La escritura de la barbarie

Taller sobre Sarmiento y la tradicin de la escritura poltica argentina Debemos a Benjamn Franklin Rawson el primer retrato conocido de Sarmiento, un leo de 1845 donde se lo puede ver sentado, con una barba que le recorre el contorno de su rostro, un cuerpo algo relleno, contundente, amplio, y unos ojos que todava no son tan severos como los de sus retratos posteriores; que no son aquella mirada fiera de 1852 donde el uniforme militar, el sable y el bigote han aparecido, ni aquella firme de 1862 en que la gobernacin de San Juan ha llegado junto a una barba entrecana que cubre su mentn, un bastn posible signo de autoridad- y el pelo algo ms largo que cae sobre sus orejas. Esos ojos de 1845 como siempre- nos miran, nos apuntan, es cierto, pero guardan cierta levedad, cierto aire soador, como si an fijos en nosotros no nos estuviesen viendo del todo o nos estuviesen explorando, nos estuviesen atravesando. Esos ojos son una promesa. Tal vez Sarmiento se hallase en transe. Ese mismo ao, el sanjuanino exiliado en Chile escribira el libro fundacional de la cultura poltica nacional, ese mismo ao tal vez en ese mismo momento- hallara el tono desbocado y sin precedentes con que escribira el Facundo. Ese tono de su escritura, slo ese tono, es lo que le da la potencia a su biografa de Facundo Quiroga, caudillo nacido en La Rioja y asesinado de un disparo en el ojo por Santos Prez en Barranca Yaco, localidad cordobesa, en 1835. Si en 1845 Sarmiento pudo escribir un libro tan inclasificable, esto es principalmente por aquello que -segn Roland Barthes- se encuentra entre la lengua como un corpus de prescripciones y hbitos comn a todos los escritores de una poca (un lmite extremo) y el estilo como imgenes, elocucin y lxico que nacen del cuerpo y del pasado del escritor, por la escritura: aquel espacio en que se da la eleccin general de un tono, all donde el escritor se individualiza claramente porque es donde se compromete. Sarmiento, la escritura sarmientina, es potente pues posee un estilo brbaro que escribe en una lengua civilizada. Es un escritor guerrillero, un montonero de la escritura, un caudillo de pluma. Proviene de la barbarie y habla la lengua de la civilizacin, utiliza sus medios, los domina. De algn modo, Sarmiento se ha detenido para nosotros en ese tono- esa dcada- que se encuentra en sus Viajes, y tambin en su Vida de Aldao, que marcan Mi defensa y brillan en Recuerdos de provincia. Si su rostro clsico es aquel que aparece a partir de 1865 en las fotografas de su misin diplomtica a los Estados Unidos, su tono es el de aquella dcada febril y de batalla -de guerrilla periodstica, escribira por 1880- que ya se adivina a principios de 1840. Hacia 1884, sin embargo, Sarmiento es otro. Viejo ya tiene 73 aos- nos lo encontramos en una plaza de Junn, apoyado contra un rbol. Vestido con sencillez y tocado por algo que se parece a una boina, su pose luce cansada, como si algo se hubiese gastado ya, como si ese tono de su escritura que se confunda con su pose y su mirada no estuviese ya presente. No est all tampoco la severidad de la pose de sus fotos con uniforme militar de la dcada del 60, ni la fortaleza y seriedad de sus imgenes presidenciales. No. Aqu no hay tal elegancia. Sarmiento est rodeado de gente, como perdido. Perdido como perdida est su lengua brbara hacia los fines del siglo, decadente ya desde mediados de la dcada del 50. Su tiempo ha pasado. Pero si su tiempo ha pasado su tono de 1845 pervive en la tradicin del pensamiento argentino que ha fundado, en el modo de nombrar un enigma: Sombra terrible de Facundo, voy a evocarte, para que sacudiendo el ensangrentado polvo que cubre tus cenizas, te levantes a explicarnos la vida

secreta y las convulsiones internas que desgarran las entraas de un noble pueblo! T posees el secreto: revlanoslo!. Este tono y este enigma que son una misma cosa, en realidad- no han dejado de recorrer la historia argentina desde el momento en que fueron enunciados. Sarmiento ha creado una mitologa, un saber, una forma de leer la realidad que nos es imposible de eludir. Esta forma de decir un enigma, de ejecutar una denuncia, de denunciar una conspiracin y de escribir una violencia contina en mucho de lo ms potente de los textos de la tradicin del pensamiento nacional. Llega ya algo moribunda a la discusin sobre el estado de sitio que el sanjuanino desatara en 1865 en su El Chacho, contina presente en muchos de los ensayos de ficcin de Jorge Luis Borges, es revivida en las preguntas de Rodolfo Walsh en su Operacin Masacre, retomada por Ricardo Piglia en 1980 en su novela Respiracin artificial y su pregunta Quin de nosotros escribir el Facundo?, y vuelta a aparecer como suspenso y apertura en Orificio, la novela publicada pstumamente, de Nicols Casullo. Sarmiento se ha transformado en una sombra terrible de la cultura poltica argentina. En este principio del siglo XXI tal vez debamos volver sobre l, tal vez debamos recuperarlo, tal vez combatirlo, tal vez incluso- olvidarlo. Lo que no podemos pues su fantasma nos atormenta- es dejar de leerlo. Leamos pues a Sarmiento. Un recorrido (posible) por las ideas y la cultura poltica argentina Detectives, historia y ficcin en los orgenes de la Nacin. Leer el presente y el pasado- y sus huellas. Detectives y rastreadores para pensar y fundar- la Argentina. La Nacin como construccin y ficcin. La bsqueda del origen como problema, equvoco y enigma. Sarmiento como brbaro: una escritura civilizada de tono montonero Sarmiento emigrado. La lengua y el tono para narrar el exilio y la relacin con los padres guerreros y heroicos de la revolucin. Sarmiento parte de la nueva generacin romntica, socialista y literaria. Los inicios de una narrativa sobre la barbarie. El general Fray Flix Aldao y los inicios de una escritura polmica para decir a los grandes hombres de la barbarie. El Facundo como centro de la tradicin montonera de la escritura en Sarmiento. La biografa de Quiroga como parte de la guerrilla civilizada y literaria del exilio. El chacho como decadencia de la escritura sarmientina. Lmites de los exiliados y los brbaros hijos de la revolucin para escribir la nueva lengua del Estado Nacional naciente.
Las barbaries de la civilizacin: el terror y su denuncia en la lengua de los brbaros La barbarie de la civilizacin: el terrorismo de Estado en Operacin Masacre de Rodolfo Walsh y la relacin entre autoritarismo, democracia y denuncia. La tradicin Sarmiento. La barbarie desatada: la pregunta por la historia y la desaparicin en Respiracin artificial de Ricardo Piglia. Retomar a Facundo? La barbarie renovada o el exterminio por otros medios: el neoliberalismo y su futuro en Orificio de Nicols Casullo. El enigma terrible de no saber qu decir.

Los nuevos brbaros civilizados: nuevos discursos para un nuevo mundo o en busca del tono perdido Qu pas el 19 y 20 de 2001? Rebelin, multitud, pueblo y clase media en los fines del neoliberalismo. Algunas miradas sobre el verano del 2001-2002. La barbarie tumultuaria contra los notables civilizados. El kirchnerismo como renovacin, crtica y continuacin de las tradiciones polticas sarmientinas. Entre la barbarie y la civilizacin para responder el enigma argentino post-crisis. El kirchnerismo como civilizacin de los brbaros. La poltica como espectculo y la repblica desolada. Las miradas liberales sobre la impostura y la falta de virtud kirchnerista. El Kirchnerismo como enemigo brbaro de la civilizacin. Maximiliano Kosteki y Daro Santilln como ejemplos de la construccin de una pica de los movimientos sociales del siglo XXI en la Argentina. El surgimiento de una nueva generacin de barbarie civilizada? Barbarie y nuevas narrativas del y a partir del 19 y 20: en busca del Facundo perdido o Quin de nosotros escribir y cmo- el Facundo del siglo XXI? Despedirnos de Sarmiento? Bibliografa general Mitos y detectives en los orgenes de la Nacin. Piglia, Ricardo. El ltimo lector. Argentina: Anagrama, 2010. (Seleccin) Borges, J.L. El cuento policial. En: Borges, J.L. Obras completas IV. Buenos Aires: Emec, 2007. Walsh, Rodolfo. Dos mil quinientos aos de literatura policial Renan E. Qu es una nacin?. En: Fernndez Bravo, lvaro. La invencin de la nacin. Buenos Aires: Manantial, 2000. Anderson, B. Comunidades imaginadas. Mxico: FCE, 1993. (Seleccin) Bloch, Marc. Apologa para la historia o el oficio del historiador. Mxico: FCE, 2001. (Seleccin) Sarmiento como brbaro: una escritura civilizada de tono montonero Sarmiento, D.F. 12 de febrero de 1817, El emigrado, Sobre la lectura de peridicos y Segunda polmica literaria: romanticismo. En: Artculos crticos y literarios. Proyecto Sarmiento: 2012. www.proyectosarmiento.com.ar Sarmiento, D.F. Recuerdos de provincia. Barcelona: Editorial sol, 2001. (Seleccin) Sarlo, B. y Altamirano, C. Identidad, linaje y mrito de Sarmiento. En: Punto de Vista, ao3, N10. Tern, Oscar. Leccin 1 y 2. En: Historia de las ideas en Argentina. Buenos Aires: Siglo XXI, 2010. Sarmiento, D.F. El general Flix Aldao. Buenos Aires: Capital Intelectual, 2010. Sarmiento, D.F. De las biografas. En: Artculos crticos y literarios. Proyecto Sarmiento: 2012. www.proyectosarmiento.com.ar Ansolabehere, Pablo. Escrituras de la barbarie. En: Historia Crtica de la literatura argentina., Sarmiento/ coordinado por No Jitrik. Buenos Aires: Emec, 2012. Sarmiento, D.F. Facundo. Venezuela: Biblioteca Ayacucho, 1977.

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