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El Conformista

Alberto Moravia/ Bernardo Bertolucci









Narrativa Audiovisual
Carlos Zeren Pea
13 noviembre 2012
PREMISA
Un hombre que busca encajar en su actual contexto, yendo, incluso, en contra de sus
principios.
Me explico, la mayor motivacin de nuestro protagonista, no tiene que ver con ser o no
fascista, su motivacin es encajar, es ser normal, esto queda ms que claro con du primer
parlamento, mientras conversa con su amigo ciego, anhela ser normal, tener las cosas que el
mundo que lo rodea considerara normales, su contexto es la Italia fascista, por eso l acoge
el fascismo, aunque a lo largo de la pelcula se dejan ver sus inseguridades respecto a sta
ideologa, mas sigue adelante con la misin que se le encomend por el rgimen de ese
momento con el afn de sentirse incluido por esa sociedad que le fue impuesta.


NARRADOR
El narrador o gran imaginador en el film Il Conformista, de Bernardo Bertolucci, es un
narrador de tipo homodiegtico, en este caso, el protagonista, Marcello Clerici. Todas las
escenas tienen directa relacin con los hechos que el acontecen al personaje, todas las
acciones narradas giran en torno a su situacin y a su punto de vista, todo es contado segn
las apreciaciones del personaje. Entonces como en narrador reside en el relato mismo,
decimos que es de tipo homodiegtico, o sea, dentro de la digesis.







ANLISIS ESCENA
Una escena en donde puede quedar claro el punto de vista del autor es la escena de la radio,
donde se puede ver un grupo de coristas cantando, mientras Clereci conversa con su amigo
Italo Montanari (ciego). El orden y los uniformes de las coristas se pueden asociar con un
orden de carcter marcial, y en los dilogos de los amigos queda clara la opinin del autor
sobre el fascismo (la historia que cuenta sobre Hitler, un borracho bufn lleno de rabia, que
entretena a los concurrentes de algn bar hablando de poltica). Adems el hecho de que
Italo sea un locutor ciego y fascista, no es mera coincidencia, el autor se declara
inmediatamente en contra del fascismo y sus representantes, sin embargo, al protagonista lo
muestra con dudas ante la misin que le sera encomendada, a l no lo juzga, lo deja
avanzar en el relato sin prejuicios, puede ser fascista, como puede que no, esa opinin se la
deja al narratario. Todo esto podra quedar ms claro con un anlisis de plano por plano:
Las coristas al centro del cuadro, en perfecto orden y al
unsono, uniformadas, el protagonista las contempla.



amigo fascista ciego.




coristas centradas y sincronizadas en sus movimientos,
uniformadas.

el protagonista se pasea por delante del fascismo y
cuenta historia de Hitler.



El fascista ciego se dispone a dar un discurso, con una
introduccin de un tranquilizante sonido de aves, sin
embardo, el sonido de las aves, es falso.



secuencia de plano contra plano, del dialogo de Clereci
con su reclutador, alejados de la luz.



Con esta secuencia de planos, queda absolutamente claro cul es la opinin de Bertolucci
sobre el fascismo.





DIFERENCIAS ENTRE NOVELA Y FILM
Bertolucci, en su film, hace considerables cambios respecto a la novela, anula partes que
podran servir de referencia en cuanto a la construccin de personajes, en el film, Marcello
es ms inocente, no busca la maldad, busca la aceptacin, se siente distinto al resto y eso le
molesta, podemos entonces deducir que por esto elimina la parte inicial de la novela donde
se conoce la infancia de Marcello como cruel con los animales, sin embargo mantiene la
parte donde es abusado por sus compaeros. En el film, adems, incluido el personaje de
Italo, el amigo fascista ciego, a modo de metfora del fascismo. De ah en adelante, ambos
relatos avanzan de manera similar (con algunos cambios menores, en funcin a los
agregados, como la despedida de solteros con los ciegos), hasta llegar a Pars, se elimina en
intento de suicidio de Giulia, esposa de Marcello. Tambin cambia el carcter de la relacin
que Clereci sostiene con la esposa del Dr. Quadri, a una relacin ms cmplice; Marcello
sacrifica sus reales emociones con el afn de mantener una vida ms adecuada a su
contexto fascista. En la novela, Clereci no es testigo del asesinato de los Quadri, cosa que
en el film s ocurre, de hecho, es una secuencia que se intercala durante toda la pelcula, el
viaje-seguimiento a la pareja. Y el ltimo cambio significativo es el final, con la cada del
rgimen fascista en la pelcula, en donde por fin se logra aceptar como es, sin la presin de
pretender ser algo distinto, incluso en el film, se da a entender que acepta una supuesta
homosexualidad, en la ltima escena donde aparece en el aposento del hombre desnudo,
que anteriormente conversaba con Lino. Mientras que en el libro, Clereci es muerto por un
avin.






TRATAMIENTO AUDIOVISUAL
En la pelcula, el autor no pretende encasillar en la bondad o la maldad a su protagonista,
as que le asigna distintas acciones u omite otras que en la novela se describen. En el
tratamiento de la pelcula se busca evidenciar y descubrir al fascismo, y lo hace a travs de
situaciones, dilogos e ironas constantes acerca del fascismo. La presentacin del fascismo
en el film es con cierto orden a primera vista, uniformidad, oscuro y fro. Asecha y persigue
inagotablemente al protagonista, se pueden apreciar los cambios de color cuando se
muestra al fascismo o a algn representante, mientras que a travs de encuadres e
iluminacin se dan caractersticas opuestas a los personajes antifascistas, como por
ejemplo, la presentacin de Anna Quadri, con una potente luz blanca a contra luz, se le
asigna inmediatamente un halo de bondad o pureza.
Adems con los encuadres y los elementos incluidos dentro de este, cargan a la pelcula de
simbolismos y sentidos complementarios a los que se entregan en una primera instancia,
claramente visto en la escena del ministerio.
Entonces, sumando todas estas maniobras del realizador, se logra armar una digesis
bastante completa de lo que se quiere narrar, sin necesidad de recurrir solamente al guin.















5 MATERIAS DE EXPRESIN

En un relato audiovisual, existen cinco canales distintos por los que se entrega informacin
sobre lo relatado, a estos canales se les llama materias de expresin, y son el ruido, la
msica, la imagen, la palabra y el texto escrito.
- El Ruido: sonidos de ambiente, complementarios a las acciones realizadas por los
personajes. A lo largo del filme, encontramos que el sonido ambiente o de
atmsfera est bastante acotado a las acciones de los personajes ms que al contexto
en el que se encuentran, por ejemplo, en la escena donde Marcello manda en un taxi
a su esposa a la Torre Eiffel, no se escucha ms sonido que el de ellos dos y el taxi
que se la lleva, a pesar de que transita bastante gente por el lugar, no se sienten ms
sonidos que los ya mencionados. Esto puede ser para mantener la atencin en la
accin y no desviarla en cosas que no contribuyen al relato.
- La Msica: la msica en una pelcula puede estar dentro de la digesis o bien puede
estar fuera. En el caso de Il Conformista, contiene ambas, con el fin de generar
atmsfera y enfatizar las acciones que suceden en el relato, como por ejemplo, el
piano en la fiesta de los ciegos, o la msica en el asesinato del matrimonio Quadri.
- La Imagen: en un relato audiovisual ste es el canal que prima sobre el resto, y a
travs de la composicin del cuadro, o los colores, o la iluminacin, o varias al
mismo tiempo, componen una obra para que sea leda de cierta manera y no de otra,
en este caso, el realizador juega con las tonalidades en funcin al estado anmico o
emocional del protagonista. Cuando el personaje principal est tranquilo o a gusto
con la accin que desarrolla, la imagen tiene tonalidades clidas, mientras que por el
contrario, cuando se tensiona o algo rompe con sus propsitos, o chocan sus
motivaciones y principios, los tonos automticamente pasan a ser ms fros. As es
el caso de la escena en el tren, cuando su esposa se le confiesa que no es virgen, y se
acuestan en el tren camino a Pars, los colores son bastante clidos, hasta que la
cmara muestra el exterior del tren, el horizonte en la ventana, y el paisaje se torna
azul, como presagiando la tragedia que le espera.
- La Palabra: es donde se sostiene el relato y se complementan las acciones, los
dilogos o monlogos. Bertolucci trabaja el dialogo de esta obra lleno de ironas
hacia el fascismo, y doble sentidos, complementando los dems factores que
proporcionan su punto de vista. Ejemplo, el sueo que le cuenta Clerici a
Manganiello, el doctor Quadri lo cura de la ceguera en Suiza.
- Texto Escrito: textos que pueden aparecer durante la pelcula a modo de
informativos, de manera directa o metafrica. El ejemplo ms claro en este film de
el uso de este canal es el acrstico de Mussolini, al final de la pelcula, un mensaje
bastante directo de lo que acontece en ese momento.


CONCLUSIN

Al momento de hacer unas transposisin del formato de una obra, es necesario tener en
cuenta que es imposible hacerla tal cual la original, cada soporte tiene sus caractersticas y
su propio lenguaje, adems, existe el tema del autor, una obra de contener un punto de
vista, que no siempre coincide con el punto de vista de la obra original. Ah es donde
aparecen las diferencias en las obras y se muestra la habilidad para crear y no repetir algo
que ya se hizo de otra manera, hacer una simple copia.
Son variados los elementos que Bernardo Bertolucci tuvo que tener en cuenta para poder
hacer su versin de un relato ya existente, agregando o quitando acciones, personajes o
dilogos para poder plasmar su visin en la obra, logrando con gran destreza una excelente
pelcula.

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