Daniel Sierra Mrquez Elementos de anlisis 15 de abril del 2014
Opuestos complementarios
El tema tratado en la clase del 8 de abril del presente ao fue el de los llamados elementos opuestos complementarios de la msica. Sin embargo, los elementos opuestos complementarios no solo existen en la msica, sino tambin en una amplia variedad de sistemas, fenmenos naturales, ciencias, seres, conceptos, etc. Por ejemplo, por citar algunos de ellos, encontramos al da y la noche, dos eventos que necesitan de ambos para mantener vigente un ciclo continuo; las cargas positivas y negativas, en la energa elctrica; lo bueno y lo malo; el hombre y la mujer que ambos forman el ser humano; y hasta en conceptos filosficos como el yin y yang del taosmo, que expone que todo lo que existe en el universo contiene a estas dos fuerzas opuestas y complementarias. Es as que para el buen funcionamiento y equilibrio de los distintos sistemas y fenmenos es necesaria la presencia de elementos opuestos complementarios; por tanto, la msica, que tambin es un sistema complejo, necesita de ellos. Como elementos opuestos complementarios de la msica, encontramos en primera instancia a la consonancia y a la disonancia, que aportan estabilidad
2 e inestabilidad respectivamente. Sera totalmente ilgico y absurdo que una obra musical, est construida nicamente de acordes consonantes, o que durante toda la obra se perciban solo consonancias, la obra carecera de sentido; lo mismo si tambin estuviera construida solamente a base de disonancias. Tambin encontramos, dentro del plano de la mtrica musical, al tiempo fuerte que se opone y complementa al tiempo dbil, es as como se crean los distintos tipos de comps y tipos de frases. Los modos, mayor y menor, tambin constituyen elementos opuestos complementarios de la msica. Ambos pueden definirse claramente por la estructura propia de cada uno, como tambin desde la percepcin, por la sensacin de alegra y tristeza que generan. Inclusive, dentro de una tonalidad mayor se pueden encontrar acordes menores, y viceversa, lo que comprueba la naturaleza opuesta y complementaria. Existen adems, la tnica y la dominante, que estn relacionadas con el reposo y el suspenso respectivamente. La condicin de reposo existe debido al papel que desempea la tnica, que suele ser la nota fundamental de la que se originan los dems sonidos. En cambio, la dominante, que se origina del armnico que guarda mayor relacin con la nota fundamental, siempre tender a querer regresar hacia la dominante, lo que produce esa sensacin de resolucin y tambin de mayor tensin, lo que llamamos suspenso, por lo que se considera opuesta a la condicin de reposo.
3 Desde la perspectiva de la armona, encontramos como elementos opuestos complementarios a las notas reales, que son las que pertenecen a un determinado acorde, y a las notas extraas, que son las que no pertenecen a dicho acorde. Ambas son necesarias para la dinmica musical, puesto que la msica no se compone nicamente de notas reales ni tampoco de notas extraas. Por ltimo, contamos con la forma musical que est integrada por elementos que le otorgan unidad a la msica, los que se denominan temas, siendo el tema A y el tema B los que la conforman. Representando cada tema a una idea, que puede ser como una pregunta y respuesta. Los temas pueden hallarse desde el nivel de los motivos, como tambin al nivel de las frases, de las secciones dentro de una obra, y hasta a nivel de los movimientos de una obra, como en la forma sonata que suele estar dividida en tres o cuatro movimientos, siendo cada movimiento un determinado tema. Estos temas suelen hallarse en relacin opuesta, pero tambin complementaria. Es as como estos elementos mencionados, cumplen un gran papel para el buen desarrollo de la msica, siendo todos los primeros de cada categora los que representan lo slido de la msica, llmese tambin lo positivo; mientras que los segundos elementos de cada categora, representan lo frgil de la msica, lo negativo. Tambin se suelen relacionar estos conceptos con lo masculino y lo femenino. Ambos necesarios entre s.
4 Adems de formar una dualidad necesaria, los elementos opuestos y complementarios forman parte de un concepto mayor: lo cclico, que es aquello que tiene un comienzo y un fin, pero donde el fin representa a la vez un nuevo comienzo, como lo es el da y la noche. Esto se debe a un factor determinante: el tiempo. El tiempo origina cambios y es la razn de ser de lo cclico, as como los distintos fenmenos que acontecen en todo el universo. Es as como este concepto de lo cclico tambin le pertenece a la msica con todos sus eventos. Uno de los ms resaltantes est ligado al de la forma musical, siendo uno de los ms representativos la forma ternaria ABA. Muy similar al pensamiento tripartita de Hegel: todo comienza con una primera postura (tesis), seguida de una postura contraria y que crear un conflicto (anttesis) y termina en una postura final que es similar a la primera pero sin ser la misma (sntesis).
Por todo lo expuesto, los elementos opuestos complementarios, ya sean musicales o no, constituyen el motor del funcionamiento de los sistemas, pudiendo as entender mejor a todos los fenmenos naturales de nuestro alrededor y entendernos a nosotros mismos.