Hctor Garca Mayn MSc.

Clavicordio

Desciende directamente del Clavecn.

Clavecn

Mecanismo
Clavecn

Bartolomeo Christofori sustituy los plectros por
martillos c.a 1709.
Lo llam Gravicembalo col piano et forte

Historia

Andreas Stein invent un mecanismo de escape y
junto a Sanette Streicher desarroll el piano viens.

Historia

El pianoforte vertical fue inventado por John
Hawkins y Robert Wornum a medidos del siglo XIX.
Introdujo el marco de metal.
Historia

Piano de concierto

Piano de cola

Piano vertical
Pianos

Teclado

Accin

Cuerda

Marco

Caja de resonancia
Componentes

Casi siempre est fabricada de pino de 1 cm de
grosor.
Es el principal radiador de sonido hacia el aire.

Caja de resonancia

Se opone a la fuerza vertical ejercida por el puente.
Entre 10 y 20 N por cuerda, un total entre 900 y 1800
N.

Principal radiador de sonido al aire.

Se fabrican pegando tablas de pino juntas y despus
pegando costillas en direccin perpendicular al
grano.
Caja de resonancia

Caja de resonancia

Puente

Las cuerdas llegan a ejercer fuerzas de tensin de
appx 1000 N. Por lo que el marco debe soportar una
fuerza conjunta de 20 toneladas.
El marco deber estar fabricado de acero para resistir
tales tensiones.
Marco

Al presionar una tecla el apagador se levanta y el
martillo golpea la cuerda.
Las vibraciones se transmiten por el puente a la caja
de resonancia.
Un piano de concierto tiene 243 cuerdas, que van de
los 5 cm a 2 m.
Cuerdas simples en las notas graves y triples en las
agudas.

Cuerdas

Cuerdas

Estn fabricadas de metal de alta resistencia.

Deben estar muy tensas para mejorar la produccin
sonora.

Para reducir las inarmonas las cuerdas deben ser
delgadas.

Las cuerdas graves estn entorchadas, sin embargo el
ncleo debe ser delgado para minimizar las inarmonas.
Cuerdas

Las cuerdas graves comnmente tienen el ncleo de
un dimetro similar al de las cuerdas agudas, sin
embargo son ms largas y el entorchado agrega masa
(aumenta la densidad lineal) sin modificar
grandemente la rigidez.

El entorchado es comnmente de cobre y el dimetro
va del doble a un cuarto del dimetro del ncleo.

Cuerdas graves

Las ecuaciones de las cuerdas en general, suponen
que la flexibilidad domina sobre la rigidez.

En el caso del piano las cuerdas son sumamente
rgidas y presentan vibraciones longitudinales
adems de las transversales.
Cuerdas

Cuando ese no es el caso la ecuacin queda dada por:

2
=

2

2

4

donde:
es la densidad lineal
T es la tensin
E es el mdulo de Young
S es el rea transversal
K radius of gyration
Cuerdas

En el caso de terminaciones fijas (no rgidas) la
frecuencias est dada por

=
1
0
1 +
2


Donde
1
0
es la frecuencia fundamental de la cuerda
sin rigidez y

=
2

2
/
2


Cuerdas

Para terminaciones rgidas 1 entonces

1
0
1 +
2
[1 +
2

1
2

+ 4/
2
]
Esto eleva la frecuencia un poco.
Los parciales se estrechan menos al fijar la cuerda.
Un valor tpico de inarmonicidad es B=0.0004
(registro medio) y esto da un factor de 1.014.
Esto es suficiente para recorrer el parcial 17 a la
posicin 18 para una cuerda ideal.
Cuerdas

Piano vertical
L=108 cm (42 in)
D=0.029
T=1000 N/mm
2
= 2 10
11

2

= 440"/
Calcular las frecuencias de cuerda sin rigidez y con
rigidez, para los primeros cuatro armnicos, adems
del 17 y 18.
Ejemplo

Para tener una relacin entre las fundamentales y los
sobretonos en lugar de la cuerda ideal se utiliza

1
1 +
2
/ 1 +
1
2

Las inarmonicidades pueden darse en trminos de
cents y expresarse como el cociente de la frecuencia
fundamental entre la frecuencia de la inarmonicidad.

= 1200
2
[1 +
2
]
1
2

866
2
=
2

donde b = 866B es el coeficiente de inarmonicidad en
cents.
Cuerdas

La tensin y la inarmonicidad varan dependiendo
del nmero de la nota y de si se trata de una dos o
tres cuerdas.
Tensin Inarmonicidad

Mecanismo para
percutir la cuerda
con u martillo.

Incluye el escape
y la repeticin
Accin

Estaban originalmente cubiertos de piel. Y no haba
diferencia real entre bajos y agudos.
Ahora estn cubiertos de fieltro que varia su dureza
con la velocidad del martillo.
La masa va de 10 g (bajos) a 3.8 g (agudos).
El cociente entre la masa de la cuerda y del martillo
va de 8 a 0.08.
La densidad del fieltro es aproximadamente 0.6-0.7
g/m
3
.
Martillos

Los martillos duros excitan mejor los modos de alta
frecuencia. Se prefieren para agudos.

Cuando la velocidad es alta el fieltro es ms rgido
que cuando es baja. Cambio en la dinmica por no
ser un resorte simple.
Martillos

Diferencia de las componentes tonales de una cuerda
al variar la dureza del martillo.

Ajuste de los martillos

S XVIII los martillos se ajustaban entre 1/7 y 1/9 de
la cuerda.

Actualmente esta regla slo se sigue en las cuerdas
graves.

La proporcin d/L vara por el peso y forma del
matillo, tamao de la cuerda y condiciones del
contacto.
Posicin

En general se encuentra entre 1/12 y 1/17.


Dado que la Ley de Young no se sigue
completamente por los modos longitudinales de la
cuerda los factores determinantes son la fuerza de
la fundamental y el mejor tono.
Posicin

Se debe tomar en cuenta la relacin entre los modos
transversales y longitudinales durante la afinacin.

El primer modo longitudinal ocurre a 2500/L.

Los primeros modos longitudinales estn entre 1.250
y 5 kHz. Para cuerdas agudas.

Entre 400 y 500 Hz para cuerdas graves.
Modos longitudinales

Se ha observado que el sonido mejora si las octavas
superiores e inferiores se comprimen a ms de 2:1.

Fsicamente esto se relaciona con las inarmonicidades
producidas por los modos longitudinales.

Psicoacsticamente se ha determinado que los escuchas
prefieres las octavas con 10 cents por arriba de la relacin
2:1. Y hasta un semitono cuando el acompaamiento est
cuatro o ms octavas por debajo de la meloda.
Afinacin

Afinacin

El timbre caracterstico del piano proviene tanto del
ataque como de los modos longitudinales y transversales,
aunado a sonidos mecnicos como el producido por las
teclas y la accin.

En las cuerdas graves la fundamental puede encontrarse
hasta 25 dB por debajo del componente ms alto.

Algunas cuerdas tienen parciales que exceden hasta en 3
kHz la fundamental.
Timbre

La diferencia entre ff y pp es de 30 a 35 dB.

A una distancia de 10m se ha encontrado diferencias
de 50 a 85 dB en los graves y de 37 a 70 dB en los
agudos.

La diferencia principal se encuentra en el nfasis de
los parciales superiores.
Dinmicas