EL QUIJOTE DE CERVANTES

ISBN: 84-9714-056-7 Jos Montero Reguera Universidad de Vigo

No son fciles de discernir las razones que llevaron a Miguel de Cervantes Saavedra (Alcal de Henares, 15 ! " Madrid, 1#1#$ a a%andonar, &acia 15'( ) 15'', las aventuras de la *are+a de ena,orados constituida *or -eriandro . Auristela, que, dentro de las coordenadas de la novela %izantina, aca%ar/an convirti0ndose, algunos a1os ,s tarde, en Los trabajos de Persiles y Sigismunda. Historia setentrional (Madrid2 3uan de la Cuesta, 1#1!$4 en su lugar, el escritor alcala/no inicia la narraci)n de otras aventuras, en este caso las de un &idalgo de aldea, Alonso 5ui+ano, que, enloquecido *or la lectura de los li%ros de ca%aller/as, a%andona &acienda . fa,ilia . decide recorrer los ca,inos de 6s*a1a *ara des&acer cuantos entuertos encuentra a su *aso, socorriendo a da,as en a*uros . a,*arando a d0%iles en *eligro7 Nace as/, *ro%a%le,ente en las ,az,orras de la crcel real de Sevilla (89:; co,o quien se engendr) en una crcel, donde toda inco,odidad tiene su asiento . donde todo triste ruido &ace su &a%itaci)n<9Q, *r)l7, ';$ la o%ra que in,ortaliz) a su autor . la novela que se &a convertido en la ,s universal de la literatura es*a1ola2 El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (Madrid2 3uan de la Cuesta, 1#=5$ . su continuaci)n, diez a1os ,s tarde, Segunda parte del ingenioso caballero don Quijote de la Mancha (Madrid2 3uan de la Cuesta, 1#15$7

Por el cami o !e la "aro!ia

>a o%ra que con el tie,*o &a llegado a ser considerada co,o la *ri,era novela ,oderna o, al ,enos, co,o su ger,en (detrs est la idea de ?rtega . @asset de que 8toda novela lleva dentro, co,o una /nti,a filigrana, el Quijote, de la ,is,a ,anera que todo *oe,a 0*ico lleva, co,o el fruto el &ueso, la l!ada<$, no de+a de ser, en *ri,er t0r,ino, una *arodia de los li%ros de ca%aller/as con el o%+etivo eA*l/cito de 8*oner en a%orreci,iento de los &o,%res las fingidas . dis*aratadas &istorias de los li%ros de ca%aller/as< 957, BB, ! , 1CCD;7 Bgual *ro*)sito &a%/a guiado la *ri,era *arte2 89:; llevad la ,ira *uesta a derri%ar la ,quina ,al fundada destos ca%allerescos li%ros, a%orrecidos de tantos . ala%ados de ,uc&os ,s< 957, B, *r)l7, 1(;7 E co,o tal as/ se *uede a%ordar la lectura "una lectura" del Quijote7 A lo largo de la o%ra se esta%lece un dilogo constante . enriquecedor con los li%ros de ca%aller/as, g0nero que Cervantes conoc/a ,u. %ien, tanto en la teor/a co,o en la *rctica4 sin duda, el referente *ar)dico funda,ental es el "mad!s de #aula, de a&/, *or e+e,*lo, la divisi)n en cuatro li%ros7 6se conoci,iento cervantino de la literatura ca%alleresca ofrece diversas *ers*ectivas2 una eAtensa n),ina . catlogo a trav0s del escrutinio de la %i%lioteca de don 5ui+ote 95, B, #;, la ela%oraci)n i,*rovisada de un li%ro de ca%aller/as en *eque1o 95, B, C1; e, incluso, la refleAi)n te)rica so%re el g0nero, *atente, en este caso, a trav0s de las *ala%ras del can)nigo toledano 95, B, !;7 >a *arodia del ,undo ca%alleresco se desarrolla .a desde la *ortada, que ofrece singulares ele,entos enca,inados *ara orientar al lector *or ese ca,ino2 frente a los ad+etivos &a%ituales en los li%ros de ca%aller/as (esforzado, valeroso, virtuoso, eAcelent/si,o:$, Cervantes califica a su *ersona+e de ingenioso, esto es, un ad+etivo de esencia, que viene a calificar las virtudes intelectuales . no f/sicas de don 5ui+ote2 Fcreativo, rico en inventiva e i,aginaci)nG, *ero ta,%i0n Fde te,*era,ento col0rico . ,elanc)licoG4 frente a los &a%ituales *r/nci*es, ca%alleros . alta no%leza que *rotagonizan los li%ros ca%allerescos, Cervantes *resenta a un no%le, *ero que *ertenece a la ca*a ,s %a+a de la sociedad no%iliaria2 un &idalgo de aldea, en un ,o,ento en que esta clase social era o%+eto de duras cr/ticas (en literatura, el recuerdo del escudero e,*o%recido del La$arillo se &ace o%vio$, . .a no era indicativo in,ediato de no%leza2 ser &idalgo su*on/a quedar eAento de *agar i,*uestos, s/, *ero el *atri,onio econ),ico *aulatina,ente ,er,ado i,*ed/a ,antener una situaci)n social acorde con su rango7 6l no,%re del *ersona+e "con ese eAtra1o, *or i,*ertinente *ara un &idalgo, don ante*uesto" es evocador al ,is,o tie,*o del de algunos &0roes de ca%aller/as (Lan$arote$ . del no,%re del &idalgo (Quij%$, *ero no de+a de tener ta,%i0n su *unto de %urla a trav0s del sufi+o des*ectivo &ote, aHn ,s cuando el 'uijote era la *ieza de la ar,adura que cu%re el ,uslo4 asi,is,o, su adscri*ci)n geogrfica es %urlesca2 frente a los lugares fa%ulosos (reales o i,aginados$ de los so%reno,%res ca%allerescos (@aula, @recia, Hircania, Iracia:$, don 5ui+ote es se1or de >a Manc&a, acaso la zona ,s rida . des0rtica de la -en/nsula B%0rica, lugar en el que a%unda%an los cristianos nuevos, *or tanto donde no a%unda%a la no%leza, circunstancia con la que *ro%a%le,ente se +uega lingJ/stica,ente a trav0s del no,%re (Manc&a K ,anc&a, ,cula$, al igual que en La p!cara Justina, lla,ada 8,anc&ega< *or la ,cula de%ida a su origen +ud/o 9Ledondo, 1''!2#D . C==125D=;7 Minal,ente, el gra%ado que a*arece en la *ortada es sustancial,ente distinto a las *ortadas &a%ituales de li%ros de ca%aller/as2 el +oven ca%allero ,ontado so%re su corcel, a*o.ado este so%re sus *atas traseras, . %landiendo la es*ada en situaci)n de guerrear se sustitu.e en el Quijote *or una de las ,arcas de la antigua i,*renta de -edro de Madrigal, que inclu.e una le.enda en lat/n ( Post tenebras spero lucem$ que Cervantes utilizar en la segunda *arte (57, BB, #(, 11(=$7 >a *arodia . %urla se eAtienden a %uena *arte de los teAtos *reli,inares . e*ilogales, singular,ente el *r)logo, verdadera *ieza ,agistral, . los *oe,as que se *onen en %oca de *ersona+es de li%ros de ca%aller/as dedicados a los *rotagonistas de la novela2 "mad!s de #aula a don Quijote de la Mancha( )on *elian!s de #recia a don Quijote de la Mancha( #andal!n( escudero de "mad!s( a Sancho Pan$a( escudero de don Quijote+ )i,logo entre *abieca y Rocinante , etc74 as/ co,o la %urlesca +usta *o0tica del final2 Los acadmicos de la "rgamasilla( lugar de la Mancha( en -ida y muerte del -aleroso don Quijote de la Mancha( .hoc scripserunt/0 >a *arodia, iniciada desde la *ortada, afecta a todos los niveles del teAto2 el desarrollo de los

aconteci,ientos (las aventuras del ca%allero se van ensartando de ,anera lineal, al ,enos inicial,ente$, los *rotagonistas (Non 5ui+ote, Sanc&o, Nulcinea del Io%oso, do1a Lodr/guez, etc7 son ,s %ien anti&0roes$, los e*isodios (ar,az)n ca%alleresca, &aza1as, *enitencia de a,or:$, recursos (,anuscrito encontrado, los encantadores$, etc7

So#re $% &' e$i$ ( e$)r%c)%ra

Acaso la idea inicial de la novela *udo &a%erse ins*irado en un an)ni,o Entrems de los romances que *resenta evidentes si,ilitudes con los *ri,eros ca*/tulos de la o%ra cervantina7 -ese a las dudas que &an ,ostrado algunos cr/ticos, el entre,0s *arece ser anterior a la *ri,era *arte del Quijote ., *or tanto, &a de ser considerado co,o fuente o *recedente . no al rev0s7 >as cercan/as entre uno . otro teAto *ueden seguirse a trav0s del siguiente esque,a 9Men0ndez -idal, 1'C ;2 E )rem'$ !e lo$ roma ce$ Quijote* I* ca"$+ 1-5

6l *ersona+e central es Oartolo, que Non 5ui+ote enloquece le.endo li%ros de ca%aller/as enloquece le.endo ro,ances Oartolo se decide a i,itar las acciones de los grandes &0roes, cre.0ndose un ca%allero Non 5ui+ote se &ace ca%allero andante ,orisco7 Non 5ui+ote intenta defender a un ,uc&ac&o que est siendo gol*eado *or su a,o7 Oartolo trata de defender a una *astora Seguida,ente, en el encuentro con los ,ercaderes toledanos, cae del ca%allo7 Un asediada *or un *astor, *ero este le a*alea criado le a*alea con la lanza Oartolo atri%u.e a su ca%allo la ca/da . Non 5ui+ote cul*a a Locinante de su fracaso consecuente derrota Iras ello, recita el ro,ance de Valdovinos Iendido en el suelo, don 5ui+ote se acuerda del ro,ance de Valdovinos . recita unos versos del ro,ance del ,arqu0s de Mantua

Nes*u0s, un vecino le lleva a su aldea . en Un la%rador de su *ue%lo lo lleva consigo7 6n el ca,ino, don 5ui+ote se cree el el ca,ino se cree A%indarrez, que &a%la ,oro A%indarrez e i,agina que su vecino es el alcaide de Antequera7 Al ,is,o con el alcaide de Oaza tie,*o, convierte a Nulcinea en la 3arifa de la novela ,orisca 6l la%rador *o%re del Entrems de los Romances se convierte en la novela cervantina en la figura de un e,*o%recido &idalgo de aldea2 el ca,%io *arece eA*licarse *or el a*rovec&a,iento de los ele,entos *ar)dicos que ofrec/a este ti*o de no%le con res*ecto a los grandes t/tulos que ostenta%an los *ersona+es de los li%ros de ca%aller/as4 *ero, *ro%a%le,ente, Cervantes i%a ,uc&o ,s all2 los &idalgos se &alla%an en el centro de la sociedad es*a1ola del Siglo de ?ro, co,o una clase social a ,edio ca,ino entre dos eAtre,os2 la *o%reza, *or un lado4 la no%leza, *or otro7 6n esa 0*oca, ser &idalgo (es*ecial,ente de aldea$ significa%a, la ,a.or *arte de las veces, ostentar una no%leza que no se *od/a sustentar econ),ica,ente, con las tensiones sociales que eso *rovoca%a (cf7 57, BB, C, # D$2 85uienes dieron cauce a la novela ,oderna, quienes, *or las ,is,as fec&as, crearon el Quijote . la novela *icaresca, detectaron tales tensiones sociales . las llevaron, con sensi%ilidad eAtraordinaria, al centro de la ,e+or . ,s original *rosa de nuestro Siglo de ?ro7 >a novela, intuitiva,ente, aunque sin *erfiles claros ni %ien definidos esta%a .a atis%ando . entreviendo con acierto *leno, en todo caso, que los gru*os sociales inter,edios, . en torno a ellos sus aleda1os, se &alla%a la clave de las inquietudes sociales de su 0*oca, . que tales inquietudes eran te,a *referente de su que&acer literario, o, si se quiere, novelesco< 9Le. Hazas, 1''#215(P';7 >os ca*/tulos ins*irados &i*ot0tica,ente en el Entrems se corres*onder/an con la *ri,era salida de don 5ui+ote (ca*s71P5$, una *osi%le novela corta que constituir/a el *lan inicial de Cervantes, esto es, lo que *arte de la cr/tica &a deno,inado el 1r% Quijote 9Montero Leguera, 1''!2 ca*7 VB;7 Bnde*endiente,ente de las razones "de ,a.or o ,enor *eso" que se &an esgri,ido al res*ecto, el &ec&o de que Cervantes conci%iera original,ente el Quijote co,o una novela corta no &a de eAtra1ar2 *ro%a%le,ente era el g0nero que ,s . ,e+or &a%/a cultivado &asta el ,o,ento . se tiene constancia de algunas novelas cortas co,*uestas *or esas ,is,as fec&as ( Rinconete y 2ortadillo( El celoso e3treme4o( 5o-ela del curioso impertinente( 6La t!a 7ingida8$ 9Montero Leguera, C==1;7 Iras ese *osi%le *lantea,iento inicial, Cervantes decide continuar las aventuras del &idalgo ,anc&ego estructurndolas en cuatro *artes, al estilo del "mad!s de #aula7 >as de don 5ui+ote se van sucediendo co,o en los li%ros de ca%aller/as, de ,anera lineal, lo que *ro%a%le,ente aca%ar/a cansando al lector2 desgracias . descala%ros del *rotagonista *rovocar/an, en *ri,er t0r,ino, la risa cuando no la carca+ada, *ero su re*etici)n ,on)tona *odr/a llegar a a%urrir7 >a variedad que eAig/an las *rece*tivas de la 0*oca no se consegu/a s)lo a trav0s de la diversidad de aventuras sucedidas a don 5ui+ote, si no que se &ac/a necesario algHn *rocedi,iento distinto7 Cervantes acude entonces a dos recursos2 la *otenciaci)n *rogresiva del *ersona+e del escudero . la incor*oraci)n de novelas cortas7 6l *ri,ero "la *artici*aci)n cada vez ,a.or de Sanc&o" *er,ite configurar con ,s riqueza la figura del la%rador ., consecuente,ente, a don 5ui+ote, cu.o contacto cotidiano con aquel aca%a influ.0ndole de ,anera decisiva (Salvador de Madariaga acu1) *ara este *roceso ,utuo de influencia los t0r,inos, ,u. discutidos, de Quijoti$aci9n . Sanchi7icaci9n, 9Mart/n Morn, 1''C;$, e introduce los sa%rosos coloquios entre a,o . escudero, tan ricos . diversos7 6l segundo, la inter*olaci)n de novelas, &ace au,entar considera%le,ente el li%ro . &a sido o%+eto de refleAi)n . anlisis tanto *or el *ro*io Cervantes co,o *or los a%undantes estudiosos de este as*ecto del Quijote7 Mrente a las dos *ri,eras *artes, si,ilares en eAtensi)n . nH,ero de ca*/tulos (BQ7 *arte, ca*s7 1P( 9(;, ff7 1PD= 9D=;4 BBQ7 *arte, ca*s7 'P1 9#;, ff7 D1P5! 9C!;$ las dos restantes, es*ecial,ente la Hlti,a (BBBQ7 *arte, ca*s7 15PC! 91D;, ff7 5'P1 ( 9(';4 BVQ7 *arte, ca*s7 C(P5C 9C5;, ff7 1 'PD1! 91#(;$, se ,uestran inusual,ente des*ro*orcionadas2 de ,anera inusual, *orque no era frecuente en los li%ros de ca%aller/as, ni en el que&acer novelesco cervantino7 >a raz)n &a de encontrarse (en la cuarta *arte$ en la inserci)n de diversos e*isodios e &istorias ,arginales, co,*leta,ente a+enos a la tra,a *rinci*al2 la novela del curioso i,*ertinente (ca*s7 D=PD5$, la &istoria

del ca*itn cautivo (ca*s7 D'P 1$, la de los a,ores cruzados entre Norotea, >uscinda, don Mernando . Cardenio4 la &istoria de la &i+a del oidor . so%rina del ca*itn (do1a Clara$ con el ,ozo de ,ulas (ca*7 D$, . la de >eandra . Vicente de la Losa (ca*7 51$7 >as inter*olaciones no se *roducen eAclusiva,ente en esta cuarta *arte, *ero *ro%a%le,ente esta%an destinadas *ara ella, s)lo que a Hlti,a &ora Cervantes las ca,%i) de sitio al darse cuenta de la desco,*osici)n estructural que se esta%a *roduciendo2 el ca*/tulo d0ci,o "de singular i,*ortancia, *ues en 0l se *lanifica %uena *arte de las aventuras *osteriores" aca%a con una situaci)n que se descri%e as/2 8E sacando en esto lo que di+o que tra/a, co,ieron los dos en %uena *az . co,*a1a< (57, B, 1=, 11($7 6ste ,is,o tie,*o, frase . situaci)n se encuentra al inicio del ca*/tulo deci,oquinto2 8A*eronse don 5ui+ote . Sanc&o ., de+ando al +u,ento . a Locinante a sus anc&uras *acer de la ,uc&a .er%a que all/ &a%/a, dieron saco a las alfor+as ., sin ciri,onia alguna, en %uena *az . co,*a1/a, a,o . ,ozo co,ieron lo que en ellas &allaron< (57, B, 15, 15'$7 6n ,edio quedan los ca*/tulos 11P1 donde se insertan, sin duda a *osteriori, el discurso so%re la 6dad de ?ro . la &istoria de Marcela . @ris)sto,o2 este Hlti,o relato se &a%r/a incluido original,ente en el ca*/tulo C5 (all/ se dice2 89:; co,o .a o/ste decir a aquel *astor de ,arras, A,%rosio 9:;<, 57, B, C5, C!#4 este *astor A,%rosio es el que &a%/a contado los *reli,inares de la &istoria de Marcela, *ero &an *asado casi oc&enta folios desde entonces . se dice co,o algo que aca%a de suceder2 de ,arras, Fde antes, consa%idoG$4 sin e,%argo, Cervantes decide des*u0s ,overlo a la segunda *arte *orque, de lo contrario, se *roducir/a una des*ro*orci)n total en la estructura de la tercera7 Se tratar/a, en fin, de relatos inter*olados a Hlti,a &ora *ara &acer ,s agrada%le la &istoria co,o +ustifica el narrador al inicio del ca*/tulo del Quijote de 1#15789777; que el ir sie,*re atenido el entendi,iento, la ,ano . la *lu,a a escri%ir de un solo su+eto . &a%lar *or las %ocas de *ocas *ersonas era un tra%a+o inco,*orta%le, cu.o fruto no redunda%a en el de su autor, . que *or &uir deste inconveniente &a%/a usado en la *ri,era *arte del artificio de algunas novelas< (57, BB, , '!'P(=$7 A&ora %ien, estos ca,%ios . ,odificaciones de Hlti,a &ora &an de+ado algunas &uellas teAtuales, los fa,osos descuidos de Cervantes2 e*/grafes de ca*/tulos que ro,*en la secuencia sintctica de la frase (57, B, DP . 5P#$, t/tulos de ca*/tulos que no se corres*onden con lo que sucede en ellos (57, B, 1=, D#$, el e*isodio del ro%o . recu*eraci)n del asno de Sanc&o -anza, etc7 9Mart/n Morn, 1''=;7 Cervantes fue es*ecial,ente rece*tivo ante los *osi%les fallos de su *ro*ia o%ra, que salen a escena . son discutidos en el curso de la segunda *arte7 Son los *ro*ios *ersona+es quienes los discuten2 al ser interrogados *or aquellos que &an le/do la o%ra no tienen ,s re,edio que resolver sus dudas4 son, *or otra *arte, las dudas de *ersonas que &an le/do con deteni,iento la novela . que eA*resan consideraciones que otros conte,*orneos ta,%i0n *odr/an realizar7 A trav0s de sus *ersona+es, Cervantes, &e aqu/ su sa%idur/a novel/stica, aclara ,uc&os as*ectos que *od/an *rovocar la reacci)n en un sentido u otro del *H%lico que le.) la *ri,era *arte7 Co,o es sa%ido, se le critic) la a*arici)n de novelas intercaladas, *orque no tienen nada que ver con la &istoria central, . la inco&erencia del e*isodio del ro%o del rucio (57, BB, D, #5C . #55$7 6l li%ro tiene otras cosas que en,endar, dice Sans)n Carrasco, 8*ero ninguna de%e de de ser de la i,*ortancia de las .a referidas< (57, BB, , #5($7 Non 5ui+ote . Sanc&o res*onden cu,*lida,ente a estas dos cuestiones en los ca*/tulos cuatro . veintisiete de las segunda *arte, ec&ando la cul*a, en lo que se refiere al asunto del rucio, a los i,*resores2 86ste @in0s de -asa,onte, a quien don 5ui+ote lla,a%a 8@inesillo de -ara*illa<, fue el que &urt) a Sanc&o -anza el rucio, que, *or no &a%erse *uesto el c),o ni el cundo en la *ri,era *arte, *or cul*a de los i,*resores, &a dado en qu0 entender a ,uc&os, que atri%u/an a *oca ,e,oria del autor la falta de e,*renta< (57, BB, C!, (55$7 >a cuesti)n de las novelas intercaladas le *reocu*) es*ecial,ente a Cervantes, quiz *or el contenido de teor/a literaria que tra/a consigo7 6l asunto se *lantea en el ca*/tulo tercero de la segunda *arte . se eA*lica detenida,ente en el cuarenta . cuatro, donde el autor &ace *ro*)sito de 8no ingerir novelas sueltas ni *egadizas<7 6s destaca%le se1alar c),o Cervantes refleAiona so%re esos re*aros *uestos a la *ri,era *arte . los a*lica al li%ro *u%licado en 1#157 As/, en t/tulos co,o el del ca*/tulo cincuenta . cuatro2 85ue trata de cosas tocantes a esta &istoria, . no a otra alguna<4 . en otros ,o,entos de la novela2 8Aqu/ *inta el autor todas las circunstancias de la casa de don Niego, *intndonos en ellas lo que contiene una casa de ca%allero la%rador . rico4 *ero al traductor desta &istoria le *areci) *asar estas . otras se,e+antes ,enudencias en silencio, *orque no ven/an %ien con el *ro*)sito *rinci*al de la &istoria, la cual ,s tiene su fuerza en la verdad que en las fr/as digresiones< (57, BB, 1(, !!C$4 . al reca*itular don 5ui+ote con Sanc&o lo sucedido en la cueva de Montesinos (57, BB, CD, (C5P#$, . al &a%lar don 5ui+ote so%re los ,ecenas (57, BB, C , (D=P1$: Cervantes, en fin, &a refleAionado so%re su *ro*ia novela . corrige en la *rctica los fallos . re*aros advertidos7 Alo $o ,%i-a o .el #%e o/ ( Do ,%i-o)e !e la 0a c1a Mrente a la novela *icaresca (8-ues se*a Vuesa Merced, ante todas cosas, que a ,/ lla,an >zaro de Ior,es, &i+o de Io,0 @onzales . de Antona -0rez, naturales de Ie+ares, aldea de Sala,anca<$ . la novela de ca%aller/as (8Aqu/ co,ienRa el *ri,ero li%ro del esforRado . virtuoso cavallero A,ad/s, &i+o del re. -eri)n de @aula . de la reina Helisena<$, la de Cervantes se conteAtualiza con deli%erada i,*recisi)n2 86n un lugar de la Manc&a, de cu.o no,%re no quiero acordar,e, no &a ,uc&o tie,*o que viv/a un &idalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, roc/n flaco . galgo corredor<7 >a i,*recisi)n es*acioP te,*oral se su,a a la del no,%re del *ersona+e2 85uieren decir que ten/a el so%re no,%re de 85ui+ada< o 85uesada<, que en esto &a. alguna diferencia en los autores que deste caso escri%en, aunque *or con+eturas veris/,iles se de+a entender que se lla,a%a 85ui+ana<7 -ero esto i,*orta *oco a nuestro cuento2 %asta que en la narraci)n d0l no se salga un *unto de la verdad< 957, B, 1, D!;7 Nuestro *rotagonista es un &idalgo de aldea cu.a no%leza se ve refrendada *or su co,*orta,iento *ersonal (8el &onrado &idalgo del se1or 5ui+ana< 957, B, 5, !D;$, *ero ta,%i0n *or un *atri,onio econ),ico .a algo ,er,ado (57, B, 1, D!4 C#, C'5 . BB, C, # D4 1=, !=5$ . *or sentencia +udicial2 89:; .o so. &i+odalgo de solar conocido, de *osesi)n . *ro*iedad . de devengar quinientos sueldos< (57, B, C1, CDC$7 Su tie,*o de ocio "que era a%undante" lo ocu*a%a en la lectura de li%ros de ca%aller/as, de los que *ose/a una considera%le %i%lioteca7 Iales lecturas, . no un desenga1o a,oroso co,o en el caso de ?rlando Murioso a causa de los desdenes de Ang0lica, &acen enloquecer al &idalgo7 Su locura *roduce dos consecuencias in,ediatas2 cree que todo lo que &a le/do en los li%ros de ca%aller/as es cierto . *iensa en la *osi%ilidad de resucitar la orden ca%alleresca7 Su locura se corres*onde con su as*ecto f/sico (86ra de co,*leAi)n recia, seco de carnes, en+uto de rostro<, 57, B, 1, D#$, que a su vez res*onde a uno de los ti*os &u,anos esta%lecidos *or la ,edicina de la 0*oca (v7g7 3uan Huarte de San 3uan, E3amen de ingenios, 15!5$2 los de te,*era,ento caliente . seco4 de a&/ el calificativo que lo define desde la *ortada2 ingenioso7 Non

5ui+ote es, *or un lado sutil, inventivo, inteligente, de entendi,iento natural4 *ero, *or otro, desequili%rado, con tendencia a la de*resi)n, ,anitico, col0rico 9Ledondo, 1''!21D#;7 Una vez convertido, en su ,ente, *or causa de la locura, en ca%allero andante, necesita &acerse con los ele,entos indis*ensa%les *ara *oderse considerar co,o tal2 ar,adura, ca%allo, no,%re . a,ada4 todos ellos contri%u.en a crear una figura rid/cula2 la ar,adura es de sus %isa%uelos, *or lo que ir vestido anacr)nica,ente, siguiendo un estilo que estar/a de ,oda un siglo antes4 Locinante es todo *iel . &uesos4 el no,%re elegido inclu.e un sufi+o des*ectivo . sirve *ara designar una *arte de la ar,adura: Cuando ter,ina el *ri,er ca*/tulo Cervantes &a delineado un *ersona+e a%soluta,ente rid/culo cu.as acciones en los su%secuentes ca*/tulos van a a confir,ar esta visi)n inicial7 >a ,anera en c),o se eA*resa se corres*onder asi,is,o con ese as*ecto rid/culo2 eA*resiones arcaizantes, ele,entos de la clase social a que *ertentece, cierto e,*aque ret)rico (so%re todo en algunos discursos$: Su locura, no o%stante, estar llena de 8lHcidos intervalos< . su co,*orta,iento a lo largo de la o%ra *er,itir que so%re ese as*ecto rid/culo inicial va.a surgiendo un *ersona+e eAtraordinaria,ente co,*le+o, lleno de ,atices . %ondades, que requiere de nuestra co,*rensi)n . le &a llevado a convertirse en un aut0ntico s/,%olo7 2 e$c%!ero ( % a !ama No &a. ca%allero andante sin escudero que le aco,*a1e2 Li%aldo, escudero del ca%allero Cifar4 @andal/n, escudero de A,ad/s de @aula777 Non 5ui+ote es consciente de ello, *ero, sin e,%argo, no se refiere a la necesidad de tener un escudero a su lado al inicio de la novela, esto es, en el *ri,er ca*/tulo, donde enu,era los ele,entos %sicos *ara *oder considerarse ca%allero andante2 ar,as, ca%algadura . da,a, sino al inicio del cuarto, una vez ar,ado ca%allero, aunque de for,a %urlesca2 89777; deter,in) de volver a su casa . aco,odarse de todo, . de un escudero, &aciendo cuenta de rece%ir a un la%rador vecino su.o, que era *o%re . con &i+os, *ero ,u. a *ro*)sito *ara el oficio escuderil de la ca%aller/a< (57, B, , #C$7 No se ,enciona todav/a su no,%re, ni intervendr de ,anera efectiva &asta la segunda salida del ca%allero2 86n este tie,*o solicit) don 5ui+ote a un la%rador vecino su.o, &o,%re de %ien "si es que este t/tulo se *uede dar al que es *o%re", *ero de ,u. *oca sal en la ,ollera7 6n resoluci)n, tanto le di+o, tanto le *ersuadi) . *ro,eti), que el *o%re villano se deter,in) de salirse con 0l . servirle de escudero7 Nec/ale, entre otras cosas, don 5ui+ote que se dis*usiese a ir con 0l de %uena gana, *orque tal vez le *od/a suceder aventura que ganase, en qu/ta,e all esas *a+as, alguna /nsula . le de+ase a 0l *or go%ernador della7 Con estas *ro,esas . otras tales, Sanc&o -anza, que as/ se lla,a%a el la%rador, de+) su ,u+er e &i+os . asent) *or escudero de su a,o< (57, B, !, '1P'C$7 -oca sal en la ,ollera, *or un lado, . a,%ici)n, *or otro, son los rasgos que definen a este la%rador *o%re en su *resentaci)n inicial7 A esta le corres*onde una no,inaci)n oscilante (co,o en el caso de su a,o$ . una figura f/sica algo distinta de la i,agen tradicional que se &a consolidado2 89777; 3unto a 0l esta%a Sanc&o -anza, que ten/a del ca%estro a su asno, a los *ies del cual esta%a otro r0tulo que dec/a2 Sancho :ancas, . de%/a de ser que ten/a, a lo que ,ostra%a la *intura, la %arriga grande, el talle corto . las zancas largas, . *or esto se le de%i) de *oner no,%re de -anza . Sancas, que con estos dos so%reno,%res le lla,a algunas veces la &istoria< (57, B, ', 1='P11=$7 >a *resencia . actuaci)n efectivas de Sanc&o -anza a *artir de la segunda salida de don 5ui+ote &a *odido ser utilizada *ara reforzar la idea de una *ri,era versi)n del Quijote, en for,a de novela corta e ins*irada en el Entrems de los romances que luego, *or razones co,*le+as, fue a,*lindose &asta alcanzar la eAtensi)n final del Quijote de 1#=57 6ntre los ele,entos a que acudi) Cervantes *ara a,*liar la &istoria de don 5ui+ote se &alla *recisa,ente la de la inclusi)n de la figura del escudero . su *otenciaci)n a lo largo de la o%ra, (es*ecial,ente en la segunda *arte de 1#15$, con lo que esto i,*lica2 entre otras cosas, la *roliferaci)n de los dilogos entre a,o . escudero que constitu.en uno de los ele,entos dina,izadores de la o%ra, *ues contri%u.en a ro,*er la ,onoton/a de las aventuras de don 5ui+ote7 6l *ersona+e se configura co,o una lograd/si,a e innovadora s/ntesis de varias tradiciones2 los escuderos de los li%ros de ca%aller/as, los rHsticos al estilo de algunas 0glogas de 3uan del 6ncina . la tradici)n carnavalesca (8Sanc&o -anza, Fsanto de &arturaG, *ersonificaci)n festiva del Carnaval que glorifica el rito ali,enticio, la necesidad %iol)gica de tragar . tragar *ara ,anifestar el triunfo de la vida so%re la ,uerte . *er,itir la renovaci)n funda,ental del cuer*o . del ,undo< 9Ledondo, 1''!21'#P!;$4 Cervantes sintetiza esas tradiciones en Sanc&o -anza ., ade,s, consigue que se eA*rese de una ,anera inequ/voca, a trav0s de tres ele,entos funda,entales que caracterizan su discurso lingJ/stico2 las *revaricaciones idio,ticas (57, BB, D, !, 1', etc7$, los refranes que ensarta en las conversaciones (57, B, C5 . BB, !, 1=, 1', C!, D=, D , D:$ . los restos de ser,ones que incor*ora . constitu.en su acervo cultural %sico (57, B, C=, D1 . BB, 5, C=, etc7$ 93ol.,1''#;7 Nesde el ca*/tulo inicial de la novela se incor*ora una figura caracter/stica de los li%ros de ca%aller/as2 la da,a del ca%allero7 6n este caso, co,o tantos otros *ersona+es cervantinos (el licenciado Vidriera, Alonso 5ui+ano . un largo etc0tera$, la figura de la da,a es un *ersona+e do%le2 *or un lado se trata de una rHstica la%radora, Aldonza >orenzo, la &i+a de >orenzo Corc&uelo . Aldonza Nogales2 89:; tira tan %ien una %arra co,o el ,s forzudo zagal de todo el *ue%lo7 TVive el dador, que es ,oza de c&a*a, &ec&a . derec&a . de *elo en *ec&o, . que *uede sacar la %ar%a del lodo a cualquier ca%allero andante o *or andar que la tuviere *or se1oraU T?& &ide*uta, qu0 re+o, . qu0 vozU< 95, B, C5, C(D;4 ., *or otro, de%ido a la locura del *rotagonista *rinci*al, es una da,a a quien Non 5ui+ote define en estos t0r,inos2 8su no,%re es Nulcinea4 su *atria, el Io%oso, un lugar de la Manc&a4 su calidad *or lo ,enos &a de ser *rincesa, *ues es reina . se1ora ,/a4 su &er,osura, so%re&u,ana, *ues en ella se vienen a &acer verdaderos todos los i,*osi%les . qui,0ricos atri%utos de %elleza que los *oetas dan a sus da,as2 que sus ca%ellos son de oro, su frente ca,*os el/seos, sus ce+as arcos del cielo, sus o+os soles, sus ,e+illas rosas, sus la%ios corales, *erlas sus dientes, ala%astro su cuello, ,r,ol su *ec&o, ,arfil sus ,anos, su %lancura nieve:< (57, B, 1D, 1 1PC$7 >a ligaz)n entre el no,%re real . el literario (8no,%re 9:; ,Hsico . *eregrino . significativo< 57, B, 1, $ se *roduce de la siguiente for,a2 "ldon$a evoca el ,undo rHstico . %a+o al que *ertenece el *ersona+e (co,o el a%undante refranero recuerda 9Ledondo, 1''!2CD P5;$, *ero ta,%i0n se asocia%a en la 0*oca a otro no,%re, )ulce, . los t0r,inos unidos a 0l2 ,iel, oro: 6ste no,%re se co,*le,enta con un sufi+o &ea, de i,*ortante tradici)n literaria2 Meli%ea, Clariclea: Bncluso, en Los die$ libros de 7ortuna de amor de Antonio >ofrasso (15!D$ se encuentra un *astor Nulcineo: "ldon$a%)ulce% )ulcinea 9>a*esa, 1'#!; es la cadena lingJ/stica que identifica a un *ersona+e en el que, de nuevo, se sintetizan tradiciones diversas2 da,as de li%ros de ca%aller/as, a,or cort0s, *etrarquis,o (8la dulce ,i ene,iga<$, el ,undo *astoril (tanto en su visi)n idealizada renacentista, co,o en la rHstica de algunas de las 0glogas de @il Vicente o 3uan del 6ncina$, las serranas . ,u+eres salva+es de la tradici)n &is*nica, el carnaval con sus inversiones siste,ticas: E, final,ente, se trata de un *ersona+e en ausencia2 *resente sie,*re en la ,ente . en las acciones de don 5ui+ote, sin e,%argo su *resencia activa en la novela es nula7

3a 1i$)oria co )i 4a: $e&% !a "ar)e !e 1615 >a *osi%ilidad de una continuaci)n de la novela de 1#=5 &a%/a quedado a%ierta desde el *r)logo . en las *ala%ras finales del li%ro2 86stos fueron los versos que se *udieron leer4 los de,s, *or estar carco,ida la letra, se entregaron a un acad0,ico *ara que *or con+eturas los declarase7 Ii0nese noticia que lo &a &ec&o, a costa de ,uc&as vigilias . ,uc&o tra%a+o, . que tiene intenci)n de sacallos a luz, con es*eranza de la tercera salida de don 5ui+ote< (5, B, 5C, 5'!$7 Se trata de algo %astante usual en la ficci)n de la 0*oca, es*ecial,ente si la *ri,era *arte &a%/a tenido cierto 0Aito2 no era sino un intento de sacar ,a.or renta%ilidad a una o%ra4 los e+e,*los a%undan2 las continuaciones del La$arillo . del #u$m,n4 a la )iana de Monte,a.or le sigue una )iana enamorada, de @as*ar @il -olo7 >os li%ros de ca%aller/as eran ca,*o a%onado a este res*ecto, *ues se organiza%an en lina+es, lo que favorec/a las continuaciones2 Cifar PV Lo%on, A,ad/s PV 6s*landin PV >isuarte de @recia PV ca%allero del Me%o4 -al,er/n de ?liva PV -ri,ale)n PV -al,er/n de Bnglaterra: -ro%a%le,ente, Cervantes quiso sacar ,a.or renta%ilidad a la *ri,era *arte, cu.o *rivilegio, ade,s, esta%a a *unto de eA*irar, en un ,o,ento en que .a era un escritor reno,%rado2 a la altura de 1#15, al *ri,er Quijote &a. que su,ar el ;iaje del Parnaso (1#1 $ ., so%re todo, el volu,en de 5o-elas ejemplares (1#1D$, con el que el g0nero de la novela corta nac/a en 6s*a1a7 No se sa%e el ,o,ento en que e,*ez) a redactar la segunda *arte, *ero .a la anuncia en el *r)logo de las 5o-elas ejemplares (8. *ri,ero vers, . con %revedad dilatadas, las &aza1as de don 5ui+ote . donaires de Sanc&o -anza<$2 acaso se *uso a tra%a+ar en fec&as in,ediatas a la *u%licaci)n de la *ri,era *arte . luego interru,*i) la tarea *ara aca%ar el volu,en de novelas cortas:, *ero no &a. nada seguro7 >a cronolog/a interna . el tie,*o narrativo llevan a co,enzar la acci)n de la segunda *arte al *oco de &a%erse ter,inado la *ri,era4 el e*isodio de Licote (BB, 5D . # P#5$ i,*lica que fue escrito des*u0s de 1#=', fec&a de la eA*ulsi)n de los ,oriscos4 la carta de Sanc&o a su ,u+er (BB, D#$ se data el C= de +ulio de 1#1 4 sin duda el Quijote de Avellaneda aceler) la redacci)n777 6n definitiva, nada concreto se *uede afir,ar so%re las fec&as eAactas de ela%oraci)n de la segunda *arte7 Se trata de una continuaci)n casi *erfecta, ,s rica . *rofunda, en la que se introducen nuevos ele,entos *ara desarrollar o eA*lotar as*ectos de la *ri,era *arte7 -ri,era,ente, se ,odifica un *oco la locura del ca%allero andante2 *arece que su salud ,ental &a ,e+orado, *ues .a no se *roduce una es*ontnea ,alinter*retaci)n de la realidad2 don 5ui+ote no convierte *or efecto de su locura unas ove+as en un e+0rcito ene,igo, o unos ,olinos de viento en gigantes4 en %uena ,edida, la inter*retaci)n err)nea de la realidad se *roduce a&ora *orque otros *ersona+es *re*aran las aventuras en que don 5ui+ote *artici*a2 los duques *lanifican la estancia de don 5ui+ote en su castillo . llevan a efecto la eAistencia de la /nsula Oarataria *ara Sanc&o4 don Antonio Moreno se ocu*a de *arte de los e*isodios sucedidos en Oarcelona, etc7 6n segundo lugar, se incor*ora a la ficci)n literaria la *ri,era *arte2 ca*s7 C . D7 Asi,is,o, se introduce un *ersona+e nuevo . funda,ental2 el %ac&iller Sans)n Carrasco, que en %uena ,edida viene a sustituir a las figuras del cura . el %ar%ero en la *ri,era *arte de las aventuras de don 5ui+ote7 6l %ac&iller es el que incita al ca%allero a su tercera salida (BB, P!$ . quien intenta volverlo a casa en dos ocasiones, *ues la *ri,era sale ,al2 BB, 1 . # 7 6l *ersona+e del escudero incor*ora algunos ,atices . se desarrollan aventuras solo *lanteadas en la *ri,era *arte7 6n el e*isodio de la /nsula Oarataria, Sanc&o consigue (BB, P5D$ lo que don 5ui+ote le &a%/a *ro,etido en su salida . ade,s de,uestra su %uen +uicio co,o go%ernador4 las consecuencias de la carta a Nulcinea (B, D1$ se desarrollan a&ora (BB, 'P1=$, que es cuando don 5ui+ote quiere ir al Io%oso . verla, de donde surge la idea del encanta,iento que atenaza, *ero eA*lica, a Nulcinea4 etc7 Se var/a el siste,a de inserci)n de novelas cortas2 se trata a&ora ,s %ien de e*isodios i,%ricados en la tra,a funda,ental, no tanto de novelas7 Son ,s %reves, *ero en ellos *artici*an de ,anera activa los *rotagonistas *rinci*ales2 Oodas de Ca,ac&o, re%uznos de los aldeanos, &i+a de do1a Lodr/guez7 >a *u%licaci)n en 1#1 de la Quinta parte del ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha y de su andantesca caballer!a fir,ada *or Alonso Mernndez de Avellaneda influ.) de ,anera decisiva en la redacci)n final del teAto cervantino7 3a re5ere cia al Quijote !e A6ella e!a a"arece "or "rimera 6e7 e el ca"8)%lo ci c%e )a ( %e6e de la segunda *arte, *ero, ,u. *ro%a%le,ente, algunos ca*/tulos anteriores .a refle+an el conoci,iento *or Cervantes de la continuaci)n de Avellaneda2 en los dos 5ui+otes Sanc&o solicita a su a,o un sueldo ,ensual co,o condici)n de aco,*a1arle en una tercera salida (Avellaneda, ca*7 BB, Cervantes, ca*7 !$4 los dos autores &acen que don 5ui+ote se encuentre con una co,*a1/a de re*resentantes (Avellaneda, ca*7 WWVB4 Cervantes, ca*7 '$4 Avellaneda &ace intervenir a don 5ui+ote en la acci)n de una co,edia en que defiende la &onra de la reina de El testimonio -engado de >o*e (ca*7 WWVBB$, a la *ar que Cervantes &ace que el su.o interru,*a la re*resentaci)n del reta%lo de Maese -edro *ara defender a Melisendra . @aiferos (ca*7 C#$4 los dos escuderos env/an una carta a sus es*osas res*ectivas (el Sanc&o avellanedesco escri%e a su ,u+er desde el *alacio de don Carlos 9ca*7 WWWV; . el Sanc&o de Cervantes lo &ace desde el *alacio del duque 9ca*7 D5;$4 la estancia de don 5ui+ote en la corte de los duques, incluso los detalles de sus encuentros con figuras encantadas (ca*s7 D P5($ *arece ser un correlato de la estancia del loco &idalgo de Avellaneda en *alacios no%les donde se encuentra con Ora,idn de Ia+a.unque (*ri,ero en Saragoza, ca*7 WBB, . ,s tarde en Madrid, ca*s7 WWWBPWWWV$4 *ro%a%le,ente la duquesa se conci%i) co,o ant/tesis de la Or%ara de Avellaneda: 6n los diecis0is Hlti,os ca*/tulos, donde .a s/ a*arece Avellaneda de ,anera eA*l/cita, las alusiones al Quijote a*)crifo son a%undantes, *ero quizs *uedan destacarse dos2 la escena en que don 5ui+ote es reconocido *or don 3uan . don 3er)ni,o . la del ca*/tulo setenta . dos cuando se encuentra con don Xlvaro de Iarfe7 -or este ca,ino, acaso sea *osi%le distinguir 8secciones con toda *ro%a%ilidad co,*uestas *or Cervantes antes del conoci,iento de la continuaci)n a*)crifa de Avellaneda . secciones con ,uc&a *ro%a%ilidad retocadas, re&ec&as .Yo, sin ,s, encu1adas en la secuencia del que %ien *ode,os lla,ar 1r%Quijote de 1#15, des*u0s de la revelaci)n de que *or 6s*a1a vaga%a otro don 5ui+ote< 9Lo,ero Mu1oz, 1''=2'5;7 6n o*ini)n del *rofesor Lo,ero, el Quijote de Avellaneda actHa co,o fuente *or re*ulsi)n, al ,enos, en los siguientes as*ectos2 1$ >a decisi)n de *otenciar a Cide Ha,ete Oenengeli, convertido, en 1#15, del 8*erro ,oro e,%ustero< que era en 1#=5, en el 8&istoriador fia%le< que a&ora es4 C$ >a *resencia de la *ri,era *arte en la segunda, co,o li%ro que algunos *ersona+es &an visto . le/do4 D$ 6l 8a*)crifo< ca*7 V, dedicado al dilogo de Sanc&o con su ,u+er, 8Ieresa Casca+o<, ,agn/fico e+e,*lo de esa tendencia cervantina a contradecirse a s/ ,is,o, ir)nica,ente, con tal

de tac&ar de ,entiroso a su rival4 $ 6l estado actual de la aventura del Ca%allero del Oosque o de los 6s*e+os (ca*s7 WBB, WBBB, WBV . WV$4 5$ >a aventura de la Cueva de Montesinos (ca*s7 WWBB . WWBBB$, sin duda referi%le ta,%i0n a Avellaneda4 . #$ 6l e*isodio de El retablo de Maese Pedro 9Lo,ero Mu1oz, 1''= . 1''1;7 Per$"ec)i6i$mo ( !i9lo&o: "or el cami o !e la o6ela mo!er a Uno de los grandes valores, acaso el *ri,ero . *rinci*al, de esta o%ra cervantina reside en el &ec&o de que con el Quijote se inaugura la novela ,oderna7 Con 0l, Cervantes antici*a ele,entos, t0cnicas, recursos, que luego re*etirn &asta la saciedad novelistas ,s cercanos a nosotros2 desde @ald)s &asta Mlau%ert, *asando *or Sterne, MaulZner, -roust, Ca,us, [afZa777 Hasta tal *unto que se &a *odido decir que 8toda *rosa de ficci)n es una variaci)n del Quijote< 9Lile., 1''=2CCD;7 Cervantes, a ca%allo entre los siglos WVB . WVBB, recoge en el Quijote toda la *roducci)n literaria anterior7 6n 0l *uede encontrarse desde la novela *astoril a la senti,ental, *asando *or la novela *sicol)gica, la novela de aventuras *eregrinas, la novela ,orisca, ro,ances vie+os, versos clsicos, e*/stolas en *rosa, literatura *o*ular desgranada en sentencias, cuentos, refranes777 )on Quijote, as/ conce%ido, &a *odido ser definido co,o un co,*let/si,o /ndice de g0neros incor*orados a su estructura o co,o un ,osaico en el que se *uede adivinar toda o casi toda la *roducci)n literaria anterior7 6n efecto, toda la literatura anterior, le/da vida e inteligente,ente *or Cervantes, *asa el ta,iz de este genial escritor a lo largo de las *ginas del Quijote, de ,anera que en ellas da for,a a un nuevo g0nero, que no es ni *rosa 0*ica, ni no-ella al estilo italiano, ni li%ro de aventuras *eregrinas, ni li%ro de ca%aller/as777 6s, sin duda, otra cosa, desde luego algo ,u. cercano a lo que conoce,os co,o novela, la N?V6>A con ,a.Hsculas, a%riendo el ca,ino que luego siguieron los escritores ingleses . a,ericanos del WVBBB ., .a en el WBW, *or los es*a1oles . franceses7 >a decisiva a*ortaci)n de Cervantes a la &istoria de la novela *odr/a cifrarse, utilizando *ala%ras de 67 C7 Lile., en 8la afir,aci)n, a*enas eA*l/cita, de que la novela de%e surgir del ,aterial &ist)rico de la eA*eriencia diaria, *or ,uc&o que se re,onte a las ,aravillosas alturas de la *oes/a< 9Lile., 1'##2D ;7 E +unto a este decisivo *aso, de radical i,*ortancia en la &istoria de la novela, en el 5ui+ote se encuentran nu,erosos ele,entos, recursos . t0cnicas, +usta,ente considerados co,o *ro*ios de la novela ,oderna7 Co,o el *unto de vista7 Se &a atri%uido su creaci)n a Henr. 3a,es, *ero .a Cervantes en el Quijote usa a%undante,ente de este recurso . a lo largo de la novela es *osi%le encontrar el *unto de vista de Cervantes, . el de Cide Ha,ete Oenengeli, . el del ,orisco traductor de Cide Ha,ete, . el de los *rotagonistas de las sucesivas aventuras, . el de los *ersona+es de las novelas intercaladas, .777 Ianto es as/ que &a. ocasiones en que el lector no sa%e %ien qui0n est &a%lando7 Ne esta ,anera, la realidad no se ofrece desde una inter*retaci)n Hnica . un/voca, sino a trav0s de *ers*ectivas . *untos de vista diferentes, *ero co,*le,entarios, de ,anera que s)lo se alcanzar ca%al co,*rensi)n de un e*isodio su,ando las distintas *ers*ectivas con que se &a relatado2 el ,agn/fico trnsito de los ca*/tulos octavo . noveno de la *ri,era *arte, en los que se relata el encuentro de don 5ui+ote con el vizca/no, *uede servir de e+e,*lo 9S*itzer, 1'554 @erli, 1'(C;7 Con este &ec&o, Cervantes de+a atrs el ,undo ,edieval . da *aso a la sensi%ilidad ,oderna2 8A trav0s de un *ersona+e de *a*el, Cervantes traslada los grandes te,as del universo descentralizado . del individualis,o triunfante, *ero azorado . &u0rfano, al *lano de la literatura co,o e+e de una nueva realidad4 .a no &a%r tragedia ni e*o*e.a, *orque .a no &a. un orden ancestral restaura%le ni un universo Hnico en su nor,atividad7 Ha%r niveles ,Hlti*les de la lectura que so,etan a *rue%a los ,Hlti*les niveles de la realidad< 9Muentes, 1'' 2'#;7 6ste relativis,o que entra1an los diversos *untos de vista o enfoques narrativos ,Hlti*les &an sido llevados al eAtre,o *or los novelistas ,odernos que &an visto en 0l un recurso ,u. vlido *ara sus o%ras2 Andr0 @ide, Marcel -roust, 3a,es 3o.ce, Virginia \oolf, etc7 6l Quijote es, asi,is,o, la *ri,era novela *olif)nica, esto es, la novela considerada co,o un con+unto de voces cada una de las cuales re*resenta un ,undo (Oa+t/n$2 86n la novela de%en estar re*resentadas todas las voces socioideol)gicas de la 0*oca4 dic&o de otra for,a, todos los lengua+es, incluso los ,enos i,*ortantes4 la novela de%e ser un ,icrocos,os del *lurilingJis,o 9:; As/ for,ulada, esta eAigencia es, en efecto, in,anenente a la idea del g0nero novelesco que deter,in) la creaci)n . evoluci)n de la *rinci*al variante de la gran novela ,oderna, e,*ezando *or el Quijote< 9>zaro Carreter, 1'(5211#;7 Se &a considerado ta,%i0n co,o t0cnica literaria ,oderna el entrelaza,iento entre la realidad . la ficci)n, que alcanza su eA*resi)n ,s relevante en el teatro dentro del teatro o en la novela dentro de la novela, de lo cual tene,os ,u. diversos e+e,*los en el Quijote7 -ero, es ,s, la o%ra cervantina no s)lo ,ezcla estos dos ,undos, sino que da un *aso ,s . eA*resa su conce*to de realidad ,ediante un g0nero ,Hlti*le, en el que ca%en todas las for,as novelescas conocidas en la 0*oca, segHn .a se &a se1alado7 6+e,*lo %ien conocido de esto es el e*isodio del Retablo de Maese Pedro, tan estudiado desde ,u. diversas *ers*ectivas, . que, *or e+e,*lo, se &a *uesto co,o ,odelo de las relaciones funda,entales que se dan entre narrador, &istoria . *H%lico a lo largo de la o%ra7 >a t0cnica del contra*unto, esta%lecida a lo largo de la novela de HuAle. que asu,e el t/tulo de esta t0cnica 2ontrapunto <Point 2ounter Point= o en Las palmeras sal-ajes, de \illia, MaulZner, es recurso a,*lia,ente utilizado *or los novelistas ,odernos . ,u. frecuente en el cine2 dos acciones se suceden si,ultnea,ente, sin tener, en a*ariencia, la ,s ,/ni,a relaci)n la una con la otra, *ero logrando en la novela un equili%rio e,ocional . t0cnico de argu,entaci)n . desarrollo7 6l Quijote est *lagado de estos ele,entos2 5o-ela del curioso impertinente( >as %odas de Ca,ac&o, la &istoria de Norotea777 son todos e*isodios que se ,ezclan . sola*an unos con otros, *ro*orcionando a la o%ra no s)lo la variedad requerida *or la teor/a de la *rosa en la 0*oca, sino ta,%i0n el equili%rio necesario en una o%ra de la eAtensi)n del Quijote7 Asi,is,o, Cervantes se adelanta al descu%rir el *a*el decisivo que est lla,ado a dese,*e1ar un escritor inde*endiente en la sociedad ,oderna4 en este sentido, la *ri,era frase del Quijote es todo un inicio *rogra,tico2 86n un lugar de la Manc&a de cu.o no,%re no quiero acordar,e<7 ?tros ele,entos *odr/an se1alarse en esta ,is,a l/nea, co,o la autono,/a de los *ersona+es a la ,anera *irandeliana, los efectos de distancia,iento 8inventados< *or Oertold Orec&t, las reiteraciones for,ales o te,ticas, esto es, los ,otivos que se re*iten (,isi)n ca%alleresca, ala%anza de Nulcinea777$4 la relaci)n del Quijote con el Romance en sentido anglosa+)n, defendido ,u. reciente,ente *or Lile., \illia,son, 6l Saffar, . otros4 o la ,oderna *o0tica de la li%ertad *ostulada con diversos argu,entos *or Antonio Le. Hazas 9Montero Leguera, 1''!2(!P'';4 etc7

>o cierto es que *or esas fec&as de &acia 1#== Cervantes esta%a creando un g0nero nuevo, una nueva ,anera de &acer literatura7 Nada ,s eAacto que decir que &a. un antes . un des*u0s de Cervantes en la &istoria de la literatura universal4 en su Quijote encontra,os el e,%ri)n de la novela ,oderna2 con 0l, sin duda, nace la novela tal . co,o la entende,os &o.7 :;i)o i icial A *esar de las *risas con que se i,*ri,i) la *ri,era *arte del Quijote 9Lico, 1''# . 1''!;, lo cierto es que el li%ro se convirti) en un 0Aito editorial4 sin llegar a alcanzar la condici)n de 8%est seller< que se *uede a*licar a la *ri,era *arte del #u$m,n de "l7arache 9Mrquez Villanueva, 1''= . 1''1Y1''5;, s/ ca%e considerarlo co,o un 0Aito inicial i,*ortante7 A la edici)n ,adrile1oPvallisoletana de 1#=5 &a. que a1adirle cuatro ,s del ,is,o a1o (en el orden *ro%a%le de a*arici)n2 Madrid, en la i,*renta de 3uan de la Cuesta4 >is%oa, *or 3orge Lodr/guez4 >is%oa, *or -edro Cras%eecZ4 . Valencia, *or -edro -atricio Me.$4 en fec&as in,ediatas . antes de la *u%licaci)n de la segunda *arte, se volvi) a editar en Oruselas (1#=!, *or Loger Vel*ius4 1#11, *or Loger Vel*ius . Hu%erto Antonio$ . en Miln (1#1= en la i,*renta del &eredero de -edro Mrtir >ocarni . 3uan Oautista Oidello$7 Hasta 1#1! no se editarn las dos *artes con+unta,ente (Oarcelona, *or Miguel @racin, 3uan Si,)n . Lafael Vives$, *ero el 0Aito &a ido dis,inu.endo de for,a *aulatina . no se encuentran ediciones nuevas del Quijote &asta 1#D! (Madrid$, 1##C (Oruselas$ . 1!= (Oarcelona$7 No esta%a ,u. desca,inado el %ac&iller Sanc)n Carrasco cuando afir,a que 89:; tengo *ara ,/ que el d/a de &o. estn i,*resos ,s de doce ,il li%ros de la tal &istoria2 si no, d/galo -ortugal, Oarcelona . Valencia, donde se &an i,*reso, . aun &a. fa,a que se est i,*ri,iendo en A,%eres4 . a ,/ se ,e trasluce que no &a de &a%er naci)n ni lengua donde no se traduzga< (5, BB, D, # !P($4 los ,odernos estudios so%re difusi)n del li%ro concuerdan con la cifra ,encionada 9Montero Leguera, 1''D2C11PC1C4 Moll, 1'' ;7 6sta o%ra cervantina tras*as) r*ida,ente nuestras fronteras . e,*ez) a ser conocida *or 6uro*a2 en Bnglaterra, *or e+e,*lo, a los dos a1os de la *u%licaci)n de la *ri,era *arte se re*resent) la co,edia de @eorge \ilZins titulada >he Miseries o7 n7orst Marriage en la que un *ersona+e dice2 8TMuc&ac&o, sost0n %ien esa antorc&a, que a&ora .a esto. %ien ar,ado *ara co,%atir contra un ,olino de vientoU<4 *arece, *ues, evidente que en 1#=! .a se ten/a noticia en Bnglaterra de, al ,enos, la aventura de los ,olinos de viento7 Cinco a1os des*u0s vio la luz la *ri,era traducci)n al ingl0s, realizada *or I&o,as S&elton7 6n franc0s se registra una traducci)n de los ca*/tulos treinta . tres, treinta . cuatro . treinta . cinco (la 5o-ela del curioso impertinente$ en 1#=( ., al a1o siguiente, se traducen los ca*/tulos referentes al entierro del *astor @ris)sto,o7 -oco des*u0s, en 1#1 , a*areci) la traducci)n co,*leta de la *ri,era *arte, a cargo de C0sar ?udin7 6n 1#CC, Mranciosini *u%lic) la versi)n italiana,: 6ste 0Aito inicial se tradu+o asi,is,o en que los *rotagonistas *rinci*ales de la novela se convirtieron en *ersona+es eAtraordinaria,ente conocidos, arquet/*icos casi, &asta el eAtre,o de ser utilizados co,o ,odelos de disfraces en fiestas diversas2 &a. constancia de *ersonas disfrazadas de 5ui+ote o Sanc&o en ,ascaradas . feste+os cele%rados en Valladolid (1#=5$, Sala,anca (1#1=$, Saragoza (1#1 $, C)rdo%a (1#15$, Oaeza (1#1($, etc7 Con ello se inicia lo que *odr/a deno,inarse la 8di,ensi)n ,/tica< de los *ersona+es, esto es, cuando aquellos, inde*endizados .a de la o%ra, co%ran vida *ro*ia4 as/ se entiende que, con el tie,*o, ,uc&as *ersonas que no &an le/do la novela cervantina sa%en reconocer, sin e,%argo, las figuras de Non 5ui+ote . Sanc&o7 3a "ro(ecci< !el ,%i-o)e Nesde fec&as ,u. te,*ranas el Quijote &a gozado de un enor,e 0Aito . difusi)n que se *las,a de ,aneras ,u. diversas2 ediciones, ada*taciones teatrales . ,usicales, recreaciones *ict)ricas, o%+etos de artesan/a, 8souvenirs<: 6n efecto, co,o .a se se1al), el Quijote o%tuvo desde ,u. *ronto acogida favora%le7 A las ediciones en vida del autor &an seguido otras ,uc&as de tal ,anera que se &a convertido en la o%ra de la literatura es*a1ola que ,s veces se &a editado7 Ne &ec&o, *arece tarea casi ina%arca%le realizar el catlogo eAacto de todas las ediciones *u%licadas de esta o%ra de Miguel de Cervantes7 Con todo, el 0Aito inicial del Quijote *arece diluirse segHn avanza el siglo WVBB . &a. que es*erar a la centuria diecioc&esca *ara que se *roduzca la revalorizaci)n definitiva de Cervantes . sus o%ras7 6n efecto, la o%ra . los estudios cervantinos adquieren durante el siglo WVBBB una destacada i,*ortancia2 Olas Nasarre edit), *or *ri,era vez +untos, en 1! ', las co,edias . entre,eses cervantinos, . en 1!( se editan, ta,%i0n *or *ri,era vez, El trato de "rgel . La 5umancia4 La #alatea se rei,*ri,i) tres veces, el Persiles oc&o, las 5o-elas ejemplares nueve, el ;iaje del Parnaso dos . el Quijote, al ,enos en treinta . siete ocasiones7 Bgual,ente es el siglo en el que *arece la *ri,era %iograf/a de Cervantes, llevada a ca%o *or @regorio Ma.ans . Siscar . *u%licada en >ondres, en 1!D!, *or iniciativa de >ord Carteret7 >as o%ras cervantinas son estudiadas, analizadas, inter*retadas4 el Quijote e,*ieza a ser considerado .a co,o una o%ra clsica . se *roduce un fen),eno de reconoci,iento . *restigio de los teAtos cervantinos in,erso en una tendencia general que se &a dado en lla,ar de institucionalizaci)n de la literatura7 6s el tie,*o en que la *resencia de Cervantes se &ace o%ligada en las &istorias de la literatura . se e,*ieza a considerar co,o uno de los *rinci*ales valores *atrios de la creaci)n literaria &is*nica7 6l siglo WBW fue decisivo en la definitiva revalorizaci)n del Quijote, en es*ecial tras la lectura de que fue o%+eto *or *arte de los ro,nticos ale,anes, que desarrollaron una inter*retaci)n de la o%ra cervantina de enor,e influencia *osterior7 >os ro,nticos ale,anes, en efecto, redescu%rieron el Quijote e inauguraron la inter*retaci)n si,%)lica . filos)fica de esta o%ra cervantina7 Mederico Sc&legel, *or e+e,*lo, vio en don 5ui+ote un *ersona+e ro,ntico . en Cervantes un creador original . artista consciente, equi*ara%le a S&aZes*eare o @oet&e7 A7 \7 Sc&legel, *or su *arte, realiz) una inter*retaci)n si,%)lica de la *are+a *rotagonista, co,o encarnaci)n de la *oes/a . *rosa de la vida7 Sc&elling, en ca,%io, conci%i) el li%ro cervantino co,o una antino,ia entre lo ideal . lo real, entre es*/ritu . ,ateria, al,a . cuer*o, en t0r,inos que deter,inaron la cr/tica *osterior7 >a actualidad e inter0s de las o%ras de Miguel de Cervantes *erdura, no s)lo en los lugares donde se &a%la la lengua es*a1ola, sino ta,%i0n en otras *artes del ,undo4 no en vano, el Quijote es el li%ro ,s traducido a otros idio,as des*u0s de la Oi%lia7 6l 0Aito de la o%ra cervantina tras*as) r*ida,ente nuestras fronteras . se eAtendi) *or 6uro*a, co,o dice en 1#15 el licenciado Mrquez Iorres al referirse a Cervantes en estos t0r,inos2 8autor de li%ros que con general a*lauso, as/ *or su decoro . decencia co,o *or la suavidad . %landura de sus discursos, &an rece%ido 6s*a1a, Mrancia, Btalia, Ale,ania . Mlandes< 957, BB, a*ro%aci)n, #1C;7

A Bnglaterra, Mrancia e Btalia llega ,u. *ronto, segHn se indic) ,s arri%a4 su influencia en los novelistas anglosa+ones . franceses de los siglos WVBBB . WBW se &ace %ien *al*a%le4 en Lusia, las aventuras de don 5ui+ote sirvieron de te,a *ara la &onda ,editaci)n *or escritores e intelectuales de aquellas tierras tan le+anas, que tuvieron, . aHn &o. tienen, es*ecial *redilecci)n *or la o%ra de Cervantes, e,*ezando *or las figuras de -us&Zin . @ogol7 Mu. r*ido lleg) ta,%i0n a la A,0rica es*a1ola, donde &o. d/a se *uede encontrar desde un teatro Cervantes en Ouenos Aires, &asta una estatua de Miguel de Cervantes en >a Ha%ana, *asando *or una Muente del 5ui+ote en el %osque de C&a*ulte*ec (M0+ico$, una avenida de Cervantes en Iegucigal*a o un festival cervantino anual en @uana+uato7 6l Quijote se le.) all/ so%re todo a *artir de los e+e,*lares que i%an llegando desde 6s*a1a, lo que *er,ite eA*licar la *u%licaci)n de varias o%ras de clara raiga,%re cervantina2 es el caso, *or e+e,*lo, de 3uan Montalvo, autor de los 2ap!tulos 'ue se le ol-idaron a 2er-antes (1(DCP1(D'$4 . de 3os0 3oaqu/n Mernndez de >izardi, cu.as novelas )on 2atr!n de la ?achenda (1(1!$ . La Quijotita y su prima (1(1($ fueron conce%idas co,o una es*ecie de dilogo i,*l/cito . es*ec/fico con el Quijote4 . Antonio 3os0 de Brisarri en su novela auto%iogrfica El cristiano errante, a*arecida en 1( !4 ., c),o no, 3os0 Hernndez en su Mart!n ?ierro (1(!C$, cu.os *aralelos con )on Quijote se ,uestran evidentes777 E es *or esas fec&as cuando co,ienza entonces, en His*anoa,0rica, un fen),eno de recu*eraci)n de la o%ra de Miguel de Cervantes que cul,inar en el siglo WW7 As/ en las diversas con,e,oraciones del centenario de 1'=54 en los estudios de Arturo Marasso (as/ el funda,ental 2er-antes. La in-enci9n del .Quijote/ , 1'5 $ . los de Marcos A7 Mor/nigo, Mrancisco de A7 Bcaza (*or e+e,*lo El .Quijote/ durante tres siglos, 1'1($, Alfonso Le.es777 E, ,u. es*ecial,ente, en la o%ra literaria de A,ado Nervo, Lu%0n Nar/o, 3orge >uis Oorges, @a%riel @arc/a Mrquez, Mario Vargas >losa, 3ulio Cortzar777