La Retcula

Historia, Uso y Significado

Jack H. Williamson
Este artculo ha sido obra de lecturas
del autor del Segundo Simposio sobre
Historia del Diseo Grfico
!ochester "nstitute of #echnolog$%
&pril '()*+% titulada ,-a "conologa
de la !etcula. /sos $ significados
0asados $ 0resentes.1 El autor 2uiere
tambi3n agradecer a los miembros de
la editorial por sus 4tiles sugerencias.
' &2u definidas como un sistema
proporcional de sistemas de
coordenadas% intersectadas por un e5e
6ertical $ uno hori7ontal.
8ig '+ #ipologa de la retcula. las
cuatro sub9formas.
-a retcula ha 5ugado un papel mu$ importante en el desarrollo $
consolidaci:n del mo6imiento moderno en el siglo 6einte en el
diseo grfico. Debido a su ostensible uso durante este periodo
como un diseo de composici:n de matri7 para controlar el
posicionamiento de la tipografa e imgenes% la retcula
modernista no se hi7o 6isible en las impresiones finales de los
diseos. ;onsecuentemente% su aspecto simb:lico no es
reconocido generalmente o a4n ms% 2ue se sospeche 2ue e<iste.
&un2ue igualmente oscuro en su significado% el contrastante
papel decorati6o 2ue 5uega la retcula como un prominente tra7o
de iconografa 6isual en el postmodernismo del diseo grfico
ms fcilmente admite una posible funci:n simb:lica.
0ara entender esta funci:n simb:lica ser primero necesario
e<aminar algunas circunstancias cruciales antes del siglo ==%
tanto del desarrollo de la retcula% como en algunos casos de sus
elementos indi6iduales. el punto o coordenada+% la lnea a<ial% $
el modo de interacci:n. En t3rminos de su impacto los 6alores
2ue cambian los elementos constructi6os de la retcula tienen en
el significado de la retcula misma una tipologa estructural de la
retcula con cuatro sub9formas bsicas. a+ en coordenada% b+ en
intersecci:n% c+ en m:dulo $ d+ en lnea fig. '+. & pesar de 2ue
son id3nticas en apariencia% la 6aloraci:n especfica de cada
elemento se distingue de cada una de estas sub9formas $ est
directamente relacionada con su contenido simb:lico.
Hist:ricamente estas sub9formas se han encontrado en pares $
por lo tanto 5untas constitu$en dos formas ma$ores. -a primera
forma ma$or se referir a la basada en punto e incluir de las
sub9formas mencionadas a la de en coordenada $ a la de en
intersecci:n. -a segunda forma ma$or se referir a la basada en
campo e incluir las sub9formas en m:dulo $ en lnea.
La Retcula del Medioevo Tardo
-a retcula basada en punto caracteri7a el mundo ;ristiano del
medioe6o tardo. -a retcula de punto fue utili7ada para enfati7ar
el potencial 2ue se enfocaba de la coordenada% $a sea en ella
misma o como la con5unci:n de dos e5es. Esta l:gica constructi6a
soportaba el estatus tardo 2ue representaba la retcula medie6al
como un 5uego de relaciones verticales cualitati6as entre la parte
de arriba 2ue es lo supra9fsico $ la parte de aba5o 2ue es la
realidad material% 2ue fueron di6inamente generadas por medio
de puntos coordenadas concebidas como ,umbrales1. >tras
'
? &llen Hurlburt% !etcula. Un
Sistema Modular para la Produccin
de Peridicos, Revistas y Libros
@eA ;ork. Ban @ostrand !einhold
;o.% '(C)+.
8ig. ?+ Diagrama mostrando la
relaci:n entre el alineamiento de la
pgina $ la composici:n pict:rica de
la miniatura en un manuscrito de
principios del siglo =B% Libro de
Hours.
D Donald E$rne% ,!eticulado para
Fanuscrito $ Diseo 0ict:rico en el
traba5o de -imbourgs% de Eedford
Faster $ el Faestro Eoucicault%1
Art Bulletin -=B"% @o ' Far7o
'()G+. '')9DH. -a posibilidad 2ue
ofreca E$rne para 2ue el diseador
$ el miniaturista fueron la misma
persona fue apo$ada ms
fuertemente en un caso por la
presencia 2ue se encontr: de marcas
en la parte superior e inferior de la
pgina para establecer 6erticalmente
la colocaci:n no solamente del te<to
$ de los mrgenes% sino tambi3n de
formas de retculas tambi3n estu6ieron presentes. 0or e5emplo%
una simple retcula basada en la lnea es 6isible en la Eiblia de G?
renglones de Gutenberg en 'G**. Gutenberg utili7aba las lneas
para posicionar las dobles columnas de te<to% las ho5as%
encabe7ados $ los mrgenes. Estas lneas fueron deri6adas de las
pautas 2ue sir6ieron de una manera similar en los manuscritos
g:ticos. &dems de las pautas 6erticales 2ue a$udaron a
establecer las posiciones% el ancho de las columnas $ los
mrgenes% tra7aron con lneas hori7ontales los manuscritos
g:ticos para guiar la mano del escribano 2ue iba a escribir el
te<to. En algunos casos% se encontr: con 2ue estas lneas
6erticales $ hori7ontales controlaban tanto el posicionamiento $
la composici:n pict:rica de grficos $ tipografa. Esta funci:n es
e6idente en el diagrama de una pgina de esta 3poca figura ?+ de
la obra Book of Hours de principios del siglo =B% en donde la
es2uina i72uierda del atril desde donde San &ntonio predica%
coincide con la parte interna de la columna del margen del te<to.
Esta integraci:n del te<to $ de la imagen sugiere fuertemente 2ue
tanto la disposici:n de la pgina como la composici:n pict:rica
fueron planeadas $ e5ecutadas por el mismo diseador. #al uso
de lneas 6erticales $ hori7ontales para posicionar te<to e
imgenes no difiere tanto de la retcula modernista del siglo ==%
2ue act4a como una estructura para controlar la estructura de la
pgina. Sin embargo% la identidad compartida del diseador $ del
pintor% adaptada a los hechos de 2ue las retculas tambi3n regulan
composiciones pict:ricas% abre la posibilidad de 2ue la lnea9
retcula pueda tambi3n ser utili7ada para fines representati6os o
simb:licos.
3
?
la iluminaci:n.
8ig. D+ Fanuscrito del @acimiento
de Juan el Eautista% ho5a de res
Belles Heures de !otre "ame%
#urin9 Filan% Libro de Hours% siglo
#al es el caso de los manuscritos del siglo =B res Belles
Heures de !otre "ame% el cual representa en la parte de arriba el
nacimiento de Juan el Eautista $ el bautismo de Juan de ;risto en
la parte inferior figuras Da $ Db+. @o solamente se 6en las lneas
6isibles como renglones 2ue guan al te<to% sino tambi3n los
espacios e<actos contin4an a lo largo de la pgina $
corresponden a cual2uiera de las es2uinas de los ob5etos
representados o a la posici:n de los ob5etos principales de la
escena pict:rica. -os espacios 6erticales del mismo ancho
tambi3n corresponden a ms o menos el mismo n4mero de
es2uinas $ ob5etos% dando por resultado retculas de espacios
uniformes de acuerdo con la lnea de te<to% la cual es la base $
regula la composici:n de toda la pgina. /n anlisis 6isual de la
composici:n pict:rica re6ela 2ue estas lneas tienen un prop:sito
representati6o $ simb:lico ms 2ue de alineaci:n $ mero efecto
est3tico. 0or e5emplo% Juan% el nio reci3n nacido en la escena en
el interior est en perfecta alineaci:n con el adulto Juan Eautista
2ue se encuentra en el paisa5e inferior figura Dc+. #ambi3n% la
forma de ;risto $ Juan en el ro encuadran perfectamente bien en
la parte derecha por un largo canto locali7ado en una lnea de la
retcula compartida con la cru7 de la di6isi:n en la 6entana del
cuarto en la parte superior figura Dd+. Estas dos lneas 6erticales
por lo tanto sir6en para re6elar una 4nica correspondencia entre
las dos escenas. el @acimiento de Juan% arriba% est unido al
@acimiento Eautismal de ;risto 2ue est en la parte inferior $
contin4a con un mo6imiento hacia aba5o acompaado por el
descenso de la 0aloma Eautismal en6iada por Dios% 2uien est
sentado en una 7ona entre $ mu$ separado de+ la realidad
temporal de dos cuadros. Este mo6imiento descendiente est
tambi3n enfati7ado en la B de las colinas 6istas por encima de la
cabe7a del Eautista. Si se 6e la c4spide de la colina a la derecha%
la lnea derecha de la retcula lle6a al o5o de la roca a la cru7% $
simboli7a la muerte $ resurrecci:n de ;risto despu3s de 2ue la
roca fue remo6ida de Su tumba. #omando todo en su con5unto%
las dos lneas de la retcula toman parte de la dinmica% en
D
=B.
G En el diseo de esta pgina% el
artista inno6: una contraparte 6isual
a la prctica di6ina del e<3gesis% un
m3todo para leer $ comparar pasa5es
bblicos $ descubrir patrones
escondidos de correspondencia all
planteados por Dios. El
descubrimiento de estos patrones
pudo estar acompaado por 6arias
formas de iluminaci:n espiritual% $a
2ue fue consistente con el principio
anag:gico% manteniendo 2ue ciertos
principios fsicos u ob5etos adems
de las Escritura+ contienen la
impresi:n de lo di6ino. ;uando se
entiende propiamente a tra63s de la
contemplaci:n% el sentido de uno lo
conduce del ob5eto a su fuente
trascendente en Dios.
* El uso del punto como un punto de
afocamiento para un sentido
contemplati6o% o como un concepto
de 2ue puede ser un umbral entre la
realidad fsica $ la espiritual% fue la
caracterstica principal de la
educaci:n espiritual en la Edad
Fedia. 0or e5emplo en el tratado de
la mstica &rca de @o3 del siglo =""
por Hugh de St. Bictor% un diagrama
tipo mandala gua al ;ristiano 2ue
medita a una construcci:n de
secuencias de imgenes mentales
hasta 2ue se llegue al centro de la
figuraI una concentraci:n $
transformaci:n de la conciencia
ocurre con un asistente pasando por
la Di6inidad 63ase &. Jinn% Jr.%
,Mandala Symbolism and Use in t#e
Mysticism of Hu$# of St% &ictor%1
History of Reli$ions% ma$o '(CD+.
-a alusi:n 2ue se hace al &rca de
@o3 en el ttulo del tratado puede
a$udar a e<plicar la 4nica
psicot3cnica de la meditaci:n. & un
ni6el metaf:rico la cuenta bblica de
la inundaci:n% representa como a
una planta en el proceso de la muerte
$ resurrecci:n del mundo. la
contracci:n de la 6ida a una semilla
dentro del arca+% el pasa5e $ sobre
6i6encia a tra63s de ese punto de
destrucci:n de todos los alrededores
la inundaci:n+% $ la subsecuente re9
e<pansi:n o florecimiento de ese
punto del ,otro1 lado.
H #rptico de !obert ;ampin% #e
Merode% 0ie7a de &ltar 'G?H+% 2ue
es contemporneo al nacimiento de
San Juan% utili7a los mismos
utensilios para los mismos fines. El
altar est basado en una sub$acente
retcula con smbolos cla6es $
puntos dramticos de acci:n%
situados en coordenadas e
intersecciones estrat3gicas% $ es una
sentido contrario de las manecillas del relo5. Se tendra el
siguiente es2uema. encarnaci:n% muerte $ renacimiento. -a
retcula establece una relaci:n 6isual entre los ob5etos
representados $ los e6entos% separados uno del otro en tiempo $
espacio pero espiritualmente unidos por Dios% 2uien act4a ms
all de todo e6ento hist:rico para traer la redenci:n a tra63s de la
encarnaci:n% muerte $ resurrecci:n de ;risto.
4
-a retcula del manuscrito de res Belles Heurs es mucho ms
2ue un mero dispositi6o de composici:n. Simboli7a el plan del
diseo de Dios para el mundo $ el hombre% debido a 2ue las
coordenadas K donde las uniones son smbolos especiales $ los
e6entos son locali7ados el nacimiento de Juan% el bautismo de
;risto% la roca $ la cru7+ K significan esos puntos donde el plan
de Dios o su 6oluntad se ha afirmado sobre una realidad fsica $
tiempo hist:rico. Estas coordenadas representan por lo tanto
puntos de cruce o umbrales entre los ni6eles distinti6os de 6ida
espiritual $ realidad fsica. Es ms% estos puntos de coordenada
lle6an hacia ambos caminos% de la 6oluntad de Dios al mundo
fsico o para el lector culto% lle6an anag:gicamente hacia Dios.
Este mo6imiento entre mundos cualitati6amente diferentes es
fundamental al drama cristiano $ demuestra 2ue la retcula est
basada en el punto. -as lneas del e5e estn en un segundo
t3rmino.
5
Este concepto de punto est tambi3n presente en el 3nfasis dado a
ciertas intersecciones de e5es hori7ontales $ 6erticales en el
mismo manuscrito. Este e5e de retculas corresponde a los ra$os
de lu7 pro6enientes de las 6entanas reticuladas% 2ue es el 4nico
lugar en la composici:n donde la retcula sub$acente es
6isiblemente re6elada.
6
&s mismo fue en la cru7 donde se
simboli7: la muerte $ resurrecci:n de ;risto% 2ue fue el diseo de
Dios% el plan 2ue se transform: en la redenci:n del mundo. -a
6erdadera base de la retcula $ del diseo del plan de Dios% 2ue
es lo 2ue simboli7a+ es de hecho la cru7 misma. Esta conclusi:n
es consistente con la interpretaci:n estndar medie6al de la cru7
en la cual estn representadas las 6igas hori7ontal $ 6ertical K
como ;risto mismo K la con5unci:n de cielo $ tierra
respecti6amente.
7
&2u se tiene el punto de uni:n de cielo $
tierra% es el punto fundamental i.e. Dios transformndose en
carne+% en 6e7 del puente perpendicular con los dos e5es. El
3nfasis combinado en coordenadas e intersecci:n fue entonces
ligado indisolublemente en el simbolismo de la retcula de base
en punto de la 3poca de la Edad Fedia tarda.
Retcula artesiana del Renaci!iento
Sin embargo% a comien7os del !enacimiento% hubo una transici:n
de lo sacro a un mundo con una concepci:n crecientemente laico.
Esto fue acompaado de un despla7amiento de la retcula basada
en coordenadas e intersecciones a una retcula concebida en un
campo abarcando puntos $ e5es% pose$endo $a sea 6alores
neutrales o num3ricos cuantitati6os+.
"
-as retculas de campo
G
cru7 en una 6entana la 4nica 2ue
presenta al espectador en todo el
programa pict:rico a la retcula
63ase la tesis del maestro del autor%
#e Meanin$ of t#e Merode
Altarpiece% &nn &rbor. /ni6ersit$
Ficrofilms% '()?% D*Lpp+.
C -a cru7 fue un de los smbolos 2ue
acogieron realmente la
representaci:n de ;risto como una
con5unci:n de cielo $ tierra. >tro de
esos smbolos del arte religioso
cristiano% fue la mandarla en forma
de almendra en la cual se
posicionaba la imagen de ;risto% $a
fuera parado o sentado. -a forma de
la mandarla se obtena al traslapar
dos crculos 2ue representaban dos
esferas% una la del cielo $ la otro% la
de la tierra. ;risto ocupaba el rea
de uni:n entre ellas.
) El despla7amiento en el
significado de las coordenadas de los
espiritual a lo fsico est mu$ bien
e5emplificado en la alteraci:n radical
del medio ambiente 2ue ocurri: en
-$on% 8rancia% cuando la ciudad
pas: de ser gobernada por cat:licos
a protestantes en el siglo =B". Se
e<tendi: la iconoclasia% mo6imiento
en el cual se eliminaron numerosas
sacras criptas% iglesias $ lugares
similares espirituales en los cuales el
Di6ino era sentido para penetrar
6erticalmente el espacio del mundo
mundano desde arriba. /na 6e7
destruido% una red ms
hori7ontalmente9orientada de
acti6idades no religiosas $
comerciales tom: su lugar. /n lugar
homog3neo despla7ado por lo tanto
2ue fue cualitati6amente diferente de
la ciudad% se cre:. @atalie Jemon
Da6is% ,#e Sacred and t#e Political
in t#e Si'teent# (entury Lyon,) Past
and Present (L 8ebruar$ '()'+. GL9
CL.
fueron utili7adas para enfati7ar el potencial e<pansi6o del
m:dulo repetido o las lneas indi6iduales de los e5es en
e<tensiones continuas o casi continuas. Estos elementos
definieron un con5unto de relaciones hori7ontales 2ue se dieron
en un plano fsico. Se notar 2ue esta definici:n est en total
acuerdo con la pre6ia retcula mencionada de la Eiblia de
Gutenberg+.
#
-a ganancia en el estatus de los e5es $ de las
relaciones hori7ontales 2ue caracteri7aron la retcula de base en
campo en el mismo siglo% fue acompaada por la e<pansi:n de
grandes logros de historiadores% e<ploradores $ descubridores.
0ara a$udar a este proceso% el matemtico $ cart:grafo flamenco
Gerardus Fercator re6olucion: la na6egaci:n desarrollando una
retcula con gran determinaci:n matemtica en coordenadas $
e5es rectos de longitud $ latitudes para representar distancias
e<actas fsicas $ relati6as en una esfera plana de un globo.
$%
Estos
cuadrados indi6iduales de retcula como los e5es+
con6enientemente enmarcaban lugares especficos. ;omo
resultado% la retcula funcion: en ambos casos como campo de
ambos m:dulos o e5es. Ese gran amor por el mundo de la
naturale7a $ el sentido de la e<periencia 2ue caracteri7aron esta
3poca de descubrimientos fsicos fue probablemente me5or
e<presado con la perspecti6a del auge pict:rico matemtico del
siglo =B $ de la inmensidad popular de la pintura de los siglos
=B" $ =B"". &s pues% el cart:grafo Fercator utili7: la retcula $
la matemtica para construir la perspecti6a% utili7: la retcula de
campo para simular $ documentar relaciones espaciales entre
puntos fsicos en un plano. Esta forma particular de retcula
estaba diseada para dar la sensaci:n de recesi:n espacial en tres
dimensiones a tra63s de implicar la con6ergencia de lneas
paralelas. ;ontrario a la retcula del medioe6o tardo% la intenci:n
no era lle6ar al lector normalmente de la perspecti6a del mundo
material a la esfera de lo supra9fsico. Fas bien el espacio
representado era concebido como una e<tensi:n del espacio del
espectador. -e:n Eattista &lberti% un pintor $ uno de los primeros
en utili7ar la t3cnica de la perspecti6a de construcci:n% escribi:
2ue el efecto 2ue produca la retcula era similar a la e<periencia
2ue se tena cuando se miraba a tra63s de una 6entana.
El grabado 2ue reali7ara el artista grfico &lberto Durero en el
*
8ig. G+ &lberto Durero% grabado de
'*D).
( En respectos importantes% la ho5a
reticulada pasa por algunas
alteraciones significati6as durante su
desarrollo durante los 2uinientos
aos entre Gutenberg $ el diseo
grfico moderno. &s como con
Gutenberg% la retcula modernista es
un campo definido $a sea por
grandes 7onas creadas por e5es
perpendiculares $Mo pe2ueas 7onas
en forma de m:dulos tipogrficos
indi6iduales. 0ara el inter3s de la
e<actitud hist:rica% debe ser
concedido 2ue es 2ui7 in6erosmil
2ue la retcula tipogrfica de
carcter9basada 2ue tipifica una alta
modernidad grfica fue
concientemente correlacionada por
Gutenberg por sus simples guas de
retcula. Sin embargo% la retcula de
Gutenberg estaba basada en la regla%
la cual como toda la imagen grabada
en la pgina% era indudablemente
concebida en t3rminos de unidades
tipogrficas indi6iduales. Nue estas
dos concepciones de campo de la
pgina no se ha$an traslapado en la
mente de Gutenberg% no pre6iene sin
embargo el hecho de 2ue sus
sucesores no la ha$an 2uerido tomar
$ utili7ar.
'L Fapas del mundo en los 2ue se
trataban temas espirituales adems
de los geogrficos% a menudo
locali7an a Jerusal3n en el centro. Se
utili7: un e*e mundi% un concepto
deri6ado del ,rbol mundo1%
mitologas 2ue postulaban una
cone<i:n espiritual tronco+ entre el
cielo ramas+ $ la tierra races+%
Jerusal3n estaba en el estatus
cualitati6o ms alto% otras
localidades geogrficas eran
medidas por su 6alor% dependiendo
de la pro<imidad 2ue tu6ieran con
Jerusal3n. Se le puede considerar
alternati6amente como ,el ombligo
del mundo1 como una cone<i:n
umbilical 2ue e<isten entre tierra $
cielo.
'' El uso de la retcula como medio
para transferir dibu5os de una
superficie a otra data de los antiguos
egipcios% $ al parecer se ha 6enido
usando desde entonces por artistas.
63ase W. Da6is% Unified "ra+in$
#rou$# t#e Use of ,rbid Pictorial
-lements and .rids%1 -eonardo *
'(C?+. '9(% especialmente la
secci:n dedicada a ,.rid Structures
in /estern Art1+.
'? Nue esta combinaci:n fuera 4nica
siglo =B" figura G+ demuestra el uso de la retcula para lograr
una impresi:n similar de la realidad. En este caso% la retcula
rompe 6isualmente la imagen de tres dimensiones en un 5uego de
m:dulos con el prop:sito de transferir $ reconstruir la
superficie.
$$
Se 6en tres temas tpicos de este periodo% $ en cada
uno se encuentra la e<presi:n de la retcula. 0rimeramente se
encuentra la intensa fascinaci:n de la aparici:n de la superficie $
su descripci:n. Esto est unido en un lidera7go indi6idual con
intereses totalmente diferentes en las le$es in6isibles $ principios
estructurales 2ue son la base del aspecto e<terno.
$&
O tercero%
e<iste un aumento en el estatus de la mente racional en s%
buscando descubrir una estructura a tra63s de una obser6aci:n
crtica.
& medida 2ue uno 6a del !enacimiento hacia el siglo ==% e<iste
un cambio gradual 2ue 6a desde el 3nfasis de la apariencia fsica
al 3nfasis de la estructura% acompaando el rpido crecimiento de
la ciencia natural llamada filosofa natural+.
$3
;on los escritos
del fil:sofo $ matemtico franc3s del siglo =B"" !en3 Descartes
se subra$a la estructura $ la racionalidad $ es cuando se llega al
clma< de esta 3poca. El "iscourse on Met#od de Descartes
'HDC+ sir6i: como fuente principal no s:lo informando acerca
del uso $ del significado de la retcula en este periodo% sino
resol6iendo problemas de diseo en la segunda parte del siglo
==.
$4
;on Descartes% el conocimiento se logra mediante el
ra7onamiento humano% no es una re6elaci:n di6ina. Es ms% el fin
del conocimiento es el mundo fsico $ sus le$es% no Dios $ el
mundo% como antes se consideraba. -a identificaci:n de la
retcula con la realidad material $ las le$es es e6idente en su
tratado Geom3trico% tambi3n de 'HDC. &ll Descartes pone las
bases de una geometra analtica 2ue define la posici:n de
coordenadas $ e5es Kconcebida como cantidades num3ricas K en
un plano $ espacio. &hora bien% con la preocupaci:n de
Descartes por la abstracci:n% la asociaci:n de la retcula con el
mundo e<terior desaparece. & medida 2ue las reglas elaboradas
en el "iscourse se hicieron claras% se hacen 6er las apariencias% $
una imagen es di6idida en sus componentes ms pe2ueos. Esta
operaci:n geom3trica de reducci:n es naturalmente un proceso
mental. -a retcula por lo tanto no solamente 6iene a representar
las le$es $ principios estructurales detrs de la apariencia fsica%
sino el mismo proceso de ra7onamiento mental. &s 2ue este
concepto aparece a tiempo% es decir a finales del siglo =B"" $ a
principios del =B"""I los conceptos de @aturale7a $ !a7:n
alcan7an el grado de ideas primarias $ llegan a ser
intercambiables.
$5
Signos de esta reciprocidad son e6identes% por
e5emplo en los e5es ;artesianos al e<terior de un paisa5e% como en
el caso de los grandiosos 5ardines geom3tricos franceses.
Es al final del siglo =B""" cuando se encuentra uno de los
me5ores e5emplos del mo6imiento del e5e cartesiano. El clima
intelectual estaba caracteri7ado en este tiempo por el desmo% un
mo6imiento 2ue estaba mu$ bien establecido por el producto del
racionalismo. Este 4ltimo es una teora 2ue recha7a la religi:n
H
$ representati6a de una nue6a
preocupaci:n penetrando a la cultura
>ccidental en ese tiempo% es
sugeridoI utili7ando el e5emplo de la
perspecti6a de la pintura por muchos
artistas utili7ando perspecti6a para
lograr un efecto no6edoso en contra
de a2uellos 2ue la utili7aban
principalmente como m3todo no de
representaci:n% sino como
in6estigaci:n.
'D -os primeros e5emplos inclu$en%
a la 6uelta del siglo =B""%
disecciones de cad6eres de
-eonardo da Binci para poder
entender la naturale7a del hueso%
m4sculo $ te5ido $ el efecto de 3stos
en el mo6imiento del cuerpo
e<terno. &s tambi3n% a fines de
siglo% el primer microscopio se
desarroll:% por lo tanto se abri: una
6entana a los fen:menos de los
materiales 2ue estaban por deba5o
del umbral de los sentidos fsicos.
'G En el Discourse% Descartes
presenta cuatro reglas para ad2uirir
el conocimiento. '+ duda todo lo 2ue
no es e6identemente claro a ser
6erdad $ no aceptes la apariencia
fsica% ?+ Siempre comien7a
di6idiendo cada problema en sus
componentes ms pe2ueas% D+
Siempre conduce los pensamientos
en orden l:gico% procediendo de lo
2ue es ms simple a lo ms comple5o
$ G+ ra7ona rigurosamente $
geom3tricamente $ no es2ui6es
pasos l:gicos. !obert @isbert, #e
History of t#e ,dea of Pro$ress
@eA ;ork. Easic Eooks% '()L+%
''H.
'* John Herman !andall% Jr. #e
Makin$ of t#e Modern Mind @ue6a
Oork. ;olumbia /ni6ersit$ 0ress%
'(?HM'(CH+% ?**.
'H Jean ;la$% !omanticism @ue6a
Jerse$. ;hartAell Eooks% "nc.%
'()'+% D*.
formal $ el concepto de la re6elaci:n supernatural% pero
argumenta 2ue la l:gica de la naturale7a demuestra la e<istencia
de Dios. ;onocido como el !elo5ero preciso% Dios dise: al
mundo como una m2uina 2ue funciona por le$es naturales $
luego la de5: para 2ue ella continuara por s misma. Este
determinismo mecnico ocasion: el uso de la retcula por el
pintor neoclsico franc3s Jac2ues -ouis Da6id en su pintura #e
"eat# of Scrates de 'C)C. En el estudio de carb:n de esta
pintura figura *+% Da6id no solamente utili7: la retcula como
una herramienta ilusionista para transferir la figura de S:crates
de papel a lien7o% sino 2ue el enre5ado rgido hori7ontal $
6ertical% e6identemente detrs de S:crates% es representado
tambi3n en la pintura terminada.
$6
-a retcula% la cual in6ade e
integra las gesticulaciones de la figura% significa el carcter de la
le$ natural 2ue es racional% impersonal e ine6itable $ 2ue
determinsticamente controla la estructura del mundo material $
de los e6entos dentro de este mundo. De hecho el tema principal
de la pintura de Da6id es el silogismo% la ine6itable muerte de
S:crates por su propia mano como consecuencia de su rgida
adherencia a las le$es del pensamiento racional $
comportamiento l:gicamente determinado.
La retcula !oderna
0or la segunda d3cada del siglo ==% $a se haba desarrollado
plenamente la !etcula ;artesiana. El 3nfasis dual en apariencia
$ estructura 2ue caracteri7: el simbolismo de la retcula durante
el !enacimiento% la re6oluci:n cientfica $ periodo de la
ilustraci:n ahora se ha mo6ido fuertemente hacia la estructura $
le5os de la apariencia $ de la pintura ilusionista de fen:menos
e<ternos. -os 6alores ar2uitect:nicos $ constructi6os tan
centrados a los cnones modernistas de la edad temprana del
siglo == fueron heredados del siglo anterior. -a e<posici:n de
estructuras de acero de Biollet9le9Duc o Joseph 0a<ton en
edificios o las &rtes 8uncionales de ;hristopher Dresser o el
Diseo de las &rtes como el de las mani5as de las teteras basado
en p5aros o es2ueletos de peces% o el arte nou6eau 2ue es un
recha7o a toda decoraci:n Bictoriana% todo ello era e<presi:n del
siglo ="= de este 3<odo de una creencia en la apariencia de la
superficie como un terminado est3tico en s mismo.
-a tradici:n ;artesiana continu: actuando en 8rancia como el
ma$or estmulo para la retcula $a 2ue asumi: su reencarnaci:n
modernista. 0or ra7ones prcticas% se dir 2ue el proceso se inici:
con 0aul ;37anne% le5os del ilusionismo del !enacimiento% hacia
la abstracci:n $ geometri7aci:n de la naturale7a $ de un 3nfasis
en el campo de la pintura. Este impulso contin4a e<presndose en
la pintura con el cubismo sint3tico para producir un efecto total%
$ llega a su m<ima e<presi:n cuando 0iet Fondrian toma la
retcula pict:rica del cubismo sint3tico para e<plorarla $
purificarla en aislamiento 6irtual de otros elementos pict:ricos.
Ea5o la influencia del cubismo% el tema de Fondrian se fue
C
8ig. *+ Jac2ues -ouis Da6id% estudio
al carb:n para la pintura La Muerte
de Scrates% 'C)C.
8ig. H+ 0iet Fondrian% (omposicin
con Ro*o, Amarillo y A0ul% '(?L.
8ig. C+ 0ro$ecci:n espacial dinmica
de los e5es de Gerrit !iet6eld% Silla
Ro*a y A0ul de '('C.
'C En su mu$ influenciable ,#eora
Especial de la !elati6idad1 de '(L*%
Einstein defini: el infinito
simplemente como lo finito en
e<tensi:n. El concepto medie6al de
dos uni6ersos atados
cualitati6amente diferenciados uno
de dimensiones fsicas $ el otro
supra9fsico fue por lo tanto
colapsado en uno sin 5erar2uas% en
un uni6erso concebido 2ue se
encuentra en continua e<pansi:n. En
t3rminos del traba5o de Fondrian% la
referencia al mar en su temprano uso
de la retcula en Pier y el 1c2ano
'('*+ sugiere 2ue el continuo
paradigma $a se haba establecido
bien antes de sus traba5os maduros
de '(?L.
progresi6amente abstra$endo hasta 2ue en '('* 3l pudo pintar un
campo circular de barras hori7ontales $ 6erticales el cual lo titul:
Pier and 1cean. En sus pinturas de los aos inmediatamente
siguientes tambi3n sigui: empleando las barras 6erticales $
hori7ontales% a 6eces de colores $ usualmente 3stas no se tocaban
en un campo blanco. & menudo estas barras continuaban fuera de
la es2uina del lien7o% sugiriendo 2ue el campo se e<tenda
infinitamente en todas direcciones% a pesar de 2ue el espectador
solamente 6e esa porci:n 6isible dentro de la 6entana del lien7o.
0ara '(?L el 6ocabulario pict:rico de Fondrian se establece $
consiste en un fondo blanco a tra63s del cual pasan barras negras
continuas hori7ontales $ 6erticales 2ue se unen intermitentemente
formando 7onas rectangulares de colores primarios figura H+. -a
composici:n toda6a implcita se e<tiende ms all de las
fronteras del lien7o $ de acuerdo con Fondrian+ las barras se
cru7an $ se traslapan pero realmente no se traslapan. -a retcula
es del tipo de l3nea $ es del todo ;artesiana en su presentaci:n%
gobernado por la l:gica $ por le$es matemticas 2ue son la base
del mundo de apariencia e<terna. El mismo concepto se e<presa
en tres dimensiones en Red and Blue (#air de '('C de Gerrit de
!iet6eld% 2uien como Fondrian fue asociado con el mo6imiento
holand3s De Sti5l. ;ada estructura a<ial de -a Silla puentea en
6e7 de estar conectada con su 6ecina $ est pintada de negro con
la terminal e<puesta 2ue es amarilla $ 2ue significa 2ue es un
t3rmino arbitrario para otro e5e 2ue se e<tiende infinitamente
figura C+.
Este concepto de un campo a<ialmente definido en una e<tensi:n
infinita lle6a al simbolismo de la retcula ;artesiana a su m<ima
e<presi:n $ la une con el concepto de un uni6erso continuo
diseado de la fsica contempornea.
$7
-a retcula de De Sti5l
6isuali7: ese continuo espacio fsico% pero no tanto en t3rminos
materiales% sino ms bien en t3rminos de las le$es matemticas
2ue rigen la materia% el espacio $ el tiempo. -a composici:n de
las dos dimensiones de Fondrian $ -a Silla de !iet6eld fueron
por lo tanto subcon5untos de un campo uni6erso ms grande
descrito por la retcula. #ambi3n por2ue la retcula moderna fue
sin:nimo del mismo continuo% por lo 2ue se le puede definir
como un con5unto de e5es continuos o como una serie de
interminables m:dulos. 0or lo tanto la retcula moderna contin4a
siendo una matri7 de espacio basada en la lnea $ en el m:dulo.
El principio modernista de continuo fue aplicado tanto a espacio
como a lo material. -a forma e<plotada de la silla !iet6eld
parcialmente desmateriali7: al ob5eto $a 2ue lo dispers: en el
campo espacialI al espacio le fue% por lo tanto% permitido circular
ininterrumpidamente a tra63s de -a Silla. Esta forma de 6er las
cosas a tra63s de un espacio centrado% la cual busc: estar opuesta
al ob5eto Ko de posesi:n9centrada 2ue fueron los ideales de la
burguesa 6ictoriana como se e<presa en sus muebles oscuros%
masi6os $ de cerradas formas+ sera tambi3n el ideal del interior
del espacio modernista. E5emplos de esto son las reas amplias
de los interiores de Fies 6an der !ohe $ el ,free plan1 de -e
)
') El ms representati6o e5emplo de
estos diseos es el 0ro$ecto
Weisenhof Housing% reali7ado para
la e<hibici:n Deutscher Werkbund
en '(?C $ dirigido por Fies 6an der
!ohe $ generalmente 6isto como la
primera e<presi:n oficial de estilo
"nternacional en la ar2uitectura
europea. El pro$ecto busc: a tra63s
de la estandari7aci:n racional de
construir formas $ materiales% lograr
una uniformidad 6isual $ e<presi6a.
8ig. )+ Jan #schichold% Prospectus
for "ie !eue ypo$rap#ie%
0rospecto para la @ue6a
#ipografa+ '(?).
'( 8rances Eutler% ,Modern
ypo$rap#y1% "esi$n Book Revie+
no. D% (H. -as formas orgnicas de
las letras del arte nou6eau% por otro
lado continu: la con6ersaci:n 6isual
del compaero con el espacio blanco
circundante. -as letras abiertas%
sinuosas% o aparentemente onduladas
;orbusier% as como las formas reducidas de los muebles 2ue
ellos desarrollaron basadas en es2uel3ticas lneas $ un plano de
soporte aplicado a un ob5eto mueble+% lle6ndolo a ma$ores
realidades donde flu$e el espacio $ la lu7.
0ero a pesar de 2ue el concepto moderno de retcula no fue mu$
diferente en su significado general al de la retcula cartesiana del
siglo =B"""% su significado especfico estaba mu$ atado a los
e6entos e ideas de principios del siglo == los cuales dieron
informaci:n a la retcula $ ms tarde a la retcula posmoderna.
/na caracterstica bsica en el concepto de campo 2ue se da en
siglo == es el desapego al 3nfasis del punto coordenada o unidad
indi6idual. Este nue6o enfo2ue fue una caracterstica implcita%
por e5emplo% del homog3neo continuo de Einstein o del
paradigma anti9ob5ecto de la forma de -a Silla de !iet6eld. Este
tipo de pensamiento tambi3n se ampli: a otros campos% por
e5emplo en la sociologa $ psicologa% Durkheim% 8reud $
Watson describen el comportamiento humano como
ambientalmente o estadsticamente determinado. En el reino
socio poltico% socialista% comunista $ colecti6ista% escritos $
e<perimentos ponen gran 3nfasis en grupos $ en relaciones entre
grupos% de tal modo 2ue desenfati7a la importancia del indi6iduo
aut:nomo. O en la esfera del diseo% los artistas $ diseadores
afiliados con De Sti5l $ con la Eauhaus sintieron 2ue el
indi6idualismo apasionado en la ra7 de los nacionalismos
competentes 2ue fueron la causa de la 0rimera Guerra Fundial
debe ser contradicho por un impulso internacional en ar2uitectura
$ diseo 2ue deba trascender estilos nacionales $ diferencias.
$"
0or lo tanto no es sorprendente 2ue una 6isi:n anti9indi6idualista
se e<prese as misma en su total espectro de inno6aciones 2ue
acompae el uso de la retcula cartesiana en el diseo grfico
europeo de la 3poca de la segunda parte de '(?L. -a matri7
in6isible de la retcula no guiaba los lugares de letras formadas a
mano o gestos e<presi6os% sino una clara $ geom3trica tipografa
sans serif. Earras hori7ontales% 6erticales $ reglas fueron
utili7adas para subdi6idir los espacios de la pgina $
correspondan a ciertos e5es de la retcula. -os grandes
inno6adores para emplear esta familia de elementos inclu$en El
-issit7k$ #e ,sms of Arts% '(?*+% Herbert Ee$er $ -7l:
Fohol$9@ag$ publicaciones de la Eauhaus+% culminando en la
f:rmula de filosofa $ m3todo de este estudio por Jan #schichold
en su libro #e !e+ ypo$rap#y de '(?) figura )+. El a<ioma
de campo 2ue est detrs de esta comunicaci:n grfica fue
tambi3n e6idente en factores% ms all del uso de la retcula $ de
la copia 2ue fue efecti6o e impersonal. 0or e5emplo% la
distribuci:n asim3trica de elementos tipogrficos en la pgina
cre: una tensi:n 6isual total 2ue con6irti: el espacio negati6o
blanco de un 6alor pasi6o a uno acti6o. El campo 6isual total fue
por lo tanto dinmicamente puesto en 5uego. -a tensi:n de este
campo se debi: tambi3n al uso de la tipografa sans serif% la cual
decrece la interacci:n entre las diferentes formas de letras $ entre
letras $ espacios blancos.
$#
Esta falta de interacci:n entre las
(
del arte nou6eau% en6iaron a menudo
al espacio 2ue se arremolinaba%
remolinos de s mismos $ de otros.
Esta relaci:n e<presi6a entre la letra
$ la pgina fue lle6ada a cabo por el
tratamiento escultural de planos de
pared o superficie en el diseo de
interiores $ de artefactos dom3sticos.
En estos casos% la superficie fue
concebida como un m:6il% una
membrana 6i6iente con un interior
2ue est afuera $ cu$a forma
e<presi6a se manifiesta en la
re6elaci:n escultural ba5a. 0or lo
tanto en el caso de e<tremas letras
orgnicas del arte nou6eau por
e5emplo Henri Ban de Belde
iniciales para Ban @u en Straks de
')(D% u >tto Eckermann 4ette
54iesta de 1tto Eckermann+
tipografa -ckmann de c. '(L?+% lo
blanco de la pgina era 6isto como
una superficie generadora fuera de la
cual crecan como con la superficie
de la naturale7a sobre la cual fue
modelada esta superficie+ formas
6i6ientes. @aturalmente 2ue estas
formas 6i6ientes estaban mu$ atadas
al campo ambiental de la naturale7a
de la cual salieron. 0or lo tanto la
geom3trica $ por lo tanto inorgnica
forma de letra sans serif
entendiblemente le falt: esta
relaci:n 6i6iente en su medio. el
espacio blanco del plano cartesiano.
Fas precisamente el espacio blanco
del campo cartesiano signific: el
campo espacial des3rtico de
renuncia 2ue fue final en el continuo
de Einstein. -a indiferencia de la
forma de letra sans serif de su campo
fue en realidad una e<presi:n
sintomtica de un incremento en la
ena5enaci:n del hombre moderno
racional del mundo como se refle5a
en el campo% paradigma anti9
indi6idual $a discutido+. Era por lo
tanto no coincidente 2ue% durante la
d3cada de '(?L en el cual el
lengua5e 6isual de los grficos
modernistas era articulada% el mismo
mensa5e era e<presado 6erbalmente
por el e<istencialista $ fil:sofo
alemn Fartin Heideger% profesor
de Farburg% '(?D9?)% Eerln '(?)9
DD+ en su libro de '(?C Bein$ and
!ot#in$ness.
?L E5emplos principales de esto
inclu$en el alfabeto en letra
min4scula escrito con la ,uni6ersal1
letra Ea$er de '(?*% $ el ,caso
4nico1 de #schilchold% su alfabeto
de '(?(.
letras indi6iduales $ las de al lado fue otro e5emplo de lo
impersonal. &dems% la preferencia por letras min4sculas Khasta
llegar el caso de ocasionalmente rehusar escribir la letra inicial
de los nombres propios con letra ma$4scula o el inicio de una
oraci:n
&%
K eso re6ela una disposici:n a una anti95erar2ua% 2ue
desdea la ele6aci:n en estatus del indi6iduo $a sea en el
nombre de la persona u otro nombre propio+ sobre cual2uier otro
campo #omo$2neo.
-a siguiente generaci:n de los diseadores sui7os e<pandieron la
aplicaci:n de la dibu5ada retcula matemtica $ la lle6aron a un
ni6el de perfeccionamiento $ elegancia sin alterar su uso bsico
como herramienta racional estructural para entregar la
informaci:n efecti6a. Diseadores representati6os de la escuela
sui7a inclu$en a #heo Eallmer% Emil !uder $ Joseph FPller9
Erockmann% 2uien fue el 5efe te:rico $ porta6o7. El mo6imiento
prob: tener mucha influencia internacional en '(*L $ '(HL% a
pesar de 2ue la retcula mantena el mismo significado 2ue tena
en '(?LI esto es% como un campo continuo de la le$ rotatoria 2ue
tra7a el uni6erso fsico de la misma manera 2ue la retcula
permaneci: in6isible ,deba5o de1 la composici:n final del
diseo. ;omo un libro propio de FPller9Erockmann .rid
Systems% se hace e6idente 2ue la retcula moderna sui7a mantiene
todos los simbolismos cartesianos 2ue pose$: durante la era
modernista $ 2ue permaneci: racional% 6lida uni6ersalmente%
ob5eti6a $ como una herramienta de diseo de futuro9orientada.
&$
La retcula 'os!odernista
-a retcula moderna sui7a estu6o en todo de su apogeo durante la
d3cada de los sesentas. 0ero durante los setentas un n4mero de
diseadores grficos comen7aron a echar para aba5o las
con6enciones de los grficos modernistas $ comen7aron a utili7ar
la retcula para nue6os fines. El traba5o representati6o del
instructor grfico de Oale Dan 8riedman figura (+% o el de su
predecesor Emil !uder $ el 0rofesor de la Escuela de &rte de
diseo grfico de Wolfgand Weingart figura 'L% ''+% ilustran el
uso $ las caractersticas de la retcula dentro del diseo grfico
posmodernista. -a retcula posmodernista $a no actu: ms como
una l:gica in6isible ,detrs1 de la composici:n% sino 2ue fue ms
'L
8ig. (+ Dan 8riedman% tar5eta para
cambio de direcci:n% '(CH.
?' En el captulo titulado ,.rid and
"esi$n P#ilosop#y,1 FPller $
Erockmann sostienen 2ue ,el uso de
la retcula como un sistema de
ordenamiento es la e<presi:n de una
actitud mental% en cuanto 2ue
muestra 2ue el diseador concibe su
traba5o en t3rminos de 2ue es
constructi6o $ orientado al futuro.
Esta es la e<presi:n de un 6alor
fundamental. el traba5o del
diseador debe tener una mu$ clara
inteligencia% ob5eti6o% funcionalidad
$ calidad est3tica de pensamiento
matemticoQ. #raba5ar con el
sistema retcular significa someterse
a las le$es uni6ersales de la 6alide71
,Q-a retcula+ fomenta el
pensamiento analtico $ da una
soluci:n al problema con bases
l:gicas $ materiales.1 Josef FPller K
Erockmann% .rid Systems @eA
Oork. Hastings House% '()'+.
?? Weingart% Diseo para la portada
de la re6ista &isible Lan$ua$e
publicada en prima6era $ 6erano de
'(CG% donde se ofrecen los casos
e<tremos de un e<cedente $ una ba5a
e<posici:n tipogrfica% en donde el
reconocimiento de palabras $ letras
indi6iduales es a menudo imposible.
bien e<puesta $ utili7ada como un elemento decorati6o
subordinado. -a retcula fue a 6eces titulada $ hecha para
e<presar antiracionalidad $ aleatoriedad. 8ue a menudo asociada
con otras marcas aparentemente accidentales o elementos
manuales gesticulados aplicados firma+% en fuerte contraste a lo
impersonal $ a las composiciones e<cesi6amente racionales del
modernismo sui7o. /sualmente la retcula era establecida $ luego
6iolada ignorada+ o fracturada a lo largo de la superficie del
plano 2ue defina. #anto retcula como composici:n partieron
radicalmente de 3ticas del funcionalismo del modernismo% a
6eces hasta el punto de sacrificar claridad% legibilidad $ la lectura
misma del mensa5e tipogrfico reali7ando desalineamientos en el
tipo o en otros casos oscureciendo palabras indi6iduales o letras.
&&
;omo otras manifestaciones de la cultura posmodernista la
retcula e<presa el tema general% en oposici:n al modernismo% o
antirracionalismo e incluso irracionalidad. -as ms comunes
6ariaciones sobre este tema muchas de las cuales cuando se
e<presan 6isualmente como en ar2uitectura o en diseo grfico
utili7an una iconografa com4n+ inclu$en la celebraci:n de un
fen:meno irracional o 6iolento% a menudo descrito como el
ocurrir detrs del 6elo del aspecto superficial% o representaci:n de
superficies o fachadas como e6identemente falsas a 6eces con la
sugerencia de alguna cantidad desconocida o reino encubierto
detrs de ello. En contraste a la tendencia modernista 2ue
abiertamente re6ela la estructura $ el prop:sito% es decir% una
forma funcional% estos planos superficiales son fracturados para
''
8ig. 'L+ Wolfgang Weingart% &rte
del estado% &id poster.
8ig. ''+ Wolfgang Weingart%
portada de re6ista en donde se
combina la claridad racional tpica
de los grficos modernistas sui7os
con un contradictorio uso de reglas
2ue corta entre las lneas de tipo para
producir 6arios ni6eles de
ilegibilidad% '(C(.
?D E5emplos representati6os de
idolatri7aci:n futurista con
fen:menos el3ctricos inclu$en la
pintura de Humberto Eoccioni
4orces of a Street '(''+. /no de
los primeros e5emplos de la teora de
las ,lneas de fuer7a1 tambi3n
asociada con la ,electricidad
atmosf3rica1 o relmpagos+I en su
pintura Matter '('?+ en la cual la
realidad material se 6uel6e
transparente para re6elar un campo
omnipresente de fuer7as poderosas
2ue abrume tanto a la mu5er de la
pintura como al espectador
Eoccioni escribi: acerca de la
habilidad de algunas personas para
la clari6idencia% 2ue penetran lo
opaco de los cuerpos materiales% en
forma de ra$os9=+I $ las ciudades
futuristas del ar2uitecto Sant Elia% en
sugerir 2ue son umbrales en una frontera misteriosa normalmente
de dimensi:n no material. 0ara entender el significado del tema
posmoderno a9racional o irracional como se 6e refle5ado en la
reciente iconografa de la cultura popular $ diseo de la cual la
retcula es parte+% un e<amen es necesario. -a primera fuente es
la corriente antirracionalista del modernismo del siglo ==. -a
segunda fuente ms inmediata es el mo6imiento 2ue comen7: en
los sesentas $ 2ue toda6a contin4a en el presente como una
reacci:n conciente al modernismo.
&dems del concepto 2ue se tena a principios del siglo ==
sobre campo como una red racional de le$es mecnicas fiables
regulando la realidad fsica esto es% el campo universal de De
Sti5l+% hubo una noci:n de campo como un sistema de fuer7as. -a
noci:n original de ,campo1 se puso en marcha a mediados del
siglo ="= por el cientfico ingl3s Fichael 8arada$. Este
cientfico e<plic: c:mo los tomos $ las mol3culas con tanto
espacio 2ue las rodeaba se mantenan en 3ste por una carga
el3ctrica% como un tentculo% como una red 2ue se e<tenda por la
materia de la tierra $ el espacio% rodeando la tierra $a 2ue
identific: el campo electromagn3tico de la tierra+. 8arada$ llam:
a las componentes de esta red 1lneas de fuer7a1 $ estas a$udaron
a e<plicar por 2u3 los cambios en una parte del campo ocurren al
mismo tiempo 2ue cambios en puntos distantes aun2ue no ha$a
e6idencia fsica de 2ue ellos est3n conectados.
El concepto de lneas de fuer7a el3ctricas de 8arada$ fue ms
tarde absorbido por los re6olucionarios fil:sofos futuristas de la
dinmica de la 6elocidad $ cambio. 0intando en las inno6aciones
pict:ricas del cubismo% pintores futuristas utili7aron un reticulado
similar para representar no solamente mo6imientos e<teriores%
sino fuer7as internas de electricidad 2ue se entrela7an%
,interpenetran1 e incitan tanto a la acci:n muscular como a la
mecnica.
&3
"mpulsi6a% de acci:n apasionada% usualmente de una
clase destructi6a% no calculada framente o racionalmente pasi6a
fue el sello del credo futurista. El manifiesto del mo6imiento%
escrito en '(L( por el poeta $ fundador del futurismo 8ilipo
#ommaso Farinetti% centra todo en hechos 2ue no afrontan
despu3s sus consecuencias. carreras de autos por las calles de
Filn por la noche. -a trama se caracteri7a por una into<icaci:n
mortal $ destrucci:n $ presenta al lector con un tema com4n a los
traba5os posteriores futuristas. 2ue fuer7as 6olcnicas ba5o la
superficie tran2uila de la realidad fsica $ social e<terior pueden
hacen erupci:n en cual2uier momento.
/n mensa5e similar fue presentado en '(?C por el fsico Werner
Heisenberg% el mismo ao 2ue el pro$ecto de Weissenhof
Housing se le seal: como un triunfo por una ar2uitectura de
geometra limpia racional $ de la$outs funcionales. El
descubrimiento de Heisenberg conocido en fsica como
,principio de indeterminaci:n1 re6ela 2ue deba5o de las le$es
mecnicas predecibles 2ue rigen el mundo 6isible en el cual
nosotros 6i6imos% otro con5unto de le$es aparentemente sin
ning4n orden opera a ni6el at:mico% $a 2ue el mundo est
'?
los cuales% los comple5os donde se
genera la energa el3ctrica son los
edificios fa6oritos.
?G El sentido de una amena7a no
6ista% oculta% tambi3n caracteri7: un
aspecto importante en la sociedad
americana en la d3cada de '(*L. El
,ro5o miedo1 de los aos de la
guerra fra% el e<ceso de las pelculas
construido de esta manera. Esta interpretaci:n del mundo es
totalmente opuesta a a2uella simboli7ada por la retcula
cartesiana% la cual describe al mundo como racional% predecible $
determinstico.
-a noci:n de 2ue la realidad debe de aparecer racional fuera
mientras se encuentra irracional en su interior ha sido
persuasi6amente argumentada a4n antes por Sigmund 8reud%
2uien posicion: un recipiente libidinoso de acciones potentes e
impulsos% operando ba5o el ni6el de conocimiento consciente $
comportamiento de la persona. ;on 8reud% el tema de liberar
fuer7as 2ue son a9racionales o irracionales $ 2ue estn
locali7adas ba5o el mundo normal de la apariencia e<terna $
tray2ndolas #acia el mundo e<terior% encuentra una e<presi:n
dramtica. El uso original de 8reud del hipnotismo para rela5ar $
reprimir memorias de episodios traumticos fue reempla7ado por
una t3cnica mu$ reconocida de ,free RAordS association1% 2ue
cumple con fines similares pero sin la hipnosis. Esta t3cnica fue
apropiada $ renombrada ,automatismo ps2uico1+ por el
mo6imiento Dadasta de arte el cual se present: como respuesta a
la de6astaci:n e inhumanidad de la primera guerra mundial.
#anto en sus m3todos como en sus productos% el daidsmo
satricamente celebr: lo irracional en el hombre. El principal
descendiente de Dada fue el surrealismo% a2u e6entos ps2uicos
e<teriori7ados ocurren deba5o de la superficie de lo consciente en
la forma de pinturas u otros ob5etos de arte alucinados escapando
de sueos para engancharse no a la conciencia del espectador
mismo sino a su lado sub9racional.
El tema para de5ar fuer7as poderosas ,sub9fsicas1 i.e. fuer7as
deba5o del ni6el de la realidad e<terna+ es e<presada otra 6e7 en
el ao de '('(. En el calendario moderno de e6entos hist:ricos%
ese ao se marca la fundaci:n de la Weimar Eauhaus% la ma$or
fuer7a en la institucionali7aci:n del diseo te:rico $ prctico
racionalista. Sin embargo para la historia de la irracionalidad%
'('( marca la fecha cuando el primer tomo fue desintegrado. El
fruto de este e6ento lle6: a la capacidad de destruir con la
estructura at:mica $ liberar enormes cantidades de fuer7a
e<plosi6a $ radiaci:n mortal desde el ni6el at:mico hasta el ni6el
de las plantas% animales $ al de los hombres como se manifest:
con el lan7amiento de dos bombas at:micas en Jap:n en '(G*. El
tema de la destrucci:n de lo 2ue de5a lo irracional% de fuer7as
sub9fsicas a un plano fsico 6ino a ser un tema de iconografa de
la cultura popular de la posguerra% $ lleg: a influir en la
ar2uitectura posmoderna% diseo grfico $ tambi3n en la
iconografa de publicidad. 0or e5emplo% las pelculas del director
5apon3s "shiro Honda e.g. God7illa '(*G% !odin '(*H+ en donde
una bestia se de5a suelta debido a la falta de precauciones 2ue no
se tu6ieron en una e<plosi:n at:mica. -a bestia% con olfato o
6isi:n at:mica se dispone a destruir los ma$ores centros urbanos
de Jap:n.
&4
0or lo tanto antes de '(HL% las tendencias
antirracionalistas $ las tradiciones artsticas del siglo ==% el
pensamiento cientfico $ la cultura popular% e<istan mano a
'D
de ciencia ficci:n de monstruos de
los *Ls $ la 3poca del post9Sputnik%
haca 2ue todo en la casa hiciera
erupci:n $ se e<presara la ansiedad
de esa amena7a in6isible 2ue ha
estado al acecho en la 6ida familiar $
accesible a la mente racional.
?* El freudiano $ estructuralista
Jac2ues -acan% afirmaba 2ue el
discurso de una persona% le5os de
e<presar los pensamientos de su
misma conciencia% eran el medio del
cual el ,otro1 se e<presaba a s
mismo. Este ,otro1 era uno anterior
a $ ms real 2ue la misma
conciencia de la persona. -acan
mantena 2ue la racionalidad% como
la conciencia misma eran una ilusi:n
superficial. Siguiendo a -acan% el
estructuralista Fichel 8oucault
e<tendi: el concepto de lo
subracional de ese ,otro1 ms all en
'(HH con su doctrina ,end of man1.
B3ase Feter ;aAs% s.6.
,Structuralism%1 Diccionario de la
Historia de las "deas G @eA ;ork.
;harles Scribner T Sons% '(CD+%
D?(.
?H -a cultura de la droga 2ue lleg:
para asistir el 6uelo de las realidades
desagradables de este periodo%
represent: asimismo una fuerte
destrucci:n del sentido racional $ la
substituci:n de una conciencia de o
por un ,otro1.
?C El ttulo de retcula flotante
representa libremente9flotando o
estar abandonada en cuerpo
concientemente. &un2ue puede
mano con la corriente racional modernista.
Estaba fuera de la corriente del antirracionalismo 2ue se uni: en
los aos HL $ los aos CL tempranos 2ue el postmodernismo
deba presentarse. Durante este periodo dos preocupaciones se
e<presaron 2ue 6inieron a ser el smbolo central en el
postmodernismo iconogrfico $ en particular en la retcula.
0rimero% haba una fuerte con6icci:n de 2ue las superficies eran
falsas $ superficiales. Segundo% haba un inter3s por e<plorar lo
2ue haba detrs de esas superficies. En cuanto la generaci:n del
baby6boom se desilusion: con la guerra de Bietnam% grandes
negocios% lderes corruptos gubernamentales $ el sistema de
6alores del capitalismo en general% es decir% todos los fen:menos
superficiales normas $ con6enciones+ fueron cuestionadas%
burladas $ satiri7adas. El arte 0op satiri7: las huecas imgenes
comerciali7adas de los anuncios de los consumidores adoptando
las t3cnicas $ los lengua5es de representaci:n de re6istas $ de las
imgenes 2ue anuncian en carteleras. El manifiesto
posmodernista de !obert Benturi de '(HH Learnin$ from Las
&e$as% 6anagloriado en la falsedad de las fachadas comerciales
de -as Begas% remo6i: $ promo6i: la falsa superficie como
modelo por un nue6o mo6imiento en la ar2uitectura. @o ms
estu6o el e<terior ligado funcionalmente con el interior. Fas
bien% la decoraci:n superficial se permiti: $ la resultante
contradicci:n o discontinuidad entre el interior $ afuera% fue en s
una fuerte crtica de la ar2uitectura e<terior modernista. limpia $
racional.
Esta forma hermosa de parodiar la falsedad de la apariencia de la
superficie en el arte $ la ar2uitectura tiene su contraparte en el
mo6imiento estructuralista en la lingPstica francesa.
8uertemente mati7ada por el mar<ismo determinista% el
estructuralismo e5ercit: una ma$or influencia en las
uni6ersidades americanas durante los aos CLs% acompaando la
desmorali7aci:n de Estados /nidos $ la e<pansi:n del poder
So6i3tico. ;ontrario al modernismo% el estructuralismo sostu6o
2ue las apariencias de la superficie eran falsas $ 2ue la
racionalidad era en s un fen:meno superficial% ba5o el cual
estu6o al asecho un fen:meno sub9racional% desconocido a
nosotros mismos.
&5
El intento estructuralista para demostrar 2ue
la racionalidad% la conciencia misma $ 2ue el discurso conciente
eran falsos frentes para la irracionalidad fue tambi3n
representada en el diseo grfico posmodernista. 0or e5emplo% el
fracturar de Weingart de la superficie reticulada figura 'L+%
represent: la destrucci:n del campo de la mente racional.
&6
El
uso por do2uier de la retcula% e6identemente en anuncios de
re6istas% posters% grficos de tele6isi:n $ otros medios en los
4ltimos aos% tambi3n representa lo a9rracional o irracional%
por2ue la retcula K como smbolo del campo de lo conciente K
ha 6enido a desorientarse en su separaci:n del mundo% como se
indica en su falta de orientaci:n gra6itacional.
&7
Es ms% el dao
del mensa5e tipogrfico de Weingart figura ''+ $ otros
diseadores grficos posmodernistas fue anloga a la creencia
estructuralista 2ue el lengua5e no representa lo conciente%
racional mismo% sino el ,otro1 mismo subracional. /n estudiante
'G
significar el sentido humano perdido
de lo racional o de las aplicaciones
terrenales% la retcula inclinada fue
utili7ada mas com4nmente en
computadoras $ anuncios de alta
tecnologa. Esto se puede decir en
cuanto la computadora sea la ms
a6an7ada e<ternali7aci:n de la
racionalidad humana.
?) El resultado de esta colecci:n de
planos fragmentados fue la ,foto
espacio1 en la 2ue abundaban los
bordes. -a misma abundancia de
bordes caracteri7a tambi3n en gran
medida la ar2uitectura
posmodernista. 0or e5emplo La
Pia00a d7,talia de (#arles Moore de
'(C*9C( en donde se opusieron
capas sobre capas de falsas fachadas
en una periferia de un crculo
abierto. El tema del centro 6aco
donde se pone ma$or atenci:n
debido a los bordes% es tpico
posmodernista. En la ar2uitectura%
en lo grfico% en los muebles $ en los
interiores se resaltaron los diferentes
planos mediante colores. -os
estudios del postmodernismo se
caracteri7aron por un amor a lo
perif3rico $ a los temas con fran5as
en 6e7 de irse a la parte principal% $
el recha7o del tratamiento sostenido
$ centrado del material en fa6or de
e<c3ntricas digresiones.
?( En '(C*% la pelcula JaAs% cual
p:l6ora prendi: otras similares% all
un tibur:n gigantesco asesino est al
asecho ba5o la superficie tran2uila de
las pla$as de baistas% etc.% s:lo para
estallar hacia arriba $ 5alar a alguien
hacia el fondo en un momento en el
cual nadie lo espera.
DL Fichael Eonifer% #e Art of ron
@eA Oork. Simon and Schuster%
'()?+.
de Weingart% &pril Greiman% tom: la destrucci:n de la superficie
del plano al tomar fragmentos planos $ e<plotarlos en un campo
de profundo espacio ilusionista. El tema de ,eso otro1 2ue 2ued:
detrs del plano ahora se estaba transformando en algo ms
importante 2ue en esa agresi:n al plano mismo. /na
caracterstica com4n de composici:n en los traba5os de Greiman
durante los CLs $ )Ls era una base 2ue al estallar estaba 6aca%
con cascos mo6i3ndose hacia la periferia del la$out su
distin$uido poster de '()' ofrece una ,6entana1 negra
trape7oidal de fondo infinito cerca del centro de la composici:n%
fuera de lo cual e<plot: numerosos ob5etos+.
&"
#ambi3n durante estos aos% la representaci:n de una superficie
plana e<plotada era un tema fa6orito en los anuncios de la
tele6isi:n. /n anuncio popular de la compaa Shell >il llen: la
pantalla de la tele6isi:n con un fondo blanco sobre el cual estaba
impreso el logotipo de Shell. &ll entraba un auto estallando%
creando por lo tanto la ilusi:n de entrar al espacio de la sala de
uno. El primer anuncio de Shell de este tipo fue transmitido en
'(HG% $ la compaa contin4o utili7ando este formato a sus
re6istas en los )Ls figura '?+. -os comerciales tele6isi6os del
licor Schlit7 Falt en la segunda parte de los CLs similarmente
presentaban un bue$ detonando a tra63s de la pared de un cuarto
en el cual se encontraban tomadores de cer6e7a. &dems del
significado especfico de 2ue el alcohol puede liberar la parte
sub9racional $ animal de una persona. Este anuncio 5unto con
muchos otros comerciales similares e imgenes cinemticas de
gran poder% en los 2ue casi siempre entes amena7adores rompen
el espacio del espectador
&#
indicando 2ue la destrucci:n de la
superficie de la realidad del plano $ el mundo racional de e6entos
predecibles se debe a la erupci:n de las fuer7as brutas de un
mundo detrs o deba5o el plano de la realidad e<terior. En la
6isi:n modernista de una realidad fsica l:gicamente construida%
sub$ace una colecci:n igualmente l:gica de le$es predecibles $
mecnicas fue por lo tanto reempla7ada por una 6isi:n
posmodernista de la realidad e<terior. &hora bien% mano a mano
con el drama postmoderno iconogrfico de las fuer7as
subterrneas e<plotando a tra63s de la superficie% del plano
dentro de la superficie del espectador% estaba el panorama
contrario de di6idir en $ a tra63s del plano de la superficie de lo
fsico a lo subfsico% en el reino de lo no9material. Simulando un
microscopio con un lente 7oom% la animaci:n computari7ada de
'()L lle6: al espectador de la pelcula ,#ron1 a una letra de la
palabra ,#ron1 $ luego a una micro9retcula 2ue compone la letra
ms grande% $ a tra63s de esa retcula a un mundo no9material de
fen:menos micro9el3ctricos. -a misma ,transferencia1 se repite
en la misma historia cuando el persona5e principal fue
digitali7ado cuando se sent: frente a una terminal de
computadora. -uego fue absorbido por la pantalla de la
computadora $ reconstituido en un reino no material definido por
retculas electr:nicas $ amena7ado por entes generados por
'*
8ig. '?+ &nuncio de Schell >il en
una re6ista. -a ambigua
$u<taposici:n del camino negro $ la
superficie pana reticulada sugiere
2ue la bomba de gasolina est
e<plotando hacia arriba a tra63s de
una profunda fisura en la retcula.
D' /na serie de libros fue escrita a
fines del siglo ="= cu$a trama es
ba5ar al centro de la tierra% as como
las Alice7s Adventures Under$round
ms tarde titulado &licia en el 0as
de las Fara6illas+% Bia5e al ;entro
de la #ierra% ?L%LLL -eguas de Bia5e
Submarino% muchas de las cuales se
hicieron pelculas americanas en los
aos *L. El cineasta franc3sJean
;octeau film: Blood of a Poet
'(DL+ $ 1rp#eus '(*L+ con
desarrollos similares K ahora en el
ba5o mundo irracional K habiendo
pasado al carcter principal por
medio de un espe5o.
computadora.
3%
/n hecho similar fue el tema del comercial de
tele6isi:n de '()G en el cual el espectador acompaa a un
;amaro el cual es mane5ado por una ruta en forma del logo de
;he6rolet la cual alternadamente conduce a un paisa5e ro5o%
subterrneo en donde reside un largo reptil monstruoso. El
umbral a lo supra9fsico de la retcula del medioe6o tardo% 6iene
por completo a in6ertirse en el postmodernismo. En el
postmodernismo la superficie fracturada act4a% de manera 2ue en
6e7 de ser un umbral a lo supra9fsico pasa a lo subracional.
El descendiente de la conciencia racional cerca de la superficie
de la materia siempre tu6o una acti6idad central en el estudio de
los fen:menos materiales en la ciencia moderna. Debido a esto%
el descendiente de los concientes en $ ,al lado1 de la materia
6inieron a ser tema popular en el arte $ literatura desde la
segunda parte del siglo ="= hasta nuestros das.
3$
0or e5emplo%
en '(HC% la pelcula de ;harles $ !a$ Eames para la "EF titulada
Po+ers of en% el concepto einsteiniano de infinito como lo finito
en e<tensi:n% le fue dada una e<presi:n fsica cuando la cmara
primero hi7o un 7oom al uni6erso $ luego retorn: a lo
microsc:pico descendiendo K a tra63s de la mano del hombre K al
ni6el molecular% at:mico $ luego subat:mico. -a racionalidad
modernista ine6itablemente de5:% como Heisenberg e<periment:%
de una fi5aci:n en una superficie del fen:meno material a su
subsecuente penetraci:n $ la llegada de conciencia racional a una
e<traa% $ no9racional esfera. Debido a 2ue la ciencia moderna
recha7: el concepto de no9material% dimensi:n supra9fsica% fue
ine6itable 2ue la prueba de conciencia racional debiera
confinarse ella misma a la realidad material $ a la no9materia%
sino a la realidad sensible 2ue est inmersa.
& pesar de las reali7aciones positi6as del postmodernismo 9 el
lan7ar de un racionalismo se6ero 2ue neg: ms facultades
intuiti6as% una e<ploraci:n de 6alores simb:licos $ decorati6os $
un reconocimiento $ utili7aci:n del pasado K el mo6imiento est
en el fondo limitado por una insuficiente imagen del ser humano%
una interpretaci:n 2ue generalmente admite s:lo facultades
racionales $ subracionales.
3&
El postmodernismo se puede por lo
tanto considerar como un modernismo tard3o% en cuanto 2ue
re6ela en 6e7 de 2ue sobrepasa las limitaciones dominantes del
concepto modernista del ser humano.
Este escrito trat: de mostrar% c:mo la retcula con unas pocas
alteraciones en su forma bsica ha sufrido transformaciones en su
significado de un umbral entre los mundos fsicos $ superfsicos%
a una representaci:n del mundo fsico $ la cognici:n racional 2ue
lo posee% a un umbral entre el mundo sub9material $ lo irracional.
En cada periodo% la retcula por lo tanto ha e<presado un
concepto de lidera7go del hombre $ del mundo 2ue pre6alece en
ese tiempo.
'H
D? Esto est mu$ bien e5emplificado
en el simbolismo antropom:rfico el
cual abunda en las oficinas% unidades
de los estantes $ lmparas del grupo
"taliano de Femphis. -a angularidad
de staccato de esta figura se refiere a
un fen:meno el3ctrico 63ase por
e5emplo Ettore SottasassUs &shoka
#able -amp% figura H% pgina 'D%
Design "ssues ""M ' prima6era
'()*+% $ pueden dibu5arse de un
concepto futurista italiano temprano
del ser humano basado en fuer7as
sub9fsicas el3ctricas.
'C