NUAGES

Nuages refleja el aspecto inmutable del cielo, con la marcha lenta y melanclica de las nubes, terminando en una agona gris, dulcemente teida de blanco

Nubes, parte del trptico Nocturnos, es una obra completamente descriptiva, y a mi parecer la ms descriptiva de las 3: Nubes, Fiestas y Sirenas. Debussy con cierta influencia de Satie, hace uso recursos novedosos o no tan utilizados hasta el momento, con el fin de lo rar un resultado sonoro especfico. !n el caso de nubes, ese resultado especfico, esta ms relacionado con lo visual, "ue en el caso de Satie con la mente y el subconsciente. Debussy, describe una escena tal cul, y los elementos "ue utiliza hacen al escucha casi convertirse en un observador de un paisa#e con nubes "ue se transforma rpidamente. $ist%ricamente, se dice "ue el trptico de Debussy esta basado en la serie de cuadros del pintor estadounidense &ames 'bott (histler, inspirados en el )mesis, llamados Nocturnos. No lo r* saber a ciencia cierta cul de todos estos cuadros es en especifico el "ue inspir% nubes, aun"ue al observar los cuadros, yo concluyo "ue en realidad nubes podra bien ser una compilaci%n de todos estos cuadros, ya "ue nubes describe el paso de las nubes a trav*s de la luz hacia la tempestad, reuniendo talvez los diferentes momentos del ro )mesis.

+a caracterstica "ue me parece la principal, no s%lo en nubes, sino en eneral en toda la obra de Debussy, es la estrecha relaci%n entre la m,sica y lo visual y como usa los elementos "ue ha reco ido tanto de la tradici%n musical occidental y de mirar hacia otras culturas muy le#anas y desconocidas hasta entonces- creando un nuevo abanico de recursos para la e.presi%n musical y la conciencia de innumerables posibilidades, "ue abrieron la puerta a la e.perimentaci%n y la innovaci%n para futuros compositores. +a se unda caracterstica a resaltar, es la capacidad minuciosa de Debussy para mane#ar y acomodar sus elementos de tal modo "ue funcionan tanto horizontal /mel%dicamente0 como vertical /arm%nicamente0 y entre las voces. 'l analizarlo parece un traba#o arduo el lo rar esta combinaci%n entre las melodas y los intervalos, aun"ue el resultado es completamente lo contrario: sencillo y espontneo. 'cerca de los elementos u ob#etos principales, yo dira "ue son dos en cuanto a su importancia y contraste entre si: est el coral "ue en mi anlisis representa a las nubes, "ue es utilizado, combinado y variado, ya sea en or"uestaci%n, densidad y altura para describir el movimiento y la transformaci%n de las nubes y despu*s el tema e.clusivo del corno in l*s: no es interpretado por otro instrumento y el corno es usado e.clusivamente para tocar este tema. 1enciono el contraste entre estos dos ob#etos por"ue el coral representa un movimiento continuo y hetero *neo y talvez hasta mon%tono mientras "ue el tema del corno in l*s rompe esta

tran"uilidad y continuidad apareciendo amenazante incluso en una m*trica diferente, con el timbre especifico del corno in l*s. !s importante mencionar "ue estos elementos van apareciendo con un tercer elemento "ue no considero un ob#eto por variar durante toda la obra, y es el fondo o atm%sfera sobre la "ue se mueven los dos ob#etos principales, y tambi*n el uso de diversos planos, de#ando muy claro al escucha "ue hay ob#etos le#anos y cercanos. Debussy va cambiando el fondo utilizando las posibilidades de la or"uesta de una manera muy or nica, y muy espontnea, sin preparaciones ni cadencias arm%nicas obvias y todo el tiempo en ambi 2edad modal, yendo de mayor a menor o a veces omitiendo la tercera, para plasmar una sensaci%n aun mas incierta "ue esta profundamente li ada a la or anicidad. Debussy era un hombre "ue respetaba la naturaleza y "ue creo "ue sobre todo, estaba muy consciente de "ue para lo rar la espontaneidad y representar el movimiento de la naturaleza, no poda utilizar cadencias, preparaciones, modulaciones, ni rados ni acordes tradicionales, sino elementos arm%nicos y mel%dicos nuevos "ue tuvieran la sutileza de lo natural, ya "ue no hay nada similar a una cadencia arm%nica en la naturaleza, sino "ue la obra de Debussy lo ra ser impredecible, como las nubes "ue describe con su m,sica. $asta el momento "ue apareci% la m,sica de Debussy, de comenz% a hablar del concepto de color dentro de la m,sica, un concepto muy abstracto dentro de la m,sica, ya abstracta en s. Nubes es una e.ploraci%n de este nuevo concepto de color. 3ara esto Debussy utiliza en lu ar de cadencias, escalas de tonos enteros descendentes, e intervalos como terceras y "uintas entre las voces para conducir hacia un nuevo momento en la obra, nada obvio ni brusco como una cadencia tonal tradicional. !n realidad la obra permaneces todo el tiempo sobre un acorde de Sol, pasando por el cromticamente, de mayor a menor, sin tercera, pasando a Si, pero siempre con cambios arm%nicos velados y sutiles, representando la incertidumbre antes de una tormenta. !scalas pent onas, tomadas de la m,sica oriental, son usadas para representar momentos de breve luminosidad, en cuanto a recursos novedosos. Debussy no solo utiliza recursos poco usados, tambi*n supo utilizar los timbres de cada secci%n de instrumentos para sus atm%sferas: 3izzicatos para representar la lluvia, cornos y contraba#os para motivos "ue suenan le#anos, un solo de viola para un breve momento de luz, las flautas para motivos luminosos y el timbal para un trueno le#ano. Nocturnos, fue compuesta a la mitad de la vida artstica de Debussy, y realmente su estilo sufri% una evoluci%n enorme cuando lo he comparado con una obra muy temprana: el )ro para piano, violn y chelo en 4, compuesto en 5678. ' pesar de "ue era una obra "ue ya de#aba ver el estilo caracterstico de Debussy, denotaba influencia de compositores cono Schumann. 1e parece "ue los nocturnos fueron una obra clave en su estilo de componer, racias la e.perimentaci%n con un resultado claro y sencillo. 9bras como +a 1er, y el :uarteto de :uerdas, demuestran una evoluci%n en cuanto a al o ms abstracto y una definici%n de su estilo.

'cerca de la importancia de Debussy, me llama la atenci%n el comentario de 3ierre ;oulez acerca de Debussy: <<=s%lo a Debussy podemos situarlo #unto a 'nt%n (ebern en una misma tendencia a destruir la or anizaci%n formal pree.istente a la obra, en un mismo recurrir a la belleza del sonido por s mismo, en una pulverizaci%n elptica del len ua#e.>> Si ;oulez se refiere a la forma de la obra e.clusivamente talvez ten a raz%n, ya "ue Debussy no si ui% nin una de las formas tradicionales /Forma Sonata, por e#emplo0, pero en cuanto de#arle a Debussy el m*rito ,nico de abrir la puerta hacia nuevos horizontes musicales, i norando a Satie, me parece poco acertado, ya "ue Satie fue una enorme influencia en Debussy, al i ual "ue (a ner. No creo "ue se pueda hablar de persona#es aislados cuando se habla de la evoluci%n de la m,sica, por"ue finalmente los compositores son influenciados e influencian a su vez. 'dems ;oulez habla de ?destruir@ or anizaci%n formal y len ua#e, cuando compositores como Debussy y Satie #ams pensaron en destruir, ni si"uiera en transformar el len ua#e musical con esa intenci%n precisa, sino buscaron el modo de e.presar sus ideas musicales utilizando nuevos recursos. Sin embar o nadie puede ne ar "ue Debussy si es una pieza clave en la evoluci%n del len ua#e musical y Nua es, dentro del trptico Nocturnos, es una muestra de ello.