad
IMGI la nocin de recursividad alude a la ilJ,larrcin dc inforn1acione~ -y formas- similares entre diversos niveles solapados. Altrl(lle lo~ hecho~ 110 son cltactarnente los mislllos, hilllarTIos rasgos constanles en medio de ilSp!'cto~ diferenciales.

.555
re-informacin
[VG]
prima fundamental.

sinletico (aforismos)

Re-informacin: ~ol~er 11 formar -o refundaralgo utltlzando la Informacin como materia

Pero el esplritu de nuestro tiempo ser 1J1Irll siempre d\lal (slmult:tneo): fisico y virtual.

+ simultaneidad> suceslvosimultneo
IWM J Asistimos a Ull camuio de tie!l1po~ de Ul1a cultura de lo sucesivo 11 una cultura de lo ~inlljl!llf!{). Eslilmas pa5al1do de la tele-visin a la lele-accin.

relaciones transitivas (de transferencia)

lMe! No interesan ollas relaciOrles de refle~i\lidad (de "K" a "x": objeto aislado) ni lasde simetrla (de

"x" a "y"y de y" a "x": objeto contextua!) sino las de lransltivldad (de "x" a "y" I de "y" a "z", de \Ix" a "z": objeto sinestticoJ. De transferen\l

le

sndrome (del Liceo)

[VG J "Para Cort>ervar algo !tay qlle aC/llar sobre ello,

de otrd manera

se dCqelleril o destruye. O se

cia en el lugar y mas all del lugar.

qefll". Este sndrome detectado en ellealrO de la pera barcelons ha afectado en las ultimiS dcadas, asimiS!T\O, a los bosques medilerrneos.

*'

representar
VCJ Slo se puede cOnstruir aquello que se puede representar.

.sinttico
resonancia-sinergia-Interaccin
[MGl Resonancia es sintonizaci6fl de ener91as acordadas. Interaccin es intercambio Oe l.oner9ra~

[MGr Slntlico: por Artificial. Por Abstracto. Por Diaqramlico. Por Comprimido. Por HIbrido. Por Tecnolgico. Por Complejo. Por Singular y Plural.

asociadas. Slrlergla es, pues, combinacin de energras multiplicadas. -lodo ello referido a la nocin de campo y a una ambivalMte red acin con el entorno.

sistema>la ciudad como sistema

IMG I la cilldad COlllemportl11ea 110 puede scgulr siendo .lhordada (y )e!lsada) e,) los tcrmil)OS de un solo lugM (eslilble) ni de llna forma (prede lermiMda) tampoco en los de un solo esta do evolutivo (UI1 illovimlento mas o menos Ide al o coherenle). Por el contrario, la ciudad se manifiesla hoy como un sistema complejo e interactivo de capas de illformacin y de redes de enlilce, producido desde la acumulacin de acciones y e~perie!1Cias mulliples, sill1ultal1e as y, a menudo, contradictorias: estildos, eSla dios y estrillos.

seccin
IFSl El espacio contempor:tneo se dehe definir por la seccin. En un edificio de ~eccion cOlllpleid 110 se reparten lISOS distintos sobre ~uelos illt!lltico~. Es un espacio plegado que intenta crear la ficcin de llll volumen libre.

simbiosis
[MG1 La simbiosis es un mecanismo por el cual dos organismos So! Ullen para enriquecer mutuamente su desarrollo o simplemente su perrnallenCiil. Las hay harmnicas (rJUrllS) y 11I~ tlay hlhridils (impuras). (stas Illtimas nos interesan_

* suelo
1,o1 El paisaje -el suelo- slo es interesante si lo enlendemos en su sentido mas amplio: como una ci.llel}orlJ. del sistema oxoralvo lopogrfico, y no como una calegorla de! enlomo construido; una platafonllil y 110 lm sitio.

le

simultaneidad
[VGl Podemos imaginar alien[gena~ digitales que slo operan en la red. O <l',lricultores ljlle ViVe!l de 105 recursos que generan.

superficie
IMG I Hoy se trata de construir (hiper) supedic!es bajo el cielo mas que volmenes bajo el sol.

.556
suspense
rMGI

sinttico (aforismos)

Convivimos hoy con la intriga. Nos referimos a

la

e~pcricncia

de nuestra propia percepcilI qve

registra las manifestaciones de un escenilrio en conslunlc situacin de suspense -de equilibrio

inestilble
fIltre lo esperado y lo inesperado.

actuan sobre las propias estructuras, sino tam bin a las cont'xiones encabalgadas que se pro ducen entre stas, establecindose mecanismos de relacin constante t'ntre diversos nlve les encadenados. IF5 I la topologla estudia las ProPi~dt'S de los objetos con independencia de Su tamailo o forma, se ocupa de propiedades que no tienen magnitud. Mientras la geometrfa cltlsica habla de lados o vrtic~,u observa cada elemento dt' manera aislada, la topologfa habla dt' agujeros, y consIdera ms importante cmo se cont'ctan los objetos que cmo son.

Entre previsibilidad y sorpresa, orden y CilOS, control y <lzar, inercia y sobresaliD. Cotidiano y extraordinario.

D
tctica>vs. estrategia
[MGl "La tJctlca COIls;stc en saber qu /lacer cuar/do

hay algo que hacer. La estrategia, en Silber

Que hacer cuando 00 /My nada qut I,ue,".

trllers
IMG I Un trtiiler es una representacin sesgada del film. Un mapa mt!ntal de la accin, conformada por situaciones clave entrelazadas que permiten con densar el todo sin reproducirlo linealmente, sino creando U!M slntt!sis no-lineal del argllmento global: un documento indepelldlente y relacionado, a ulltiempo.

SAVIELLYTARTAKOVER, Gran Macstro polaco de ajcdrtz. (por SusanM eros)

tiempo>espacio-t1empo
informacin
(MGl Hoy somos conscientes de UI) carllbio '<ldic,)1 en nuestra interpretacin del espacio (yen ta dea de orden (1; l asociad<ll, asociado <l la comprensin reciente de lilS teoriils del caos y de la fsica cutmtic(l;; <11 tiempo y <11 espacio clascos (absolutos) y al espacio-tiempo moderno (relativo) les ha sucedido un espacio ticmpo-infom\ilCiIl abierto illil accin de lo local en lo global, Que provoca mayor Indeterminacin (e inest<lbilldadl en nuestra comprensin del universo pero Que, al mismo tiempo, hil permitido introducir definitivamc!lte, la Influencia de la Informacin -combinatoria y diversificada, universal e individual (y de sus efectos dinamicosl- en la milnifestacin espacial de los procesos.

trenzados
IMG I Reconvertir muchas de las actuales "tt'larailas viaria~" -absurdas y anlifllncionales- en nuevas mallas estratgicas resulta, hoy, un objetivo priOritario para propiciar en el territorio conjuntos heteroglleos y mallados, a la vez. Tramas plurales de desarrollo y combini:ltoriedad. Trelllado~ urbanos -defltelles IIrbaines corno encajes, brocados o blondas Ilexibles- imbrl cados y slngll!arizados; dispersos, diversos y articulados.

topologa
[MG) El lado seductor de la topologl" es su defini Cln compleja y su lgica recursiva, a un tiempo. Es d:ir su posible definicin en configuraciones complejas mediante traspasos de escala que erosIonan la vieja idea del detalle al entrelazar y modificr constantemente lo local y lo global. Ese "arte de las conexiones elastics" se extiende no solamente a las fuerzas Que

tropismo (activo)
IMG I Se trata de plantear hoy, el petl.'ncial proposltivo de la movilidad y del intercambio -esa progre siva c<lpaci(l(ld de desplazamiento que permite, en un mismo lapso de tiempo, no Slo llegar cada vez ms lejos silla llegar cada vez a mtis sitiosrelaciontlrldolo con una nueva comprensin dt' la idea de luqar -11n IlIgar articlllado- asl como con un lluevo ll\illaje proyectual -y conceptllalhoy emergente.

.557
uno es muchos
lMc.l
interactiva y plural, ms compleja.

sinttico (aforismos)

.Vokohama
(MG] Paradoja por e~telencia. (En la que) "la cubierta de un edificio puede ser tambin su suelo".

Uno ya no es SlO singl,llar (omo Inividualidilcl

autista yesencial sino singular como individualidad

Uno es uno y muchos a la vez,

uppercut
I MG) Directo, a la yugular.

o
.. zahor
IFPl

El zahor es capaz de sacar aljlla debajo de las piedras. Queremos arquittos-zahorl.

vacos y llenos
(Me. I Si durante aos el trabajo de la arquitectura se ha concentrado en el lleno -lo edilicio, lo edifi-

ezapplng
t Me; 1 Contrato fle~ibe 'J temporal ton un mediO, un

cado- hoy mIJos trminos deben y plJeden combillal"Se articuladamente en secuencias positiVQnegativo, vilCio-lIeno, qlll:! -bien diseiiadas, 11 todas
las escalas- favorecerlan la diversidad, el

acontecimiento -o un escenario- mutable y (con)mutado.

zona de alta sensibilidad

IFS t El territorio, la ciudad 110 son lugares estable~ ni homOljneos. la ciudad M' transforma desde una retcula de liados o de una red, a uu campo magntico cuyo orden fIltre las pie7i1S se produce por equilibrO~ eutre la5tensiones que las propias piezas yenerilr\ entre sI.

con-

traste y la Identidad a travs del propio llapel otorgado a lo~ I:Sllilcio~ relacionales.

e vaca habl(lI)tada
I MG I Del
mi~mo

modo que la ciudad no es ya un con

UIltO de elementos armnicamente agrupados y

cohe5ivo~ sino una estruclllra de llenos -densi dacles- y vaclos -ausencia~-, la vlviemJa deja doe ser un cOlliunto de habitaciones minuCK>sarnente diStribuida~ para cOllverti~ en 011 "e:>pilcio de:. tlIallo a la habililaciu". Un vdclo por couquistar. la con~lrucci6n ~ los eqllipamiel1l0S, en gruesos serviclore:., forman a~r el cuadro ms estable: el re~to puede, eventllalmente, desli7arse al mbito de lo temporal, lo mvil ~ lo polivalente.

.zoom
IMG l Mecanismo de aumento ~ reduccin. Estructuras en resonancia y triln~ferencia mutuas.

.. vector
IFPI

lo que di~tin9lle el vector de los dems parrm:tros dinll:n~ionllles es su dirf'ccionalidlld. El vector sabe mejor qtle casi nadie lo que qlliere 'J se pretipita a por ello.

versatilidad
IMGI Versatilidad es fle~ibilidad pero tambin ambi valentia ~ polivlend<l. ESPddo multlfilctico, es decir, multiplicado(r).

.558
ex*sistema
~ ,l""'l~'''.
'4"tou,ba"'.mo' 'U4", ,_cal'.'C4"'iX"
'.W"","''' 'i'","""M',",' ,,,~,,..,,,,,,,. ''''''~I., "0".,1 ..0' 'lab',ae;/ln
d

[Me! (dintlmico)

V'

er <;111>,

' aclores.

coo,'

'(~p ' "t'M',

La$ll'oria~ tradicionales sobre el espacio han sido hasta ahora relativamenlp e<t,itici1 y ccnlrilllzildas, con poco nteres en las formas dinmi-

1< lO'

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'~::~~,:~'~~~:'.~.~",: t,....
'".1''.'''
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o e<(rll{:tllrilS arquitectnicas se han venido considerando sistemas ~os, en equilibrio, ell los Que las diversas partes deblan coordinarse en matrOestruclurilS o lrIn,lZoncs vinculantes, de acuerdo con el modelo r(l
(ionill clasico desarrollado desde el tiempo del detel'mlnismo iluminista: "La fi~lca)' la economla reflexionaba Michael Batty (BATTY, Michael, "Sobre el conocimiento de la ciudad", f-isuras 5, lQq)- 1k111 fracasado ell la mayor parte dc las ocaslolles a 1.1 har,l de rendir cllentas dI! la vi/ril!d"d y la riqlJeza dei mundo moderno y de la capacidad ir/finita dI! COII/pOrl.lmielllO adaptable que ste demuestra. Nuevas ideas qUI! imulucral1, hay, la cie/lcia de 1.1 forma basada en la geomelna fractal- Id ci{'lIcia de 1,' dinJmic.:J basada en el caos- y la cienda de ia f(Jllciol1 -Oas.l(/a el! la aUloorgal1izacil1 mill'C<11l Ul1illWev,l busq(leda." Muchos ilulorcs hiln sei'lalado ya como una de la razon~~ por las (lIt! el comportamiento catico de los sistemas dinmicos no fue cOrlsiuerado uurante tanto tiempo (en clcncla y matematicas) el hecho que el espacio en el que dichos sIstemas tiendcn a manifestarse desafla la (Jeomelria convencional y diticllmente podla sel' abordado fuera de los nuevos instrumentos tecnolgicos. Los mismos confines de su propia irregularidad 10polqlcil aparecen, no obstante, ampliamente extendidos ell el mundo Illateri.1l, en 1.1 geomorfologla, en la ecologfa, en las orgdnildciOIlt's sociales y, t.1mbic!n, en la propia morfologfa de las ciudades. rronteras, clilllsas lorm.1s n.1tur.1les rodeadas, empaquetadas o fractllr,ldas en fisuras y ondulaciones del tet"l'eno, o varfaclones autosimilares de Ull objeto a travs de sucesivas recursividades esc<ll<lres, pueden hoy ser contempladas el' los tc!rminos de una nueva geometra de la forma qlll~ tiene illtrlnsecas conexiones con la nueva ciencia de la complejidad. Abordamos hoy la influenci.1 de esta nueva comprensin dinmica de lo complejo y las propias iele.1S de estructura y forma subyacentes en el proyecto cOrlterllporaneo. En todo ello intuimos, en efecto, una nueva idea de orden, UI1 nuevo tipo de engrannjc organiz.1tivo entre las cosas y sus t'structura~, que eS el que reCliltll.1 .1hor.1 nuestr.1 <ltencin.

(<'IS que c.1da dra se nos revelan con ms fuerza. Ciudades, confi!Juracione~

..."ida 11'00.' <lobal.lla' ".'''l'. d.~'. "'lit..: 1>','. ".1<"""'(.1' n".

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T~a'rle~ J"U Hud~o" l"med, l'J'l2.

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IMGI (la ciudad como sistema) L.1 ciud.1d contemporanea no puede seguir siendo dlJordada en los trminos de

un solo lugar ni de una forma; tampoco en los de un solo estado evolutivo. ror el contr.:lrfo, la ciudad se manifiesta hoy como un sistema compiejo e inter.1ctivo producido desde la acumulacin de acciones y experiellciils mlliples, ,simult.1neas y, a menudo, contradictori<lS: estados, estadios y estratos. Hoy el progreso social, el desarrollo tecnico, el illtercarnbiO de informaci,' y el aumento de la movilidad han favorecido, en efecto, una creciente libertad de ocupacin en el espacio. La ci~ldad contempornea se presenta, asl,

Mapa d~ de,,,idad ,.xl.l'. Londrf', 1~'11l

.559
como un sistema un proceso, por 1,1nlo ncclcrndmcntc dinamito.
Nos mostramos dCscollccrtados y ,'lIgo temerosos ante lo diverso, lo !les pcrildo, lo poco familiar y lo inslito de esta ll1<)nilcst<lcin nebulosa y di fUSil de In ciudad (trlldiciollnlmcntc un lugilr mas estable, continuo y (om pacto) que deja paso, hoy, a todo un cUllllllo de CSll'ucluras cmboftes

encajadas, encabalgadas conformadas pOr mltiples subestructuflS surgidas de la i~tcrilcci6n entre situaciones diversas de planllcilcin, de ;:llJtoorg.:ltlIZilcn, de cxpcctativa, ctc.
Son estructuras Que, <1 pesar de la aparente impresin de desorden o ar

bilrilricdad que transmiten, poseen, sin embargo,

como otras estructuras

;slm!lares autogeneradas existentes en la naturaleza (bandadas de paJaros, muchedumbres en mo~imiento, vasos de Irrigacin, expansiolles de gases erl el aire, formaciones arenosas, etc.) cdigos Internos ajustados a reglas de formacin elementales capaces de prOVOCill; con el tiempo, procesos polinucleares y dfscOl1tinuos, con grarldes rliveles de complejidad. El desarrollo de una red viaria, la aparicin de un proceso espontneo de ocupcin, el comportamiento Individual y colectivo delltro de lm movi miento global de flUJO espa.cial y, en ultimo termino, el propio modelo de crecimiento de una aglomeracin urbana son, en efecto, estnlctul'as complejas que se ajustan a sistemas dillmlcos de definicin espacio-temporal cuya.s Cilractcrlslicas se analizan en campos diversos de la ciencia y que pueden abordarse mediante modelos alternativos de analogfa y simulacin.
fMGl

Ver 'lgica difusa', 'lgica directa' y 'operativo'.

IVGI

(operativo)
El sistema operativo es el conjunto de leyes que permite funcionar y desarrollar un entorno. Sea sico o digital. La arquitectura de las (Itimas decadas ha operado f!.mdamentalmente en el diserio de la pane ms superficial dei sistema urbano como es el di serio de iconos, obJl'to~ qlll~ actuarl corno atractores, pero que tienen una nula I'epercusin global en el sistema. Los edificios constrl.Jldos en las ltimas decadas, cuyo valor es mayor al de la simple acumulacin de la materia que contiene, son tnmimos. Muy probable Imente el propio sistema impide a la arQuiteclLJra tener lIna presencia ms lall de la puramente iconografica. 11 abra por tanto que cOtlsiderar cambiar las reglas del juego si de verdad se pretende que nuestras actuaciones alcallcen la calidad espacial y moral y dejen \ma alta herencia a futuras generaciones. Hay que proponer, pues, una l1ue~a interaccin entre los de~a 1"FOlladores de programas y contenidos y los diseriadores de Iconos. DI! hecho, Cilios sistemas operativos ms avanzados esta diferencia no existe. [1 Icono surge como mnimo coherente de la interface del desarrollo. ASI, la arquitectura deber mutarse en una actividad que participe inicialmente en la cre.:Icin de este lluevo sistema. Y a continuacin desarrollar estrategias para operar activamente en el proceso de desarrollo tecnico, artlstfco y funcional.

CO)

"'Un sistcma opcr~tivo scr el softwarc dc soportc dcl Rcallty Modcli<1g, cl cdigo quc nos permitir.'! cortar la materia cn cualquicr 101'1I\ dC5CJ.d", Mark PCstc. 'M.l"
'U~'A

.560
situ cin, la
.....
""".'~ ,.'~'
C< 10"'0 'fo,~".,.,

...

IMGJ Ver 'campo', 'disposiciones'

'Iuyares'.

I "''''"1''''

IJMI Es preciso cambiar la nocin de lugar por la de "situacin", La situacin hay CltJC construirla, 110 se trata de ulla interpretac" pasiva que 'Icide sobre el proycr.to; las ~itlJiJciolleS son espaciales: vectoriales, (drUpaS de fuerlilS filie, al manifesliHse, proponen de alguna manera el proyecto. \ L.l paradoja se proc!tlce desde el 1TI0lTlcrlto en que, etl estas ZOllas, el Ira-

hajo de la arquitectllra se Ilace ms especifico si cabe. Desasistidos ante

~
o

1'1

impotencia dpl recurso al lenguaje, rastreamos la situacin, no en bl)5o,1 de lillgllll eslabr) lcr(!i(lO sino de las fuerzas (lIt' COllstrUYCII "este lu-

ilr cxcitano". Esle lrab,ljo con la arquitectura puede tener, sin ducla, alyo de repeticin frente a otras situaciones similares.

......"" ",,'. IWM I 'on""".' 'f.O".o<,on fo"",'

""'0<0"'.

+ smart ~'C')d"
/05

"""'OVOI"..."'.

p,.".. .o'. 'r-'Odt><,.'

vcz mJs, /,) calidad, definida CO/lOO al/sencia de defectos, es para fabriciJn/cs de iJu/omoviles el precio de en/rada, IlO ulla ven/,lja como ctitiviJ." J.D.Power.

La hisloriil del Sm,1r/ es el lriunfo definitivo en 1" illdllstria automovilstica de la separacin conceptual entre el chasis y el motor por un larlo y la carrocerill por el otro. La carrocpria, al separarse del resto, pliSO en milrcha todos los rnecilnisnl0s dI! l1lercildoleCtlia de 1,' illdllstria, como el stilYlIl, la li~ nea que permita cambiar Illil~ rflpinamenle para no perner cual a de merc;)do, sin depender de los aWlI1ces tcnicos, mucho ms lentos. Nadie mejor para entcnrler esto que Sw,ltcil, que )lISO el\ el mercada el primer reloj que tenia, a partir del mismo chasis, mil r1isefios dislinlo<,. Y para entender que los relojes <,c cambian, no porqlle se rompen sino porque no se lIev<ln. Ni nadie mejor que Mercedes paril ofrecer toda su experienci,l tcnica. ISmm1 es un concepto ne diseo Mallwrlo: Illinnz,' cstriltqicil rle emprcs"s para crCilrlo, diseo ildecuildo il una et iCil Ilrbil'lil comprO'llctidil COll lil ecologa, rcciclilblc CIl el 95% de sus picz<ls. Su frilc<lso comercial (momentillleo) 110 tiene rCICVill1ciil. Es la linea il se<:juir. Smllrt ~s arl'uitecturll tlVIl/lZ,1rla.

l. WIII, Ml)ll[R.jo TUE! (0"'11111"9, IIDI F!I'IICIW'" df

(><;I%lei~", B~rCflo,,~

2.

Pub'cid~d

5",,1<1,

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11561
.. software
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'onl.,m.ocll>n','mt<r

'9<"011<.

o<l"o<I'd', '1"lt<lIZ', ."" , j ""', '0''''''''10',

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IVGl ILn INFORMACIN es la materia prima fundamental de nuestro siglo ~ el sof/w,:re es la herramienta pdra su lIlanipulacin. Si a principios del siglo XX el problema qUl.' habla que resolver era la ca lidad de vida de lil~ ma~a~, ahora el problema son los individuos. Si entonces debla desarrollarse la produccin en serie, allOra ha~ Que desarrollar In producdtvl personalil,lda. Tanto el hecho de ue la primera cadena de produccin en serie fuera para producir alltomviles, como la aparicin del ascensor, c<lmbiarOll el concepto de espacio ~ tiempo en los edificios ~ en l<ls ciud<ldes, El prximo cambio es el del software, el de lo intangible, el de la tlexibilidad cn la prodlJCcin, el de la televisin a la carta. El de la interactividad que propicia el individualismo. El de la capacidad de decisin Que precisa criterios ms qlle conocmiento~.

* solenoide
....

',,,...,,,,'

.".Kl'~'. '~ ..I ', 'l~lol'

rcol

La funcin del dispositivo no con~i~tt' unlCaml'lIte en or9i1tllzar Ilujo~, sino tam 'bin en con~lruir un cdmuo de 1Il1en~id~d (Irblllil. LI oblt'llvo t's producir un solenoide una OrSliUlIlacill Irlducliv~ de fllJjo~- p;ra proyectJ' 1,'1 Intensld"d urbJ.nJ. en el lugar. ~,lJ"No~n 1~''''

FOA, Sok'mk

E'>'I'"'''''' INr"
,,' /,."""",/ por/u""",
'1okol1arn,l lJlIpOn),1995,

.som ras
IJMI

Para las vanguardias, 1'1 relncin entre espilcio ~ mirada cOl1sislia muchas veces en anteponer un espacio de intcrmcdiacin entre nosotros ~ las obras, ante el que qued:Jbamos de alqllllt1 manera inmovilizados, Aquellas estelas dI' sombrols con las que Louis Kal111 rodeaha Sus edificios, ia dificultad para acceder a las casas loosi<lnas, o las enormes distallcia~ con la~ Que Le Corbusier ligaba el hori20rlle il sus obras, vendriall a e~plicar de un modo claro a qu nos referimos. Muchos de los pro~ectos que estarnos planteando ahora al "tendernos la mano" eliminan aquel terrCllO intermedio, (ue al1tes era de nadie, ~ en el Que el vnclo exterior er<l 1'1 ide<l desde 1<1 qlle relacionar fondo ~ figura ... tn estas propuestas no estamos frente al objelo,la obra, sino (ue nos sentimos envueltos por ella. como si fllera nuestra sombra.

[1 I p. Sb2

Man~1

J.

reo, M. T

MENDOZII, X. URIINGA, J TANCO. W SOLANO, "rn""~lM P,"d 1" C,l/d de ilrQ"I/I'CIO', La$ Palroa. de Gr,,,' Ca"arla, t'l'l'l.

.563
sorp esa
... 'ltO"'I""t"'O',
~,,,tn', ""'''~UI'',

[Me)

Ver

'criss-crossing' y 'suspense' .
reaccin no inNciill- producidos por

',,,,,,,,r,;."

1"'.11101,"', """'t1..",

Asombro, intriga o desconcierto

un efecto o acontecimiento Inesperado, Imprevisto o 110 h.::lbitua!.

Un factor SOrpresa -decididamente vinculado a ji! experiencia discontinua

y no-lineal de la realidad contempornea- aparece asl como Impllcilamcn-

te relacionado

~n

las caracterlstlcas inclertJS de un orden <in>, en cons-

tant/,' estado de suspense: indeterminado, intermitente e indisciplinado .

-f '.... 10<) ...

'I>.>lUfO'''.', ',1.1.'

"0"'0'''''''''''.; <l.id',

,"-'i"",

sostenibilidad (FS 1 "El concepto de 50stel1ibilidad es producto de percibir un mundo fimiliJ

du el! recursus y capacidad de absorcin de "esidllos, dOl/de cada acto im plica consecuencias futuras. Esto conduce a concebir 1,1 construccin de !In edificio como (1/1 acto que nQ se inicia con la llegada del material a la abril y no termina COI! la entrada de los /labitantes. Construir es un ciclo cerrado qll' comprerlde desde la fabricaciol1 dei material hasta su reuti IizacifI, Que no admite el concepto de residuo: el mantenimiento y el des montaje tambiSn se proyectan. El mayor enemigo de 1,1 soslenlb/lfdad es ia esttica ecolgica, conservacionista, nostlgica de un pasado rural, de raZUlles magicas, ante una situacin en la que todo aquello que 110 sea ge neralizable y fcilmente transmisible /la representa ninguna solcin", Jaurne Valor. El uso debe encontrar en la arquitectura fisuras en las que fijarse, la forrnd debe constnlirse continuamente atenta a los cambios. El significado re side en esas superposiciones y conti!)uidades que el proyecto debe permitir emllleando estrate!Jias blandas de composicin.

IVGI

Ver 'avanzado'.

x sport rock
rVGI
lar

Rocas artificiales, insertadas en la ciudad, que crean circuitos para reali ejercicios de estiramiento. Las rocas, de diverso larnai'io, se crean a partir (h: operaciorles boleanas en volllmenes con superficies facetadas. Una llUeva capa en el espacio publico.

~564
subsuelo
-+
'COP", '<I"O'",

[MGl

clt'llo<.ll.o<IOn',

"".e,t'''''",...

"l,ato.', "'tbtr'l'.

"""""9'<10', ."""'.......

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"1<'0'1 1"",,'

"""in"

"El ~lIello de la metrpolis se construye en e/subsuelo. Las grandes obras de Infracslructllr" viaria ponen de manifiesto el mismo vigor que caraClf!ri7 Ja ~xpall.~;6t1 de la ciudad en el siglo X1X. L.15 gig,mfescas cataCllmbil~ del metro slo qucdan separadas por ulla delgada c,lpa de tierra de /cIS cM.lelo/les de IrCIl, desde I.:JS que el tr;nsporle moderno intenta adentrarse 'ell 105 muros del siglo pasado, mcdiailte .1bsurdas operaciones de lr~s borriD. PerD en el subsuelo, las operaciones man/ienen algo arcaico, La ,1Useilcia de reglamentos y preferencias es/ticas permite que la movilidad se,-) dominada eO/1 una gran precisill tcnica." (Murwl M~II;, QU,,,R.'FII5177l

l. Carol RHO,
Th~ third M.ln, ] '140,~" QUdl1erns 1~1, qql.

2. ADO

flrq'"t~lur~

IBAlLORUlI l,

0''>90<>:.1 Nord C,,",luj Sud,

BarceloMiI, 1'1<)1>.

3. BCD (BAHlA,
CASAMOR, QUIoIIAl,
Inr~rcamb}at1o~ PI~<;a
B~rct,ona.

l. d. Cala'ufiya,

1 ~~8.

*_ suelo
"a'.... ' ~ ..n'~.' '"""" ' ... '~n._
'OO1"a'l fl~;.1
-+"o<;a''''.'~~m',.. ~ , ...., ''Oja"".', 'I'M

Itol

(estrategia)
El ellOrrTlC inten!s en tomo itl pitisitje, tiln comun en las discusiones arqultectnicas contemporilneas, es un signo inequlvoco de que ya no conliamos en las rela ciOlles clsicas cntrc el edificio y el sucio, ni en la definicl6n convencional del suelo como algo delimitado, estable, horizontal, detenninado y hOmO(jer1eO . Por el contrario, el paisaje s610 es Interesante si lo entendemos en su sentido
n"'~ a",~lio; COl1l0

1,,,,,'. 'I"M ,n laMl

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una calegorla del sistema ope,'ativo topogrtl!ico. y no como una

edte\lOrla del elllorno construido; una pli)l!orma y no un sitio. J. F. Lyotard exhed eDr! cl.... dad este aspeclo operativo o metodol6glco del paisaje; expone que los abajes sor! espacIos desprovistos de significado, que el oril)en y el destino se producen "cuando la mente se transporta de una forma de materia sensitiva a otr<l, pero retlmiemlO la Or'lanizaci6n sensorial carJ,(Ieristlca de la anterior".
Nuc~tros ~ro)'Cctos de

superficie no versan sobre la ausencia del suelo, Sino sobrt Su

re-

defi'lici6n y sobre la creaci6n de una serie de twicas: una nueva disciplina del suelo. L,t manipulaci6n de la superficie del suelo 11a sido una constante, lI'ansformaodo un eleHlelltu que lIormillmellte lIevil un cdiglJ fijo en un campo ilctivo, complejo y mutilnte ,La ambiguedad entre la superficie y el espado, entre la bldimensin y la tridimensi6n, es una de las constilnles de estos
pro~ectos

como altemativa a la contl'aposlcln entre

I suelo y la figUril ilruilcctniCil, La superficie ya 110 es s610 lil envolvenle del espacio,

SillO tambin su delerminantc, ya que cntre ambos surlle una estrecha rel<lci6n. Una segurlda utrategia cs la ambigedad entre el suelo '1 la envolvente, En vez de arnbos elementos a lit manera clJ.sica, indal)amos en la Indeterminacontrd~orler

cln existente entre ellos. Li! arquitectura ya no se presenta como una entidad vertical y activa construida ~obre 111 superficil' plana del 5111'10, horiwntal y pasiva. tlQu! el suelo se conv;erle en una superficie activa, un plano construido del que Ii! arQultettura emerge como Ilna Ilguri'l Improbi'lble y fluclilanle. El suelo pasa a ser estructuralmerll(' I"~table en v"tud de uni'l estructura geomttrica que conduce las tensiones en Iaralelo a la SlIperficie delsllelo. La calidad 1'5trlJctural de 10\ LQrtes y pliegues de esta ~uperflcie e~ crucial en li'I dl'rl'rminilcin le este ~uelo nuevo, inhahltado y vaclo. Lil COlllcidl'neii'l sistemMiei'l dI' las Pl'neraconl'S -dI' IUI, aire y flujos de vehlculos o peatones- en el suelolen~olvl'nte ha ~ido otril ~~trilte\lill CDn~tilnte en ~stQ~ proy~clos. A diferencia de los suelos tradicionales, los suelos nuevos: l. son una c.onstrucc.i6n Mtlflcial y no '''' e~pacio natural desde ~llHlnto dI' ~ista ffsico y cul!url; 2. no son lIi dll~tr<lcto~, 1I1neutros,ni tIOlllO\lneo~, ~ino concreto~ y diferenciados -~s decir, "0 son li\luras ni fondos, sino sistemas opl'ratlvos-; 3. no tienen unlnareo deler1I1111i1tlO, ya que el canlpo donde e~lsten 110 es 'lin!lUII fra!lllleuto, sino llll .imbito ilereneiado y aleetado por procesos e~ternos -dicho de otro modo, son insepaf~blcs dI' nucstra illlcrYClIci6,,~, 4.no constitoyen un dato." tampoco una rele rellcia; !'l. 1I0 son lIlaclto. 51110 yacIOS; y D. presenldn ulla estructuril dla!l0nal en vez de unil estructura determlllada por la \lrayedad..., f Jun_o ] H U

IMC,J

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l. bludlo, ~M~ u"" biblioteca, en 'IVAA, rile 8ulage Cah/ers 5: neld, Sludio '95'9("
Roller~lIm:
Publ;~her\,

(manipulacin) Con el trmino 'suelos' o plataformas denomlnilmos ilqlicllos dispositivos concebidos como superficies activas (magmas o membranils, en pillilbras de otros autores) destinadas a extremar su condicin extendida, horizontal. El trabajo directo sobre el suelo se entiende, ilSr, como un trilbajo sobre un vacio manipulado ilrQuitectonizildo, Un vide !ilfOlll1en el Que el pro graml no se deslrrollarla ya desde la configuracin prioritaria dI' la milsa ons\.ruida en altura lil arQuitecturil como edificacin sIno desde lil restructuracin de la dimensin horizontal: mesetas, bandejas, dunas, trin cherlS, ondulaciones, esteras, surcos, etc., describiran milnifestaciones topomrficas de unil posible geograflil artificial no muy distante de aqulla mas natural: posibles arquitecturas, solapadas y/o deslizildas en el paisa e, concebidaS como virtuales alfombras de uso suelos gruesos, suelos densos, suelos slidos sobre suelos libres receptores. LJrJds io /ands. ti! p,5bb

2, FOA, Te,m"'''1
porruMi,l, Vokoh~m~

(JJPOn), l'l'l~ E.tr.lt<l:'.

3. Keliy ~HANNON, Proyrcto d~ 1'1150 elevado ropogrMieo, 1Illllnlll (C,eorglll,
[[UU), qq4.

.. ,.

4. Vlcent_ GUI\LLIIRT,
V!vitrllJ"
("rI

ellimilt
19'1~

di.' 1" cim/,'d, Lllr;J,

(V.llc"eia),

E~""",.l di.' <Jc""""'k".

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...

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...-

~566
suel s de superposicin
~.<I.I>.t"",.',.pll.r',
"<o/>'bllACiO"', 'm""' ~I<"mo,<f' .. ~.,"""',..
'",,<,~"'.', ","'t,,,..,,,.,,,

[MG! Del

rni~rno

modo ql1e 1<1 ciud,ld contempornea superpone capas de Infor-

. . das (om b . fIletel"6 rl en sucesivas y Vilrla nlaCIQI1CS cntr 6P",,"5, tam b' I n e I pro

yecto puede superponer <,imlJlt,~ncas "capas" o "estratos" programti cos, rnorlolgicos, eslruclllralcs- en Iluevos aparejos apilados. 1:.1 espacio

asi descrito se refiere, entonces, a evoluciones producidas entre episodios

rnulliples, 1<111 "inter-imf)lIcarlos" como independientes, tan iterable~o 1110 SillCOPilb1es, tan illrllanentes en su agcnciamlcnto comO deformables en

su evolucin, y que aparecerian mas como

lllar

LJIl()

"tc5clacin" espacial, rre-

e intermitente, Que como lUl patr6n cslrictamente dimensional.

1. Ftrnando
PORRASISLA, ACCtSO 011 Bilrranco

rIt Gulnlguildol. Palma~ de G,an Canaria. ~OOl IIOI09 r.\I'a; Puy P,ndlosl.
Lal 2. En,le MIRALLES, HO)l!lfal ~"i~lIri'u,

I'alam/

(GI'U"~J.

3. Wllly MULlER ~
H!B Consullmg, CI'>II<u,so polra 101
binlltlll'ClI gtlltroll

M NilViI,"II, Pamplona. 2001

4. MVRDV. Ct",ro urWIIO Le,d5che""~n.
Le,dS(hend~",

(Pal"" Sal"'), 1'll)7.

.567
sUjeio
.. '.",o.NI', 'M'
't,"a~o",l.olO',

,<><.1,,,",... '''''''$(J,''''',

IJMI

l.

"Oo,oda'.

'Q"ltl,"". "'PfJimt

sujetado Ensear la ciudad desde o como un espacio estatico es "una perdida de tien1po" (ya Que ello implicara Que no hubiera transito: s610 habra literalmente sujeto, es decir, "sujetado"l.

IJMJ

2. individuo Lo que caracteriZJ JI sujeto, el, c01TespondenciJ COll el nico hombre r\almente libre de la ciudad platnica, es decir, el artista, es el estar des localizado. No ubicarse en ningun sitio y lIeg<lr a confundir sus acciones, sus obrilS, COll el perfil ilmbiguo y CJmbiJt1te de los ilccidentes. Precisamente por estas mudanzas, el artista ser expulsado de la ciudad. 1:1 sujeto puede ser libre en la ciudad si se desplaza y muda, si se camutla y esconde, si establece por tanto una singular relacin entre el espacio y el cuerpo; en ello le va la vida.

.. 'tlaf\(a1n', 'ban<ll'ja>',

-*

superficie
I MGI Iver 'suelo', 'topograflas operativas' y 'topologla' . Hoy se trata de cOl1struir superficies bajo el cielo ms que volmel1es bajo el sol .
ItI Una de nuestras actuales preocupaciones hJ sido, precisamente, la naturaleza de IJ superficie que constituye el edilicio. Curiosamente, lluestrilS considerJciones J es te respecto tienden J gravitilr sobre la discusin de idiosincrasias locales. Hemos de lectado dos modos operativos arquitectnicos bolsicos en Japn; aqullos que ope ran con espacios y superficies, tilles cOlno MJki, Ito, Sejima, y un segundo tipo que desarrolla la tradicin de materialidad y artesJna

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... 'o'. V~k"h,,,.'

como

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TJkamatsu o

KitiganarJ.lo interesante del ejercicio es averiguar si Queremos imponer la calidad de la superficie del proyecto, o incrementar su ahOlldJlllienlo en los detillles, su re lleve, convertirlo en un objeto, Uno de los principales problemas durante la cans truccin del FruOl Inte,'nacional de Tokio fue que las medidas de los dibujos de Rafael Vignoly estilbal1 referenciadilS ill plilno de facl\ilda, mientras Que el sistema de construccin Japones siempre se referenclil al eje de la eslructuril. Mientras que el sistema Jmerlcano de medida es el resultado de la herenciil de las be,lUx ,lrts de la arquitectura ilcildemica ameriC3nil o del sisle,ua constructivo bJl/en {"me mols trildiclonal, lo que se puso de manifiesto el' el proyecto del Frum de Tokio fue qlle lo esencial de la arquitectura japonesJ es IJ materia, y ste podria ser un illteresallte camino a sel/ulr en el intento de IratJr el suelo como una figura, la su pedicie como l),l espacio.
~llJ~NUMU II\.lM~

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)( Polrk, TO'OlllO (CaIlJd.!l,20oo.

_ _ 568 superficie y suelo (manipulacin)

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Convivimos hoy con la intriga. Nos referimos a la cxperiencia rte nuestra propia percepcin que registra las mallilest<lciolles de un esccn,lrio de sacudidas, continuamente cambiante y fugaz, en acelerada lransformacin, en el que realidades aparelltemenle estables dejan paso a nucvas realidades inslitas: deslizamientos repentinos entre lo marginal y lo rel1tablc, lo valorado y lo\~lternativo, lo pacifico y lo conflictivo, lo cOllfliclivo y lo paradisaco: lo artificial -por extrao y lo "extraamentc na!Llral" ... Es un escenario de atonalidades y slmultaneidades no demasiado <lleJada de aquel "tempo Ilitchcock" que describfa Fr<1n~ois Truffaut: un escenario. en decto, en constante situacin de suspense -de equilibrio inestable- entre lo esperado y lo inesperado. Entre previsibilidad y sor presa, orden y caos, control y azar, Inercia y sobreslto. Cotidiuno yextraordinario, Un escenario contemporneo que Instala hoy nuestra mirada en una cons tante "~ituaci6n de alerta", pero que tambin nos permite Intuir un espaca que ~e re~isle a ser etiquetado y que proclama, en suma, el dcfi nitivo trastocamiento de aquellas relaciones seculares entre realidud y virtualidau, entre permanencia y fugacidad, entre rutina y cambio, entre ciudad y paisaje, confundidas hoy en eS<l nueva geogratra de experiell cias IH~ter0geneas. La ciudad de hoy nos muestr<l sltu<lc!ones que nos cogen de improviso, es decir, sin que hayamos sido informados previamente de aquellas cir cunstancias a la~ que nos enfrentamos. Estas mismas situaciones e im previstas se reproducen en muchas imgenes arquitectnicas. De cualquier manera, y puesto que puede haber bast3.l1te de teatralidad en estas arquitecturas, aquel espacio libre para colonizar, que anteponl amos a nuestra mirada (mirada de la modernidad), ha sido acosado por la idea de lln espacio cada vez ms subjetivizado, enfrentado y ltern tivo l aquel lugar pronosticado por el poder.

IJMl

ItlTCIlCOCK. ALFRED.
w,to'q~.

1'158

.571
tctica
....'.,''J',M....... 't"'atoIl'3', '"",pa, d<

I MG I

Aplicacin concreta de una estrategia,

11.>,.,10' ",I.a.a 'A<~c.. 'Obi<lo',

Estrltcgi Jplitc1dil mcdiill1tc un,) aslucia,

IMGI (tacUca rs. estrategia)

.'.",

,..,,,r<"C'fl<

....."n.""'.1
.,(,..'

.jnl~lic.,

Ver 'cstratcgil (estrategia, cstrilt<lgCI11,) y ttlCtica)',

"La jctiCiJ cori~slc en silber que !lacer CUilndo hay iJlga que hacer. La estrategia, en silber qu hacer cUiJndo no hay /lada qlJe h.lccr", Saviclly Tar takovcr, Gral) Milcslro polaco de ilicdrcz. (/1 oroPI'e'ta dt SUI~nna ero,)

tangente
'(OOOC.., ~"I.. 'ld'~I', 'I09I<a dltu.. ' t.aO$>'t","lldlld
~

',l'O"x""ca",

IFSI

PcnS<lmicnto. tModalidad dc pCllsamicnto basada en la dispersin de idcilS

que se produce al rc/lcxion;]r dc manera rasante sobre los objetos; de esa mil nera sitien dispari1dos ccntrllugamcntc del objetivo inicial y acaball por ceno trJrse en Jlgll otro punto Jlejado del inicial. La superficie se convierte esenialmente cn superficie de inscripcin ly de rdlejo l. [El pensamiento tangente es superficial, expcrlmelltalJ. No se contrapone a la profUl1didJd I ...J (lo ms profundo es Ii) piel) I ... J sino a Ii) interpretilcin 1... 1, remite l ... Ji) circunstancias y no ya a esencias. I Obliga il I abrir ins cosas para extraer de ellas su visibilidJd.lEI penSamiento tangente bUSCJ present.:lrJ los relmPJgos Que se producen al contacto de la luz con las cosas. Nosotros entendemos Que lil teoria de la arquitecturn se enuncia hoya tra vs de un pensamiento tangente; es el Que se produce cuando se dispers.:l lil idea inicial al reflexionar de manera rasante sobre los objetos O sobre los conceptos. Salen disparadas cenlrlfug<lmentc mil Imigenes o sugercn cias que aCJba" por centrJrse en algn punto muy Jlejado del install\(~ Inl cial. Hoy no debemos ser profundos a travs de las cosas, hacia el inl!! fiar, como piensa la filosofla, Debemos ser profundos J lo IJrgo, rebotando sobre capturas instantneas, hilvJnal1dO los conceptos en un COIlM. LUna modalidad es el pensamiento reflejo que nunca acaba centr,',lndose en un punto, sino que su inters se centra en un conjunto nfinlto de rebotcs. G;;ldJ conjunto de CJPtur;;lS instJntneJs defille un pellS;;lll1ientoJ. LEs profundo pero no en un corte a travs sino a lo largo, l. .. Lo imico que existe son ttryectorlasJ inexactas para designar algo eX.:lctall1ente,

tangram
-lo '<o.mll'''K'M, .n"m~I.J<'. ')"'90'.

't'""PO''''"''',

IFSJ

.~'<Z.,

_h.,', 'p""I.'

[1] p. 572

Gombillacin y agregacin. Juego de siluetas, Siele piezas negras que en su disposicin inicial forman un cuadrado, una caja, pero cuyo juego consi!>te en recomponerlas en ligura!> o ideogramas. Conliguraciones que cambian de formJ. No hay una solucin final. El jugador de tangram inlent;:J bUSCilr lodos los signilicados posibles a sus siete piezas. Jntenta eliminar lo accidental. P~rdida de la identidad de las piezas que qued.:ln fundidas en un todo. Pero al mismo tiempo el todo nunca Vil a ser perfecto e inicial, depende ab sol uta mente de las piezas que no pueden modilicarse, romperse, fragmentMse y adem<s hay que usarlas todas. Disciplin de meditacin, gimnasia grtlfica mental, mtodo de eliminacin de lo accidenlaL

.572
,r}
".
'

tangrom

,' , ....

~\

...

. ..
"

..

"

'

"

."

"

,
1 Tanll'im: comblnaciDnes, plun y compDnentu. S&M (SORIANO- PALACIOS>, P,ll,la C:USkil1dullil, llllb;o, 1998. 2 Una ciudad: un IInlmentD. OMA, C,/id"d Acr()IuC'IO, Seul, 1'/'15.

tatu jes
....
~,.lOl.d" .'D" loeM.',
'd'~sall","(afor "''''fu,Io'II',

[Me]

(tatuaje 1: marca)

'r>-'" '"'r"""", (>n' '<,;.,~, !o<lom' "'V1'flbl...

. " . . . ."

Ver 'estampaciones', 'estampados', 'manchas' y 'marcas'. Dibujo o pintura en la piel o en otras superficies que se hace ntroduciendo o marcando materias y seflalcs colorantes bajo la
cpir!crmi~

sobre sta.
[Me) (tatuaje 2: transtatoo)
Nos interesa el uso contemporneo del ttuajc. El 1<1100. O mejor, el transo taloo. Desde la hennJ a la (altornan!a. No ya como IJM marca indeleble sobre el cuerpo: un simbo lo .1dhl'!rl'!nte, literal y/o mC!tafrico fa un recuerdo, un sentimiento o ur1a furltuslul.Seri.:l st.:ll.:l antigua concepcin del tatuaje, como senal permanente. Un contrato pcrcnnc con 1,1 mcmoria. Nos interesa mas la utilizacin I!flmera, contingente y hidica del tatuaje COI1temporaneo: reversible y cambiante. Murc.:l SOlubll'!, pegatina, pintura o grafismo temporal. Una capa aplicada m,)s que adl1crida- sohre un,1 piel activa, multicapa a su vez (un soporte Interactivo). [1 tatuaje no seria entonces decoracin est.:lble, orgnica, sino, sobre todo, informacin transmitida '1 superpuesta. Informacin mutable, cambiante, fugaz. extraversin: deseo de comunicar y juego desenfadado con la forma. Tambin una fachuda puede ser, enlonces, un t.:llu.:lje de imigenes '1 mensajes solapados, soportados, procesados y/o proyectados.

573 tatuajes

,
Cont~plualu

.'

'-

11

1. Pies ~ m,\nos pi"MdM enn hfnn~,fn R"t.1I dfl Momda bl, l'l'l~. 2 3. ~ 4. \'M;O$ eJ~mplas de taluaJu. S. Ya..a CON DE, B~J GOLLER, M....,.10li'r.J en IIJ I?onrlll Genfllll Milff, lIarc~lana. 6. Manu~1 J. rCD (can V. Alan$ol,) ~jvjtnd,1S. Ca mUla de las Olivos (lfne.ilel, 11J'I8. 7. Vicente GUALLA RT. Vlvi,,,,f,, en fl IImlre dt la rlIt/fl(l, lllrll1 (Valenclll). I 'l'l~. 8. y 9. A"tono SANMAllll"', Manuel ORlJZ. J.M VALERO, Cenl'o M d'd. hoqM MI !"blwln y frl..,hUltildd" dr Id ,'g/r ~ia di.' la. C~lIucllllld't Hue)o(il, 1'1'1b 1'1'1'1. 10. A"la"lo SANMAllll N, Jol,,, HEJOUCK. CelllrO r'~lro. S.'!lrlaqo de Como lIoslela. 1'1'17. 11. Fr.""i) SOL~R, E/,.,o <k vi.,,''',l', Pa"~ (F l"c,al. 1,)'J7

.574
.* Team X
.. a<cIOOx,.1 <a',
.,' ...tI\', -"ud.d!'

<lo'P oq.... 'mo,,'

IJMl 'Las criticas del Tcam X a la cilldad dcrivad<l del Movimiento Moderno propoolan mil'ar donde no se habla mirado, rc!lexionar sobre 1;1 terma de vida de las gr.:llldeS ciudades. Una reflexin centrada en el espacio intermedio sobre el que la arquitectura no se habla detenido. E' espacio Intersticial, aqul surgido entre los edificios, justo en aquellos lugares situ<ldos a medio camino crHrc la calle 'jla cdificJcin. El proyecto de la vivicn~ se amete a la voluntad de encerrar ciudad, de ofrecer lma disponihilidnd Pilra el ocio y el trab<1jo, para la reunin y el cnclave socinL los Robil1 Ho od de los Smithsol1 inventan lugares, inventan ci udad, originan la vivienda desde la que revisar los no tan felices resultados del MM, De nuevo, por tanto, estamos ante una tica del proyecto, ante un quehacer arquitectni ca comprometido,
"La vigencia de muchos de
lo~

" I

trabajos y el/lxyiellci,7s del real/! X dCflV,l eh:: 511 C,l/hI'

cidad pilril illllicipilr invcstigilcioncs relilciollildas COII disposiciones complej,15 de geometr/,l evo/uUva o pOrO~a. En U/I fiJmoso MI/culo escrilo

a finales de los arIOs Cllleuetlla, AltSOll SltlIlhsOIl de

J

nomilwbil cicrtos proyeceos como mili-building (/0 que !mdueido li!cm/mclIle sedll algo .1S. como edificios eSler,l) rcfirh:ndose ellos como utllJfOduCIO evoluciotlM/o de I;S primer,lS refleJtiotles del Te,lm X, EII esos proyectos, lil estruclur<l compo)/' /lV,l se desarrollarla sobre la base de IIl1il reUcula o, en ge/lerill, de una eS/fUCl/Jra isotr6pic,1 no jl'rarquil.1rllC (aunquc tambin pod.all sc,. ICldos va/llmCIICS pctforJdos
Ee fundtJmelltal del edificio.
J

il/wecildos), el! lil quc el VJCIO el poro constituin:Jtlla par,

1,7 invcrSJ, COIIIO

Si en los
CAN OILlS, JOSIC, VlDCOS, C0l1ClJf50 J~"J ~I CCIIlro de //1 dud/ld, rrankfurl
4/1,pm/l!1la.l,1'1/,1

p,oycclO~

r.l pi.lr.J infilrl'.lrsc

COII/,lmill.11' la ciudild, en otros, altriJlilrse de edificios el/el/'

mJs urb,lIlos lo mJs C.Jr.JctCfls/ico cra I.J capacid,ld de I.J este-

105, la caracterstica pl'inciptJl era direclamente la valorilcipn del VuCIO, de los po 1'05 como p.lfte consus/.JtJclal del pl'oy,::cto. En 1.1 rt/'lJOl'i,l dc 105 111.1/ buildings Ul'b,lIlOS, 105 bordes se diluyetl, il1flltrillldose en 1,1 trama urbana

FO'\

Prnyt!l:!(J

m-",

a partir de ulta cjlruc/Uril cstropiljOSil, como lil de un li

/lJIli7.1ri" di' lOS .11,cMdorM rJt IJ C.ll.

quen, que Inv.Jdi,'lat1 el Jugar y je desarrollariilll ell fi/o1mentos o mcdial/lc C,lP,1j eSI'-';lOS pe,-forllJ1dos."
(SOSA, Jo-.c Atllm1<o, "Ucl ",ar /JUllUIIl9 a la lava pro<Jramallca",
Q(Jadern~

d"" di' MypOn9 00"11,

ScuIICo">~), 1~')S.

220, l'l'lBl

575
tcnica. la
"""'t"J<COClO "',lr' ''''''1<'

-+ 'U'.'(ltIO', 'CO"'J)Ooenl~'.

IFS)
IFSI

Ver 'jaitech'

'precisi6n'.
~lida?

!.,h"".""" ''''''''1'',,,,'

"-La COl15/rllccifI es

-prt.'!}llflta Pell/.

-dice Gifey-. La capa externa y /9lUlas pllredes lIlemas 5011 de hormign de Cdr/JOIIO n:furLddu CUfl /!,IIo/lllJu~, CUlIlIIliI superdl/Nlr siglos

-Plledl!

ficie (le cer<imiclr.ceflectora. Refleja el cell pur Ce" de la fadiacin. La eslruc/lira es de tldllowbo de mallas, f!1l lgullOs sitios de un metro de espesor, que

dispersa {as !erlsiolles. Las

estrtlctura~

de acero inlemas 50por!,lfI laminas

de flexfuller y IlOrmigOIl, COII amurfig(ldd()rt!~ de c:fo</lIe~, elld/ru por cada piso. Torio el edificio descansa sobrf' f1exluller /lipertenso de amorligllacin.

He oldo (lIe las ribr.1S

(/l'

carbOIJO est,m corfil)lIrddd~ pdrd ser cunductivas y

qlle IOdo el rewbrimienlo es sellsible. Laes/ruC/llrd tambin se puede utiliLar para almacenamiellto (le datos. Pickell y Pelll meditallesto. -Es 1/I,1s slido (lle
IRF AR. C'P'l, "111 All 47",

las

pirmides de Egipto. -dice Pt'n!."

B, 2000. 199!)

fla'cplo~., Edic;o~r'

IFSI

tcnico
Profesional.
~

1
TtnttilS de tOl1strutcin
muUieapa

..

/ /
/

/ /
/ / /

(!7,);J;i'r - - - I'il',jj?',f 2

1. Jo!,e~

LI~'1 MA 1Ea (MAl' Arq~lte<;lc.,JUL'iJ<!O', l:Ia"~lo"a (l:I~nclo".. ).2_ S&A.. ::'ORIANU- PALACIOS), COI/<:"'-'o pJrol dlJ,MO"O r pdldC'O el;,> COII'l"'><", I'a",plona lNavarra), 1990. 3. Nl U I lLINGS-l!llDIJK, Min!acr:, UlreclIt ('a'!>es Jajo,), 1998. 4. V',ente GUALLART, W>lly M ULLER, La ciudad at liI,JU5I,clll, Valrncla,

1990. 5. Jo>ep lIuls MATEO (MAr Arqultectes), edilicio lit

5e..... ;ci05

UAD, Drllatu,a 1991.

x telecentro
lVel Un teleccntro es lJl1a gasolinera de la informacion,

* telpolis
-J ,Ir' ' "",><100' " ,~I '."urC ... <It G '0" 'lf,lal
,m ,. m,
<h,~.d

1<1

"Tclcpolis (CiUrl,ld glOOiJl, clvd.ld.1 dista,,,iiJ) es e5.J !lllev,l fOt'IIl,l de illterllccitm (lle sc hiJ ido dcsarrol',:mdo a finales delsiglrJ XX

r quc cSI,1 modil'c,mdrJ prO/IJll(ii/mellle

",ol"d.,~""",

(ompOllcntes bsicos de la vid,l 5Oci,ll: 1,1 pt'oduccin, el tr,l/uljo, el comercio, el dinero,

,..U"', '",,".

,,,,,.1'

101 cscri/(lr;, 1,1 im,lgcn corporal, 1,1 nocin de territoriO y 1.1 lIlemorl,l, por 11l\'llen clonar la politica, la ciencia y la cultura, Sob,-e todo, esta mIllOi,l/ldo liiI estrcwriil
ecoll6mica y SOci,ll del planet,l, rompiendo 105 limites te"t'itori,lles de las ciudades y

de 105 est,ldos cIJ,icos, y tendiendo

,1 gener,lr un,l miev,l 10rm,l de o"ganil<lcion

t~rmjn05

qlo'

biJl el] liJ que conviene pensar, por IIlIJCh05 molivos, en

de ciudiild,

Elllombre 'telt!polis' v;ene ,1 m.1rcar 1,1 oposicin ent,"f' las lormas clsicas de or9'"
niz;,iOIl SOci,l/ ({amili.:ts, ellli,ls, pueolos, II,leio'11'5, esrados, etc_J, fundamentadi/s
el! la tcrrito,-'alld.1d, la vecind,ld r la P/'oximld,ld elltre 105 seres hllm,lnos, y /,l1111{'va

ciudad, en 1,1 q/Je 1,15 Illtel'l"elaclones hum<1lt<1s se

esl,~blecel!

eIHre cllldadanoS sltua,

dos a distancia. Te/l!polls es 1/11,1 ciudad destcrritoria/lZild,l y

w eStmC/(iM o,lSica

es la red de individuos que Villcllla pmtos geog,',1flcamente dispersos y, s/n embargo, unidos pO,-I.l I('Cl1ol091,1, ESI,llluev,l ciud,ld se superpOlle ,1 105 plleh/os, ciorlade( y lIlelropo!is sin dest,u;"los fisicalllellte. Tclepolls no se .15ielltil sobre el SlJelo, ilIJIl' quc Si posce una In/"lestwC/(i,'a tecnolgica
o,~s/lda

en los 5atelltes,

l!Il

los cablea-

dos y en "15 toncs de telecolllul1ic,lciones, El ,1V,1I1C" d" Tell'po/is s.. debe i/ la mplan_ !<lcin el! IlUestr.:tS mor.ld.lS de un.1 serie de conexiones electr(micas (jlle son I!UPS Iros Illterfaces
COIl

la ciudad

glob,~I,

Telt!po//s difumina los//mlll's clsicos f'll/re ID

priv,ldo y lo publico y, p,lr.lll'l,lI1lMte, tiende ,1 Instlwlr nllev<1S forlllil5 de dl'marcacin de lo Intimo, de lo priv,ldo y de lo puolico, Uno de los ,15pectos mas relevantes de 1.1 vida el! Telt!polls es el te/et"lIba/o, {lile se ,e,lliz" desde /as casas 'IX,.,-riendo

atl'CIlO/olJ"lS 'lformatlcas r de tplecom,mlcac/oT~ltJlOli$,

lIes. L:15 C,lS.lS, ('ntonces, tender,ln a ser el IlIgar de lrab.l/o y I,H C(ldadp,_ pi IlIg'lr de distensin. "IECMEVERRIA, JJ.llle"

Ba,co1on...

Do~t,no, qqq)

x
... ,...
~1]II.r

* teletrabajo
VG I "Jack Nilles, el il/ven/or nortealllerlcallO clt'! termino teleCOrlllllllli!1g, equivalente al britanico teleworking, plante que el tele/rabiljo podia ser (lila ~()Iu cion par la cOtlgf!stion de trfico viario. No obstante, si en UI! primer momemo servra para designar el trabajo de las pl!rsonas qUf! se ahorraba" las colas de las autop!st,ls porque trilbajabclfl cerC<1 dI: ca~<\ COII e/tiempo 1'/ ter1,'1.~ mino se defOrm y pas a sIgmficar justamente lo contrario, aquellas persa/1,15 que trabajan en un lugar lejano del hogar y tienen que coger diferentes mp-

,"

'1'<0'

'Ifl'.'m;l<'~'"

r. ,,,ni"', '''''''Ll

"~'d"

""l."""

~...

dios de transporte pilril

lI~ar al

trabajo, lile/liSO el ,1vin. Esl<1 progresin viene

determinada por la f!volucir/ de/mundo de la eCOflOtllia, l/lit! obliga a las empresas l /In continuo ejercicio de flexibilida(f, Ilmovacin y globalizacil1,

Un profesional que /legil al mundo de lnt/:'m/:'II/O experimenta slo

Tplotr~b~o

lIIl

incre-

mento de su muvilidad telematicil, sino tambin de sUlllovilidad hsica.

(1010:
M~'"

1 ocio LEW1S1,

El experto Manuel Casteils comparte esta opinin. Segn l,

lo~

proble-

mas de tramporte aumentarn en lugar de mejorar, ya que la movilidad

on r~ Pio"r.'Q".' Gold Sol (SlO

PI'Olol 2, 1'l'l8

creciente y la condensacin del tiempo 'lile la llueva organizacin de la red permite se lraduce en una concentracin ms grande de los
/IIercado~

en

.577
ciertas zOllas y fm aumento de la movilidad {Isica de la mallo de obra que
<}riles es/ah" confioarla ell sus l(lgeUe~ d.' trabeljo dra"te 1.'/ horario labora/ (La Sociedad Red, 1997).

La evolucin de te/e/rabiljo, adems,

l/O

es/ti determinada so/amente por las

posibilirlarl('s de teletrabajar desde lejos (o desde casa), ),'110 tambin por

el COIllCK/O econmico y productivo (de globalizacioll y fuer/e compe/I/ivi

darf), ('/ cual h,\'p (111" los teletr<llJajadores lf'tlglII qlle competir el! 1111 mt'r-

erio labora/g/ob"I. En cOlIsecuellci<l, hoy erl dl", el teleCOrtllJlllter dl.'ia a/riS

ISI/ papel de lele/rabajador que va de 1m fugar de trabajo a otro y)e transforma en !!la
per~olla

(ue /rrlbaja sobre la mare/IfI, ya sea en red (on fine),

a mietJlr,l~ v/a;,' par tiNra (011 lhe road) o por aire (011 lhe air )."
(GUM I fIIlT, Vlcrnr; SFRR'\ flnllr; Sal 1\. F..anct-,c, fl tl'Il'I',lb,l)O y lOS Tl'IKl'IlIIOS como
impu/<nr-t"
rI~1 ~q,'lil>,i(lI~,,'it(l,i.11.

R""rtlon,l Gtnt",'lit,'1 d<> C.>tal,,"y,l, 1'1'181

tempo
IMG I
A

Ver 'frl'cuenci,1' y '~ecllcncia~'.

~.?""L"

-~I'" ~.~L'," 'G"',~r

.,,!J

'};.;..1

~...,

...

temporal
IMGI

Cuya conti!jlJracin cambia y muta con el liempo.

Ver 'fugaz', '(illprec<lrio(sl', 'ill1pcrlllill1encias' y 'reversibles'.

.......

_ ~

1. Jo;cp L1uI> MA IlO (MAl' Arqu'lcctc,l, HcmodellK'" Ik) LU'lgarll'IP, !ltrlln, 1'1'13. 2.
plmcio/p de vivlellda fahrl 111' Gru,lC, RtmschtldUlllrlnghausen (Alemania), 1'197.

KALt1()rER&rKORSCIlILDG(~,Am

 teora
[M(; 1

Ver 'accin>cnlica' y 'transversalidad'.

terg versacin
.... lO '. ~wm~1 IF51 Corno negilcin y como preludio. La terqlvcrsacin es la utilizacin cn .:'~' ''';'~'''' ulla nueva unidad de los elementos artisticos preellistentes. La tergivCrS<l --. cin!oe caractcrilJ. por dos leyes fundamentalcs: la prdida de la ir:wor '-~ _.'( tancia de cada elemento autnomo hastil de~aparKer su sentido original, y la organizacin de un conjunto significativo, propio y onginal Que conliere nuevas propiedades a los elementos tergiversados. La tergivcrsacin es un mecanismo. En su grado de mayor cOlllplt'jid<ld coellisl('1l los significados oflt)inat y modltlcado, antiguo y moderno. Po demos difercnciar tres estratet)las en la tergivcrsacin: coll<lge, ';,lll1ple ado y rt'ciclajc.

._.

* trmino medio: templado (ORA)

('tll

.. .<

.*.

Ver 'on'''nnrd,~. llIg.lrcs'. Que no esta," 1"0 n; (.llienle sino en un e\lildu tnlcrmcdio. Dt!1 IMln f"mperilrc deriva tempr.lr Comb,nar adl!(IIi1d,IITlente, moderar, t..mlll..r, h Indud<lhl..ml:nte un lugar de mezcla, un est<ldo Irllemltdio de len1peratura, pero t<lmbln de touo ellillllo se mezcle. [sto no~ fl~rrnltc usar lo Icmpl,ldo no Slllll pn lo re lerenl" a estimilCionC5 de temper,l!ura, s,no eu la mClcla dc cualquIer el""'l'lIto.
JI

I~"

Ib'Jt 'lO

terroin vague
1101(;1

....... ....

Espacios intersticiales, grand~ vaCos urb.1nos, vastas aredS obsoletas que, por su particular disposicioll y configuracin, constituyen tt'rritorios de en sayo idneos para ellplorar la~ condiciones de la nlleva ciudad. "Zonas ,eslr,ll~qicas de frlccion" pre~ellles en la mayoda de las yrdlldes melr6po lis europeas en transformacin, a menudo al margt'n dI! -o sohrc- gran des infraestructuras de tranSlortt' o produccin.
"No t} po)/tJle lriHIucir con una
~a<Jl~ fn frd/l(C'S
~Iir

[el

Mlilbril mglC$<J fa t"pres,on frilfICf'\iI ttrrIJln

IN' (drddCr nili urbano qUoP t/ "'ylt~ ldlld.

e/termino !trrall1

I~~

Irildu,,. UII,;l ('Jllellsill

dt SutlO

M /,' ciudad, pero l<Jmb'cn Sl' rtfltrt iI tJlltmiones

m,H qrilndt'\, mJs impreeisiJs, ('n con(i,clOul'\ l'"pcerilntr$ [ ... J.

[,1 ~r(IUlIIJ. piJlabr,), vague, I/ent 1m dobie

or(!}t"',

/,)1'" r f}trm.11l/co. L ~'l'

Illfm,o,

dt la Mil vayr lin

woguc, se refifre d

lit onrlUIIll;I(JII, <JI ole<Jj(', .l /,lS olas dfl aglla; mo'

Waw:., en In91~s, Nos Inf,."'...." mdS fd'CtS 1,)lill,)$ Que conl/uyt'll t'n ti ler",ino fr.l/'lCts lIa9~, en pnmtr luq,)r. vaqut I;omo d<'r;~<Jdo de ~"cuus, ~",anl, 11.1(10, es decir, tmpty, Lll'IOCcupied. rtro tamb'''1I free, a~ail,lblt, urn.'fl<)<lqed la r..I"doll en/re Id iJuunca de uso y It' iKt.~,d,)d Y el Un/ido rh lIl>ertdd. tk ('" peetdllvd. fund,)mCn/,)1 para tlllPnrlf'r luda la POlc,/C;a ellocMill,l di' los ttrralns lIa '1u,., t'lIld percepcin d(' la ciudad. VIlCO, por IdilIO, como .1lISt1lCla (l/'fII, 1,It"bi~II, como IJmll/eSd, COnlO encutntro, como 1"lhlLlO de lo posib/t: exptctilci(l/. lIay UII }eqlmdo siglliflcado QUt SI' superpune d vilgue en fr,1nU~ como YiU.drll.
lIim/ento, oscilaciOlI, 1/~liJbilid,ld, fII/Cluitc.;On.
rlQ\

Es el del IermlllO yayue procedeflle dt'lliHmo yagus; Yagu~, ramb/M t'n inal~s,

ell el scm,do de ndeterrnnate, inpreci'if'. Illurrl'd, uneertam

Cicrfdmcltl(', p,lrcct'
QUl" IfJ~ rl"rm"'(I~ il"<llnqo~ QIIf'

h(>mos St'r'I"'iIdo eSlo)n prKe

dldos por U/Id JJrllculiJ negiJdoril findl'tl'rm,n.ue. lmprecisr, un-(.l'rtllln), ~ro

no es menos cierto qlJC ~td iI~'if dt- 11m",.. "u" 'lf'rJ/,m'l"tlto cas; IXMnico, uli
lililndo Id expresion tk Freud,

tiv<lS de ,novil'~. Vdgllbulleo, tIempo I,bre. 1,l)(ortiJd. iSt' Iripl.. siamflciJdo Id piJllbrd frd/lCe!>d yayue como Wil~e, Vilo",t y YiUII.
Q". ,,...... 111. 19%'

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prf"t;,j.t/~nt('('1 mt!'~Jt' Que contl('ne exf)t'CriJ

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lOE SOLA MORALES. 19......' "T"",," n \/"9'"

IJMI

(~b"cle 1l1151L1CO,

/J1lrt:c!o"IJllrorill.

CM QuMtrMS 212,199('

I:.mplalamlCntos de antiguas lactarlas, ya en dc';uso, IU9are~ en los que se asentaban las mas Importantes inlraestructur'ls en epocils pasadas, de eeonomlas ya distintas; enclaves hoy de la superposicin de innumerables estratos de la comunicacin y de los desplazamientos. Sitios ligados a la~ grandes catastroles naturales y econmicas. I:.n fin, locillizaciones en las que se centran Qr,lll pilrle d!! nuestros inlerrogan tes sobre las ciudades y paisaJes contempor,~neo~. Uhicacin de la incertidumbre '1, por tanto, del proyecto.

.580
(MGI

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IAr.TAR ARQUITCCTURA,

R~rrJenItCir;" rtmtam,l, (ral Mar,bar, OOO

territorio
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Ver 'infraestrlJClllras', '1,1nd-links', 'Metpolis', 'redes' y 'sistema'. Nos encaramos -y enC<lrall1amos hoy <l un nuevo tipo de espacio que proclama el definitivo trastocumiellto de lus reluciones seculares entre ciudad, paisaje y territorio. Un territorio parad6jico rticuldo a partir de la po1~lIcia de los grarldc~ sistemuS estructurales, de movilidad y comunicacin, que lo vertehr<'ln (capaces de enluzar lugares y acontecimientos :,ingular~s, unicos, inslitos... ) pero a menudo desarrollado, slmultnea y fiuratiV<l!!lellte (en aqucllus operaciones inmobiliarias o constructivas que acaban marcando ~II identidad), desde lu ramploneria de unos patrones enCors~td dos, prefigurados e il1adecuados, tanto en las economias, espacios y usos que propician como en las icollografias y tcnicas constructivas a ellos asociadas: inver~ione~ a corto plazo, basadas en estereotipos y/o simulaciones de caricaturas Il1cdiMicas y que remitirlan a la salvaje explosin actual de la grall ciudad convertida, as, en un fcnmcl10 complejo, a escala planetaria, con proceso~ simultncos y diversos potencialmente positivos y frecuentemerite conflictivos que precis.:J11 ser, hoy, adecuadamente explorados. Din,l' mica\, en clecto, que y.:J nada tendr!ilr1 que ver con la construccin autobiogrillir.ll del lugar (con el gcnius lacio la lenta adewaci6n al contexto) ni COl1 10\ tradicionales criterios de implantacin -proximidad y aglomeraci6n de millcrias primas, facilidild de acceso, importancia simblica o culUlral del p<lr1'lie, etc.- sino que aludlrl.:Jn a intereses estr<lt~'Jicos y a FaCtores de decisi6n autnomos (criterios de rentabilidad y expan~in) facilitados por la propia rapidez y eficiencia (desde el punto de vista tecnolgico) de los nuevos procesos de pl.:Jnitlc.:Jci6n y construccin. La ide,l del espacio urbano como rclerencia esencialmente fi!Jurativa, como suma de caracteres ajustados a definiciones formales, deja paso, pues, a la evidencia de ur' nuevo esp.:Jcio ms .:Jle.:Jtorio y s.1ivaje, articulado a otra escala, no yi! ,1 parLir de la tr.:Jdicional contll1uidad de la edifiCaCin sino de la fuerza y neutralidild de lilS grandes redes destinad.:Js a vertebrarlo y de aqllellos diferentes acontecimientos .:Jut6nomos destinados a asegurar su desarrollo. Un territorio que ya no seria, pues, forrnJ o al menos ya no seria tan slo forma- <ino mas bien un sistema complejo de relaciones y acontecimientos determinado en base alas sucesivas capas de referencia que lo ddillirian (fisica" pero tambicn demografiCJs, biolgicas, eConmicas, culturales, politir.il~... ) y a las grDndes redes estructurales que lo arllcularian (de transporte, de cr'ergl.:J, de dlfusi6n ]nform.1tica, de movimientos finanCieros... ) y entre las qlle se desencadenarian procesos simultneos de accin y reaccin.

.581
.... textira
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No a los acabados! Oesterremos de nuestros presupuestos los capltulos referentes J ;;tcJbJdos, revestimientos o pinlur;;tS. L;;ts textur;;tS de nuestros edi ficios 5610 son IJ ltim;;t c;;tpa de una rnJteri;;t integrJI. Nos neg;;tmos a trabaJar con componentes que no of,'ezcan esta posibilidad (en realidad no existen). La textura es la palabra de la masa, es decir, su ltimo grito ante el vacio y, por 'b.tanto, es inseparable de ella. No aadimos texturas. No aplicamos texturas. SI que podremos encontral' elementos que por s( mismos ofrezcan como posible una u otra textura, dependiendo verdade,'amente del proceso de su formacin definitiv;;t al ser puestos en obra. En este sentido, la concatenaclon de distintos materiales (junta) no es mas que el verdadero agotamiento de la forma, irregularidad de la materia que evidencia lo imposible de su extensin ilimitada,

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El proyecto se encuentra frente a una realidad texturada ms que estructurada, y en la que lo que cuenta es el propio vaclo espacial, la desartiCUlacin; en fin, la presencia de objetos imprecisos, diflciles de catalogar, que sin embargo actuan como inevitables referencias para la arquitectura. La constatacin de estos paisajes "anmalos", pero que, como declamos al comienzo, estn por doquier en todas nllestl'as ciudades y paises, provoca que los aceptemos como "habituales", corrientes, El proyecto tiene ms relacin con la textura que con la estructura. Gilles Deleuze, en su libro [1 Pliegue, decia: "Por regla gemral. la mane-

r,1 de plegarse de lIna mmeria constililye su textura, tst<1 se define no tallto por sus parles /leterogeneas y realmen/e distintas, como por la manera en que stas devienen Inseparables en virllld de plieges partiC/lares."

*. Think Tank
-t "o.no<.m""IO',
',..", '60',

(col

Metpolis. XAVI!:.H (;OSIA

';"_oo'on',

'Inw""mb>o', IMtApOl"-

(MGJ IEnergas reunidas. Informaciones intercambiadas. Jdeas al~ticipadas. Acciones propuestas. ruturos -prl'sentes- proyectados. TRAIL[R.

I"nk I~rlk en el

2,0, M""''}l dr Irs rio". Barcrlor>a, 2000,

fe~I'.al MrtJJ)ol,~

.562
.... tiempo
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IVGI

El tiempo es un nuevo miltcrial del pro)'tclo.l<l "rquitectura como proce 50 abierto, como ;)cto no finito, necesita Stlber incorpOrar el tiempo a la par

tilura de su organizacIn.
rMG)

.. Podemos imaginar tI fluir del tiempo tomando la forma de haces fibrosos, en los q/J(' cada fibriJ corresponde".l ,1 UIId 1)Kt'siditd sobr? un p..1rtic~r le afro de ace/on, y I<1s longrucks de I.}~ libras lIi/riandll de acuerdo con la du racin de cad/J nesid"d y fiJ so/ucin de sus problemas. Los haces tu/tu rales, por lo tanto, consisten en abiqilrrildas longl!lIdes (ibrosas de acolltt.'ClIII/I!IIIO$. :;e yuxtapont!n en su mayor p,lrle por casualidad, y rilra ",(mil' por p~medit;Jcin consciente o pliJnificacioil r,~urosa."

rrpl

La~ cosas en el tiempo no tienen rc,)lidad fisica pues el(i~ten como moda lidades delllensamiento y del lenguaje que ocurren en el pre~ellte de la aten ci6n y se localizan en la narrolci6n y en la prediccirl. El) SUrrld, en actos Iingliisticos. Con lo cual na podemos decir que hayil cosas pasadas, ni futuras, sino diversas actitudes de la Intellg!'ncia para con lo pre~ente; las capac dades psiquicas del recuerdo y f,) pr!'visin. Los tres tiefT1Jo~ no son sino formas del presente, su triple dlmensi6n. Y esto signHica que al que pien sa/habla le corresponde trazar el tiempo y di...poner la trama de los acon tecimientos, qu~ queda por tanto rclativizilda al entendimiento de cada cual puede fluctuar segun las intenciones, las percepciones del qu~ dispone de ella. La Imea del tIempo se dilata o se condensa dependiendo del al eance de las facultades inteleelU,)Ie-s, de la capaciddd de la memOrla para recomponer y reVivir las situaciones, de la capacidad de la atencin para estar pendiente y de la posibilidad de la imaginacin para representarse el porvelHr. la medida del tiempo, lejos de estar sujeta a un lipa de patrn objetivo (la rotacin de los astros, por ejemplo) \t' revela elstica, sub jetiva, Jor lo que podriamos decir que los calculas y las medidas, los nu meros del tiempo, slo encuentran sentido tras la delimitacin del punto de 'lisia desde el cual se efectuan. y como las intenciones intelectuales son di versas, los tiempos tambin lo son y de este modo resllHall inconmensurables entre sI.

l MGI (e spac io-tie m po-informac i n) Hoy somos conscientes de un cambio radical en r1lU~stra interpretacin del spacio (yen la idea de orden a l asociad'l), asociado a la comprensin reciente de las teorras del C.:lOS y de lil sica Cll,intica: di tiempo y al espacio clsicos (absolutos) y al esp.:acio tiempo moderno (relativo) les ha suce dido un "espacio-tiempo-informaci6n" abierto a la acci61l de lo local en lo global, que provoca mayOr IndeterminilCi6n (e inestabilidad) en nuestra comprensin del unive!'"So pero que, al mismo tiempo, ha l)t'rmitido introducir; defnitiva"~nte, la influencia de la informacin, combinatoria y diverslfl cada, universal e individual (y de sus efectos dinalllicos) en la manifestacin espaciai de los procesos.

.583
El pilrilrligm;J ncwtoniano y buena parte del einsteiniano se enfrentan aho-

ra ,,1 reto de un universo "escurridizo"

nervioso, Inquieto, mas indisci-

plinado- en el que la mayor Pill'tc de los procesos, Incluso los de apariencia mils estable, se muestran extraordinariamente indisciplinados y acaban re-

mitiendo sus comportamientos a trayectorias no-lineales fruto de su pro-

pio ci:lrctcr dintlll1ico e intcr(lctivo.

en el espacio debe combinarse En dichos proc~os la posicin global que aporta cada situacin (o con la incidencia de 1<1 informacin local acontecimiento) particular. Dicha informacin alecta considerablemente al conjunto modificando continuamente sus trayectorias. 1:1 sistema global varia al variar -y acumul<lrsc- la informacin local recibida. La teoda de los sistemas dinmicos consiste, pues, en el estudio de dichos procesos espacio temporales, en movimiento. Son sistemas que Il1Uest!'iln un comportamiento estable en un amplio espectro y que, de repente, ante una pequer\a variacin, conmutan hacia comportamientos completilll1ente nuevos. E I sistema, homog~neo en su estadio original, da pie a estructuras inslitas que rompen la antigua simetrfa (ms o menos armnica) de la fase de p<lrtida. Los sistemas dinmicos se manifiestan, asl, (mayoritariamente) como configuraciones espacio-temporales virtualmente inestables (disposiciones din.1.mlcasl. Sus trayectorias presentan movimientos oscilatorios y combinatorios que dan lugar a situaciones fluctuantes de equilibrio ("mientras los sistemas lineales tellen casi siempre un nico punto de equilibrio, los sistl'mas nolineales tienen m.1.s de un estado de equilibrio que incl(lye puntos de bi furcacin, asr como transiciones desde una trayectoria estable I1dcia otra propiclillldo grandes cambios a intervalos muy breves").
IMGI

(tiempos verbales)
Ver 'relaciones transitivas'. "Se reullfan, se reunirlJ, se reunen los tres, pero es inlltil. Aunque parece que se miran, no se ven; aunque parece que

SI.'

hablan, ja-

ms se IIiJII comunicado nada; aunque parece que se tocan, X y Z son prisioneros esli1ncos. Estn atrapJdoS, tWdatl en el in/erior de las peceras que forma el cristal circular de sus relojes. Lo pasar de miedo, apunta mientrM da vueltas a la cucharilla en 1,1 tJ2a. Al mismo tiempo que la cucharilla de X, no escuc/!J, no habla. Se le Va el tiempo pensando en lo bien qul.' sabian los caft5s de cotonces. Cmo han cambiado los tiempos, observa para si mismo, miefltr,1s discurre sobre io Que atl/es era un cerron y .:!hor.:! es una bolsita de azcar qul.' le resulta fea y sosa. La unica que estuvo, que estar, que est en el c<1f es Y, aunque ni piensa ni habla. Slo emite un gemido de placer cada vez que pegJ un sorbo

a 1.1 tala."

(r. M., r.u~mDS d~ x, y y 1, Madrid: Edlc'one~ Lengua de lrdpD, eN7)

584 tiempo

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ClASICO <A8): ABSOLUTO

,.,JO M[TA-F 51CO y r 51CO

MODERNO <RE): RELATIVO

ESTABLE F 51CO - Rf:Al NATERIAel)

CONTf:MPORANEO

<IN>: INTERACTIVO ' ..."u..

DIN MICO ReAL - VIRTUAL INFORMACION(ALI

.. .,

ESENCIAlll UNICO ANAL CICO

RITUAL

MEe

DIVIDIDO NICO
FUNCIONAL

OIVERSO OIGITAL
OPERATIVO OPORTUNISTA (CONTINGENTE)

51MB L1CO "M NICO EVOCADOR RELACiN .,!ERARQUICA CONTINUO

COMPACTO

DOGMnco AUTO NOMO ABSENTE RELACiN POSICIONAL DISCONTINUO FRAGMENTADO VARIABLE

PRECISO

ACOROADO REACTIVO RELACI N T eTleA INTERMITENTE

FRACTAL

UNlrORME EXACTO PREDECIBLE NORMA PROTO-LOCICO FORMAL

FIGURA TlVO

EVOLUTIVO
COMBINA TORIO OlrERENCIAl

MEDIBLE TIPO TlPO-LOGICO

GE.
TOPO-LOCICO MIXTO
INFRACSTRUCTURAL

SOlf:MNE CEREMONIAL PURO

,
I
I

ABSTRACTO
ESTRUCTURAL

SEVERO ESTRICTO PURISTA RELACiN ORDEN VOLUMEN (JO) POSICiN eeORELACIN)

DESENrADADO DESINHIBIDO MESTIZO COMBINACI

DIGO

CONTROL PLANO (ZOI COMPOSICI IREGUlACIONI

SINERGIA PAISA.,!E 1401 DISPOSICI (DECISION COMBINACINI

Nuevos DISPOSITIVOS: 8EYOND L1NKS CXTROVERTCD FORItfS

Frlll)tN'Mtodrl ~ P~Oflfl GAUSA, M~

tt'&Yf'C:t<lri~ <... )dl~ pl~". fIfl ~

.. ' . . . . d.....wn.co ertol <m:.forml

222, 1994

585
topografas operativas
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'ol''1'IIICII.a'

Llamamos \lop09rilfia~ operativas' a aquellos dispositivos concebidos como y desde movimientos cstrilt{:gicos de J)lic9lJc en el territorio. Dichos mo fica
vimientos definen pla',lforllJas 'J (o) el/c/aves de naturaleza cuasi gcot'Jr(!esarrollarlo~ como revesas progrilm/lticas (utilizando el trmino 'revesa'

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en su doble acepcin, COmO "corriCllIc o movimiento de flujo y reflujo de-

rivado dp otril ~q,rricnlc principal", pero tambin como "astucia para ac

luar"): magmas o mesetas funciol1<1les Que exacerban su condicin de piel o de corte7a clhtica (dc mcmbrana), ya sea como superficies deslizada<:. y extenrlirlilS (sucios o plataformas dinmicos), ya sea como superficies extruidils (rf'!I(!w!s o encl,lves - localizados). Ln ambos casos se trata de virtuales ><lis<ljcs ll1<1l1i>ulados que remiten a la naturaieza vacatite de 10<:' esp,1Cios libres intersticiales y, en ultimo trmino, <1 1<1 >ropia definicin rle paisaje como tondo, como escenario y como construccin a UII tiempo: paisiljcs, pues, dClltro de otros paisajes. Lands in /illlds. Los ~lJelo~ responden <J una voluntad de solapamiento; tos relieves a una de enclavamiento. Ya sea como mesetas extrudidas relieves o enclaves-, ya sea como bandejas ci7,1l1adilS -$uelos o pl,ltaformas-, dichas topografas conformaran, en cualquier C<lSO, T1UeV<lS geogr'affas sobre el terreno; paisajes minerales en los que los movimientos y los flujos acabarian articulndose bajo o <:.ohre plano en superficies cinceladas desde el suelo.

Geografs construid"s ms Que .:Jt'Qultectul"as.

ACTAR ARQUl r l:.e T UltA, ProyN:IO JI,)r,) ull edlfcoo "ido di: ~mpr~M~. Gr", MMibnr. ?OOO
(toll~ge"

partir de yna tolografia de Jorol

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.586
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topologa
IMGI

Lalopologla es la rama de la matemtica que estudia las propiedades de

Dos figuras son topol6gicamenle equivalentes si una se puede obtener de la

aQucll<1s ligur"s geomtricas generadas bajo continuas transformaciones. otra curvando o estirando su superficie sin cortes ni dobleces. Por ello tal Y como anota Antonio Ju,'cz en su ensayo sobre Le Ricolais- "se tia
l/amado a lalopa/ag/a la geomelrl<l de la hoja de goma, PO!!S sobre e~ 1111 cuadrado es transformable en UIl Circulo, y (lIJa esfera es f'quivalenle a UII cubo, cero no a un 101'0 de revolucin. Las ideas de abierto, cerrado, conectado, /lO conectado, son cen!rales en esta discic/ina." 1:1 lado seductor de la topologla es su defmlcln compleja y su IlJica re~ cursiva, a un tiempo. Es decir, su posible definicin en confilJurdciones variables y movimientos elsticos que se extienden no solamente a las fuerzas que actuan sobre las propias estructuras, sino tambin a la~ conexiones irnpllcit;;s que se producen en y entre stas establecindo~e lIivele~ ellcade nados diversos referidos a patrones genricos y deformables, a UII tiempo. La simulaCin de la evolucin de tales estnlcturas (asocada~ a la propia definicin geomtrica de los procesos dinmicos) es posible mediante 1110~ delizaclones y mapificaciones que reproducen sus hipotticos movimientos ;; p.:trtir de combinaciones numricas o infogrfica~ (e'> decir, representaciones digitales de un cierto nmero de trayectorias) gracias al progreso de la informtica y de las tcnicas del clculo. En ellas cada resultado instantneo (cada confiljuracin COllcretal se mani fiesta, pues, como la simulacin de "otras posibles" combinaciones: una trayectoria seleccionada que contiene, en sI, la codificacin de "otros posibles" movimientos alternativos, probablemente similares pero indeterlninados.

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L"1lon.'

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IFSI

La topol091a estudia las propiedades de los objetos con independencia de su tamal'io o forma; se ocupa de propiedades que no tienen magnitud. Estudia todas las formas concebibles, las formas abstractas y multidimensionales asl como las de la continUidad, el estiramiento o la comprellsill. La geometrla topolgica es temporal, al contrario que la geometra griega. Para esta ultima, cada forma es sombra de una figura matemtica ideal e inmutable. Para la topologJa, por el contrario, los cambios y evolucin de las formas son caractersticas esenciales para su comprensin y clasificacIn. Mientras la geometrfa clsica habla de lados o vrtices, u observa cada elemento de manera aislada, la topo logIa habla de agujeros, y cOflsidera ms importante cmo se conectan los objetos que cmo son.

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l. VMia(iG/1101lOIOg'CIl. 2. 1 3. tra,,~fonrliICtOIlC~lopol~,eas, en BARR, Slcphcn, f"OC""l('IlI5 " Tl>/XJloqy, Nu~v.~ York, Oove, PIblleallon~, 1'11>4. 'l. Su~rpo5lcion de dOJo superlicin Id~r>liCit~ 1 vi~u"h,;.lC'" \k "a"(J~1mlcnlo"101)016'lico

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IAeti6n lapalllgk<l: como SA(a~e el cnaleco Sin s.aca.\e la aomr1CMa,

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topolgica (edad)
(MC!

I"etapa topolgica: Supone los primeras allOs de vida, hasta los Wiltro, cirlco allos. En ella el nirlo comiefll,l a apreci<1l" 1<15 formas y loma COl1cinecia de

las cosas Que le rodean. El conocimiento que liene del esp<lCio se derivel de la
relacin entl'e el entorno y su yo. Es la etapa del desCllbrimilmto del mundo

concreto, su comprensin del espacio ser /,1 del esplcio vivellciado, fomen-

tando una percepcin subjetiva a travs de los sentidos: tocar objetos, oler-

los, chuparlos, moverlos en el suelo, etc.

[tapa proyectiva: A medida que elllino crece, 511 corlOcimiento del erltorno crece tambin.

f. .. )

Poco a poco va comprefl(liendo que los o/;jetos fa-

vorecen ciertas relaciones espaciales. AlIara puede darse cuerrta de que pan un lugar en el esp,lcio y que unos de o/ros.

ocu

se enCllen/ran ,1 ulfa determinildd dis/arrcia

Et'1P,1 ellc/icli<1lUI. El adolescefi/e comienza a ser plenameflle COllsciente de 511 en/amo,

lo cual se refleja en 1,1 cantidad de detalles que aparecen en sus di-

bujos. Ahora deSilrrolla nociones espaciales de escala y posicir que le permiten represenMr 105 elem(mtos en el espacio euclidiano,

o sea,

vinculado

a las

tres direcciones del espacio: derecha-izquierda, <lrrl/;<I-a/;<ljo, delante-e/etrs. Etapa reactiva o (re)topolgica: El adulto, consciente por completo ele la realidad erJ la que Todo

se

desenvuelve, reemprellde, sin adoptar posturas predeter.

minadas, 1m IllIevo y fasci/lilnte periplo de experimentacirr y de busqueda.

lo descrito en la primera etapa adquiere en es/,' ultima su m/n deparllr de SANCH EZ, Ar1a,
"L~

cidida, completa e intencionada vigencia,"

S&II"ISORTflNO PALACIOS), Ci~',1Vdl lo,io 1 M"stCl1k Ni~OS (." el Ml'wo de 1,]5 C""IC'']', Vail11<;,a, 1'lIJ8.
("'M.lfra~l~ a

Imporlalle>a del eOllo.c""'elllO", "" E/lIOmO, So

le 1 "HJbl;)mM df! 1,1 f!S/JllIr.1 df! lo pecuf!,lo. Si ,11 mu"do 1'1',11, ese II/(j.l' pe'lS,1do y disella
do por !Jeme de t,lm.:r,10 l1I,lyor, le h; correspond"do 51emprr un r5pacio a su mrdida,

e"jl rs rn/onces el espado qlJe debe albergar a la gente de peque;lds dimensiones? Ese eS(J;)cio, sin duda, debe Sf!!" 1m lug.l!" es/imul,lntf!, tlX<1blf!, respl.,1ble, p,1J",l pf!rso,l.1Jes
qllemir,lIl con !J.:rn.:r5 de ver den/e ochen/.l y cinco een/'lIle/ros del $11('10 Y ('yo radiO df! accin
t~t:til

no supera el mtlrO quince de altura. La primeril slmul,lcidn de esta

experif!lIci,l p.lra nosol,'oS, los de est.l/ur;) collscien/f!, qulz,1.Sl"a el l"qulv.llellte.1 descw /;rir U'1 esp,lciO eJe evellllas. Asr, rl e5p.leio QrJe se p/,1!1tra ,11"1'.1'1(;) de la idea de un mWld(J inlantil c(Jn n1mtl"i;)les, pue/1;)s, ventiJn;)S y objelCls creados pllr,l la f!S/.1/1Jra pequeilJ de sus principales usuarios. El "f!SI(J del espacio debe cOl"respondf!r al Inalcanzable

rmmdo de 51'S cvid.:rdorrs." (Eduar(/Q ARROVO)

588
torn(e)odos (O twisters)
... "0",,:1".
" !,....,'

IMG I Estruc\llras verticales producidas por sucesivos giros arremolinados. Trayectorias dinamicas de rot.:lcin di/erenci", torncJdos con 1110vl mientes complejos dc inflexin y vilrici6n. Mallas de geomelrfa variable
e irregular en altura. '\

l. lorn~oJo llolow,aha; PI,, OECGlNCElll, en TI", P'Clu,rsqUf'S GuIri S~I Sl()(k Piloto) 3, 1'1'18 2. loyo 110. M<'l!ldl''';,, S~",ld' IJJpllnl. 2000. 3. Cco'( 6ALMOND IO.~ A,up), ACTAR AR QUI lEC' URA, larre de ldeco"'''''ICIf(;''''.... t'" ,-/ u'a Uc.' ,,, H"'/lf.J, Baf'(clol1.l., 2(lOI .

.589

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.590
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1. Utilizamos el trmino cinematogrfico 'triler' para referirnos a un procel>O de sintesis operativa: triler, pues, no como un resumen lineal del filnl intencio (una evocacin), sino como accin -Informacin comprimida rl<[(.Ia, manipulada y no-lineal -destinada a reint.erpretarlo y transmitirlo a la vel-. En efecto, un triler seria una representacin sesgada del film. Un mapa mental de la accIn, COllfor(l1ada por situaciones clave en~ela ladas que permiten condensar el todo sin reproducirlo linealmente, sino creando una sintel>is no-lineal del argumento global: un documento aut nomo y relacionado, a un tiempo. Favoreciendo unn com)ilnci6n intencio fiad,. de las partes, de elementos fragmentados, a veces discontinuos (pero no distantes), con un grado de aslndeton suficiente para lograr un objetivo
final: el reconocimiento de un escenario global desde un escenario singu lar. Podemos hablar tambin de ciertos dispositivos triler. Dichos trilers se convierten, entonces, en mapas intencionados de accin referidos a otros mapas <Selecciullados} de la propia ciudad y del entorno global. Son epi tomes de la globalidad. Trilers y t,.ansfers a un tiempo.

! MGJ

2. Tarnui~n trdllSUrte multiple y rapido de mecanismos, energlas e illfOrmaciones. Mecanismo de enlace. lanque de ideas. 1HJNK TANK .

transfers
... "" Id',",' 'h... ",,' I

MG 1

1. Ver 'epltorlle' y 'trilers'.

Dispositivos de transferencia multiescalar.

lO,,,,,, "f~""".~I'.
"'Jolrt,

<I,'o' 'II"JO<',.,O<...

'!'''''''''''I.''1'. 'IO(ll>f,

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"'.l&'jil'\.

rMGl

2. En su texto "LdS puertas de la ciudad" (Quaderns 213, 1996), Rem

Koolhaas se preguntaba: n Por que no concebir deS!<1Came"IOS urbatlOS mas l/M de la ciudad ~f1 sus an'lS de cruce) que simplemente absorban los fll/jOS, los ellgl/lliltlj los transfieran? Las autopistas podrlan desem bocal' al/! convertidas en p<i,.quings enlazados con trenes, lt"anv(,1S, auto bllses o cua/(/lIier fnedio slperviviente de lie/llpos colectivos." Los trdllsfers -o /rallsferid- 1>on prouestas programaticamente mixtas destinadas a abordar la formalizacin de los grandes nudos illtercambindo reS metropolitanos. Se trata, en efecto, de "nodos cojln" (concentrddores e impulsores a un tiempo) destacados ell aquellos lugares de mxima con celltraciro infraestructural, y que entrelazan mOVilidad, flujo, intercambio e illform.tci6n. Son nudos, pues, diseados para aprovechdr las posibilidades "" de cruce producidas (explicita y metafricamente) en el mnrco de los actua les entramados infrilestrtlcturales hoy estratgicamente reamortizables (com binando accesos rrrultilicddos con una densidad de bajo precio). Lugal'es, pues, de absorcin convertidos en eficaces sucedneas - hlbridos de la clu !dad; lllul<tciolles pnrallruanas cuasi espontneas desarrolladas como con dens.1dores y aCOl.lles de trdmas funcionales pr09ramaticam~nt~ mixtas. Lo

:'

1"tr..ellrU(turas ~
mecanismos de '''terl:ambio.OMA, rransftrlum. Moordrl'chl,l'1'1?
(/raqmpn!nJ

ops -bllctes, lazos y enlaces a la vez- capaces de sintetizar In movilidad, la mlllal)ilidad, la sl,perpo~icin y la mi~icidad de! viajero contemporneo.

~591
transfusiones. transgresiones y travestismos
-+ ',"00'1'1,""""'0",
c.r""",,~'

IMGl

La confianza

contcmpor~ne:

en una posible mutacin -o hibridacill-

........,."...,d' 'o"'b;~.d

',o;.."",on', ',,"0".
'1
".,,'.w'~n', ""1n'

Pi"'ro"", '''''~ .,,10',

'Illblldo',

del objeto arquitectnico en nuevas estructuras de acople, mezcla o disolucin resulta bsica para entender b~el1a parte de las actuales investiga-

ciones en torno a la propia "naturaleza" del proyecto.

Hoy se trata, en efecto, de trabajar con cedlgos no predeterrninado~ para generar IlUevos ~lemplares, nuevas disposiciones y nuevas respuestas locates, fusionando, contingente y ponderadamente, Informaciolle~ y cdiy()~ ,(lIamense stos arquitectura, infraestructuras y paisaje: 1Il!f1o~, vacios, en-

laces) en nuevos especlmenes.

se puede adoptar; aSI,.uni.l actitud de la capacidad reactiva -operativa

Sl",~ HEILMANN,
LINUA, tilP<JIO~,

lartificial por sinttica, a su vez, Es decir, la toma de conciencia de la actual y generalizada convivencia con Colonla:Knemallll,1997,. . d .. l' 1 'd d . . 61 situaciones e tenslon, mezc a, sunu tanel a y lflirlrlOllll propia no s o "r'~', ;AM(RON, del tejido social y cultural sino del tejido urUdllO en el que se enmarca el
rr", "111M .': Jllrlfl",rn O?ly. 1'1'11

~~q'::~:J,r~,~ot:~~~,

19acin cientifica como en los propios medios de comunicacin, Irallsmj~jII y procesamiento de la InformaCin (recurdense lo~ cilJorg) rnutanles de Predator o I ermindror o las propias mutaciones tdcticds que se producen constantemente en la mayor/a de los actuales videojueyosl. As! pues, se aludirla a esa condicin progresivamente sinttica, por artifiIcial , de la arquitectura contemporl1t~a ante una rt'alidad definitivamente

medio 110 muy qlJe caracteriza ulIa Iposible asuncin de lo transgentico, apreciable tanto en la actual investi-

fle~ible frente al

e IIlteractlva-

~Iejada

proyecto actual.

* transparencia
-+ """"0' 'oolonl'>"""
IJMI

El espacio que pertenece a la perspectiva cnica demanda una visin erarquizante; espacio flcillflt'Jlte forlllulable, ell\Jllciable, predecible. est claro, pues, que e~ta geometrla se ~a a lIe~ar mal con una arquitectura que describe la transparencia, la ausencia, el no aparecer, el de'arse ocultar o brillar en la noche, el enY<Ular la medida y las refere'lcias, el ocultarse.
"La pel'apcin cOl1Vencion.11 empuja .1 pe ..clbir los l11<11e"iales de 1.1 ?lrQultl'C/fll'll y

1" propiJ .1Iql'itl'ct,,-.1 como supl'dicjes y volllmelles b.l11,ldos

proyeccjol1Cs eXlcriores: rayos dc luz. Pr:ro
qu~

ilumi,1<1dos

por

p,)sa cuando es.l proyeccin no proviene

-5010- del eXlef'iol', sino

;1cl i!l/criOl? CuJ11do 105 materia/cs qur se ulillzml p.1ra crear 10rm.15 y volumelrl<15 dran pa5.11' 1.1

iuz y se compol'l.l11 como reflectores, como i/'f,ldiadores, como proyectores

mat~ric.l dej.1

dc ellcrgi.l nlerlor? CuJlldo la cual/dJd tr,1nsparente ?"

,tul SOLA MORALES, I<J"~'" "Ar(h,ICl:IU'C dc> "''''''C''~LI'' CdSil U'aple, rlo,la~ IIlLlmcoo;, Fran~,ll, 1'1'11. rC 11J.<Jul,"'!'!., f>a,,~. Ell. CClnre G. PornpidoLl, lOOO)

pJSO J otr<lll1<1s illlnMer/<1I y ev,lfleSCtllte, por

LACA IONI:.IJASSAl,

GU I HEUX, Ala,,,,

Arel"'''''''

.592
transversalldad
-+

,.u"",.",,,,,,,,'
.'Po", '.ta,
'~.'I",<o

I MG I

Ante el habitual predominio de

lUl;

accin meramente o rcplicantc (por

ill!

"","l'" ' "

'O_tlr',

toalimclltadil, por cndgCl1 'J <lulis\J) emerge hoy una I1UCV<I <1ccill pro

'Ol"'~' '~ICGI."..rio,

p'.'" 'r"""~" ".",. _"""""',1""" "."?,"I" '".O'

,,~,>t

'o"""mbl.W

positivil ms intcrcsadil en establecer unil accin sincstticil (por precisa mente sincrgl'itica, es decir, relaciollal) con el propio enlomo culturill, creativo,
t~cnico

'J cicntilico, contemporneo.

Una accin crtica, interesada no s610 en describir sucesos sino en,bor dar (explicar, comprender y filVOrl'Ccr) procesos; en rcsanallcii'l con un mar co globJI ell l11utacirl. Ello tiene que ver con un cilmbio emergente en la mirada disciplinar, ya no ~nsimismo1d.:l sino d~cididllmcnt~ Intcr<1ctiViI.! RANSVI:RSAL. Una mlr<1 da abierta dc~linada a propiciar, mtJ~ que la Jplicacin redescriptivJ de modelos o metodologias, el cruce entre eKperienciils e investigilciones, di versas y heterogl!n~.:ls. Esta dillmica de cruce de trallsversalidad el1tfe disciplinas plr.;les re mite a la propia naturaleza reactivo1 de la arquitectura contempornea, no taMO COlllO Ullo) condicill resistel1te <distanciada o cuestiol1adorJJ sino co mo una condicin recodifiCildoril por dc(slcodificadoril. Es decir, desmonta dora de inercias de vi~jos cdigos preestablecidos (descodificad oral pe ro tarllbiltraductora de fenmenos dc lluevas codificaciollcS emergentes y globales <decodificildorilJ. Una accin pues, tambin aqlli, transversal: capaz de establecer vinclllos entrc las cosas y las expcricncias a fin de relacionarlas y operativi z;)rIOlS: reinstrumcntOlliZOlrlas, en sumil .

trayectoria
-+ ," ,r,,, 'o . . ,.
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"''''ota''~II",,',

(MGI

LInca, rccorrido o geomctria descrita Cll el espacio por uno o vOlrios pun tos en movimiento 11 Denota, en el sentido de direccionalidad: rumbo o accin azarosa, virtualmente catica 11 Lgica diagrall1tica sinttica de unil disposicin espacial compleja, de definicin dinmica y no lineal.

.""ot, ...lra<:l.l'

''1<0''''1''.'.
m....1> el<
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1'<0109'" '1'"

b.'" '.'

Tra,ectorlas de flujo. Vlsualllacl6n.

Jost MORALeS, SBraGILCS. JUBO C.ON7 r7. rMr.O. NijM
(AI~,,").

1996

.593

traycctol"ia

\,11
1
parablica

Ulrllctural

frlclal

I
edl'"''''.

r
dlagramlltlta

l. M"'lulnJ5 dt l~nlJonitnlos de prO)'l'(IIl~. en CAMPBfLl, Job". Lo. Sf'O,,,,r1.1 e,,,,,. MIJIlr/i,'I, MJlI6u' ""l"il"', 19'1J 2. En" RU 17 GELI. FFF. Fucqm; ''''''''''''1,'5 FI9ucre5 SI Ferr.1IO. F,<ue'e5 (Giro",,), 1'191:!. 3. BOlLlGER&MABI LlA RO, Ora<nlll Kh,l" Momana ru,,, de Po,! f\Vcnlura, SJlou I1J",,')O"a), 1,'" BAU 01/, I'I'J'I 4. El"" MIIlAlLES, BCMlIeltJ TAGLlABUE, Re/l,tb,ltt,lLlOII 0.-111U" <,,<Jo <1<' S,ml" 'u'Lciu,"". I 'l'J'l 5. 10)0"'11105 de ""'.'''''1,'''(0 b'ul'''''<I''O, c" MANOElBROT, BCrlull, Ll1> ulJ,'W5 'r,I</,l/....,. l:I"'oelo"d; II/:.quel" 1'187. 6. W,lIcm Jilll NI:U I E LlNGS, V",!!,.I/II" c~ulu'.u. Pruy.'do 11011,""100/, (;""te ll:ltIY'LJ), l<'lb.

.594
tremas
lUlO) "n.m. Muchas trayectorias fractales presentan entramados que se cons truyen paniendo ck un espacio euclldeo y eliminando una coleccin de con

juntos abiertos qVE' llamo tremas."

I MANDEL8JlOT, Btno,t, 10$ OOJf'IO$ I'JCIJ!ft, SdrulooOol "nq"':h, 19811

.trenzados

"'V"U_' "'''-oM. '_ ... '*, _-n' ,,_ "'9-"''''

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IMlOl La ~lructura multlfactlca de la ciudad contemporanea alude a un ~I~te ma evolutivo desarrollado mediante la eficaz combinacin de redes, luga res y elltre-Iugares referido!> a sucesivos -y fluctuantes-- contratos con ~l meuiu. E!>tu!> pueuen 1011l:ef1trdr!>e en t'!>troctura~ mallatlas fle~jbl~ capaces de entrelazar secuencias diversas positivo-negativo, vacro-lIeno, ocupado-preservado wsceptibles de favorecer la diversidad, el contraste y la identidad a travh del papel prioritario otorgado a los propios elementos {elacionales. La nueva ciudad-territorio podria ser concebida, entonces, co 100 una estnn:lurd IIO-lult'dlmente pautada de acontecimientos heterogneos relacionados por eficaces redes infraeslruclUrales destinadas a propIciar el Intercambio, la illterreldci6n y la mi~icidad, pero tambin una mayor indeterminacin en la forma filldl generada. La distribucin de los multiples desarrollos locales que salpican el territorio global podrla ajustarse, as!, a ritmos de cOllexlones-separadofle::. garantizables esencialmente por dichas redes articulatorias. Reconvertir muchas de las actuales telararlas viarias -absurdas y antifuncionales- en nuevas mallas estratgicas resulta, entollces, un objetivo prioritariO. Tramas de de~rrollo y combinatoriedad destinadas a elll.tldr estructuras simultaneas de SIstemas y subsistemas; ncleos histricos y nuevos subcentros focalizadores, crecimientos aureolar~ y espacios expectant~ de reciclaje: zonas de colonizadon suave, espacios naturale!> o lluevas paisajes operatiVOS, conceb,dos, aSl, como canales de conuin entre desarrollos diversos. Propiciando conjuntos heterogneos y mallados a la vez. Trenzados urbano~ -de,",efles urbaines, como encajes, brocados o blondas flexibles- Imbricados y Singularizados; diversos y articulados.

MYNlJV. O'~!lr..,...lultC,6<I y !klorfflM;/()II!k Vf'locJd.l!kJ v'..rl.... !'1l "Vi ,Ir " lo 1"'9" d~ IJI ,'''lnpl~l,l'', Q"..dfm016,lQ'l

595 trincheras

tri" heras
.... bar>tllo.' ""'10"
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""",~,,,<,,'. "'Pl';,~f '$

[MG]

'a.."'. '".",..,

'D. ,.'1$

Desmonte o corte en el suelo con taludes a ambos lados 1/ Excavacin tacica 1/ Construccin en neyalivo /1 Surco profundo para uso multifuncional.

1. SuelOHrlncherllS durante la ~uerra del ~ollo. Kuwalt, en GIIUSA. Manuel. I/O~5In9, ll.vcelona: lIeTIIR, lqqS. 2.IIMP (ARTr NGOMrN ISPIISTRMIA). M~qoo 1t1"l/1,t(J!69/co. 7on7ama~ 3. NJI RIC.NJIRIC. E~ro",'n J. Den llo-.:h. )lN) 4. OALLAS O1ACOMIDIS HARITOS NIK001MOS-PAPANDREOU, Inr~r'~rlCi6" 1"/1.1"'511,,,, Mevr1n ($uil.l,l 5. CMlos FERRATER. G/m n.llio. aarc~lona, lqq/> />. JAKOa&McFARLANE, P'OyIO Pl!l1l~. 997 7. J05eP Llutr; MATEO (MAP Arq"'lecl~), Rem~I.lClJn j,,/700 Vm(el!n~. Parir;. '1'l3. 8. Ben VAN BERKEL, (,lrohne BOS (UN Slud,o), Viii,] Wrlb""k, Arnc,sloorl (P,1t5CS B,lIOS), 1'l'l4 (Folo9rafta Jord, ScntadOl.

.596
.troplsmo (activo)
IMel Se trata ahora de plant~ar ~I polt:ncial propositlvo de la movilidad 'J del mtercambio relaciOlldndolo con una nueva comprensin de la Idea de lugar -un lugar articulado- 3si como con un nuevo utillaje proYt'cwal y conceptual- hoy t'mI"rgt'me. Recuperar una cierta pICa optirm)ta -ivnbiciosa- de lo global implie.lda en Jos profundos cambios de escala 'J

estructuras propios de las nuevas formas metropolitanas; favoreciend~na accin positiva 'J al ml~mo tiempo c"Illca, atenta a aquellos conflictos, tensiones 'J deficlts gt'nerdd05 por el propio fenmeno abordado. Se trolla, t'!llances, de repensar la propia nocin de tropismo, mas como un
factOr objetivo qut' como un tpico deslumbrador. Potenciar, en este mar-

co -tal y corno ya se ha ,lnticipado la idea de lugar no corno fragmento evocador de un lodo cohesivo, sino como acontecimiento t'specifico, autnomo y t'nlazado rll'nlro de un abanico un p<1fchwerk- t'stralgico y heterolJl'neo de C<,tr,1tos, <,ituaciones y bellezas polenciales. Luyares encadenados o Iren7o'lrlo<" il partir de esa progresiva capacidad de desplazamiento que perll1ite, en un mismo lapso de tiempo, tlo ~olo /legar cada vez mas If'ju~ sillo lIeg,lr cada vez.1 mjs sillos (la mejora en la velocidarl de 10SlrallSporles 1\0 <;1' tr,lduclrla s610 en un descenso del tiempo emplpado en lo~ de~plaLMniento<, sll10 cn la facilidad de aCCeSo a e,>pacios situados a mayore~ di<,t,lnciasl. La vida urbana parl'cl' mc1rcada, pues, por un doble Iropi"II1O (metropolitano por Ull lado, dom<;tico por otro) que tiende a de~pOldr de sus antiguas funcione.. y valores a algunos de 105 espacios Intennt'dio5 entre los lugares colectivos de I~ "rnt'tropolidad" y los privados de la vivienda. Tal y COII\O aryumenlari.l Fran~ois Asher, "la h,storia ck Id epoca conlempor,mea f'5, de "f'cho, l.llllbiclI fa de la movilid,ld urbana Desde los origeMs df' la humanidad, ef crecimiento urbano y las lf'uiC.1S df' comunicaclo" e intercdmbio <;;('mprc han ido a la pdr. [s una movilidad qllt' 110 se reduct! ullicamf'flIe ,11 desplazamiento en el eSPdclo. Es IIn proceso conti11110, f'f/Ipezanrlo por la<; r<;tructuras de la econemla y aCdbd"do por liJ~ re-

lacio,1f'S ~ocidles." Se trata de entender, pucs, lil movilidad como un potencial. Un requi~ito relacionado con la progresiva libertad de relacin y opcin implicita en todo de~,lrrollo SOCiill, y traducida, en ultimo t~rmino, por una mayor capacidad dI' comunicacIn, de intercmbio y de acceso ell urJa ciudad, "lugar de 1t'9<1rC~" sinqulres y entrelazadoS a la vez .

turismo
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La arquitectura, a dilerenciil de otras eKpreslones artl~tca~ (como la escultura o Id pinturil) es dil"ilmcnle transportable. Sin embaryo, grandp~ obras de la arqllllf'ctura han sido desmontadas y trasladada.. a museos con el fm de e!>tudiarla.. y mO<,lrarlas (como, parcialmente, el Partelln de Atenas, ciertas igl{'<;ia.. romanicas... l. Ante esta imposibilidad, los parques tematicos qut emple1an a desarrollarse en nue..tro pal!>, que simulan entorno!> culturales complcto~ (incluyendo arquitKtura, folclort', costumbres, alimentacin ... ) son una mucstra de esta voluntad de conocer cultura<;

sin trasladarnos fsicamente a su lugar de origen, Esta nueva actitud ha ce, si cabe, mas valios<1 1<1 posesin en Un.".! ciudad de elementos orlgln<':lles Que poder mostrar il1 si/u, alli donde fuerOl1 construidos, y crear prtir dc ellos circuitos turistico culturales, El turismo es la principal actividad econmica de nuestro pals y el turismo culturl es uno de los fenmenos dilerel1ciadores ante la extensa y similar oferla que pueden proponer dis tintos desllno~'ursticos. Por ello, si una ciudad posee elementos arqui tectnicos y culturales, stos deberlan ser puestos en valor con el fin de potellclar un flujo de visitantes y, por lo tanto, un flujo econmico. lMG! Ver 'extranjerfa' y 'Iorasterla', El mayor inters del fenmeno turlslico radica precisamente en la exacer bada manifestacin de un proceso presente, de uno u otro modo, en la ma yorla de territorios y escenarios contemporlleos Hlslcos y virtuales): la constante simultaneidad de elementos extral;os forastel'OS en mbitos de acogida ajenos, Visitantes (utilizando un trmino no slo aplicable a Individuos "en trnsito" sino a obJelos, Imgenes, SIgilOS, mensajes o fabricaciones "desplazados") dispuestos sobre un espacio anfitrin. En esa particular relacin entre visitante y anfitrin, pero tambin entre cxtra'lamlento y localizacin, el1tl'e intervencin y conservacin, entre colonizacin y paisaje, radica la clave de un proceso generalmente menospreciado pero de clara dimensin contemporanea. Hoy podemos hablar de un turismo flsico y un turismo -o voyeurismovirtual. El turismo del mariana combinar ambas experiencias,

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~599
... ubliculdod
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De Ubicuidad y Oblicuo. Necesidad de expandir en todas las capas sociales prOrllOtoras de fenmenos ,:rQuitectnicos el concepto de lamucrte del plano horizont;;J1 como unico C;;Jp;;JZ de soportar activid;;Jdes y evoluciones. En 1954, Paul Vlrilio visita los bnkers de defensCl de la costa atlntica francesa Qve, despvs de haber sido sepvlt,:dos por los movimientos de las dunas comi~'\.zan a emerger de nuevo en Ii! arena. AIIf experimenta la ensacln de recorrer su interior evolucionando sobre sus suelos Inclinados, aparelltemente Infinitos. En 19b5, Vlrilio formv la: "Estoy COl1vcnci

..

do de que en el futuro el elemento arquitectnico dominante 110 sera la fa chada, ni siquiera la cubierta, como parecen Indicar algunas Investigaciones recientes sobre estructuras tridimensionales, colgantes o neumticas, si no el nivel, el suelo," En 1992, DMA define claramente la precisin de las palabras de Virilio con su proyecto para la Biblioteca del Campus de Jussiev
en Parls. El suelo se liberO! de sv Implacble condicin horizontal multi pllcando sus condiciones de plano activo y trastocando hasta la misma lec tura y representacin del espacio con la abolicin del concepto clsico de planta y la evidenciacin de lo superfluo de las fachadas como elementos conformadores de verticalidad, A partir de esta evolucin descrita en dos lineas empezamos a apreciar la ubicuidad de estas solvciolles que se pro digan constituyendo el orden urbano oblicuo que, en principio, deberla leerse como la superacin del sistema vertical (verticalidad de muro, de frontera, de apilamiento, de jerarqula, de falta de igualitarismo). Probablemente, en una evoluci6n dictada por la lgica, la superacin de la horizontalidad no debe llevar exclusivamente a una reformulaci6n del suelo sino a una reordenacin integral de las supei'ficies-barrera en todas sus direcciones, di solviendo de forma literal las discontinuidades o las inflexiones, De este modo, el lenguaje y lectura de la arquitectura abolirn palabras como planta, alzado y seccin sustituyndolas por palabras como capaetiva, mem-

branaisJante o cortegrama, que lgicamente podrn ser utilizadas de modo indistinto.

* umb al (ORA)
[ca)

Ver 'intermedios, lugares'.

"Parte inferior o escaln, \jeneralOlel1te de piedra y contrapuesto ai dintel en fa puerta o entrildil de una CilSill/ Mildero que se atraviesa e" lo alto de un varlO para sostener el muro Que hay encima. Valor a partir del cual comienzan a ser perceptibles los efectos de un agente fisieo. El timo de 'uOlbrill' es liminilrc derivado de limen, o lal vez en diversas acepciones del adjetivo liminilris, "perteneciente al umbral". Sleiger ha determinado una derivacin
lon~tica

desde limili1ris: "perteneciente al li-

mite", Lumdilr, /u/llcndJ ilcaban adecundose.:ll significado de umbral e identificndose con ella con un proceso semejante a /umOr.:ll: una deforlllaci6n por contagio e influJo de lumen, que en castellano mUguo era lumbre, luz. La '1' Inicial se pierde al nombrarl.:l en conjunto con el artculo, Se Ice inOlediilt.:lmente como l.:Is ideas de limilc y luz estn estrech.:lmenle \luidas en esta poli abra. Su traduccin fisica como un clemento de piedra que sellala precisa-

11600
~nt~

un limite enlrt eleSllilclo privildo y lo JlubliCO, "luna lodas las cOrld,cionf's

no hs,c;Is qUI' le trdllsuutr la palabra. Umb'i11 es borde dt IUl, banda donde 1" IUl umbla o se illJSenla. b UII lun;lt y como 1011 se Stl'lala en Su significado, pero no un bardl! con\lruido, slo USlUlJ,ldo. Es una se1 de cambio dt cond'Clones quf' i1pt"(lvl!cha ...1hombre Poi'" delimitar espacios. El umbral partee prev,o illa cond, cin de hab.ti6r.

-+,-'
~

-. ,- .
,

uno es muchos
IMG) Uno ya no es slo singular como indiYidualidad autista y t<;ential sino singular como indiyldualldad plural, mas compleja y tliversificada.
Uno es unO y muchos,) la

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vez.

MVROV, Ml'fp!IVm.l u,b.I'IJEu'OIJ,IIl Z Cp m iclol. (k,1 1'J':l1

.... ..... -"

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uppercut
tMG) Directo iI la yugular. Sin ambaJes ni vacilaciorJt">. Lgica directa por expeditiva. Decisin mlcial y resultado final. Accin, ~orpreS.l y paradoja.

~601
urbanoterritorial
IMGI Ver'ruburuia'.

urbs I orbs
....'.",." . "<><.~'.
',no <,",1,10',
'0(l.1V9~".

IJMI

'WtllOlo'

La~ IJresl'l)cia~, n~aljdades, ,on m,b importante, que los tiempos; la urhanitacin de! mUlldo y sus implicaciollt's, el que "urbs" devenga "ol'bs" implica que nO~femos qued<tdo sin "afuera", y esto provoca que nos sin~ tamos pr)(irnos a otras culturas y sus espacios, pero tambin a sus catstrofes y efectos.

USO rSI

(usar)
Ver 'actividad', 'proyrama' y 'illlercll:cin'.

t~mpo\ ~

Di<lrib"cln d~ !ulbol

~QnI.\""QS ~n

1" play" de II),)nCnl,l,

en El P,1I5 St'''''''''''

.... ~."","d". ,..tI"'ll",.'

.*.

utopa
I rs I Ver 'heterotopias',
Iel Cuando la dSI,ulcia e"tre "tUI)'" y """,,1,..1, ti"t;",ci" 'luol(ll11ttrlCiI p" tipmpos tlp Julio Verne, y metrkJ el1 tiempos del GU\l\lenllelm de BlIbilo, !lepcmJe !le Id ViSI/IJl, la Representaci6n y la Medida, entonces las M.1quinas de Realidad Virtual, cuerpo y qafas (aparalOs VRl son la arQultpClura Que construye slIel\os. ILd ilrllll,tellur<l es e~d Ili.lldfo...,,, que mnile Vi'>llilIi7ar, VIVir y sentir aquellos sue~os. SlIe'tos como los de Wirn Wenders e'l Ulllillhe end of lhe world, y loS tuy()~. (~~I' RUl1 ~H

I MGI

No es utopa. Es anticipacin. Exploracin y

7arla" (por anticipada).

previ~ioll.

Realiddd "avan-

~603
*
... ', ..",' ...1.00.. '"

vaclo
lel

"A v/'C.,

prp~lJmn

al decir filie ,rPO h"ber ,do la pnmerll personil qlle hilbl de _va~Sfll

1,9"'" loo,,",,',

'!.,..,.;" ,.~ ..'. -"90'

'hO"ldr<", 'hml..

clo urbano_ como IIn problema de la e/l/dar! aetllal , ... J. t!J

que Sf,li.a e)(lemllr/o porque 'WICIO' es po de
1'.'pdCI(}).

una ttrmlnologla
I'ue

c;~

laull/m" pillllbril

dj~flonible pra

ti

NueslrilS ciudade)

hilll

creCido)' ocupado tOlfo auuel/o qlie era

~'ul!forrble

ocu-

par: lo que qU/ld\tS, pues, lo mAs (,onflictivo. Si 110 l/e'Plnos OCUpiU pSI/' tipo df'
Jr..as re,itl"ales Cm) las "pica) pie?..) (/~ m;mllal, m,ll por su elltrJrtlO, lo que rfebemos
I1Hc~r

mp"OI fooaclill, o adap-

tiJdiJ) !Jara salir del/JiJSD ell )/WaciDl1e~ partlculmnente cid/elles /lvr ~II to;vgrilfiJ,
es invelllilr
IlIgilr~s l1uevo~

y 11505

nlJ~v(lS.

ms que Mentar/os, recogerlos."

lORU. (duard, "(1 _a(lo urbano", fn
Qu~de,"J

lB), 1989)

L~IS AS!N,lblla,
l~'n.

Carme PINOS, P"5artl.. (ltalO"..I,

Pet'" IAlkanlel,
1'1'1'1 (Flltogratla' Jordi 6ernadOl

Jo~

MORALES,

Ju,," CONZALEl,
FcliPl! PALOMINO,
COIICUf)Q ARe

OVES r, Te~alllnica <Grecia), <'11>.

604
* vaco habl(ll)tado
I MG I Dlll mismo modo que la citlllad no es ya un conjunto de elementos armnicamente agruJiJ(!OS Y eollesivus
~irlu tJlltl

eslw;tl!ra dI! lIt'nos -densida-

des- y vacos -lU~el1cias-, la vivienda deja de ser un conjunto de habitilCiollC5 millUcio<,amcnle distribuidas para convertirse en Wl "espacio destinado iJ la habilitilr.in". Un cspilcio para habi(liltar. Un espacio definido desde una periferit(un-

ciMal y 1ll,1rlilcstildo como un vacio por conquistar. Lil construccin y los equipamientos, en gruesos servidores, forrnall as el cuadro mlls estable: el resto pllenc, eventualmente, deslizarse al mbito de
lo lemporal, lo mvil y lo polivalcrlle.

le 1

"Tril~lildllr /a leC/lir" dUIn!! f

'115

ewl.1C/o Interior de /,1 vlviend,l pemllte operar en

511

II/mte', en elllerme/ro, e/l

iJ 1111

peri{er<l, ,lgrupando los e/ememos servidOres

c(l(lr!li~firr.

e/l IlImo

V<lc:i0llllrll habill/r, pl/r

SW'JIr<l" mellOilflerilS 'Jruesas, o {,lclldas con servicios qlle operan como filtros. Son yrdmies l"lIlIdeIlMdore.' capm:e\ de lbergl I~(ll vriarlo~ e, Incluso, gracias a la labiqufr lIIovil, IUldt'mns whdividlr f>rl ddt'rt'rltf>~ lIenodoi de acllvid,ld el gran vac<o i"lerior,

Si

co,,~f'lJimo.\ el

e,pllcio lIi/bililhlp como vilclo, nos permire incorporar la nocin

de /elllJorillidar/, de TRAN.'i IIORI f IMI)

,Si 1<l5I1<1r/,s fijas, pemlillJen/e\ <e agrO"'!!1 el1 '!l/cleos de serVICIOS y las partes cam uldbl""1: i11u,lfI 5!f! dlvl.llfJf!e, ngida< y r:on c:riti'fio~ de temporalidad, los C,lmbios que slllra la u/lidad {amiliar a lo largo df>1 !lf>mpo if>r,111 rl'sot'ltos sin prollm(/.15 y
COStoSd,

/r,lIIslormaf)lIr,.
rfp

E" liJ ddullci/, de 1<1 viviellda hemos

fijar y agmpar c:laramefllP lo qoe es pel'mile~

/lellle y lo (/lle es elmlero, lo (1If> e.' liio y lo (u/"

sl/(ct'p/ihl/" df> (f>r CI1l"III,lrlO

lo

IARANGURCN, Maria Jo~: (,ONZAl r7 (,111 \ rGOS, J<:>~, "HabllM 1<1 caia",lndIO. ~'1<J)

OMA, \llviMdM, rukuoka (Jnpnl, <<JI

'~605
vacos y llenos
-t .',
~'''.( '.'Po<;~, h~lald... ')""'0'. 'larl<I

".".'.."". , ldo' ."ll"'1'd''''''''.

I Me; 1 El

espacio urbanotcrritoriat contcmporanco configura una estructura den

o",n' 'Io"d I ".,', "Odol').

I "JIM"."""""", ~,' ' ......'M."' ', ...."""....'. ",V,"',

.,,,.'Q'.

'j'

ditrlca de desarrollos intermitentes y sincopados que lavorecen f!1 protagonismo de los espacios de omisin: .::\usellCias de lo COI15tl"uloo, espacios abiertos O incisiones visuales; terrenos residuales, espacios de borde o grandes reservas de omlsi6n, que operan "en negativo"; vaclos, plles, susceptibles de prOPicia~n tratamiento -y una instrumentalizaclol1 del paisaje mas singular, flexible y eficaz. La creciente expansi6n de las cOllUr"banlzaciones mundiales conduce, en efecto, a la formacin de 5ubcentros perifel"icos dispersos en un movimiento policntrico que favorece procesos acelerados de fraetalizacin que no afectan ya slo al propiO Ifmite del paisaje urbano sino tambin a muchas de las

.. 0..

. . ....
~

. _" .'.'

subestructuras que ste acoge. stas presentan superficies '.lacias cuyos bordes crecen ms rapidamente que la propia superficie. Son, pues, estructuras rizomticas caracterizadas por un crecimiento discontinuo pero, y sobre todo, por una intercadencia de secuencias vaclo-lIeno: ,Si en la ciudad tradicional el crecimiento cOnllJaeto, coherente y monOclmtrico darra lugar a la predominancia del lleno sobre el fondo, en la multi ciudad fractal, a pesar de su desarrollo aparentemente catico, pueden, en cambio, concebirse ms fcilmente estructuras "recursivas", ba~add~ en entramados entre '.lacio y lleno capaces de acoplar, interconectimdolos (como en virtuales campo~ de pl~el~ Imbricado~) e~p"cio~ de de~arrollo -lJresencias- y espacios (operativo~) de reserva -aust'r1cias-. Se trata entonces de proyectar el vacio, su forma y su disposicin. No tanto como on acontecimiento re~jdual ablado t'~celJCiollal sillo C0ll10 si~tema 01Jt'ratlvo asociado a la prOlJia Cdnalizacin lIe los flllOS. Si lIurdllte drlO~ el trabajo de la arquitectura se ha concentrado en el lleno -lo edilicio, lo edificado-, hoy arr1bo~ trlllillO~ deben y plJelieJl cO!llbillar~ drtiClilmidlllt'Jlle Esto~ contratos entre luyare~ pueden drtlcularse, en efecto, en sucesivas seriaciones positivo-negativo, vacio-lieno, que -bien diseiladas, a todas las e~calt~- favorecerlall la diversidad, el contraste y la identid,td trayes dl"1 IJrOJ,lio J,laJ,lel otorgado a lo~ eSlJat;ios reldciorldles: L</IId lillh, lJaisajes estratgicos dl" incisin y (o) articulacin que ejerceran de juntas entre acontecirnielltos -en lo~ rnisrntJ~ terTllino~ d los que se refiere Sybille Beckercomo engranajes capaces de asegurar secuencias y encadenamientos eficaces entr~ de~arrolltJS diver~o~ ~u~t;itando, al rni~mo tiempo, tal y como recordaba Rem Koolhaas, autnticas dinmicas de adhe~in social.

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..

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....... .. -...
~

l. Vicente CUALLARI. He,1iJblWclO" de la d<:l XI. O"c,,'a RIVA, 1996 . 2. IY"dC'O CAPIIAN CAR MONA, Rrhllbi/illlclM dr "flgua "du)fr/Il de celdecclo" y ~1l~lrerr/l par.. 5 v,v'c"da) y lucal CO"'t"il,l, $cvil1d, 1999. J. Eduardo ARROVO 1NO,mad rqu1teclllral. Reml)d~//1C'I)" (I~ /1~ Valk~nbvrg (U1)'~n(j,l). 1997 4. Il>lomal t'actale'$

mur~ll~ ~r~lx:
"OO.

. "TM 'ROUlTmU,",

"1""'"" ,,,,,r,,,,,

~Iylo V~lc"cla, """,l.,

~606
-+ ..,,~,.. 'Ii.ll"""'.

va9lbundeo IMGl "Funcin que da la posIcin de

(/11

plmto del espacio CIIY,1 evoltlcloI'/empo-

,~:~~",,:~::~, "90". 'OCtO", '"u

fal est gobernada por el azar. Snfllmo de .dUf/crOIl alealorliJ MO/lvo de la deriva semntica sugerida En e/lenguilje visual, vagabundeo designa

ulla excursin carente de una me/el preCIsa,

O cuya

meta cambia a tI1"rl,rlil que

se va avanzando y resulta, por lo tarlto, imprevisible. Si se cOIlsir/era /0 afe-

atorio como un modelo de lo imprevisible, el comportamiento S(lbyaCer~l( en

el sentido usual de vagabundeo encaja bien puesto". lMANDEL6R01,

ell el cOllceplo

matemtico pro-

a~'oit, LOS obl~IM Ir.~r,)lH, BJrc!lona TU5<l~tl, lqa7)

vagar
.... "69'" di!"", '",",' ',,"'o...,'

(FSl

"O,

'U,"_'"' 't~""",t".
"'1"

Estrategia compositiva. El objeto arquitectnico no se define por una concrccin positivista y causalistica sino por un proceso de pensamientos e~piriltes, como pieles sucesivas de lUla cebolla. Dejar vagar significa definir por intangibles, aplicar la deriva situacionista sobre el propio proyecto arquitcctnico.

vago
. . . . ~ trIO'.

[MG 1 Vado, desocupado, vacante

,od'.th'
~,f..w..

'Q"'d.""

'1~9i"

1/ Perezoso, distendido, ocioso, rrlili<1l10 11 Errantc (y por tcUlto activol IIVacila!lte, no-definido. Por diflJ~o y flllctllilnte 11 Azaro~o: indeterrrllllado o incierto. En todos los casos, INFORMAL.

vector
....t,a,W.. 't'",~D' '~,.~,."'.,' 'f."",. ,..".' '00.. ;0<1.'
"''''"",,.' " ~I<"

!FPl

Lo que distinyue al vector de los dernas parmetros dimcnsionales es su di i mejor " tille casI na d'le lo que quiere y se prcelpitil , reccionalidad ; $a le a por ello,
Si 1;'/ de/ermilliSfllo elasico de New/orl concebla la Ilocin de fuerz,1 cOllle una flecha recta y pura, hoy sta aparea' rle manera difereo/e, como ulla "vla" IfIlnima, mi vector flexihle, rlirecto y sorprendente, a Iravl!s de un
Ci/lllpO de po/ellciales. El! fUl/cirl de

fMGl

de variar, pero Sl/trayectorla recoge

las condiciolles loca/cs, es/a "v{a" pue mOlllellfo~ de t/JIJ/Ua cooperacin e ill feraccirl, e,) na yx/aposicill ~im(lll,lllea de efectos que se dibujan <J su

alrededor y la van modificando y haciendo evolucionar,"

I BALMON D, ("";1, "L" n"~.,, ~<tn'rll"'\ (!f In Inlnrm:>l u, Q""rlu,,~ n2, lqqq)

ec~il

!:lALMONO,

[).~yr~",,,

de

~"il

l'a)~C1C"a ."fo"""I,
~"

Q"",,:km.222,

qqq,

verdadero y falso
... 'O'~o.'. "tol".'

~'~"o

"1,"

',o

tJM J Todo lo supuestamente falso queda excluido del rli~wr~o ya que trilstocil, Interrulllpe y provoca el tropiezo a la palabra, Todo pilrece cst<lr previ<ll'l'lctltc ,clasificado: aquello que pertenece a lo que sc debe hablar, y aquello de lo que no cabe esperar nada. Pero, aci)~o, no es propio del proyecto sorprendernos ante lo que nada esperbamos, sacar prOVCCllO de lo intil, de <lquello que nadie haba utilizado por ser inservible, o lo que es lo mismo, falso?

.60. vid"
...
1....

...... '...

_, ,_..
.....
'f.O'-

...-

versitilldad
(MGl

..., , . , _

..-...~

...

Versatilidad es flexibilidad pero tambin ambivalencia y polivalencia. EspaCIO rnultifactico, es decir, multiplicado(r) .

l. Rt'CIfU liDRN

C.-.po~l

i.ld<>rmn:"""o, en_

~ l!lAlJO~. 1'1"1'

l. 5&A.llSORIAkQP"l"CIOSI. p"rllC'O fll<,.l;dun<l, 11' b<lo, 'JO.

Altsot IrlM'I<lblt~rl "POI NIl1 Lt M~ 0'1('. TRA-VAN GCLO(RUI C.u, r<llb~.19'J8.

C~

2. Enrio; MIRA' fS. lF ... ,"1 l'J')J l. KOERS ZEI"'S

vrtigo
IMGI

2 AMP

(I\RrrHGOMrNr~,

Sensatl6n de prdida del equilibrio o de falla de base de sustentacion, o bien de que gira el propio sujeto o las cosas que le rodean, que se padece, por ejemplo, 011 encontrarse a gran altura o asomarse a un precipicio o despus de dar vueltas. Arrebato, prdIda momentMea del dominio de si mismo, que puede conducir a un acto de violencia. O de emocin.

PASTRANA1. C.I"" M"" ... 5""1,) tW T_Ift. 1~7

en"

l. JCilJl NOuvEL. GJI""J'

Lil',ycllc, tlc'l .... <nI>

 viaje

",w

rJMI

-'.

~. 4M , ... _

~ .~' ""

Ya hemos expuesto 1.'11 otro t(lfj<1r el reCurreo!f' ilpOYO del "viaje" como vehlculo desde el que abm el mundo de lo real a las posibllicl,:c!cs de lo leja

no 'J del por-venir, MutadOn, cambio, ... Iaje, If.1slado, pueden ser casi "pa labras-valijas", pues cOfltienen en ., mi<;ma.. suficiente poder para sugerir aoalisls '1 proput'Slas creativas. No en vano, desde los comienzos de la modernidad, el viaje era una t'xperit>nci obliq.lda para iniciados en la cre~6n. Desde le Corbusiet" a Asplund, de$de Flaubef'l ,1 Gauguin, esa aspiracin al

"vrtigo de la melcla", como lo llama F. Relra, constitula siempre el nicio de algo. la construccin de cllillquipr biografa. Resulta de nuevo paradjico que la constitucin de una mente creadora ne<:eslte de ese contacto con lo que no es propio, distinto y diferente, edrao y ajcno. "Ser otro", dramtica experiencia del que aspira a con~lruir mundos, a crear espacios.

+x vidrio
rWM II ve I Ver 'fatJriCdciII i!lleligcncia', 'maleri<ll' 'J 'producto'.

l. Vid.tl tr.!<Iela. W,lIy MULLER. THB Cllr'wilinll, Pwtt,~,.,..,,,,rNl'~ f'fI MI"trM.JMI,. B,l<'Cflon.l, 2000. 2. Vidrio uu nd. Ytnlf t.U...LL... ~ . P<IbcI'w< Croe"""t 1,l.6.1. UI'" 8.vl:fI.,....' , 19't6 J. VdrlO ,ntfl do. .J~ 00'011 ~t.O 5"'-'" T(, "'f" tIC f" 1 cVIJ N Re..ln A ("lol~ *~' l'l"l~

....

.609
virtual
(Mel

"El ',1tJ/<JStIlJ fue el regalo di! despedida de su padre; se lo elllrego un secrelario vestido de negro en una sala de embarque de Narilil. El fantasmiJ despert <JI tacto de Kumlko t!1I cuanto iniciaron el descenso

"''

obre HC.1throw. L<J quincuagsima primera gel/tracia" de los biochips Mass Ncol('k invocaoo Un.:! figura distinta .Uola... dijo el fantasffliJ, Kumiko rpndc y abril\.ta mano. El muchacho Illil y ckSdpilrec.i. Ella mir la ~ ~quc"',] unldJd de !wave textura que repO!>dbd tm ~u mallO" lentamente, tiJ encerr de nuevo entre los dedos_ Hola otra 'in", dijo l, .me /lamo Colln. y tu? ..," tGI~SOI( W, ,Mol. Mo"" L I.J .kt~;.Jd.1_ 80lrtttn lI- M no!,,"..... lq<J21

",un!t GUALLAt'I 1,
U~

sin

~io

/meo.

" .....><1.1 ni ti ""IJ.U, lCJCJ1.

~ik,a

vrtice
I MG I Ver 'arquitectura' y 'no- forma'. "Proyectar arquitectura es un acto de generar vor/ices en las (orrieMes de aire, Ylento, luz y sonidos; no es construir Ufl rliqlJP cOrJ/ra la corriente o ceder uno mismo aMe su empuje." lIfO. TOlO. "V"'ef y eorrltnlt", ADl

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\loyeurlsmo
IFPI EI18 de noviembre de 1997 el diario Lt' Monde recoqla lilllamada de la joven norteamericana June HOllst011 quien, al errada por los espectros que deda le Visitaban en su casa, habla instalado catorce cmilras de video en los rincones mas significativos de su hayal' de modo que, a travs de la red y con la colaboraci6n de los miles de ob~ervadorl's en potencia situados en Internet, dormla tranquila, siendo permanentemente vigilada o custodiada. Ya ~ una realidad el imperio de la delacin de la visin, con la profusin e videos de control, no slo en tos espacio~ Pllblkos, los comercios y las ntidades llnancieras sino en las areas de viviendas ms deprimidas y los mismos domicilios. Es tambin archkonotido que mediante servidores como EiJrthcam o Netscape Eye, dispOrlcmos de miles de p.'tgin<1s de camaras en vivo destinadas hoya la promocin turi"ic,l, que nos permiten viajar sin movernos de la computadora. Son loda~ stas, figuras del voyeur{smo universal, que, desde la olltellcin de casi infinitos puntos de vista nos estn ;;nunciando la aparicin de casi lnflnllos puntos de venta uturos que culminen una cOmletd ~lobalilacil1 comercial, Infinitas miradas en un verdadero ojo UI1lCO. Desde la il1~endn llltr;;rrcvolllcionaria e la eleCtrlcidad, la Iluminacin electro-ptica ha progresado hasta per miUr una nue~a plica, una "ptica activa" que permitir la localiz;:acln

1 ... ' ........ ,.,. ',,\<.al'

Ikcllll:.UN/IIW, El torr"dot' tk ct>PCf/, 1qn.

t"
I MGl

mm.do d, 'o """,. ['temo, p"p."do,.

Gran hermano y otros sucedaneos. Tlle Trcmliln Showy EdTV, etc. RealilY .shows varios. Televisitas en red y telemcnus ~arios. Apetencias y satisf;:acciones isuares y virtuales. Pero lambin curiosidad. Indagacin. Viaje. Trasl;:acin. Intercambio. Chal. Intemet y cable. Voyeurismo neqativo-voyeurismo pOsitivo.

~~6"
Web otel
~ '<~...'. dllo.......... Io', 'domkLi<o', 'Mb,f<lo', ',,,1... 1,,', "UI', "l""",,,', >;"1". ',,,\uOl'

lVG J

El WebHotcl es un edilicio hlbrido, construido entre el mundo frsico y el

mundo virtual. Su fachada se construye con una estructura metlica y una

lela grafiada en un espacio urbano. Sus habitaciones se construyen con

objetos virtuales y con lineas de cdigo en Internet. Cuando una persona enlra en una habitacin virlual, puede manipular sus paredes y los objetos que

VIC~"I~

GUALLAln, WelJHarel, etl

"rop~5ta

contiene. Su pre~ncia virtual se manifiesta en el mundo ffsico mediante luces y sonidos Que se superponen a su fina piel. AsI, una fachada manifiesta por primera vez un acontcncimiento Que no ocurre tras ella en un entorno pr6){imo, sino que es producto de acciones en diferentes Illgares d~1 mlmdo. Una webcam situada frente al edificio devuelve IrlT\lel1e~ eo tieJIIlJu real.:llnternet con el fir'! de Que el usuario de la habitacl6n pueda visLJalizar los efectos de su acci6n. El propio edificio, con un servidor en su interior, produce simultneamente SLJ Imagen flslca y su imagen virtual.
( [1 Web 11 otel lue producido en 611rcelonu <Jur_"l~ I~ c"llo~l~i('" F,lIJ"Cill rO"~ orqJ"i,ada ~.

"FilbrICifCIOIIS",

B8<'l:elona, 1'1'1(1.

rnullMearnente por el MAC!:IA, el MOMA, el $fMOMA y el WEXNHll

wire~rames

IMG I ver 'esqLJeleto', 'fuselajes' y 'mallas'.

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1, Vicente GUIILLIIRT, rbol fOlovolla(io pa.

'" calle CriSIOb"r cJ~ BarceloM, 2, FOA, r~rmi"'11 fJCrt''1rIIl, Vnkolla"", (J;l)(In),19'15- ESI'IXl\l'a rni'la 3. Lourdl', GAFlelA SOGO, PI''''I.] di' IrilliJm~nl. ~ re slduos slrd"s, ViHe"a (Valen""l), 1'1'1'1 blrLICluriJ mcl.\heJ. 4. Viceule SARRABLO (con M. Jill,,, A" ),,(Jdl~ S,.lem, Prolol,poS ~ IMlillaci<lnes cMporlIWu hlllcnll/llcs, (rOlle' olerla: Javier Marclpa, - CrMNEJ, 1999.
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Ver 'act-n' y 'mulll'. ArQuit~ctUra -o dispositivo

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que multiplica.

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JI.m I(OOL ItIIAS, Bibl,a/tea J~).. ~u. 1'....... 1'l'J~~" I(QOLHAAS Rtnt. MAU, S,M.1 XI, RO!ll'r'rta", liJO P~bl;s1'f'~. 1'~9~.

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Conlinuur fijandonos en los "y". Es decir, atarnos a las partculas Que pueden unir los pensamientos, los trazos, los arrojos del proyecto. Intentar evitar la parallzaciOn. La evasin permanente hacia el afuera. Romper siempre la lrontera del lodo-uno. Romper nece~riamente los limites de un proyecto atrapado por las figuras del pasado, o de lo conocido. Es un proyect~ue nada en los intermedios, Qui7.'1 aqul es donde mejor se libera de ataduras. Donde melor navega tomando los acontecimientos re almente rentables al proy~to. Es el prOYKto-pensamiento del "y" copu lalivo. De la uni6n de la relacin con el afuera (M. Blanchotl. Pero tambien es el proyecto del hii:lto, del t'~pdl;<III,it'ntu, (k>1 inter valo, del par~ntesl$.

yetl
1FP I Abominable Hombre de las Nieves. Hombre del H imalaya, de cuya existencia

ningn nativo duda. Hombre jams visto-eaplllrado por el hombre occidental. Edificios Yetl. I:.dlficlos feos pero rotundOf>. Edificios Que no aparecen nunca en las revist;;ts. Edificios que se dibujan s610 pilra ser construidos. I:.dificios Que no dependen de sus aulore~. Nos gustada poder capturar alguno.

yo
-+ '(Iot'"

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C..,....,..
.~

IMGI

.." ......no
.......... _

__......
1

Individualidad fleXiblemente relacionada con lo colectivo. Singularidad de lo plural. Presencia autnoma e inleracllva, a la vez. Yo COlI citos pet'O no en ellos.

_41'

'_.'_n

h,. 'pi",.

I MGI ," SI en el pasado la organiLaci6" yel conrMido del trilbdjo condUjeron a una

opas/cfoo entre ambos conceprO) (/0 il/dividual <JP<'JrrxriJ iJPliJStiJdo por /dS propiiJS condicio~ labora/~ y lo coltcfi"o eril un niMio de liberacin), hoy las nue"as Inologlas precisan, por el contrilrio, liJ accin en red y una bUsqueda

k sinergias que dan a/trabajo una 1IUf.'''d dimensi6n. Apare entonces una nueV<1 cu/rura bdsada en una l"icaz COllillgilcion entre YO y NosorROs."
CKASPAIl . .k... 'Li problenwl_ l... ~r",.,. ""'M.". Ban:r1ON1: CCCB, ZOOOI

I FSI

La arquitectura es un chicle. Las Ideas son estrujadas, prensadas, revueltas, mascadas, Interiorizadas. La percepcin de nuestra propia subjetl''1idad envuel...e todas las t'll:perienciaf>. El conocimienlo oscila cntrc lo viVido y lo racionanzado, entre lo sentido y lo eJlpresado. No hay nue...as Ideas o huecos vaclos de respuesla que han quedado ocultos cn la historia, sino especulaciones qlle surgen de nucslr,1S propias preguntas nucvamente formuladas. La~ ideas arquilect6nic<J~ son destllCldas y absorblidas. No se comportan como una masa inerte que es trabajada sobre las mesas de dibujo o en el interior del difoCO duro, sino Que parten del estmago.

Yokohamo
IMGI

Paradoja por l!)(celencia: "la cubierta ele un edificio puede R'I' tamblen su suelo".

yuppl
IMGI

ltimo especimen de la mecnica productiva mOderna: impositiva, no sincrgtlca. Triunfo del yo aulista.

~619
zah r
.... 'blli:.,'. """"W'.
'no".....,
l",,"<~'

IF!>I

El Z.1hor( es c,:paz de sacar agua debajo de las piedras. Todo el mundo lo contempla con estupor, sin comprender nada y l, armado con un sencillo mecanismo de madera, recorre el territorio hasta apuntar con total seguridad el lugar en el que abrir un pozo. Sus acompaantes intl.'rcambian miradas incrdulas pero despus de los trabajos de prospeccin el liquido brota inagotable. I zahorl no es un mago, ni dispone de dotes sobrenaturales. El zahori tiene una tcnica. Respeta ciertas estrategias a la hora de patearse una finca. Atiende a cierlos indicios y no es quien abre el pozo sino quien seala el sitio. El zahorf responde a lIamada~ tanyibles (pero inangTbles para otros). Queremos arqutecto~-'IJlOri.

zoppJng
.. '(Olp'K.,.. r.I.

'c.""...'. 'el me""'.

'109"", '"","". ' ......,.'. '....'6p.II,', "om,,",o'. 'on. "" ,,'och.,', ',I"j.

I MG I Contrato fle_ible y temporal con un medio. un acontecimiento -o un escenrio mutable'i (con)mutado,

zig-zag
rMGl Ver 'circuitos' y 'IOOp5' . Trayectoria dinmica quebrada, ascendente o descendente. Indistintamente.

.... 'c,,-',",', '"",'I"m,.,,'",',

'90.'...."'.. ',,")'<'<,.nl

......""'."',.""',.,

MVRDV.5hOpp.ng m/lll Zigz/lg, .,qe.

(~lnlC:tura

dlld~"

un

"~vo

de movilltipo

de centro comertl.1

620
zona de alta sensibilidad
[MG) Ver 'reas de impunidad' y 'lugar'.

rfSl

El territorio, ll ((ldad, no son lug.-.res eSllbles ni homogneos. Existen puntos sobre sus superficies que van estableciendo topografas particulares. luyan!s de atrdccin o de relllllsin que cualifican un plano. Me imagino una imagen similar a los mapas meteorolgicOS, dondc corrientes, flu~ y campos credll zonas de alta o JI.' baja sensibilidad. La ciudad se transfurma desde una retcula de lIudos o de una red, a un campo magll'licu cuyo
orden entre las piezas se produce por equilibrios entre las tensiones que las propids piezas gellt'r<lll cotre si .

zoom
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I MG I
1. ,

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Mecanismo de <lumento y reduccin. ErlcaUClldmiento j(lterescalar: recur~i~idad e~tructural lopol,icd. SeclJellcia~ enlaLada~ (on mayor o menor ,rado

"" .,' [,.Id,,!"

"""'d.l
IMI;; I

de

isomorli~mo.

Estructuras en resonancia y trallsferencia mutuas.

I'."'~'l 'l'aYKI~'1

"/magillemo~

queremo~ disUrrguir

rlllrl'

1111 mapa gelleral del Universo en UIJ ordellador illteractivo. Si <llglllJos delalle~, basta con un ~ellcillo "e/ic,. en la pall-

EllOUI/I iWmentil <fiel

vece~. LtI tercerd veL la i/l/dgell Clpdrece dll-

memada ciell veces CO'1 respecto a la inicial. 111 cabo de tres zooms aparece

a IllIe~Jra gcl/dxid, la Via L,icted, un punlu ItllllillO~O en medio de otros, y, aumelltaudo dos veces mas, obtellemos )lIla imagen de/allarla. Continuando, vemOS /a tierrd; cinco LOO/llS
lIIa~

en/ramos en su interior; cinco zooms mas y se ve el Sol; cillco 700ms mas y y tenemOS ulJa "carla terrestre,. a l!IllIli-

110llsimo; seis [OOIllS m,oh y /remo":> a/catuado la escdla de la unidad: fas

objetos aparecen represell/ados en su tama(io real. Luego, entre la esca/el 11(III1,lIIa y 1,1 escala del Universo no J'1Y mJs qlle veinticinco 1001l/S, vein/icillCO potencias de diel, veinticinco (Iecimales. Pero continuemos bajando: cil/cO lIive/es ms ab,lio y admiramos los he-

1I/,111es y/os /evcoci/os, C(liltro niveles mdS y percibimos los ltolllos. SlIS
tllle/eos aparecen cinco niveles mAs ahajo, pero a parllr de ,1111, ya no podemos ver ms pIes/o Que estamos en la escala de/ foln de luz. 'o tres niveles por debajo. U'I
~is!ema

r. .. 1 Los

objetos {sicos I1I<'lS peCJllenos conocillos sal! los quarks y estn slo a dos celulico es (111 LOU/1/ allel/ogo al qut' 11/;'1/105 IJliliLeldo pdrrl recorrer

1'1 Ulliverso ell caren/a "e/ics,.: es u/llIJl!caoismo (le amelJlo y desarrollo. La ello/cilI revela detal/es cada ve, ms precisos y diversos, como los clics,. de

la pan/al/a pero, tambie", amplifica cada veLlllds las peque'lc1s diferencias; a /a escal macroscpica. ( ... 1 DI' hee/lo, es ell la ampliacill sucesiva de estas peq(letias diferetlcias don(le (lcaballlos encontrando el ,lLar. rarece, 1'0 efecto, que (los JOsiciones iniciales i(/ellIiC.1S tenga/l que reproducir siempre /a misma trayectoria: es el principio de base del dplermioismo. Pero, por ulla desgracia, sabemos que es imposible de~o/ver 1m sistemcl fisico ex,lctamen/e ,'1/,,1 misma posicin; Ilc1brJ siempre l//l,l diferencia, l1li/lque es/a slo sed del espesor del /amo."
hace I1ccedrr 105 fenomenos rnicroscopicos
IEKELANO, 10M, "El (,lOS e.iSle.
I~

podemos descub,:,". Q",1k"'5 222)

11621

zoom

1. N~tlullWl ~ I~ cOrKtel!lCln M Herc:ules. 2. In",gen nocturna <le l:u,"Il~ <k">lk ""li:lllc. l, Bcrhn, mal,' con<tr,,;j~. 4. Playa: """pad6" alaro~. S. Plltyut' y a"uyJ~ <le la pl~1, 6. llu~lc Io~h.c del AON 7. EI"::1ro",", riel Momo d~ carbono. 8. Prolon.

623
P;uticipillntu en 1I futiYilI MET 2.0: Triler de ideas parl una Arquit,.ctura A ~'nndil, Mue.. t de In Flon, Barcelonll, junio 2000:
IlIdb ASALOS, J..,n HERREROS

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(fr"~ AIlTE'GO, ftmllndo 111."

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