UNIDAD 1

Musica del temprano Barroco:

En 1750 Charles Brosses, llamo a la fachada del palacioo de Saint Phillipe Barroca, por las extravagancias con qe fe
dise!ada" #nos a!os antes n critico de msica llamo $%arocqe& a la msica de 'ipol(tie et aricie, estrenada en 17)), la
qe para el era anti melodica, extravagante, ridosa ( caprichosa en ss modlaciones ( cam%ios metricos"
El termino de esta pala%ra drante el S 1* fe de n color critico o despectivo, pero drante el S 1+ adqirio n sentido
mas favira%le, , qe servia para distingir las tendencias, ex%erantes decorativas ( expresionistas de la pintra ( la
arqitectra del S 17, ( de la critica del arte, el termino se pasa a la historia dela msica en la decada de 1+,0, donde se le
aplica el termino al periodo de finales del S 1- hasta 1750 aproximademante,
Sin em%argo en el .rot Plais/a no se tili0ara el termino como designacion de n estilo, (a qe comprende demasiada
variedad, sin em%argo si se le tili0ara para marcar n periodo determinado1 lo asociado a la msica esta caracteri0ado
por ciertos ra0gos de composicion, qe acepta%an ciertos convencionalismo drante esta epoca"
Antecedentes geograficos y culturales:
2a msica Barroca se vio dominada por inflencias italianas, mas alla de la enfermedad politica la msica florecio en esta
region: Venecia3 S 17 fe na Cidad msical de primer orden
S 1* lo fe 4apoles"
Roma 3 S 17 e5erce na gran inflencia so%re la $msica sacra&
S 1* fe n centro importante de la 6pera ( la Cantata"
Florencia3 7vo n periodo de esplendor hacia comien0os del S 17
8emas Paises: Francia3 Comen0o a desarrollar n estilo msical nacional, qe se opne a las inflencias italianas
drante mas de n siglo"
Alemania3 9enia de%ilitada desde el S 1-, fe avasallada por la $gerra de los treinta a!os&, pero a pesar
de la desnion politica, tvo n poderoso resrgimiento qe clmino en :ohann Se%astian Bach"
Inglaterra3 2as glorias de los periodos :aco%inos, e ;sa%elinos se esfmaron, con la gerra civil ( de la
Common<ealth, tvo n %reve resrgimiento hacia finales de siglo por na capitlacion casi completa del estilo
;taliano"
'acia fines del periodo Barroco la msica se ha%ia convertido en na $2enga internacional con raices italianas&, los
a!os comprendidos entre 1-00=1750 feron de go%iernos a%soltistas, mchas de las cortes eropeas eran importantes
centros de cltra msical, el mas importante qi0as sea el de Luis 16 de >rancia"
2a ;glesia sigio foentando la m?sicapero s importancia fe relativamente menor en el Barroco
2os conciertos p%licos accesi%les al p%lico no feron ra0go de este periodo"
Literatura y arte
se de5a ver s potosi solo por los nom%res resltados de esta epoca: Literatura! "er#antes espa$a% moliere francia%
Donne inglaterra& 'intura! Rem(randt% Murillo% escultor Benini% y el Ar)uitecto Borromini&
Nue#as ideas musicales
En la primera mitad del S 17 se intent%a verter en las formas heredadas del renacimiento, na ma(or intencidad de
contenido emocional, tal como *esualdo o *io#anni *a(rielli, asi es facil distingir ciertas diferencia entre la intencion
( la forma de car@cter experimental Aanqe no en todasB
Cediados del S 17 (a se ha%ian logrado nevos recrsos de Drmonia, 7im%re ( >orma, lenga5e comn, en donde los
compositores podian moverse li%remente para expresar ss ideas adecadamente"
Las dos practicas:
Dparece na diferencia estilistica entre na practica mas antiga ( na mas moderna1 Conteverdi las distinge como
prima prattica ( seconda prattica
1+! se entendia como n estilo de polifonia vocal represntado en las o%ras de Eillaert, ( la msica domina%a el texto"
,+! entendida como el estilo de los italianos modernos como Fore, Caren0io, ( el mismo, donde el 7exto domina a la
msica
En el nevo estilo las antigas reglas podia modificarse, las disonancias se podian sar li%remente para adecarse a la
expresion de los sentimientos del texto"
7am%ien se les llama%a $Estilo antigo ( moderno& ( $Estilo severo o ornamentado&"
D mediados de siglo aprarecierosn otros tipos de clasificacion, de aceptacvion mas generali0ada como: $Eclesiastico&,
$8e Camara o Concierto&, ( $7eatral o Escenico&
-scritura especifica o idiomatica
Se comien0a a sentir la nesecidad de escri%ir msica para n medio determinado, como el violin, en ve0 de aqella qe
peda cantarse o tocarse %a5o calqier com%inacion" 2a familia del 9iolin comen0oi a sstitir a la viola en ;talia, ( se
comen0o a desarrolllar el estilo 9iolinistico"
3En francia se cltivo mas la 9iola,
3Se me5oraron tecnicamente los instrmentos de viento,
3Srgio n estilo especifico de msica para teclado, comen0aron a aparecer indicaciones dinamicas,
3El arte del canto avan0o con rapide0 drante este siglo, ( los estilos instrmentales ( vocales comen0aron a
diferenciarse, hasta distingirse al pnto qe se tili0a%an recrsos intrmentales en el vocal ( viceversa"
Los sentimientos y afectos
Se intento representar n amplio espectro de ideas ( sentimientos con la misma vivide0 a traves de la msica, vendria a
ser na extension de la idea renacentista de la $msica reservata&"
2a msica de este periodo se escri%io para representar los sentimienos ( o afectos en n sentido generico ( no para n
car@cter individal"
Para la comnicaciGn de estos afectos, los alemanes se %asaron en la composicion msical por analogia con las reglas de
la retorica como formado por tres etapas: In#entio3 el halla0go de n tema o idela msical %asico, Dispositio3 el
planteamiento o es%o0o de las divisiones o s%titlos de la o%ra, -la(oratio, el desarrollo o ela%oracion del material"
-l Ritmo
Conteverdi hace na division entre , practicas: 1+! El de %arras de compas metric ( reglar1 ,+ el li%re ( antimetrico
tili0ados en el recitativo, o en las pie0as de car@cter instrmental solista, e improvisatorio por otro"
2os ritmos dan0a%les (a eran conocidos en el Barroco, pero a partir del S 17 es cando la msica empie0a a escri%irse (
esccharse en compases ( esqemas definidos de tiempos fertes ( de%iles, adicionadfo esto a na scesion comn
armonica recrrente, recien se hi0o comn en 1-50, ( 5nto al estricto ritmo medido tam%ien aparecieron otros de forma
mas irreglar como en las 7ocattas instrmentales ( rectativos vocales, solo se los sa%a deli%eradamente para lograr n
contraste entre tocatta ( fga, o recitativo ( aria"
-l (a.o continuo
2a textra del Fenacimiento: Era na polifonoia de voces independientes"
2a textra del Barroco: Era n %a5o firme ( na vo0 agda florida1 en si esta idea tampoco era neva, n estilo parecido a
este se venia tili0ando en la Cantinela del S 1-, en la Chanson Borgo!ona, ( en la >rotola primitiva, etc
2a idea neva del Barroco3 El enfasis en el %a5o, el aislamiento del %a5o de la soprano, como de las voces del medio, ( la
spesta indiferencia de las voces intermedias"
El %a5o contino3 El compositor escri%ia na melodia ( el %a5o desarrollados, esta parte era tocada por no o mas
instrmentos del Contino como el clave, el lad o el organo, ( refor0adas ha%italmente por na 9iola da gam%a,
9ioloncello o >agot1 por encima de las notas del %a5o el e5ectante del instrmento del lad o el clave toca%a los acordes
necesarios, qe se escri%ian de forma desarrolada1 si ha%ia algna nota a5ena al acorde como retardo a accidentes
a!adidos el compositor lo podia se!alar con el so de peqe!as cifras por encima o de%a5o del %a5o"
En la e5eccion real, varia%a s e5eccion seg?n la natrale0a de la o%ra, gsto ( ha%ilidad del e5ectante, qe tenia demas
n am%ito sficiente para la improvisacion, dentro del marco fi5ado por el compositor"
El %a5o contino no era siemopre fndamental: Cchas de las pie0as (a tenian las notas de la armonia completa en todas
las voces1 en los Cotetes o Cadrigales a H voces, no hacia otra cosa qe dplicar o apo(ar las voces1 en lo Solos ( 8os
si reslta%a necesario para lograr n relleno pleno de la melodia, ( a este relleno se le solia llamar Fipieno, pala%ra
iatliano qe se tili0a%a en la cocina para designa rn relleno"
-l nue#o contrapunto
Pareciera ser qe el nevo contrapnto se oponia al tipo de contrapnto qe se escri%ias en el siglo 1-, ( era cierto
cando $se tili0a%a de acompa!amiento para n solo& na excepcion de este procedimiento es qe el compositor optase
por darle na significacion melodica a la linea del %a5o"
6tros tipos de textra del %a5o contino:
3Ba5o firme ( vo0 agda florida
3Se sigieron escri%iendo Cotetes ( Cadrigales sin acompa!amiento, anqe a veces para darle n atractivo moderno, se
le adiciona%a n %a5o contino"
3Dlgnas pie0as para con5nto, asi como la msica solistica para teclado o lad no se tili0a%a el %a5o contino
3En el siglo 17 srge n nevo tipo de contrapnto qe fe el mas tili0ado en este siglo, $Contrapnto regido por la
armonia& c(as lineas individales esta%an s%ordinadas a na scesion de acordes implicados por el contino o
definidos por sim%olos nmericos qe los acompa!a%an"
Disonacncias y "romatismos
Disonanacias_ Cchos de las practicas de las disonanacias en el S 17 eran $6rnamentales o Experimentales& hacias la
mitad de este siglo se llegaron a aceptar ciertos controles de esta" Esto se de%e a n entorno de scesiones de acordes
definidos donde se pdieron reconocer no solo a las disonancias como n intervalos de , voces, si no tam%ien como
aqellos tonos individales qe se adapta%an a n acorde, asi se toleraron con ma(or facilidad otro tipo de patas qe no
feran notas de paso qe avan0aran por grado con5nto"
Cromatismo_ Sige n desarrollo similar del tipo experimental como las disonancias, desde las armonias cromaticas de
.esaldo a principios del S 17"
D lo largo del S17 se destaco en la msicali0acion de textos qe exigian nos medios extremos de expresion, I en las
pie0as improvisatorias como las de >resco%aldi o >ro%erger"
$Dl igal qe con la finali0acion del so de las disonancias, se incorporo el cromatismo a n lenga5e regido por el
panormama total de la direccion tonal, ( las dimensiones de la pie0a&"
Sistema mayor y menor bajo continuo y finalizacion de este:
2a organi0aciGn tonal tvo ss precedentes desde la msica del Fenacimiento, ( so%re todo en la escrita desde la ,J mitad
del S 1- El $/ratado de Armonia de Rameau0 A17,,B, completo la formlacion teorica de n sistema qe existis en la
practica desde hacia 50 a!os atr@s"
2o qe deriva a la teoria de los modos ma(or ( menor, se acerca por analogia de la misma manera en qe en la Edad
media srgio la necesidad de clasificar los distintos tipos de cantos, asi derivando a la teoria de los modos, drante el S
17 a traves del constante empleo de distintas formlas armonicas ( scesiones melodicas, derivan a la teoria de las
tonalidades ma(ores ( menores" El Ba5o Contino, es el protagomista de este resltado, drante el desarrollo del estado
teorico, de%idoal real0amiento de la scesion de acordes mediante s aislamiento, $el Ba5o Contino fe el camino
transitivo desde el contrapnto a la msica homofona&, desde na estrctra lineal melodica a otra de Drmonica de
acordes1 D partir de mediados del S 1* cando el sistema de relaciones armonicas se h%o esta%lecido, no h%o mas
necesidad de hacer explicito Ba5o Contino, ( desaparece gradalmente"
La 1pera /emprana APrecrsoresB
6pera3 Es na 6%ra teatral donde se com%ina el Soliloqio, el 8ialogo, los 8ecorados, la Dccion ( la Csica Contina, o
caso contina" Cas alla de qe las primeras datan del S 1-, la asociacion de drama ( msica data de:
E uripides y Sofocles 3 Por lo menos los coros ( algnos parlamentos liricos eran cantados Apag )-1B
Dramas liturgicos medievales3 Eran cantados ( la msica se tili0a%a en los misterios, ( milagirs religiosos
Teatro del Renacimiento3 2as 7ragedias ( Comedias eran imitadas o inspiradas de los .riegos, los coros a veces se
canta%an a comien0os ( al final de na acto, eentre los actos de na Comedia o na 7ragedia, se presenta%a n
;nterme00o o intermedio , eran interldios de car@cter pastoral, alegoricos o mitologicos en ocaciones especiales como
%odas principescas estos intermedios eran grandes monta5es de ela%orados costos, ( con grandes instrmentos msicales"
2a ma(oria de los compositores italianos de madrigales escri%ieron msica para interme00o, drante el S 1-, ( hacia fines
de este siglo los motivos dramaticos invadieron al madrigal:
Madrigales con motivos dramaticos3 la representacion de los sentimientos se halla%a en la msica a traves de
insinaciones como n sspiro, el llanto o la risa"
Madrgales con dialogo en vez de texto3 la representacion msical se sgeria mediante la participacion de diversas voces
para representar los distintos persona5es"
Madrigales en los que el compositor tomaba como texto una escena dramatica de un poema_ 2a Epope(a de :ersalen&
de 7asso, ( la o%ra Pastoril $El pastor fiel& de .arini, feron las fentes mas tili0adas de argmentos"
"iclos de Madrigales
Comprende las caracteristicas anteriormente mencionadas, fe la tentativa mas cercana de adaptar el madrigal a fnes
dramaticos, como se ha visto, se denominaron $Ciclos de madrigales& , en la actalidad son conocidas como Comedias de
madrigales, esta%an escritos para ser representados en concierots o diversiones privadas, eran de msica ligera, animada (
hmoristica, m( adaptada al sentido de las pala%ras, de escaso interes contrpntistico,na delas conocidoas es Kil
Dmfiparnaso& de Pra0io 9echi"
La 'astoral
Cadrigales ;ntermedios, ( Ciclos de Cadrigales, como predecesores de la 6pera, tenian en comn el tema pastoral,
genero literario predilecto de la epoca, ( qe a finales de siglo llego a ser la composicion poetica predominante ;taliana,
trata%a so%re pastores ( temas campestres, eran flo5as de aspecto teatral, ( conta%an despreocpadamente historias de
car@cter idilico ( amatorio, ( exigia al poeta la ilsion de trasnsmitir la idea de n mndo remoto de cento de hadas, de
natrale0a refinada ( civili0ada, la le5ania de n paraiso terrenal hi0o qe se volviera la preferida por los compositores, en
este mndo la msica parecia de n car@cter natral, $2a poesia Pastoral, fe la ltima etapa del Cadrigal, ( la Primera de
la 6pera&
Musicali2acion de te3tos
Se tili0a%a na narracion qe expresase n estado animico interior, o n cl5ma emocional de algn pnto fndamental
del drama de n individo comon drama pastoral, (a qe los pensamientos ( emociones podian expresarse
apropiadamente me5or a traves de n grpo de cantantes, antes qe n pasa5e narrativo mediante el cal se expresase la
accion exterior o la anticipace"
'acias finales de siglo se intento tili0ar textos descriptivos en madrigales, como por e5emplo los 8ialogos, pero crea%an
efectos irreales ( no tenian posi%ilidadesde desarrollo posterior, qeda%a claro, qe se necesita%a n $canto solistico& qe
pdiese tili0arse con fines dramaticos"
La tragedia griega como modelo
2a tragedia sirvio como modelo distante para la clase de msica dramatica qe los literatos del Fenacimiento pensa%an
como idoinea para el teatro" Se genera asi la discsion acerca de qe lgar ocpa%a la msica para los escenarios .riegos"
1J grpo3Sostenia qe solo canta%an los Coros, cando se monta Edipo Fe( en 9icen0a con la tradccion de .istiniani,
con el titlo de $Edipo 7irano& solo se cantaron los coros compesto por Dndrea .a%rielli, con n estilo declamatorio
homofono qe real0a%a el ritmo de las pala%ras"
,J .rpo3Sostenia qe todos el texto de la tragedia griega se de%ia cantar, inclidas las partes de los actores1 .irolamo
Cei, fe n erdito >lorentino qe se dedico a propagar ( defender esta idea, entre 15-, ( 157) estdio casi todas las
o%ras antigas relativas a la msica q<e se encontra%an en el original griego, ( dio a conocer ss halla0gos en H li%ros
llamados $8e modis msicis antiqorm& ASo%re los modos msicales de los giregosB parte dfe los cales comnico a ss
coelgas en >lorencia"
La "amerata Florentina
En Primera instancia, 2a Camerata, como menciona .ilio Caccini, protegido de Bardi cantante ( compositor, es n
Cl%, o na 7ertlia, qe desde la decada de 1570 Bardi instala en s Palacio de >lorencia en car@cter de na Dcademia
informal donde se ha%la de 2iteratra, Drte, ( Ciencia"
Son qienes mantvieron ma(or correspondencia con =.irolamo Cei= .iovani Bardi ( 9icen0o .alilei Apadre del fisico (
astronomoB"
En 1577 se le(eron con frecencia las cartas de Cei, donde se disctia acerca de la msica .riega" Cei llego a la
conclsion de qe los .riegos podian o%tener efectos recargados en s msica de%ido a qe esta consistia en na solo
linea melodica %ien cantada por n solista, n coro o acompa!ada, ( esta melodia afecta%a los sentimientos de los o(entes
(a qe explota%a la expresividad logica de los ascensos ( descensos del sonido, asi como el registro de la vo0 ( los
tiempos cam%iantes
9icen0o .alilei p%lica en 15*1 n $dialogo so%re la msica antiga ( la moderna& donde sige las doctrinas de Cei (
castiga dramente a la teoria ( practica del contrapnto vocal, como aparecen e5emplicadas en n madrigal italiano" S
Drgmento: En resmen era qe na solo linea melodica con altras ( ritmos dados, podia expresar el discrso del verso,
( si varias voces canta%an a la ve0 diferentes melodias ( pala%ras en distintosritmos ( registros $2a Csica :amas podria
expresar la emotividad del 7exto& esta divergencia de voces, solo podia expresar el ingenio del compositor, si es qe lo
tenia, seg?n ss pala%ras, ademas de ser me5or adaptado mas apropiadamente a n con5nto instrmental" .alilei
desecha%a como periles la dfescripcion msical de las pala%ras, la imitacion de sspiros, .alilei afirma%a qe la verdera
forma de msicalr las pala%ras era dandole a estas $las inflexiones natrales de n %en orador&, Ll intento escri%ir tipos
de estas melodias para $el infierno& de 8ante, pero no se han conservado estos docmentos"
Pareciera ser qe gracias a estas discsiones sostenidas en la Camerata, es qe Fincini ( :acopo Peri, llegaron a la
conviccion de qe las antigas tragedias se canta%an en s totalidad, experimentaron con el poema 8afne de Finiccini,
estrenada en florencia como la primer o%ra teatral totalmente msicali0ada 15+7" ( n poema mas am%icioso an fe
2eridice tam%ien de Finccini, con msica de Peri ( .ilio Caccini" C
ientras tanto Emilio 8cavalieri monto o%ras mas peqe!as sigiendo este estilo,l ( en Foma en 1-00 dio a conocer na
o%ra de car@cter sagrado llamado, $Fepresentatione di anima et de corpo& 2a pie0a teatral de ma(ores dimensiones hasta
esa fecha ( totalmente msicali0ada"
2os enfoqes de la msica teatral entre Peri Caccini ( Cavalierr ern similares, peri ( caccini eran cantantes profesionales
( cavalieri ense!a%a canto" $7odos %sca%an n estilo de cancion qe se hallase entre el recitado ha%lado ( el canto& para
acompa!ar a! dialogo se dispso na neva manera qe pronto fe llamada $estilo recitativo&, sin em%argo vale decir
qe el canto solistico, no era na innovaciion de este tipo, 200aschi (a ha%ia compesto madrigales solisticos, ademas
drante el S 1- mchos Cadrigales Polifonicos se canta%an de forma solistica con acompa!amiento, ( qe sgieren el
canto de na soprano con n acompa!amiento de scesion de acordes"
Caccini desarrollo n estilo de cancion principalmente sila%ico, qe admitia ciertas ornamentaciones de la linea melodica
en sitios adecados %asado en el aire improvisado ( el estilo del madrigal1 asi se introdce a la melodia n elemento de
virtosismo vocal qe drante el S 1- (a se ha%ia manifestado con la improvisacion de ornamentos" Caccini escri%io dos
tipos de canciones3 Dires estroficos ( Cadrigales, con msica compesto minciosamente a merced del texto
-l -stilo Recitati#o
Pero Peri, en el prefacio a Eridice ha%la de la distincion echa en la teoria antiga entrre el cam%io contino de los
sonidos del ha%la ( el cam%io intervalico o diastemico de la cancion, s intencion era la de desc%riri n estilo de cancion
qe se hallase entremedio de aqella qe seg?n los antigos se acerca%a al recitado de los poemas epicos: Sosteniendo las
notas del %a5ocon niformidad mientras la vo0 se movia entre consonancias ( disonancias, estimlando asi el movimiento
contino del ha%la, $Peri li%ero %astante la vo0 de la Drmonia como qe pareciera na declamacion& 2ego cando
aparecia na sila%a qe ha%ia qe real0ar o entonar en el ha%la, se ocpa%a de qe el %a5o ( s armonia fesen
consonantes
2os diversos estilos se filtraron en todo tipo de msicas anto sagradas como profanas, la monodia hi0o qe naciera el
teatro (a qe logro qe el dialogo tanto como la exposicion pdiera conflir ( transmitirse claramente en la msica con
f/lide0 (li%ertad poara lograr asi na verdadera exposicion dramatica del contenido del texto"
$Peri logra n lenga5e qe respondia a las exigencias de la poesia dramatica, pero no asi ha%ian logrado el retorno de la
msica griega, si no qe se plasmo la idea de lo qe se pensa%a pdo ha%er sido el discrso msical de estos, compati%l/e
ademsa con el estilo moderno&
UNIDAD ,
"laudio monte#erdi
El 6rfeo de Conteverdi es estrenado en Canta 1-07, sige las %ases ( la linea estilistica del molde de las 6peras
Eridices >lorentinas, Dllesandro Striggio amplia el pastoral de Finccini hasta convertirlo en n drama de 5 actos, (
monteverdi experto compositor de madrigales ( msica eclesiastica escri%e maravillosa msica vocal e instrmental
Caracteristicas: El Fecitativo, conto con na ma(or continidad, ( na linea mas prolongada con na cidadosa
organi0aciGn tonal, en los momentos claves llega a alcan0ar gran altra lirica" Ddemas centa con solos, dos, con5ntos
parecidos al madrigal, ( dan0as qe forman gran parte de la o%ra ( ofrecen el contraste necesario para el Fecitativo, los
Fotornellos ( coros a(dan a organi0ar las escenas en patas qe recerdan al estri%illo qe %rindan a la o%ra na
formalidad casi ceremoniosa"
Emplea na gran 6rqesta reniendo nos H0 instrmentos Aanqe nnca los empleo al mismo tiempoB entre ellos,
flatas, cornetos, trom%ones, na familia completa de cerdas, ( diferentes instrmentos para el contino" Enmchos
lgares el compositor especifico donde se de%ian tocar los instrmentos"
2a partitra comprende ,- nmeros orqestales, entre ellos, na tocatta introdctoria de %reve movimiento parecida a na
fanfarria qe se repite , veces ( varios Fitornellos"
En 1-0* Escri%e na neva 6pera llamada Drianna, pero de esta solo se conserva el $2amento& ( algnos fragmentos,
fe niversalmente admirada drante el S 17 como e5emplo perfecto del Estilo Conodico, qe cando se canta%a %ien
5amas de5a%a de conmover al p%lico
Cas adelante Conteverdi arregla s melodia ( la convierte en n Cadrigal a 5 voces1 ( mas tarde an, velve a tili0arlo
como texto Sacro"
$Cas alla de la conmocion creada por las tempranas o%ras pastorales, 2a corte de >lorencia sigio prefiriendo Ballets (
Cascaradas para animar los acontecimientos de Estado como las %odas etc" '%o m( pocas 6peras tras las , Eridices
en los )0 a!os sigientes: $8afne e ;l Cader& de .agliano1 $2a li%er00ione di Fggiero& >rancesca de Caccini Ala hi5aB, (
$2a >lora& de .agliano ( Peri"&
!pera en Roma: Por ra0ones comple5as la 6pera echa raices en Foma en la decada de 1-,0, ( anqe el 9aticano era
netral, la cidad esta%a llena de prelados riqisimos qe competian a la de ofrecer exh%erantes diversiones" 1-)) se
elige como Papa a Maffeo Ba(erini, con el nom%re de $#r%ano *&, esto fe venta5oso para ss so%rinos (a qe los
coloco en na posicion qe se hicieron entsiastas mecenas de la 6pera"
2i%retos3So%re la vida de los santos, pero la ma(oria trata%a temas mitologicos, o se fndamenta%an en episodios
tomados depoemas epicos de /asso% Ariosto y Marino"
2i%retista mas famoso3*iulio Rospigliosi, en 1-57 fe elevado a Cardenal, ( 10 a!os mas tarde elegido como Papa, con
el nom%re de Clemente +" S li%reto mas famoso fe Saint Dlesio, %asado en la vida de Dlesio n santo del S 15, con
msica de 2andi, la forma en , movimientos de la Primera 6%ertra3 8e Dcordes, lento contrapntistico,Fapido, se
convirtio mas tarde en el esqema aceptado de los primeros Ballets, esta forma llego a conocerse como 6%ertra
>rancesa ( fe na de las formas de la msica instrmental del Barroco 7ardio ( Cedio"
2o mas importante de esto es qe en la msica de las 6peras Fomanas qeda definido claramente la separacion del canto
solistico en , tipos3 el Fecitativo ( el Dria: El Fecitativo era mas parecido al ha%la qe el de Peri ( Conteverdi, ( las
Drias eran mas melodiosas ( estroficas casi siempre anqe algnas %asadas en %a5os continos" 8espes h%o algo
intermedio entre los , estilos qe n compositor llamado 8omenico Ca00ochi llamo Cedio Drias qe eran interldios
%reves melodiosos colocados en medio de n Fecitativo"
El principal compositor de la Escela Fomana A pag )7HB fe 2igi Fossi, na de las caracteristicas interesantes de esta
etapa de compositores, es qe lo comico ( lo grotesco, ( lo sensacionalista forma%an parte del 8rama, esto admite la
premisa de qe el drama (a no tenia importancia primordial como lo fe para lo >lorentinos primitivos ( Conteverdi" I
esta fe na practica drante todo el S 17
La 1pera Veneciana
#na compa!Ma teatral asociada a Foma llevo la 6pera a 9enecia, Benedetto Ferrari% y Francesco Manelli inagran la
6pera 9eneciana, con s monta5e Dndromeda en 1-)7, lo importamte de esto es qe se admitia la presencia del p%lico
mediante la compra de la entrada de esta manera mestra la rptra de la dependencia de parte de mecenas ricos para el
monta5e de 6peras, ( a s ve0 el acercamiento a n p%lico para el cal estas composiciones no ha%ian sido destinidas ni
dirigidas, eran de escaso prespesto economico"
Conteverdi escri%e ss ltimas , 6peras para 9enecia, $El retorno de #lises& ( $2a ;ncorpora0ione di Popea& Popea
carece de la variedad de tim%re orqestales, asi como el grpo instrmental de 6rfeo, pero so%resale en la descripciones
msicale de las pasiones ( car@cter hmano"
#no de los principales compositores 6peristicos 9enecianos, fe el disiplo de Conteverdi, Francesco "a#alli, la
cantidad constante de demanda por o%ras nevas en 9enecia esta demostrada en la prodccion de Cavalli1 de ss H0
6peras la mas cele%rada fe $.iasone& na o%ra de total madre0 en la qe se alternan Drias ( Fecitativos, pero siempre
cidadosamente cida ss matioces" 6tras 6peras3 6rmindo ( Calisto" S Fecitativo carece de la variedad ( los matices
psicologicos de Conteverdi, pero es rico en matices dramaticos ( pateticos, S Dria son mas desarroladas"
!tros compositores Antonio "esti, ss 6peras son mas plidas pero de menos fer0a estilistica qe las de Cavalli, se
destaca con Drias, ( 8os 2iricos, S 6pera mas famosa es $;l pomo di 6ro& se presenta en 9iena en 1--7 en ocasiGn de
la %oda del emperador 2eopoldo 1 ( por s car@cter de 6pera cortesana se la escenifico sin reparar en gastos, tvo
mchas caracteristicas qe no eran comnes en 9enecia, como na ntrida 6rqesta ( Cchos Coros, tam%ien fe
deslm%rantes por ss deslm%rantes efectos escenicos, empleo de grandes maqinarias, para escenificar grandes
%atallas, nafragios etc, el pomo de oro so%rep5o todo lo hasta el momento visto en la 6pera"
$D mediados del S 17 la 6pera ;taliana (a ha%ia asmido las lineas formales principales qe i%a a mantener drante casi
,00 adelante" Ss Fa0gos Principales: 14 Concentracion en el Canto Solistico, ( relativo desprecio hacia los con5ntos (
la msica instrmental" ,4 Separacion de Fecitativo ( Dria" 54 ;ntrodccion de estilos ( esqemas distintivos para las
Drias1 ( este desarrollo se vio acompa!ado de na total inversion en relacion al texto ( msica3Los Florentinos
pensa%an qe la msica era n accsorio de la poesia, ( los Venecianos trataron al li%reto como n accesorio mas para la
estrctra de la msica"
Musica de camara #ocal
Con la excepcion de 9enencia donde la 6pera fe el centro principal de la vida msical, el greso de la msica creada
para los cantentes aficionados ( profesionales esta%a en manos de la Csica Profana, los nevos idiomas monodicos ( el
%a5o contino impregnaron a esta msica asi como a la de la 6pera, pero como el dialogo ( la representacion de la accion
no eran los motivos qe anima%an a la composicion de la msica de camara, los compositores de este estilo se sintieron
li%res, o emp5ados a adoptar ss pensamientos de forma diferente tanto de los tramas ( convencionalismo 6peristicos,
como de los procedimientos polifonicos"
"ria #strofica: despreciada drante el periodo del madrigal polifonico, pero mantenida viva en la can0oneta ( aires
poplares, asmio el papel de estrctra optima para la composicion vocal, era na forma de msicar poesia qe no
interfiriera con la continidad de la linea de pensamiento del poeta, cosa contraria qe ocrria con la polifonia, ( la
formas mas sencilla de aplicarlo era con el metodo estrofico consistente en reptir na melodia por cada estrofa del poema,
a veces con modifcaciones menores, casi siempre se elegia el mismo plan armonico ( melodico, ( los analistas a las
variaciones las llamaron $9ariaciones Estroficas&"
!tros metodos de composicion: A2a Fomanesca es na formas poetica dada a la qe se %rinda n %a5o dadoB no de las
formas favoritas de componer na cancion estrofica era hacer qe se %asase en n aire concido, como la Romanesca aire
sado para cantar de 1 estrofa de * versos endecasila%os donde el ltimo rima con el primero, ( cocnsistia de na canto
para soprano con na armoni0acion corriente ( n %a5o dado, en mchas de estas composiciones solo el %a5o es
reconoci%le, por ello se lo llama $Ba5o ostinato& porqe este no varia ( se repite de forma intacta, mientras qe la melodia
cam%ia" 2a reela%oracion melodica qe peda srgir de esto pede verse atendida a la idea de: 1J Conservar la melodia
de la primera estrofa, ( ,J hacer qe esta refle5e los enfasis ( acentos cam%iantes de las sigientes, )J o%ligar a qe la
ela%oracion armonica reprod5esen el sentido( sentimientos de cada pala%ra de la estrofa"
!tros metodos de composicion: 'a( otros tipos de %a5o dado qe son mas cortos ( no tienen nada qe ver a na forma
poetica, a este grpo pertenecen la Chaconne ( la Pasacaglia" La "6aconne pro%a%lemnte llega de Espa!a procedente de
la Dmerica 'ispana, era na cancionde de dan0acon n estri%illo qe se segia de na pata sencilla de acordes en la
.itarra, ( en las variaciones ;talianas %asadas en esta se transformo en na linea de %a5o" -l 'asacalle se origino en
Espa!a con Fitornellos, es decir msica qe tiee na determinada pata de acordes en la gitara qe se tocan antes ( entre
las estrofas de na cancion" $S caracteristica comn es na repeticion contina en H compases de compas ternario (
tempo lento&
D finales de siglo llegaron a confndirse estas formas ( aparecieron distintas figras de ostinatoi qe no estan
relacionadas con nigna de las ,1 como por e5emplo >orma diatonica ma(or, >orma diatonica menor, >orma Cromatica, (
la forma Cromatica ampliada en - compases, es decir solo perdro la dracion de H compases"
-l Medio "oncertato
Es la practica de escri%ir partes individales para voces e instrmentos o grpos diferentes" #n Madrigal "oncertato es
aqel en qe los instrmentos se nen a las voces de forma igal1 n "oncierto 7agrado es na o%ra vocal de car@cter
sagrado con instrmentos1 n Concierto ;nstrmental, es na o%ra para varios instrmentos, ha( na s%categoria qe se
seria para no o mas instrmentos solistas, el Medio "oncertato es la me0cla de voces e instrmentos, donde los ltimos
no solo do%lan a los primeros si no qe tam%ien centan con partes propias"
$os libros de Madrigales de Monteverdi: 2as patas cam%iantes de participacion instrmental, variacones estroficas etc"
se pden rastrear en los li%ros 5J -J 7J ( *J de Cadrigales de Conteverdi, todos estos Cadrigales:
a partir del li(ro 6+ centan con n %a5o contino, ( en mchos precisa la participacion de otros instrmentos, en ellos
los solos dos ( trios se distingen de los con5ntos vocales"
-l li(ro 8 lleva la pala%ra Concerto ( en s descripcion se lee qe esta formado por madrigales ( otro tipo de canciones"
-l Li(ro 9 Madrigales geurreros y amorosos es especialmente nota%le por la variedad de formas ( tipos qe tiene:
Cadrigales a 5 voces, solos, dos, trios con contino ( grandes o%ras con coro, solistas ( orqesta, entr ellas me5ores
composiciones de este li%ro esta ,Dhora qe el cielo ( la tierra& para - voces , violines ( contino, o%ra maesrta de
climas ( sonoridades, de a%ndfantes armonias ( vMvidos contrastes dramaticos" 7am%ien ha( , %allets ( na o%ra teatral,
$el com%ate de tancredo (& clorinda& donde los instrento ademas de acompa!ar alas voces, tocan i%nteldios en donde
se representa, o sgieren diversas partes de la accion" I para plasmar acciones ( sentimientos %eliociosos, invento n
estilo llamado $Concitativo& qe consistia en la repeticion rapida dena sola nota, como n tremolo, o la rapida
reiteracion de na nica nota mediante sila%as pronnciadas en la vo0"
#l estilo de Monteverdi es na me0cla de estilos del s 1- con otros nevos asi se com%inaros madrigal ( monodia1 se trato
la articlacion formal mediante la organi0aciGn del %a5o ( las armonias apo(adas en el" I gracias al so sistematico del
Fitornello se vario las textras con el so del Cedio Concertato"
2a separacion de Fecitativo ( Dria de5o la li%ertad al compositor de escri%ir las melodias del aria, sin verse o%ligado a
depender de cada mati0 del texto, $asi las arias empe0aron a desarrllarse con frases graciosas, apo(adas en armoniasd
senciilas, casi siempre en ritmo ternario ( lento, el estilo Belcantistico vocal fe creacion de los italianos ( se imito en
todosd los paises, ( tvo inflencias tanto en la msica vocal como en la instrmental drante todo el %arroco ( despes
tam%ien&"
Formas de Musica Vocal para 7olistas
2os compositores italianos escri%ieron miles de monodias, madrigales, ( can0onetas, qe feron mas ampliamente
conocidas qe la msica 6peristica qe se toca%a en lgares selectos ( para n grpo determinado de personas, este tipo
de msica se p%lica%a por todos lados1 $2a neva msica& de Caccini fe la primera antologia importante de monodias"
%antata_ Apie0a para ser cantadaB esta pala%ra se tili0o para designar mchos tipos de msica diferentes, en na
antologia p%licada:
en 16,: se la aplico a $Drias con forma de variaciones Estroficas&
durante las , o 5 decadas siguientes, los compositores no sigieron ni esta ni ningn otra forma en particlar, hacia
mediados de siglo Cantato,
6acia mediados de 7iglo llego a significar, na composicion escrita con acompa!amiento de contino en varias partes en
la qe a mendo se me0cla%an Fecitativos ( Drias so%re n texto 2irico o casi 8ramatico"
Luigi Rossi! El maestro Fomano en este tipo particlar de Canata, tam%ien escri%io otro tipo de formas mas sencillas:
Canciones Estroficas, 9ariaciones Estroficas, Drias con %a5o 6stinato en el esqema D=B=D"
6tros compositores italianos de Cantatas feron *iacomo "arissimi% y Antonio "esti"
Compositores de otros paises, anqe se halla%an algnos fertemente inflidos por el estilo italiano, crearon canciones
de car@cter marcadamente 4acional como en Dlemania con el canto solistico o emn >rancia con el Dir d cor qe florece
en encantadores dos ( trios" Es decir qe $2a msica de camara 9ocal aparecio %a5o diferentes formas com%inando
elementos del madrigal, el concierto, la monodia, las canciones, los modismos nacionales el Bel canto el recitativo ( el
aria"
Musica Religiosa
2a msica sacra anqe era conservadora, se vio afectada de la misma manera qe la msica profana con ss
innovaciones procedente de finales del siglo 1- ( principios del 17" $2a Conodia, el Ba5o Contino ( el Cedio
Concertato se aplicaron tam%ien a los textos Sacros& es sa%ido qe al escela romana 5amas a%andono la polifonia
renancentista de Palestrina qe antes de mediados del S 17 se convirtio en el modelo spremo del estilo religioso1 a todos
los compositores se les ense!a%a a escri%ir contrapnto seg?n las patas de Palestrina, este metodfo reci%io el nom%re de
Stile Dntico3 8e esta manera se oponian dos tipos de pensamiento diferentes, los defensores del Stile Dntico, ( los del
Stile Coderno, pero am%os podian conflir en n mismo estilo de composicion, con el transcrso del tiempo el Stile
Dntico cedio s paso al moderno ( ss modos se com%irtieron hallados en Ca(or ( Cenor" 7ratado mas importante
APasos al ParnasoB de :ohanes >x"
-l *ran "oncierto
El termino proviene de las o%ras policora/es de .iovanni .a%rielli ( de la Escela 9eneciana, qe el actalmente se
denomina $.ran Concierto& qe mchas se llego a escri%ir para inmensa dotaciones de msicos, el maestro de este es
1ra2io Bene#oli, qien escri%io na Cisa >estiva para la consagracion de la catedral de Sal0%rgo 1-,*, entre otros
reqisitos se necesita%an , coros de * voces solistas cada 1, cada coro tiene ) co5ntos instrmentales, ( cada no de
eelos tenia s Contino, ademas ha( n Contino mas para el con5nto en 7otal, entre otras o%ras posteriores ha( Slamos
Cotetes, ( misas para ) H o mas coros, donde demestra s verdadera talla como msico le5os de la pesada misa de
Sal0%rgo, estas o%ras conta%an con Continios, ( los coros se disponian en diferentes partes de la ;glesia para lograr n
clima envolvente, caracteristica netamente Barroca"
-l "oncierto para pocas #oces
Era n Concierto mcho mas peqe!o, donde , o ) voces solistas canta%an canta%an con el acompa!amiento de n
contino no de los primeros compositores qe tili0o este medio fe Ludo#ico Viadana qien en 1-0, p%lica na
antologia llamada $Cien conciertos eclesiasticos&, aveces se me0cla%an, cando se da%an las circnstancias el gran
concierto con el de pocas voces, Conteverdi escri%io ss 9isperas en 1-10, haciendo na gran msicali0acion del oficio
litrgico"
Predecesores de este estilo, ( continadores de Conterverdi fe Alesandro *randi, qe e5ercio gran inflencia so%re
Scht0 cando este hi0o s ,J visita a 9enecia"
-l 1ratorio
Es n .ran Concierto con fines 8ramaticos, de tema Sacro, por la presencia de n narrador" Pero la accion solo se
sgeria solo se representa%a, no de los maestros de este estilo fe *iacomo "arissimi, la storia di :efte, es n %en
e5emplo de como se tili0a%a este medio, ha( n narrador qe centa la de historia de 5efte qe le 5ra a dios qe si gana
la %atalla qe esta por afrontar, sacrificara a la primer persona qe salga de s casa a saldarle al volver de la %atalla,
despes se narra la victoria de 5efte con stile concitato ( canto de coros, al volver sale s hi5a a saldarle con ss
compa!eras, ( al contarle lo qe de%e hacer el coro relata como s hi5a partte hacia las monta!as con ss compa!eras a
llorar por s prematra merte, la hi5a de 5efte canta n lamento al qe el coro responde como en el Nommos .riego"
UNIDAD 5
Los nue#os estilos en la Musica Luterana
En Dstria ( la cidades del Sr de Dlemania la Csica Sacra permanecio %a5o la inflencia ;taliana, a comien0os del S
17 2os msicos de las Fegiones 2teranas comen0aron a tili0ar las nevas tecnicas Conodicas ( del Concertato, a veces
con melodias de Corales como material melodico, mas alla de esto mchos compositores 2teranes sigieron escri%iendo
motetespolifonicos so%re corales, asi como otros %asados en textos %i%licos" Cchos Cotetes de ;assler, 'retourius (
otros presentan desde principios del S 17 el estilo del .ran Concierto, cosa qe demestra la admiracion de los msicos
alemanes hacia la Escela 9eneciana"
El concierto para pocas voces tam%ien atra5o la atencion de los compositores Dlemanes, entre 11-,* ( 1-,- 7c6ein
p%lica na importante antologia de esta msica llamada Ao%ritas nevasB ( AConciertos Sacros a la manera italiamente
actalmente en soB ha( dos ( algnos solos so%re textos corales, n contino ( a veces instrmentos solistas
concertantes,1 estos Conciertos Sacris de Schein dieron pie a na larga tradicion de composiciones de compositores
alemanes de este estilo drante todo el S 17"
;einric6 7c6ut2 <1=9=>168,4
Es el ma(or compositor Dleman de mediados del S 17, termina ss estdios niversitarios ( es enviado a 9enecia donde
estdia con .iovanni .a%rielli entre 1-0+ ( 1-1, p%lica na antologia de madrigales italianos a 5 voces, ( desde 1-17
hasta s merte fe maestro de la capilla del elector de Sa5onia en dresde, anqe drante la gerra de los )0 a!os pasoi
algnos a!os como director de msica en la corte de Copenahe" Se dice de el qe compso la primera 6pera Dlemana,
varios Ballets ( otras o%ras escenicas, pero toda la msica conocida de el se ha perdido, ( lo nico qe se conoce de el
son ss o%ras religiosas
6%ras
3 Composiciones de armonia senciilas para H voces para tradcciones Dlemanas del Salterio
3 Cotetes 2atinos de las $Cantiones Sacraes& se caracteri0an por n estilo contrpntistico Catolico animadfo por las
innovaciones armonicas ( ra0gos del Cadrigal, como la representacion del se!o ( la vigilia en $Io dermo ( mi
Cora0on vela"
3El esplendor ( colores 9enecianos aparecen por e5emplo en Psalms 8avis para coros Cltiples solistas e instrmentos
en estilo concertato, donde los colores ( la volminmosidad del .ran Concierto se anexan con el delicado tratamiento de
los textos alemanes, $vale decir qe la fsion iniciada por 'assler del estilo ;taliano ( el alemano fe conlida por
Scht0& lo nico caracteristico qe llama la atencion, es el echo de qe casi nnca tili0o melodias de Corales, si no solo
ss textos"
$Entre 1-)- ( 1-)+, la .erra red5o tristemente la Capilla del Elector, ( Scht0 plica ss $Peqe!os Conciertos
Sacros& Cotetes na a cinco voces solistas con acompa!amiento de 6rgano"
32os Cotetes en Concertato los mas importantes son las $Sinfonias Sacras& qe se editan en tres series en 1-,+, 1-H7, (
1-50, las , primeras estan escritas para diversas ( peqelas com%inaciones de voces e instrmentos, hasta n total de 5 o
- partes con contino" 2a edicion de 1-,+ de5a ver la poderosa inflencia de Conteverdi ( .randi" 6 Oam t plcra es,
pertenece a la misma, pertenece a la misma antologia ( mantiene el mismo texto casi en s totalidad qe el de .randi,
pero mas alla de qe consta de las mismas partes Aestilo recitativo aria madrigal solisticoB se desarrollan de manera
diferente, compone la innvocacion a la amada $o qe %ella eres& como estri%illo na especie de ritornello con dos
violines, mientras qe las partes individales aparecen en estilo recitaivo, airoso o madrigal" 2a secciones madrigalescas
a%ndan en descripciones del texto, ( el Fecitativo sirve para demostrar hasta qe pnto asimilo las adacias de las
disonancias de ss colegas"
32a ltima parte de las Sinfonias Sacras p%licadas en 1-50 centan con la virtd de poder go0ar lego de la finali0acion
de la gerra de los treinta a!os con todos los recrsos msicales de la Capilla de 8resde, mchas de estas o%ras se hallan
pro(ectadas como $escenas& dramaticamente conce%idas, a veces con n coro final de relexion o exhortacion piadosa, por
lo tanto se hallan cercanas al plan de la Canatta religiosa posterior"
Entre las composiciones de 6ratorio se encentran $las siete ltimas pala%ras& donde las partes narrativas, estan escritas
como n Fecitativo Solistico 1-H5, pero la fecha esta escrita entre signos de interrogacion""" ( el 6ratorio de 4Dvidad en
1--H" 2ego tiene ) pasiones escritas al final de s vida, son mas asteras en comparaciones a ss oratorios, el dialogo
esta escrito en n estilo de Fecitativo sin acompa!amiento qe lo acerca mas al Canto .regoriano, ( las partes del coro
acompa!amiento a la manera del Cotete"
1pera en Francia
D principios del S 1* la 6pera ;taliana ha%ia sido aceptada en casi todos los paises de Eropa menosen >rancia, mas alla
de qe a mediados del S 17 se ha%ia estrenado na 6pera ;taliana en Paris, los >ranceces no aceptaron na 6pera de rai0
;taliana" 'asta 1-70 en qe se logrona 6pera 4acional >rancesa"
Ss caracteristicas se de%ian a dos poderosas tradiciones de la cltra 4acional3 $El sntoso ( colorido Ballet& ( la
$7ragedia >rancesa Clasica&"
Ro(ert "am(ert efecto ensa(os experimentales de la 6pera >rancesa, pero el primer comositor importante fe ?ean
Bauptist Luli A1-),"1-*7B qien logro dominar los elementos del Ballet ( el 8rama en na forma qe denomino
$7ragedia 2irica o Csical&"
?ean Baptiste Lully A1-),=1-*7B
>e n ;taliano qe llego a Paris a temprana Edad, ( mediante asttos astto mane5o de ss asntos ( el favordel Fe( se
hi0o el 8icatador msical en >rancia"
S li%retista3Oinalt qien proporciono a 2ll( textos en los qe en los qe se com%ina%an tramas, o por lo menos qe
no reslta%an intencionalmente comicas, con temas mitologicos, con frecentes ( extensos interldios de 8an0as ( n
canto coral llamado di#ertissment ( todo esto me0clado con adlaciones al Fe(, la glorificacion de la nacion >rancesa,
largas exposiciones so%re l amor, ( episodios de aventras romanticas ( maravillosas"
Con estos li%retos 2ll( compso msica apropiadamernte pomposa, ( pro(ecta%a no solo el esplendor extremadamente
formal de la reale0a" Con el tiempo los Ballet ( las 6peras de 2ll( alcan0an gran poplaridad en arreglos con formas de
sites instrmentales, ademas mchos compositores de finales del S 17 ( principios del S 1* escri%ieron Sites de dan0as
a imitacion de las de 2ll("
Spo acomodar el Fecitativo ;taliano a los ritmos del idioma ( la versificacion >rancesa1 S Fecitativo caracteristico es
aqel en qe el metro o la agrpacion de valores de notas pasa de %inario a ternario ( esta pata se veia frecentemente
interrmpida por periodos de Fecitativo de medida mas niforme mas parecidos al canto ( algnas de estas secciones
aparecen se!aladas con la pala%ra $Dir&"
La 1(ertura
2ll( an antes de ha%er est%lecido la 6pera (a ha%ia esta%lecido la @1(ertura Francesa0 hacia fines del siglo 17 (
comien0os del 1* estas o%ras instrmentales no solo precedian a las 6peras si no qe tam%ien aparecian como o%ras
instrmentales independientes ( aveces constitian el movimiento inicial de na Site, na sonata o n concierto, n
e5emplo s la o%ertra de Drmide"
S finalidad original era crear na atmosfera festiva para la 6pera qe la segia, 2as 6%ertras 9enencinas sirvieron para
estod mismos fines pero eran de estrctras m( diferente ( se las denomina%a Sinfonia"
2 inflencvia de 2ll( estvo mas alla de la 6pera, ;dea la textra pentapartita de s orqestacion ( el empleo de las
maderas tanto para apo(asr las cerdas o movimientos contrastes de n trio de instrmentos solist(as como el o%oe o el
fagot"
2os contemporaneos ( continadores de 2ll( sigieron cltivando s estilo de 6pera, los cam%ios mas inportantes
feron $la introdccion ocasional de Drias en estilo ;taliano ( con forma dacapo denominadas Drietes ( ampliar las
escenas de 8ivertisemens n desarrallo de esta exopansio fe la apracion de n forma mixta llamada $6pera Ballet&"
Musica Religiosa Luterana
8espes de los estragos casados por la gerra de los treinta a!os, las insitciones eclesiasticas en los territorios
2teranos de Dslemania feron restaradas, el periodo entre 1-50 ( 1750 fe la edad de oro de la msica lterana, pero
s desarrollo se vio afectado por dos %andos en conflicto dentro de la iglesia:
1J el Bando 6rtodoxo3qe se atenia al dogma esta%lecido, ( a las formas institcionales p%licas de cltos, favorecia el
so de todos los recrsos disponi%les de la msica coral e instrmental en las ceremonias"
,J El Pietismo3 s%ra(a%a la li%ertad del cre(ente individal1 recela%an de la formalidad ( del desmesrado %oato
litrgico ( preferian la expresion de los sentimientos personales mediante na msica de car@cter mas sencillo"
"orales
2a herencia msical comn a todos los compositores alemanes era el coral, himno comnitario q(e se remonta%a a loa
primeros dias de la Feforma" Dlgnos a!adidos nota%les al nmero de corales feron los $'imnos de 'aul *6erart&
escritos hacia mediados del Siglo 17, mchos de ss textos feron pesto en msica por ?o6ann "ruger, qien p%lico
1-H7 na antologia llamada $Practica de la peidad en la cancion& convirtiendose en el cancionero lterano mas
infl(ente en la segnda mitad del S 171 las canciones de esta antologia como de otras scesoras no esta%an destinadas al
canto del .re(, si no mas %ien al so hogare!o, ( solo con el paso del tiempo estas melodias terminaron formando parte
del himnario oficial del S 1*"
Por otra parte ha( na ma(or practica del canto de los fieles de Corales con acompa!amiento de 6rgano, ( esto genero n
avance en las composiciones de estilo cancional, donde las antigas irreglaridaes ritmicas de las melodias se vieron
savi0adas gradalmente ( convertidas en n movimiento niforme de notas igales con la conclsion de cada frase
marcada por na fermata AcalderonB en resmen el tipo de composicion coral con la qe se esta familiari0ado con la
msica de Bach"
El enorme incremento en la prodccion de canciones religiosas ltreranas drante la #ltima parte del S 17 se vio
acopmpa!ada n declive general tanto de la calidad poetica como de la msical" Cchos de los textos pietistas
expresa%an postras religiosas egocentricas ( sentimentales en n lenga5e extravagantemente emocional, mientras
qelas tentativass de conferir a la msica n car@cter mas sencillo ( poplar dio como resltado la mediocridad"
8espes de 1700 las corrientes opestas del Pietismo ( la 6rtodoxia llegaron a n acerdo %eneficioso para am%os"
En estas evolciones entraron en 5ego ) elementos diferentes relativos a msica ( texto:
Coro Concertato con 7exto Bi%lico"
El Dria solistica con texto estrofico no=Bi%lico"
El Coral con s texto propio ( s melodia"
2as com%inaciones de estos tres elementos dieron como resltado ) tipos de conciertos sacros:
13 Drias solas o con coros tratadas seg?n el medio concertato
,3Corales solas seg?n el medio Concertato Apag H)7B
)37anto como Drias las primeras en versiones armonicas sencillas, o %ien tratadas con el medio concertat1 es decir na
com%inacion de ma%as anteriores"
Musica Luterana
Bu3te6ude compso gran parte de s msica religiosa para los conciertos p%licos qe segian los servicion
eclesiasticos, en 2%ec/, Se trata%an de o%ras extensas, variadas, casi dramaticas, en el aspecto msical qe se acerca%an
mas a n po%remente organi0ado 6ratorio a los qe se agrega%an corales, Drias, ( coros polifonicos, asi como msica
organistica ( orqestal, estos $A(endmusiAen& atra5eron a mchos msicos de toda Dlemania como a Bach en 1705"
2a tili0acion de textos no era siempre en Dleman, si no qe se atenia tam%ien mas %ien a las costm%re locales, de ahi
qe se hallen hasta textos en 2atin, ( asi tam%ie mchos compositores de este siglo msicali0aron 7e 8ems, el
magnificat ( otros textos, inclso la misa en s forma lterana a%reviada3 Nir(e ( .loria"
'acia fines de siglo se desarrollo n esqema %astante nificado de msica eclesiastica concertada, qe conta%a de n
coro inicial a la manera de n Cotete, so%re n versiclo %i%lico 1 n movimiento solisitico ADriaB ( finalmente na
version para coro de na estrofa Coral"
El Concertato li%re sin coral predomina en las o%ras de Pachel%el"
La "antata religiosa Luterana
En 1700 -rdmann Neumeister teologo ortodoxo pero decididamente Pietistam introdce n nevo tipo de poesia sacra,
con na forma qe llamo como los italianos $Cantatas&" 'asta fines del S 17 los textos de las composiciones lteranas
esta%an formados por pasa5es de la Bi%lia, ( la 2itrgia religiosa, asi como versos tomados de Corales qe segian esas
patas" 4emeister a!ade estrofas poeticas relativas a las lectras de las Sagradas escritras ( generoi qe tenga
significado para los fieles mediante meditaciones de car@cter s%5etivo"
2os textos esta%an destinados a ser compesto en forma de Drioso o Dria, el Dria casi siemore 8a Capo ( a mendo con
n recitativo introdictorio"
7am%ien 4emeister ( ss contemporaneos favorecieron la li%re fantasia del compositor al escri%ir poemas en el estlo
Cdrigalesco, es decir en versos desigales con rimas irreglares1 Cchos de los textos de las Cantatas de Bach ( las
Drias de $2a pasion seg?n San Cateo& estan escritas en este estilo"
4emeister escri%io cilos de Cantatas para todo elma!o eclesiastico, con s so sistematico"
$2a aceptacion ampliamente difndida de este nevo tipo de Cantata" .enero la reconciliacion de las tendencias Pietistas
( 6rtodoxas, en na me0cla satisfactoria de elemetos o%5etivos ( s%5etivos, formales ( emocionales, ( en el aspecto
msical se incorpora%an todas las grandes tradiciones del pasado3 el canto solistico, el estilo concertato, la cancion
solistica, ademas de elementos cargados de fer0a como el recitativo ( el Dria" En realidad la designacion Cantata, solo se
le pede atri%ir a este tipo de composicion mencionada, (a qe las composiciones eclesiasticas de fines del S 17 (
principios del S 1* no tenian designacion Aen Dlemania lteranaB"
Dnqe : S Bach fe el maestro de la cantata eclesiastica diversos msicos le precedieron en la definicion de la forma,
?o6ann Brieger qe tam%ien compso 6peras, ?o6ann Bunnau predecesor de Bach en 2iep0ig ( Friedric6 Cac6oD
ss Cantatas P#47n indiscti%lemente a las Cantatas de Bach"
Entre los contemporaneos de Bach se encentran /elleman ( Mat6eson qe escri%io pasiones ( 6ratorios"
/elemann y ;andel eran considerados los compositores vivos mas importantes, telemann provoco na gran inflencia
de%ido nas p%licaciones de ciclos de completos anales de Cantatas
6%ra de telemann3 )0 6perasP 1, ciclos completos de CanatatasP H- Pasiones ( n gran nemro de 6ratorios, como
tam%ien centenares de 6%ertras, Conciertos ( msica de Camara" 7eleman fe famoso por la intensidad en qe spo
interpretar las imagenes ( sentimientos de ss textos"
La 'asion
Cas importante qe el 6ratorio en la Dlemania 2terana fe la 'istoria, la pasion es na composicion msical %asada en
algna narracion %i%ilica, como por e5e5mplo $2a 4atividad& o $2 a Pasca&" Aacerca de la pasion ( merte de cristo1 qe
datan del S 1,, donde se tomo de costm%re recitar esta historia de forma semidramaticaB"
UNIDAD E
La musica instrumental
4o qeda fera de los estilos del Fecitativo, ( el Dria, lo qe mas profndo la marco fe la tecnica de Ba5o Contino, la
Sonata para instrmentos solistas fe particlarmente scepti%les de las inflecias vocales, ( desde lego el
acompa!amiento de 7eclado a los instrmentos agdos qe se adapta %ien al %a5o contino1 El 9iolin qe llega a
predominar el Siglo Q9ll se adapta natralmente a emlar la 9o0 Solista"
En la primera mitad del S Q9ll 2a Csica ;nstrmental empe0o a tomar tanta importancia como la msica vocal1 ( si
%ien las denominaciones eran confsas an, se peden distingir ciertos modos %asicos de procedimientos, qe dieron
como resltado diversos tipos de composicion:
13>gado: Pie0as de Contrapnto ;mitativo Contino no dividido en secciones1 Ficercare, >antasia,
>anc(, etc"
,37ipos de Can0ona: Pie0as de Contrapnto ;mitativo Contino dividido en secciones1 a veces con
me0clas de otros estilos"
539ariacion de Celodia o Ba5o dado1 Partita, Passacaglia, Chaconne, etc
E3Pie0as de Estilo ;mprovisatorio: Para 7eclado o 2ad, 7ocattas o >antasias
=38an0as ( otras Pie0as con Fitmos de Baile1 Cas o menos estili0adas, %ien integradas en na Site
@Los di#ersos tipos de "omposicion se entreme2clan unos con otros0&
Es decir qe ningna de estas forma se excl(en mtamente"
Ricercare
Es na composicion seria, ( %astante %reve para 6rgano o 7eclado, donde el 7ema se desarrolla de >orma Contina en
;mitacion1 E: Ricercare Dopo Il "redo% de Fresco(aldi% p%licado en 1-)5 en na antologia llamada, Flori Musicali%
destinadas al so en el servicio eclesiastico" APag )+)B el ricercare tanto como la >antasia se escri%ian so%re n tema de
car@cter 2egato ( prolongado, pero el 7ema de Ficercare podia mas %asarse en na melodia inventada por el compositor"
Fantasia
Es mas extensa qe el Ficercare, ( de na organi0aciGn formal mas comple5a"
Principales compositores" Amsterdan ?an 'ieter2on 7DeenlincA, ( ss disciplos, 7amuel 7c6eidt de ;alle (
;einric6 7c6eidman de 'am%rgo" Se emplean 7emas en prestamo de forma erdita, como el desarrollar el tema en
forma de contrapnto contino"
@La Fantasia contrapuntitica para cuerdas sin (a.o continuo% fue la forma principal en Inglaterra% compositores%
LocAe y 'urcell0&
"an2ona:
7vo varios enfoqes diferentes, 13 Contrir varias secciones contrastantes, cada no so%re n tema diferente, en
imitacion fgada, a la manera de na Chanson 9ocal"
,3 Can0ona de 9ariacion: Se tili0an variaciones so%re n tema nico en secciones
scesivas, si em%argo en las ma(orias de las Can0onas para 7eclado o Con5ntos se prescindia de la tecnica de la
variacion ( se le da%a na forma en secciones sin relacion tematica entre si" #na estrctra similar se sigen en las
Can0onas de fresco(aldi ( s me/or me5or disciplo Fro(erger1 se atenia a la calidad mas formal ( a%stracta del
renacimiento
7onata
D comien0os del S Q9ll S forma era similar a la de la Can0ona, pero la Sonata se eescri%ia para 1 o , instrmentos
melodicos, ha%italmente 9iolines con Ba5o Contino, o %ien para 1 instrmento, para aprovechar las posi%ilidades
tecnicas de dicho instrmento, tenian n car@cter mas li%re ( expresivo" Cientras qe la Can0ona se solia escri%ir a H
voces, ( sin acompa!amiento de Contino"
D mediados del S Q9ll los terminos de Can0ona ( Sonata se ha%ian me0clado intimamente, ( empe0o a reempla0ar
gradalmente al termino Cna0ona, a veces se las denomina%a, Sonata da Chiesa, porqe se toca%an enlas ;glesias"
@La /e3tura de dos lineas Vocales o Instrumentales y Ba.o "ontinuo se llama(an 7onatas en /rio% o /rio 7onatas0
Variaciones
;mpregna a nmerosas formas instrmentales del Siglo 17, ( es la continacion de n tipo predilecto de composicion para
teclado, del Fenacimiento 7ardio1 el termino partite o divisiones, tam%ien se tili0o drante el S 17 para designar, grpos
de 9ariaciones, solo a ,ediados del S 17 se le aplico a grpos o sites de dan0as"
En estas pie0as se saron diversas tecinas, las comnes feron
13 Variacion de "antus Firmus: donde la melodia se reparte en distintas voces sin ser alterada, anqe podia pasar de
na vo0 a otra, o estar rodeada de material contrpntistico diferente en cada variacion
,3 La 1rnamentacion de la melodia, la propia melodia podia verse variada de diversas formas, por regla general casi
siempre e la vo0 agda, ( !as armonias no sfrian cam%ios" #no de los principales compositores de este estilo es
Fein/en, 6rganista 'am%rges"
)38onde la Drmonia ( el Ba5oson el factor constante o fi5o, ( no la melodia, n e5emplo pede ser el tipo de variacion
%asado en la Fomanesca, donde la melodia mas alla de estar asociada al %a5o se ve o%screcida en figraciones"
En Alemania se gesto na clase importante de composicion 6rganistica qe esta%a %asadas en melodias de Corales, (a a
partir del S 17 S<eenlinc/ ( Scheidt ha%ian p%licado na gran cantida de antologias" Scheidt p%lica 7a%latra nova1
neva porqe Scheidt adopta la ta%lacion italiana de acomodar cada vo0 a n pentagrama diferente" Entre otras
composiciones de esta antologia como >antasias, ( melodias corales ha( n gran nmero de 9ariacioesso%re temas
corales"
$2a msica de Scheidt ( s inflencia como maestro feron la %ase de n nota%le desarrollo de la vida organistica en el
4orte de la Dlemania Baroca
Dan2a:
Esta tipo de msica no solo es importante en si misma si no qe a s ve0 ss ritmos impregna%an todo tipo de
composiciones ( estilos msicales,tanto 9ocal como ;nstrmental, Sacra como Profana" #n e5emplo de esto pede
hallarse en la aparicion re ritmos como la .iga o la Sara%ande en pie0as qe no lle%avan este nom%re"
6tras de las caracteristicas de la msica de 8an0a de raigam%re poplar es la aparicion de michas o%ras con el nom%re
de 8an0a Polaca lo qe demestra hasta donde este estilo de msica llego a acerse conocida en eropa"
7uite
Se %asa en na idea melodica qe velve a aparecer en forma variada en cada na de las partes qe la continen" 2a
tecinica de 9ariacion tematica (a conocida en el Siglo 1- por ss com%inaciones3 passame0o= SaltareloP Pavanne=
.allardeP 7an0=4achtan0, entonces se amplia ( a%arca a todas las dan0as de n site"
Sin em%argo en otras Sites la idea del tema en cada parte aparece de modo mas stil ( se emplea la reminensecia del
tema ( no la variacion incondicional del mismo"
P%licacion Dlemana por Schein llamada el $Banqete msical& la Csica es digna Dristocratica, vigorosamente ritmica,
( melodicamente rica" Contiene ,5 sites en 5 Partes ( cada parte consta de na Padovanne, .agliarda, Corante (7ripla
A9ariacion de Dllemande en ritmo ternarioB"
Dveces se halla%an la $;ntrada& pie0a inclida de car@cter fesstivo similar a na marcha ( podia servir como movimiento
inicial a na Site"
La Musica Francesa para Laud y /eclado
D comien0os ( mediados del S 17 aparecen en >rancian idioma ( n estilo caracteristico para las 8an0as individales
gracias a arreglo de la msica tili0adas en los %allets1 estos arreglos no se escri%ian para co5ntos, si no para
instrmentos solistas, 1J el 2ad ( despes el Clavecin, estas pie0as eran transciptas al Clavecin, mediante el traslado de
las ornametaciones pecliares del 2ad al teclado"
St(le %rise: Como el 2ad es incapa0 de sostener notas, ( se de%ia generar la idea de continidad de sonido es%o0ando la
el %a5o la armonia ( la melodia, se genera el Estilo Oe%rado, de5ando a la imaginacion del o(ente la idea de contnidad
de la linea, este estilo fe adaptado al Clavecin" El estilo ladistico >rances fe la fente de importantes desarrollos para
la msica de teclado"
2a msica para 2ad en >rancia clmino con la 6%ra de Dennis *aultier, na antologia llamada $2a retorica de los
8ioses&
El compositor mas importante para teclado, fe ?a)ues "6ampion, precrsos de na gran gama de %rillantes
clavecinistas >ranceces, como Louis "ouperin, el nevo estilo se lleva a Dlemania por Fro(erger, qe esta%lecio la
Dllemande, Corante ( Sara%ande"
"omposiciones Impro#isatorias
2e5os del estilo 9eneciano de virtosismo, las Composiciones ;mprovisatorias de *iralomo Fresco(aldi, se destacan,
por s estilo sereno, en contrastes de las imponente grande0a o%5etiva, ( el virtosisimo de la Escela 9eneciana como la
de Merulo& Estas 7ocattas poseen na vena reservada s%5etiva ( mistica con armoniasprolonagadas ( progresiones de
acordes extraordinariamente originales"
6tras 7ocattas estan emparentadas mas al estil 9enenciano dando mas lgar al virtosismo, con grandes ideas msicales,
como la 7ocatta )J del primer li%ro de 1-)7 donde aclara qe las pie0as de esta 7ocattapeden tocarse separadamente ( la
pie0a pede terminar donde desee el e5ectante, ademas inidica qe el tempo no tiene porqe verse s5eto a n plso
reglar si no qe pede modificarse al sentido de la msica, en especial con retardos en las cadencias"
Fro(erger escri%io 7ocattas deforma mas solida aqe menos exh%erantes, en ellas los pasa5es li%remente
improvisatorios proporcionaron n marco para las secciones sistematicamente desarrolladas en el estilo contrpntistico,
es decir qe las pie0as de >ro%erger en este estilo feron el modelo a segir de la posterior forema Barroca 7ocatta (
>ga, tal como ocrre en las o%ras de Bxtehde, o como las conocidas 7ocattas ( fgas de Bach"
De la inesta(ilidad politica a la 'a2
2a sitacion confsa e inesta%le de la politica Eropea drante la 1J mitad del S 17 se relaciona a la sitacion hasta cierto
pnto de la inesta%ilidad so%re las ideas desencontradas en la msica acerca de s forma ( definiciones"
La *uerra de los treinta a$os% los distur(ios de la Fronda de Francia y la *uerra ci#il en ;nglaterra, parecen tener s
contrapartida en los estilos antigos ( nevos de la msica, el car@cter experimental de la 6pera ( la Cantata 7emprana,
en la composicion 6peristica e instrmental"
-l /ratado de Feisfalia% la restauracion de "arlos ,+ y la ascension al trono de Luis 1E inician na relativa
esta%iidad politica ( de progreso cientifico e intelectal general sin parangon, drante toda la mitad ,J del S 17, El
imperante ideal del 6rden o%ro en la msica para consegir na sintesis de los desc%rimientos del periodo anterior ( s
afian0amientos en estilos ( formas fi5as"
UNIDAD =
7ociologia de la musica Barroca
Instituciones musicales cortesanas! Mescena2go 'ri#ado
Dspectos politicos ( Sociales respecto a la transicion hacia el Barroco:
8esde la Religion3 coincide con la contrareforma, gracias a la ;glesia Catolica revitali0ada, volviendo a adqiri fer0
politica, qe ha%ia perdido desede el ataqe de la Feforma"
8esde la 'olitica!coincide con el trinfo del D%soltismo ( la considilacion de los Estados 4acionales, los cales se
expresaron msicalmente a traves del creciente interes del estilo 4acional"
8esde la -conomia!coincide con el age del mercantilismo qe reconoce al oro como nica moneda de riqe0a"
$D traves de la identidad virtal del Estado ( la ;glesia, no de5a de sorprender qe am%as institciones ha(an tili0ado a
las artes para demostrar s poder ( el poder de 8ios ( el de las ca%e0as terrenales, el Clero ( la 4o%le0a1 la exhi%icion de
esplendor fe na de las principales fnciones sociales, en las cortes Contrareformistas ( Barrocas, ( qe solo podia
reali0arse a traves del 8inero, ( canto mas dinero se gasta%a mas poder se representa%a" 2o sntoso de las artes de
acerdo con las ideas mercantiles de riqe0a termino por convertirse en n fin en si mismo&
Dl igal qe todas la artes, la msica se vio nida socialmente a la aristocracia ( tanto la no%le0a como el clero sirvieron
de mecenas en igal medida, mas alla de esto desde n pnto de vista social este potosi artistico arro5a tam%ien ss
formas mas tenen%rosas, es decir qe a la par se dan $2a ;nqicision& ( la explotacion desmedida de las clases mas %a5as,
a traves del co%ro de impestos qe los oprimen"
.aglaino define a la 6pera como $El verdadero espectaclo de los principes& pensada nicamente para los meim%ros de
la no%le0a" #na de las pecliaridades es qe las o%ras escenico msicales atraian mas la atencion por s decorado qe por
el compositor de la msica de la 6pera"
2os li%retos tenian n o%5etivo cortesano1 los heores de las mitologia ( de la historia antiga aparecian en conflictos
estereitipados entre el amor ( el honor, ( em realidad eran alegorias apenas estereotipadas del monarca reinante, en
especial los de >rancia, ( dado qe el heroe representa%a al Conaraca, n fi%nal tragico no podia ser %ienvenido en la
$%ienesanse& ( asi estas tragedias tenian fina!es felices" Este recrso aparece tan comnmente qe *ay sentencia en s
$6pera del vaga%ndo& qe $2as 6pera de%e aca%ar felismente, sin tener en centa lo o%srdo de las cosas q(e le dieron
pie&
Cortes mas peqe!as
Cchas de estas cortes no podian competir con las 6peras de las grandes cortes, ni mantener a na compania esta%le"
Para satisfacer la demanda de los no%les menos ricos, se comerciali0o la 6pera cortesana mediante compa!ias
profesionales" Este tipo de agrpaciones srgio prontamente en centro mercantiles como 9enencia, 4apoles, 'am%rgo (
2ondres1 en estos sitios la no%le0a ( los ricos patricios apo(aron la empresa mediante la compra de acciones qe permitia
a ss s%scriptores asistir a !as representaciones" 2os Palcos de la 6pera de 9enecia pertenecian a los no%les de toda
Eropa qe solian renirse en la temporada de Carnaval" 2os .ondoleros 9enencvianos qe s conocido 5icio msical
determina%a el 5icio o fracaso de la 6pera eran admitidos gratis" 2os 2i%retos eran vendidos con na %5ia algnos de
estos li%retos se hallan manchados con cera1 esto demestra hasta qe pnto eran enredados los li%retos de estas 6peras
qe el p%lico necesita%a el apo(o del texto" Dl principio feron lcrativas pero a la larga siempre casaron la rina, 2os
esfer0os por concertir a la 6pera en na propesta renta%le, nnca tvieron Rxito"
8esde el estreno de la Coronacion de Popea, la 6pera Comercial prefirio persona5es derivados de la 'istoria antes qe
aqellos de la Citologia, recrrentes en la 6pera Cortesana" 2os temas historicos se moderni0a%an de n modo
anacronico ( picaresco, ncl(endo los acontecimientos sensacionales del dia, los llamados Accidente Veriscimi donde
se presenta%a a loa protagonistas en na serie de sitaciones em%ara0osas, en el lecho con ropas del sexo opesto, etc, $la
me0cla de escenas heoricas ( comicas era na caracteristica de la 6pera comercial qe nnca si intenciono de modo tal"
2a critica Politica tam%ien hi0o s efecto en la 6pera 9enenciana"
8iferencias
6pera Cortesana3 ha%ian grandes orqestas, ( coros1 el esplendor contrpntistico el decorado reci%ian el ma(or real0e"
6pera Comercial3 la importancia del coro se redcia a na fncion ornamental" 2as consideraciones econimicas no
peden determinar de todos modos porqe en este tipo de 6peras no se favorecia el so de coros ni los con5ntos solistas,
ni el estilo contrapntistico" 2os coros sepodian ha%er formado de venecianos amantes de la msica, ademas del el so de
corales" Pareciera ser qe las condiciones qe determinan este tipo de prohi%iciones se de%en a ra0ones sociologicas
de%ido a la aversion qe sentia el p%lico por las comolicadas caracteristicas de la 6pera Cortesana"
#no de los modos de poder marcar me5or esta caracteristica es qe en las 6peras escritas para 9enecia aparecen las
caracteristicas de las mal llamadas $6peras de Solista& mientras qe en las compestas para las cortes de 9iena ( Paris se
sigen las reglas del exh%ertante estilo coral de la 6per Cortesana, las caracteristicas de la 6pera Solistica de la Coral no
se sige de ningna escela, si no qe demestra las diferemcias sociologicas existentes entre la opera cortesana de la
comercial"
7ras la division a principios del S 17 de la de la 6pera Seria, de la 6pera Bffa, la opera comica se convirtio en la
preferdida de la classe media" 2a 6pera Seria era n asnto Cortesano ( de interes internacional, mientras qe la 6pera
Bffa de interes nacional, vale decir qe estas 6peras se interpreta%an en los idiomas de los qe paises qe feren
originales, ademas de los dialectos locales si era necesario"
$El ma(or cam%io en el aspecto social se encentra con la ma(or claridad de textos, los protagonistas son mie%ros de la
clase media, so%re el escenario se presentan temas corrientes ( los efectos comicos son parodias de las 6peras Serias, en
especial los pomposos amaneramientos de los castratis, la 4o%le0a seve ridicli0ada ( con frecencia la 4o%le0a se ve
ridicli0ada ( las clases mas %a5as son las qe trinfan al final de forma %asta%te opesta a las 6peras Cortesanas&"
2os recrsos msicales de las 6peras Comicas en n principio feron extremadamente modestos, so%re todo los
vadevilles ( las 6peras %alada, el ade de la claidad artistica qe se!ala la 6pera Comica se de%e al age social del
tercer estado"
Castrati
2os inmesos gastos de la 6pera Cortesana solo se mantenian si smescenas mantenia ss rentas constantes, la anotacion
ma(or de los li%ros de conta%ilidad las lleva%asn las 6peras, ( los mas costosos reslta%an ser los Drqitectos
especiali0ados en el teatro ( los Cantantes, a esto smado los decorados movi%les ( maqinarias qe movili0a%an a los
heroes divini0ados por el aire"
8rante el Fenacimiento no se pensa%a qe la m5er pdiera cantar, ( solo en los comien0os del Barroco empe0aron a
aparecer cantantes virtosas femeninas, a la no%le0a ( el clero les echi0a%a s vo01 Dl clero le echi0a%a tanto qe no
qeria prescindir de ella en la ;glesia, sin em%argo no se tolera%an a la m5er en la ;glesia, sin em%argo a esta regla se
romipo con el canto de los "astrati, qre al igal qe el %a5o cifrado fe na practica escencialmente Barroca, el
desarrollo de los castrati se convirtio en na atentica indstria italiana, ( con la esperan0a de algn dia ser cantantes
estrellas %ien pago, se sometia a innmera%les mchachos a n sacrificio para este destino" 9olvien locas a las m5erres (
genera%an na ridicla adlacion como go0an los cantantes modernos"
D la hora de demostrar n prespesto ellos esta%an a la ca%e0a1 s condcta caprichosa era el resltado del tratamiento
qe se les %rinda%a"
Se pede sponer qe el derroche ( los a%sos sociales ocasionados por la 6pera eran en misma medida erna motivos de
censra en la misma medida qe los logros artisticos los eran de elogio" B6unau dice en na divertida novela msical
qe $las personas de alta posicion qe protegen a la msica lo hacen por ra0ones de estado para distraer al p%lico ( para
evitar qe este se ocpe d ellos asntos privados de los ricos&
@-l /eatro A lla Moda0 de Marcello destaca como no de los docmentos mas mordaces en contra de la 6pera, dirige
s satira mas %ien en contra de los a%sos de los qe llegaron a formar parte los monta5es 6peristicos, revelo mas detales
msica ( sociales qe ningn otro, %asqado en los echos, el ataqe mas atinado fe hacia los Castrati, qe encarna%an el
papel mas a%sivo de la 6pera
$>era de ;talia se les pRga%a a los castrati en la calle no por s canto, si no por las in5sticias economicas ( sociales qe
defendia&"
Economia en la vida msical
2a msica de Camara como la religiosa edran tam%ien institciones Cortesanas ( siempre via5a%an con la corte1 la
fncion de la msica de camara era servir de entretenimiento o proporcionar msica de fondo en los desfiles, %anqetes,
etc" de%ido a la estrecha relacion entre estado e ;glesia tam%ien los msicos Cortesanos tra%a5an para los servicion
religiosos oficiales"
Dl ser mie%ros los msicos de na casa no%le, solian ser los primeros en sfrir las consecencias candolas tesorerias se
qeda%an sin dinero, casi siempre reci%ien na fraccion del salario asignado" 8rante la .erra delos 7reinta a!os, la
catastrofe economica qe atravesaron los msicos alemanes fe tan desesperada qe Scht0 se vio o%ligado a escri%ir
nas cartas m( conmovedoras en nom%re de los desvalidos msicos, en la Corte de Sa5onia" El capitan Coo/e tenia ss
mismas ra0ones, apelando qe las ropas de ss ni!os esta%an tan rotas o raidas qe el se nego a qe aparecieran en
p%lico" En las Cortes mas ricas los compositores podian amasar fortnas, como es el caso de 2ll( qe s espRclacion
en estos terrenos lo hi0o amentar s patrimonio1 no solo se les paga%a con dinero si no con especias vivienda (
prerrogativas especiales como fego en invierno"
$El servir a la corte en esa epoca lleva%a consigo prestigio social, lo qe en la este tiempo se creia n %ien por el qe
valia la pena pagar&"
Instituciones Musicales "i#icas! Mescena2go "olecti#o
El empleo en la casa de n no%le privado era la colocacion mas corriente en la epoca Barroca, las nicas compara%les
eran los mescenas p%licas, qe en si eran cidades li%re qe regian la vida msical de los %rgos ( la iglesia, ( la
distri%cion del tra%a5o se organi0a%a mediante conse5os %rocrticos de Patricios"
.racias a recomendaciones ( a n sistema de examenes, todos los solicitantes tenian el mismo grado de oportnidades"
2as reglas qe se exigian demestra ser m( altas" En San Carcos de 9enencia la eleccion definitiva tenia car@cter
democratico, ( se hacia mediante n voto secreto" Si el msico era aceptado pasa%a a formar parte de la 5erarqia msical
para toda la vida, ( deesta manera se veia protegido de los caprichos de los no%les privados, qienes lo cogian ( echa%an
a volntad, 2os msicos qe esta%an integrados en casas principescas no disponian de li%ertad para de5ar s colocacion (
tenian qe pedirla hmildemente, mientras los msicos civiles podian anlar ss contratos cando qisieran1 no de los
e5emplos qe se peden citar es el de Beer, qien dice resme qe el ocpar n cargo en la Fep%lica es mcho mas
importante qe para na Corte de%ido a la segridad ( la organi0aciGn mas ordenada" Pero tampoco qita qe se eligiera
al me5or solicitante si no a aqel qe estviera acostm%radoa someterse al acostm%rado so%orno p%lico, o a reconocer
s gratitd mediante la donacion de dinero"
Dlemania del norte ( centro
2os pestos mas importantes eran los de cantor ( organista, el 1J dirigia el coro de la iglesia o cantorei, formado por
ni!os indigentes de las escelas p%licas1 2os cantores ense!a%an latin ( otros temass en las escelas, estos mantenian n
estrecho contacto con la msica vocal ( con el Stile antico eran despreciados como reaccionarios por los 6rganistas qes
e enorgllecian de tenr na actividad de avan0ada" Estos mismos feron los principales defensores del estilo concertato
con instrmentos, los archivos del S 1* re%osan de las prolongadas disptas entre am%os"
En los salarios no solo se inclian vivienda ( natralis, si no las exspectativas legitimas de hacer dinero extra" 2as
principales fentes eran las llamadas $Dccidentias& impensa%les sin msica, es decir las %odas ( fnerales"
En nas pocas cartas personales de Bac6, se qe5a de $el aire salda%le& de 2eip0ig qe ha%ia redcido sstancialmente
ss ingresos de%ido al decepcionante nemero de $cadaveres&" Como cantor de Santo 7omas ocpo no de los pestos
mas importantes dentro de la msica en la ;glesia protestante en n pesto qe sin em%argo ddo en tomar" 8e algn
modo se pede entender esto pensado des el pnto de vista de qe de Capellmaister Cortesano pasar a a ser cantor
mnicipal, siginifica%a n desprestigio social, ( s carata demestra hasta qe pnto esta%a segro de ello, si no tam%ien
s anhelo por recperar prestigio social , mediante el titlo de Compositor Cortesano del Elector de Sa5onia"
7c6ut2 sintio algo parecido cando las condiciones llegaron a ser tan misera%les en 8resde, en qe n pesto Civico , a
pesar de s menor prestigio soacial, le llego a atraer mas qe el pesto Cortesano qe ocpa%a"
2a organi0aciGn de la vida msical dependia de las clases mas altas, (las formas de escchar la msica dependian de las
clases mas ricas" 2a msica aristocratica se dirigia a n p%lico restringido, solo en circnstancias representativas el
pe%lo de manera accidental esccha%a la msica como en als entradas a cidades, %ievenidas, ( recepciones p%licas" 2a
;glesia era el nico donde la msica era normalmente accesi%le a los cidadanos, ( n %en concierto religioso eleva%a la
fama de la cidad de modo tan firme como na 6pera famosa la de na Corte"
2a msica privada de la clase media se organi0a%a en cointos de aficionados preparados ( en agrpacviones msicales
de car@cter amistoso" 2os estdiantes de las niversidades se renian para hacer msica en los Collegim Csicm"
$2a Collegia Csica& de Si0a ( Dlemania feron los precrsores de las modernas salas de conciertosl 2os compositores
pensa%an qe la msica escrita para estdiantes forma%a parte de n importante mercado para ss o%ras" 2os Brgeses (
los Estdiantes solian renirse en los locales de ss agrpaciones, para poder tocar los virtosos qe se movian de n lado
a otro tenian qe ponerse en contacto cxo estos grpos"
2os conciertos reali0ados por artistas individales se llama%an academias, nom%re qe toma%an de las agrpacion
msicales ( leterarias de ;talia, en n principio feron sociedades Dristocraticas, como la Drcadia de Foma donde 'andel
tvo la oportnidad de tocar, algnas de estas sociedades se convirtieron de academias de car@cter profesional donde solo
se admitian a aqellos msicos profesionales qe eran capcaes de pasar las dificiles pre%as de admision"
$8espes de las Cortes ( la ;glesia, las Dcademias profesionales representan los centros mas importantes de la vida
msical$
2os primeros indicio de Dcademias p%licas montadas con n o%5etivo comercial, es decir nestros conciertos modernos,
aparecen en ;nglaterra el pais mas economicamente avan0ado de Eropa" 8rante 2 Festaracion :hon Bnister organi0o
Conciertos p%licos en Cerve0erias, donde la entrada valia n Chelin"
2as Dcademias de car@cter Comerciali0ado feron cada ve0 mas presentes en el S 1* ( llego a dominar la to la vida
concertistica hasta qe aparecio el $moderno directror comercial de conciertos&
2os artistas por ss propios medios organi0a%an ( monta%an Dcademias p%licas ( las s%venciona%an mediante a%onos
qe se paga%an por adlantado ( mediante la venta de entradas seltas, >e en Dcademias P%licas de este tipo donde se
interpretaron los 6ratorios de 'andel, pro(ectados en s origen para atraer a la clase media, el Rxito d ellos 6ratorios
tvo n Rxito sin precedentes, el p%lico anglicano se idetifico con las historias del pe%lo elegido , plasmadas en msica"
2a ala%an0a de 2i%ertad atra5o de manera nota%le al espirit optimista del espirit naciente del nacionalismo ingles"
8esde n pnto de vista economico, tvieron tal Rxito qe 'nadel tras qedarse , veces en %ancarota de%ido a las 6peras
pdo recperar la ma(or parte de ss perdidas1 mas alla de esto al depender de n mescenas aritocratico sigio reci%iendo
na pension vitali0ia anal de la Corte ;nglesa, ( al depender de esto tenia la categoria de sirviente
$" las instituciones musicales del &arroco no se las puede describir de otro modo que no sea negativamente' debido a la
falta de Salas publicas de %onciertos y de un publico asistente' la distribucion de la musica de la musica dependia casi
totalmente de circulos privados' y las pocas excepciones a esta reglan determinan el nacimeintos del peridio clasico(&
UNIDAD 6
1pera cancion y musica seria Italiana
8rante el primer carto de el S 1* >ormas ( estilos nevos srgiero de los antigos de los cales los feron
splantando gradalmente1 $2a tragedia lirica >rancesa& resistio al cam%io drante este periodo, ( el estilo general de la
6pera Barroca 9enenciana se mantvo drante mcho tiempo en Dlemania, mas ala de esto na ferte corriente
progresista srgio en ;talia" $2a neva 6pera ;taliana&, qe con el tiempo domino los escenarios Eropeos en el S 1* ,
eran prodcto de las mismas fer0as qe reformaron todas las demas formas msiocales en la era de la ilstracion"
Dspira%a a ser clara, sencilla, racional, fiel a la natrale0a, ( de atraccion niversal, ( capa0 de proporcionar placer a s
p%lico sin generar n fatiga mental inde%ida" 2as caracteristicas artificiales qe pronto ha%ria de adqirir ( qe le genero
s condena, feron convencionalismo pasados de moda, pertenecientes a n periodo anterior, ( en parte a!adidos
accidentalmente
La 1pera 7eria Italiana
Feci%e s formlacion Clasica por el Poeta 'ietro Metastasio c(os dramas feron pestos en centenares de
composiciones del S 1*, ACo0art entre ellosB"
Ss 6%ras: presenta%an n conflicto de las pasiones hmanas en na accion de%ida a algn ator .riego o 2atino antigo
'a%ia n reparto convemcional de dos pare5as de amantes ( persona5es s%alternos, ademas con %astante frecencia se
tili0a%a a n persona5e favorito por el p%lico del S 1*, $7irano magnanimo&
El Crso de la Dccion: Presenta escenas variadas como episodios, pastorales o marciales, ceremonias solemnes, etc" ( a
mendo la resolcion del drama gira%a entorno a algn acto de heroismo, o de renncia s%lime por parte de no de los
protagonistas"
'a%ia ) actos divididos en Drias ( Fectativos1 la Dccion se desarrolla%a en dialogo en los Fecitativos, ( cada Dria
representa%a n soliloqio dramatico, donde n actor principal hacia comentarios referentes a la sitacion particlar del
momento"
'a%ia ocasionales dos, pocos con5ntos grandes ( poqisimos coros, m( sencillos
Salvo en la 6%ertra, la orqesta no hacia mcho"
El Fecitativo comn era de na importancia exiga, ( solo era acompa!ado por el clave ( algn instrmento %a5o de
sostenimiento
Fecitativos Dcompa!ados qe se reserva%an para las sitaciones dramaticasse tli0a%an la vo0 ( la orqesta alternadas
li%remente"
ES 8EC;F3
$$a !pera Seria )taliana se centraba en las "rias ' cuyos compositores de #poca crearon con profusion y varidedad&
-l Aria
En la primera parte de Siglo la forma mas comn era el Dria da Capo, esqema %asico qe permitia na infinita serie de
variaicones"
Cediados de Siglo se volvio mas comn el procedimiento de escr%ir Drias en n solo Covimiento, como na version
ampliada de la primera parte del Dria da Capo, con n esqema tonal seme5ante al de la Sonata, ( Fitornellos orqestales
como en el Concerto"
Pareciera ser qe al concertrarse todo el interes en las Drias como lo nico significativo en las 6peras genero demasiados
a%sos" 2os Cantantes ( Castratis, podian formlar cam%ios a los poetas ( compositores, o%ligandolos a a!adir alterar o
sstitir ss Drias, ( las ornamentaciones ( cadencias qe los cantantes a!adian, eran solo desplieges de acro%acia vocal
carentes de %en gsto1 na satira de esto ( todo lo relacionado pede ser, ;2 7ED7F6 D22D C68D anonimamente
p%licada por Benedetti Marcello, pero hasta 1750, no se intento hacer cam%ios"
El srgimiento de la reforma 6peristica coincidio con el srgimiento de n Estilo Expresivo, ( como este fe n signo
de la creciente inflencia de las ideas de la Clase Cedia so%re los moldes estrechos ( aristocraticos de la primera parte
del Siglo
#no de los compositoresmas originales en este nevo estilo fe .iovanni Pergolessi, mas conocido por los inteme00o
comicos" >e tam%ien compositor de de 6peras Serias importantes" 2as Drias 8a Capo, al contrario de las de la primera
parte de Siglo, podian pro(ectar expresan na scesion de estados de animo mediante la variedad del material msical
qe a%arca desde lo comico a lo serio1 las anteriores Drias, solia pro(ectar n solo sentimiento mediante n nico
motivo"
$D mendo se contrasta%an , tonalidades en el primer periodo principal con el material de la segnda tonalidad
recapitlado en la tonica al cierre del segndo periodo principal en la seccion da capo&"
Con el Fitornello de n Dria se pede introdcir tanto el material cantado mas adelante en la tonalidad principal como el
entonado en la secndaria, 8eta lle qe Fercerda D la exposicion 6rqestal de n Concierto
8e estas forma se terminaron de incorporar detalles estrctrales de la msica instrmental, de la Sonata, ( el Concierto
lo qe sigio cltivandose a lo largo del S 1*, ademas la melodia de la vo0domina ( hace avan0ar a la msica, la
6rqesta proporciona el apo(o armonico al cantante en ve0 de a!adir lineas contrapntisticas independientes"
2as lineas melodicas selen estar formadas por nidades de H compases cada na, en las qe las dos primeras constit(en
na frase antecedente, ( las , ltimas el consecente1 cando el compositor se aparta de esta forma es para crear n efecto
consiente de falta de eqili%rio"
6tros compositores qe escri%ieron en este lengas5e son: ;andel, en $Dlsina ( Serse&1 Bonoccini% Nicola 'orpora% y
un Aleman Adolp6 ;asse&
'asse fe director de msica ( 6pera ern la Corte del Elector del Elector de Sa5onia en 8resde, anqe paso mch5os
a!os e ;talia ( contra5o matrimonio con na ;taliana, ( se volvio profndamente ;talaino en s estilo msical, S msica
es el complemento perfecto de la poesia de Cetastasio la ma(oria de ss *0 6peras estan escritas so%re li%retos de este
poeta1 'asse fe el ma(or compositor poplar ( 6peristico de mediados de Siglo"
"omien2os de la Reforma 1peristica
Cando algnos compositores ;talianos comen0aron a intentar seriamente poner de acerdo a la 6pera con las cam%iantes
ideas msicales ( el 7eatro, ss esfer0os se dirigieron hacia na natrali0acion, de la estrctra, es decir, se %sca%a
flexi%ili0ar s estrctra, volver mas profndamente expresivo s contenido , descargarla de agilidades ( hacerla mas
variada en materia de otros recrsos msicales" 4o se a%andono el Dria 8a Capo1 si no qe se la modifico ( se tili0aron
otras formas qe tornasron mas flexi%les las Drias ( Fecitativos , para hacer avan0ar la accion con ma(or rapide0 (
realismo1 se tili0o con ma(or proporcionel recitativo acompa!ado , 2a orqesta se volvio mas importante tanto en si
misma, comop en profndidad del acompa!amiento armonico, reaparecieron los coros en desso en la 6pera ;taliana, (
h%o n endrecimiento general so%re las exigencias ar%itrarias de los cantantes solistas
8os de las figras mas importantes de estos cam%ios son, Nicollo ?omelli y /omason /raetta el echo de qe estos dos
compositores ;talinos tra%a5asen en conrtes donde predomina%a el gsto >rances infl(o so%re ellos en favor de n tipo
6peristico Cosmopolita"
"6ristop6 *lucA
171H=17*1, fe la sintesis del estilo feances e italiano, nacido en Bohemia, estdio con Sammartini, hi0o giras por
Dlemania, fe nom%rado compositor de la corte del Emperador de 9iena, ( trinfo en Paris %a5o el patrocinio de Caria
Dntonieta"
Comen0o escri%iendo 6peras en el estilo italaino convencional, pero se vio fertemente atraido por el movimeinto
Feformista de la decada de 1750"
Participa con el poeta Faniero Cal0a%igi, para estrenar 6rfeo de Eridici ( Dlcete, en el prefacio de Dlcete escri%e qe
decide eliminar los a%sos sometidos de la 6pera ;taliana ( $confinar la msica al servivio de la trama ( a la poesia en la
expresion& ademas convierte a la 6%ertra en la parte integrante de la 6pera1 adapta a la 6rqesta a los reqerimientos
dramaticos ( de5a expedito el contraste entre Fecitativo ( Dria"
2a hermosa sencille0 qe %sca%a hallar se pede escchar en el Dria $Oe hare sin eridice& de 6rfeo ( en otras arias
dan0as ( coros de esta misma o%ra, Dlcete es na o%ra mas monmental, ( contrasta el tono pastoral ( elegiaco qe
aparece en 6rfeo" En am%as la msica se amolda al drama con recitativos arias ( coros entreme0clados"
.lc/ logra s madre0 de s estilo con 6rfeo ( Dlcete, al poder asimilar el estilo melodico ;taliano, la seriedad
Dlemana, ( la pomposa magnificencia de la tragedia lirica francesa"
2a Oerella de los Bfones:
En 175, se prodce na re(erta por na oposicion critica contra la 6pera >rancesa pasada de moda, ( s%vencionadada
por el Estado, mas %ien era na gerra intelectal, llamada la Oerella de los Bfones, porqe lo qe la genero, fe la
presencia en Paris de na Compania 6peristica ;taliana qe drante , temporadas tvo n Rxito enorme con
representaciones de 6peras de 6peras Bffas, practicamente todos los intelectales de >rancia intervinieron en la re(erta1
@rtidarios de la 6pera ;taliana por n lado ( amigos de la >rancesa por el otro" Rousseau qe era partidario de la primera
faccion p%lico n articlo donde argia qe la lenga >rancesa er inherentemente inapropiada para el canto ( conclia
afirmando qe los >ranceses no tienen msica nipeden tenerla, ( si la tiene qe era tanto peor para ellos, 2as 6peras
tradicionales >rancesa de 2ll( ( Famea ca(eron en desgracia1 hasta el advenimiento en la qerella de parte de .l/,
qien afirmo qe pdoia escri%ir na 6pera >rancesa, en 2enga >rancesa, pidio ser acompa!ado en la campa!a por
Fossea para crear na melodia $no%le sensi%le ( natral, msica qe era apropiada para todas las naciones, para a%olir
las distinciones ridiclas de distintos estilos nacionales& D si tam%ien genero n patriotismo insitado ( la criosidad del
p%lico >rances"
';P';.E4;E E4 D#2;8E, con n li%reto adaptado de la tragedia de Fancine, fe n Rxito tremendo, rapidamente
sigieron versiones revisadas de de 6rfeo ( Dlceste, am%as con texto en >rances"
2a o%ra maestra de .lc/ ;phigenie en 7aride se estreno en 177+, se trata de na o%ra de %astas proporciones qe posee
n escelente eqili%rio entre el interes dramatico ( el msical, en las qe se tili0an toods los recrsos dela opera, para
lograr n efecto de grande0a tragica clasica"
La 1pera "omica
El termino indica 6peras de estilo mas ligero qe la 6pera Seria, esta oresenta persona5es ( ecsenas familiares, en ve0 de
temas mitologicos o 'eroicos ( reqieren recrsos de e5eccion relativamente modestos"
Esta asmio diversas formas en distintos paises, anqe representa en todas partes na revelta artistica como la 6pera
Seria ;taliana,
2os 2i%retos estan escritos en lenga 9ernacla, ( la msica tendia a acentar el lenga5e msical 2ocal"
8espes de 17-0 sigio creciendo ( antes de fines de siglo, mchos de ss ra0gos feron a%sor%idos por la composicion
6peristica"
S importancia hitorica se divide en , partes: 13 Fesponde a la exigencia niversal de natralidad"
,3 >e el canal temprano del movimiento tendiente hacia el 4acionalismo
Csical qe tomara predominancia en el Fomanticismo"
Italia
#n importante tipo de 6pera ;taliana fe el ;nterme00o, asi denominado de%ido a la costm%re de presentar %reves
interldios msicales comicos entre los actos de na 6pera Seria ;taliana1 #no de ss primerosmaestros fe Pergolessi"
2a Serva Padrona con texto de .enaro Dntonio >ederico la compso para ser interpretada con s propio ;l Prigionner
Sper%o estrenada en 4apoles en 177)1 s representacion en >rancia Prod5o la Oerella de los %fones en 175,1 en esta
parte del li%ro se pone confso, porqe la fecha de estreno en 4apoles difiere por ,0 a!os en >rancia, la cosa es qe esta
escrita para %a5o ( soprano, con 6rqesta de cerdas, ha( n tercer persona5e pero es mdo, ( s msica es el paradigma
de ese estilo Comico, animado, ( ligero con el qe los composirotes ;talianos se aventa5aron al resto del mndo
#no de los logros de la 6pera Comica ;taliana fe la explotacion de las posi%ilidades de la vo0 del Ba5o, como (a se vio
anteriormente"
6tras caracteristicas: En las 6peras Comicas de 2ogroscino ( .alppi aparece el $final de con5nto&3para la conclsion
de n acto salen a escena todos los persona5es1 estos tipos de finales no se aseme5a%an e nada a lo logrado en la 6pera
Seria1 ( para escri%ir s msica los compositores se vieron for0ados a segir la accios rapidamente cam%iante de la
escena sin perder por ello coherencia en la forma msical, ( este desafio fe %ie reselto por 'iccini y 'aisello"
7am%ien se prod5o n refinamiento del li%reto de las 6peras Comicas qe se empe0o a dar a mediados de siglo ( se
de%io al 8ramatrgo "arlo *oldoni, adqiriendo n car@cter mas serio sentimental o patetico, la 6pera Bffa tvo n
largo camino en el aspecto teatral como msical, S antiga denominacion Bffa se vio sstitida por la de 8ramma
.iocoso"
En resmidas centas 2a 6pera recorrio n largo camino en el aspecto teatral como msical en el transcrso del Siglo"
Co0art spo emplear m( %ien la 'erencia del 7eatro Comico serio ( sdentimental, me0clado con n sentido msical
vivo, flexi%le ( ampliamente aceptado"
Francia
2a version 4acional >rancesa de la 6pera 2igera se conocia como $6pera Comiqe& Comen0o cerca de 1710como na
fomra mas %ien %a5a de entretenimiento poplar, representada en las ferias pe%lerinas ( hasta mediados de siglo se
fndop recien en melodias poplares A9adevillesB" 2a visita de %fones ;talianos a paris en 175, estimlo la prodccion
de 6peras Comiqes en ls qe se introd5eron aires originales llamados $Driettes& en n estilo ;talo=>rances mixto1 con
el tiempos estas sstit(eron a los 9adevilles ( en la decada de 17-0 estas las reempla0aron completamente" #no de los
compositores detacados de esta transicion fe *lucA qien arreglo ( escri%io n nmero de 6peras Comiqes para la
Corte de 9iena " I Fossea qien ha%ia dicho qe $el >rances no pede teer msica algna& escri%io na encantadora (
%reve o%ra llamada&2e devin d 9illage&"
6tras caracteristicas generales3 En la 6pera Comiqe >rancesa como en todas las demas formas de 6peras ligera, Salvo
la ;taliana, se tili0a%a el dialogo ha%lado en lgar del Fecitativo, sigiendo la tendencia general Eropea de la segnda
mitad de siglo1 2a 6pera Comiqe asmio n tinte romantico, ( en lo scesivo ss li%retos trataron con adacia los temas
sociales candentes qe agitarian a >rancia drante los a!os anteriores a la Fevolcion"
Inglaterra
2a Ballad 6pera ;nglesa ascendio s poplaridad tras el Rxito de $2a 6pera del 9aga%ndo& en 2ondres en 17,*1 esta
o%ra satiri0a%a a la 6pera ;taliana de moda, ( s msica, como la de la 6pera comica antiga, esta%a formada en s
ma(or parte por melodias poplares, con algnas parodias de aires 6peristicos" 2as inmensa poplaridad de 6peras
Baladas en la decada de 17)0 demestra los signos de la reaccion general qe se prod5o en ;nglaterra contra la 6pera
Extran5era,
El nico compositor nota%le de 6peras ;nglesas en el Siglo 1* fe /6omas Agustine Ame&
Alemania
En Dlemania se dio na forma de 6pera Comica llamada @7ingspiel0 hacia mediados de S 1*, los primeros Singspiel
feron adaptaciones de 6peras Baladas ;nglesas" Cchas de las melodias de los Singspiel del S 1* feron incorporadas a
cancioneros Dlemanes, ( con el correr del tiempo se hicieron poplares1 el principal compositor de Singspiel fe Adam
;iller& En el 4orte de Dlemania el singspiel termino de fndirse con la 6pera romantica nativa de comien0os del S 1+"
$El Singspiel Dleman tvo gran importancia como antedecente historico de las o%ras teatrales msicales de los
compositores clasicos como Co0art"
-l Lied
8rante todo el S 1* se crearon en todos lo paises canciones solisticas, cantatas ( otros tipos de msica vocal profana a
parte de la 6pera, pero tvo especial importancia artistica el srgimiento del 2ied Dleman" 2a primera antologia
importante de 2ieder se p%lico en 17)- llamada $la msica cantarina 5nto al rio pleise& , 2as canciones de esta
colecciGn eran parodias, es decir con textos nevos qe se adapta%an a msicas (a existentes" 2os origales msicales
eran pie0as para teclado en forma de dan0a "
El principal centro de composicion de canciones pasada la mitad de la centria fe Berlin " 2os profesorados de la
-scuela Berlinesa exigian qe los 2ierder estviesen compestos en forma estrofica, con melodias de estilo natral, (
expresivo como el de la cancion poplar, ( no mas de na nota por sila%a, con los acompa!amientos mas sencillos
posi%les ( totalmente s%ordinados a la linea vocal" 'acia fines de siglo los principales compositores Berlineses feron
7c6ul2 y Reic66ardt entre los 700 lieder del ltimo se incl(en mchos poemas de goethe"
2a prodccion continoe forma constante hasta entrado el siglo 1+ cando Sch%ert comen0o a componer canciones en
1*11, se limito a ingresar en na larga ( rica tradicion en la qe solo se encargo de llevar a nevos niveles"
Musica Religiosa
El car@cter laico e individalista del S 1* tvo por efecto adecar la msica sacra al estilo de la msica profana, en
especial al del 7eatral" 2a tendencia dominante era la de introdcir en la ;glesia los modismos ( formas msicales de la
6pera"
En ;talia el 6ratorio a evolcionar tanto qe casi no se lo podia distingir de la 6pera1 algnos compositores de los paises
catolicos segieron la tradicion de Palestrina o el estilo Policoral de Bene%oli1 alginos compositores efectaron n
compromiso entre elementos conservadores ( modernos, ( este estilo mixto constit(o el entorno de las composiciones
Sacras de 'a(dn ( Co0art"
2a msica religiosa 2terana declino rapidamente despes de la merte de : S Bach" 2os logros principales de los
compositores alemanes los o%tvieron gracias a la forma Cedia Sacra, Cedio Profana del 6ratorio1 no de los me5ores
6ratorios de este periodo fe el de C P E Bach $2a merte de 5ess& de Nar/ 'einrich .ran"
En ;nglaterra la avasalladora inflencia de 'andel o%ro desalentando la originalidad ( la categoria generalmente %a5a de
la msica religiosa"
2a segnda mitad del S 1* para ;nglaterra fe n periodo de estancamiento msicalh%o na activa vida de conciertos (
n grande e inteligente aorecio por los msicos extran5eros, so%re todo 'a(dn, qe escri%io algnas de ss sinfonias mas
importantes para los p%lcos londineneses"
UNIDAD 8
Musica instrumental del Barroco tardio
2as posi%ilidades ofrecidas por los 6rganos de dos teclados ( la familia de 9iolines inspiraron la imaginacion de los
compositores de la segnda mitad del S 1* a crear nevos idiomas ( estrctras formales1 ( este desarrollo se pede
dividir en , partes3
1J3 7eclado: 7ocatta Apreldio ( >antasiaB ( >ga1 arreglos de Corales 2teranos o de otros materiales litrgicos1
9ariaciones1 Pasacaglia ( Chaconne1 Site ( Sonata Adespes de 1700"
,J Con5nto: Sonata 8a Chiessa, Sinfonia ( formas analogas1 Site ASonata da CameraB ( formas emparentadas1
concierto"
-l 1rgano Barroco
Este instrmento es el conocido por todos, gracias a los mchos modernos constridos a imitacion de los del S 1*, so%re
todo los de Sil%ermann"
7il(ermann, adiestrado en >rancia ( Dlsacia, se inflencio en el $6rgano Pleno& >rances, ( por los llamativos colores
sados en >rancia para tocar solos ( lineas contrapntisticas
"onstructores de Alemania: se %eneficiaron de la contrccion avan0ada, fa%ricados en Dm%erres ( Dmsterdam, qe
proporciona%an na gran variedad de registros, entre ellos ca!ones de flata, ( lengetas"
1rganos ;olandeses: 8ividian los ca!ones en cierto nmero de <er/e, asi cada no conta%a con n grpo de ca!ones
qe le %rinda%an n determinado car@cter ( fncion, se dividian en: Frente del interprete, *ran 1rgano colocoado por
encima de la ca%e0a del interprete1 "onsola superior so%re el .ran 6rgano, 1rgano de silla, detras del tocador, ( el de
'edales&
El ma(or desarrollo de la msica organistica estvo en Dlemania, a fines del S 17 ( comien0os del 1*, en el norte se
prosigio la tradicion instarada de 7DeenlicncA y 7c6eidt1 las figras mas importantes feron Bo6m y Bu3te6ude, no
de los mas nota%les 6rganistas fe 'ac6el(el de 4erem%erg" El grpo central de Sa5onia ( 7ringia los comprendia
2ac6oD y Bu6nau, asi como ? " Bac6 en Eisenach"
.ran parte de la msica escrita para ser interpretada en las igleasias 2teranas servia de Preldio a na accion, com o las
2ectras de las Sagradas escritras , etc1 estos Preldio solieron tomar forma de 7ocattas o Praeldia, en el norte de
Dlemania, ( solian tener enca5adas las >gas o en la seccion clminante, ( estos preldios tam%ien asmieron la forma de
Corales para 6rgano"
/ocatta
2os Preldios ( 7ocattas se desarrollaron de forma tal qe adoptaron la forma de grandes improvisaciones ss
caracteristicas: Fitmo irreglar, o li%re en contraste con n implso contino de semicorcheas, frases irreglares, s%itos
cam%ios %rscos de textra, el car@cter caprichoso, termiana%a %rindando el despliege de las ha%ilidades del interprete,
la exigencia del virtosismo en el so de los pedales fe lo qe caracteri0o a los Dlemanes mas qe a otros"
8esde temprano los compositores empe0aron a adicionarle a ss 7ocattas secciones %ien definidas de Contrapnto
;mitativo, qe contrasta%an con el estilo Fapsodico qe predomina%a normalmente, estas secciones contrastantes eran
especialmente necesarias en las 7ocattas de ma(or amplitd" 8e estas secciones srgio la >ga, la qe los compositores
empe0aron a distingir como na pie0a independiente qe segia a la tocatta, Por e5emplo las 7ocattas de Bxtehde
estan formadas por secciones en estilo li%re por otras de contrapnto imitatico, poseen n maravilloso sentido del
movimiento ( el climax, con gran variedad en la figracion, en ellas se aprovechan todas las posi%ilidades 6ragnisticas el
final de la seccion improvisatoria se da con na cadencia, ( la sele conclir a veces las tocattas segidas de na seccion
fgada mas marcada ritmicamente, con n contrapnto plenamente desarrollado, para fndirse nevamente en na
seccion de 7ocatta mas %reve qe la primera lo segiria na cadencia ( el final de la 6%ra, pero Bxtehde solia
continar este ciclo con na >ga mas na transicion ( n final fgado mas la Coda"
2as 7ocattas vistas arri%a drante el Siglo 17 se llama%an Preldios , 7ocattas, etc mas alla de qe tengan na seccion
fgada"
2as tocattas o preldio ( fga propiamente dicha existen desde el S 1*, las anteriores corresponden al estilo mas sencillo
de tocatta con seccion fgada de Bxtehde"
La Fuga
2as >gas tam%ien se conce%ian hacia finales del s 17 como pie0as independientes, (a ha%ia reempla0ado casi por
completo al Ficercare, el s5eto de la fga tiene n car@cter melodico %ien definido con ma(or claridad, ( ritmo mas vivo
qe el Ficercare"
Dl igal qe en el Ficercare las partes diferentes actan como voces independientes qe entran con el tema na detras de
otra" En las >gas a estas partes se las conoce como Exposicion, ( casi siempre el s5eto se anncia en la tonica ( se
contesta en la dominante mediante el nom%re de respesta" 6tras exposiciones completas o parciales aparecen separadas
por peqe!os Episodios Apasa5es dode el s5eto no se esccha en nigna vo0B, estos episodios sirven para modlar a los
diversos tonos antes de llegar a la tonica original del final" Este regreso a veces se ve intensificado por el recrso de nota
pedal, o stretto, cando los ennciados del s5eto se amontonan, o en do%lamiento de los valores de la nota del s5eto
llamado $amentacion&
/emperamento igual
2os preldios ( >gas tenian el claro fin de servcio a la ;glesia, pero tam%ien se convirtieron en el vehiclo, para
aprender a interpretar ( componer msica, ha%ia en 1715 na recopilacion de preldios ( fgas de pie0as para aprender a
tocar 6rgana llamada $Driadne msica& de Preldios ( >gas en 1+ tonalidades ma(ores ( menores de ? B Fis6er"
Pero este no fe ni el primero el mas completo estdio so%re las tonalidades" En 15-7 el 2adista *iacomo *or2anis,
recopilo ,H pare5as de Passame0os ( Slatarellos, cada na en cada na de las ton ma( ( men" 'a( n manscrito de
Vicen2o *alilei, fechado en 15*H donde se encentran tam%ien n grpo de 1, pie0as para lad en ton ma(ores ( otros
1, en menores de grpos de saltarellos, romanescas ( passame00os antico"
$El 2ad era el instrmento logico para este tipo de ciclos de%ido a qe ss trastes esta%an colocados de manera tal, qe
ha%ian 1, semitonos igales dentro de na 6ctava&
2os tocadores de instrmentos de teclado eran reacios a a%andonar las consonancias imperfectas mas dlces, ( las
consonanacias perfectas mas atenticas qe se podian o%tener con las divisiones desigales de la octava" 2os
compositores de msica para teclado del Siglo 15 expltaron las 5as ( Has 5stas de la escala Pitagorica, en qe las )as
ma(ores eran m( grandes ( las )as menores eran excesivamente chicas" Cando las simltaneidades en las qe se
com%ina%an 5as ( )as, o )as ( -as, se hicieron corrientes a finales del S 15 los interpretes de teclado empe0aron a poner
enfasis en la afinacion de )as ( Has, poniendo en peligro la afinacion de las 5as ( Has" El meotdo para consegir esto se
llama%a /emperamento de tono medio en el qe las )as ma(ores eran ligeramente mas grandes qe las 5stas, ( las 5as
mas peqe!as" Sin em%argo el $temparemento de tono medio& dio pie e n $26B6& o 5ta mal sonantecasi siempre entre
8o sostenido ( 2a %emol, o entre Sol sostenido ( Ci %emol, asi era imposi%le poder sonsegir la interpretacion en todas
las tronalidades, ni tampoco na modlacion por n ciclo de 5as %en sonantes" @-l /emperamento igual0 fe la solcion
pesta en el S 1-, en el qe todos los semitonos son igales ( todos los intervalos no son siempre los verdaderos, pero sM
acepta%les, ( la qe casi todos los interpretes ( compositores finalmente aceptaron"
"omposiciones de "orales
2os compositores de 6rgano del S 17 saron las melodias de Corales de maneras diferentes:
37anto como presentacion individales de la melodia del Coral, armonicamente como contrapntisticamente,
3como temas ( variaciones,
3o s5etos de fantasias"
3o como melodias para ornamentarlas ( a!adirles el acompa!amiento"
Cantenian na relacion estrecha con el repertorio de himnos lteranos"
Los "orales paa 1rgano mas sencillos, eran armoni0aciones con n peqe!o contrapnto para las partes acompa!antes"
Podian tili0arse en la interpretacion vocal de corales"
Las pie2as de mayor ela(oracion contrapntistica recorda%an al Cotete , (a qe cada frase melodica del Coral se veia
sometida a imitacion"
La Variacion "oral, o llamada Partita Coral, trata%a de n Me0a para 6rgano en qe la tonada del Coral servia de tema
para n grpo de variaciones, srgio en el S 17 con las 6%ras de 7DeenlicA y 7c6eidt1 8am/et der hern, de Bxtehde
pertenece a este tipo de 9ariacion"
Fantasia "oral, donde el tema se ve fragmentado ( li%res los motivos de desarrollo virtosistico, ecos ( contrapnto
imitativo"
'reludio "oral
Pie0as relativamente %reves en qe la melodia entera se presenta na ve0 de forma facilmente reconoci%le, estas pie0as
ha%ran tenido s origen en la msica litrgica, el 6rganista toca%a la melodia de modo de Preldio al Canto Coral,
cando se escri%ieron pie0as en este estilo general se las llamo, Preldio Coral, tviesen o no este fin litrgico1 ss
diferencias:
13Cada frase del tema podia servir para n desarrollo fgado"
,3En n tipo particlar llamado Pachel%el la primera frase reci%e n tratamiento fgado %astante extenso, despes de esto
aparecen por trnos todas las demas frases, casi siempre en la vo0 sperior, ( con arnamentaciones"
53 Existen tam%ien aqellos en qe la relacion de la melodia ( el acompa!amiento es menos exacta" El acompa!amiento
anqe toma partes de la melodia esta tratado con ma(or li%ertad, la melodia esta ornamentada de forma imaginativa"
H3 Dqella donde la melodia despo5ada de ornamentaciones, esta acompa!ada en na de las voces del Ba5o qe se repite
de forma contina sin estar emparentada co ella, esto se ve mcho en Bach"
Musica 1rganistica en los 'aises "atolicos
6rganistas del Sr de Dlemania e ;talia, no se vieron inflenciados por la grande0a de las 7ocattas ( >gas" 2a ma(or
parte de la Csica 6rganistica de los paises catolicos, se drigio al Ficercare, la Can0ona de 9ariacion, las pie0as de
Cants >irms %asadas en melodias litrgicas catolicas, ( el tipo de 7ocatta qe solo tenia episodios contrapntisticos
incidentales"
2a escela organistica Barroca distintivamente >rancesa prod5o composiciones atractivas so%re aires poplares, pie0as
qe se aseme5a%an a las o%ertras, ( expresivos recitativos de las 6peras .alas, asi como 6%ras mas erditas
contrapntisticamente ha%lando" Estas 6%ras poseen los ornamentos tipicos >ranceses"
Entre la msica 6rganistica mas refinada de esta epoca se hallan las $misas& Aversiclos o interldios para tocar drante
la misaB las mas refinadas son las de >rancis Coperin, s msica organistica es la gloria de la msica Barroca >rancesa,
asi como Bxtehde en Dlemania"
Musica para cla#ecin y cla#icem(alo
Es dificil determinar qe pie0as estan escritas para qe tipo de instrmento, a veces hasta se piensa qe en realidad pede
ser escrito para 6rgano, anqe mas alla de esto, el 7ema ( 9ariacion feron composiciones escritas para estos , tipos de
instrmentos
/ema y Variaciones
>e el tipo de composicion mas ampliamente tili0ado en todoel periodo Barroco, la disposicion %asica de n tema
segido de variaciones se remonta a la hisotira primitiva de la msica instrmental" 8rante el Barroco tardio h%o na
tendencia a a%andonar el anterior tipo de variacion de Cants >irms salvo en las Partitas Corales1 a partir de 1-50
prefirieron escri%ir na melodia origina, seme5ante a na cancion denominada Dria como tema, antes de tomar como
repstamo na melodia conocida, como comnmente lo ha%ian heco los compositores anteriores"
La 7uite
.ran parte de la msica para teclado de fines del S 17 ( comien0os del S 1* esta escrito %a5o esta forma"
Existian %a5o dos formas la de las antologias amorfas de los clavecinistas .alos, ( la de la clase agrpada en catro
dan0as
Francia1 los 1rdres de Coperin p%licados entre 171) ( 17)0, consisten en na larga sma de pie0as en miniatra, a
veces hasta ,0, la ma(or parte en forma de 8an0as, como Corante, Sara%ande, .ige etc s textra transparente (
delicada linea melodica, son tipicas de la msica del tiempo de la Fegencia1 la ma(or parte de ellas lleva nom%re
fantasiosos"
2a Passacaglia, fe poplari0ada por 2ll(" 2a Chacone como el Ba5o 6stinato, se adaptaron no solo a la msica de
6rgano si no tam%ien a con5ntos instrmental o vocal" 6tra de las caracteristicas son los Dgrements o 6rnamerntos
originales de la msica para 2ad ( qe colman la msica para teclado, como para con5ntos aparecen indicados %a5o
ciertos signos qe el e5ectante de%ia interpretar1 Coperin dio especificaciones detalladas de como tocarlos, ademas de
otras especificaciones para la e5eccion del clavecin, no de los tratados mas importantes, es el p%licado en 171),
llamado $El Drte de 7ocar Clavecin&"
Dntes de finales del S 17, la Site para teclado ha%ia asmido en Dlemania n orden de H pie0as Dllemande Corante
Sara%ande ( .iga, a estos se les podia agregar n movimiento de introdccion, o no o mas opcionales despes de la
giga, o antes o despes de na Sra%ande"
En ;nglaterra las nicas encontradas son las de Prcell" 6tros compositores importantes Dlemanes son Pachel%el, ,
Dle5andro Poglietti, Nhna, ( Bohm, entre otros
>orma de las 8an0as
Allemande: Binara, relativamente rapida, posee na anacr0a, ( se mantiene en terso tiempo de corcheas ( semicorcheas"
"ourante 7empo moderado esta escrita en -PH, a mendo en las cadencias el ltimo o los ltimos compases, se
transforman por despla0amiento de acento en compases de )P," D veces la Corante >rancesa se ve sstitida por el
Corrente
7ara(ande: de mov lento, estilo homofono, se ve segida a veces por n 8o%le, es decir na variacion ornamentada del
original
*igua dan0a final, de tempo rapido con grande saltos melodios, ( de movimiento ininterrmpido, la segnda seccion
seccion pede contar con el mismo tema pero invertido
$El caracetr internacionalde la sitedemostrado por los origines nacionales de movimientos de dan0as3 Dllemande
pro%a%lemente Dlemana1 Corante >rancesa1 Sara%ande Espa!ola1 ( la gige Escocesa&
7onata para teclado
En el periodo Barroco, fe primordialmente para con5nto, se adapto al teclado, por Nnha" 7iene - Sonatas qe
representan msicalmente historias del Dntigo 7estamento, como $2a locra de Sal crada por la Csica&, $2a lcha
de 8avid ( .oliat&, esto demestra qe la msica instrmental programatica no era a5ena en el S 17 ( 1*" 7am%ien
compso $ >resco >rtos Clavecinisticos& qe comporenden solo Sonatas"
Musica para "on.untos
;talia 'acia finales del S 1* se vio amen0ada por los logros 6rganistas Dlemanes ( >ranceses, pero sigio siendo el lgar
mas rico en msica para cerdas, ( constrccion de 9iolines"
Las sonatas para con.untos
Es na composicion para n peqe!o grpo instrmental de , a H, ( consta de varias movimientos de secciones
contrastantes ( tiempos contrastantes con Ba5o contino"
8esde 1--0 Dparecen , tipos de Sonatas3
Sonata da Chiessa, o de ;glesia, c(os movimientos no estan escritos en forma de dan0a, ( la Sonata de Camera, qe era
na site de dan0as estili0adas, de todos modos siempre en la practica aparecian me0cladas"
8espes de 1-70 la instrmentacion mas comn era la de dos violines ( n contino qe a(da%a a terminar de
completar las armonias, asi a esta agrpacion se la llamo Sonatas en trio, mas alla de qe podian participar ahsta H con n
violincello, pero este solo dplica%a al Ba5o contino
8espes de 1700 mas comn son las Sonatas de 9iolin solo o >lata, ( mas grande agrpacion"
Se les llama%a Sonata o Sinfonia"
Musica de "amara Italiana
Ca00ati fe el director de la escela mas importante de msica de camara de ;talia1 D diferencia de l!os compositores
;talianos anteriores ( Dlemanes evita la exhi%icion tecnica del e5ectante asi como el empleo de ha%ilidades en el violin,
s enfoqe serio es caracteristica comn de la escela de Bolonia1 vale aclarar qe la Escela de Ca00ati esta en torno a la
iglesia San Pretorio de Bologna"
Acangello "orelli
1-5)=171), Estdio H a!os en Bologna, ( asimilo el espirit de los maestros Bologneses, s car@cter tranqilo, es el
e5emplo perfecto de la fase serena ( clasica del arte msical del Barroco">e cele%re como e5ectante ( compositor" Paso
serenamente la ma(or parte de s vida en Foma
7onatas en trio
Fesmio los logros de la msica ;taliana de camara de fines del S 17" 4nca escri%io Csica 9ocal, traslado el genio
msical del canto al 9iolin, el instrmento qe mas se acerca a la natrale0a expresiva de la vo0 hmana" En el
instrmento, como si reconociera esta relacion, Corelli somete a ss violines en ss Sonata en trio a evitar pasar la )J
posicion, ni ir demasiado al extremo grave, tam%ien se evitan pasa5es rapidos ( las do%les cerdas, los dos 9iolines estan
tratados de la misma maneras, ( las lineas melodicas se entrecr0an entre ellas"
Fecrsos: 2a secencia, son tili0adas para esta%lecer la tonalidad, ( ss modlaciones son siempre claras"
Ela%ora los principios de la arqitectra tonal, qe seran desarrollados ( ela%orados mas tarde por 'andel, 9ivaldi, (
Bach"
Ss Sonatas en trio de ;glesia son de H movimientos, del orden lento=rapido=lento=rapido, analogo a mchas de las
cantatas de la epoca"
2as sonatas de camara para trio o solistas, empie0an siempre con n preldio, segidos por , o ) dan0as, anqe la giga
final a veces se ve sstitida por na gavota"
Dlgo comn a la ma(oria de las Sonatas en trio de Corelli es qe todos ss movimientos estan en la misma tonalidad"
2as sonatas para solistas posteriores qe estan en tionalidades ma(ores, tienen n movimiento lento en la relativa menor,
asi como los Concerti .rossi"
Ddemas todos los movimientos son de tematica independiente, mas alla de encontrar seme5an0as"
4o ha temas contrastantes dentro de n movimiento, el motivo del discrso msical se expone en na frase completa
segida de na cadencia definida, de ahi se desarrolla la msica en na contina expansion de este tema, con tratamiento
secencial, %reves modlaciones qe concl(en en tonalidades vecinas, ( fascinantes stile0as de fraseologia1 este
constante desarrollo o tramado contino es caracteristico del Barroco tardio A>orstpinnngB, a veces tili0a este sistema
con la repeticion del algn material anterior", no es igal al desarrollo clasico de motivos de n tema si no qe mas %ien
implica n fl5o constante ( sin cortapisas de ideas msicales, qe parece engendrarse de la idea general"
Con sma frecencia expone dos veces la ltima frase de n movimiento, como evitando na despedida a%rpta"
2as Sonatas en trio comprenden , tipos de movimientos
1! #na sola seccion sin repeticion, contrapntistica, de forma irreglar, con longitdes de frases smamente irreglares
en tempo lento se lo tili0a en el primer movimiento de las Sonatas tanto de ;glesia como de Camara
8e 7empo mas rapido, se encentra es otro tipo de movimiento en el Dllegro de las Sonatas de ;glesia, o en la Dllemande
de las de Camara, s textra es la de na >ga li%re en la qe el %a5o participa como tercera linea contrpntistica"
,!El segndo tipo de movimiento tiende hacia la 'omofonia1 ( en las 8an0as de las Sonatas de Camara ha%italmente
centan con , secciones repetidas ( de na fraseologia mas %ien reglar
Las 7onatas para 7olistas
7ienen el mismo orden ( car@cter qe las sonatas en trio" Como es natral las Sonatas para solistas tienen na ma(or
proporcion de movimientos 'omofonos qe las Sonatas en 7rio"
Sin em%argo la innovacion mas destacada de Corelli es el tratamiento tecnico del 9iolin nnca so%repasa la tercera
posicion, ha( do%les ( triples cerdas, escalas arpegio, ( movimientos en moto perpeto, seme5antes a n estdio"
Ss ense!an0as feron la %ase de la escela violinistica del S 1*, de gran tri%tos canta%iles, evita virtosismos qe no se
5stifiqen por el contenido msical, s composicion mas dificil, por la tecnica del arco son las ,H variaciones de las
folias de espa!a"
La impro#isacion en la e.ecucion musical (arroca
los adornos se originaron a partir de la improvisacion, ( anqe se hallan escrito en mchos casos siempre conserva n
tinte de espontaneidad1 en la epoca %arroca la ornamentacion era n medio de transmitir emociones1 vale aclarar qe no
eran meramente decorativas
, maneras de hacer ornamentaciones:
13 mediante formlas melodicas1 trinos apo(atras, grpetos1 nidas a na o dos notas qe esta%an escritas, a veces se
escri%ia este medio a traves de signos especiales
,3 6rnamentos mas largos como1 Drpegios, escalas, carrerillas, saltos ( otros estilos como la dismincion claro qe eran
mas efectivos en movimientos lentos"
En la edicion de 1710 de nas Sonatas solisticas, se han conservados los ornamentos de los movimientos lentos, donde se
ha dicho qe eran exactamente como Corelli los toca%a"
6tro tipo de ornamentacion es la cadencia"
Por ende los e5ectantes en el Barroco tenian la li%ertad de hacer a!adidos a la partitra escrita por el compositor, asi
como escamotear fragmentos o de alterarlos de diversas maneras
7onatas para con.untos fuera de Italia
Estas feron imitadas ( adaptadas en todos los paises"
Prcell aspira%a a na $imitacion exacta& del estilo ;taliano, anqe en ss ritmos ( melodias peden distingirse hellas
de la tradicion >rancesa
En Dlemania escri%ieron Sonatas en trio georghe Cfatt, Bxtehde, entre otros donde se com%ina la intrincada pesta
contrpntistica con el estilo italiano"
2as primeras ( mas importantes Sonatas en trio >rancesa son las de Coperin" S estilo anqe o%viamente se halla %a5o
la inflencia de Corelli ( de los demas ;talianos se distingen por el mismo refinamiento melodico ( el mismo grpo
6rnamental qe caractri0a a las pie0as para Clavecin de Coperin
$Coperin admira%a las 6%ras de 2ll( como las de Corelli, ( cando srge la controversia de los %fones en >rancia,
acerca de los distintivos meritos de la msica francesa e italiana, mantvo na posicion netral, Dfirmando qe la msica
perfecta era la nion de am%os estilos nacionales1 ( en consecencia con este ideal se hallan dos sites para trio, llamadas
2D DP67E6S;S 8E C6FE22;, I 2D DP67E6S;S 8E 2#22I&
La sonata solistica
Si %ien compositores de otros paises se entsiasmaron con la composicion de Sonatas en trio, mas se empe0aron a
interesar en la Sonata Solistica
F6aler en s antologia de 1, sonatas con el nom%re de Scher0i spero e todos los aspectos a todo lo anteriormente
conocido en materia de golpes de arco, cerdas mltiples, ( toda serte de pasa5es dificiles
Eahlet ( %i%er, interpolaron movimientos o secciones rapsodicas, analogas a la tocatta, ( am%os escri%ieron mchos de
ss movimientos mas extensos en la forma tema con variaciones o de Passacaglie, 2a Pasacalle de Bi(er pede ser la
precrsora de la Chaconne en re menor de Bach1 la ma(or parte de ss composiciones ca(eron %a5o la infl/encia
;taliana"
#no de los disciplos mas infl(entes de Corelli fe >rancesco .eminiani, p%lica en 1751 $El arte de tocar violin&,
metodo qe encarna los principios de la tecnica ( la ense!an0a de Corelli1 ss sonatas solistias ( conciertos grosos se
fndan en el estilo de Corelli, los concerti grossi de ;andel tam%ien se ven inflenciados por "oreli&
Principal compositor de sonatas solisticas francesas fe Leclair&
1(ras para con.untos mayores
Son o%ras para con5ntos ma(ores qe en s forma ( estilo, se parecen a las sonatas en trio, o al concierto"
2a Site para con5nto instrmental en Dlemania tvo na particlar vida larga, las 6%ras mas nota%les despes del
Banqerte de Schein son las sonatas de ?o6ann Rossenmu6ler, cada na de ss once sonatas consta de na Sinfonia
segida de na Dllemande, la instrmentacion es para 5 instrmentos de cerdas ( Ba5o Contino, las Sinfonias estan
inspiradas en las 6%ertras 9enecianas, el Collegim msicm, eran no de los lgares donde se podian asistir a este tipo
de conciertos, la tradicion msical Dlemana tenia la indole hogare!a, los compositores les gsta%a el con5nto grande, (
los sonidos de los instrmentos de viento" Es decir qe no solo se cltiva%an en las Cortes
Musica 1r)uestal
'acia fines de S 17 se empe0o a hacer la diferencia entre msica de camara, es decir msica qe toca n solo instrmento
qe e5ecta cda vo0, de la msica orqestal para con5nto mas grande, en la ma(oria de las o%ras de esta epoca, no se esta
aclarado el nmero de e5ectantes, segramente dependia de la sitacion" 8e todos modos los teatros de 6peras
mantenian ss con5ntos, asi las o%ertras francesas e italianas, con los nmeros de dan0as qe las segian eran tocadas
por 6rqestas, la orqesta mas famosa, fe la $6rqesta de Paris& drigida por 2ll(, qe llego a na perfeccion tecnica
tan asom%rosa, desconocida para la epoca"
La 7uite 1r)uestal
2os disciplos alemanes de 2ll( introd5eron normas de e5eccion francesas como el estilo msical .alos, el resltado
fe: n nevo tipo de site 6rqestal qe florecio en Dlemania
3 2as dan0as de esta site qe segian los esqemas del %allet ( 6peras de 2ll(, no aparecian seg?n n nmero orden
determinado"
Entre las primeras antologias, son las de Cffat, en la segnda parte se inclian n ensa(o con mcha informacion acerca
del sistema >rances del golpe de arco, ( agrements1 otros escri%ieron Sites 6%ertras, como >x ( 7elleman, ( Bach"
"oncierto
El Concierto se convirtio en lo mas importante de la msica 6rqestal Barroca, desde 1700, este les permitia com%inar en
na sola o%ra, na Soprano florida, el medio concertato, ( la textra de n %a5o firme"
) tipos de Concierto:
13 El 6rqestal, era na o%ra orqestal de H movimientos"
,3 Concerto .rosso, ( el solistico1 en am%as se contrasta%an las sonoridades, en el grosso la de n peqe!o grpo de
instrmentos solistas" I el solista, la de n solista contra la orqesta" 2a 6rqesta era casi siempre de cerdas, ( se
dividia en 1J ( ,J violines, viola violoncellos, ( violones, con %a5o contino, ( los instrmentos solistas solian ser de
cerdas: concierto solista 9iolinP .rosso, , 9iolin ( Contino" Para los dos tipos la designacion de la orqesta era de ttti
o ripieno"
El ida ( velta con la 6rqesta del instrmento solo (a se halla%a en so, en las Sites o%vertres, cantatas eclesiasticas,
( ocasionalmente en sonatas ( sinfonias,
n predecesor del concierto fe la sinfonia o sonata para , trompetas solistas con 6rqetsa de cerdas, cltivada
especialmente en venecia" #n estilo asimilado para la epoca era tam%ien, na 6rqesta de ripieno qe toca%a en los
ritornellos, ( n concertino, qe intercam%aia%a material con el solista"
Conciertos Sonatas ( Sinfonias, se toca%an en las iglesias como 6%ertras antes de la misa, para la Cisa de 4avidad se
agrega%a n movimiento optativo pastoral, $El concierto de 4avidad& de Corelli contiene la mas conocida de este tipo
asi como la mas hermosa, otros e5emplos son el oratorio de navidad de Bach" 6 la primera parte del 6ratorio $El Cesias&
de 'andel"
El relativo dominio del 9iolin en los conciertos .rossi de Corelli, nos dice ocasionalmente la textra del posterior
concierto solistico"
El Concierto .rosso tendia a ser conservador a ra0on de qe se compartia la vision de Coreli, de la forma como
escencialmente la de na Sonata c(a sstancia msical se halla%a dividida en partes igales entre concertino ( ripieno,
( cando varia esta posicion en parte se de%e al concierto solistico"
*iusepe /orelli
Es la principal figra%a de los ltimos a!os de la Escela Bolognesa, fe el qe mas contri%(o al desarrollo del
concierto, n e5emplo se manifiesta en el concierto op *, antologia de - concertis grossi ( - conciertos solisticos, la
ma(or parte esta escrita en tres movimientos rapido lento rapido"
2os logros de 7orelli se vieron eqiparados ( ampliados por compositores como 7omas Dl%inoni" 2os Conciertos solistas
de Locatelli, demestran n virtosismo qe anncian la importancia qe tendra este elemento en el periodo Barroco" El
maestro mas ilstre del concierto italiano fe Antonio Vi#aldi&
UNIDAD 9
? 7 Bac6
LA MU7I"A IN7/RUM-N/AL D- BA";
1-*5=1750" 6rganista de Drnstadt ( Clhasen, maestro de capilla para el 8qe de Eeimar, director msical en la corte
de n principe en Cothen , Chantre en la escela de santo tomas, ( director de msica en lip0eig" Se concidera%a n
virtoso del 6rgano, ator de erditas o%ras contrapntisticas" 7omo clases con s padre hasta 1-+5, de na herencia
familiar de grandes msicos, lego continaron con s hermano ma(or, :ohan Cristoph1 estdio la msica de otros
compositores copiando ( arreglando ss partitras familiari0andose con los estilos de los perincipales compositores de
>rancia, Dlemania, Dstria ( Dlemania1 na tarea m( la%oriosa vale decir"
Bach compso en casi todas las formas de s epoca, con excepcion de la 6pera"
Escri%ia mas %ien seg?n los reqisitos de la sitacion en la qe se hallase, de esta forma ss 6%ras se peden agrpar en:
Arnstadt Mul6ausen y Feimar la ma(or parte de ss composiciones estvieron dedicadas al 6rgano"
"ot6en Clave ( Con5ntos ;nstrmentales, tam%ien se dedica a la ense!ana0a ( entretenimiento domestico ( cortesano"
Lip2eig Periodo mas prodctivo Cantatas ( Csica Eclesiastica" 'a( algnas o%ras madras para organo ( clave
tam%ien"
1(ras para 1rgano:
8e 5oven visita 'am%rgo para escchar a nos organista ( desde Drnstaldt se diri5e a Lu(ecA a pie ),0 /m de
peregrinacion ( qeda fascinado con la msica de Bxtehde, extiende el pla0o de s licencia ( fie reprendidopor ss
speriores
Ss primeras composiciones son Preldios Corales ( variaciones so%re corales ( tocattas, algnas >antasias qe por s
extension ( car@cter difso recerda a la msica de Bxtehde"
2ego en Eeimar se interesa por los compositores italianos ( transscri%e conciertos de 9ivaldi para 6rgano o Clave
refor0ando los ornamentos ( ocasionalmente el contrapnto, ( a!adiedole a veces voces intermedias" 7am%ien escri%io
>gas so%re temas de Corelli ( 2egren0i
2a consecencia natral de estos estdios feron n cam%io en el estilo de Bach en especial so%re 9ivaldi, aprendio a
escri%ir temas mas concisos, a a5star ( clarificar el esqema armonico, ( so%re todo a desarrollar temas mediante n
fl5o ritmico contino"
$Estos aspectos se com%inaron con s imaginacion ( s maestria contrapntistica, hasta desarrollar el estilo Bachiano,
qe se caracteeri0a por la fsion de estilos >rances, Dleman e ;taliano&"
Los 'reludios y Fugas:
Es na de las estrctras mas importantes del Barroco 7ardio este tipo de com%inacion, Este tipo de composiciones datan
del periodo de Eeimar, anqe tam%ien escri%io otras en Cothen ( 2iep0ig, la ma(oria de las 6%ras mas importantes
tienen esta forma E:":
/occata en Re menor% es n e5emplo de la forma de Bxtehde, la fga se encentra entreme0clada con secciones de la
fantasia li%re"
'assacaglia en Do menor1 sirve de gran preldio a na do%le fga1 en donde ss s5etos son identicos a la primera mitad
del tema de la Passacaglia
Fantasia y fuga en 7ol menorG es na fantasia toccata, ricamente coloreada ( apasionadamente expresiva, con
interldios contrapntisticos"
#ltimos a!os de vida de %ach pertenecen el preludio y fuga en Mi (emol Mayor @7anta Ana0 en reconocimiento
sim%olico del dogma de la 7rinidad, %ach escri%e na triple fga con tres %emoles" Cada na de las tres secciones de la
fga tiene s propio s5eto, el primer s5eto se com%ina contrapntisticamente con los otros dos" 2a fga mltiseccional
se remonta a la practica de Bxtehde ( otros anteriores"
Las 7onatas en trio
Son - Sonatas en trio en total, mestran como spo adaptar %ach las sonatas en trio italianas para con5nto ( convertirla
en na pie0a para n solo e5ectante" 8e textra contrapntitistica de tres voces igales e independientes, na para cada
manal ( la tercera para los pedales" %<v5,5=5)0
Los 'reludios "orales
Bach era 6rganista 2terano devoto, 7iene aproximadamente 170 Corales qe compso para el 6rgano, hallandose todos
los tipos conocidos en el Barroco ( llevo el Coral 6rganistico a s maxima expresion"
Bach compila en Eeimar na antologia qe comprende peqe!os Preldios Corales llamada $Peqe!o li%ro de Corales
para 6rgano&1 esta antologia mestra la intencion de Bach de inclir versiones de melodias de Corales necesarias para
completar la litrgia del a!o eclesiastico, se necesita%a 1-H, pero solo llego a temrinar H5" Sin em%argo este plan de Bach
por a cmplir enteramente na empresa determinada, lo lleva a la madre0 de s vida a generar composiciones
consagradas con n solo o%5etivo nificado, por e5emplo el circlo completo de las tonalidades en $El Clave Bien
7emperado&, o las $9ariaciones .old%erg& o todos los tipos de >ga en $El Drte de la >ga&
Dntologia destinada a fines edcativos: $peqe!o li%ro para organo&, $invenciones a , voces&, $Sinfonias a tres voces&, (
el primer li%ro de $El Clave %ien temperado&"
Bach no encontra%a diferencia entre el Drte Sacro del Profano, (a qe para el $Dm%os esta%an destinado para gloria de
8ios&
Periodo de 2eip0ig: Compila ) antologias de Corales3 6 "orales 7c6u(ler <(D# 6E=>6=:4 son transcripciones de
movimietos de Cantatas"
19 "orales <(D# 6=1>6694 incl(em todo tipo de composiciones
ademas de preldios corales, varaciones fgas, sonatas en trio"
Los "orales de "atecismo "la#ier U(ung <(D# 66H> 69H4 estan
agrpadas en pare5as, na es mas larga porqe se necesita el pedal ( otra mas %reve, se cree qe si finalidad es la de
satisfacer a los compradores la me5or alternativa a emplear, anqe se decia qe se de%ian tam%ien a los catecismos
largos ( cortos"
La musica para "la#e
Cestran los ra0gos cosmopolitas o internacionales del estilo de Bach, me0clando caracteristicas >rancesas, Dlemanas, e
;talianas1 son o%ras maestras escritas para este instrmento" 'a( escritos Preldios, >antasias ( 7ocattas, pie0as en estilo
>gado, ademas de Conciertos para Clave ( 6rqesta, gran proporcion de esta msica fe escrita en Cothen
Las /occatas de Bac6
Dm%as comien0an con li%res pasa5es flidos en estilo ;mprovisatorio
2as mas nota%les son las qe es estan en: Fa sostenido menor termina con na fga donde el s5eto se deriva de n tema
del segndo movimiento"
Do menor condece hacia na fga so%re n tema triadico parecido al de n
Concierto
6tras3
Fantasia cromatica y Fuga en Re menor la me5or o%ra clavecinistica de %ach"
Fantasia y fuga en 7ol menor compa!era de la anterior en Rxito"
"la#e (ien temperado
Es la 6%ra mas conocida de Bach" 2a primera parte se termina en Cothen 17,, con n fin mas didactico, ( la segnda en
2iep0ig 17H0, cada na con ,H preldios ( fgas qe pasan por rodas las tonalidades ma(ores ( menores"
2os Preldios tienen na forma monotematica, asi como todas ss invenciones ( sinfonias, mas alla de esto e5emplifican
diferentes tipos de composicion para teclado del Barroco tardio:
1J li%ro preldios E5emplos ,% 8% y ,1 7occatas1 9 .rave de na sonata de trio1 18 n allegro de concierto"
2as >gas, son maravillosamente tratadas, ( forman todos los tipos de expresion de escritra >gada concentrada (
monotematica:
1J li%ro >gas: E en do sostenido menor, aparece n Ficercare, como tam%ien el so de la amentacion, inversion (
canon, 9 de virtosismo ( conclsion 8a Capo"
$8el ,J li%ro se pede nom%rar la fga = en Fe Ca(or como gran e5emplo de estrctra msical, ( temas sencillos1 (
preldio ( fga 1E en fa sostenido menor, qe demestra a%solta %elle0a en ss temas ( proporciones"
7uites para cla#e
2as Sites para clave demestran la inflencia de modelos >ranceses e ;talianos" Escri%e ) series de - Sites cada na:
1J Site >rancesaP ,J Site ;nglesaP )J - partitas p%licadas por separado
2a denominacion >rancesa e ;nglesa no son del propio Bach, ni tienen na significacion descriptiva algna1 en a,%as
series las Sites constan de H movimientos de 8an0as ADllemande, Sara%ande, Corante ( .igaB"
Cada na de las sites ;nglesas comien0a con n Preldio qe ilstran las ha%ilidades con qe Bach traslado las formas
;talianas para Con5nto" D s ve0 las 8an0as de las Sites ;nglesas se %asan en modelos >ranceses, ( se incl(en a veces
el modelo de repeticion 8o%le"
2a ma(or parte de las 8an0as estan estili0adas en alto grado ( representan el ma(or grado de estili0acion Barroca"
Variaciones *old(erg
Es n Dria con )0 variaciones, esta organi0ada seg?n la manera completa de mchas de las composiciones de finales de
s vida"
El tema es na Sara%ande en , secciones, c(o Ba5o fndamental ( estrctra armonica se mantienen en las treinta
variaciones"
2as variaciones forman grpos de )1 la ltima de cada grpo es n cannon, los cannones estan sitados a intervalos
scesivos desde el nisono a la novena" Sin em%argo la trigesima ( ltima variacion es n qodli%et1 na me0cla de dos
melodias poplares com%inadas en contrapnto por encima del %a5o fndamental, ( segido el tema se repite da capo"
2as variaciones no canonicas, constit(en diferentes tipos de formas se incl(en Drias, invenciones >ghetas, etc,
generando na nificacion mediante el %a5o ( las armonias recrrentes, ( tam%ien gracias al orden simetrico qe rige los
movimientos aparecen diversas atmosferas1 el con5nto es na perfecta estrctra organi0ada de grandes proporciones"
1(ras para Violin yViolonccello solo
Bach escri%e ) Sonatas ( ) partittas para violin solo, ( - sites para 9ioloncello" En estas 6%ras demostro s capacidad
para crear la ilsion de na textra armonica ( contrapntistica mediante el so de cerdas mltiples o lineas melodicas
aisladas qe sgieren n 5ego entre voces independientes, tecnica qe se remonta al Fenacimientos a los tocadores de
2ad"
2a Chaconne en Fe menor de la partita , de 9iolin es na de las 6%ras mas cele%res de este estilo"
7onatas para con.untos
2as principales composiciones en esta forma son las Sonatas para 9iolin ( ClaveP 9iola da .am%a ( ClaveP ( >lata (
Clave1 la ma(or parte de estas 6%ras estan formadas por H movimientos en el orden lento rapido lento rapido, como la
Sonata da Chiessa1 la ma(or parte de ellas son Sonatas en trio de%ido a qe la mano derecha del clave esta conce%ida
como na linea melodica individal, qe forma n do en contrapnto con el otro instrmento, ( la mano i0qierda del
7eclado hace el Ba5o Contino"
"onciertos
Bach escri%e en Cothen - conciertos, en el orden ha%ital de ) movimientos, Fapido=2ento=Fapido del Concierto
;taliano1 los temas triadicos, ss ritmos de implso Constante , ( la forma con ritornello del los movimientos Dllegros,
son tam%ien caracteristicas ;talianas1 pero Bach intensifico la integracion tematica Soli ( 7tti, ampliando la forma con
recrsos tales como las caden0as finales como el concierto de Branden%rgo 5 e introdciendo grandes >gas, como las
del mismo concierto"
2os ) ( - tienen categoria de Fipieno (a qe no emplean a instrmentos solistas, los otros emplean a solistas en
oposicion al cerpo formado por el contino ( las cerdas, por lo tanto son Concertos grossi"
7am%ien escri%io , concierto para violin solista, ( no para , violines, ( fe np de los primeros en conce%ir conciertos
para clavicem%alo, ha( 7 escritos para este instrmento ( 6rqesta ) para ,, , para ) ( 1 para H, el ltimo es na
transcripcionde n concierto de 9ivaldi para H violines" Casi todos los conciertos para Clavicem%alo son arreglos de
composiciones para violines de Bach otros compositores"
Ddemas posee n desarrollo diverso acerca de ss composiciones3 El Preldio de la Paritita nJ ) en Ci ma(or1 reci%e n
tratamiento 6rqestal completo ( se convirtio ( se convirtio en la sinfonia de la Cantata nJ ,+
Las 7uites para 1r)uesta
7iene escritas H Sites para 6rqesta1 contienen parte de la msica mas exh%erante ( exqisita de Bach" En la )J ( HJ
a!ade tim%ales trompetas, a cerdas ( maderas1 esta%an destinadas indda%lemnte a la e5eccion al aire li%rem na de
laspei0as mas poplares es el Dria en la cerda Sol, qees n arreglo lento de latecera Site"
1tras composiciones La 1frenda musica musical1 dedicada al Fe( de PrsiaP ( -l Arte de la Fuga1 tiene 1* Canones
( >gas, en el desarrollo mas estricto ( es n compendio de todas las formas de escritra fgada hasta el momento"
LA MU7I"A V1"AL D- BA";
Bach en 2iep0ig
2iep0ig era na cidad floreciente de mas de )0000 cidadanos, centro de impresiones ( sede de na antiga niversidad,
ademas ha%ian 5 ;glesias, aparte de las capillas de la niversidad1 las mas importantes, son las de Santo 7omas (San
4icolas, de c(a msica era responsa%le Bach1 como Chantre e Santo 7homas Bach figra%a en el tercer pesto"
El nom%ramiento esta%a en manos del Conse5o Cnicipal s5eto a consirmacion por el consistioro, pero no fe el primero
en ser elegido, el consistorio desea%a n msico mas Coderno, se ofrecio el cargo a 7elemann, ( este aprovecho el crgo
para pedir n amento de Seldo en 'am%rgo, ademas lo ha%ia sido dado tam%ien a .rapner, pero a esto no le
permitieron la 2i%ertad" Dsai dgana pornanimidad Bach, ss de%eres eran H horas de ense!an0a diaria, ademas de
msica, 2atin, tam%ien de%ia preparar msica para los servicios eclesiasticos, se comprometio a a(er na vida
e5emplarmente Cristiana1 el ( s familia vivian en n ala de la Escela"
Las "antatas -clesiasticas de Bac6
2a Cantata Sagrada figra%a de manera prominente en la 2itrgia 2terana de 2iep0ig, ( s tema esta%a vinclado al
contenido del Evangelio, a c(a lectra segia el 6rden del Serviio"
2as ;glesias de 2iep0ig reqerian 5* Cantatas anales, ademas de msica para 2a Pasion de los 9iernes Santos1
Cagnificat ( 9isperas para ) festividades, na Canatta Dnal para la toma de posesion del conse5o, ( msica ocasional
como Cotetes >ne%res ( Cantatas 4pciales"
2a 6rqesta conta%a con , >latas , o ) 6%oes, 1 o , >agots, ) 7rompetas, tim%a!les ( cerdas con contino, sma%an
de 1* a ,H e5ectantes1 Dnqe los cantantes ( msicos eran innapropiados, podia contar con estos qe est%an a cargo del
compositor
Bach compso H ciclos completos de Cantatas, de car@cter anal, cada na de lasc ales esta formada por -0 o%ras de las
categorias anteriormente vistas"
En las Cantatas tempranas la respesta poetica del compositor a las cam%iantes imagenes del texto fl(e espontaneamente
con na msica de intensa expresion dramatica ( formas inesperadamente variadas"
2as Cantatas posteriores tienen sentimientos menos s%5etivos, ( s escritra es mas formal"
$Cas alla de esto no se pede descri%ir la riqe0a de la invencion msical , el dominio tecnico, ( la devocion religiosa de
las Cantatas de Bach&"
%antatas como la numero * y +, se inician en na extensa >antasia Coral, ( concl(en con el mismo Coral en na
sencilla Drmonia a H voces1 selen aparecer con frecencia en las Cantatas de 2iep0ig, en mchas se emplea n coral en
otras solo aparece al final, sele tam%ien tili0ar el texto completo del Coral, pero con neva msica para ss estrofas,
tam%ien pertenecen algnas algnas Cantatas solisticas, qe no centan con ningn tipo de Coral como la 51 para
Soprano ( la *, para Ba5o"
"antatas 'rofanas
2a ma(oria de las Cantatas profanas de Bach feron intitladas $8ramma per msiqe& ( escritas para diversas
ocasiones"
Ss me5ores $8rammas Csicales& son Fe(o y 'an ( Desli2aos olas .uguetonas escrita para cele%rar el cmplea!os de
Dgsto )1 La "antata del cafI ( la %rlesca "antata de los AldeanosG constit(en deliciosos e5emplos de la msica
ligera de Bach, tam%ien experimento con el nevo estilo .alanat, ( spo moderar la tendencia de hacer n
acompa!amiento ela%orado, ( de5ar qe la linea vocal domine, asi como inventar melodias qe dividan simetricamente
antecedente ( consecente"
Los Motetes de Bac6
So%revivieron - Cotetes, qe feron escrito para ocasiones particlares como servicios conmemorativos, cmplea!os,
fnerales"
Son o%ras extensas, H de ellas son para do%le coro" 2as partes vocales sdon completas en si mismas, pero es sa%ido qe en
tiempos de Bach se las dplica%a con instrmentos, como era el caso del coro inicial de la Cantata nJ )* qe se halla en el
estilo del motete1 en mchos de los Cotetes se incorporaron melodias de Corales, como el caso de :ess mi Dlegria, a 5
voces, qe se tili0a el Coral en - de ss 11 movimientos"
Las 'asiones de Bac6
2a clminacion de la 6%ra de Bach como msico religioso la alcan0o con la msicali0acion de la Pasion Segn San :an
( seg?n San Cateo"
-.sion seg/n San 0uan3 ademas de la narracion evangelica ( de 1H Corales, Bach tam%ien acdio a textos del poplar
poeta BrocAers a!adiendoles versos propios" 2a msicali0acion de Bach se vio sometida a lego de s estreno a
inmensas revisiones"
-asion seg/n San Mateo_ Para do%le coro, solistas, 8o%le 6rqesta, ( , 6rganos, es n drama de grande0a epica1 el texto
pertenece al evangelio seg?n san mateo, ( esta narradi en Fecitativos solisticos ( coros, ( la narracion se ve
entreme0clada con Corales, n do ( nmerosas Drias"
El Coral de la Pasion, aparece 5 veces en diferentes tonalidades" El ator de los Fecitativos ( las Drias agregadas fe
;enrici poeta de 2iep0ig, qe tam%ien le sministro a Bach los textos de ss Cantatas"
Dl igal qe la pasion seg?n san 5an, el coro a veces participa de la accion mientras qe en otras ocasiones solo es
espectador destacado qe presenta los echos de la narracion o reflexiona acerca de ellos como en el 8rama .riego1 los
coros inicial ( final de la primera parte, son enormes fantasias corales"
2a Pasion seg?n San Cateo es la apoteosis de la msica religiosa lterana1 ofrece e5emplos del genio de Bach, para
me0clar figras mscales desccripti%as con efectos de expresion1 de los pasa5es hermosos de la o%ra se peden rescatar:
'o .ogoltaK Fecitativo para contraalto1 o el Dria para Soprano3 por amor ha%ra de morir mi salvador"
En esta o%ra esta el Coral, el emdio Concertato, el Fecitativo, el Drioso ( el Dria da capo, todos los elementos son
igalmente parecidos a la msica de la 6pera Barroca, salvo el Coral"
$Bach 5amas escri%io na 6pera, pero vale decir qe s lenga5e forma ( espirit se hallana plenamente en ss pasiones&
La misa en 7i menor
Bach no crea la Cisa en Si menor como na pie0a nitarias, si no qe fe reniendo ss partes a partir ede pie0as
compestas con anterioridad"
El Nir(e ( .loria los presento como regalos >ederico Dgsto , en 17))1 a qien le pidio na pieticion para n cargo
honorario en la capilla de Sa5onia, pero este no acepto hasta ) a!os mas tarde"
El Sancts se esccho por primera ve0 en la 4avidad de 17,H
El resto de los movimientos son adaptaciones de coros de Cantatas en las qe sstit(o el texto en Dleman por texto en
2atin, asi como tam%ien reela%oro la msica" Entre estos movimientos ha( dos partes del .loria: El .ratias Dgims, de la
Canatat ,+, ( el Oo 7ollis de la H-"
El Credo lo denomino Sim%olm 4icenm contiene tam%ien secciones derivadas de otras composiciones
$El ha%ito con qe Bach reela%ora s propia msica se ve relacionado con la rapide0 con qe de%ia responder a ss
de%eres, tam%ien le permitia poder volver a escchar msica q le llevo tanto tiempo ( dedicacion" Cas ala de esto no
penso a esta o%ra como na o%ra pronta a s e5eccion, ni tampoco la de hacer n ennciado religioso de car@cter
niversal1 Bach logro na Cisa para la posteridad qi0as sin sa%erlo, vale decir qe ningn compositor go0o de la fama
qe tendria despes de s merte, a parte de Plaestrina" Dsi otorgo a algnos movimientos na permanencia, qe sin dda
se merecian, haciendo referencia a la repeticion de temas&"
Resumen
El cam%io de gsto msical a finales del S 1* hi0o qe se olvidasen de Bach rapidamente, mientras Bach escri%ia s
msica, el nevo estilo srgido de las 6peras ;talianas hacian parecer a la msica de Bach como anticada" Cas alla de
esto s eclipse drante el S 1* no fe total, si %ien ss grands o%ras nnca feron e5ectadas de manera completa algnos
preldios ( fgas del Clave %ien 7emperado aparecieron impresos, ( la antologia completa circlo en varias copias
manscritas"
'a(dn poseia na e5e5mplar de la misa en Si menor1 Co0art conocia El Drte de la >ga" 2as citas de o%ras de Bach son
frecentes en la literatra msical de la epoca"
Sin em%argo s desc%rimiento completo fe en el S 1+ qe estvo se!alado por la p%licacion de s primera %iografia
importante, por la resrrecion de la Pasion seg?n San Cateo, a cargo de Celter, por la e5eccion de esta onra en Berlinde
Feli3 Mendels6on
entre las calidades qe destacan a la msica de Bach se peden o%servar ss temas concentrados e individales, s
copiosa inventiva msical, el eqili%rioentre las fer0as armonicas ( contrpntisticas, la fer0a del ritmo, la claridad de la
forma etc, vale decir qe spo a%sorver los elementos ( formas de s epoca ( desarrollar a p@rtir de ellos todo el potencial
escondido qe tenian"
UNIDAD H
LA ILU7/RA"I1N
"6arles Burnay en 177-, p%lico en 2ondres el primer volmen la $'istoria .eneral de la Csica& donde dice qe $2a
msica es n l5o innecesario para nestra existencia, pero n gran adelanto ( gratificacion paranestros oidos&, menos
de cien a!os antes Andreas FercAmeister, decia $2a msica era n 8on de 8ios, ( de%ia ser destinado en s honor&"
Este Contraste revela el cam%io de pensamiento 8el S1*"
La Ilustracion se inicia como na re%elion del Espirit1 una re(elion contra religion So%renartral ( la ;glesia1 ( en
favor de la Feligion de la 4atrale0a ( la Coralidad Practica1 en contra de la metafisica ( a favor del sentido comn, en
contra de la Dtoridad ( a favor de la igaldad de derechos ( de la edcacion niversal"
Ss primeros 2ideres en ;nglaterra3 LocAe y ;ume1 En ;talia Montes)uieu y Voltaire
2a primera fase de la ilstraion fe deficitaria, pero mas adelante gracias a Rosseau adqirio relevancia e infl(o so%re
los Poetas ( >ilosofos Lessing y ;erder ( so%re el Covimiento 2iterario Dleman llamado 7turm und Drang1 ( esto se
dio a traves de la idea de qe $2a natrale0a ( los ;nstintos del 'om%re eran la fente del verdadero conociemiento&
$2os sistemas de pensamiento responden ( se ven inflidos plenamente por las condiciones de vida& Dsi srgieron las
doctrinas individales en favor del individo, en oposicion a los derechos del Estado1 so%re las criticas a las terri%les
desigaldades entre las gentes comnes comnes ( las clases privilegiadas1 (esta critica sicial tvo gran eco en >rancia
en tiempos de la Fevolcion"
E4 FES#CE43
el surguimiento de la Filosofia de los sentimeintos y de la glorificacion del hombre Natural; coincide con el
surguimiento de la "lase Media0
A7'-"/17 D- LA VIDA D-L 7 19
El Siglo 1* fe na era cosmopolita, se red5eron a n minimo las diferencias nacionales , D%nda%an go%ernantes
nacidos en el extran5ero, ( esta internacionali0acion de la vida ( el pensamiento en el S 1* conto con s eqivalencia en
la msica"
El Siglo 1* tomo las inflencias de Epoca como de lgares distantes1 el movimiento Clasisita tomo inspiracion ( e5emplo
del arte del mndo antigoP con el Fomantcismo la atencion se volvio hacia el medioevo1 pero de comn tienen qe
msicos ( poetas comen0aron a interesarse en la msica poplar"
2os ideales hmanitarios, los anhelos de fraternidad hmana niversal, se encentran en el movimiento de la
>FD4C6CDS64EF;D qe se difndio velo0mente por toda Eropa drante el S 1*, ( qe conta%a con adherentes
como $federico el grande&% *6oete% la flauta magica de mo2art% o la H+ de Beet6o#en cnetan como prodctos de este
movimiento hmanitario"
Ddemas con la elevacion de la Clase Cedia a posiciones de inflencia, el S 1* asistio a n proceso de poplari0acion del
Drte ( la Ense!an0a1 Dparecia na neva clase de mercado de escritores ( artistas, ( no solo la tematica si no tam%ien la
presentacion, la >ilosofia, la ciencia, las artes, todas empe0aron a tomar en centa al p%lico1 en lgar de ocparse
nicamente de n determinado grpo selecto"
El mescena0go se halla%a en declive ( comen0a%a a exisitir el p%lico msical moderno1 los conciertos p%licos
destinados a p%licos heterogeneos empe0aron a rivali0ar con los antigos conciertos ( academias privadas"
En 17H1 se inagro n salon dedicado a la msica en 8%li, donde se estrena $El Cesias& de 'andel"
2a impresion de msica amento1 el greso de las p%licaciones esta%a destinado a los aficionados1 n p%lico aficionado
demanda msica facil de comprender e interpretar, ( al mismo tiempo a leer ( disctir so%re esto" Se escri%ieron las
primeras 'isrtorias de la msica ( se p%lico la primer antologia de tratados msicales medievales
Se consideraba que la mision de la musica como las artes' era la de imitar a la naturaleza ofreciendo al oyente
imagenes placenteras de la realidad1 ademas se sobreentendia que la musica debia llegar al oyente' y no obligarle a este
a realizar un esfuerzo para entender su estructura' debia agradar conmover' pero no asombrar con demasiada
frecuencia' y desconcertar jamas1 y la mayoria de los criticos compartian estas caracteristicas' por esta razon la Musica
del S 2+ con frecuencia eran sentimentales y pueriles3(
-L ID-AL MU7I"AL D-L 7 19
8e todos modos vale decir qe el cam%io nnca fe a%rpto, ( qe se compratian estilos antigos, con los nevos, por
e5emplo coexistian $2a Serva Padrona& de Pergolessi, ( las primeras Sinfonias de Sammartini, se escri%ieron a la par qe
la Cisa en Si menor de Bach, o qe el $Cesias de 'andel&
$2a corriente del ;dealismo 'manitario del S 1* no afecto marcadamente a la msica hasta los tiempos de la Fevolcion
;ndstrial, ( hasta se pede tomar esto, como n ra0go prerromantico&
7EFC;46S3
Galant_Se empleo mas qe nada para designar la manera cortesana de la literatra1 en msica se la tili0o para designar
lo qe se creia moderno, elegante, exqisito, niforme" Se caracteri0a%a seg?n Bim(erger, por la importancia de na
melodia constrida con motivos de corto aliento, a mendo repetidos, organi0ados en frases de ,, ), ( H compases qe se
com%ina%an dando pie a periodos mas largos, ligeraente acompa!ados por na armonia sencilla qe se deteiene para dar
lgar a cadencias anqe aparescan acordes de Septima 8isminida"
Empfindsamkeit_Este pede tradcirse por Sentimentalismo, o sensi%leria, na melacolia refinada ( apasionada qe
caracteri0a a algnos movimientos lentos"
NU-V17 "1N"-'/17 D- M-L1DIA J ARM1NIA
2as melodias empe0aron a aparecer en frases diferenciadas c(a longitd era de , a H compases, anqe tam%ien de ) 5 (
- compases, lo qe dio como resltado na $Estrctra periodica& donde la propia melodia podia ser la figracion de n
acorde, ornamentadas por notsa de paso o grpettos" 8rante mcho tiempo mchas melodias de los movimientos lentos,
conservaron cierto car@cter de 6rnamentacion"
El Fitmo Drmonico es mas lento ( las progresiones armonicas son menos pesadas1 la ma(oria de s acttividad circnda
en armoinias de moviemiento lento, casi siempre marcando los cam%ios armonicos qe coinciden con el cam%io de
Compas"
Dparece el Ba5o Dl%erdi, qe consiste en dividir cada no de los acordes en n esqema sencillo de notas %reves qe se
repiten incesantemente, con esto se prodce na ligera ondlacion entorno a la melodia qe termina por real0arla"
D1M-NI"1 7"ARLA//I A1-*5=1757B
Es el principal compositor de teclado del S 1*, ( no de los genios mas importantes de la historia de la msica, nacido el
mismo a!o qe Bach ( 'andel, Scarlatti no escri%e o%ras de importancia dradera hasta s primera colecciGn de Sonatas
para clave" Cando s 8iscipla $2a ;nfanta& se casa con >ernando de Espa!a, Scarlatti la sige a Cadrid dodne
permanece el resto de s vida1 ahi compone ss mas de 550 Sonatas"
7odas las 8an0as de Scarlatti estan 6rgani0adas mediante la >orma del esqema Binario de finales del Barroco, (
principos del Clasisimo, de secciones qe se repiten analogas a las dan0as de Bach1 la primera de las cales termina en la
dominante o en la relativa menor1 ( la segnda se aparta en modlaciones hasta volver a la tonica1
En las onatas de carlatti! la parte conclusi"a de la primera seccion! "uel"e a escucharse en la tonalidad principal
de la segunda seccion! ya #ue en la primera esta modulando a la Dominante o la relati"a menor$%
A 'AR/IR D- 188= LA7 71NA/A7 D- 7"ARLA//I -7/AN DI7'U-7/A7 -N 'AR-?A% como na Sonata en ,
movimientos1 siempre en la misma tonalidad anqe pede ser ma(or ( la otra menor, de atmosferas similares, o
contrastantes"
Si %ien se escri%ieron sonatas en , movimientos, parece ser qe Scarlatti creo s propio lenga5e clavecinistico ( no tvo
scesores"
&os compositores 'talianos de mediados de igloprodu(eron gran cantidad de musica para cla"e! #ue toda"ia no es
conocida como se merece debido a ser subestimada por ser menor familiar #ue las de C E )ach$
LA 71NA/A "LA7I"A
8e ) a H movimientos igal qe como se la encentra en las 6%ras de 'a(dn, Co0art, Beethoven A( similar a la sinfonia
( la msica de camaraB en el Ensayo introductorio sobre la composicion& de Boc6% descri%e el primer movimiento de
la >orma Sonata3
, secciones qe peden repetirse
el *er periodo prevalece la tonalidad hasta qe se hace na modlacion a la dominante o relativa menor, ( qe esta
condce a n pnto de descanso en la neva tonalidad1 el resto delprimer periodo esta en la neva tonalidad"
El +do periodocasi siempre se inicia con el tema principal en la neva tonalidad1 se revisan las ideas melodicas del
primer periodo, ( se sele cam%ia a la tonalidad de la s%dominantesin hacer ningna cadencia"
Finalmente la seccion del primer periodo qe esta%a en la dominante o en la relatica menor se repite pero en la 7onica"
Pero esta forma se desdice de la concida ho( en dia, es decir esto se escri%io, cando la forma an no esta%a fi5ada1 en
1*)0 analistas ( teoricos formlan si la actalmente conocida, qe consta de
1B * Eposicion casi siempre repetida, en donde se %ica el primer tema o grpo de temas en la tonica, ( n segndo
tema en la dominante o en la relativa ma(or, estos temas se relacionan entre si con pentes o pasa5es de transicion
apropiados"
,B * Desarrollo en donde se presentan motivos o temas de la exposicion con nevos aspectos, ( en donde se peden
hacer modlaciones a tonalidades relativas remotas
)B * ,ecapitulacion en la qe velven a aparecer todos los temas de la Exposicion pero esta ve0 en la tonica, ( a s
cintinacion na Coda
7INF1NIA7 J MU7I"A D- "AMARA
2as Sonatas para teclado como las composiciones 6rqestales de forma similar sigieron la inflencia de la 6%ertra de
la 6pera ;taliana qe hacia 1700 asmio la estrctra Fapido=2ento=Fapido, es decir n Dllegro, n %reve Dndante
2irico, ( n >inal con mivimiento de 8an0a, como la .iga etc" ( se las podia tocar de forma independiente"
@-s por esta Ra2on )ue alrededor de 185: empe2aron a escri(ir 7infonias de "onciertos% en las )ue emplea(an
este plan *eneral de las 1(erturas 1peristicas0
#no de los Pirmeros Sinfonistas fe 7AMMAR/INI s sinfonia en >a Ca(or, esta instrmentada para , 9iolines 9iola (
Ba5o1 ( escrita en ) movimientos1 Presto, Dndante, ( Dllegro Dssai"
6tros Sinfonistas3*allupi
-L -M'FIND7AM-R 7/IL
#no de los hi5os de : S Bach tienen qe ver con la introdccion de este estilo a mediados de Siglo mas alla de qe no fe
tri%to de los Dlemanes1 el Ca(or Fillelm FridmanG fe n 6rganista ( compositor c(a vida concl(o en el fracaso (
la indigencia por no ha%er sido capa0 de a5starse a las exigencias de la vida contemporanea1 algnas de ss 6%ras son
del estilo conservador1 ( otras rinde tri%to al St(le .alant, pero los ra0ggos de s msica son cierta li%ertad (
caprichosidad, cam%ios en los detalles de la armonia melodia ( ritmo, S?%itos contrastes de Dtmosfera, na emocion
inmensamente personal qe podria decirse anticipa al S 1+"
#n espirit a fin de Fillelm fe 7c6o(ert, a qien se le acredito el so de efecto 6rqestales en la msica de 7eclado"
" ' - BA";
171H=17**, fe no de los compositores mas infl(entes de s epoca1 al Servicio de la Corte de Federico el *rande (
lego fue nom(rado director de = iglesias en ;am(urgo%&
7us composiciones3 7iene 6ratorios, Canciones, Sinfonias, ( Csica de Camara"
'u(lica! 18E, 6 Sonatas Prsianas, ( en 17HH otras - mas1 s instrmento favorito fe el Clavicordio, qe go0o de cierta
poplaridad en Dlemania a mediados de Siglo"
C E Bach introd5o en ss o%ras instrmentales secciones de dialogos musicales ( pasa.es de Recitati#o1 ademas los
compositores de esa epoca se opcuparon de que las ornamentaciones ocupen un espacio de discrecion y adaptacion al
contenido expresivo del pasaje3
7iene n Ensa(o titlado $-nsayo so(re el #erdadero arte de tocar los instrumentos de teclado& qe es tratado de
6rnamentacion mas importante del S 1*
7u estilo! D mendo explota%a en elemetos de Sorpresa, con despl0amientos a%rptos de la Drmonia, ( modlaciones
extra!as1 2as caracteristicas emocionales s%5etivas del -mpfindsamAeit alcan0aron s cmlminacion1 algnos
compositores lo llama%an Strm nd 8rang pero mas adelante los compositores clasico sometieron a controlar este
emocionalismo al imponerles nidades de forma ( contenido"
"1M'17I/1R-7 7INF1NI"17 AL-MAN-7K IM'1R/AN/-LLLL
2os principales centros de composicion sinfonica Dlemana fe Mann6eim% Viena y (erlin1
&- EC.E&- DE M-N/E'M$ 7/AMIC >e le fndador1 ( %a5o s direccion la 6rqesta de esta cidad gran
poplaridad , en toda Eropa por s 9irtosismo, extension dinamica qe i%a desde n Pianissimo mas save hasta el
>ortisimo mas intenso1 n empleo cada ve0 ma(or del empleo de Crescendo ( el 8iminendo1 4 #ST! 56# S)7T!M"
D# 67" T#7D#7%)" #7%"M)7"D" " $" !&T#7%)!7 D# 8"R)#D"D' D#7TR! D# 67 M)SM!
M!8)#M)#7T!1 4 " S6 8#9 S):7)5)%" 67 "$#0"M)#7T! D#$ %"R"%T#R 67)5!RM# D)7"M)%! D# $"
M6S)%" "7T#R)!R1 4 $"S M)SM"S R#S-!7S"&)$)D"D#S S6ST)T64#R!7 "$ %$"8)%#M&"$! -!R #$ -)"7!
5!RT#(
&- EC.E&- DE 0'EN-$ porqe constit(o el antecendente inmediato a ;aydn Mo2art y Beet6o#en1 en su musica
se 6alla el Lirismo y (uen 6umor tipicamente Vienes de la musica de Mo2art% 2os compositores 9ienes llevaron a la
cm%re los $2os grpos tematicos contrastantes en la >orma Sonata&
&- EC.E&- DE )E,&'N$ eran mas conservadores1
3mantvieron la forma tripartita dela Sinfonia, (
3no introdcian grandes cam%ios contrastantes en en n mismo movimiento,
3( enriqecieron la textra sinfonica con elementos contrapntisticos
L17 "1N"I-R/17 D- ? " BA";
genero revelo en 2ondres con algnos de los primeros $Conciertos para Piano>orte&"
Compso $Sinfonias& $Csica de Camara& $Para 7eclado& ( $6peras&
? " fue el primero en adoptar el 'iano para su e.ecucion pu(lica" Co0art conocio a : C Bach drante na estadia en
2ondres, ( qedo m( impresionado por s msica, ( convirtio tres de ss Sonatas para teclado en Conciertos"
LA MU7I"A 1RMU-7/AL -N FRAN"IA
D mediados de S 1* se convirtio en n importante centro para la composicion ( la edicion msical1 2as Sinfonias flian
de las imprentas1 ( mchos compositores extran5eros se acercaron a esta cidad, como Stami0, Sammartini ( .ossec"
*ossec era n Belga qe se acerco a Parisa en 1751, ( termino scediendo a Famea P%lico Sinfonias ( Cartetos de
cerdas, mas tarde se dedico a componer 6pera Comicas" >e no de los directores mas importantes de la epoca
Fevolcionaria, ( tam%ien fe no de los primeros compositores del Conservatorio de Paris"
7am%ien se distingio por las infonias Concertantes$ genero en el qe se inclian , o mas instrementos solistas
ademas de la orqesta normal"
LA 1RMU-7/A 7INF1NI"A
8rante el ltimo Cartode Siglo, la Sinfonia fe desechando el Ba5o Contino, (a qe todas las voces escenciales feron
asmidas por los instrmentos melodicos1 ( con la desaparicion final del Ba5o Contino a finales de Siglo la
responsa%ilidad de dirigir a la 6rqesta reca(o so%re el 9iolin principal1 eran mcho mas peqe!as qe las actales, las
de 'a(dn 5amas spera%an los ,0 msicos"
LA MU7I"A D- "AMARA
>igra%an entre esto tipos la Sonata para 7eclado ( 9iolin1 peroeste desempa!e%a n papel secndario,con el tiempo el
carteto de cerdas tomo el protagonismo"
Luigi Boc6erini1 no de los compositores mas distingido en Csica de Camara de la Epoca, tra%a5o principalmente en
Cadrid, s prodccion tiene mas de )00 pie0as de msica de camara, entre ellas Ointetos Cartetos ( 7rios"
Ddemas srgia n tipo de msica destinada a ser e5ectada al aire li%re, en 6casiones informales, llamadas 7erenata
Vienesa, generalmente se escri%ian para instrmentos de cerdas solo, o de vientos, ( mantenian cierto aire poplar1
s importancia fe la de acostm%rar a los msicos a tra%a5ar sin Contino
;AJDN
4ace en Fhora, reci%e ss primeras clases de n tio con qien fe a vivir cando tenia - a!os1 , a!os despes entra
como ni!o cantor al Coro de la Catedral de San Este%an, donde adqirio gran experiencia practica, lo despidieron cando
le cam%io la vo0, ( se mantvo hmildemente dando clases1 domino el Contrapnto por centa propia, de a poco se fe
haciendo conocido entre personas infl(entes de 9iena, ( reci%io algnas lecciones de Nicola 'orporaG 6%tvo el cargo
de 8irector Csical de la Capilla del no%le de Bohemia (
1861 Entra al servicio de el 'rincipe -2ter6a2y1 paso cerca de )0 a!os %a5o penosas circnstancias para el desarrollo de
compositor1 'a(dn esta%a o%ligado a Componer calqier msica qe le solicitase el Principe, a instrir a los msicos,
dirigir las representaciones ( ocparse de la reparacionde los instrmentos msicales1 se le reclto a la 6rqesta nos ,5
msicos , ( conta%a con na docena de Cantantes, para la 6pera1 todos los msicos principales los reclto de entre los
me5ores"
2a ma(or parte del a!o el Principe 4icolas la pasa%a en na hacienda en Esterha0a1 la constante visita de hespedes (
artistas asi como los ocasionales via5es a 9iena le permitieron estar al tanto de las novedades msicales1 tenia rienda li%re
para hacer experimentos con la 6rqesta, introdcir me5oras en las cosas qe refor0are o ateneare1 pero admitio qe el
encierro ( la falta de compania qe lo hostigase, lo o%ligo a ser original"
S contrato con E0terha0( le prohi%ia vender ss composiciones, pero la sitacion se rela5o cando la fama de 'a(dn se
propago por las decadas de 1770 ( 17*0 ( pdo cmplir con nmerosos encargos de editores ( particlares de toda
Eropa permanecio en E0terha0a hasta la merte de 4icolas, se traslada a 9iena en 17+0 ( sigen dos agotadoras (
prodctivas temporadas en 2ondres" Entre las o%ras escritas de esta epoca estan las 1, Sinfonias de 2ondres"
El nevo Principe 4icolas , no le importa%a tanto la msica de 'a(dn si no mas %ien s fama lograda, 'a(dn le escri%e -
misas1 ( pdo consagrarse a la composicion de Cartetos ( a la de ss ltimos , 6ratorios"
Es imposi%le sa%er con exactitd cales feron las 6%ras escritas por 'a(dn de%ido a qe se le atri%(eron
composiciones qe eran falsas1 porqe se sa%ia qe ss composiciones atraerian a compradores"
Ss composiciones mas importantes son ss Sinfonias ( Sss Cartetos, ( dee s msica vocal es la $Cisa de Santa
Cecilia&"
LA7 1BRA7 IN7/RUM-N/AL-7 D- ;AJDN
LA7 7INF1NIA7 /-M'RANA7
Cchas de las primeras Sinfonias tienen la >orma pre=clasica en tres movimientos, derivada de la 6%ertra 6peristica
;taliana" 6tras del periodo temprano recerdan a la Sonata 8a Chiesa Barroca porqe se inician por n movimiento
2ento, con otros ) en la misma tonalidad1 ( s orden caracteristico es Dndante=Dllegro=Cine=Presto"
7infonia n+ 5 en Sol Ca(or tiene la division normal del clasicismo en H movimientos Dllegro=Dndante=Cine ( trio=
Dllegro1 los instrmentos de vientos A, o%oes ( , trompasB tienen na considera%le independencia1 este ra0go se ve mas
marcado en las Sinfonias posteriores"
-l 'rimer mo#imiento es n %en e5emplo de estrctra de las frases de 'a(dn, como tam%ien en el >inale1 mestra la
manera de atenar la rigide0 de las frases de H compases del S 1*"
-l Andante tiene n tipo de >orma Sonata empleada en las ma(oria de ss movimientos lentos
-l Minue y /rio Es n movimiento qe se encentra en casi todas las Sinfonias Clasicas ( siempre se halla en la forma
NNaNN aO <a4NN el trio forma similar ( ha%italmente en la misma tonalidad, pero es mas %reve ( s 6rqestacion mas
ligera1 despes del trio se reitera el Cine si repeticion, en na >orma 7ripartita D=B=D1 frecentemente 'a(dn emplea
n destacado so de isntrmentos de viento en ss trios
-l Finale con el tiempo llego a convertirse en la .loria 'a(dniana qe ha%ria de coronar, el mine aporta n descanso,
pero no es n movimiento conclsivo por ser demasiado corto, ( ademas el espirit de distension qe provoca necesita
descontractrar con n nevo movimiento en tension ( s alivio1 'a(dn pronto se dio centa de qe los finales en ) PH o
-P* eran inapropiadas para lograr tal cosa1 por esta misma ra0on comien0a a crear n nevo >inal, a finales de la decada
de 17-0 en n Dllegro o Presto en , PH o H PH en >orma Sonata o Fondo, o en na com%inacion de las dos, mas %reve qe
el primer movimiento, velo0 ( viva Dlegria"
$El primero de ss >inales en >orma Fondo Sonata aparece en la Sinfonia 77&
Cchas de las Sinfonias de fin%ales de la decada -0, son experimentales la nJ )1 con la llamada de la trompa, se acerca
mas a n 8ivertimento por s destacado so de la 7rompa H en lgar de , ha%itales1 ademas posee na >orma de tema (
9ariaciones al >inal1 en general las Sinfonias de 'a(dn avan0an hacia n sentido msical mas serio ( significativo ( n
so mas stil de la >orma"
LA7 7INF1NIA7 D- 1881>188E
Cestran a 'a(dn como compositor de tecnica madra ( ferviente imaginacion de na 4atrale0a parecida al tipo de
emocion del Strm nd 8rang1 como Sinfonias representativas se peden tomar la HH, H5 ( H7 todas estas tienen na
ma(or escala qe las de decadas pasadas"
Los mo#imientos rapidos a mendo se inician con na ada0 idea, segida de inmediato por na idea contrastante
La seccion del desarrollo son mas implsivas ( dramaticas"
$Ddemas la paleta armonica es mas amplia, ( el avanivo de modlaciones mas extenso, ( el contrapnto forma parte de
las ideas msicales&
Los mo#imientos lentos tienen na valide0 romantica1 $la Sinfonia >ne%re&, posee no de los Ddagios mas hermosos
escritos por 'a(dn1 la ma(oria de ss movimientos lentos sigen teniendo >orma Sonata"
A la N+ E= se la denomina @7infonia de la Despida0 seg?n na conosida historia1 'a(dn la escri%e como Dlsion
;ndirecta al Principe E0terha0(, pidiendo terminar s temporada en el palacio veraniego, ( volv%er a la Cidad para
encontrarse con ss >amilias: -l 'resto del >inal se interrmpe ( convierte en n Ddagio en donde va transrriendo el
tiempo, ( cada no de los msicos va concl(endo s parte, los e5ectantes se levantan ( a%andonan la escena, hasta
qedar solo los primeros , violines ( tocar los compases de cierre"
2a Sinfonia 8espedida, es dessada por varios motivos3
1J en el primer movimiento aparece n tema nevo en la seccion del desarrollo, experimento qe 'a(dn 5amas repitio
,J en el segndo movimiento ( en el Ddagio del final se tili0an el amplio voca%lario armonico de este periodo de
'a(dn"
El Ddagio se ale5a de fa sostenido menor, para aparecer en 2a ma(or, es comn qe 'a(dn tilice tonalidades remotas1 (
si %ien el Presto se inicia en >a sostenido menor, el adagio velve a 2a ma(or para terminar en >a sdostenido CDI6F"
LA7 7INF1NIA7 D- 188E>1899
D partir de 177, 'a(dn entra en n nevo periodo de s prodccion artistica al parecer srgido de na fase critica en s
desarrollo como compositor1 qi0as se manifieste me5or en las Sinfonias 5H ( 571
Sin 5H ( 573 2as tonalidades menores, los acentos apasionados, los experimentos de formas ( expresion1 ceden s
espacio a na neva msica, tersa segra ( %rillante de los recrsos 6rqestales en 6%ras de car@cter predominantemente
Fo%stos"
Pede de%erse a la ra0on de qe 'a(dn componer $no tanto para oidos eruditos&1 despes de 177, 'a(dn empie0a a
componer 6peras Comicas ( es indda%le qe esto afecto s estilo Sinfonico"
La 7infonia =6 es na de las ,0 Sinfonias escritas en 8o ma(or, parece ser qe 'a(dn tili0a%a esta tonalidad solo para
sitacion especiales de E0terha0(, generalmente exigen el a!adido de 7rompetas ( 7im%ales"
-l primer mo#imiento Se acrecienta la Pompa porel tim%re de trompas ( trompetas agdas"
-l Minue esta escrito en la me5or 9ena poplar de 'a(dn
-l Finale sena como na 7arantella %rillante ( caprichosa, con marcados contrastes dramaticos ( na tremenda energia
ritmica
$Cada no de los movimientos rapidos de esta Sinfonia esta escritos en >orma Sonata&
La 7infonia 85 es n e5emplo tipico de la tersa artesania de esta epoca1 ademas vale decir qe los primeros movimientos
de estas tienen na introdccion lenta, ( ss temas a veces estan vinclados con los del Dllegro1 los movimientos lentos
tienen na Coda introespectica en la qe intervienen maderas"
LA7 7INF1NIA7 D- L1NDR-7
'a(dn reci%e n encargo de Salomon para escri%ir - Sinfonias, ( mas tarde otras -, para los cosmopolitas ( exigentes
p%licos 2ondinenses, ( esto lo inspiraron a reali0ar esfer0os spremos1 aplico en ellas todo canto ha%ia aprendido en
H0 a!os de experiencia1 pero no se aparta de las anteriores, si no qe las potencias por asi decir"
'a(dn spo advertir los gstos del p%lico 2ondinense, se hace evidente en los detalles peqe!os como grandes3
El S%ito estallido en >ortissimo so%re el plso de%il de la 7infonia HE1 le valio al nom%re $Sorpresa&1 mas tarde revelo
qe coloco esto en ese lgar adecado porqe qeria generar algo novedoso para apartar al p%lico de la msica de
Ple(el"
2a 7infonia Militar con instrmentos 7r/os, como platillos, trianglo, %om%o, ( na >anfarria de metales en Dllegretto"
El acompa!amiento en tic=tac en el andante de la 7infonia 1:1 llamada El Felo5"
$2a %ase de temas de estas Sinfonis eran o recorda%an temas poplares mchas veces, qe evidencian las intenciones de
'a(dn de hacer ampliar lo mas extenso posi%le el avanico de atraccion&
2os Clarinetes hacen s aparicion en la ,da serie de Sinfonias"
L17 "UAR/-/17 186:>1891
Cchos de los Cartetos otorgados a s nom%re son trchos, como el 6p +"
"uarteto n+ E 7iene n dramatico movimiento inicial en Fe menor, qe anticipa na neva etapa de seriedad1 el Cine
aparece antes del movimiento 2ento1 ( el Presto >inal en -P* tiene algo de la energia dinamica de n Scher0o
Beethoveniano"
"uartetos op ,: y 18
1' 18 2ogra la nion de todos loselementos estilisticos ( na perfecta adaptacion al contenido msical expresivo1 los
ritmos son mas variados qe en los anteriores1 los H instrmentos tienen personalidad propia
1' ,: Comien0a a trili0arse al 9ioloncello como instrmento melodico ( Solista1 adqiere importancia el Contrapnto,
( se la despo5a de la nocion de n Ba5o Contino1 ) de los finales del 6P ,0 tienen nos movimientos mal llamados
$>gas& pero no lo son en el sentido Bachiano, si no mas %ien son estrictamente1 ensa(os de Contrapnto para tres o H
voces"
2os movimientos en >orma Sonata se acercan a la estrctra de ) partes conocida por todos"
1' 55 El me5or de este grpo es el $Carteto del Pa5aro en 8o ma(or&"
Los "uartetos de 189:
Estan a la altra de inspiracion tan elevada como la de ss Sinfonias1 s tecnica ( formas son similares a esta, solo qe
estos Cartetos no se inician de movimientos 2entos"
2os movimientos 2entos, tienen >orma de 7ema ( 9ariacion1
18H5""" ss ltimos Cartetos son relativamente conocidos1 pero ca%e decir qe se pede hallar en no de Estos Cartetos
la expansion de s Drmonia, qe anncia a la Armonia Romantica&
LA7 71NA/A7 'ARA 'IAN1
2as Sonatas para Piano sigen la misma linea de desarrollo de ss Cartetos ( Sifonias1
7iene na serie de Sonatas para Piano de - en total dedicadas a E0terha0(, qe mestran n rela5amiento ( aligeramiento
estilistico general"
De sus ultimas 7onatas el movimiento 2ento de la Sonata en Ci %emol, es de na natrale0a casi Fomantica, con las
6rnamentaciones Chopinianas"
LA7 1BRA7 V1"AL-7 D- ;AJDN
) 6peras Serias na de ellas llamada Drmida1 1 6ratorio ;taliano, Canciones para vo0 solista con acompa!amiento de
Clave"
LA MU7I"A R-LI*I17A D- ;AJDN
$2a Cisa de Caria Seller& tiene mchos movimientos Corales1 esta en na especie de >orma Sonata con na
introdccion 2enta1 despes de esto no escri%io drante 1H a!os, mas tarde escri%e - misas para E0terha0a, qe
demestran s preocpacion por las Sinfonias"
Esta escritas para coro, H voces solistas, ( 6rqesta" El echo de qe estas Cisas esten escritas con trompetas ( tim%ales, (
de qe s forma no se distinga de n 6pera o de n Sinfonia, no qita qe s msica este vacia de sinceridad1
@Una #e2 se lo critico a ;aydn de )Due su musica era demasiado alegre para la Iglesia% y este respondio )ue
cuando pensa(a en Dios 7alta(a de Alegria0 y no )ueria )ue Dios de.e de al2arlo con el "ora2on "ontento0
1RA/1RI17
Cando 'a(dn esccha el Dlel(a del Cesias del Coro de 'andel, se sintio profndamente conmovido ( rompio en
lagrimas ( di5o3&El maestro de todos nosotros&, D si se ve refle5ada en las partes Corales de 'a(dn de ss #ltimas Cisas
( de S 6ratorio $2a Creacion ( 2as Estaciones&"
Estas 6%ras estan en la 'istoria de la msica sin parangon algno de%ido, a la demostracion de n compositor de edad
avan0ada qe spo manifestar tanta frescra ( vigor sin eqivalentes"
.ran parte del Encanto de am%as 6%ras consisite en na descripcion ingenas ( ama%le de la natrale0a ( de la vida
inocente del hom%re ante la vida sencilla1 ( ss diversos introdcciones interldios instrmentales se encentran entre los
mas %ellos e5emplos de la msica programatica del S 1*"
UNIDAD 1:
M1CAR/
NIP-C J /-M'RANA ?UV-N/UD
A175-=17+1B 4acio en Sal0%rgo qe era sede de Dr0o%ispado ( na de las nmerosasnidades semi=independientes del
;mperio D!eman, tenia na larga tradicion Csical" S padre 2eopold, era miem%ro de la Capilla De0o%ispal, la cal mas
tarde lo nom%ra 8irector mas tarde"
8esde s temprana infancia Eolfang demostro n talento tan prodigioso, qe s padre a%andono toda otra am%icion para
dedicarse a la edcacion del chico, ( para exhi%ir ss ha%ilidades en na serie de via5es, por >rancia, ;nglaterra, 'olanda
e ;talia, ( las principales cidades de Dlemania"
9ia5o ( fe exhi%ido desde los - a los 15 a!os1 era n virtoso del clave ( pronto se convirtio en n excelente 6rganista (
9iolinista, ss presentaciones inclian la e5eccion de pie0as preparadas como la lectra de Conciertos a primer vista, ( la
improvisacion de 9ariacion, >gas ( >antasias"
D los - escri%io ss primeros Cines"
D los + s primera Sinfonia
D los 11 n 6ratorio
I a los 1, s primera 6pera"
.racias a los via5es efectados por el Padre, Co0art toma contacto con casi toda la msica de la Eropa 6ccidental1
;mita%a las formas ( al hacerlo me5ora%a ss modelos1 de esta manera s 1bra llego a ser una intesis de estilos
Nacionales$%
#na de las inflencias de ni!o mas importantes qe tvo fe la de ?o6ann "6ristian Bac6, ( ss ra0gos se convirtieron
en caracteristicas permanentes de s escritra" Co0art ademas arreglo tres de ss Sonatas para Piano ( les dio forma de
Conciertos para este mismo instrmento"
7am%ien escri%ie entre los 1, a!os de edad los primeros Cartetos de Cerdas datan de ss via5es por ;talia"
2a ;nflencia en los Sinfonistas ;talianos como 7ammartini, ( en el N 1)), se pede hallar la inflencia de ?osep6
;aydn
M1CAR/ J ;AJDN
#na neva estancia en 177), aporto en Co0art n renovado interes por 'a(dn, en 177H aproximadamente compone ,
Sinfonias, ( comolas primeras 6%ras maestras se peden hallar tam%ien los paralelismos con 'a(dn"
La de 7ol menor A 159, es prodcto del movimiento Strm nd 8rang, qe halla%va s expresion tam%ien en las
Sinfonias de '(adn" Se trata de na 6%ra nota%le:
no solo por s ;ndole inmensa si no
por s nidad tematica (
por la expansion de toda la forma
Co0art es mcho menos aventrado qe 'a(dn en materia de experimentos formales, ss temas rara ve0 dan la
impresion de ha%er sido inventado en virtd a ss posi%ilidades de desarrollo motivico, ss temas estan completos en si
mismos, Ddemas a diferencia de 'a(dn Co0art casi siempre ceta conn segndo tema contrastante mas lirico en s
Dllegro de forma Sonata, ( tam%ien a diferencia de 'a(dn Co0art rara ve0 sorprende al o(ente con cam%ios en la seccion
de la Feacapitlacion"
71NA/A7 'ARA 'IAN1 J VI1LIN
177H=17*1Co0art viva en Sal0%rgo donde crecia mas s impaciencia de%ido a la vida de Povincia ( a la falta de
oportnidades msicales1 dio nos via5es para intentar lograr n %en en Dlemania, pero no dieron resltado ni tampoco
en Paris,
S vida en la cidad se ve an mas entristecida con la merte de s madre, ( velve a Sal0%rgo1 pero s talla como
compositor crecia constantemente1 las o(ras de este periodo!
7onatas y #arias series de Variaciones para 'iano, entre ellas n Aire Frances <B ,=64
Es pro%a%le qe las 9ariaciones estvieran destinadas a ss almnos, pero las Sonatas forma%an parte de ss Conciertos"
2as , 7onatas de Mann6eim tienen Dllegros %rillantes ( deslm%rantes Dndantes tiernos ( graciles"
2as 7onatas de 'aris se hallan entre las com,posiciones Co0artianas mas concoidas como La /ragica en La menor ( el
Rondo Alla /urAa"
&as onatas para 2iano estan emparentadas estrechamente con las de 0iolin
dentro de la edad de 1* a!os, eran pie0as para piano con acompa!amiento de 9iolin adli%itm1 (empie0a a tratar al 9iolin
de manera igalitaria en las Sonatas de Mann6eim entre ellas aparecen
La sonata en Mi menor qe se destaca por la intensidad emotiva de s primer movimiento (
La 7onata en Re mayor esta se destaca por s %rillante estilo analogo al de n concierto"
2a ma(or msica de Co0art fe destinadapor encargo o para algna sitacion en especial, Co0art pensa%a en n
determinado p%lico o en n tipo determinado de e5ectantes" Co0art era n compositor comercial en el sentido de qe
s msica tenia qe gstar ( de%ia e5ectarse para ganar dinero"
7-R-NA/A7
8e esta forma son las pie0a de entre 1770 17*0, qe Co0art compso para reniones en 5ardines, %odas, cmplea!os, etc
generalmente llevan este nom%re o 8ivertimento1
Dlgnas son similares a la msica de Camara de Cerdas, pero con ms instrmentos de viento" Es msica pra ser
e5ectada al aire li%re, ( todas poseen cierta sencille0 ( n encanto informal de acerdo a s o%5etivo"
2as pie0as parecidas a msica de camara son3
Di#ertimento en Fa para cuerdas y , trompas ( los similares en Re y 7i (emol, las pie0as para instrmentos de viento
qedan e5emplificadas con los (re#es de 7al2(urgo ( los 5 7erenatas mas gandes y comple.as escritas en Munic6&
2a mas conocida: 7erenata Nocturna, escrita originalmente para Carteto de Cerdas, Dperecen interpolados en las de
Sal!0%rgo elemntos del Concierto con partes Solistas"
"1N"I-R/17 'ARA VI1LIN
Entre las composiciones destaca%les del segndo periodo de Co0art see encentran3
los "onciertos para Violin en 7ol R- ( La escritos en 17751
el "oncierto para 'iano en Mi (emol
( la 7infonia concertante para Violin y Viola
$Estos ) Conciertos para 9iolin son las ltimas Composiciones de Co0art en esta forma, excepto na larga serie de
Conciertos para piano qe clminara con los Conciertos del Periodo 9ienes&
MU7I"A R-LI*I17A
El Padre tenia el cargo Dr0o%ispal ( s propio nom%ramientoen Sla0%rgo, fe natral qe Cp0art compsiera Csica
Feligiosa con %astante reglaridad1 sin em%argo ss misas, motetes ( otras composiciones sacras no de%en considerse
como ss me5ores o%ras"
7u Misas! Estan escritas en n lenga5e Sinfonico 6peristico, analogo a las de '(adn, me2clado con Fugas seg?n la
costm%re vigente hasta el momento, para Coro ( Solistas qe se alterna%an li%remente co acompa!amiento 6rqestal"
-. Misa de la "ornonacion en Do
Misa en Do menor! B E,8! Es la me5or de ss Cisas, la escri%io en cmplimiento de s voto matrimonial, anqe
5amas completo el el CFE86 ni el D.4#S 8E; esta misa parece satisfacer na necesidad interior"
6tras composiciones igal de devota pero con sencillo estilo, Motete A#e #erum&
1/RA7 1BRA7 7ALCBUR*U-7-7
2a ltima composicion importante de Co0art antes de 7rasladarse a 9iena es la 1pera 7eria Idomeneo s msica es
dramatica ( descriptiva, nmerosos Fecitativos acompa!ados, ( la presencia de escenas espectaclares1 mestran la
inflencia de .l/, ( la 7ragedia 2irica >rancesa"
E& 2E,'1D1 DE 0'EN-
17*1 Co0art contraria los conse5os de s padre ( a%andono el servicio del Dr0o%ispado ( se traslada a 9iena, tenia
confian0a en ss espectativas"
Ss primero a!os feron %astante prosperos, s 7ingpiel el rapto en el 7errallo, se e5ecto varias veces ( tenia los
almnos qe qisiera, era el ;dolo del P%lico 9ienes como pianista ( compositor"
Sin em%argo de a poco el p%lico lo a%andono ( ss almnos redcieron, los encargos se achicaron ( los gastos familiares
amentaron, S sald empe0o a ceder" I lo peor de todo fe qe no consigio nngn cargo esta%le con ingresos
constantes, salvo n nom%ramintoi horofico insignificante, como compositor de Csica de Camara para el Emperador"
2as 6%ras ma(ores qe lo inmortali0an a Co0art feron escritas en ss ltimos 10 a!os de s vida en 9iena" 2as
principales 6%ras de Co0art drante este periodo provenian de n contino estdio de la msica de 'a(dn ( Bach1
conoce $El Drte de la >ga&, el clave %ien temperado ( otras 6%ras, arreglando varias >gas de este ator para trio (
cuarteto de "uerdas% )ue son el B E:Ea <seis preludios y fugas4 y el B E:=&
S inflencia por Bahc fe profnda ( dradera , ( se manifiesta en s creciente interes porel so del Contrapnto"
2as composiciones mas importantes para Piano solo del Periodo 9ienes son la Fantasia y 7onata en Do menor, qe en
ss melodias ( modlaciones anncia a 7c6u(ert1 mientras qe la Sonata es el modelo de las 'atetica de Beet6o#en
Dparecen tam%ien la
7onata para Violin en La mayor,
Los /rios con 'iano en 7i (emol y Mi mayor
Los "uartetos con 'iano en 7ol menor y Mi (emol
Muinteto con "larinete&
L17 "UAR/-/17 ;AJDN
P%lica en 17*5, - Cartetos para Cerdsas dedicados a :oseph 'a(dn1 como gratitd de todo lo aprendido por el
Caestro1 ( mestran s madra capacidad para a%sorver la escencia de los logros de '(adn, sin convertirse en n simple
imitador"
2os mas cercanos a las atmosferas de 'a(dn son los movimientos >inal e ;nicial del "uarteto en 7i (emol1 ( el adagio
tiene armonias qe peden calificarse de Fomanticas"
-l "uarteto en Re mayor expresa n estado animico melancolico ( fatalista"
-l "uarteto Disonante en do ma(or se gano este titlo por las increi%les disonancias del primer movimiento
D diferencia de 'a(dn ( Beethoven, Co0art revelo s plenitd compositiva con ss Ointetos1 2os me5ores:
Ointeto en 8o ma(or, ( en Sol menor"
L17 "1N"I-R/17 'ARA 'IAN1 J 1RMU-7/A
Escri%e 17 Conciertos para Piano ( 6rqesta" 7odos feron a fin de proporcionar 6%ras totalmente nevas para ss
Conciertos1 $( el age ( decadencia de s poplaridad pede medirse por el nmero0 de conciertos qe considera%a
necesario ofrecer para cada a!o"
Los 5 'rimeros "onciertos Vieneses eran como escri%io a s padre $#n feli0 termino entre lo m( facil ( lo m(
dificil""" smamente %rillantes ( placenteros al 6ido&
-l siguiente en Mi Esta%a escrito originalmente para n almno1 lego fe tocado por Co0art con n Rxito
desacostm%rado, seg?n pala%ras de Co0art
-l "oncierto en Do amplio ( Sinfonico"
J -l Re menor el mas dramatico, entre otros1 no de los mas poplares es el
"oncierto de la "oronacion en Re asi llamado porqe Co0art lo toco en n Cvoncirto reali0ado en >ran/frt para la
Coronacion de 2eopGldo ,"
#l %oncierto clasico como lo ejemplifican los de Mozart conservan varios esquemas del %oncierto &arroco1 la
sucesion de tre movimientos Rapido;$ento;Rapido( #l *3 movimeinto esta escrito en la forma modificada del Ritornello
del %oncierto1 #l +3 movimeinto es ua epecie de "ria puede estar en la subdominante o la relativa menor1 y #l 43 es una
aire mas popular o parecido al de una Danza' tratados con un estilo de centelleante virtuosismo(
Mas alla de esta ex<ibicion virtuosa' Mozart jamas permitio quese le valla de las manos este elemento' siempre bien
equilibrqado con un saludable equilibrio de interes musical(3
LA7 1'-RA7 D- M1CAR/
8espes de Idomeneo no escri%e mas 6peras Serias excepto por la "lemen2a di /ito&
Principales 6%ras dramaticas del periodo 9ienes son
Las Bodas de Figaro
Don *io#anni
"osi Fan /utte
Aestas tres con textos de 8a PonteB
La flauta magica
-l rapto del 7errallo
LA7 B1DA7 D- FI*AR1
7inopsis!AFgaro es un criado del Conde Almaviva. Va a casarse con Susana.
El Conde Almaviva que haba renunciado al derecho de pernada desea a Susana y pretende acostarse con ella. a
esposa del conde! la condesa Almaviva! est" celosa y entre ella y otros criados intentan impedir que esto ocurra. a
condesa se dis#ra$a de Susana y Susana de la esposa para tender una trampa al Conde que cree que su esposa le enga%a
con Fgaro. Al #inal! se descubrir" todo y Almaviva pide perd&n'
Sige los convencionalismo de la 6pera Comica ;taliana del S 1*1 en la qe se caricatri0a%a las flaqe0as de la
Dristocracia, ( del pe%lo llano, las Se!oras vanidosas, los ancianos avaros, etc1 estos persona5es caricatri0ados se veian
acompa!ados de otros mas serios en donde gira%a la trama" El dialogo se desarrolla%a en Fecitativos rapidos,
acompa!ados solopor el Clavicem%alo1 2as Drias eran de car@cter variado ( a mendo tenian car@cter de 8an0a"
2os textos qe 8a Ponte escri%io a Co0art a(do a elevar a la 6pera Bfa a na categoria 2iteraria mas alta, al otorgarles
ma(or profndidad a los persona5es, intensificar las tensiones Sociales entre las clases, ( tratar temas Corales, como Cosi
fan 7tteB" 2a 6rqestacion en particlarf de instrmentos de viento adqirio n papel importante en la caracteri0acion de
los persona5es ( sitaciones"
FI*AR1 solo tvo n Rxito moderado en 9iena1 pero el Rxito de Praga llevo al Encargo de Don *io#anni&
D1N *I1VANNI
7inopsis3( Espa%a! hacia el )*++. ,on -iovanni! seductor de mu.eres! intenta violar a ,o%a Ana! asesina a su padre y
huye. /unto con su sirviente eporello encuentra a ,o%a Elvira! una de sus anteriores amantes! qui0n lo previene de
seducir a 1erlina! una doncella campesina. ,urante una #iesta ,on -iovanni intenta conquistar a 1erlina! pero es
desenmascarado por ,o%a Ana y su novio ,on 2ctavio! y por ,ona Elvira! pero logra huir. Finalmente recibe su castigo
cuando la estatua del padre de ,o%a Ana cobra vida! acepta una invitaci&n de ,on -iovanni para cenar y aparece para
llevarlo al in#ierno'
Es n 8rama .iocosso, 2a le(enda medieval a traves de Co0art genero qe se toamra en serio al 'eroe de la historia,
como n 'eroe Fomantico, re%elde contra la atoridad, ( escarnecerdora moral"
Cas alla de esto la Csica de Co0art fe lo qe elevo al 2i%reto de 8a Ponte"
2a 4atrale0a demoniaca de los compases iniciales de la 6%ertra, intesificados por el sonido de los trom%ones en la
escena del cementerio, ( en la aparicion de la estata en el finale, generaron gran interes en la imaginacion msical del S
1+"
"17I FAN /U//-
Es na 6pera Bfa en la me5or tradicion ;taliana, con n li%reto %rillante ( la msica mas melodiosa qe halla escrito
Co0art" 7omo como trama el intercam%io de pare5as"
LA FLAU/A MA*I"A
7inopsis!(3amino es un prncipe que huye de una serpiente gigante. 4 mu.eres m"gicas matan al #abuloso animal. Son
damas de la 5eina de la 6oche que le dice a 3amino que su hi.a 7amina ha sido secuestrada por Sorastro! rey de un pas
cercano. Si la libera! se la dar" por esposa. 3res .&venes le obsequian con una #lauta m"gica que le ayudar" en caso de
peligro
a 5eina de la 6oche es malvada! quiere eliminar a Sorastro que lo que ha hecho es ayudar a 7amina. 3ambi0n ayudar" a
3amino que debe pasar una serie de pruebas para poder casarse con la muchacha. Supera las pruebas! pasa por el templo
de la 5a$&n y llega al 3emplo de la Sabidura. a 5eina de la 6oche ser" destruida por las #uer$as de Sorastro. El
prncipe! cumplido su camino de iniciaci&n! se casa con 7amina'
2a atmosfera Solemne de gran parte de s msica se de%e en parte al echo de qe Co0art esta%lecio na relacion entre la
accion de esta 6pera, ( las ense!an0as ( ceremonias de la >rancoma0oneria"
8a la impresion de qe Co0art desea%a entrete5er todas las ideas msicales del S 1* e esta 6%ra: 2a oplencia 9ocal
;taliana, el hmor poplar del Singspiel Dleman, el Dria Solistica, ( demas"
-L R-MUI-M
Es la ltima o%ra de Co0art qe de5o inconclsa por s merte" 2a do%le >ga del Nir(e tiene n s5eto qe ha%ian
tili0ado Bach ( 'nadel1 ( este movi/miento tiene n sa%or 'andeliano, ( todavia mas el estallido corales del 8ies Fae
" Sin Em%argo el FEC6F8DFE es pro Co0art
UNIDAD 11
LudDig Van Beet6o#en
Beethoven 1770 T 1*,7: Cronologicamente, toma en Bonn lecciones con 'a(dn, hasta qe este se va de la cidad
invitandolo a 9iena a prosegir las clases, anqe no se sa%e con certe0a canto aprendio de este1 lego reci%e a(da de
7c6enA poplar compositor 9ienes de Singspiele1 17+H estdia contrapnto Al(rec6ts(erger1 17+0 reci%e algnas
lecciones informales de composicion vocal con 7alieri&
S edcacion msical comien0a con s padre, qien for0o ss progresos con la esperan0a de convertirlo en n ftro
Co0art, 17*7 %eethoven toca para mo0art qe lo profeti0a a n ftro %rillante"
Entra en n momento favora%le de la 'istoria, donde ha%ian nevas ( poderosas fer0as qe cndian la natrale0a del
hom%re: 4apoleon Bonaparte, .oethe fe hi5o del tremendo cataclismo qe fermento el siglo 1* ( termina de estallar con
la Fevolcion >rancesa1 s o%ra se eleva so%re los estilos ( convecionalismos del periodo clasico, qien en sma termina
siendo la fente de mchos de los estilos del Periodo Fomantico"
+ Sinfonias, 11 6%ertras, Csica incidental para o%ras teatrales, 1 Concierto para violin, 5 para Piano, 1- Cartetos de
cerdas, )0 Sonatas ( n(merosas variaciones para piano, 1 6ratorio, 1 6pera A>idelioB , Cisas, etc"
S Csica parece ser la efsion de s personalidad, ( s melancolia pede de%erse a s sordera"
'rimer 'eriodo:
'asta 1*1,1 asimila el lenga5e de s tiempo, ( %sca s vo0 personal"
6%ras de este periodo: - cartetos para cerdas del op 1*1
10 primeras sonatas para piano ( las
, primeras sinfonias
Sonatas
Cestran la claridad de la tradicion clasica en ss o%ras1 ss primeras tres sonatas contienen reminiscencias de las
sonatas de 'a(dn, a qien estan dedicadas1 El adagio de la primera sonata es totalmente ha(dniano en s tratamiento1
mas alla de esto poseen H movimientos en ve0 )"
3En la ,J ( )J sonatas el mine se ve reempla0ado por n Scher0o Beethoveniano, mas dinamico, qe mas adelante se
a%stendra de tili0ar"
El amplio so del modo menor ( las adaces modlaciones son asi mismo ra0gos individales:

3Sonata op 7 es caracteristico por ss pasas en el 2argo, ( en s misterioso 7rio en minore del )J mov
3 Sonata op 10 es na o%ra digna de acompa!ar a la Patetica p%licada 1 a!o despes, am%as en 8o menor de car@cter
tempestoso, ( apasionado qe se asocia a s tonalidad"
En el Ddagio de la op 10 tiene na tipMca Coda retroespectiva1 en la patetica la do%le recrrencia de la introdccion .rave
en el 1J mov ( la o%via seme5an0a del tema final con no de los temas del primer mov, anticipan algnas de las
innovaciones posteriores de las 6%ras"
Dlgnas caracteristicas armonicas de estas primeras o%ras v, asi como el frecente empleo de octavas ( la escritra densa
( plena pianistica peden ser sgeridas a Beethoven por Csio Clementi1 entre otras posi%les analogias se hallan las de
8sse/
Csica de camara:
Si %ien le de%e ciertos ra0gos estilisticos de la escritra de piano a Clementi ( 8sse/, s arte de dominar el contrapnto
el desarrollo de motivos ( el animo de las armonias, son indda%les e5emplos de 'a(dn"
Ss Cartetos poseen las individalidades de s propio estilo" Pero los cartetos del op 1* pre%an esta deda
El resto de la msica de camara de este periodo corresponde a los ) trios para piano, op 11 ) Sonatas para 9iolin1 El
Septimino para cerdas ( viento op ,0, qe se hi0o tan poplar qe Beethoven llego detestarlo"
2a primera Sinfonia:
Es la mas clasica de las + Sinfonias, mchos de ss ra0gos como s espirit proceden de 'a(dn, ss H mov son de forma
m( reglar, ha( n dessado relieve con las maderas, n Scher0o en el tercer tema, llamado Cine, ( so%re todo
extensas Codas de los demas temas"
El 1J mov tiene na introdccion en Ddagio, si %ien la sinfonia esta en 8o comien0a en la s%dominante modla a la
8ominante ( evita na cadencia drante * compases hasta legar a 8o definitivamente1 I ha( na %reve introdccion en el
final, qe $D la manera de 'a(dn en %roma ira revelando n secreto de a poco&
2a segnda Sinfonia:
En Fe Ca(or, cercana a el ,J periodo, posee el 1J mov na larga introdccion en Ddagio, hasta antes 5amas conocida"
3El 1J mov posee a s ve0 na extensa Coda qe incl(e n amplio desarrollo del material principal, el resto de la
sinfonia contiene dimensiones correspondientemente amplias, con profsion del material ( qe se mantienen en cohesion
con n eqili%rio formal perfecto"
3El 2argettho es nota%le po s nmero de temas, ( s car@cter Canta%ile"
3El Scher0o ( >inale estan llenos de fego %eethoveniano como el 1J, el >inale esta escrito en $>orma Sonata ampliada&
con sgerencias de Fondo en recrrencias del primer tema, al comien0o de la seccion del desarrollo, ( na mas al inicio
de la Coda1 la misma Coda es el do%le de larga qe el desarrollo ( presenta n nevo tema"
7egundo 'eriodo
'asta 1*1-1 se siente firmemente independiente1 Ddemas es na etapa en qe Beethoven go0a de na fama de .ran
pianista ( compositor, ( con respecto a ss Sinfonias, se encontra%a hallado a la altra de 'a(dn ( Co0art1 no asi de5o de
tener crriticas ss o%ras, n pianista ( compositor contemporaneo llamado 7oamse/, (a descri%ia qe las primeras sonatas
de Beethoven molesta%an a n msico inteligente de la epoca, vale decir esto (a qe son o%ras qe para nosotros las
afian0amos como natrales del periodo clasico1 ( hasta 'a(dn se referia a el en %roma como el $.ran Cogol&
6%ras de este periodo: Sinfonias ), H, 5, -, 7, *,
6%ertra Coriolano
Conciertos para piano en Sol ( Ci Bemol1 Concierto para 9iolin
Carteto Fasmovs/(
Sonatas para piano hasta el op +0
2a Sinfonia 'eroica:
Es la tecera Sinfonia de Beethoven, ha( pre%as de qe estaria dedicada a 4apoleon pero lego de enterarse de qe se
ha%ia atoproclamado emperador, ( de encontrarse en vias de convertirse en n ftro 7irano cam%io el titlo, ( saco la
dedicacion, sin em%argo, este asistio al estreno en 1*0+" 8e todos modos las agas se calmaron ( Beethoven le dedico s
misa en 8o en 1*10"
,Calqiera sea la verdad de la dedicatoria, 2a 7ercera Sinfonia fe na o%ra de grande0a historica para el momento, de
tan larga dracion qe al p%lico le era dificil captarla, El material se ve implsado hacia adelante, n tema parece srgir
de otro, pero el tema principal sale trinfante"
,J mov es na Carcha >ne%re en 8o menor, ( secciones constrastantes en 8o ma(or, en ve0 del ha%ital movimiento
lento
)J mov es na Serie de variaciones de movimiento li%re qe desarrolla en episodios fgados ( tiene Coda
>idelio:
>e compesta en la misma epoca qe la tercera Sinfonia, se aseme5a en car@cter a esta, .o0o de mchisima poplaridad,
s li%reto fe tomado de na 6pera >rancesa, es na 6pera de rescate de la era revolcionaria, la msica convierte al
persona5e de 2eonera en n persona5e s%lime, na figra ideali0ada, la ltima parte de la 6pera es n homena5e al
heroismo de 2eonera ( ss grandes ideales hmanitarios de la Fevolcion"
2a presentacion de esta o%ra deparo en Beethoven mchos pro%lemas, la primera presentacion fe en 1*05
inmediatamente antes de qe los e5ercitos >ranceses entrasen a 9iena, fe reela%orada varias veces hasta la version mas
extendida ( final,
Dlgo parecido paso con las o%ertras, de las cales tvo qe escri%ir H de estas, pero solo la nJ ) la escchada ho( en dia
Ddemas toda la 6%ra le caso pro%lemas de composicion, de%ido a la dicltad presentada por el echo de a%stenerse a n
texto" 2a introdccion al Fecitativo ( Dria del segndo Dcto tvo hasta 1* cam%ios, no escri%io mas 6peras"
2os Cartetos Fasmovs/(:
) Cartetos dedicados al Conde Fasmovs/( Em%a5ador Fso de 9iena, este patrocina%a n Carteto del qe se decia era
el me5or de eropa ( en el qe toca%a el ,J violin, en s homena5e Beethoven adiciono n tema Fso como melodia
principal en el >inal del primer carteto, ( otro en el tercero del ,J"
2os ) Cartetos escritos en1*0-ocpan de maera similar a la de los cartetos de 'a(dn, a s ve0 demestran las
caractersiticas estilisticas del compositor en este estilo, fen tan innvovador en este estilo qe los msicos lentamente
aceptaron s estilo, cado le(eron por primera ve0 el Carteto en >a pensaron qe les esta%an haciendo na %roma, el
Dllegretto de este Carteto dio origen qe se le empie0e a dar el cargo de ser $msica demente&"
Dsi como en la sinfonia 'eroica la formas sonata se ve ampliada extensmente, en virtd de los mltiples temas qe
aparecen en el desarrollo, ( la extensa Coda, ademas aparecen disimladas las lineas divisorias de la forma en si, como la
recapitlacion, a traves del avance msical ( proplsor1 los , ltimos cartetos demestran la disolcion de la forma, qe
mas tarde se hallara expesta en ss cartetos posteriores" 67FDS 6BFDS: sonata a Nret0er"
Sinfonias H a la *:
E+ =+ I -J feron escritas en 1*0- ( 1*0*, parece ser qe tra%a5o simltaneamente en las sinfonias HJ ( 5J se pede
encontrar la idea de n contraste entre am%as sinfonias, el hmor ( 5ovialidad de la HJ ( la lcha de la 5J se pede
o%servar el avance de lcha a traves de la modlacion de dom menor a do ma(or en esta sinfonia, parece ser qe es la
primera ve0 qe se tili0an trom%ones en na Sinfonia, en el final se tili0an, tam%ien se recrre al flatin ( al
contrafagot"
6+ APastoralB se escri%io despes de la 5J ( se tocaron 5ntas en n mismo programa, cada no de ss 5 movimientos
evoca n titlo descriptivo de la vida en el campo1 e5: despes de Scher0o: Dlegre renion de campesinos, n movimiento
adicional: 7ormenta qe sirve de introdccion al final, llamado1 Srntimientos de gratitd despes de la tormenta" En la
Coda del Dndante AEscena 5nto al arro(oB la flata el o%oe ( el clarinete se nen para imitar sonidos de pa5aros,
%eethoven las caracteri0a de expresion de sentimientos antes qe descripciones1 como el modo en qe las emociones de
n amante de la natrale0a aparecen captadas en la msica"
8+ y 9+ se completan en 1*1," 2a 7J como la HJ ( la 1J se iniciaron con na introdccion lenta con modlaciones remotas
qe condcen a n allegro dominado siempre por la figracion Acorchea con pntillo semi ( corcheaBel ,J movimiento en
la relaitva menor, fe tan o%asionado qe h%o qe repetirlo, el final es de forma sonata ampliada con na extensa Coda,
en contraste con las dimensiones de la 7J sinfonia la *J pareciera ser na miniatra, es la mas animada de las + sinfonias,
el ,J movimiento es n %rioso alegretto"
67FDS 6BFDS: 6%ertras orqestales, msica incvidental etc"
Sonatas ( Conciertos
2as sonatas del ,J periodo mestran n ampilo espectro de estilos ( formas1 e5emplos la Sonata en 2a % con s marcha
fne%re, op ,- ( ,7 qe se llaman qasi fantasias1 la segnda es la poplar Claro de 2na1 la op )1 en el 1J mov aparece
na introdccion en largo qe lego aparece en la introdccion del desarrollo ( de nevo en la recapitlacion"
67FDS S64D7DS 8E2 ,J P: op 5) Ealdstein, ( la op 57 Dpassionatta, e5emplos claros donde se pede ver lo scedido
con la forma sonata, ( la sonata en si, en manos de %eethoven1 despes de estas sonatas Beethoven no escri%e mas sonatas
drante 5 a!os, 1*0+ aparece op 7*, qien di5o qe era s favorita, ( la casi programatica op *1 despedida' ausencia y
regreso' op +0 tiene , mov: n Dllegro en Ci menor, ( n andante con forma rondo sonata en mi ma(or"
Escri%e 5 conciertos para piano, los dos mas importante son el concierto en Sol Ca(or, ( el llamado en Ci %emol llamado
Emperador ( e5ectado en viena por C0ern(, en canto a forma mantvo la forma del concierto qe se mantvo desde
mo0art, en tres movimientos separados ( mantvo la forma clasica pero amplifico s marco, el virtosismo del solista es
mas marcado qe en los conciertos de mo0art, ( el entrete5ido con la orqesta es mas marcado como en el concierto en Fe
menor para violin"
/ercer 'eriodo
Beethoven se encontra%a en n %en pasar economico de%ido a la demanda de o%ras de los editores ademas de qe se
toca%a s msica en s patria ( en el extran5ero, todo esto mas alla de la crisis de la moneda astriaca, sin em%argo la
pro%lem@tica ma(or pasa%a por s sordera, pes le hi0o encerrarse en si mismo perdiendo comnicaciGn ( contacto con
los otros, pro%lemas familiares de sald e infndados temores de po%re0a lo atormenta%an a si mismo, pero sigio
componiendo:
Ss ltimas 5 sonatas para piano
Completa s misa Solemnis
2as variaciones 8ia%elli
+J Sinfonia
s tercer periodo es mas meditativo, s lengia5e se hi0o mas concentrado ( a%stracto
Caracteristicas del estilo 7ardio de Beethoven:
'a( na reflexiva ela%oracion de temas ( motivos hasta el maximo de ss potencialidades, ( en parte es na continacion
de s tecnica, ( refle5a na neva forma de 9ariacion tematica"
Se %asa esto en conservar la estrctra del tema mientras se introdcen ornamentos figraciones ritmos ( tiempos nevos
asi como la ocltacion del tema1 comprende n periodo msical integro1 era ha%ital qe se improvisase con tema (
variaciones en n coniertto"
En las variaciones de 'a(dn, Co0art ( Beethoven aparecen en ) tipos de sitaciones
13el tema con varaciones como forma de composicion independiente
,3 se varia como tecxnica de n plan formal, com cando en n rondo se varia la reaparicion del tema, o en na forma
sonata en la recapitlacion del tema
)37ema con variaciones como no de los movimientos de na sinfonia o sonata"
Escri%io %eethoven ,0 variaciones para piano, en s ma(oria so%re temas de operas, en s ltimo periodo escri%io ))
variaciones so%re n tema de dia%elli, feron conclidas en 1*,), estas variaciones se caracteri0an del resto de las
variaciones escritas por las transformaciones de s propio car@cter, convirtiendose asi en n mndo de estados de animo,
cada variacion esta constitida por algn motivo derivado del tema"
67F6S E: de 9ariaciones como las 8ia%elli: mov lento sonata op 11, ( cartetos op 1,7 ( 1)1
6tro Fa0go en el desdi%5amiento qe tili0o en las lineas divisoras del tema, mediante progesiones modlante qe
terminan en tiempo de%il1 tam%ien ocvltar el efecto cadencial como en el primer tema lento de la + Sinfonia" Drcos
armonicos ampliamente espaciados, o pasas prolongadas so%re momentos de reflexion
El estilo tardio de %eethoven se ve sim%oli0ado, en la creciente extension del estilo contrpntistico, reverencia qe sintio
por %ach, ( a s ve0 consecencia de s pensamiento msical, aparecen a s ve0 imitaciones canonicas ( >gados como
en la sonata hammer /lavier, o la .rosse fge"
#ltimo ra0go improvisacion fe so%re sonoridades nevas, mediante la extension de ss procedimientos contrapntisticos
para las nevas alineaciones, pero dice qe fe demasiado le5os en este sentido ( qe pede ser de%ido a s sordera"
Sonata op 111, tiene n Dllegro en forma sonata compacta ( n tema con variaciones en forma adagioP n carteto de 7
mov, las ltimas o%ras de %eetho se se ale5an tanto de la forma clasica, qe las seme5an0as se hacen circnstanciales
2a misa en Fe:
Se trata de n confesion smamaente profnda, ( niversal, en la partitra ha( sim%olos historico=msicale<s (
litrgicos, como en la misa en Si menor de Bach, esta es demsiado extensa para el so litrgico corriente, es una enorme
sonfonia #ocal e instrumental )ue utili2a como trama el te3to de la misa&
7iene tam%ien parte del estipirit de 'andel, con la diferencia de qe los oratorios de 'andel eran conce%idos como
nmeros independientes" 2a misa de Beethoven tiene na nidad msical planificada en 5 movimientos, %asados en las
partes del ordinario de la misa, la atencion prestada a la forma msical de la misa, lo llevo a emplear repeticiones de
oraciones iniciales en distintas partes, como $.loria in excelcis deo& al final del ,J mov& o recrrencioas seme5antes a
las del Fondo en el Credo
4ovena Sinfonia:
Beethoven esta%a (a sordo qe no pdo escchar las vociferaciones finalesni los aplasos ( no de los cantantes le movio
la manga para se de velta ( peda o%servar el %atir de palmas" Se recado mcho dinero0 con la o%ra, pero los gastos no
sol%entaron las ganacias, ( Beethoven se cre(o enga!ado, ( na ,J presenatcion mas tarde, de5a%a planteda na sitacion
deficitaria"
Feslta significativo de los ideales eticos de Beethoven el echo de qeal elegri na estrofa de Schiller ha(a escogido las
qe s%ra(an dos ideas principales:
132a fraternidad niversal del hom%re expresada a traves de la Dlegria
,3S fndamento en el amor de n padre celestial eterno
2a caracteristica mas importante es la adicion del coro ( las voces solistas en el final, $2a oda a la alegria& %asada so%re
Schiller, antes de la presentacion del tema so%re la estrofa de Schiller, Beethoven planteo na introdccion final %reve
tmltosa ( disonante, para llegar a introdcir este texto en forma coral, qe fe la pro%lem@tica mas grande, la adicion
de esta misma de modo congrente"
2a solcion a esta dificltad:
na introdccion %reve tmltosa ( dosonante1 n pasa5e de revista ( recha0o, Ade los temas qe la precedieronB
mediante Fecitativos ;nstrmentales1 n sgerencia del tema de la Dlegria ( s goso0a aceptacion" 2ego na exposicion
orqestal del tema en H estrofas crescendo con Coda, de nevo el tmlto na neva exposicion Coral 6rqestal, na
8o%le >ga, na comple5a ( gigantesca Coda ( la descendida del cielo de la Dlegria essaldada con s%limidades sin
parangon"
2os ) primera mov, estan escritos a s relativa medida, ( el Scher0o es n gran e5emplo integro de como Beethoven
pede organi0ar n moviemito inteegro en forma Sonata con n nico motivo Fitmico
Beethoven ( los romanticos:
Pocos compositores contemporaneos de %eethoven comprendieron s estilo tardio, ( los romanticos se vieron
inflenciados mas qe nada por ss o%ras del ,J periodo, como el carteto rasmov0/(, o las sonatas para piano, ( la 5 -
( 7 sinfonia" 2o qe fascino a los romantico fe el elemento revolcionario, el espirit li%re, implsivo, misterioso, el
concepto de &la msica como expresion propia&, hoffman decia qe %eethoven fe el mometo de rptra en la historia de
la msica ( qe despes de el las cosas (a no podian ser igales"
UNIDAD 1,
7";UB-R/
18H8 19,9: >e no de los msicos mas importantes ( proflificos de s epoca, pero fe poco apreciado por el p%lico (a
qe no podia hacer presentaciones p%licas, le reslta%a imposi%le, la ma(oria de las o%ras p%licadas son canciones, (
pie0as para piano a H manos
S 6%ra consta de3 1+7 composiciones, , Sinfonias, 1 6pera, 1 Cisa en do ma(or, ( o%ras como el 2ied ( la Sonata, qe
van desde lo trivial hasta lo genial"
'eriodos 1J Ointeto la trcha" I la Sonata para piano en 2a ma(or"
,J 6%ras facsinanates e incompletas: Sonata en 8o ma(or" Sinfonia inconclsa" Oartersta0s" I ) grandes
cartetos1 lego aparecen , trios con piano ( el ciclo de canciones Die Finterrie, pero mas qe nada marcan la
transcicion a s ltimo periodo"
)J qe contiene ss me5ores o%ras ( dra solo n a!o, mas alla de esto conviene separar s o%ra en generos (a
qe estos mismos evolcionan como las canciones por caminos diferentes de la msica instrmental"
Musica para piano ,) sonatas para piano, algnas incompletas,
pie0as seltas qe podrian formar parte de algnas Sonatas, (
el .ran 8o, para dos pianos qe se penso qe podia ser n %osqe5o de na sinfonia perdida1 fe
6rqestada por esta msima ra0on
7onatas C( variadas: 2as compestas a partir de 2a menor constan de H movimeintos"
S extension varia desde exqisitas ( concisas como la de 2a ma(or, hasta las extensas, como la de
Si %emol,
Dlgnas empie0an m( adaces para atraerla atencion ( otras, como la ma(oria, lo hace con n
tema lirico, a mendo en forma de pregnta ( respesta, expesto en na frase apaci%le"
2os titlos de los terceros movimientos, oscilan entre mineto ( scher0o1 los trios demestran s
msica mas %ella"
2os movimientos lentos son de tipo cancion o tema con variaciones" 2os finales tienden a dilatarse,
( son inferiores a los de ss me5ores sinfonias,
2as sonatas carecen de dificltad tecnica como las de Beethoven"
Las (re#es pie2as Por lo general la forma de estas pie0as es n Fondo con Coda, las mas conocidas son los $momentos
msicales& ( las dos series de ;mprompts"
Musica de Dan2as 2os valses por e5emplo son cadenas de 8an0as, las mas interesantes son las Carchas ( Polonesas,
mchas de ellas posen el espirit de la msica poplar vienesa, como tam%ien en mchas de ss o%ras mas extensas"
Musica 1r)uestal + Sinfonias, las - primeras son tempranas,
7 es solo n es%o0o,
* qedo ;nconclsa, ( la
+ Allamada 7ma erroneamenteB fe recha0ada por mchas orqestas siglo 1+" 2as primeras Sinfonias
dan la impresion de qe no se atrevio a competir con ningna de las o%rs orqestales de Beethoven"
2as primeras Sinfonias esta%an escritas para el con5nto de la 7tadt>Bon#iAt% donde Sch%ert estidia%a ( reqieren na
6rqestacion similar a las ltimas de 'a(dn
HJ Sinfonias emla a Beethoven del carteto op 1*" mas qe a ss Sinfonias o Sonatas
,J Sinfonia es mas clasica qe romantica
5J tiene la ;nstrmentacion de las de Co0art o 'a(dn, carece de metales ( tim%ales, ( es de la mas poplar de ss
tempranas sinfonias"
7inf 9& 1J mov el material introdctorio domina tanto la Fecapitlacion como la Coda, ( la idea del segndo tema aparece
en el grpo conclsivo
,J mov confndio a mas de n especialista, ( s segndo tema contiene na de las mas magicas modlaciones (
contrastes, entre do ma(or ( menor"

+J es na regresion a ss o%ras mas tempranas, especialmente a la )J ( el gran do para , pianos, Ddemas s $celestial
2ongitd1 seg?n Schman, s imaginativa escritra para metales, los insistentes ritmos con pntillo, ( el implso de s
final infl(eron a Schman ( Brc/ner"
1(erturas mchas de ellas escritas en el estilo italiano, mestran el ascendiente de Rossini en la vida msical de 1*,0"
2a o%ertra Fosemnde, es la primera para la qe escri%e para na orqesta profesional, parece sentirse encantado (
entsmado por esta empresa ( en los pasa5es con 7tti, parece qerer a%rmar al o(ente"
Musica de "amara )- 6%ras de Camara, Rl toca%a el 9iolin en el Carteto de s familia, las mas importantes: Ointeto
la trcha, los trios con piano ( el 6cteto"
8e los Cartetos de Cerdas los mas poplares son el de La menor digno de rescatarse por ss modllaciones entre la
menor ( ma(or del 1J mov, ( el car@cter som%rio del )J, con trio ma(or"
El de re menor se caracteri0a por la demoniaca energia de los movimientos extremos, ( por el movimiento lento qe
consta de na serie de variaciones so%re n lied s(o, $la merte ( la doncella&
S o%ra mas s%lime es el Ointeto en 8o Ca(or con n ,J violoncello, algnas de las caractreristicas insolitas de este
qinteto es el Som%rio trio del Dlegre Scher0o, ( la extrala cadencia con el ,J disminido"
$>e qien esta%lecio el 2ied o la cancion artistica en el siglo 1+&
Muc6a de su e3tensa 1(ra Vocal proviene de s intencion de asegrarse na posicion como compositor de msica
religiosa, con la virtd de disponer de tiempo para dedicarse a s arte, tiene , 6ratorios, 2a0aro incompleto ( varias
canciones profanas"
Los lieders de 7c6u(ert se de%en apreciar en fncion de las limitaciones de ss predecesores, esto significa qe para el S
1* la cancion solistica no fe propicia1 mas alla del %oom de la poesia lirica ha%ia na desvinclacion de parte del Poeta
con respeto al compositor ( el fin artistico, los poetas preferian la cancion estrofica como parte de ss versos, a finales de
siglo 1* la msica asmio mcho mas importantes en las canciones"
2os 2ierders de Sch%ert se extienden a lo largo de toda s carrera, sman -00 ( algnos son versiones diferentes de n
mismo poema, la eleccion de poetas incl(e a .oethe, Schiller, tam%ien a Cathisson, Schlegel, /lopstoc/, holt("
2os 2ieders despliegan se despliegan en na amplia variedad, pero peden a5starse ciertas claisficaciones:
"anciones estroficas Comprenden el ciclo $8ie Schon Cllerin& a mendo poseen preldios o posldios en el piano"
"anciones estroficas modificadas% donde cam%ia la melodia, el acompa!amiento o la armonia"
"anciones de tipo operistico qe perteneces a s primera epoca, tienden a ser extensas divididas en secciones las
condensaciones de estas o%ras lo llevaron a veces a componer en estilo Balada, ( nidos por temas recrrentes
Recursos frecuentes en ss canciones estroficas es el empleo de la melodia exclsivamente en la parte vocal, ( el
acompa!amiento apo(ando la armonia" Dnqe ss melodias exigen n acompa!amiento qe lleve s armonia1 mas
frecentes son los liedes en qe el acompa!amiento soistiene la cancion, se fi5a%a mas en el color, a veces se clava e n
acorde disminido ( se celga ahi, mientras la melodia fl(e
"ategorias poeticas preferidas Cancion 'imnica , a mendo relacionados con la antigUedad .riega"
6 la cancion Elegiaca, mchos estan relacionados, con la noche, el aga, la natrale0a,
otros llegados mas a la cancion folc/lorica"
-stilo musical Ss me5ores melodias se hallan en las Canciones estroficas, o de tipo poplar, en los ,J temas escritos en
forma sonata, ( en los moviemientos lentos ( trios de los Scher0i"
37iene pocas innovaciones ritmicas pero importantes, como acentos de0pla0ados en s sinfonia en do menor, hemiolas
del scher0o de la sonata en re ma(or,
3armonia: s colorido ( las modlaciones son los aspectos mas importantes de ss innovaciones, el primero implica el
empleo no fncional de sonoridades como acordes con 7J disminida ( sexta amentada1 las modlaciones n tanto
a%rptas, s%itos cam%ios a la mediante o sperdominante"
Es posi%le hallar vestigios de ss de%ilidades formales, en la ex%erante invencion de melodias, ( s despreocpacion por
desarrollar las ideas msicales, de todas maneras cando qiso ser conciso lo fe, como en la sonata en la ma(or, o
$groppe as dem tartars&, ss me5ores o%ras estan impregnadas de grande0a, ( las mas de%iles poseen n toqe
encantador"
UNIDAD 15
LA MU7I"A J LA LI/-RA/URA BU"B1FC-R
3Si %ien el termino de Fomanticismo es vago, se pede decir qe fe na manisfestacion internacional, m( marcada el
Dlemania, ( con Bastante inflencia en ;nglaterra, >rancia ( Fsia, ( tam%ien en Bohemia, Polonia, Espa!a e ;talia"
3Ddemas el S 1+ fe na epoca de Extremos Contrastes, ( calqiera qe fera la idea qe expreso, tvo s contrpartida
en el pensamiento religioso como las de :oseph Smith, qe tvo la vision de crear na propia religion, ( el martirio
religioso en Paris %a5o la "omuna en 19811 tam%ien en msica se halla la diversidad al catalogar como Fomanticos a
compositores tan contradictorios como "6opin y 7ousaG Bra6ms y Doni22etti
3El Fomanticismo repdio el enfasis Clasico respecto al e5ste armonioso de la disciplina, la moderacion, ( la
adaptacion1 revelando mas valor a la lcha por la reali0acion, al devenir mas de qe es, a lo emocional e inspirado mas
qe a la expresion racional" Ddemas ( para terminar ningno de los finales de los ltimos 7 Siglos termino sin qe se
prod5era ningn cam%io significativo en el estilo msical"
;offman decia qe la msica era la mas romatica de las artes"
Ddemas se pede ha%lar de la neva melodia expresiva, la experimentacion ritmica, el empleo de na armonia coloristica,
( la idea de escri%ir para el porvernir1 tanto tam%ien de las nevas novelas, como en las artes plasticas, ( la arqitectra,
se las denomino Fomanticas"
4o fe a carrera internacional como el Clasicismo, si no qe el Fmanticismo ( el 4acionalismo esta%an estrechados
intimamente relacionados"
El periodo a%arca relativamente de 17+0 a 1+10"
Rousseau fe no de los pensadores de la epoca, filosofo ( novelista en el campo social, a el se pede atri%ir na
costm%re qe aparece en 1770 de escri%ir so%re msica, el interes por la msica forma parte de las se!ales distintivas de
la literatra Dlemana"
6tros persona5es interesantes qe desarrollaron intensas actividades msicales feron 7c6u(art, organista, compositor (
poeta, ( Friedric6 Reic6ardt compositor ( periodista c(as actividades en pro de la Fevolcion >rancesa, terminaron
con na cel%re polemica literaria"
El papel de la msica en los romanticos Dlemnaes, qe alcan0o s pnto de madre0 en 17+0 reqiere na exahstiva
investigacion, pero se pede dar credito al progresivo interes de esta a traves de las novelas de ;ein2e1 pero la principal
inflencia de los escritores romanticos fe Eac/enroder, qien infl(o a 'offman ( a 7ic/"
7ic/ ( 'offman, esta%an de acerdo con qe la Csica ;nstrmental era sperior a la 9ocal1 en n ensa(o de 7ic/ este
menciona a la Sinfonia como la $la sprema forma del arte& ( la msica de camara ( las sonatas, solo como estdio
preliminares para esta"
2a msica desempe!o n papael menos fndamental en los escritores de la Fevolcion >rancesa" Solo alcan0o relevancia
en 1**0"
FES#CE43 2a inflencia de los escritores Fomanticos fe ma(or qe la de los Compositores so%re estos1 vale decir
tam%ien qe en comparacion a Siglo anteriores, los compositores tam%ien tenian s espacio literario de expresion como
Schman qien participo como parte de na revista1 Cendelshon era n pintor dotado, ( otros varios editaron msica
antiga como Brahms, 7chaico<s/(1 ( solo pocas figras como Brc/ner o 8vora/ se concentraron en s Drte"
LA /RAN7F1RMA"I1N D- LA VIDA MU7I"AL A FINAL-7 D-L 7 19
En 1*10 la vida de n msico, se encentra mas parecida a la conocida nestra en la actalidad, qe a la del maestro de
Capilla de 17-0"
El gran cam%io social lo presenta el msico podria decirse con el cam%io hacia na vida profesional li%re, cando de a
poco va deca(endo el $Patronato D%solto&, qe los oprimia ( qita%a el derecho de ser recadadores propios de las
ganacias de ss prodcciones"
La primer sacudida llega con la guerra de los 8 a$os1 n gran fl5o de msicos provenientes de 8resde por e5emplo
emigraron a Paris, 2ondres, o 9iena1 el ministro 7rgot de Paris sprime los gremios de Drtes ( 6ficios, ( se a%re paso
hacia el camino del reconocimiento de los derechos de compositor, qe les asigna na parte de los ingresos por la
repeticion de ss 6%ras1 algnos maestros como 'a(dn lograron desarcirce de este Patronato por medios propios"
La recaida total de este sistema, recae so%re las gerras ( trastornos de la -poca Napoleonica, despes de 1*15 la
sitacion se ha transformado casi en todas partes de Eropa, el msico se ve transformado en independiente, le gste o no
con n nevo a%anico de posi%ilidades ante sM"
2os maestros de Capilla se qedan sin tra%a5o, ( tienen ) posi%ilidades para ganarse el p@n con la msica3
132a venta de s propio tra%a5o a n editor"
,3El concierto p%lico sostenido por na s%scripcion o a%ono"
)3Clases de Csica a na Clientela privada"
$Dl %rindarse la solicitd personal e indepenedite del msico profesional para ascenso de s propia Carrera, se
descompone el Potosi Csical ;taliano, es decir los paises en qe florecieron las intitciones de Conciertos P%licos
perdieron s valor sstancial&
2as vie5as academias no poseen (a el dinamismo de las Codernas Sociedades1 se a%rio mas an el espacio a Conciertos
p%licos ha%idos (a desde finales del S 17, %rindados en Paris 9iena ( 2ondres, donde participan 'a(dn por e5emplo a la
hora del encargo de ss Sinfonias de 2ondres1 mas an este qeda asom%rado por el co%ro de las composiciones ( la
p%licacion a parte de las pie0as en >rancia1 ha%lando de ,5 de 6ro 2ises por la composicion ( 5 por las p%licaciones"
6tro incentivo, para la actividad 2i%eral provenia de las difsiones ( progresos de las Edicion Csical, ( la s%scripcion
a las revistas de 8iarios donde se p%lica%an las ediciones1 esto tam%ien genero la aparicion de na forma de p%licacion
mas favora%le parala venta, qe es la Sinfonia Periodica, en folletines saliendo con la revista periodicamente"
En la segnda mitad del S 1*, el ma(or dentro de edicion msical es Paris, So%re la competencia 2ondinense vale
destacar a Arataria editor de 'a(dn ( de mchas o%ras de Co0art ( Beethoven
6tra caracteristica afortnada es la volntad de aficionados renirse en sociedades concertisticas ( cltrales, qe desean
aprender msico ellos mismos, o qe los aprendan familiares como signo de prosperida1 vale decir qe este adelanto se
de%e al Rxito creciente de la msica para Piano1 asi tam%ien aparecen .randes constrctores como los 7ten en VienaG
ademas de las modificaciones tecnicas parama(or ro%ste0 etcetera"
9ale decir qe mas alla de esto tam%ien se afrontan las competencias por e5emplo, a traves de los Sta%at confrontados por
el 8irector del Concert Spiritel, en 17*1, acerca del del ;yadn con el de 'ergolessi% tam%ien se hallan expresados en el
sentido del nivel Concertistico, ( los concrsos de Composicion" Esto hace Blanco so%re el revisionismo 'istorico
Csical qe se da, en parte por el so%re de cargo de tra%a5o, ( a sa%iendas de qe $la 7ovedad es tan apreciable' como el
catalogo de Repertorio&1 entre lo novedoso desaperece el Clavicem%alo ( aparecen las Drpas, Solistas, .itarras (
Candolina" Ddemas del progreso tecnico de los instrmentos
En efecto se esta%lecen relaciones draderas entre Csica ( Cltra, so%re todo en las cidades Dlemanas, so%re la %ase
de:
3Cetodologia Critica
3'istoriografias
3Estetica
$Srge asi n nevo intelectal msical critico ( doctorado de niversidades, ecritores msicos, etc1&
L17 1RI*-N-7 D-L R1MAN/I"I7M1
En los tlimos 10 a!os de la Fevolcion >rancesa ( de las .erras Eropeas, todas las corrientes qe desde 17-0 i%a
ale5andose de n ideal artistico , %asados en el sentimiento disciplinario, por la ra0on, eqili%rio formal, etc" terminan
fndiendose con las primeras manifestacion de el movimiento $Fomantico&"
2a categoria de lo Poplar al fin se consilida, comien0an apareciendo en Dntologias poplares de poesias" 2os Cantos
poplares mas qe la 6%ra de poetas individales refle5an el animo del pe%lo, con ss costm%re, le(endas, e historias
personales
Los 'oemas sinfQnicos
son na serie de trece o%ras orqestales del compositor h?ngaro >ran0 2is0t ( qe est@n nmerados como S"+5T107 en el
cat@logo de 'mphre( Searle"1 2os primeros doce feron compestos entre 1*H* ( 1*5*, anqe parte del material
sado fe ideado con anterioridad1 ( el ?ltimo, De la cuna a la tumba, despRs de 1**," Estas o%ras a(daron a
esta%lecer el gRnero de la m?sica program@tica orqestal Acomposiciones escritas para ilstrar pro(ectos extramsicales
derivados de na o%ra teatral, n poema, na pintra o%ras de la natrale0aB" Sirvieron de inspiraciGn para los poemas
sinfGnicos de BedVich Smetana, DntonMn 8voV@/ ( Fichard Strass, entre otros"
2a intenciGn de 2is0t para estas o%ras con n ?nico movimiento, seg?n el msicGlogo 'gh Cac8onald, fe Wmostrar la
lGgica tradicional del pensamiento sinfGnicoX", En otras pala%ras, el compositor qerMa qe estas o%ras mostraran na
comple5idad en la interacciGn de ss temas similar a la qe ha%italmente est@ reservada para el movimiento de apertra
en la sinfonMatradicional1 esta secciGn principal era considerada normalmente como la m@s importante en el con5nto m@s
amplio de la sinfonMa, en tRrminos de logros acadRmicos ( de arqitectra msical" Dl mismo tiempo, qerMa incorporar la
capacidad de la m?sica program@tica para inspirar a los o(entes a imaginar escenas, im@genes o estados de @nimo" Para
captrar estas calidades dram@ticas ( evocadoras ( a la ve0 alcan0ar las proporciones del movimiento de apertra,
com%inG elementos propios de la o%ertra ( de la sinfonMa en n dise!o modificado de la sonata" 2a composiciGn de los
poemas sinfGnicos resltG desalentadora" >eron sometidos a n proceso de experimentaciGn contina qe incl(G
mchas etapas de composiciGn, ensa(o ( revisiGn para llegar a n eqili%rio en la forma msical"
Consciente de qe el p?%lico aprecia%a la m?sica instrmental con contexto, 2is0t escri%iG prefacios para neve de ss
poemas" Sin em%argo, la visiGn qe tenMa del poema sinfGnico tendMa a ser evocadora, sando m?sica para crear n estado
de @nimo general o na atmGsfera en lgar de ilstrar na narraciGn o descri%ir algo literalmente" En este sentido, el
especialista en la o%ra de 2is0t 'mphre( Searle sgiere qe podMa ha%er estado mcho m@s cercano a s
contempor@neo 'ector Berlio0 qe a mchos de los qe lo sigieron en la composiciGn de poemas sinfGnicos")
M-/1D1
2is0t desea%a expandir las o%ras de n ?nico movimiento m@s all@ de la forma de o%ertra deconcierto" 2a m?sica de las
o%ertras pretende inspirar a los espectadores a imaginarse escenas, im@genes o estados de @nimo1 2is0t intentG com%inar
estas calidades program@ticas con la escala ( comple5idad normalmente reservadas para el movimiento de apertra de
lassinfonMas tradicionales" El movimiento de apertra, con s interacciGn de temas contrastantes %a5o la forma sonata, se
considera%a ha%italmente la parte m@s importante de la sinfonMa" Para alcan0ar ss o%5etivos, necesita%a n mRtodo m@s
flexi%le qe la forma sonata para desarrollar temas msicales pero qe de%Ma preservar completamente la nidad msical
de la composiciGn"
2is0t encontrG s mRtodo a travRs de dos tRcnicas compositivas, qe sG en ss poemas sinfGnicos" 2a primera de ellas
fe la forma cMclica, n procedimiento esta%lecido por Beethoven en el qe no sGlo se nen ciertos movimientos sino qe
en realidad nos refle5an el contenido de los otros" 2is0t llevG la tRcnica de Beethoven n paso m@s all@, com%inando
movimientos separados en na estrctra cMclica de n ?nico movimiento" Cchas de las o%ras de madre0 de 2is0t
sigen este patrGn ( $os preludios es no de los e5emplos me5or conocidos"2a segnda fe la transformaciGn tem@tica, n
tipo de variaciGn en la qe se cam%ia el tema, no a no relacionado o s%sidiario sino a algo nevo, separado e
independiente" 2a transformaciGn tem@tica, como la forma cMclica, no era na novedad, (a qe ha%Ma sido sada
previamente por Co0art, Beethoven ( 'a(dn" En el movimiento final de la 7ovena Sinfon=a de Beethoven, el compositor
ha%Ma transformado el tema de la W6da a la alegrMaX en na marcha trca" Ee%er ( Berlio0 tam%iRn ha%Man sado esta
tRcnica ( ha%Man transformado temas, ( >ran0 Sch%ert sG la transformaciGn tem@tica para nir movimientos en
s >anderer 5antasie AW>antasMa del caminanteXB, na o%ra qe tvo na gran inflencia en 2is0t" Sin em%argo, el
compositor h?ngaro perfeccionG la creaciGn de estrctras formales considera%lemente m@s largas a travRs de la
transformaciGn tem@tica, no sGlo en los poemas sinfGnicos sino tam%iRn en otras o%ras como s Segundo concierto para
piano ( s Sonata para piano en si menor " 8e hecho, cando na o%ra de%Ma ser a%reviada, 2is0t solMa recortar secciones
c(o desarrollo msical era convencional ( en cam%io preservar las secciones con transformaciGn tem@tica"
Entre 1*H5 ( 1*H7, el compositor francRs CRsar >ranc/ escri%iG na pie0a orqestal %asada en el poema de 9ictor
'go %e qu?on entend sur la montagne" 2a o%ra exhi%Ma las caracterMsticas de n poema sinfGnico ( algnos msicGlogos,
como 4orman 8emth ( :lien 7iersot, lo consideran como el primero del gRnero, precediendo a las composiciones de
2is0t" Sin em%argo, >ranc/ no p%licG ni interpretG s pie0a1 ni tampoco se dedicG a definir el gRnero" 2a determinaciGn
de 2is0t para explorar ( promover el poema sinfGnico hi0o qe se ganara el reconocimiento como inventor del gRnero"
Dntes de ac!ar el tRrmino Wpoema sinfGnicoX, 2is0t introd5o varias de estas nevas o%ras orqestales como o%ertras1
de hecho, algnos de los poemas eran inicialmente o%ertras o preldios para otras o%ras, sGlo posteriormente feron
expandidas o reescritas so%repasando los lMmites de la forma o%ertra" 2a primera versiGn de Tasso' lamento y triunfo,
seg?n indicG el propio compositor, era na o%ertra incidental para la o%ra de :ohann Eolfgang von .oethe de Torquato
Tasso, representada para el festival del centenario de .oethe en Eeimar" 2a primera representaciGn de !rfeo tvo lgar
en Eeimar el 1- de fe%rero de 1*5H como n preldio de la Gpera de Christoph Eilli%ald .lc/ !rfeo y #ur=dice" 8e la
misma forma, @amlet se estrenG en 1*5* como n preldio para la tragedia homGnima de Eilliam Sha/espeare" 2is0t sG
el tRrmino Wpoema sinfGnicoX por primera ve0 en p?%lico drante n concierto en Eeimar el 1+ de a%ril de 1*5Hpara
referirse a Tasso" Cinco dMas despRs, sG el tRrmino WpoYmes s(mphoniqesX en na carta a 'ans von BUlo< para
descri%ir $os preludios ( !rfeo"
MRsica programStica
o m?sica descriptiva es la m?sica qe tiene por o%5etivo evocar ideas o im@genes extra=msicales en la mente del o(ente,
representando msicalmente na escena, imagen o estado de @nimo" Dl contrario, se entiende por m?sica a%solta aqella
qe se aprecia por ella misma, sin ningna referencia particlar al mndo exterior a la propia m?sica" El tRrmino se aplica
exclsivamente en la tradiciGn de la m?sica cl@sica eropea, particlarmente en la m?sica del periodo rom@ntico del Siglo
Q;Q, drante el cal el concepto va a tomar gran poplaridad, llegando a convertirse en na forma msical atGnoma, a
pesar de qe antes (a ha%Man existido pie0as de car@cter descriptivo" 'a%italmente el tRrmino se reserva a las o%ras
pramente orqestales Apie0as sin cantantes ni letraB ( por lo tanto no es correcto tili0arlo para la Gpera ( los lieder"
La mRsica a(soluta o mRsica pura
son todas aqellas o%ras msicales instrmentales qe no contienen ning?n elemento extra msical, es decir, qe no
contienen relaciGn con ning?n texto" 8entro de la m?sica a%solta o pra, es aqella m?sica instrmental, desprovista de
toda relaciGn con la poesMa, na acciGn teatral, na idea, na imagen, etc" #na sonata, na sinfonMa, n concierto,
na fga, etc", son entonces teAricamente formas de m?sica pra"
2a calidad de la m?sica a%solta vendr@ determinada por la calidad de la idea msical ( el ingenio a la hora de desarrollar
dicho material tem@tico" En las o%ras qe contienen referencias a elementos extramsicales predisponen al o(ente,
mientras qe en este caso cada o(ente tendr@ na percepciGn distinta Apodr@ imaginarse sitaciones diferentesB ( le dar@
s propio significado"
Este concepto se opone al de m?sica program@tica" 2a cantata, la canciGn, el lied, la Gpera, el oratorio, la misa, entre
otras, sonexpresiones formales necesariamente determinados por n texto: por tanto generan significados e ideas fera
del lenga5e msical, toda lam?sica vocal por ende es m?sica program@tica" 8e la misma forma, toda la m?sica para
la dan0a o el teatro Z %allet, comedia msical,m?sica para teatro, Gpera, etc" Z ( toda la m?sica descriptiva Z poema
sinfGnico, entre otras Z, est@n relacionados con la m?sica program@tica"
Sin em%argo, los lMmites entre la m?sica pra ( la m?sica program@tica no son f@ciles de determinar" Por e5emplo, $as
cuatro estaciones de9ivaldi est@n constitidas por n ciclo de catro concertos, pero no peden considerarse como
m?sica a%solta, dado qe contienen nmeroso elementos descriptivos"
la programatica se va explicando a lo largo de los compositores que la desarrollaron, como schumann, liszt. berlioz, mendelssohn, etc. Es un
tema que no esta explicitamente explicado, lo que se es que la programatica es con programa para entenderla porque relata o describe algo,
cosa, una historia, etc. La absoluta es la musica en si, no describe nada en particular. HAY QE !"# H"L$%
&$!'&($#E%
UNIDAD 1E
M-ND-L7;1N y 7";UMAN
M-ND-L7;1N
1*0+=1*H7
Compositor smamente prolifico dotado ( de excepcional facilidad1 de5o na enorme cantidad de msica qe hasta ho(
permance inedita Como prodigio de composicion se le compara a Co0art, Cendeshon a los 1- a!os tenia compesto el
6cteto op ,0, Concierto para , pianos, ( la o%ertra para $se!o de na noche de verano&
7u musica de(e ser e#aluada por generos y en terminos de la di#ersidad de su personalidad creadoraG 8ende ElfoP
4atrale0a hondamente expresiva ( sentimentalP Elegiaca o inqieta, en ss composiciones se revela como pintor de
paisa5es, el entsiasta de Bach o el representante del protestantismo victoriano"
1(ras Instrumentales Fescito el 6rgano como instrmento en na composicion, (a qe Beethoven o otros Pianista
considera%an a este instrmento como de improvisacion a pesar de tocarlos" El espacio entre lsa composiciones de Bach (
las de Cendeshon ha( n vacio de este instrmento como solista" 2as sonatas de 6rgano pertenecen mas al Barroco, qe
al s 1+ (a qe son pocos los mov en forma Sonata1 mas %ien son Preldios o 9ariaciones, en el estilo de la partita coral"
2a 6%ra mas importante es la -J Sonata con na introdccion con variaciones en forma Coral, >ga ( andante final"
Musica para piano fe menospreciada por ss $canciones si pala(ras&, consideradas pie0as de estdio, ( tam%ien por
considerar a ss
3, conciertos para piano como pie0as para estdiantes"
3El mas %ello con.unto de #ariaciones entre Beethove ( Brahms es el @op =E #ariaciones serias&
!5 fantasias op 16& la segnda es de las mas lindas
!;o.a de al(um op 118 y el capriccio op 19 tiene el mismo valor msical qelos imprompts de Sch%ert"
Musica de "amara es poco conocida 1cteto op ,:% con n ex%erante 1J mov, ( n inspirado Scher0o, como e5emplo
de artesanias para n compositor de 1- a!os"
"uarteto Ss cartetos han desaparecdio virtalmente del repertorio, Se recerdan el de Fa Menor op 9:& na de ss
me5ores o%ras de camara es el trio op EH en Re Menor% qe posee n elegiaco 1J movimiento ( n delicado Scher0o1 ,
7onatas para Violoncello% especialmente la de Re Mayor op =9% de exh%erante 1J mov ( n ,J mov demasiado
nostalgico
Musica 1r)uestal Es lo mas conocido de s prodccion, pero 1, de ss Sinfonias sigen ;neditas"
1+ Sinfonia se la llama erroneamente 1J cando es la segnda
,+ la denominada ,J es na Cantata Coral llamada $'imno de Dla%an0a& es na o%ra relativamente tardia"
@7infonia Reforma0 el 1J mov de car@cter inqieto recerden el Strm nd 8rang, ( tiene n ha%il Scher0o, ( n final
de toqes contrapntisticos" 2leva este nom%re a casa del $Dmen de 8resde& ( del ela%orado tratamiento de n himno
2terano
@7infonia Italiana0 En 2a Ca(or, .o0a de admiracion por la destre0a de ss movimientos extremos, ( la ternra de los
centrales,
@7infonia -scocesa0 S mas %ella sinfonia, con n 1J mov Elegiaco, n Scher0o esqisito ( n lento nostalgico, ( n
>inal despare5o"
Ddemas de s Concierto para 9iolin en Ci Cenor, qe es s me5or o%ra instrmental ( de las mas atraidas por interpretes
cirticos ( p%lico"
1(erturas 'rogramaticas Contienen los me5ores e5emplos de destre0a ( ha%ilidad en el campo de la 6rqestacion
Ss o%ras $7ue$o de una noc6e de #erano&, msica incidental,
( las me5ores son paisa5es marinos, como Las ;e(ridas% ( Melusina& Excelentes e5emplos de forma sonatas qe
inflenciaran a ftros compositores de generaciones sigientes
1(ras Vocales en s epoca feron colocadas por encima de ss o%ras instrmentales, emtre los extensos 6ratorios esta
el 1ratorio @san pa(lo0 deriva del oratorio dramatico 'andeliano, con algnos dise!os del estilo coral de Bach1
$-lias0 es na de las me5ores o%ras corales ( extensas del S 1+1 entre otras similares a esta el
/e deum Anglicano y el 7almo 11E posee na grande0a ( na no%le0a no sperada por otras o%ras s(as"
La "antata 'rofana @La primera noc6e de Dalpurgis0 so%re n texto de .oethe es na o%ra maestra qe contiene lo
me5or de ss expresion dramatica, ( la mas encantadora de ss expresiones paisa5isticas, estas composiciones no tvieron
nnca n verdadero scesor"
Las "anciones de Cendelshon son qi0as las mas de5adas de lado qi0as porqe sigen la tradicion de las canciones
estroficas de la Escela Berlinesa, pero vale la pena terminar de categori0a lo detos para voces femeninas"
A menudo retorna(a a composiciones terminadas para re#isarlasy lograr o(ras superiores a las originales% fue un
nota(le pianista drector de or)uesta% y oraganista& -l conser#aotrio de Liep2ig )ue fundQ resulto el modelo para la
educacion profesional tanto en alemania comoen los paises anglosa.ones% y sus esfuer2os por retornar a la musica
religiosa 6icieron posi(le reno#ar el interes por ? 7 Bac6% y sus predecesores% alentando de esta manera% la
Musicologia&
7";UMAN
191: 19=6 El Fomanticismo literario ( msical Dleman clminan con las o%ras de este compositor, s estilo smamente
individal qe deriva de mchas fentes como Beethoven, Sch%ert, ( 8sse/ fomento na gran inflencia en la msica
a%solta de finales del Siglo 1+"
S msica se pede dividir H periodos marcados cada no por na crisis de gravedad en s vida:
1+ 31*)) comien0a este con n intento de sicidio, 6%ras: Variaciones A(eeg op 1 ( los 'apillons op ,% ( termina con
Los Interme22is op = de n tema de Clara <iec/s con la cal se Casara mas adelante"
,+ 31*)H= 1*H0 comien0a con la recperacion de s eqili%rio mental ( termina en el casamiento con Clara, en estos a!os
asme la direccion de n diario Dleman ( escri%e ss mas grandes o%ras para piano: "ana#al op H% ( termina "arna#al
de Viena op ,6&
5+ 3El casamiento de Schman con Clara le confiere n a!o de 2ieder, ( es ese lapso compso ss me5ores o%ras para
este genero"
31*H1 fe el a!o de las "omposiciones 1r)uestales,
31*H, Musica de "amara& 19EE a%andona el periodismo,
31*H5 sfre n colapso nervioso, segido por na @cura de contrapunto0 qe dio lgar a estudios canonicos y
estudios Bla#ier ( las Fugas so(re las notas Bac6
E+ !19EH 19=6% figran loas mas prodctivos de s msica, anqe mchos la desapre%an, comprenden lo me5or de s
msica, con el deterioro progresivo de s mente, 1*5) de%e rennciar a s cargo de 8irector de 8sseldorf, provocandole
n nevo intento de sicidio 1*5H, ( s posterior internacion en na clinica para enfermos emntales hasta s merte"
Musica para piano
2o me5or de s msica esta escrita para este instrmento1 padece de na personalidad divida en ss persona5es de ficcion
qe se revelan a traves del piano, qe es donde descansa la ma(oria de s repertorio:
Florestan "apric6oso e intempestuso
-use(io 7o$ador contemplati#o e introespecti#o
Maestro raro domina so(re los demas y ad)uiere gran prominencia en la musica especialmente en la forma
sonata y sus estudios de contrapunto
$9ale decir qe Schman no padecia de esqi0ofrenia, si no de na Psicosis Caniaco 8epresiva, ( el maestro raro como
sper ego intenta controlar intenta controlar a las demas personalidades desviadas&
En ss primeras o%ras para piano la idea dominante es la de n salon donde se reli0an %ailes con mascaras, ( en el qe
varios persona5es, retratados con epigramaticas pie0as de car@cter, desfilan rapidamente:
, e5emplos
'apillons op ,, esta %asado en el %aile de mascaras qe figra al final de novela >legel5ar de Fichter, qe contiene
ademas a los persona5es Ealt ( 9lt, qe eran modelos de >lorestan ( Ese%io
"arna#al tam%ien %asado en n %aile de mascaras donde los persona5es como Clara Eiec/s, AChiarinaB 2a novia de ese
moento de Schman, Ernestine 9on>riec/en AEstrellaB, Chopin, Paganini, ( las figras de $2a comedia del arte& aparecen
en los 9alses"
Esta idea espacial imaginaria cedio lgar a na serie de pie0as, (a feran indefinidos retratos am%ientales o retratos
deliciosos
1p 1,%
-scenas Infantiles op 1=% a!os mas tarde volvera a este tipo de escenas con
@-scenas del Bos)ue0&
Ss me5ores pie0as para piano son los estudios sinfonicos% la Breisleriana% Las Nou#elets% el "arna#al de Viena y la
Fantasia en Do Mayor
-l placer de 7c6umann y los Acrositos musicales
esto se en o%ras tempranas como las variaciones DBEE., la si % mi sol sol, e inclsive en s propio apellido, tam%ien en
la cidad donde vivia ernestine von fri/en $Dsch&, es decir con otros e5emplos citados mas adelante, dan centas de qe
estas o%ras tienen n orden ar%itrario, pero n orden al fin1
otro e5 es la linea del %a5o en el tema de los ;mprompts, qe esta derivada de la tecnica de las 9ariaciones Eroica de
Beethoven, CDS D22D 8E ES76 SC'#CD4 46 >#E C6'EFE47E E4 E2 ECP2E6 8E >6FCDS C;C2;CDS,
DS; O#E 46 SE P#E8E ESPEFDF FE2DC;64ES C;2C;CDS E4 ES7DS 6BFDS, como los estdios sinfonicos o la
Ha sinfonia
Cchas de las pie0as para Piano de mediana extension son formas modificadas de Fondo, a mendo con Coda, como
Dra%es/es, 4ovelettes, etc"
En ss Sonatas tenia de%ilidades de estrctra de%ido a s intento por revitali0ar empiricamente ss estrctrasEn la
>antasia 6P 17 apnta%a a na neva clase de forma, na sonata modificda qe constara de ) secciones, siendo el 1J mov
m( li%re , anqe en ss sinfonias ( msica de camara trinfa la fer0a de s imaginacion, mas alla de ss de%ilidades
de concepcion formal msical
Escri%e mchas pie0as de monorritmia insistente, o ritmos insistentes e5 la *J pie0a de la /reisleriana, se o%seciono con
estos esqemas, ( en el final de la HJ Sinfonia escri%e ), veces el esqema repetido1 con el magistral empleo de la
sincopa la hemiola, despla0amientos ritmicos, la armonia, la poliritmia, lo convierten en maestro del ritmo solo
compara%le a Beethoven Berlio0 ( Stravins/("
S estilo armonico: Fara ve0 es disonanate, lo mas caracteristico es s remanente de sonidos no armonicos en la melodia
con n save acompa!amiento sostenido por el pedal a la Ece%io,
2as lineas de Ba5o son So%er%ias, ( s imaginacion armonica se nota en s so de inversiones de acordes"
>e n gran melodista, qe se nota en ss lieder, ( s msica para piano"
"anciones 1*H0 el $D!o de la cancion& a!o en qe se casa con Clara Eeec/s escri%e 1,H canciones, ( qe son las qe
mas se tocan las caracteristicas mas salientes, son la estrecha relacion con el piano, pero sin relegar al piano de
acompa!ante"
7am%ien tiene Preldios a modo de ofrecer a la cantante, el implso inicial, otra caraterisitca es la estrecha relacion con la
poesia ( msica desde los trovadores ( troveros de los minnesinger las pala%ras 5amas tomaron tal color hasta Schmann,
inspirados por 'eine"
Ss canciones estroficas son sencillas ( de estilo folc/lorico, son mas melodiosas qe Sch%ert"
Musica 1r)uestal
H Sinfonias ( na Oasi Sinfonia sin mov lento"
Concierto para piano op 5H1 ( 9ioloncello de5ado de lado,
algnas pie0as miscelanicas
H o%ertras"
1J Sinfonia es parcialmente ciclica, mcho mas la ,J ( la HJ en la ,J sinfonia el tema principal del movimiento lento se
convierte en el segndo tema en ma(or del final, 2a HJ todfos los temas estan relacionados entre si, Schoem%erg aclara
qe Schmann en ss sinfonias %sca%a sonoridades diferentes, ( no se lo de%e 50gar por qerer %scar nevas
sonoridades ( no parecerse a %erlio0 o %eethoven""" de ahi sale la critica de falta de virtd orqestal, por la asencia de
metales"
Musica de "amara 2a ma(or parte de lo me5or qe compso Schmann fe para este genero en 1*H,, el a!o de los
) cartetos de cerdas"
#n Ointeto, Carteto con piano" 8espes del colapso nervioso, escri%e
) trios mas,
8os Sonatas para 9iolin (
acompa!amientos de piano para o%ras de violin ( cello solo de Bach ( Caprichos de Paganini"
7odas ss o%ras de Camara presentan n experimentacion formal"
Musica "oral D%orda este genero tardiamente, ss primeras o%ras son @el paraiso y La peri&, n 6ratorio Profano qe
contiene %ellos movimientos o%stacli0ados por el texto de 7homas Coore"
Una misa op 1E8 y un Re)uiem op 1E9, no son o%ras dificiles pero si %astante eficaces
Manfredo op 11=1 %asado en n poema de B(ron, ( escrito para narrador coro ( orqesta, ha( m5cha %ella msica, en
especial aqellas qe descri%en la natrale0a"
Una 1pera% *eno#e#a
2a o%ra mas grande extraida de todo el siglo 1+ qe es de Schman son las Escenas extraidas del >asto de .oethe,
Schman eligio Escenas de la segnda parte del li%ro, tales escenas estan vincladas por na nidad ciclica, los solos
figra entre los pocos momentos en qe Schman pdo transferir s dominio de la cancion a la %reve aria con orqesta (
la )J parte contiene la msica mas %ella entre la merte de Beethoven ( la madre0 de Brahms"
UNIDAD 1=
B-RLI1C/K LI7C/ K";1'IN
";1'IN 191:>19EH
Inicios! 1*)0 D%ondona Polonia, ( n a!o despes se instala en Paris en 2etetia, el poeta ;eine lo evalo como
Compositor ( Pianista de primer rango ( favorito de la Dristocracia Parisiense" 'eine o%servo tam%ien qe Polonia
contri%(o con s sensi%ilidad ca%alleresca, >rancia con s gracia ( facil encanto, ( Dlemania con s melancolia
romantica, agrega qe ademas de esto& el no es Polaco, ni >rances, ni Dlemna1 si no qe revela n origen mcho mas
alto""" s patria es la de la Poesia"""&
"6opin! >e escencialmente Pianista mas alla de tener de las Canciones ( la Csica de Camara qe ocpan n lgar
periferico en s prodccion, 5nto a la Sonata para 9ioloncello, qe es s mas significativo 8o, escrito entre Beethoven
( Brahms, ademas fe n compositor de Pie0as peqe!as, solo tiene , conciertos de piano, ( tres de las H Sonatas
conforman ss cilcos instrmentales1 tiene composiciones mas extensas en forma lo%re como ;mprompts, Ballades,
Polonesas, Scher0i, etc"
2a ma(oria de ss composiciones mas poplares las escri%io entre 1*)1 ( 1*H0, este periodo se destaca por los noctrnos
op + ( la Sonata para piano en Si %emol"
S ltimo periodo tiene o%ras como la Polonesa en >a sostenido menor, ( la Balada en 2a %emol ma(or, aparecen nas
ma0r/as ( valses, ( termina con la Sonata para 9iolincello op H5"
"omposiciones (re#es
Cchas de ss composiciones %reves son 8an0as, como la Ca0r/a Polaca, ( el 9als ;nternacional1 ss formas ternarias
se expanden a veces a Fondos mas alla de algnas excepciones estan 8an0as se encentran smamente estili0das ( no se
prestan al %aile, como las series de 8an0as de las Sites de Bach"
2as Ca0r/as de Chopin a%arcan toda la carrera creadora, ( mestran enorme variedad de estados de animo ( contienen
algnas de las mas interesantes ideas melodicas ( armonicas"
"omposiciones medianas
Comprenden composiciones de generos relativamente menores, como las 9ariaciones, ( los ;mprompts, ( las
importantes como los 4octrnos qe se hicieron poplares a casa de s tecnica relativamente facil, a%arcan en s
expresion desde las pie0as de salon hasta las mas importantes como el noctrno en do sostenido menor op ,7 1, es na de
las composiciones mas peismistas de Chopin savi0ada por na conmovedora seccion media ( na coda consoladora, (
Sol ma(or op )7 , presenta algnas de ss mas adaces modlaciones1 los ltimos noctrnos son menos interesantes, de
los Scher0i el de Si %emol es el qe mas se toca, ( s seccion media es na 9illancico polaco $2la50e :e0ni&"
Las 'olonesas
2as - Polonesas de s madre0 estan consideradas como las mas importantes de ss composiciones, ( comprenden na
amplia gama de emociones3 8elicade0a en 8o sos menor, lamento fne%re en Ci %emol ma(or, emocion marcial 2a
ma(or, qe es la Cilitar, etc
Fantasias Impromptus
Escritas relativamente temprano1 son de las mas poplares, especialmente en ss versiones simplificadas $2a polonesa
>antasia1 op -1& 6%ra atrdia contiene na magica introdccion, c(a li%ertad armonica se pede hallar inflida en la
msica de 2is0t o Eagner, aqne pese a %ellas secciones no da la impresion de ser na o%ra geninamente nificda"
2a >antasia op H+ es na de las mas significativas, a parte de la marcha inicial" S estrctra posee la >orma Sonata
li%re"
Las Baladas
2as de Sol menor, 2a %emol menor ma(or, ( >a menor figran entre ss o%ras mas importantes, e ilstran excelentemente
s tecnica al crear na o%ra extensa , ,ediante (xtaposiciones ( repitiendo secciones %reves qe podrian ha%er sido
admira%les preldios o noctrnos"
"iclos instrumentales
2os pocos ciclos instrmentales feron desechados desde la epoca de 2is0t ( Eagner de%ido a spestas imperfecciones
formales"
2a Sonata en Si ma(or, Si %emol menor, ( 2a de 9ioloncello, estas tres presentan en comn recapitlaciones qe
comien0an desde el segndo grpo tematico em el primer movimiento, con el primer tema omirido, (a sea porqe Chopin
lo reahce en forma intensiva en el desarrollo , como la Sonata en Si %emol, o porqe lo presenta en na especie de
recapitlacion en espe5o en la Sonata para 9ioloncello1 los finales aparecen desde los concisos ( atmosfericos, como
tam%ien en forma de 7ocatta con tresillo como en la Sonata en Si %emol"
Las Melodias
D%arcan figraciones ( pasa5es c(o principal interes es lo armonico ( pianistico, hasta la langida cantilena con
ornamentaciones derivadas a mendo de la msica vocal, ( pede variar na melodia con na exqisita figracion
ornamental, ( mchas de ss melodias cantarinas, pasaron a la msica poplar del S ,01 como el noctrno op + ,"
-fectos Modales
Esros no vienen de n so deli%erado del ,J ( 7J descendido, o del HJ ascendido1 si no de la amigedad entre las formas
diatonicas ( alteradas de estas notas de la escala"
2as primeras Polonesas del op 71 son las qe me5or mestran la am%igUedad de las notas sensi%les" Cientras las
ma0r/as contienen los me5ores e5emplos del conflicto entre los cartos grados ascendidos ( natrales de la escala, qe se
encentran a mendo en la msica eslava folc/lorica Adesde do T fa sos a fa natral para resolver en miB
Segndo descendido en ve0 de resolver en la tonica resleve en la mediante Ado re %emol= miB esto le confiere a la
melodia n car@cter desolador"
2is0t digo con mcho acierto, qe los principales meritos de Chopin feron 3
32a extension de los acordes
32as partes internas Cromaticas ( enarmonicas
3( 2as notas de adorno en la figracion melodica proveniente, esta ltima es de los adornos italianos vocales"
$ Parentesis 7onal& es na deficinicion de D%raham para descri%ir la extension de los acordes qe consiste en n pasa5e
con n ligero ritmo qe contiene en s ma(or parte relaciones entre la dominante ( la tonica, ( qe por comen0ar en la
tonalidad fndamental ( retornar a ella, no se lo pede considerar na modlacion verdadera
6tro de los recrsos Codlatorios es na acorde sin resolcion de septima de dominante en tercera inversion, >ortissimo,
segido de de rapidos pasa5es en escala"
2os comien0os fera de la tonica es otro de los recrsos favortios, como en la Ballade en Sol menor qe empie0a con el
acorde de sexta napoliatana qe se prolonga al comien0o del tema inicial"
$2a Drmonia de Chopin tvo cierta inflencia so%re 2is0t, pero so%re todo en compositores del S ,0 como Scria%in o
Cirlionis, qe llevaron las armonias de Chopin casi hasta las ltimas consecencias de la tonalidad"
7us ritmos
Cas alla de estar dominado por la 8an0a s ritmo es smamente flexi%le, ( pede verse e el cr0amiento de ritmos de [
en na mano ( -P* en la otra, en el 9als e 2a %emol, ( el Scher0o en Ci ma(or
, F%atos de Chopin3 1J donde la mano qe lleva la linea melodica pede desviarse, pero la qe lleva el tempo"
,J 2a alteracio5n del tiempo (a sea mas lento o mas rapido, tili0ado en los 4octrnos ( dan0as
estili0adas"
8e5a dicho so%re los trinos qe:
2a e5eccion de las apo(atras compestas de%en hacerse por lo general so%re el tiempo ferte del compas como en el S
1*1 ( la mecanica de los pedales de los piano de s epoca son ciertamente diferente de liso actales, ( ss indicaciones se
de%en tomar con precasion"
B-RLI1C
1*0) 1*-+" S msica fe tan original ( le5ana a la corriente principal de s epoca qe nos parece mal comprendido no
solo por ss contemporaneros si no por las sigientes generaciones"
S prodccion es excesivamente corta, comparada a la de ss contemporaneos1 tiene
na docena de o%ras ma(ores mas
algnas canciones,
6%ertras de conciertos
Pie0as para ciertas cele%raciones, (
2as esritas para o%tner el Prixde Fome"
Spieron transcrrir varios a!os entre la terminacion de na o%ra ( s e5eccion, no de los fragmentos mas tragicos de
ss memorias e sladeli%erada spresion de na de ss Sinfonias, por temor de qe s composicion ( terminacion
aca%asen con s carrera, ( s familia"
Berlio0 se gano la vida, no por la composicion, si no a traves de el periodismo msical, arreglando 6peras de Ee%er (
.l/ para ser interpretadas en Paris, ( como empleos po%remente remnerados1pocos msicos pdieron persistir e% s
la%or creadora frente a tanto desaliento, incomprension ( falta de apo(o comercial"
7u produccion se di#ide en 5 periodos
1+ 8e aprendi0a5e ( estdio dedicado, principalmente a escri%ir o%ras para el concrso del Prixe de Fome, el cal le
consederia n s%vencion del .o%ierno para estdiar en ;talia ( Dlemania1 ( estas composiciones le sirvieron para co,mo
fentes de ideas ( temas para otras posteriores1 esta actitd fe severamente 5sgada por los criticos qe parecieron
olvidar qe %ach, ( 'andel por e5emplo, tam%ien tili0aron ss propias ideas para el desarrallo de ss o%ras"
,+ Comien0a con la $Sinfonia >antastica& A1*)0B ( termina con la $Condensacion de >asto& en 1*H+ si %ien algnos
nmeros los escri%io en 1*,+"
5+ Este termina con s o%ra mas importante1 $los 7ro(anos&
$Es dificil, ha%lar de cam%ios cronologicos en s o%ra, (a qe ningn otro compositor presena tantas diferencias entre
o%ras vecinas, pero desde ss primeros tra%a5os,s identidad se presenta inconfndi%le&
>e el ltimo heredero solemne ( monmental de la tradicion clasica como .lc/, tomo las innovaciones de Beethoven
especialmente de la +a Sinf, en menor fer0a ideas de E%er, ( las ideas relacionadas al aspectico lirico de la 6pera
Comica >rancesa"
/iene un @/ratado de Instrumentacion0 qe fndo la ciencia de la 6rqestacion, fe de los primeros 8irectores
modernos, ( se sintio implsado a esto gracias a la incompetencia de los directores de Paris"
>e no de los compositores mas malentendidos de s epoca, e inclsive ho( da la impresion general de qe s msica
es tempestosa ( ridosa, ( s vida tempestosa ( aventras amorosas, lo a(daron de algna manera a llamar la atencion
de algna manera, so%ree s msica"
7us composiciones religiosas mestran las contradicciones de s estilo1 el @/e Deum0 gano s fama acerca del rido (
del inmenso nmero de interpretes qe se necesitan para poder interpretar s msica" Sin em%argo @LO-nfance du
"6rist0 es na o%ra delicada ( apaci%le qe se deriva de los 6ratorios de 2eser, si no de los aspectops socialmente
conscientes del Fenacimiento Catolico >rances del S 1+"
Las 1peras fracasaron no solo en el terreno msical o teatral a casa de pro%lemas vocales1 si no porqe no se
adapta%an a las limitaciones del escenario 2irico convencional
7infonias
2as o%ras restantes de Berlio0 constit(en amplias composiciones 6rqestales, con voces o sin ellas"
D H se las denominaron Sinfonias, anqe solo a la primera se la pede considerar como tal, qe es la $Fantastica0
2a @7infonia Dramatica0 Fomeo ( :lieta contiene extensos pasa5es de Coral en ss partes extremas, pero el segndo es
pramente 6rqestal, (a qe Berlio0 penso qela meditacion solitaria de Fomeo, el %aile ( la escena de amor con :lieta,
se expresarian me5or sin el estor%o de las pala%ras"
2a @7infonia Fune(re y /riunfal0 esta escrita exclsivamente para vientos, si %ien el final esta escrito con agregado de
cerdas ( coro, esto consiste en na solemne $Carcha >ne%re&, na $6racion& para trom%on Solista, ( despes na
Charanaga, concl(e con naDpoteosis en forma de marcha rapida"
2a idea de Sinfonia termina con Lelio mal lograda secela de la Sinfonia >antastica, qe agrega a la 6rqesta n
4arrador ( n Coro"
2a @"ondensacion de Fausto0 no es n ni na Sonfonia, ni na Canata, ni n 6ratorio, ni na 6pera1 rara ve0 se la
interepreta integramente, se la conocemas por fragmentos como el de la $Marc6a de Raco2y&"
-stilo Musical
>e erroneamente interpretado, porqe difiere en gran medida del de ss contemporaneos o hasta el de ss scesores
inmediatos"
Es genino fndador de la $6rqesta moderna& como lo demestra la especificacion de los instrmentos, especialmente
en la seccion de cerdas1 lo qe le epdia a los interpretes era sonoridad, no volmen so%re todo en las partes de
instrmentos de metal, sa%iaqe necesita%a mchas cerdas para lograr n verdadero Pianissimo, ( qeria
agregarinstrmentos de viento para nificar el color de los acordes"
Pedia mas tim%ales para agregar no solo para qe pdieran tocar n acorde de ) o H notas, si no para gregar na
sonoridad adicional a los acordes 6rqestales"
Berlio0 fe el primero qe aprovecholas me5oras llevadas a ca%o en los instrmentos, particlarmente las maderas (
metales, resltado de lasinnovaciones tecnologicas ( metalrgicas de las Fevolcion ;ndstrial"
>erdinand 'iller, di5o erroneamente qe no era contrapntistica s msica, qe no $venera%a a 8ios ni a Bach&" Pero
pareciera ser qe no a concido ss e5emplos >gados como el >inal de la $Sinfonia >antastica& o las ;ntrodcciones de
$'aroldo en ;talia& ( $Fome ( :lieta&"
$El recrso contrapntisitico mas distintivo de Berlio0 es la com%inacion de , temas, a mendo con n porposito
programatico, qe deriva de la 9ariacion en 8o%le >ga de la +na de Beethoven&"
Armonia
S armonia es m( original de%ido al so qe da de los acordes de septima disminida para las modlaciones,
el empleo de tim%res 6rqestales para refor0ar el cam%io de la Drmonia,
( s aficion por las scesiones de acordes $de%iles& o $modales& qe condcen al tercero o sexto grado de la escala
Melodias
2os dones melodicos escapan a mchos o(entes porqe ss melodias son generalmente largas, asimetricas, ( hasta
aparentemente ar%itrarias"
D mendo el encanta%a rearmoni0ar la melodia, en la medida en qe reaparecian, donde me5or se cooce esta tecnica es en
$'aroldo en ;talia& el ,J mov"
S melodia ofrece na maravillosa flexi%ilidad ritmica"
Ritmo
Es e/ aspecto mas importante en la msica de Berlio0, en mchas de ss cartas se qe5a de la insficiencia de los msicos
para tocar ss partitras, se trata esto mas %ien de los $Ritmos 7altarines& Fitmos Cr0ados, las entradas estipladas
donde menos las esperan los instrmentistas, las diferencias entre macro ( micro ritmo"
S forma es li%re pero logica1 seg?n Bar2un el ritmo ( el tiempo desempe!an formas estrctrales en Berlio0"
2a tonalidad no representa n papel organi0ador en s msica, ( comparte con Chopin la responsa%ilidad de ha%er
de%ilitado el efecto o%vio de la tonalidad como principal recso estrctral"
@Demostro )ue sa(ia escri(ir en una #ena popular% pero sum"ora2on esta(a en lo monumental& Berlio2 e3iste en
una especie de aislamientoesplendido% aun)ue su influencia es muc6o mayor de lo )ue generalmente se supone o
admite0
LI7C/
1*11=1**- 4acio en a treinta millas de 9iena, anqe s apellido era hngaro no sa%ia ha%lar ese idioma , ( mas alla de
ss rapsodias, no f n compositor geninamente 4acionalista1 fe la figramas internacional ente .l/ ( Stravins/("
Ss o%ras peden dividrse en 5 periodos cronologicos, pero no peden somerterse a na investigacion o a n estdio
cronologico %iografico"
1+ '-RI1D1!
7odas las 6%ras del Periodo Parisiense A1*,-=1*)+B qedaron ineditas o feron revisadas varios a!os despes1 2is0t
demoro la p%licacion de esas o%ras hasta el moento en qe lo considero oportno para el p%lico so%re ss nevas ideas
msicales"
2as 6%ras mas famosas de este periodo son3
2os , primeros li%ros de los @Annes de 'elerinage0
2os @estudio /rascendentales0
( 2a @*ran *alopa "romatica0
Cchos de los -studios /rascendentales son pasa5es de 9irtosismo, pero $Pa(sage& con ss premoniciones del estilo
de Brahms, los delicados&>ex follets&, ( $'armonies d soir& ofrecen poeticos contrastes"
2a version final constit(e na simplificacion de las dificltades pianisticas virtalmente inspera%le de las dos
anteriores ediciones"
En contraste las pie0as de @Anne de pelerinage0 a%arcan desde la lirica apaci%le como $Ecloge&1 hasta el aca%ado
Poema Sinfonico para piano como $Valle dO1(ermann&, la o%ra mas nota%le d ellas , series o las disonanacias de $Il
'enseroso& qe anticipan las extra!as armonias de ss ltimas composiciones"
Estos recrsos como las disonancias si resolcion aparecen (a en ss tempranas o%ras como 2a .alopa Cromatica qe
ademas anticipalos Cans=Cans de 6ffen Bach( la msica circense con picantes disonancias qe mas tarde compondran
Pro/ofiev ( Shosta/ovich"
Dnqe estas o%ras parecen avan0adas feron contemporaneas de las composiones mas poplares de Schmann (
Chopin"
Influencias
2is0t lego escri%e polonesas , Baladas ( Berceses con n pedal de Fe %emol como el de Chopin" 2a interpretacion de
'aganini lo infl(o en la tecnica pianistica como en el el Exi%isionismo" Berlio2 reslto importante para giarlo por el
camino de la msica programatica"
,+ '-RI1D1!
Entre 1*)+ ( 1*H7 2is0t reali0a giras como Pianista 9irtoso ( le qedo poco tiempo para la composicion, si %ien
escri%io Canciones e hi0o Bosqe5os de 6%ras, son las qe reali0ara en Eeimar"
8espes de s retiro comointerprete ss o%ras mas representatvivas son las transcripciones para Piano, ( sigio
arreglando drante el resto de s vida"
2as transcripciones de 6peras feron pensadas para aqellas personas qe conocian %ien el repertorio, ( fgra%an entre
las pie0as mas poplares en ss giras"
7am%ien transcri%io 6%ras de Sch%ert o de el mismo A2os Sonetos del Petrarca ( Se!o de amor, feron cancionesB,
6%ras 6rqestales de Berlio0 ( Beethoven, ( o%ras para 6rgano del periodo de Bach en Eeimar"
En na epoca en qe las 6rqestas Sinfonicas permanentes eran na rare0a, las transcripciones de 2is0t permitieron al
p%lico conocerlas( generar el deseo de conocer las versiones originales"
$Ddemas vale decir qe en este periodo 2is0t se dedico a interpretar las o%ras de Sch%ert ( Chopin, cando estos no se
encontra%an en condiciones fisicas parsa hacerlo"
5+ '-RI1D1!
1*H*=1*-1 se desempe!a como director msical ( director de 6rqesta en Feimar ofreciendo conciertos ( dirigiendo
6peras" En este periodo escri%e las 6%ras mas importantes qe se tocan con ma(or frecencia, dedica ss energias
a(dando a Berlio0 ( Eagner, reviso mchas de ss composiciones anteriores, ( les dio s forma final"
2as 6%ras para Piano de este periodo incl(en las "onsolaciones de car@cter intimo ( las armonias poeticas ( religiosas,
qe son la continacion de $a!os de peregrina5e&"
, Polonesas
, Baladas Ala segnda excelente a pesar de las reiteracionesB
( algnas otras o%ras mas %reves qe parecen estar inspradas en Chopin
$2a o%ra mas siginficativa de este periodo, ( la mas infl(ente escritas para este instrmento en la segnda mitad del S
1+ es la 7onata en 7i menor, dedicada a Schman
Para esta estrctra ciclica en n movimiento conto con varios precedentes, como las ltimas fantasias de C E Bach,
Co0art ( Sch%ert, las %aladas ( polonesas de Chopin, ( na *ran 7onata Melancolica en un mo#imiento de
Mosc6eles& 4o solo lleva esta forma a s Sonata, si no tam%ien a ss 'oemas 7infonicos ( el "oncierto para piano en
La mayor
Entre las o%ras mas importantes de s periodo en Eeimar figran composiciones para piano ( 6rqesta:
!-l "oncierto para 'iano en 7i (emol adhiere li%remente a la forma en H mov, n primer tema omnipresente e
interesantes transformaciones, con el tema lirico del movimiento qe se convierte en el tema de la presntosa marcha
del final"
!-l "ocierto para 'iano en La mayor es na o%ra mas lograda, en n solo movimiento con dos temas contrastantes,
s5eto el primero a ma(or variedad de cam%ios"
!/otentan2 A8an0a de la merte o 8an0a Caca%raB Consta de na serie de 9ariaciones li%res del canto $8is ;rae& de la
Cisa de Feqiem, ( posee el mas esplendido e5emplo de las composiciones Satanicas de 2is0t, qe tanta inflencia
e5ercieron en Stravins/( ( Pro/ofiev"
"omposiciones 1r)uestales
;ncitado por la Princesa ( amiga "aroline de 7aint Fittengstein, diri5e s atencion a la msica 6rqestal, (drante s
estadia en Eeimar compone 1, de ss 1) Poemas Sinfonicos ( , Sinfonias Programaticas, anqe necesito a(da para
6rqestar, s instrmentacion se parece mas a la de Berlio0 ( Eagner"
Poemas Sinfonicos3 derivan de las 6%ertras de Beet6o#en y Mendels6on
Sinfonias Programaticas3 de 7p6or y Berlio2
2as 6%ras programaticas s estrctra corresponde a la Sonata en Si menor"
Los 'reludios desde el pnto de vista estrctral, 5nto con /asso% Maa2epa% 1rfeo Aqe se la pede nom%rar como o%ra
maestra de este generoB, ( la Batalla de los ;inos son las o%ras estrctralmente mas finas, qe contri%(eron a todos
los compositores sigientes, salvo algnos de%otos de la Csica D%solta, como Brahms o Brc/ner"
De sus 7infonias 2a llamada Fausto es considerada como s 6%ra Caxima"
Las canciones Son menos conocidas, 2os Sonetos del Petrarca ( Se!o de Dmor, son mas conocidos por ss
transcripciones para piano" Cchas de ss canciones tienen recargados acompa!amientos en el Piano ( $Die drei
Cigeuner0 Sena mas a na Fapsodia 'ngara con acompa!amiento 9ocal
8e las canciones en Frances @16L Muand .e dors0 es la me5or, pertenecen a la Foman0a mas qe al 2ied Dleman"
E+ '-RI1D1
8espes de varias decepciones de hacer de Eeimar n centro msical de importancia, 2is0t renncia al cargo de 8irector
msical en esa cidad 1*5*" I sige a la Princesa Carol(ne a Foma em 1*-1" 8espes de decidir no casarse con ella,
pasa na etapa de Semi=retiro ( diri5e s atencion a la msica Feligiosa"
8e las 6%ras importantes para Piano3 Las Leyendas ( el Vals Mep6isto tienen n tema religioso ( se remontan a s
periodo de Eeimar"
7u 1+ Misa importante esta escrita para la Baisilica de -s2tergom ( esta vinclada 6rqestal ( estilisticamente ha%lando
con ss me5ores 'oemas 7infonicos% Las "onsolaciones y las Armonias poeticas y religiosas" Esta msica e5emplifica
las ideas de 2is0t de msica Feligiosa $'manitaria&" En contraste con la @Misa "6oralis0 es na 6%ra m( astera
para corocon n leve acompa!amiento de 6rgano, si ningna de las Charangas, estallidos de platillos ni las ricas
armonias de -s2tergom% o de la Misa ;ungara para la Coronacion"
, 1ratorios 7anta Isa(el ( "6ristus,
son similarmente contrastantes, el primero es virtalmente na 6pera parecidas a las o%ras de Meyer(eer ( Fagner,
mientras qe el contenido Christs pertenece mas en espirit a la Misa "6oralis"
Cchas de ss o%ras para 6rgano datan de este periodo ( a%arcan desde %reves nmeros como el 1fertorio, hasta otras
tan extensas como la >antasia so%re el coro $Eeinen Nlagen&"
=+ '-RI1D1!
El $1caso& de 2is0t , se caracteri0a por n marcado cam%io en s esilo, analogo al de Beethoven"
Dnqe s vida p%lica tra%scrrio entre Foma Bdapest ( Eeimar, reci%iendo infinaidad de 'onores ( ense!anado a n
circlo internacionale de pianistas, en s actividad creadora, estvo aislado de las principales corrientes, ( los editores se
nega%an a p%licar ss 6%ras ( recha0ados por ex=almnos"
Estas ltimas composiciones son todas para Piano o de indole religiosa,m mestran ss experimentos armonicos ( s
rptra con la tonalidad" El Via "ruci contiene contrastes entre asteras armonias modales ( acordes ada0mente
alterados, empleos li%res de la triada amentada ( la tili0acion de la escala en tonos enteros"
Cchas de ss composiciones para piano contienen armonias qe se chocan entre si, empleadas con la economia ( hasta
con la %rtalidad de Mu2orgsAi% ( en contraposicion a esto el ltimo li%ro de $A$os de 'eregrina.e& representa la fente
principal de na neva clase de efectos"
@Lis2t es la figura em(rionada del 7 ,: y ocupa el mismo lugar en la ;istoria desde este Arte como lo fue
Dunsta(le para el Renacimeinto& Las multiples facetas de su personalidad encontraron ecos en lo ;eroico de
Ma6lerG lo satanico en el Ultimo Ma6ler% 7tra#insAy y 'roAofie#% La pintura de paisa.es en De(ussy y Ra#el% la
economia de medios y el empleo de sorprendentes disonancias en las pie2as para piano op 11 de 7c6oen(ergG y en
las 1(ras de BartoA )ue considero a Lis2t mas importante en la e#olucion de la musica )ue Fagner o Ric6ard
7trauss& Las otras acti#idades de Lis2t desde el generoso esfuer2o a fa#or de sus colegas "6opin 6asta RimsAy
BorsaAo#% y su ense$ana2a por una escuela 'ianistica% influyeron de distintas maneras& -s la figura
dominante de las tendencias @'rogresitas0 en Musica0