Elogio al libro de artista (Por: Claudio Martyniuk)

Extrado de: http://www.revistaenie.clarin.com/literatura/Elogio-libro-artista_0_803919624.html El espectro de la crisis recorre tambin la galaxia del libro. Crisis de la industria cultural, de la puesta en trminos de mercanca de los libros: en este dominio de transacciones los libros nacen envejecidos y la novedad caduca a la velocidad de la luz. Ante la crisis que desata la imposicin de la moda, al alcance de la mano esperan los clsicos confianza tal vez ingenua en el tiempo, en la trama que depura, esculpe lo persistente, borra las inscripciones del mrketing. Crisis tcnica, por la irrupcin de nuevos modos de produccin, apropiacin y tal vez de lectura. Crisis de imaginacin y de densidad, ante la industria de los libros lquidos (fast-book) de entretenimiento y autolegitimacin acadmica. Muchos libros, mucho spam. Hay crisis, y puede ser bsqueda de criterio y prcticas de seleccin, de juicios que hagan justicia en la escritura, la lectura y las formas de edicin. Hay crisis, ocasin de la esfera del libro, de su potencia de exploracin, de conmover y asombrar aliando belleza y verdad. Una compaa, la amistad del libro, con la firmeza de su lomo, la aspereza de sus pginas, su apertura como entrega de un don. Crisis, espera del libro, ese umbral y promesa, esa forma acabada e inacabable. Arte o alienacin Hasta qu extremos se puede llevar el arte de la edicin?, pregunta el escritor y editor Roberto Calasso (en La locura que viene de las ninfas). La edicin es una forma de bricolage que puede ser una obra de arte o una tarea industrial destinada a reproducir un texto; excepcionalmente, ambas cosas a la vez. Aldo Manuzio fue el primero en imaginar una editorial en trminos de forma, segn Calasso, director editorial de Adelphi. La forma es criterio para la leccin de ttulos y, ms an, de la manera cmo un texto se hace libro. En esa objetivacin intervienen el papel, la tipografa, la costura, la tapa y detalles que muestran una particularidad, un modo de edicin que puede resultar memorable. Manuzio public en 1499 Batalla de amor en sueo, quizs la primera novela escrita, de autor desconocido. Lo hizo en folios, ilustrado con grabados. Para muchos especialistas es el libro ms bello jams impreso. Tres aos despus, Manuzio public a Sfocles, realizando el primer libro de bolsillo, que llam parva forma, con esa pequea forma cambi el modo de ejercitar el acto de leer. Los eslabones de esa tecnologa forjada en la modernidad van desde Gutenberg hasta las actuales editoriales multinacionales. Pero en el continente de los libros estn los manuscritos, las ediciones independientes y los libros de artista, los coleccionistas, los libreros sacerdotes, los lectores sedientos y reverenciales, las innovaciones y los ensayos con papel, palabras e imgenes. Por eso hay ms que mercanca en un libro. Prescindiendo del dinero y del mercado, Calasso recuerda una experiencia de edicin en la Revolucin de Octubre, en medio de esperanza y penitencia: con imprentas cerradas se abri la Librera de los Escritores, que permiti que entre 1918 y 1922 ciertos libros siguieran circulando, y como la edicin tipogrfica se hallaba imposibilitada, iniciaron la publicacin de obras en un nico ejemplar escrito a mano. El libro no concluye. Aunque haya culminado la poca en la cual el libro era una carta a los amigos. Aunque cada tanto se vislumbre otro inicio y nuevos ocasos, en papel manuscrito o impreso o proyectado en una pantalla, el libro muestra la potencia de la imaginacin y la representacin, hilvanando la potencia del pensamiento, el trabajo de las manos, desdibujando las fronteras entre materialidades y formas: esto se hace especialmente presente en el libro de artista. En un sentido extenso, libro y arte resultan coextensivos. Y ms an: el libro, esa caverna que es proyeccin de otras ms antiguas Chauvet, Altamira, Lascaux es la esfera paradigmtica del arte. La plasticidad del libro acompaa la plasticidad de la imaginacin. No sabemos lo que puede el libro, aunque la Biblia por citar el paradigma sigue mostrando su performatividad. Caverna en la caverna, el libro es big bang y bosn de Higgs a la vez: expande el universo y el mundo de vida, hace masa con 1

la existencia e interviene en la modelacin tanto de la sensibilidad como del pensamiento. El arte del libro logra hacerse uno con la piel. Lo que sentimos se conforma, entonces, de fragmentos de libros experimentados dnde se hace ms intensa la experiencia, dnde se fecunda ms el anhelo de experimentar que en los libros? Nada ms lejos que un libro de otro basta poner, uno al lado del otro, Nox de Anne Carson, una caja almeja que guarda un fuelle de papel que despliega poesas e imgenes, y Crtica del juicio de Kant, una selva de letras editada por Porra, para advertir cmo esa lejana provoca una suspensin de las distancias al trazar un vrtice que sacude al lector. Pero el modelo estndar de libro nubla galaxias en las que arte, artesana, tcnica e imaginacin se conjugan de modos sorprendentes, mostrando contenidos en las formas. Formas de la intensidad El libro es arte si una pintura es arte, su reproduccin tcnica mantiene un eco de eso artstico; si una pieza musical es arte, su ejecucin y grabacin tambin lo es. La capacidad de darle mayor intensidad formal al libro es trabajo artstico. Si fuera posible ir ms all de esa frmula para aclarar el arte del libro habra que trazar el perfil de una obra de arte, el cual, no hacindole justicia a los matices, podra resumirse en dos: una coordenada artesanal, gestada a partir de maestros y en talleres, mediante ejercicios que ponen en tensin extrema los sentidos (entre ellos, las manos son determinantes: hacer una obra implica experimentar de manera tctil materialidades: cavernas, piedras, metales, tablillas, cuerdas, papel, lienzo, lpiz, aceites, teclados, pantallas); y otra dimensin perteneciente al cielo de la gracia, a la incierta fecundidad de la imaginacin, al desigual florecimiento de dones y prodigios: lo mirabilis (El malogrado de Thomas Bernhard muestra el infinito infranqueable que separa al pianista genial del ms excelente pianista que puede formarse con maestros adecuados). El velamiento de la primera dimensin con acento en el trabajo muestra el corrimiento moderno del centro, que pasa de la produccin de una obra a su exposicin, desplazando el eje de la labor a la bsqueda de efectos; en esta ansiedad performativa la exhibicin de la obra suele agotarse en su gesto consumido: autoexhibicin del autor en tanto demandante de espectadores. Este dar la espalda al mundo de la produccin parece tanto desinhibicin expresiva como demanda de reconocimiento, y acelera la caducidad de lo presentado como obra, pronto espectculo olvidado. El xito no es criterio; la obra no es salvada por la venta o los aplausos: la mayora de los best-sllers terminan en el olvido; vuelven a ser pasta de papel. Pero aun si hay arte en la escritura y en la edicin, hay un tipo de libro que, con cierta confusin, se llama libro de artista, como si slo quienes se agrupan en la plstica fueran artistas. Pero el desenvolvimiento de este tipo de libros se realiza con intervencin de un artista plstico. Es una definicin imprecisa, que apunta a la intervencin de otro arte en el arte del libro, a la interseccin de materiales y lenguajes. Podra trazarse un linaje de este tipo de libros sin necesidad de remontarse a las tablillas babilnicas, los papiros enrollados, los libros de oracin budistas, los dpticos de madera romanos, los cdice de pergamino... y s incluyendo Una tirada de dados jams abolir el azar de Mallarm (l lo llamaba El Libro, obra absoluta que qued inconclusa y que intervena poticamente en el papel en blanco y en la tipografa), Caligramas de Apolinaire, Dlia Dolossa de Lissitzky y Maiakovski, Die Kunstismen de Lissitzky y Jean Arp... hasta las obras de Dieter Roth, Sol LeWitt, Irma Boom, Jack Pierson y otros artistas contemporneos. El artista pop Ed Ruscha realiz una obra considerada el paradigma de libro de artista: Twentysix Gasoline Stations, de 1962, publicada en 1963: veintisis fotografas en blanco y negro de estaciones de servicio, sin texto, con un estilo documental, como si pasramos frente a esas estaciones de servicio. Sigui con otros libros de similar minimalismo: Some Los Angeles Apartment, Thirtyfour Parking Lots in Los Angeles..., siempre con fotografas impresas en papel ordinario, controlando la realizacin del libro. Marcel Broodthaers, poeta (La Bte noire, de 1961, recopila su 2

poesa ilustrada por Jan Sanders, en una edicin de veinte ejemplares numerados), en 1964 publica Pense-Bte, libro de artista en el cual pega sobre sus textos recortes de papel de colores; ese cubrimiento bloquea el acceso al conocimiento: el libro se muestra denunciando al libro como portador privilegiado de saber. Adems, refuerza el bloqueo cubriendo una parte de un grupo de sus libros con un zcalo en yeso: el libro-objeto impide la lectura del libro-texto. En 1969 devuelve la lectura a la condicin primaria de visin introduciendo vendas negras sobre los versos no lineales de Una tirada de dados jams abolir el azar, manteniendo la configuracin trazada por Mallarm: la escritura potica queda reducida a la espacialidad de su inscripcin, seala la estudiosa del libro de artista Anne Moeglin-Delcroix. El gesto lleva al lenguaje a su opacidad y al libro a su singularidad de cosa, implicando en esta polaridad una interpelacin que mezcla grito y mudez. El libro como experiencia El libro de artista parece haber descubierto ms que un soporte: el campo unificado, ya el libro brinda la posibilidad de trabajar espacialidad y temporalidad desde disciplinas tradicionalmente escindidas; adems, el libro se hace experiencia que afecta al tacto y la visin, que tiene aroma, marca un ritmo y un modo de sonoridad. El libro de artista puede ser de ejemplar nico o seriado; manuscrito, grabado, impreso, pero trabajado por el artista; o concebido y cuidado por l en la instancia de reproduccin editorial. Los hay de viajes, de naturalezas, de duelo, de amor, abstractos, minimalistas, orientalistas, constructivistas, surrealistas, pop y deconstructivistas. Es ms que adorno, pero quizs el libro de artista se vislumbr a partir de la ilustracin y decoracin del libro en el Renacimiento y luego en la Ilustracin. Es tambin un modo de mostrar bibliofilia desde la eleccin de los materiales: el papel, la tipografa, el modo de encuadernar, el papel guarda, la tapa, todo bajo una ejecucin artesanal implicando a la prctica plstica. El libro de artista no es un libro sobre el arte: es un libro desde el arte, quedando en el arte, poniendo en cuestin la forma, haciendo sentir el contenido de la forma, quizs presentando un concepto. A veces, impugnando la figura del autor, otras veces escupiendo sobre los libros bellos culto elitista y museolgico, tambin escrachando la ideologa del humanismo de los libros, el elitismo de la cultura burguesa, el ideario que impuso de ascenso social mediante el consumo cultural, vandalismo entonces sobre las estatuas de papel que colonizan espacios pblicos y mentales; violencia, a veces biblioclasta. Ms all de todo, en estos libros el sentido es el libro mismo, sin lgica que lo subyace o hermenutica que lo trascienda. El libro de artista es un proceso de derretimiento de contenidos y depuracin de formas. Ms que escribir, dibujar, pintar o fotografiar, ms que disear o encuadernar, se hace un libro. Y el libro-obra, su existencia material (artesana y arte), documenta su condicin de monumento. Como arquelogos, tras la observacin del libro ms all de su significacin lingstica, ac, en la apertura a la experiencia de materia de las inscripciones. Desde esta suspensin de la recepcin habitual del libro se abre otra dimensin, aquella velada por el libro ttem, por esa presencia de caja inmaculada que custodia la verdad. Como si el libro pudiera retornar a la frescura de las experiencias, a la vitalidad del ensayo, al viento de las palabras y las imgenes. Palimpsesto, el libro se reescribe. El libro condensa antropomorfismo. Tiene lomo, pie, cabeza; la letra tiene cuerpo. A su vez, como Peter Kien, el biblifilo protagonista de Auto de fe de Elas Canetti, el libro se hizo uno con la existencia humana; la existencia se reduce a biblioteca, museo. En ese campo de fusin/alienacin, en esta contraccin, se debe caminar con atencin, tras un acercamiento, un acariciar que no sea otro imponer, otra forma de jerarquizar, un nuevo elitismo esclarecido, fetichismo del consumismo cultural, sendero de ascenso a un cielo amarillento por la imitacin de los valores dominantes. Esta puesta en cuestin interpela la recepcin, ya que el libro como arte martilla la vida, clava y demuele.

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Qu son los Libros lbum? (Por: Claudia Patricia Cassano)

Los libros lbum son libros en donde el texto y la imagen funcionan de manera inseparables construyendo una historia. Es por este motivo que se considera al ilustrador como autor. Los lectores de estos libros buscan sentido a las historias teniendo en cuenta dos cdigos articulados: el lenguaje visual y el verbal. Todos sus elementos cuentan: la diagramacin, el formato, la tipografa, la seleccin de los colores, las guardas, de la misma manera que el relato ya que contribuyen a dar sentido de la historia. Al explorar los elementos paratextuales sin haber ledo el libro, surge la pregunta del sentido que tendrn estos elementos en la historia, y la respuesta la encontramos en ella, pero estos elementos van recortando y adelantando ciertos puntos. Al terminar de leerlo, estas guardas se resignifican pudiendo generar una nueva lectura al ubicar los elementos. Este tipo de relaciones entre sus elementos, lo convierte en objetos de lectura; la historia est en el texto, en la imagen, en las tapas, en las tipografas, en las guardas, en todo el objeto social y cultural que es el libro. El juego con las tipografas plantea un toque interesante, caracterizando en algunos ellos a los personajes del cuento. La misma puede cambiarse para cada personaje, por ejemplo, imprimindole a la voz interna del que lee un matiz distinto, una textura particular. Por los tanto, al leerlos le daremos un tono diferente porque cambia el personaje. Ambos cdigos, el grfico y el verbal, plantean contratos de muchos tipos. Son libros polifnicos, con varias voces, armonizadas como en una pieza musical, en los que, como en la vida, pasan varias cosas al mismo tiempo. La ilustracin completa y la informacin le agregan datos que no estn relatados y que son importantes para la comprensin de la historia. Se presentan formando una secuencia y un ritmo que contribuye al seguimiento de la lectura. En otros libros, la relacin entre texto e ilustracin se contrapone generando humor. Se caracterizan por el uso de colores significativos, que se asocian a emociones o rasgos de personalidad. A veces existen tambin oposiciones entre lo que se escribe y lo que se ilustra, en otros se cita obras artsticas y estilos de autores consagrados, siendo una operacin de intertextualidad, a travs de la parodia, brindndole homenaje a artistas. Las pinturas se mantienen reconocibles. Gran parte de la historia se arma por las palabras de los lectores, ya que la misma est contada por otro cdigo, que no es el de las palabras. Cada lector contar de un modo particular, entrar por diferentes partes de la ilustracin y reparar en diferentes partes de la obra y le dar su interpretacin personal, lo cual no significa que cada uno interprete cualquier cosa. La obra pone lo suyo y dice determinadas cosas, refirindonos a las interpretaciones sobre un mismo hecho, explicaciones, lecturas, cambios sutiles en el punto de vista desde el cual se habla sobre un personaje o un pasaje de la historia. Generan una actitud expectante, una mirada atenta, bsqueda de pistas y seales y detalles que hacen correr la mirada, invitando al lector a seguir, a quedarse, o a explorar ms en ese punto. Al abrir un libro lbum se entra en contacto con un relato posible y con un modo diferente de contarlo. La imagen ampla las posibilidades de complejizar la historia y establece juegos de ambigedad con las palabras y el texto, difciles de generar con un soporte netamente textual. Como obra, imagen y palabra estn 4

entrelazadas produciendo un impacto, no significa que le faltan palabras. El libro lbum es un objeto cultural que enriquece la educacin esttica de los lectores. La imagen es portadora de significacin en s misma, en dilogo con la palabra. Ilustracin, texto, diseo y edicin se conjugan en una unidad esttica y de sentido. Nada es dejado de lado, es un objeto artstico cuidadosamente elaborado desde todos sus elementos. Las ideas habituales sobre qu es leer se cuestionan en este gnero. La lectura de la imagen por parte de un nio que an no accedi a la comprensin del cdigo escrito, le permite, gracias al juego propuesto por la imagen, anticipar o contradecir el sentido que transmite el texto. Estos libros confirman que el nio puede leer a travs de las imgenes que observa, antes de leer convencionalmente.