E X P O S i E S U N I V E R S A I S

BARCELONA 1929
Cristina Ferreira de AIIueida


EXPO'Q8
Texto
Cristina Ferreira de Almeida
Reviso de Texto
Ferando Milheiro
Design Grfico
Luis Chimeno Garrido
COOl'dellao de Edio
Ferando Lus Sampaio
Cool'dellao de Pl'oduo
Diogo Santos
Fotocomposio, Seleco de cor e Fotolitos
Facsimile, Lda.
1m pl'esso
Seleprinter, Sociedade Grfica, Lda.
Cl,ditos Fotogl'ficos
Arxiu Fotogrfic/Arxiu Historie de la ciutat de Barcelona.
Fotos de Caries Rodes.
As fotografias da pgina 45 foram cedidas pela Fundao
Mies van der Rohe, a quem agradecemos na pessoa
do seu director, Lluis Hortet. Fotos de Pau Maynes .
Depsito Legal
92794/95
ISBN 972-8127-21-9
Tiragem
2 000 exemplares
Lisboa, Outubro de 1995
Uma Edio


EXPO-Q8'
I As contradies de mna poca ............................................................. .
1929 enl Wal Stret .................................................................................................... .
7
9
o imparvel progresso .............................................................................................
10
Tendncias do modernismo ..................................................................................
14
Barcelona no interldio monrquico.............................................................
16
A cidade da exposio ............................................................................................. 25
II A Preparao da festa .............................................................................. 35
As opes portuguesas.............................................................................................. 44
Solenidades dos primeiros dias .......................................................................... 56
Um roteiro seleccionado ......................................................................................... 70
BIBLIOGRAFIA .......................................................................................................... 84
AS CONTRADIES
DE UMA POCA
D primeira exposio internacional de Barcelona realizou-se em
1888. Vinte anos depois comeou a ser planeada a segunda, des
tinada a ter por tema a indstria elctrica. No fosse a Primeira
Guerra Mundial e a segunda exposio universal da cidade teria pos
sivelmente acontecido logo no incio do sculo XX. Assim, acabou
por ser relegada para 1929. No espao que medeia o planeamento e
a concretizao da exposio as mudanas internas em Espanha
foram velozes. Os anos de 1929 e de 1930 so de charneira entre
diferentes modelos de sociedade. A Espanha desta poca est per
corrida de convulses interas. Na Exposio Internacional de
Barcelona, o Estado procura dar de si mesmo uma imagem de fora e
estabilidade. Atributos j bastante fragilizados aquando da inaugura
o da exposio. distncia, as aspiraes polticas e sociais que
guiaram a construo da mostra assumem traos grossos, quase
caricaturais. Mas que no devem esbater o que a exposio tambm
teve de esforo ingnuo e espontneo. Feito mais a pensar num
momento preciso do que no que dele ficaria para o futuro.
Respondendo a aspiraes profundas e a convices enraizadas.
De grande i mpacto meditico, a Exposio Internacional de
Barcelona de 1929 peculiar, tanto pelo momento poltico em que
foi realizada como pela ligao que representou entre a Catalunha,
tradicionalmente rebelde, e o poder central de Madrid. Na histria
de Barcelona, o perodo temporal entre as duas exposies de forte
crescimento econmico, por um lado, e de grandes revoltas por outro.
O expoente da revolta foi o ano de 1909, que ficar na histria da
Catalunha marcado pela chamada "Semana Trgica", durante a qual
a maior parte das igrejas e dos edifcios do Estado foi destruda.
Foi de Barcelona que, em 1923, saiu o ditador Primo de Rivera para
tomar o poder em Madrid. A exposio, que o general queria como
prova de fora e recuperao da sua imagem pessoal, acabaria por
ficar associada ao canto do cisne do chefe do govero, obrigado a
demitir-se meses antes das portas dos pavilhes se fecharem.
A poca que se seguiu Primeira Guerra Mundial registou grandes
avanos no campo da cincia e da tcnica. A confiana no progresso
era nessa altura ilimitada. A indstria florescia. Na regio de
Barcelona, anteriormente j muito industrializada, emergia uma
classe de forte poder econmico, mas sofrendo uma atrofia herdada
7
de relaes tortuosas com o poder central. De facto, este sempre se
aproximara de Barcelona mais para a conter do que para proteger.
A realizao de uma exposio interacional nesta data funcionou
para esta burguesia como um canto da sereia: impedida historica
mente de aspirar a tomar o rumo do interior, projectava agora
lanar-se nos mercados interacionais.
No meio da euforia e da projeco que Barcelona atingiu durante a
exposio, o crsh da Bolsa nova-iorquina caiu como um balde de
gua fria. A grande recesso que se abateria sobre os Estados Unidos
teria mais tarde consequncias muito gravosas para a Europa. No
curto prazo, teve o efeito de dar razo a um receio ancestral comum
s sociedades fechadas: o de que a marcha acelerada do progresso e
da economia, afinal, sempre conduzia ao infero.
Em termos polticos, o derrbe de Primo ele Rivera no significou
uma opo de regime. Alis, as ditaduras, apoiadas no delrio na
cionalista, eram na poca um seguro contra as incertezas do futuro.
Em Portugal, no ano da exposio, Salazar j desde h um ano
estava instalado na cadeira do poder, da qual s viria a cair em
1968. Na Itlia, Mussolini j reinava em fascismo desde 1 922 e se
o Terceiro Reich s seria proclamado quatro anos depois da exposi
o fechar as suas portas e o regime autoritrio de Dollfuss s
tomaria conta da ustria dois anos depois do fecho da exposio,
imperavam j os regimes autoritrios de Pilsudski na Polnia desde
1 926, de Kemal na Turquia desde 1 923 e de Nagybanya na
Hungria desde 1 920.
Em termos culturais e cientficos, os anos 20 viviam a febre dos
movimentos moderistas, que chegaram a todas as reas do saber e
do fazer em definitiva ruptura com o que o sculo XIX produzira.
Mas, apesar de conter um ncleo de arte moderna, a filosofia geral
da Exposio de 1 929 contrariava e optava, excepo de algumas
ilhas, por um conservadorismo exaltante a que, a nvel arquitectni
co, se chamou novecentismo.
Todas as contradies da dcada - neste ano a Espanha atingira o
ponto mximo de afastamento dos consensos - tiveram na Exposio
Interacional de Barcelona o seu postal ilustrado. Os frgeis laos
que uniram a vertigem da tcnica a moelos de vida medieval, o
conflito entre o liberalismo e a necessidade de um Estado protector e
planeador, o grande crescimento econmico e a multido de novos
miserveis desenraizados do campo, tudo parece agora surgir clara
mente nesta exposio, pensada para exaltar as realizaes e a fora
de um pas afinal dividido.
8
1929 EM WALL STREET
m ano de 1929 ficar na histria do Ocidente como o ano do grande
abalo no capi tali smo. O crsh da Bolsa de Nova Iorque, com
repercusses gravssimas e i ndelveis na sociedade americana - a
Grande Depresso - e tambm na Europa, tem causas especficas
que so apontadas pelos analistas e que genericamente desembocam
na ideia de que o que correu mal deveu-se, no a uma perverso
intrnseca ao modelo capitalista, mas sim a uma srie de perverses
adj acentes que foram envenenando a pureza do modelo.
O mercado das aces americano vivera um perodo prspero duran
te os anos 20, com uma nica excepo na especulao fundiria na
Florida. Esse epi sdi o, no entanto, no chegou para assustar os
investidores e em meados da dcada as oscilaes nas cotaes de
Wall Street iam i nteressando a um pblico cada vez mais numeroso,
ansioso pelo rpido enri queci mento. As subidas das cotaes na
Bolsa de Wall Street eram seguidas com a emoo que despertavam
as finais de basebol.
O aumento constante e vertiginoso dos valores das aces fixou-se a
partir de 1 927 e teve como impulsionador a General Motors. Os prin
cipais protagonistas da euforia que se desencadeou giram em toro
desta empresa: John 1. Raskob, um dos directores da G. M. a quem se
devem as declaraes mais optimistas sobre o aumento de cotaes
esperado para a G. M. ; William Crapo Durant, que fora afastado da
G. M. em 1 920 e conseguira enriquecer graas especulao bolsis
ta; irmos Fisher, cuja fortuna derivava da venda das suas fbricas,
eram tambm discpulos da G. M. ; o canadiano Arthur C. Cutten, que
enriqueceu graas aos cereai s . Estes homens formavam o ncleo
duro impulsionador da dinmica de Wall Street em 1927.
Em 12 de Junho de 1 928 foram transacci onados mai s de ci nco
milhes de aces na Bolsa de Nova Iorque, o que constituiu a ultra
passagem de uma marca mtica. Esse valor viria a ser sucessivamen
te ultrapassado no segundo semestre do ano.
Estas "subidas ruidosas" das cotaes, na expresso feliz de John
Kenneth Galbraith, comearam a parecer preocupantes a alguns ana
listas mas estes eram encarados, no meio da euforia geral, como
velhos do Restelo.
So os i ndi cadores de quebra na economi a ameri cana, como a
quebra dos ndices de produo, que lanam as sementes do descr
dito. A 24 de Outubro de 1929 treze milhes de ttulos foram postos
venda numa ma nh na B ol s a de Wal l Street . Ca am as s i m
<
bruscamente as cotaes, artificialmente mantidas inflacionadas pela
especul ao desde h anos. Al guns bancos consegui ram ai nda
reestabelecer bases mnimas comprando aces ao desbarato, mas
nos dias seguintes o pessimismo vencia.
A queda dos valores arruinou muitos especuladores. Mais do que
isso, como a especulao operava com base no crdito, encheu-os de
dvidas. Muitos bancos de pequena dimenso fecharam as portas e a
fal t a de crdi to paral i sou a produo e restri ngi u o cons umo.
Rapidamente, a Europa foi arrastada pela crise, j que desde a guerra
eram os capitais americanos a sua principal fonte de financiamento.
Alm do desastre econmico que representou, o crsh da Bolsa de
Nova Iorque teria repercusses na Europa ao nvel de uma imagem
de progresso e de capitalismo florescente. A Amrica, at a, apare
cia como o arqutipo de uma sociedade pujante, com uma economia
vibrante. A Europa recuperava ainda o flego perdido durante o pri
meiro confito mundial. industrializao com base nas possibilida
des abertas pela utilizao de energia elctrica, anterior ao conflito,
j untava-se uma srie de inventos, tcnicas e descobertas cientficas
que certifi cavam a ideia de um mundo em velocidade acelerada, de
um progresso deslizante. Nas sociedades mais fechadas, este surgia
tambm como ameaador. Um arauto do fim dos tempos.
Esta duali dade est bem pat ente na Exposi o Interaci onal de
Barcelona de 1 929 cortada a meio, em termos temporais, pelo desai
re de Wall Street.
o IMPAR

VEL PROGRESSO
1 m Agosto de 1926, a Warer Bros proj ectou pela primeira vez um
filme sonoro. A experincia foi feita no Teatro Warer de Nova
Iorque e consistiu numa sincronizao em disco chamada Vitaphone.
O Vitaphone foi conseguido atravs ee tcnicas estudadas e desen
vol vi das pel a El ectri cal Research Product s , fi l i al da West er
El ect ri c, vi ncul ada Ameri can Telegraph and Tel ephone, que
dependia do grupo Morgan. A banda sonora puramente musical,
no h ainda vozes no cinema.
No mesmo ano, dois fsicos j aponeses inventam a antena que ter o
nome de um deles, Yagi, e que, pelas qualidades de recepo que
apresenta passa a ser usada para recepo de sinais de televiso.
Edwin Howard Annstrong prope, em 1 927, o princpio da modula
o de frequnci a na transmisso de programas radiofnicos. Isto
10
significa que se passou a variar a amplitude de frequncia da onda
portadora segui ndo o ritmo da frequncia da comunicao. As trans
misses em FM requerem a uti lizao de 1 50 kHz mas apresentam
uma qualidade sonora muito maior, uma vez que so eliminadas per
turbaes e rudos secundrios.
Em 1929, a BBC de Londres inicia emisses televi sivas experimen
tai s . No mesmo ano, o reloj oeiro norte-ameri cano Warren Al vi n
Marrisson inventa o relgio de quartzo, que permite medir o tempo
com grande preciso e reduzir o grau de desvio. O efeito consegui
do utilizando cristais de quartzo, cuj as oscilaes so transformadas
numa corrente de frequncia constante.
No ano anterior comercializado e utilizado na indstria um novo
metal duro criado pela empresa Krupp de Essen e fei to a partir de
uma fuso el e cromo, volfrmio e titnio. O novo metal duro chama-se
widia e comea por ser utilizado como serra para ferramentas de
corte. Consegue-se assim atingir velocidades de corte i nditas.
Tambm em 1 928, o bioqumico Albert Szent-Gyorgi consegue, a
partir de extractos veget ai s e de gl ndul as adrenal ni cas, uma
substnci a a que chama cido ascrbico, que mai s tarde demonstra
ser idntico vitamina C. Estuda tambm os compostos que parti
cipam na decomposio dos hi dratos de carbono para dar lugar a
dixido de carbono e gua. Estes trabalhos viriam a possibilitar a
compreenso da totalidade do ciclo do cido ctri co, ou de Krebs,
uma das actividades essenciais das clulas dos organismos vivos.
Szent-Gyorgi receberia em 1937 o Prmio Nobel da Medi ci na e da
Fisiologia.
Em 1927, o fsico alemo J ul i us Lihenfeld deduz, a partir de bases
puramente teri cas , o funci onament o do transstor el e efeito de
campo, estabelecendo assim uma base importante para o posterior
desenvolvimento da tcni ca dos semicondutores e o pri ncpio elo
transstor.
O electroencefalograma inventado em 1929 pelo psiquiatra alemo
Hans Berger e permite medir as correntes cerebrais.
A primeira locomotiva diesel de grandes dimenses construda na
Alemanha em 1 929 e destina-se aos Estados Unidos.
Tambm na Alemanha, em 1929, construda - pela Miele - a pri
meira mquina de lavar pratos elctrica para uso domstico.
No campo da aviao, a dcada de 1920 assistiu a todo o tipo de
experincias e novidades. O maior hidroavio do mundo faz o seu
pri meiro voo no di a 25 de Julho de 1929. O hidroavio chama-se
Do X e fabricado pela fbri ca alem Dorier. Trs meses depois elo
1
A Exposio de Barcel ona qui s ser a montra
do progresso e da modernidade.
voo ianugural, O Do X bate o recorde de transporte areo de pessoas,
levando 1 58 passageiros e 1 1 tripulantes. Estas e outras inovaes da
cincia e da tcnica estiveram presentes na Exposio Internacional
de Barcelona de 1 929.
Se a ideia i ni ci al da Exposi o de Barcelona estava centrada nas
i ndstri as el ct ri cas, os sucessivos adi amentos provocaram uma
banalizao da utilizao desta energia na indstria. De tal forma que
a ideia de moderidade subj acente realizao de exposies inter-
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nacionais j no se coadunava com o proj ecto de ter a energia elc
trica como leitmotiv. No entanto, esta ideia no chegou a ser substi
tuda por outra mais "moderna". O que aconteceu que o tema da
exposio se torou mais ambicioso e abrangente e foi aumentado o
seu mbi to geral. Apesar di sso, as i ndstrias elctri cas viriam a
consti tui r u m dos ncleos centrai s da exposio e o Palcio das
Indstrias seria um dos mais importantes edifcios do recinto.
Curiosamente, depois do desaire da Bolsa de Nova Iorque este pal
cio seria tambm o mais saqueado - mui tos i ndustriais necessitaram
de reaver as i mportantes maquinarias que a se expunham. O gover-
13
no espanhol e a municipalidade preocuparam-se em ocupar os espa
os vagos com out ro t ipo de peas. Assim, quando em Julho de 1 930
a exposio foi finalmente encerrada, o ncleo industrial est ava per
feitamente descaracterizado. Mais um sinal da poca de chareira
que se VIVIa.
TEND

NCIAS DO MODERNISMO
I
s geraes seguintes instit uram o t ermo moderismo para des
crever os movimentos artsticos e cult urais que surgiram no incio
deste sculo e que se destacaram, na poca, pela ruptura com o que
vinham sendo as tradies culturais herdadas do sculo XIX.
Na pintura, significava ultrapassar o impressionismo. Uma das for
mas de que nesta rea se revestiu o moderismo foi o chamado ps
-impressionismo, simbolizado por um ncleo de pintores franceses
ou sediados em Paris como Gauguin, Picasso dos pri meiros anos,
Czanne e Matisse, ent re outros. O ps-impressionismo teve como
pont o al t o, na al t ur a, as exposies de 1 91 0 e 1 91 2 na Galeri a
Grafton de Londres. Out ra forma de moderi mo foi o cubi smo,
desenvolvido por Picasso e George Braque em Paris, entre 1 907 e
1914. Destacando a natureza bidimensional da pi nt ura, o cubismo
apresenta em simult neo diferentes facet as do seu obj ecto. Nos anos
20, o cubismo iria influenciar muitos pint ores bem como escultores e
arquitectos. O surreal ismo e o dadasmo so out ras formas de que o
modernismo se reveste.
Na escultura, o moderismo traduziu-se basicamente na rej eio da
longa t radio greco-romana e na procma de novas formas.
A abertma das portas do inconsciente e do subconsciente, operada
primeiro por Freud e depois continuada por Jung, most rou novos
modos de percepo da realidade. Como tal, influenciou a produo
artst ica e t ambm literria. Os seus efeitos so visveis sobretudo na
poesia, que se liberta de espartilhos de forma. Os conceitos de id,
ego e superego, regresso, i dentificao e sublimao alteram de
forma fundamental a percepo quotidiana do incio do sculo.
Um dos campos onde o moderismo deixou mais marcas foi na arqui
tectma. A pompa e o eclectismo deram lugar pureza de li nhas e
funcionalidade. A escola de Arte e Design fundada em Vei mar em
1919, Bauhaus, um dos expoentes do 1110derimo na arquitectura.
Dirigida por Walt er Gropius, mudou-se para Dessau at ser encerra
da pelos nazis em 1933. O manifest o da sua fundao apelava para a
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Os edifcios construdos para a Exposio reflectiam as tendncias arquitectnicas
mais arrojadas da poca.
unidade das artes criativas sob a batuta da arquitectura. Est a basea
va-se na conscincia da natureza dos materiais e nas suas relaes
conceptuais, produzindo linhas geomtricas e puras que infuencia
ram decisivamente, no s a arquitectura, como o design industrial
dos anos 20.
Outra escola de arquitectura de realce no moderismo a do suo
Le Corbusier - Charles-

douard Jeanneret. Expoente do ferro con

creto, o trabalho de Le Corbusier bastante influenciado pelo cubis
mo n u m s e nt i do br ut al e ma c i o. Devem- s e- l he as Uni t s
d'Habi t at i ons de Marsel ha e de Chandi gar, capi tal do Penj abe.
Apesar da enorme influncia da sua obra, alguns dos trabalhos que
deixou ao nvel de cidades planeadas revelaram-se desastrosos, tal
como os de Sheffield, em Inglaterra, e t i veram que ser demolidos.
Em 1927, o arqui tecto alemo Ludwig Mies van der Rohe ati nge
grande notoriedade com desenhos para vivendas do bairro residen
cial de \eissenhof, em Estugarda. Van der Rohe um autodidacta
que surpreende pela perspectiva tridimensional das casas que pro
j ecta e nas quais utiliza beto armado e vidro, conseguindo um efeito
de leveza. Mai s t arde, a sua arte vai ser depurada no senti do do
estruturalismo. Na exposio do bairro residencial de Estugarda, que
o proj ectou interacionalmente, participaram os maiores arquitectos
da poca, enquadrados no moderi smo: Le Corbusi er, Wal t er
Gropi us, Peter Behrens, Hans Poelzig, J acobus J ohannes, Pieter
Oud, Hans Scroun e Max Taut.
Muit as das realizaes do moderismo foram durante muito tempo
rejeitadas pelos gostos da classe mdia da poca, para quem o termo
15
"arte modera" era pejorativo. A Exposio de Barcelona, ao con
trrio do que poderia esperar-se, no favoreceu as correntes moder
nistas ao nvel da arqui tectura. O ni co dos artistas ci tados que
esteve representado foi Ludwig Mies van der Rohe, autor do pavilho
alemo. A Espanha da poca albergava alguns dos protagonistas de
maior alcance de diversas correntes moderistas, mas o que acabou
por vingar na exposio foi um conservadorismo repescado. Para
desfasamento da Exposio Interacional de Barcelona em relao
s correntes inovadoras suas contemporneas concorreu, sobretudo,
a conj untura de poltica interna.
BARCELONA NO INTERLDIO MON

RQUICO
m epoi s de t ant os adi ament os da Exposi o de Barcel ona, a
Espanha de 1929 acabaria por ter duas exposies simultneas.
A de Sevi l ha e a de Barcelona. Est a dupl i cao atribuda ao
general Primo de Rivera, que assim esperava acicatar os nimos dos
capitalistas de Barcelona, que exigiam ao governo central uma maior
part i ci pao fi nanceira nas pesadas despesas da sua Exposi o
Interacional.
Don Miguel Primo de Rivera e Orbaneja demonstrou conhecer bem o
carcter dos homens ricos de Barcelona. Fora de l que partira em
Setembro de 1923, como capito-geral da Catalunha, para tomar
Madri d. Seis anos depois a ditadura do general era j um fardo pesa
do para o pas e as convulses nas universidades, nas regies autono
mistas e em alguns sectores do exrcito conspiravam contra ele.
Em 14 de Abril de 1929, Antnio Ferro publ icava no Dirio de
Notcias uma entrevista feita em Madrid a Primo de Rivera. E des
creve o ambiente at chegar ao ditador: "Antes de chegar a Madrid,
atravs da Galiza, atravs de Leon, atravs de Castela, eu senti, de
facto, uma atmosfera carregada, sotura, infamada de boatos, ouvi o
tinir das espadas desembainhadas, a ameaa espectral do Quem
vem l ... Em Madrid, dizia-me essa atmosfera, no se podia falar,
no se podia sorrir, no se podia cruzar uma rua, no se podia dar um
passo sem um passo vigilante no seu encalce . . . Madrid, porm, rece
beu gargalhada o meu peliil desconfiado, a minha cautelosa ms
c ara . C heguei n u m di a c l aro, num di a s e m s ombr as , s em
mal-entendidos. Madrid estava na rua, como sempre. "
Ferro vai ao encontro do ditador, que caracteriza como um espanhol
da tertlia, simptico e familiar, e passa a mensagem que este faz
16
questo de enderear a Portugal: "Sigo, de longe, atentamente, a
obra admirvel do actual govero do seu pas, a obra de fomento e a
obra financeira", diz o general, enaltecendo o momento amistoso das
relaes entre os dois pases. Antnio Ferro arrisca a pergunta difcil
sobre a preocupao que se vive em Portugal acerca da situao no
regime espanhol. Rivera orgulhoso na resposta: "No lhe escondo
que h um sector do pas, um sector insignificante, que se mostra
descontente com a minha obra, uma obra que seria falhada se agra
dasse a todos. Esse sector, porm, interessa-me, convm-me, porque
t em u m papel a desempenhar. a minori a i ndi spensvel para
demonstrar a fora da maiori a. "
A resposta quanto possibilidade de se ter evitado os confrontos nas
universidades lapidar: "Impossvel! Tinha chegado o momento de
dar uma li o aos que duvidavam da fora da ditadura, a essas cha
madas classes intelectuais que se j ulgam i ntangveis, que pretendem
substituir-se ao govero. Estavam habituados a uma ditadura mole,
de panos quentes, a uma ditadura sorridente e generosa. Mas a ver
dade que a ditadura um processo cirrgico de se salvar as nacio
nalidades enfermas, uma cicatrizao forada. Tenham pacincia. J
que assim o querem, ho-de senti-la. O que arde . . . cura. "
Um ms depois desta conversa era i naugurada a Exposio Ibero
-Ameri cana de Sevi l ha. Est i veram present es vi nte e doi s pases
i bero- ameri canos alm de Portugal , Brasil e os Estados Uni dos.
Coordenada pelo arqui tecto Anbal Gonzales, a mostra era composta
por zonas para acolher os pases participantes e algumas salas tem
ticas, tais como a da histria de Sevilha e histria i bero-americana e
arquivo do duque de Veragua.
A Exposio Internacional de Barcelona seria inaugurada dez dias
depois da de Sevilha. Tanto numa como noutra receberam no primei
ro di a os rei s de Espanha e o general Pri mo de Ri vera . Na de
Barcelona participaram cerca de vinte pases, excludos partida os
ibero-americanos representados em Sevilha.
Ambas as exposies pretendiam mostrar o i mportante desenvolvi
mento i nterno que a Espanha vinha a conseguir. A expresso oficial
do govero estabelecia os propsitos: "Das exposies h-de resultar
o auge comercial el o eia ee amanh e uma corrente de turismo cons
tante e metdico ee futuro." O general Primo de Rivera, sobretudo,
i nvest i a no espectculo que Espanha assi m dava ao mundo para
tentar recuperar a sua imagem desgastada, alvo de crticas constan
tes na imprensa i nteracional. Este seria o esforo final eo general,
que a 28 de Janeiro ele 1930 apresentou a sua demisso e do seu
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govero a Afonso XII I . O seu afastamento seria tambm, mais uma
vez, o prenncio de tempos difceis para a monarqui a espanhola,
cuj o segundo ci clo tinha j morte anunciada. Mas para se entender
este moment o que a Espanha vi vi a i mpresci ndvel recuar na
Hi stria e assistir chegada ao trono do pai de Afonso XIII.
Quando Afonso XII se torou rei , a monarquia em Espanha conhe
ceu um entusiasmo que desde h cerca de um sculo no sentia. At
mesmo a Catal unha foi esfuzi ant e e, com a queda da capi tal dos
cm listas em 1876, a Espanha entrou num perodo de paz. Esta paz
intera seria consolidada dois anos mais tarde na maior frente exter
na espanhola: Cuba. Torava-se nessa poca evidente que o separa
tismo cubano no poderia ser esmagado pela via militar, e a opo
poltica foi a de acalmar os nimos dos Cubanos com a promessa
de uma maior autonomia.
Republi canos e l iberais espanhis reviram-se na Constituio de
1876, deliberadamente concili atria em termos polticos e religiosos.
Nela estava contemplada a liberdade de credo e uma maior tolern
cia religiosa. As cortes, que passaram a ter um carcter misto, po
diam ser dissolvidas apenas pelo rei e a sua dissoluo teria que ser
segui da de consti tuio de novas cortes no prazo mximo de trs
meses. Esta Constituio, que reforava o poder do govero central
para desespero dos Bascos - esteve em vigor at ao segundo colapso
da monarquia, em 1931.
Durante vinte anos o l der conservador e o lder liberal - Cnovas e
Sagas ta - alteraram no poder de forma pacfica.
Em termos econmicos, a situao do pas mantinha-se no entanto
preocupante. No s a guerra civil e a guerra de Cuba tinham depau
perado o Oramento de Estado como a colecta de impostos, em cer
tos anos, no se revelava suficiente para, sequer, pagar os custos da
sua recolha. A classe mais afectada pelos impostos foi a camponesa,
que i ni ci ou grandes movi ment os mi grat ri os para a Amri ca e

fri ca. Mas foi nas universidades que se gerou o maior plo de
i nquietao, pretendendo afirmar uma maior i ndependncia em rela
o Coroa e Igreja. Uma discusso que se estendeu s duas maio
res foras polticas.
Ao longo destes anos, Afonso XII foi polmico em duas ocasies:
quando em 1883 vi sitou a Alemanha, esfriando assim as relaes da
Espanha com a Frana e, dois anos depois, quando interveio contra o
seu govero na questo da liberdade de comrcio e do proteccionis
mo, colocando-se do lado da Catalunha, que pretendia um mercado
protegido para os seus produtos industriais.
18
Quando o rei morreu, com vi nt e e set e anos, o problema da sua
sucesso foi crucial para o regime durante seis meses. que o rei
apenas t ivera fil has do seu casamento com a rainha Maria Crist ina
da

ust ria, mas a rainha viva estava grvida e, meio ano depois, em
1886, nasceu Afonso XIII, nascido rei .
A rai nha foi uma regente sbria e ponderada at Afonso XII I t er
idade para ocupar o t rono. Comeou por convidar Sagast a para for
mar govero. Este reafirmou o sistema sufragista e em 1890 estabe
leceu o pri ncpio do sufrgio universal a partir dos vinte e quat ro
anos. Mas uma das reformas que Sagasta no teve fora para impor
foi a do afastamento dos militares da esfera polt ica. O exrci to fora
responsvel pela instaurao da repbl ica e pelo regresso monar
quia. A sua penetrao na rea poltica era inalienvel. Um caso
exemplar o da exigncia feita pelos generais de j ulgamento em t ri
bunal marcial nos casos de litgio ent re o exrci t o e a imprensa.
Em 1890, Cnovas substituiu Sagast a e levou a efei t o as primeiras
eleies sob o princpio sufragi st a que o seu adversrio poltico esta
belecera. Dois anos depois, enquanto decorriam as celebraes dos
quatrocentos anos da Descoberta da Amrica por Colombo, d-se em
Espanha a primeira greve de mineiros em Bilbau, de bandeira socia
lista, e o primeiro atentado bombista em Barcelona.
Barcelona vinha a torar-se o principal centro espanhol do anarquis
mo. As i dei as de Bakuni ne propangandeavam-se fertilmente no
terreno dos grandes lat ifndios agnirios e Barcelona comeara a ser
desde h muito a cidade de refgio para os camponeses esfomeados
da Catalunha, sobretudo os de Mrcia depois das grandes cheias de
1879. Os ideais anarquistas foram transportados por esta mole huma
na que comeou a ocupar a cidade e a proliferaram no meio indus
trial. Buscavam a promoo da liberdade individual e catalisavam a
ancestral rebeldia para com o poder de Madri d. A partir de 1888, o
anarquismo em Barcelona j untou as suas foras s da Confederao
Nacional do Trabalho, o sindicato mais forte da cidade. Acentuou-se
aqui o fosso profundo que durante meio sculo iria dividir os t raba
lhadores espanhis em dois campos opost os: Catalunha e o anarco
-si ndicalismo; Madrid e Castela e a apost a nas solues nacionais.
Declarada a bancarrota do Estado por C novas, Sagasta tentou pela
primeira vez aprovar um orament o realista, com um forte aumento
na carga tributria, mas a reaco foi to violent a que ele acabou por
desistir. No ltimo mandato de Cinovas reacende-se a guerra de
Cuba, desta feit a com propores dramticas. Em 1897, Cnovas
assassi nado em consequncia da dmeza da sua poltica para com os
19
anarquistas de Barcelona e Sagasta finalmente concede autonomia a
Cuba e Porto Rico. Esta concesso, para a atitude impaciente que os
Estados Unidos j tinham revelado quanto soluo para Cuba, veio
tarde de mais: a exploso de um cruzeiro americano em Havana foi o
pretexto para um ataque s ilhas Filipinas e para um conflito nas
Carabas, que s se resolveria com a tutela temporria dos Estados
Unidos sobre Porto Rico e as Filipinas.
O j ovem Afonso XIII jurou observar a Constituio em Agosto de
1902, quando contava apenas dezasseis anos. O incio do seu reina
do coincidiu com a emergncia de novas foras polticas no repre
sent adas pel os doi s part i dos que at a t i nham assegurado a
continuidade da goverao: socialismo e catalanismo transferiram a
luta poltica para as ruas. O rei teve a prova disso no prprio dia do
seu casamento com a princesa i nglesa Vitria Eugnia, em 1 906,
altura em que se deu uma tentativa de regicdio.
Eduardo Mendonza, em A Cidade dos Prodgios, ficciona a inaugurao
da Exposio de Barcelona pelo rei, e relembra as marcas desse atenta
do na memria de Afonso XIII: "Por mais que as autoridades locais
lhe prodigalizassem li sonj as, que os homens importantes da cidade
se desdobrassem em cachorrices e embora estivesse decretado que a
ocasio fosse festiva, Sua Maj estade D. Afonso XIII resistira a pr de
l ado o seu ar tacituro. Instalado no Palcio de Pedralbes, recordava
vivamente aquele acontecimento terrvel sucedido vi nte e trs anos
atrs. Era nessa ocasio muito j ovem e acabava de contrair matrim
nio com a pri ncesa Vitria Eugnia de Battenberg. Apesar da chuva
miudinha, a multido aglomerava-se nas ruas de Madrid para ver
passar o cortej o; o augusto par tinha sado da Igrej a de S. Jernimo,
onde se realizara a cerimnia nupcial, e dirigia-se agora ao Palcio
de Oriente na carruagem real. Ao passar pela Calle Mayor lanaram
uma bomba de um andar, a qual caiu frente da carruagem e explo
diu i mediatamente. Sabendo-se ileso, ele voltou-se para a mulher.
Ests bem?, perguntou-lhe. O vestido da noiva ficara tingido de ver
mel ho, salpi cado do sangue dos espectadores e dos soldados da
escolta A princesa Vitria Eugnia moveu a cabea com serenidade.
Yes, disse simplesmente. Tinham morrido entre vinte a trinta pessoas
em consequncia do atentado. Ao chegar ao palcio os monarcas cor
reram a mudar de roupa. Afonso XIII encontrou um dedo entre as
dobras da c apa . ( . . . ) Desde ent o Afonso XI I I consi derava os
Catales gente hostil, de conduta arrebatada e imprevisvel . "
Apesar da desistncia imperial de 1898, a Espanha adquire a partir
de 1904 a responsabilidade sobre Marrocos, explicitada no Acordo
20
Franco-Espanhol de 1912. A necessidade de pacificar a zona no era
no entanto bem acolhida na frente intera. De tal forma que em
1909, quando Melilla sofreu um ataque violento, o reforo s tropas
espanholas no local feito a partir de Barcelona originou um levanta
mento generalizado, uma greve geral e teve como consequncia uma
srie de mortos. Como represlia, foram levadas a cabo algumas exe
cues, entre as quais a do doutrinador anarquista Francisco FerreI.
O movimento de opinio que se levantou por toda a Europa foi deci
sivo para o lder conservador no poder, Maura, que forado a sair.
A Semana Trgica, como ficou conhecida, exacerbou os nimos ten
sos entre a Catalunha e Madri d. O regionalismo catalo estava j
representado nas duas casas do Parlamento desde 1901 e i a sendo
reforado pela promulgao de algumas leis manifestamente hostis
interveno catal na esfera da defesa. nessas circunstncias que
se forma uma frent e ni ca regi onal i st a, a Soli dari tat Cat al ana.
Inesperadamente, consegue uma vitria i mportante: a criao, em
1914, da Mancomunitat, uma federao das quatro provncias catals
investida de alguns poderes e prerrogativas at a do domnio cen
tral, tais como educao, comunicaes e servios sociais.
Apesar de algumas concesses do govero central e da Coroa opinio
pblica e aos movimentos regionalistas, a Igreja permaneceu irredut
vel durante todo este tempo: senhora do monoplio da educao e
fechada admisso da dissidncia religiosa. As tentativas de negocia
o poltica com o Vaticano nesta fase nunca foram bem sucedidas e os
sentimentos de contestao e de anticlericalismo expandiram-se.
A ecloso da Primeira Guerra Mundial criou uma nova diviso no
territrio espanhol, para a qual contudo foi encontrada uma soluo
sensata, a da neutralidade. Enquanto Exrcito, Igrej a e conservado
res pendiam para o lado alemo, opinio pblica, liberais e regiona
lismos basco e catalo simpatizavam com a causa aliada. O perodo
de guerra favoreceu um novo surto migratrio das zonas de Mrcia e
Almeria para Barcelona.
As aces dos anarco-sindicalistas e dos socialistas chegaram a con
vergir de forma i ndita. Um indicador da i nstabilidade poltica em
Espanha a sucesso de goveros - quatro durante o ano de 1917 -
e o s urgi me nt o de j unt as de d efes a mi l i t ar es , expoent e do
corporativismo nas Foras Armadas de Espanha, que i ntervinham
cada vez que pensavam estar ameaado o papel dos militares. As
tentativas de conter os movimentos anarco-sindicalistas e a sua esca
lada de violncia foram debaldados pelo aumento das aces terro
ristas e em 1921 o primeiro-ministro assassinado.
22
Nesse mesmo ano o Exrcito espanhol sofre uma sria derrota em
Marrocos: sob as ordens de Abd EI -Krim uma fora de vi nte mi l
espanhis esmagada e empurrada para o mar. No ano seguinte,
surge na Catalunha um movimento verdadeiramente separatista, o
Est at Catal, cuj a ala esquerda se ali a aos separat i stas bascos e
galegos.
A 13 de Setembro de 1 923, o capito-geral de Barcelona, general
Primo de Rivera, toma o poder em Madrid, com o apoio do rei, e
suprime as liberdades constitucionais e as cortes.
O novo regime ditatorial comeou por granj ear as boas graas da opi
nio pblica, i nteressada na reposio da ordem. Duas conquistas
garantiam bons auspcios ao governo de Primo de Rivera: a aliana
com os Franceses - e consequente rendio de Abd EI-Kri m em
1926, permitindo o incio da pacificao de Marrocos -, e um ora
mento equilibrado, sem recurso a emprstimos externos.
Contra a ditadura reverteu a abolio dos partidos, que passaram a
agir na clandestinidade, e o antagoni smo da Catalunha devido ao
progressivo movimento de centralizao operado. Em 1 925, Primo de
Rivera abole a Mancomunitat, no ano seguinte forma o seu partido, a
Unio Patritica, e no outro constitui a Assembleia Nacional. A sua
poltica ferreamente cleri cal levantou contra ele os intelectuais e as
universidades e finalmente o i mpacto do crsh da Bol sa da 1 929
f-lo perder o apoio do exrcito.
A poltica econmica de Primo de Rivera assentava no proteccionis
mo e no grande desenvolvimento das obras pblicas. Apoiando-se
numa boa conjuntura exterior que permitia a exportao de matrias
-pri mas e produtos agrcolas, o govero consegui u i r i nsuflando
dinheiro no circuito econmico, apesar da dvida pblica continuar a
ser colossal . A sobrevalorizao artificial da peset a, por razes de
prestgio, provocou uma forte fuga de capitais e acabou por criar
crescentes difi culdades na venda de produtos ao exterior.
Durante o ano de 1 929 cresceu a fria dos universitrios contra a
ditadura. As desordens ocorridas em Madrid comeam a repercutir
-se em Barcelona a partir de 20 de Abril. Por detrs dos tumultos
estava a organizao estudantil, Federao Universitria Espanhola
(FUE), com reclamaes de carcter universitrio mas tambm ideo
lgico, fortalecida por algumas cedncias pontuais do governo nas
medidas educativas.
No final do ano de 1929, o general Primo de Rivera expe aos seus
colaboradores o que pensa ser uma soluo polti ca: a designao
por Afonso XIII de um civil de direita que dirija um governo de tran-
23
o general Pri mo de Ri vera, e parte do seu governo, vi si tam a Exposio.
O di tador, pouco tempo depoi s, exila-se em Paris.
sio. A Assembleia deveria ainda funcionar at Setembro de 1930,
alt ura em que seria eleita uma nova. No ent anto, o rei, que j ogava em
frentes dbias com o exrci t o, considera a ditadura um perigo para a
disciplina mili tar e mostra vontade de voltar ao terreno institucional.
O general Primo de Rivera revela, depois de uma reunio com o rei
no dia 31 de Dezembro de 1929, que o seu obj ectivo principal ape
nas o de retirar-se condignamente. A 21 de Janeiro do ano segui nte
faz um ltimo apelo aos generais para que estes declarem que t oma
ram o poder por proclamao dos mi l i t ares, mas estes reafirmam
apenas a sua obedincia ao rei . Em 28 de Janeiro de 1930, o general
Primo de Rivera, marqus ele Stella, e t odo o seu govero apresentam
a demisso. Nesse mesmo ms, enquant o ainda decorre a Exposio
Interacional el e Barcelona, Primo ee Rivera exila-se em Pari s_
A monarquia em Espanha no iria durar muito mais: Afonso XIII no
consegue reunir novas cortes no prazo constitucional e os seus poble
mas com a goverao conti nuaram at s eleies de 1931 , quando,
embora o voto monrquico fosse superior no meio rural, as cidades
votaram maiori t ariamente republicano. Sem abdicar, o rei exilou-se
tambm em Paris.
Est es anos de 1929 e 1930 assistem ao surgi mento embrionrio de
alguns movimentos de carct er social e cultural, que tero import n
cia mais t arde. Por exemplo, a crescente participao elas mulheres
na esfera poltica e a sua ent rada progressiva na educao superior.
o caso da nomeao em Maro de 1928 de trs mulheres para con-
selheiras da Cmara Municipal de Sevilha. Em 1930, a indstria tx
til de Barcelona conta com mais trabalhadoras do que trabalhadores,
vinte por cento das quais tm entre doze e dezanove anos. Quanto
educao, enquanto em 1900 havia apenas uma estudante universi
tria, trinta anos depois esse nmero subiu para 1681 .
A Opus Dei criada em Outubro de 1928 pelo sacerdote aragons
Jos Maria Escriv de Balaguer. Pretendia recuperar para o cristia
nismo os j ovens universitri os espanhi s. O grupo que acompanha
Monsenhor Escriv composto por doze j ovens, quatro dos quai s
sero mais tarde ordenados sacerdot es e um deles,

l varo deI
Portillo, ser o sucessor do presidente da obra depois da sua morte.
No entanto, at 1939, a Opus Dei ir passar despercebida.
O ms da criao da Opus Dei tambm o de estreia de Um Co
Andaluz, um fil me de Buf uel que fora fei t o em colaborao com
Salvador Dal e que marca o surrealismo espanhol. Bufuel e Dal
formavam, com Federico Garci a Lorca, um ncleo duro dentro da
Resistnci a de Estudantes de Madrid, sendo este ltimo bastante cri
ticado por, definitivamente, no se enquadrar no surrealismo. A assi
natura de Buf uel e Dal no voltar a surgir associada, depois da
zanga que os ir afastar para o resto da vida e que ser fonte de pol
mica pblica.
Os movimentos vanguardistas espanhis no tiveram expresso na
Exposio Internacional de Barcelona. Como todas as manifestaes
culturais em regimes de ditadura, as opes estticas oficiais passa
vam pelo conservadorismo. Numa poca em que a criatividade arts
tica se manifestava pela oposio ao tradicionalismo, em ruptura com
o passado, a opo dos regi mes valorizava um modelo esttico de
sociedade. Que se reflectia em opes estticas que preferiam a tra
dio, cultivando uma mstica de valorizao do passado histrico e
de permanncia temporal.
A CIDADE DA EXPOSI

O
lor decreto de Isabel II, em 1833 Barcelona torou-se uma das
quatro provncias espanholas que formam a Catalunha. No final
dos anos 20 deste sculo era a provncia espanhola de maior densida
de populacional e o maior entreposto comercial e industrial do pas.
Barcelona const i tura uma muralha defensiva face s investidas dos
muulmanos, que chegaram a conquist-la, tendo sido expulsos por
Carlos Magno. Passou nessa altura a ser condado mas, por casamento
25
de Ferando e Isabel, quando Castela e Arago se uniram, foi inte
grada em Espanha.
Lus XIV declarou-a repblica independente sob o protectorado dos
Bourbons, mas esse estatuto no foi duradouro. Napoleo ocupou-a
po duas vezes, em 1808 e em 1813, e h quem atribua infuncia
da Revoluo Francesa e ao esprito liberalista a tradio barcelo
nense de adeso e simpatia pelas causas anarquistas e socialistas.
O municpio de Barcelona ocupa um espao de 7500 hectares, em
1930 dividido em dez distritos, por sua vez subdivididos em bairros.
O ncleo central da cidade de Barcelona nesta poca o monte
Taber, encimado pela Catedral, e o macio de Montjui c, resgatado ao
mar desde a pr-histria. Ao lado estende-se uma grande plancie,
cortada pela foz do rio Llobregat que forma um delta com a foz do rio
Bsos.
Cidade martima rodeada de montanhas, Barcelona tem um clima
ameno, com uma mdia de 16 graus centgrados anuais e uma ampli
tude que vai de zero graus no Invero (mnimo), a 32 graus centgra
dos no Vero (mximo). As diferenas de temperatura entre o dia e a
noite tambm no so muito pronunciadas.
No incio do sculo o crescimento populacional de Brcelona foi o
mais acentuado de todas as populaes espanholas: enquanto
.
em
1901 tinha 562 mil habitantes, em 31 de Dezembro de 1 928 a popu
lao estava estimada em cerca de 841 mil habitantes.
Durante muitos sculos, at quase ao final do XIX, as muralhas divi
diam muito claramente a cidade dos baldios das cercanias at ao
l i mi te em que a vida dentro de muros se t orou i ns uport vel .
Barcelona chegou a t er uma densidade populacional de 700 habitan
tes por hectare sendo a densidade, na mesma poca, em Londres, de
128 habitantes por hectare, por exemplo.
Esta concentrao populacional, grandemente aumentada quando
comearam as obras para a primei ra exposi o i nt eraci onal de
Barcelona, que at raram pessoas de toda a provnci a, conduzi u a
situaes graves como o rpido alastrar de qualquer doena at se
torar uma epidemia mortal, a ausncia total de gua potvel por
longos perodos, a acumulao de famlias em espaos exguos.
Apesar de h muito se ter torado evidente para os diversos alcaides
da cidade que a soluo s poderia passar por um alargamento para
fora dos muros, esta deciso demorou a ser posta em prtica devido
necessidade de um plano de desenvolvimento urbano. Chamou-se,
finalmente, Plano Cerd, e veio directo de Madrid com carcter impo
sitrio. A zona desenvolvida a partir de 1859 no plano ainda hoje
26
conhecida por Ensanche e consiste num traado de quadrcula que a
especulao de terrenos e imobiliria viriam a torar diferenciado.
De facto, consoante a poca a que remonta a venda de terrenos e a
construo, o Ensanche alberga edifcios e zonas completamente dis
t i nt as : habi t ao de l uxo para a cl asse al t a segui da de zonas
construdas com materiais baratos, espao exguo e poucas condies
de habitabilidade.
Em 1 930, o dia-a-dia em Barcelona desenrola-se a partir da artria
principal da parte antiga da cidade, ou sej a, as Ramblas, e do Bairro
de Atarazanas, j unto ao porto e que, por decreto real de 1927, sofreu
uma profunda reforma.
A part e ant i ga e modera de Barcel ona l i gam-se na Praa da
Catalunha, arranjada para a exposio e que constitua uma das pra
as mais impressionantes das cidades europeias. Trs grandes vias
atravessam o ncleo urbano: o Paralelo e a Meridiana mantiveram as
suas caractersticas originais, enquanto a Avenida de Afonso XIII foi
Montjui c na al tura da Exposio. Esta parte da ci dade sofreu alteraes urbanisticas
profundas para acolher o grande acontecimento.
melhorada e asfalt ada. Esta aveni da atravessa a ci dade desde o
Palcio Real de Pedralbes at Praa das Glrias Catals, proj ec
tando-se na altura o seu prolongamento at foz do rio Bsos.
Os bairros pobres nas i mediaes do Parque de Montjuic beneficia
ram da sua aproxi mao exposio, tendo sido alvo de grandes
melhoramentos. Junto ao porto fica a zona balnear da poca, o bairro
martimo de Barceloneta, situado numa lngua de terra triangular.
27
As praas que mai s beneficiaram da exposio de Barcelona so as
da Cat al unha e de Espanha. A pri mei ra foi dotada de j ardi ns e
alguns conj untos escultricos de artistas da poca. Concentram-se na
Praa da Catalunha as estaes de caminhos-de-ferro do Norte, da
Catalunha e de metropolitano. Quanto Praa de Espanha, ganhou
com a exposio a construo de uma fonte monumental e polmica.
Barcelona conta com uma srie de j ardins e parques. Destacam-se os
do Parque da Cidadela - onde se realizou a primeira exposio inter
nacional de Barcelona - pela variedade e o Parque ee Montjuic. Este
ltimo, el e solo pedregoso, foi transformado sob a direco el o arqui
tecto Forestier, que tentou miscigenar as tradies francesa e inglesa
de j ardinagem.
A ci dade tambm profcua em edifcios religiosos, muitos del es
reformados depois dos motins de 1909 e out ros construdos nessa
data. Um exemplo de dest ruio e reconstruo sucessivas o antigo
Mosteiro de S. Pedro das Puellas. A sua primeira reconstruo data
de 1 1 17, seguida de destruio pelo cerco francs a Barcelona em
1697 e nova reconstruo. Em 1 71 4 foi palco para as lutas entre os
partidrios do arquiduque de ustria contra as tropas de Filipe V,
em 1909 foi incendiado durante a Semana Trgica.
Tambm a Igreja de San Pablo deI Campo foi vandalizada e os alta
res destrudos e posteriormente reconstrudos. Igualmente destruda
nos moti ns de 1 909 foi a Igrej a de Nossa Senhora deI Carmen,
reconstruda pelo arquit ecto Jos Maria Pericas.
O edifcio de Santa Madrona foi construdo modernamente com ladri
lhos no arcos e sofreu pouco em 1909. A Capela de Marcus, romni
ca, dat ada de 1 1 66, fi cou mui to dani fi cada e m 1 909 e a sua
reconstruo obedeceu ao estilo romnico. San Andrs de Palomar,
reconstrudo no seu estilo clssico de naves em forma de cruz, foi par
cialmente destrudo na mesma data, tendo-se perdido uma biblioteca
de oito mil volumes, uma coleco de numismtica e um museu.
Quanto ao templo ele uma s nave de San Juan de Horta, el atado elo
sculo X, s sobrou o campanrio; a partir do qual foi feita a recons
truo. J o templo de San Juan de Graci a, de 1875, teve que ser
reconstrudo de raiz uma vez que a sua dest ruio foi total. Santa
Maria deI Taul at outro caso de reconstruo quase total. A Igrej a
de Santa Mari a de Provensals, que ficara terminada apenas em Julho
de 1909, sofreu no mesmo ano destruio parcial.
Recentes so as I grej as de So Jos Oriol, em estilo bizantino, a gti
ca Sagrado Corao de Jesus e a modera Igrej a de San Ramn ele
Collblanch.
28
Vi sta area do Parque de Montjui c durante a Exposi o. A arqui tectura dos edi fci os
foi um dos aspectos mais atractivos para os vi si tantes.
o i ncremento e restauro dos edifcios civis teve o seu i ncio neste
scul o em 1 909. Dest aca-se nest e campo o rest auro das Casas
Consistori ai s com a fachada gtica da Rua da Ci dade, da galeria
gtica e da Loj a do Trentenrio. Por detrs das Casas Consistoriais
foi construdo um edifcio destinado a ser ocupado por oficinas muni
cipais que se une ao antigo Palcio do Conselho Municipal atravs
de um arco-ponte.
O Palci o de la Diputacin foi l i berto das const rues posti as
que o l adeavam e aument ado com a Cas a de los Canni gos .
A galeria gtica e a Capela de So Jorge so, entre as zonas res
tauradas, as de maior i mpacto. A acrescentar ao que foi restaurado
h zonas el e construo modera e outras que foram reformadas
para novas uti li zaes. Para tal, contriburam as prestaes dos
mais i mportantes pintores catal es e val enci anos da poca que
compem parte ela decorao com evocaes dos momentos hist
ricos da ci dade.
O Palcio Real de Pedralbes uma sumptuosa construo iniciada
em 1 924 que, com os seus j ardins, ocupa uma vasta rea do campo
de Sarri. A escadaria de honra e o Salo do Trono so expoentes da
riqueza de utilizao de materiais e de decorao deste palcio.
29
A Estao de Frana, situada na Avenida Marqus de Argentera, de
construo sbria, ocupa s na sua fachada um comprimento de 125
metros, nas extremidades da qual se situam dois edifcios em prolonga
mento, formando um U em cujo interior se fez um parque para albergar
as calTlJagens dos viajantes. Existem ainda no edifcio uma srie de enge
nhos para facilitar a carga e descarga de mercadorias e acesso estao
de correios. O p-direito de cada sala do edifcio mede 25 metros.
Os arquitectos Goda)' e Torres dirigiram a construo do edifcio dos
Correi os, a expensas do muni cpio de Barcelona. Termi nado em
1928, o edifcio entrou em funcionamento em Mai o de 1929, por
altuas da inaugurao da exposio.
No campo das edificaes mili tares conta-se o edifcio da Capitania
-Geral, complet amente reformado nos anos de 1928-29. Entre outras
novidades, foi feita uma nova fachada para o Passeio de Clon i nspi
rada na arquitectua espanhola do sculo XVII. A reconstruo geral
cont m el ement os que prest am homenagem a quat ro moment os
i mportantes na hi stria do edifci o: a sua construo, em 1 636, a
adaptao a Capitania em 1844, o golpe de Estado em 1923 e a res
taurao termi nada em 1929.
Um dos ex-Ibri s act uai s de Barcelona a Cat edral da Sagrada
Faml i a, um exemplo peculiar do que o moderismo veio permitir
em t ermos arqui tectni cos . O seu aut or, Antoni Gaud i Cornet ,
morreu trs anos antes da i naugurao da exposio de Barcelona,
deixando est a obra i nacabada. Arqui t ecto criador de novas e origi
nais formas, engenheiro que esgotou as possibilidades tcni cas ofe
recidas pelos mat eriai s de construo que utilizava, Gaud marcou
Barcelona mais do que qualquer dos edifcios construdo ou restau
rado para a exposio, no s com a Sagrada Famlia mas tambm
com as construes do Parque Gell, cujas colunas parecem desa
fi ar as leis da gravidade.
A indstria txt il foi o grande motor do desenvolvimento de Barcelona
durante os anos 20 deste sculo, apoiada nas facil
i
dades mercantis
oferecidas pelo seu porto. semelhana do que aconteceu um pouco
por toda a Espanha, Barcelona tambm beneficiou nesta poca do
grande programa de obras pblicas promovido pelo general Primo de
Rivera, que fez crescer a economia e diminuir o desemprego.
A forte i ndustrializao, o xodo do campo para a cidade, as difceis
condies de vida ea maior parte da populao e a simpatia de que
gozavam os movimen tos anarqui stas na zona da Catalunha criaram
situaes de grande instabilidade social, greves e revoltas durante
toda a dcada, que deram continuao aos movimentos do incio do
30
sculo. As relaes entre Barcelona e o governo central eram tam
bm tradi ci onal ment e difcei s pelas t endnci as autonomi stas da
regio.
No final dos anos 20, a maior parte da fora ee trabalho nos txteis
j feminina. Nessa poca, segundo dados da Cmara Munici paI de
Barcelona, o quadro da populao activa por sectores apresentava-se
da seguinte forma: cerca de 202 mil homens e 74 mil mulheres esta
vam em si tuao de trabalho activa nesses anos. O peso maior, nos
homens, era no comrcio (53 mil) e nas mulheres nos txteis (35 mi l)
seguidas, no caso das mul heres, das confeces (1 1 mil) e cio comr
cio (1 1 mil) . No caso dos homens logo a seguir ao comrcio situa-se a
metalurgia (33 mil), a construo (25 mil), e os servios pblicos (21
I'
As fontes e os jogos de gua eram atraces i rresi stvei s. sobretudo durante a noi te.
quando as luzes mul ti col ores eram acendi das.
mi l ) . Seguem-se, com mui t o menor i mportnci a na estrutura ci o
emprego e por ordem decrescente, a i ndstria da madeira, os trans
portes, branqueio e tinte, grficas e editoras, txtei s, qumicas, ali
mentao, confeces e outras i ndstrias, cermicas e vidro, coiros e
peles, profisses artsticas e cientficas, indstria de papel e carto,
mll1as e pesca.
A lista de entidades bancrias existentes em 1929 em Barcelona d
uma ideia da importncia cla cidade a nvel fi nanceiro. A oferta
vast a e var i ada: uma s uc ursal do Banco de Espanha, Banco
31
Comercial da Cat alufa, Banco da Catal uf a, Soci edade Anni ma
Ars-Gary, Banco Arus, Banco Hi spni co Col oni al , Banco de
Emprstimos e Descontos, Filhos de Maji n Valls, Garriga-Nogus,
Soler e Torra Hennanos, Banco Tusquets, Banco Marsans, Crdito e
Doclcs ele Barcelona, Banco Urquijo Catalo, Banco Central, Banco
ee Vi scaya, Banco de Bilbao, Banco Calamarte, Banco Hispano
-Americano, Banco Espanhol el o Rio da Prata, The Royal Bank of
Canada, Anglo-South American Bank, Banco Alemo Transatlntico,
Banco de Roma, Crdit Lyonnais, Interational Banking Corporation,
Socit General de Banque so os mais importantes. Existiam ainda
como centros financeiros de monta a Bolsa, o Casino Mercantil e o
Banco Vitalcio, de seguros.
O comrcio da cidade conta com a existncia de grandes bazares e
aos grandes grupos comerciais juntam-se importantes companhias de
t ransport e s c omo o c as o das compa nhi a s el e navega o
Transmediterrnea e Transocenica, vrias empresas de caminhos
-de-ferro, a Companhia Catal de Gs e Electricidade, a Companhia
Barcel onesa de Gs e El ect ri ci dade, a Companhi a de Energi a
El ct r i ca da Ca t al unha , a Companhi a de Mat er i ai s para os
Caminhos-de-Ferro e Construes, Fomento de Obras e Construes,
Const rues e Pavi ment os e Companhi a Geral de Tabacos das
Filipinas.
O consrcio do Porto Franco de Barcelona outra ent i dade com
grande import nci a na poca. Ti nha como finali dade a criao de
um porto li vre. Devi do ao movimento do porto, em 1927 t ransac
ci onaram-se em Barcel ona 792 mi lhes de peset as de i mporta
es e 1 89 de exportaes, num total de cerca de 980 milhes de
pesetas.
Si tuado i ni ci al ment e ao l ado de Montj ui c, onde aprovei t ava de
algumas condies naturais favorvei s, o porto de Barcelona foi
sendo deslocado pela construo de pontes, e j em 1 929 era
u m por t o a r t i fi c i a l qu e faz i a l i ga o a di v e rs os pont os do
Medi t errneo,

fri ca, Ori ent e, Norte da Europa e Amri cas .

Segundo dados el a Junta ele Obras elo Port o, o nmero de barcos
entrados no porto de Barcelona em 1928 foi de 5293, dos quai s
cerca de 3500 espanhis.
Barcelona conta nesta poca com um centro ferroviri o de ligao
ao resto el a Espanha e ao estrangeiro, servido por quatro estaes e
uma sri e de servi os ferrovi rios para os pri nci pai s pontos de
Espanha e Frana, num total de cerca de 60 l i nhas. Al m das
comuni caes com o exterior, parte destas li nhas serve ainda para
32
o i n ci o das obras para a Exposi o. Esta parte da ci dade, esqueci da e degradada,
passou a ser um dos centros de convvi o para a popul ao de Barcel ona.
transporte dentro da ci dade e de comunicao com os seus arra
baldes. Nesse caso situa-se tambm o metropoli tano, que em 1930
tinha duas vi as: uma que comea na Praa de Lesseps e que se
subdi vi de em duas vi as, uma com destino s Rambl as e outra at
ao port o; e u ma segunda que parte da est ao de cami nhos-de
-ferro de Sans, subdi vide-se a meio do trajecto e volta a uni r-se
desembocando na Estao do Norte. Carruagens de al uguer e um
parque de 50 mil automvei s completam os transportes da ci dade
no ano de 1 930.
Quanto s comunicaes cont ava nesse ano, alm elo Palcio Central
do Correios, com diversas estaes de correios e telgrafo, uma rede
automtica de telefones urbanos, estaes radiogrficas e duas esta
es de radiodifuso.
Por via area, Barcelona tem nesta poca ligaes dirias a Madrid,
Casablanca e Frana.
33
A PREPARAO
DA FESTA
I pri mei ra exposi o i nternai onal o:! ui versal de
.
corre:! em
Londres em 1851, e desde entao a reahzaao de exposIes mter
nacionais alastrou pelo Ocidente como uma moda, favorecida pelo
progresso, boas conj unturas de desenvolvimento i ndustrial e pela
revi tali zao dos naci onali smos a partir do i nci o do sculo XX.
Barcelona teve uma primeira exposi o em 1 888, no Parque da
Ci dadel a, grat i fi cant e para os s ent i ment os regi ona l i s t as da
Catalunha.
Em 1913, os polticos e industriais de Barcelona uniram esforos na
vontade de promover uma exposio uni versaI dedicada s indstrias
elctricas, sob o ttulo "Exposio das Indstrias Elctricas", que
decorreria em 1917. O interesse do ncleo industrial de Barcelona,
um grupo financeiramente slido e que procurava alargar a sua rea
de actuao nos mercados interacionais, afectada pelos resultados
da guerra de Cuba e Filipinas, foi decisivo para o avano dos traba
lhos. Na poca, a i ndstria catal sofria uma transformao pelo
aproveitamento energtico ee reservas de hulha branca para a i nds
tria e as perspectivas optimistas no tinham reservas . Ao ncleo duro
de i ndustriais e polticos j untou-se a burguesia catal, unida ideolo
gicamente pelo programa da Liga Regionalista, que visava impor os
traos distintivos da cultura catalo
A Cmara Municipal de Barcelona encabeou a Junta Di rectiva da
Exposio na deslocao a Sevilha, em 1914 - local onde se encon
travam o rei e o chefe do govero - e conseguiu i nteressar o govero
espanhol, que anunciou uma subveno de dez milhes de pesetas
empresa e legislou o reconhecimento da futura exposio como tendo
um carcter de obra pblica. Poucos dias depois deste acordo desen
cadeava-se a Primeira Guerra Mundial e a exposio ficou limitada
aos trabalhos de ordem interna, esperando o fim do confito. Apesar
de a Espanha no ser beligerante, o estatuto de exposio i nterna
cional obrigava participao activa de pases estrangeiros, convida
dos por vi a diplomtica, e foi necessrio esperar que esses pases
recuperassem da guerra.
A di scusso quanto localizao do certame entreteve os nimos
duante o compasso de espera. As alternativas mais apontadas eram
o Parque de Montj uic - que apesar de ter uma rea vasta e estar pr
ximo da centro da cidade tinha como desvantagens ser ngreme, no
35
o i nteri or do Pal ci o Naci onal onde decorreu a ceri mni a de i naugurao
com a presena do rei .
ter gua e ser necessrio construir os acessos de raiz - e um vasto
terreno situado entre a Praa das Glrias Catals e o rio Bsos. Os
interesses econmicos cont aram para a deciso final: Montj ui c.
Enquanto a exposio que se realizara de 1888 aproveitara os terre
nos da Cidadel a, no urbanizados ainda por estarem sob j urisdio
militar, a de 1929 iria aproveitar os terrenos vagos pela proximidade
do Castelo de Montjui c. A fortaleza fora construda para defender a
cidade dos ataques do ext erior mas, devido conj untura polt i ca,
acabava por servir mai s para a atacar ou controlar. No tendo penni
tido o derrube do Castelo de Montj ui c, o Ministrio da Guerra cedeu
os terrenos que estavam sob a sua j ur i sdio. Estes, j untamente com
os terrenos que tiveram que ser expropri ados, comearam a sofrer
trabalhos de ajardinamento e arborizao. J. C. N. Forestier, conser
vador do BosCJ ue de Bolonha em Paris, seria o autor dos proj ectos
de aj ardi nament o dos t errenos das duas exposi es, tanto a de
Barcelona como a de Sevilha.
A nvel de edificaes, a obra arquitectnica escolhida como diapa
so da exposio de Barcelona foi o Palci o Nacional, situado no
centro da zona da mostra.
Sob o proj ecto de Josep Puig i Cadafalch, as obras planeadas desde
1914 e atrasadas por diversas dificuldades nas expropri aes de ter
renos, ganharam vel oci dade no ano de 1 91 7 data em que, sob a
di reco do arquitecto, se iniciaram as construes dos principais
palcios.
36
Em 1923, a mudana no govero espanhol, com a chegada ao poder
do general Primo de Rivera, implicou uma recomposio dos mem
bros da organizao da exposio. Em 1 925 decidiu-se que a mesma
teria incio em Maio de 1929 - coincidindo com a Ibero-Americana
de Sevilha, cujos pases participantes a nvel ofi cial se excluam
automaticamente da de Barcelona. E os trabalhos preparatrios reco
mearam no ano seguinte.
Em A Cidade dos Prodgios, Eduardo Mendonza descreve assim a
azfama das obras da exposio: "A montanha de Montjui c foi encer
rada ao pblico; os bosques foram cortados e as fontes encanadas ou
obstrudas com dinamite; fizeram-se ali taludes e lanaram-se os ali
cerces do que viriam a ser os palcios e os pavilhes. Como da vez
Um dos cartazes ofi ci ai s da Exposio representando um dos sectores mai s fortes
presentes no evento, a i ndstri a txt i l .
anterior, os escolhos no se fizeram esperar: o deflagrar da Grande
Guerra, primeiro, e a reticncia do govero de Madrid paralisaram
sempre as obras. ( . . . ) Foi preciso transcorrerem vinte anos para que a
polt i ca de obras pblicas do general Primo de Rivera i nsuflasse
novo flego ideia. Agora no s Montj ui c como a cidade inteira
seria cenrio dos seus proj ectos colossai s: muitos edifcios foram
demolidos e o piso das ruas foi levantado para se estenderem as
linhas do metro. O aspecto de Barcelona recordava as tri ncheiras
37
Montjui c i l umi nado pelos jogos de l uzes concebi dos
pelo engenhei ro Carlos Bui gas y Sans.
daquela Grande Guerra que tinha dado com a exposio em panta
nas. Nessas obras e na da exposio trabalhavam muitos milhares de
operrios, serventes e pedreiros vindos de toda a parte da pennsula,
sobretudo do Sul. Chegavam em comboios a abarrotar estao de
Francia, recentemente ampliada e renovada. Como sempre, a cidade
no tinha capacidade para absorver esta aluvio. ( . . . ) Era sobre esta
ossatura de sofriment o, depauperamento e rancor que Barcelona
erguia a exposi o que viria a surpreender o mundo. "
Nesta al tura a indstria elctrica j deixara de ter o carcter de ino-
38
vao anterior guerra, pelo que a exposio passou a contemplar
uma temtica mais vasta e hbrida chamando-se apenas Exposio
Interacional de Barcelona. No entanto, mesmo este nome acabaria
por no poder ser definitivo uma vez que o certame se prolongou
muito para alm dos prazos estabelecidos para uma exposio inter
nacional: tendo sido aberta em 19 de Maio de 1 929, foi s encerrada
em 1 5 de Julho do ano seguinte, passando a meio do acontecimento a
ter um carcter apenas nacional.
Ocupando uma superfcie total de 1 16 hectares e uma superfcie edi
ficada de 240 000 metros quadrados - no tendo em conta os edif-
39
cios menores nem os construdos pelos pases com pavilho prprio e
entidades particulares -, a exposio estruturou-se na base da classi
ficao geral e do seu duplo carcter nacional e interacional, per
mi t i ndo que pases estrangeiros concorressem, quer const ruindo
pavilhes independentes, quer apresentando as suas aportaes nos
edifci os construdos pela prpri a exposi o, quer com ambos os
meios de exibio.
Estiveram presentes com espaos prprios em edifcios da exposio
a Checosl ovqui a , Fi nl ndi a, Su a, Pol ni a, Est ados Uni dos,
Inglaterra, Portugal, Holanda, Turqui a, Egipto, Palest i na, Prsia,

ndia, Boru, Ceilo, Malta e Afeganisto. Construram pavilhes

prprios a Alemanha, Blgica, Dinamarca, Frana, Hungria, Itlia,
Noruega, Romnia, Sucia e Jugoslvia.
Segundo despacho aprovado em Conselho de Mi nistros, sob a presi
dncia de Afonso XIII, o certame desenvolveu-se a partir de trs
grande ncleos: a i ndstria, os desportos e a arte de Espanha.
volta dos grandes ncleos foram organizados uma srie de iniciati
vas culturais, colquios, exposies, seminrios, congressos, etc. Fora
dos ncleos, o Estado espanhol empenhou-se em marcar presena
atravs do Pavilho do Estado - dedicado aos servios pblicos -,
Pavilho Real, das Diputaciones, da Ci dade de Barcelona, etc.
Um do s a s pe c t o s de ma i or i mpa c t o da expo s i o foram as
i l umi naes concebi das por Carl os Bui gas y Sans. A aposta do
autor foi no j ogo de vastas superfci es i l umi nadas, em conj ugao
com l i nhas de gua lumi nosas e em contrastes de cores e forma
tos. A possi bi l i dade de conj ugar luzes e construes aqut i cas,
bem como i l umi naes de edifcios e obras a part i r de um posto
c ent ral , permi t i u cri ar espect cul os vari ados e di versi fi car o
espectro das i l umi naes.
Para a iluminao geral foram i nstaladas ao longo da rea da exposi
o mais de 600 construes em vidro de grandes dimenses e moti
vos moderos, que proj ectavam uma luz difusa. A i mpresso dos
autores que estudaram a exposio unnime: se o visitante poderia
faci lmente esquecer o que era exposto nos diferentes pavilhes e
palci os, j dific ilmente poderi a olvidar o espectculo das fontes
luminosas e dos efeitos variados de luz e cor.
Os j ogos de gua e de luzes no eram novidade em exposies inter
nacionai s: eles j tinham sido fei tos em 1851 em Londres, em 1893
em Chicago e em 1915 em S. Franci sco, embora no tenham sido,
como em Barcelona, o principal ponto de atraco da exposi o.
Neste caso, o trabalho de Carlos Buigas na rea da engenharia dos
40
o reci nto da Exposio era pontuado por magnficos jogos de gua e de l uzes
que, to espectacul armente, i l ustravam a uti l izao da corrente el ctri ca.
j ogos de gua e luzes funcionou como um embrulho modero e sur
preendente, disfarando uma arquitectura pouco cri at i va.
O ncleo i ndustrial da exposio comps-se de onze pavilhes dedi
cados agricultua, i ndstria, comrcio e inovaes cientficas apli
cadas i ndstria. Ou sej a, os palcios da Seco de Agricultura,
Arte Txti l, Vestido, Indstrias Qumi cas, Electri ci dade e Fora
Motriz, Artes Industriais e Decorativas, Palcio Afonso XIII ou das
I ndstri as da Construo; Artes Grfi cas, Proj eces, Trabalho;
Comuni caes e Transport es, Palci o Rai nha Vi tri a Eugni a e
Materi al Desportivo.
O Ncleo eas Artes el e Espanha desenvolve-se em el ois edifcios, um
dos quai s o Palcio Nacional, o outro ea Arte Modera. A estes dois
41
palcios j unta-se ai nda o Pueblo Espanhol, permanentemente anima
do por festas populares, concursos, toreios, etc. Este Pueblo, uma
das estruturas que mais sucesso alcana, como se pode ver pela cr
nica exuberante de Antnio Ferro, repesca uma ideia apresentada na
exposio de Paris de 1889.
O Ncleo dos Desportos tem como construo principal um estdio,
com campo de j ogos e capacidade para 60 mil espectadores. A aten
o dada aos desportos caracterstica da poca: desde que a ideolo
gi a fasci st a se di fundira pela Europa os governos fomentavam a
prt i ca do desporto e procuravam que houvesse uma assi stnci a
maci a s competies desportivas. O modelo desta febre vai buscar
traos culturais do Imprio Romano: as vitrias desportivas passaram
a smbolos da grandeza de um povo.
Fora dos ncleos principais destaca-se o Pavilho das Misses, ao
qual aderiram todas as mi sses espanhol as do Extremo Ori ente,

frica e Amrica, alm de algumas misses estrangeiras. Destaca-se

tambm o Pavilho da Cidade de Barcelona, erigido com a preocupa
o de revelar aspectos histricos e quotidianos da cidade, o Pavilho
do Estado Espanhol e o Pueblo Oriental, constitudo por edifcios de
estilo oriental, representando sobretudo colnias francesas e i nglesas
e que oferece ainda um grande bazar de produtos do Oriente.
Um teatro grego, tal hado no fundo de uma antiga pedreira e com
capacidade para dois mil espectadores, uma piscina de natao e
campos diversos de jogos so espaos bastante concorridos da exposi
o, bem como os numerosos restaurantes espalhados por toda a zona.
Para facilitar a circulao pelo recinto foram construdos uma escada
rolante, vrios elevadores, uma pequena linha de caminho-de-ferro
que circula pelos pontos principais da exposio, uma linha de auto
carros e de carros .
A nvel arquitectnico a exposio de Barcelona ps em evidnci a a
cri se que a arqui t ectura a t ravessava nesse perodo em Espanha.
A situao polt i ca que s e vivia desde 1923 colocava os arquitectos
na posio de procurarem no passado as formas e linguagens que
l hes permitissem responder ao que lhes era pedido.
A arquitectura da exposio manifesta um historicismo que haveria
de ser qualificado de forma pejorativa como eclctico, uma vez que
repousa sobre uma mistura de estilos. A maioria dos arquitectos esco
lhidos, provenientes da Escola de Arquitectura de Barcelona, optou
por um estilo monumentalista. Tanto a combinao de materiais num
mesmo edifcio como a conjugao dos edifcios pretendia favorecer
um efeito teatral . Imperavam os modelos classizante e barroco, levan-
42
do sobrevivncia de dois estilos diferentes: o novecentista e o barro
quista. O novecentismo patente nas obras de Pelai Martinez e de
Ramon Revents, que mistura um classicismo mediterrnico ligado a
um estilo renascentista italiano. A excepo o Teatro Grego, de esti
lo hel nico, j o Palcio das Artes Grfi cas e a Torre de acesso
exposio so bons exemplo deste estilo, que no iria fazer escola. Por
seu turo, o Pavilho da Cidade de Barcelona, de Josep Goday, iria
ser reproduzido nas construes escolares da Catalunha durante os
anos 30. A tendncia barroquizante surge na maioria dos edifcios,
como referncia constante aos modelos do sculo XVIII.
Tant o uma tendncia como a outra, que marcara m a Escola das
Belas-Artes, procuraram demonstrar a grandeza de um pas que,
apesar de no ter participado na Primeira Guerra Mundial, tinha com
ela sofrido reveses econmicos, sociais e polticos.
curioso observar que, mesmo os arquitectos que se situavam nas
correntes modernistas, nos seus proj ectos para a exposio puseram
de parte essa tendncia e procuraram a tradio e a histri a. o
caso de Josep Puig i Cadafal ch, Luis Domnech i Montaner, que
fizeram proj ectos para a exposio de 1917, e Antoni Darder, autor
dos pavi l hes de Arte Modera, da Companhi a de Tabacos das
Filipinas (no qual pelo es dco) e do Pavilho el o Estado
o pavi l ho da Companhi a
de Tabacos, que reflectia
um gosto ar! dco,
representava as Fi l i pi nas.
Espanhol. Enric Sagnier a
excepo a est a regra : o
s e u Pal c i o el as Di put a-
'.
ciones to eclctico como
qual quer das s uas o
anteriores ou posteriores.
Os pavi l hes dest i nad -
43
indstria acabaram por revelar-se os edifcios mais interessantes do
ponto de vi sta arquitectnico, conj ugando forma e funcionalidade e
seguindo duas opes vanguardistas: a arquitectura dco e a raciona
lista. No primeiro caso integram-se algumas solues arqui tectnicas
dos pavilhes da Frana e da Companhia ee Tabacos das Filipinas e
o Pavilho dos Artistas Reunidos. O racionalismo surge no pavi lho
da Sucia e em toda a representao alem. O pavilho alemo, a
cargo do arquitecto Mies van der Rohe e L. Reich, foi o mais impor
tante e i novador edifcio de toda a exposio.
AS OP

ES PORTUGUESAS
I ortugal apostou modestamente na Exposi o Int eraci onal de
Barcel ona. A sua represent ao, no ofi ci al , sal dou-se pel a
presena ele algumas empresas que promoveram produtos i ndus
tri ais e de artesanato, com o apoi o da Cmara de Comrci o e do
Consulado Portugus em Barcelona. Esta l t i ma ent i dade haveria
de se quei xar ao Mi ni strio dos Negcios Estrangeiros portugus
da fraqueza da representao portuguesa e da oport uni dade que se
perdi a ao nvel da promoo dos produtos naci onai s: "Teria si do
ee grande vantagem para os i ndust ri ai s portugueses o t erem-se
apres ent ado nest a exposi o em mai or nmero e com os seus
melhores mostruri os, vi sto ser est a a exposi o mai s vi si t ada,
t ant o pel os naci onai s como pel os estrangei ros . " O remoque no
relatrio do cnsul port ugus em Barcelona refere-se Exposi o
I bero-Americana de Sevi l ha, que decorri a paralel ament e e que,
essa si m, contou com uma represent ao ofi ci al port uguesa de
pompa e circunst nci a.
De facto, alguns di as ant es da i naugurao do certame de Sevilha
partiu expressamente ele Lisboa o paquete Joo Belo levando a bordo
97 pessoas, entre os quai s os j oral istas Joo Pereira da Rosa,
Gust avo de Mat os Sequei ra, Abel Mout i nho, padre Mi guel de
Oliveira e Nogueira de Brito. O paquete dirigiu-se a Sevilha, onde
ficou ancorado durante uma semana. No dia ea i naugurao partiram
a i nda t rs hi droavi es port ugues es com dest i no capi t al da
Andal uzi a para abri l hantar a presena portuguesa, num voo que
durou cerca de trs horas.
A 9 de Maio, data da inaugurao da exposio de Sevilha, era divul
gada uma nota do seu comissrio rgio, D. Jos Cruz Conde, dedica
da a Portugal: "Portugal e Espanha, as duas naes irms, devem
44
o pavi l ho al emo, da autoria de Mi es van der Rohe e L. Rei ch, ai nda hoje exempl o
do moderni smo na arqui tectura. Este edi fci o, assi m como a cadei ra Barcelona,
marcaram para sempre os cnones estticos deste scul o.
sentir e realmente sentem, com igual intensidade, o alto e nobre sig
nifi cado espiritual do futuro certame ibero-americano que simulta
neamente render uma merecida homenagem ao magnfico, glorioso
e cultural esforo que os dois pases realizaram na Amrica e procu
rar, seguramente com xito, criar uma maior inteligncia e contacto
entre povos que por vnculos comuns ele raa e ele idioma podem e
45
devem entender-se facilmente para cooperar reunidos na santa obra
de paz e progresso humano. "
O mi ni stro dos Negci os Est rangei ros portugus, comandante
Quinto Meireles, encabeou a comitiva portuguesa na inaugurao.
A cerimnia foi presidida pelos reis de Espanha e nela compareceu
tambm o general Primo de Rivera, bem como os nomes mais sonan
tes da nobreza espanhola. Tanto o paquete Joo Belo como os hidroa
vies portugueses chegaram durante a cerimnia inaugural e foram
saudados pela multido.
O momento alto da presena portuguesa aconteceria no dia 1 1 de
Maio, data da inaugurao oficial do pavilho portugus, proj ectado
pelos irmos Rebelo de Andrade e executado em 357 dias . Este
pavi l ho funci ona act ual ment e como consul ado port ugus em
Sevilha.
Para receber os reis nesta cerimnia estiveram presentes Quinto
Meireles, o embaixador de Portugal Melo Barreto, o comissrio rgio
da exposio, a oficialidade da diviso naval, elementos do pavilho
e muitos portugueses que propositadamente se deslocaram a Sevilha.
O rei apresentou-se cerimnia fardado de almirante e ostentando o
colar da Gr-Cruz da Torre e Espada. Com ele estavam a rainha
D. Vitria, as i nfant as, D. Mari a da Paz, tia do rei , os i nfant es
D. Carlos e D. Afonso de Bourbon, o general Primo de Rivera e os
mi ni stros do Trabal ho, Fazenda, Graa e Jus ti a , I nstruo e
Fomento.
Val e a pena transcrever a prosa do enviado especial do Dirio de
Notcias: " percorrido em primeiro l ugar o salo da agricul tura.
O infante D. Afonso de Bourbon atarda-se um pouco do grupo e fica
admirando e elogiando os janneaux de Armando Lucena.
Na Sala das Colnias, D. Afonso XIII marca atenes muito especiais
pelo stand da Companhia dos Diamantes de Angola. Detm-se demo
radamente em frente do mapa, em relevo, de Cabo Verde. Diante do
stand da Companhia dos Caminhos de Ferro de Benguela, o rei mara
vilha os portugueses que mais perto lhe ficam, falando da

frica
Ocidental Portuguesa e dos seus pri nci pai s problemas, em pleno
conhecimento de causa. Olha tambm com interesse evidente o mapa
colonial portugus, ao qual faz comentrios lisonj eiros. Toda a sala e a
maioria dos mostrurios lhe merecem palavras de encmio. "
O rei visitar ainda a Sala do Comrci o e Indstria, destacando com
a sua ateno os tapetes de Beiriz, os aparelhos naticos e os traba
lhos executados no Parque Aeronutico de Alverca, os mrmores, os
azulejos, os ferros forj ados e o stand dos Vinhos do Porto. Uma fonte
'16
de mrmore de Raul Lino, as duas cabeas de elefante encimadas
por um tnel percorrido por um comboio miniatura da Companhia de
Caminho de Ferro de Benguela e a reproduo em cristal das melho
res pedras preci osas extradas pela Companhia de Di amantes de
Angola merecem igualmente a ateno da comitiva real .
No di a seguinte, o Dirio de Notcias faz manchete com os coment
ros ouvidos: "Como ha sido hecho esto en tan poco tiempo? solo por
un milagro", ter exclamado o rei de Espanha perante o pavilho
portugus. "Una rara preci osi dad", ter retorqui do a rai nha. "La
paloma de l a Exposicin", concluiria, no entender da i mprensa, o
povo sevilhano.
Perant e a descri o da presena port uguesa na Exposi o de
Sevilha, no espanta o melindre do cnsul portugus na ci dade cata
l aquando da inaugurao desta exposio: "A seco i ndustrial
(portuguesa) est i nstalada no Palcio Meridional . O concurso de
Portugal foi organizado pelo Consulado de Portugal em Barcelona e
pela Cmara de Comrcio Portuguesa em Barcelona, sendo de sentir
que o esforo feito por estas da entidades no tivesse sido secundado
mais eficazmente pela I ndstria e Comrcio Portugueses, ainda que
,
tenham concorrido Exposio 162 expositores, nas diferentes sec-
es, apresentando: pratas artsticas, cutelari\tecidos em geral, cal
ado de luxo, tapetes, artigos de malha, cortias, conservas, artigos
de vi agem, artes grfi cas, porcel anas, qui nqui l hari a, chapus,
vinhos, l icores, azeites, instrumentos de msica, mrmores, cermica
e vrios outros artigos.
A parte artsti ca est exposta no Palcio de Arte Modera e est
composta por quadros e bronzes de artistas de renome tais como
Columbano, Carlos Reis, Antnio Careiro, Joo Vaz, Gameiro, etc.
Tanto as artes como a indstria portuguesa destacam-se pela sua per
feio", resumia entristecidamente o cnsul Ferando Abecassis em
rel atri o envi ado ao Mi ni strio dos Negcios Es trangei ros e ao
ministro do Comrcio e Comunicaes no dia 23 de Outubro de 1929.
A pobreza da presena portuguesa na exposio de Barcelona radica,
afi nal, numa opo poltica mais profunda. que enquanto a exposi
o de Barcelona se virava de forma clara para a Europa e para o
mundo industrializado, j a de Sevilha contemplava uma opo mais
colonialista de

fri ca e das Amricas. E a escolha portuguesa j

estava historicamente feita. Embora tardia, s e s e comparar com a de
outros pases europeus com colnias.
Foi aps a i ndependncia do Brasil, no regime liberal de D. Maria II,
que Portugal comeou a dar mais importncia s suas colnias afri-
47
Outro aspecto da Exposi o. Fontes, escadari as, aveni das tornavam o reci nto
num l ugar pri vi l egi ado de lazer e convvi o.
canas de Angola e Moambique. Em 1836 foi abolida a escravatura
em todas as colnias portuguesas e foram pela primeira vez nomea
dos goveradores civis para os territrios ultramarinos. Nessa data, a
afirmao das fronteiras de Angola e Moambique era ainda um pro
cesso em curso e s no fi nal do sculo, com o crescente interesse de
outros pases da Europa nos seus territrios ultramarinos - nomeada
mente a Blgica e a Frana -, foi considerado necessrio levar em
conta a defesa das colnias africanas.
Capelo, Ivens e Serpa Pinto so enviados em 1877 atravessar o conti
nente africano, numa iniciativa resultante das primeiras preocupa
es hegemni cas do govero portugus em relao a
frica. Os
primeiros descem at ao Congo, Serpa Pinto chega a Victoria Falls,
Durban e Pretria.
A pretenso portuguesa de unir Angola a Moambique e o despique
sobre o Congo so decidi dos na Conferncia de Berlim de 1884-85.
Os critrios aqui definidos baseiam-se na ocupao efectiva e no
48
nos direitos de descoberta - que Portugal evocava sobre o Norte do
Congo, bem como no Tratado Anglo-Portugus.

frica vai torar-se o

elo mais fraco na cadeia da histria dos mais velhos aliados, uma vez
que tanto a Inglaterra como Portugal tm pretenses territoriais e as
zonas de interesse se i nterceptam. A segunda expedio de Serpa
Pi nt o mos t r a c l ar ament e a v ont a de de u ni r, de Angol a a
Moambique, as duas costas, mas a Inglaterra reage com o ultimato
de 1 890 e Portugal tem que ceder. Ficam, de qualquer forma, para
Port ugal , as vast as reas de Angola e Moambi que, que j unt as
somam vi nte vezes a di menso de Portugal , Cabo Verde, Gui n,

ndia, Macau e Timor.

A primeira semana do reinado de D. Carlos I ensombrada pelo ulti
mato ingls e pela declarao da Repblica no Brasil. Seguem-se tem
pos de i ntriga e de agravament o no estado crni co das finanas
portuguesas, at que em 1891 se d o primeiro levantamento republi
cano no Porto. O resultado a ilegalizao do Partido Republicano e o
esmagar da revolta.
49
Nos ltimos anos da monarquia, o estado de bancarrota das finanas
pblicas de tal monta que, para equilibrar o oramento, teriam que
ser suprimidos todos os servios pblicos, a marinha e a armada. No
incio da ltima dcada um ministro competente, Ferreira Dias, con
segue mitigar o problema do dfi ce e recuperar um pouco a i magem
das finanas portuguesas no exterior, para efeitos ele concesso de
crditos. Mas quando Ferreira Dias tenta aumentar a carga fiscal
obrigado a deixar o cargo.
A partir de determinada altura, a Inglaterra volta a ser o parcei ro
portugus na ajuda financeira. O reatar das relaes amistosas entre
os dois pases deveu algo visita que D. Carlos I realizou em 1897 a
Londres, e tambm s pretenses alems em

fri ca, que levam os

dois pases da Aliana a reafirmar os princpios do texto de 1661, no
qual a Inglaterra se comprometia a defender os interesses ultramari
nos portugueses como se fossem seus.
No incio do sculo a poltica colonial portuguesa reforada pelo
s urgimento de Joo Franco, dissidente e promotor do l i berali smo
regenerador, mas tanto os franquistas como os republicanos so bani
dos das eleies.
As severas medidas tomadas contra os movimentos revoltosos, as
deportaes sem j ulgamento para Timor e as imposies de carcter
ditatorial tm como resultado um reforo dos movimentos revoltosos
que, em ltima anlise, atingem tambm a Coroa. neste contexto
que surgem os movimentos anticlericais no Porto, as revoltas de
estudantes em Coimbra e os tumultos nas Cortes, apenas interrompi
dos pela visita a Lisboa de Edurdo VII, em 1903.
Em 1906, D. Carlos chama Joo Franco para o poder. A ditadura de
Joo Franco vai mais longe do que tudo o que fora feito antes e em
1 907, por decret o, passa por cima da Constituio e di ssolve as
Cortes. Depressa os principais muncipes portugueses, descontentes,
so substitudos por comisses administrativas. Muitos j ornais so
s upri midos, surgem novos crimes de ofensa poltica e so criados
novos tribunais para os j ulgar.
A seguir a uma tentativa falhada ele golpe ele Estado em Janeiro de
1 908, Franco decreta a lei marcial em Lisboa e consegue do rei a
revalidao elo decreto que permitia a deportao ee inimigos polti
cos para Timor. No el ia seguinte, o rei e o seu filho primognito so
assassinados e o segundo filho, Manuel, ferido. Joo Franco des
t itudo pelo novo rei, e aps uma tentativa de virar o exrcito a seu
favor, refugia-se em Espanha.
A maior dificuldade que D. Manuel II vai encontrar, nos seus dezoito
50
anos inexperientes a nvel poltico, a impossibilidade ee promover
uma poltica de conciliao. Ele restaura a liberdade de imprensa e
de associao, mas os republicanos conquistam cada dia mais adep
tos. Operando atravs de uma sociedade secreta, a Carbonria, vo
-se infiltrando nas Foras Armadas enquanto o rei , em dois anos,
ensaia a governao com seis executivos diferentes.
As eleies de Agosto de 1 91 0 do aos republicanos um forte peso
poltico e em 5 de Outubro de 1910 o regime republicano toma conta
do pa s s em oposi o de mont a. D. Manuel II refugi a- s e em
Inglaterra e a monarquia baixa os braos.
O govero provisrio de Tefilo Braga decretou a separao da Igrej a
e do Estado, secularizou a educao, aboliu a Faculdade de Teologia
de Coimbra e criou novas uni versidades em Lisboa e no Porto.
A Constituio de 191 1 garantia liberdade de expresso, de associa
o, de crena. O parlamento passava a ser composto por uma cma
ra de deputados, eleitos por trs anos, e um senado, eleito por seis
anos. O parlamento resultante das eleies no poderia ser dissolvi
do nem pelo presidente da Repblica. O sufrgio universal cingia-se
aos cidados maiores de vinte e um anos, que soubessem ler e escre
ver e fossem chefes de famlia.
O primeiro governo constit ucional da Repblica durou doi s meses.
As maiores ameaas ao regime provinham das greves gerais constan
tes e dos atentados bombistas, mais do que do partido monrquico,
entretanto reforado com o pacto feito em 1912 entre D. Manuel e o
seu primo D. Miguel.
Em 1 914, quando rebenta a Primeira Guerra Mundial, Portugal reve
la cl arament e a s ua posi o quant o aos t erri t ri os afr i canos .
Anunci ando que se mantm neutral, envi a tropas para Angola e
Moambique, onee as incurses germnicas comeam a dar-se. E o
factor africano foi decisivo para o parlamento autorizar o governo a
entrar na guerra.
Em Maro de 1916, devido reteno em mar portugus de vasos de
guerra germnicos, a Alemanha declarou guerra a Portugal e no incio
de 1 91 7 uma fora de 25 mil homens embarcou para a Frana e para
a Flandres, onde lutaram ee forma valorosa na Batalha de La Lys.
A situao intera continuou tumultuosa e em Dezembro de 1 91 7 um
novo golpe militar deps o presi dente e colocou no seu lugar o chefe
dos mi litares, Sidnio Pais, que iniciou a Nova Repblica.
O novo presidente amaci ou a tenso existente entre a Repbli ca
Nova e a Igrej a e foi sob os seus auspcios que as relaes do Estado
portugus com o Vati cano foram reat adas, abrindo portas nova
51
Concordat a de 1 940. Mas Si dni o Pai s s ena as s as s i nado em
Dezembro de 1918.
De 1919 a 1921 sucederam-se no governo dezasseis elencos diferen
tes, com consequncias graves para o estado precrio eas finanas
pblicas do pas e para o valor do escudo, que caiu a pi que. Em
1 921 , um novo golpe acaba no assassi nato do pri meiro-mi ni stro
Antnio Granjo e de cabeas de cartaz da extrema-direita do republi
camsmo.
Este perodo tumultuoso s terminou no movimento ele 28 de Maio de
1 926, que i nstaurou a di tadura em Portugal, mais tarde chamada
Estado Novo, e que se propunha restabelecer a ordem. Essa ordem
s seria realmente conseguida depois de 1 931 , data at qual se
deram alguns levantamentos, mas nessa altura Carmona j se decla
rara a si prprio primeiro-ministro e presidente i nterino, nico sobre
vivente do triunvirato que inicialmente conduzira o movimento.
Em 1928, o governo foi buscar para a pasta das Finanas um profes
sor de Coimbra que viria a ficar no poder durante quarenta anos.
N essa altura, Portugal negoci ara um emprst i mo ext ero com a
Inglaterra cuj as condies foram consideradas atentatrias da sobe
rania nacional e que, por esse motivo, acabou por ser recusado.
Oliveira Salazar i mps um oramento restritivo baseado na premissa
de que as despesas do Estado no deveriam ultrapassar as receitas.
Assim sendo, chamou a si a funo de adelgaar os oramentos dos
vrios ministrios e em 1 928-29 o oramento do Estado portugus,
pela primeira vez em setenta e cinco anos, foi equilibrado. Tal como
seria da em diante durante o Estado Novo.
Apesar de inicialmente ter tido alguma contestao pela sua rgida
poltica nas contas pblicas, o professor de Coimbra gozava de gran
de respeito no meio acadmico. medida que as suas decises mos
travam resultados - gerir o oramento do Estado como uma dona de
casa gere o oramento familiar - a sua popularidade foi crescendo.
A somar a esse, outros factores na sua idiossincrasia aj udaram
popularidade deste professor. Juntava s virtudes tcnicas um cato
licismo firme - chegara a estudar para padre -, uma frugalidade na
vida pessoal e tinha uma aura de asceta.
As notcias ee poltica intera nos j ornais de 1 929 mostram bem o
carcter ascensional da fama ee Oliveira Salazar - todas as iniciati
vas das Finanas tiveram lugar de primeira pgina, e mesmo as que
diziam respeito ao ministro, como estado de sade, visitas oficiais,
etc. , correspondiam a notas na primeira folha dos diri os. Salazar
torar-se-ia primeiro-ministro em 1932 e permaneceria frente de
52
Perspectiva de uma das aveni das do reci nto. Esta pequena ci dade arrastava curi osos
a descobri r aspectos cul turai s de um pais em transformao.
sucessivos goveros como presidente do Conselho at 1 968, data em
que adoeceu irreversivelmente.
Na viragem para o sculo XX, Paris continuava a ser a Meca dos artis
tas portugueses, que a lutavam contra a herana inerte do naturalismo
do sculo anterior. Ou assumiam-na, em formas por vezes patticas. As
COlTentes moderistas viriam a entrar em fora em Portugal nos anos
30 e a dominar as artes at final dos anos 40. At isso acontecer, as
dcadas de 10 e 20 so marcadas pelo perdurar da herana do sculo
anterior e pelos primeiros arroj os de diferena, surgindo na cena das
artes portuguesa alguns nomes que mais tarde faro escola.
Em Portugal, como descreve Jos-Augusto Frana, o moderismo
entrou pela mo do h umori smo na I Exposi o dos Humori st as
Portugueses, organizada pelo filho de Bordalo Pinheiro e que se rea
lizou em Maio de 1912 em Lisboa. A expuseram Almada Negreiros,
Jorge Barradas, Cristiano Cruz e o escultor Eresto do Canto, eviden
ciando evidentes infuncias alems e francesas.
Em 1 91 3, Al mada Negrei ros faz uma exposi o i ndi vi dual , que
Ferando Pessoa destaca em A

guia, e nos anos seguintes o centro

das exposies dos moderistas muda-se para o Porto, abarcando
agora Abel Salazar e A. Basto. O termo moderismo era aqui usado
com pouca parci mni a, sugeri ndo sobret udo um mundani smo.
O I I I Salo dos Humoristas, que se realiza em 1 920, sintetiza as
linhas gerais desta leva de artistas na qual se destaca uma revitali
zao na produo ele cartazes protagonizada por Almada Negreiros,
Antnio Soares e Armando Basto.
53
A primeira vaga de futurismo entretanto assumida po Santa-Rita
Pintor, e continuada na revista 07pheu, de Mrio de S-Careiro. O
futurismo comeou por ser polmico a nvel das suas i nterpretaes
polt i cas, sobretudo nas prosas de Ferando Pessoa e

l varo de
Campos, Raul Leal e Almada Negreiros - est e com o manifesto
anti -Dantas . A seguir ao sui cdio de S-Careiro em Pari s, Jos
Pacheko abre uma gal eri a em Li sboa apel i dada de Sal o dos
Futuristas e cuj o momento alto a exposio de Amadeo de Souza
-Cardoso, que apesar de reclamar para si uma diversidade de estilos
- entre os quais o cubismo - logo foi rotulado de futurista. Almada
Negreiros o grande paladino pblico de Souza-Cardoso, que des
creve como sendo "a primeira descoberta de Portugal na . Europa do
sculo XX".
Em Abril de 1 91 7, Almada Negreiros tem oportunidade de enunciar
os pri ncpi os do fut uri smo ao apresent ar publ i cament e o seu
"Ultimatum Futurista s Geraes Portuguesas do Sculo XX", con
tinuado depois na nica edio da revista Portugal Futurista, cujo
mentor era Santa-Rita Pintor.
O "Mandato de Despejo aos Mandarins da Europa", de

lvaro de
Campos, publicado nesta revista, considerado por Jos-Augusto
Frana o texto fundamental co futurismo portugus. Nele o naciona
lismo fundido de forma feliz com o futurismo num manifesto final
de "Voltar costas Europa", "saudando abstractamente o infinito".
Este manifesto ser completado no final da dcada pelo ensaio do
heternimo de Pessoa "Para Uma Esttica No Aristotlica", publi
cado na revista Athena.
O final dos anos 20 encerra o ciclo da primeira gerao de moderis
tas. Morrem entretanto em 1918 Amadeo de Souza-Cardoso e Santa
- Rita Pintor; Almada Negreiros, desiludido, prepara-se para partir
para Paris. A i nfluncia da escola francesa continua a ser dominante
no moderismo portugus dos anos 30. At final desta dcada desta
cam-se nas artes nacionais nomes como o do pintor Eduardo Viana,
que j expusera em 1 91 1 e que aprofunda o i mpressionismo e o
cubismo, Abel Manta e Drdio Gomes.
Muitos outros artistas haveriam de marcar as novas correntes estti
cas nas dcadas de 30 e de 40; outros, j referidos, haveriam de ser
consagrados em Portugal no perodo posteri or ao da Exposi o
Interacional de Barcelona. o caso de Almada Negreiros, cuj a
deambulao entre Lisboa e Paris curto-circuitada por uma estada
em Madri d.
Antes da sua segunda vi agem capital francesa, Almada escreve
54
(mas no publ i ca) o romance Nome de Guerra e forece o caf
A Brasileira do Chiado com dois quadros seus, no que constitui uma
espcie de iniciao ao estatuto de pintor reconhecido. Mas na
capital espanhola que Almada Negreiros faz a sua primeira grande
expos i o de des enhos , dec ora c i ne ma s e z onas da Ci dade
Universitri a. Almada ficaria em Madrid at 1932, data em que
regressa a Portugal e inicia uma carreira polmica e de sucesso como
artista multifacetado de forte pendor nacionalista.
O pintor Antnio Soares foi um dos humoristas do incio co sculo
que partilha a decorao das paredes do caf A Brasileira e cio clube
Bristol com Almada. Ilustrador da moda, Soares inclinar-se-ia para o
clecorativismo, tal como Jorge Barradas que, com um percurso seme
lhante, cl eclicar-se-ia mais tarde cermica. Dentro dos humoristas,
de s t a c a m- s e ai nda as fi guras de Emmer i co Nune s e St uart
Carvalhais, ilustradores populares que vo tambm marcar presena
nas encomendas de A Brasileira do Chiado e Bristol.
No campo da escultura viria a di sti ngui r-se em 1 928 Franci sco
Franco, autor do monumento a Gonalves Zarco, que se consagraria
pelo seu rigor formal como o correspondente na estaturia ao traba
lho pictrico de Nuno Gonalves.
Na arquitectura, o moderismo comearia a ser visvel j nos anos
30, mas possvel encontrar alguma obra em fi nal da dcada de 20
dos pri nci pai s obrei ros dest a transformao: Cri st i no da Si l va
(Capitlio, liceu de Bej a, moradia de Natal da revista Eva), Pardal
Mont e i ro ( I ns t i t ut o Superi or Tcni co, I ns t i t ut o Naci onal de
Estatstica) e Carlos Ramos (Pavilho do Rdio), numa linha raciona
lista inspirada por Le Corbusier e Gropius.
No campo das publicaes, alm das j referidas, merece destaque
a revista de Jos Pacheko, Contempornea, lanada em 1922 e de
gosto assumi dament e moderi sta, com uma prt i ca acentuada
de mundanismo e nacionali smo. De resto, no panorama da imprensa
dos anos 20 abriam as portas aos moderistas apenas o Dirio de
Lisboa e, ocasionalmente, o ABC, a Iustrao, o Magazine Bertrand
e, a partir de 1 926, O Sempre Fixe. Nas publicaes literrias conta
vam com col aboradores da nova vaga a Seara Nova, O Diabo
e a Presena.
Foi em 1924 que A Brasileira do Chiado encomendou onze telas aos
moderistas de Lisboa: Almada, Viana, Soares, Barradas, Stuart e
Pacheko, quadros que manteria at 1970. As obras foram expostas
pela primeira vez no Salo de Outono de 1925, iniciativa de Viana
que foi de grande sucesso e que reuniu dezenas de artistas. Apesar
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de inmeras tentativas de dar continuidade a esta iniciativa, s cinco
anos depois um salo de moderistas viria a atingir o sucesso do
Salo de Outono.
Nos anos 30 e 40 o modernismo portugus consegue impor-se ao
nvel do gosto oficial pela mo de Antnio Ferro que, por sorte, um
dos c i cerones di sponvei s para a Expos i o I nt erac i onal de
Barcelona.
SOLENIDADES DOS PRIMEIROS DIAS
I exposio de Barcelona foi inaugurada com a pompa e a solenida
de previstas. Na altura, nada indiciava os acontecimentos que se
precipitariam durante o seu tempo de vida, e que faria dela um pro
duto hbrido. Interacional aquando da abertura, mais tarde nacional
por fora da inrcia e da ultrapassagem dos prazos estipulados . . . Filha
do gnio catalo mas tambm da vontade do ditador, de que ficaria
rf antes da data de encerramento prevista . . . Orgulhosa do capitalis
mo de mos dadas com a indstria, e pilhada depois da queda da
Bolsa de Nova Iorque pelos industriais necessitados de reaver os bens
mostrados . . . Tantos anos adiada pela adversidade, para acabar adiada
ela prpria pela falta de vontade de lhe dar um fim . . .
Os Portugueses puderam seguir as peripcias da inaugurao pela
pena de Antnio Ferro. Ele prprio mais tarde um extraordinrio
fazedor de propaganda, efi caz porque conhecedor e talentoso. Na
al tura o mais famoso globe-trotter do joralismo portugus, Antnio
Ferro chegou a Barcelona alguns dias antes da inaugurao da expo
sio. A crnica i mpressionista, de escrita fcil, do que viu, abria a
manchete do Dirio de lVotcias de 21 de Maio de 1929.
Nesta poca, Antnio Ferro no tinha ainda iniciado a srie de entre
vistas a Salazar que o lanariam como o motor do marketing pol tico
do Es tado N ovo (seria di rec t al' do Secretariado da Propaganda
Nacional e da Secretaria Nacional da Informao e Turismo entre
1933 e 1 950) mas afirmara-se j como escritor moderi sta, o benja
mi m do grupo do 0lpheu, como conferencista provocador e como
catalisador de alguns grupos de dinamizao cultural. Para l da sua
capacidade criativa como escritor e dramaturgo e do curso de Direito
que quase terminou, Antnio Ferro cedera na poca da sua ida a
Barcelona a uma paixo maior: o j oralismo interacional.
A exposio de Barcelona parece ter impressionado realmente Antnio
Ferro. No tanto por se fazer f no expediente narrativo mas porque
56
mais tarde algumas das construes que refere nesta crnica foram por
si post as em prtica, enquanto secretrio da Informao e Turismo: o
concurso "A aldeia mais portuguesa de Portugal" e a fundao do
Museu de Arte Popular, por exemplo. E quem sabe se o facto de ter
si do secret c ri o-geral da Expos i o do Mundo Portugus e dos
Centenrios de 1940 no nasceu e l a exaltao que se ci t a e que surgia
sob o ttulo: "No Parque de Montjuic - A exposio de Barcelona e o
milagre da Cat alunha". "Barcelona a cidade infinit a de Espanha.
Tudo lhe serve de pretexto para aumentar, para subir, para crescer.
Est constantemente em obras, obras que no so palavras, obras em
A abertura das portas da Exposio. Na presena real e das classes di ri gentes
consumava-se, perante mi l hares de pessoas, o mi l agre da Catal unha.
cimento armado, em mrmore, em ferro, obras que saem das suas fbri
cas, futllo que sai das chal1lins e no se perde . . . sempre em obras,
sempre . . . Ontem, hoje, amanh . . . Uma orquestrao permanente de
picaret as, roldanas, guindastes e martelos. Todos os dias uma nova est
tua, uma nova praa, uma nova ponte, um novo arranha-cus . . . No h
produo li terria que chegue a esta produo vital, a estes volumes
que surgem, diariamente, nas estantes das ruas . . . A Exposio de
Barcelona apenas uma erupo mais violenta desta nsia de infinito,
deste vulco nervoso da Catalunha. A exposio de Barcelona uma
cidade sonhada por outra cidade, uma brincadeira ele gigantes . . . "
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Os ht ei s de Barcelona destinados aos turi stas da exposi o obede
cem a uma fri a lgi ca Ilumri ca. O Hotel nmero 1 o hot el ri co, o
nmero 2 em princpio exclusivo para senhoras . . . Ant ni o Ferro
fica i nst alado no Hotel nmero 3 onde se sente arrumado como que
numa gavet a. Na j anela do quarto 210, com vi st a para a Praa de
Espanha, os ri t mos el e Barcelona no pedem licena para ent rar: "A
si nfoni a de sempre, a sinfoni a da colmeia: a nsi a do t erminar e a
certeza do nunca mais termi nar. . . Depois de uma praa outra praa,
depoi s de uma rua outra rua . . . A exposi o de Barcelona no nem
quer ser um t eatro de papel: o monument o que Barcelona est
l evantando a si prpri a. "
E Ferro no resiste comparao com Sevi lha, por essas alL uras t am
bm em festa de exposio: "A exposi o de Sevilha, pelas at it udes
que lhe conheo, deve ser uma exposi o mulher, algo de cigana e
bailadei ra, corpo e i maginao de Xehrazael e, romant ismo e volpi a,
o banco dos namorados e o banho da sul t ana. A expos i o de
Barcelona, ao contrrio, uma exposi o mscula, severa, ameri ca
nizada, os doze l rabalhos de Hrcules. A Praa da Cat alunha tem um
leque nas mos, o leque da velha Praa de Touros. Chama-se 'Arenas
de Barcelona' , perfume da Andaluzia que chegou ali sem se saber
A
" porque . . .
A fonte da Praa de Espanha, na alt ura ai nda ladeada de t apumes
deixando perceber a sua monumentali dade, no podia dei xar de ser
assust adora para o escri ba. "Ao cent ro da Praa ele Espanha, uma
fonte monumental que eu tenho medo de ver acabada. Gosto dela t al
como est, meia coberta por t apumes, defendida ou a t acada por
andaimes altos, t orres de madeira que evocam as guerras pri mi t i vas,
os compli cados aparelhos medievai s . . . Tenho recei o de certas inge
nuidades, de certos meninos bisbilhoteiros, traquinas, que se adivi-
nham atravs da armao, das vi gas, do vai e vem das mqui nas . . .
O que i r dar luz aquele bloco entrapado, emparedado . . . Enfim . . .
Ni ngum di ga da gua da fonte no beberei . . . possvel que a fonte -
e quem sabe se ser uma font e - me deslumbre e me convena,
depoi s de acabada, t al como o Palci o Nacional, verdadei ro estandar
te da exposi o, di rei melhor, Sua Excelncia EI-Rei do Parque de
Montj uic. "
Sufi ci ent ement e conhecedor do moderismo e homem de grande cul
t ura no campo art sti co, Ant nio Ferro no consegue mai s do que
uma admi rao condescend en t e pelo esforo que represe n t a o
Pal ci o Nacional. Palcio cuj a funo evident e. "No h que di s
cut i r est i los, ori entaes, no h que meditar sobre pormenores de
.58
" o Pal ci o Naci onal o maeslro rgi do, severo, que agilar, amanh, como batuta,
a bandei ra de Espanha . . . "
bom ou de mau gosto, h que ficar esmagado sob o peso da obra
monumental, nica, o verdadeiro d de peito de Barcelona. Aquilo
enorme como esforo, como nsi a, como ascenso. A harmoni a
suprema dos contrastes: cpulas, torres, minaretes, j anelas, arcarias,
port as, arqui t raves, t mpanos - um cu de arqui t ec t ura sobre
Barcelona. Em frente do panorama, da cidade orquestrada pelo tra
balho quotidiano, febril, o Palcio Nacional o maestro rgido, seve
ro, que agitar, amanh, como batut a, a bandeira de Espanha . . . "
O maestro de que fala Antnio Feno encerra os smbolos mximos da
gTandeza da exposio. Entrm no Palcio Nacional essencial para se
perceber os sinais do orgulho de Espanha. So mrmores, escadarias
reai s, colunas com caprichos, parquetes espelhados, grades de ferros
que so rendas de b
'
ilros em mos de gigantes, tapearias da fbrica do
Prado, panos de Ans, damascos, tapetes enormes, paramentos. A sala
principal, concebida para albergar a cerimnia inaugural da exposio,
anuncia-se com capacidade para 15 mil pessoas. Decorada para um
destino real, com armas bordadas de todas as cidades espanholas
volta das galerias. Armas de Espanha bordadas a oiro em veludo ver
melho, emprestadas pela casa da Granja de Segvia. Galerias, brases,
escudos, um rgo preparado para tocar na hora do incio da festa, a da
largada das pombas brancas. A rivalizar com a sala do trono, a sala
museu ostenta armaduras, quadros de Pantoja e Sanchez Coello, faian
as ee Talavera, iluminuras, o escudo de Portugal, punhais e gTavuras . . .
60
Seguindo a sensi bili dade dest e ci cerone, a sensao ao deixar o
Palcio Nacional a de mi lionrio fatigado. Logo recomposto pela
frescura do Pueblo Espanhol, por onde se entra pela porta ele

vila.
"L dentro o maravilhoso t apete de ret alhos, uma ma fresca da
Andaluzia, uma dessas ruas que do apertos de mos, mos entrela
adas , uma c asi nha gal ega aconc hegada c omo u ma boi na, a
Escl avi t ud el e Sant ' I ago, cert as port as medi evai s curvas como
sobrancelhas, j anelas romnticas, varandas gradeadas, vasos de cra
vos, a loja do ferreiro com a sua enseigne recortada e abelhuda, a
Barberia Arcos ee Pas, audaciosa como laadas de gacho, uma venta
sevilhana com os seus mosaicos e a s ua majestosa cabea de toiro,
um cruzeiro galego coroado pela dor de Jesus, i grej inhas, farrapos ele
ctedra . . . E, finalmente, a Plaza Mayor, ao centro do Pueblo, com as
suas amostras que no se zangam, que no chocam, casas diferentes,
rostos diversos, olhos azuis, castanhos ou cinzent os, mas de mos
dadas e de almas dadas. O Pueblo Espanhol da exposio, catlogo
vivo de uma ptria, j ustifica uma viagem a Barcelona. Maravilhoso
estdio para uma srie ele fil mes espanhi s. Ent rar no Pueblo
Ai nda hoje esta a i magem que recolhe a memri a de 1 929. A fora, a cri ati vidade
e o empenho catal es espel ham-se na i mponnci a do Palcio Naci onal .
folhear a Espanha, entrar, devagarinho, na alma de uma raa . . . "
As i mpresses no tm fim, como Barcelona no t em fim. "Continua!
Continua! o grito elas picaretas, dos martelos, dos guindastes, das
roldanas, das mquinas que brit am, das mquinas que asfalt am, dos
61
Vi sta da aveni da pri nci pal do reci nto. Por aqui entraram mi l hares de pessoas
descoberta da alma espanhol a.
automvei s, o gri to de Barcelona, a ordem suprema da Catalunha! . . . "
Relatam as crnicas que eram cerca de 500 mil os present es na
manh da inaugurao da exposio, uma multido multicolor aper
tada na praa em frent e ao Pal ci o Naci onal. Espanhi s, na sua
maioria, com sal picos de gmpos de outros pases da Europa, enga
nando a espera com saudaes, brados e palmas aos voos rasantes
dos zepel ins e avies que, ele vez em quando, sobrevoavam a praa,
desenhando al'abescos sobre Montj ui c. Os relatos ele portugueses
descortinam no meio da confuso uma ou out ra bandeira port uguesa.
Certamente ent re bandeiras de out ros pases representados, CJ ue na
62
sua mai oria contaram com represent aes ofi ci ai s no primeiro di a.
Um pouco antes das onze horas as personal i dades que aguardavam a
cbegada cio rei e da sua comitiva comearam a alinhar-se segundo as
regras do protocolo. frente, o general Primo de Rivera e os grandes
de Espanha. E tambm o corpo diplomt i co est rangeiro e o alto
clero. Acadmicos e funcionri os de t odos os organi smos oficiai s de
Barcelona em linhas paralelas, alargando o gmpo i ni ci al. Ladeando o
caminho a percorrer por D. Afonso XIII e sua comi t i va colocou-se a
guarda de honra. Que nesta ocasio no contava s com os oficiais
espec i ai s cio rei mas t ambm os do muni cpi o e ele delegaes
es t rangei ras.
63
o grupo oficial de Portugal incluiu uma representao de alto nvel:
o recm-nomeado mi ni stro dos Negcios Estrangeiros portugus,
Quinto Meirel es. Juntamente com o embai xador de Portugal em
Espanha, Quinto Meireles encabeou o grupo de oficiais do cruza
dor Vasco ea Gama, expressamente enviado de Lisboa para esta sole
ni dade e chegado na vspera ao porto da c i dade . Perfi l ados,
aguardavam tambm a chegada de Afonso XIII, que ficara hospeda
do no Palcio de Pedralbes. Na fico de Eduardo Mendonza CJue
reconstitui este momento, um rei um pouco irritado e com uma per
sistente desconfi ana dos Catales que se dirige para a ceri mnia:
"Sua Maj estade D. Afonso XIII ia calando as luvas pelos sales e
corredores do Palcio de Pedralbes, em direco a cuj a sada um
camarista o conduzia. Que disparat e! , pensava, um palcio t o gran
de para dormirmos um par de noites. As passadas que dava obriga
vam o squito a adoptar um trote curto; s a rainha, que era inglesa,
podia sustentar o seu passo sem esforo aparente, inclusivamente ir
falando com ele enquanto andavam. J reparaste? perguntava-lhe
sem afrouxar a marcha, esta a segunda Exposio Uni versal que
inauguro em Barcelona. Na anterior era um fedelho de dois anitos
apenas; cl aro que no me l embro de coisssi ma nenhuma, mas a
minha me costumava contar-me estas coisas. As recordaes da sua
i nfnci a eram sempre recordaes ofi ci ai s: o pai , D. Afonso XII,
t i nha morri do mesmo antes de el e nascer. J nasci sendo rei de
Espanha, costumava dizer. No momento do parto as parteiras e as
enfermeiras tinham feito a vnia antes de lhe aoitarem as ndegas
para lhe provocarem o primeiro choro. Isso tinha-o fei to ficar muito
ligado me desde o princpio. Agora ela acabava de morrer. Aos
quarenta e quatro anos todas as coisas acontecem j pela segunda
vez, no mnimo, disse, ao subir para a berlinda blindada que havia
de conduzi-lo a Montj ui c. "
As palavras i naugurai s do marqus de Fronda, director:geral da
exposio e do alcaide de Barcelona no chegaram a ser ouvidas fora
do salo do palcio. A acreditar em verses que noutros campos se
mostraram moderadas, as palavras do general Primo de Rivera sofre
ram de maiores contrariedades do que as acsticas, uma vez que a
multido aproveitou o anonimato para lhe lanar algumas vaias, con
trariadas de imediato por fortes aplausos. Os relatos da poca do
conta de forte salva de palmas. Descries posteriores da mesma
cena referem uma vaia em unssono. O rei recebeu o corpo diplom
tico para os cumprimentos da praxe, aps o CJue assomou varanda e
declarou i naugurada a exposio. Foi o sinal para a anunciada lar-
64
gada de 40 mil pombas. No meio de um burburinho geral, milhares
de asas brancas voaram soltas sobre Montjui c, seguidas pelos olhos
da multido. At que um rumor de gua obrigou as cabeas a baixar
e concentrou as exclamaes de espanto nas fontes, espalhadas por
todo o recinto, que iniciaram o seu j orro. A seguir gua ouviram-se
as sirenas, os morteiros, o hino de incio de actuao da banda. De
espanto em espanto, a multido ficou suspensa por um instante. Mas
logo ganhou flego e invadiu as ruas e praas.
Nessa noite os reis de Espanha ofereceram um banquete para cerca
de mi l pessoas. Desse banquete, Antnio Ferro guardou uma mem
ria viva que dias depois publicaria no Dirio ee Notcias numa sabo
rosa crni ca de costumes: "Saboreio essa viso moderna, a viso
duma rainha a fumar diante de mil pessoas. Nem a mais ligeira alte
rao no seu pedil, na sua majestosa i mobilidade. Dir-se-ia que est
sonhando que fuma um cigarro e que ns vemos o sonho transpa
rnci a dos seus olhos. ( . . . ) Senhoras portuguesas! Sua Maj estade a
Rainha Vitria Eugnia fuma o seu cigarro de quando em quando,
mas fuma como uma rainha e no cruza a pera . . . Reparem bem:
Fumar como uma rainha um pouco diferente de fumar como um
homem, mesmo quando esse homem um rei . "
Os primeiros dias da exposio foram dedicados a diversas solenida
des. o caso da ceri mni a de bno da ci dade pelo bi spo de
Barcelona, mas tambm da inaugurao de alguns pavilhes como o
65
ela Blgica, da Di namarca, da Frana e da Espanha. Inauguraram-se
ainda os estdios e realizou-se o Congresso Luso-Espanhol para o
avano das cincias. Quarenta professoes portugueses part i ciparam
neste congresso.
As contas ao tamanho de cada pavilho, quant i dade de exposi
tores de cada pas e s individualidades naci onai s present es em
cada act o e banquet e concentraram as at enes soci ai s durante os
primeiros di as. No dia 26, uma semana depois da i naugurao, os
rei s de Es panha vi s i t a ram a zona onde se expem as peas
portuguesas.
O ponto alto do protocolo da representao portuguesa foi um ban
quete oferecido pela Cmara de Comrcio Portuguesa, clmante o qual
o ministro Quinto Meireles entregou a Cruz de Cristo ao marqus de
Fronda. Outros pases aproveitaram a primeira semana para marcar a
sua presena. Como a Frana, que realizou um grandioso baile, uma
rcita de teatro lrico pela pera de Paris e um concerto. Decorreram
ainda nos primeiros dias um concurso hpico, provas desportivas e
uma festa rija andaluza no Pueblo Espanhol.
Mas no fim da primeira semana de festividades muito est ava ainda
por acabar no reci nto da exposio. Nas ruas poeirentas e, nalguns
casos, improvisadas, milhares de operrios continuavam a trabalhar,
contrastando este frenesi de ltima hora com a grandiosidade da obra
j feita. Sete dias depois da abertura, nada se sabia ainda quanto ao
que viriam a conter os palcios da Electricidade, do Trabalho, das
Proj eces, dos Transportes, cuja concluso estava atrasada.
Depois de inaugurado pelos reis de Espanha, o pavilho da Blgica
voltou a encerrar para ser terminado. O da Alemanha, ao fim de sete
dias de exposio, era ai nda apenas uma parede de mrmore. E ape
sar de ter ficado pronto a tempo, o pavilho francs revelou-se uma
desiluso para os intelectuais desejosos de a respirar um pouco da
espiri tualidade que a Frana desses iempos evocava. Contemplava
uma exposio de artes decorati vas, peIfumes, marroquinaria, moda,
moedas e jias Cartier. Para alm de uma mostra de automveis, a
que no era alheio o facto do senhor Citroen ser director do comit
francs.
Nada disso, no entanto, seria suficiente para desviar a at eno do
visitante dos j ogos de gua, luz e cor, sem dvida a realizao mais
bem conseguida da exposio de Barcelona. Aos quais Antnio Ferro
tambm no resistiu. " entrada uma avenida de lmpadas gigantes
cas, troncos de luz que no so vari nhas mas varas de condo.
Repuxos aviadores que se elevam e morrem, cascatas que so peas
66
",
.
.
r
. ' 0
... ::. . . -
.'
"
-,
:
. ,
'."
' I ha"o da Jugosl vi a, O pavl
de seda que a mo de um gigante desdobrar sem repouso, fontes
que so poetisas e rimam com outras fontes . . . jogos de gua que so
j ogos de meninas de cabelos cados a saltar corda. "
Mas mai s que tudo, Barcelona que merece a ltima homenagem
do j ornalist a: "Subo at aos j ardins de Mi ramar: o grande olhar, o
ol har defi ni ti vo sobre Barcel ona. O casario torvo da metrpole
fabril . Mi l hares e milhares de telhados, as cabeas de uma infinita
mul t i do, chamins, arranha-cus, agulhas de catedral, gestos alti
vos de Barcelona, gestos irmos, um sorriso de um proco, o trao
de uma avenida, a clareira de uma praa, a alegria das mirambulas.
Col ombo que vai descobri r outro novo mundo na altur a do seu
pedest al , t oda uma ci dade de braos ergui dos para o al t ar de
Montj ui c, andar aos ombros da Cat al unha . . . Debai xo dos meus
68
olhos, o porto sonegado onde esto guardados, como se fosse numa
cai xa sem t ampa, os barcos estrangeiros e os barcos espanhis
embandeirados infantilment e. Apetece pesc-los linha como se
fossem peixes. Longe do grupo, nout ro molhe, sozi nho no seu orgu
lho, o nosso Vasco da Gama com os seus dois canos e com o leno
gritante da nossa bandeira a dizer-lhe adeus . . . No cai s, centenas de
cai xot es. Tm automveis dentro - di zem-me. To pequenos me
parecem que supus que s ti nham charu tos. O olhar perde-se 110
panorama. Barcelona segue, marcha - no sei para onde. Montjui c
um pormenor. Os 140 milhes de pesetas que se gastaram na expo
si o, uma insignifi cnci a. O Palcio Nacional, mai s ltm palcio.
O Pueblo Espanhol um brinquedo. A grande exposio de 1929 est
diante dos meus olhos: Barcelona. "
69
UM ROTEIRO SELECCIONADO
I
uma exposio deste tipo faz sentido cruzar dois tipos de aborda
gem, seguindo as l inhas mestras da concepo do evento. H um
aspecto mais geral, que se prende com o que poderemos chamar uma
viso da floresta. Vista de fora e de longe, a exposio obriga a um
deslumbramento dos sentidos, pret ende impressionar pela grandilo
quncia. Neste nvel, o olhar segue a monumentalidade dos edifcios,
a vastido dos espaos, aceita as regras da forma, luz e cor. O outro
nvel, a que podemos chamar o das rvores, trata da mi nci a, do
nmero e da variedade. Sem que a memria se sinta tentada a reter
tudo, mas ajudando a um sentido geral de universalidade. Mostra-se
tudo, porque est l tudo. E esse tudo moderno, excitante, cient
fico e tcnico. Falamos da funo formal dos espaos e do que eles
albergam.
O Palcio da Agricultura composto de dois edifcios, um prtico
para mostrar maquinaria agrcola e um espao para uma exibio de
foricultura. Trata-se de um dos espaos mais extensos da exposio.
Est dividido em dois grupos de construes. O primeiro construdo
por trs corpos de edifcio: o de entrada, o da exposio de viticultura,
olivi ticultura e etnolgica e o da exposio de produtos agrcolas.
O segundo um edifcio destinado exposio de maquinaria agrco
la. No meio do Palcio foi construda uma praa, no centro da qual
esto instaladas as estufas destinadas a conter plantas delicadas.
N a seco de Agricultura tm lugar manifestaes de agronomi a,
estudos da terra e das guas, mapas agrolgicos e agronmicos, divi
so de terreno cultivvel, cl assificao dos ani mai s domsticos e
instit uies que tm por obj ectivo o desenvolvimento da agricultura,
crdito agrcola, seguro agrcola, legislao, livros, memrias, esta
tsti cas, exploraes agrcolas, modelos de estabelecimentos rurais,
materi ai s e procedi mentos de veterinria e de engenhari a rural,
maquinaria agrcola, viticultura, indstrias agrcolas, adubos qumi
cos' produtos agrcolas alimentcios de origem animal e vegetal, pro
dut os agrcol as no al i ment ci os, horti cul t ura, arbori cul t ura e
floricultura, hortalias, rvores de frutos e frutos, arbustos e flores
para decorao, gros e sement es, et c. Expem nest e pal ci o a
Al emanha,

ust ri a , Checosl ovqui a, Espanha, EUA, Frana,

Holanda, Itlia, Sua e Jugoslvia.
O Palcio da Arte Txtil, que inclui mostras da Alemanha,

ustria,
Frana, Itlia, Sua e Espanha, referentes a material e procedimen
tos de tecelagem, branqueamento, tinte, estampado, apresos, tecela-
70
gem a tecidos de algodo, linho, cnhamo, produtos de cordoaria, fia
o e tecidos de seda, artigos de malha, rendas, bordados, retroses, e
mquinas para a indstria txtil.
O Palcio do Vestido, mostra i ndstrias diversas de vesturio, l11ar
roquinaria, chapelari a, camisaria e lenari a, gravatas, calado, ben
galas, chapus-de-chuva e de sol, botes, fivelas, peles de luxo, seda
artifi cial, etc.
O Palcio das I ndstrias Qumicas mostra utenslios e aparelhos de
laboratrio destinados a ensaios i ndustri ai s, materi al, aparelhos e
procedimentos para a fabricao de superfosfatos, xaropes, velas
e glicerina, para a preparao de gua oxigenada, cloro, hiperclora
tos, sdio e outros produtos qumicos extrados de vegetais, verizes,
material e procedimentos para imunizar as guas de consumo, lcool
metlico, acetona, cido actico, material e procedimentos para a ela
borao de produtos farmacuticos, tratamentos das matrias mine
rais prpri as para a ilumi nao e aqueci mento (hulha, petrleo,
esquisitos, etc. ), matrias e procedimentos para a elaborao de dro
gas de todas as cl asses, sabes, gorduras e matrias colorant es;
explosivos, fsforos, pirotcnica; tintas, pinturas, et c.
O Palcio da Metalurgia, Electri cidade e Fora Motriz um local
destinado a mostras relacionadas com gerao e utilizao da electri
ci dade. Produtos de energia elctrica, motores, dnamos de fluido
contnuo e altero. Electroqumica. Pilhas, acumuladores, galvano
plastia, apli cao da qumica i ndustrial. Iluminao elctrica em
todas as suas manifestaes. Aplicaes diversas da electri cidade.
Aquecimento por estufas, elevadores, gruas, aparelhos cientficos e
foros elctricos. Fora motriz, produzida pelo homem e pelos ani
mais, motores de ar e gua, mquina a vapor e motores trmicos de
gs , petrl eo, ter, l cool , amonaco e outros lqui dos voltei s .
Aparelhos diversos de mecnica. Reguladores e acumuladores, rol
danas, correias, cabos de transmisso, aparelhos para medir e com
provar o rendimento das mquinas. Com a Espanha, apresenta os
seus produtos neste palcio a Alemanha.
O Palcio das Artes Industriais e Decorativas expe tudo relativo a
mobilirio, ebansti ca e carpi ntaria artst i ca, cermi ca, vidrarias
artsticas, metais, ferros artsticos e bronzes, papis pintados, corti
nados e tapetes, coiros e marroquinari as, pratarias, decorao de
igrej as, arte litrgi ca, peles, flores artifi ciais, ourivesaria, brinque
dos, bonecos e di ferentes art i gos de bazar, porcel anas e louas .
Expem nest e pal ci o, al m da Espanha, a Al emanha,

ustri a,
It li a, EUA e Sua.
7 1
Palcio de Afonso XIII. Destinado s mostras do Japo, Finlndia e
uma grande seco de Frana, onde se expe sobretudo arquitectura.
l que se encontra tambm a exposio da Aco Feminina de
Barcelona.
Palci o da Artes Grficas. ocupado sobretudo com salas de exposi
es. Mostra aparelhos e mquinas empregues na litografia, tipogra
fia, i mpresso e calcografia, mquinas de i mprimir e compor em
preto e em cor e diferentes formas da tcni ca de impresso. O livro
nos seus aspectos tcnicos, livros antigos e modernos, coleco de
obras, encaderao. Aplicao da fotografia s artes grficas, repro
dues das cores por meio da fotografia, gravuras. Fotografi a. Provas
obtidas por meio da i mpresso tipogrfica de matrizes em relevo.
Mapas topogrficos, fotogravado e cromotipia. Expem a Alemanha,

ustria, Espanha, Frana e Itlia.

Pal ci o das Artes Grfi cas. No seu i nteri or uma mostra exausti va de maqui nari a
e tcni cas uti l i zadas na i mpresso, encadernao e cromoti pi a.
Palcio das Proj eces, com palcos e cabina de proj eco de ci nema,
cont m t udo o que di z respei t o a fot ografi a e ci nemat ografi a.
Aparelhos com ampliaes e proj eces e para tricromia, acessrios,
obj ectiv
'
e obturadores, lmpadas, filtros, suportes, etc.
Palcio das Comunicaes e Transportes. Exi be o rel ativo a cami
nhos-de-ferro, material fixo e mvel. Locomoti vas, carruagens para
passageiros, carruagens-camas, carrLl agens-res ta urantes; aCuecimen
to dos comboi os automti co e contnuo; aparelhos el e si nai s nas
l inhas frreas, planos e maquetas de edifcios com destino aos servi-
72
o Pal ci o das Projeces.
os ferrovirios e carros elctricos. Automveis e camies de todas
as classes. Expem j untamente com Espanha a Alemanha,

ustria,
Frana, Itlia e Sua.
Palcio Rainha Vitria Eugnia. onde se albergam as representa
es estrangeiras que no t m pavilho prprio como a

ustri a,
Sua, Noruega, Dinamarca, Jugoslvia, Sucia e tambm algumas de
Espanha.
Palcio de Material Desportivo. Comporta representaes desporti
vas de di versas modalidades, com os respectivos regulamentos.
O Ncleo das Artes de Espanha desenvolve-se em dois edifcios e
sobretudo um compndio histrico, remontando pr-histria, pas
sando pela civilizao romana, as pocas muulmana e da reconquis
ta, os reis catlicos at actualidade, num total de cerca de 15 mil
peas. Um dos edifcios o Palcio Nacional, de 19 metros de altura
e com 38 salas - o maior de todos os edifcios da exposio. O seu
salo de festas tem capacidade para abrigar 20 mi l pessoas e ocupa
uma rea de 5 mil metros quadrados.
O outro edifcio, chamado de Palcio da Arte Modera, destina-se
especialmente a pintura, desenho e escultura. A tcnica da pintura e
do desenho, i nstrumentos e materiais, obras e coleces, os grandes
mestres da pintura, a tcnica da escultura, materiais: barro, gesso,
madeira, mrmore, bronze e cinzis. Obras e coleces escultricas,
moedas, medal has. A escul t ura consoante as di ferentes pocas,
escolas e assuntos e os grandes mestres da escultura.
73
o Nll cleo dos Desportos. Tem como construo principal um estdio,
com campo de j ogos e capaci dade para 60 mi l espect adores .
O campo de j ogos compe-se de um campo de futebol, de rguebi e
pistas de sal tos e de lanamentos, bem como pistas para corridas. H
ainda campos de tnis, boxe, esgrima e ginstica, uma piscina para
j ogos aquticos e pavilhes de clubes desportivos.
No Pavilho das Misses o obj ectivo dar a conhecer a obra dos
missionrios espanhis ao longo da histria, atravs de textos, repre
sentaes grfi cas e em di versos congressos que se realizam neste
espao. As salas do edifcio mostram imagens sagradas, quadros de
santos e mrtires missionrios, explicam fei tos histricos da conver
so, mostram associaes auxiliares das misses e revelam com deta
lhe mi sses da

ndi a, Cei lo, Indochi na, Chi na, Japo, Oceni a,

Marrocos e Amri ca.
Palcio da Cidade de Barcelona. Este edifcio const a de poro, rs
-do-cho e primeiro andar. No poro h uma instalao do porto fran
co de Barcelona, com o proj ecto do mesmo e diversas vistas do porto
actual. No rs-do-cho encontra-se uma instalao relativa aos servi
os ela Cmara Muni cipal de Barcelona. No primeiro andar h uma
sala dedicada origem da cidade de Barcelona e outra destinada
apresentao da evoluo da mesma atravs dos tempos, com dese
nhos e gravuras. Noutras salas apresenta-se a histria da imprensa e,
de um modo particular, ela imprensa em Barcelona.
O Palcio do Estado Espanhol contm as aportaes dos diferentes
74
Centros Mi ni steriais e dependncias ofi ci ai s. Esto representados,
ent re out ros, a Ci dade Uni versi t ri a, Mi ni st ri o do Trabalho e
Provi so, Di reco ele Mont es, Servi o Hi drolgi co e Florest al ,
Direco-Geral de Obras Pbli cas, Instituto Nacional de Previso,
Escola Superior de Minas, Minas ele Almaden, Fbrica da Moeda e
Est ampi l ha, Ensai o do Cul t i vo do Tabaco, Mari nha, Far mci a
Mili tar, Laboratrio Central, Intendncia, Sanidade Mi li t ar, Instituto
de Hi gi ene, Art i l hari a, Fbri cas de Granada e Mrci a, Fbrica
Naci onal de Mrci a, Pirot cni ca Mi l i t ar de Sevi l ha, Fbrica de
Armas de Oviedo, Fbrica Nacional de Toledo e Estabelecimentos
I ndustriais de Engenheiros.
Palcio das Diputaciones. Este palcio destinado a conter as dife
rentes aportaes das Diputaciones Espanholas por meio de grficos,
planos e maquetas, e um conj unto de servios mais importantes que
tm encomenda.dos.
Casa da Imprensa. Com todas as comodidades da poca para que os
j oralistas possam cumprir o seu papel.
o Pal ci o da I mprensa era o quartel -general dos jornal i stas que cobri am o acontecimento.
Servi a tambm de hotel, dispondo de quartos e restantes comodi dades.
Os pases presentes na exposio seguem as regras gerais elo jogo da
exposi o e acrescentam-lhe a ela particularidade. Alguns pases
destacam-se no conj unto pela imagem que impem sua presena.
Ciente do seu papel, o cnsul de Portugal em Barcelona relata para o
Ministrio elo Comrcio e Turismo portugus as prestaes ele pases
terceiros, seleccionando os produtos industriais:
75
"Os Estados Unidos da Amrica ocupam uma extenso de doze mil
metros quadrados. ( 0 0 ' ) As aportaes deste pas t m como nota
caracterstica a perfeio e a mxima moderizao. Podem ci tar-se
em pri mei ro l ugar os automveis e cami es escolhidos, tanto uns
como outros no s entre os modelos e tipos principalmente reco
mendados pela economia mas tambm os mais luxuosos e de maior
rendimento. "
Notabilssima tambm a aportao das indstrias elctricas com as
suas aplicaes prticas, relacionadas com a iluminao, a radiotele
grafia, o aquecimento, a traco, a regularizao do trfico, etc. , e
t ambm os adiantamentos realizados na fabri cao de mquinas de
escrever, de calcular, produtos e artigos de borracha, vlvulas, cabos,
etc. , et c.
Inglaterra. Grande nmero de reputados e moderos fabricantes con
correm Exposio I nteracional de Barcelona. Famosa a solidez e
excelncia da fabricao i nglesa, sendo os produtos que a Inglaterra
exibe uma nova prova desta verdade. Caracterizam a seco britni
ca principalmente pela maquinaria, utenslios e ferramentas de ao,
motoci cletas, gramofones, artigos de borracha, alimentos patentea
dos, etc. A seco inglesa ocupa uma supelfcie de cinco mil metros
quadrados.
Hol anda. Na seco de Holanda reuniu-se um grande nmero de
exposi tores seleccionados. ( 0 0 ' ) Resulta a aportao colectiva dos por
tos ele Amsterelo e Roterdo, junto com as principais companhias ele
navegao e dos estaleiros dos mencionados portos. Isto responde
necessidade que sente a Holanda de dar a conhecer as facilidades
que t em para estabelecer relaes com a colnias holandesas e
intensificar o intercmbio comercial, que tantos benefcios pode tra
zer tanto Holanda como a Espanha.
J a p o. Ao organi zar es t a s ec o, a Associ ao Japonesa de
Exposies teve e m conta a s condies especiais do Japo para atrair
os visitantes, pelo que se respira uma verdadeira atmosfera j aponesa
tpica ao entrar na referida seco.
Defronte da entrada vem-se as portas do Templo de Nara e, ao des
cer, esquerda, encontramo-nos na formosa sala Coloong Tea, servi
da por verdadeiras japonesas, vestindo o tpico traj e nacional. Nesta
seco h uma esplndida exposio de obras de arte j aponesa, anti
gas e moderas, trazidas por diferentes regies do Japo. Em trinta e
seis stands expem-se centenas de amostras de diferentes mercado
rias japonesas, representando os vrios distritos do imprio nipnico
entre os quai s se salientam: Iocoama com bordados e quimonos;
76
Tquio com marfi ns lavrados e bronzes; Nagi a com porcelanas;
Shizuoka com obj ectos de charo; Qui ot o com bordados em seela e
cloisonn; Osaka com bronzes; Kobe com bronzes e cest arias; Kaga
com porcelanas; Tokaoka com chapus-de-sol e leques; e Nara com
obj ectos diversos.
Afora o indicado t ambm se encontram na seco j aponesa obj ectos
de arte chinesa de Cant o, Xangai e Tietsin, t ai s como xailes, tape
tes, bordados de sedas, porcelanas, etc.
Pases Orient ais. Estes pases esto representados dent ro de um s
l ocal denomi nado Pavi l ho Ori ent al , em cuj o reci nto homens e
mulheres at aviados com os t picos trajes dos seus respectivos pases
apresent am e oferecem amostras das suas artes e i ndst ri as. No
nmero destes pases encontram-se:

ndia, Birmnia, Ceilo, Hong

-Kong, Malta, Palestina, Egipto, Prsia, Turquia, Afeganist o, etc.
Jugoslvia. Na exposio i nt eracional de Barcelona a Jugoslvia
tem, a mais do que o seu prprio palcio, diversos s tanel s no Palcio
Afons o XI I I e obr as de ar t e n o Pa l c i o d e Ar t e Modera .
A Jugoslvia com o seu palcio simboliza u m dos seus principais
produt os de exportao, dando uma ideia da sua fora econmica,
expondo excelent es madeiras, produtos agrcolas, curiosidades etno
grficas, minerais, foras hidrulicas, comunicaes, turismo e v
rios ramos da economia nacional .
A Sua expe nos seguint es palcios: indstrias t xt eis, comunica
es e transportes, agricultura e Vitria Eugni a. Const am das suas
exposies espl ndi da reloj oari a, mqui nas e aparelhos diversos,
mquinas txteis, gneros de seda artificial e bordados, automveis e
camies, produt os ali mentcios, produtos qumicos, pianos, acess
rios t xt eis, etc. , havendo uma represent ao e magnfi ca manifest a
o dos diversos ramos da indst ria sua.
A Sucia trouxe exposio interacional de Barcelona amostras das
sua principais indst rias, tais como a de madeira, pasta de madeira
da qual a principal exportadora da Europa, mi nerai s, mquinas
diversas, ferramentas, desnat adoras e mat erial para lei tarias, mat e
rial agrcola, fsforos e out ros diversos artigos.
O pavilho da Romnia, que est num dos pontos mais altos da expo
sio, const i t udo por uma sala de vastas dimenses e construdo
int eirament e em madeira. A Romnia apresenta diversas manifesta
es das suas inds trias, comrcio, agri cult ura, assunt os mineiros,
sondas de petrleo, artes domst icas, artes aplicadas, arte religiosa,
monument os hi st ricos, mat eri al agrcol a, art e moderna, t eat ro,
msi ca, desportos, et c.
78
A Noruega, embora no possa preencher grandes espaos como o
fazem outros grandes pases industriais, apresenta no entanto bastan
te do que representam as suas relaes comerciais com a Espanha.
( . . . ) Mostra as diferent es formas de pesca, preparao e embalagem
do bacalhau para exportao, di versas conservas, leo medi ci nal ,
indstria papelaria e cel ulose, ci mento, obj ectos para desportos, e
ind strias metalrgicas.
A I tlia construiu um famoso palcio cuj o edifcio t em uma estrutura
clssica i nspirada na arquitectua romana. Ali se apresent am diver
sas amostras de arte italiana em cermicas magnficas, mosaicos,
mrmores, moblias de arte, alabastros, damascos, porcelanas, etc.
A Hungria oferece uma variadssima manifestao das obras caracte
rsticas hngaras das artes aplicadas e de produtos de manufact ua
popular e domst i ca. Numa primeira sala admiram-se porcelanas,
trabalhos de cermi ca, bordados, trabalhos de coiro, obj ect os de
prata, plsticas em miniatura, et c. Numa segunda sal a chama pode
rosamente a ateno dos visitantes os trajes tpicos e os bordados
mo, as cermicas e os objectos artsticos. Numa terceira sala apre
senta o referente a trabalhos e inst ruo comercial e artstica, tais
como moblias, trabalhos txteis, tapetes, peles, pratas, obj ectos de
crist al, j ias, etc.
A Frana traz Exposio Interacional de Barcelona diversos pro
dutos da sua ri queza agrcola, pastas alimentcias de todas as clas
s es , i nds t ri as aucarei ras, bol achas e chocol at es, frut as em
compot a e marmel adas, conservas al i mentci as e cervej ari a. As
pri ncipais casas de moda de Paris apresentam toda a classe de con
feces, manequi ns, chapus, mei as, rendas, bordados, mobl i as
antigas e moderas, lmpadas, tecidos para decorao, jias, porce
lanas, etc. A indstria do automvel apresenta uma extensa coleco
de automveis, camies e autocarros.
A Finlndia tem a sua exposio no Palcio Afonso XIII e apresenta
diversas mostras da sua indstria, principalmente do ramo da madei
ra, da qual tem um grande movimento comercial.
A Dinamarca tem pavilho prprio onde expe uma magnfica colec
o de quadros moderos, tais como paisagens encantadoras e l i ndas
marinhas da Dinamarca, bem como moblias tpicas do pas. Tambm
tem uma seco no Palcio Vitria Eugnia, na qual expe mquinas
agrcolas, tais como batedoras e prensas de pastos, mquinas frigor
ficas; modelos de barcos a vapores, artes decorativas, porcelanas,
cristais artsticos, cermica e conservas, etc.
Os industriais da Checoslovquia h tempos que tm montadas em
79
Vista geral da Exposio.
O ol har perde-se no panorama.
Espanha instalaes de fbricas de cervej a, de acar, dest ilarias
bem como fbricas de electricidade. esta uma razo a mais para
que a Checosl ovqui a pres t as s e o s e u c onc urso Exposi o
I nt eraci onal de Barcelona, onde expe no Pal ci o Meri di onal ,
apresentando cristais de Bomi a, pedras semipreciosas, porcelanas,
ferro esmaltado, moblias, et c.
Sabido que a Blgi ca, apesar da reduzida extenso do seu territ
rio, ocupa um cios primeiros l ugares no que se refere a indstria e
comrcio, devido sua magnfica organizao e energia dos seus
habitantes, cuj a act ividade rei na em todos os campos da indstria.
N a exposio de Barcelona tem palcio prprio, no qual expe amos
tras das suas principais indstri as tais como ferro fundido, ao em
bruto, zinco em bruto, vidros e os seus famosos cristais, tecidos de
algodo e l, seda artificial, artigos de papel e papelo, met ais e pro
dutos de metal, pedras preciosas e semipreciosas, maquinaria, mate
rial elctrico, mquinas agrcolas, ferramentas, cimentos e rendas de
Bruxelas e de Bruges, moblias, calado, etc. Esto expostos uma
grande variedade de automveis, autocarros, camies de di versos
t ipos, motocicletas, bicicletas, pneumticos, cmaras-de-ar e tudo o
que di z respeito a este gnero de locomoo e transporte.
O concurso el a

ust ria Exposio de Barcelona tem por obj ecto

demonst rar que este pas produz e fabrica muitos arti gos destinados
HU
ao comrcio espanhol, t ais como mquinas e as suas diversas peas,
automvei s, papel e artigos de papel, arti gos de coi ro, artigos de
luxo, artigos de modas, ourivesaria, artigos de prat a, cristais, porce
lanas, moblias, et c.
A indstria e o comrcio alemes pretendem mostrar perante os Cr
culos industriais e comerciais espanhis a actual situao de desen
volviment o da economia alem. O materi al exposto na Exposio
I nteracional de Barcelona d uma ideia aproximada da laboriosida
de alem. No Palcio da Arte Txtil expe uma grande coleco de
mquinas para fabricar tecidos, meias, rendas, artigos de malha em
seda natural e artificial, etc. Em outros diferentes palcios expe
mquinas agrcolas, mquina para fazer calado, aparelhos de elec
t ri ci dade, ani l i nas, bri nquedos di versos, magnfi cos obj ectos de
prata, porcelanas da Saxnia e muitos e variados produtos da desen
volvidssima indstria alem .
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