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UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO VILLARREAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA



CONSECUENCIAS DEL PROCESO DE RESTAURACIN EN LA
ARQUITECTURA RELIGIOSA DE LA CATEDRAL DE LIMA: 1609-1697

INTEGRANTES
BENDEZU TINEO MARYURI
ESTRADA ARIAS DERY
MINAYA CHAVEZ CLAUDIA
NEYRA FAUSTINO MARIA
` VILLAVERDE PACHECO JOSUE


LIMA-2013
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CAPTULO I: DESCRIPCIN DEL PROYECTO.
1.1. Antecedentes


San Cristbal, Antonio en su libro Arquitectura Virreinal de
Lima en la Primera Mitad del Siglo XVII

Reconoce el aporte de la tesis de George Kuhler con su amplia
visin historiogrfica actualizada y profundizadora de la
arquitectura virreinal limea.

En el tomo I de esta coleccin de Antonio San Cristbal, el autor
presenta una investigacin centrada en la construccin y la
expresin arquitectnica limea de la primera mitad del siglo
XVII como resultado del proceso creativo particular de una
cultura enfrentada a procesos sinrgicos entre las formas
constructivas.

En su obra Arquitectura virreinal en Lima aclara acerca del
libro que este no es un tratado sistemtico de arquitectura
virreinal limea ni un estudio completo de los monumentos, ya
que a pesar de no contener todos los monumentos religiosos de
Lima virreinal, se describe la mayor parte de construcciones
religiosas virreinales.

"Durante la ofensiva anti barroca del neoclsico muchos retablos
dorados de la Catedral de Lima perdieron su color original,
menos el de la capilla hornacina de La Concepcin, que fue
incomprensiblemente respetado, no sin que lo recubrieran de
pintura color azul hasta perder su brillante prestancia original",

En otra de sus obras llamada La Catedral de Lima ha escrito
que los movimientos ssmicos, la moda estilstica y las
modificaciones urbanas causaron la desaparicin de decenas de
retablos virreinales en iglesias que fueron remodeladas o
simplemente borradas del mapa.
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San Nicols, autor de tratado de Arte y Uso de
Arquitectura

Indica que el conocimiento analtico y descriptivo de la
arquitectura virreinal se complementa con el anlisis
interpretativo del desarrollo seguido, es decir, de esa larga
continuidad constructiva y los valiosos aportes de los grandes
alarifes.


Late, en la obra la rica formacin humanstica del autor

Nos cuenta la historia (lo acontecido en el contrato de los
alarifes, en la realizacin de planos y ejecucin de los proyectos,
los atentados y restauraciones) y la intrahistoria (por qu se hizo,
para qu) y el contexto de los monumentos descritos en el libro.
De este modo, la arquitectura religiosa limea cobra un rostro
vivo, humano. Arquitectura virreinal religiosa de Lima, es mucho
ms que una gua, es un compendio de minsculos tratados que
tienen autonoma en s mismos.

Barrionuevo Alfonsina, en su libro Cartas de Lima

Describe que en 1602 la iglesia era todava un boho viejo,
cubierto de paja con mucha indecencia segn una carta
que Felipe III remitiera al Arzobispo Toribio de Mogrovejo en la
cual le insta a que se apresure con el trabajo de la construccin.
En 1604 se inaugura la primera parte de la tercera Catedral.
Cuando Becerra muri en 1605, solo la mitad de la iglesia estaba
construida.

El plano final fue diseado inmediatamente despus del
terremoto de 1606, aunque otro en 1609 amenaz con destruir la
edificacin integra daando las bvedas de la parte construida.
Se llevaron a cabo discusiones sobre los mejores medios de
defensa contra los movimientos ssmicos: el Arquitecto Jefe,
Juan Martnez de Arrona, sostuvo la idea de bvedas de ladrillo,
pero varios miembros del Cabildo o Concejo Municipal
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consideraron que sera mejor cubrir el templo con madera.
Cansados por la necesidad de encontrar la solucin al problema,
ellos nombraron a Bartolom Lorenzo como Asesor de Arrona.
Finalmente, en octubre de 1625, las naves de la parte principal
de la tercera catedral fueron consagradas. La puerta principal
(diseada por Arrona) fue finalizada en 1632, y las torres
en 1649. El terremoto de 1687 caus mucho dao a la catedral,
y no obstante todas las precauciones tomadas en la construccin,
el terremoto de 1746 vuelve a daar la estructura y casi la
reduce a ruinas precisndose de una nueva reconstruccin,
gobernaba a la sazn el Virrey Jos Antonio Manso de Velasco,
quien dispuso se levantara en el mismo lugar una nueva catedral
en 1758.

La edificacin existente es una reconstruccin, que, por orden
del Virrey Jos Antonio Manso de Velasco, emprendi -siguiendo
los planos antiguos- el Jesuita Juan Rher (nacido en Praga), con
la ayuda de un arquitecto mulato.

Antonio San Cristbal en su libro La Catedral de Lima:
estudios y documentos.
Memoria y cuenta que presenta la comisin nombrada por el
venerable capitulo metropolitano en los trabajos y reparos que
se han emprendido en la Santa Iglesia Catedral de esta capital
del Per (Archivo del Cabildo Eclesistico, Serie G. Carpetas de
cuentas, N26).
Rafael Ramos Sosa en su libro La baslica catedral de Lima.
Los directivos y responsables de esta institucin han
desarrollado durante aos un esfuerzo encomiable e imponente
a favor del arte y la cultura peruanos; su constancia y fina
sensibilidad manifiestan ir ms all de la habitual ocupacin en
imagen pblica de prestigio corporativo.

Emilio Harth-Terre en Tesoros de la Catedral de Lima
Ms de una vez seal la necesidad de devolver a nuestra
Catedral su majestad y calidad formal, limpindola de los
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revestimientos con que se haba querido disimular la herida de
sus sillares, causadas por el tiempo y por los temblores y
terremotos.
Tanto la Cajonera como la Sillera son a mi juicio, aparte de
unas de las ms antiguas y mejor conservadas obras de tallado
que hay en el Per, tambin ejemplares -valiosos del arte
virreinal.
En el Per, especialmente, en donde una potencia racial y
telrica, alcanz con su intensa vibracin a torcer, no el carcter
pero s la forma del barroco, retornando a fuentes prstinas,
puras y primitivas del arte espaol y luego hacia un renacimiento
barroco, extremadamente caracterizado en ya sealada
direccin desde medio siglo XVIII. Las obras que presentamos y
vamos a comparar, estn en el mismo monumento: la Catedral
de Lima, cuya restauracin se lleva a cabo descubrindose su
frontispicio de ricas piedras, unas oriundas de Panam, para
formar sus esbeltas columnas corintias, otras de Arica, ms
tenues y ms porosas, o tambin de las canteras cercanas a la
ciudad de Sisicaya o, de Caete, blancas espumosas. Ms de
una vez seal la necesidad de devolver a nuestra Catedral su
majestad y calidad formal, limpindola de los revestimientos con
que se haba querido disimular la herida de sus sillares,
causadas por el tiempo y por los temblores y terremotos.
La restauraci6n completa de la Catedral de Lima se lleva a cabo.
En la actualidad. De acuerdo con planos del Arquitecto Emilio
Harth. Autor de este estudio, y bajo la supe vigilancia como
Miembro del Consejo Nacional d~ Restauracin y Conservacin
de Monumentos del Per
Jorge Bernales en Lima, la ciudad y sus monumentos
Describe los diferentes acontecimientos desde los inicios de la
Catedral teniendo en cuenta los titulares del proyecto y
remodelacin. En este libro se da ms consecuencias histricas
en los cambios dependiendo de la condicin socio-poltica.
Fue el propio Francisco Pizarro durante la ceremonia de
fundacin quin colocara las primeras piedras y maderos de la
iglesia matriz bajo la advocacin de Nuestra Seora de la
Asuncin, posteriormente elevada al rango de Catedral. La
fbrica inicial fue luego cambiada por el Arzobispo Loayza,
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habiendo encargado al maestro Alonso Beltrn el diseo de una
catedral de grandes proporciones similar a la de Sevilla, el cual
finalmente no se materializ y en 1582 el extremeo Francisco
Becerra abord un nuevo proyecto para el edificio con altos
campanarios, los que solo se comenzaron a ejecutar en 1596.
Este nuevo planteamiento propona cuatro campanarios, dos en
los pies y dos en la cabecera, como afirmase haberlo visto el
dominico Fray Melndez8. Pero es recin en 1624 cuando se
empiezan a edificar las torres de la Catedral bajo direccin del
maestro Juan Martnez de Arrona ajustndose al diseo original.
Las torres de los pies se elevaron sobre anchos muros de ladrillo
y cal, formando en el primer tramo la capilla del Sagrario y el
Baptisterio. El cuerpo de campanas se confeccion inicialmente
en ladrillo y no se lleg a terminar los chapiteles de las torres

Juan Candela en su blog Catedral de Lima
Comenta las bvedas inicialmente fueron de arista, las cuales
fueron cambiadas por bvedas de crucera en 1615, a fines del
siglo XVII las bvedas de cal y ladrillo fueron reemplazadas por
otras de yeso y madera.
Entre las obras de arte dentro de la Catedral de Lima destaca la
escultura denominada Virgen con el Nio elaborada por Roque
Balduque; las pinturas de Matas Maestro, entre las que resalta
La consagracin de la Catedral por el obispo Gonzalo de
Ocampo (circa tambin encontramos el Altar de la Pursima
realizado por Asencio de Salas (1654) y la imagen de la
Inmaculada Concepcin (1656), obra de Bernardo de Robles,
que preside el altar mencionado.

Manuel Garca Irigoyen en su libro Historia de la Catedral
de Lima
Relata en la pgina 15 de dicho libro De manera tal que ahora la
dicha iglesia queda de una nave de 55 pies de ancho y 260 en
largo y enmaderada en mangle de manera que queda en
autoridad y honra que conviene para el culto divino
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En la pgina 71 relata cuando los aciagos das de la ocupacin
de Lima por el Ejrcito de Chile, nuestra Catedral fue doblemente
profanada. El presbtero D. Florencio Font encilla, capelln
mayor de aquel Ejrcito, penetro en su sagrado recinto con auxilio
de los soldados.

Juan Manuel Parra en Los colores en la arquitectura
virreinal limea
En su artculo nos muestra a una Lima de aquella poca virreinal
limea de colores sobrios y muy poca variedad, relatando de
primera mano su propia experiencia en la bsqueda de
informacin en su etapa universitaria comenta como fue la
evolucin de los colores en la arquitectura limea y como esto
influyo y trascendi hasta nuestra actualidad y como lo podemos
apreciar ahora.
Sin lugar a duda, en primer trmino, la traza, que debi ser bien
atrayente. Conocemos la mano de dibujante de Martnez de
Arrona. En el croquis que hiciera para la puerta principal de la
Catedral de Lima y que se adjunt al concierto celebrado para tal
efecto, conservado en la actualidad en los Protocolos de don
Bartolom de Cvico, Escribano pblico. Tambin haban de influir
sus obras ya ejecutadas; se conocen algunas por documentos
contemporneos. Se concert con los Mayordomos de la
Cofrada de los Herreros y Caldereros de San Laurendo para
esculpir en madera de cedro la imagen del venerado patrn, que
deba ostentar en sus manos las parrillas de su suplicio y la
palma de sus virtudes.
Juan Cruz en su blog Catedral de Lima
La Catedral de Lima, tal y como hoy la conocemos, ha sufrido
distintas modificaciones que la han ido transformando en su
aspecto exterior, mas no en su planta, que ha permanecido la
misma desde 1598. El 11 de marzo de 1540, cinco aos despus
de fundada la ciudad de Lima, se inaugur la primera iglesia
levantada por Francisco Pizarro en el solar de la catedral. No iba
a ser sta la que permaneciese, por ms que posteriormente fue
erigida en Catedral por Pablo III el 14 de mayo de 1541 y en
Iglesia Metropolitana en 1546.
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Dada la importancia que tena el obispado, el dominico Jernimo
de Loayza primer Obispo de Lima- se preocup por que se
construyese una iglesia de mayores proporciones, modificando
los planos originales de la primera iglesia. A esta segunda iglesia
inaugurada en 1551 se le sum una tercera, cuyos trabajos de
construccin se iniciaron en 1572.
Santo Toribio de Mogrovejo, segundo arzobispo de Lima inaugur
la primera parte de la tercera catedral, el ao 1598. La planta o
estructura de esta tercera Iglesia Catedral ha permanecido
inalterada desde ese momento hasta el presente.
Sin embargo, la Baslica slo pudo ser consagrada el 01 de
octubre de 1625, casi noventa aos despus de iniciada su
construccin. El gran problema que se ha presentado a lo largo
de la historia ha sido que los diferentes terremotos en Lima (1609,
1678, 1687, 1690, 1746, entre otros) hicieron estragos sobre todo
en las bvedas que sufrieron diferentes reconstrucciones. El 06
de enero de 1898 se inaugur la Catedral con el aspecto que hoy
la vemos. La Planta qued edificada en base a un espacio
rectangular, que se distribuye a manera de un tablero
cuadriculado en cinco naves longitudinales que corren desde el
muro de los pies al testero, y en nueve transversales tendidas de
uno a otro de los dos muros laterales alargados, tal como haba
sido concebida desde sus inicios.
En los muros de la Catedral se abren siete puertas, construidas
en diversas pocas y que tienen diferente apariencia. Ninguna
otra iglesia virreinal peruana tiene tal cantidad de puertas. La ms
antigua es la puerta de la sacrista, construida en 1609, mientras
que la puerta principal es la llamada Puerta del Perdn,
construida con piedras tradas de Panam entre 1628 y 1655.


1.2. El problema de investigacin

1.2.1. Descripcin del problema

La Catedral fue fundada como iglesia mayor por Pizarro bajo
la advocacin de Nuestra Seora de la Asuncin, y se
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empez en 1535 el mismo da de la fundacin y no se termin
hasta 1538, pero al parecer no se celebr en ella hasta
despus de su bendicin, efectuada en marzo de 1540 por el
Obispo de Cuzco Fr. Vicente de Valverde.
Fue un templo modesto, dispuesto de forma paralela a la
plaza y en el mismo solar que el actual. Sus dimensiones eran
reducidas y sin mayor lucimiento, pero aun as fue esta iglesia
mayor la que se vio convertida en Catedral por Bula de Paulo
III (1543) y puesta bajo advocacin de San Juan Evangelista
con dignidades, constituciones y privilegios de la Catedral
Hispalense. El mismo Pontfice dio a la nueva Catedral el
ttulo de Metropolitana en 1545.
Al parecer se haban iniciado trabajos para un templo ms
capaz, desde 1542, pero las guerras civiles y el poco o ningn
aporte de los indios, a quienes se habra encargado la
contribucin en materiales, impidi que prosperase el proyecto.
Al llegar Fr. Jernimo de Loayza, primer Arzobispo de Lima,
se puso en primer plano la necesidad de un templo ms digno
y en dos aos escasos (1549-1551) se logr dar termino a
una iglesia amplia, aunque tambin esta resulto pronto
insuficiente para la ostentacin de la pequea corte virreinal.
La ampliacin del terreno facilitada por el Cabildo y las
donaciones de Doa Francisca Pizarro y Cristbal de Burgos
permitieron acelerar las obras. La nueva iglesia-catedral se
situ paralela y algo lateral a la edificada en tiempos de
Pizarro; se derrib el poco alzado de la poca de Cristbal
Vaca de Castro y qued como un templo de 75 metros de
largo y 15 de ancho, nave nica sin crucero y capilla mayor
separada del cuerpo por un arco perpiao de gran altura, ms
de 20 metros, pues el tmulo levantado para las honras
fnebres de Carlos V (1559) tuvo esa altura de 20 metros.
Esta segunda catedral limea tiene un modelo gtico-mudjar.
En la poca de los virreyes, el Arzobispo Loayza al hacerse
cargo de la Archidicesis haba encontrado la obra de la
segunda catedral, ya empezada, y siendo precaria la
instalacin primitiva alent esta obra nueva de discretas
dimensiones; pero pasados los aos inestables de
acomodacin, guerras civiles, y cuando la ciudad toda se puso
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en la tarea empeosa de tener edificios de noble y grande
arquitectura, el arzobispo encargo al arquitecto Alonso Beltrn
el proyecto de una gigantesca catedral similar a la de Sevilla
(1564). Este desmesurado proyecto pudo haber sido la tercera
y definitiva Catedral limea, pero fue preciso abandonarlo,
urgido el Virreinato por premuras econmicas y pusilanimidad
ocasionada por el terremoto de 1586, adems de haber
desaparecido por esas fechas Fr. Jernimo y su fiel arquitecto.
El proyecto de Beltrn dispuso un templo de planta
rectangular perpendicular a las plaza, y se empez a trabajar
en el desde 1566, ao en el que se puso la primera piedra; la
traza de rectngulo inclua cinco naves, una mayor al centro y
dos laterales, ms dos carrera de capillas; el coro de
capitulares al centro de la nave, y detrs de la capilla mayor
otra nave recta y transversal a modo de transcepto, para
comunicar entre si las colaterales, a semejanza del modelo
sevillano, y con cimientos eran lo nico que poda verse hecho
en 1578. El gran protector de las obras, el Arzobispo Loayza,
muri en 1575, y empezaron a declinar los trabajos. Beltrn
muri en 1582 y ya por entonces se haba abandonado el
grandioso proyecto. Las dificultades econmicas, las de
expropiacin de solares, las propias casas arzobispales y
catedral en servicio, impidieron que se hiciera realidad el
fastuoso templo metropolitano de Lima.
De haberse logrado este proyecto de Beltrn, Lima habra
contado como Sevilla, con una de las catedrales catlicas ms
grandes y habra suscitado admiracin en el mundo, pero al
contrario de lo ocurrido en la pennsula, no hubo dementes
capaces de seguir los proyectos del Arzobispo Limeo y su
arquitecto, pese a que fueron algo ms de un proyecto en
cuanto a obras de cimentacin y soportes se refiere.
En los ltimos aos del siglo XVI, se emprendi en Lima la
obra definitiva de una grande y hermosa Catedral; su
arquitecto y maestro, Francisco Becerra, que se hallaba en
Quito, fue mandado llamar a la capital del Virreinato por su
protector el Virrey Martin Enrquez de Almansa, quien ya le
haba conocido en Mxico. En 1582 se traslad Becerra a
Lima, y empez los proyectos para el gran templo peruano.
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El proyecto hecho para la catedral limea no se empez a
ejecutar hasta 1596, pues antes hubo dificultades econmicas
y el maestro tuvo que ocuparse en diversas obras pblicas;
aunque en su informe a la Corona, elevado en 1585,
solicitando se le nombrase Maestro Mayor del Per, Becerra
menciona su intervencin en la Catedral del Cuzco, no existen
documentos que confirmen dicha intervencin, si bien la
cuzquea se inspira en la planta limea.
Desde 1584 hasta 1596 Becerra se dedic a las obra, su
proyecto se adapt en dimensiones a los que haba hecho del
tiempo en que Alonso Beltrn intento hacer la gran catedral
similar a la de Sevilla.
El verdadero impulsor de las obras fue el Virrey Don Luis de
Velasco, no escatimo recursos ni mejor modo de proveerlos, a
fin de conseguir se terminase el templo; y por lo menos pudo
inaugurar la mitad antes de abandonar el Virreinato. Segn el
modelo becerriano esta Catedral se dispuso con 120 varas de
longitud, 70 de frente, que incluyen las bases de las torres,
con 14 varas cada una, y 41 de frontispicio que cubren las tres
naves.
En 1606 siguieron los trabajos para terminar el templo,
primero con Alonso de Arenas y despus Juan Martnez de
Arrona, maestro que la termin en 1622. El terremoto de 1609
obligo a bajar la altura de las naves 4.5 ms. y previo informe
pericial con largas consideraciones, se decidi cubrir el templo
con bvedas de crucera, las mismas que se entenda eran
ms flexibles y resistentes en los movimientos ssmicos;
despus de lentos trabajos y casi al cabo de veinticinco aos
se termin el recinto interior, cuerpo bsico del conjunto
becerriano, algo modificado por la presencia de las cubiertas
de crucera.

En la presente investigacin daremos a conocer los procesos,
tcnicas de restauracin y conservacin por las que ha
pasado la Catedral de Lima, la cual ha permanecido fiel a su
estilo arquitectnico en que fue terminada. Los cambios en la
catedral se introdujeron antes de completarse su construccin
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y ellos resultaron decisivos para su arquitectura durante el
siglo XVII.



1.2.2. Formulacin del problema
Problema general:
Consecuencias del proceso de restauracin de la Catedral de
Lima en la arquitectura religiosa peruana: 1609-1697
Problemas especficos:
Contexto religioso en Lima en los aos 1609 -1697.
Arquitectura religiosa en la Catedral de Lima 1609
1697.
Proceso de restauracin de la Catedral de Lima en
1609 1697.


1.2.3. Objetivos de investigacin

1.2.3.1. Objetivo general
Describir las consecuencias del proceso de
restauracin en la Catedral de Lima en la arquitectura
religiosa en 1609 1697.

1.2.3.2. Objetivos especficos

Evaluar el contexto social religioso en que se
encontraba Lima en 1609 1697
Determinar los efectos en la arquitectura religiosa en
la Catedral de Lima en 1609 1697.

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Describir el proceso de restauracin de la Catedral
de Lima en 1609 1697.


1.2.4. Preguntas de investigacin

1.2.4.1. Pregunta principal
Cules fueron las consecuencias del proceso de
restauracin de la catedral de Lima en arquitectura
religiosa peruana de 1609 a 1697?


1.2.4.2. Preguntas especficas
Cul era el contexto social religioso en que se
encontraba Lima en 1609 1697?
Cmo se manifestaron los efectos en la
arquitectura en la catedral de Lima en 1609 1697?
Cmo se dio el proceso de restauracin de la
catedral de Lima en 1609 1697?


1.3. Justificacin e importancia

Al trabajar un tema especfico para el proyecto de tesis nos
vimos en la curiosidad de estudiar nuestro entorno, por la
accesibilidad del lugar y la amplia informacin de la Catedral de
Lima en bibliotecas como la Biblioteca Central del Colegio de
Arquitectos (CAP), entre otros y museos que nos detalla la
vivencia de la construccin e historia de la catedral.
Por lo tanto con estos documentos podremos ver el desarrollo y
el proceso de restauracin de la catedral. Para esto nos
conviene presentar una memoria descriptiva que constatar de
14

la restauracin, tcnicas constructivas y decorativas, tambin
por la conservacin de dicha construccin.
Para qu y para quienes consideramos realizar este trabajo?
Es injustificable que el arquitecto peruano no sepa a fondo
nuestra arquitectura y el gusto de ella , que en el Centro de Lima
se marc por la poca virreinal que hasta hoy se observa
majestuosamente, es por eso que transmitiremos el
conocimiento de nuestro legado : arquitectura virreinal religiosa.
Entonces vimos la importancia de que los estudiantes obtengan
informacin acerca del proceso de restauracin de la Catedral
de Lima, y as puedan diferir o comentar de la historia peruana.
El estudiante tambin podr revivir rpidamente la espiritualidad
de la catedral la arquitectura y restauracin sentimientos
encontrados en la ciudad.
Los estudiantes en la actualidad prefieren la construccin e
historia modernista internacional, adaptando enfoques
innecesarios a nuestro entorno y perdiendo costumbres,
llevando as un desastre histrico peruano, por eso al decidir
este tema vamos a entrar en fases iniciales de nuestra historia y
la necesidad como ver como la Catedral ha cambiado. Por lo
tanto genera beneficios del saber porque la Catedral ha tenido
muchos cambios y del tipo de arquitectura que la envuelve
Estos factores de cambios han sido por bajo financiamientos o
del clima, entonces nos preguntamos y haremos preguntar al
lector cmo es el efecto que la Catedral tom con esas
deficiencias? Para as llegar a una evaluacin y descripcin del
contexto social religioso, contexto natural.







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CAPTULO II: MARCO TERICO.

2.1. Bases tericas
El Padre Antonio San Cristbal Sebastin nos dej hace tres
aos, sin embargo su obra sigue viva a travs de su legado,
siendo considerado el mejor tratadista del arte virreinal peruano.
Profesor, investigador y religioso espaol, perteneci a la
Congregacin de Misioneros Claretianos llegando al Per en
1953 donde vivi todo el resto de su vida. San Cristbal se dedic
intensamente a la investigacin de nuestra arquitectura virreinal,
civil y religiosa. En sus publicaciones puso de manifiesto su tesis
sobre la autonoma de la arquitectura virreinal peruana respecto
de la europea. Fruto de este trabajo fueron los ms de 30 libros al
respecto y cientos de artculos en revistas y peridicos. Su
libro "Arquitectura Virreinal Religiosa de Lima". Esta obra se ha
ganado con creces el ttulo de clsica. Antonio San Cristbal
confes en su oportunidad acerca del libro "no es un tratado
sistemtico de arquitectura virreinal limea ni un estudio completo
de todos los monumentos". A pesar de no contener todos los
monumentos religiosos de la Lima virreinal, se describen la mayor
parte de las iglesias virreinales. Late, en la obra, la rica formacin
humanstica del autor, quien nos cuenta la historia (lo acontecido
en el contrato de los alarifes, en la realizacin de planos y
ejecucin de los proyectos, los atentados y restauraciones) y -
como dira Unamuno- la intrahistoria (por qu se hizo, para qu) y
el contexto de los monumentos descritos en el libro. De este
modo, la arquitectura religiosa limea cobra un rostro vivo,
humano.

Nosotros coincidimos con el autor en que su obra Arquitectura
virreinal religiosa de Lima, es mucho ms que una gua, es un
compendio de minsculos tratados que tienen autonoma en s
mismos. Adems que nos muestra la manera en la cual se
desarrollaban las construcciones y los estilos de esa poca en lo
que respecta a la arquitectura religiosa de Lima. A travs de su
libro nos permite revivir los costumbres y el contexto de Lima y
nos brinda una amplia visin de como se estructuraban las
diversas construcciones religiosas.
Tambin en su libro Arquitectura de Lima en la segunda mitad
del siglo XVII, San Cristbal nos permite ver el final del periodo
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estilstico renacentista-mudejar-gtico-isabelino y el comienzo de
la arquitectura barroca metropolitana virreinal, reconociendo el
aporte de la tesis de George Kubler con su amplia visin
historiogrfica ms actualizada y profundizadora de la
arquitectura virreinal.
El conocimiento analtico y descriptivo de la arquitectura virreinal
se complementa con el anlisis interpretativo del desarrollo
seguido, es decir, de esa larga continuidad constructiva y los
valiosos aportes de los grandes alarifes.

Juan Manuel Parra Cuando lo que brilla no es oro

Una de las cosas que marco tendencia es que exista la forma de
imitar materiales mediante revoques y pinturas. Esto debido a la
escasez de algunos materiales, principalmente piedra y mrmol. Si
bien es cierto que se empleaba piedra en elementos decorativos,
resultaba demasiado caro por lo difcil del transporte ya sea por
barco desde Arica o Panam o por tierra desde Caete o Canta).
Por ello se opt en muchas ocasiones a labrar elementos de
ladrillo, o incluso madera, y revestirlos de tal manera que dieran la
impresin de estar hechos de piedra. De manera anloga, el
mrmol propiamente dicho no se utilizaba para la construccin,
salvo una variedad local de alabastro denominado de Pacajes o
Berenguela, con el que se podan hacer esculturas de bulto (como
las cruces que adornaban el cerco del convento franciscano) o
algunos pavimentos, principalmente en los presbiterios de las
iglesias y en combinacin con azulejos.
Segn lo ledo de sus comentarios podemos entender que los
diversos materiales usados se ven puestos en el desarrollo de la
construccin y los podemos ver aplicados en los detalles de la
Catedral de Lima. Adems nos permite ver la creatividad utilizada
en esa poca para darle una apariencia distinta a los materiales
que tenan debido a la escasez de otros. Nos permite ver la
variedad de elementos utilizados en la construccin de estos
lugares y en su decoracin que nos brinda ideas de como se
desarrollaba la arquitectura en esos tiempos.

Jorge Bernales Ballesteros, en su obra Lima, la ciudad y sus
monumentos, el autor nos convence que el proyecto de la
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Catedral se vera reflejado al de una Catedral de Sevilla. Pero
Becerra, el arquitecto proyecto la Catedral Limea con un claustro
en el lado del Evangelio, que no llego a edificarse por la
construccin en 1665.

En el libro, al autor se le considera 3 etapas, describiendo en la
mayora sus de escenarios las gobernaciones que fueron parte del
desarrollo histrico, si bien la ciudad sigui creciendo al igual que
sus construcciones pero fue el Cabildo quien hizo un alto al
crecimiento queriendo protegerlos del peligro de guerra que
determinase caractersticas en la arquitectura del incipiente
Virreinato.
El proyecto de Alfonso Beltrn dependi de esas caractersticas, el
P. Cobo censura este proyecto, diciendo por huir del
inconveniente que experimentaron en el primero y segundo edificio
de esta catedral, dieron en el extremo contrario, incurriendo en la
censura que da el Santo Evangelio a quien por empezar edificio
sobre sus fuerzas y caudal no puede llevarlo a cabo, no
permitiendo y perdindonos de una gran catedral catlica.

Bernales profundiza en el captulo tres, en como fluye la historia de
la catedral para que as permitamos llegar a una conclusin y
evaluar de la variedad de motivos que la catedral tom en sus
remodelaciones, ya que nos gua para el trabajo al saber sus
consecuencias.

2.2. Definicin de trminos bsicos
ALABASTRO
Segn Juan Manuel Parra:
Variedad translcida y compacta del yeso, tambin conocida
como alabastrita: el alabastro se emplea para hacer baldosas y
objetos de adorno.
ALARIFE
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Alarife (del rabe hispnico al'arf, a su vez del rabe clsico arf,
"experto") puede referirse:
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En construccin, a un arquitecto o un maestro de obras.
En topografa, al asistente del topgrafo encargado de los
instrumentos.

ARMAZN
Segn San Cristbal:
Unin de elementos estructurales entre s para dar forma y
sostener un edificio. Tambin llamado cscara, entramado,
envoltura, esqueleto, estructura, piel.
ASNILLA
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Viga corta que proporciona un apoyo temporal, mientras que se
realizan las reparaciones pertinentes en un muro de cimentacin.
Sostn formado con un madero horizontal apoyado en cuatro
tornapuntas arriostradas que sirven de pies. Pieza de madera
sostenida por dos pies derechos, para que descanse y se
mantenga en ella la parte del edificio que amenaza ruina.
BASILICA
Segn Antonio San Cristbal:
Nombre que se les daba a las antiguas iglesias cristianas
caracterizadas por una elevada nave central con una linterna
como cubierta y un bside semicircular al fondo, las naves
laterales son ms bajas; a menudo van precedidas de un nrtex
y un atrio.
BISEL NORMAL
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Bisel de una cerradura de una puerta que abre hacia el interior
de un recinto.
BVEDA CLAUSTRAL
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
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Bveda constituida por la interseccin de dos bvedas de can
de la misma flecha con aristones entrantes en el intrads.
Tambin llamada bveda en rincn de claustro.
CIMBRA
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Armazn que soporta la construccin de un arco o bveda y que
se mantiene hasta que se ha finalizado su construccin.
CIMENTACIN POR PILOTES
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Sistema de cimentacin consistente en una serie de pilotes
hincados en el terreno hasta el estrato profundo que permite el
soporte de las cargas de un edificio.
CLAUSTRO
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Galera o pasillo cubierto con una arcada o columnata que rodea
el patio principal de una catedral o monasterio.
COMPENDIO
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Proviene del latn compendum es el nombre que recibe una
breve pero detallada y precisa compilacin de un rea
determinada del conocimiento humano. En la mayora de los
casos el rea de conocimiento se referir a un cierto campo
delimitado de inters. A veces puede ser un resumen de una
obra mayor. Dentro de la brevedad de la exposicin, el
compendio puede contener materia complicada y extensa.
CONSERVACIN
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Del latn conservato, la conservacin es la accin y efecto de
conservar (mantener, cuidar o guardar algo, continuar una
prctica de costumbres). Puede referirse a mantener en un
estado optimo algo o ver la forma de como mantenerla.
CONTEXTO
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Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Es un trmino que deriva del vocablo latino contextus y que se
refiere a todo aquello que rodea, ya sea fsica o simblicamente,
a un acontecimiento. A partir del contexto, por lo tanto, se puede
interpretar o entender un hecho. El contexto est formado por
una serie de circunstancias (como el tiempo y el espacio fsico)
que facilitan el entendimiento de un mensaje.
CUBREJUNTA DE ALERO
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Capa adicional de material resistente que se pega a la cubierta
de un edificio para evitar que sea daada por algn agente
atmosfrico.
DURMIENTE
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Elemento horizontal ms bajo de una estructura de entramado
de madera anclado en un muro de cimentacin; tambin llamado
solera.
Elemento horizontal embutido o colocado sobre la parte superior
de un muro para soportar y distribuir las cargas de las vigas.
ECLESISTICO
Segn San Nicols:
Hombre que ha recibido alguna de las rdenes sagradas del
cristianismo y que por lo tanto es miembro del clero.
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Relativo a la comunidad cristiana que constituye la Iglesia, y
especialmente a los clrigos: el Papa es la mxima autoridad
eclesistica.

ESTUDIO DEL SUBSUELO
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Investigacin y clasificacin de un terreno de cimentacin que
se basa en la observacin y en los ensayos realizados a las
21

muestras extradas mediante la perforacin, y as lograr los
datos necesarios para llevar a cabo un proyecto de cimentacin.
Tambin llamado estudio del firme de cimentacin.
HORNACINA
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Se llama hornacina o nicho al hueco de planta semicircular
abierto en el espacio de un muro para colocar en l una urna o
estatua. Se coloca orientada tanto al exterior como al interior de
los edificios y cumple una funcin principalmente ornamental.
Tambin se llama nicho al recipiente o urna donde se depositan
las cenizas resultantes de la incineracin de un cuerpo.
INFRAESTRUCTURA
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Estructura que se encuentra oculta en el terreno, que constituye
la cimentacin de una construccin. Tambin llamada
subestructura
NAVE CENTRAL
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Parte principal de una iglesia, baslica o catedral, que se
extiende desde el nrtex hasta el presbiterio, rodeada de las
naves laterales. Tambin llamada nave mayor.
PIEDRA DE TOPE
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Sillar del vrtice de un hastial o de la parte superior de un
frontn, una bveda o una cpula, generalmente triangular y
muy decorado.
PIN
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Parte superior triangular de la fachada de un edificio desde la
cornisa hasta el alero de una cubierta a dos aguas. Tambin
llamado hastial.
PREBISTERIO
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Segn Juan Manuel Parra:
Es el espacio que en un templo o catedral catlicos, precede al
altar mayor.
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Estaba, reservado al clero y puede quedar separado de la nave
central por gradas, escalinatas o una barandilla llamada
comulgatorio. Suele ser el lugar destinado al coro, aunque no
necesariamente. As, con la llegada del cristianismo, se design
como el espacio reservado para los miembros ms ancianos del
clero el "presbiterio", palabra que se crea de la mezcla entre la
raz griega y el sufijo del latn para designar espacios o lugares.

RESTAURACIN
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
En el campo del arte, la restauracin est vinculada a los
procesos que se llevan a cabo para preservar o devolver la
originalidad de un bien cultural. El restaurador debe revisar la
obra de arte en cuestin para emitir un diagnstico e intervenir
con el objetivo de conservar sus caractersticas originales.
SILLARES DE APOYO
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Sillar que se encuentra situado en el apoyo de una viga o
armadura, que permite repartir la carga sobre la obra inferior.
SILLAR DE ESQUINA
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Sillar que posee dos de sus caras finamente labradas, que
constituyen la esquina de un edificio, que se diferencia de los
dems elementos adyacentes por su tamao, color, materia y
textura generalmente.
SINERGIA
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Es un fenmeno por el cual actan en conjunto varios actores, o
varios factores, o varias influencias, as creando un efecto ms
23

grande que el que hubiera podido esperarse dado por la suma
de los efectos de cada uno, en caso que hubieran operado
independientemente. En estas situaciones, se crea un efecto
extra debido a la accin conjunta o solapada, que ninguno de los
sistemas hubiera podido generar en caso de accionar
aisladamente.
SOBRECARGA SSMICA HORIZONTAL EN LA BASE
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Fuerza cortante que se desarrolla en la base de una estructura
al ser desplazada por los movimientos ssmicos de un terremoto;
valor de clculo mnimo que se obtiene al multiplicar la carga
muerta total de la estructura por varios coeficientes que
presentan el carcter y la intensidad de los movimientos
ssmicos, la masa y la rigidez de la estructura, etc.
SOLERA
Segn el Diccionario de Arquitectura y Construccin:
Superficie estructural sobre la que se aplica el pavimento,
empleada como plataforma de trabajo durante la construccin; si
se aplica directamente sobre el terreno, se trata de una capa de
hormign que sirve para dar consistencia, allanar el terreno y
evitar la humedad; si es de madera, est constituida por una
serie de tableros fijados a las viguetas del suelo; tambin
llamada falso entarimado, suelo falso.

2.3. Hiptesis
2.3.1. Hiptesis general
Las consecuencias del proceso de restauracin de la
Catedral de Lima en la arquitectura religiosa peruana
tuvieron una gran influencia en las dems construcciones
religiosas.

2.3.2. Hiptesis especficas
El contexto religioso se caracterizo por profesar el
catolicismo y por poseer un profundo espritu.
24

Los efectos en la arquitectura en la catedral de lima se
manifestaron en el desarrollo de las nuevas tendencias
arquitectnicas de la poca.
En el proceso de restauracin de la Catedral de Lima se
utilizaron diversas tcnicas para su conservacin con
objetivos arquitectnicos.
2.4. Determinacin de las variables

2.4.1. Variable independiente
Lima en 1609-1697.

2.4.2. Variable dependiente
Arquitectura de la Catedral de Lima.

2.4.3. Variable interviniente
Consecuencias del proceso de restauracin.

2.5. Operacionalizacin de las variables
Tipos de
variables
Variable indicadores ndice
Independiente Lima en 1609-
1697.
Contexto Social Poblacin
Desigual.
Crecimiento de la
poblacin.
Capital del
virreinato.
Contexto Poltico La monarqua
espaola.
Contexto Religioso La iglesia en el
virreinato.
Las rdenes
25

religiosas
Interviniente Arquitectura
religiosa de la
Catedral de Lima.
Historia de la
Catedral de Lima
Proceso histrico.
Ubicacin de la
Catedral de Lima.
Tendencias de la
Catedral de Lima
Renacimiento
Barroco
Rococ
Estructuras de la
Catedral de Lima
Naves
Capillas
Portadas
Dependiente Consecuencias
del proceso de
restauracin.
Proyecto de
Restauracin
Tcnicas
empleadas
Trabajos
restaurados
Resultados
obtenidos
Escultura
Pintura
Retablos
Conservacin y
restauracin
Objetivos
arquitectnicos
Actividades
tursticas



CAPTULO III: LIMA 1609-1697
3.1 Contexto Social
3.1.1. Poblacin desigual
3.1.2. Crecimiento Poblacional
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3.1.3. Capital del virreinato

3.2 Contexto Poltico
3.2.1. La monarqua espaola

3.3 Contexto Religioso
3.3.1. La iglesia en el virreinato
3.3.2. Las ordenes religiosas





BIBLIOGRAFIA:
BARRIONUEVO ALFONSINA - Cartas de Lima
BERNALES JORGE Lima, la ciudad y sus monumentos
GARCIA IRIGOYEN, MANUEL, Historia de la Catedral e
Lima.
HARTH TERRE, EMILIO - Tesoros de la Catedral de Lima.
RAMOS SOSA, RAFAEL La Baslica Catedral de Lima.
SAN CRISTOBAL, ANTONIO - Arquitectura Virreinal de
Lima en la Primera Mitad del Siglo XVII.
http://www.parro.com.ar/
http://arte-y-arquitectura.glosario.net/construccion-y-
arquitectura/ 7556.
http://www.wordreference.com/definicion/
http://www.analesiie.unam.mx/pdf/11_05-18.pdf

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