Universidad Autnoma de Yucatn Facultad de Ciencias Antropolgicas Licenciatura en Literatura Latinoamericana Literatura Urbana Martha Beatriz Pat un nsa!

o de un crimen en esta novela, es la manera en la que se desarrolla la historia; ya que describe los escenarios del Mxico postrevolucionario (1920-1940) y la burguesa que se encuentra en ese momento. Esta novela presenta a la ciudad de Mxico como un espacio simblico que inspira las acciones delincuentes de su protagonista, Roberto de la ru!, quien se obsesiona con de"ender el orden

antiguo de la ciudad de Mxico, un espacio en pleno cambio en la dcada de los a#os cuarenta. Roberto de la ru! se mueve entre dos imaginarios urbanos $uno vinculado

a la ciudad de la nostagia %la ciudad de Mxico a principios del siglo &&' y otro relacionado con la urbe creciente y cambiante de los a#os cuarenta. (ntenta resistir los cambios inherentes en el texto de la ciudad que acompa#an la poltica urbana de los presidentes Manuel )vila Miguel *lem+n, pues, para Roberto de la amacho y ru!, la modernidad, la

interaccin y el desarrollo urbano se oponen al antiguo imaginario urbano del ,laneur. *l pasearse por las calles capitalinas como "laneur, su discurso se vuelve autoritario y se convierte en un ensayo de delincuencia que intenta silenciar y destruir los elementos marginales que obscaculi!an la perpetuacin de su orden urbano %-+vila, .//.012'.

Roberto de la ru! es un persona3e muy interesante para anali!ar. 4l se encuentra sumergido en los recuerdos de su in"ancia, los cuales, son un vnculo que lo une a su pasado con el presente y posteriormente a su "uturo. El vnculo es una ca3ita

musical que se encuentra cuando ya es un adulto. 5a ca3a musical es motor que activa sus recuerdos0 6*pretaba suavemente entre sus dos manos el paquete que contena la ca3a de m7sica, y El prncipe ro3o resonaba en sordina en su cabe!a, con una distancia de a#os y a#os y a#os8%9sigli0.//:,;<'. 5a memoria como smil de la ca3ita musical porque es en la memoria en la que se almacenan los recuerdos, pero cuando menos se lo espera uno se hacen presentes. 5a ca3a como met+"ora del persona3e, es decir, que realmente la ca3a representa lo que Roberto tiene por dentro, emociones, deseos y "rustraciones. El placer, esa sensacin org+smica que sentimos al saborear un deseo, nuestra mente traba3a anhelando y deseando= Roberto en varias ocasiones siente esa sensacin, como por e3emplo0 6con una explosin espantosa las notas de El prncipe rojo empe!aron a perseguirse en su cabe!a, golpe+ndola en su giro. >inti que su cabe!a lo abandonaba, elev+ndose en una atms"era de "uego m+s vivo y terrible q nunca, y que sus piernas y sus pies se volvan de hielo8%9sigli0 .//:,1.'. * ra! de la revolucin y como resultado de esta, lo que qued en el pas en los a#os cuarentas "ueron grandes cambios como por e3emplo, la vida en la urbe ya no era la misma, ahora la gente buscaba cmo divertirse, la vida pas a vivirse en las noches0 En los a#os cuarenta, la literatura mexicana diversi"ic sus +reas de inters y "ue trans"orm+ndose al igual que la sociedad mexicana, debido a los cambios provocados por el capitalismo en su segunda etapa industrial y

expansionista, por la segunda ?uerra Mundial, el reacomodo de las !onas de in"luencias, la expansin de la industria cultural y el desarrollo tecnolgico. @ubo entonces un auge de la vida urbana; y surgi una actitud consumista en los sectores medios y altos de la sociedad mexicana, centrada en el American Way of life, as como una moral promovida por los medios de comunicacin, el cine, la historieta y la radio, que contribuyeron a generar una cultura moderna, popular y masiva, propia de las grandes urbes. %Aavarrete, .//B0BB'. 5a oscuridad es el smbolo de los placeres humanos, la noche se hi!o para vivir como se ve dentro de la novela. 5a sociedad recurre a los espacios de diversin, pero en la noche para pasar desapercibidos; solo la gente de dinero poda darse los lu3os de ir a las casas de 3uego para probar su suerte. Cero, de igual manera, es el momento per"ecto que tienen los asesinos para atrapar a sus vctimas.

En sus obras quiso plasmar lo que qued de esa lucha, pero haciendo n"asis en la sociedad mexicana resultante, lo que lo llev a que sus presentaciones, luego de haber alcan!ado una "ama, decayeran con la cuando se atrevi a criticar el sistema social

5a narrativa de Ensayo de un crimen es considerada como obra pionera del gnero policiaco llena de grandes elementos y descriptiva en cuanto a la sociedad y urbanidad; la narracin "acilita al lector siendo as una literatura consumible y de "+cil acceso, no slo por tratarse del tema sino tambin por la manera amena en la que se encuentra escrita0 6 omo primera gran novela policiaca mexicana explora no slo la ciudad sino tambin conceptos como la verdad y la mentira, de extraordinario comple3idad en el +mbito hisp+nico y de "ruct"eros resultados en la

narrativa de detectives. Esta preocupacin re"le3a una crisis moderna de valores sobre la que se cuestionar+n tambin los escritores mexicanos posteriores, por lo que la de 9sigli se convierte en un antecedente de lo policiaco y de la Dnda. %-e la ,uente0 .//E'

Memoria" l persona#e representa la sociedad decadente de la postrevolucin me$icana n ese teatro del pasado %ue es nuestra memoria& el decorado mantiene a los persona#es en su papel dominante' A(oranza del pasado" )Brevemente le pareci respirar el olor de la vie#a sala de *amilia& en su
ciudad provinciana& amueblada con una siller+a *rancesa tapizada de terciopelo azul con pasamaner+a dorada& donde ,l le+a las -imas de B,c%uer mientras su madre hac+a labor ! su hermanita tocaba el piano ! su padre los contemplaba a todos en silencio.' /Usigli" 0112& 304 5 lo anterior parece a la ,poca del renacimiento cuando a los hombre se les educaba acad,micamente ! a las mu#eres solo les permit+an aprender un instrumento para el deleite del marido'

nsa!o de un crimen es la 6nica novela escrita por el dramaturgo -odol*o Usigli en la cual nos muestra !a una panormica de un M,$ico en el %ue se encuentra !a una sociedad decadente' l persona#e protagnico se llama -oberto de la Cruz& el cual es el claro e#emplo de dicha sociedad' Claramente se puede ver un mundo en el %ue el ciudadano me$icano se encuentra en grandes cambios' l libro hace una cr+tica hacia ese modernismo %ue a6n se encuentra envuelto el -oberto de la cruz *igura como ese persona#e %ue anda en b6s%ueda de una identidad perdida ! por ello se la pasa deambulando por las calles' l nuevo oportunista urbano tratando de construir un destino in6til 7 l protagonista vive en una casa de hu,spedes" lo %ue indica %ue se encuentra en un lugar %ue no es propio& sino prestado& all+ claramente se ve a un hombre %ue no tiene un hogar *i#o ! %ue adopta esta casa como un espacio propio& pero de manera momentnea' )caminando con un paso ligero hab+a llegado al Pasea de la -e*orma' Lo atraves deteni,ndose ! apresurndose alternativamente para evitar los coches ! los camiones %ue corr+an como *lechas sin blanco' Mir hacia Chapultepec ! la ma#estad del Paseo le produ#o el mismo& in*alible sabor de seduccin de siempre.' / Usigli" 0112& 384

palabras e$tran#eras" una ca#a de Luc9ies& lo moderno" :anborn;s sa nueva cultura %ue !a no le importa el arte& ni la historia& sino 6nicamente buscan la comodidad ! la distraccin& la vanalidad de la nueva burgues+a in6til para la revolucin pues no comprendieron la revolucin como un proceso de modernizacin de la sociedad ! la construccin de nuevos valores' Unos llegaron a la ciudad tra+dos del pasado *eudal ! hacendario como Patricia <errazas & otros& de la nueva burgues+a adinerada de los *ondos p6blicos& corruptos& ! otros& como -oberto de la Cruz& tratan de cosechar una aventura& una ri%ueza en ese mundo de traici=on a la naci=on ! al pro!ecto revolucionario' <odos los persona#es re*le#an ! sostienen una identidad negativa 7 ' )ni(as bien %ue cruzaban desde el templo de :an Francisco para ir a desa!unar chismes en la protestante casa de los azule#os& sin ver #ams el *resco pintado por >rozco. spacios de una ciudad" Casa de hu,spedes Calles7'desarrollar La ciudad de M,$ico& su abundante presencia en la novela la constitu!e como un persona#e de la obra 7 entre todo el te$to& lo %ue hace el autor es mediante el persona#e& ir trazando un mapa para ir dibu#ando la nueva ciudad de M,$ico sobre lo %ue %ued de ella despu,s de la revolucin' Ahora& M,$ico es una ciudad invadida& llena de turistas" )era como siempre' M,$ico invadido por e$tra(os= pero ahora se invert+an los papeles" el con%uistador turista era el con%uistado.' )la mezclada turba habitual estorbaba en la puerta& pasando revista a los traseuntes con esa mirada peculiar del me$icano %ue se e$tiende en dos tra!ectorias nada mas" la de desnudar con una insolencia revolucionaria& de mercader grosero de cosas baratas& o la de decir" )mira %u, guapo so!.' ?@u, tal te ver+as conmigoA. /Usigli& 8B4 cr+tica a la sociedad alta" ) l interior de )Lad! Baltimore. era un pe%ue(o caos de voces& calor ! cucharillas' l ruido %ue hacen las gentes bien5pens -oberto de la Cruz5 para hacer ver su buena educacin& demuestra %ue la tienen mu! mala' )Los centros de ensue(os bien determinados son medios de comunicacin entre los hombres de ensue(o& con la misma seguridad %ue los conceptos bien de*inidos son medios de comunicacin entre los hombres de pensamiento'. /bachelard& C04

es por ello )en la casa todo se di*erencia& se multiplica' La casa recibe del invierno reservas de intimidad& *inuras de intimidad' n el mundo *uera de la casa& la nieve borra los pasos& con*unde los caminos& ahoga los ruidos& oculta los colores' :e seinte actuar una negacin por la blancura universal' l so(ador de casas sabe todo esto& siente todo esto& ! por la disminucin del ser del mundo e$terior&

conoce un aumento de intensidad de todos los valores +ntimos'. /Bachelard& C84 )La casa nos brindar a un tiempo imgenes dispersas ! un cuerpo de imgenee7. /Bachelard 884 )La casa es nuestro rincn del mundo7 es nuestro primer universo. /bachelard 8D4 todo espacio realmente habitado lleva como esencia la nocin de casa /bachelard& 8E4 )La imaginacin traba#a en ese sentido cuando el ser ha encontrado el menor albergue" veremos a la imaginacin construir )muros. con sombras impalpables& con*ortarse con ilusiones de proteccin o& a al inversa& temblar tras unos muros gruesos ! dudar de las ms solidas atala!as'. Bachelard& 8E los recuerdos del mundo e$terior no tendrn nunca la misma tonalidad %ue los recuerdos de la casa" evocando los recuerdos de la casa& sumamos valores de sue(o= no somos nunca verdaderos historiadores& somos siempre un poco poetas ! nuestra emocin tal vez slo traduzca la poes+a perdida' Bachelar& 8B4 )la casa alberga el ensue(o& la casa protege al so(ador& la casa nos permite so(ar en paz' /bachelard& 8B4 la casa es uno de los ma!ores poderes de integracin para los pensamientos& los recuerdos ! los sue(os del hombre7 el pasado& el presente ! el porvenir dan a la casa dinamismos di*erentes& dinamismos %ue inter*ieren con *recuencia& a veces oponi,ndose& a veces e$citndose mutuamente' Bachelard 8C4 ) n todas las ,pocas ! en todos los lugares& estos espacios habitables portan las marcas ! caracter+sticas de los individuos %ue los constru!en ! ocupan. /Anzaldo& 3B4 )la ciudad altera ! modi*ica todos a%uellos espacios desolados ! desordenados del medio geogr*ico ! social= incrustando en ellos una *igura ortogonal arti*icialmente manu*acturada por la mano del hombre. /anzaldo& 3B4 )los imaginarios sociales estructuran la memoria histrica& la e$periencia social& ! constru!en la realidias& permitiendo sostener los sistemas de racionalizacin ideolgica de las sociedades' / sFA imaginarios sociales& E04 espacio liso ! espacio estriado' La ciudad se puede ver como un espacio liso !a %ue& al ser )un espacio sin organizacin& sin centro& )nmada.& itinerante& cambiante como el desierto o el mar7 donde el tra!ecto es constitutivo del espacio mismo. /GAlessandro4& esta ad%uiere esta signi*icacin dado a %ue en ella se encuentran m6ltiples elementos %ue hacen %ue no se conserve intacta& por lo tanto es una ciudad cambiante ! heterog,nea& pero %ue a la vez con*ormar un espacio estriado !a %ue es )organizado& #err%uico& dimensional& medible& repartido en intervalos determinados seg6n cortes asignados. organizado en el sistema social& el cual est compuesto de #erar%u+as'

/eliminar la bibliogra*+a no utilizada en este traba#o4

Bibliografa: La poetica del espacio Imaginarios sociales D alessandro -e la "uente, 3os. Rodol"o 9sigli busca la verdad0 ensayo de un crimen, antecedente policiaco mexicano. *lterFexto no.;, vol , a#o .//E. %:G;.G;.' disponible http0GGHHH.uia.mxGcampusGpublicacionesGaltertextoGpd"Gdela"uente.pd" -icaprio, Aicholas. Feoras de la personalidad. Mxico0 Mc?raHIhill, .//B. @ern+nde!, Ricardo. riminologa. Mxico0 5E9, .//<. en0

JisKer, ?eorge. 5a personalidad desorgani!ada0 psicologa anormal. Mxico0 Frillas, ;2:L. 5ayera, Ramn. 9sigli en el teatro0 testimonios de sus contempor+neos, sucesores y discpulos. Mxico09A*M,;221. 5e#ero, Estela. El legado de Rodol"o 9sigli0 discpulos y sucesores. Revista de la universidad de Mxico. -isponible en0 http0GGHHH.revistadelauniversidad.unam.mxG../BGpd"G2BI2<.pd" Martne!, ,ernando. 5nea de "uga %ensayo de un crimen'. Revista de la 9A*M, 3unio del .//B. -isponible en0 http0GGHHH.di"usioncultural.uam.mxGrevistaG3unio.//BG<E.pd" Aarce3ac, Fhomas. 9na m+quina de leer0 la novela policiaca. Mxico0 , E , ;2:1. Rainov,bogomil. 5a novela negra. 5a @abana, uba 0 *rte y 5iteratura, ;2<:. Rodrigue!, Miguel; ,lores, Enrique. MangN MangN0 pesquisas sobre la narrativa

policiaca mexicana. Mxico 0 9A*M, (nstituto de (nvestigaciones ,ilolgicas, .//B.

9sigli, Rodol"o. Ensayo de un crimen. Mxico0 ediciones cal y arena0 .//:. Oigueras, Ricardo. Mreve introduccin a la novela policiaca latina. iudad Pu+re!, hih. 0 9niversidad *utnoma de iudad Pu+re!, .//2.