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Des morceal1x exeelltes allx rennlOns
,de la Socit; des Concerts
de MmiqllP ViH'alp:
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RI,I t't Classique.
Huw.; [" diJ,(,(t/1I1/ ,i!' /;, 1'1'1l1l'1' ti" /11 .l1()SKOWA .
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MagnIflCat _______ .---------fl 3 f.HOOIRS ......... 13t,
mO.61. BenedictuL __ _____________ (1 3 f.HOOIRS .......... 163

mo. 6i. Di/Tusa es!: gratia _____ ;1 4 l'OIX ................ 173
ORLANDE HE LAssrs.
63. Quia Fragment ______ a 5 "OIX ................ 176
,ANERIO.
Aw Regina Caorum, Antienne u i .......... 18:5
Adoralijus ,MoteL;; ___________ fl 4 "011.: .............. 203
.,
64.
sr. 65.
T,.u:rS.
mO.66. Kyrif' Eleison _______ ....' ______ (, 4 'OIX ................ 207
GALLrs.
m'. 67.
MIdia vita ,Motet _____ c.. _____ u i f.HOOIJRS ' .......... 211
mo. 68. Adoramus , Motet ___________ u 6 '\'OIX ................ 223
69. Eccp quomodo moritur ,Motet ;,,, VOIX ................ 228
Lrprs.
mO.70. Audivi ,'ocem ______________ a 6 'TOIX ................ 233
VULPHS.
mo. 71. Exull;I(J justi ') MotpL ________ (1 4, .............. 240
VITTORIA.
m. O omnes ,MoteL __ .,. __ ':' ___ tl 4 "OIX ..... .......... 253
9r. 73.
Gloria Patri ________________ fl 6 'OIX ................ 259
DONJUAN IV. "-
91,.7"'. Crux fideliL _____ ..:,.,. _______ I'1 '"OIX ................ 263
CARISSIMI.
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m. 75. o fn!ixanima ________ 11 31011 ............... '266
1l.HHIEHI.
})l". 76. Veni de !ihano !'ponsa , __ ;1 6 ''01 X ............... .
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mo 77. Chri!'fe ____________ fl "'OlX ................ 2i8
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DES
MORCEAUX, DE MUSIQUE' ANCiENNE
EXCUTS
DE
'MUSIQUE VOCALE RELIGIE USE ET CLASSIQUE
FONDE A PARIS, EN 1843
SOUS LE PATRONAGE DE MM"'''
J"3 MarclJale Duchesse IJ'ALBUF.RA,
me du Faubourg-8aint-Honor, 3t.
1.a Princesse CUAlILES IJEBEAUVAU,
d'Anjou-Saint-Honor, 41 bis.
J.a Duchesse DE COIGNY, rue du Fau-
bourg-8aint-Honor, 105.
J"a Princesse DE CRAON, rue Neuve-
des-Mathurins, 60.
J"a Duchesse DE GRAMONT, rue ville-
J'vi!que, 38. .
J"3 Marchale Comtesse DE LOBAU, rue.
de Lille, 100;

La Duchesse DE l\IASSA, rue de I'Uni-
versit,80.
La, Comtesse MERLIN, rue de Bondy, 58.
La l\'Iarchale p ... DE LA MOSKOW A
rue d'AntiD, 3. ' ,
La Vicomtesse DE NOAILLES, rue
d'Astorg, 10. ,
La Duchesse DE POIX, rue d'Astorg) 8.
La Comtesse DE SANDWICH, rue Gau-
martin, ,1.
La Duchellse DE TALLEYRAND, rue
de Lille, 59. '
ET SOUS LA DIREtiTION
DE LE PRINCE DE LA MOSROWA,
, 19.
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lltgltmtut.
Article 1
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Le hut principal que se propose la $ocit est l'excution de
ceaux crits pOul'les voix, !;lans accompagnement ou avec accompagnemcnt
d'orgue, et partic.ulierement par les Maitres franQais, belges, italiens et allemands
des XVI" et XVllcsiileles,
Art: 2. La Socit a' excute que de.s morceaux dont les auteurs sont morts
avant le commencement du XIX" siecle.
Art. 3. Membres de la Scit sont diviss en deux classes:
1
0
Membres souscripteurs (excutans ou non);
3
0
Membres bonol'aires (libres QU excutans).,
Art. 4. Il est tabl tros catgories de Souscripteurs, savoir :
1 Les Socitares dont la souscrption est de 120 fr" lesquels ont droit, outre
leur entre personnelle, a deux billets par concert.
2 Les Soctares olibataires, dont la souscription est de 60 fr., et ne leur
donne droit qu'a une entl'e personnelle achaque concerl. .
3 Les trangers de passage a Paris, qui, pour la meme somme de 60 fr., sont
adniis a faire partie la Socit a titre temparaire, et ont droit a leur entree
personnelle et a d,eux de faveur, mais pour tros concerls seulement.
Art.5. Tout billet de faveur, dlivr conformment a l'Art. 4, devra, apres
avoir t sign par le Membre socitaire, et mis par lui au nom de la personnc
pour laquelle il en dispose, etre renvoy au Secrtariat de la Socit, 19, rito
Laffitte, pour y et1'e timbr. '
Art. 6. La runioo des Dames Patronesses forme le Comit d'admission.
Art. 7. La demande de toute personoe dsirant faire partie de la Socit est
pralablement soumise a ce comit par l'une des Dames Patronesses, qui signe,
avec le Directeur, le diplome dlivr au nouveau Socitaire.
Art. 8. L'admission dans les choours de toute Dame Socitaire est pralable-
menL soumise a l'approbation Souscripteurs, faisant part e
des chooars au moment de cette prsentation.
Art. 9. Le diplome de Membre honoraire sera accord par le Comit des
Dames Patronesses, sur la proposition du Directeur.
Le nombre des Membres honoraires ne saurait excder soixante: ils ne pour-
ront etre choisis que parmi les artistej; les plus distingus ..
Art. 10. Le nombre des concerts a donner daps est laiss
la fixation du Directeur j mais il y en a habituellement six du mois de Fvrier
au mois de Mai.
Art. 11. Pour etre admis a chanter a un concert, les Cboristes amalears de-
vro.n
t
avoir aRsist all moins a une rptition par semaine, et aax deux rpti-
tiom'l prcdant le concert.
Le nombre de rptitions u'sf pas bligatoire pour les Memlres !GDfF
taires; mais ils doivent assister aux deux dernieres rptitions.
Chaque Membre tlxcutant, a son entre a la rptition, inscrit son nom sur'
un registre ouvert a cet effet.
'Le MeDibre souscripteur qui a assiat a tontes les rptitins ,d'un CoR'Cert
reqoit deux billets de faveur, en sus de ceux auxquels il' a droit.
, Le Membre hOD'oraire dans les memes conditions reQoit uo billet 'de favenr.
Art. 12. Le nombre des !Iembres honoraires libres est limit a douze; ils
farment un Comit consultatif de perf-ectionnement:attach a la Socite dans !'in-
tret de son avenir.
Art. 13. Les fonds provenant de la Souscription sont emptoys en: honoraires
peur un Sous-Directeur, cinq Professeurs de classes de chant ct un Secrtaire
d.e la Socit; ainsi que pour les appointemens des ehorl:res chefs d'attaque,
Rommes et enfans.
Hs servent en outre aux dpenses oceasionnes par laloca1ioo des salles de
et de concert; les frais de gravures de la Collectioo musicale et de
eopie, les employs de toute espece, les frais de bureau, et toutes autres d ...
peJilses ncessaires;
Art.14. Un tat des Dpenses et Recettes est soumis, par le DirecteuJ', a la:
:b.- de chaque exercice, a l'approbation d'un Comit de comptabilit, compose
de cinq Membres choisis en Assemble gnrale des Souseripteurs.
SOUS-DIlECTEUR DE L. SOcii:T ,
M. L. NlEDERMEYER, 19, rue de la Chausse-d'Antin'.
MAITRES DES CLASSES DE CHANT:
Sopralili, MM. CARLINI. Tnors, MM. DIETSCH.,
Contralti, VERA. Basses, VOGEL.
DE MM. LES CHEFS D'ATTAQUE,
M. TREVAUX.
SECRTAIRE DE LA SOCIT,
11. le Baron DE VAUX, 19, rue Laffittc
MEMBll:E:S HONaAIREs ;iSRES
romU.NT LE COMIT DE PERFECTIONNEMENT ATTACH A LA SOCIT
MM. ADAM,
AUBER,
CARAFA,
HALEVY;
MEYERBEER;
MM.ONSLOW,
ROSSINI,
SPONTINr, .
BOTTEDE TOLMON;
ZIM.MERMAN.
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Vintention de la Socit des Concerts de ml:lsique vocale
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et classique, en publiant ce recueil demorceaux choisisparmi
es ouvrages des anciens maitres, est de faire connaitre, et de r6-'
pandre autant que possible daiis le monde, dans les coles de chant
et dans les chapelles, le goui de la bonne t svere harmonie, et du,
style musical vritablementeecIsiastique.
Se borner el excuter ces moreeaux devant un auditoire ncessai-
rement fort limit, n'eut t pour la Socite que remplir une pal'tie
de la missioh qu'elle s'tait propose; iI fallait les faire circuler
parmi les artistes elles amaleurs, en en facilitant la lecture et l'tude.
Nous nous sommes efforcs de raliser ce but en apportant le plus
grand soin a viter les, fautes typographiques qui he se glissentque'
trop souvent dans des publieations de ce genre, et en indiquantles
nuances qu'aueun aneien manuscrit de ces eomposilions 11e fait con-
naitre, mais qui ont trecueillies par la tradition.
Quique la manieI'e d; excuter la musique dite a la Palesttt'na n
soit pas une nigmedont nous pretendions avoir seuls la clef, il est
incontestable qu'elle prsente au abord certaines difficults
que l'exprience nous a, appris el rsoudre, et a l'gard desquelle,s
quelques mots d'explication ne sont pas inutiles.
On doit d'adord.ne pas se mprendre surle mouvement de ces mor-
La valeur de la mesure y est bien de deux ou trois rondes,
mais il faut y considrer la blanehe comIile, galant environ 92 de-
grs du mlronomede MaeIzeL Lesens des paroles, l'expression a
cl.onner a la muslque, le lieu OU ron chante, rgleront le sentiment
du directeur dans l'intlication du mquvement, qu'on ne saurait d-
terminer d'avance, mais qui ,est gnralement un peu anim.
Ces chreurs doivent tre chants avee la plus grande douceur; et
3ussi lrtgato que possible. Pour cela, iI sera utIle que la moiti des
personnes excutant la mme partie de maniere a respirer
un puavant l'autre, afiri qu'il n'y at jamais de solution de conti-
nuit entre les sons, si ce n' est aux endroits indlqus pal' des pauses;
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el cela sans faire attention aux paroles :.les chorisles ne doivent avoir
gard qu' I'efret gnral.
Le maitre de' chapelle exigera svereinent que les piano soient dils
a. quart de voix; nous ne saurions trop insister sur la ncessit de
les observer avec le plus grand soin, cal' le principal dfaut des
masses choralesest de chanter trop fort.
Les (orte ne devront donc pas tre exagrs; ils ;iOnl d'ailleurs assez.
. rares dans ces compositions. Poco (orte, {O'I't, voila presque
'toujours le maximum d'intensit de .son auquel OH atteigne dans la
chapelle Sixtine. . .
Il ne faut donc jamais les (orte; les voix d'hommes et d'en-
fans su
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tou1, quand elles forcent, ont gnralement un son gut tural
et vulgaire qu'il est a propos d'vi"ter. .
Cettemusique sera donc rendue avec un sentiment en quelque
sorte respectu,eux qui exclue les clats de voix etles efrets bruyans
les demi-teintes y domineront presque exclUsivement; OH l'excu-
tera avec beaucoup d' oHction el de suavl.
La scrupuleuse opservation (le ces prceptes est indispensable,
non seulement pour que I'excution des morceaux a capella soit agra-
hIe, mais pour que meme ils puissent tre compris. Chante a tu e-
tete, sans nuances, comme on chante au lutrin, la ml!lsique de Pales-
trina, de Lasso, d' Allegri, au hout de quelque temps, paraitra mono-
tone et fatigante a la plupal't des auditeu,rs.
Dite avec soin el expression, ancune harmonie au monde n'est plus.
faite pour mouvoir et charmer.
Lorsque les parties alternent, se suceedent., et cela a lieu dans la
pluparl de ces morceaux, qt! son! gn,ralement fugus, il faudra
faire sentir la premiere note des. <;Ittaques ou des rponses, mais ee-
pendant sans troJ?- forcer ; il en est de meme pour lei notes syn-.
copes. .
l:Jile (ois l'accord bien donn bien enteu,du,.le mattr.e. de ,cha-
pelle bat une mesure. fair.e coIlJH\Itre le mO-t.l,:vemen,l. Cette
sure, qui ne compte JXlS, tant termine, le choour com.mene.i aus.
Silt. n est superflu d'ajouter que la musique ti la Palestrina doit tre
chante sans accompagnement.
Comme elle est crite assez bas, il sera ncessaire deforcer beau-
coup le nombre des'soprani, et de meler aux contralti quelques t-
nors hauts. Les tnofs et les basses peuvent trc en nombre gal. .
Apres une note marque d'un point d'orgue , le directeur cesse
de battre, mais le choour doit doubler la valeur de cette note en pro-
10ngeariL le son de maniere a ce qu'il diminue graduellement et s'-
teigne tout fait forsque la valeur de la note a t double.
L' observaLioll de ces quelques regles, dont notre exprience nous
a appris lancessit, facilitera la mise ensemble et la lecture' des
choours de Paleslrina, de Lasso, de Vittori, d' AIIegri., el en gnral
<les auteurs du 16" siecle.
Exeute aree le soin ner!ssaire, eeUe musique, dit Choron, produit un effet
cxtraordinaire qui a Tellement quelque chose de surnaturel, etqui justific la
qualifieation de genTe sublime que les maUres de tous les temps exelusirement
el unanimement deerne au style de Palstrina.
LE PIIINCE DE LA MOSKOW A. .
Imprimerie de BnUlsuu, rue Croix-desPetiisChamps, 33 .
IIAGNIFICAT.
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