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TEMPORADA
INTERNACIONAL
Por Mariana Palomino s Fotos Blenda AMARILLO
ENTREVISTA
CON JORGE VARGAS
ESCENAS
DE FRONTERA
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Amarillo es una ciudad de Texas, Estados Unidos. Hacia all parte un migrante mexicano
en busca de una vida mejor, con la promesa de regresar. Pero nunca llega a destino. En el
vaco de esta historia, se despliega el espectculo que el grupo Teatro Lnea de Sombra pre-
sent en el Regio. A continuacin, la palabra del director de la compaa.
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INTERNACIONAL
No buscamos lo espectacular o lo innovador, buscamos la vida en la
escena en cualquiera de sus modos de aproximacin teatral. As des-
cribe Jorge Vargas el trabajo de la compaa que dirige desde 1993,
Teatro Lnea de Sombra (TLS). Dos semanas antes de viajar a Buenos
Aires, de visita en Ciudad Jurez, donde trabaja sobre un nuevo espec-
tculo, el director mexicano convers telefnicamente con la revista.
Con tono pausado y ameno, Vargas relata los comienzos de esta
organizacin teatral: A principios de los 90, un grupo de actores y
creadores que hacamos teatro fsico y habamos sido entrenados en
la escuela de Etienne Decroux y habamos tenido algunas experien-
cias barbeanas, nos encontramos con un creador que haca lo que
en aquellos momentos consideramos realismo. Nos reunimos en un
laboratorio con la intencin de trabajar la relacin entre estas dos
disciplinas, y all surgi Teatro Lnea de Sombra, que lo que busca es
concretar esa metfora del lmite entre la luz y la sombra, de una lnea
radical que divide dos espacios. Hoy estamos encaminados hacia un
teatro de relacin social, que surge en la colectividad, donde aparecen
nuestros materiales escnicos. La creacin de Amarillo en 2009 sera
el principio de este nuevo inters que tiene la compaa por ver cmo
la realidad irrumpe o se materializa en lo escnico.
En escena hay un muro, altsimo. Un migrante uno y todos, un can-
tor cuya voz nostlgica resuena como un lamento y cuatro mujeres
actan, montan las escenas, lman y proyectan imgenes. Tambin
hay materiales y objetos arena, ropa, una veintena de bidones de
agua, linternas con los que van construyendo los espacios y atmsfe-
ras que transita la obra.
Desde el comienzo, los actores de Amarillo hablan a pblico. Haba
que dirigirse directamente a ellos, explica el director. Cuando empec
a hacer teatro, en los aos 70, hacamos muchas piezas de Osvaldo
Dragn en las que haba una intencionalidad brechtiana muy evidente y
una frontalidad con el espectador que quisimos recuperar aqu, tambin
para romper con un teatro cerrado. Amarillo es un testimonio, los actores
presentan y se presentan, no estn jugando a ninguna ccin y el espec-
tador escucha este testimonio o este momento documental, concluye.
La compaa, que recibi apoyo del Fondo Nacional de las Artes de
Mxico par la realizacin de este espectculo, se presenta por pri-
mera vez en Buenos Aires en el marco de la gira de TeatroStageFest,
el festival internacional de teatro latino de Nueva York. Feliz cruce
que contrasta con otro, de una violencia atroz. Nuestra relacin ms
traumtica siempre ha sido con los Estados Unidos, sin dudas, seala
Vargas. Est construida sobre la base de conictos, de tensiones, del
choque cultural. En este momento, precisamente, estoy en Ciudad
Jurez, fronteriza con Texas, trabajando sobre la construccin de una
geografa afectiva de los habitantes de esta ciudad, a tal grado devas-
tada por la violencia que se ha vuelto irreconocible. Y ah est metida
la mano de Estados Unidos. Si hay algo que nos interesa dejar claro es
que el fenmeno migratorio, y con mayor razn el fenmeno de la vio-
lencia, es una responsabilidad mutua. Estados Unidos trata el proble-
EN LA ACTUALIDAD DE
NUESTRO TEATRO Y DE
NUESTRO PAS, LA REALIDAD
HA SUPERADO POR MUCHO
TODO INTENTO DE FICCIN.
ENTONCES, HABLAR AHORA
SOBRE LA VIOLENCIA
A TRAVS DE UN TEXTO
SHAKESPEAREANO O UNA
FICCIN NOS PARECE QUE SE
QUEDA CORTO.
AMARILLO
ENTREVISTA
CON JORGE VARGAS
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ma como si slo estuviera de este lado. Y todos, con un mnimo grado
de informacin e inteligencia, podemos ver que hay ciertos fenmenos
que estn provocados desde el otro lado de la frontera. Queremos que
Amarillo se vea y se escuche.
Despus de presentar la pieza en ms de 15 ciudades del mundo,
Vargas cuenta que de ese lado (en Los ngeles, Miami, Vancouver)
tuvimos dos tipos de reaccin: una tranquilizadora, la gente imagina
que este problema sucede del otro lado y ellos estn a salvo; y otra
que abre una perspectiva distinta de lo que signica el esfuerzo de la
gente que busca una oportunidad para mejorar su vida.
IRONA
Siempre nos propusimos trabajar desde un registro irnico. Un tono
que nos permite explotar la paradoja, los contrastes, entrar en una
circunstancia que al mismo tiempo es trgica y tiene un alto conte-
nido de irona, arma el director. Creo que tambin es un modo de
vivir las cosas en nuestras latitudes, una cierta forma de ser latino:
al mismo tiempo que estamos en el velorio, estamos ironizando el
hecho. Y pensamos que es importante reejar eso, porque de otra
manera unvoca estaramos victimizando al personaje del migrante
y eso no nos interesa. Por ejemplo, hay un grupo de mujeres que se
quedaron solas porque sus hombres partieron a los Estados Unidos y
nunca volvieron a saber de ellos, y que, a partir de la creacin de una
cooperativa, lograron seguir adelante. Esas mujeres construyeron un
futuro dentro del mismo pas y ahora buscan a sus hombres para que
vengan a ayudarlas a trabajar. Ah aparecen las tesituras, los matices
que hacen que la realidad no sea de una sola manera.
Qu aporta el material documental? Las cartas, la ropa, que bien
podra haber pertenecido a alguien que intent cruzar la frontera.
Es justamente a partir de esa ambigedad que nos interesa
trabajar. Los objetos de la realidad son objetos sin adjetivos, sin
sustitutos, y adquieren un peso singular sobre la escena porque
presentan una carta de veracidad muy distinta a la de la ccin.
En la actualidad de nuestro teatro y de nuestro pas, la realidad
ha superado por mucho todo intento de ccin. Entonces, hablar
ahora sobre la violencia a travs de un texto shakespeareano o una
ccin nos parece que se queda corto, que le falta. Preferimos la
posibilidad de crear dimensiones al interior del laboratorio, donde,
por ejemplo, un simple bidn industrial de fabricacin masiva pue-
de adquirir un carcter potico gracias al trabajo de los construc-
tores, que son los actores. Todo, inclusive el cementerio de bidones
est construido en ese laboratorio, en los procesos de trabajo con
los objetos de bajo rango y de construccin de paisajes.
Cmo se incorpor el video, la lmacin y la proyeccin en
simultneo?
Ya habamos trabajado con los medios. Aqu partimos de una consi-
deracin importante: esta zona fronteriza est sobrevigilada, no hay
espacio que no sea controlado por la cmara. Fuimos desdoblando
ese concepto hasta encontrar una relacin que nos permitiera crear
ciertos fenmenos de percepcin visual: el muro se vuelve una super-
cie de proyeccin en la que podemos tener al mismo tiempo la mira-
da horizontal y la mirada vertical. Creamos una ambigedad: vemos el
mundo a travs del espejo retrovisor y a la vez de frente. As tambin
es el delirio de los migrantes cuando estn perdidos en el desierto,
deshidratados y, como muchas veces se los encuentra, caminando en
crculos. Cuando comenzamos a relacionarnos con la captura de la
imagen y la proyeccin, se abri una bsqueda muy vasta de creacin
de espacios, yuxtaposicin de imgenes y trucos al ojo. Seleccionamos
aquellas imgenes que no trataban de crear efectos ilusionistas sino
que pudieran ser completadas y cuestionadas por el espectador. La
otra parte que se ve en la proyeccin son fragmentos de documentales
tratados tal y como nos los entregaron, por eso algunos estn pixela-
dos y otros todava tienen subttulos en espaol y en ingls.
HBRIDO
Si hay algo que caracteriza a Amarillo es una hibridez profunda, es-
tructural. Y eso se traduce en los textos que la integran. En su mayo-
ra, pertenecen a Gabriel Contreras, ms que un dramaturgo, dene
Vargas, un escritor de hojas sueltas. Fue un proceso de escritura
simultnea. Gabriel nos iba enviando sus escritos desde Monterrey y
a partir de ellos bamos generando prcticas, pequeas instalaciones
y objetos. l vea lo que nosotros hacamos y con eso volva a escribir.
Luego empez a dar voz a un personaje que queramos que fuera uno
y todos los otros, y empez a generar textos que nosotros intentamos
materializar en acciones.
Luego, se sum el poema Muerte, del dramaturgo ingls Harold
Pinter. Cuando el cementerio de Amarillo comenz a plantearse como
un ritual y una plegaria mortuoria, buscamos algo que pudiera con-
trastar con esa idea casi mstica de oratorio a los muertos, que es muy
mexicana. Queramos un documento crudo. Entonces record que
cuando Pinter recibi el premio Nobel en su discurso cit este poema
sobre la muerte annima, y lo incluimos, cuenta Vargas. Luego de
un silencio, agrega: Qued casi como testamento de una declaracin
del terrible problema de la frontera. Porque Amarillo hace tres aos
no era lo mismo. No haba la misma violencia contra los migrantes.
Hoy se ha vuelto una especie de cacera humana, entonces ha cobrado
fuerza el poema, que se pregunta por el cadver, por la mirada que
uno deposita sobre los cuerpos que encuentra. Y es terrible cuando
uno imagina todo lo que contiene de realidad. El resto de Amarillo
obedece a un momento entre la etapa anterior en la cual cruzar el
desierto era en s mismo obligar a los desplazados a moverse hacia
un territorio de muerte, por el recrudecimiento de la seguridad en las
fronteras y el presente, cuando la muerte ya no importa y el migrante
es un ser annimo, tratado como mercanca. s