VANGUARDIA SOVITICA

A la Rusia de los zares lleg el cinematgrafo de los Lumier, como en otros

pases, en 1896, para rodar la coronacin del Zar Nicolas II. Pero el espritu
revolucionario llevara la Unin Sovitica a la vanguardia artstica del cine
mundial en la dcada de los 20.
El cine sovitico se adhjerir a la primera tendencia de las que hablamos,
el arte al servicio de la revolucin De todas las artes, el cine es para
nosotros la ms importantes Lenin.
Caractersticas:
-Rechazo de la narrativa burguesa
-Cine til, persuasivo, didctico, al servicio de la revolucin
-Reflexin terica sobre el cine de enorme importancia, a la vez que la
prctica cinematogrfica.
Todos los directores son nuevos creadores, procedentes de otras artes o de
la industria.
-Se experimenta en todo, muy especialmente en el montaje.
Sergei Eisenstein: Su primera aproximacin al cine tuvo lugar en 1923. Y toda su
obra va a tratar de conjugar el realismo documental con el simbolismo y
expresionismo ms barroco. Sus personajes sern realistas pero a la vez smbolos,
desaparece el personaje individual y sern la masa, los personajes colectivos, los
grandes protagonistas de su cine.
-Clasificacin del montaje:
1. Mtrico: Basado en la longitud de planos, similar aun compas de msica.
2. Rtmico: Se determina por el movimiento y contenido de cuadro. (Escaleras de
Odessa)
3. Total: Luz, sombra, posicin de objetos y composicin del encuadre. Produce
un sonido emocional. (La huelga)
4. Montaje Armnico o Polifnico: Basado en el clculo colectivo de los
elementos del plano. Tonos altos y bajos.
5. Intelectual: Varios niveles que se entrelazan, se traslapan y se reelaboran de
formas ms complejas. Leones de Odessa. La ideologa en todas sus formas.
Repudiaba los montajes que no eran sino una mera suma de planos, tal y como lo
concibi Griffith y lo haban utilizado Kulechov y Pudovkin; para l el montaje no
es una idea expresada por piezas consecutivas sino que surge de la colisin de
dos piezas, independientes.
-La huelga, 1924
-El Acorazado Petemkin, 1925
-Octubre, 1928
Dziga Vertov: Los Kino-Glaz (cine ojo) y Kino-Pravda (cine verdad),
movimientos que exigan la ruptura total con el cine espectculo industrial y
denunciaban como nefasta la direccin cinematogrfica y la narrativa de origen
teatral y literario. Segn el, era necesario abordad una nueva temtica y
expresarla mediante una tcnica narrativa que revelase las infinitas posibilidades
del objetivo cinematogrfico.

1. Cine ojo: contesta las la representacin visual del mundo dado por el ojo
humano y que propone su propio yo veo.
2. Cine verdad:
3. Los kinoki: Montadores que organizan las minutas de la estructura de la vida
vista por vez primera de esta manera.
Aleksandr Petrovitch Dovchenko


Vsevolod Ilarionovitch Pudovkin: (Penza, 1893). Estudi Filosofia y Matematicas
en Mosc. Combatiente del ejrcito rojo. Alumno de la escuela de monataje de
Kulechov.
Uno de los ms destacados discpulos de Kulechov, cuyas pelculas (La madre,
El fin de San Petesburgo, Tempestad sobre Asia) figuran, entre los ttulos ms
populares de la dcada de los 20, y entre las grandes obras del nuevo cine
sovitico; uso de montajes alternantes, un adelantado discpulo de Griffith. El
fundamento del arte flmico es el montaje.
Destaca con su texto en 1926 La tcnica del filme. Es un tratado que acumula sus
investigaciones y trabajos de la escuela rusa, de una forma teorizada,
sistematizada y perfeccionada. Fij algunos conceptos y principios que reflejan la
prctica del montaje sovitico en la poca muda: fragmentacion de la escena,
libertad de ngulos y distancias, creacin de un espacio y una temporalidad
flmicos, direccin del espectador.

Tambin dise sus propios mtodos de montaje como lo que se llama contraste.
Este pretende mostrar cuestiones que estn muy contrapuestas como por ejemplo
(mostrar en una imagen a una persona rica y en la siguiente una pobre.
Paralelismo, parecido al contraste pero ms violento y ms sorpresivo, con flashes.
Similitud, (analoga) muestra imgenes de algo que tiene que ver con lo que est
pasando en la pelcula. Sincronismo es como le montaje paralelo con relacin de
espontaneidad, o sea lo que est pasando al mismo tiempo en otro lado.
Leit Motiv o repeticin, se repite una imagen cada tanto tiempo (escena del
motivo que aparece al principio y al final.
Liov Vladimirovich Kuleshov: Guionista, investigador, profesor de cineastas
como Pudovkin. Creador del laboratorio experimental y del lenguaje
cinematogrfico. *De cmo el espectador crea diferentes significados por medio
de las imgenes.
-Efecto Kuleshov: Experiment con sus alumnos la forma en la que la pelcula
transmita su significado. Con ese propsito, se dio cuenta de que una misma
imagen, un mismo plano, tena diferente significado en funcin de la imagen que
la preceda o que la suceda.
Tom un plano neutro de un actor ruso, y lo asoci, primero a un plano en el que
mostraba un plato de sopa, el segundo lo asoci con un plano de una mujer en
un atad, y en el tercero una nia jugando. Proyect esas tres imgenes a un
grupo de alumnos, que le confesaron que la primera haba transmitido hambre, la
segunda tristeza y la tercera alegra, sin embargo el plano del actor era el mismo.
FEKS: Propona un cine cuyo bagaje cultural y artstico provena del futurismo, la
novela policiaca, la comedia cmica estadounidense y el desarrollo tecnolgico.
Un grupo de creadores, naci despus de Octubre, consiguiendo representar un
papel importante de la cinematografa de la gran poca del cine sovitico. El 9
de julio de 1922 se fund la FEKS por un grupo de gente joven conocida bajo el
nombre de Fbrica de Actor Excntrico. Su principal teora estaba basada en
crear un arte revolucionario pues estos eran los principios de dicho grupo.
-Griogri Mijailovich, Isaa Rabinovich, Sergei Lukevich
-Las aventuras de Octubrina, El abrigo, (La liga DE LOS GRANDES NEGOCIOS O
Nieves sangrientas)