MAPAS DE JAZZ no rescato nunca hechos significativos, no creo que sea tan difcil, eso s hay muebles que

todava no quiero, libros sin leer, un disco de Charlie Parker que se enloquecera con la jeringa cuando yo aprenda a fumar en las esquinas donde no pude dar nunca nada ni me dieron

Nos tendra a los tres en cero, sin bananas, ms bien a que fueras all arriba para escuchar cuarenta y ocho horas seguidas la brutalidad verdaderamente triste del jazz. Pero hara falta ser espigado negro, enganchar con el furor de Santos: digamos irritan como irritabas contra el piano del chalet martimo antes y despus del fracaso de la martingala; es cierto lo hacen en el pas ms falopante del mundo y creo que por eso hacia la noche (la primera) empec a repetirte en pedo la palabra leccin aunque ms no fuera o fuese para barrerlos con aire pulmonar, soplador de la maravilla hoy aqu y nada ms que aqu sin comprender nada, con el agua hasta las orejas dicindotelo todo en el humo, viene una ola y llorando con vos en el humo, pobre cito vos. Me parece que te explicaba esa shomera, se me iban sin saber por la boca y al principio no quisiste entenderme o sospechabas en cronmetro oculto o me sentas vendido al enemigo que irrita en esa forma, en un pas que pasa a toda hora la berreta pero casi no hay enemigo, otra manera de decir que hay

maneras de poder no morirse de emputecida tristeza y vivir para siempre a favor de una muerte que suene a Thelonius Maniobras de sport que en lo general no se registran por la manta en la niebla y el aprendiz provinciano: adelant en el training, dej de negarse a la racin, ya se lo ver en el cambio de categora con el Wurlitzer que hizo descender despacio por los fajados con boina desde el camin para mudanzas, llevarlo despacio y la escalerita hasta los tres ambientes bastante alejados de la estacin Moreno, quince das de piano sin nocin elemental y salida breve a procurarse vveres, alcohol y tabaco negro por medios que tampoco interesan en homenaje al inters de la mayora. No se necesita tocar siempre una sola nota en un solo instante y por eso vale la influencia Bud Powell en Isla, vale lo que se dijo de romper con lo demasiado visible y Charlie Chan y siete o veinte horas cotidianas improvisando Toca aqu el piano de su incuestionable propiedad, toca sin saber lo que hace, se escapa, detiene despus de un codo en fa, pone la funda (pasa la mano a lo largo de la funda), agarra el bufoso y sale, trae plata, trae una mujer cada tanto hasta que alguna muy en banda va a quedarse por un largo tiempo con el pianista de los bajos de Villa Urquiza, levanta cada da la tapa, dobla la felpa, prximo a media tarde pueden escucharse los primeros golpes pero en el medio acepta que necesita vincularse y compra o roba entre otras bagatelas un Winco, compra o roba una pa con punta de diamante, semanas en los compartimientos privados de una grabadora y lleva a Moreno lejos de la estacin los discos que escucha sin vecindariodurante meses se hace la comida con sus propias manos, realiza contactos y logra secuestrar en la esquina de Cerrito y Viamonte a un pianista de fama mundial obsecuente de Mozart, lo apura, lo echa, llega otro verano y siembra semillas de radicheta desnudo al sol en los fondos de Moreno para recapacitar y ubicarse, se balea con la polica de San Francisco porque haba decidido traerse desde el stano de Ferlinghetti al negro soplador en la sobrecubierta del disco, lo desamordaza, le consigue la droga, le ceba mate en Moreno a punto de convencerlo por seas y vienen dos negras yanquis y logra un orgasmo cabal. Les hace escuchar a Julio de Caro del treinta, a Juan Mario

Pacho, a Fiorentino, compone Siberia blues pero a los pocos meses lo considera conformista, saca a patadas al negro, improvisa sobre licantropa y semilln con bananas, ama (o cree amar) a la negra que sin embargo lo abandona por un corredor de bombeadores Siam que llega imprevistamente a la hora en que l duerme y no debe ser despertado por ninguna causa, se va recobrando con lentitud en los tres ambientes de Moreno

intil toda pretensin de retenerlo: huir aunque se doble para recoger las escobillas y aunque por ese mismo motivo no altere para nada el ritmo tercero a partir de la izquierda en relacin al que mira, en el centro, un poco adelantado y en mangas de camisa la mano del gordo tantea debajo de la silla o encuentra la botella de cerveza: huir aunque levante la botella sin abandonar los golpes y aunque beba por el pico en el centro del tablado un poco ms atrs el violn, son cuatro: el violn, el gordo Nicols Buttice, un acorden Honner, atrs el ex piano de Felipa tocando debajo de un toldo el retome de Pobre mariposa se mandar mudar trasladando a cada uno de sus costados esa misma batera que no tuvo ni tiene redoblante pero que tiene un platillo doble con pedal y cuando el gordo pisa el pedal cambian de ritmo, baja o sube la

botella, tantea los platillos, se despeina hacia el patio poblado siempre a punto de dedicarse a los toms slo se le agita una pierna es porque golpea con exclusividad en toms, no se escucha el piano ni el acorden y acompaa al violn con algunos golpes de rutina sobre la mariposa del platillo: el gordo se haba dado cuenta por anticipado de que iban a bailar pero no detuvo un minuto, no le interesa en lo ms mnimo, no cambia el tema: Pobre mariposa debajo de un toldo en Villa Mercedes, de la provincia de San Luis un ritmo de vals con escobillas separadas para el gordo es algo absolutamente comprensible: mam Greta y Gimnez se fatigan y abajo estn todos y arremeten y los abrazan concntricos en sucesiones de toms, los vidrios vibran o retumban, todo ensordece mientras vuelve al pedal y ahora es el acorden el adelantado en relacin al patio, cambi el tema, el ex piano de Felipa canta se trata de un nico gesto o seal con la cabeza en direccin al piano para que calle, el violn sabe que cuando calla el piano debe callar, el acorden sabe que cuando callaron el piano y el violn es porque el gordo termina de bajar la botella y de acomodarse en la silla: golpea y sonra todava en San Luis, no tiene ningn tipo de reproches y hasta puede que mientras tanto se dedique a sentir todo su cuerpo a sentir por ejemplo el pie sobre el pedal, cierto sacudimiento si se quiere leve en los msculos de la cara, a sentir los diez dedos en los extremos de los platillos, el culo sobre la esterilla de Villa Mercedes, en el plexo solar el recuerdo (o acaso hbito) de Pobre mariposa que le excitara ese contracanto casi concertante; incluso puede que le reste un poco de paciencia para presentir que ms all de todo posible deterioro Greta embarazada bajo el tul ama sin embargo a Gimnez como a s misma que la banda de sonido pertenece a Bix Beiderbecke en trompeta, Frankie Trumbauer en saxo contralto, N. Buttice en drums, tocando durante todo el tiempo In the mist

Primero asociando bulto o cuerpo o sombra de cualquiera de ambos: llevndosela consigo sin redoblante aunque no lo que se dice hastiado del ciclo percusionista, sino trepndose nada ms a un largusimo tren nocturno, tren penumbroso con vagn-correo atrs y arrastrado por una mquina a carbn de piedra, con la sospecha creciente de que vienen (a una distancia inmodificable) a sus espaldas. Durante veinte horas continuadas sobre el tren sin dar vueltas la cabeza hasta saltar por fin sobre ese auto que sin exagerados contratiempos seguir a todo lo largo de la frontera pero adentro del cual (poco a poco) queda en evidencia que no es ni cuerpo, ni bulto, que las sombras de por s no tiene por qu perseguir a los bateristas y adentro de ese mismo auto (aunque sin aparente relacin y hasta con alguna torpeza) buscar en un arranque los palillos y una vez con ellos en su poder: los unir a las escobillas y apretar todo eso sobre su falda; con las dos manos. Sin embargo a pesar de la enorme presin, de seguir quietos los cuatro (y oprimidos bajo sus palmas en el interior de un auto alejndose cada vez ms de la frontera) ser posible descubrir, incluso ntidamente, la calidad de sonido que lo persigue y persegua; no otra cosa que EL SWING DE SU BATERA PERSIGUINDOLO. Y por un instante (y por rara paradoja) esta certeza no slo lo tentar a encender un cigarrillo sino a llenarse de una rara (inarticulada) sensacin de paz (o mejor sosiego) a partir de la primera bocanada de humo mientras ser l, Nicols despojado de reproches, el que escucha, sosegado, a tres mil doscientos metros sobre el nivel del mar, rodando a toda velocidad en lo que suele llamarse el extranjero. Para ser preciso: no huye Buttice durante las trece pitadas profundas que siguieron, las trece exhalaciones lentas a tres mil doscientos metros de altura hasta que (reconciliado y en calma) decide arrojar el pucho en direccin al abismo y acto seguido subir otra vez el vidrio de la ventanilla porque en ltima instancia ha decidido no escuchar ms lo que escuchaba, ha decidido que basta.

Pero lo descubierto por Nicols, casi paralelamente, es que no puede dejar de or; nada cambia. Y entonces Buttice huye con la ventanilla subida, en el interior de ese mismo auto (y en tres trenes y dos mnibus) a travs de todo el pas limtrofe: transpirado, gordo como era, con movimientos dificultosos, hasta caerse de sueo en las proximidades del primer trpico donde en forma imprevista y frente a un indescriptible paisaje con palmeras gigantes, vibratorias, confirma no haber olvidado el pedal del bombo en San Luis mientras lo oye contra el parche del bombo; dormir sobresaltado y con movimientos rtmicos de su cabeza como si se encontrara despierto en el extremo de las escobillas; huir entre cocoteros y gatos monteses oyendo nicamente los toms; escapar de un hotel para msicos argentinos agremiados en direccin al puerto y sin haberse cepillado los dientes a fin de poder huir sobre la quietud de aguas que se abren en dos a lo largo de un ro interminable, solo sobre un barco colmado de negros que sonren sin descanso hacia los bultos firmes que tiene a cada costado de su cuerpo. Y pese a tenerla bajo la cama del prostbulo se mandar mudar del prostbulo latinoamericano a todo lo ancho del ocano. Y no podr estudiar ningn idioma, ni siquiera perfeccionarse en composicin, por el simplsimo y dramatizante hecho de orla. Ni siquiera le ser dado detenerse a sonrer, a relajarse, a enamorarlas, a baarse en el mar durante la extensa y accidentada carretera ocenica, por un camino de cintura, por un lago de deshielo, a travs de un pas de enfermos mentales que se cagaban a tiros desde las primeras horas de la maana hasta la noche. lo que no comprendi: la literatura bengal, la escala heptfona como armona del universo, la supuesta armona del universo, multitudes en las que cada uno buscaba nada ms la salvacin, las declinaciones del snscrito, la respiracin controlada, controlada por quin, toda la indiferencia, el Tanil, el bengal como acorde

Metindose por fin, retrada en el sur de sures, la ltima noche, con insomnio, en ese simulacro de bar para extranjeros donde alguna vez se habra pensado extranjera, sola, por la noche tarde, muy cerca de un puerto demasiado puerto, con nada ms esos cuatro dlares en la cartera y la mitad de la vida cumplida: negndose a reconocer, hacia el fondo, en el humo, la disposicin de los instrumentos, lo tocado por los instrumentos, qu clase de msica que ella deba sin embargo escuchar con cada codo sobre esa misma mesa del mantel (celeste?) porque lo tocado por los instrumentos pareca venirle de todas partes y de ninguna, en cierto modo. Sin compaa all negndose irse a la cama con un marinero hawaiano, con un prometedor de alcaloides que se lo explicara por seas como si fuera cierto lo del semen relacionado con la divinidad mientras el tercero o cuarto en el humo (era un sexteto sin finalidad perseguida, seis por su cuenta) hacia la parte interior de lo que pareca un escenario sin lugar a exageradas dudas era un gordo no tan gordo que se le haca cada vez ms y por lo tanto menos patente aunque sin la menor esperanza de desviar la atencin: quera y no quera saber debajo de qu toldo y a miles de kilmetros de distancia lo habra visto y escuchado en otra poca no demasiado remota aunque no con los ojos notoriamente en blanco y mucho menos enardecido sobre los toms, dnde se haba detenido alguna vez a mirarlo aunque no sonriera como sonrea ahora all lo mismo que un bobo pero bastante ms gordo y transpirado, no sonriera desde el fondo hacia la puerta all (vaivn) y golpeara las distintas partes de la batera, golpeara en los nqueles, en redoblante lo mismo que un bobo que estuviera borracho y aunque careciera de importancia tampoco poda negarse hasta el fin que estaba escuchando algo muy semejante a msica de jazz en un semirrestaurante del sur de la India mientras los seis tragaban humo ms espeso, hacia el fondo casi celeste, por encima del alboroto y de los otros ruidos, con un lquido denso adentro de una copa apoyada sobre la mesa, las vacilaciones de cada instrumento, como atrapado perdido en por lo Maya, lo mismo que si estuviera preso en lo que haba de myico en la droga, en la India, en la beatitud boba, pueril, torccica, proveniente de esa msica para unos pocos

aos, flagrante, sin alianzas posibles ms ac del bullicio, en el humo, esa msica empelotante, inocentsima, ilusoria. el longevo Dizzy atacando incitando al desaparecido Charlie en el clamor perdurable de la concurrencia y me pesan los brazos y Batsheva agrega a mitad de camino qu era lo pensado por Charlie mientras soplaba como para voltear y remos los cinco con un sonido que se suma al humo y se encierra y se escucha me visto a toda costa un cuerpo que mientras me lo visto se me escapa y es como si estuviramos girando al mismo tiempo en el espacio y de lo que ms tengo ganas de rerme es de que ese resulta otra vez Dizzy, Dizzy en casa como si en cierto modo l tambin estuviera girando en el espacio: nos remos a coro de Dizzy y del staccato se ren en Toronto de que Dizzy agarre un poquito de tema y lo fracture, de que chille y por chillar y reagarrar el tema lo aplaudan otra vez Hot House atacando todos juntos y hermanos como si observaran la vela y les llegara el sonido claro y valiente de las gotas mientras Charlie enseguida canta por s mismo porque en el fondo lo que ms le gustaba a Charlie era cantar, malo eso de gustarle cantar y meterse en cambio en el encierro del Massey Hall con ese calor canadiense y toda esa gente gritando boludeces, perdindose transpirados gritando boludeces mientras giran en el espacio sobre (encima de) un punto remoto y fro de la galaxia y cada cosa en el espacio gira y despus sigue el espacio donde le insisten y le gritan boludeces al pobre Charlie a quien le daba tanta si se quiere vergenza cantar Margarita, Margarita querida, Margarita Ferreyra soy yo, soy Charlie Parker, la vida es tbica siempre tocando en Toronto, en el calor infame de Canad con toda esa gente transpirada y desapacible que grita y no para de gritar boludeces sin solucin de continuidad Margarita llora sola, Margarita Ferreyra llora en s menor despacio con negras ligadas, en el apartamiento en Flores, en Toronto

El vaso, en esa oportunidad, ocupaba el centro de una mesa no muy grande rodeada a su vez por unas treinta o treinta y cinco mesas ms, cada una con sus vasos en el centro y todas en el mbito de techo supuestamente alto y tambin visto en su oportunidad por el Fantasma, casi a oscuras y que supuestamente podra girar (el mbito) sobre su eje, es decir el piano, es decir el piano colocado en el centro y en el que todas las noches con excepcin de la noche de los lunes Juan-Juan tocaba a partir de las diez con el propsito de dormir, comer, fumar, enterrarse en butacas de cines continuados, renovar las medias y alguna que otra camisa, y reiniciar apuestas. acabo de tocar I let a song go out of my heart y la poca gente se aburra y entonces volv a sentir que de lo que tengo realmente ganas es de tocar una sonata o allegro ma non troppo o en todo caso un spiritual que hace muchsimos meses escucho de una manera bastante vaga dentro de m y ahora van a pedirme a los gritos que toque La casita de mis viejos y Arrabal amargo me voy a tocar Dont geta round much anymore porque si sigo aqu sentado me echan a veces me dan ganas enormes de que suceda algo, algo, no s, cualquier cosa que lo confunda todo, como por ejemplo que el piano

salga caminando negro en cuatro patas y regrese todas las noches a tocarme y le paguen, incluso le paguen el doble carsimo Juan-Juan al fin tuvo que tocar La casita de mis viejos porque de golpe lleg un montn de gente abrazndose entre s semiborrachos y con ganas de cantar a coro esta gente canta y lloriquea deben sentir que envejecen sin darse cuenta y para siempre jams algunos perdieron parte del pelo y de los dientes y ahora quieren y gritan como locos que Juan-Juan toque cuanto antes Arrabal amargo y Percal y sobre todo La noche que te fuiste nica referencia bastante directa a ganas de salir cuanto antes de all y caminar sin direccin alguna, en contraste desencadenante con la imposibilidad desconocida hasta entonces de salir de all para caminar sin direccin alguna. de Juan-Juan: Cerca de aqu (de estos dos ambientes de la calle Arenales) hay un bar en el que creen saber por adelantado lo que voy a pedir y me lo sirven sin mediacin alguna en cuanto aparezco. Nunca me animo a decirles que la primera vez fue cosa de un momento, que no siempre es igual, pero lo que me preocupa es que sigo yendo. Ms de dos aos escuchando un blues o adagio o andante monocorde, unas veces me lo ahoga el rencor a perderlo si lo escucho del todo, otras el horror al mimetismo del que ya hablamos bastante Vengo a estos dos ambientes, voy a ese bar, me estoy yendo de a poco por ese cao que alguna vez llamaste de no irse a ninguna parte, ese cao para colmo sin desage. Juan-Juan quien sentado ante el piano cierta noche exclama reconocerse algo as como un aledao, como una especie de suburbio pianstico de un centro que en ltima instancia nunca estaba por ninguna parte, que por lo tanto haba decidido expandir zozobra y pesadumbre y que para empezar haba decidido despianarse: Juan-Juan con las manos suspendidas en el aire y rodeado de mesas vacas, es decir las manos altas en invierno por encima del teclado y en principio observadas nada ms que por Ins y exclamando la

reputsima madre de Schimmel no se dan cuenta de que dos manos quedaron suspendidas en invierno quebrando la unidad de la noche y casi de inmediato dejndolas caer a peso muerto como para darse la seal definitiva o sea ponerse vertical y primero patear sillas sin gente, patear patas de piano, taburete que rodara, Juan-Juan crece al remadejarse por encima de un destino que slo la ultra cronologa barciana de este lado de aqu habra admitido provisoriamente unilateral, clamando desprecio por el espectculo terrorfico de cada da, por el porvenir, clamando no irse por el cao del desage de no irse a ninguna parte, sin pedir justicia sino limitndose a patear ms sillas, pidiendo en todo caso la muerte prematura o paz congelada los ltimos golpes de Juan-Juan contra el teclado, contra la tapa del teclado, contra los martillos y las cuerdas relacionadas con el teclado antes de que lo resacaran a la calle a saber antes de que Juan-Juan redestruya a trompadas aquel vidrio con letras por supuesto desteidas y que vuelve a derrumbarse con tanta lentitud en decenas de docenas de fragmentos frente al estupor aglomerado del escassimo pblico invernal (el escassimo pblico invernal excedido por el espectculo) La prctica reintensiva del corno, el aprendizaje del pali y la desilusin frente a la acongojante inutilidad de todo lo aprendido, fortalecen en parte aquello de la ley de octavas como ley fundamental del universo que consistira en vibraciones que a su vez afirmaran el principio de discontinuidad. Con l retoma el tema de las octavas hasta el extremo de corroborar lo que presenta e incluso padeca sin saberlo: que existan, claro, tres clases de intervalos y que el intervalo ms breve, por lo tanto, se encontraba entre mi y fa y entre si y do, es decir los dos puntos de retardacin de la octava. Entre mi y fa y entre si y do faltaba semitono: no debi dormir esa noche en Londres esperando el reencuentro con el restaurador o arquitecto, tal vez confiando en que apareceran los croquis y sobre todo aquel esquema de la ley csmica de los intervalos.

En el tercer encuentro volvieron a recordarlo despus de miles y miles de aos: en el momento de la retardacin de la octava se perda (sin saberlo, olvidando incluso ese olvido) la direccin original, claro, hasta que la lnea de octavas descenda para tender a formar un semicrculo, es decir lo mismo que en cada vida personal, que en su propia vida o en la de Nancy esperndolo en Southampton: cada vida terminando en un semicrculo opuesto a la direccin original, un semicrculo que por otra parte tiende a cerrarse, un semicrculo que tiende a cerrarse por ejemplo sobre una Remington semipstuma y repercutiente. que procuraran encontrarse con Juan-Juan (a pesar de tanta voluntad de aislamiento, despianizado) ya marcaba sus nmeros respectivos desde una cabina telefnica sosteniendo con el borde seco de los labios el recorte, el giro y la nota, incluso exasperndose ante la doble reiteracin del tono de ocupado, ese hipo del nico desconcierto habitual.

una sala para el piano construir una sala para un piano, en un claro de la selva, cuanto antes?

que despus de quitarse los zapatos procuraran (serenamente) relajarse relajarse por la tarde de un domingo, a los treinta aos, con ese calor del carajo? que fueran ubicndose por rangos de cara al piano, dos rangos (la palabra rangos) con los ms altos adelante, con los ms bajos atrs y relajarse y escuchar primero ese ritmo, ese ritmo simplsimo que tocar Juan-Juan el cuerpo no poda mentir (el cuerpo no poda mentir?) acerca de la vida por lo general lamentable que lleva que buscaran una posicin correcta del cuerpo que mientras tanto respira,

el cuerpo siempre respira y se sostiene sobre piernas que pueden sentirse, los brazos a los costados pueden sentirse y a partir de cierto momento empezar la msica, la msica simplsima y ese cuerpo recuperado para uno mismo puede admitir un centro a partir del que se mueve, a partir del que admite esa msica, ese mbito reciente, a los otros movindose, a s mismo, a la selva afuerapuede abrirse a esa msica porque sin lugar a dudas est hecho a la medida (doble pausa) de un riesgo semejante. entonces quien vuelve al piano tambin trasladado a lo largo de ciento y pico de kilmetros?: Juan-Juan y justo por la tarde amortigundose y justo para retomar aquella msica simplsima aunque interrumpindola enseguida con una octava (como si faltara nada menos que eso, una octava) que tambin parecera negarse en los minutos interminables de titubeo, sin tema posible sin orilla posible? Sin con todas maysculas NADA QUE TOCAR se reitera entonces la casa espectral reiluminada con lmparas de kerosn, Juan-Juan como a punto de romper todos los vidrios pero yndose muy lento hasta la ltima pieza a levantar la tapa y teclear I saw that my life was a boundless and luminous empty page and that I could do whatever Y want limpia los discos con algodn empapado en alcohol y los reescucha, vuelve a libreras de viejo desde las primeras horas de la tarde anotando frases dificultosas en una nueva libreta bajo el efecto central de la relectura de algunas viejas libretas recuperadas, cierta maana abre el ropero y retira el estuche y abre el estuche y retoma el clarinete bajo: un estruendo de primera octava soplada con todas sus fuerzas y volviendo a soplar sentado en la cama revuelta, en pijama y omitiendo cepillarse los dientes, busca y revisa sus cuadernos de idiomas que empiezan en conjugaciones y terminan con dibujitos por ah de la pgina veinte, se conmueve barcianamente ante el espectculo de casi todo alcanzado por esa tibieza paulatina del sol y ciertas

noches le lee a Raquel M. algunas notas del principio, bebe solo o con ella hasta horas demasiado avanzadas entre libros viejos y recientes que subraya con una obstinacin recrudecida. Pero va decayendo poco a poco, y por eso anotar una madrugada en la anteltima libreta, y ahora copia: qu carajo puede hacer finalmente un tipo cualquiera por su propia cuenta si la octava cae por ejemplo hasta el extremo de que resultar admitible pasarse semanas enteras pensando en un jingle, con todos de comn acuerdo alrededor? l (Roque) con una valija mediana y un impermeable gris casi blancoy ella (Mercedes) con un tapado de pao y una boina oscura, se detuvieron para que l comprara una botella y unos pocos minutos despus seguiran sin mucho ritmo y hasta casi desacompasados hasta el hotel donde un rato ms tarde se haran seales de adis o de hasta maana con los brazos con ritmo de metrnomo y slo separados por un vidrio delgado y transparente. Degradar (pausa) la ilusin (doble pausa) de que somos (pausa) trgicos.

Imposible claro no pensar en el jazz: fue reemplazado por la brutalidad elctrica con sistema de parlantes. Slo se trata de fomentar aturdimiento

fantico a partir del beat de un levantador de pesas, por lo menos. Entonces, como en el caso de los blancos, alguien ulula en la irredencin esttica. Entonces alguien le propuso: usted se mereca toda la msica de Telerman en el caso de tener en cuenta que Telerman, a lo sumo, tambin haba credo y celebrado ser nada cada vez que le pareca experimentar entre sus manos el caracol de nada de la diversidad.

Julio Cortzar dijo: Nstor Snchez es una de las mejores tentativas actuales de crear un estilo narrativo digno de ese nombre, y que al margen de sus mritos o demritos representa un raro caso de personalidad en un pas tan despersonalizado como la Argentina en materia de expresin literaria. Snchez tiene sentimiento musical y potico de la lengua: musical por el sentido del ritmo y la cadencia que trasciende la prosodia para apoyarse en cada frase que a su vez se apoya en cada prrafo y as sucesivamente, hasta que la totalidad del libro recoge y transmite la resonancia como una caja de guitarra; potico, porque al igual que toda prosa basada en la simpata, la comunicacin de signos entraa un reverso cargado de latencias, simetras, polarizaciones y catlisis donde reside la razn de ser de la gran literatura.