Propiedad Intelectual Legislacin Informtica

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PROPIEDAD INTELECTUAL









ANDREA GARCA ROSERO
NOLBERTO JOSE CORZO PERALTA
LUIS ALFONSO LEIVA MARTINEZ
JEISON JAIR PUMAREJO LUQUEZ










UNIVERSIDAD POPULAR DEL CESAR
LEGISLACIN INFORMATICA
VALLEDUPAR
2014
Propiedad Intelectual Legislacin Informtica
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PROPIEDAD INTELECTUAL




ANDREA GARCA ROSERO
NOLBERTO JOSE CORZO PERALTA
LUIS ALFONSO LEIVA MARTINEZ
JEISON JAIR PUMAREJO LUQUEZ



Trabajo presentado para adquirir conocimiento sobre
La propiedad intelectual



Ingeniera
SANDRA PADILLA MORENO
Docente



UNIVERSIDAD POPULAR DEL CESAR
FACULTAD DE INGENIERA Y TECNOLGICAS
PROGRAMA DE INGENIERA ELECTRNICA
VALLEDUPAR
2014
Propiedad Intelectual Legislacin Informtica
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CONTENIDO

Pg.
INTRODUCCIN 4
1. Historia 5

a. Renacimiento 5

b. El barroco 6

c. La ilustracin francesa y el debate sobre la naturaleza del derecho 7

d. La escuela de salamanca y el derecho natural 8

e. El siglo XIX 8

f. El siglo XX 9

2. Categoras 10

a. Derecho de Autor 10

b. Patentes 10

c. Marcas 10

d. Diseos industriales 10

e. Indicaciones geogrficas 11

f. Obtentores vegetales 11

3. Crticas de la propiedad intelectual 12

4. CONCLUSIN 13

5. Referencias 14



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INTRODUCCIN

La propiedad intelectual (Propiedad Intelectual) se relaciona con las creaciones de la
mente: invenciones, obras literarias y artsticas, as como smbolos, nombres e
imgenes utilizados en el comercio. La legislacin protege la Propiedad Intelectual, por
ejemplo, mediante las patentes, el derecho de autor y las marcas, que permiten obtener
reconocimiento o ganancias por las invenciones o creaciones. Al equilibrar el inters de
los innovadores y el inters pblico, el sistema de P.I. procura fomentar un entorno
propicio para que prosperen la creatividad y la innovacin.

El Da Mundial de la Propiedad Intelectual se celebra el 26 de abril.

Existe adems una corriente, especialmente la que proviene del movimiento
de software libre, que considera que el trmino propiedad intelectual es engaoso y
rene bajo un mismo concepto diferentes regmenes jurdicos no equiparables entre s,
como las patentes, el derecho de autor, las marcas y las denominaciones de origen, entre
otros














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HISTORIA

En 1986, a peticin de los Estados Unidos de Amrica y de otros pases en desarrollo, el
tema de la proteccin de la propiedad intelectual en los pases en desarrollo se plante
como un asunto que deba formar parte del sistema de comercio internacional.
Cuando se iniciaron las negociaciones comerciales multilaterales de la Ronda de
Uruguay, especialmente el Acuerdo General de Aranceles y Comercio (GATT, del ingls
General Agreement on Tariffs and Trade) (hoy Organizacin Mundial de
Comercio (OMC)), se incluy un grupo de trabajo especial para discutir el tema de la
propiedad intelectual y el comercio. El texto de la declaracin ministerial del Acuerdo
sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el
Comercio (ADPIC), tambin conocido como TRIPS (Trade Related Intellectual Property
Issues), que establece entre otras:
A fin de reducir las distorsiones del comercio internacional y sus obstculos, y teniendo
en cuenta la necesidad de fomentar una proteccin eficaz y adecuada de los derechos
de propiedad intelectual y de velar por que las medidas y procedimientos destinados a
hacer respetar dichos derechos no se conviertan a su vez en obstculos al comercio
legtimo, las negociaciones tendrn por finalidad clarificar las disposiciones del
Acuerdo General y elaborar, segn proceda, nuevas normas y disciplinas...
Considerando este escenario y al suscribir el Tratado de Libre Comercio de Amrica del
Norte (TLCAN), Mxico contrajo una serie de compromisos que originaron
modificaciones a la Legislacin Nacional en muchos de sus captulos, especialmente en
materia de propiedad intelectual. En estos aos se crea el Instituto Mexicano de la
Propiedad Industrial(IMPI).

RENACIMIENTO
La extensin de la imprenta de tipos mviles en la Europa Renacentista, y con ella de
las nuevas ideas de erasmistas y reformadores cristianos, alarm prontamente a la
Iglesia Catlica, los prncipes y las repblicas del continente europeo. Estos utilizaron
entonces la tradicin legal que amparaba a los gremios urbanos feudales para controlar
de modo efectivo lo publicado. El primer marco legal monopolstico era todava un
marco feudal cuyos objetivos eran el control poltico de la naciente agenda pblica, por
lo que el autor no apareca como sujeto de derechos, sino el impresor.
Ese control estatal (en parte delegado a la Iglesia en el mundo catlico), facilit sin
embargo la aparicin de las primeras patentes. La primera de la que se tiene constancia
es una patente de monopolio de la Repblica de Venecia de 1474 a favor de Pietro di
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Ravena que aseguraba que slo l mismo o los impresores que l dictaminase tenan
derecho legal en el interior de la Repblica a imprimir su obra "Fnix". La primera
patente de este tipo en Alemania apareci en 1501 y en Inglaterra en 1518, siempre
para obras concretas y siempre como gracia real de monopolio. Una prctica sta, la de
la concesin de monopolios reales bajo forma de patente, que las monarquas europeas
fueron extendiendo en distintos mbitos como forma de remuneracin de sus
colaboradores.

EL BARROCO
El siglo XVII conoci distintos intentos de regulacin con el objeto de asegurar a los
autores literarios una parte de las ganancias obtenidas por los impresores. Ese era el
sentido por ejemplo de las disposiciones de 1627 de Felipe IV en Espaa. Lo que mova
a esta regulacin es precisamente la ausencia de monopolio del autor respecto a la obra.
Dado que cualquier impresor poda reeditar una obra cualquiera, el legislador buscaba
mantener los incentivos del autor y lo obligaba a compartir una parte de los beneficios
obtenidos.
Pero el primer sistema legal de propiedad intelectual configurado como tal surgi en la
Inglaterra Barroca. Es el llamado Statute of Anne (por el nombre de la reina en cuyo
reinado se promulg, Ana de Inglaterra) de 1710. La importancia de esta norma vino
dada porque por primera vez aparecan las caractersticas propias del sistema de
propiedad intelectual tal como se conocen actualmente:
Se presentaba como un sistema de incentivos a los autores motivado por
las externalidades positivas generadas por su labor. De hecho su ttulo completo
era:
An Act for the Encouragement of Learning, by vesting the Copies of Printed Books in the
Authors or purchasers of such Copies, during the Times therein mentioned
Estableca un sistema de monopolio temporal universal: 21 aos para los libros
publicados antes de 1710, 14 aos prorrogables por otros 14 para los libros
publicados posteriormente.
El conflicto vino con los impresores, quienes alegaban que una vez encargadas y
recibidas las obras, los beneficiarios del monopolio deberan ser ellos y no el autor
original. Naca as el sustento de lo que ms tarde sera la diferencia
entre copyrighty derechos de autor. Mientras el primero convierte la obra en una
mercanca ms haciendo plenamente transmisibles los privilegios otorgados por el
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monopolio legal, el segundo reservar derechos a los autores ms all incluso despus
de la venta.

LA ILIUSTRACIN FRANCESA Y EL DEBATE SOBRE LA NATURALEZA DEL DERECHO
Con distintas formas y matices el sistema se extenda poco a poco por
Europa. Dinamarca y Suecia tuvieron su primera legislacin en 1741 y Espaa en 1762,
por ley otorgada por el rey Carlos III. Pero el debate sobre la naturaleza de estas
patentes sigui abierto. Mientras el copyright tenda a homologar el privilegio con una
forma ms de propiedad, el derecho de autor requera una fundamentacin que al final
lo equiparase con un derecho natural, no nacido de una concesin real, sino
directamente reclamable de forma evidente... lo cual, dado lo reciente de su aparicin
no era, ni mucho menos, una argumentacin terica fcil, como mostraba, por ejemplo,
la Lettre sur le commerce des libres de Diderot.
Entre otras argumentaciones, Denis Diderot propuso:
Que se deje hacer al librero, que se deje hacer al autor. El tiempo ensear al autor, sin
que sea necesaria ninguna intervencin, el valor de lo que ha creado: bastar con
asegurar al librero la adquisicin y propiedad del manuscrito, condicin sin la cual la
produccin del autor perder necesariamente su precio justo.
Diderot
En la Asamblea de 1791 en Francia, dos aos despus de la Revolucin Francesa, Jean
Le Chapelier argumentaba a favor de considerar el derecho de autor como derecho
natural, al decir:
El ms sagrado, la ms personal de todas las propiedades es el trabajo fruto del
pensamiento de un escritor () en consecuencia, es extremadamente justo que los
hombres que cultivan el campo del pensamiento disfruten los frutos de su trabajo; es
esencial que durante su vida y por algunos aos despus de su muerte, nadie pueda
disponer del producto de su genio sin su consentimiento.
Estos argumentos tuvieron una contraparte en las declaraciones del filsofo y
matemtico Nicolas de Condorcet, quien objet las ideas del derecho de autor como
derecho natural, al explicar que:
Los privilegios tienen en esta materia, como en toda otra, los inconvenientes de
disminuir la actividad, de concentrarla en un reducido nmero de manos, de cargarla
de un impuesto considerable, de provocar que las manufacturas del pas resulten
inferiores a las manufacturas extranjeras. No son, pues, necesarios ni tiles y hemos
visto que eran injustos. [] No puede haber ninguna relacin entre la propiedad de una
obra y la de un campo que puede ser cultivado por un hombre, o de un mueble que slo
puede servir a un hombre, cuya propiedad exclusiva, se consecuencia, se encuentra
fundada en la naturaleza de la cosa... la propiedad literaria no es un derecho es un
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privilegio y como todos los privilegios, es un obstculo impuesto a la libertad, una
restriccin evidente a los derechos de los dems ciudadanos...
Condorcet.

LA ESCUELA DE SALAMANCA Y EL DERECHO NATURAL
Pronto surgieron las primeras crticas, aunque basadas todava en la ya
periclitada escolstica medieval. Partiendo del concepto de Santo Tomas de Aquino de
la cuidad, la escuela de Salamanca circunscribi a mediados del siglo XVIII la proteccin
a lo que luego se llamarn derechos morales, atacando frontalmente la equiparacin del
privilegio real con una forma de propiedad, dado que sobre las ideas, conocimientos y
conceptos no puede reivindicarse propiedad con independencia del estado, ni la
transmisin llevarse a cabo como un juego de suma cero como s ocurre con la
propiedad de las cosas. Adems, no siendo la propiedad un derecho natural,
difcilmente podra argumentarse su universalidad.

EL SIGLO XIX
Sin embargo, la arrasadora expansin del capitalismo y la necesidad de incentivos para
mantener el acelerado desarrollo tecnolgico tras las guerras napolenicas,
consolidaran la lgica de la propiedad intelectual y extenderan las legislaciones
protectoras.
De hecho, la propiedad intelectual estuvo histricamente supeditada en la prctica a las
necesidades sociales de innovacin. Cuando Eli Whitney invent la desmotadora de
algodn en 1794 a nadie -y mucho menos a l mismo- se le ocurri plantear demandas
a pesar de que la hubiera patentado. La desmotadora era un invento sencillo, que
permita reducir el precio del algodn drsticamente y convirti a los Estados Unidos
de Amrica en la dcada de 1830 en el gran proveedor de las nacientes manufacturas
textiles britnicas. Y el algodn -hasta entonces equivalente al lino en precio y limitado
por tanto a las clases altas- se transform en un bien de consumo de masas de precio
asequible. Los Estados Unidos y Gran Bretaa pasaron, gracias a la industria de la
manufactura algodonera, de ser pases en desarrollo a ser pases desarrollados.
6

Otro aspecto destacable fue la internacionalizacin espontnea de los pagos a los
autores por parte de los editores. Al parecer, durante el siglo XIX los autores
estadounidenses recibieron ms pagos de los editores britnicos que de los de su
propio pas, a pesar de que legalmente los privilegios eran estatales y no podan ser
reclamados legalmente en otros pases. Parece que, como vuelve a suceder hoy en da,
la parte principal de los ingresos de una obra se producan en la primera edicin, lo que
incitaba a los editores britnicos suficientemente a pagar por acceder a los contenidos
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antes que sus competidores, sin necesidad de que estos hicieran valer sus privilegios
legales.
A pesar de ello, el Convenio de Berna para la Proteccin de las Obras Literarias y
Artsticas, convocado en 1886 por iniciativa de Vctor Hugo -autor de los primeros
xitos de ventas internacionales- marc un momento decisivo en la globalizacin del
derecho de autor al obligar a la reciprocidad en el reconocimiento de derechos a los
autores por parte de los pases signatarios. Aunque eran originalmente tan slo media
docena y exclusivamente europeos (Estados Unidos no se sum sino hasta 1989) se
sentaron las bases del panorama actual.

EL SIGLO XX
El siglo XX fue el siglo del copyright, de los derechos de autor y de laspatentes. Tras la
convencin de Berna se funda el BIRPI (Bureaux internationaux runis pour la
protection de la proprit intellectuelle), actualmente hoy OMPI (Organizacin Mundial
de la Propiedad Intelectual). Aparecen ya las primeras sociedades de derechos como
laSAE (hoy SGAE) en 1898, y las farmacuticas y las empresas tecnolgicas
consolidaron su modelo de negocio sobre el sistema de patentes. La segunda mitad del
siglo, el estallido industrial de la msica popular y la universalizacin del mercado
audiovisual, concentrado en los Estados Unidos llevaron a la formacin de un gran
mercado cultural mundial dependiente de la homologacin internacional de la
propiedad intelectual.











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CATEGORAS

Segn la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), el propietario o
titular de una obra puede disponer de sta como le plazca y ninguna otra persona fsica
o jurdica podr disponer legalmente de su propiedad sin su consentimiento.
Naturalmente, el ejercicio de este derecho est sujeto a limitaciones.


DERECHO DE AUTOR
En la terminologa jurdica, la expresin derecho de autor se utiliza para describir los
derechos de los creadores sobre sus obras literarias y artsticas. Las obras que abarca
el derecho de autor van desde los libros, la msica, la pintura, la escultura y las pelculas
hasta los programas informticos, las bases de datos, las publicidades, los mapas y los
dibujos tcnicos.

PATENTES
Una patente es un derecho exclusivo que se concede sobre una invencin. En trminos
generales, una patente faculta a su titular a decidir si la invencin puede ser utilizada
por terceros y, en ese caso, de qu forma. Como contrapartida de ese derecho, en el
documento de patente publicado, el titular de la patente pone a disposicin del pblico
la informacin tcnica relativa a la invencin.

MARCAS
Una marca es un signo que permite diferenciar los productos o servicios de una
empresa de los de las dems. Las marcas se remontan a los tiempos en que los artesanos
reproducan sus firmas o marcas en sus productos.

DISEOS INDUSTRIALES
Un diseo industrial (dibujo o modelo industrial) constituye el aspecto ornamental o
esttico de un artculo. El diseo puede consistir en rasgos tridimensionales, como la
forma o la superficie de un artculo, o en rasgos bidimensionales, como motivos, lneas
o colores.

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INDICACIONES GEOGRFICAS
Una indicacin geogrfica es un signo utilizado para productos que tienen un origen
geogrfico concreto y cuyas cualidades, reputacin o caractersticas se deben
esencialmente a su lugar de origen. Por lo general, la indicacin geogrfica consiste en
el nombre del lugar de origen de los productos.

OBTENTORES VEGETALES
Los avances en el tema de la biotecnologa y la posibilidad de manipular genticament
e las variedades vegetales han generado una normatividad internacional en el tema de
la propiedad intelectual sobre las variedades vegetales obtenidas mediante la aplicaci
n de biotecnologa.
Para muchos pases, los obtentores vegetales son catalogados dentro de la propi
edad industrial. Pero en todas partes se est de acuerdo en que la proteccin de
be ser va propiedad intelectual. La Corte Constitucional seala en la sentencia C-262
de 1996 que La proteccin de las obtenciones vegetales constituye una manifestaci
n especfica de la proteccin que, por expreso mandato constitucional, debe otorga
r el Estado a la propiedad intelectual (C.P. art. 61).
En Colombia, los obtentores vegetales son protegidos mediante la Ley 243 de 1995 q
ue aprueba el Convenio Internacional para la Proteccin de las Obtenciones Veget
ales
UPOV de diciembre de 1961 y la Decisin 345 del 29 octubre de 1993 de la Comun
idad Andina de Naciones
CAN-. Rgimen Comn de Proteccin a los Derechos de los Obtentores de Vari
edades Vegetales.










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CRITICAS A LA PROPIEDAD INTELECTUAL

Autores como Stephan Kinsella,
9
Julio Cole, Alfredo Bullard o Enrique
Pasquel
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sostienen que los derechos de propiedad intelectual no son necesarios para
promover la creatividad y el avance cientfico e imponen costos muy altos para la
sociedad. Por ejemplo, incentivan costosos litigios judiciales, desincentivan la creacin
de mayor conocimiento una vez que el creador tiene el monopolio del derecho de
propiedad intelectual.
Esta proteccin le confiere al autor un sin nmero de prebendas como reconocimiento
a la inventiva y esfuerzo empleado en la creacin de algo novedoso que se encuentre
fuera de la cotidianeidad, es decir, algo nuevo que implique cierto nivel inventivo, y que
sea susceptible de aplicacin industrial.
La proteccin de las patentes es siempre un tema sumamente delicado en las
negociaciones de tratados internacionales como el TLC, en donde, los pases en vas de
desarrollo que carecen de tecnologa pretenden disminuir al mnimo la proteccin que
se da a las patentes a fin de poder explotar dichos inventos a la brevedad posible.
Mientras que, los pases desarrollados pretenden extender al mximo el tiempo de
proteccin con distintos mecanismos como las patentes de segundo uso, que son
aquellas patentes que se conceden a invenciones ya patentadas pero a las cuales se les
ha encontrado una nueva forma de uso o algn nuevo beneficio, y por consiguiente se
concede un periodo adicional de proteccin.
Adicionalmente, existen otros temas de controversia como las licencias obligatorias que
son aquellas que se otorgan a organismos pblicos o a terceras personas para la
explotacin de un invento sin el consentimiento del inventor en situaciones especiales
como en emergencias nacionales, pero previa compensacin al autor. Este tipo de
licencias, tambin son discutidas en negociaciones de tratados, toda vez que para pases
con gran potencial inventivo este tipo de licencias son inadmisibles, mientras que en
pases pobres se procura siempre dejar esta alternativa.






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CONCLUSIN

La propiedad intelectual, segn la definicin de la Organizacin Mundial de la
Propiedad Intelectual, es toda creacin del intelecto humano. Los derechos de
propiedad intelectual protegen los intereses de los creadores al ofrecerles
prerrogativas en relacin con sus creaciones.
La propiedad intelectual tiene que ver con las creaciones de la mente: las invenciones,
las obras literarias y artsticas, los smbolos, los nombres, las imgenes y los dibujos y
modelos utilizados en el comercio.
Los derechos relacionados con el derecho de autor son los derechos de
los artistas intrpretes y ejecutantes sobre sus interpretaciones y ejecuciones, los
derechos de los productores de fonogramas sobre sus grabaciones y los derechos de los
organismos de radiodifusin sobre sus programas de radio y de televisin.

















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REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS

1. Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual. Da Mundial de la
Propiedad Intelectual 26 de abril.
2. Pgina de GNU sobre la propiedad intelectual (en ingls).
3. Pgina de la Fundacin Va Libre sobre la propiedad intelectual
4. Libro: In estreo. La industria de la msica actual:valor econmico y social. el
caso
Mxico.http://www.mediafire.com/view/bg84zr0hzkicw9r/Libro;_IN_ESTR
EO._La_industria_de_la_msica_actual._Valor_econmico_y_social._El_caso_Mx
ico._por_Cristian_Daniel_Torres_Osuna.pdf
5. http://www.impi.gob.mx/
6. Pgina web de El Correo de las Indias (Grupo Cooperativo de las Indias)
7. Parlamento Europeo (12 de diciembre de 2006). Directiva 2006/116/CE
relativa al plazo de proteccin del derecho de autor y de determinados
derechos afines pg. Artculo 6.
8. Casas Valls, Ramn (2008). La propiedad intelectual en los museos (en
castellano). Revista Museos.es (Ministerio de Cultura. Gobierno de Espaa)
(4): pp. 83, 84. ISSN 1698-1065.
9. Contra la propiedad intelectual, por Stephan Kinsella
10. Una visin crtica de la propiedad intelectual, por Enrigue Pasquel