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1827-2011: 184 aos auscultando la vida sedientos de verdad y de superacin
1

GUA DE ESTUDIO Curso: IV Medio

Literatura Contempornea

El siglo XIX se caracteriz por una mirada progresista del mundo, donde se pensaba que la
democratizacin del conocimiento poda llegar a todos los hombres y mujeres y que, como colectividad, la
humanidad avanzara perpetuamente hacia un estado de perfeccin creciente, alcanzando finalmente la
felicidad. Estas ideas se basaban en el principio de la racionalidad como algo propio de los seres humanos, lo
cual propiciaba el establecimiento de una tica universal y de una comprensin cientfica del mundo en su
totalidad. El ser humano se senta fuerte, capaz de conocer y ordenar el mundo, de configurar una serie de
principios valricos que todos respetaran, pues se pensaba que todos eran racionales.
Sin embargo, el estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914 hace temblar los cimientos de la
concepcin del mundo sostenida hasta ese momento. Las guerras mundiales muestran cmo el ser humano
tambin puede utilizar los avances cientficos para fines que no respetan los derechos bsicos de hombres y
mujeres. De la misma manera, la gran cantidad de muertes violentas que suceden en la primera mitad del siglo
XX niegan la idea de la naturaleza racional del ser humano y su capacidad de llegar a establecer y respetar
cdigos valricos universales.
Estos fenmenos histricos influyen fuertemente en la literatura que se comienza a producir a partir de
esa poca, pues en ella se tratarn temas como la cercana de la muerte, el carcter absurdo de la existencia, la
presencia de lo ilgico como opuesto a lo racional, la soledad del ser humano en un mundo hostil, entre otros.
Estos temas, ms una serie de innovaciones en la estructura y forma de los textos literarios, constituirn los
rasgos caracterizadores de la literatura del siglo XX.
Algunas de las caractersticas del siglo XX son: avance de la ciencia y la tecnologa; surgimiento de
grandes movimientos sociales, violencia e irracionalidad de dos guerras mundiales, economa de mercado en
avance, transformacin e insercin social de las mujeres, creciente autonoma de los jvenes, derrumbe de las
utopas sociales y expansin de diversas religiones. Posiblemente ests trabajando en detalle estas
caractersticas en el subsector Historia y Ciencias Sociales, nosotros intentaremos centrarnos en las
problemticas del mundo actual que se han expresado en literatura, sobre todo, a finales del siglo XX y
comienzos del XXI.

Algunas caractersticas, bsquedas y problemas del siglo XXI
Crecimiento econmico que no ha terminado con el hambre en el mundo y no ha garantizado la equidad social.
Han surgido enormes diferencias entre los pases ricos (desarrollados) y los pobres (subdesarrollados). La crisis
econmica de los ltimos aos ha provocado un aumento del desempleo, de la marginacin y ha incrementado
la desigualdad.
Deterioro medioambiental y crisis energtica.
Recrudecimiento generalizado de la violencia poltica y el terrorismo.
La globalizacin ha acercado a todas las culturas del mundo y masificado las mercancas.
Sociedad de consumo y fomento del individualismo.
Masificacin de la informacin, producto del avance tecnolgico y nuevas tecnologas.
Bsqueda de la propia identidad y la pertenencia a grupos.
Cambio continuo y flexibilidad en todos los mbitos. Inters exacerbado por el entretenimiento y el espectculo.
Importancia en el estilo, el diseo y la moda.

Algunas caractersticas de la literatura contempornea

Temas recurrentes Movimientos literarios Rasgos formales Aportes del cine
y el cmics
Soledad y comunin.
Bsqueda de la identidad
propia y grupal.
El amor y el cuerpo como
formas de trascendencia.
Inabarcabilidad de la
realidad.
IIogicidad del mundo
(violencia, injusticia).
La literatura como tema
de s misma.
Incertidumbre y prdida
de valores universales
por valores relativos;
angustia existencial
Vanguardias: cubismo,
futurismo, expresionismo,
dadasmo, ultrasmo,
surrealismo.
Corrientes
existencialistas y realismo
social.
El teatro del absurdo y del
compromiso.
Creacionismo y
antipoesa.
Literatura fantstica y
realismo mgico.
Corrientes
experimentales e
innovaciones formales.
Fusin del espacio y del
tiempo en la narracin.
Percepcin difusa de la
realidad.
Distintos puntos de vista
del o los narradores.
Simultaneidad de
gneros, especialmente
en la novela; ruptura de
las tcnicas clsicas,
abolidas por una absoluta
libertad tanto en estilo,
como en forma y fondo.
Representacin subjetiva
del tiempo.
Recursos
narrativos y
visuales comunes;
imgenes donde
la realidad y la
ficcin comparten
el mismo
espacio-tiempo.


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Una aproximacin a las visiones de un mundo contemporneo

Las concepciones del mundo no nacen de la pura voluntad de conocer, sino ms bien de la forma de
captar la realidad. Surgen de las actitudes vitales, de las experiencias de vida, por ello, son ideas naturalizadas.
De acuerdo con esto se pueden distinguir: la visin religiosa, la clsica, la naturalista, la idealista, la realista y la
posmoderna.



LITERATURAS DE VANGUARDIA

El trmino vanguardias surge en Francia durante los aos de la Primera Guerra [1914-1917]. Su origen
est precisamente en el vocablo francs avant-garde, trmino de origen militar y poltico, que vena a reflejar el
espritu de lucha, de combate y de confrontacin que el nuevo arte del siglo opona frente al llamado arte
decimonnico o acadmico.
Desde el principio, el arte vanguardista adquiere un estilo provocador contra lo antiguo, lo naturalista o lo
que se relacionara con el arte relacionado a lo burgus. No ser causalidad que todas las primeras
manifestaciones de estos vanguardismos estn repletos de actos y gestos de impacto social, como expresin de
un profundo rechazo a la llamada cultura burguesa. La Primera Guerra, como expresin del afn imperialista y
del profundo fracaso de esa burguesa por conseguir la paz, ser el perodo en que, junto a actitudes diversas
de rechazo a la guerra, afloren todas estas manifestaciones artsticas extraordinarias con una versatilidad y
agilidad desconocidas hasta entonces. Los llamados ismos se sucedern uno tras otro.
El surgimiento de los vanguardismos artsticos y literarios est relacionado ntimamente con el periodo
de mayor intensidad social, ideolgica, del siglo XX: el periodo que va desde la Primera guerra del 14 al inicio de
la Segunda en 1939.
Los vanguardismos surgen inmediatamente antes o durante la Primera Guerra, llegan a su apogeo
durante la dcada de los aos 20, entran en crisis a partir de 1929 y desaparecern en la dcada de los 30.
En esos aos, los artistas vanguardistas se han enfrentado al mundo de ideas proveniente del
pensamiento burgus: unos derivarn hacia el antiburguesismo de tipo fascista, como es el caso del futurismo
italiano de Marinetti; otros volcarn su rebelda en el movimiento proletario izquierdista. De esta forma, los dos
grandes movimientos que marcarn el siglo XX, el fascismo-nazismo y el comunismo, sern expuestos y
cantados en sus iniciales aos de poder a travs de una esttica y unas formas vanguardistas. El caso ms
ilustrativo es el del surrealismo francs y su apuesta por la revolucin comunista. Posteriormente sern ellos
mismos perseguidos y prohibidos por los propios aparatos culturales de estado, como ocurri en la URSS
estalinista a partir de 1923 y en la Alemania nazi de 1933. En el primer caso, los poetas futuristas sern
criticados a partir de la nueva esttica realista y populista tras la guerra civil revolucionaria. En el segundo caso,
los jerarcas nazis secuestrarn la pintura vanguardista que haba caracterizado el renacer cultural alemn,
considerada a partir de entonces como "arte degenerado".

Manifiesto: (Del lat. manifestus). m. Escrito en que se hace pblica declaracin de doctrinas o propsitos de
inters general. Documento a travs del cual un grupo de artistas declara los principios que rigen su creacin y
que los constituyen como grupo

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Futurismo: el frenes de la vida moderna

Movimiento literario y artstico surgido en Italia en el primer decenio del siglo XX. Naci con un
manifiesto, y vari y fij sus propios enunciados en una serie de manifiestos. El 20 de febrero de 1909 F.T.
Marinetti ( *) public en Pars un primer Manifiesto en el que proclam como formas de expresin del
futurismo la agresividad, la temeridad, el salto mortal, la bofetada, el puetazo.
En 1912, el mismo Marinetti, con el Manifiesto tcnico de la literatura futurista, apunt como medio
especfico de expresin literaria las palabras en libertad, que eran capaces de traducir, por analoga y
sugestin, los mecanismos psquicos y el frenes de la vida moderna. Esto comportaba la abolicin de la
sintaxis, de la puntuacin, de las partes calificativas del discurso (adjetivos, adverbios).
Las nuevas teoras se aplicaron tambin a la pintura, a la msica, a la escultura, al teatro e incluso a
otras formas artsticas todava por nacer, pero destinadas a nacer en el futuro.
Esta gran cantidad de programas revela una exasperada proyeccin hacia el futuro; y si por un lado
expresa la voluntad de romper con la tradicin, por el otro demuestra una cierta incapacidad de realizarse en
formas menos hipotticas y ms actuales. Uno de los aspectos ms llamativos del futurismo es, en suma, lo
veleidoso, que se enmascara de triunfalismo para rechazar el mito de la derrota propio de cierto
romanticismo y del decadentismo. Los futuristas cultivan, por el contrario, el mito de la victoria: victorias tal
vez ficticias, coronadas no por una gloria aristocrtica y solitaria, sino por el escndalo en los cafs, en la calle,
en las salas de conferencias.
En el mbito literario, el futurismo italiano tuvo sus mejores exponentes, adems de en Marinetti, en A.
Palazzeschi, C. Govoni y A. Soffici; pero los resultados ms importantes del movimiento se alcanzaron,
probablemente, en el campo de las artes figurativas, con la introduccin de un nuevo sentido del espacio
que tuvo consecuencias importantes en la vanguardia europea.

1- DADAISMO
El movimiento Dad surgi a la vez en Suiza y Estados Unidos en 1916. Desde Zurich se expandi
hacia Alemania y hacia Francia. En Pars es ya el movimiento de moda en 1923. El movimiento Dad tiene la
particularidad de no ser un movimiento de rebelda contra otra escuela anterior, sino que se funda en un
cuestionamiento de todo el marco conceptual del arte y de la literatura de antes de la Primera Guerra.

a) El grupo de Zurich
Suiza, a partir del estallido de la guerra en 1914, se convierte en un centro de refugiados pacifistas de
toda Europa. All se encontraron todos los disidentes de otras escuelas previas, tales como el
expresionismo alemn, el futurismo italiano o el cubismo francs. En 1916, en Zurich, un grupo de artistas
instalaron en una cervecera un pequeo cabaret, al que bautizaron como "Cabaret Voltaire". All se reunieron el
filsofo Hugo Ball, el poeta Tristan Tzara, el pintor Marcel Janco, ambos refugiados rumanos, y el pintor
alsaciano Jeans (Hans) Arp. A partir de ese encuentro comenzaron una serie de actividades en el cabaret as
como editaron la revista que llevara el nombre de "Dad"
Tristan Tzara pronto se convirti en el promotor y principal exponente del movimiento Dad. Entre
l y Hugo Ball dieron sustancia a la teora dadasta.
El origen del trmino Dad es confuso y controvertido. De acuerdo con la versin de Tzara y Ball, la
palabra surge de la casualidad: abriendo las pginas de un diccionario con la ayuda de un cuchillo, el primer
trmino sealado fue ese: Dad. De acuerdo con otras versiones, fueron los camareros del Caf Terrasse, lugar
donde se solan encontrar estos artistas centroeuropeos, quienes identificaron primeramente al grupo como
Dad: para esos camareros, las lenguas habladas por aquellos emigrados eran incomprensibles, salvo la slaba
"da-da" ("s, s", en ruso y otras lenguas)
En pocos meses los espectculos del caf Voltaire fueron famosos en la ciudad Suiza. El espectculo
dadasta haba nacido, cargado de provocacin, tendencia agresiva, propuestas ilgicas y absurdas.
En 1917 Francis Picabia, un pintor francs, refugiado tambin en Suiza entra en contacto con Tzara.
Ambos darn sentido al Manifiesto Dad de 1918, posiblemente el documento ms importante del movimiento
dadasta de Zurich. Tras el fin de la guerra, el dadasmo cautiva a los artistas vanguardistas de Pars,
producindose un resurgimiento del mismo. El Zurich Dad, con la disgregacin de sus refugiados, se haba
acabado.

b) El grupo de Nueva York
Tambin la declaracin de guerra llev a la ciudad americana a grupos de artistas refugiados.
Entre ellos hay que destacar a Duchamp y Picabia. All se integraron con las corrientes vanguardistas que
desde comienzos del siglo se estaban gestando en Harlem, Greenwich Village y Chinatown. Aunque Nueva York
no era Zurich, ni exista ese clima de refugiados polticos de la ciudad suiza, el espritu iconoclasta,
recalcitrante y nihilista fue idntico. En marzo de 1915 nace la revista "291", nombre tomado del nmero de
la casa ocupada por una galera de arte en la Quinta Avenida. Duchamp, Picabia, Jean Crotti, como europeos
refugiados, junto con los americanos Man Ray, Morton Schamberg y otros dan vida al Dad neoyorquino.

c) El grupo de Berln
Tras la guerra, Alemania entra en una crtica situacin. Tras la revolucin bolchevique, el partido
Espartaquista alemn -la izquierda socialista- ensaya tambin la revolucin en Alemania. En toda esa agitacin
social un grupo de artistas va a incorporarse a las tesis izquierdistas: ser el Movimiento dadasta.

2- CREACIONISMO Y ULTRASMO

El Creacionismo y el Ultrasmo son dos movimientos vanguardistas netamente espaoles. Su
proceso evolutivo lo podemos situar entre 1918 y 1923. Conectado con las tendencias vanguardistas
provenientes de Francia, se caracterizarn por el rechazo de lo sentimental, de lo trgico, de lo subjetivo y
de lo ntimo. Ya no es poca - dicen los ultrastas- de cantar al amor, a la muerte, a Dios, ni siquiera al hombre.
El poeta, como creador que es, debe purificar la literatura de toda la carga moral, filosfica o
poltica que, proveniente desde el Romanticismo, la haba impregnado. La poesa, como el arte, se convierte

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en fin en s misma. Frente a otras tendencias que todava mantienen la carga humana de la literatura -
fijmonos en la fuerza social que tendr el surrealismo- estos cortos movimientos poticos son quizs los que
ms se distancian de la literatura como reflejo de la realidad del mundo circundante.

a) El Creacionismo
En 1918 el poeta chileno Vicente Huidobro llega a Espaa tras su estancia en Pars. A partir de su
actividad y capacidad de influencia sobre un pequeo grupo de artistas partcipes de tertulias vanguardistas el
movimiento se va a conectar con los aires europeos que circulaban por Pars. La influencia de Huidobro junto
a la actividad de Ramn Gmez de la Serna marcarn el nacimiento de las jvenes generaciones
poticas que pretenden romper con el arte anterior a la Guerra del 14. Ello no supone, ni mucho menos,
despreciar el papel renovador de otras figuras como Juan Ramn Jimnez o Jos Ortega y Gasset.
De Huidobro surge el Creacionismo. A travs de ese trmino se quiere dejar patente que la obra
literaria es totalmente autnoma del mundo. El poeta debe dejar ya de cantar a la naturaleza; lo que tiene que
hacer es imitar a la naturaleza, eliminar todo lo descriptivo o anecdtico. Hay que "hacer un poema como la
naturaleza hace un rbol".
Junto a Huidobro hay que destacar a Juan Larrea y Gerardo Diego como fundadores del
Creacionismo.

Rasgos del Creacionismo
Se suprimen los signos de puntuacin
Yuxtaposicin gratuita de imgenes, sin referente claro
Ilaciones semnticas de las imgenes, sin un hilo conductor aparente, donde a veces la fontica juega ese papel
unitario.
El poeta debe crear el poema tal como la naturaleza crea el rbol.
Prescinde de lo anecdtico, de lo descriptivo.

b) El Ultrasmo
El Ultrasmo tiene bastante en comn con el Creacionismo y, desde luego, cont con una gran
aceptacin entre las minoras literarias: participan en su gestacin personas como Cansinos-Assns, Eugenio
Montes, Isaac del Vando, Adriano del Valle, Rafael Lasso de la Vega o Jorge Luis Borges, en aquel momento
presente en Espaa. Asimismo sern numerosas las revistas que difunden sus principios poticos: Grecia,
Cervantes, Ultra, Plural, Alfar, etc. Precisamente en la revista Grecia apareci el primer manifiesto en 1919,
donde ya se vislumbraban las relaciones de esta tendencia con el futurismo italiano y el dadasmo. Su corta vida
no impidi que se exportara a Hispanoamrica, donde tuvo una buena acogida por el ya citado Borges adems
de Gonzlez Lanuza, Piero y Ortelli, entre otros. En cuanto al trmino Ultrasmo, Guillermo de Torre apunta a
su autora y al papel de Cansinos-Assns.

Rasgos del Ultrasmo
El poema ultrasta deja notar las influencias del cubismo, del futurismo y del dadasmo.
Imgenes y metforas chocantes, ilgicas, donde destacan el mundo del cine, del deporte, del adelanto tcnico:
"Los motores suenan mejor que endecaslabos" (Guillermo de Torre).
Eliminacin de la rima
Tendencia a establecer una disposicin tipogrfica nueva de las palabras del poema, pretendiendo de ese modo
hacer ver una fusin de la plstica y la poesa.
Neologismos, tecnicismos y palabras esdrjulas.

3- SURREALISMO

El Surrealismo puede dar sentido por s solo al movimiento vanguardista. La capacidad imaginativa y
la sugerencia de sus construcciones mentales significaron, sin duda, una verdadera revolucin en el
arte posterior a la Primera Guerra.
Aunque se haya dicho muchas veces que el Surrealismo viene directamente del dadasmo es importante
destacar los orgenes autnomos y propios del primero. Lo cual no quita que tengan entre s lneas de contacto y
reflexiones comunes. Pero si el Dad es un arte que propugna destruir, provocar el caos y aniquilar, el
Surrealismo construye una concepcin del arte y de la vida.
Freud ejerce una influencia decisiva en el movimiento. Sus teoras acerca del mundo autnomo de los
sueos, de la capacidad automtica de la psiquis, del profundo y oscuro mundo interior de la mente -el
subconsciente o inconsciente- aparecen como reveladoras de una nueva naturaleza del arte humano. Bretn
comienza a estudiar al psicoanalista viens ya en 1916 -tres aos antes de que se conocieran l y Tristan Tzara-
y desarrollar un amplio caudal de conocimientos sobre dichas teoras.

El Surrealismo es el perodo literario que extiende su vigencia desde 1945 hasta nuestros das; antes de
l exista una produccin literaria que representaba los problemas cotidianos y la experiencia de vida comunes
comprendidas dentro de un orden, racional, lgico y perfectamente trabado.

Es as, entonces, como Neoclasicismo, Romanticismo y Naturalismo constituyen variaciones dentro de
un mismo y constante sistema literario; durante ms de un siglo en Amrica, el sistema de la literatura y de la
novela moderna permanece invariable y vigente aunque algunos de sus elementos experimentan, parcialmente,
algunos cambios.

A lo que nos lleva el Surrealismo es a un quiebre en la historia literaria ya que no es un cambio dentro de
un sistema sino que es la modificacin de ste lo que lleva a la aparicin y posterior desarrollo de un nuevo tipo
de creacin, especialmente en narrativa.

No se trata de la querella de dos generaciones o de dos sistemas generacionales sino es la oposicin de
dos corrientes literarias.

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Desde este punto de vista, el Surrealismo puede ser definido como un violento enfrentamiento
generacional de la literatura de vanguardia que ha extendido su sistema a las generaciones siguientes y
conseguido perfilar, en la actualidad, un carcter suprageneracional.

Posibles definiciones del movimiento literario

1. Superacin del Naturalismo y del Realismo ya que stos representaban a la novela tradicional, como
consecuencia de este concepto, se estructuran las tres generaciones bsicas: Superrealismo, Neorrealismo e
Ideorrealismo.

2. Nuevo modo de representacin de la realidad que se caracteriza por mostrar otras esferas de ella y,
por consiguiente, de una nueva representacin del momento histrico y social.

El mundo representado es interior, es el mundo de la conciencia, sorprendente y variado, que da lugar a
mltiples modificaciones de lo real y su resultado es una forma de representacin asistemtica y arbitraria.

Se desarrolla un irracionalismo generalizado que lleva a una ambigedad en todo orden de cosas: la del
mito, la del hombre y su origen, la de la naturaleza, la del sexo, etc La reunin de todos estos elementos, lleva a
la idea final presentada por Gabriel Garca Mrquez que es laberntica, catica y babilnica.

El tiempo es especializado, es decir, interior, subjetivo, no progresivo sino que intensivo, que se extiende
para crear un espacio en la conciencia individual. En esta nueva forma se emplean la despersonalizacin, la
desentimentalizacin y la incoherencia las que son consideradas como determinaciones negativas.

3. Autonoma de la obra potica, hermeticidad del cosmos literario y autosuficiencia de la obra como
objeto, produce la eliminacin de la seriedad que era considerada como imprescindible por loas autores
anteriores y es reemplazada por el humor, por el espritu ldico, por el delirio y por la imaginacin.

El punto de vista de la narracin ha sido trasladado ms atrs de los sentidos, a la interioridad de la
conciencia constructiva o potica del narrador. De esta forma, el Surrealismo aumenta y enriquece la realidad
con nuevos rdenes de existencia.

4. Destruccin del mundo y del lenguaje, la lengua literaria tradicional es desplazada e ironizada por una
nueva retrica o por una estructura que rene elementos de variados orgenes, tales como: jitanjforas, citas,
grafas arbitrarias, variados niveles de lenguaje, etc.

La sintaxis empleada es la yuxtaposicin y la inconexin con bruscos cortes y violentas modificaciones.

FORMAS EMPLEADAS Narrativa -

1. ESTILO INDIRECTO LIBRE.

Proviene del francs Style indirect libre frase creada por Charles Bally y definido como el narrador que
conserva el dominio y conocimiento de la realidad y que entra, de inmediato, en contacto con su mundo
interior, es el que acta entre el lector y el personaje.

2. MONLOGO INTERIOR.

Del francs Monologue interieur, es definido como un lenguaje potico no pronunciado y que permite la
entrega de los pensamientos ms internos, ajenos a toda organizacin lgica, reproducindose a medida que
se crean sin respetar la sintaxis general del idioma. Esto se produce cuando el personaje est afectado por un
estado febril, embriaguez o por una perturbacin emocional profunda.

3. CORRIENTE DE LA CONCIENCIA.

Del ingls Stream of consciouness creado por Williams James en su obra conocida como Principles of
psychology. Se define como un modo narrativo que representa el movimiento fluyente y temporal de la
conciencia a travs de la eliminacin de los signos de puntuacin, la palabra debe reproducir el ritmo del
pensamiento.

4. ESCRITURA AUTOMTICA.

Expresa, por escrito, el funcionamiento real del pensamiento dejando fuera toda preocupacin racional, moral
o tica. Posteriormente se permiti cierto dominio de la lgica dando origen al mtodo paranoico que es
definido, por Salvador Dal, como paronodismo crtico lo que significa la creacin de una organizacin
sistemtica de persecucin del delirio y del sueo con una finalidad literaria. Luego de esto, se produce el
lapsus, el azar objetivo y se finaliza con la utilizacin del humor negro.

5. DESCRIPCIN ONRICA.

Es la descripcin de los sueos aplicando procedimientos automticos, es decir, se destaca su valor mstico y
simblico siendo uno de los aportes ms significativos del Surrealismo a la literatura.

El soar es un subvivir y que, en ocasiones excepcionales, llega a constituir una revelacin transformndose
en algo culminante de la vida; esto es llamado, por los sicoanalistas, como los grandes sueos.


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Jung, estudiando el origen de estos grandes sueos, los ha relacionado con los mitos quienes seran sueos
colectivos creados en estado de vigilia. Este procedimiento, definido como Onirocrtica, fue creado por
Guillaume Apollinaire en 1908.

6. MONTAJE.

Del ingls Montage y del francs Monter, fue usado como recurso en el cine por David Griffith y por Sergei
Eisenstein, aunque ambos directoires afirman que lo obtuvieron de la literatura y se produce cuando la
narracin salta de una imagen a otra mediante una separacin inadvertida, recurso aplicado desde los
tiempos de Homero.

Presenta dos variantes, el temporal que es el que mantiene la unidad del espacio y que proyecta la narracin
a circunstancias temporales y espaciales diferentes y el espacial que es aquel que representa varias
situaciones simultneamente y en espacios diferentes.

7. PERSPECTIVISMO.

Concepto creado por Jos Ortega y Gasset siendo conocido como la disposicin narrativa que presenta
mltiples puntos de vista yuxtapuestos y que se refieren a una misma realidad ofreciendo diversas visiones de
ella las que se relacionan para configurar una imagen de conjunto o totalidad.


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Ejercicios

1. "Movimiento artstico, cultural de la primera mitad del siglo XIX, caracterizado por una concepcin
emocional del mundo, de la vida, por la importancia de la sensibilidad, el inters del autor por sus
propios sentimientos considerados ms importantes que la realidad exterior".
A cul concepto corresponde la descripcin anterior?
A) naturalismo.
B) surrealismo.
C) vanguardismo.
D) neoclasicismo.
E) romanticismo

2. Qu poseen en comn las vanguardias literarias?
I. Todas optan por las asociaciones libres, en desmedro del control de la razn.
II. Todas nacen a raz del descubrimiento del psicoanlisis.
III. Todas buscan la liberacin de la forma, rompiendo lo rgido del lenguaje.
IV. Todas deben su nombre a un juego de palabras.
A) Slo I.
B) Slo III.
C) Slo I y III.
D) Slo I, II y III.
E) I, II, III y IV.

3. La afirmacin un automvil rugiente, que parece correr sobre la metralla, es ms bello que la Victoria de
Samotracia es una aseveracin que podra corresponder al
A) surrealismo.
B) dadasmo.
C) vanguardismo.
D) creacionismo.
E) futurismo.

4. Como un rbol que pierde una a una sus hojas
fuime
quedando
solo
poco
a
poco
Nicanor Parra, Solo.
La disposicin grfica del poema acenta
A) la visin de mundo del emisor.
B) el temple de nimo del hablante lrico.
C) la comparacin que inicia la estrofa.
D) lo absurdo de la situacin descrita.
E) lo subjetivo del concepto de soledad.

5. El poeta chileno Vicente Huidobro est asociado al periodo o movimiento
A) modernista.
B) creacionista.
C) dadasta.
D) ultrasta.
E) de la generacin del 27.

6. Tcnica narrativa que designa el proceso mental de la conciencia que se desarrolla en forma de ro ya
que los pensamientos fluyen en el orden que surgen, sin explicar el encadenamiento lgico, por medio
de frases reducidas al mnimo de relaciones sintcticas, de forma que da la impresin de reproducir los
pensamientos tal como llegan a la mente.
Demetrio Estbanez, Diccionario de trminos literarios
La definicin hace referencia al concepto de:
A) montaje
B) collage
C) flash back
D) perspectivismo
E) monlogo interior


7. Toda verdadera liberacin, todo gozo de vivir y de sentir, empieza en nuestra mente. Y esa mente,
parte ideal de nuestro cuerpo en la prodigiosa red de sus neuronas, requiere tambin alimentacin y
sustento. Las palabras son la sustancia de las que la inteligencia se nutre. Y esas palabras vienen
engarzadas en la original sintaxis de la literatura. Un mundo hecho lenguaje, argumentado y construido
desde un infinito espacio donde todo el decir, todo el sentir, es posible. Pero un mundo, adems, que,
en su soledad, en su maravillosa inocencia y libertad, ya nadie manipula, nadie tergiversa, nadie puede
ya falsear y alterar.
Emilio Lled, Necesidad de la literatura
I. el valor que tiene la literatura se basa en la originalidad de su sintaxis.
II. no cualquier palabra puede ser sustento de la mente.
III. la literatura es un espacio para la libertad para el ser humano.
De la lectura del fragmento se puede concluir que
A) Solo I.
B)Solo I y II.
C)Solo I y III.
D)Solo II y III.
E) I, II y III

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8. El descenso a los estratos ms profundos de la conciencia en la narrativa contempornea se
expresa mediante.
A) La descripcin cientfica a travs de la cual se explicita la decadencia del ser humano.
B) La narracin que utiliza el monlogo interior y corriente de la conciencia, recurriendo a
enumeraciones caticas.
C) La argumentacin en funcin del anlisis psicoanaltico del sujeto que vive una crisis constante.
D) La narracin de situaciones en las que se pone a prueba al sujeto que vive entre la conciencia y la
inconsciencia.
E) El intercambio dialgico entre sujetos que viven en la marginalidad permitiendo la presencia de un
narrador unvoco que contextualiza la situacin.

9. Qu tcnica narrativa aplica el narrador en el siguiente texto? Contraigo los msculos
de la cara, abro el ojo derecho y lo veo reflejado en las incrustaciones de vidrio de una bolsa de
mujer. Soy esto. Soy esto. Soy este viejo con las facciones partidas por los cuadros desiguales
del vidrio. Soy este ojo. Soy este ojo. Soy este ojo surcado por las races de una clera
acumulada, vieja, olvidada, siempre actual. (Carlos Fuentes, La muerte de Artemio Cruz)
A) Corriente de la conciencia.
B) Monlogo interior.
C) Racconto.
D) Flashback.
E) Flashforward.

10. Qu tcnica narrativa aplica el narrador en el siguiente texto?
Hay que dar de comer a esos hambrientos, Pantoja lo mira solemne a los ojos el Tigre
Collazos. Ah entra usted, ah es donde va a aplicar su cerebro organizador.

- Por qu te quedas todo atontado y calladito, Panta? guarda el pasaje en su cartera y pregunta por
dnde la salida al avin? Pochita. Tendremos un gran ro, podremos baarnos, hacer paseos a las
tribus. Anmate, zonzo. (Mario Vargas Llosa, Pantalen y las visitadoras)
A) Monlogo interior.
B) Corriente de la conciencia.
C) Racconto.
D) Flashback.
E) Montaje.

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