O ESPAO BIOLGICO DAS MULTITERRITORIALIDADES NA

ARTE CONTEMPORNEA
Gil Vieira Costa
Mestre em Artes UFPA
Professor da Graduao em Artes Visuais ESMAC
gilvieiracosta@hotmail.com

Resumo: Este artigo apresenta o conceito de espao biolgico enquanto
multiterritorialidade na arte contempornea, trazendo discusses a partir de prticas
artsticas de criadores paraenses e tambm de outros locais desenvolvidas em trs
eixos: biomodificaes, processos corporais transitrios e formas de vida. discutida a
questo da multiterritorialidade na arte contempornea, situada em trs tipos de espao:
1) espaos geogrficos; 2) espaos virtuais; e 3) espaos biolgicos; dos quais apenas o
ltimo tipo ser apresentado neste artigo.
Palavras-chave: Arte contempornea, Multiterritorialidade, Espao biolgico.
1. Consideraes iniciais
Este artigo
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se debrua sobre prticas artsticas nas quais a corporeidade
biolgica parte intrnseca obra. O corpo humano, evidentemente, usado para
materializar diversas linguagens, como pinturas em que o gesto parte integrante da
prtica artstica; o mesmo tambm indispensvel para a apreenso/recepo da obra
por meio dos sentidos e da inteligibilidade. Entretanto, tais exemplos culminam em uma
obra que exterior ao corpo biolgico, sendo efetivamente um objeto.
Nas prticas que analisarei neste texto a obra ou prtica artstica s se constitui e
existe enquanto estiver associada a corpos vivos (humanos ou no). So exemplos de
linguagens que trabalham nesta esfera: happening, performance, body art, bioart, entre
outras. Vale ressaltar que o foco desta pesquisa incide sobre o sistema de arte
contempornea, cujos agentes, circuitos e espaos se diferenciam daqueles voltados s
artes cnicas e teatrais mesmo que prticas como as denominadas pelo termo
performance possam ser encontradas, de maneiras bastante similares, em ambos os
circuitos.

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Baseado na pesquisa apresentada ao curso de Mestrado em Artes da Universidade Federal do Par na
forma de dissertao, com o ttulo (Des)territrios da arte contempornea: multiterritorialidades na
produo artstica paraense, orientada pela Prof. Dr. Valzeli Figueira Sampaio e defendida em maro
de 2011. Parte do texto deste artigo corresponde a terceira seo (Os espaos biolgicos) do quarto
captulo (Multiterritorialidades nos sistemas da arte contempornea) da referida dissertao. Este artigo
apresenta, ainda, uma reviso dos resultados iniciais desta pesquisa, trazendo novos dados, mais
especificamente no que diz respeito a formas de vida.
2. A respeito das multiterritorialidades na arte contempornea
Para iniciar a discusso trazida neste artigo necessrio conceituar o termo
multiterritorialidade, trazido dos estudos do gegrafo Rogrio Haesbaert (2004).
Multiterritorialidade refere-se ao processo, evidenciado nas sociedades contemporneas,
no qual os espaos sociais so apropriados e utilizados de forma flexvel, agenciada,
tendo como caracterstica no mais a fronteira ou a regio, mas sim a disposio em
redes.
Na arte contempornea, utilizo o termo multiterritorialidade para me referir aos
processos que se desenrolam desde o incio do sculo XX, com mais vigor a partir do
fim dos anos 1950, que utilizam e constituem espaos expositivos no convencionais,
estruturando circuitos que no se restringem s galerias e museus tradicionais.
Nesta perspectiva, pode-se apontar trs tipos de espaos nos quais a arte
contempornea cria multiterritorialidades: 1) espaos geogrficos; 2) espaos virtuais; e
3) espaos biolgicos. Com relao ao primeiro tipo, pode-se apontar as prticas de arte
pblica, interveno urbana, land art e variadas outras manifestaes artsticas que se
desenvolvem em espaos fsicos (urbanos ou no) fora dos espaos expositivos
convencionais. Quanto ao segundo tipo, pode-se apontar a web art, a ciberarte e demais
prticas contemporneas que utilizam de alguma forma os espaos virtuais (como a
internet) para constituir suas obras e processos artsticos. O terceiro tipo de espao,
biolgico, o que ser analisado neste texto.
3. Os espaos biolgicos
A utilizao do corpo pelos artistas, enquanto objeto e prtica da prpria arte,
teve, a princpio, implicaes de contestao contra o estabelecimento de um mercado
de arte que se sobrepunha s prprias obras. Assim, o artista usa o corpo e os processos
corporais para subverter a noo de objeto de arte. Sobre as primeiras experimentaes
em performance, na dcada de 1950, no rastro das vanguardas histricas (mais
precisamente dadasmo e futurismo), Rose Lee Goldberg (2006, p. 134) afirma terem
sido motivadas e aceitas principalmente por conta da busca de linguagens condizentes
com a conscincia poltica de ento, para a qual o contedo apoltico do expressionismo
abstrato j no era conveniente.
As prticas artsticas que usam o corpo como suporte tambm possuem,
atualmente, outras variveis, possibilitadas pelas tecnologias computacionais, pela
engenharia molecular, pela exploso das tele-redes de informao e comunicao e
pelas nanotecnologias.
Tais linguagens artsticas evidentemente alargaram os conceitos da arte
contempornea, provocando a reformulao do discurso no sentido de absorv-las. Se,
por um lado, prticas como a body art possuam uma ntida inteno de negar o objeto
de arte e seu sistema legitimador e mercadolgico, por outro lado acabou-se por
legitimar tais prticas, sem cumprir totalmente a funo desterritorializadora a que se
propunham. Pierre Bourdieu (2005, p. 280), ao abordar estas relaes, afirma:
Tanto no caso em que colocam os recursos da arte a servio da
destruio simblica da arte ou da imagem tradicional da obra de arte
e do artista, produzindo obras indefinidamente reprodutveis ou ento
simblica ou efetivamente autodestrutivas, como no caso em que
levam a cabo, embora de maneira ostentatria, a destruio efetiva da
obra de arte (como por exemplo, a dilapidao cerimonial de quadros),
suas tentativas mais radicais para aniquilar o encantamento artstico
no passam de uma inverso mgica do velho ritual em glria da arte
e do artista.
Assim, h uma introduo gradativa das artes situadas em espaos biolgicos
dentro da lgica cultural dos sistemas da arte, por meio de mecanismos como a
fotografia e a vinculao s instituies culturais. Tais relaes evocam a
multiterritorialidade que se estabelece ao tomarmos um ser vivo, ou os processos
corporais que se do nesses seres vivos, como pertinentes e artsticos.
Poucos anos depois da introduo da performance como linguagem da arte
contempornea, nas dcadas de 1950 e 1960, a fotografia passaria a ser amplamente
utilizada na realizao de performances e posteriormente o vdeo. Surge, inclusive, a
noo de performance orientada para fotografia/vdeo. Segundo Cristina Freire (1999,
p. 108):
Se, num momento inicial, a fotografia utilizada como documentao
da performance, na arte contempornea as performances tornam-se
cada vez mais dependentes da fotografia. Alis, a fotografia torna-se,
ela mesma, a base para uma forma de performance hbrida, como os
auto-retratos de Cindy Sherman (New Jersey, EUA, 1954). Nesse
caso, vale refletir sobre a crescente articulao entre as propostas
artsticas, a princpio no vendveis e alheias ao princpio do mercado
da arte, e as propostas mais contemporneas em que o circuito
artstico (o mercado inclusive) parte inerente da realizao do
trabalho.
Esta questo da intermidialidade
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posta em prtica nestes processos corporais,
geralmente atravs de registros fotogrficos ou videogrficos, possibilita
questionamentos e posies antagnicas entre os tericos do assunto. Estes registros
constituem obras distintas das aes, implicando em relaes diversas das que so
experimentadas nas aes em si. Assim, vale citar as palavras de Peggy Phelan (apud
MELIM, 2008, p. 37):
Atos no se repetem. Performance viva somente no presente. No
pode ser conservada, gravada, documentada, do contrrio, isso ser
outra coisa. A documentao da Performance atravs de fotografias ou
vdeos somente um estmulo para a memria, um encorajamento da
memria para tornar-se presente. Performance implica o real, atravs
da presena fsica do corpo.
Em outro vis, a partir das dcadas de 1970 e 1980 os registros passaram a ser
amplamente utilizados, e pode-se dizer inclusive que determinadas prticas artsticas s
se sustentam e existem em funo destes registros.
Alm da fotografia e do vdeo, tambm as instituies culturais com polticas
voltadas para a arte comeam a direcionar investimentos para as prticas e artistas da
performance, sendo responsveis diretas pela multiterritorialidade das prticas artsticas
em espaos biolgicos. Os sistemas da arte se flexibilizaram e passaram a incluir tais
prticas como legtimas dentro da arte contempornea.
Um primeiro tpico que posso apontar nas prticas que usam o espao biolgico
justamente a modificao deste corpo vivo, seja atravs de processos de grande
complexidade cientfica ou at mesmo de processos de automutilao.
3.1 Biomodificaes
Por biomodificaes tomaremos as prticas artsticas que configuram uma
alterao permanente ou de longa durao no organismo de um ser vivo, seja este o
artista, outra pessoa ou ainda alguma espcie de animal, planta e demais seres vivos. As
modificaes tambm variam em seu tipo, que pode ser desde alterao gentica
produzida em laboratrio at modificao corporal realizada artesanalmente, como
escarificaes.

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Termo que diz respeito, principalmente (nesta pesquisa), ao processo atravs do qual textos (obras) em
certas mdias (como a performance) so transpostos para outras (como a fotografia e o vdeo) e que se
constitui na relao entre mdias diferentes, atravs de referncias intermiditicas, combinao e
transposio miditica.
As biomodificaes surgem, precisamente enquanto body art, como forma de
resistncia lgica cultural e mercadolgica que sedimentava a arte em meados do
sculo XX. Como abordei anteriormente, tais prticas se mercantilizam atravs dos
registros fotogrficos e videogrficos.
Ao recusar a apropriao caracterstica da mercantilizao da arte, a
Body Art (...) faz do prprio corpo uma barreira contra a
mercantilizao da arte, mas, contraditoriamente, transforma-se em
coisa, mercantilizada atravs da fotografia (FREIRE, 1999, p. 103).
Entretanto, para alm da simples mercantilizao, tais prticas se modificam
profundamente com a insero de tecnologias contemporneas. A relao com
instituies de arte tambm se mostra, muitas vezes, como bastante profcua,
possibilitando uma srie de aes e multiterritorializaes na arte contempornea.
Posterior body art surgem prticas tambm utilizando organismos vivos (no
se restringindo ao corpo humano), agrupadas sob a denominao de bioart. De modo
diferente da body art, que se centrava na discusso do uso social do corpo humano, a
bioart discute questes a respeito do uso da vida diante das possibilidades tecnolgicas.
Segundo Marta Strambi (2010, p. 1579-1580):
A partir da dcada de 90 alguns artistas comearam a trabalhar com
uma arte biolgica, de carter experimental, estritamente viva.
Chamada de bioarte, ela se deu no sculo 20, mas comeou a ser
amplamente praticada no incio do sculo 21 (...). Geralmente a
bioarte produzida em laboratrios cientficos e estdios criados
pelos artistas. (...) Ela tem como meio a matria viva, usada como
prtica da arte, onde sua ferramenta a biotecnologia por exemplo, a
engenharia gentica e a clonagem. Os bioartistas utilizam-se de
clulas, protenas, DNA, bactrias, tecido vivo, sangue e congneres e
defendem o limite da categoria no estrito tpico das formas vivas.
Alm de artistas dessa nova mdia eles tambm podem ser vistos
como cientistas.
Exemplos artsticos conhecidos de biomodificaes so encontrados nas
produes do australiano Stelarc (experimentos envolvendo robtica e novas
tecnologias), da francesa Orlan (submetendo-se a cirurgias plsticas diversas) e do
brasileiro radicado nos EUA Eduardo Kac (manipulaes genticas), alm de inmeros
outros artistas. Tais exemplos de arte contempornea se pem na trincheira entre
diversos posicionamentos e campos sociais nos quais se inserem, e possibilitam pensar
de que forma o espao biolgico multiterritorializa a arte contempornea, ao ser usado
em conjuno com tecnologias cientficas de ponta, ou ao simplesmente utilizar-se de
seres vivos como suporte pertinente para a arte.
3.2 Processos corporais transitrios
Na categoria de processos corporais incluo, de modo geral, as prticas artsticas
que tenham como parte indispensvel de sua constituio o corpo (do artista ou do
pblico espectador/coautor), evidentemente sem modific-lo de forma prolongada,
como as performances, happenings, ciberarte interativa, arte urbana participativa, dentre
outras. Nesta subseo priorizarei as prticas artsticas performticas, por estarem
essencialmente vinculadas ao corpo.
Ao longo do sculo XX, no qual a performance passou a ser largamente utilizada
enquanto linguagem artstica, podemos notar que h uma expanso da linguagem, com
artistas e tericos reinventando os modos de entender e fazer performance e outras artes
centradas em processos corporais. Segundo Rose Lee Goldberg (2006, p. 216):
O crescimento exponencial do nmero de artistas performticos em
quase todos os continentes, os inmeros novos livros e cursos
acadmicos sobre o assunto e o grande nmero de museus de arte
contempornea que comeam a abrir suas portas mdia ao vivo so
indcios claros de que, nos prximos anos do sculo XXI, a arte da
performance continua sendo, em boa parte, a fora motriz que era
quando os futuristas italianos usaram-na para apreender a velocidade e
energia do sculo XX.
Tambm podemos observar que o conceito de performance comea a ser
discutido, a partir de diversas prticas realizadas sem pblico algum, muitas vezes no
ateli do artista, apenas para o registro em vdeo. Alm disso, h a prtica da
performance como ao instrucional direcionada ao pblico. partindo destas
discusses que Regina Melim (2008, p. 61) prope a noo de espao de performao,
que segundo a autora
uma situao que surge do encontro do espectador com a obra-
proposio, possibilitando a criao de um espao relacional ou
comunicacional. o espao de ao do espectador, ampliando,
portanto, a noo de performance como um procedimento que se
prolonga tambm no participador. Alm disso, uma tentativa constante
de vislumbrar uma obra como deflagradora de um movimento
participativo e que existe no como obra pronta, fechada em si como
materialidade silenciosa, mas como superfcie aberta e distributiva.
Ainda para a autora, a conceituao de performance necessita ser estendida
atualmente, para comportar as prticas performticas voltadas para as artes visuais que
se utilizam de certos processos de difcil categorizao ao se hibridarem com outras
linguagens. Segundo Melim (2008, p. 64-65):
A escolha de uma seqncia de fotografias (...) no visa a propor
nenhum tipo de hierarquia nos modos de manuteno de uma ao
fugaz. Poderia ter sido vdeo, uma instruo, um filme ou uma
instalao. O que se pretende apontar que, atualmente, uma
definio possvel de performance nas artes visuais contempla uma
sorte de ampliaes ou formas de devir, postas por uma considervel
concentrao de etapas pertencentes a esses procedimentos. Assim,
longe de limitar-se apenas como instrumentos de registro, todas as
fases se tornam elementos constitutivos da obra, materializao de um
procedimento temporal oferecido recepo.
Entretanto, necessrio fazer uma ressalva quanto ao pensamento exposto por
Regina Melim. Ainda que os dispositivos de registro e outros desdobramentos estticos
sejam parte constitutiva do processo do artista, no so estritamente parte constitutiva
da obra se tomarmos o termo na acepo de ato ou objeto. Tais dispositivos
constituem outras e variadas obras acerca de um mesmo processo ou prtica artstica.
Assim, em determinados casos tais obras constituintes de processos artsticos podem ser
dependentes entre si para constituir um sentido pertinente; enquanto que em outros
casos tais obras podem ser completamente desvinculadas, existindo (criando sentido)
independente umas das outras. necessrio analisar cada caso isoladamente e observar
que tipo de pertinncia tais dispositivos possuem.
Existem inmeros exemplos que podem ser citados em relao ao
desenvolvimento de processos corporais transitrios: desde os mais evidentes, como
Marina Abramovic, Joseph Beuys, Grupo Fluxus, Vito Acconci, at artistas como
Robert Smithson, Lygia Clark, grupo Raqs Media. Na produo paraense: Lcia
Gomes, grupo Novas Medias, Berna Reale, Jaime Barradas, rede Aparelho, entre outros.
3.3. Formas de vida
Um terceiro e ltimo tipo de utilizao do espao biolgico na arte
contempornea encontra suas razes nas transies para a modernidade, ainda no fim do
sculo XIX. Nicolas Bourriaud (2011), partindo de conceitos de Michel Foucault (como
o cuidado de si e a esttica da existncia) e de outros pensadores, elabora a noo da
arte moderna como inveno de si, na qual os artistas desenvolvem formas de vida
autnticas, que se contrapem padronizao dos comportamentos trazida pela
modernidade.
Por formas de vida, portanto, quero indicar, a partir dos apontamentos de
Bourriaud (2011), uma produo artstica contempornea que se territorializa nas
atitudes e comportamentos do artista, no modo como ele expe a si. No se trata de
biomodificaes nem de processos corporais transitrios, ainda que as fronteiras entre
estas categorias de pensamento no sejam to evidentes, muitas vezes borrando-se. As
formas de vida no so prticas ou objetos direcionados circulao no sistema da arte,
mas sim outro tipo de procedimento: a absoro, pelo sistema da arte contempornea, de
comportamentos e existncias de indivduos, atribuindo aos mesmos a designao de
artsticos. Concluindo seu estudo, Bourriaud (2011, p. 186) afirma que:
A arte moderna, portanto, s constitui um modelo tico a partir de
seus modos de produo, e no a partir de um estetismo, ou seja, de
um bom gosto: ela produz possibilidades de vida, subjetividade,
relaes com o outro. Ela mostra de que maneira os modos de
produo implicam modos de existncia, e incita uma
individualizao das solues ticas.
No contexto atual em que artistas muitas vezes optam por modos de produo
e circulao distintos dos convencionais, em que a arte contempornea mescla cada vez
mais os seus limites com os da poltica, da ecologia etc. a inveno de si, enquanto
forma de vida autntica e artstica (quando absorvida pelos discursos da arte), leva as
multiterritorialidades da arte contempornea a ocuparem espaos bastante extremos: o
espao cotidiano e o comportamental. Cada atitude do artista, a partir de ento, passa a
ser visto como potencialmente artstico, tanto mais se subverte os comportamentos
sociais padronizados. No mais um territrio bem definido para as artes, onde possamos
localizar objetos, processos e registros de prticas artsticas (ainda que esse territrio
convencional coexista com as multiterritorialidades), mas sim a indefinio de uma arte
que pode ser territorializada de maneiras complexas mesmo na existncia dos sujeitos,
at mesmo antes de seus objetos e criaes.
4. Consideraes finais
perceptvel, portanto, que na contemporaneidade os espaos biolgicos tm
sido meios para estabelecer multiterritorialidades. Tal caracterstica da arte
contempornea deve ser analisada com maior aprofundamento, por acarretar certas
peculiaridades que soam como questes a resolver.
A complexidade inerente a esta multiterritorialidade , sem dvida, uma destas
questes, quando consideramos as diversas maneiras pelas quais uma prtica
performtica no espao pblico, por exemplo, pode ser percebida e apropriada pelos
diferentes agentes sociais. Para uma arte multiterritorializada as respostas sero,
consequentemente, mltiplas.
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