Misa en re mayor a dos voces dedicada Santa Luca de Jess Santamara Galn

DEL AUTOR De acuerdo al testimonio de Julio Santamara, la fecha de nacimiento del compositor Jess Santamara Galn es !""# $ivi% en Suchitoto y prcticamente permaneci% en esa ciudad toda su vida, se&n relata su alumno 'afael (tilio (las Don )ilo# ( pesar de ello, tuvo la posi*ilidad de alternar con las &randes fi&uras de la msica de su tiempo, como los vicentinos Domin&o Santos y +ste*an Servell%n, o el director de la -anda y .r/uesta de los Supremos 0oderes, (le1andro Mu2o3 4iudad 'eal /uien estuvo interesado en incorporarlo a esa a&rupaci%n# Los testimonios de (las y de Julio Santamara coinciden en /ue Santamara Galn fue alumno de -uenaventura Santamara 5 !667 "89:, pero s%lo su so*rino, ase&ura /ue tenan al&n parentesco# 8 +l autor de la misa de Santa Luca tena una fuerte vocaci%n docente /ue le motiv% a a*rir una escuela de msica en su domicilio del -arrio +l 4alvario# (ll form% a varios msicos locales, como el mismo )ilo (las y su hermano -erti# Julio y su hermano .vidio Santamara tam*i;n fueron alumnos de esa escuela 1unto a al&unos de los ms prominentes profesionales de Suchitoto, como Le%n 'ivas Durn y <a*io =;rcules 0ineda /uienes no se dedicaron a la msica, pero lle&aron a ocupar altos car&os ministeriales# De acuerdo al relato de )ilo (las, el plan de estudios de Don 4hus se *asa*a fundamentalmente en el solfeo al cual dedica*a lar&os a2os de preparaci%n para entonces pasar a la ense2an3a de un instrumento musical, como el chelo y el clarinete /ue fueron los ele&idos por )ilo, o el violn, por el /ue se inclin% su hermano# Guillermo <lamenco 0arada afirma /ue Santamara Galn fue maestro de msica en el Grupo escolar fundado en "6!, convertido despu;s en >nstituto ?acional de Suchitoto Juan +# 4otto# @ Julio Santamara a2ade /ue Don 4hus

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Entrevista a Rafael Atilio Alas. Suchitoto, 24 de noviembre de 2009. Entrevista a Julio Santamara. San Salvador, 2 de noviembre de 2009. ! "lamenco #arada, $uillermo, %&0 a'os des(u)s* si, si, si, la, si, fa, re, si, do, sol+. ,a #rensa $r-fica, viernes 1ro. de ma.o de 199/. #. 10.

imparti% la clase de msica en todas las escuelas de su ciudad natal y tam*i;n diri&a las actividades musicales oficiales y reli&iosas# -uenaventura Santamara y posteriormente Jess, ocuparon el puesto de maestro de capilla de la >&lesia Santa Luca de Suchitoto donde crearon numerosas p&inas de msica para el servicio reli&ioso, la mayora de las cuales ha desaparecido# .tro nicho creativo de Don 4hus, fue la -anda Municipal de Suchitoto con1unto /ue diri&i% por un tiempo y donde comparti% con 0a/uito 0alomo, Lito 'ivas Durn, padre de Le%n, Salom%n =errera y otros destacados ciudadanos de la localidad# Julio Santamara, so*rino del compositor Santamara Galn, considera /ue este falleci% cerca de "96 de1ando un amplio le&ado de partituras de diversos &;neros, cuyo paradero an se desconoce# LA MISA DE SANTA LUCA La misa en re mayor de Santamara Galn esta escrita ori&inalmente para dos voces femeninas y una formaci%n or/uestal /ue consta de flauta, clarinete, pistones, trom*ones, violn primero, violn se&undo, violonchelo y contra*a1o, se&n consta en la partitura ori&inal# Las partes conservadas por 'afael (tilio (las y apadrinadas por el compositor An&el Duarte, muestran una escritura uniforme producto de la pluma de su autor /uien finali3% el levantamiento de las particellas en "@8 de acuerdo a lo /ue re3a la r*rica en cada una de ellas# Las partes /ue se conservaron hasta nuestros das son las correspondientes al Byrie, Gloria, 4redo, Sanctus y (&nus Dei# 4uenta 'afael (tilio (las /ue la Misa en re mayor dedicada a Santa Luca fue e1ecutada en los a2os cuarenta del si&lo veinte en la >&lesia del mismo nom*re en Suchitoto, fue cantada por alumnas del 4ole&io -eata >melda y acompa2ada por la *anda militar suchitotense con refuer3o de su hom%lo&a de 4halatenan&o# +n esa ocasi%n Don )ilo (las toc% el violonchelo# +stilsticamente, la Misa de Santamara Galn es un reducto de sus mayores influencias musicalesC la msica marcial y la %pera# De acuerdo a Julio Santamara, el vals era uno de sus &;neros preferidos, evidencia de lo cual es el 4redo# Sus preferencias tienen como fuente primaria las *andas de corte

prusiano /ue acompasaron la vida de los salvadore2os desde !6 , fecha en se fund% la -anda marcial /ue hacia el final del si&lo diecinueve se transform% en la -anda de los Supremos 0oderes# 0ero, su tra*a1o al frente de la -anda Municipal de Suchitoto, pro*a*lemente contri*uy% con ms fuer3a a formar el &usto musical del autor# +s pro*a*le /ue la vena lrica derive i&ualmente del referente decimon%nico /ue introdu1eron las compa2as de %pera /ue lle&aron al pas desde >talia y +spa2a y ya en el si&lo veinte, de M;Dico, las cuales tra1eron a fi&uras de la escena operstica como la Contralto Assunta de Speranza4 en !98 y (delina 0atti en !!!#E La presencia del estilo marcial se traduce en el uso eDtendido de fi&uras rtmicas punteadas, en los temas /ue Santamara construye so*re los &rados principales, y especialmente, en las introducciones /ue ostentan carcter de fanfarria 5Gloria, (&nus Dei:# +n cam*io, la influencia operstica se posiciona principalmente en el lirismo y el di*u1o canta*le de ciertos temas, como en el 4redo, o en la teatralidad de las introducciones 5Byrie, Sanctus:# +l Gloria es el nmero donde los recursos de la msica marcial son una constante# Lue&o de un acorde or/uestal en sol mayor /ue es la tonalidad de este nmero escrito en forma rond%, el autor introduce el tema principal /ue tam*i;n cumple el papel de secci%n introductoria ms por el carcter heroico, /ue por su morfolo&a# +l tema principal del Gloria se presenta en tres ocasiones con un denominador comnC el *asamento acordal de su meloda, lo cual es una caracterstica de las marchas militares# Sin em*ar&o, es en el Byrie donde el autor revela y contrasta sus dos influencias principales de manera clara y *alanceada ya /ue me3cla el estilo solemne y marcial de un himno com*inado con un melodismo de factura canta*le y carcter lrico# La forma *inaria compuesta del Byrie es prolo&ada con una *reve introducci%n *asada en el tema principal con su se&unda frase recortada y ha*ilitada como cadencia so*re un acorde de seDta descendida /ue a*re la dominante y la pie3a con la teatralidad propia del drama musical# +sta es una pie3a en la cual los contrastes rtmicos, tonales y mel%dicos son mane1ados por el compositor con &racia y mesura, en la /ue lo vernculo y lo
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El Salvador, la Re(1blica, 2anco A3rcola 4omercial. El Salvador, 2000. t. 1. (. 1 2 51'i3a 6rist-n, 7ir3inia, La Orquesta Sinfonica Nacional. Antecedentes, Desarrollo, Culminacin , Editorial 8niversidad Estatal a 9istancia, San Jos), 4osta Rica, 1992. (. !0

reli&ioso se dan la mano para constituirse en el /ue considero como uno de los nmeros me1or lo&rados de la Misa de Santa Luca# Los aspectos me1or tra*a1ados por Jess Santamara Galn en la misa en re mayor son la forma y en un puesto so*resaliente, el tematismo# Morfol%&icamente tiene sus me1ores lo&ros en el Byrie, el Gloria, el Sanctus y el (&nus Dei# Las dos ltimas se entrela3an con un arco temtico so*re el motivo la si la re compartido por el se&undo tema del Sanctus 5c# "78F: y el primero del (&nus 5c# E79:# +ste es un recurso /ue unifica el final del ciclo y /ue esta*lece un *alance necesario# +n &eneral las formas son discretamente modificadas en sus es/uemas *sicos, aun/ue no siempre muestran resultados %ptimos, como sucede con el 4redo# Sin em*ar&o, la misa en re mayor presenta al&unos elementos /ue afectan la coherencia y e/uili*rio del ciclo# La desproporci%n entre la *revedad del Byrie o del (&nus Dei contra los 8E9 compases del 4redo no est 1ustificada, especialmente, cuando el final del (&nus es notoriamente apresurado y la eDtensi%n del 4redo resulta de una adici%n poco cuidada de episodios# G aun/ue en pie3as como el Byrie, la forma es h*ilmente mane1ada por el autor, las tendencias marcial y lrica destacadas en el len&ua1e del compositor, no responden totalmente al conteDto litr&ico aun/ue le proveen de un tono de &racia y dramatismo /ue puede resultar atractivo# Santamara Galn cre% para esta misa, temas de estructura simple y compuesta# +l tema7vals del 4redo, es un e1emplo de amplio fraseo, di*u1o canta*le y carcter dan3ario /ue el autor desarrolla con destre3a# 0ero, es en la construcci%n de los principales temas del Byrie y el Sanctus, *asados am*os en el es/uema de pre&unta y respuesta, donde la eDcelencia se consolida# La misa a*unda en temas memora*les y atractivos lo /ue revela un don mel%dico especial en este compositor, sea cual sea su carcter, el tematismo es uno de los componentes /ue dan a la Misa de Santa Luca su me1or factura# Marta Rosales Pineda Musicloga investigadora San Salvador novie!"re de #$$%&