COMUNICACIN, MEMORIA Y RESILIENCIA: EL RECUERDO CONTRA EL
FIN DE LA HISTORIA
Si la vida es el original, el recuerdo es una copia del original y el apunte una copia del recuerdo. Pero Qu queda de la vida cuando uno no la recuerda ni la escribe? Nada. Hay muchos pedazos de nuestra vida que ya no son nada, por un simple hecho: porque ya no los recordamos. Todo lo que no se recuerda ha desaparecido para siempre. La vida tiene la misma consistencia de los sueos que, al despertarnos, se desvanecen. Por eso uno debera tener con ciertos episodios de la vida tal como hacemos a veces con algunos sueos- la precaucin de anotarlos porque si no se olvidan y se disuelven en el aire 1 .
La guerra contra la muerte es tambin una guerra contra el olvido, los seres humanos inventamos la cultura y la vida social para poder ganar la guerra contra el olvido, pero paradjicamente la vida contempornea se caracteriza por ser una vida liquida 2 , una vida rpida y por ende un pensar rpido, un pensar que implica prcticamente un no pensar 3 , pareciera que en las sociedades postmodernas o postindustriales no hay tiempo para el recuerdo y que la amnesia fuera atrapada por el sin sentido de las interrelaciones de la vida social. Las personas vctimas de la violencia en Colombia no solo deben enfrentarse a perder la vida, sino que tambin deben esforzarse al mximo porque no se olvide en la memoria colectiva sus tragedias, sus pesares, y sobre todo deben confrontar las estructuras burocrticas para que sean reconocidos y materializados sus derechos, aplazados y postergados histricamente. La ponencia que se lee a continuacin es un resumen del informe de investigacin final que da cuenta del proceso de reconstruccin, mediante metodologas cualitativas, de la memoria de las vctimas de la violencia en el Departamento del Magdalena con la intencin de
1 FACIOLINCE, Hctor Abad. Traiciones de la memoria. Bogot: Alfaguara, 2009. Pagina15. 2 BAUMAN, Zygmunt. Vida de consumo. Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 2003. 3 SARTORI, Giovanni. El homo videns: La sociedad teledirigida, ed. Santillana-Taurus, Madrid 1998 2
evidenciar los procesos de resiliencia y analizar la forma como se materializa la resiliencia a partir de la resignificacin de la memoria. Todo lo anterior con miras a mostrar un vnculo entre el mbito de la comunicacin y el mundo de la materializacin de la norma.
El Fin de la historia o la historia como fin: el problema de la memoria en la sociedad actual.
Cuando Francis Fukuyama sealo que la cada de los pases mal llamados comunistas, significaba el fin de la historia, y cuando el publico de intelectuales de occidente aplauda el desarrollo del modelo neoliberal como la expresin mxima de la racionalizacin del espritu subjetivo en trminos Hegelianos, y cuando pareciese que el mundo se encontraba abocado a la materializacin por fin de los grandes metarrelatos (progreso, felicidad, paz), la memoria disidente y contra hegemnica, la memoria de las minoras, la memoria de los derrotados, de los aplazados histricamente y que hoy son rotulados como desplazados, se encuentra como un nio perdido en la intemperie, un nio que se niega a morir y que es necesario fortalecer, alimentar y ante todo escuchar. En la actualidad, la labor de los investigadores debe concentrase en demostrar que no hay un fin de la historia, que no hay nada mas ajeno a la felicidad del consumo y a la vida liquida, al amor liquido, al miedo liquido que se satisface comprando, en ultimas el tan aclamado fin de la historia no hace ms que mostrarnos que la historia ha terminado teniendo una finalidad, la de instaurar el discurso de los vencedores, la de darle validez hegemnica a la memoria dominante, la de la historia oficial que acalla y silencia las historias particulares. 3
Como la plantea Genecco y Zambrano 4 : una pluralidad de mundos imaginados en los que la memoria juega un papel determinante, no ya como un escape de las certezas cotidianas sino como caracterstica de nuevos proyectos sociales. Por eso las globalizaciones, modernas o postmodernas, no se traducen en homogeneizacin histrica: lo global es traducido, comentado, anexado a prcticas locales en las que la memoria y deseo juegan un papel central. Probablemente por esa sola razn -si es que no hubiese varias otras- las historias hegemnicas son activamente enfrentadas por una variedad de historias disidentes. Esas historia disidentes, esas historias que le dan la palabra al tradicionalmente ausente de la historia oficial, de la historia contada por los vencedores, es una historia que busca resignificar la palabra postergada de la vctima, y sobre ella se estructur toda la investigacin presente, sobre el sujeto que paulatinamente se reconfigura a travs de la palabra, y es la palabra, la preservacin del recuerdo que emana de ella lo que puede evitar la otra tragedia: el olvido. De esta manera, el poder del recuerdo visto como contrapoder, se constituye en poblaciones vctimas de la violencia en una forma de enfrentamiento y por ende el recuerdo deviene en poder para los sujetos que resignificn a travs de la presentificacin de los actos a los que fueron sometidos. Lo primordial al realizar trabajos de y desde la memoria, es que ella misma, se vuelva una herramienta contra los discursos hegemnicos de dominacin y de invisibilizacin. Durante mucho tiempo la ciencia sicolgica coadyuvo de una forma directa a que la victima siguiera siendo vctima.
4 GENECCO, Cristbal Y ZAMBRANO, Martha (editores). Memorias hegemnicas, memorias disidentes. El pasado como poltica de la historia. Instituto Colombiano de antropologa e historia. Universidad del Cauca. Bogot, 2000. Pgina 16. 4
El paradigma de la victimologia 5 se constituye en el modelo dominante en la forma de tratar a las personas que sufran cualquier problema. Prcticamente se hace una carrera de vctima: En consecuencia, no se trata de decir: usted est herido, por lo tanto est perdido, si no usted est herido: Qu va a hacer con esta herida? Va usted a gemir, a llorar? Va usted a permanecer prisionero del pasado? Va usted a buscar la manera de vengarse? Va usted a buscar el modo de hacer una carrera de vctima, tal y como lo proponen casi todas las sociedades? O por el contrario, con nuestra ayuda y su trabajo, vamos los dos a comenzar a poner en obra un proceso de reparacin y de reanudacin del desarrollo? 6 . De ah la importancia de des-victimizar y de transcender la condicin misma de vctima. Empoderar a la victima a travs de sus propios relatos para que sea capaz de asumir su condicin y a partir de ella proyectarse y reinventarse a s mismo, es decir hacer resiliencia a travs de los relatos de la memoria. Visto desde esta ptica, la resiliencia es una apuesta por el poder de renovacin interior que poseen las personas. Conceptualmente la resiliencia es entendida como: la capacidad que tiene un ser humano (nio, adolescente, adulto), a pesar de sus dificultades personales (fsicas, mentales y psquicas), para intuir y crear, en circunstancias desfavorables o en un entorno destructor, respuestas que le hacen posible no dejarse atrapar por las circunstancias y dificultades personales ni por las condiciones del entorno sino por el contrario, proponer y realizar comportamientos que le permiten una vida con
5 SELIGMAN, Walter. La autentica felicidad. Barcelona, ediciones B, 2002. 6 CYRULNIK, Boris. La resiliencia: desvictimizar la vctima. Editora Feriva, Cali, 2006. Pgina 36. 5
menos sufrimiento y encontrar un lugar en su medio ambiente, lo cual le permite desarrollar sus capacidades y anhelos 7 . Sobre la conexin entre resiliencia y memoria, Cyrulnik nos orienta: La hipermemoria de los que han conocido un trauma constituye en unos casos una secuela y en otros un punto fuerte de la personalidad, dependiendo del uso que permitan darle los contextos familiares y culturales. Cuando el entorno impide reorganizar esta memoria, los sujetos se ven aprisionados por el pasado. Las imgenes que quedan impregnadas en sus cerebros, debido a la extrema emocin provocada en su da por el acontecimiento, explican la reactivacin de las figuras aterradoras en las que piensan durante el da y que regresan por la noche en forma de pesadillas. Sin embargo, cuando la familia, el barrio o la cultura dan al herido ocasin de expresarse, esa hipermemoria alimenta con precisin ciertas representaciones de ideas, de producciones artsticas o de compromisos filosficos que, al dar sentido a su vida de hombres magullados, les brindan un precioso factor de resiliencia 8 . Visto as, el recuerdo narrado es instaurado como una sublimacin del sujeto que tiende a generar una resiliencia. Las narraciones resignifican el presente y le dan poder a la vctima. El recuerdo es instaurado como un mecanismo de poder que brinda autonoma y autoeleccin. Aqu cumple un papel destacado la narracin, la voz de la victima que rememora, como lo plantea nuevamente Cirulnik: No solo hablo, sino que tengo el dominio de mi palabra y me convierto progresivamente en sujeto de mi palabra; soy capaz de decir: Yo soy aquel que conoci tal adversidad, sufri de tal manera y supero ese infortunio de este modo. En ese momento se constituye la identidad narrativa de aquel que fue herido. Constatamos que hay all un enorme tutor de resiliencia muy eficaz que es la narratividad. Yo tengo el
7 CYRULNIK, Boris. La resiliencia: desvictimizar la vctima. Editora Feriva, Cali, 2006. Pgina 213. 8 CYRULNIK, Boris. El amor que nos cura. Gedisa, Barcelona, 2006. Pagina, 120. 6
traumatismo: la resiliencia no dice que el traumatismo no tiene ningn valor; el traumatismo es una muerte psquica parcial de la cual se puede volver metamorfoseado 9 . Finalmente se enfatiza en que el recuerdo que se convierte en un poder personal, se direcciona a la parte externa, al mundo de la vida del sujeto, para refundar de forma resiliente, el poder del recuerdo.
Presentificacin de la memoria o de cmo recordar transforma. George Orwell (1993) en su distopia, 1984, haba planteado los peligros que enfrenta la memoria, en particular el problema de la reescritura de la memoria y sobre todo la desaparicin de la misma. En su metfora de los agujeros de la memoria, Orwell es claro al mostrarnos como los detentadores del poder pueden alterar significativamente el pasado y destruir los rastros de este, en un proceso de reescritura de la memoria constante: Este proceso de continua alteracin no se aplicaba solo a los peridicos, sino a los libros, revistas, folletos, carteles, programas, pelculas, bandas sonoras, historietas para nios, fotografas, es decir, a toda clase de documentacin o literatura que pudiera tener algn significado poltico o ideolgico 10 . Orwell es enftico en mostrarnos el problema del palimpsesto: Toda la historia se converta as en un palimpsesto, raspado y vuelto a escribir con toda la frecuencia necesaria 11 . Este palimpsesto es escrito desde mltiples perspectivas pero es claro que la dominante es la de los bloques hegemnicos, que a travs de las diversas
9 Ibd., pagina 50. 10 ORWELL, George. 1984. RBA, Barcelona, 1993. Pgina 37. 11 Ibd., pagina 37. 7
posibilidades mediticas, nos terminan mostrando, distorsionando y recreando, una sola historia: la de los vencedores. La mayora de las ocasiones esta historia se divide en dos: buenos y malos. De ah que cada poca construya sus propios fantasmas, construya en los imaginarios sociales un fantasma con el cual todos debemos enfrentarnos para lograr la cohesin social: comunismo, narcotrfico, guerrilla, terrorismo y dems. Estos fantasmas posibilitan que la memoria se pierda en los hornos crematorios de los agujeros de la memoria. A pesar de la moda de los estudios de la memoria 12 , y de las incesantes reescrituras, el palimpsesto de la memoria de las vctimas del conflicto permanece y se niega a desaparecer, algunas veces alimentado por el dolor y algunas veces postergada. Pero al adentrarnos en este estudio, lo que se persigue es una lectura hermenutica de este palimpsesto, para trabajar con las vctimas de la violencia, ese pasado presente. Cuando se instaura el discurso de la modernidad, se erige el gran metarrelato del futuro. La sociedad occidental se invento sobre los futuros posibles, sobre el mejor mundo por venir, hoy, despus de la gran crisis de los grandes metarrelatos, tenemos el imperativo en la postmodernidad o mejor an, la tardo modernidad, de rehacer el pasado y de presentificar las huellas simblicas del mismo, que como marcas alimentan el dolor de las vctimas del conflicto armado, en el Departamento del Magdalena. Esta presentificacin es entendida como la posibilidad de rehacer el pasado desde el sujeto mismo, de rememorar, no solo por rememorar, sino por rebelarse a la historia oficial, tal y como lo ejemplifica Saramago con el corrector editorial, que
12 DIAZ, Carlos y AMADOR, Juan. Hacia la comprensin de universos Psico-Culturales. Las fuentes vivas: memoria y narracin. En: SERNA, Adrian. Memorias en crisoles. Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas, Bogot, 2009. 8
solo con el cambio de una palabra, transforma la historia 13 , y se resignifica as mismo. Es decir la memoria se debe presentificar para construir resiliencia. En la perspectiva de Diaz y Amador: Rememorar es reconocer en la condicin humana, una particularidad que opera mediante el deseo del recuerdo, pero tambin, a travs del inocultable sufrimiento de presentificar lo ocurrido. En ambos casos, las memorias oficiales inciden en la imagen del mundo que habita las subjetividades, subjetividades que se encuentran en medio de fuerzas histricas, cuyas posibilidades de sostenerse en el tiempo dependen de procesos narrativos, en tanto ser y estar en el momento y que requieren de una particular reafirmacin ontolgica en la que la vida y lo humano se correspondan. Frente a la persistencia contempornea de los arrebatos fundamentalistas se hace necesario contribuir a generar mecanismos para tramitar la memoria que posibiliten controvertir y conmover las practicas y representaciones que continan permitiendo la vorgine de sangre que padecemos en Colombia 14 .
Los visibles invisibles: la resignificacin de la memoria como una catarsis de las vctimas. Es comn que los medios tiendan a generar invisibilidad en las vctimas de la violencia. Bourdieu, seala este proceso como propio del accionar de los periodistas y en particular como propio de la televisin. l denomina el proceso como un ocultar mostrando y un mostrar ocultando.
"La televisin puede hacer que una noche, ante el telediario de las ocho, se rena ms gente que la que compra todos los diarios franceses de la maana y de la tarde juntos. Si un medio de esas caractersticas suministra
13 SARAMAGO, Jos. Historia del cerco de Lisboa. Casa editorial El tiempo, Bogot, 2000. 14 Ibd., Pagina 94. 9
una informacin para todos los gustos, sin asperezas, homogeneizada, cabe imaginar los efectos polticos y culturales que de ello pueden resultar. Es una ley que se conoce a la perfeccin: cuanto ms amplio es el pblico que un medio de comunicacin pretende alcanzar, ms ha de limar sus asperezas, ms ha de evitar todo lo que pueda dividir, excluir, ms ha de intentar no escandalizar a nadie, como se suele decir, no plantear jams problemas o slo problemas sin trascendencia 15 ".
Estos procesos sutiles de enmascaramiento de la realidad ya haban sido sealados por autores como Mcombs 16 (1995) con el concepto de Agenda Setting, al referirse a los diversos mecanismos mediante el cual los medios masivos de comunicacin organizan los contenidos de lo que debe ser visto. Este orden, y el tiempo dedicado a cada fragmento de la realidad (que no necesariamente se corresponde con lo que es real), organiza los asuntos que deben ser atendido por los polticos y por el pensamiento de los pblicos. As mismo Ana Mara Miralles 17 , demuestra como lo pblico es enmarcado en lo publicable y se confunde lo pblico con lo relacionado con el Estado, pero lo pbico que debe emanar de los pblicos, no se tiene en cuenta a la hora de abordar las realidades 18 .
En ultimas lo pblico no es publicable, no se adapta a las exigencias del marketing, en pocas palabras las victimas no son un producto fcil de mercadear, solo cuando las victimas se convierten en victimarios, se produce una transformacin en las condiciones del producto a vender 19 .
15 BOURDIEU, Pierre. Sobre la televisin. Anagrama, Barcelona, 1998. Pgina 64. 16 McCOMBS, M. y EVATT, D. "Los temas y los aspectos: explorando una nueva dimensin de la Agenda- setting", Comunicacin y Sociedad, 8 (1), 1995. 17 MIRALLES, Ana Mara (2002). Periodismo, opinin pblica y agenda ciudadana. Bogot: Editorial Norma. 18 Ibd. 19 Ibd. 10
Jos Antonio Camargo 20 demostr mediante una investigacin de anlisis de contenido en los peridicos ms importantes del Magdalena, que cada vez que los desplazados eran reseados por estos medios, la figura de la vctima no apareca en el medio como tal, es decir siempre apareca el funcionario pblico, lo que haca parecer que la vctima como tal no exista. Siempre el tema era mostrado desde lo que hacia el Estado para la vctima y casi nunca desde los requerimientos de la victima hacia el estado 21 .
El investigador Ismael Roldan 22 , es tajante cuando afirma:
La violacin de los derechos bsicos de las victimas es solo una parte de su situacin, porque tambin es importante reconocer en ellas la particularidad de su cultura y de su dolor. Los prejuicios, los estereotipos y el desconocimiento de la victima hacen que no se respete su pluralismo, sino que se tenga una visin uniforme, fortalecida por el manejo que de ellas hacen los medios de comunicacin. Esto conlleva a desdibujarla, y finalmente su olvido por parte de la sociedad.
Frente a esto no queda ms que la memoria como posibilidad de catarsis y de trascendencia. As mismo la memoria como una opcin de visibilizar lo invisibilizado.
Como lo planteaba Fals Borda 23 (1986), es necesario confrontar la historia oficial con la historia desde los protagonistas, desde abajo, en canales que se confrontan, que discurren pero que se cuestionan. Es claro que si en la cartografa oficial de la memoria ya no queda espacio para la muerte, la rabia y el
20 CAMARGO, Jos Antonio y BLANCO, Carlos. Voces y silencios del desplazamiento forzado en la ciudad de Santa Marta. Universidad Sergio Arboleda, Santa Marta, 2007. 21 Ibid. 22 ROLDAN, Ismael. El estado actual de las victimas en Colombia: la bsqueda de la verdad. Revista Colombiana de Psiquiatra, vol. XXXVI/No 1/2007. Pgina 43. 23 FALS BORDA, Orlando. Retorno a la tierra. Historia doble de la costa. Carlos Valencia editor, Bogot. 1986, Tomo cuatro. 11
dolor 24 , se deben reinventar esos espacios, donde la historia no narrada, la historia no contada, la silenciada, la que no vende por televisin y la que no sale en los reinados de belleza, emane del relato de la vctima y se proyecte para hacer trascendencia con resiliencia.
Los hallazgos de la investigacin nos permitieron agrupar a las vctimas en tres grandes categoras, todas ellas producto del anlisis de los relatos. La primera categora la denominadas el infierno. Existe la idea general que el infierno es un lugar geogrfico y en verdad es un estado emocional. Las victimas que no han trascendido su tragedia, que viven aun en el mundo del dolor y la exclusin, son una especie de zombies postmodernos, algo as como muertos en vida, personas que no solo han perdido los lazos de pertenencia a su lugar de origen, sino que tambin han perdido sus derechos, su ideal de vida, sus sueos y esperanzas. Aunque es una categora bastante fuerte lingstica y conceptualmente, no es para nada comparable con el dolor y el trauma con el que actualmente conviven las vctimas de la violencia en el Departamento del Magdalena. Este infierno, se describe como la imposibilidad de asumir un horizonte de sentido y en algunas ocasiones como lo podemos colegir del anlisis de las historias, a la impotencia frente a la tragedia y a que las personas estn como muertas en vida. Desanimadas, asesinadas emocionalmente, el recuerdo sencillamente alimenta el dolor, y la muerte no deja dormir, por que los desesperados, no duermen.
Una vctima evoca su tragedia:
Se metieron los hombres en 2 carros con unos 30 hombres armados y eran de las autodefensas, yo les vi el brazalete que tena como una U y ellos tocaron, como nosotros no abrimos enseguida,
24 PASSERINI, Laura. Memoria y utopa. La primaca de la intersubjetividad. Universitat de valencia, Valencia, 2006. Pgina 29. 12
ellos empujaron la puerta, y como la puerta era casi un palito lo que tena puesto, eso se abri y entraron y sacaron a mi esposo, pero ellos decan que eran y que de la Fiscala, somos de la Fiscala! decan ellos, entonces ah sacaron a mi esposo y un seor que se pona las manos en la cara deca si l es! Entonces nosotros asustados nos le agarrbamos, mi hijo, cuando eso mi hijo mayor tena 10 aos, lo agarramos a l Qu porque se lo iban a llevar? Si l era un hombre dedicado a sus hijos, al trabajo, me dijeron fue: l no lo vamos a llevar, l viene ahora, y nosotros corrimos, y usted da un paso all hacia ese carro y de all le disparamos a usted!, decan no se vaya a mover, qudese aqu quieta!, pero usted sabe que uno en un desespero de esos, uno no piensa que lo van a matar a uno tambin y nosotros lo halamos, y un hombre de esos me peg un estrelln, y hubo uno que le apunt a la cabeza a mi hijo de 11 aos, si yo no me estaba quieta, l le tena la cabeza apuntada con un arma. El hijo mo, el que presencio como mataron al papa. l llora, imagnese l tiene momentos que se pone sus manos en la cabeza y yo a veces lo encuentro con lgrimas y me dice ay mam nos da tanta rabia, como tanta impotencia, ya nosotros todava grandes y mire la situacin todava est!, sentimos que esa gente nos acab, -lgrimas-,
por lo menos yo la semana pasada desde la madrugada pensando con una lloradera que me levant, con una lloradera y temprano me dice la hija ma: mam pero usted que tiene?, mija yo se no si es que siento que cada da me hace ms falta mi familia y me dice ella: no mam la situacin que tenemos, es la que la tiene a usted tan desesperada
Otra vctima nos cuenta:
Cuando yo llego donde el cuao mo, la mujer de l sale y me dice: ya lo encontraron!, yo le pregunto est vivo?, ella me contesta no est muerto, yo le dije: cmo?, si est muerto! Y dnde lo encontraron?, no en el cao, dime en cul cao?, en el cao de los mangos, ah ya no me digas ms nada yo s donde est!, y entonces nosotros llorando, llorando, y entonces ella cogi al pelao y me coga a m y yo le dije: nio no nos vamos a subir por toda la trocha, sino por la quebrada que l est en tal parte le dije yo al pelao, y nosotros si nos subimos por el cao arriba. Apenas l vio el mosquero me grito mami mrelo ah donde est!, l no estaba ah donde l dijo, subimos el salto por donde yo le dije a l, ah estaba metido. Por el cao, no como dijeron, est cerquita de la casa en un cao, ya dijeron el cao de los mangos, ya yo saba que era ese, que es el cao de la llegada de aqu para all, ah lo encontramos boca abajo, meti ah. 13
El segundo grupo, pertenece a los que esperan. Esta espera es para nosotros categorizada como el purgatorio, es un punto intermedio y esttico, no movible entre la no resiliencia y la resiliencia. La mentalidad de la espera, es sentarse a esperar a que alguien o algo, un ser mtico mgico (mesas religioso o poltico) solucione los problemas, a que la suerte cambie de pronto, o que un golpe de suerte haga que los papeles de justicia y paz logren su objetivo: la reparacin por va administrativa.
Todava no he superado el dolor. No, todava no voz entrecortada, se pone a llorar-, uf! yo lloro en silencio, escondido de mis hijos, y para no darle a ellos como ms resentimiento. Ay! lo que yo digo, es que la vida de l no tiene precio, pero que me paguen lo que se robaron, todo lo que se robaron, porque eso fue trabajado por sus padres, eso fue herencia de ellos y que l tambin estaba trabajando, eso es lo nico que yo deseo. Otra vctima seala: Ahoritica solo queda olvidar. Ser olvidarse uno, rer ser, porque la verdad que si uno se pone a recordar los momentos que uno pas. Porque yo soy muy risuea, o sea yo con cualquier cosa me rio, y eso charlando con los hijos mos, jugando con ellos. As es que he hecho, ahora estoy tranquila y hablando con usted ms tranquila todava.
En el tercer grupo agrupamos a las personas que a nuestro juicio presentan resiliencia, adaptacin emocional y liderazgo transformador, esas personas nos dan una gran leccin de humanidad, entendiendo que en el ser humano puede coexistir lo ms degradante con lo ms sublime.
Nos dice una vctima: En mi futuro me veo que tengo que seguir hacia delante, que maana ms tarde tengo que ser otra persona. Tengo que estar mejor. Ya te diste cuenta cmo vivimos nosotros, y esa es una de las cosas que pienso Ser que yo no voy a alcanzar a encontrar unas capacidades para que a nosotros nos arreglen stas viviendas? Eso yo lo pienso.
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Y otra afirma: Lo que quiero es tener un mejor vivir, y que mis hijos tengan la comodidad, que sigan adelante porque como uno pasa tanta necesidad, tener como cualquier negocio que yo quiera tener o cualquier trabajo as que vea que yo pueda, para sacarlos a ellos adelante principalmente. Pero esta resiliencia implica empoderar a la victima para que inicie procesos desde la sociedad civil, que conlleven a una lucha por desenterrar la verdad para poder construir una verdad jurdica que posibilite un verdadero resarcimiento, una justicia y una reparacin. Nos dice Uprimny: Esto es as porque el derecho a la verdad, en su dimensin tanto individual (propia de las vctimas) como colectiva (propia de la sociedad entera), es el presupuesto bsico de cualquier proceso transicional que pretenda respetar los derechos de las vctimas y garantizar que las graves violaciones de derechos humanos no se repetirn en el futuro. Slo si se conoce la verdad de las circunstancias en las que ocurrieron los crmenes atroces habr fundamentos suficientes para castigar a los victimarios y para reparar a las vctimas. Adems, slo as podr la sociedad entera construir un relato histrico colectivo sobre lo sucedido, con miras a repudiar esas conductas atroces y a implementar mecanismos para garantizar que no volvern a suceder.
Esa construccin colectiva que se nutre de relatos y que por ende aporta a la instauracin de una memoria jurdica seria y solida capaz de aportar a la reparacin de la vctima. De ah que los procesos de reconstruccin de memoria vayan tomados de los procesos de revisin del derecho, o mejor que toda presentificacion d ela memoria termine en un derecho de la memoria, como lo plantea Cepeda. Ante las tcnicas del olvido la memoria debe plantearse, en consecuencia, no slo como una dimensin cultural necesaria, sino a la vez como un legtimo derecho individual y colectivo reconocido jurdicamente y, por ello, tratado como cualquier otro derecho fundamental. "Toda persona o comunidad tiene derecho a la memoria, a recordar y ser recordada sin distingos ni discriminaciones de ningn tipo", as debera ser enunciado. 15
El derecho a la memoria es equivalente al derecho a entender y elaborar el pasado. Se trata de la posibilidad de reconocimiento de la temporalidad humana como condicin existencial, pues la memoria es el mbito en el que podemos rescatar el pasado como eje referencial de la vida. La memoria es, por lo tanto, un horizonte de sentido, fuente de respuestas y actitudes concretas frente a preguntas que inquietan al ser humano desde el fondo de su fuero interno: la incgnita de los orgenes, las identidades y las historias. Esa funcin orientadora aparece con claridad en la esfera de las relaciones sociales, en la de los vnculos que establecen entre s los seres humanos. All la memoria contribuye en tres campos esenciales. En primer lugar, la reconstruccin del pasado es indispensable en sentido tico. Toda elaboracin axiolgica implica la dimensin temporal del juicio moral de cara hacia el pasado, ya como consideracin de la experiencia prctica pretrita, ya como la reminiscencia de la norma, la ley o la escala de valores aceptada. En segunda instancia, la memoria posee tambin un sentido poltico al afianzar la conciencia de pertenencia a la comunidad y su historia compartida. Por ltimo, la memoria es insoslayable en el campo de la justicia, pues del conocimiento de la verdad del delito, de su difusin pblica y de la preservacin del recuerdo de la vctima depende en alto grado que la impunidad no se prolongue indefinidamente en el tiempo. En este sentido, el derecho a la memoria trasciende los lmites de la vida en trminos biolgicos y hace parte de los derechos que contina teniendo el individuo despus de su muerte. Esto ltimo se hace patente en el campo de las violaciones al derecho a la vida, porque la vctima, sus familiares, amigos y en general la sociedad poseen derechos que ataen al momento posterior a la muerte: el derecho a homenajear a la persona en el momento de su muerte de forma justa y digna (Antgona), el derecho al duelo y el derecho a ser objeto y sujeto de memoria, es decir, a recordar y a ser recordado. Por eso el Estado debe proteger los derechos que van ms all de la muerte fsica, y la justicia reparar el dao que contra ellos se ejerza. Para finalizar y a manera de conclusiones, los trabajos sobre la memoria son oportunos para resarcir a las vctimas y para resignificar el dolor. Para que la catarsis que produce la narracin se materialice en transformacin del sujeto y de su entorno. Para que la vctima no se quede siendo vctima y sea capaz de trasformar, desde la resiliencia, su condicin de vctima.
Al hacer investigacin sobre la memoria, visibilizamos a los tradicionalmente invisibilizados, para que estos grupos excluidos puedan tener una voz y ser escuchados. Esta es la condicin clave de resignificar la memoria, recordar para reconfigurar y reordenar.
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Es decir, los trabajos sobre la memoria dan instrumentos simblicos para que los sujetos sean capaces de asumir de una forma contra-hegemnica su lucha contra el olvido del estado, contra la amnesia colectiva y contra la posible repeticin de su tragedia en otras escalas y niveles. Cyrulnik es bastante enftico cuando insta a: Quien ha sufrido un trauma se somete o se libera de su historia utilizndola. Esa es su disyuntiva: o se ve obligado a repetir o forzado a liberarse 25 . Esta investigacin se centro en esa perspectiva, la de sensibilizar a la opinin pblica visibilizando a las vctimas, empoderandolas y a travs del relato, de la comunicacin de su relato personal, de la palabra, de la exploracin de sus sentimientos y tragedias, se intenta encontrar el brillo de la fuerza de la resiliencia como liberacin personal y social. Y como recordar es cuestin de poder, es bueno tener presente la cita que hace Hannah Arendt tomada de Isak Dinesen: Todas las personas pueden soportarse si las ponemos en una historia o contamos una historia sobre ellas 26 .
25 CYRULNIK, Boris. El amor que nos cura. Gedisa, Barcelona, 2006. Pagina, 120.