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WELLESLEY COLLEGE
PRESENTED BY
Helen Joy Sleeper
HISTOIRE
DE LA
SYMPHONIE A ORCHESTRE
HISTOIRE
DE LA
SYMPHONIE
A ORCHESTRE,
DEPUIS SES ORIGINES JUSQU'a BEETHOVEN INCLUSIVEMENT,
PAR
M.
MICHEL BRENET.
la
*-&^
PARIS,
GAUTHIER-VILLARS, IMPRIMEUR-LIBRAIRE,
QUAI [des grands-augustins,
5 5.
1882
CTous
droits rserves.)
^*Jk -i
258 iX)':
''V\AXM1>UA^
^^jJLhJcXML^
'
^'^^icT-
^'i
mes premiers
et
INTRODUCTION
DE
la
la
du beau musical
sa beaut qu'
N'empruntant
musique
d'aucun
art tranger,
d'aucune
fiction potique,
ralit pal-
pable, la
la
symphonie
c'est
la posie, Tlo-
aspirations
ou
les
et
plus
commente les
senil
timents cachs,
penses intimes du
exprime aussi
les
est constante,
est la vrit.
Assui
M. Brenet.
Hist.
de la Symphonie.
Introduction.
jettie
aux paroles
fixes
par l'Eglise,
la
musique
religieuse se
meut
ses efforts
musique instrumentale
elle
est
sans
plane dans
par
la
aux autres
arts, indescriptibles
domaine
est
et
nombreux
les
moyens dont
le
dispose pour
cre, et
le
conqurir!
Le
musicien
avec
la possibi-
de leur modification
l'infini
dans
la
mlodie, l'harmonie et
se prsente d'abord
le
rythme. Inpuise
et inpuisable, la
mlodie
le
rythme, artre de
le
la vie
musicale, qui
mouvement,
la
et enfin les
nuances,
la
qui
colorent de la
j^).
manire
plus
diverse
et
plus
attrayante
matres la sonate,
le
l'art.
Mais
le
un
l'harmonie, au rythme
c'est l'ins-
trumentation. Dans
l'histoire, la
mlodie
et le
rythme
les
se prsen-
comme
le
rudiments
musique,
(')
est
dcouverte
et
rglemente par
gnie de quelques
Hanslick,
Du
Paris, 1877.
Introduction.
hommes
dj
si
belle, les
charmes
si
moderne
se
la
symphonie,
la science et
musical.
mfei't^
PREMIERE PARTIE.
ORIGINES DE LA SYMPHONIE
LE
moyen
il
nom
avant l'invention de
la
musique
d'orchestre,
et avait t
du
orchestre
un coup
mme
terme technique.
les
langues de l'Eusicle
en
sicle.
l'octave.
Adopt par
langue
latine,
il
y fut employ
Servius a
fait
remarquer que
;
un instrument de musique
d'aprs
de
q/wv/j,
Premire Partie.
G.-W. Fink
tait
(^),
cet
instrument
les
tirait
son
nom
d'accompagner
voix la
les
distance de Toctave.
teurs symphoniaci,
De mme,
il
chan-
dsigne
les
la
runion
de voix graves
et l'octave,
et leves, la
chantant
mme
mlodie l'unisson
formaient
l're
Au
vu" sicle de
chrtienne, on
nommait encore
les
ainsi les
voix
d'hommes dans
la
la chapelle pontificale.
la
mme
de Sville
qui dfinissait
la
simultane
diffrentes
:
donnait
au
d'une part,
dans
les
armes du Bas-Empire; de
appelait
symphonie
Au x" sicle,
le
le
moine Hucbald
autre musi-
mot une
signification analogue.
Un
cographe,
Herman
Finck, emploie
Vers
le
mme
temps, on trouve
:
le
un
objet
nouveau
le
un
lourd
barbare instrument de
le
musique, usit ds
x^ sicle sous
nom
d'organistrum,
et prenait
incommodes
un
nouveau nom.
On
symphonie. Ce
vielle.
La vogue de
cet
sicle, et
il
fut
abandonn aux
pauvres
'
nom
de symphonie, corrompu
Musikalischen
Stuttgart, 1840.
Schilling
t.
Wissen-
schaften,
G.-W. Fink.
Origines de
la
Symphonie.
l vint,
pour
le
Dans
le
certains pays
du centre de
la
France,
encore
nom
populaire de chinforgne[^).
mme
simultanment, un
harmonique
le
et
un ou
plusieurs instruments
fut,
de
musique,
au xvi^
sicle,
employ pour
parut Anvers
un
Sym1629,
,
H. Waelrant
(^).
En
qui
pour
se
transform son
nom
tireur)
en celui
Symphoni
orgue
le
sacr. C'tait
et i, 2
un
ou
3 ins-
chant, et tantt
morceaux,
d'une
forme
inusite,
s'appelaient
symphonies,
ni
celle
parce que
ni l'ancienne
dnomination de motets,
(^).
mme des
le
chants spirituels
et
mondains
plusieurs
dsi-
gnaient sous
tales,
mme
de pices instrumen-
(') (-)
Paul Lacroix, Les Arts au moyen ge. Paris, iSjS. Imprim par Pierre Phalse et J. Bellre. Anvers, i5g4.
Brendel, Geschichte der Mnsik. 6 dition. Leipzig, 1878.
(^)
Premire Partie.
le
les
d orgue
et
,
\).
Dans
le
mme
:
ouvrage
il
crit
Symphoneta
le
sive compostor
hannoni. De
mme
Glaran qualifie
Eximiiis symphoneta.
Au
xvin^ sicle,
le
mme
terme
tait
employ par
les crivains
franais
dans un
sens
diffrent
le
aujourd'hui.
On
;
donnait
nom
compagnement
entr'actes,
etc.
instrumental d'un
tantt
l'orchestre
aux
ritournelles,
mme
accompagnement^
C'est ainsi
au thtre,
que
Grimm
crivait
et
nombre
d'airs
charmants
ses
que que
six
Charpentier publiait
l'on entendait dire
:
, et
La symphonie de
comprend
^^
LA MUSIQUE INSTRUMENTALE AU MOYEN AGE.
Pour chercher
les
origines de la
symphonie
actuelle^
l'a fait
nous ne
un auteur
allemand
excut
tale. Il
(-),
le
(')
(-)
Kircher, Miisiirgia
Rome,
i65c.
t.
Bernsdorf
III. art.
Symphonie.
Offenbach. 18G2.
Origines de la Symphonie.
le
moyen
ge
La musique
accompagnement, adopte
ses
donnait dans
crmonies une
une
et
s'y
Au
viii^
sicle,
lorsque
le
pape Zacharie lana une sentence d'excommunication contre quiconque, les premiers jours de janvier et de mai, oserait
louer des
chantres
les
ou joueurs d'instruments
, la
et
former des
tait
danses par
danse
encore
un
plaisir
grossier,
barbare servait de
stimulant.
pour occuper
les
longues journes
chantaient
les
romans
commenla
de luths
et
aux
ftes,
aux
mme aux
ne pouvaient entretenir,
comme
une
deux ou
trois musiciens.
C'est ainsi
qu'une miniature du
chtelaine
iQ
Premire Partie.
placs dans
une tribune
poumons
dans
((
trois
longues trompettes.
Semblables aux musiciens ambulants qui parcourent les ces rues et qui nous convient leurs concerts en plein air,
anciens joueurs d'instruments jouaient de mmoire, aprs avoir
le
peu
Leur
que mal.
Au
temps de
la
Rforme,
psaumes
Tout
les
imparfaite qu'elle
ft, la
musique
ix''
instrumentale occupait
musicographes.
:
Ds
le
sicle,
Rginon de Pruni
celle
crivait
On
appelle
musique
artificielle
l'art et le
gnie humain, et
(-).
qui consiste
s'accrut rapidement.
En
i33i,
les
mnestrels franais,
)),
fondrent
la confrrie
de Saint-Julien
et Saint-
de France Charles VI
le
la
musique
les
jour de
la fte
Parmi eux
(*)
1873.
Biographie universelle des musiciens. Prface de la 2" dition. Sept airs sonne:{ la nuict de Saint- Julien par nous : Chevalier, Lore, Henry Vaisn, Lamotte, Richaine et aultres, sur luths, espinettes, mandores, violons, fltes neuf trous, le tout bien d'accord, sonnant et allant par la
(-) FTis,
(^)
ville (1587).
Origines de la Symphonie.
les
crmonies publiques
Dans
les
nom
Au
les
xvi*^ sicle, le
nombre
;
les
les compositeurs de chansons profanes avaient pris l'habitude d'indiquer dans leurs uvres des parties
xiii
depuis
le
sicle;
les
les
On
et l'on
commenait
imprimer des
date de i538 Dix-huit basses-danses garnies de recoupes et tordions avec dix-neui branles, quatre sauterelles, quinze gaillardes et neuf pavanes. Paris, Attaingnant, i53S {^).y>
La
pubha
culture de la
musique instrumentale
sicle.
tait
aussi assez
En
:
1599,
Thomas Morley
pandore,
En Allemagne,
les
pubhcations du
mme
genre se mukiplirent ds
pre-
Lavoix fils, Histoire de V Instrumentation. Paris, 1878. p. 171. MoRLEv, Consort Lessons, made by divers exquisite autliors, for sex diffrent instruments to play together, v/f the treble lute,pandora, citterne, base violl, flte and treble violl. Londres, iSgg; 2'' d., 161 1.
(')
(-)
12
Premire Partie.
les
on peut
citer
deux
recueils
Le got de
la
musique instrumentale
citer
un grand nombre de
uns pour instruments
ad libitum
(-).
morceaux, compos
ments,
et
le
dans lequel
cordes prirent ds
le
une
14 parties.
La
et
donna aux
parties
harmoniques
longtemps
pices
fait dfaut.
du
recueil
Aucun
se
danses
et les
chansons y dominaient,
compositeur,
se livrant
uniquement
son
mme
Franck, Neue Paduanen, Galliarden, anf allerlei Instrumenten :{u Nuremberg. i6o3. Neue Intraden, aiif aller Hand-lnstrumenteu, sonderlich auf Violen :^u gebrauchen. Nuremberg. 160S. (-) Fritsch (Balthazar), Neue Kunstliche iind lustige Padiianen und Galliardcn mit ^ Stimynen. Francfort, 160G. Hildebrand, Paduanen und Galliarden ^^u 5 Stimmen auf allerlei Instruynenten ^:.' gebrauchen verfasset. Hambourg, 1607. Widman.n, Musikalische Kur:^weil, in Can:[onen, Intraden, Balleten und Courant en fur 4 und 5 Instrumenten. Nuremberg, 1618.
(')
beqiievien.
Origines de la Symphonie
I .T
musique chorale du
xvi^ et
du
xvn
ces
sicle.
dans un
long
et
pompeux
du
(^).
reste
.
de forme
symphonies
On
A'Kempis
Symphoni
Dans une
Dantzig en
et basse
continue
dont
les
trois lignes
empreint de
la
plus
nave simplicit.
En
le
rythme
Theile.
Nov
duplo inversis fugis; partim 3 vocum, cum simplis. partim 4 vocum, cum simplis, duplo, triplo et quadruple inversis fugis; partim 5 vocum, cum simplis, duplo. triplo, quadruplo aliisque varietatis inventionibuset artificiosis synccpationibus.etc. (-) Montalbano, Sinfonie ad uno e diioi violini e trombone con partimenti per Vorgano, con alciine a qiiattro viole. Palerme, 1629. Bononcini, Sinfonie a 5, 6, 7 e 8 stromenti con alcune a iina e due ti omba servendo ancoraper violine. Bologne, i685.
2
duplo
14
Premire Partie.
musique instrumentale
plus ancienne de ces
du
xvii^ sicle.
La
et
dveloppement de
la
mu-
LuUy
lire
comme
bonne heure
ou
La forme
lixe par
morceaux du
mme
genre, compoet
en
Italie.
mmes
mouvement
tait
lent,
portant
le titre
Le morceau
nom
donnait
le titre
de suites.
les
annes 1670
et
un instrument
seul, et surtout
() J.-J.
art.
Ouverture.
Origines de
la
Symphonie.
i5
pour
le clavecin.
Le mme
titre servit
ceaux
crits
laquelle
on donna
nom
de suite
et
comme
les
du
xvii^ sicle,
la
une
formes de
musique de
elles taient
disposes dans
un ordre
rgulier, et rigou-
mme gamme. Un
prlude comla
cou-
fit
distinguer
celle
nom
o,
virtuoses
ne devaient pas
lui
conserver longtemps.
La sonate
d'glise, dit
temple de Dieu
(^).
Ce
d au choix des
:
pices,
dont
la
runion formait
sonate d'glise
du
reste,
ne con-
la
mme
pays pour
la
vivacit et la
la
les airs
danser de
sonate de
la
sonate d'glise, tandis qu'en change la sonate de chambre s'appropriait quelques-uns des airs et des
morceaux fugues de
la
(*)
i6
Premire Partie.
les titres
pices
formant
nombre
une com-
de Tunit de
plusieurs
ton_, et
instruments
La
suite ne disparut
(^).
que devant
la
les
sonate et la symphonie
plus belles suites pour
modernes
Nous
que
et
citerons
comme
orchestre celles
le
grand Bach
(^).
crivit vers
1720-1730, en
ut,
en
si
mineur
en r
ture la franaise,
un
ai}%
et
une gigue
crits
servant de finale.
Tous
ces
dans
si
le
mme
est
mineur
Avec
connu de tous
les
musiciens.
le xviii^ sicle
instrumentale, dont
(*) ISeri.
la
sonate
Sonate e can:{one a qiiatro da sonarsi con diversi stromenti, in Schenck, Il giardino armonico, consistende in diverse sonate a 2 violini, viola di gamba e basso continuo. Amsterdam, 1692. Legrenzi, Suonate da chiesa e da camra a 2. 3, 4. 5, On 6 e j stromenti con tiombe e sen:^a overo fiant i, op. 17. Venise, lgS, peut mentionner encore les sonates pour deux violons et basse de viole, avec basse continue de NicoLA(Augsbourg, 1675); de Finger (Londres, i6S8j; de Marini (Venise. 1696), et celles de Fixger et Keller cinq parties. pour fltes et hautbois. (*) De nos jours plusieurs artistes ont tent de faire revivre l'ancienne
chicsa e camra, etc. Venise. 1644.
suite.
Nous
le
citerons la suite de
et
M. Saint-Saens (op. 49), compose de prlude, finale, pour l'orchestre, et celles de Boely
pour
alto,
piano.
Bach, Premire Symphonie ou suite en ut pour deux violons, deux hautbois, basson violoncelle et basse. Deuxime suite, en si mineur, pour deux violons, alto, violoncelle, flte et basse. Troisime suite, en r, pour deux violons, alto, basse, timbales, deux hautbois et trois trom(') J.-S.
,
pettes.
Origines de
la
Symphonie.
17
d'ancien style. Cette forme fut cre par les grands virtuoses de
Tcole de violon italienne, qui ne trouvaient ni dans l'ouverture,
ni dans la suite, l'occasion de dployer tous les artifices de leur
talent.
le
concerto
tait
une pice de
musique instrumentale
la
tinue_,
lui
un dialogue sur
Quoique
xvii
sicle,
le
le
pied d'galit.
nom
de concerto
(^)
existt ds le milieu
du
on
doit regarder le
comme
ou du moins du
de chambre
concerto grosso
distinctes de
car
il
pagnement,
Dans
et
le
Ton
ou
le
nom
de violino di
principal
du violon
Torelli, et conserve
que
Nous avons
dit
composait d'un
(') Selon FTis {Revue Musicale, t. II, p. 207), le mot concerto viendrait du verbe concinere. Selon d'autres auteurs, il drive du verbe concertare (Schilling, Encyclopdie der ges. musik. Wissenschaften, t. II, p. 282). C'est l une question de linguistique qui n'a pas d'intrt directement
musical.
M. Brenet.
Hist. de la Symphonie.
i8
Premire Partie.
du retour
final
du grave;
Scarlatti avait
du mouvement
lent la partie
anims,
le
le
cette
comme
dans l'ouvertait
chacun des
trois
parurent
taient
la
(^).
Ils
huit parties
Un
violon principal
violons
,
Deux
certant;
Deux
violons et
un violone
et
qui ser-
de Locatelli, de Tartini
(-).
(')
G. Torelli, Concerti grossi con una pastorale, op. 8. Bologne. 1709. Concerto de camra a 2 violini e basso,
:
4, etc.
Rome
principal,
et violoncelle
Vivaldi a publi plusieurs livres de concertos, de 1737 1740; les uns pour quatre violons, deux violes, violoncelle et basse continue [Estro armonico ossia XII concerti), d'autres pour un violon solo, deux violons, viole et basse continue pour
concertants, basse continue pour clavecin).
Origines de la Symphonie.
ig
On
finale,
la
gigue servir de
elle
comme
un
enfin se
la
un
presto ou
vii^ace,
dont
mesure
de s'astreindre
un caprice que
le
la vieille
De mme,
grossi,
dans
on
mme
du concerto;
si
Fallegro
dans une
mme
ce
gamme, du moins
donn au
morceau
caprice
le
commencent
prendre
Le concerto
italien
ne tarda pas
se
lui-mme import
il
remplit
la
fonctions de
En
France, ce fut
le
Pour mieux
l'orgue.
citer certi
:
Outre les ce'lbres concertos de ces grands matres, on peut encore Albinoni, XII Concerti a 6 stromenti. Aless. Marcello, VI Con-
2 violini
lySS.
Paris.
Leclair, VI Concerti a 3 violini, alto, basso, per organo e violoncello. 1723. Haendel, XII Concerti grossi (quatre violons, deux violes,
20
Premire Partie.
pour clavecin-solo
Les concertos de
musique
et d'aprs le
tmoignage de Haydn
ses
lui-mme, aurait
premiers ouvrages
parler
ici.
fils
servi de
:
c'est
de
Le second
en
gnralement regard
trois parties
:
comme
Tinventeur de
la
sonate moderne
allegro, adagio,
de
la
d'Emmanuel Bach
du concerto
nous
la
reste signaler,
parmi
les
formes musicales
qui prcdrent
symphonie, deux
sortes
de compositions,
la suite, la
moins
srieuses,
le
sonate et
au commencement du
sicle dernier,
got de
la
musique instrumentale.
continue pour l'orgue et le clavecin), t. XVIIl de la J.-S. Bach, premier Concerto pour violon, trois grandedition de ses uvres. hautbois et deux cors avec accompagnement de quintette. Deuxime Concerto pour violon, flte, hautbois et trompette avec accompagnement de quintette, etc. On a publi de Bach six concertos pour divers instruments,
et
i,
2, 3
ou 4
mme
forme l'orgue.
7^ livre des
uvres de
clavecin,
Origines de
la
Symphonie.
21
Nous
nommes
on
les jugeait
Un
driv
magne, portait
nom
de cassa\ione ou cassation.
Ce mot,
du
musique terminant un
teurs se disperserait.
y>
appliqua ce
air,
le
nom
un morceau propre
la
soir,
devant
dsirait rendre
ces
rpandit de jouer
morceaux sous
des jeunes
filles
donna
lieu
une
du Nord, cassaten-gehen,
amoureux
(^).
De mme que
les
Parthien^
naient rarement les honneurs de la gravure. Ces pices s'crivaient pour plusieurs instruments, mais conservaient des formes
simples et faciles.
La
en vogue dans
seconde moiti du
xvni*^ sicle,
qui s'excutait
surtout pendant les ftes^ les repas et les cortges de noces, dans
les
salons
ou dans
les jardins
Haydn
('
)
et Mozart_,
(-)
ScHNELL, VI Pjvthias trisonas (violon, flte et basse). Augsbourg, ij3i. Schilling, Encyclopdie der ges. miisik. Wissenschaften, t. II. art.
Cassation.
22
Premire Partie.
Origine
de la Symphonie.
srnade
cette dernire
fixe
une marche,
et
que
elle se
menuets.
Dans
les
srnades et cassations de
Haydn
et
de Mozart,
le
nombre
des
et dix, et le
nombre
des
Dans
morceaux
ne
se
taient destins
:
une excution
en plein
doublaient pas
Joue que
par quatre
par Mozart en (*) Nous citerons la srnade en r majeur, compose 1776 pour la noce d'un riche bourgeois de Salzbourg, Haffner. Elle comAndante i''' menuet prend huit morceaux Marche relie l'allgro 3'= menuet 2" menuet Finale. Cinq morceaux Andante Rondo de cette srnade ont t rduits pour le piano quatre mains, sous le
:
titre
de
8"
symphonie.
DEUXIME PARTIE.
LA
SYMPHONIE AU XVIIP
SICLE,
LES
PRECURSEURS.
AYANT
au loin
les
eu
le
point de dpart
le
populaire, la
musique instrumentale
franchi
un
formules de
et leves.
Les beaux concerti grossi de Gorelli, de Gemiani [Geminiani] et de Vivaldi, dit un des auteurs de Y Encyclopdie mtho((
symphonie; mais
il
lui restait
prendre sa forme,
(^).
:
nom
et
La navet du
du
fait
tout admi-
rable qu'il ft, le concerto grosso n'avait pas encore atteint l'idal
1818. (Art. Sympho-
(')
nie, par
t.
II.
Paris,
24
Deuxime Partie.
lev
que devait
raliser la
et
pation en quelque sorte matrielle, que la symphonie allait rpudier son tour,
pour
domaine sans
la gloire
de leurs auteurs et de
tout
La
nous
musique instrumentale. En
les
Italie,
chez
glises^
qui conser-
vrent longtemps
coutume de
s'attacher
des virtuoses en
renom,
les
le
et
de
faire
entendre.
En
partie de Y curie
quement consacrs
dait
musique
mais o
l'on enten-
en 1725, sous
titre
de Coiwerts spirituels.
tait
Mais
la
vri-
table patrie de la
musique instrumentale
l'Allemagne.
les ttes
mar-
si
La Symphonie au dix-huitime
des comtes sans argent.
chapelle,
sicle.
un vice-matre de chapelle, un matre des concerts de cour, un compositeur de la cour, un organiste de la cour,
toute
solistes
ripie'nistes.
Les
:
domestiques
valet de
besogne
faite,
on voyait
le
cocher,
le
chambre
et le valet d'curie
du matre,
sonates
et
et quelquefois
les
quatuors,
les
brillants
Qu'on
d'crire
:
se
garde de prendre la
lettre le
ft
en Allemagne l'amour de
musique instrumentale,
un grand
relief
aux morceaux
qu'ils excutaient, et
et
nous devons
instruments
l'inexprience des
comme
le
rapide de la symphonie.
cordes,
base de l'orchestre
:
mais
les
d'une
grande partie
des
instruments du moyen
ge.
de
les
donner
les
la richesse,
la
varit et la
d'excution.
Aussi
premires symet
dont
20
Deuxime
Partie.
le
musicien portant
le titre
de matre de
sa
direction.
le
L'auditoire tant
le
mme,
il
fallait
du moins que
on
rpertoire se renou-
l'un des
donc
la
fcondit; et en effet
leurs ouvrages.
une poque o
la
et
co-
proprit
plutt
elles
du musicien qui
composes,
elles.
et
Ton peut
Le
les
ou dans
plus obscurs
commerce de musique
vieux cahiers
jaunis, dont la poussire n'est pas secoue tous les vingt ans par
vieilles
si l'art
il
reliques ddaignes, et
dormant du
sommeil
des
ternel
car
musical
offre
triomphes enivrants,
les
ne donne que
aux
ont prcds.
plus anciennes symphonies pour un
les
la
cour
Nuremberg,
Le
dit,
titre
La Symphonie au
dix-huitime
sicle.
27
mais,
ou
l
d'intrt la
qu'
l'tat
de
que
un
du
spectacle (^).
le titre
de symphonie ; mais
un
rle actif
dans
le
la
d'instrumentation.
:
bon Germain en
mme
que
temps que
musiciens
fait,
les
allemands furent
les
Nous reviendrons
n Lth, dans
la
Gothie
comme
la
lui
au
se livraient,
mme
poque,
la
culture de la
mmes
fonc-
tions, laissrent
(') Agrell. Sei sinfonie a quattro, cio violhio primo^ seconda, viola e cembalo o violoncello, con corni di caccia, trombe, oboe, flauti dolci e tra-
versin
ad
//^/^/m.
Nuremberg, 1746.
28
Deuxime Partie.
(i
du prince d'Anhalt-Zerbst, en
Hertel
(
1
crivit
J.-Chr.
grave de Brandebourg
et
du
(i
roi
de
Danemark
est plus
le
681 -1767)
con-
com-
positeur, de petites
Ftis, qui
dans
ses
voyages avait pu
feuilleter
beaucoup des
le
jugement suivant
les
ciens semblent
le
mme moule
dispositions^
ce sont
toujours
les
le
mmes
mmes
le
mme
ordre dans
qu'il est
de l'un de
remarquer
que
si.
musique instrumentale
magne,
elle avait,
tait
mme parmi
Musique critique
Je
(*)
t.
Haydn.
sicle.
i-^
nies et sonates,
que bientt
ils
le
sermon tout
dans tous
entier.
Une symphonie de
(\)
les cas
assez longue...
Symphonie
soi-disant
hroque!
la
L, chaque jour,
la
La symphonie,
cultive en
viole,
violoncelle, avec
clavecin
cantates et d'opras, et
un moment
matre de
Haydn
(-)
enfin
symphonie,
la
Pallavicini.
Accueillie par le plus vif succs, cette symphonie fut suivie d'un nombre considrable d'uvres du mme genre, dont la vogue ne
tarda pas s'tendre au del des Alpes.
Un
fonctionnaire autri-
et
dans
que
les
le
comte de Morzin
et le prince
{')
(-)
Mattheson, Critica Musica. Hambourg, 1722-1725. 11 publia six symphonies Londres en lyS.
3o
Deuxime
Partie.
Esterhazy. taient au
mme leprinceEsterhazy,
nouvelle symphonie
(),
on n'aura plus
s'tait
lieu de s'tonner
si
le
si
jeune
Haydn
apprcis.
publica-
Haydn. On
nom
qu'un compositeur bohme, Mysliweczek, passant Milan et entendant par hasard quelque fragment de Sammartini, s'cria
:
(c
J'ai
trouv
le
pre
du
style de
Haydn
iirme dans
la lecture
phonies de Sammartini que possde la bibliothque du Conservatoire de musique. On trouve en effet quelques analogies de forme
et d'orchestration
monuments
de
la
des premiers
temps de
la
symphonie
jeunesse
du matre
autrichien.
Quoi que en
ns
du grand symphoniste,
n'y a
atteinte sa
renomme.
la gloire
En
quoi donc
de
Haydn
ses
serait-elle
diminue par ce
tmoignage de
justice
rendu
la
prdcesseurs?
Quand
les
que
cette
forme de composition
t cre
par lui de
toutes piceS;
Jupiter.
comme Minerve
sortit tout
arme du cerveau de
(')
La Symphonie au
dix-huitime sicle.
3i
mode
soit
pour
par
au public en
formules favorites,
soit
dsir de rendre
un morceau
le
les
musi-
ciens
du gnie
mme
poque, se
adopt les
cadences,
mode courante, et ont mmes formules mlodiques ou harmoniques, les mmes les mmes ornements, les mmes effets d'orchestration
ces m.atres sont
ou de rythme. Lorsque
le
rap-
du
gnie,
ils
suivent
et tant qu'ils
propre, les exemples les plus clbres, quitte aies abandonner, les
c'est ce
qu'a
fait
Haydn
avec
est
parti
du point
fit
qu'ils avaient
considr
comme
le
tivement Mozart
Quelle que
soit
Haydn.
ces
grands matres,
les
Rhin,
Nous n'avons
de
et
Charles-Phi-
fils
de l'auteur de la Passion, n
Weimaren
1714.
comme
32
Deuxime Partie.
l'a fait
remarquer Rochlitz
(^),
la
Messe en
si
de son
fils
aux
lettres, et
le
ne lui
enseigna
faire
la
musique qu'
titre
il
de dlassement. Dans
but d'en
un simple dilettante,
le tint
du dix-septime
tait
sicle
sous
un
joug de
fer. L'essentiel,
,
pour un amateur,
et
de bien jouer du
clavecin
d^improviser facilement.
la voie
un nouveau
style musical.
Le gnie d^Emmanuel
prit
une
Les tudes
il
littraires
d'Emmanuel Bach
venir auprs de
taient compltes, et
se
lui, et le
dcida rester
entra donc
la lgre,
fer et
il
son service
dans
la lice
dans
armures rigides de
:
la scolastique.
La
science,
la
mais
il
s'en servait
en se jouant, selon sa
n'tait pas
dans sa
nature.
Emmanuel Bach
forme en
appliqua
le
('}
La Symphonie au
dix-huitime
sicle.
33
furent publies en
crire
1742; vers
la
mme
anne,
il
commena
>
de petites symphonies pour quatuor seul, puis pour quatuor avec liautbois et cors, et dont cinq seulement ont t publies
il
enijSgeten 1780.
musique
Il
mourut en 1788
Hambourg, o
fonctions de directeur
de la
LA SYMPHONIE EN FRANCE.
Gom.me en Allemagne,
France des ennemis
,
la
cet
C'est
aux compositeurs
, les
crire de la
musique
et
phi-
comme
les oracles
de
la
Imbus
des sons, sinon tout fait incompatibles avec lui, les philo-
tait aussi
nique.
ces crivains
au
moment
et
que
la
musique
les
philosophes, qui
3
M. Brenet.
Hist. de la Symphonie.
X^
Deuxime Partie.
niaient la
et s'efforaierxl
de
la
relguer parmi
En
dans
d'Italie, J.-J.
Rousseau
la
se plaa
la
tout naturellement
les dtracteurs
les
de
sonate et de
symphonie
instruments sont
la partie la
dit-il, les
ment
la
mode, de
mme que
l'accessoire, et le
chant accompagne
tour de la
musique
italienne dans
une
est
peu de chose
pour
(!)
plaire
au
comme
elle
celle
de
la
la posie et
de la peinture;
le
moyen par
dont
lequel
musique dtermine
et c'est
plus souvent
nous
offre
Timage;
de
la
pure
de cette nergie?...
la
(^)
Voil pour
mieux
traites
f'} J.-J.
art.
Sonate.
La Symphonie au
dix-huitime
sicle.
35
difficiles
que
sont
ne peut souffrir
et
que
la raison
ne peut
justifier, ce
videmment des
subsistent,
la
restes de barbarie et de
que Rousseau musique instrumentale pure, mais qu'il tait incapable d'en comprendre la beaut? Les premires symphonies orchestre vraiment dignes de ce nom que Ion entendit en France furent excutes chez
comme les portails de nos glises gothiques, que pour honte de ceux qui ont eula patience de les faire ('). Ces deux passages ne prouvent-ils pas clairement
))
non seulement
affectait
de ddaigner
la
le finan-
cier
La
Popelinire, celui-l
mme
qui
s'tait
constitu
le protec-
teur de
Rameau, au temps o
et
l'illustre
orchestre destin d'abord uniquement l'tude des opras de Fauteur de Dardanus. Ces symphonies avaient pour auteur un tout jeune musicien,
organiste ddaign,
venu rcemment
Paris
d'instruction, un
linire, sur la
la direction
dbouch pour
de son orchestre.
pendant son enfance gardeur de troupeaux, Franois-Joseph Gossec tait n Vergnies, petit village
franais de la prvt de
(') J.-J.
Fils de laboureurs, et
Maubeuge,
le
17 janvier 1784
r-].
Ses
Rousseau, Lettre sur la musique franaise. (-) Sans nous tendre sur les points incertains de la biographie de Gossec, nous ferons remarquer que Ftis et de "^nombreux crivains spciaux donnent le 17 janvier lySS pour date de sa naissance, tandis que ^yo\\o{ Biographie Michaud) et M. Hdouin, qui avait eu sous les yeux l'acte de baptme de Gossec, fixent sa naissance au 17 janvier 1734. (HDouiN, Notice sur Gossec, dans iQwolumQinmul Mosaque
ienciennes, in-8.)
i836 Val
Dans
le
36
Deuxime
Partie.
ves de
et
obscur organiste
On dit
lit
nul-
la fois
la science
plan,
un
si
jeune
suggr
fructueux
dans
l'art
de l'instrumentation.
ici
Quoi
qu'il
en
soit,
Gossec
fit
excuter chez
La
suivant Choron
et
FayoUe
(i),
Nous devons
de Ftis
;
faire
remarquer
on
lit, l'article
:
Gossec de
Biographie universelle
assez remarquable
que ce
dans l'anne
mme o
France que
le
la premire symphonie de
Haydn
fut crite.
Dans
ouvrage,
les
l'article
Haydn,
Ftis dit
passrent
peu prs
un moment o
le
(')
Choron
et
La Symphonie au dix-huitime
sicle.
37
aux brochures
ne
se lassa
point de
dans
le
au Concert
spirituel
que
ses
symphonies commencrent
le
tre remarques.
du fermier gnral de
d'Ogny
(^],
Haye
et
du surintendant des
postes, baron
fond-
rent
laquelle
les
on
donna
nom
et
dont
sances
Marais
(-).
Ds 1756,
il
donne
l'excution
le
nombre
des
re,
souvent
employa
2 violons, alto^
2 clarinettes, flte, 2
orchestre
phonies de
sym-
Haydn
de Mozart.
Le nom de
la
alle-
Revue musicale,
t.
I,
n 8, avril 1827.
38
Deuxime
Partie.
parcelle de la gloire
le droit
de possder.
C'est ainsi
que
le
savant Fink
(^),
comme
on
l'a
du plus
zl patriotisme
germanique.
que
son
nom
s'crivait quelquefois
Gausse
le
nom
de son protecteur
Pomplinire.
Il
par
la tra-
duction.
dit-il,
Gossec
comme
il
Ensuite,
prouve que
ils
cherchent
sinon voler,
du moins
rogner
cet
honneur aux
Allemands,
Gossec en 1704,
fait
dater sa premire
uvre en
ce genre de
1765 ou 1770,
phonies
et
il
prtendues sym-
de Haydn, ni pour
les
la
forme
fond
peine peut-on
nommer symphonies,
cites plus
Haydn
ce
est
qu'avaient
musiciens.
fait,
plusieurs autres
dates certaines?
(')
Nous
Gossec
le
Haydn
Aux
articles
et
Wissenschaften.
La Symphonie an
pour
dix-huitime
sicle.
3q
assez large
qu'il soit
permis d'accorder
ses prdcesseurs,
ses contemporains, la
renomme qui
On
pre-
morceaux de
Nous
citerons
une symphonie en fa
2
pour
2 hautbois et
cors.
Le premier
morceau de
trois
cette oeuvre se
temps,
fa majeur,
quatre
finale,
eny^,
deux temps,
ce
est
justifie
haut de l'imperfection de
se jouer
l'excution instrumentale
d'un mouvement
excut.
trs
ne pourrait tre
le
Or,
la
seule difficult
et
duo
en rythme contrari
syncop qui
Vio ino
I.
s
U:
t-t a =3=3:
*
\
s
II.
iS
^1
^r
hf/r
1%-^
^
y
.t'i
Violino
]^
^^^^
\0
9-
rr-iT LS^if--^^^
Alto Viola.
^
^
:>
jB
\ 0-P--^
r=f^
B asso.
-<"
I
F-t1=t:
I
i
^^
tir p^^m
vfrir
^o
Deuxime Partie.
A quelle
C'est ce
poque
le
menuet
fut-il introduit
la
symphonie,
probablement
qui contiennent
des
et
en
trois parties.
Nous
citerons la
2 violons, 2 altos,
2 hautbois,
2 clarinettes,
ad libitum
et
basse;
dans
la
les
la tierce; les
deux
cors
ad
libi-
partie
peu intressante
et
Le premier morceau
bmol.
est
un allegro
quatre temps, en
le
7??/
Uadagio qui
m.me ton;
et
chant en
est
confi principalement
aux
clarinettes,
la partie
de premier
flte. Il se
le
termine gracieusement
vient
un
trio intitul
les
Deuxime
clarinettes
et dernier
la
et
dans lequel
rythm sur
mesure
barr, en
mi bmol.
les
Une
mmes
instrule
quatre morceaux,
mme
{ * )
ton.
Sur quelques-unes de ses uvres. Gossec prend le nom de F.-J. Gossec. Sur une symphonie se trouve son adresse Paris, rue des Anvers. Moulins, b'v-'.tte Saint-Roch.
d''
La Symphonie
ail
dix-huitime
sicle.
41
Celles de l'opra
2 cors. 2
alto,
2 fltes.
bassons
et basse.
La
premire, tn
fa majeur, commence
beaucoup de rap-
par
un
Haydn; de mme
uvres
un
air
de famille
, les
un
cachet
semble
cette
les
apparenter l'une
l'autre.
Le deuxime menuet de
de 7r/o, dont l'usage
est
le titre
que l'origine en
soit
parfaitement connue. Le
Dans
la
seconde symphonie du
mme
uvre, qui
premier
est
en mi
dernier
; le
et le
trs dvelopps.
On
symphonies dans
faut rflchir
ton de
mi bmol
et
deux dans
celui o-fa;
il
que
la
compositeurs
Du
reste,
mmes gammes
premiers
trois; ses
morceaux
quatre
ou
la plus
mono:
longtemps clbre
la
2 violons,
et basse,
dans
laquelle trois
(le
42
Deuxime
Partie.
caccia;
le
deuxime, allegretto^
et le
quatrime,
finale,
tempo
Le
finale de cette
a puis
a,
symphonie
a t la source d'inspiration
o Mhul
son
du
les
thmes de son
mais
allegro, et n'a
emprunt
la
on trouve dans
qui forme
la
cors en rt%
sonnerie que
mdiocre symphonie
et
les
le
aux procds
c'est ainsi
que
l'on
Allegro
tJr
^^^^^^P
accompagn par
basses,
la rptition
m\^?obstine
et
Mi^
confie
est
du r tonique,
la
aux
comme
fort
chez Mhul,
rythm de
mme
les
manire.
composition
et
que
virtuoses
concerto
un
seul instrument
La symphonie concertante de
la fin
du xvin
sicle
petit
un orchestre de
tutti.
En
France.
La
la
abstraite
le
que
la
sympiionie
proprement
moyen de prouver
vue de ces clbres
grande
au public
la
instrumentistes, la
symphonie concertante
beaux
soirs
jouissait d'une
vogue
et faisait les
du Concert
spirituel.
la perte
d'une symphonie
Nous avons
principaux
lu
et
une oeuvre de
alto
pour
2 violons
ou violoncelle
symphonie, en
appar-
dans lequel
les
les
cors ne
tons alternatifs de
re mineur.
les
Sans doute
tre
vieilli et
ne peuvent
dans
mme moule
homme
de gnie, cher-
plus nobles
le
domaine
de
l'art,
qu^ s'acqurir
vogue
et la fortune.
L'universalit de
fait
remarquable
et
les
aux
chaque jour,
:
les criti-
ques
et les
que
le
musique instrumentale
tait
4^.
Deuxime Partie.
de
la
n'est-il
Au
les
Voyez
cette phrase de
Ce qui
mande
l'art,
rendus grands
les
dans toutes
branches de
pour
plupart, dans
un compositeur
:
parisien d opras,
O
?
etc.
Comment
?
pouvez-vous vous
(^)
vue de
sa belle
la
son Oratorio de
comme professeur, son zle et son talent d'organisateur; comme homme, sa loyaut et sa bienveillance l'endroit de ses rivaux. Ad. Adam,
morceaux de musique
militaire;
Hdouin
tristesse
,
l'ont
remarqu avec
'^
vrit, et
certaine
qu'il a
Gossec
a jou de
Haydn
et
symphonies
(')
et ses
quatuors; Gluck
Mo-
Musiker.
3^ dition.
Leipzig, 1875.
La Symphonie an dix-huitime
sicle.
45
zart, sa a
disparatre, le public
vent sa mmoire
Fintrt, Testime
et
quelquefois l'admiration.
HAYDN.
Les sonates
d'Emmanuel Bach,
les
symphonies de Fasch, de
les
il
modles que
Haydn
yeux quand
composa
ses premires
l'closion, qui
semble dans
l'histoire
gn-
du gnie d'un
seul
homme,
avait t prpare de
le
3i
mars 1732 au
village de
Rohrau
dans
la
basse
fils
Haydn
tait
d'un charron.
raconter
la
Il
biographie de
circonstances de la jeunesse de
Haydn.
le
charron de Rohrau
et
sa
femme
mme
temps que
TABC,
le
les
4^3
Deuxime Partie.
il
entra au
chur
fait
prpar profiter des leons qui lui seraient donnes et de l'audition des chefs-d'uvre
que
le
Quand
Etienne,
de
la
la
le
mue
de sa voix
le fit
du chur de
Saint-
moyen
tres,
nades. Par
se familiarisa
avec
la
pratique de
l'art,
dont
il
apprenait
achets en
seul les
rgles
(')
mme temps
got de
celles
d'Emmanuel Bach,
Ses
Haydn
commanda
fit
son premier
dame de
des
l'aristocratie viennoise,
qui lui
commandes.
1758,
En
Haydn
fut
nomm
chez
le
comte Morzin,
qu'il sollicita
charm,
Il
comte de
lui
en cder l'auteur.
emmena donc
le
Haydn
et l'attacha sa
Haydn dut
faire
et le
le
VoUkommene
Kapelhneister
Mattheson.
La Symphonie au
dix-huitime
sicle.
47
comme
le
artiste
Un
an aprs,
le
vieil
Esterhazy mourait,
le
et le
lusicien de
prince Nicolas,
un ama-
un protecteur
quitta point la
Haydn ne
la
minemment
favorable au travail
rgulier, tel
que l'aimait
le
matre allemand.
Haydn
n'avait rien
de
la
et lui faisait
noter en pleins
:
champs, au restaurant, en
se
penses musicales
Haydn
laps de
temps
fix
lement,
lequel
et le travail
ne
lui cotait
aucun
effort.
L'isolement dans
il
vivait, relativement
au monde
D'aprs
la
liste
communique
moins
Haydn
serves.
n'a
pas compos
de
118
symphonies, dont
La plus grande
compose pendant
les
trente
fin
annes
Esterhazy, Vers
s'tant
nom
de
Haydn
48
Deuxime Partie.
la
premire
lui fut adresse par les musiciens franais, qui, depuis 1770, excu-
taient ses
uvres au Concert des Amateurs. Cette entreprise musicale, qui avait en 1780 chang de local et pris pour titre Concert de la Loge olympique, demanda en 1784 au matre
autrichien les six symphonies connues encore aujourd'hui sous
le
nom du
Ds
Concert o
elles
furent excutes.
se
fixer Vienne,
le
un
violoniste de Cologne,
Londres pour
et lui
faites
il
mon,
1790.
et partit
Il
derniers mois de
Le
brillant
svmphonies
qu'il crivit
expressment pour
concert de
Hanover-square, enfin
le rsultat
symphonies furent
le fruit
musicien ne
s'tait
vu
ainsi
ft
sur
le
territoire de la
Grande-Bretagne.
Havdn
cevoir
le titre
de docteur en musique de
l'Universit d'Oxford.
que
les
ses
voyages
et ses
mme
que
temps de
il
ses
deux
sjours
les
Londres
comme
le
affirmait
les
honneurs dont on
l'avait
La Symphonie au dix-huitime
sicle.
49
yeux de
ses compatriotes.
le
mais les tmoignages d'admiration, d'enthousiasme, ne lui taient venus qu' son retour.
connaissait en Autriche
Vienne,
il
mourut
le
3i
le
sige de Vienne.
tmoignage de
bonhomie
enjoue;
il
Brendel
trouve en
type
du bourgeois autrichien au
xviii^ sicle.
et
programme
litt-
raire,
ici
avouent ne
Haydn
logiques embrouilles
qu'ils
dcouvrent dans
chefs-d'uvre
domaine
trs restreint
de sentiments,
et sa
musique
est
en
mme
Elterlein, Beethoven' s Symphonieen nach ihrem idealen Gehalt, etc. Dresde, 1870. A.-B. Marx, Beethoven's Leben uni Schaffen. 3<=d. Berlin, 1875. Vischer-Kstlin, jEsthetik. BrexNdel, Geschichte der Musik, etc.
f*)
3 d.
M. Brenet.
Hist. de la Symphonie.
5o
Deuxivic Partie.
cachet d'une
pure
idalit enfan-
la joie
innocente,
si
le
douce
et
nave;
quelquefois la douleur
chagrin apparaissent,
c'est
seulement
comme
des nuages
.
qui obscurcissent
un
instant
le soleil et
et
de l'an.
Ces simples
et
est le plus
.
grand matre de
de
la
bonne humeur
La
de
accomplie,
les
comme nous
et le style
formes
c'est--dire
l'avnement du
style classique
moderne succdant au
et
aussi son
commentaire
musicale.
lique
En
romaine
Bach
avait t le reprsentant
du
culte rform,
s'affran-
Haydn
chissant
moderne,
du joug des
si
religions
tablies, en un mot
si
la libre
pense.
Haydn,
navement dvot,
initiales des
la fin
:
noms
Laiis
la
ou
les
Deo!... La
comment
musique de Haydn,
donc Haydn,
sorti
tour tait
la politique.
On
nous montra
du peuple, exprimant
les
sentiments du
un mot,
libre
-
Haydn
penseur.
dmocrate,
aussi vraisemblable
que Haydn
La Symphonie au dix-huitime
sicle.
5i
Philosophes ou musiciens, les historiens et les critiques de la musique sont du moins unanimes dans les loges qu'ils accordent au matre autrichien. Non que leur enthousiasme ne se
premier aptre du romantisme rapprochant ses symphonies des sublimes badinmes de l'Anoste, o ce grand pote semble s'amuser faire natre 'tour tour dans l'me de ses lecteurs les sensations les plus opposes (') ; l'autre vantant sa douce bonhomie qui rappelle parfois le sublime bavardage des hros d'Homre (^) Gn ralement tous s'accordent voir dans ses symphonies l'apoge de son gnie l'exception toutefois de ceux qui, entendant rserver a Beethoven seul la souverainet de la musique d'orchestre, dsignent l'oratorio comme la plus haute expression du gnie de
et
traduise souvent dans des termes et des comparaisons bien diffrents, l'un voyant en Haydn le
Haydn.
Cette opinion
n'est
la
pas la
et
Saisons, nous ne croyons pas que ces deux ouvrages puissent prtendre, dans l'histoire
de
1
nous inspirent
que
Cration
oratorio,
instrumentale
au rang lev qu'occupe de plein droit la musique de Haydn dans l'histoire de la symphonie
Haydn n'approchent
Bach
et de Haendel qui lel quittent la voie austre et magnifique de la posie biblique, pour chercher de nouvelles beauts dans
ont prcds;
ils
ment
l'l-
ouvrages n'ont
pas rsist
aux
atteintes
du temps.
conserver, malgr la magni-
Les symphonies de
() Sveli.xges, art.
(-)
Haydn ont pu
Sabattiek, l'Opra
,2
Deuxime
Partie.
ticence des
qu'elles
l'admiration uvres postrieures de Beethoven leur apparide temps Au avaient conquise ds l'abord.
,
tion,
rien retrancher.
"55^/5 (^), La musique de Haydn, crivait Grtry dans ses genre instrumental, peut tre regarde comme un modle dans le celle des modulala fcondit des motifs du chant ou
((
soit
pour
))
tions.
et
naf, le
Dictionnaire de Choron
:
ses symFayoUe renferme une louange gale Haydn dans toutes les parties de Fart plionies est un vritable modle pour
musical.
le
plus
commun,
il
fait sortir le
est admirable....
Vous
le
voyez
suivre
la
constamment
//
la
mode.
na pas fait
est-il
toujours
tard,
un
les
amateurs,
les
symphonies de
ils
Haydn
les
jugent
la clart et la varit la
richesse d'orchestre et
varit
du
d'ailleurs qui
leur est
les
le
principales symphonies de
revenir,
dans un
(')
('-)
Grtry, Essais sur la Musique. Paris, an V. 1820-1825. Biographie nouvelle des contemporains. Paris,
La Symphonie au dix-Inntime
sicle.
53
Il est
symcom-
phonies de Haydn,
jeunesse, ni
ne
s'agit
mme, jusqu' un
mr
phonies de Haydn,
celles
celles
musicien,
composes
celles
et
celles qu'il
envoya Paris,
quelques-unes de
en dernier
est
encore
une circonstance
importante pour
ici
l'histoire
:
des oeuvres de
Haydn,
profiter des
le
Pour
tablir
il
faut
(1778).
[1784).
Haydn
(1791-1795).
34
Deuxime Partie.
Deux
dans
les
symphonies de Haydn
la
forme de l'ensemble
et
de
La forme
employs
dans
le
mme ordre,
dans
les
ainsi
fait voir,
dans l'ouver-
d'Emmanuel
Bach
et
symphonies de
cits.
la
Le menuet qui
introduit
comme
ou
Haydn,
aucune date
ne nous
fut emprunt
la
la cassation
dans lesquelles
le
menuet prenait
Dans
symphonie, chacun
reli
des quatre
morceaux possde
sa
forme propre;
entire,
il
puissamment
est
pourtant com-
et
ensemble. Avec
lui
principales
Haydn
se
abandonne
les
rythmes de danse,
la suite, la sonate,
la srnade, le concerto
mme.
Il
rompt
aussi,
en apparence, avec
La Symphonie au
dix-huitime
sicle.
55
les
la
fugue, qui
le
fait
du contre-point, dont du
nom
notons-le bien.
fiers
prcdent qui,
Haydn
il
cache
les la
la
sienne
la
plus claires^
mais jamais
ne
nglige; nul
du contre-point,
Pour bien
nul n'en
jouir
fait
un usage plus
l'admire,
le
du gnie de Haydn,
il
L'homme du
mieux
ce gnie
si
correct,
si
pur, en
mme
doute
aimable.
Dans
ses
premiers morceaux,
Haydn emprunte
;
sans
se
il
souvient
ceux de Stamitz
et
aies renouveler;
combien
il
donne
d'intrt, de cha-
et concis
dont
les livres
de classe
ont
Haydn
se cre vritablement
un
style
neuf
et
parfait,
mme
lui
temps
que hardi
Sauf
rait
les
indpendant.
sugg-
dans
l'ge
le
plan de ses
avait dcouvert
ses ides
de bonne heure
le
moule qui
lui convenait.
Mais
musi-
56
Deuxime Partie.
cales
n'acquirent
qu'
la
longue
l'ampleur,
;
Tlvation,
et,
jusqu'
un
certain
point,
Toriginalit
son instrumentation
progressa
en
mme
temps.
Comme
ses
Gluck,
plus
comme
Haendel,
crivit
belles
compositions
vieillesse.
est
que tous
les
traits
de
En
ne faut
charme d'un
(^).
si difficile
de
dvelopper
et
de travailler
)>
rside la
nouveaut du
Haydn
l'poque o
faire juger
crivait. ses
Pour mieux
deux hautbois
deux cors
Un
()
("-)
^^
jet
^^
les
simple regard
ensuite sur
uvres de son ge mr
sicle.
b~
Haydn
introduisit dans
morceaux.
Premire partie.
sition
La premire
partie
commence par
lit
l'expose
majeur, qui
dominante.
et
ton de
la
domi-
est
expos,
en entier, en sol
la
La premire
partie,
qui
compte au
total
83 mesures,
se
reprend en entier.
L'usage de terminer
la
la
dominante du
des preles pices
une seconde
:
fois, datait
miers temps de
la
musique instrumentale
dans toutes
Deuxime
partie.
Dans
la
deuxime
partie,
fait
le
matre
passer par
partie,
la
dans
l'allgro
et la
premire
dernire
dans
la
exemple,
elle se
Troisime
ainsi dire la
pat^tie.
La
lation de la premire.
58
Deuxime
Partie.
sition
mitif.
du premier motif
Un
d'tre
la
compos dans
il
le
ton de
la
dominante
le
sol,
comme
et
dans
premire partie,
se tient
dans
ton principal,
ne passe
moment
de conclure.
est rpt
intgralement, mais
coda.
symphonie en
ut dt
Haydn comprend
i^""
motif en w^ majeur.
conduit en sol majeur.
i^''
2^
2^
conduit
et
IL
III.
Dveloppements
i" motif en
r-"
/^
modulations
'
majeur.
2"
Coda en
Prenez
maintenant
symphonie
:
dej
Haydn
en ut majeur,
attentivement Tallegro
vous
se
mme, que
les
motifs
et
succdent dans
le
mme
mmes gammes,
que
la
la
1<
beaucoup
celle
diffrente.
Ouvrez encore
Jupiter;
symphonie en ut de Mozart,
qu'on a
:
nomme
symphonie en
ut
de Beethoven
vous
reconnatrez
que
dix-huitime
sicle.
59
lui-mme dans
pour Haydn,
l'ge
dans ce moule
si
large
s'est
vue ni devine.
ne faut pas conclure de ce que nous venons de dire, que le plan des premiers morceaux de Haydn tait un moule banal,
dans lequel
les
il
jetait la
en tait de ce plan
de posie
:
comme
du sonnet, par exemple, dans lequel, malgr la rgularit immuable du moule, les potes savent couler des penses si
diffrentes.
Parmi
sous
et
les
les
plus remarquables
le triple
des symphonies en si
phonies, 22
litaire),
bmol (n IX des dix-huit grandes symdu Conservatoire), en r (n XI et 45), en sol (mien mi bmol (nX, 55), etc., et d'une manire gnrale
les
ceux de toutes
symphonies de Londres.
commencements de sa carrire, Haydn semble avoir attach peu de prix l'Introduction, sorte de prologue d'un
les
Dans
mouvement
diteur, et
et
c(
lent,
Dans
au
contraire,
et
moyen
d'effet,
(')
art.
6o
Deuxime Partie.
prives d^introduction
(').
En
sym-
phonies de
Haydn
est
crite
dans
le
(^).
Elle se
compose
de phrases courtes, graves et solennelles, prolonges par de trquents points d'orgue et se reliant troitement aux premires
,
mesures de Tallegro.
Il est
arriv quelquefois
Haydn
lU
le
thme de
l'introduction, et
la
de ce
fait trois
exemples: dans
3/4,
symphonie en
ses
l'introduction adagio
et
donne dans
la
huitime
l'all-
mesures,
en
si
et
que
thme principal de
deux
fois
quatre temps se
fait
pressentir
de
suite dans
l'introduction.
Mais
l'exemple
la
le
Haydn,
mi bmol,
la
Le n V, en ut mineur (n 12 du Conservatoire), et le n XIII, en majeur ( n 36 du Conservatoire). XYIII, 3o). (2) Symphonie en 5/ bmol, la Reine de France (n* (') Symphonie en vii bmol, n' VIII et 54. basse, flte, deux [') Symphonie en ut, onze parties (deux violons, alto, hautbois, deux cors, deux bassons), n" 24 du Conservatoire. (deux violons, alto, basse, 5) Symphonie en si bmol, quatorze parties deux bassons, timbales] flte, deux hautbois, deux cors, deux trompettes,
(
n'''
IV
et 33.
cite plus haut (n^ VIII et 64)3 seize parties corSj, (deux violons, alto, basse, flte, deux hautbois, deux clarinettes, deux deux trompettes, deux bassons, timbales).
(6)
Symphonie en mi bmol
sicle.
altos, divise
un
la
mme
premire partie
(reprise) de cet
allegro,
phrase l'unisson
est-elle
commence,
tandis
que l'auditeur
enchanements par
la
que dans
dix-hui-
la
mouvement
grave
du
non plus
le
rythme
mais dans
rythme en
triolets et
en croches de
la
mesure
6/8;
non plus
le
thme
principal.
troisime sur
le
point de conclure,
final,
un rallentando imprvu
le
morceau par
le
thme principal de
mme
bonheur, pour
est le
morceaux de sym-
phonie
La premire
thme
cantabile.
02
Deuxime Partie.
Haydn
Bach,
avait pour le
thme
Cultiv dj depuis
l'art
presque un
par
les
grands virtuoses,
de varier un
thme
l'infini
par
les
Haydn
parat
Le matre de Rohrau
celle
phonie
son gnie
sait
un
orchestre complet, en
donnant
dans
la variation,
dire,
au vritable
comme
et
l'apanage
claires
mlodiques,
mme
tonique, du
mineur;
la
mesure
dure du
La mesure
varis de
il
Haydn. Parmi
venons de parler; de
celles
symphonie en
en r
(^],
Surprise
les
(^);
de
en ut majeur
(^),
et enfin,
parmi
plus an-
(') Pour deux violons, alto, basse, flte, deux hautbois, deux cors et deux bassons (n' III et 36). (-) Symphonie en ut^ pour deux violons, alto, basse, flte, deux hautbois, deux cors, deux bassons, deux trompettes, timbales (n"' I et i). {'') Symphonie en r, pour deux violons, alto, basse, deux fltes, deux
sicle.
63
la
symphonie en
r,
impriale
mme
des lves
pianistes de force
moyenne,
qui^
pour
la
quefois
La seconde forme, moins dveloppe, que Haydn adopte quelpour ses seconds morceaux de symphonie, est aussi
que
la
grave
c'est--dire,
dans
large et
dveloppement de
du
et
majestueuse se rapproche
symphonie en
(^j et
si
bmol dj
(^).
cite
^
(
et
ceux des
symphonies en 50/
en mi bmol
En
morceaux de symphonie de
Haydn
peut citer
un
nombre
l'adagio
;
de cette dernire
de la
symphonie en mi bmol
iit
symphonie en
deux
cors,
mineur
(^) est
en mi bmol
celui de la
hautbois,
deux
clarinettes,
(n" IX et 22).
Symphonie en 50/, quatorze parties (mmes instruments) (n' XVI et 58). Symphonie en mi bmol dix-sept parties (deux violons, alto, basse, deux fltes, deux hautbois, deux clarinettes, deux cors, deux trompettes^
(')
(*)
(n^
et 55).
y) Symphonie
flte,
en ut mineur treize parties (deux violons, alto, basse, deux hautbois, deux cors, deux trompettes, un basson, timbales)
et 12).
(no^
04
Deuxime
Partie.
en ut mineur
et
etc.
symphonique de Haydn remarquer aussi dans l'uvre ne sont crits ni en forme de quatre seconds morceaux qui cantabile. Deux sont en forme variations, ni en forme d'adagio qui se rapproche beaucoup ai de romance (;-); le troisime, par Haydn largo a caprccio ['] V adagio cantabile, est intitul Vallegretto de la symphonie militaire. le dernier est
faut
;
De tous
les
morceaux de
la
symphonie de Haydn,
le
menue
masse du public, grce son rythme d< dire de la coupe si connu. danse. Nous avons peu de chose danse exigeait qu. rgulire du menuet. Le pas de cette
et si
chaque reprise
de quatre, et
compost d'un nombre de mesures multipl prdilection d cette coutume s'accordait avec la
se
Haydn pour
reprises
les
du menuet,
;
premire
est courte et se
termine sur
la
1,
dominante
nante
la
la
domi
tonique;
vif et
sonore
souvent crit e contraste avec le trio, plus dlicat et plus doux, ingales, ( le menuet, le trio a deux reprises
mineur.
Gomme
la
module de
tonique
la
dominante,
et
de
la
dominante
violons,
(deu ut, dite Roxeane, neuf parties deux hautbois et deux cors) (no 43 du Conserv Reine de France, on2 toire); et celui de la Symphonie en si bmol, la deux cors, deu hautbois, deux flte, parties (deux violons, alto, basse,
{'-}
Celui de la
Symphonie en
bassons)
(')
(n'
XVIII
et 3o).
Symphonie en
(n
^ .
La Syynphonie au dix-huitime
sicle.
fjb
tonique.
Le
le
retour
du menuet
le
entier,
mais sans
reprises,
termine
morceau dans
le trio
ton principal.
se
Quelquefois
de
Haydn
se
modernise
et quitte la carrure
la
rapprocher de
ici
valse populaire
la
le trio
du menuet de
symphonie en ut dj
cite
j^
E i t
et
m
le
^
le
il
-k
^m
n*^^
re,
i3 et 62
a,
du Conservatoire
le
(^)
Pour Dans
la
dernier morceau,
Haydn
comme pour
il
second,
commencements de
forme que pour
sa carrire,
adoptait pour
:
le finale
mme
premier morceau
le
voyez
le finale
de
semble prfrer
avec ses couplets et ses refrains^ ou reprises d'une phrase principale courte et franche. Enfin, dars quelques
morceaux
finals
de ses
dernires symphonies,
il
donne plus
Mais
aux arguments
La modration
:
est
un
des cts
du gnie de Haydn
dans
l'allure
modration dans
la
les
dimen-
dans
la sonorit^
mme de
(')
(-)
N'M
et
I.
l' n i3 du Conservatoire. Symphonie en r n 62 du Conservatoire, VI des grandes symphonies, quinze parties (deux violons,
Symphonie en
deux
aho, basse,
fltes,
cors,
pettes, timbales).
M. Brenet.
Hist, de la
^^
Deuxime
Partie.
claire de l'ancienne
la
les derniers
il forme du rondeau instrumental, divise en couplets dont venue, chanson premire du lecteur la sans doute en pensant C'est vers servent de refrain.
de rappeler
mmoire
regrettait de ne pas voir aux rondeaux de Haydn, que Grtry de ce grand matre vu qui, adapter des paroles aux symphonies Grtry ne sentait pas parenthse, prouvait clairement que
;
par
compltement
Par
le
le
prix de la
et le
menuet
rondeau,
symphonies de Haydn
elles
tien-
ne peuvent
comme
d'airs chanter ou anciennes transcriptions instrumentales pas pas les formes encore danser. Le rondeau de Haydn suit agrable, c'est, du reste, une forme musicale
du rondeau chant;
et
ne faut pas avoir frquent longtemps les salles de bien amene produit concert pour avoir constat qu'une rentre vive impression sur la masse du public. On peut
piquantes.
toujours une
remarquer dans
d'orgue.
les rentres
de
Haydn
l'emploi frqaent
du point
le
remarquer,
et
la
phrase musicale de
Haydn
est
gnralement courte,
plutt par la clart, la et de huit mesures; elle se distingue jumeaux symtrie que par l'lgance. Semblables ces enfants parents eux-mmes ont peine reconnatre, les motifs de
que
les
beaucoup de morceaux symphoniques de Haydn se confondent pris l'un dans la mmoire du musicien et peuvent souvent tre
La Symphonie au
pour l'autre
dix-huitime
sicle.
67
(').
Par
suite,
il
morceaux de
symphonie, changer
l'un d'entre
eux contre
le
symphonie.
Si dans un tableau d'histoire, on remplaait par une figure emprunte un autre ouvrage, un des personnages principaux,
l'il et l'esprit protesteraient
et cette
en
invraisemblance
si
la
par
un musicien,
morceaux de deux
symphonies de Beethoven.
genre, dans ces joyeuses kermesses de l'cole flamande ou hollandaise, l'introduction d'un personnage
une
toile
les
il
en
de
mme
pour
crites
dans un
mme
et
de diversit dans
les dtails.
Mais
ces
de l'instrumentation.
Dans un rapport
mlodique
est,
et
harmo-
nique, l'instrumentation
du matre de Rohrau
suivant une
ciel
claire
comme le
se
bleu
parties progresse
Le matre
avait
d d'abord
contenter de
Gossec ou Sammartini
parties^
commenc par
basse,
crire
et
huit
deux hautbois
deux
cors
ce fut l'orchestre
sa disposition
et
(*) Cette
remarque s'applique en
aux
finales
en rondeaux.
t^^
Deuxime Partie.
chez
treize
les
il
crivit
la
mais
qu'il
ne
tarda pas
soit
fois.
une
flte, soit
un basson,
deux
puis ces
deux instruments
Ensuite
Haydn semble
les
hsiter et se
demander
deux
s'il
hautbois
croit
le
et les
cors, les
deux
fltes
ou
les
deux bassons; on
onze
une combinaison
cors,
deux bassons,
dans laquelle
il
ne
le
satisfait
pas
encore; mesure que son gnie s'veille, que son talent s'exerce,
que son
style s'agrandit,
;
Haydn
largit le
champ de son
instru-
mentation
et les
il
s'adjoint les
clarinettes, et
symphonies
seize et dix-
sept parties.
(') Nous avons dit plus haut que, de son aveu mme, Haydn avait compos ii8 symphonies. D'apr> quelques biographes, ce chiffre considrable est encore au-dessous de la vrit. Aucune bibliothque de l'Eurr-pe ne pos-
sde la collection complte de ces ouvrages, dont un grand nombre sont sans doute perdus pour jamais. On trouvera dans le livre de M. Deldevez, Curiosits musicales (Paris, 1873), un catalogue thmatique des soixante-treize
symphonies sur lesquelles nous avons bas notre tude, plus celle des Sept paroles du Christ, et neuf symphonies concertantes ou avec un instrument
principal. Le catalogue de M. Deldevez
des
numros
de Siebcr, Leduc, Breitkopf et Haertcl, Bote et Bock, et dans la collection des copies du Conservatoire. Les numros de ces ditions aussi bien que ks numro^; d'uvres sont absolument arbitraires, et rien ne peut fixer l'ordre
chronologique des symphonies de Haydn, sinon le style et l'instrumentation. 74 symphonie, dont nous n'avons pas retrouv le thme dans le livre de M. Deldevez. a t rduite en Allemagne, pour le piano 4 mains, sous le titre du Matre d'cole (der Schulmeister).
Une
La Symphonie au dix-huitime
sicle.
69
Haydn ne
un
en
divise
jam
ils les
mais on trouve
la
du menuet de
symphonie
mineur
(n'
la
V,
12),
un
une variation
VIII, 54). Les
de Tandante de
symphonie en mi bmol
aux
deux cors
et
les
instruments percussion
sont moins
nombreux encore
symphonies,
le
soixante-treize
grosse caisse et
l'allgretto
nous trouvons
timbales.
La
triangle dans
de
la
symphonie
Quelque
soit le
qu'il emploie,
Haydn
ne se dpartit jamais de
mesure gale
la
beaut de l'ensemble
Haydn
il
ne cherche
ne rencontre
le
non plus
meuvent;
coloris,
Le
A ce compte,
le rle
Haydn
prin-
parfaitement claire
la
clart,
fer-
remarquer
i:i
que Ingres
tait
un grand
admirateur de Haydn.
_^j
Deuxime Partie.
les
les
On
a lait
du moJe
n ineur.
Haydn
de
l'auteur de la
humeur enjoue taient presque incompatibles avec les il en tudes du mode mineur; quand il l'employait,
presque l'expression, par l'allure toujours gaie de symphonies de ses mlodies. Sur les soixante-treize
incertialtrait
son style et de
Haydn dont
:
nous avons
ce
parl,
soixante-deux sont
en mode majeur
et
dans
tons
mode mme,
les
le
les
rputs
si
bmol
majeur, ut majeur,
Haydn
et
de
Mo-
en r majeur
(n'''^
(n^
et
VII
19^;
Duren-
('), celle
en mi bmol
VIII
faire des
nous semble inutile d'analyser en particulier quelqu'une des symphonies dont nous avons parl en gnral. Nous n'en avens
d'ailleurs pas tini avec
Haydn,
et
(')
De Momignt,
articles
Symphonie
el
Rondo de
V Encyclopdie
mtho-
dique, musique,
{*)
t. II.
s v.nd
andevcr betiihmtcr
La Symphonie au
dix-huiti(hne sicle.
yr
MOZART.
Si
et
par un exemple
nom
le
prsenterait
immdiatement
le
l'esprit.
le
Dans
matre parcourut
domaine
symphonique du
xvni'^ sicle.
Tge o
bancs des collges leur classe de septime, Mozart crivait sa premire symphonie
cela
la
:
mme
image
fidle
le
tel qu'tait
symphonie dans
A trentede la Fliite
Don
Juan,
trois
la veille
composait en moins de
l'art
mois
trois
symphonies,
dans lesquelles
arriver
gnie.
de
la
beaut, de la science et
du
Jusqu'ici, croyons-nous,
artiste
Mozart
a surtout t tudi
comme
Le
comme
compositeur dramavirtuose.
tique,
ou comme compositeur
religieux,
ou comme
la
ct
tion.
mme
atten-
mme
tonnement,
la
n.me admiration'
la
biographie de
arrter, et
que
les
lorsqu'ils
auront
trait
Aprs
Deuxime
Partie.
nires annes,
il
n'y aurait
du
reste
aucun
intrt
pour
le lecteur,
aucun
profit
pour
le
rhistoire. raconter
et dcrits
encore une
connus par
menu
le
crivit
Mozart avait huit ans lorsqu'il 27 janvier lyS, W.-A. Londres, en 1764. sa premire symphonie. Il ne poupoque avoir eu connaissance des compositions
crivait depuis cinq ans chez les Ester-
orchestrales
que Haydn
mme
source o
Haydn
est celle
avait
modles; sa forme
de
la
sonate
deux hautbois
pre,
deux
dcesseurs de
Haydn. Son
sur
les
mmes
encore imparfaite de
l'art
mais on y trouve
motifs
manquent de
(^).
caractre, et de
n'est pas
encore question
Quelques
dtails
symphonie de Mozart
compose d'un
allegro quatre
temps de
3/8,
de 91
mesures.
Fidle
l'ancienne
rgle de la suite.
le
Mozart avait
morceaux dans
wi/
mme
et
ton
et
( 77z/
trois
symphonies en
1764
et
bmol, en re
la
en
5/
en 1765,
Haye
en
(') De Kochel, Chronologisches thematisches Ver^eichniss ^mmtlicher TovAverke Mo:{art's. Leipzig, 1862.
La Symphonie au
dix-hiiiti.ne sicle.
j3
la
la
morceaux
est
respectivement dans
et le
presto 3/8.
le
dante de
symphonie en r
est
dans
1767
('),
la
premire
fois le
menuet^ mais
le
menuet sans
la
trio.
Depuis
lors,
o Mozart
fit
la
Salzbourg, au
retour du
voyage
d'Italie,
ces
symphonies ne
mais leur
est
comme
la
pierre fon-
damentale de
l'difice
cette disposi-
()
deuxime symphonie
bmol, qui, dit-il, parat, d'aprs l'ciiture et d'autres particularite's, devoir appartenir aux annes 1760 et quelques, e'poque du voyage de Mozart Londres. Nous partageons, quant cette symphonie, i'opinion de M. Wilder [Mozart, V Homme et
l'artiste, p. 28), qui a peine croire que cette symphonie soii de la mme anne que la prcdjnte , prcisment cause de l'introduction du menuet. Du reste, Otto Jahn dit en termes formels: Les premires symphonies de Mozart ont seulement trois parties. Le menuet a t introduit pour la premire fois dans les symphonies composes Vienne en 1767 et 1768. (Mozart's erste Symphonie haben nur drei Stzen. Zuerst in den in Wien
im Jahre 1767 un-1 1768 componirten Symphonie men.) Otto Jahn, W. A- Mozart, t. I, p. 56 1.
ist
jA
Deuxime Partie.
sympiionies
1765,
(*).
Dans
la
deuxime,
crite
Londres en 1764 ou
cors, et
deux
:
deux
un basson
est ajout
les
deux
clarinettes, parce
tait
que l'emploi de
en Allemagne principalement:
Haydn ne
les
ses derniers
une de
cet
ses
symphonique eut
lieu
Londres,
et le
second Paris.
commence
deux bassons;
fltes;
1,
deux
fltes
la
remplacent
anne.
les
phonie de
mme
le
En
ment
tout cela
abandonne ou reprend
est
successive-
La symphonie
il
Un
jour
il
fait
d'un duo de
22 du Catalogue de Kuchel. Nous laissons de ct le duquel nous nous sommes expliqu dans la note prcdente. La symphonie avec deux clarinettes porte le numro 18 du
16, 19,
sujet
catalogue de Kochel.
(*) Les clarinettes avaient fait leur premire apparition en Angleterre en 1763, dans l'opra de Jean-Chrtien Bach, Orione, ossia Diana vendicaia.
La Symphonie au dix-huitime
sicle.
sa petite
comdie
latine
Apollon
il
et
Hyacinthe l'andante
le
d^^une
fois
prend
faire l'ouverture
772,
il
un
linale l'ouverture
une symphonie.
1773, pour la premire
le
En
fois,
phonie dans
deux dans
le
elle est la
il
(deux en
sol^
deux en
lui
employe par
tard.
abandonna plus
dix-huit ans
^le
celle
le
la
(deuxaltosl,
laquelle
il
avait sembl
un moment vouloir se
la
fixer.
De 1774
la
1778,
et
forme
mme
de
symphonie,
ne composa en
morceaux plus
lgers aux-
quels
qu'il
il
imprimait tout
le
cultiva de
temps en temps
presque toute
sa
carrire (M.
(*) D'aprs Kochel, Mozart crivit, de 1770 1782, une trentaine de divertissements et de srnades, dont la forme varie entre un et dix morceaux, l'instrumentation entre quatre et dix parties.
-j5
Deuxime Partie.
Il
modernes de Mozart
le
rcit
ses esprances, de
,
ses succs,
son retour subit en Allemagne. L'uvre la plus importante qui nous so't reste de son sjour" en France tant une symphonie,
nous demanderons
de
la
la
vie
du grand
artiste.
le
ou plutt
se
fit
prsenter aussitt
Grimm.
Noverre,
le
du Concert
spirituel.
Ce dernier
lui fournit,
:
deux seuqui
nom
de Holzbauer
c'est ce
modage
di
[in
comme nous
allons
le
voir, et qui
cependant a
ces
command
une
extrmement sensible
Mozart, cette
uvre
mme copie.
du grand
la
Mais dans
le
mme moment,
le ballet
d'autres travaux
le
artiste
11
scne de
rOpra,
tait
fut
dans
de Noverre, et dont
le
musique avait
commande
Mozart par
l'exception de
six
morceaux
que de misrables
La Symphonie au dix-huitime
sicle.
n-^
Le
nom
mais,
comme
l'a dit
trs
Gustave Bertrand (M, quel artiste vingt-deux ans ne s'estimerait heureux de pouvoir ainsi faire ses preuves et prendre pied
le
sur
Dans
mme
semaine,
Mozart
dirigeait en
personne au
Concert spirituel
Legros venait de
les rptitions
lui
demander.
Rien
n'est plus
amusant,
dit
dans
la
se fait
du public
avait-il
parisien,
t
si
prend
le
donc
sa
symque
phonie
J'en suis
moi-mme
j'ignore, ^X
satisfera le petit
ma symphonie
j'espre
et
don de
mme
je n'ai
que
pas
puis,
manqu
Ils
Comme
les
comme on
fait
La symphonie
Dieu
{')
(-),
avec
un succs qui ne
fut pas
G.Bertrand,
le
(Voir
("-)
les Nationalits musicales tudies dans le drame lyrique. chapitre intitul Mo^^art en France, pp. 74-124.) Paris, 1872. Le 18 juin 1778 tait le jour de la Fte-Dieu. Gemment les ouvrages
:
allemands donnent-ils
le
nom du
la
symphonie?
Deuxime Partie.
le faire
:
croire
date du
3 juillet
Ds
le
milieu du premier
:
allegro,
je
tous les
forte,
eut un grand applaudissement. auditeurs furent ravis, et il y le dernier allegro. Au L'andanle plut galement, mais surtout mains partirent et les bravos s'unirent aux instrules
j'allai rf^n5 m^j'oz^ au Palaisments. Aussitt aprs la symphonie, le chapelet comme je lavais Royal, je pris une glace, je dis
promis,
et ;c rentrai.
ne
moins au
cur
on parla de
la
sa
Courrier de F Europe.
succs
Pour
deuxime excution,
gal, le i5
grav avec
de louvrage.
est
en r
dans ce
243 mesures. Jamais encore, n'avait donn ses morMozart genre de composition,
quatre temps, de
si
ceaux de
non
plus
il
n'avait
alto
employ un orchestre
nombreux
outre
les
deux violons,
parisienne comprend deux et basse, la partition de la symphonie bassons, deux cors, tites, deux hautbois, deux clarinettes, deux
soit^
au
total, 17 parties.
Haydn,
et
pour
la
premire
fois cet
Mozart au moins
ceci
c'est
que
la
musique instrumentale
les
centres
musicaux
les
plus
renomms.
'
La Symphonie au
dix-huitime
sicle.
79
Le
caractre brillant et
tait,
allegro de cette
sym-
phonie
franais.
ce
premier morceau
la
La symphonie parisienne ne
uvre
orchestrale
a dmontr symphonie concertante qui ne fut pas symphonie en re dont nous venons de parler,
^
Mozart avait
crit
le
pour
le
phonie, excute
uvre, dont
les
dans
les
cartons de
musique du Concert
en partie du moins,
la bibliothque de l'Opra .
Entre
let
les
deux excutions de
la
symphonie en
re',
le
3 juil-
moment
le le
d'obtenir
relief, il
et
propre
mettre en
rappelait auprs
La symphonie
parisienne ouvre
la
srie des
neuf grandes
(')
et l'artiste, p.
si^3
Deuxime Partie.
Dans
la
Allemagne, Mozart dut singulirement rduire les forces orchesinstrumentale trales que, grce l'tat brillant de la musique
franaise,
il
avait
pu employer dans
si
:
la
symphonie parisienne
la
partition de la
symphonie en
dix:
deux violons,
basse,
deux
sa
hautbois, deux
cors,
vive et brillante
symphonie
franaise.
ut, crite
La symphonie en
et les timbales.
son instru-
celle
de
menuet,
et
intressant
du
reste,
il
semble revenir
de
gigue.
:
symphonie en r majeur
fes
^ir
'
'
'
p4^-a^^
la
^
pour une
se
avait r
forme de l'ancienne
son
fils
demande
donne
montr
trs satisfait.
Lorsque Mozart
le
prpara
il
donner
22 mars 1783,
reprit
() Le mme HalVner, pour la noce duquel Mozart avait crit en 1776 srnade que nous avons cite plus haut (p. 22.)
la
La Symphonie au
dont
dix-huitime sicle.
jji
cette srnade,
il fit
la
suppression de
la
marche-introduction
et
On
voit par l
que peu
la
peu
le style et les
moderne symphonie
mesure
:
s'taient confondus,
certaine
car l'allgro de la
symphonie en r
allegro
symphoniques de Mozart
et se rpte
de
Haydn.
Un
seul
d'un
bout
l'autre.
Le
finale est
comme uvre
le
8.
Ce
seul
exemple
dmontrera combien
d'uvre adopt par
est arbitraire
classement par
numro
les diteurs.
ut,
Dans
et
la
symphonie en
les
date de Linz,
le 3
novembre 1783,
la
dispose pour
crit
prcdente,
Mozart
pour
:
la
introduction
non plus
marche
que Mozart en
Vienne
lui avait
De 1783
la
1786, trois
la
revienne
forme de
symphonie,
symphonie
magnifique.
n'crivit
Comme
pour
la
symphonie
parisienne,
et
Mozart
uvre charmante
mesure,
clbre se
quatre temps,
et
mme
dont
le
pour
le
M. Brenet.
Hist. de la
Symphonie.
^2
Deuxicinc Partie.
Hand dans
et
son Esthtique
comme
un exemple parfait de
air des
la
et
de vivacit,
dont
le
premier
motif rappelle un
juste
Noces de Figaro.
ses
On
a dj fait la
remarque
symphonies employait
volontiers les
L'inscors,
trumentation de
celles des trois
alto, basse,
deux
deux trompettes
Les
trois
timbales, total
quinze parties.
la
mme
cette
anne,
:
anne
17S8;
la
symphonie en mi bmol
est date
de Vienne,
juin
celle
celle
6.2
juillet
1788;
et
en ut,
dans
le
composa
ces trois
symphonies,
est vident
que
ces diffrences
lui furent
imposes ni par
On
la
cause que
dans
de
le
ses diverses
mieux appro-
C'est ainsi
que dans
la
respire
toute
la
un
lger souvenir de la
symphonie
de la Reine, de
Haydn,
le
premire
fois
La Symphonie au dix-huitime
hautbois, et appelle lui
sicle.
83
les
les clarinettes,
dont toutes
la
ses
symbasse,
alto,
deux
clarinettes,
cors,
deux trompettes,
L'instrumentation de
diffrente.
flte,
la
est
toute
avec
le
quatuor, une
deux
:
cors.
De
ces
deux
si
bmol
Le cor en
de
.so/
de recourir au cor en
cette
5/
bmol.
Plus
que
re,
tard,
uvre
ainsi
sur celle de la
et ajouta
chacune
d'elles
symphonie en
deux
fltes.
iit,
La symphonie en
la
plus nourrie que celle de la symphonie en sol mineur. Aussi y trouve-t-on les trompettes et timbales. En revanche, il n'y a point
de clarinettes.
La
partition
comprend quatorze
parties
deux
violons, alto, basse, flte, deux hautbois, deux bassons, deux cors,
deux trompettes
et
timbales.
Allemagne
le titre
de Jupiter-Symphonie
du premier
et
du
der-
morceau.
se sont
Deuxime
Partie.
on tiendra toujours pour admirables plusieurs points de vue leur composition, on si l'on considre le peu de temps employ
:
Mozart;
La symphonie en mi bmol comprend une introduction adagio dans le ton principal, quatre temps, un allegro trois temps;
un andante
6/8
prdominance du rythme
ter-
des trois morceaux composs dans cette mesure, qu'il n'en rsulte
est
en France
le
morceau
le
plus
symphonie,
et a t
introduit
comme
entr'acte
dans
la
Le
finale
charme mlomerveilleux
plus ing
dique
et
l'art
avec lequel
matre prsente
les
modulations
les
symphonie en mi bmol de
vri-
non dans
le
sens technique de ce
le
Mor-
symphonie en mi bmol;
la
il
d'esprits,
fois
imprgnes d'amour
de douleur;
et,
la
nuit
pourprs du jour,
les
dans
l'lan
d'un
dsir inexprimable,
nous tendons
appellent
elles
balancent dans
les
La Symphonie au
sphres des danses ternelles.
crit
dix-huitime
sicle.
85
Un autre
pour
la
La symphonie en
de l'cole du sentiment
attach d'autant plus,
et s'y est
que
les
symphonies
si
pures,
celles
si
de Beethoven, et
mme
les
de Flaydn,
beauts,
ils
et n'arri-
symphonie en
re',
de Prague,
les
uvre Mozart
attach
n'avait dpeint
aucun sentiment
uniquement
donner
une
et
forme
et
uvre
La symphonie en
encore pour
les satisfaire
faute de passions,
senti-
ment consolateur
une tendance vers
et
non
pas,
ij
de repos de l'me
dsir,
joie intrieure,
mais plutt un
s'lever jusqu'
v')
une
D'Elterlein, Beethoven
Symphonieen,
su
Deuxime
Partie.
parlant de
Haydn
ce
la
un
artiste franais,
:
La symphonie en
sol
mineur de Mozart
est
science.
De
on
tient
faut ncessairement
mrite scienti-
uvre
inspire.
la science, la
symphonie en
sol
mineur
est l'expression la
plus
d'une
se
succdent
mthodiquement selon
a
l'art
les
Mais on
de
la
sait
de
la
rhtorique, de
mineur,
lieu
est
le
style idal
ainsi,
au
en
de
finir
la
dans
le
c'est--dire
mineur,
dveloppements produits,
,
Mozart ne
l'a
point accepte.
Comme
on en va juger,
il
existe
la
La premire
la
reprise (premier
morceau) passe au
relatif direct
si
bmol;
deuxime
reprise, aprs
de nombreuses modulations
La Symphonie au
dix-huitime sicle.
87
deux
fois
Il
en est de
mne pour
la
et finale) la
majeur,
la
impressions
si
douces,
si
du matre, on ne
admirer
la richesse des
le
formes par
gnie dont
grce ajoute
un charme nouveau
l'audition, la
est
.
une
uvre
>
mmes
que
la
symphonie en
le
iit
la
prc
dente
Gomme
duction.
symphonie en
Au
Don Juan; au
pjint
l'admiration de tous
musiciens.
En
la
forme gnrale de
finale. Il
la
symphonie de Haydn
presque toujours
chez
lui,
le
allegro, andante,
menuet,
adopte
comme
tons
morceaux sont
a la
crits
respectivement dans
mmes
plus
le
menuet
mme
allure
iire,
(')
5^
Deuxime
Partie.
lorme
la
plus ^rave de
la
symphonie du moins)
variations classiques;
l'air
souvent aussi
ceux de Haydn, n'ont pas de forme dtermine Hnales, du rondeau, d'une manire invariable; ils adoptent souvent celle mais d'une manire plus libre. Enfin, dans la fugue de la sym-
comme
phonie en
ut,
Mozart donne
le
austres et mles
du
xv!!*^
sicle,
l'instrumen-
tation modernes.
Quelle que
soit
notre admiration
pour
les
symphonies de
Mozait, nous ne
les
nous
reste
il
qu'un musicien
l'crivait
encore dernirement,
ne
thoven,
mais
il
et
surtout
comme dans
cur
('j
toutes les
^^
HAYDN ET DE MOZART.
mais
il
LES CONTEMPORAINS DE
Il
leves de
est
de
les
populariser.
Dans
la
sicle, la
symphonie
tait cultive
en
mme temps
par
un nombre
consi-
Avec
d'originalit,
moins
de science que
M.
A. MoREL,
d.din?,\Q.
La
8()
Haydn
facile
et
mme
incom-
plte.
comme
les
escalier
monumental,
raient les
Notre travail ne
serait
nous
laissions abso-
lument
l'cart cette
nombreuse
nomenclature,
les
les
titres
Les uns,
et c'est le plus
comme
des messes
et
pour
un aliment
vari
aux
les
tocratiques.
Tandis que
vraient la foule, la
musique instrumentale
longtemps rser-
ve en
Allemagne aux
artistes
Les autres,
hommes
du
de talent, de savoir ou
gnie.
nous abordons
la liste
l'cole
(,o
Deuxime Partie.
Gluck,
le
grand rformateur de
l'opra, l'auteur
s'est senti
le
un jour
style instrumental;
c'tait
bien avant
temps de
ses chefs-
poque Vienne,
et
Haydn,
sym-
composa
six
phonies dans
les
le
deux violons,
deux
cors.
Il
musique
n'tait
que
lorsqu'elle tait
matique.
le
nomm
on
cite
le
symphonie;
Dans
le
premires symphonies,
mme
genre de compo-
ens'inspirantdes
servirent de modles
Graun (1698-1771)^
Jsus a rendu
frre
cl-
Mort de
symphoet
le
le
son
fils
;
Godefroid; Hertel
fils et le
Benda
Lopold Mozart,
pre de l'auteur de
et
comme
violoniste,
La Symphonie au
annes de jeunesse de son
tous, qui ne laissa pas nies;
gloire
tous.
dix-huitime
sicle.
Ot
fils;
enfin Holzbauer,
le
plus fcond de
une
:
mais
gnie est
un don
Holzbauer,
le
celui-l
mme
raccom-
mod
qu'il
Miserere
commun
avec Beethoven,
en 1711,1!
mourut en 1783.
Les onze
fils
les hritiers du gnie paternel. Du temps de Haydn, plusieurs d'entre eux s'exeraient avec succs dans la symphonie Guillaume-Friedmann, l'ain; Emmanuel, dont
:
et
auteurs d'anciennes
symphonies deux
le plus jeune devait rendre illustre dans une branche toute diffrente des connaissances
d'un
nom que
et Frdric-
Guillaume Herschel, ns Hanovre en 1734 et 1738, furent d'abord destins uniquement l'art et l'tat de leur pre, et firent tous deux partie de l'arme anglaise titre de musiciens.
Jacques ne quitta pas cette carrire,
professeur
et fut
Hanovre;
de bonne heure sduit par Utude de l'astronomie, abandonna bientt compltement l'art qu'il avait cultiv et exerc
frre,
mais son
soit
comme hautboste Bath. Herschel, l'astronome, a publi une symphonie huit parties
organiste Halifax, soit
comme
Londres en 1768,
et
son
frre,
deux uvres du
mme genre.
Deuxime
Partie.
Vers 1775,
la
culture de
la
symphonie
tait
rpandue dans
poque qu'il faut placer, dans toute l'Europe; c'est vers cette
Tcole allemande, les uvres
frre
musique
Cannabich,
le
compositeur de ballets; de
cit
Charles Stamitz,
derniers
fils
parmi
les
prdcesseurs de Haydn,
enfin de Vanhall ou
Wanhal, qui
publies,
J.-B.
a laiss, outre
au Wanhal, n en Bohme en 1789, vcut assez pour en i8i3, les dclin de sa propre renomme: lorsqu'il mourut, Mozart et de Haydn, grandes compositions instrumentales de
assister
ses de Beethoven avaient depuis longtemps relgu dans l'oubli de vivacit la autrefois symphonies, dans lesquelles on admirait
l'expression et L\ beaut
du chant
(Choron
et
Fayolle.)
l'cole
allemande:
sont ceux de
Naumann,
clbre
pour
sa paraphrase
du
Patei-
il
en
laissa plus
et
symphonies sur
laiss
les
Mtamorphoses d'Ovide,
le
et
qui de plus en
i\
de trente symphonies.
Vers
la
fin
du dix-huitime
sicle,
le
plus clbre et
le plu;
Haydn
et
et lv^
La Symphonie au dix-huitime
de
sicle.
Q--!
Haydn, n
pelle Strasbourg,
en i83i. Vers le temps de la Rvolution franaise, sa musique de chambre jouissait dans toute
Paris
les concerts,
mort
ses
les
symplus
renomme
uvres
avait
Haydn,
les
et leur facilit
d'excution
les
fait
adop-
par toutes
runions d'amateurs.
[la
M.
symphonie],
comme
dans toutes
procurer
un
talent naturel et
On
ne
l'a
se
perdent
ceux qui,
son
V)
Les symphonies de Pleyel plaisaient, nous dit Ftis, cause des mlodies agrables qui y taient rpandues, et de leur facile
excution.
lecture de
Elve de Haydn,
les
le
tales,
rythmes,
et
la
Tout
ce
dit de la
ou dix parties
deux
deux
fltes
ou deux
ou deux
clarinettes,
(')
De Momigny,
art.
,,,
Deuxime
Partie.
retenir,
celles
tel
le
et
empruntent gnralement
les
l'allure,
le
rythme de
citer
de
Haydn pour
tel
pourrions
le
andante ou
menuet,
thme
et
Haydn. Malgr
un
de leur donner,
qui
se
rencontrent
frquemment dans
les belles
symphonies
de Haydn.
Pleyel
citer
dans Tuvre de
plusieurs
Par exemple,
la
l'an-
mineur
et le
menuet de
symphonie en
ou deux
ad libitum;
Tadagio de
la
symphonie
les
joli
trompettes
et les
le
un
dialogue entre
et celui
les
est
uvres sur
lesquelles sa
rputation paraissait
ment
celles
sa meilleure
musique
d'glise fut
et ses plus
importantes
L'artiste les
symphonies
avait
composes
remarque.
On
se rappelle
que Haydn
fit
deux sjours
Londres, et qu'il
les
plus belles et
les
La Symphonie au
dix-hiiitimc s'clc.
()D
un succs que
le
suffrage de la
existait
rivale, le
dans
la
dans le mme temps, Londres, une entreprise Pro/essional-Concert, laquelle les sances de Haydn saile de Hanover-Square portrent un grave prjudicela
pour ramener
leur aide le seul artiste qui part pouvoir balancer, dans la faveur publique, le succs du matre autrichien. Sur leur demande, Pleyel vint Londres, et
du Professional-Concert appelrent
symphonies, considres aussitt comme des chefs-d'uvre et accueillies avec enthousiasme. Ces productions, qui lui eussent peut-tre assur une estime plus durable, n'existaient qu'en exemplaires uniques, qui furent perdus quelques annes plus tard, lors de la dissolution
de
la
composa
trois
grandes
socit
pour
caractre agrable des motifs de Pleyel, et la facilit d'excution de ses symphonies adoptes par les orchestres mme les
Le
moins
aussi les qualits qui procurrent quelque vogue aux symphonies de l'abb Sterkel (i75o-i8i7),etde Gyro-
exercs, furent
soutinrent plus longtemps, mme auprs de celles de Haydn. Leur abandon prmatur,
dit
Ftis, a toujours t
de
vingt vingt-cinq,
se
pour moi un
sujet d'tonnement.
On
cite
de
les
plusieurs symphonies crites spcialement pour du couronnement du roi de Hongrie, de l'empereur Franois 1% et pour la paix de 1798. Dans des rjouissances
ftes
Wranicky
analogues, on
niste
commanda aussi des symphonies Goetz, violobohme, compatriote de Wranicky (symphonies du couronnement de Lopold H et de Franois
P^).
^^
Deuxime
Partie.
Sans numcrer
les
trente
symphonies de Rosetti,
et
celles
de
du moine Rueder,
italienne,
Le mobile public
le
italien, fanatique
de
ou buffa. Le
nom
de sin(i),
genre de
la
sym-
phonie pure
presque tou-
fut Charles-
de
sa
l'lecteur
Manheim
et
Munich.
Renomm pour
Haydn; son
et
musique de
Jean-Bapfit
de Cannabich, se
un
symphonie. Ses uvres en ce genre, apportes de bonne heure Paris, y furent trs estimes avant l'poque o
nom
l'on
dans
la
connut
les
symphonies de Haydn
les
c'est ce
qui
l'a fait
ranger
quelquefois parmi
(')
Aux
le
sous
nom
concerts italiens de l'Exposition universelle de 1878, on a excut de Sinfonia jusqu' neuf ouvertures d'opras dans une mnae
La Symphonie au
dates prouvent
dix-huitime sicle.
97
les
le
contraire.
celles
de
Haydn au
la
ne
que cet
artiste
:
les disciples
du matre autrichien
Stamitz,
il
vivant
de ce vieux matre
cours allemandes.
Bonn
ses
symphonies
la seule
uvre en
ce genre
que
lorsque
musicien italien
c'est
tait
matre de
II
la
chapelle impriale,
Paisiello_,
en 1776;
que
passant
Vienne au retour de son voyage en Russie, composa douze symphonies en 1784; enfin, c'est en France ou en Espagne que
Boccherini composa ses vingt symphonies. Les six premires,
publies Paris en
quartetti
per due
vantes,
qu'elles
portaient,
et violoncelle.
Mais un peu
plus tard,
huit et
le
charmant musicien
parties, soit
composa
des
symphonies
neuf
pour orchestre,
soit concertantes, et
il
faut le dire,
Comme
symphoniste, Boccherini
est
matres de l'Allemagne.
La nature de son
un
Le grand
semblent effaroucher
la
muse de
Boccherini
recueillement, ou la
7
Hist, de la Symphonie,
Deuxime Partie.
dans cet
quintetti
esprit,
comme
si
elles
n'taient elles-mmes
les
que des
symphonies de Boccherini
ont droit l'intrt et sont riches de beauts incontestables, et prvention (M. l'estime des connaisseurs exempts de
Belgique, trois artistes se prsentent nous parmi les le plus ancien est le Ligeois compositeurs de symphonies
En
Hamal;
qui ne
le
fit
deuxime,
probablement qu'imiter
i
phonies, publies en
jSS.
petites
(
sym-
724-1 768),
obtint dans la musique instrumentale une renomme fonde sur du prince les preuves d'un vritable talent. Attach la chapelle
Van Maldere
comte Morzin.
l'cole
franaise
tint.
de symphonie
les
avait
Dans
immdiatement
la
du
mme
genre
citer
parmi
les
premiers sympho-
nistes franais
que Bailleux
et
trangers,
Van Maldere,
spirituel
au Concert
les
connues Paris.
L.
suivie
L'appr Paris
uvre publie
comme symphonie
lui-mme.
par Boccherini
La Symphonie au
dix-'iuitime sicle.
9g
La mme anne^
estime gale et
le
violoniste franais
Gunin
un peu
irrflchie, les
symphonies de Rigel, de
deWanhal,
Pleyel. etc.
:
de Jarnowick,
de
Navoigille, de
Lachnith, de
On
le voit,
les ar-
en minorit;
donn au public
le
et
est
cependant deux ou
trois
noms
insister_, soit
symsym-
le
violoniste
Gunin, dont
le
les
de
Haydn; Davaux,
le
Joseph
et
Haydn
lui avaient
aimer.
le
Malgr
prjugs
du xviu^
musique instrumentale
taient
parmi
les
juges de
le
l'art
uns, se mpre-
nant sur
gnie de
la
lOO
Deuxime Partie.
impropres
ciant
la
composition instrumentale,
et les autres,
appr-
moins expressive
que
Encore au xixe
parmi
les
trouvaient de Tcho,
mme
seur au Conservatoire
ce
La musique vocale
qui imite
le
est la partie la
c'est celle
mieux
comme
drama-
humaines,
de toutes
les
manires d'imiter,
le
chant
Fme dans
indfinies
elle n'a
de
l'oreille
qu'elle cherche flatter par des sons et des accords. C'est surtout
La musique
vocale,
effets
moraux, en imi-
La musique
instrumentale, quoique moins noble, moins expressive, peut produire pourtant de grands
effets,
:
dans un
bal,
un temple;
rendre l'clat
de
la
On mme
le
voit, les
thories de l'cole de
Rousseau survivaient
;
l'apparition des
symphonies de Beethoven
il
fallut
peur
les faire
la diffusion, la
popula-
(')H. GoLET,
La Symphonie au dix-huitime
sicle.
loi
risatioii des
De
ce
moment
symphonique
nombreuse,
et
cadre de
symphonie
du
sicle dernier, et
de toutes
les natio-
que
l'avait faite
Haydn,
symphonie
paraissait
arrive son plus haut point de perfection; nul des artistes que
nous venons de
si
nommer
l'lever des
hauteurs que
devines.
Avant racont
appelle la
la cration et
symphonie,
avant d'aborder
uvres colossales de
de
la
moment
symphonie
programme, dans
abstraites de la
fixe
aux beauts
se
compositeur
les
un canevas potique,
que
l'art
moyens
descriptifs
L'idal de la
musique instrumentale
de celui que
102
Deuxime Partie.
poursuit l'opra
les
confondre
est-il
Sans condamner
l'avance et
de parti pris
symphonie
pro-
gramme, nous
conus dans ce
par
la
cette question
beaut indfinis-
presque surhumaine de
elle les
symphonie pure^
n*a rien
gagner en appelant
littraire
d'un programme
quelconque.
se
Ni
la
propose l'imi-
tation de
phnomnes ou de
ralits
de
la nature, ni la
symphonie
Dans
au drame, avaient
(*).
Dans
la
musique instrumentale_,
loniste Farina, de
la
premire
les
moiti du
cris
xvii*^ sicle,
du coq, du chat
du chien; toute
une sonate o
Au
dans
un concerto
cou
;
son violon
chant du cou-
Boccherini, dans
un
deux violoncelles, compos en 1771 et intitul VUccelliera (la Volire), a voulu peindre une scne champtre, o le chant des
(')
-4 fr^
varis).
Paris, 1S77.
La Symphonie au dix-huitime
oiseaux se marie au son du cor de chasse,
et la
sicle.
io3
la
danse villageoise
(^) .
le
mrite d'tre
et
pouvaient
mme se
passer de programme.
mme
tale
Dans
Ici le
programme
est l'tat
de rudiment, mais dj
fr-
quent
et
surtout
recherche: Dans
drement dans
air en r
les
un
mineur;
dans
le
avec
elles
de re majeur;
est pleine
de
dans
Mais
les
les
mlodie
Dominos. Ces
et
petites
dans
le
mme
et
ton
(si
mineur)
dans
les
mmes dimensions
le
du contour
temps
et
domino incarnat,
trois
le
domino
vert.,
dont
le
le
doux
intervalle de
la tierce; les
Vieux galants
et les trsorires
dominos pourpre
et feuille-morte, avec
un motif raide
se tenant
dans
sous diffrents
(')
,y
Deuxime
Partie.
marqus de rythmes
rement, etc.
un nombre considrable d'exemples analogues: mais nous n'crivons pas l'histoire de la musique instrumentale en gnral, non plus que de la musique descriptive.
On
pourrait citer
Nous
forme de
la
sym-
orchestre.
grand
nom
de Haydn.
L'artiste qui
donna
la
symphonie tant
le
d'clat et de perfection
et
premier
les
procds descriptifs;
chacun
sait
qu'un nombre
effet,
uvres en ce
qui nous est
genre porte, en
ce
Haydn
explique suffisam-
ment
Haydn,
lorsqu'il se mettait
au
fixer les
dans
les
conduite
son imagi-
ou
arranger
un
il
petit
roman,
le
fil
histoire
dont
suivait
ron
explique
les titres
de
la
Laudon, Roxelane,
le
la
Poule,
la
etc.
genre de
symphonie
dramatique ou programme,
connu,
et si la
si
musique
paraissait
La Symphonie au dix-huitime
sicle.
loS
comme nous
symphonie,
l'avons
vu prcdemment,
la
forme gnrale de
la
la
le
mme
des tonalits,
:
programme
n'influait sur
aucun de
ces lments.
Que Haydn
pas apercevoir.
titres,
les
oeuvres
Haydn comme
ou non
les
rattacher
un
[ft
texte quelconque.
le
Dans
genre plus
facile
deviner de
la
musique imitative ou
on
pittoresque,
Sans en avoir lu
le
le titre,
sai-
dans
l'allgretto, et
[}]
,
surtout dans
finale de la
symphonie
de
VOurs
l'allure pesante
de
la
mme
temps que
le
caractre rustique et
cette
(-),
de
la
la
musique qui
symphonie de
accompagne
danse
le
finale
6/8 de
Chasse, en re
l'allgretto
de
la
symphonie en
deviner
les
uns
ont
nomm
la
sym-
turque
(^).
C) N 32 du Conservatoire,
2
XVII
et 48,
hautbois,
2 cors, 2
(') N''^
bassons.
:
2 trompettes, 2
XI et 53, seize parties quatuor, flte, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 cors, bassons, timbales, avec tambours et cymbales dans l'allgretto.
io5
Deuxime
Partie.
'
' (
)
est la seule
dont
la
forme
ait t
le
gramme
fix l'avance.
l'anciennet,
se
compose d'un
les
d'un adagio
et
et
d'un
formes habituelles,
d'un
finale cons
un plan
spcial.
la
Ce
finale se
mesures,
la
seconde quatre-vingt-quatorze,
qui se
relie
la
unime mesure de
le reste le
cet adagio, le
premier hautbois
se
pour
du morceau,
ainsi
et le
que
le
plus loin,
second hautbois
la basse,
mme
deux
manire, puis
solistes,
puis
les altos;
deux violons
rests seuls
quatre-vingt-huitime mesure.
Ce
aux habitudes
suscit
ce
si
correctes et
si
mtho-
diques
morceau Haydn
qui
tait celui
de
un
sjour dj long;
tait
une autre
symphonie
une malice de
Haydn
{*)
Nous n'avons pas cru devoir considrer de morceaux d'orchestre e'crite par Haydn sur les sept paroles du Christ, rentrant plutt dans le domaine de la musique reli2
1
No
du Conservatoire.
la suite
comme symphonie
gieuse.
La Symphonie au
dix-huitime
sicle.
107
symphonie,
et
aprs l'autre, crurent tous s'tre trompe's dans leur lecture musicale. Peut-tre le
morceau
;
tait-il
ou bien
tait destin
terminer un
Quoi
qu'il en soit, la
il
symphonie
garda
le titre
d'Adieux^
les
et
pendant longtemps
fut de tradition
en Allemagne, pour
un des premiers
romans ou des
:
textes
prenez
et
mlez, etc.
la
symphonie
et
se propagrent,
plus de
Fink
crivait encore
En
France, MilHn
des tho-
de Sulzer
d'autres
On
peut concevoir
lorsqu'il a
comment un homme
que l'ouvrage
que
la plu-
part des
et
morceaux de
ce genre ne sont
qui plat aux oreilles, soit par sa force, soit par sa douceur.
viter d'tre aussi vague, le
Pour
compositeur
fera
bien de se
io8
Deuxime Partie.
Un
des meilleurs
les
moyens de
de choisir dans
sages analogues
la
La musique
intelligible,
qui
un langage
clair et
Haydn
comme
s'il
dans
se
ces compositions
plus tard,
le
un grave thologien
Herms, en
le
connu par
ses
sermons,
pasteur
publit l'analyse.
En
France,
un
homme
relles,
dont
nom
est
les sciences
natu-
comme
Herschel,
entreprit de mettre en
symphonies
les
pisodes de Jlmaque.
servit
pourtant,
d'aprs
toute probabilit,
et
de
modle
symphonie
dit Rosetti,
crit dj
programme Calypso
Tlmaque^
que Rssler,
auteur avait
fit
mme
une sym-
Un
avons
des
cit le
nom,
symphonies sous
le titre
Neuf Muses,
la
Aprs
('}
Chasse de Gossec
art.
Instru-
mental.
La Symphonie au
rappeler les symphonies de
dix-huitime
sicle.
loq
mme nom
et de
mme
genre com-
et Paris, l'diteur
Sieber seul en
avoir t
ou cinq. Neubauer, qui mourut en 1795, parat un des premiers auteurs des symphonies de batailles,
mme un compte
de traduction
Celles de
indites,
du mrite, de
la
forme
de la
fidlit
de
Lacpde
et
de Rosetti sur
Tlmaque sont
restes
comme
celles
Neuf Muses
l'tat
et les Ti^ois
Grces. C'est
celles de Dittersdorf
que
l'on
peut
baser pour
et
connatre
de
ce genre de
d'ailleurs de ces
contemporains.
talent,
un homme de
mais d'un
dont
les petits
renomme un peu
celles
durable,
adoptes auparavant.
le
se
moule de
symphonie pure,
allegro, andante,
menuet,
finale,
Telle sa
symphonie des
Acton
:
telle
bois; l'andante,
qu'il a
Diane au bain;
c'est
traditionnel
;
menuet
prtendu
le finale,
jjQ
Deuxime Partie.
pour sujet
la
vengeance de Diane
et la
videmment dfectueuse de
ces
musique instrumentale
que Ditters de Dittersdorf entreprirent de composer des uvres pittoresques ou dramatiques pour l'orchestre seul^ ils sentirent
immdiatement
le
pome symphonique,
la
suite d'orchestre
moderne, formes
une grande
mais dont
et d'ides,
musique instrumentale
l'on s'approche de
mme
vaut-il
Ne
simplement
le
beauts
doute dans
l'esprit
tel
de plus
et
gnie est
est
La Symphonie au
dix-huitime
sicle.
1 1 r
lecture combien, aprs avoir prouv soi-mme ces profonds sentiments de respect et d'admiration, on a de joie les voir partags par la foule C'est ce qui explique le nombre des commentaires publis sur les symphonies de Beethoven. Matres et lves, compositeurs et chefs d'orchestre, amateurs et journa! !
listes,
esthticiens et potes,
et
mme
critiqu ces
uvres gigantesques;
uns en ont
procds, les autres en ont racont Fhistoire. Ries et Schindler, de Lenz et OuHbicheff, Marx et Thayer, Berlioz et Deldevez, d'Ortigue et Urhan, Nohl
et
expliqu
les
Ftis, Kastner et
Brendel,
Wagner
mann
et
parl d'une
ou de toutes
les
symphola
au point de vue de
l'histoire et de
nous ne pouvons esprer dire quelque chose de nouveau sur des chefsd'uvre si connus. C'est donc en nous aidant
de leurs travaux
biographie, soit celui de la science, soit celui de la posie et de l'impression ressentie. Aprs tous ces auteurs,
o irvOv/K^j
'^^^ ^'^^i^''^^^^
TROISIME PARTIE.
BEETHOVEN.
ozART en
dit,
1788,
Haydn
en 1795, avaient
crit
leurs
dans ce genre de composition n'avait su rien apporter de nouveau dans une forme musicale qui semblait arrive aux dernires
limites d'intrt et de puissance dont elle tait susceptible. Ajouter
Mozart
et
Haydn
la seule
paraissait impossible
les
continuer en
les
les
imitant tait
l'art.
chose prvue
et
permise par
amis de
Cependant un
homme
se levait, qui,
phonie un espace presque aussi grand que celui qui avait spar
des modestes conceptions d'Agrell et de
Sammartini
les
beaux
ouvrages de
Haydn
et
de Mozart.
Beethoven ne
du
Hist. de la Symphonie.
Troisime Partie.
Que
deviendra
l'art, s'criait
Carpani,
et
particulirement
la
n'crit plus, et
cette
mine
si
fconde de trsors? Ce
?
ne
le
le
Atten-
n'y a qu'un
homme
pas en droit d'attendre de lui aprs son beau septuor, aprs ses
le
piano,
ses
premires symphonies,
il
a heu!
reusement fondu
le
style
de
Haydn
son
Mais
voudra-t-il mettre
l'astreindre
un
frein
imagination? Voudra-t-il
un
une
juste
mesure
au bizarre
(')
et
par
premire
svmphonie, en
lit.
Vienne
le
2 avril
;
1800, dans
1
un concert 011
de
et
la
grand septuor
le
dcembre
ouvrages l'diteur
les faisait paratre
lit
dans
portait le titre
d'op. 2
C'tait bien
style
le
de
Haydn
tait
La forme
un
certain
clas-
aux modles
2. Traduction
franaise par D.
Mondo.
Paris, i838.
Beethoven.
iib
fait dire
Berlioz
que Beepenser, a
comme on
peut
le
dans
symphonie en
et
la.,
il
se fait
anime quelques
Examine de
parties de son
prs, la
uvre d'un
est
souffle dj puissant.
symphonie en ut
duction
Mozart
ni
Haydn
n'avaient donn l'exemple, par des modulations qui n'amdernires mesures le ton principal, ut majeur.
allegro et ses proportions ne diffrent pas des
l'ordre tabli par
Le plan du premier
modles classiques
;
Haydn pour
le
retour des
troisime partie
,(-)
c'est ce
qui a
fait dire,
un peu lgrement,
celui qui
('^j
Oulibicheff
que ce morceau
tait
une imitation de
commence
la
symphonie en ut
(Jupiter) de Mozart.
Marx
n'a
pas eu de peine rfuter cette singulire proposition, en exposant simplement l'ordre de succession des modulations dans la
ces
deux morceaux.
de cette symet
y brode un
intitul
(-)
(')
travers chants.
Oulibicheff, Beethoven, ses critiques et ses glossateurs. Paris, iSSy. Marx, L.Van Beethoven^ Leben und Schaffen. Berlin, 1875. 3^ dition,
2 vol.
j,5
Troisime Partie.
le
dans
le
qui
fait pressentir
le
futur scherzo.
et
Le
rondeau^ partie
laquelle
la
moins originale de
se
cette
symphonie,
dans
Beethoven
un peu svrement,
d'
enfan-
musical
L'orchestre de la
symphonie en
lit
de Beethoven, identique
les ins-
fltes,
cors,
deux
deux trompettes
constater ds la
deuxime sym-
Compose seulement
symphonie en
le
premire
fois
Vienne
torio ut
avril i8o3,
l'ora-
concerto de piano en
mineur.
Dans
la
r,
l'aigle
s'lve
la
au-dessus
des
vigueur de
la jeuet
suprmes de facture
d'instrumentation.
Berlioz.
Les
est
respect et pr-
pare l'motion. La forme classique est encore fidlement respecte; aprs trente-quatre mesures
d'introduction, Beethoven
Beethoven
rentre dans
le
ton de r par
la
dominante
les
/a, et
commence
l'allcgro
grands ouvrages de
Haydn
loppements admirables.
Pour
le larghelto,
en
/a,
que Kastner
cite
comme un modle
formes de
ses
de facture,
et
^
(
le
jardin
d'Armide transplant
la fois les
l'orchestre
Beethoven abandonne
de
la
symphonie en
lit.
Un
thme ravissant
est
reproduit et orn
Le scherzo en
;
mais
Le
finale est
plein de la
mme ardeur.
C'est
dit Berlioz.
dit
Marx.
le
L'instrumentation de
symphonie en
en
iit^Qst
r, qui
compte
mme
nombre de
parties
que
celle
Haydn
il
sait dj
donner
son orches-
un
symphonie en
style
dans
ses
formes
et
dans son
pour
musiciens qui,
comme
Carpani, atten-
daient en Beethoven
un
du xvni^
sicle.
nombreux pour
Kastner, Coins
t.
De Lenz, Beethoven
et ses trois
iig
Troisime Partie.
le
imagina de
la
comparer un
bless, se dbattant
et qui en expirant donne encore autour de lui des coups furieux de sa queue raidie par la mort La Ga-^ette gni^ale de musique^ de Leipzig, qui faisait la pluie et le beau temps dans le monde
.
le dsir
coupures
et des corrections
nombreuses
et
considrables.
SYMPHONIE HEROQUE.
ou
scientifiques, autant de
la
:
commentaires
5 5,
de
giare
il
sovvenire di un grand'
grand homme). Ce
motiv
fut,
comme nous
le
Un
expos
fut
symphonie
compose
son tude.
Un
de
la
intervalle
que
le
La
les
gouvernements de l'EuBeethoven
tait
Beethoven.
iig-
et
de Plutarque^
il
s'tait
particulire
pour
le
gnie du jeune
de
la
ses
se
n'y
donna pourtant
moment aucune
:
suite,
et laissa partir
ce n'tait
et
de
malgr
le
nombre
les
l'impor-
annes suivantes,
esprit.
symphonie de Bonaparte
se reprsentait
souvent son
srieu-
sement qu'en 1802, pendant un sjour Heiligenstadt. Termine dans les premiers mois de 1804, la symphonie
prte partir
tait
la colre
Beethoven
J'ai
et
du changement de
ainsi
titre
vu moi-mme,
crite
cette
symphonie
en partition sur
tout au haut de
et
la feuille
du
nom
et et
Bonaparte,
tout en
Cette
bas
c(
pas
un mot de
plus.
comment
devait-elle l'tre? Je
la
il
nouentra
que Bonaparte
s'tait dclar
:
empereur. L-dessus,
en
colre et s'cria
Ce
n'est
homme
ordi-
120
Troisime Partie.
tt
naire? Maintenant,
il
hommes.
Il
ne songera
voudra
s'lever
11
au-dessus de tous
hommes
de
et
deviendra un tyran!
titre, la
dchira en entier
et la jeta terre.
La premire page
la
fut crite
nouveau. Alors
:
la
premire
fois
son
titre
Sinfonia eroica.
com-
pendant lesquelles
('). a
elle fut
souvent
excute dans
le palais
du prince
Nous ne savons
modifiant
le titre
pu avancer qu'en
de
morceau
travail et
qui ne
le quittait
mentionn un
la
fait
de cette imporil
tance.
Le manuscrit original de
y a quelques annes,
plus
aucune
trace
d'un remaniement
considrable.
commentaire de
la
troisime symphonie
le
titre
italien
ajout
un moment de
d'uvre.
On
tte par le
Symphonie hroque
voit qu'il ne
pour fter
souvenir
mutilation du
titre,
doivent
et profonds, de mlan-
(') Wegeler et Ries, Notices biographiques sur Beethoven. Traduction miaise de M. Legentil. Paris, 1862.
Beethoven.
121
leur tristesse, en
').
sym-
un grand
Marx, qui
Nous n'entreprendrons
et
la
forme
de la symphonie orchestre.
La premire,
l'excution de la
symphonie hroque
moins de cinquante
cinquante-cinq minutes,
Haydn ou
si
de Mozart.
Teffet
qu'une
telle
longue haleine,
:
au commencement qu'
air, soit
la fin
d'un
une ouverture ou un
il
aprs
un con-
on
la
ne produise
les
morceaux prcdents,
nirC^).
l'effet
que l'auteur
s'est
propos d'obte-
(^)A l'poque o Berlioz publiait pour la premire fois ses tudes sur Beethoven, la biographie de ce grand matre tait mal connue en France. Lorsque Berlioz les reproduisit en 1844 dans son Voyage musical, et vingt ans plus tard dans/1 travers chants^ le jour se faisait sur ces points douteux. (-) Celte recommandation n'est qu' moiti suivie par les orchestres
lai
Troisime Partie.
Comment Beethoven
sion considrable
habituelles d'tendue de la
chacun des quatre morceaux, extension cause par des modifications importantes introduites dans le plan traditionnel de chacun
de ces morceaux. Ces modifications sont surtout remarquables,
en ce qui concerne
scherzo
('
'.
la
l'allgro et le
Dans
Tallegro de
la
symphonie de Haydn
de Mozart, dont
la partie la
charpente prcdemment,
celle rserve
moins
deuxime,
:
au
travail
thmatique
le
aux modulations
Beethoven donna
plus de dveloppements
l'origine de ses travaux
en
mme
symphoniques
ct faible de l'allgro
de
Haydn, qui
tait le
peu d'intrt de
la
Beethoven
s'at-
un
intrt et
une impor-
loppements
et des pisodes
nouveaux.
multiplia dans la
deuxime
et
dans
la
troisime partie
les motifs
le
d'une excution suprieure. Dans les concerts parisiens, la Symphonie hroque est toujours excute comme premier morceau du programme, sans la faire prcderd'une ouverture^qui prparerait l'orchestre etdonnerait
le
temps d'entrer
et
de s'asseoir sans
avait 287
dans la symphonie en ut, sans tenir compte des reprises, mesures; dans celle en r^ 325 dans la troisime symphonie, Le scherzo, dans la premire symphonie, avait i36 mesures; dans 63o. la deuxime, i3o; dans la troisime, 445.
L'allgro,
j
(M
Beethoven,
103
les
modulations
les
plus ingfor-
emprunta aux
et la
En mme temps
variait
et
et
en brisant
tout
le
le
en jetant sur
brillante.
le
Le plan de
magnijette
fiques broderies
comme un
matre
des
symphonie
et le
se per-
blme
de suivre Ttonnement.
de
la diffrence
Haydn
et
on
et
dirait qu'il
s'abandonne
mesure;
en
cependant
il
y a un plan dans
mais
la trace
dans
la
nous concevons
le
fana-
pourtant que ces chefs-d'uvre ne sont pas sans taches; que dans
les
ouvrages du matre,
il
duret de l'harmonie et
la prolixit
du
style.
Avertissons
les
difficile et la fois
plus
le style
consiste ne recon-
que
l'inspiration
pour guide
et
pour
loi
suprme
'
^
)
la
Sym-
(')
la
Biographie Michaud.
joA
Troisime Partie.
d'une
opinion frquemment
Mais revenons
la
Symphonie
le
mor-
premier.
est celle de la
La forme
en
trio, suivi
de
la
en ut mineur,
le trio
majeur;
la reprise
de
marche donne
est
ments nouveaux,
et la
terminaison en
neuve
et saisissante.
Le
style
les
dans
symphonies de Haydn
et
de Mozart,
et
il
faudrait
et
Haendel,
grandiose
et aussi
Dans
le
scherzo de
la
Symphonie hroque^
s'est largie.
le
il
ne subsiste plus
forme
Le
troisime
morceau de
symphonie, jusque-l
libert et
du
tablement l'inventeur
qui n'appartient qu'
c'est
lui,
mme
et
qu'il
donnera souvent
plus libre
Le
finale de la
Symphonie hroque en
n'est pas
est le
morceau
le
plus
le
rondeau de Haydn, ce
Beethoven.
I2D
Beethoven y expose d'abord un double : semble avoir eu un sentiment de prdilection, puisque dans l'espace de quelques anne'es il ne l'a pas
la
symphonie en ut
il
fois;
dans
le finale
du
;
ballet de
Prom-
danse; dans
traite
fin
le finale
de
la
puis
;
il
le
et brillantes
vers la
du morceau,
reprend
le
admirable, puis
Les innovations de formes^ apportes par Beethoven dans sa troisime symphonie, taient bien faites, il faut en convenir
pour surprendre
ses
contemporains. D'aprs un
rcit
dont
la
chez
le
qu'un
nand de Prusse,
sollicita
du
les
la
1806^ la
Sym-
le
suivant
Un
aucune de
des derniers biographes franais de Beethoven, pour n'avoir ouvert ces quatre compositions, a commis une erreur assez plaisante,
en crivant que l'auteur s'y tait re'pte' avec une complaisance unique, il est vrai, dans son uvre, mais fcheuse, puisque /<^ Marche funbre reproduisait
le finale
du
ballet de Pi'omthe, et
que ce
d'un ballet ou d'une contredanse serait quelque chose de trs curieux. Voir M'= AuDLEY, Beethoven, sa vie et ses uvres^ dans le Correspondant de juin, aot et octobre 1866.
12(3
Troisime Partie.
C'est
trs
dveloppe,
et
hardie et sauvage.
frappants,
d'ordre.
cile
Il
Il
manque
elle
mais
trs
souvent
parat s'garer
manquer
diffi-
y atrop d'antithtique
et
de
saisir
Tensemble
et la fait
manquer
est de fait
que
la
fut
avoue que
dans
sa
la
patrie ne date
i83o.
Wagner
symphonie en
trs
curieux
cet
homme
ne connaissait que
mesure de
cet
suffisait
on ne
la jouait
autrement,
et si
bien qu'on ne
notamment au piano,
manire galement
et
chemins dtourns,
que
la
irrsistible
se
mani-
feste. Si cette
le destin,
et s'il
serait fait
(';
Wagner, De
de l'Orchestre,
IX de ses
uvres
corn-
Beethoven.
127
L'excution de
difficults assez
la
Symphonie hroque
Pleyel, de
orchestres habi-
tus
aux
faciles
Wanhal, de Gyrovetz,
mme
celles de
le
Haydn
et
en dirigeant
com-
commencement.
lieu
la
Un
autre passage de
il
la
mme
partie
donna
un incident
du thme
aussi curieux;
s'agit
rentre
si
les
premiers
et
les
deux notes
la
la bmol, si bmol,
:
dominante de mi bmol
j
n~
:2:
a:x-
f
Vo 2 pj>
^-^
// tutti
Corno.
122=
'nrr
VVP
=*f= i
o
le
VioloneeUo.
la
cor
fit
dis
Maudit
compter?
je
Cela
Je crois que
II.
28
Troisime Partie.
recevoir
un
soufflet.
Beethoven a t longtemps
me
par-
donner.
De
leves
au
sujet
comme
dfectueux,
un diteur
Nous n^avons
pas
l'autre version
le
voulu
par
Beethoven;
on
l'a
donc
rtabli
dans
ditions
comme
un blasphme
a trois
Symphonie hroque
c'est le seul
ait
s'tait
servi
dans
deux premires
nous
reste
dcouvrir dans
la
Symphonie
Nous avons
ajout par
le titre
Beethoven.
le
Le commentaire de d'Ortigue
(').
se
rapproche de
celui de Berlioz
Marx
s'est efforc
potique avec
tre propre de
premier
titre fix
par Beethoven
avec
le carac-
chaque morceau.
il
^
voit se drouler les pripties
Dans
le
premier morceau,
telle
du hros victorieux
les
les diffrents
incidents
du combat
thmes principaux
et leurs
le
dveloppements;
volume
le
Balcon de
Beethoven.
129
la
terminaison avec
le
retour
du premier motif
est le
triomphe de
la
l'image de
nuit
Marche funbre est pour Marx tendant ses ombres sur le champ de bataille
le
jonch des cadavres de ceux qui sont morts pour la gloire; dans scherzo, dont le thme initial lui rappelle une chanson militaire
des bords
du Rhin
H"
il
'r
rr-tr^
c'est la
r-
du
ou son retour
vers la patrie.
victoires
Le
finale,
du
hros.
passage fugu du
r Entre
la
duXIX" sicle
le
(M.
Wagner, dont
programme pour
renom en
Alle-
magne, prend
homme
complet
est le
hros incarn
dans
c(
la
symphonie de Beethoven.
artistique de l'uvre est form de tous les sentiments
Le fond
divers et profondment
rien de ce qui est
laquelle
humain
ment, aprs
elle
les
la
tale
plus nergique.
La tendance
est l'action
hroque de l'uvre....
La
(')
M. Brenet.
Hist. de la Symphonie.
Troisime Partie.
cette symphonie sentiment dominant dans
le
,1
nous
Wagner,
le
montre, dans
,a
premier morceau,
la force matrielle,
arrivant a
semblable, dans puissance destructive, et la force qui lutte avec les dieux ; manifestations, un Titan
ses orgueilleuses
dans
la
joie,
la
force dans
amour,
autres
il
rsument
sentiments que
les
parties de la
symphonie. Dans
voit
fminin, unissant la tendre dlil'lment humain et l'lment c'est l'amour nergie; dans lepoco andante, catesse la puissante
qui
parle
srnit, d'une manire avec une noble et tendre sens'elevant peu peu jusqu'aux
la fin,
du cur humain
de
pareils
Quelle que
soit
l'ingniosit
ou
est
la posie
pro-
grammes, leur
diversit
mme
faite
pour
nous inspirer a
le
lecteur
qu'il nous suffise de rapcontre les interprtations littraires, Beethobelle sonate de piano de peler cette anecdote relative la et Absence F les Adieux, ven, op. 8i le matre l'avait intitule par des textes avaient t produits le Retour; bientt plusieurs la dousonate dans cette littrateurs qui voyaient avec certitude
:
;
deux amants spars, puis runis; un beau jour tous l'examen du manuscrit original fit tomber du matre Les Adieux, ces romans; on y lisait, de l'criture le 4 mai 1809.... pour le dpart de S.A. 1. Varchiduc Rodolphe,
:
Wagner, dont nous ne la Symphonie hroque, de d'abord dans le ^r volinsr t a franaise, traduction pas de connaissons reproduit au tome V des de la Neue Zeitschrift fur Musik, et ensuite
;-)
Le commentaire de
Beethoven,
oi
I.
Lq Retour, pour
3o janvier 1810
l'arrive de S.
A.
l'archiduc Rodolphe,
le
(').
si
la
part
du public
et
mme
de beaucoup de musiciens.
les
On
seulement en lisant
uvre par
les
musique
classique,
qu'aucuse autre.
Cependant, en lisant l'uvre elle-mme, nous ne pouvons
dcouvrir
la
en
/<^,
dans
celle
en ut mineur
mais
la
symphonie en
si
celle
si elle
ne
la
Symphonie hroque,
elle est
pourtant suprieure
celle-ci
sous
un
effets
Fragment
p.
cit
par Hnnslick
Du Beau dans
iGi.
j32
Troisime Partie.
Mani avec
pour
la
mme
hardiesse, le
rythme apporte
mme
les
au moins
Dans
la
la
quatrime symphonie
se
proccupation de Beethoven cette poque, qui tait de conautant que possible ses propres inventions avec ce qui
cilier
tait
gnralement connu
et
aim dans
tout
le
les
ses
prdcesseurs. Malgr
la
du
perfection de
il
la facture, et particulire-
ment de l'instrumentation,
irrsistible
manque
cette
est
la
uvre
la
puissance
prouv de
la
manire
la
mme
accompli
humaines en gn-
de l
la
il
rsulte
que
l'intrt
que dans
en
iit
mineur,
humain
(*).
si
est facile
l'crivain
allemand ddaigne
symphonie en
si
bmol,
c'est sur-
mme
y appliquer un
ou philosophique.
Il
en
est
de cette symphonie un
peu
comme
commen-
(') L.
Beethoven.
i33
Cependant on a voulu dcouvrir dans la symphonie en ./ bmol un pome d'amour, et l'on a donn pour texte au premier morceau quelques vers de Shakespeare Ah! si la musique
sions.
:
symphonie en
remarque dans
la
bmol
rside dans
le
subir
le
menuet,
le
et
comment
il
en avait abandonn
mme
Mozart l'avaient trait, Beethoven en adapte un morceau beaucoup plus tendu et d'une forme plus nouvelle encore que celle du scherzo de la Symphonie hroque:
et
menuet
remplaant par celui de scherzo. Dans la quatrime symphonie, o il s'loigne pourtant encore davantage du
tel
en
que Haydn
reprend
le titre, qu'il
4
Minuetto, allegro
'ui'uace.
Trio^
Un pocop'ih MinueUo^
lento.
Allegro
Trio.,
Un pocopi
lento
.
Coda^ Allegro
'v'i-vace.
'v'uace,
l'" reprise,
20 m.
85 mesures.
90 mesures.
.V
85 mesures.
2^
70 m. \tempo,4mesur.
tempo,4mesur.
(Corne
2".)
5i mesures.
(Corne
la.)
Nous
^
retrouverons dans
la
symphonie en
la ce double retour
d'un
Si,
^
les
dimensions du scherzo
prcdents ouvrages du
le
que dans
il
les
avait
moins dvelopp
premier
morceau
ainsi
que
l'a
dit
le
j3.
Troisime Partie.
dcrire
sa beaut
pure
et
Schumann
la
dans l'examen Grce antique dans cette symphonie. Le finale, dans sa principalement duquel Berlioz n'est pas entr, offre,
termine par seconde partie, de charmantes modulations, et se de fantaisie. et grce quelques mesures plus lentes, pleines de
Dans instrumentation de la symphonie, on a remarqu l'emploi les ivres de procds dont nul exemple ne se rencontre dans frquemment antrieures d'aucun matre, et qui, depuis, ont t
et
heureusement reproduits:
telle
est
Funion dans
le col
les parties
magnifique crescendo du
premier morceau.
la
premire
fois
en 1807,
la
mme
anne,
un
seul concert
la
cinquime symphonie, en
le titre
lit
mineur,
et
la sixime,
en fa,
portant
de Pastorale. Ces deux crations clbres, dans de lesquelles beaucoup d'crivains ont vu l'apoge du gnie Fidelio, Beethoven, sont, de toutes les symphonies de l'auteur de
les
plus connues de
la
masse du public.
pour
la
On
dans
symphonie en
lit
mineur
graphes, ce fut dans l'espace compris entre les mois d'avril 1807
et
le
ce grand ouvrage.
On le
Beethoven n'entendait
du
sicle prcdent;
(')
Lavoix
fils,
Histoire de V instrumentation.
Beethoven.
i33
Haydn
grandes
et
et,
malgr
dons incomparables
travaillant sans
sa vie,
il il
Toute
mit
avait
en pratique ces
crites
belles
jeune encore,
dans
ses tudes
d^harmonie
est
et
malheu-
reusement
et
mode,
le vrai, le
qu'ils sont,
n'atteint
dons que
la
et
ne cessez jamais
'
(
d'apprendre.
Si,
La
dans
la
s'tait
proccup
dans
velles
la
cinquime
il
inspiration;
fond
il
le
scherzo avec
auquel
il
donne une
grandeur pique;
symphonies;
mineur, se
premier morceau de
symphonie en
il
iit
est
suprieur par sa
hro-
la
Symphonie
que ;
plis
et
si
dans
forme musicale de
'?z<ie5
la
(')
Beethoven,
ou Trait
d harmonie, Qtc.
i36
Troisime Partie.
de ce premier morceau,
choisir.
tel allegro
de
Haydn
qu'il
vous plaira de
Comme
le
matre
charme,
bonhomie
incomparable d'invention
fois, si
et d'efet.
vous retournez
l'couter,
fois
chaque
du gnie du matre,
publiques ou prives,
les salles
elle
comme
nement
phnommes de
la
nature qui,
si
frquemment
et
qu'ils
se reproduisent,
(')
.
d'ton-
comme
il
accessoires et qui
contre-basses,
donne
du
trio
de son
scherzo
aux timbales,
un
des pas-
uvre;
le
il
contrebasson, dont
et les trois
avait
de
si
beaux
effets
dans Fidelio,
trombones qui
(')
iiber
Beethoven.
i37
Beaucoup de
parmi
difficult inhrents
et
une analyse de
la
symphonie en ut mineur,
les
qu on pt esprer
d'elles.
D'autres crivains, qui avaient abord courageusement l'analyse des prcdentes symphonies de Beethove::i, se sont contents, pour
la
cinquime, de reproduire
le
l'agr(^
)
mentant de rflexions
destincs
comprendre
l'inanit
les
sembla dpasser
les
mmes ou
Le plus
et
Weber,
l'auteur futur
la
du Freischiit^
Symphonie
menace de
la
seule
excuter l'uvre
lettre
du 21 mars 18
(') C'est ainsi que Drenberg reproduit de nombreux passages de l'analyse de Berlioz, traduite en allemand, et parseme'e par lui, de la manire la plus spirituelle, de points d'interrogation, et de dlicates plaisanteries dans le
genre de celle-ci Berlioz le trio est occupe' par un trait de basses... dont la lourde rudesse fait trembler sur leurs pieds les pupitres, et ressemble assez aux bats d'un lphant en gaiet... (Drenberg): Pourquoi pas un chameau
: :
deux bosses
j38
Troisime Partie.
N^egeli, de Zurich,
srieux Tloi-
gnement que
porain
Vous semblez voir en moi, d'aprs mon quatuor et mon caprice, pour Beeun i:i:itateurde Beethoven. Ce jugement, trs flatteur je hais tout thoven, ne m'est pas du tout agrable. Premirement,
ce qui porte la
marque de Timitation,
et
secondement,
je
je diifre
puisse jamais
me
que
rencontrer avec
lui.
confusion dans
les ides,
me
incomprhen-
pou'
(
grand
s'il
et voulu
Comme
Faust
prit pas la
l'auteur 'Eiiryanthe et
du
Freischiit^, Fauteur de
com-
Weber
la sienne,
il
Spohr
avait
dans
la
ses
entendu
symphonie en ut mineur
elle
ne forme pas un
ensemble classique.
premier morceau
jours ncessaire
l'cart, je
la
manque
particulirement au thme du
mon
par
le
Lettres de
Gluck
et
1870.
Beethoven.
1^9
compositeur avec
nieuse
et
produisant de beaux
Le scherzo
;
est original
le trio,
au possible,
et a
un
vritable
romantique
pour
mais
basseSj est
mon
me
satisfait
retour
du scherzo dans
le
une ide
si
le
compositeur. Quel
si
dommage que
impression
'
i
vite cette
Dans
les
titres
l'lment
terrestre et
en style historique,
la
bel
humaine^
modles
d'
un
ensemble classique
et
de
.
ce
la
dignit
cela est,
ncessaire au
Si
la
aux amis de
musique
sommes
ce
Les grands
contraire est
le
le
dernier musi-
cien que nous ayons citer parmi les dtracteurs del sym.phonie
en ut mineur.
C'est
un
fait
fut longtemps,
non seu-
lement
mme
d'une manire
{'')
cit
par Marx.
140
Troisime Partie.
superlicielle, les
le
sait,
nous
le
les
symphonies de
les
l'au-
teur de FideliOj
franais.
et
qui en re'pandit
et
il
got parmi
musiciens
obstacle.
Comme
les
Allemands,
et
les
surpris
que charmes,
Sym-
manquer
sou-
dans
la
les vrais
modles
nom
la
de
la
science
Bee-
thoven,
symphonies des
jusqu'alors
inconnus,
bizarreries
et
si
harmoniques,
chants
les
du
gnie; chez ce grand compositeur, tout est gnie. Les rgles sont
lui
mais toujours
il
sait
tiouver son
faut,
Ftis,
parlait
au
nom du
:
got dans
symphonie en
ut
mineur
presque
Pleyel par
p.
o3
le
le
mme
(-)
Encyclopdie moderne,
Beethoven.
j,j
moment o son enthousiasme au plus haut point. La solitude dans laquelle Beethoven
le
presque toujours vcu, par suite de son caractre peu sociable, est sans doute favorable au gnie, qui se dtriore dans
a
monde
elle est
nuisible au
got, qui ne se forme que dans la socit, et qui ne rsulte que de l'observation des sensations de ceux qui nous entourent.... Le scherzo qui amne la marche est un chef-d'uvre d'un bout l'autre. Phrases pleines de sentiment, de got et
d'l-
morceau
mine par un
effet
dimen-
morceaux de
le commencement du scherzo. plus magnifique dbut, une suite d'ides vagues, d'imitations sches et scolastiques, de modulations hasardes
pas
le
Mais, aprs
et
sans charme viennent diminuer peu peu le plaisir qu'on a ressenti la reprise mme de la marche ne produit plus un effet
;
que la premire fois, et le morceau finit encore trop tard. Ces dfauts, qui se reproduisent dans la plupart des
ouvrages de Beethoven et qui accompagnent toujours les plus grandes beauts, prouvent que, s'il est incontestablement un homme de gnie, et mme d'un gnie immense, ce n'est point un homme de got j^).
V)^ FTis, Revue musicale, t. IV, p. 5i6. D'excellents raisonnements ont ete opposs ces jugements, et, en ce qui concerne cette marche finale, nous rappellerons quelques lignesde M. Deldevez sur la seconde attaque du
aussi satisfaisant
majeur
...
l'intention
si
litude l'entre
du matre n'a pas t de recommencer avec simiadmirablement mnage, et en mme temps si grandiose, de
142
Troisime Partie.
Or,
comme,
got et le gnie (puisque le ne pouvait concilier et runir le que le got se perd dans la gnie se dtriore dans la socit, et nous n'avons qu' le remercier et l'admirer davantage
solitude),
d'avoir prfr
Si
le
gnie.
nous avons reproduit tant de jugements critiques sur le paru utile de faire matre que nous aimons, c'est qu'il nous a
voir
comment
et le
la
la
longue habitude de
la
symphonie classique
et
les
Haydn
et
musiciens
c^nie
plus grand
de
musique instrumentale.
Beethoven
De
ces critiques,
dont
le
temps
a fait
symphonies, avait tellement largi la forme, tellement enrichi facile l'harmonie, tellement color Tinstrumentation, qu'il tait
des admirateurs des
uvres limpides
et
potiques de
Haydn
et
si nouvelle; de Mozart d'tre blouis, aveugls par une lumire de hardiesses les dans plus nous-mme, si nous ne trouvons
que nous
avons t familiaris avec elles ds l'enfance; pour comprendre un tel gnie, il fallait plus que l'effort dune seule gnration i^).
la
marche triomphale
l'auditeur le dsir
et,
Mais, aprs en plus encore, Tattente de la reproduction du mme eftet. court et, par un avoir fait natre l'ide, tout coup Beethoven coupe tonnerre crescendo que son peu de dure rend formidable, arrive comme un
cette seconde explosion anticipe....
(^)
symphonie en souleves par des fautes d'impression dcouvertes dans la morceau), dans ut mineur (scherzo), dans la symphonie pastorale ( premier
la
symphonie en
si
bmol (premier morceau), non plus que dans la symphoPour ces questions spciales, nous
Beethoven.
j.3
en quelque sorte
nombre
ou
d'auditeurs,
non pas en
rpudiant ses
science,
facults gniales
les
les
procds hardis de sa
la
mais en
mu-
sique descriptive.
La symphonie
sur ane avait
ment moins
lev
que
la
symphonie
en ut mineur,
jourd'hui
pris,
elle
les
elle fut
immdiatement mieux
accueillie, et auet
mme que
est
Beethoven
gnralement connu
la
com-
plus populaire
parmi
amateurs
se
doutaient peine de
l'existence de sa
les
pieds dans
la
une
Symphonie pastorale; tout juste comme ces autres amateurs pour qui les Huguenots, Guillaume Tell et Don Juan
sont lettre close,
famille la
en faveur de
Dame
Dieu ne
plaise
la
d'uvre
renvoyons
comme
le lecteur
Ft-is, article sur la symphonie Temps, c fvrier i83o. Marx, Beethoven, Lebenund Schaffen, t. II, p. 74-81. Schumann, article de la Neue Zeitschrift fv Miisik, anne 1841, reproduit dans les Gesammelte Schriften liber Miisik, t. II, p. 228-238 (symphonies en si bmol, pastorale et sym phonie de Mozart). Deldevez, Curiosits musicales.
en ut mineur, dans
le
Troisime Partie.
le
charme mlodique,
la
puissance des-
mais nous ne
d'elle
:
croyons pas
faire injure
la
la
symphonie en
/a,
la
symphonie en
mineur.
Comme
pastorale
sance, le
la
Symphonie
la
mme
ces
22 dcembre 1808;
parat
diffrents de
ceux sous
matre
les
comme
sixime;
la
sixime,
cinquime symphonie.
Composes dans
traient le gnie
et
les
mmes
le
mon-
fait diffrents
presque opposs;
:
une ressemle
blance de forme
scherzo
la
runi avec
position
le
comtrois
offrait
entire
trouvait matriellement
divise
en
parties au lieu
de quatre.
le
Mais
si
la
forme gnrale
quelque ressemblance,
les
non
plus
et
abandonnait en revanche
et
la
il
symphonie en ut mineur,
s'tait servi
au
1
trombones dont
Symphonie
pastorale.
Beethoven.
143
Il existe
deux programmes
lui-mme pour
de dissem-
sa
offrant
feuilles
peu
blances;
la
Tun
du
tait
imprim sur
les
distribues dans
salle
:
manu-
scrite
Programme du Concert
1.
Partition
2.
Sentiments agrables veil le' dans le cur de l'homme par l'aspect de la campagne. Scne au bord du ruisseau.
3.
Runion
gnards,
joyeuse
de
campa-
4.
5.
Tonnerre
Orage, tempte.
Chant du Berger.
et reconnais-
Sentiments joyeux
sants aprs l'orage.
En outre, Beethoven
de la campagne j
et
Souvenirs
au-dessous
Comme on
:
peut
et
le
penser,
de broder
ces
n'tait-ce pas
?
ceux qui nous ont montr dans la Symphonie pastorale un bourgeois bavarois, citadin de quelque petite ville, allant passer son
dimanche
la
campagne, avec
sa
femme,
doute un panier de
est
un
vague panthisme
taires littraires,
il
s'est
produit tout
fastidieux
un
de
cycle de
commenrevue.
qu'il
il
serait
passer
en
Puisque programme
M, Brenet.
a, le
mieux
est
Hist. de la Symphonie.
146
Troisime Partie.
Beethoven,
de chercher plutt ceux du matre. Beethoven, selon Ries, son lve se moquait souvent des minuties descriptives de certaines
uvres musicales
vocales
de Haydn,
en tte de sa
Sym-
phonie pastorale
que
la
peinture.
La symphonie
dans
le
pastorale de
de grandeur
musique
descriptive.
La symphonie en
nous prsente
la
idal de la
musique d'orchestre
qu'il
plus
Quelque grand
mineur,
il
nous
soit
apparu
le
dans
nier
le
la
symphonie en
gnie.
lit
der-
mot de son
La symphonie en
iit
grandiose chef-d'uvre en
mineur
neuvime sym-
phonie.
le
programme de
la
symphonie pastorale,
la
symphonie en
de
les
textes, et
voir, en
eux
de Lenz se
mmes moque
de retourner
rtorque
d'Oulibicheff
etc.
Marx
De
fait, la
confusion
Tun
symphonie,
l'autre
Wagner
voit l'apothose de la
danse;
Alberti
Beethoven.
[Galette musicale de Berlin), la contre-partie de la Symphonie hroque, une peinture de la joie de l'Allemagne dlivre du
fte
vaillant
que
la
les
anciens
Ccilia), une
cette ide a
mme
imprime sous forme de programme dans une ancienne dition de la symphonie en /a (^j si l'on prend les morceaux sparment, les textes seront peu prs aussi bien d'accord l'un avec
;
l'autre
la
Ccilia,
verra
il
l'office
du mariage d'un
le
dont
donnera
mme
nom
vieille basilique
ou dans
catacombes;
Durenberg,
ce sera
le
d'amour d'une
belle odalisque;
rve
le finale,
une
bataille
ou bien une
fte
de Bacchus, ou bien
que dans ce
finale
le
pour exprimer
Schindler,
dgot que
biographe
nous semble un argument assez premptoire leur opposer. Depuis les premires pages de ce travail, noua croyons avoirfsuftisam:
et l'ami des dernires annes du matre, a ni formellement plusieurs de ces programmes, entreautres celui de la noce de village. Nous ne perdrons pas notre temps les traduire ni les rfuter leur diversit seule
le
foi
pour
la
la
le
l'arrive des viliageois nuptiale; pour le troisime, le cortge de finale, le festin de noce.
bndiction
148
Troisime Partie.
aux sons
et
leurs combinaisons.
la parole,
La musique
vocale, l'opra
qui s'adjoint
une
profonds du cur
la
symphonie rpudie
le
concours de tout
ne nous
saisit;
le
Httrateur, artiste
ou
critique,
qui
prouver au
il
nous parlera
sa science,
nous vantera
au moyen
de termes spciaux de
il
l'art
dont
il
un
formes gnrales
d'ornemen-
ide de la hardiesse
:
de
ses
du
fini
de son excution
ne demandons
les
symphonies de Beetho-
ven; ct de son
tchons de
livre,
ouvrons
de
les
les partitions
les
du matre,
et
les connatre,
aimer, de
admirer
comme
grand,
si
se soit
montr
nous dans
ses six
Beethoven.
149
plus
leve
encore,
il
de ceux
qui
levaient les
yeux vers
le
lui, se
perdre dans
les
nuages, au
moment
la rside
il
approchait
plus de Tinfini.
lui
dans
la
symphonie en
plus
complte
de l'imagination
style,
de
dans
d'ides et de rythmes.
le
L'intro-
matre
la
la relie l'allgro
par
mesure
le
6/8 apparat
comme
Quel
scinde,
pice,
motif principal.
Il le
parti merveilleux
il
Beethoven
il
tire
de ce premier motif!
le
dmembre,
le
pour
autres brillantes,
comme
il
les
formes du kalidoscope.
tour
rapetisse,
l'amincit,
le
grossit
et flexible
aux
Et
la fin
grandiose
n'est-elle
enveloppe,
avec
son
grondement
symphonie en
la
la
que l'andante de
symphonie en ut mineur.
que
le
par
Le
si
violoncelle, auquel
importants dans
le
du
symphonie en ut mineur,
est ici
('
5o
Troisime Partie.
scherzo de
le
la
symphonie en
la
la,
troisime morceau de
la libert
symphonie en
et la
bmol, lui
est
bien
suprieur par
finale, plein
de l'allure
beaut de
la pense.
Le
nous rvle
mr
La svmphonie en
sous la direction
la,
mai
2,
excute
du matre
dcembre i8i3, ne
la
fut publie
grandeur furent
huitime
ou
la lecture de la
mme temps
le
27 fvrier 1814
et publie
forme,
le style diffraient
tonnement
tait par-
faitement fond.
Dans
la
de dveloppements imprvus
un
compos de
deux thmes
dioses,
dlicats et joyeux;
et
au caractre austre
un
allegretto scherzando
2/4, de 81
mesures seulement,
:
petit bijou
la
de grce
et
de finesse;
plus de scherzo
trio, ses
un menuet dans
courtes proportions.
Ce retour au menuet
pour
les
admirateurs de Beethoven
la surprise la
et
dans
le style
qui lui
est
propre
somme
la
symphonie tnfa
la critique.
un problme pour
le
On
ne
symphonie de Haydn, de Mozart, n y ait t rinstall au logis; que Beethoven n'y abandonne le grand scherzo, le scherzo
Beethoven.
i5
homme
du
petit rentier
le
solo
de trompette.
Marx qui
pendant
la
s'tait
que
r<?,
il
la
symphonie en
si hvaol faisait
symphonie en
erreur ana-
a erreur), en plaant la
sym-
phonie en fa en regard de
entre elles
le
celle
bmol, en reconnaissant
,
lien de la
sympathie
et la
en analysant cette
quatrime.
retour au menuet^
le
huitime symphonie
de
orchestrales
Beethoven,
appartient bien
aux annes
mme
de
la
s'affirme
Beethoven manie
et
si
ici et
rythmipas
n'avait
Dans
et
les
remarquer
la publicit;
messe solennelle,
et
du dernier remaniement de
des compositions crites
liste
et des sonates
1
de piano, parmi
1
10 et
Le matre
il
se
recueillait et
mditait l'ouvrage
immense par
lequel
devait
couronner
sa carrire de
symphoniste.
i52
Troisime Partie.
NEUVIEME SYMPHONIE.
La ncuvinie symphonie,
disait
Scudo.
les
est
une
pierre de disfait,
corde jete
pays.
Et de
cette
celle
uvre
symphonies de Beethoven
Il
qui a excit de
rester
tait
impossible
et
froid
devant une
telle
cration
aussi
louanges
manire absolue
et agressive,
les
faut bien
le
dire,
nombre.
Depuis
crivait
:
la
On
que
la
musique
s'est
propos de marcher
dsormais sur
la tte
le
la
au
ouvrage en 1828,
sur
le
les
ruines de
depuis
crivait_,
aussi en
1828
conseill
de
les
publier ce
morceau
ennemis
plus cruels de
sa gloire
des
teurs,
combien
d'crivains,
le
combien
mme
de
condamn l'ouvrage
Plusieurs,
la
suite
de
Ftis,
expliqurent
Tinfriorit,
neuvime symphonie
et sa
confusion
(')
Art.
VII.
Beethoven.
153
incomprhensible, en rappelant
le
l'artiste
fait
perdre
la
notion du beau
musical
d'harmonie
et d'orchestre.
la
Oui,
Beethoven
:
tait
neuvime
symphonie
la
il
l'tait ce
il
que
le
premire
fois,
applaudissements qu'il
n'entendait plus.
lorsqu'en dirigeant
Mais
la
il
tait dj
symphonie en
la
tait
il
tait
le
symphonie en
dans son
il
crivait
douloureux testament
je
souffre d'un
mal
terrible
cesse
mal dont
gurison
je
sera
fort
longue
impossible....
Si quelquefois
voulais oublier
mon
infirmit, oh!
combien
j'en tais
durement
puni par
la triste et
douloureuse preuve de
il
ma
difficult d'en:
tendre! Et cependant
suis
sourd!
moi plus
saisi
De quel
chagrin
j'tais
quand quelqu'un,
se
, 54.
Troisime Partie.
une
flte, et
que
je
n'entendais rien
quand
il
entendait chanter
un
ptre, et
que
je
n'entendais rien!...
que dans
la
Symphonie
hroque, dans
les
symphonies
dans celle de Lonore, en fa, que dans l'ouverture de Coriolan et Beethoven avait enfin, que dans les deux tiers de son uvre,
perdu
la
et la
connaissance des
effets
d'harmonie
comprhension de
les
la
neuvime
propres
symphonie,
faut-il
dclarer que
limites
l'art, et
de
nos
domaine de
la
que Beethoven en
dpassant
est
tomb dans
folie,
telle
proposition
de l'ouvrage suprme
prendre, et
si
du matre, tudions-le
com-
nous ne pouvons y parvenir compltement, courbons la tte et avouons sans fausse honte qu'un tel gnie est audessus de notre porte. De grands artistes, de vrais artistes, en sont arrivs l; et, pour n'en citer qu'un, rappelons quelques
lignes crites sur
...
Beethoven par
le
peintre
Eugne Delacroix
le force
en quelque
proportions rigoureuses; en
et
il
mme
que
dans
de son uvre
seurs refusent de le suivre; en prsence de ces productions grandioses et singulires, obscures encore
ou destines peut-tre
le
demeurer
dans
le
hommes
de mtier, hsitent
si
jugement
l'on se rappelle
Beethoven.
155
que
les
d'abord,
gnral, et sont
regards
comme
des chefs-d'uvre,
mon
sentiment
mme,
et
je
croirai
comme beaucoup
(*)....
pour
le
gnie
Depuis
cette
poque,
les derniers
ouvrages de Beethoven,
et
artistes
et
tendant
fr-
un sentiment
rpandre
plus exact du
gnie de Beethoven,
commencent
et le
le
mme
parmi
les
amateurs
qui,
la
connaissance
si elles
ne sont pas
le
plus
du sublime
fois
(-)
premire
Vienne, le 7
fut publie en
mai 1824,
1826 sous
la joie
la
le
de
final
sur l'Ode
soli
de
Schiller
et
chur
. Depuis quand le matre y travaillait-il? Depuis 1822, suivant Thayer; depuis 1828, suivant Schindler.
S'il
il
est
en mditait
le
plan colossal.
pas dj en
il
N'y
pensait-il
18 14,
lorsqu'il
composait une
les
ouverture laquelle
(')
i5 juillet 1854).
55
Troisime Partie,
mmes
du
final de la
neuvime
i8i3-i823,
il
surtout moins
En
En
1817,11 rpondait
ses
sur Tensemble de
travaux
Ce que
n'est rien, de
il
me
flottent
devant Tesprit
Ces viest
immense dont
temps
Comme
le
titre
mme
le
humaines
n'interla
quatrime
morceau de
neu-
vime symphonie;
de
la
les trois
la
forme
du
matre.
Dans
Tallegro,
:
s'est affranchi
de Tobligation clas-
sique de reprendre
'c
premire partie.
(^)
Beethoven.
i5y
dessous par
les
premiers violons,
dominante de
re. Cette
longue
et
indcision
de la
tonalit
donne
tutti
beaucoup de
force
un grand
caractre l'entre
du
sur l'accord de r
est difficile
s'lve
peu peu
en
l
grondant
comme
la
mer
une magnifique
inspira-
morceau grandiose,
voici
que
le
gnie
du matre
se prsente
les traditions
reues
ses huit
d'un mouvement
plus lger et
le
lent,
adagio,
andante ou larghetto
qui
c'est
le
s'offre votre
le
esprit
charm. L'adagio, en
de
la
suivant, deviendra
troisime morceau
composition.
En
ce qui concerne la
neuvime symphonie,
pour
:
les diffrents
morceaux
est
elle a t
est logique,
les
en
effet,
de placer
le
scherzo
le
deux morceaux
un
du
contraste non
moins
(')
Berlioz.
38
Troisime Partie.
la gravit
de l'andante succdant
la
ptu-
du
scherzo.
la
Le scherzo de
le tr;ple
neuvime symphonie
est
une
merveille, sous
rapport
du
mentation.
mesure
est crit
quatre temps,
le
effets
d'une
trio,
lgance et
et
y a double retour du
en cela
le
cdemment par
la
matre dans
la
symphonie en
si
bmol
el
dans
symphonie en
la.
Dans Tadagio
que,
cantabile,
au contraire,
telle
Beethoven invente
originalit de plan,
comme
l'a dit
Berlioz,
Ici
il
habituer compltement.
trois temps et
y a alternative d'un thme d'un thme quatre temps. Si nous avons admir
encore
le
dans
le
Non,
certes, et ici le
magnifiques.
le finale
symphonie
le
orchestre,
on peut
que tout
Est-ce une
duction fidle de
sacrifi l'effet
posie de Schiller?
Non, puisque
rien n'est
Beethoven.
59
le
Nous penchons
nom^ et qui
:
crivait
en 1826 dans
les trois
la
Beethoven_, dans
ressources de l'orchestre
le
et
les
instruments qui
compogroupe
les divise
le
l'avait
il
jamais
fait
auparavant.
Dans
le
scherzo,
et
au contraire,
l'orchestre,
appelle hardiment
;
chaque instrument
Tadagio,
il
isol
dans
ment
il
mlodique. Dans
finale,
ne sont
les
runion des
voix instrumentales
morceaux
pr-
Co:"nme
la
Beethoven
:
a t et sera
,5o
Troisime Partie.
thmes, mais
exposent
le
ils
thme
confi
un peu
plus tard
aux
voix.
de
la
composition
et
donne
lieu
il
modifications
DLiestoso,
deryihme
il
et
d'harmonie;
reparat aprs
il
auquel
effet
se
mle dans
l'allgro 6/4.;
clate
un immense
dans
les
dernires
et
croit
du rythme, dont on
symphonies,
est
aperoit les
arriv
ici
huit premires
la perfection.
elle
de beauts suprieures;
comprend plus de
:
parties
que dans
Beethoven y emploie, en
le
contrebasson,
les
trombones,
et
le finale, les
cymbales,
la grosse caisse
les
et le triangle.
Comme
dans
la
huitime symphonie,
deux
Ainsi que
le
pressentait
Eugne Delacroix,
la
neuvime sym-
phonie
a fini par
multiplies contre
crivait
Daius sqs
Un
petit
ports exal'art,
domaine de
qui ont
mrement
rflchi sur
coute attentivement
Beetlioven
iGi
que
cet
tre
nombre considrable de
compositeurs, d'artistes et
M. BrExXet. - Hist, de
la
Symphonie.
^eoss^r^r^
CONCLUSION.
la
permisfois
matres dont
les
noms
les
se
uvres constituent
de
la
sym-
Dans
l'espace de
on peut distinguer
d'abord une
poque d'enfantement
la
fille
a peine se crer
est tantt
domine
qu'elle
la
par
le style
de
la
scolastique.
Presque en
la fortifier,
mme
:
prennent de
de l'agrandir;,
de tous ne sont
Gossec reste
isol
pendant longtemps
en France; Haydn,
oublier jusqu'au
seurs.
le
plus grand
nom
de ses contemporains,
de
ses
prdces-
I4
Histoire de la Symphonie.
Avec
lui, la
Il
la
existence.
la crer;
le
il
empare
et
l'embellit
au point
qu'il
semble
il
lui
donne
dimensions,
fixe
nombre
dtails de sa composition.
Son
nom-
breux
et
laborieux
un pur
et
charmant gnie,
les
pays o
musique
ses
composi-
La grande
figure de
Haydn
modle
domine
que tous
travaillent.
le
mme
gnie, le
mme
si
bonheur:
donne
tions
la
forme de
la
symphonie devient
rgulire,
si
inva-
mains de
monotone; on
et
l'appelle priodique^
les
quelle
obissance
Haydn
que
les
de fleurs
artificielles
sont aux
plantes
a
videmment
un danger pour
Non,
la
symphonie
le
y temps de
Il
Avec
le
xix sicle
commence pour
sa
une
re de rnovation.
Dans
ses
renouvelle
la
forme
le
il
augmente
Torchestre,
anime
la
mlodie,
dant
et fier.
Tous
les
lments de
Conclusion.
i65
largis par lui, et son esprit, sans cesse soucieux d'une perfection
chaque partie de
l'art.
Tandis que
chez
Haydn
il
et
mme
comme
si
symphonistes,
se prsente
est facile
de gnraliser un jugement,
si
Beethoven
fconde et
ses
uvres,
et
dans
petit,
a,
mmes o il semble se faire le plus simple, le plus en un point quelconque, un progrs constater dans
facults.
y>
l'une de ses
de Beethoven existent
ses sonates
et
dans
la srie
de
les
ou dans
celle
de ses quatuors,
cerne ses
il
est
impossible de
symphonie en
si
si
diffrent, et entre la
symphonie en
la et la
et
neuvime,
celle
enfa^cQ
petit chef-d'uvre
de verve, d'lgance
de dlicatesse.
il
Avec une
la
telle
varit de conception,
la
conduite
Que
les
les
parmi
de Mozart,
:
la
symphonie au
et plus
matre
souverain de
la
musique
i66
Histoire de la Symphonie.
par un profond
lev,
et
amour de
la
musique dans
ce qu'elle a de plus
au lecteur une
partie
du
plaisir
que nous
de
l'art et
Introduction
^^
PREMIRE PARTIE.
ORIGINES DE LA SYMPHONIE.
^
-
La musique instrumentale au
moyen
ge
o
1 3
^^
DEUXIME PARTIE.
LA SYMPHONIE AU DIX-HUITIEME SIECLE.
Les prcurseurs
^-^
yo
La symphonie en France
-^-^
Haydn
4^
3 1
i68
54
7
^
Haydn
88
10
La symphonie pittoresque
et
dramatique
^^
TROISIME PARTIE.
BEETHOVEN.
Premire
et
deuxime symphonies
cinquime symphonies
1 1
Symphonie hroque
Quatrime
et
118
1
Symphonie
symphonies
143
Neuvime symphonie
1^2
^^
Conclusion
1
63
A
A.
Paris.
Imp. Gaulhier-Villars,
Grands- Augustins.
Date Due
ncn
1
785.11
m
3 5002 00161 8011
itiujiv/
'
ML 1255
1910.
B66
Histoire de la eymphonle
orcheat.re
*a
Hktt