TODAS LAS MAANAS DEL MUNDO.

ALAIN CORNEAU 1991.

PRODUCCION:
JEAN LOUIS LIVI.
BERNARD MARESCOT.
BERNARD VEZAT.

GUION:
PASCAL QUINGNAID.
ALAIN CORNEAU.

MUSICA:
JORDI SAVALL.

SONIDO:
BIERNARD CHAUMEIL.
PIERRE GANET.
GERARD LAMPS.
ANNE LE CAMPION.
LAURENT LEVY.

FOTOGRAFIA:
YVES ANGELO.

VESTUARIO:
CORINNE JORRY.

FRANCIA.






1.- CONDICIONES DE LA LECTURA.
Experiencias previas: como primer referente, es comn
tomar a director y productores, (si es que se le conoce) y
de ah hacer referencias con trabajos pasados, de una u
otra manera te hace esperar ciertas caractersticas de
este.
Dimensin retrica del ttulo. Es de carcter potico, en
el cual se manejan palabras que evocan a la totalidad y
al nuevo comienzo.
2.- INICIO DE LA PELICULA.
Cul es la funcin del inicio? Tipografa y crditos:
maneja una tipografa discreta que se mantiene con una
alineacin a la derecha, respetando el encuadre de la
imagen.
Cmo se relaciona el inicio con el final? Se forma una
narrativa circular, se parte del presente para ir narrando
un pasado y exponer el porqu de los actos del
personaje principal y finalmente volver al presente para
terminar la narrativa.
3.- IMAGEN.
Cmo son las imgenes? Mantienen un claroscuro y un
uso de imgenes que evocan al barroco adems de los
cambios de color de acuerdo a la calidez o frialdad del
guion.
Cmara: se mantiene fija entre escenas, lo que permite
que la historia se desarrolle frente a la cmara,
correspondiendo con el narrador de la historia que es el
personaje principal, es como si lo viera en tercera
persona, pero desde su perspectiva.
4.- SONIDOS Y SILENCIOS.
El sonido juega un papel fundamental, su presencia
determina el estado de nimo de los personajes, la
calidez del momento, adems de que la historia gira
entorno a la msica, es por eso que cuando la msica
para es momento de dar pie a la muerte.
5.- EDICIN
Cmo se organiza la sucesin de imgenes entre
secuencias? Los cambios entre secuencias se mantienen
casi imperceptibles, salvo el inicio en donde se hacen
ms evidentes.
6.- DIRECCIN DE ARTE.
Los espacios en donde se desarrolla la pelcula estn
sumamente cuidados con respecto a iluminacin y
detalles mnimos entre mobiliario, construcciones y
paisajes, hace referencias a pocas pasadas en donde
predomina el claroscuro. Existen contrastes entre clases
sociales y culturas.
7.- PERSONAJES.
Tienen una personalidad diferente uno de otro, el
vestuario determina la clase social y estatus.
El padre, que desde el fallecer de su mujer pierde toda
delicadeza al tratar de fraternizar con las personas, o las
hijas a las cuales las definen sus vestimentas, Madeleine
siempre en tonos grisceos, mientras que su hermana
siempre usa tonos frescos y energizantes, mientras que
Marais siempre se muestra con porte y ambicin al
reconocimiento.
8.- NARRACIN
En un principio solo se escucha al narrador, viendo
siempre todo distante, manteniendo un punto objetivo al
referir la historia y su expresin hacia cada personaje,
aunque despus el narrador se vuelve el personaje
principal, dndole un nuevo sentido a las cosas y por
lgica una nueva visin, algo ms personal.
9.- GNERO Y ESTILO.
Se convierte en un relato autobiogrfico, exaltando las
vivencias que tuvo con Saint Colombe, y todo lo que ha
pasado amargamente en su vida como msico.
10.- INTERTEXTUALIDAD.
La msica juega un papel muy importante, tanto as que
me atrevera a afirmar que es ella el personaje principal y
por el cual gira toda la historia.
La pintura y arquitectura estn presentes y aunque son
importantes no conllevan un peso fuerte en la trama.
11.- IDEOLOGA
Se torna de dos maneras con respecto a la msica, para
Saint Colombe la msica debe venir desde dentro, debe
ser algo personal que te vuelva un ser sensible en ese
instante, es algo que no debe ser utilizado con otro fin
que no sea el goce personal e ntimo, pero para Marais
es diferente, l quiere llevar su msica a un
reconocimiento amplio, en donde el entretener es
prioridad, y aunque existe una parte sensible siempre
predomina este afn por ser alguien famoso.
12.- FINAL.
Se interpreta una meloda de Saint Colombe el cual se
presenta ante Marais, satisfecho porque este al fin ha
entendido el sentido del porque hacer msica, y la
sensibilidad que debe tenerse en ese instante. Encuentro
esto extraamente familiar, porque es lo que vivimos
diariamente como artistas, existen algunos que solo
muestran sensibilidad por el simple reconocimiento y
otros a los cuales les interesa hacer arte por el hecho de
llenarse a s mismos, por una necesidad.