LOS MODOS GREGORIANOS O ECLESISTICOS

El canto gregoriano fue establecido como la msica litrgica de la Iglesia Catlica por el Papa San Gregorio I (S.VI). Se les llama modos gregorianos a las escalas o modos utilizados en esta msica de car cter monofnico. !os modos gregorianos estu"ieron en uso durante la Edad #edia $ el %enacimiento. &urante el %enacimiento se fueron transformando poco a poco en nuestras escalas ma$or $ menor (sistema tonal bimodal). El nmero de modos "ar'a de acuerdo a la (poca $ el tratadista) pero podr'amos decir *ue e+ist'an oc,o modos gregorianos.

Si comparamos cada uno de estos oc,o modos con nuestras escalas diatnicas #a$or $ menor encontramos lo siguiente . modo jnico es igual *ue la escala mayor /0 modo drico es similar a la escala menor pero con el VI elevado (re drico1re m con si bec.) er 2 modo fri io es similar a la esala menor pero con el II re!ajado (mi frigio1mi m con fa bec.) 30 modo lidio es similar a la escala mayor pero con el IV elevado (fa lidio1fa # con si bec.) 40 modo mi"olidio es similar a la escala mayor pero con el VII re!ajado (sol mi+ol1sol # con fa bec) 50 modo elico es igual *ue la escala menor 60 modo locrio tiene dos diferencias con la escala menor- II $ V re!ajado# (si locrio1si m con do $ fa becuadros)
er

Para formar uno de estos modos debes tener en cuenta *ue cada modo comienza en uno de los grados de una escala ma$or con la *ue tienen en comn todas sus notas. 7s' tenemos *ue El modo drico comienza en el II grado de una escala ma$or. Por e8emplo- fa drico tiene las mismas notas *ue mi bemol ma$or) puesto *ue fa es el II de mi bemol ma$or. El modo fri io comienza en el III grado de una escala ma$or. Por e8emplo- si frigio tiene las mismas notas *ue sol ma$or) puesto *ue si es el III de sol ma$or. El modo lidio comienza en el IV grado de una escala ma$or. Por e8emplo- mi bemol lidio tiene las mismas notas *ue si bemol ma$or) puesto *ue mi bemol es el IV de si bemol ma$or. El modo mi"olidio comienza en el V grado de una escala ma$or. Por e8emplo- do mi+olidio tiene las mismas notas *ue fa ma$or) puesto *ue do es el V de fa ma$or. El modo locrio comienza en el VII grado de una escala ma$or. Por e8emplo- sol locrio tiene las mismas notas *ue la bemol ma$or) puesto *ue sol es el VII de la bemol ma$or.

ESCALAS DIAT$NICAS
Son las escalas ma$or $ menor Mayor% Consta de 6 nodas) distribu$(ndose sus inter"alos de la siguiente forma- 9 : 9 : St : 9 : 9 : 9 : St

Menor. Consta de 6 notas) distribu$(ndose sus inter"alos de la siguiente forma- 9 : St : 9 : 9 : 9 : St : 9

7un*ue pueden formarla ,asta ; sonidos) puesto *ue dependiendo de la direccin meldica) puede ser alterado el VII grado (para formar la sensible) o el VI $ el VII (para formar la sensible e"itando adem s la /< aumentada *ue se produce entre estos grados)

ESCALA CROMTICA
Consiste en la di"isin de la =< en ./ partes iguales) dando por resultado una escala de ./ sonidos. Se trata de una escala sim(trica al ser la separacin entre sus grados la misma) es decir) un semitono. Es costumbre utilizar sostenidos en el ascenso de la escala $ bemoles en el descenso.

ESCALA &ENTAT$NICA
Est formada por una sucesin de cinco notas (penta1cinco) $ compuesta por segundas ma$ores $ terceras menores. Produce una sonoridad ligeramente oriental aun*ue tambi(n es utilizada fuera de este conte+to. Esta escala es similar a una escala ma$or en la *ue omitimos el IV $ VII grado. !os inter"alos *ue la forman son/<# : /<# : 2<m : /<# : 2<m Comenzando la escala desde la *uinta nota) obtenemos la escala pentatnica menor. !os inter"alos *ue la forman son2<m : /<# : /<# : 2<m : /<#

ESCALA DE TONOS ENTEROS '(E)ATONAL*

Consta de 5 notas a distancia de tonos enteros. Se deri"a de la di"isin de la escala crom tica en 5 inter"alos iguales. Solo encontramos dos "ariantes de esta escala) $ los enarmnicos son irrele"antes.

El transporte de estas escalas a otras alturas no tiene utilidad pr ctica por*ue produce los mismos sonidos *ue alguna de estas dos.

!a escala de tonos enteros es usualmente relacionada al periodo del Impresionismo al igual *ue al compositor Claude &ebuss$.

E+ERCICIOS
,% &i a *u( modos corresponden las siguientes escalas

-% Constru$e las siguientes escalas- mi bemol lidio : la drico : do frigio : re mi+olidio

.% >?u( notas cambiar'as de la siguiente escala menor para con"ertirla en los modos drico $ frigio@

>?u( notas cambiar'as de la siguiente escala ma$or para con"ertirla en los modos lidio $ mi+olidio@

/% Completa las siguientes frases como en el e8emplo #i elico es el 01 modo de #ol mayor) $ por tanto en su armadura tiene , #o#2enido %e bemol lidio es el !a drico es el &o mi+lolido es el modo de modo de modo de ) $ por tanto tiene en su armadura tiene ) $ por tanto en su armadura tiene ) $ por tanto en su armadura tiene ) $ por tanto en su armadura tiene modo de

Sol sostenido frigio es el

3% >Cu ntos sonidos forman parte de la escala crom tica@ >7 *u( distancia se encuentran unos de otros@ Escribe una escala crom tica (ascendente $ descendente) partiendo de la nota mi

0% Escribe las siguientes escalas pentatnicas- Sol : %e bemol : Si : Aa : !a : #i bemol.

4% Escribe las siguientes escalas pentatnicas menores- &o sostenido : Sol : Aa : !a : Si : #i

5% &i si las siguientes escalas son pentatnicas) $ en el caso de *ue lo sean) si son ma$ores o menores.

6% >Cu ntos sonidos forman parte de la escala de tonos enteros@ >7 *u( distancia se encuentran unos de otros@ Escribe una escala de tonos enteros partiendo de la nota re) $ otra distinta partiendo de la nota *ue eli8as

,7% &i *u( escalas son las siguientes

,,% Constru$e las siguientes escalas- !a bemol lidio : Sol pentatnico : 9onos enteros (partiendo de fa) : %e frigio : #i #i+olidio : Crom tica (partiendo de si) : Sol bemol ma$or : Aa drico : Si menor