Miliandre Garcia

Miliandre Garcia
Doutora em Histria Social pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). Profes-
sora do Departamento de Histria da Universidade Estadual de Londrina (UEL). Autora
de Do teatro militante msica engajada: a experincia do CPC da UNE (1958-1964).
So Paulo: Fundao Perseu Abramo, 2007. miliandregarcia@gmail.com
C
o
n
t
r
a

a

c
e
n
s
u
r
a
,

p
e
l
a

c
u
l
t
u
r
a
:

A

c
o
n
s
t
r
u
o

d
a

u
n
i
d
a
d
e

t
e
a
t
r
a
l

e

a

r
e
s
i
s
t
n
c
i
a

c
u
l
t
u
r
a
l

(
a
n
o
s

1
9
6
0
)
P
a
s
s
e
a
t
a

c
o
n
t
r
a

a

c
e
n
s
u
r
a
.

F
o
t
o
g
r
a
f
a
.

1
9
6
8
.
ArtCultura, Uberlndia, v. 14, n. 25, p. 103-121, jul.-dez. 2012 104
O teatro produzido no Brasil durante a segunda metade do sculo XX

caracterizou-se pela diversidade de projetos estticos e polticos. Tiveram
como elemento unifcador a necessidade permanente de superar a situao
de um suposto atraso cultural e atualizar a produo artstica nacional
em relao aos parmetros estticos estrangeiros, seja pela reproduo
Contra a censura, pela cultura:
A construo da unidade teatral e a resistncia cultural (anos 1960)
Against censure, for culture: the construction of the theatrical unit
and cultural resistance against military dictatorship in Brazil
Miliandre Garcia
Resumo:
Na dcada de 1960, a ascenso militar
ao poder estatal e o recrudescimento
da censura propiciaram uma sucesso
de manifestaes de oposio ao regi-
me no campo da cultura. No aspecto
institucional, destacou-se a concreti-
zao de um plano de centralizao
da censura no decurso dos anos 1960,
a edio de novos instrumentos legais
a partir de 1965 e a reformulao ad-
ministrativa das instncias censrias
durante a dcada de 1970. No setor
artstico, projetaram-se a organizao
da campanha Contra a censura, pela
cultura e a defagrao de uma greve
geral dos teatros, ambas em 1968. At
1967, as manifestaes pblicas de
oposio censura restringiram-se ao
eixo Rio-So Paulo e se consolidaram
como ao coletiva. Na sequncia, ga-
nharam projeo nacional e migraram
para a esfera jurdica e, depois, para
o campo econmico. Tendo em conta
todo esse panorama, analisar as formas
de atuao do meio teatral na frente
de resistncia o principal objetivo
deste artigo.
Palavras-chave: ditadura militar; cen-
sura teatral; resistncia cultural.
Abstract:
in the 1960s, the arrival of military power
and increasing censorship created a succes-
sion of protests opposing the military regi-
me in culture. In the institutional aspect,
atention had to implement a plan of centra-
lization of censorship during the 1960s, the
issue of new legal instruments since 1965
and the administrative restructuring of the
instances of censorship during the 1970s.
In the artistic sphere, was organized the
campaign Contra censura, pela cultura,
as well as the realization of a general strike
of the theaters in 1968. Until 1967, public
demonstrations of opposition to censor-
ship, were restricted to the Rio-So Paulo
and established as collective action and,
of this date, gained national prominence
and migrated to the legal sphere and then
to the economic sphere. Analyze the ways
in which the theater was the resistance
front is the main objective of this article.
Keywords: military dictatorship; theatri-
cal censorship; cultural resistance
H
i
s
t
r
i
a

&

C
e
n
s
u
r
a

n
o

M
u
n
d
o

d
a
s

A
r
t
e
s
do modelo europeu na cena brasileira, a exemplo do repertrio do Teatro
Brasileiro de Comdia (TBC) ou pela crtica s infuncias na produo na-
cional, notadamente as experincias do Teatro de Arena, do Teatro Ofcina
e do Teatro Opinio.
No fnal da dcada de 1960, o editorial do caderno especial Teatro
e Realidade Brasileira, da Revista Civilizao Brasileira (RCB), resumia
alguns dos principais impasses que caracterizavam a cena teatral atravs
da caracterizao de um panorama geral desse novo teatro e colocava em
evidncia divergncias acerca da produo nacional que, em linhas ge-
rais, transitavam do otimismo de Nelson Werneck Sodr ao negativismo
de Tite de Lemos, da abertura pessedista de Oduvaldo Vianna Filho ao
radicalismo de Luiz Carlos Maciel; Anatol Rosenfeld faz srias restries
aos conceitos estticos de Augusto Boal, enquanto Cacilda Becker nega a
existncia da dramaturgia brasileira que Flvio Rangel afrma ser de ex-
traordinria vitalidade.
1
O principal embate naquele momento relacionava-se ao confronto
entre duas posies distintas no panorama da produo teatral, sintetiza-
das no artigo de Luiz Carlos Maciel, partidrio da contracultura, e no de
Oduvaldo Vianna Filho, expoente do teatro nacional-popular. Ambos diver-
giam no s a respeito da metodologia adotada para anlise da histria do
teatro brasileiro, mas principalmente em relao s teses defendidas acerca
da produo teatral a partir de meados do sculo XX. Maciel criticava os
grupos teatrais organizados a partir da dcada de 1950, chamando-os de
gerao TBC e ps-TBC em contraposio ao teatro marginalizado
dos anos 1930 e 1940 que denominou gerao pr-TBC. Vianinha, por
sua vez, idealizava uma unidade do setor que, apesar de se impor sobre
diferenas fundamentais, acreditava ser o nico meio para consolidar a
independncia do teatro num contexto de restries que se materializavam
numa censura rigorosa ou atravs de polticas culturais.
2
Contudo e apesar das divergncias vivenciadas por diversos grupos tea-
trais nestas dcadas, no que concerne construo de uma unidade elementar
do teatro nacional, houve uma articulao efetiva dos profssionais ligados
produo teatral no Brasil aps o golpe militar de 1964. As discusses ante-
riormente relacionadas ao ofcio teatral ganharam dimenses substanciais na
vigncia da ditadura militar, o que inclua questes pontuais como a liberao
de peas, a libertao de artistas e a regulamentao da profsso at problemas
mais complexos como a extino da censura e um programa de subvenes.
Unidade que se fez estrategicamente no enfrentamento de um ini-
migo comum, mas que no extinguiu os impasses tericos e polticos
entre os diferentes grupos teatrais. Isso porque a luta dos artistas contra a
ditadura militar e suas prticas discricionrias no pressups uma convi-
vncia pacfca e harmnica. Como assinalou o editorial do peridico Arte
em revista, num volume especial sobre teatro engajado, necessrio rela-
tivizar a possvel coerncia que muitos querem enxergar numa atividade
regida pela economia de mercado, pelos modismos artsticos, pelo jogo
das infuncias externas, como as relaes com o Estado, a censura, etc.
3

De qualquer forma, a atuao dos mecanismos de controle e do aparelho
repressivo estimularam a convergncia de opinies divergentes em torno
de objetivos comuns, a exemplo do meio teatral que colocou as divergncias
internas em segundo plano e reuniu ncleos de esquerda e at personali-
dades conservadoras nos movimentos de protesto.
er
Editorial. Revista Civilizao
Brasileira, Rio de Janeiro, v. 4,
n. 2, jul. 1968, p. 5 e p. 179-191.
2
Para acompanhar os porme-
nores deste debate consultar:
MACIEL, Luiz Carlos. Quem
quem no teatro brasileiro:
estudo scio-psicanaltico de
trs geraes. Revista Civilizao
Brasileira, Rio de Janeiro, v. 4, n.
2, jul. 1968, p. 49-68 e VIANNA
FILHO, Oduvaldo. Um pouco
de pessedismo no faz mal a
ningum. Revista Civilizao
n. 2, jul. 1968, p. 69-78.
3
Ver Editorial. Arte em Revista,
So Paulo, v. 3, n. 6, out. 1981,
p. 18-25.
Em 1968, no caderno especial de teatro da RCB, Dias Gomes consi-
derou que foi, incontestavelmente, sob a liderana de homens de teatro
que esses movimentos de protesto da intelectualidade ganharam corpo e se
projetaram no cenrio poltico nacional, chegando, em alguns momentos,
a incomodar os usurpadores do poder.
4
Segundo o dramaturgo,
no demais, entretanto, frisar a iniciativa agitacional e organizativa, que sempre
coube aos homens de teatro, notadamente aos grupos de esquerda. Note-se tambm
que ao atingir as mais elevadas formas de luta a greve e a passeata a chamada
classe teatral esteve praticamente sozinha, alcanando ento uma unidade em
si mesma que um dado dos mais signifcativos. reas conservadoras do prprio
teatro ento se uniram aos setores mais progressistas, saram de seu individualismo
e de suas comodidades para empunhar faixas e cartazes nas escadarias do Teatro
Municipal e at chegaram a enfrentar, com surpreendente destemor, um choque
da polcia do exrcito.
5
Dias Gomes considerava que a liderana do movimento advinha
da natureza coletiva da arte de representao que, ao primar pelo trabalho
em equipe, acabava se convertendo num ato poltico-social. Dessa maneira,
no havia diviso entre teatro engajado e desengajado nem tampouco entre
teatro comercial, esttico e poltico, o teatro brasileiro era todo engajado na
medida em que assumia um compromisso com seu povo e com seu tempo.
6

Na concepo de Fernando Peixoto, a produo teatral do perodo de
1958 a 1968 corresponde fase mais fecunda do teatro brasileiro do sculo
XX, que teve como principais caractersticas o fortalecimento da produo
dramatrgica, a experimentao no campo cnico e, por fm, a afrmao
de uma gerao que assume o teatro como atividade socialmente respon-
svel, lanando-se na investigao dos temas mais urgentes do processo
scio-poltico nacional.
7
Outros artistas, no entanto, consideraram que a resistncia cultural
no partiu apenas de um ncleo irradiador, mas existia um clima favorvel
que infuenciava todos os setores, sem distines nem hierarquia. Segundo
o artista plstico Srgio Ferro, em se tratando de movimentao to am-
pla, fca muito difcil saber a partir de que momento uma ou outra rea
determinou algum passo mais importante.
8
De qualquer forma, a organizao de inmeras manifestaes pbli-
cas garantiu ao teatro uma posio de destaque na articulao de um movi-
mento de resistncia no campo da cultura, que antecedeu implantao da
ditadura militar, em 1964, e culminou na greve geral dos teatros, em 1968.
Uma das primeiras iniciativas de organizao do teatro contra um
inimigo comum relacionou-se censura da pea A semente, cuja proibi-
o s agravou a situao do TBC que enfrentava a pior crise econmico-
fnanceira desde a sua fundao em 1948. Sensibilizado com a gravidade do
problema e consciente da importncia da companhia, o meio teatral uniu-se
para reverter a deciso da censura paulista e salvar o TBC da falncia.
9

As manifestaes de repdio atuao da censura no s no cessa-
ram com o golpe militar como ganharam novas adeses no meio teatral.
Em maio de 1965, algumas companhias teatrais tornaram pblico um ma-
nifesto contra o apoio do governo brasileiro interveno norte-americana
que enviou tropas militares Repblica Dominicana. Como resultado
do protesto, agentes policiais prenderam a atriz Isolda Cresta, do Grupo
4
GOMES, Dias. O engajamento
uma prtica de liberdade.
Revista Civilizao Brasileira,
Rio de Janeiro, v. 4, n. 2, jul.
1968, p. 7.
5
Idem, ibidem, p. 8.
6
Ver Teatrlogo acha a censura
irracional. O Estado de Minas,
Belo Horizonte, 23 mar. 1968.
7
PEIXOTO, Fernando. Teatro
em questo. So Paulo: Hucitec,
1989, p. 68.
8
FERRO, Srgio apud RIDENTI,
Marcelo. Em busca do povo bra-
sileiro: artistas da revoluo, do
CPC era da TV. Rio de Janeiro:
Record, 2000, p. 200.
9
Ver GUARNIERI, Gianfran-
cesco. Prefcio. In: COSTA,
Cristina. Censura em cena: teatro
e censura no Brasil. So Paulo:
Edusp/Fapesp, Imprensa Of-
cial, 2006, p. 18.
H
i
s
t
r
i
a

&

C
e
n
s
u
r
a

n
o

M
u
n
d
o

d
a
s

A
r
t
e
s
Deciso, incumbida de ler o manifesto no incio da apresentao da pea
Electra, de Eurpedes, no Teatro do Rio. Com a priso da atriz, dezenas
de atores fzeram viglia em frente sede do Departamento de Ordem
Poltica e Social (DOPS), no Rio de Janeiro, e mais de 100 profssionais de
teatro, cinema e televiso assinaram um abaixo-assinado contra a ao da
polcia, considerada um grave precedente e uma violao do direito de
livre manifestao do pensamento garantido pela Constituio brasileira.
10

Nos meses que se seguiram, artistas do eixo Rio-So Paulo reagiram
contra as modifcaes da censura e as intervenes policiais no meio arts-
tico.
11
Em meados daquele ano, o teatro carioca organizou uma assembleia
no Teatro Santa Rosa e decidiu enviar um telegrama ao presidente Castelo
Branco, contendo cerca de 100 assinaturas de artistas e intelectuais, inclusive
com posicionamentos divergentes, mas que tinham em comum o repdio
pela censura.
12
Nessa poca, a relao da intelectualidade brasileira com
as autoridades do governo permitia ao primeiro acreditar na efccia das
manifestaes pblicas na medida em que via atendidas as reivindicaes
pontuais do setor.
Aps o recebimento do telegrama, Castelo Branco telefonou pesso-
almente para uma das lideranas do movimento, a atriz Tnia Carrero,
para negar a participao da Presidncia da Repblica na reformulao
da censura e justifcar as aes do governo no setor artstico-cultural que
visavam, em ltima instncia, incentivar a cultura brasileira e no investir
contra a liberdade de expresso e, no mesmo dia, o diretor-geral do Depar-
tamento Federal de Segurana Pblica (DFSP), general Riograndino Kruel,
negou a interdio das peas Show Opinio, de Oduvaldo Vianna Filho,
Paulo Pontes e Armando Costa, e Liberdade, liberdade, de Flvio Rangel e
Millr Fernandes.
13

Nesse contexto, os veculos de comunicao colaboravam para di-
fundir um ideal de unidade dos setores artsticos e intelectuais. Segundo
matria jornalstica, o meio artstico-intelectual se uniu para defender a
cultura brasileira da interferncia de fatores alheios sua (re)produo
e os resultados da assembleia do meio teatral davam mais uma demons-
trao de unio contra as imposies do governo. O Jornal do Commercio
terminava a matria com a assertiva: hora dos intelectuais deixarem de
ser um bloco difuso.
14
Em 9 de julho de 1965, personalidades do teatro paulista, produ-
tores artstico-culturais e dirigentes de entidades estudantis reuniram-se
no Teatro Ruth Escobar, em So Paulo, para discutir a questo da censura
prvia e planejar estratgias de articulao nacional. A assembleia tinha
como propsito organizar comisses estaduais em defesa da cultura,
divulgar a criao de uma assembleia permanente no Estado da Guana-
bara, responsvel pelo recebimento de denncias contra a liberdade de
expresso, recolher assinaturas para carta aberta e encaminhar a listagem
para a Associao Brasileira de Autores de Filmes, no Rio de Janeiro. Alm
disso, cabia s comisses permanentes estaduais obter pronunciamentos
de entidades culturais e pessoas pblicas sobre as restries liberdade de
expresso. Esses depoimentos deveriam ser encaminhados ao presidente
da Repblica e divulgados nos rgos de imprensa.
15

Entre as manifestaes do eixo Rio-So Paulo e o envio da carta aberta
ao presidente da Repblica, o teatro carioca viveu dias de apreenso com a
proibio da pea O bero do heri, de Dias Gomes. Em 22 de julho de 1965,
10
Ver O teatro e a luta pela
liberdade. Revista Civilizao
n. 2, jul. 1968, p. 253-254 e p.
253-271.
11
Ver Cinema e teatro contra
censura do repertrio. ltima
Hora, So Paulo, 30 jun. 1965.
12
Para construir uma rede de
artistas com posies diver-
gentes, mas unidos contra as
aes do governo, importante
mapear os signatrios do tele-
grama bem como de outros mo-
vimentos que veremos adiante,
por isso, ainda que prejudique
o desencadeamento das ideias
e a leitura do texto, mantive
a relao de participantes em
nota de rodap: Tnia Carre-
ro, Nelson Rodrigues, Paulo
Autran, Antnio Abujamra,
Teresa Raquel, Cleide Iconis,
Margarida Rei, Glauce Rocha,
Joseph Guerreiro, Oduval-
do Viana Filho, Tais Muniz
Portinho, Srgio Saens, Luiza
Barreto Leite, Eva Vilma, Na-
poleo Muniz Freire, Aurimar
Rocha, Flvio Rangel, Glauber
Rocha, Srgio Augusto, David
Naves, Luiz Alberto, Fauzi
Arap, Joo Angelo Labanca,
Oswaldo Loureiro, Liana Du-
val, Renato Borghi, Moacyr
Felix, Tiago de Mello, Ferreira
Gullar, Arnaldo Jabor, Joaquim
Pedro de Andrade, Antnio
Gigonetto, Fernando Torres,
Fbio Sabag, Sandro Polnio,
entre outros. Ver Teatro reage
censura. Jornal do Brasil, Rio
de Janeiro, 20 jun. 1965 e Vrias
e censura. Jornal do Commercio,
22 jun. 1965.
13
Sobre a ligao telefnica ver
Telefonema de CB no desmo-
bilizou a classe teatral. Dirio
Carioca, Rio de Janeiro, 22 jun.
1965 e PACHECO, Tnia. O
teatro e o poder. In: ARRABAL,
Jos e LIMA, Maringela Alves
de. Anos 70: teatro. So Paulo:
Brasiliense, 1983, p. 78.
14
Vrias e censura, op. cit.
15
Ver Ateno classe: assem-
bleia amanh. ltima Hora, So
Paulo, 8 jul. 1965.
censores da Guanabara proibiram a apresentao do espetculo quatro
horas antes da estreia no Teatro Princesa Izabel.
16
Dias depois, um jornal
matutino publicou despacho do secretrio de Segurana Pblica, coronel
Gustavo Borges, sobre a suspenso da pea. Em linhas gerais, o autor do
despacho argumentou que a pea foi alterada de propsito, pois os ide-
alizadores do espetculo desejavam que o choque com os censores fosse
documentado pela imprensa, o que resultaria no desprestgio da censura
e, consequentemente, na popularidade da pea.
17
Com a sucesso de episdios de embate direto entre setores arts-
ticos e rgos policiais, artistas e intelectuais remeteram novamente uma
carta aberta ao presidente da Repblica. Com a adeso de 1500 pessoas,
18

o documento de protesto acusava o governo brasileiro e o Presidente da
Repblica de legitimar as arbitrariedades contra a cultura, de ameaar a
liberdade de expresso e de interferir no papel social dos setores artstico
e intelectual. Dessa vez, Castelo Branco, cujo poder de deciso foi colocado
sob suspeita no documento, no tomou providncias quanto s denncias
arroladas nem se retratou com a classe artstica.
19
O silncio do presiden-
te anunciava uma fase difcil.A exteriorizao das divergncias acerca da
manuteno da censura anunciava a tnica das futuras interaes entre os
campos da poltica e da cultura de meados da dcada de 1960 at a primeira
metade da dcada de 1970, isto , o de embate direto dos governos milita-
res e representantes (in)diretos com o setor artstico e o meio intelectual.
Sem dilogo com o governo, os artistas de teatro apostaram no apoio da
sociedade e na interveno internacional.
Em 25 de outubro de 1965, representantes dos teatros carioca e pau-
lista reuniram-se na sede da Associao Brasileira de Imprensa (ABI) onde
o ator Paulo Autran leu um manifesto endereado opinio pblica no qual
a classe teatral denunciava o quadro de crescente arbitrariedade dos
rgos censrios e a intromisso ilegal e abusiva das instncias policiais
na atividade teatral.
20

Mesmo sob a bandeira da unidade, o meio teatral apresentava dife-
renas importantes na conduo do processo: Sandro Polloni manifestou
apoio iniciativa carioca, Fernando Torres reivindicou a abolio da censura
e Procpio Ferreira, por sua vez, acreditava no interesse pessoal do presi-
dente pelo teatro. Entre posies divergncias, venceu uma vertente mais
incisiva e a reunio na ABI resultou no encaminhamento de um telegrama
Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura
(Unesco) que cobrava um pronunciamento da Comisso de Defesa dos
Direitos do Homem (CDDH) sobre a violao dos direitos de liberdade
de expresso pelo governo brasileiro.
21
Com mais proibies de peas nas cidades do Rio de Janeiro e de
So Paulo, algumas de dramaturgos brasileiros da atualidade e outras de
expoentes do teatro clssico, Dias Gomes declarou que no acreditava mais
em recuo da censura e que o movimento contra as arbitrariedades no campo
da cultura estava em perfeita sintonia e contava com a adeso irrestrita do
eixo Rio-So Paulo onde se concentrava a maior parte dos grupos teatrais.
22
No ano seguinte, a situao em p de guerra: de um lado, a pol-
cia agia com sua caracterstica truculncia e, de outro, a intelectualidade
se fortalecia enquanto frente de resistncia. Em meados de 1966, o DOPS
carioca no s suspendeu a encenao da pea Ciranda, pelo Teatro Experi-
mental da Universidade Estadual de Gois, como tambm apreendeu cinco
16
Mais detalhes em GOMES,
Dias. O bero do heri e as armas
de Carlos. Revista Civilizao
n.4, set. 1965, p. 257-268 e O
teatro e a luta, op. cit.
17
O teatro e a luta, op. cit.,
p. 256.
18
Com o principal objetivo de
mapear uma rede de apoio
s reivindicaes do setor e
contra as aes do governo,
segue comisso responsvel
pela redao do documento:
Alceu Amoroso Lima, Oscar
Niemeyer, frei Pedro Secondi,
lvaro Lins, Jos Honrio
Rodrigues, Pixinguinha, T-
nia Carrero, padre Hozanan,
Oswaldo Loureiro, Guerra Pei-
xe, Dias Gomes, Ciro Monteiro,
Carlos Ribeiro, Aurimar Rocha,
Alex Viany, Thiago de Melo,
Mrio Moreira Alves, Luiza
Barreto Leite, Hlio Bloch, Mo-
acyr Flix, Hermano Alves, Fer-
nando Torres, Ferreira Gullar,
Nara Leo, Cleide Yaconnis,
nio Silveira, Carlos Heitor
Cony, Geny Marcondes, John
Herbert, Eva Wilma, Glauber
Rocha, Geir Campos, Carlos
Scliar, Edu Lobo, Eneida, Nel-
son Lins e Barros, Srgio Ca-
bral, Domar Campos, Luciano
Martins, Flvio Marinho Rgo,
Moacir Santos, Urian de Souza,
Angelito Melo, Oduvaldo Vian-
na Filho, Renato Santos Pereira,
Fernando Peixoto, Emlio di
Biasi, Liana Duval, Labanca,
Teresa Arago, Cecil Thir,
tala Nandi, Haiti Moussatche,
Ivan Serpa, Carlos Alberto de
Souza Barros, Walter Pontes,
Lus Alberto Sanz, Ester Scliar,
Deoclia Vianna. In: Carta aber-
ta a CB em defesa da cultura do
pas. Tribuna da Imprensa, Rio de
Janeiro, 7 ago. 1965.
19
O emprego da expresso
classe pelo pessoal do teatro
visava transmitir a ideia de
coeso de ncleos divergentes
e a conscincia da funo social
do teatro. Nessa adequao
conceitual, o pessoal de teatro
no considerou as contradi-
es internas do mercado de
trabalho.
20
Alm de Paulo Autran, com-
pareceram Oswaldo Loureiro,
Gianni Ratto, Tnia Carrero,
Glauce Rocha, Fernando Tor-
res, Tereza Raquel, Sandro
Polloni, Procpio Ferreira, H-
lio Bloch, Oduvaldo Vianna Fi-
lho, Dias Gomes, Flvio Rangel,
Reinaldo Jardim, Fauzi Arap e
H
i
s
t
r
i
a

&

C
e
n
s
u
r
a

n
o

M
u
n
d
o

d
a
s

A
r
t
e
s
quadros da exposio do Instituto de Belas Artes. Por conta disso, artistas
e intelectuais
23
recorreram ao governador do Estado Negro de Lima para
denunciar o avano do terrorismo cultural.

Para ampliar este movimento mais ou menos organizado de oposio
poltica no campo da cultura, setores signifcativos do meio teatral aproxi-
maram-se do movimento estudantil, ganhando visibilidade em inmeros
atos de protesto. A aproximao entre intelectuais, artistas e estudantes
visava engrossar o cordo das foras oposicionistas (no necessariamente
de esquerda) e, portanto, unir esforos contrrios ao regime militar. Tanto
que em outubro de 1966, artistas ligados ao teatro redigiram um mani-
festo em solidariedade aos estudantes cariocas que protestaram contra a
cobrana de anuidade pelas universidades brasileiras e pela restaurao
democrtica no pas enquanto os elencos das peas O senhor Puntilla e seu
criado Mati, O Knack (ou A bossa da conquista), O triciclo, O santo inqurito e
Pois dedicaram os espetculos em cartaz aos estudantes espancados na
invaso da Faculdade Nacional de Medicina.
24

Cada vez mais, o meio teatral consolidava-se como frente de resis-
tncia. Em So Paulo, o Teatro Ofcina reuniu profssionais da rea que,
depois de discutirem o problema da censura, apoiaram as propostas de
Augusto Boal que, basicamente, eram: isentar da censura prvia os livros
publicados em lngua portuguesa, os textos subvencionados por rgos
institucionais, as peas indicadas nos currculos escolares e os textos dra-
matrgicos publicados at a dcada de 1930; adequar a classifcao etria
aos critrios defnidos pelo Juizado de Menores; e, por fm, divulgar os
pareceres censrios emitidos pelo Servio de Censura de Diverses Pbli-
cas (SCDP).
25
Enquanto isso, no Rio de Janeiro, o Teatro Santa Rosa sediou
reunio com cerca de 200 profssionais das reas de teatro, cinema, msica,
literatura e artes plsticas,
26
que elegeu uma comisso de representantes
do setor artstico
27
encarregada de manter contato com a Presidncia da
Repblica e os rgos pblicos, requerer a extino da censura teatral bem
como elaborar manifestos, colher assinaturas, entrevistar artistas, conversar
com autoridades e promover congressos. Com abrangncia nacional, a
comisso de representantes do setor artstico buscava o apoio da opinio
pblica e planejava organizar um congresso em defesa da cultura.
28
O pronunciamento pblico do general Juvncio Faanha que, em
fns de 1967, chamou os profssionais de teatro de debilides, as atrizes
Odete Lara e Tnia Carrero de vagabundas, o cinema de arte da sem-
vergonhice
29
e proferiu a conhecida frase ou vocs mudam ou vocs
acabam,
30
resultou na organizao de uma campanha nacional e na for-
mao da uma frente de resistncia contra a ao da censura de diverses
pblicas e a interveno policial no setores artstico e cultural.
No incio de 1968, a progressiva organizao do setor teatral reper-
cutiu na idealizao da campanha nacional Contra a censura, pela cultu-
ra que, em linhas gerais, evidenciava a indiferena do governo frente s
reivindicaes da dos artistas e intelectuais e denunciava a gravidade da
situao opinio pblica. Segundo documento, esta a grave situao
que trazemos ao conhecimento da opinio pblica nacional e internacional,
convocando-a para lutar em defesa da cultura e da arte no Brasil, mais uma
vez ameaadas pela intolerncia e pela mediocridade
31
do atual regime
que encara a produo de arte e de cultura no pas como uma atividade
perniciosa e atentatria segurana nacional.
32
Luiz Carlos Maciel. In: Teatro
grita pela cultura. ltima Hora,
Rio de Janeiro, 26 out. 1965 e O
teatro e a luta, op. cit., p. 264.
21
Ver O teatro contra a censura.
O Globo, Rio de Janeiro, 26 out.
1965 e O teatro e a luta, op. cit.,
p. 267.
22
Ver Teatro carioca embalado
para a guerra Censura. Dirio
Carioca, Rio de Janeiro, 27 out.
1965.
23
Segue lista de signatrios que
apoiaram o manifesto contra
o avano do terrorismo cul-
tural: Oto Maria Carpeaux,
Jorge Amado, Nelson Pereira
dos Santos, Oduvaldo Vianna
Filho, Carlos Heitor Cony, Jos
Cond, Dias Gomes,Walmir
Ayala, Odete Lara, Ferreira
Gullar, Alex Vianny, Bety Fa-
ria, Kleber Santos, Carlos Die-
gues, Harry Laus, Mrio Lago,
Moacyr Flix, Gaya, Jaguar,
Carlos Scliar, Ivan Freitas, Leon
Hirzmann, Rafael de Carvalho,
Ivan de Albuquerque, Rubens,
Corra, Germano Filho, Ivan
Junqueira, Hlio Ary, Nelson
Xavier, Raquel Levy, Joel Bar-
celos, Pichin Pl, Antnio Pitan-
ga, Joo das Neves, Francisco
de Assis, Iv Nino, Marieta Se-
vero, Thelma Reston, Virgnia
Vale, Luiz Carlos Lacerda de
Freitas, Luiz Fernando Goulart,
Zena Felix, Jorge Coutinho,
Tereza Arago, Srgio Cabral,
Oswaldo Loureiro, Marilu
Fiorani, Andr Paluch, Hugo
Carvana, Janira Santiago, Sr-
gio Mamberti, Carlos Vergara,
Rogrio Duarte, Caetano Velo-
so, Paulinho da Vila, Ilda Tere-
za, Sebastio de Frana, Pedro
Luiz de Assis, Jos Capinam,
Jos Macedo, Antnio Carlos
de Brito, Lucimar Volpon,
ngelo SantAna, Carlos Elias,
Ireneide, Roberto Leo, Ana
Falaschi, Guilherme Lessin Ro-
drigues, Lenidas Lara, Ivan de
Souza, Joo Galvo, J. Barbosa
da Silva, Ramayana Vargens,
Marlia Kranz, Solange Escoste-
guy, Jos Wilker, Flvio de So
Tiago, Snia Nercessian, Carlos
Pontual, ngelo DAquino,
Diana Silveira, M. Barroso do
Amaral, Fred Santos, Hugo
Leo Castro, Mary Ivone, Otho-
niel Serro, Almir Gonalves,
Nelson Brito, Reginaldo Carva-
lho, Vera Seta, Thereza Monte-
negro, Jorge Otvio Mouro, J.
Diniz, Edvaldo Costa, Denoy
de Oliveira, Leandro Filho,
Luiz Roberto Tenrio, Nicolino
Trompieri, Joo Vassali Reis,
A partir do rgido tratamento dispensado aos setores artsticos e do
recrudescimento da censura diante da anlise das obras, o meio teatral teve
de reformular suas prticas de resistncia j que se estava desacreditado
numa mudana de atitude do governo. A atriz Vera Gertel no acreditava
mais em abrandamento da censura, esta era um produto do regime poltico
e, portanto, representava os interesses da ditadura.
33
Da mesma forma, o
cineasta Maurice Capovilla analisava a censura como constitutiva da ordem
vigente que, por sua vez, caracterizava-se pela indeterminao poltica dos
princpios norteadores.
34
A conscincia dos artistas acerca da instrumentalizao da censura
no intimidou as manifestaes pblicas do meio teatral. Em protesto con-
tra a censura, a atriz Maria Fernanda, na estreia da pea Um bonde chamado
desejo, no Teatro Nacional de Braslia, dirigiu-se plateia teatral: Senhoras
e senhores, em respeito ao pblico pagante, vimos declarar que a pea
Um bonde chamado desejo, que vamos levar agora, tendo sofrido cortes da
censura, que sero mantidos por obedincia, no por concordncia, sofrer
silncio correspondente a cada corte. Pedimos, por isso, a compreenso do
pblico de Braslia.
35
Devido manifestao da atriz, a companhia teatral
de Maria Fernanda e Oscar Araripe sofreu vindita da censura, alm de
dividir a opinio dos polticos e mobilizar o setor artstico.
O episdio em questo permitiu atriz Maria Fernanda no s apon-
tar os danos materiais para a sua empresa de teatro e cobrar uma posio
das autoridades do governo federal como tambm propor a formao de
uma frente ampla e a unio da classe teatral para enfrentar um estado
de coisas, considerado um fagrante desrespeito intelligentsia brasileira
e cultura nacional.
36
Contra a censura, pela cultura: a greve dos teatros
A articulao dos ncleos teatrais e os atos organizados de resistn-
cia e protesto serviram como prlogo para a greve dos teatros no incio
de 1968. Com a centralizao da censura, a proibio de peas clssicas
e a represso aos atores, os teatros cariocas e paulistas suspenderam a
apresentao dos espetculos nos dias 11, 12 e 13 de fevereiro de 1968 e
fzeram viglia nas escadarias do Teatro Municipal do Rio de Janeiro e de
So Paulo. A greve geral dos teatros representou o pice da organizao
do meio teatral, com a articulao do eixo Rio-So Paulo. Antes da greve
dos teatros, as manifestaes do setor deram-se de maneira desarticulada
e, depois dela, o protesto dos artistas exerceu-se de modo individualizado.
No Rio de Janeiro, a greve dos teatros integrou o movimento Con-
tra a censura, pela cultura e tinha como fnalidade chamar a ateno da
opinio pblica e dos representantes polticos para o problema da coero
realizada pelas autoridades federais contra a cultura brasileira.
37
Encarre-
gada de marcar uma reunio com o ministro da Justia e solicitar a revo-
gao da portaria de centralizao da censura e proibio de espetculos,
a comisso do movimento reunia personalidades artsticas de diferentes
matizes ideolgicos e a sede do movimento funcionava no escritrio do
cineasta comunista Alex Vianny, no Rio de Janeiro.
38

Em trs dias de greve, grande parte dos teatros cariocas suspendeu
as atividades previstas naquele perodo.
39
Na entrada dos teatros lia-se o
seguinte informe: Greve de protesto contra a censura.
40
Nas escadarias do
Antnio Constantino Campos,
Jos Antonio Duque Estrada e
Jos Fideliz. Ver Polcia apreen-
de quadros. Correio da Manh,
Rio de Janeiro, 24 jun. 1966.
24
Ver O teatro e a luta, op. cit.,
p. 264-265.
25
Ver A classe teatral protesta
contra a censura federal. ltima
Hora, So Paulo, 18 dez. 1967.
Sobre o encontro no Teatro Of-
cina e a elaborao da carta de
protesto ver tambm: Protesto.
Jornal dos Sports, Rio de Janeiro,
21 dez. 1967.
26
Ver Panorama do teatro.
Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,
27 dez. 1967.
27
Entre os integrantes da co-
misso constam: Betty Faria,
Alex Vianny, Ferreira Gullar,
Capinam, Carlos Vergara, Yan
Michalski, Moacyr Scliar, Geni
Marcondes, Oswaldo Loureiro,
Fernando e Joaquim Pedro de
Andrade. In: Arte castrada.
Jornal dos Sports, Rio de Janeiro,
27 dez. 1967 e Panorama do
teatro, op. cit.
28
Ver Panorama do teatro,
op. cit.
29
Ver Ofensa de general une os
artistas contra a censura. Cor-
reio da Manh, Rio de Janeiro,
25 jan. 1968.
30
A frase foi proferida durante
o Festival de Cinema em Bra-
slia. Ver Contra a censura. O
Jornal, Rio de Janeiro, 19 dez.
1967, Protesto contra a censura
leva quase 300 pessoas a lotar
o auditrio da ABI. Jornal do
Brasil, Rio de Janeiro, 9 jan. 1968
e MICHALSKI, Yan. O palco
amordaado: 15 anos de censura
teatral no Brasil. Rio de Janeiro:
Avenir, 1979, p. 24.
31
Ver Protesto contra a censura,
op. cit.
32
Ver Iniciada semana contra a
censura. Correio da Manh, Rio
de Janeiro, 9 jan. 1968.
33
Ver Ofensa de general une os
artistas contra a censura. Cor-
reio da Manh, Rio de Janeiro,
25 jan. 1968.
34
Ver Hoje no tem espetculo;
o teatro parou. Jornal da Tarde,
So Paulo, fev. 1968.
35
Ver Briga com a censura tira
Maria Fernanda de cena. Jornal
da Tarde, So Paulo, 10 fev. 1968.
36
Idem, ibidem.
37
Ver Teatro desce pano em
H
i
s
t
r
i
a

&

C
e
n
s
u
r
a

n
o

M
u
n
d
o

d
a
s

A
r
t
e
s
Teatro Municipal, os artistas em viglia seguravam cartazes de protesto,
41

davam autgrafos aos fs, concediam entrevistas imprensa e, sobretudo,
recolhiam assinaturas para um abaixo-assinado contra a ao da censura
e a poltica do governo no campo da cultura.
Na ocasio, os manifestantes aproveitaram a inaugurao do chafa-
riz do Largo do Machado, para explicar ao governador Negro Lima os
motivos da manifestao que, por sua vez, recomendou-os que pedissem
autorizao ao secretrio de Segurana Pblica do Estado da Guanabara,
general Dario Coelho, para que continuassem nas escadarias do Teatro
Municipal e tambm realizassem a passeata em direo ao Monumento
dos Pracinhas.
42

Na tarde de segunda-feira do dia 13 de fevereiro, representantes do
meio artstico e intelectual encontraram-se com o ministro da Justia Gama
e Silva. No encontro, os artistas em greve entregaram um memorial ao
ministro que prometeu estudar as reivindicaes do setor que, em linhas
gerais, concentrava-se em seis pontos: 1) liberar peas e flmes proibidos
pelo SCDP; 2) suspender as penalidades impostas atriz Maria Fernanda;
3) descentralizar o exame da censura em Braslia e devolv-la s delegacias
regionais; 4) revogar portaria que determinou mudanas na estrutura cen-
sria; 5) incluir representantes das reas de teatro e cinema no grupo de
trabalho responsvel pela reformulao da censura; e 6) revogar a resoluo
que instituiu censura esttica atravs da criao do Instituto Nacional de
Cinema (INC).
43
Os representantes dos artistas saram bem otimistas do encontro. No
Jornal do Commercio, a atriz e escritora Luiza Barreto Leite, fundadora do
grupo Os comediantes, traduziu a euforia momentnea do meio teatral.
O que importa a magnfca, fantstica e espetacular vitria da classe artstica
brasileira que, liderada pela ala teatral, acaba de obter do ministro Gama e Silva
a promessa de que as obras de arte tero, de agora em diante, tambm no Brasil, o
tratamento que lhes devido em qualquer pas civilizado, ou melhor, que a censura,
no mais cortar nem proibir qualquer espetculo de arte, reservando-se apenas
o direito de tabelar as idades de seus frequentadores. Esperana de que o ministro
no encontre obstculos maiores ao cumprimento de sua promessa.
44
Depois de discutirem a situao da cultura com o ministro da Justi-
a, os idealizadores do movimento decidiram encerrar as manifestaes
pblicas com uma passeata de protesto, que saiu do Teatro Municipal e
seguiu at o Monumento dos Pracinhas, onde homenagearam os soldados
mortos na Itlia fascista e depositaram uma coroa de fores em aluso
luta contra a opresso. Tudo corria com tranquilidade at que um incidente
tumultuou o evento. A atriz Tnia Carrero subiu nas escadarias do mo-
numento para informar aos integrantes da passeata que a coroa de fores
seria depositada no Aterro do Flamengo j que o Monumento dos Pracinhas
encontrava-se fechado para visitao pblica. O comandante da Guarda
julgou o comunicado provocativo e deu voz de priso renomada atriz.
No dia seguinte, como evidenciou o jornal A Notcia, instalou-se um ligei-
ro tumulto na ocasio que s terminou com o relaxamento da priso da
atriz.
45
Com expectativas favorveis, os participantes da passeata deixaram
o Monumento dos Pracinhas, no Aterro do Flamengo, e se deslocaram at
o Teatro Opinio, no Largo da Carioca, para encerrar a greve dos teatros.
protesto contra censura sem
cultura. Tribuna da Imprensa,
Rio de Janeiro, 12 fev. 1968.
38
Alm de Alex Vianny, parti-
cipavam do movimento Chico
Buarque, Di Cavalcanti, Vi-
nicius de Moraes, Tristo de
Atade, Nelson Rodrigues, Oto
Maria Carpeaux, Tnia Carrero,
Glauber Rocha, Juca de Olivei-
ra, Antonio Callado, Cacilda
Becker, Carlos Drummond
de Andrade, Djanira, Oscar
Niemeyer, Walmor Chagas,
Domingos de Oliveira, Brba-
ra Heliodora, Paulo Autran,
Grande Otelo e Chacrinha. Ver
Tribuna da Imprensa, Rio de
Janeiro, 12 fev. 1968.
39
Ver Pas sem teatro. Tribuna
da Imprensa, Rio de Janeiro, 12
fev. 1968.
40
Ver Teatro desce pano em
protesto, op. cit.
41
Os cartazes diziam: O tea-
tro est em greve pela cultura
conta a censura, Contra a
censura pela cultura, Teatro
X censura, Greve de protesto
contra a censura, em defesa
da cultura, Vai tapar a boca
da mmm..., Cultura contra
censura, Os atores e atrizes
de teatro infantil apiam o
movimento e Estamos aqui
desde as 8 horas da manh de
segunda-feira, entre outros.
42
Ver Negro entra em cena e
artistas vo parar na polcia.
Tribuna da Imprensa, Rio de
Janeiro, 12 fev. 1968.
43
Sobre as principais reivindi-
caes dos setores artsticos, ver
O teatro e a luta, op. cit., p. 266,
Contra a censura pela cultura.
O Cruzeiro, Rio de Janeiro, 24
fev. 1968 e Em So Paulo carta-
zes e protestos. Jornal da Tarde,
So Paulo, fev. 1968.
44
LEITE, Luiza Barreto. Classe
teatral liberta o direito da pala-
vra. Jornal do Commercio, Rio de
Janeiro, 1[4?] fev. 1968.
45
Ver Greve termina com apoio
de ministro e priso de Tnia.
A notcia, Rio de Janeiro, 14 fev.
1968. Sobre os desdobramentos
da passeata ver tambm O tea-
tro e a luta, op. cit., p. 267-268.
No saldo geral, 436 artistas participaram da manifestao carioca e
7.356 pessoas assinaram o abaixo-assinado.
46
Para Dias Gomes, o montante
de assinaturas indicava que a sociedade brasileira entendia o signifcado da
manifestao, ou seja, que a mobilizao dos artistas no almejava apenas
liberdade para a categoria, mas para todo o povo brasileiro. Afnal, a luta
una e indivisvel, afrmou o dramaturgo.
47
Em So Paulo, o meio teatral aderiu manifestao de protesto e
apoiou o movimento carioca.
48
No ltimo dia de greve, os artistas de plan-
to na frente do Teatro Municipal fzeram o seguinte percurso: saram em
passeata pelas ruas Baro de Itapetininga, Sete de Abril, So Lus e Major
Quedinho, depois subiram a Major Diogo at chegar sede do TBC,
49
onde
defenderam a demisso do general Juvncio Faanha e do coronel Florimar
Campello devido aos pronunciamentos polmicos, elegeram uma comisso
de representantes do teatro paulista
50
e debaterem os rumos do movimen-
to.
51
Nos cartazes paulistas lia-se os seguintes dizeres: Com a censura
assim: quem tem boca vai em cana, Censura: desafo ou insensatez e
Censura! Censure-se.
52
At aprovarem uma ao coesa, o meio teatral exteriorizou diver-
gncias importantes acerca de uma ao contra a censura. Em assembleia,
a atriz e empresria teatral Nydia Licia sugeriu que o teatro paulista ho-
menageasse o ministro da Justia que prometeu estudar o caso do teatro e
atender as reivindicaes da categoria. A proposta no ganhou adeso. A
manifestao de Gianfrancesco Guarnieri, com apoio de Plnio Marcos e
Juca de Oliveira, sintetizou as reaes adversas: estamos prontos a abra-
lo, mas desde que ele passe das palavras aos atos. J estamos saturados
de promessas. A posio mais radical partiu da atriz e empresria Maria
Della Costa que no aceitou participar da comisso de vigilncia porque
defendia a continuidade da greve: nossa greve deveria continuar at que
sassemos realmente vitoriosos. Tempos atrs j participei de outra greve
no teatro. Foram dias difceis, chegamos a passar fome, mas conseguimos
o que queramos.
53

Depois de horas de discusso, chegou-se a um plano de ao que se
fundamentava nas seguintes propostas: 1) redigir um manifesto para ser
lido nos teatros paulistas aps a greve geral; 2) convidar Gama e Silva para
visitar a capital paulista e expor as medidas tomadas acerca das reivindi-
caes da categoria; e 3) formar uma comisso permanente de vigilncia
da liberdade de expresso artstica.
54
Entidades de representao, instituies sindicais,
55
artistas e intelec-
tuais
56
apoiaram o movimento Contra a censura, pela cultura, liderado
por personalidades teatrais do eixo Rio-So Paulo. Estima-se que a greve
dos teatros resultou em prejuzo de 50 mil cruzeiros novos para o teatro
carioca
57
e 14 mil e cem para o teatro paulista.
58
Para o meio teatral, o
prejuzo material das casas de espetculos no se sobreps aos resultados
favorveis da manifestao de protesto. A unio dos artistas e a organizao
da resistncia eram tidas como uma grande conquista do meio artstico e
marco na histria do teatro nacional. Numa perspectiva idealizada que
mascarava um histrico de diferenas, que tambm se materializavam em
divergncias, as manifestaes da categoria, de modo geral, mantinham
o tom otimista, ainda que em graus diferenciados. Segundo a atriz Tnia
Carreiro, a greve do teatro carioca marcou uma unio da classe que ja-
mais tnhamos conhecimento.
59
Sob perspectiva semelhante, o ator Juca
46
Ver Censura reataca: eles
agora vo ao Marechal. Dirio
de Notcias, Rio de Janeiro, 18
fev. 1968. Luiza Barreto Leite
estimou em 100 mil assinaturas
recolhidas em dois dias e uma
noite de manifestao. Ver
teatral liberta, op. cit.
47
GOMES, Dias. O engajamen-
to uma prtica de liberdade,
op. cit., p. 9.
48
Ver Termina em SP e Rio a
greve dos teatros. Notcias Po-
pulares, So Paulo, 14 fev. 1968.
49
Ver A greve acabou, vamos ao
teatro. Folha de S. Paulo, Jornal da
Tarde, So Paulo, 14 fev. 1968.
50
Como presidente, Antnio
Abujamra, secretrio, Fernan-
do Peixoto e membros Altair
Lima, Nydia Licia, Maria Della
Costa, Paulo Goulart, Ruthinia
de Moraes, Jorge de Andrade,
Emlio Fontana, Sbato Magal-
di e Procpio Ferreira.
51
Sobre a pauta da assemblia
consultar as seguintes matrias:
Atores (desta vez na plateia) fa-
zem assembleia contra a censu-
ra. A Gazeta, So Paulo, 14 fev.
1968 e Entre fores e palavras,
o fm da greve do teatro. Folha
da Tarde, So Paulo, 15 fev. 1968.
52
Ver A viglia do teatro. So
Paulo, ltima hora, 13 fev. 1968.
53
Ver A greve acabou, op. cit.
54
Ver atores (desta vez na pla-
teia), op. cit.
55
Alm da ABI que j vinha
apoiando as manifestaes,
podemos citar tambm o Sindi-
cato dos Artistas e Tcnicos de
Empresas de Diverses, a Asso-
ciao Brasileira de Autores de
Filmes, a Associao Paulista
de Crticos Teatrais, a Associa-
o Paulista de Empresrios
de Teatro, a Unio Brasileira
de Escritores, o Instituto de
Arquitetos do Brasil, a Aca-
demia Brasileira de Letras, a
Ordem dos Msicos, o Servio
Nacional de Teatro, a Associa-
o Brasileira de Imprensa, a
Federao dos Radialistas e a
Associao Mineira de Crticos
Cinematogrfcos. Ver Artistas
em greve foram reclamar a
Gama e Silva. O Jornal, Rio de
Janeiro, 13 fev. 1968, Artistas
acampados desde segunda-
feira ganham o 1 ato. ltima
Hora, Rio de Janeiro, 14 fev.
1968, Maestro Carlos Gomes
acorda amordaado. ltima
Hora, Rio de Janeiro, 14 fev.
H
i
s
t
r
i
a

&

C
e
n
s
u
r
a

n
o

M
u
n
d
o

d
a
s

A
r
t
e
s
de Oliveira considerou que por incrvel que parea, a prpria censura nos
ajudou, motivando uma unio e organizao da classe teatral, do cinema
e da televiso, como at hoje nunca houve,
60
pois antes ramos s ns,
artistas de teatro, que protestavam. Hoje so todos que se sentem, direta ou
indiretamente, comprometidos com o processo cultural de nossa terra.
61

A atriz e crtica teatral Luiza Barreto Leite exaltou o voluntarismo dos
artistas que deslocou para um plano secundrio as divergncias internas
para lutar pela liberdade de expresso do povo brasileiro, afnal acredi-
tava numa fora irreprimvel que emergia dessa unio total e, assim,
analisava o protesto dos artistas como sendo uma ao coletiva na qual
no h individualismo que valha, no h temor que funcione, no h acomodao
que resista, no h nem mesmo divergncias flosfcas ou rivalidades pessoais
que se oponham magnfca unio de foras contra a ameaa suprema. Em geral
essas coisas acontecem quando o esprito de coletividade, adormecida vem sendo
despertado por dezenas de lutas anteriores, muitas das quais levadas a efeito pelos
kamikazes das ideologias abstratas, muitos dos quais passam histria com a
pecha de idealistas, romnticos e incuos. Outras so planejadas e os suicidas
so voluntrios conscientes.
62
O resultado momentneo das manifestaes dos artistas tambm foi
associado ao aumento da adeso dos sindicalizados paulistas ao movimen-
to. Segundo o presidente do Sindicato de Atores, Cengrafos, Cenotcnicos
Teatrais de So Paulo, Jos Antonio Gomes, ao resolver o antigo proble-
ma da desunio do setor, a luta contra a censura propiciou um aumento
considervel das inscries do sindicato: de um ms pra c, o sindicato
recebeu pedidos de admisso de mais de 300 scios. Nosso quadro social,
s com esses pedidos, vai aumentar de 50%.
63

As promessas do ministro da Justia e a repercusso nacional da greve
dos teatros aumentaram a confana dos artistas, a ponto de acreditarem
numa fora inabalvel, propiciada pela unio do setor. Ao noticiar a greve
dos artistas, o jornal A Gazeta reproduziu o discurso vitorioso: a classe
teatral de todo o Brasil fechou suas portas ao pblico numa demonstra-
o do que poder ocorrer para sempre se no for vitoriosa nesta luta.
64

Dois dias depois do encontro com o ministro da Justia, Juca de Oliveira
considerou que os artistas de So Paulo e do Rio conseguiram, com esta
greve, mostrar s autoridades que so uma fora em favor da cultura e que,
enquanto estiverem unidos, sero indestrutveis. Sob essa perspectiva, o
msico Srgio Ricardo afrmou que o ministro prometeu uma poro de
coisas, mas por enquanto, a nica vitria que vejo foi a seguinte: mostrar
que a classe teatral existe, forte e, quando precisa, unida. Na euforia
do momento, a atriz Berta Zemmel afrmou que esta unio dever ser
mantida para a resoluo de outros problemas, dentro do prprio teatro,
que h muito tempo precisariam ser solucionados. Alm da excelente
repercusso que tivemos, conseguimos um comeo de dilogo, o que at
ento parecia impossvel. A luta no vai parar, essas pequenas vitrias j
do uma ideia do que poderemos conseguir se continuarmos agindo de
maneira inteligente.
65
A confana dos artistas resultou em crticas contundentes s au-
toridades do governo e instituio censria. O Jornal do Brasil, de 13 de
fevereiro de 1968, repudiou a atitude dos representantes da censura, o
1968 e Em So Paulo cartazes
e protestos. Jornal da Tarde, So
Paulo, fev. 1968.
56
Sobre os setores de apoio,
ver Artistas em greve foram
reclamar a Gama e Silva, op.
cit., Artistas acampados desde
segunda-feira ganham o 1 ato,
op. cit., Maestro Carlos Gomes
acorda amordaado, op. cit e
Em So Paulo cartazes e pro-
testos, op. cit.
57
Ver No Rio acham que vale a
pena perder Cr$ 50 mil. Folha da
Tarde, So Paulo, 15 fev. 1968.
58
As fontes sobre os prejuzos
dos teatros carioca e paulista
apresentaram dados impre-
cisos. O Jornal do Commercio
estimou um prejuzo total de
150 mil cruzeiros novos. Ver
cara a luta pela liberdade do
teatro. Jornal do Commercio, Rio
de Janeiro, 16 fev. 1968.
59
No Rio acham que vale a pena
perder Cr$ 50 mil, op. cit.
60
Quais foram os lucros desta
greve? Folha da Tarde, So Paulo,
15 fev. 1968.
61
A luta otimista contra a
censura do coronel que cita
Shakespeare. Jornal da Tarde,
So Paulo, 4 mar. 1968.
62
teatral liberta o direito da pala-
vra. Jornal do Commercio, Rio de
Janeiro, 1[4?] fev. 1968.
63
A luta otimista contra a
censura do coronel que cita
Shakespeare, op. cit.
64
Atores (desta vez na plateia),
op. cit.
general Juvncio Faanha e o censor Manoel Felipe de Souza Leo Neto,
que utilizaram o aparato institucional para insultar artistas brasileiros e
alterar obras clssicas.
66
No jornal ltima Hora, do dia seguinte greve dos
artistas, Stanislaw Ponte Preta ridicularizou a fgura do general chamando-o
de eminncia verde-oliva da censura.
67
Entretanto, novas proibies foram feitas, contrariando as promessas
empenhadas. Logo em seguida ao evento, o ncleo carioca reuniu-se no
Teatro Glucio Gil com o propsito de eleger uma comisso de represen-
tantes, cobrar as reivindicaes da categoria e elaborar um plano de ao. No
novo formato e com novos integrantes, Tnia Carrero, Paulo Autran, Pascoal
Carlos Magno, Oswaldo Loureiro, Ferreira Gullar, Brbara Heliodora, Nelson
Rodrigues e Maria Fernanda representavam o pessoal do teatro; Djanira, Oscar
Niemeyer e Di Cavalcanti, os artistas plsticos; e Joaquim Pedro de Andrade,
Carlos Diegues e Gustavo Dahl, o setor cinematogrfco. Na parte adminis-
trativa, Tito de Lemos encarregava-se da divulgao, Aninha das fnanas,
Oduvaldo Vianna Filho e Joo das Neves das promoes e Oswaldo Loureiro,
Brbara Heliodora e Antnio Pedro da coordenao geral. Alm disso, tinha
representantes dos elencos das peas em cartaz: Paulo Csar Pereio do elenco
de Roda Viva e Eva Wilma de Black-out.
68
Na reunio, a teatrloga Brbara Heliodora resgatou a ideia de enviar
um telegrama ao marechal Costa e Silva e a atriz Tnia Carreiro criou o
slogan Voc j enviou seu telegrama?.
69
A campanha dos artistas visava
convencer a opinio pblica a contatar o presidente da Repblica e, com
isso, provocar um afuxo de mensagens ao presidente Costa e Silva, j que
o ministro Gama e Silva no cumpriu sua promessa com a classe.
70
Alm
disso, a artista plstica Ida Korossy sugeriu a ampliao da campanha para
mbito nacional e Tnia Carrero aventou a contratao de um advogado
para formatar as reivindicaes da categoria segundo princpios jurdicos.
Desse encontro, o coronel Florimar Campello e general Juvncio Faanha
saram como inimigos n. 1 da cultura.
71

Em 20 de fevereiro de 1968, representantes da intelectualidade bra-
sileira
72
encaminharam telegrama ao presidente da Repblica para cobrar
o compromisso assumido pelo ministro da Justia, ou seja acabar com a
censura teatral e criar um grupo de trabalho para reformular a legislao
censria. No telegrama, os manifestantes assumiram o compromisso de
consagrar o dia 13 de fevereiro como o Dia do Teatro Brasileiro, to logo as
reivindicaes dos artistas e as promessas do ministro fossem cumpridas.
73

A quase um ms do encontro com o ministro da Justia, a comisso
coordenadora da campanha contra a censura encaminhou um memorial
a Gama e Silva para lembr-lo de suas promessas de extino da censura
teatral e instaurao de um grupo de trabalho bem como evidenciava os
prejuzos da censura para a manuteno de pequenas empresas e grupos
amadores e enumerava peas e flmes interditados pela censura em Bra-
slia. Num trecho do memorial, os proponentes do documento cobravam
um posicionamento do ministro acerca do recrudescimento da censura.
Senhor ministro, entenda esta solicitao como a expresso de nossa confana no
cumprimento, por Vossa Excelncia, do compromisso honroso que assumiu com a
intelectualidade brasileira, e tambm como a dramtica expresso dos homens de
teatro, do cinema e dos demais setores da cultura e da arte brasileira, apreensivos
diante da crescente intolerncia da censura que, depois do nosso primeiro encontro,
65
Quais foram os lucros, op. cit.
66
Ver ARRABAL, Jos e LIMA,
Maringela Alves de., op. cit.,
p. 269.
67
Idem, ibidem, p. 270.
68
Censura reataca, op. cit.
69
Idem, ibidem.
70
Ver Artistas ao povo: j en-
viou o telegrama? Dirio de
Notcias, Rio de Janeiro, 18
fev. 1968.
71
Censura reataca, op. cit.
72
Entre os signatrios do te-
legrama constam os seguin-
tes nomes: Aldemir Martins,
Alfredo Souto de Almeida,
Antnio Callado, Austregsilo
de Athayde, Arnaldo Jabor,
Brbara Heliodora, Cacilda
Becker, Carlos Scliar, Clarice
Lispector, Carlos Alberto, Car-
los Diegues, Chico Buarque
de Holanda, Djanira, Dulcina
de Morais, Danton Jobim, Eva
Todor, Eva Wilma, Elsie Les-
sa, Ferreira Gullar, Fernando
Sabino, Guerra Peixe, Glauber
Rocha, Gustavo Dahl, Hlio
Pelegrino, Glauco Rodrigues,
Isaac Karatchevsky, Jos Carlos
de Oliveira, Joaquim Pedro de
Andrade, Leila Diniz, Maurcio
Roberto, Maria Ins Souto de
Almeida, Lus Carlos Barreto,
Nelson Rodrigues, Norma
Bengell, Nara Leo, Nelson
Pereira dos Santos, Oduvaldo
Vianna Filho, Paschoal Carlos
Magno, Paulo Autran, Paulo
Csar Saraceni, Odete Lara,
Paulo Mendes Campos, Rubem
Braga, Rachel de Queiroz, Os-
car Niemeyer, Tnia Carrero,
Srgio Bernardes, Valter Lima
Jnior, Walmir Ayala. Ver Ar-
tistas passam telegrama a Costa
e Silva lembrando promessas
sobre a censura. Jornal do Brasil,
Rio de Janeiro, 22 fev. 1968.
73
Ver reproduo do telegrama
nos seguintes artigos: Artistas
passam telegrama a Costa e
Silva, op. cit. e Artistas esperam
incio de nova fase da censura.
H
i
s
t
r
i
a

&

C
e
n
s
u
r
a

n
o

M
u
n
d
o

d
a
s

A
r
t
e
s
no fez mais do que multiplicar suas arbitrariedades e violncias. [...] A censura, no
Brasil, senhor ministro, atingiu, sob a responsabilidade de Vossa Excelncia, esse
nvel de arbtrio. Sabemos que Vossa Excelncia no concorda com tais abusos e esta
a razo porque solicitamos que ponha termo, imediatamente, a eles.
74
Na estrutura administrativa, membros do governo davam respostas
diferenciadas ao problema da censura e ao embate com artistas. De um
lado, o ministro da Justia aceitava dialogar com o setor artstico e, de outro,
dirigentes da polcia chamavam atrizes de vagabundas e convocavam
lideranas femininas para esclarecimentos no DOPS enquanto o presidente
da Repblica decretava a proibio de peas.
No incio de maro, o secretrio de Segurana Pblica do Estado
da Guanabara, general Dario Coelho, convidou lideranas femininas
do movimento Contra a censura, pela cultura, as atrizes Tnia Carrero,
Norma Bengell, Odete Lara e Eva Tudor, para trocar ideias sobre o de-
senvolvimento da campanha nacional que julgava favorecer a subverso no
campo da cultura atravs da encenao de peas teatrais sem a aprovao
dos rgos censrios. Como representante da categoria, Tnia Carrero su-
blinhou a transparncia da campanha contra a censura e isentou os artistas
de qualquer responsabilidade sobre a ao de pessoas mal-intencionadas.
Dirigindo-se a Dario Coelho, Tnia Carrero afrmou: Seu general, nosso
movimento feito pelo pessoal ligado ao teatro e ao cinema nacional e est
sendo realizado s claras, inclusive com a permisso das autoridades com-
petentes. Se h elementos querendo se aproveitar do nosso movimento,
nada podemos fazer contra eles.
75
Da resistncia cultural desobedincia civil:
impasses e contradies na organizao dos artistas
Em meados de maro de 1968, setores artsticos e intelectuais reuni-
ram-se no Teatro Jovem, no Rio de Janeiro, para discutir a interveno p-
blica do presidente da Repblica no mbito da censura que, numa reunio
com diretores de jornais brasileiros, distribuiu cpias da pea Santidade,
de Jos Vicente de Paula, proibida pela censura. Para o setor artstico e os
veculos de comunicao de modo geral, o marechal Costa e Silva visava,
atravs de um nico exemplo, convencer os formadores de opinio e, por
conseguinte, a opinio pblica acerca da necessidade das proibies e da
importncia da censura.
Segundo o jornal ltima Hora tratava-se de armadilha do presidente
da Repblica que apresentou um texto de baixa qualidade porque alme-
java no s convencer a sociedade brasileira, mas tambm obter apoio da
opinio pblica letrada acerca da importncia da instituio censria como
instrumento de manuteno da moral e dos bons costumes. A matria
Santidade armadilha terminava com a seguinte afrmao: a luta da
classe teatral de todos e preciso no cair na armadilha hbil em que
se constituiu a pea Santidade.
76
A estratgia do presidente, segundo o
jornalista Paulo Francis, tinha surtido efeito, pois vozes do moralismo
convencional esbravejavam contra os excessos do meio artstico.
77
Para
o dramaturgo Dias Gomes, a atitude de Costa e Silva, alm de ser um abuso
de poder, visava ludibriar a opinio pblica, fazendo-a crer que a classe
teatral lutava apenas pela liberao do palavro.
78

Correio da Manh, Rio de Janei-
ro, 22 fev. 1968.
74
Ver Manifesto denuncia a
censura. Tribuna da Imprensa,
Guanabara, 8 mar. 1968.
75
Ver Ir ao DOPS j uma ro-
tina. Folha da Tarde, So Paulo,
10 mar. 1968.
76
Ver Santidade armadilha.
ltima Hora, Rio de Janeiro, 15
mar. 1968.
77
Ver FRANCIS, Paulo. Boa
quando morta. Correio da Ma-
nh, Rio de Janeiro, 16 mar.
1968.
78
Ver Dias Gomes acusa Costa
Desde a posse do presidente da Repblica, esta foi a nica vez que o
marechal Costa e Silva destinou ateno pessoal ao setor teatral.
79
Com a
concretizao do plano de centralizao do SCDP, o apoio da autoridade
mxima de um pas e a represso dos movimentos de oposio ao gover-
no, a luta dos artistas entrou numa nova fase que consistia em transferir
a reao contra a censura para o mbito da Justia e, consequentemente,
individualizou a reao censura, extensiva ditadura.
Diante das difculdades de dilogo com os dirigentes do governo,
o jornalista Paulo Francis foi um dos primeiros intelectuais a criticar as
estratgias de ao do meio artstico e a sugerir a transferncia das mani-
festaes de oposio para a Justia. Alm de lamentar que a liderana do
movimento tivesse nas mos de partidrios de uma poltica de conciliao
ideologicamente ligada ao Partido Comunista Brasileiro (PCB) que no tar-
dariam em desiludir-se, porque muito difcil manter unidas as massas
das artes, cujo individualismo e variedade de objetivos so notrios, o
polmico jornalista tambm defendeu que a contestao da censura deve-
ria ocorrer no mbito da Justia e os profssionais de teatro no podiam
confar na aparente benevolncia do ministro da Justia que, em ltima
instncia, servia a um sistema, essencialmente, repressivo, paraditatorial,
que o coronel Florimar tipifca e o marechal Costa e Silva coroa.
80

Paulo Francis, que na dcada de 1960 atuou tambm como crtico de
teatro com anlises respeitadas, estava convencido de que os profssionais
de teatro poderiam vencer a batalha contra a censura em mbito jurdico,
por isso, reafrmou a polmica opinio uma semana depois. No seu diag-
nstico da situao,
a maneira de combater-se os censores-beleguins no , porm, cair na conversa de
leguleio do Sr. Gama e Silva. Este o que aparenta ser: o ministro da Justia, de uma
ditadura maneira da casa, que no consegue sequer ser total, pois isso infringiria
o ethos macunamico nacional. O negcio lutar, no levando a classe teatral para
a Serra da Mantiqueira, mas, sim, ao Supremo Tribunal Federal, o nico nicho de
sanidade restante de nossas pobres instituies republicanas. possvel que no d
certo, mas ser uma ao mais consequente do que estacionar diante do Municipal
com cartazes ante a meia dzia costumeira de basbaques.
81
Sob perspectiva semelhante e na mesma poca, o dirigente sindical
Oswaldo Loureiro falou do processo de amadurecimento do meio teatral e
considerou que a situao atual no comporta greves e passeatas porque
a luta agora na Justia.
82
Com o crescente isolamento dos ncleos de resistncia poltica exis-
tentes no teatro e a fragmentao dos projetos de unifcao de setores
culturais em torno das campanhas organizadas por profssionais do ramo,
percebe-se que as disputas antes encenadas no espao pblico atravs de
atos de protesto e resistncia cultural, migraram para o mbito jurdico,
acentuando o carter legal em detrimento do poltico. Ou seja, as tentativas
de coadunao dos grupos teatrais em torno de uma unidade de resistncia
ditadura, manifesta atravs das reaes censura, em que problemas
da classe eram compartilhados entre seus integrantes, como elemento
identitrio dos ncleos, deram lugar a um embate individualizado na esfera
judicial. Individualizao que resultou, por seu turno, na transformao da
resistncia cultural em desobedincia civil. Implicava, pois, na desarticula-
e Silva. Jornal do Brasil, Rio de
Janeiro, 23 mar. 1968.
79
Ver HELIODORA, Barbara. O
governo e o teatro. (VI) Um pa-
rntese: o teatro como inimigo.
Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,
22 jul. 1968.
80
FRANCIS, Boa quando mor-
ta, op. cit.
81
FRANCIS, Paulo. Censura.
Correio da Manh, Rio de Janei-
ro, 22 mar. 1968.
82
Ver Gama e Silva decide hoje
H
i
s
t
r
i
a

&

C
e
n
s
u
r
a

n
o

M
u
n
d
o

d
a
s

A
r
t
e
s
o crescente dos projetos de construo de uma unidade e na interlocuo
solitria do artista com a estrutura burocrtico-censria do Estado.
Com isso, pode-se afrmar que o acampamento de cerca de 50 artistas
83

nas escadarias do Teatro Municipal e da Assembleia Legislativa, em 18 de
maro de 1968, foi uma das ltimas manifestaes coletivas, de reunio
de ncleos divergentes, no campo da produo artstica. Motivada pela
permanncia da censura teatral e pelo esquecimento das promessas minis-
teriais, a manifestao da intelectualidade visava denunciar o terrorismo
cultural e alertar a populao brasileira acerca das intenes dos artistas
que no se restringiam liberao do palavro, mas almejava a liberdade
de expresso. Segundo o dramaturgo Dias Gomes, uma das lideranas do
movimento: no nos interessa a liberao dessa ou daquela pea, mas a
livre manifestao do pensamento, acabando com este choque permanente
entre artistas e governo.
84
Nas imediaes da Cinelndia, os participantes
da manifestao empunhavam cartazes de protesto
85
e distribuam material
impresso com a seguinte mensagem:
no estamos nas ruas para defender a licenciosidade e pregar a dissoluo dos cos-
tumes, como pretendem alguns setores interessados apenas em entravar o pleno
amadurecimento da arte e em cercear o pensamento no Brasil. Eles dizem que ns
queremos mostrar obscenidades e praticar a pornografa. Isto absolutamente falso.
A nossa luta bem maior e mais importante do que uma vulgar campanha pelo
palavro; estamos nas ruas porque acreditamos que o homem deve ser livre para
dizer o que pensa; estamos nas ruas porque no podemos calar ante as ameaas e
intimidaes dos que nos querem ver calados; estamos nas ruas para defender a
liberdade de expresso.
86
A manifestao contou com o apoio de 5 mil pessoas, mas no resul-
tou num dilogo com o governo. Por solicitao do general Dario Coelho,
a comisso de artistas encerrou a manifestao pblica que, no dia seguin-
te, organizou uma sesso especial no Teatro Jovem e convidou diretores
de jornais e formadores de opinio para assistir apresentao da pea
Barrela, de Plnio Marcos. A sesso extraordinria tinha como propsito
obter resultado inverso reunio presidencial que distribuiu exemplares
da pea Santidade e solicitou a apreciao dos jornalistas com o objetivo
de legitimar a ao da censura e combater a anomalia sexual.
87
Para a
teatrloga Maria Jacintha, diretora de Barrela,
quando se defende uma pea de Plnio Marcos, por exemplo, no se est fxando,
como um novo deus a cultuar, o palavro que emana das situaes apresentadas
e da exacerbao de seus personagens, mas sim o seu teatro de violenta denncia,
de contundente protesto, seu teatro que clama contra o mundo co, que muitos
teimam em ignorar e os palavres, nelas, por to ajustados a esse mundo e a sua
gente, passam da condio de vocbulos feios condio de uma voz, que se ergue
para advertir e para alertar conscincias adormecidas.
88
A partir de 1968, os impasses entre os artistas e a reestruturao do
movimento revelaram a instabilidade da campanha Contra a censura, pela
cultura e dos atos de resistncia cultural. Em So Paulo, os profssionais de
teatro reuniram-se, a 26 de maro, para discutir os problemas fnanceiros
do movimento, arrecadar fundos para a manuteno da campanha, discutir
o impasse teatro-Censura. A
Notcia, Rio de Janeiro, 18 mar.
1968.
83
Entre os quais podemos
destacar Flvio Rangel, Eva
Tudo, Norma Bengell, Tnia
Carrero, Norma Blum, Lei-
na Krespi, Oduvaldo Vianna
Filho, Mrio Lago, Miriam
Prsia, Fernando Torres, Hugo
Carvana, Hlio Bloch, Antnio
Pedro, Felipe Pirro, Mrcia de
Almeida, Oswaldo Loureiro,
Paulo Afonso Grisoli, Carlos
Vereza, Ferreira Gullar, Clu-
dio Marzo, Clber Santos, Gilda
Grilo, Cecil Thir, Ana Maria
Magalhes, Flvio Sabag, Dias
Gomes, Joana Fomm e Emlio
de Biasi. Ver Artistas voltam
s ruas em movimento contra
a censura. O Jornal, Rio de
Janeiro, 19 mar. 1968, Teatro
pra na escadaria do Municipal
enquanto a censura continua
corte. Tribuna da Imprensa, Rio
de Janeiro, 20 mar. 1968 e Luta
continua: artistas X censura. Di-
rio de Notcias, Rio de Janeiro,
20 mar. 1968.
84
Ver Dias Gomes acusa Costa
e Silva, op. cit.
85
Nos cartazes liam-se: no
defendemos o palavro, arte
livre, abaixo a censura, que-
remos falar e estamos proibi-
dos de exercer nossa profsso,
por isto protestamos. Ver
Artistas voltam s ruas, op. cit.
86
Ver Documento publicado
na ntegra em Censura probe
mais uma pea e artistas acam-
pam. Dirio de Notcias, Rio de
Janeiro, 19 mar. 1968.
87
Ver ntegra das portarias de
interdio das peas Barrela e
Santidade e o apoio do cardeal
D. Jaime Cmara em Censura:
mais duas proibidas. O Estado
de S. Paulo, So Paulo, 13 mar.
1968.
88
JACINTHA, Maria. Censura
as estratgias de continuidade das manifestaes e alterar representantes
da comisso de artistas que, segundo jornal da poca, no dispunham de
tempo nem de interesse para permanecer na coordenao da manifestao.
89
Para solucionar os problemas fnanceiros, os participantes da assem-
bleia apresentaram uma srie de medidas: o Grupo Unio se ofereceu para
inaugurar a apresentao semanal dos grupos teatrais que destinariam
a bilheteria dos espetculos para o movimento contra a censura, o dra-
maturgo Plnio Marcos prometeu trazer as peas Dois perdidos numa noite
suja e Quando as mquinas param para temporada paulista e a empresria
Ruth Escobar cedeu as dependncias do seu teatro. A assembleia do setor
terminou com a reiterao da proposta de Augusto Boal e a deciso de
encaminh-la ao grupo de trabalho formado no Rio de Janeiro, encarregado
de revisar a legislao censria.
Em meados de 1968, a solenidade de entrega do Prmio Molire acen-
tuou as divergncias internas, as difculdades de comunicao e tambm
a pulverizao das aes do meio teatral. Enquanto o ator Renato Borghi,
do Teatro Ofcina e recm-chegado da Frana, leu manifesto que chamava
o ministro da Justia de mentiroso, a atriz Tnia Carrero, presidente da
comisso responsvel pela aproximao com o governo, ressaltou que as
crticas no representavam um pensamento unssono. A confuso se
deu porque, na tarde do dia 15 de junho, data da entrega do prmio, Tnia
Carrero no compareceu assembleia paulista que atribuiu a Renato Borghi
a leitura do manifesto. Ao noticiar o incidente na imprensa, Luiza Barreto
Leite atribuiu as divergncias internas ao embate entre geraes para
os jovens, o ministro mentiu, para Tnia, ele ainda solucionar o caso e
tambm defendeu a unio do setor ante qualquer diferena s nos resta
fazer votos para que a classe no se divida.
90
Sem expectativas de dilogo com representantes do governo, o pes-
soal do teatro lanou o documento A classe teatral opinio pblica
91

que visava pressionar instncias governamentais a votar o projeto de lei de
reviso da censura elaborado por um grupo de trabalho e encomendado
pelo ministro da Justia. Em linhas gerais, o plano de reforma reunia uma
carta de princpios e recomendaes e trs anteprojetos de decretos, criava
uma instncia de recurso superior ao Departamento de Poltica Federal
(DPF) e institua a censura classifcatria por idade. Com os obstculos
impostos atividade teatral e a ausncia de polticas voltadas para a rea
da cultura, os artistas em assembleia decidiram unanimemente romper o
dilogo com o governo, no se sujeitar mais s imposies da censura e co-
locar-se em atitude de desobedincia em relao s determinaes lesivas
aos interesses culturais, econmicos e profssionais do teatro brasileiro.
92
Na ocasio, o teatro no se voltava apenas contra o governo, mas
tambm contra a imprensa. Em meados de 1968, um grupo de artistas de-
cidiu encenar o espetculo I Feira paulista de Opinio na verso original, sem
atender aos cortes da censura. O resultado imediato do ato de desobedincia
foi a proibio do espetculo no Teatro Ruth Escobar e a interveno de
tropas de choque, bombas de gs lacrimogneo e atos violncia fsica.
93
O
jornal O Estado de S. Paulo publicou um editorial condenando o movimento
de artistas que decidiu desobedecer as imposies censrias sem recorrer a
instncias legal, alm de denominar as produes teatrais do eixo Rio-So
Paulo de mera catalogao pornogrfca.
94
Como consequncia direta do
editorial polmico, cerca de 80 profssionais do teatro decidiram devolver
vai, censura vem... Jornal do
Commercio, Rio de Janeiro, 24
mar. 1968.
89
Integrava a nova comisso
Slvio Zilber, Carlos Moura,
Mauro Mendona, Emlio Fon-
tana, Vivian Mar, Silnei Siquei-
ra, Roberto Freire e Juca de Oli-
veira (como os dois ltimos no
compareceram assembleia, a
permanncia seria confrmada
posteriormente). Observa-se
que se trata de uma mudana
signifcativa dos membros da
comisso por personalidades
que tinham participao pouco
visvel at ento. Ver Artistas
voltam a brigar. Folha da Tarde,
So Paulo, 27 mar. 1968.
90
LEITE, Luiza Barreto. O
prmio Molire e a luta contra
a censura. Jornal do Commercio,
Rio de Janeiro, 16 jul. 1968.
91
Publicado no exemplar Te-
atro e realidade brasileira da
RCB com o ttulo: Princpios
e recomendaes relativos
censura. Revista Civilizao
Brasileira, Rio de Janeiro, a. 4,
n. 2, jul. 1968, p. 273-279.
92
Princpios e recomendaes
relativos censura, op. cit.
93
Ver JAFA, Van. Luta contra a
censura em So Paulo. Correio
da Manh, Rio de Janeiro, 15
jun. 1968.
H
i
s
t
r
i
a

&

C
e
n
s
u
r
a

n
o

M
u
n
d
o

d
a
s

A
r
t
e
s
os prmios Saci ao jornal paulista.
95

No artigo Luta contra a censura em So Paulo, publicado num jor-
nal carioca, Van Jafa no compreendia a reao dos artistas e questionava
os alicerces do movimento, pois no via sentido declarar guerra contra
um aliado na luta contra a censura nem tampouco contra o nico rgo
da imprensa que concedia prmios ao setor de teatro. Alm disso, duas
personalidades de renome do teatro nacional prestavam servios empresa
O Estado de S. Paulo: Flvio Rangel era contratado para organizar o prmio
Saci e Ferreira Gullar para escrever para o peridico paulista. Para o jor-
nalista Van Jafa, se os exaltados esto com vontade de beber o sangue da
glote de Costa e Silva, pelo menos escolham o adversrio certo.
96
Com a pulverizao dos movimentos de resistncia cultural, os meios
artstico e intelectual ligados ao teatro decidiram levar as reivindicaes
para instncia jurdica sem, contudo, abandonar a agitao cultural com-
pletamente. Em reunio na ABI, o ncleo carioca acolheu a proposta do
dramaturgo Flvio Rangel e encaminhou ao presidente do Supremo Tri-
bunal Federal (STF), Luiz Galloti, representao contra abusos do Poder
Executivo aos direitos e garantias individuais da Constituio brasileira.
Segundo texto de representao, examinado na reunio,
o governo federal, nos ltimos anos, no assegurou o exerccio de cultos religiosos,
impediu a livre manifestao de pensamento, de convico ideolgica e poltica, violou
o sigilo de comunicaes telefnicas, no respeitou a inviolabilidade do lar, prendeu
pessoas sem fagrante delito, sem qualquer ordem de autoridades competentes, no
assegurando a integridade fsica e moral dos presos, nem assegurou ampla defesa
aos acusados, cerceou a liberdade de reunio, no garantiu a liberdade de associao
e, por fm, impediu o exerccio de profsso.
97
Alm da representao judicial encaminhada ao presidente do STF,
a intelectualidade reunida na sede da ABI recolheu 300 assinaturas para
um abaixo-assinado contra a censura da pea O Rei da Vela e a censura de
diverses pblicas, cobrou a incorporao do plano de reformulao da
censura, decidiu encenar as peas O rei da vela, de Oswald de Andrade,
e Trgico acidente destronou Tereza, de Jos Wilker, sem consentimento ou
resposta da censura e tambm organizou manifestao de protesto contra
o terrorismo e a violncia.
98
Trs dias depois da reunio na ABI, a manifestao de protesto na
frente do Teatro Municipal reunia artistas, intelectuais, professores e es-
tudantes
99
que alternavam as reivindicaes especfcas dos respectivos
setores com propostas de solidariedade ao operariado paulista e unio das
categorias em torno de um objetivo comum.
100

Dessa vez, as autoridades no permitiram a realizao da manifesta-
o. Enquanto os policiais cercaram o Teatro Municipal e as imediaes da
Cinelndia, os artistas pediam calma aos manifestantes. Pelo megafone, o
chefe da polcia avisava: a manifestao de vocs ilegal e est proibida.
Temos ordens para dissolv-la. Contamos com a cooperao dos senhores
e damos um prazo para abandono do local, fndo o qual seremos obriga-
dos a agir. Em seguida, o ator Carlos Vereza frisou o sucesso da concen-
trao e pediu a disperso dos manifestantes: no queremos massacre.
Dispersem em ordem e amanh espero vocs aqui, s 11 horas, para nova
concentrao.
101
94
Ver A censura e a portaria.
31. jul. 1968 [referncia incom-
pleta].
95
Entre os artistas que se com-
prometeram a entregar os
prmios ou que participaram
do ato de devoluo constam:
Cacilda Becker, Walmor Cha-
gas, Fernanda Montenegro,
Llia Abramo, Flvio Imprio,
Srgio Mamberti, Raul Cortez,
Odete Lara, Gianfrancesco
Guarnieri, Sandro Polnio,
Maria Della Costa, Ety Fraser,
Jorge Andrade, Fauzi Arap,
Jos Celso Martinez Crrea,
Augusto Boal, Dina Sfat, Liana
Duval, Plnio Marcos, Joaquim
Pedro, Gustavo Dahl, Ruy
Guerra, Luis Carlos Barreto,
Jos Rosa, Paulo Jos, Lima
Duarte, Dionsio de Azevedo,
Eugnio Kusnet, Ademar Guer-
ra, Berta Zemel e, inclusive, o
diretor italiano Michelangelo
Antoniani. Segundo Augusto
Boal, 80 artistas paulistas e
cariocas comprometeram-se
a entregar o prmio e 38 j
haviam deixado a estatueta na
sede do Teatro de Arena. Ver,
respectivamente: JAFA, Van.
Luta contra a censura em So
Paulo, op. cit., e A censura e a
portaria, op. cit.
96
JAFA, Luta contra a censura,
op. cit.
97
Ver Cariocas querem garan-
tias legais. Folha da Tarde, So
Paulo, 23 jul. 1968, p. 9.
98
Idem, ibidem.
99
Da manifestao pblica
participaram os seguintes ar-
tistas: Norma Blum, Odete
Lata, Norma Bengell, Betty
Faria, Rosita Toms Lopes,
Paulo Jos, Cleber Santos, Joel
Barcelos, Helena e Ana Maria
Magalhes, Susana Moraes,
Vera e Luiza Barreto Leite,
Brbara Heliodora, Cecil Thi-
r, Jos Wilker, Carlos Vereza,
entre outros. Ver Protesto no
Municipal s acabou quando
PM chegou. Dirio de Notcias,
Guanabara, 25 jul. 1968.
100
Idem, ibidem.
101
Ver PM dispersa artistas e in-
Entre a reunio na ABI e a manifestao coletiva, Brbara Heliodora
publicou, em meados de 1968, uma anlise das contradies do regime
militar no campo da cultura em geral e do setor teatral em particular. A
primeira constatao referia-se produo teatral nos regimes socialistas
e nos governos capitalistas. No primeiro caso, a produo teatral recebia
apoio fnanceiro, mas submetia-se ao exame da censura. No caso americano,
no havia subveno estatal, mas tambm no havia censura artstica. Para
Brbara Heliodora, o governo brasileiro reunia o aspecto negativo dos dois
modelos: no paga, mas em compensao censura cada vez mais. Nessa
relao contraditria, quando se falava de subveno estatal, a linguagem
artstica no tinha a menor importncia. Porm, quando se tratava da ques-
to da censura, a produo teatral adquiria propores monstruosas de
demonaco instrumento poderosssimo dedicado nica e exclusivamente
subverso poltica e corrupo moral do povo brasileiro. O teatro quando
chega a hora de censurar, o inimigo pblico n. 1 do Brasil.
102

Dois meses depois dessa sucesso de eventos, em 24 de setembro de
1968, os artistas retornaram Cinelndia para condenar a demisso da atriz
Cacilda Becker do Conselho Estadual de Teatro e da TV Bandeirantes, a
infuncia da poltica norte-americana sobre os pases subdesenvolvidos,
a poltica educacional do governo brasileiro, o assassinato de estudantes
e operrios, o arrocho salarial, o espancamento de artistas, a invaso de
igrejas e a prtica censria que faziam parte de um brutal esquema de re-
presso que os povos da Amrica Latina vm sofrendo em todos os nveis,
sendo a ltima apenas uma faceta continental imposta pelo imperialismo
norte-americano aos povos oprimidos da Amrica Latina para evitar suas
lutas de libertao.
103

Como se v, o manifesto dos artistas, com apelo discursivo, pregava a
derrubada da ditadura militar, a expulso do imperialismo norte-americano
e a libertao do povo brasileiro. De certa forma, a plataforma do movi-
mento retomou, numa tentativa de alianas, o projeto pecebista de frente
nica, at aqui restrito aos artistas, quando afrmou que a classe teatral,
junto com todo o povo brasileiro, no se intimidar, pois conhece a fora
deste e sabe que ningum conseguir impedir a sua luta pela liberdade e
pela independncia nacional.
104

Num contexto de represso a manifestaes pblicas de qualquer
natureza, o protesto dos artistas, seguido de passeata pelo centro da ci-
dade, acabou em confronto fsico com a polcia carioca. Segundo o jornal
Tribuna da Imprensa, policiais militares no s espancaram manifestantes
e transeuntes que ouviam o discurso do escritor Hlio Pellegrino como
tambm impediram os profssionais da imprensa de cumprirem com o
registro jornalstico. Na ocasio, Maria da Conceio Rodrigues, esposa do
jornalista Newton Rodrigues, foi arrastada por dois policiais e entregue ao
comandante da tropa porque interferiu no espancamento de um jovem.
105
Ao levar o embate com o governo para o mbito da Justia sem, con-
tudo, abandonar defnitivamente as estratgias de agitao no campo da
cultura, esses sucessivos eventos evidenciaram uma crise interna do teatro
brasileiro, as difculdades de coeso do meio teatral e o afunilamento dos
espaos de resistncia cultural.
Essa mudana estratgica e paradigmtica, sobretudo no que tange
anlise dos fenmenos de resistncia cultural na dcada de 1960, alterou a
postura da intelectualidade que no mais se defniu em situao de resis-
telectuais no Municipal.Tribuna
da Imprensa, Rio de Janeiro, 25
set. 1968.
102
HELIODORA, Barbara. O
governo e o teatro, op. cit.
103
Ver PM dispersa artistas e
intelectuais, op. cit.
H
i
s
t
r
i
a

&

C
e
n
s
u
r
a

n
o

M
u
n
d
o

d
a
s

A
r
t
e
s
tncia cultural, mas em estado de desobedincia civil. Como assinalou
Gianfrancesco Guarnieri, mesmo com a censura fcando mas difcil e
mais dura, havia muita valentia. As pessoas se expunham, especialmente
o pessoal do teatro que ia s passeatas com estudantes, participava de atos
pblicos... e montava espetculos! Houve enfrentamento e muitos apa-
nharam, mas aprendemos a reagir, a promover a desobedincia civil.
106
A desobedincia civil implica na insubordinao dos cidados s
leis do Estado e fundamenta-se no princpio da ao no violenta. De
modo geral, os movimentos de desobedincia civil almejaram garantir os
direitos fundamentais do homem, contrapor-se ao violenta do Estado
e exteriorizar as contradies existentes na sociedade. Entre os principais
cones da desobedincia civil encontram-se Henry David Thoreau (1817-
1862), John Ruskin (1819-1900), Lon Tolsti (1828-1910), Mahatma Gandhi
(1869-1948) e Martin Luther King, Jr. (1929-1968). Para este, os movimen-
tos de desobedincia civil e os atos de resistncia no violenta deveriam
apresentar quatro etapas bsicas: 1) reunir exemplos de injustia; 2) tentar
a negociao com o Estado; 3) fazer a autocrtica do movimento, corrigir
possveis erros e aguardar a resposta dos governantes; e 4) na ausncia de
acordo, promover resistncia aberta s leis injustas e condies indignas.
107
De certa forma, podemos dizer que os movimentos de resistncia
cultural na dcada de 1960 colocaram-se em situao de desobedincia
civil e apresentaram as quatro etapas de atuao. Primeiro reuniu-se ele-
mentos contra a censura, depois se buscou a negociao com o governo e
tambm efetuou-se a autocrtica do movimento. Sem resultados efetivos,
transferiu-se a questo da censura para o mbito judicial e, em seguida,
para o plano econmico.
Neste processo de deslocamento do problema censrio, a publicao
do Ato Institucional n. 5 (AI-5) exerceu forte impacto sobre a atividade ar-
tstica e, a partir de ento, as manifestaes pblicas apresentaram dinmica
inversa ao perodo anterior. Se antes as manifestaes dos artistas no eram
consideradas perigosas, agora elas eram reprimidas com intransigncia.
Como afrmou a atriz Dulce Nunes, toda movimentao que havia antes
foi soterrada pelo AI-5. Ele foi um marco de violncia e arbtrio.
108
Artigo recebido em julho de 2012. Aprovado em setembro de 2012.

104
Idem, ibidem.
105
Idem, Ibidem.
106
GUARNIERI, Gianfrancesco.
Prefcio. In: COSTA, op. cit., p.
20 e 21.
107
Ver VIEIRA, Evaldo. O que
desobedincia civil. So Pau-
lo: Abril Cultural/Brasiliense,
1984, p. 37-38.
108
Ver Nasce uma classe. Folha
de S. Paulo, So Paulo, 11 nov.
1979, p. 5.

Miliandre Garcia

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Miliandre Garcia

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Miliandre Garcia

O teatro produzido no Brasil durante a segunda metade do sculo XX

Artigo recebido em julho de 2012. Aprovado em setembro de 2012.

You might also like