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PRIMER AO

SEMINARIO DE INTRODUCCIN
A LOS OFICIOS Y A LOS ROLES DE PRODUCCIN AV

FOTOGRAFA

PROFESOR: VICTOR MARTINEZ
APUNTE DE CTEDRA N4
"EL DIAFRAGMA, LA PROFUNDIDAD DE CAMPO Y EL
OBTURADOR"


2014

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ndice
El diafragma.............................................................................................................3
Luminosidad de la imagen.....................................................................................................................................3
Los nmeros f intermedios.................................................................................................................................5
Nmeros f extremos..............................................................................................................................................7
Efecto de difraccin del diafragma.........................................................................................................................7
El diafragma mecnico y electrnico......................................................................................................................8
Nmeros de referencia en el objetivo....................................................................................................................8
Profundidad de campo (PC).9
PC y circulo de confusin..9
PC y Diafragma..10
PC y distancia objetivo - sujeto..10
PC y distancia focal.11
Escala de profundidad de campo.12
PC y tamao del formato13
Distancia hiperfocal13
Clculo de profundidad de campo14
Profundidad de foco..14
El obturador15
Obturador central15
Obturador de plano focal16
Obturador de plano focal horizontal16
Obturador de plano focal vertical17
Efectos de la velocidad de obturacin sobre un sujeto en movimiento18
Velocidades altas (congelado)18
Velocidades bajas18
Barrido18
Sensacin de movimiento.19
Bulbo19
El obturador rotativo en cine.20
El obturador en video21











3

EL DIAFRAGMA:
El diafragma es un orificio de dimetro variable que
permite regular en mayor o menor cantidad el flujo de
luz que pasa hacia la emulsin o sensor.
En el interior de la mayora de los objetivos se puede
ver un orificio circular o abertura, ubicado entre el
elemento frontal y el elemento posterior. Una serie de
lminas metlicas solapadas (diafragma) permite
reducir el tamao de esta abertura, desde el dimetro
mximo del objetivo hasta nicamente la parte central.
Los ajustes de abertura relativa se muestran en una
escala de nmeros f, dispuesta alrededor del objetivo.
Cuanto mayor es el nmero f menor es el tamao de la
abertura. La secuencia habitual es la siguiente:
f/1,4; f/2; f/2,8; f/4; f5,6; f/8; f/11; f/16; f/22

Los nmeros f siguen una secuencia internacionalmente reconocida que indica la luminosidad de la imagen. En
la secuencia de arriba, f/1,4 indica el diafragma ms abierto (mayor cantidad de luz), y f/22 indica el diafragma
ms cerrado (menor cantidad de luz). Tenga en cuenta que la escala de diafragmas se extiende ms all de
ambos extremos, y que algunos objetivos tienen aberturas mayores de f/1,4 y menores de f/22.








Cada cambio hacia arriba divide por dos la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo. Y como el diafragma
est ubicado en el centro del objetivo, la reduccin de luminosidad es uniforme en toda la imagen.
El sistema de nmeros f significa que cualquier objetivo ajustado a un mismo valor de diafragma proporciona
una luminosidad estndar, independiente de la longitud focal o del formato de la cmara. Aunque se cambie
de cmara y de objetivo, si se mantiene la misma abertura de diafragma el brillo de la imagen permanece
constante (siempre que la velocidad de obturacin y el valor ISO de la pelcula o del sensor digital sean
tambin constantes).

LUMINOSIDAD DE LA IMAGEN:
La mayor o menor luminosidad de la imagen conseguida con un objetivo, depende principalmente de dos
factores:
1. La distancia focal: distancia que existe entre el punto nodal del objetivo (punto donde se invierte la imagen)
y el plano focal, enfocando al infinito.
2. Dimetro o abertura efectiva: Dimetro del haz de luz que entra en el objetivo a travs del diafragma.
4

100mm
25mm
Matemticamente, el nmero f o Abertura relativa es la relacin
entre la distancia focal de la lente (Df) y el dimetro de la
abertura efectiva (Ae) del diafragma. Carece de unidades
especficas porque es el resultado de comparar dos distancias
(milmetros/milmetros), es decir, dos medidas de la misma
magnitud, en este caso dos medidas de longitud.








Por ejemplo: si la distancia focal de la lente es de 100mm y la abertura efectiva es de 50mm:

= f 4


Si deseramos conocer qu abertura o dimetro efectivo tiene un objetivo no tenemos ms que invertir la
frmula anterior:






As para un lente de 50mm el f/2 tiene una abertura efectiva:




El f/2,8 tendr una abertura efectiva de 17,86mm, el f/8: 6,25mm y el f/22: 2,27mm.



Los nmeros f indican el nmero de veces que el
dimetro de la abertura relativa divide la distancia focal del
objetivo. De modo que f/2 indica una apertura de dimetro
igual a la mitad (1/2) de la distancia focal; y f/4 es un cuarto
(1/4), y as sucesivamente.
Entonces como los nmeros f indican el tamao de la
apertura como fraccin de la distancia focal resulta fcil
entender que cuanto ms pequeo es el nmero f mayor
es la apertura del diafragma.





En este caso la distancia focal es cuatro veces el dimetro
de la abertura del diafragma. Por tanto su valor ser f/4.
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El sistema funciona porque cada nmero f controla la luminosidad de la imagen mediante dos factores:
1- Distancia entre el objetivo y la imagen: Para sujetos distantes (objetivo enfocado a infinito), la imagen se
forma a una distancia focal. La ley del cuadrado inverso demuestra que doblando la distancia entre una
superficie y la fuente de iluminacin, se divide por cuatro la cantidad de luz que recibe la superficie. Por tanto,
un objetivo de 100mm (por ejemplo) formar una imagen cuatro veces menos luminosa que un objetivo de
50mm.

2- Dimetro del haz de luz: Doblando el dimetro de un crculo se cuadruplica su rea. Por tanto, si el
diafragma del primer objetivo deja pasar un haz de luz de 12mm de dimetro y el del segundo solo 6mm, la
imagen del primero ser cuatro veces ms luminosa.









En este ejemplo se puede ver que ambos objetivos trabajan
a aperturas relativas de f/8 (100:12 y 50:6) por lo que las dos
imgenes tendrn una luminosidad idntica. El sistema de
nmeros f significa que cualquier objetivo ajustado a un
mismo valor de diafragma proporciona una luminosidad
estndar, independiente de la distancia focal o del formato
de la cmara.





Los nmeros f intermedios:
Como los nmeros f son expresin de una superficie y NO de valores lineales, tiene que quedar bien claro, que
al doblar el dimetro de abertura NO se duplica la cantidad de luz que pasa a su travs, sino que se
cuadruplica ya que esta es proporcional a la superficie del crculo y NO de su dimetro.
Si intentamos estandarizar una serie de aberturas cerrando la apertura (reduciendo el dimetro) del diafragma
a la mitad (o sea a razn de 2), la luminosidad se reduce, no a la mitad, sino a la cuarta parte. Una serie as,
que redujese cada paso el dimetro a la mitad, sera:

Escala f 1 2 4 8 16 32
Luminosidad relativa 1 1/4 1/16 1/64 1/256 1/512

Estos objetivos difieren en distancia focal y como consecuencia proyectan
imgenes de diferente tamao de un sujeto situado a la misma distancia.
Pero como en cada caso el dimetro efectivo del diafragma es un octavo de
la distancia focal del objetivo, las imgenes son igual de brillantes. Ambos
objetivos estn ajustados a f/8.
La base de los nmeros f. Cada vez que se dobla el
dimetro (D) de un crculo, su rea (A) aumenta
cuatro veces.

Ae=

Ae=

6

El problema de esto es que los saltos entre punto y punto cuadruplican la luminosidad. En la prctica resulta
ms conveniente que la luz se vaya reduciendo en pasos de 1/2, en vez de 1/4; para ello, el dimetro, en vez
de seguir una progresin de razn 2, sigue la de la raz de 2 (), es decir 1,4. Se toma 1 como valor inicial, y
cada nmero f multiplicado por 1,4 duplica al anterior y a su vez admite la mitad de luz.
















Entonces ahora, por ejemplo, cuando abrimos el diafragma de f/5,6 a f/4 pasa el doble de cantidad de luz y
cuando cerramos de f/4 a f/5,6 pasa la mitad.

A modo de encontrar una exposicin ms precisa, entre los puntos f se toman valores en medios y tercios.
Para obtener medio paso se debe calcular la raz cuarta de 2 y multiplicar este valor (1,18) como se hizo
anteriormente con cada nmero f; y para obtener los tercios se calcula la raz sexta de 2 (1,12), y se realiza el
mismo procedimiento de multiplicacin.

1 Paso 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22
1/2 Paso 1,7 2,3 3,3 4,7 6,6 9,5 13,4 19
1/3 Paso 1,6 1,8 2,2 2,5 3,2 3,6 4,5 5,0 6,3 7,1 9,0 10 13 14 18 20






En la prctica los diferentes ajustes de nmero tambin
reciben el nombre de punto, puntos de diafragma o
stop. Los antiguos fotgrafos, antes del iris, tenan piezas
de metal con orificios de rea requerida de ah el trmino
de abrir o cerrar el diafragma.
Clculo con
Valor indicado en la cmara Luminosidad relativa
1 x 1,4= 1,4 1,4 1/2
1,4 x 1,4= 2,00 2 1/4
2 x 1,4= 2,828 2,8 1/8
2,8 x 1,4= 4,00 4 1/16
4 x 1,4= 5,657 5,6 1/32
5,6 x 1,4= 8,00 8 1/64
8 x 1,4= 11,31 11 1/128
11 x 1,4= 16,00 16 1/256
16 x 1,4= 22,627 22 1/512
4
2 = 1,18 1/2 paso=
6
2 = 1,12
1/3 paso=
Diafragma Waterhouse

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Nmeros f extremos:
Los lmites superior e inferior de la escala de diafragmas
varan en funcin del objetivo. La mayora de los objetivos
para cmaras de pequeo formato (35mm) cierran hasta
f/16 o f/22. Las cmaras de gran formato pueden cerrar
hasta f/32 f/45.





f/0,7
En 1975 Stanley Kubrick se dispona a comenzar el rodaje de su nueva
pelcula, titulada Barry Lyndon y en la cual se cuenta las peripecias de
un aventurero irlands y su ascenso y cada en la sociedad inglesa del
siglo XVIII. Kubrick, debido a su imbatible perfeccionismo, y con el
objetivo de captar y transmitir de la manera ms fiel posible el
ambiente de la poca, pretenda filmar toda la pelcula prescindiendo
de cualquier fuente artificial de luz. Es decir, filmar las tomas diurnas
utilizando slo la luz del sol, y registrar las escenas de noche y de
interior utilizando exclusivamente la luz de la luna y de las velas,
respectivamente. Para las tomas nocturnas y, sobre todo, las de
interior, haba un gran problema: y es que no exista ningn objetivo
lo suficientemente luminoso como para poder captar cantidades de
luz tan pequeas.

Por aquella poca, la NASA estaba desarrollando su programa
espacial Apollo. Con el fin de poder fotografiar la luna en las
condiciones de baja luminosidad que se dan en el espacio encargaron
a la maestra alemana de material ptico Carl Zeiss la fabricacin de
10 objetivos de 50mm con f/0,7. De esos diez objetivos, seis fueron
vendidos a la NASA, uno fue guardado por la propia empresa y
sobraron tres. Y, evidentemente, los tres acabaron en manos de
Kubrick.


Efecto de difraccin del diafragma:
Las aperturas ms pequeas resultan tiles para aumentar
la profundidad de campo, pero sobrepasado cierto punto la
difraccin empieza a destruir el detalle de la imagen. Por
ello, ningn objetivo cierra tanto como el orificio de una
cmara estenopeica. Lo aconsejable es utilizar diafragmas
entre f/2,8 y f/ 8.
Solo luz de Luna

Solo luz de velas

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Diafragma mecnico: La abertura se ajusta por medio de un
anillo circunscrito al cilindro del objetivo. El cambio de un valor
a otro se puede sentir como un clic cada vez que se gira este
anillo, y se puede hacer de a 1/2 paso.




Diafragma electrnico: consta de un micro motor de comando para el cierre o la apertura de las laminillas,
que se encuentra ubicado en el objetivo, el cual es regulado desde el panel LCD. Se puede modificar la
apertura de hasta 1/3 de paso.








Nmeros de referencia: El nmero f de la mxima abertura, juntamente con la distancia focal, forman un
nmero de referencia que est grabado sobre el anillo frontal del objetivo.

En este caso es un objetivo con distancia focal variable (zoom) de 18 a 55mm, y
su apertura relativa (la mxima apertura) vara de f/3.5 cuando est en 18mm
a f/5.6 cuando est en 55mm.

IS: Image Stabilizer
EF-S: Tipo de montura del objetivo
EF: Electro focus
S: Small image cricle










En este otro caso, es un objetivo de
distancia focal 50mm. Con una apertura
de f/ 1.8. El II indica que se trata de una
segunda versin de este objetivo.


Este es un objetivo que tiene una distancia focal que vara
entre 24 y 70 mm y en todo este rango la apertura mxima
es de f/2,8. Es un modelo de canon serie L, con un enfoque
automtico USM (motor AF ultrasnico).

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PROFUNDIDAD DE CAMPO
Se llama profundidad de campo a la zona de nitidez aceptable que se extiende por delante y por detrs del
punto o el motivo sobre el que se ha enfocado exactamente el objetivo. En otras palabras: es la distancia
comprendida entre el punto ms prximo y el ms lejano del sujeto que est siendo enfocado, cuyos detalles
pueden ser reproducidos ntidamente. La profundidad de campo es un fenmeno intrnseco a todo sistema
ptico que utilice la refraccin para formar la imagen, es decir, a todos los objetivos compuestos de lentes, sin
excepcin.










Citizen Kane de Orson Welles. 2046 de Wong kar-wai


La profundidad de campo est determinada por 3 factores:
1) La profundidad de campo es menor a diafragmas abiertos (nmeros f pequeos) y mayor a diafragmas
cerrados.
2) La profundidad de campo disminuye cuando se trabaja a distancias muy cortas y aumenta cuando se trabaja
a distancias largas.
3) Cuanto mayor es la distancia focal del objetivo, menos es la profundidad de campo, incluso a la misma
abertura y distancia del sujeto.

PROFUNDIDAD DE CAMPO Y CIRCULO DE CONFUSIN

La extensin de la profundidad de campo depende, entre otras
cosas, del grado de borrosidad que se est dispuesto a
considerar como ntido, es decir, depende del tamao del
llamado crculo de confusin. Cuanto ms exigentes seamos en
la nitidez, menor ser el dimetro del crculo de confusin
permisible.
La profundidad de campo y el crculo de confusin estn
ntimamente ligados. El tamao del crculo de confusin,
condicionar la profundidad de campo relativa a un
determinado formato.





Mucha profundidad de campo Poca profundidad de campo
Los crculos de confusin se forman
cuando los rayos luminosos no logran
converger en el plano focal.
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ABERTURA DE DIAFRAGMA
Adems de dosificar la cantidad de luz, la variacin del dimetro del orificio del diafragma tiene otros efectos.
El primero es que dicho orificio regula el ngulo del cono de rayos luminosos que forma la imagen, y ello afecta
a la profundidad de campo.

Cuando se cierra el diafragma del objetivo, todos los
conos de haces luminosos se estrechan. Las manchas
de luz que representan a sujetos situados en los lmites
de la profundidad de campo se hacen ms pequeas.
Las manchas luminosas procedentes de sujetos que
estaban ms prximos o ms lejanos del objetivo, son
ahora aceptables como "puntos". La profundidad de
campo se extiende hasta incluir a estos sujetos.












DISTANCIA OBJETIVO - SUJETO
La profundidad de campo a diferentes distancias y aberturas:
Izquierda: con un objetivo de 50 mm enfocado a 7 metros;
derecha: con el mismo objetivo enfocado a 1.5 metros. El
smbolo denota infinito. La profundidad de campo se reduce
mucho a distancias de enfoque prximas.



Cuando un sujeto se encuentra a ms de diez distancias focales del objetivo, la profundidad de campo es
mayor por detrs del sujeto que por delante. De aqu la mxima un tercio por delante y dos tercios por
detrs, lo que significa que para obtener la mayor profundidad de campo se debe enfocar el primer tercio de
la escena que se desea reproducir con nitidez.





f/2.8
f/22
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DISTANCIA FOCAL
La regla bsica es que a mayor distancia focal, menos profundidad de campo y viceversa. Los objetivos de focal
corta forman las imgenes ms separadas que los de focal larga y por lo tanto el crculo de confusin crece
ms despacio. As los teleobjetivos tienen poca profundidad de campo y los angulares mucha.
Aunque la profundidad de campo parece estar relacionada con la distancia focal de los objetivos, se trata
nicamente una relacin aparente. Mientras que el tamao de una imagen sea mantenido en el plano focal,
todos los objetivos diafragmados a un nmero f especfico tendrn aproximadamente la misma profundidad
de campo, sin importar la distancia focal.











La razn por la que un objetivo angular aparenta tener mayor profundidad de campo que un teleobjetivo es
que, por comparacin, el tamao de la imagen en el plano focal de la cmara es mucho ms pequeo. La
imagen ms pequea (comprimida) creada por el angular simplemente oculta mejor la falta de nitidez.

Es muy importante saber controlar la profundidad de campo y aprovecharla a favor de la imagen, no en
contra. Eligiendo una profundidad de campo reducida es posible aislar el elemento principal del resto de la
escena, crear nfasis y sugerir ciertas partes sin necesidad de mostrarlas con detalle. Este tipo de fotografas
tiene un enfoque selectivo. Pero recuerde que minimizar la profundidad de campo con un diafragma abierto
tambin implica un enfoque muy preciso, ya que el margen de error se reduce.















Gran angular - The full metal jacket de Stanley Kubrick.
Tele - Taxi driver de Martin Scorsesse.
El desierto rojo de Michelangelo Antonioni.
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Por otro lado, eligiendo la mayor profundidad de campo
se consigue captar el mximo de informacin en la
imagen. Una fotografa ntida en todos sus planos da una
libertad al espectador que estriba en que puede
descubrir la significacin de las cosas o ver estas
nicamente como cosas. El autor confa en su
perspicacia: el espectador es libre de pensar sobre o a
partir de lo que ve, pero no de escoger en lo que se le da
a ver.
Paris Texas de Wim Wenders
ESCALA DE PROFUNDIDAD DE CAMPO:
Algunos objetivos de focal fija llevan inscrita una escala de profundidad de campo, prxima a la escala de
distancias de enfoque. Esta escala proporciona una gua aproximada de los lmites de la profundidad de
campo, es decir que de acuerdo a la distancia a donde enfoquemos nos indicar desde donde comienza a
verse en foco por delante (Near: Cerca) y hasta donde por detrs (Far: Lejos). Es til para enfocar por zonas
con objetivos angulares o normales; pero cuando no hay tiempo de juzgar visualmente el enfoque ni la
profundidad de campo, se puede preajustar una distancia que nos permita tener una zona en foco segura.
Tambin existen tablas de profundidad de campo para cada tipo de lente de los distintos formatos que las
podemos encontrar por ejemplo en el American Cinematographer Manual - Filmmaking, donde se ven varios
modelos de objetivos para cmara de cine. Otra forma til de encontrar estas escalas es a travs de software
como el DOFMaster, donde uno mismo puede armar su propia escala de acuerdo al tipo de lente que
nosotros queramos e imprimirla.








Escala de profundidad de campo en el objetivo. Escala impresa en el programa DOFMaster



Una pgina del American
Cinematographer Manual donde se
detalla la profundidad de campo de
un objetivo 50mm, para un formato
de 35mm a diferentes distancias.



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Para enfocar sobre una zona, primero enfoque visualmente el sujeto ms prximo (2m) que desee reproducir
con nitidez (izquierda), fijndose en la marca que indica la distancia. A continuacin, (centro) repita el mismo
proceso para el sujeto ms distante (10m). Utilizando la profundidad de campo, cierre el diafragma y ajuste el
enfoque a una distancia que registre con nitidez los dos planos de enfoque. En este ejemplo (derecha) fue
necesario cerrar a f/16 (la escala cubre de 2 a 10m la profundidad de campo).

TAMAO DEL FORMATO:
La profundidad de campo vara segn el formato del sensor o
la pelcula a una misma abertura de diafragma. Cuando ms
grande es el formato menor ser su profundidad de campo al
presentar crculos de confusin de mayor dimetro. Por
ejemplo una DSLR Canon 5D al ser full frame tendr menor
profundidad de campo que una Canon 600D que tiene un
sensor ms chico.


DISTANCIA HIPERFOCAL:
Para ganar profundidad de campo en escenas distantes, se enfoca el objetivo a infinito (perdiendo la mitad de
la profundidad de campo sobre el horizonte), fjese en la distancia ms prxima que se indica como ntida.
Esta distancia de enfoque es la distancia hiperfocal para el diafragma en uso. Si ajusta el enfoque en ese
punto, la profundidad de campo se extender desde la mitad de la distancia indicada hasta infinito.
Distancia focal
Profundidad de campo de objetivos
normales para diferentes formatos de
pelcula, todos ellos ajustados a la misma
abertura (f/4) y enfocados a la misma
distancia (7 metros). Las cmaras de mayor
formato tienen menos profundidad de
campo debido a que usan objetivos de
mayor distancia focal.
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Para maximizar la profundidad de campo
en escenas distantes, primero enfoque a
infinito. Fjese en la distancia ms prxima
que conserva profundidad de campo para
el diafragma en uso, en este ejemplo de
10 metros (izquierda). A continuacin
reenfoque el objetivo para esa distancia
hiperfocal (derecha). La profundidad de
campo se extender desde la mitad desde
esa distancia hasta el infinito.


CLCULO DE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO:
Conociendo el valor de la distancia hiperfocal podremos saber cunta profundidad de campo tendremos
F = Distancia focal.
N = nmero f.
c = dimetro del crculo de confusin aceptable.
h = distancia hiperfocal.
s = distancia cmara al objeto (enfoque).



Hiperfocal:







Profundidad de campo total: B - A

PROFUNDIDAD DE FOCO:
La profundidad de foco se suele confundir con la profundidad de
campo, pero no es lo mismo. Mientras la profundidad de campo
se refiere a la distancia por delante y por detrs del plano de
enfoque que se reproduce con suficiente nitidez, la profundidad
de foco hace referencia a la variacin de distancia entre el
objetivo y la pelcula (o el sensor) sin que la imagen aparezca
borrosa. Por tanto, tiene que ver con la tolerancia y la precisin
del enfoque. Cuanto menor es la abertura del diafragma y mayor
el dimetro permisible del crculo de confusin, mayor ser la
profundidad de foco.
F
2

N x c
h=
Lmites de la profundidad de campo:
A) Distancia del objetivo a la parte
ms cercana (cerca) del objeto enfocado =
h x s
h + (s - F)
B) Distancia del objetivo hasta la parte
ms alejada (lejos) del objeto enfocado =
h x s
h - (s - F)
15

EL OBTURADOR
El obturador controla el momento de la exposicin y el tiempo que acta la luz sobre el material sensible.
En las primeras dcadas de la fotografa y hasta finales del siglo XIX, las cmaras carecan de este mecanismo
debido a que la sensibilidad de las emulsiones era muy escasa y requeran, por lo tanto, tiempos de exposicin
muy prolongados que variaban de algunos segundos hasta varios minutos. Entonces, era suficiente con retirar
la tapa del objetivo y medir la exposicin con un reloj o, simplemente, contando.
Pero, a medida que la sensibilidad de las pelculas fue en aumento, se hizo necesario desarrollar dispositivos
activados por mecanismos de relojera capaces de regular con precisin tiempos breves de exposicin.













Bsicamente en las cmaras fotogrficas existen dos tipos principales de obturador: El central y el de Plano
focal.

OBTURADOR CENTRAL: Tiene varias lminas opacas que se abren y se cierran para permitir que la luz entre y
exponga la pelcula durante el tiempo prefijado cuando se pulsa el disparador. Como est situado en el centro,
la luz procedente del objetivo tiene un efecto uniforme sobre toda el rea de imagen, y solo se precisa un
ligero movimiento para abrir y cerrar el paso de luz.












Tienen la ventaja de sincronizar con el flash a cualquier velocidad,
pero los inconvenientes de no ser efectivo en velocidades superiores
a 1/500 de segundo y ser caros de fabricar para cmaras de ptica
intercambiable pues cada objetivo deber ser provisto de su
respectivo obturador, adems del diafragma.
Vista desde la ventana en Le Gras (La cour du domaine
du Gras) es la fotografa permanente ms antigua que se
conserva. Fue tomada por Joseph Nicphore Nipce en
1826, desde una ventana del tercer piso de su casa de
campo en Le Gras, Francia.
Utiliz como material sensible a la luz una plancha de
peltre recubierta de betn de Judea. Se afirma que la
exposicin dur unas ocho horas; el sol, en ese plazo, al
viajar de este a oeste, ilumin ambos lados de los
edificios, destruyendo la distribucin inicial de la luz. La
imagen est invertida lateralmente: izquierda y derecha
se trasponen, como en un espejo.
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OBTURADOR DE PLANO FOCAL: Los obturadores de plano focal permiten la construccin de cmaras tipo
rflex. Como su nombre lo indica, est colocado por delante de la pelcula, a una distancia entre 1 y 2
milmetros. Consiste en dos cortinas que se desplazan en forma horizontal o vertical (en la casi totalidad de las
cmaras modernas el desplazamiento es vertical), que dejan una ventana o ranura de diferente ancho para
cada tiempo de exposicin.

De los obturadores Plano focales podemos distinguir dos tipos:
Obturadores plano focales de Cortina Horizontal.
Obturadores plano focales de Cortina Vertical.



OBTURADOR DE PLANO FOCAL HORIZONTAL: Estn formados por dos cortinas de tejido engomado, o de
metal, que corren delante de la pelcula, casi en contacto con ella. Una se abre para iniciar la exposicin y la
otra sigue el mismo movimiento para cerrar el obturador. Para lograr exposiciones muy cortas, la segunda
cortinilla sigue a la primera dejando una abertura muy estrecha, a travs de la cual pasa la luz. Despus de
cada disparo las cortinillas vuelven a su posicin original, en este caso solapadas para evitar el paso de la luz.
Los obturadores de cortina horizontal pueden tener una regulacin de tiempos bastante amplia, que va desde
1 2 segundos de exposicin hasta 1/1000 de segundo, a travs de una gama de tiempos intermedios.












Los obturadores de plano focal slo permiten el uso del flash cuando el rea de la pelcula est totalmente
descubierta. De lo contrario, solo una parte de la imagen quedara expuesta por el destello. El contacto que
activa el destello del flash tiene lugar cuando la primera cortinilla llega al final de su recorrido. Siempre que se
ajuste la velocidad de sincronizacin (X) o cualquier otra velocidad ms lenta, la segunda cortinilla todava no
habr comenzado a moverse, por lo que todo el fotograma quedar expuesto.

La gama habitual de velocidades, tanto en el central como en el de plano focal horizontal es la siguiente:


T, B, 4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500 seg


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La gama de velocidades de obturacin en una cmara es
semejante a los nmeros f de los diafragmas, pues cada
velocidad es el doble o la mitad de la ms prxima.






OBTURADOR DE PLANO FOCAL VERTICAL: Estn
formados por una serie de laminillas que estn solapadas
la una contra la otra, para impedir de esta forma el paso
de la luz a la pelcula. Las mismas estn construidas de
metal, siendo de un color negro opaco, que corren
delante de la pelcula, casi en contacto con ella, dejando
abierta una fisura para el paso de la luz.

Los obturadores de cortina vertical pueden tener una regulacin de tiempos bastante amplia, que va desde 1
2 segundos de exposicin hasta 1/8000 de segundo, a travs de una gama de tiempos intermedios.
Tiempos ms breves de obturacin se obtienen con cortinas de desplazamiento vertical debido a que la
distancia que debe recorrer cada cortina es de 24 mm en lugar de los 36 mm, en el caso de cmaras de 35 mm.









Las cmaras modernas SLR y DSLR, utilizan este sistema con un obturador
mecnico controlado electrnicamente. La mayora de estas cmaras permiten
velocidades de obturacin intermedias.



Adems de los ajustes clsicos, incluyen medios o tercios de punto,
por lo que la secuencia puede ser (en parte) como sigue:

1/8, 1/10, 1/13, 1/15, 1/20, 1/25, 1/30, 1/40, 1/50, 1/60, 1/80,
1/100, 1/125, 1/160, 1/200, 1/250, 1/320, 1/400, 1/500, 1/600 seg

Comando para el cambio de velocidades, en
una cmara rflex mecnica.
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EFECTOS DE LA VELOCIDAD DE OBTURACIN SOBRE UN SUJETO EN MOVIMIENTO
Una cmara con varias velocidades de obturacin facilita la consecucin de la exposicin correcta en muy
diversas condiciones de iluminacin y, sobre todo, permite detener el movimiento o dejar que en la imagen
aparezca como algo borroso. Un sujeto inmvil fotografiado con una cmara en un trpode tendr el mismo
aspecto a cualquier velocidad de obturacin. Pero si el sujeto (o la cmara) se mueve, los resultados
dependern de la velocidad de obturacin.
De la velocidad de obturacin depende el tiempo durante el que la pelcula queda expuesta a la luz. As que,
cuanto menor sea la velocidad de obturacin, mayor ser la indefinicin determinada por el movimiento del
sujeto, dependiendo el resultado preciso de la rapidez del movimiento en relacin con la cmara, de su
distancia a la misma y de la direccin transversal o no con respecto a ella. En todo caso, una velocidad de
obturacin fijar casi cualquier movimiento.

VELOCIDADES ALTAS (CONGELADO):
















VELOCIDADES BAJAS:
BARRIDO:











Con una velocidad de obturacin arriba de los
1/1000 seg se pueden congelar movimientos
de gran velocidad, como las aspas de este
helicptero, o el movimiento ascendente del
cabello de la modelo, pero en ambos casos el
resultado muestra que no transmiten
sensacin de movimiento. El helicptero
parece una maqueta, y la modelo solo tiene su
pelo elevado.
En cambio, con la misma velocidad de obturacin (1/1000 seg o
ms) pero tomando otro tipo de situaciones y escogiendo el
momento preciso, lo que nos transmite sensacin de movimiento
como en estos casos, son ciertos elementos como el agua de la
chica en la pileta y los pelos que giran del perrito.
El barrido de la cmara reduce el movimiento relativo del automvil, por lo que se registra con nitidez a una velocidad de
obturacin baja. Sin embargo el fondo queda borroso en la direccin del movimiento e incrementa la sensacin de velocidad.
Para hacer este tipo de tomas debemos disparar mientras continuamos siguiendo al sujeto, porque si no el sujeto en el
momento de la toma quedar fuera de cuadro. Las velocidades de obturacin deben rondar entre 1/8, 1/15 o un 1/30 de
segundo.
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SENSACIN DE MOVIMIENTO:


















BULBO:
Para lograr una exposicin ms larga que la ofrecida por la escala de velocidades, por ejemplo para fotos
nocturnas, se puede seleccionar la posicin B (Bulbo). El obturador se abre cuando se pulsa el disparador y
permanece abierto hasta que se libera. Para activarlo normalmente se utiliza un cable. En algunas cmaras
cuentan tambin con la posicin "T" (Time), en la cual al oprimirse el botn el obturador se abre y, para
cerrarlo, se debe oprimir nuevamente.


















Es la situacin cuando queremos que el sujeto salga movido, se exagera el movimiento a expensas del detalle. Para hacer
este tipo de tomas, se debe utilizar velocidades de obturacin ms bajas que lo habitualmente aconsejado: 1/8, 1/4, 1/2 o
1 segundo segn el motivo.
Colocar la cmara en trpode o superficie firme y disparar el obturador con cuidado de no moverla, otro modo es
configurar el auto-disparador de la cmara en 2 segundos. De esta forma todo lo que est quieto (edificios, rboles)
saldrn ntidos y los sujetos en movimiento saldrn borrosos, dando la sensacin de movimiento.
Algunos de los ms impresionantes paisajes nocturnos son producidos cuando se
incluye luces mviles en el cuadro. Una exposicin larga convierte los autos en
rayas de color rojo y blanco, creado por las luces traseras y los faros. Estos
senderos aaden sensacin de movimiento. Para realizar este tipo de tomas
coloque la cmara en un trpode al lado de la calle o en un alto mirador con vistas
a la calle. La duracin de la exposicin determinar la longitud de los rayos de luz.
Para un buen resultado, las velocidades de obturacin deben ser alrededor de 30
segundos o ms.
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EL OBTURADOR ROTATIVO EN CINE
El principio bsico mecnico de una cmara cinematogrfica, es la del transporte de la pelcula que pasa por
detrs del objetivo en su plano focal y es detenida brevemente para ser expuesta a la luz. La exposicin tiene
lugar nicamente mientras la pelcula est inmvil.







La pelcula tiene perforaciones a intervalos regulares a lo largo de ambos lados, para proporcionar un
elemento de apoyo al mecanismo de arrastre que pueda hacerlo avanzar y dar un punto de referencia para
cada imagen sucesiva. Durante el perodo en que la pelcula debe ser arrastrada despus de una exposicin y
colocada adecuadamente para la prxima, los garfios, parte esencial del arrastre, se introducen en las
perforaciones y tiran de la pelcula hacia abajo. Los mecanismos de arrastre ms precisos tienen doble garfio,
que se introducen simultneamente en cuatro perforaciones. Mientras que se realiza la exposicin, los garfios
estn retirados de las perforaciones. Vuelven a su posicin inicial dispuestos para el ciclo siguiente.
El obturador en las cmaras de cine es una pieza giratoria en Ia mayora de Ios casos, situado entre el objetivo
y la pelcula, que alterativamente permite el paso o no, de la Iuz hacia Ia ventanilla. Consiste generalmente en
un disco de metal o plstico que gira sobre un eje, y al cual Ie falta un sector (la abertura) de por ejemplo 180.











El obturador que hemos considerado hasta ahora es fijo, es decir, el
ngulo de abertura permanece invariable. Pero hay cmaras que
poseen obturador variable, en el cual se puede modificar la apertura
del sector y por lo tanto cambiar el tiempo de exposicin, aun rodando
siempre a una misma velocidad de fotogramas por segundo.






ngulo del
obturador
Exposicin a
24 fps
180 1/48 seg
90 1/96 seg
45 1/192 seg
22,5 1/384 seg
1. Arrastre del film hacia abajo. Recorrido = Distancia entre 2 perforaciones.
2. Film en reposo mientras se efecta la exposicin.
3. Garfio de nuevo en posicin superior, dispuesto a reiniciar el ciclo.

1. La pelcula comienza a deslizarse.
2. La pelcula se ha parado.
3. Una parte de la pelcula se impresiona.
4. Cada parte del fotograma ha recibido igual cantidad de luz.

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Normalmente el tiempo de duracin de un fotograma es igual al tiempo que toma un giro del disco o espejo
obturador, donde observamos que en un giro, 180 tapan la ventanilla y los 180 restantes quedan libres.
En los primeros 180 se realiza el arrastre de la pelcula, y en los otros 180 se permite el paso de la luz para
exponer la pelcula.
Veamos: si 24 fotogramas por segundo es la velocidad normal de filmacin, un fotograma tendra una
velocidad (duracin) 24 veces menor, o sea 1/24 de segundo. Pero en ese tiempo transcurren dos cosas: el
arrastre o traslacin de la pelcula y la exposicin de la misma, por lo tanto, la mitad de ese tiempo sera el de
exposicin o el de traslacin; de ah que el tiempo de exposicin para 24 cuadros por segundo es la mitad de
1/24, o sea 1/48, que es el valor de exposicin en cine para 24 cuadros por segundo. En 25 cps, la exposicion
ser de 1/50 de segundo.

LA OBTURACIN EN VIDEO
Hacia 1979, Sony introdujo el sistema de obturacin electrnica variable, basado en la acumulacin de cargas
elctricas en los componentes de un mosaico compuesto por un dispositivo de carga acoplada (CCD). Este
mtodo permiti dotar a la cmara de numerosos tiempos de obturacin. El dispositivo aplicado en los CCD
permite tiempos de obturacin mnimos de 1/50 (PAL) 1/60 (NTSC) y mximos de incluso 1/10.000 o ms, lo
que es ideal para lograr registros ntidos de sujetos con rpidos movimientos, efectos de cmara lenta, o el
control de la luz en mbitos con muy intensa luminosidad.
En algunas cmaras profesionales, el mando de apertura de la
velocidad del obturador (Shutter) suele ubicarse en la parte
frontal o al costado de la cmara, y la seleccin de las
velocidades se efecta mediante el men de usuario. En el
visor aparece el tiempo de obturacin elegido.



La velocidad de obturacin se controla electrnicamente en el propio
CCD, es decir, no existen unas cortinillas reales ni ningn otro
mecanismo que se interponga fsicamente entre los sensores y la luz. Es
variando las frecuencias de control del CCD o CMOS como se consigue
variar la velocidad de exposicin. Evidentemente, el formato NTSC
impone ofrecer 30 imgenes por segundo (60 mitades, cuadros de mitad
de resolucin, entrelazados); ahora bien, en cada uno de ellos es
expuesto el tiempo que se haya seleccionado (ya sea manual o
automticamente).







Sensor CMOS
1/50 1/250 1/2500
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Tal como ocurre en la fotografa fija, el juego de velocidad y exposicin determina el resultado final de la
imagen. Las velocidades de obturacin altas se deben usar al grabar objetos en movimiento rpido, sobre todo
si se quiere mantener el detalle.

El efecto de la obturacin, al igual que en las cmaras fotogrficas tradicionales, si se graba a una velocidad de
obturacin baja (1/50) que es la velocidad que se usa habitualmente en video y cine, cuando un objeto se
mueve muy rpido, como en el caso de estos ejemplos, se ver borroso, con un efecto fantasma. Al ir
incrementando la velocidad (1/250) se observa un movimiento suave pero con ms precisin en el detalle de
la figura, sera una eleccin ideal en la velocidad de obturacin, por ser un nivel intermedio entre suavidad y
detalle. Si se aumenta la velocidad an ms, los elementos mviles en cada fotograma se ven rgidos,
resaltando el detalle en cada movimiento, pero a la vez esto produce un efecto estroboscpico" en todo lo
que se mueve en la imagen.

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