Lexercice dembouchure

The Mouthpiece Exercise by Shooshie Translation by www.jazzlab.com

Cet exercice, mon avis, est lun des meilleurs que vous puissiez raliser pour amliorer votre son. Ce nest pas cens tre facile, mais si vous pouvez le faire, vous remarquerez les rsultats assez rapidement. Les joueurs expriments et les nouveaux devraient au moins essayer durant quelques jours, car ce nest pas chose aise que dapprhender les cours de professeurs. a en vaut vraiment le coup. Cet exercice est la combinaison de plusieurs autres mthodes, notamment la respiration circulaire et le vibrato, qui sont traites ailleurs. Cest assez simple et devrait tre abord sans stress. Si vous avez un souffle peu flexible pour le moment, a peut sembler frustrant au dbut, mais vous allez dcouvrir" les mthodes en pratiquant. Alors que dans un premier temps, vous voudrez peut-tre passer un certain temps dessus, quinze ou vingt minutes me semble excessif, peut-tre dix serait mieux adapt et partir dun moment vous naurez probablement pas besoin de plus de 2 minutes dchauffement pour prendre vos marques. Lobjectif de cet exercice est de vous permettre de matriser les muscles qui contrlent votre colonne dair et de vous enseigner comment coordonner leurs mouvements pour datteindre la note juste et matriser le timbre quelque soit le volume (dans des limites raisonnables), ce que jappellerai la Vlocit" ici en empruntant au vocabulaire MIDI le terme taux dattaque". La Vlocit, se rfre alors la Vlocit de la colonne dair, pas au tempo de la musique (comme dans les exercices de Czerny pour piano). En plus du contrle et de la coordination musculaire, nous apprendrons une faon de se souvenir des positions spcifiques de ces muscles de manire leur permettre de sactiver rapidement lorsque lon tente de jouer un passage difficile de manire idale et constante. Jutilise pour cela un systme phontique, puisque chacun dentre nous a appris des systmes phontiques ds la naissance pour nous permettre deffectuer les miraculeuses acrobaties musculaires indispensables la parole. La langue est un muscle de polymorphe, et peu dentre nous ont une ide de la forme quil prend est un instant T. Jai vu des gens faire des photos et vido de la langue laide de cbles optiques afin de dterminer ces formes, mais ces tudes ont peu dapplications pratiques et ce pour trois raisons : 1) les gens qui ralisent ces tudes ne connaissent pas ncessairement les positions adquates idales de colonne dair. 2) les sujets ltude (saxophonistes) peuvent trouver difficile de produire les bonnes positions avec la camera dans la bouche 3) mme si les deux points ci-dessus sont corrigs, une simple photo dune position nindique pas les moyens dy parvenir. Donc, en rponse ce dernier point, jai cherch un moyen de trouver et de coordonner les positions ncessaires pour jouer du saxophone, et un moyen de les dcrire et de les reproduire. La solution tait extraordinairement simple. Nous avons tous dans nos bouches lembouchure et notre capacit parler. Voici donc lexercice, et la suite une description des outils phontiques pour vous aider reproduire certaines positions. Enfin, une discussion sur la faon dappliquer lexercice aux autres que vous connaissez dj et votre jeu (par ailleurs, comment ne pas le faire). Pour les dbutants: Maintenez lembouchure uniquement (anche et ligature monts et prts pour le jeu), jouer un son, en gardant vos mains loin de larrire lembouchure. Tout cela sera contrl par le

flux dair. Trouvez un pitch confortable et travaillez cette hauteur plusieurs reprises des Vlocits diffrentes. Maintenant que vous sentez que vous pouvez jouer sur le bec seul, essayez de diminuer la hauteur. Vous pouvez dans un premier temps simplement imiter un sifflotement jusqu ce que vous le matrisiez. Une fois que vous aurez matrise ce petit glissando descendant et ascendant, vous aurez compris 2 choses : - La position de votre langue et de votre gorge ont un rle prpondrant - Il faut soutenir le son avec beaucoup de pression au niveau du diaphragme. Oubliez les mini respirations, vous aurez besoin de colonnes dair denses sappuyant sur un estomac solidement muscl (plus tard, vous aurez besoin dapprendre le refaire avec un minimum deffort, mais ce nest que le dbut . Maintenant que vous tes un expert du sifflotement dans lembouchure, il est temps de le contrler et dapprendre le coordonner. Trouvez un pitch confortable. Les pitch dpendront de la taille de lembouchure : - soprano: nimporte o partir dun LA, SI ou DO de concert - alto: LA de concert - tnor: FA SOL de concert (certains y parviennent en LA) - baryton : Honntement, je ne me souviens pas. Cela fait 10 ans que jai vendu le mien Utilisez ce pitch comme point de dpart, rglez votre tuner cette hauteur (en jouant un son audible, pas en mesurant votre pitch) et commencez jouer une gamme descendante. Faites correspondre chaque intervalle aussi prcisment que possible, en coutant les beats entre votre son et celui de votre tuner (un synthtiseur peut faire laffaire, si vous navez pas un tuner produisant des sons). Tentez de jouer une octave entire. En descendant dune sixte, la position de votre mchoire va changer, et exprimenterez une embouchure sous-tonale. Ces notes basses sont extrmement instables et changeantes, mais je pense quelles ont une utilit. Ne vous sentez pas perdu si vous ne pouvez pas les atteindre, lobjectif de lexercice peut tre rempli mme si vous ne pouvez jouer quune quinte ou quune sixte. A prsent que vous avez russi cette premire tape (ou du moins ses bases), nous allons passer lessence de lexercice : Contrler la coordination, le Contrle dynamique. Recommencez votre gamme un tempo denviron 126, maintenez chaque note durant 8 temps (ou plus si vous le souhaitez). Attaquez chacun dentres elles assez fortement (en respectant vos voisins), et nouveau faite correspondre le pitch celui que vous avez choisi comme tonalit de rfrence. Et maintenant decrescendo jusqu piano pianissimo sur quatre temps puis crescendo nouveau jusqu votre Vlocit initiale durant quatre temps nouveau. Tenez la note. Ensuite, rptez-cela pour chaque note de votre gamme, tout en restant concentr sur votre pitch, cest la cl de cet exercice. Voil, vous y tes arriv. Ralisez cet exercice comme un chauffement de manire quotidienne, avant dentamer exercices dharmoniques. OK, maintenant que vous avez appris faire vos gammes (certains dentre vous ont mme surement jou des airs) sur votre embouchure seule, que pouvez-vous en faire part pater vos amis avec une srnade lembouchure ? Beaucoup de choses Si vous matrisez la Vlocit et contrlez le pitch, alors vous avez dj bien avanc. Vous avez dj assimil que lorsque la Vlocit de la colonne dair diminue, le pitch monte et vice versa. Vous avez aussi appris que vous pouvez contrler cela, mme sans savoir ce que vous fesiez. Cest simplement un rflexe compensatoire. Vous avez galement appris que ltanchit et le recours la pression maxillaire uniquement sont les ennemis du contrle de la colonne dair, bien que cela soit une composante certaine de lexercice dans sa globalit.

Cest apprendre coordonner ces actions qui fait de vous un virtuose. Bon, prsent, je pourrai me lancer dans une longue dissertation sur ce qui se passe prcisment dans votre bouche et vous donner une description exacte de positions de votre langue, et ainsi vous dire faites ceci et ne faites pas cela, et si cest pas prcisment ma faon de faire alors ce nest pas bon, et bla, bla, bla. Mais je ne le ferai pas, et pour la simple raison que je nen sais rien ! Enfin, un peu tout de mme, aprs toutes ces annes, mais ce nest pas vraiment important, et je ne voudrais pas que quelquun se balade en disant Shooshie dit que cela doit tre fait de cette manire, et de commencer une toute nouvelle cole de pense. Les coles de pense sont la meilleure faon de vous enfermer et inhiber votre capacit apprendre. Si quelquun vous propose une cole de pense, prparez-vous soit courir soit tre enchan. Non pas que ce quils vous disent soit ncessairement mauvais, mais simplement parce quils sont susceptibles de dire que cest le seul moyen. cole en ce sens se traduit par quelque chose comme une secte. Donc, plutt que de vous dire quest ce qui est quoi, je prfre vous aider trouver ce qui fonctionne pour vous en vous donnant quelques outils et vous disant ce quon peut construire avec eux. Alors, voici: Quest-ce qui vous permet de changer le pitch sur un bec seul ? Est-ce le lipping vers le bas ? Non, je peux mordre au maximum et faire une gamme. Vos lvres sont impliqus et doivent tre soutenus par du muscle, mais il serait faux de dire que nous faisons un lipping down. Est-ce quon ouvre nos gorges ou les fermons-nous ? Rpondre cela nest pas fondamental car tout se passe automatiquement afin de russir faire lexercice. Mais une chose est sre. Votre langue, vos lvres, bougent lorsque que jouez plus doux ou plus fort ou changez de notes ou encore modifiez le pitch, tout comme lorsque votre instrument est assembl en dansant" de manire coordonne. Cette palette de mouvement, quelle quelle soit, et les positions de votre bouche et votre gorge sont toutes fondamentales pour trouver ce qui fonctionne pour jouer du sax. Par exemple, vous jouez dans le registre infrieur et fates un rapide aller-retour vers laltissimo. Vous pouvez jouer la note altissimo correctement. Idem pour le registre infrieur. Mais les deux ensemble tout les coups a grince, crisse et se tend. Mais alors, comment faire ? Cest simple : rappelez-vous prcisment les positions et rduisez les carts entre elles au strict minimum ncessaires pour les excuter. Cest plus simple que vous ne pouvez limaginer (surtout si vous jouez correctement ds le dpart). Maintenant vient lastuce : Dterminez les positions phontiques de la bouche de ces deux diffrentes gammes au volume que vous voulez jouer. Maintenant, ensemble. Cest aussi simple que de dire une phrase comme any ann . Remarquez ce qui se passe quand vous dites any ann . Votre langue se bloque rapidement dans deux positions diffrentes avant de revenir sa position initiale. Ce nest pas difficile du tout, mais cela produit des sons compltement diffrents. Cest aussi simple que cela devrait ltre sur votre saxophone. Mais vous pouvez tre, face votre sax, comme un bb qui apprend parler. Il faut un peu de temps pour apprendre, donc vous devriez pratiquer doucement jusqu ce que vous ayez le coup de main. Bientt vous allez parler pleine vitesse. Revenons lexercice dembouchure. Lorsque vous jouez la gamme, dterminez les positions phontiques pour chaque note et volume. Notez que vous solliciterez trois parties de la langue que jai divis ici 3 : arrire, centre et bout de la langue. Larrire de la langue reste inchang peu prs tout le temps. Certaines personnes disent que vous gardez votre gorge ouverte, tandis que dautres disent que vous la fermez. Certains vont parler dair chaud ou dair froid, dair rapide ou lent. Il y a beaucoup de confusion ce sujet, et personne ne semble stre mis daccord. Il y a de bonnes raisons cela. Personne ne sait vraiment ce qui se passe dans votre bouche. Mais, mme si vous ne pouvez pas le mettre en mots, vous le savez parce que vous avez fait des exercices dembouchure. Plutt que de spculer, concentrons-nous sur laspect pratique. Pour russir accomplir lexercice dembouchure, le dos de la langue est en position pour produire le son K . Il ne cre pas rellement K , mais pas loin. Cest un peu entre le K et le G (comme dans gteau). Vous pouvez articuler un son dans cette position. Ceci est trs pratique, car quand on commence pratiquer le double coup de langue, nos langues savent dj comment le faire. La position est un peu tiraille entre ces consonnes, mais nous allons utiliser K ou G pour dcrire la position, car elles sont assez proches. Rappelez-vous, nous utilisons les lettres pour dcrire quelque chose que nous faisons rellement, mais nous nessayons pas de faire correspondre les lettres que

nous aurions normalement articules. Lexercice dembouchure fait foi et cest vers lui que nous nous tournons pour afin de dterminer les positions adquats. Nous venons dappliquer les la phontique comme un outil pour nous aider nous souvenir de ces positions. Maintenant nous allons passer milieu de la langue (pour y revenir plus tard). Regardons le bout de la langue. Il semble fonctionner comme un point focal pour le flux dair avant quil ne pntre dans lembouchure. Quand il fait le point, il adopte une sorte de forme pointue, quelque part entre le R" anglais et le L". Il est capable, au moment propice, de rejoindre lanche et former un T" ou D" trs pratique pour les coups de langue simple. Encore une fois, noubliez pas que vous prenez ce qui fonctionne ( partir de lexercice dembouchure) et utilisez la phontique pour le dcrire, et non linverse. Pour le milieu de la langue, nous avons nos voyelles. Toutes les voyelles. Vous pouvez les ressentir lorsque vous vous exercez. Jouer une note et maintenez cette position. Retirer lembouchure et vocalisez ce qui sort (sans bouger) en conservant cette position. Voil la position phontique de cette note. Vous pouvez mme lcrire ou au moins un rapprochement qui a un sens pour vous. Cela aide grandement lorsque vous essayez de vous rappeler comment faire ce saut de deux octaves altissimo sur une double croche. Une autre position importante retenir est celle des cts de la langue. Correctement en place, un peu comme un rail", la langue glisse davant en arrire entre les molaires. Ce nest pas un grand mouvement, mais suffisant. Ceci permet de crer une zone que lair peut traverser. En faisant tout cela avec notre langue, nous avons cr un espace qui se comporte comme une caisse de rsonance afin daider renforcer les harmoniques souhaites et les notes qui sorte de lautre caisse de rsonance plus connue sous le nom de saxophone . Mettez les deux chambres dos dos et vous obtenez un renforcement harmonique. Votre caisse de rsonance peut aussi pnaliser votre son en ne renforant pas les harmoniques de la sonorit que vous essayez de produire. Sur lembouchure seule, cela va provoquer grincements, grognements, ou tout simplement un locked-in aigu que vous ne pouvez pas contrler. La formation de cette chambre est trs subtile, mais trs important. Sans elle, vous ne pourriez pas faire dharmonique, daltissimo, ou dajustement de hauteur de note. Vous auriez du mal atteindre certains registres du sax et raliser des sauts de grands intervalles rapidement. Cela vous semble familier? Alors, vous avez probablement besoin de faire tout cela pendant un certain temps! A prsent, revoyons nos positions phontiques. Si vous regroupez les positions arrires, du milieu et de lavant de la langue, vous obtenez quelque chose comme [K (G)] + [a, o, u, e, i] + [R (L)]. Vous ne men voudrez pas si je simplifie une poste particulire en quelque chose comme [KAR] ou [KIR]? Nous savons que le K nest pas un rel K, et que le R est plus un L. Nous utilisons simplement ces symboles comme un raccourci pour schmatiser ce que nous voulons retenir. Maintenant, vous avez un outil pour vous aider vous rappeler des flux dair spcifiques, et vous avez un exercice de rfrence celui de lembouchure pour coordonner ces flux dair en pratique. Plus tard, vous voudrez appliquer ces mmes positions de flux dair vos exercices dharmonique. Il suffit de faire la mme chose. Jouez chaque harmonique sur votre instrument et modifiez les vitesses. Crescendo et decrescendo (ou vice versa), en vous souvenant des changements. Travailler obtenir les timbres correspondant au son que vous dsirez. Notez les positions phontiques. Vous pouvez maintenant jouer les doigts habituels. Appliquez les mmes positions phontiques. Vous pourriez avoir compenser, mais trs peu. A prsent, vous tes prt utiliser ces exercices. En les appliquant votre jeu, vous devriez constater une amlioration et un meilleur contrle de la note aprs une attaque, du vibrato (forme, vitesse, profondeur, flexibilit et cohrence), de la vitesse (et sa rapport la note), des mouvements de la langue simple ou double, de la consistance de votre timbre, altissimo, et en gnral en jouant dans tous les registres. Lorsque vous rencontrerez des problmes, vous serez mme de les isoler et les rgler avec vos nouveaux outils. Rappelez vous, en toute circonstances, vous devrez : 1) dterminer exactement o se trouve le problme

2) jouer individuellement les notes problmatiques 3) dterminer la position idale pour chaque note 4) noter les positions phontiques et leurs volutions entre les notes 5) cherchez rduire les carts en elles 6) ralisez un changement de note aussi fluide quen parlant 7) appliquez-le votre musique et augmentez le tempo jusqu la matrise totale Nous avons beaucoup parl de changements. Navons-nous pas tous appris que rien ne change? Que nous sommes censs jouer dans une seule position? Quen est-il de Daniel Deffayet (et dautres) qui prennent du plaisir lors de manifestations public lors desquelles un tudiant souffle dans un instrument tandis que le chirurgien se tient derrire eux en jouant les doigts? Cest impressionnant de voir quun lve peut vraiment jouer de la musique si quelquun dautre fait les doigts. Cest parce que llve ne peut pas prdire un changement et y rpondre comme il le fait (mal) dhabitude. Ce qui est ainsi dmontr, cest que les lves changent gnralement les mauvaises choses, et dans de trop grandes proportions. Moi aussi, je peux raliser le tour de Deffayet, mais si quelquun le fait pour moi, je peux le djouer en ne changeant rien. Essayez simplement de jouer un Bb bas et maintenez la position. A prsent jouez un G altissimo, ou un F haut. Il ne sortira pas, la plupart du temps. Le secret, cest les trois parties de la langue. Le dos et la pointe ne changent pas. Cest l que nous est venue lide que rien ne change. Mais cette ide nest pas tout fait exacte car le milieu de la langue, lui, bouge. Le truc de Deffayet fonctionne parce que si ni larrire ni la pointe de la langue ne changent, quasiment aucune note nest possible jouer avec le milieu de la langue dans une position neutre. En fait, une partie du changement correct se fera tout naturellement. Mais le contrle de la hauteur prcise et la vitesse engendre toute une srie de problmes non dmontres par cette exhibition. Cette nouvelle srie de problmes est gre en quasi-totalit par lexercice dembouchure, lorsquil est appliqu des exercices dharmoniques et des tudes de laltissimo (puis appliqu la musique en gnral).
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