La Utilidad del Ciclo de Quintas (I)

18/12/2008 por Marcos Senabre El ciclo de quintas es una herramienta muy potente. No importa el estilo en el que toques ni tu nivel de conocimientos, sus aplicaciones son tan variadas y tan tiles para la cotidianidad del msico que no tienes excusas. Todo lo que tienes que hacer es entender su lgica y mecanizarlo. Empecemos: 1. Analiza la siguiente lista de notas: C, G, D, A, E, B, Gb, Db, Ab, Eb, Bb, F Si mides la distancia que hay entre las notas que te he dado, vers que es constante: todas las notas estn a distancia de siete semitonos (tres tonos y medio). Esa distancia es la que se conoce como intervalo de quinta justa (la nota G est a distancia de quinta de C, la nota D est a distancia de quinta de G, la nota A est a distancia de quinta de D, y as sucesivamente). Cada nueva nota est a distancia de quinta de la anterior, formndose una secuencia cclica. Esa es la razn por la que la llamamos ciclo de quintas:

2. Memoriza la lista completa C, G, D, A, E, B, Gb, Db, Ab, Eb, Bb, F C, G, D, A, E, B, Gb, Db, Ab, Eb, Bb, F Repite la lista el nmero de veces que sea necesario. En unos minutos habrs conseguido retenerla en tu memoria, y si lo haces durante un par de das seguidos lo ms probable es que no se te olvide nunca. Piensa que se trata de una herramienta. En tu trabajo como msico debers utilizarla de forma rpida y mecanizada, por lo que necesitas retenerla en tu memoria: no basta con que entiendas la lgica. Conviene tambin que memorices la lista en sentido contrario. De esta forma estars memorizando el ciclo por cuartas (F es la cuarta de C, y as sucesivamente). 3. Deduce las alteraciones de una escala mayor Gracias al ciclo de quintas podrs saber de qu notas se compone una escala mayor.

Piensa en lo que tardaras si tuvieras que ir contando los tonos y semitonos cada vez que se te planteara la necesidad de saber qu notas tiene una escala: el Ciclo te ayuda, como herramienta nemotcnica, a deducir las notas que tiene una escala mayor. Empecemos por lo ms bsico. Debes saber: 1. Que todas las escalas mayores tienen siete notas, que sern C, D, E, F, G, A, B, con o sin alteraciones. Por tanto, 1. ninguna nota se repite en una escala mayor (no existe una escala mayor del tipo: C, D, E, F, F#), 2. no faltar ninguna de las siete notas (no existe una escala mayor del tipo: C, D, E, F, A, B, a la que le falta la nota G). 2. Que no hay ninguna escala mayor que tenga al mismo tiempo sostenidos y bemoles (no existe ninguna escala mayor del tipo: C, D, E, F#, G, Ab, B) CMO DEDUCIR LAS ALTERACIONES: La nica escala mayor sin alteraciones (sin sostenidos ni bemoles) es la de C. La conoces muy bien: C, D, E, F, G, A, B (tiene 0 alteraciones) Siguiendo la lista del ciclo de quintas, la nota que va detrs de C sera G. Fjate en la escala mayor de G: G, A, B, C, D, E, F# (tiene 1 alteracin: F#) La nota que sigue a G en el ciclo de quintas es D. Fjate en la escala mayor de D: D, E, F#, G, A, B, C# (tiene 2 alteraciones: F# y C#) La nota que sigue a D en el ciclo de quintas es A. Cuntas alteraciones crees que tendr la escala mayor de A? En efecto, tiene 3 alteraciones: F#, C# y G#. El orden de las notas en el ciclo de quintas tiene algo que ver con el nmero de alteraciones que tendr la escala, pues estas se van acumulando. En cuanto a cuales son en concreto las notas alteradas: sabras predecir, con lo ya visto, qu notas seran las alteradas en la escala de E mayor? Un truco para responder sin ni siquiera pensar es tener en cuenta que la nueva alteracin siempre est un semitono por debajo de la tnica. As, para predecir las alteraciones de la escala de E mayor, basta con que me des las 3 alteraciones de la escala anterior (F#, C#, G#) aadiendo la nota D# (que es la que se encuentra un semitono por debajo de la tnica). En el cuadro siguiente vers el patrn que siguen las alteraciones: ALTERACIONES EN LA ESCALAS MAYORES: Sostenidos Escala: C mayor G mayor N: Notas: 0 1 F# Bemoles Escala: C mayor F mayor N: Notas: 0 1 Bb

D mayor A mayor E mayor B mayor F# mayor C# mayor

2 3 4 5 6 7

F#,C# F#,C#,G# F#,C#,G#,D# F#,C#,G#,D#,A# F#,C#,G#,D#,A#,E# F#,C#,G#,D#,A#,E#,B#

Bb mayor Eb mayor Ab mayor Db mayor Gb mayor Cb mayor

2 3 4 5 6 7

Bb,Eb Bb,Eb,Ab Bb,Eb,Ab,Db Bb,Eb,Ab,Db,Gb Bb,Eb,Ab,Db,Gb,Db Bb,Eb,Ab,Db,Gb,Db,Fb

Como habrs visto, siguiendo el Ciclo cada nueva escala aade un sostenido (siempre que lo leas en el sentido de las agujas del reloj). En el caso de los bemoles, el sentido en el que se acumulan las alteraciones es el inverso:

Los sostenidos van aadindose por quintas. Como ya vimos, partiendo de C, que no tiene alteraciones, la primera que aparece es F#, en la escala de G mayor. La siguiente escala aade una alteracin, quedando F# y C#, y as sucesivamente. Como ves, el ciclo de quintas te sirve para predecir las alteraciones: los sostenidos que se aaden a cada nueva escala aparecen formando un nuevo ciclo de quintas (F#, C#, G#, D#, etc., puedes ver el patrn de forma clara en la lista de arriba). Si lees el Ciclo en el sentido de las agujas del reloj, al llegar a los bemoles vers que es mucho ms complicado deducir las alteraciones. Gb tiene seis alteraciones, Db cinco, y as sucesivamente. En el caso de los bemoles, por tanto, el orden que te conviene es el inverso. Por cuartas, el sistema es mucho ms sencillo: 1. 2. 3. 4. C no tiene alteraciones F tiene 1 alteracin (Bb) Bb tiene 2 alteraciones (Bb y Eb) y as sucesivamente.

El truco para saber cual ser la alteracin que se aade en la nueva escala, en el caso de los bemoles, es pensar en la siguiente nota del ciclo (en sentido inverso, es decir, por cuartas) y aadirla a la lista.

As, nos habamos quedado en la escala de Bb, con 2 alteraciones (Bb y Eb): Cuales sern las alteraciones de la escala siguiente (Eb mayor)? Si observas el ciclo por cuartas, vers que la nota que sigue a Eb es Ab: esa es la nota que debes aadir a la lista de alteraciones. La escala por tanto ser: Eb, F, G, Ab, Bb, C, D. Como ves, puedes deducir las alteraciones de una escala mayor en un sentido o en el contrario, segn sea una escala con sostenidos o bemoles. 4. Practica con el ciclo de quintas Te propongo una serie de ejercicios para que practiques con lo aprendido. No me cansar de insistir en que conviene que memorices el ciclo de quintas (en las dos direcciones). Slo tardars una tarde y los beneficios de hacerlo son inestimables. No acudas al cuadro para responder. Lo importante es que hagas el trabajo mental de deducir las alteraciones. 1. 2. 3. 4. 5. Cuntas alteraciones tiene la escala mayor de B? Cules son las alteraciones de la escala mayor de F? Cules son las alteraciones de la escala mayor de E? Escribe la escala de Ab. Si te pido una escala mayor con dos sostenidos, qu escala me daras?

Si quieres, puedes ver las Soluciones a traves de este enlace: Soluciones Tambin tienes una 2 parte, por si quieres profundizar ms: Ms sobre el Circulo de Quintas.

http://www.pdimusica.com/lista_juegos_musica.php.

La Utilidad del Ciclo de Quintas (II)

marzo 19th, 2009 Entradas Relacionadas Categorias y Etiquetas
por Marcos Senabre

En el artculo anterior vimos cmo funciona el ciclo de quintas y la manera en que puedes utilizarlo para deducir las alteraciones de una escala mayor. Si ya has incorporado esta herramienta, quizs te interese profundizar un poco ms. Qu ocurre si te pido las alteraciones de la escala Bb menor? Sabras drmelas utilizando el ciclo de quintas? Y si te pido las de un modo? El ciclo de quintas puede ser una herramienta de gran ayuda tambin para estos casos. 1. Cmo deducir las alteraciones de una escala menor

De nuevo, la mejor opcin para averiguar las alteraciones no es contar tonos y semitonos. Existe una forma ms rpida. Puede que sientas la tentacin de construir un nuevo ciclo de quintas, esta vez para escalas menores. No estaras equivocndote, en el fondo: la nueva lista tendra las mismas propiedades, con la particularidad de que empezara desde A. No obstante, NADIE LO HACE DE ESA MANERA. Sencillamente, la experiencia de los msicos ha demostrado que no es prctico, as que no pierdas tiempo y energa en esa direccin. Es mucho ms prctico utilizar el mismo ciclo de escalas mayores, teniendo en cuenta que toda escala menor comparte las mismas alteraciones que una escala mayor (a la que llamamos relativa). Paso a explicarte esto un poco mejor: Como ya sabes, la escala de C es la nica escala mayor que no tiene alteraciones. La conoces muy bien, pero te doy sus notas:

C mayor: C, D, E, F, G, A, B (0 alteraciones)

En el caso de las escalas menores, la nica escala sin alteraciones es la de Am. Sus notas son:

A menor: A, B, C, D, E, F, G (0 alteraciones)

Cuando dos escalas comparten las mismas notas, se dice que son escalas relativas. En este caso, Am y C son escalas relativas. Veamos otro ejemplo. La escala de G mayor tiene igualmente una relativa menor, con la que comparte las mismas notas (por tanto, comparte las alteraciones):

G mayor: G, A, B, C, D, E, F# (1 alteracin: F#) E menor: E, F#, G, A, B, C, D (1 alteracin: F#)

Sin entrar en ms consideraciones, debes saber que toda escala menor tiene una relativa mayor, con la que comparte alteraciones. A continuacin tienes las correspondencias entre escalas relativas inscritas en el ciclo de quintas:

Como puedes observar en el grfico, puedes deducir fcilmente las alteraciones de una escala menor pensando en su relativa mayor (las alteraciones son las mismas). Averiguar la escala relativa es muy sencillo. Basta con empezarla desde el tercer grado. Como sabemos que el tercer grado de una escala menor est a distancia de tono y medio de la tnica, basta con hacer un sencillo clculo:

Escala de A menor: A, B, C, D, E, F, G (empezando desde el tercer grado, tenemos C mayor, que no tiene alteraciones). Escala de D menor: D, E, F (empezando desde el tercer grado, es decir, sumando tono y medio la relativa mayor es F, que tiene como alteraciones la nota Bb). Escala de B menor: (sumando tono y medio la relativa mayor es D, que tiene como alteraciones dmelas t). Escala de G menor: (dime t la escala mayor relativa y cuales son por tanto sus alteraciones).

Si eres capaz de averiguar las alteraciones de G menor por medio del ciclo de quintas, como te acabo de pedir, significa que has entendido cual es la frmula. Slo falta que lo practiques hasta que quede perfectamente mecanizado. 2. Cmo deducir las ateraciones de un Modo Cuando hablamos de escala mayor y escala menor, nos estamos referiendo tambin a dos de los siete modos:

Modo Jnico (escala mayor) Modo Drico Modo Frigio Modo Lidio Modo Mixolidio Modo Elico (escala menor natural) Modo Locrio

Hemos visto ya, pues, cmo averiguar las alteraciones del Modo Jnico (escala mayor) por medio del ciclo de quintas, y del Modo Elico (escala menor) a travs del concepto de escala relativa. Un par de consideraciones ms y veremos que podemos deducir igualmente las alteraciones del resto de modos. Si tienes conocimientos de Armona Modal, sabrs que todos los modos se construyen partiendo del Modo Jnico (escala mayor). Sin entrar en demasiadas consideraciones, esto supone que todos los modos tienen un Jnico relativo. Esto nos interesa porque bastar con encontrar el Jnico relativo de un deteminado modo para deducir sus alteraciones por medio del ciclo de quintas. Ya hemos visto cmo hacerlo con el Modo Elico (escala menor): un tono y medio arriba encontramos la tnica del Jnico relativo. Cmo hacemos con el resto de modos? a) Para los modos mayores: Existen 3 modos mayores: Jnico, Lidio y Mixolidio. Ya conocemos la forma como podemos averiguar las alteraciones del Modo Jnico, ya que se trata de la escala mayor (por tanto, lo haremos directamente con el ciclo de quintas). Analicemos qu ocurre con el resto de modos mayores, si los comparamos con el Jnico:

El Modo Jnico de C tiene las notas: C, D, E, F, G, A, B (0 alteraciones) El Modo Lidio de C tiene: C, D, E, F#, G, A, B (1 alteracin: F#) El Modo Mixolidio de C tiene: C, D, E, F, G, A Bb (1 alteracin: Bb)

Si observas el ciclo de quintas, vers que, en el caso del Modo Lidio, la escala relativa que buscamos se encuentra avanzando 1 puesto en el ciclo del quintas (C Lidio es relativo a G mayor). En el caso del Mixolidio, la encontramos retrocediendo (C Mixolidio es relativo a F mayor). Por tanto:

Modo Jnico: Las alteraciones las averiguamos directamente con el ciclo de quintas. Modo Lidio: Encontramos el Modo Jnico relativo avanzando 1 puesto en el ciclo de quintas (por tanto, el Modo Lidio de C tiene las alteraciones de G, el Modo Lidio de G tiene las de D, el Modo Lidio de D tiene las de A, y as sucesivamente). Modo Mixolidio: Encontramos el Jnico relativo retrocediendo 1 puesto en el ciclo de quintas (por tanto, el Modo Mixolidio de C tiene las alteraciones de F, el Modo Mixolidio de F tiene las de Bb, el Modo Mixolidio de Bb las de Eb, y as sucesivamente).

b) Para los modos menores: El modo menor que conocemos ya es el Elico. Vimos en el apartado anterior que para encontrar la escala mayor relativa basta con considerar como tnica la nota que se encuentra un tono y medio por encima. As, vimos que el Modo Elico de A tiene como relativo el Modo Jnico de C. Analicemos qu ocurre con el resto de modos menores:

Modo Elico: A, B, C, D, E, F, G (0 alteraciones) -> En el ciclo de quintas: C mayor Modo Drico: A, B, C, D, E, F#, G (1 alteracin: F#) -> En el ciclo de quintas: G mayor Modo Frigio: A, Bb, C, D, E, F, G (1 alteracin: Bb) -> En el ciclo de quintas: F mayor Modo Locrio: A, Bb, C, D, Eb, F, G (2 alteraciones: Bb, Eb) -> En el ciclo de quintas: Bb mayor

Si observas el ciclo de quintas, vers que, en el caso del Modo Drico, la escala relativa la encontramos un tono por debajo (A Drico es relativo a G mayor). En el caso del Frigio, la encontramos dos todos por debajo (A Frigio es relativo a F mayor). Por ltimo, el relativo del Modo Locrio lo encontramos un semitono por encima de la tnica (A Locrio es relativo a Bb mayor). Por tanto:

Modo Elico: Encontramos el Modo Jnico relativo un tono y medio arriba de la tnica (por tanto, el Modo Elico de C tiene las alteraciones de la escala mayor de Eb, el Modo Elico de D las de la escala mayor de F, etc.) Modo Drico: Encontramos el Modo Jnico relativo un tono por debajo de la tnica (por tanto, el Modo Drico de C tiene las alteraciones de la escala mayor de Bb, el Modo Drico de D tiene las de C, etc.) Modo Frigio: Encontramos el Modo Jnico relativo dos tonos por debajo de la tnica (por tanto, el Modo Frigio de C tiene las alteraciones de la escala mayor de Ab, el Modo Frigio de D tiene las de la escala mayor de Bb, etc.) Modo Locrio: Encontramos el Modo Jnico relativo un semitono por encima de la tnica (por tanto, el Modo Locrio de C tiene las alteraciones de la escala mayor de Db, el Modo Locrio de D tiene las de Eb, etc.)

3. Practica con el ciclo de quintas Como en el artculo anterior, te propongo una serie de ejercicios para que practiques con lo aprendido. No me cansar de insistir en que conviene que memorices el ciclo de quintas (en las dos direcciones). Slo tardars una tarde y los beneficios de hacerlo son inestimables.

Trata de no acudir al diagrama para responder. Lo importante es que hagas el trabajo mental de deducir las alteraciones. 1) Qu notas tiene la escala de B menor? 2) Cules son las alteraciones del Modo Mixolidio de G? 3) Cules son las alteraciones del Modo Lidio de E? 4) Escribe la escala de Abm. 5) Si te digo que la nica alteracin que tiene es F#, de qu modos puedo estar hablando? Si quieres, puedes ver las Soluciones a traves de este enlace: Soluciones

El crculo de quintas
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2 Aadido por Esnola en 29/03/2013

El crculo de quintas

El crculo de quintas no es nada que har que tus dedos se muevan ms rpido o con mejor precisin o toques mejor la guitarra, aunque esto ltimo se podra discutir. El crculo de quintas es una herramienta muy til y potente, con la que podrs saber todas las notas que forman una escala con alteraciones incluidas, una vez comprendida la estructura del mismo ya no necesitars mas el ir contando con los dedos las ni las notas ni las distancias tonales entre ellas para armar la escala; es algo de lo que te sentirs muy orgullos@ de controlar. Empezaremos por repasar tres nociones bsicas sobre las escalas: 1. Todas las escalas mayores se componen de siete notas: C D E F G A B (do re mi fa sol la si ). 2. No puede faltar ninguna de las siete notas, con o sin alteracin. 3. No se puede repetir ninguna nota aunque se diferencien por la alteracin, es decir, por ejemplo si hay un A no puede haber otro aunque sea sostenido o bemol no pueden cohabitar en la misma escala : A# D E F G A B 4. No existe escala mayor alguna que al mismo tiempo tenga sostenidos o bemoles; no existe nada similar a : C D E F# G Ab - B 5. La nica escala que no tiene alteracin alguna es la de C (do). 6. Toda escala que tiene alteracin sostenida tiene un F#.

Sabiendo esto pasamos a la explicacin del funcionamiento del ciclo de quintas y lo que tienes que hacer para ello.

Para que te sea til debes memorizar la secuencia: C , G, D,A, E, B, Gb, Db, Ab, Eb, Bb ,F reptelo una y otra vez o bien utiliza el mtodo que usas para memorizar; una vez lo tengas aprndelo al revs, es decir: F, Bb, Eb, Ab, Db, Gb, B, E, A, D, G, C. Repsala durante un par de das o tres y probablemente no se te olvidar en la vida. (MERECE LA PENA). Aqu tenemos el crculo de quintas y vamos a explicar el porqu de esa distribucin y colocacin de las notas. Arriba tenemos el C (do), y est arriba porque, como antes se ha dicho, es la nica escala que no tiene alteraciones. En el sentido de las agujas del reloj despus de C viene G, despus viene D .uuhmmm, a ver a ver, G es la quinta nota de la escala de C; D es la quinta nota de la escala de G curioso no?, y que pasar? con las siguiente, pasar lo mismo?; pues si, as es, seguimos recorriendo el crculo y vamos viendo que la nota siguiente es la quinta de la escala de la anterior. Es decir, la siguiente nota a la que da el nombre a la escala(tambin se llama tnica) siempre ser la quinta nota de esa escala en el ciclo de quintas. Pero hay mas, tambin se da la circunstancia de que la nota que precede a cada una es la cuarta de esa escala. Por ejemplo si nos fijamos en D apreciamos que tenemos antes a G y despus a A. Comprendido esto, ahora alguno dir: vale, y esto para que sirve? , pues bien, un blues clsico se compone de los acordes de I IV V, para saber cuales son el IV y el V (cuarto y quinto) acorde correspondiente a una tonalidad,(la tonalidad sera el primer acorde o el I en nmeros romanos), recurramos a contar con los dedos (yo por lo menos as lo haca), as para por ejemplo para un blues en G para deducir el IV y el V acorde estiraba los dedos y.: G(la 1), A(la 2), B(la 3), C(la 4) y D(la V) , pero sabindome el circulo de quintas s que antes de G est C y despus D , que son respectivamente la cuarta y la quinta nota de la escala de G y por lo tanto esos son los acordes que tengo que utilizar para tocar un blues en la tonalidad de G. Bien, entonces tenemos que, siguiendo el sentido de giro de las agujas del reloj (giro a derechas) delante de una nota tenemos su quinta y detrs su cuarta; si lo miramos en sentido contrario a las agujas del reloj (giro a izquierdas) primero nos encontramos la cuarta, luego la tnica y le sigue la quinta. Pero con el ciclo de quintas an puedes deducir otra cosa ms, y es que podemos saber cuantas alteraciones y cuales son las que tiene cada escala. Por la posicin que ocupan las notas en el crculo de quintas podemos saber cuantas alteraciones (bemoles o sostenidos segn corresponda) tiene una escala; esto es que contando su posicin a partir de DO y sumando uno tendremos la cantidad de alteraciones. Veamos un ejemplo: escala de SI, empezamos a contar desde DO y nos da que est en la posicin 6, le restamos uno con lo que obtenemos cinco, ese nmero, el cinco, es la cantidad de alteraciones que tiene la escala de SI.

Hemos dicho que en toda escala mayor tiene siete notas, que no se pueden repetir y que no puede faltar ninguna. Pues entonces en toda escala tiene que encontrarse un DO, un RE, un MI, un FA, un SOL, un LA Y un SI; ahora solo tenemos que saber cuantas y cuales son sus alteraciones (bemoles o sostenidos). Bien, la mas fcil es la escala de DO, que no tiene ninguna alteracin. Veamos ahora, y observemos que segn la disposicin del ciclo de quintas, a partir de DO cada nota que avancemos sumar una alteracin y siguiendo el sentido de giro de las agujas del reloj esa alteracin ser un sostenido; de esa manera SOL tendr una alteracin o lo que es lo mismo un sostenido, RE tendr dos alteraciones o sostenidos, LA tendr tres, MI tendr cuatro, etc En el caso de los bemoles el sentido de giro que conviene es a izquierdas, o sea, contrario a las agujas del reloj, y vemos que DO no tiene alteracin, FA tiene una alteracin o bemol, SI tiene dos bemoles, MI tiene tres, etc.. Ok, pero aun hay mas, Cmo podemos saber o deducir cuales son las alteraciones de cada escala? Pues hay dos maneras de saberlo: A Caso de ser sostenidos hay dos opciones: 1. Al nombre de la escala o nota tnica se le quita un semitono y se aade a la escala. Por ejemplo; escala de E, entonces E menos un semitono es RE#, que es el que hay que aadir. 2. En el ciclo de quintas se cuentan dos posiciones para atrs y se aade esa nota sostenida. Por ejemplo, escala de SI, dos posiciones para atrs tenemos LA, entonces ser LA# 3. Todas las escalas con alteraciones sostenidas tienen un F# y fijndonos en el crculo se puede deducir que es la primera de las alteraciones. Entonces recorriendo el crculo y sabiendo cuantas alteraciones posee la escala sabemos cuales son; por ejemplo, escala de E , ocupa la quinta posicin entonces son cuatro alteraciones, que empezando por FA# y siguiendo el ciclo sern C#, G# y D#. B Caso de ser bemoles el truco consiste en que la siguiente nota, siguiendo el sentido contrario a las agujas del reloj, ser la nota a aadir; por ejemplo, de ser la escala de LAb la siguiente alteracin ser un Db. Decir que todas las escalas con alteraciones bemoles tienen un Bb que ser la primera alteracin y si la misma tnica es un bemol la misma tnica ser una alteracin en la escala. Por ltimo recordar que toda escala mayor tiene su relativa menor, y viceversa; las escalas relativas (mayores o menores) tienen exactamente las mismas alteraciones. As, la escala relativa menor de DO que es Lam tiene posee exactamente las mismas alteraciones de DO. Se observa esto en la figura uno. Unos ejercicios de prctica para agilizar la comprensin de todo esto que hemos mencionado, insisto, lo mejor es memorizar el crculo en ambas direcciones y resolver los ejercicios sin acudir a la imagen: