Eduardo Solá Franco - Extracto El Teatro de Los Afectos

44 Eduardo Sol Franco
EN TODO LO QUE YO HAGO EST LA

EXPRESIN DE MI CARCTER, PERO
EXISTEN DIVERSAS MANERAS DE
MANIFESTAR, DE INTERPRETAR MIS IDEAS.
POR ESO LA PINTURA QUE ADMIRO ES
TEATRAL, ESCENOGRFICA
1

EDUARDO SOL FRANCO
La obra pictrica de Eduardo Sol Franco (Guayaquil,1915-Santiago de Chile,1996) acusa una particular amplitud, en tema y en
cantidad
2
. El nutrido nmero de cuadros que conformaban sus exposiciones reej siempre su perl de creador multifactico:
paisajes, retratos, naturalezas muertas y escenas temticas con rica proyeccin simblica. Es a estas ltimas que nos
dedicaremos en este ensayo.
En sus cuadros el artista empleaba esquemas teatrales y narrativos basados en un guin que muchas veces no es posible
desentraar del todo. La complejidad en ellos est dada no solo en trminos iconogrcos sino por el sistema de relaciones
entre sus gurantes. Es por esto que en conjunto estos trabajos suponen un gran teatro de los afectos, metfora sucinta que
condensa los recursos mediante los cuales Sol hurg tanto en las propiedades trascendentales del ser como en el complejo
drama de la experiencia humana.
Nos ocuparemos aqu de la particular sntesis de la tradicin pictrica que encontramos en el artista: la raigambre simbolista
de sus inicios, transformada pero nunca abandonada; la incorporacin de elementos del surrealismo, como la conexin con el
inconsciente, la canalizacin del mundo de los sueos y la exaltacin de la fantasa; y la armacin de una excentricidad formal
multireferencial que se libera intencionalmente de cualquier tipo de expresin normativa.
Daremos cuenta de las contundentes evidencias del impulso autobiogrco que subyace en su obra y exploraremos la
subjetividad manifestada en sus abordajes hacia el cuerpo y la sexualidad, conjugados ambos aspectos al interior de una
profunda realidad espiritual.
Esta es la primera vez que se publica un amplio estudio sobre el pensamiento y la obra de este artista por lo que he fundamentado
-y ampliado con referencias cruzadas- la informacin y criterios enunciados utilizando un nutrido nmero de notas a pie de
pgina. Ms all de ser un complemento para el lector interesado el objetivo de estas citas es estructurar un slido andamiaje
que permita a futuros investigadores seguir construyendo en torno a su trabajo. Esta hoja de ruta trazada a travs de las
fuentes consultadas permanece an poco explorada, dado el volumen de estas y el restringido tiempo que nos impusimos
para editar la publicacin que ahora tienen en mano.
A pesar de que esta es la exposicin ms comprehensiva que se haya hecho de Eduardo Sol Franco, lo mostrado es apenas
una fraccin de su creacin y de las obras a las cuales hemos podido tener acceso. Queda entonces mucho material disponible
para seguir avanzando en este revisionismo que permita expandir el anlisis temtico e iconogrco de los cientos de pinturas
que aguardan estudio e interpretacin.
Primer Acto Hacia un nuevo enfoque
Los viejos catlogos del artista contienen colecciones de citas que, ms all del tono laudatorio y la lluvia de esencialismos
altisonantes que caracterizaba a la vieja crtica, abundan en especulaciones para denir su trabajo. Existen comentarios
perspicaces y otros harto desenfocados alguno llegaba al extremo de situar su pintura dentro del ms puro y decorativista
satanismo sudamericano
3
- pero en denitiva es a travs de sus propias palabras como ms acertadamente podemos penetrar
en su obra y conectarnos con sus sentidos medulares: Estamos en la vida de paso, para aprender algo. No puede ser que el ser
1 Recorte Diario El Universo, Arte: sin lmites ni fronteras - Eduardo Sol Franco, un artista multifactico, expuso su pintura en Quito, s/f.
2 Un documento manuscrito y mecanograado por el artista que reposa en los archivos al cuidado de Luis Savinovich totaliza 334 leos en un perodo de tan solo 23 aos; aqu Sol
seala: No incluyo en esta lista lo pintado antes de mi regreso a Europa en el 47, los que me han robado, y se han extraviado en tantos viajes? ni tampoco las acuarelas e ilustraciones y
maquetas etc./ enough // basta/ [sic]. Eduardo Sol Franco, Lista incompleta de cuadros pintados en diversos perodos, entre 1940 y 1970, Roma, 1985.
Los cuadros ms antiguos de la lista son de 1947; esto seguramente obedece a dos motivos, el primero es que en este ao Sol decide iniciar una etapa nueva y renovada de produccin,
y el segundo a que un lote importante de su obra previa, estimado en ms de 200 cuadros, algunos de gran tamao [], fueron segn narra en sus memorias- sustrados en Nueva
York en aquel ao. La lista citada fue hecha de memoria e incluye obra vendida y obra an en su posesin; sus lbumes, catlogos, invitaciones de exposiciones y diarios muestran
fotografas de muchsimos ms cuadros. Si consideramos un perodo productivo de ms de 50 aos mi estimacin sobrepasara los 700 leos sobre tela.
3 Cita a un comentario hecho en Madrid en 1955 de Jos Camn Aznar en el catlogo de la muestra Sol Franco leos y Acuarelas, Museo Antropolgico y Pinacoteca, Banco Central
del Ecuador, Guayaquil, 1984.
Por Rodolfo Krone Chambers
45 EL TEATRO DE LOS AFECTOS
humano haya sido creado en este hermoso cosmos para vivir una pequesima experiencia, sin darse cuenta, rutinariamente.
Por eso me interesan las contradicciones que existen, y tambin la lgica aplastante, con la que todo se desarrolla.
4

Enfocar la pintura de Sol desde la perspectiva que plantea esta muestra, es decir desde su entendimiento como una puesta
en escena de las mencionadas preocupaciones, debiera ser bastante lgico si consideramos adems su actividad como
dramaturgo, calculada en ms de 100 obras de teatro
5
y sus decenas de pelculas
6
sin valor comercial, como l las dena.
El extenso bagaje cultural del artista sin duda el pintor ecuatoriano ms cosmopolita del Siglo XX- le permiti manejar de
manera libre y prociente repertorios histricos, literarios, mitolgicos, religiosos, esotricos y de actualidad con los cuales
cargaba de alegorismos sus telas, ilustrando diversos aspectos del hombre y el gran marco social que lo condiciona.
Para este efecto Sol estaba singularmente dotado de recursos tcnicos y conceptuales, basados en una reinterpretacin
personalsima de la tradicin pictrica acadmica y de vanguardia: una obra del artista puede concentrar paradjicamente
polos dicotmicos tanto de renamiento como de barroquismo
7
, de control y bravado, manejndose entre extremos de
respeto al canon -atencin a la seccin urea
8
, manejo del color y fundamentos del dibujo- y la bsqueda de una libertad y
experimentacin dentro del mismo que lo lleva a episodios de exhuberancia compositiva y delirante exploracin formal.
La obra de Sol se caracteriza adems por una muy particular comprensin del tiempo: Para ir de un lugar a otro, para hacer
algo en nuestro estado fsico, para lograr algo, para escribir estas lneas se necesita del concepto del tiempo. Lo que hacemos
ser hecho en una hora o en un ao, pero si cerramos los ojos, con nuestra mente vamos y venimos, hacemos sin necesidad
de esta medida de tiempo toda clase de experiencias de acuerdo con nuestra imaginacin, as la idea del tiempo es relativa a
nuestro ser fsico []
9
.
En muchos de sus cuadros se abren una suerte de suras espaciales, que actan como ventanas a travs de las cuales, por
los elementos representados, se relativiza la temporalidad y el acontecer que sucede en el espacio pictrico principal.
10
Sol
aprovech este singular ardid para explorar pliegues existenciales tanto de la experiencia concreta de sus sujetos como de
su vida mental: poda sugerir los dilemas del amor, la nostalgia y la melancola de estos, o poda ilustrar los presagios y el
ominoso devenir de sus personajes trgicos. A travs de este mecanismo complejizaba la accin narrativa, entrelazando
pasado, presente y futuro en capas o simultaneidades de corte metafsico.
4 Recorte Diario El Universo, Arte: sin lmites ni fronteras - Eduardo Sol Franco, un artista multifactico, expuso su pintura en Quito, s/f.
5 Su produccin literaria incluye adems 11 novelas, ms de 27 cuentos, un nmero indeterminado de poemas, muchos otros pequeos cuentos de tres pginas, y cerca de cuarenta
obras de media hora de suspenso y terror para la T.V.. Aunque el artista cuenta con al menos 7 publicaciones el grueso de este trabajo se encuentra an sin editar. Eduardo Sol Franco,
Obra literaria de Sol Franco, documento mecanograado, 1994.
No he tenido acceso a toda su produccin de obras de teatro pero sobre su nmero el artista ha sealado: De las ciento veinte obras que duermen su sueo en el polvo y en lo cajones
de mi escritorio, solamente diez han sido representadas. Sol, Sol Franco / Diario de mis viajes por el mundo, Banco Central del Ecuador, Quito, 1996, p.195.
6 Se calcula que produjo alrededor de 50 cortos experimentales principalmente en cinta de 8mm, el paradero de la mayora de este material es desconocido. En el archivo a cargo de
Luis Savinovich se encuentran 8 rollos de estas pelculas la mayora de las cuales se recuperaron y digitalizaron para poderse exhibir en esta muestra. En estos se encuentran los lmes
Encuentros imposibles (1959), Cuadros de Sol Franco (1959), La Ruptura (1961), Bored boy in a Beach (1962), Dont kick the objects (1963), Otello en Roma (1963), El Ritual (1974), Medea
(1965), No patear los objetos (1970), Domingo de verano (1969), Mara Antonieta (s/f), y A little argument (1962), premiada en el Festival de Salerno (Festival Internazionale del Cinema di
Salerno) en 1964. Sobre estas producciones Sol rememora: En 1959, mientras me encontraba en el balneario de Sitges, cerca de Barcelona, pintando nuevamente, hice una pequea
pelcula que la llam Encuentros imposibles con la que inici una serie de pelculas que lm, escrib y dirig hasta el ao 1985. Todas estas pelculas, cortas y mudas, eran de inspiracin
surrealista, experimentales sin duda, y en las que trataba los temas de la tragedia clsica sin conceptos formales. Las pelculas se llamaban: Fedra, Edipo, Medea, Muchos crmenes en
la casa de Agamenn, Antgona engaada y as por el estilo [] Muchos actores profesionales amigos mos se prestaron a actuar en dichas pelculas: John Philip Law en No patear los
objetos, Dan Vadis en Macbeth, el tenor Alfredo Kraus en Otra vez Edipo y Ginny Cambbell en Ritual. Sol, Sol Franco / Diario de mis viajes por el mundo, op. cit., pp.193-194.
Sobre sus inuencias menciona en su currculum: Conoce a Cocteau quien le ensea su tcnica cinematogrca. Eduardo Sol Franco, Una forma de curriculum que puede servir de
referencia para la obra de Eduardo Sol Franco, documento mecanograado, Roma, 1986.
7 Manuel Esteban Meja repar tambin en las lneas contradictorias en su trabajo. El crtico articul acertadamente aquello: Por una parte la ya sealada inclinacin por una realidad
gurativa y sobria, y por otra, su gusto en describir, hasta la minucia, ambientes y atmsferas con mucho sabor barroco. Manuel Esteban Meja, Sol Franco: El arte como pasin de
vivir, Revista Diners, Quito, n.118 (marzo 1992), p.44.
8 En la composicin hay diversas reglas tradicionales que dan equilibrio a los objetos que se van a representar en la tela; proporciones, armona y ritmo forman parte de la composicin
[] La seccin dorada de los griegos sigue siendo el sistema ideal para el equilibrio de dicha composicin, los ritmos del cuadro estn indicados en su conjunto, ya con lneas
horizontales y perpendiculares o de intenso movimiento dado por curvas, lneas ondulantes. Eduardo Sol Franco, Sobre la pintura, artculo mecanograado, s/f, p.1.
9 Eduardo Sol Franco, Reexiones, Archivo Histrico del Guayas, Guayaquil, 1998, p.17-18.
10 Probablemente este recurso sea una reinterpretacin personal de los aspectos que ms inuyeron en l del arte de Giotto a quien admiraba- y del Renacimiento. Ver nota 39.
EL SAQUEO DE ST. DENIS
c.1940
51 x 38 cm
Acuarela / cartulina
Coleccin privada
SOL FILMANDO UNA
DE SUS PELCULAS
1956
Pgina del diario
ilustrado Volumen 9
Algo similar, pero esta vez densicando la trama psquica de algunos trabajos, es evocado en artilugios fantasmagricos como
aquellas guras de rostros dobles (o mltiples como en el caso de Mujer que gira, 1965 o Edipo, la Esnge y la respuesta,
1967) que aparecen ocasionalmente en sus telas; las miradas en estas caras dieren, una parece estar anclada en la realidad
temporal de la obra, mientras la otra, como perdida en meditacin, se percibe por fuera de ella
11
. Es en estas pinturas donde se
maniesta con ms claridad la atpica realidad espiritual que daba forma a la cosmologa del pintor, quien crea en la doctrina
religiosa y losca de la metempsicosis
12
, o reencarnacin como comnmente se la llama: Yo creo absolutamente en lo
sobrenatural, que es parte de lo cotidiano para quien sabe ver; he tenido varias experiencias
13
En su poema Escribiendo en
el aire sobre lo que no es el artista da cuenta de la funcin transmisora de ideas espirituales que aspiraba encierre su pintura:
Continuar la luz a iluminar mi camino en el que deseara seguir entregando mis imgenes a los amigos desconocidos
necesitados de la magia que me fue revelada y pareci deshacerse en la larga noche del dolor?
14
En sus reexiones Sobre
la pintura apuntalaba estas ideas: Hay dos maneras de ver un cuadro pues el pintor interpreta su mundo de manera fsica y
espiritual. La fsica en la parte externa, reconocible a primera vista, la segunda est en su contenido, simbolismo y el mensaje
que transmite.
15
Sol entenda la existencia como un lento proceso evolutivo que tena como meta avanzar en la verdad [] a travs de las
experiencias que hacemos en nuestro limitado espacio de vida
16
. Este aspecto no es accesorio ni anecdtico como se pudiese
pensar, sino fundamental para la comprensin del trabajo del artista, quien expresaba una clara liacin por doctrinas y
losofas distintas a la de su crianza y educacin formativa. Una de estas fue el movimiento Subud cuyos ejercicios espirituales
llamados latihan- practicaba: Creo que a travs de ciertas maneras de meditar, de rezar o de llamar la fuerza vital se puede
experimentar la energa superior y la ayuda de los seres superiores invisibles, como la he conocido al inicio, los primeros aos
del Subud
17
que me puricaron y estabilizaron inuencindome, aun en la forma de concebir mi trabajo y mi relacin con el
mundo.
18
Desde esta perspectiva podemos interpretar sus declaraciones sin que suenen como un romntico lugar comn:
El pintor es un mdium, un vidente, es inspirado por fuerzas superiores. El artista pintor se desdobla, la obra de arte viene
de muy lejos, de otras esferas, la inspiracin es algo inexplicable.
19
Su iniciacin a este mundo de lo paranormal tuvo como
gua al Dr. Francesco Racanelli
20
(1904-1978), conocido mdico y pranoterapeuta que practicaba una sntesis entre la medicina
tradicional y la ortodoxa. Este personaje fue muy inuyente en su vida a partir de 1949 guindolo por muchos aos a travs de
diversos conocimientos metafsicos.
21
Aunque el artista no comparta ciertos dogmas del catolicismo se interes por desarrollar intercambios con algunos religiosos;
una de las relaciones ms trascendentes de su vida fue con el sacerdote polaco Giorgio Sobkowiak con quien comparti una
11 Este tipo de representacin pudiese interpretarse como un desdoblamiento, aquel desprendimiento del cuerpo astral del cuerpo fsico a la hora de dormir que formaba parte de las
creencias del artista: en la narracin de un evento particular en sus memorias seala: Me pareci un desdoblamiento de mi ser, volviendo al pasado. Eduardo Sol Franco, Al pasar,
Casa de la Cultura Ecuatoriana Ncleo del Guayas, Guayaquil, 2008, p.121.
Sol produjo obras que claramente ilustraban su cosmologa como la acuarela sin fechar titulada Lucha interior y una de sus tallas en mrmol con parecida forma producida en Ronchi
(Italia) titulada Desdoblamiento (1949), la cual aparece fotograada en uno de sus lbumes (en el Diario Ilustrado Vol. 7 (1948-1951) la escultura aparece con el ttulo Lucha, era
habitual en el artista que los nombres de las obras sufriesen cambios).
El especialista en Picasso Bernardo Laniado-Romero seala que el recurso de rostros mltiples tambin es fundamental en la obra de Picasso y el cubismo, y luego fue adoptado por
algunos surrealistas. Denota el movimiento de la cabeza y plasma el transcurso del tiempo. Correspondencia enviada al autor, febrero del 2010.
12 Creo en Dios y en la reencarnacin. El inerno est aqu. Eduardo Sol Franco citado en Urdinola, op. cit., p.41.
13 Sol, Al pasar, op. cit., p.162.
14 Sol, Reexiones, op. cit., p.33.
15 Sol, Sobre la pintura, op. cit., p.1.
17 Subud es un movimiento espiritual que tiene sus orgenes en Indonesia en la dcada de 1920 y se extiende hacia occidente en 1957 [] Subud no es una religin, ni un subgrupo de
ninguna religin, ni es una enseanza. Sobre lo que muchos miembros Subud informan es que gradualmente, con el tiempo, el latihan les permite entrar en contacto con su ser interno
real, de modo que ellos se convierten ms verdaderamente en lo que estaban destinados a ser. Llegan a estar ms vivos., informacin consultada en http://www.subud.es/about.html
18 Sol, Reexiones, op. cit., pp. 30-31. Las cursivas son mas.
19 Sol, Sobre la pintura, op. cit., p.6.
20 El Dr. Racanelli es el autor de los libros Medicina biorradiante y Il dolore e la sua medicina; practicaba un mtodo de sanacin basado en la irradiacin de energa a travs de
las manos colocadas sobre el cuerpo del enfermo. El mismo Sol aparte de haber sido tratado por l parece haber intentado emular sus mtodos segn se ilustra en sus diarios. En la
esquela de defuncin del Dr. Racanelli que el artista guard en un lbum anot : Mi maestro espiritual.
21 Ver nota 44.
LUCHA INTERIOR
s/f
22.5 x 22.5 cm
Coleccin privada
DESDOBLAMIENTO
1949
Mrmol
lbum fotogrfico de Eduardo Sol Franco
largo nexo que se recoge en su novela Deseo de morir, escrita entre 1988 y 1990 ([] es una difcil e intensa amistad con
rupturas y muchos cambios de actitud.
22
). Aparentemente Sol poda conciliar sin problema sus creencias con el marco de fe
de la Iglesia, al punto de profesar una gran admiracin por el Papa Juan Pablo II a quien consider el hombre del Siglo
23
y
a quien dedic un retrato entregado personalmente en 1979. Este episodio, resaltado en sus memorias, es adems detallado
en un par de acuarelas en sus diarios ilustrados; el atpicamente esmerado estilo fotorrealista con que representa aquellas
escenas traduce casi literalmente un par de instantneas que quedaron del encuentro, un curioso aunque decidor ejercicio
dentro de la pltora de imgenes de estilo ms informal que cre para ellos.
24
Segundo Acto - Captulo aparte
Las divergentes concepciones de la modernidad y la luz que han arrojado los estudios post-coloniales han conducido a la
nocin de modernidades mltiples, justamente porque el campo de anlisis resulta ser mucho ms complejo de cmo se
planteaba. En este sentido, en el prefacio a las memorias del artista Paolo Marangoni seala que su modernismo no es parte
de las revoluciones artsticas del Siglo XX, [Sol] pertenece a una tradicin paralela, fundamentalmente europea, inuenciada
pero no entregada a todos los ismos de la pre y post II Guerra Mundial. Es una modernidad ligada a la continuidad de las
corrientes artsticas tradicionales, no una ruptura contestataria y por lo tanto apreciada en una esfera de la sociedad intelectual
exclusiva
25
Sol pertenece a las historias de arte alternas de la modernidad, no a la versin hegemnica del modernismo, aquel paradigma
osicado de carcter teleolgico y lineal cuyo canon estructural ha sido carcomido por cada revisionismo de artistas relevantes
que desbordan su espectro, o por los movimientos que desentonaban su lgica situando la obra por fuera de una esfera
autnoma del arte, alejados del inters focalizado preeminentemente en los condicionantes formales de la misma.
En varias instancias de sus memorias el artista se reere en tono amargo a su posicin descentrada de los movimientos
hegemnicos: [] hay pintores que alcanzan precios fabulosos, exorbitantes, como el tal Jasper Johns, con sus manchones
y garabatos; otros que realmente valen hoy en da estn descartados [] esa maldita maa de crticos y galeristas [] hoy
nadie entiende realmente nada de arte y menos de pintura. Creo que esas gentes que manipulan y organizan bienales y
salones de arte moderno estn decididas a reventarnos a los autnticos, y todos los crticos e intelectuales se dejan embaucar
[]
26
Sobre los aos de la post-guerra en Nueva York comentaba: Haba una invasin de pintores, casi todos judos, que
traan el arte abstracto como una nueva forma, que anulaba todos los valores conocidos. Muchos de mis amigos pintores
cayeron en la trampa.
27
Sobre haber retomado la pintura gurativa en 1947 -ao en que marca la madurez de su obra- ante
el posicionamiento del arte abstracto
28
: [] continuaba haciendo una obra a contracorriente de todos los movimientos que
se sucedan, de todos los experimentos que se hacan sobre todo en la Bienal de Venecia, que era un muestrario del arte del
fesmo, un muestrario de la anticultura, una serie de aberraciones sin sentido, y lo que era ms increble es que todos caan
en la trampa, guiados por los crticos que se haban ido al otro extremo, aceptando cualquier forma de mamarracho que fuera
contrario a lo que, durante siglos, haba sido la pintura, la escultura, etc.. Y otra reexin, llena de desengao, hecha tres aos
antes de su muerte al rememorar el robo de un gran grupo de sus obras por un coleccionista en Nueva York: Han pasado
22 Eduardo Sol Franco, Sinopsis de Deseo de morir, en Obra literaria de Sol Franco, documento mecanograado a manera de compendio, 1994.
23 Eduardo Sol Franco, Diario Ilustrado Vol. 13 (1976-1980).
24 Sobre la primera imagen anot: Highlight en mi vida. Inspirado por el sermn del Papa polaco hago un retrato que Valdivieso (embajador en el Vaticano) se lo describe. Al da
siguiente de esto me citan al Vaticano en audiencia privada. Le entrego mi cuadro al admirado Pontce. La segunda escena la relata as: Bendiciendo la cruz de madera que compr
en Shostokowa con Giorgio el 75. Eduardo Sol Franco, Inscripcin manuscrita sobre las acuarelas, Diario Ilustrado Vol. 13 (1976-1980), Diciembre 5 de 1979.
25 Prefacio de Paolo Marangoni en Sol, Al pasar, op.cit., p.6.
26 Sol, Al pasar, op. cit, pp.12-13.
27 Ibid., p.131.
28 El artista haba dejado de pintar por casi un ao posterior a la muerte de su madre acontecida en 1946 (Ver nota 99). Para el verano de 1947, habiendo realizado una relativamente
exitosa exposicin, decide dejar Nueva York con rumbo a Europa e iniciar una nueva etapa, se senta totalmente desconectado de las corrientes de arte abstracto que dominaban la
escena de la ciudad: Tena que superarse, recuperar vitalidad y fe en el arte. Un artista debe encontrarse a s mismo lejos del estrepitoso mercado del arte [] Pronto se cumplira un
ao desde la muerte de su madre, tena que reaccionar y pintar. Eduardo Sol Franco, Encuentro con el Minotauro, copias fotostticas de la novela indita, la fecha de la obra diere en
diversas fuentes entre 1960 o 1970, la ltima correccin sin embargo es de 1978, p.108.
DESDOBLAMIENTO
1949
Pgina del diario ilustrado Volumen 7
SOL Y EL DR. RACANELLI
1956
Pgina del diario ilustrado Volumen 9
muchos aos y esas pinturas no han salido nunca ni a un remate en Estados Unidos. Con todas las porqueras que se dice son
arte estos ltimos aos, mi obra no puede interesar a nadie.
29
Finalmente: Yo era lo que sigo siendo: un pintor sin mayores
medios, unas veces con suerte, otras veces sinNunca ser uno de los grandes pintores, dentro de lo que yo considero la gran
pintura, no los mamarrachos que vemos hasta el hartazgo.
30
Este conjunto de frases es un contundente testimonio de su opinin respecto a muchas de las derivas artsticas del siglo
XX. Ms all de analizar el sesgo de su perspectiva o la solidez de criterios que puedan contener sus expresiones -y mejor
an si no caemos en el error de caracterizar su posicin como heroica- lo que resulta interesante en las sentencias citadas
es la intransigencia y la tajante toma de partido que manifestaba. Se evidencia aqu como un artista obstinado, armado en
una conviccin creativa con un norte denido y liaciones estticas claras, mantenidas a lo largo de una dilatada carrera sin
mayores uctuaciones en forma y contenido, y a contrapelo de las instancias legitimadoras.
Gran parte de los trabajos de Sol se perciben emparentados a las corrientes simbolistas surgidas a nes del Siglo XIX, por su
liacin mstica, su especial inters por la religin y la exaltacin de la espiritualidad, por el subjetivismo con que interpreta
guras literarias, por el encanto que ejercen en l el enigma, el misterio y lo oculto, por la evocacin del mundo de los sueos
y la fascinacin por los caprichos de la imaginacin. Esto nace de los tres aos claves que estuvo bajo la tutela del cataln
Ramn Lpez Morell (1905-1983), su maestro ms inuyente
31
, conocido por sus guras estilizadas y su sentido ornamental,
y de quien Sol hered el gusto por la fantasa y la decoracin como se aprecia en sus acuarelas de los tempranos aos treinta:
Me inuenci profundamente con su estilo que era muy decadente a lo Gustave Moreau, Aubrey Beardsley o Gustav Klimt-,
a ms de orientalista, simbolista, muy honrado y meticuloso. De los catorce a los diecisis aos me dej transportar al mundo
de [su] pintura, contracorriente de todo lo que se pintaba entonces y en la que estuve sumergido por mucho tiempo. En esa
formacin, entindase, no aceptaba a los pintores modernos.
32
En estos tiempos quedara jada ya su atraccin por personajes trgicos de la historia, particularmente de la realeza: Los pinto
como si los hubiese conocido, como si hubiese estado con ellos, de all la riqueza del vestuario y el entorno de la poca
33
El
motivo de esta atraccin es por dems interesante: Siempre he tenido obsesin por todo lo que se reere al Pars del Siglo
XVIII y los reyes, las intrigas de la corte, Mara Antonieta y la Revolucin; quiz como contraste al lugar donde nac, desprovisto
de historia y esplendor.
34
Adicional a estos rasgos a comienzos de los aos treinta el joven Sol incorpor en algunas de sus
acuarelas elementos del Art Dec.
Luego de aquello, y a pesar de que los rasgos sealados seguirn apareciendo en su trabajo, Sol estuvo atento con una
postura indagadora y reexiva- al amplio espectro de estilos que surgieron en la primera mitad del Siglo XX, experimentando
espordicamente con determinados lenguajes. Por ejemplo, entrando a la dcada de los cuarentas su obra sobre papel se
29 Sol, Al pasar, op. cit, p.136.
30 Ibid., p.151.
31 [] el captulo determinante para su futuro fueron las clases de pintura con Lpez Morell. Me inuy profundamente con su estilo decadente. Ese estilo orientalista, medio
klimteano, me enloqueci. Lily Urdinola, Eduardo Sol Franco, artista: El hombre de los mil rostros, Revista Caras, Ao 6 N 143, 4 de octubre de 1993, Editorial Andina, Santiago de
Chile, p.41.
Con su padre, Eduardo en una galera de arte se entusiasma por la pintura de un joven cataln, Lpez Morell, decorativo en exceso y muy ilustrativa, siguiendo la lnea de los
simbolistas, Moreau y Bujados, y la inuencia del Bakst del ballet Ruso, todo esto marcar los primeros aos de pintor de Eduardo, para contrarrestar esta inuencia su padre le da
otro profesor realista de tcnica clsica, Melndez. Eduardo Sol Franco, Una forma de curriculum que puede servir de referencia para la obra de Eduardo Sol Franco, documento
mecanograado, Roma, 1986.
Con otros profesores no tuvo la misma qumica, una ilustracin de sus clases terminadas a capazos con Lloyd Wulf en Quito se acompaa de un jocoso dilogo. Eduardo Sol Franco,
Diario Ilustrado Vol. 5 (1941-1945).
32 Sol, Sol Franco / Diario de mis viajes por el mundo, op. cit., pp.185-186.
33 Entrevista de Gloria Abate a Eduardo Sol Franco, Eduardo Sol Franco: La alegra de pintar, Revista Semana de Diario Expreso, Guayaquil, 4 de Noviembre de 1984.
34 Sol, Al pasar, op. cit., p. 335. Su lia por la aristocracia tiene adems razonamientos ms elaborados: Tras la aparicin de Napolen, incendiando medio mundo de Egipto a Rusia, y
en las altas mareas de sangre que han seguido sin cesar barriendo al mundo, han desaparecido no solo los reyes y emperadores absolutos, sino tambin las pequeas cortes dedicadas
a proteger la msica, la pintura, la escultura, la arquitectura, etc. Desaparecieron en su mayora mecenas y coleccionistas y burgueses ilustrados y renados, excepto en los Estados
Unidos donde los reyes del ferrocarril o los reyes del petrleo se dedicaron a comprar la pintura por kilmetros, no tanto por amor al arte, sino por el valor de un cuadro de Rafael o
Tiziano en el mercado que se estableci del arte. Eduardo Sol Franco, Anotaciones y recuerdos sobre la pintura, documento mecanograado, Guayaquil, 1957, p.11.
Ramn Lpez Morell
LA LUJURIA
De la serie los siete pecados
c.1930
45 x 47 cm
Acuarela y tinta / papel
Coleccin privada
TTULO NO IDENTIFICADO
1931
27 x 30 cm
Coleccin privada
1931
13 x 21.5 cm
Coleccin privada
vuelve ms expresiva, de pincelada ms suelta, despojndose del dibujo preciso y lleno de detalles como se aprecia en Fin de
siglo (1939) Blues del Siglo XX (1940) y Europa en n de siglo (1940). Dos de sus mejores leos de esta poca que contienen
temticas asociadas a la II Guerra Mundial -Apocalipsis
35
(1947) y Despus de la guerra (1947)- se pueden emparentar con las
radiografas sociales que lograron los pintores alemanes de la Nueva Objetividad
36
, muchos otros posteriores por ejemplo
Autorretrato con el corazn abierto (1951), Laberinto colgante (1955), Equilibrista sobre el mar (1959), En un antiguo pas (1979)
y Un sueo (1984)- al Surrealismo, y otros cuantos al Cubismo y Futurismo como vemos en Los amantes- cintico (c.1970). En
resumen estamos frente a un eclecticismo indulgente y autocomplaciente, que tomaba lo que le interesaba y no se restringa
en nada.
Queda claro que Sol marchaba al ritmo esttico de su propio tambor, importndole poco ms all de contados y espordicos
coqueteos experimentales con el arte abstracto
37
- la avanzada y coronacin del modernismo en el panorama cultural, la
pretensin vanguardista de sus practicantes o el enfoque evolutivo que primaba para estudiarlos
38
. Sobre el aspecto formal,
en una entrevista realizada cinco aos antes de su muerte, seal: hice todo lo que me daba la gana, y algunos crticos
han dicho que soy un pintor muy eclctico, que se va del Cubismo al Surrealismo, y a la pintura del Realismo Mgico, y al
Clasicismo
39
. Y a m no me importa nada, yo pinto y basta [] Mi obra pictrica es muy difcil que la dena. He estado tan
inuenciado, nunca he podido quedarme en un solo esquema, todos me han atrado.
40
A pesar de su profunda preocupacin por el ocio es evidente que Sol nunca concibi que su pintura viva en una esfera de
autonoma que subordine sus contenidos -que hablaban de la vida misma-, o que la factura, la tcnica o el estilo asuman una
importancia sobre s mismos que sea superior a los temas que comunicaba: He incursionado en todas las tendencias, pero
encuentro que, para m, la gura humana y los problemas del ser humano son lo ms interesante. El abstracto no me dice
nada
41
, los abstractos liberan el arte de su ltima servitud, la del tema, pero el arte queda supercial, terriblemente fro y sin
otra razn que la de jugar con los elementos ms bsicos de un cuadro. Forma es forma, sin ser nada ms; color es puro color,
sin razn de ser; y la composicin es un esqueleto, es un cascarn vaco. El arte queda deshumanizado en funcin simplemente
decorativa.
42
La misma actitud crtica la manifest abiertamente hacia el polo opuesto, el odioso realismo, deniendo a la copia el
como antiartstica y falta de personalidad. Sol por el contrario reivindicaba y vislumbraba para la pintura un retorno
35 El ttulo alternativo de este trabajo (aparecido en otro listado) es La danza nal. Se trata de una escena basada en la alegora de la Dance Macabre, rearticulada ampliamente en el
arte desde el medioevo y visitada en reiteradas ocasiones por Sol, particularmente en acuarelas. Para ms informacin sobre el contenido de este cuadro ver la nota 81.
36 Entre 1944 y 1945 Sol dedicara un tomo ilustrado a las grandes conagraciones blicas en Europa; lo titul Historias terriblsimas del Siglo XX. El volumen tiene un guin narrativo
y sus ilustraciones son principalmente en tinta negra sobre las pginas blancas. Para aadir emotividad el artista inscribi expresas instrucciones en la contratapa: Para leerlo, or al
mismo tiempo Intermezzo fa mayor mi bemol menor [sic] de Brahms.
37 La coleccin de Fernando Pareja Gmez cuenta con un cuadro abstracto que hizo en Guayaquil en 1991, este acusa inuencia de Rendn Seminario. Para nes ilustrativos he incluido
en esta muestra una obra ms original titulada Abstraccin 1, una de las tres que pint en Pars en 1953 y que aparecen en uno de los listados de obra que elabor el artista. Eduardo
Sol Franco, Lista incompleta de cuadros pintados en diversos perodos, entre 1940 y 1970, Roma, 1985.
38 La crtica local enfocaba aquello como algo negativo: Nunca llegaran a darse en el artista esas lneas de maduracin y profundizacin en un sentido sostenido, estilsticamente
coherente y contemporneamente vlido. Hernn Rodrguez Castelo, Diccionario Crtico de Artistas Plsticos del Ecuador del Siglo XX, Casa de la Cultura Ecuatoriana, Quito,1992, p.330.
En la resea aparecida en este libro hay varios comentarios relativos a este asunto: Y en esas maneras de realismo no se adverta la menor evolucin: telas de las maneras ms
antiguas y ya superadas por la buena pintura- estaban fechadas en plenos aos setentas. La hegemona de esta aproximacin crtica hacia la pintura del perodo moderno se percibe
adems en calicativos como realismo trasnochado y un seudo-superrealismo un tanto aberrante (p.331). En la ampliacin de este libro que se edit en el 2006 (Nuevo Diccionario
Crtico de Artistas Plsticos del Ecuador del Siglo XX), habiendo transcurrido 10 aos desde la muerte de Sol, no se hizo ninguna reconsideracin de su trabajo.
39 A nes de los aos cuarenta el artista incorpor inuencias de la poca renacentista en su obra: El espritu de mi amado padre me haba conducido a la ciudad de los grandes
artistas [Florencia] y aprend mucho de ellos; mis cuadros se inuenciaron de todas sus enseanzas. Iba con frecuencia al interior del Duomo, a veces completamente desierto, y me
hincaba en el centro de la gran nave, pona la frente en la tierra y pensaba que all estaban las huellas de Leonardo, de Miguel ngel, de Botticelli, y de tantos grandes. En esos aos me
preguntaron en un juego quin me hubiera gustado ser en el pasado, y contest: el perro de Leonardo, para estar siempre a sus pies As lo pienso. Sol, Al pasar, op. cit., pp.179-180.
Los aspectos que ms le impactan del Renacimiento van a ser reinterpretados en algunos de sus cuadros: [] los grandes murales con sus varias narraciones a lo largo de los muros,
reemplazan hasta cierto punto el teatro, el espectculo narrativo. En aquellos murales y cuadros hay un algo de guin cinematogrco [] a veces el personaje principal haciendo
diversos gestos es representado tres o cuatro veces en el mismo cuadro y es dibujado de diferentes planos. Eduardo Sol Franco, Anotaciones y recuerdos sobre la pintura, op. cit.,
1957, p.9.
40 Entrevista de Jorge Martillo Monserrate a Eduardo Sol Franco, Revista lite, Nmero 25, Guayaquil, Noviembre 15 del 1991, pp.121-123.
41 Recorte Diario El Universo, Arte: sin lmites ni fronteras_ Eduardo Sol Franco, un artista multifactico, expuso su pintura en Quito, s/f.
42 Sol, Anotaciones y recuerdos sobre la pintura, op. cit., p.24.
HISTORIAS TERRIBLSIMAS DEL SIGLO XX
1944 - 1945
17 x 21 cm
Libro - Tinta / papel
Coleccin privada
LOS AMANTES - CINTICO
c.1970
Paradero desconocido
de los valores innegables de espiritualidad, belleza y fantasa, tres calicativos absolutamente pasados de moda segn los
cnones de hoy, pero que han sido el objetivo del arte en todo lo largo de su historia, y que no quiere implicar forzosamente
ni sentimentalismo ni cursilera.
43
Conceptualmente la mayora de sus pinturas articulan alegoras cautivantes, empleando distintos grados de hermetismo.
Suelen estar atravesadas por dejos moralizantes -perlando la tragedia o ilustrando la ruina-, perspectivas sobre la vida y
vivencias propias cuya decodicacin o recuento an requiere mayor estudio. Cuando se le preguntaba al artista acerca de
un cuadro determinado este sola extenderse en torno a las historias, experiencias y simbolismos que contena; llegu a
tener algunas charlas de este tipo con l por lo que lamento el descuido que ha habido para registrarlas con ms detalle. Es
por esto que me llama la atencin el poco inters analtico que en su momento provoc la psicologa misma de sus obras,
particularmente por el carcter de retratos sociales que muchas de ellas encerraban. Puede ser hasta paradjico hablar de Sol
como un crtico social su fascinacin por la aristocracia, la elegancia y la decadencia de las altas esferas sera un indicativo
(engaoso) de lo contrario-, pero entre sus imgenes recurrentes existen representaciones de temas bblicos que pueden ser
inequvocamente enfocadas bajo esta luz, como La parbola del banquete nupcial (1948) y El hijo prdigo (1971) en la cual
asume el rol protagnico mediante un autorretrato.
Una cuadro clave en esta exposicin y cuya importancia para Sol se reeja en la escala mural del mismo
44
es Lzaro y El Rico
Opuln (1951-1965)
45
. La imagen interpreta la parbola del evangelio segn San Lucas (16, 19-31) que seala cmo las riquezas
en la tierra sern pagadas en la eternidad mientras que los pobres disfrutarn su recompensa en el cielo.

La composicin de esta pintura est dominada por una gura principal que representa a Jess, y a partir de la cual se
dividen dos espacios, mostrando en uno el plano terrenal y en el otro sus consecuencias en la vida eterna. La supercie est
ribeteada de personajes y detalles que se disponen dentro de una geometra de colores slidos que resulta muy moderna. Esta
superposicin de guras proyectadas sobre un fondo de planos cromticos contrastantes forma parte de su estilo alrededor
de estos aos, como se hace evidente en Edipo, la Esnge y la respuesta (1963)
46
y Minotauro (1956).
Lo mismo ocurre en otro cuadro de su perodo italiano que se presenta en esta exposicin y que tambin es de importancia
seminal dentro de su trabajo por lo intricado de su simbolismo. A la bsqueda del tiempo perdido (1973), es una gran tela
que funcionaba como mural en su departamento en el nmero 130 de la Colli de la Farnesina en Roma.
47
Trabajado con
un patente horror vacui aparecen en l cinco personajes principales que por su escala dominan el espacio central de esta
pintura, mientras que las zonas restantes se llenan de escenas y guras complementarias, otorgando a la composicin un
ambiente denso y confuso. Esta escena, aparentemente submarina, est iconogrcamente cargada: copas y botellas otan
en el azul del agua, un pulpo se mimetiza en el tocado de una de las mujeres, un pequeo demonio
48
se prende del vestido de
otra, un ave extica se posa sobre las piernas descompuestas de uno de los hombres, un murcilago anquea el hombro de
un caballero que se lamenta ante la memoria espectral de un rostro
49
, y una cornamenta de algas crece de las sienes de un
ensoado dandi. Caprichosas formas orgnicas, cuerpos masculinos entrelazados y ventanas a otros tiempos complementan
esta metfora de mltiples niveles. El mural se titula como la homnima serie de novelas de Marcel Proust entre cuyos temas
43 Ibid., pp.21-26.
44 Los cuadros de mi perodo italiano, vistos en retrospectiva, eran buenos, sumamente fuertes, dramticos y de colorido muy personal. Pint cuadros enormes, algunos representaban
Las Parbolas de Cristo. Justamente en este perodo conoc a una extraordinaria persona, el doctor Racanelli. l curaba con la imposicin de las manos. Cambi totalmente mis ideas
sobre la espiritualidad y la religin y me hizo un gran bien abrindome las ventanas de la mente a un mundo ilimitado. Fue esta una gran inuencia en mi vida. Sol, Sol Franco / Diario
de mis viajes por el mundo, op. cit., p.191.
45 Conozco por lo menos dos versiones ms de este tema en colecciones guayaquileas, una acuarelada y otra al leo. A pesar de haber nacido dentro de una situacin familiar de
holgura econmica, la mayora de su adultez Sol la pas con medios relativamente restringidos, una vida cmoda pero sin derroches, y ciertamente muy lejos de la ostentacin y lujo de
los crculos que frecuentaba.
46 La muestra incluye esta pequea versin en mixta sobre cartulina y una variante de gran tamao realizada cuatro aos despus (Edipo, la Esnge y la respuesta, 1967).
47 Previamente Sol habit en otros departamentos en Roma, en el nmero 18 de la Va San Valentino, y en el nmero 33 de la calle Angelo Brunetti.
48 Por las asociaciones de esta creatura representada en varias obras del artista parecera simbolizar el deseo y la lujuria.
49 Concuerdo con la observacin de Bernardo Laniado quien identic en este rostro un retrato de Marcel Proust. De hecho en un listado de sus obras aparece una con el ttulo de
Marcel Proust y su mundo, descrita como una tela grande por lo que muy probablemente se trate de esta misma.
FOTOGRAFA DEL ARTISTA CON LA PARBOLA DEL BANQUETE
1948
LZARO Y EL RICO OPULN
c.1950
60 x 46 cm
Coleccin privada
Jacques-Emile Blanche
RETRATO DE MARCEL PROUST
1892
60.5 x 73.5 cm
leo / lienzo
Muse dOrsay - Pars
se explora el poder evocador de los sentidos, la engaosa percepcin de la realidad, las sexualidades prohibidas, el recuerdo
y la profanacin de la madre.
Al igual que en la magnca acuarela de 1963 (de ttulo no identicado), la escena surge de un fondo negro sobre el cual
se suspenden libremente los personajes
50
, representando la accin en un decorado catico y en destruccin. Las dos obras
aparentan ser de naturaleza crptica pero a su vez tienen el inconfundible sello dramatrgico del artista, por lo que la
especulacin sobre lo que acontece debe moderarse si tenemos presente el claro entendimiento y funcin que adjudicaba
Sol a cada elemento representado.
Hacia nes de los aos sesenta el artista inicia una serie particularmente extravagante dentro de sus pinturas. Este grupo acusa
un curioso tratamiento basado en manchones y veladuras que simulan el envejecimiento y deterioro de la tela sobre la cual
se ha pintado. El efecto logrado se vuelve apropiado para proyectar el nal de un presente idlico, generando roturas donde se
recrean escenas siniestras, como aberturas hacia el oscuro destino de los sujetos retratados. Entre estos se encuentran varias
versiones de El Retrato de Dorian Gray
51
(1968, 1978, 1993), Cmara Oscura: Los Romanov (1968), El n de tantas cosas 1912
(1971), Beau Garon (1973), El Marino Bretn (c.1970) y Mara Antonieta y premonicin de su n (1975). Sol los denominaba
cuadros encontrados en un desvn
52
, segn consta en el listado de un catlogo en italiano (Alcuni quadri trovati in una
softta), y en ellos se evidencia cierta fascinacin por lo lgubre y macabro, tal vez marcado por la imborrable pesadilla que
tuvo en su adolescencia luego de haber visto el Nosferatu (1922) de F. W. Murnau ([] cre ver ese increble vampiro entrando
en mi habitacin []
53
.
En todas estas pinturas pervive adems el inquietante sentido narrativo que desarroll el artista desde sus aos formativos:
a los 15 aos de edad comenz a producir decenas de historietas ilustradas en blanco y negro, a manera de storyboards.
Mas adelante con este material congur un volumen que titul Mamarrachos (1930-1938), seguramente por la conciencia
del estilo incipiente y la gozosa ingenuidad que contienen. Uno de los guiones de su creacin en este lbum de pelculas se
titula el El Vampiro (fechado 1931-1932), ambientado en el ao 1800 y con detalles inclusive de los actores del reparto. En
un rapto de imaginacin sorprendente el joven Eduardo detall su nombre en los crditos por edicin, decorados, vestuarios
y argumentos, y por si fuese poco aparece como propietario de los Estudios Faxfatory, empresa cuyo logotipo incorpora un
trozo de celuloide entre el monograma de sus iniciales.
Tercer Acto - My book of pleasure
Aunque el anlisis de sus diarios ilustrados demanda un estudio dedicado exclusivamente a ellos es imprescindible referirnos
por lo menos de manera escueta a los mismos. Se trata de catorce tomos producidos a lo largo de su vida, los cuales contienen
alrededor de 3,600 pginas ilustradas.
54
El primero fue realizado en 1935, cuando Sol tena 20 aos, y el ltimo culmina en
1988 cuanto frisaba los 73; como vemos un impresionante proyecto artstico que abarca un perodo de ms de medio siglo.
55
50 La gura central con dos caras opuestas parecera representar a Jano, el dios de las puertas y de los comienzos y nales.
51 La admiracin del artista por scar Wilde se registra en su Diario Ilustrado Vol. 7 (1948-1951): aparece asistiendo a ceremonias desiertas en la lluvia al pie de su tumba en el
cementerio Pre-Lachaise por la conmemoracin de los 50 aos de su deceso. Sobre este episodio seala en sus memorias: Todos tiritaban de fro y deseaban irse lo ms pronto
posible, pensando justamente en el resfriado fatal que iba a ser la consecuencia de esa delidad, a un hombre que fue maravilloso y destruido por la falta de comprensin, la mojigatera
de muchos, y sobre todo una intolerancia debida a la gran ignorancia. Record sobre todo que era el autor de El Prncipe Feliz, que es un cuento con tanta ternura y una profunda
leccin de humildad as es el mundo en el que an vivimos. Sol, Al pasar, op. cit., pp.46-47.
52 En el catlogo de su exposicin en el Country Club de Guayaquil se destacaban dos lneas de produccin: Realismo mgico y Retratos encontrados en el desvn. A estos ltimos
tambin los llamaba los cuadros del castillo de Drcula, segn me comentara l mismo en 1991.
54 Los diarios fueron numerados por Sol, la relacin cronolgica de cada uno es la siguiente: Vol. 1: 1935-1937, Vol. 2: 1937, Vol. 3: 1938, Vol. 4: 1939-1942, Vol. 5: 1942-1945, Vol. 6: 1945-
1948, Vol. 7: 1948-1952, Vol. 8: 1952-1955, Vol. 9: 1955-1960, Vol. 10: 1960-1966, Vol. 11: 1966-1968, Vol. 12-B: 1968-1975, Vol. 13: 1976-1980, Vol.16: 1981-1988.
55 En 1988, y muy dentro de su estilo de decisiones drsticas e inesperadas, decidi ponerle punto nal, en el volumen nmero 16, a su impactante diario de vida. El mismo que haba
empezado 53 aos antes por consejo de su padre y en donde anot, dibuj y colore todo aquello que vea interesante y que me atraa: gentes, paisajes, ciudades, estados de nimo,
espectculos, estas y moda. Creo que el mundo ahora ha perdido la gracia, la elegancia y el sentido de la belleza . Urdinola, op. cit., p.37.
EL VAMPIRO
Del compendio de guiones Mamarrachos
1930
17 x 22 cm
Tinta / papel
Coleccin privada
NOSFERATU
1930
12 x 15 cm
Coleccin privada
El conjunto es sin duda el acervo investigativo ms importante para estudiar su produccin y para acercarnos de manera
ntima a la gura del autor. Sin embargo estos diarios sobresalen adems como una gran obra por s mismos, sin parangn
en el arte ecuatoriano por lo ambicioso de su alcance. Sus contenidos estn llenos de ancdotas personales, acontecimientos
signicativos de la vida del artista, el detalle de la obra realizada, entretelones de los retratos comisionados, etc. Si observamos
con atencin los diarios muestran adems el deleite que provocaba en Sol los aspectos ms rutilantes y chic de los altos
crculos sociales, a la vez que dan cuenta tanto de la profunda admiracin que tena hacia el genuino talento ajeno como de
sus cidas posturas crticas hacia lo que consideraba aborrecible.
La dilatada actividad de diarista es la prueba ms visible del impulso autobiogrco que subyace en buena parte de su creacin,
y que se redondea con la prolijidad con que llevaba sus lbumes fotogrcos donde inclua anotaciones de lugares, fechas
y nombres-, sus libros de autgrafos, sus extensos intercambios epistolares, sus poemas y particularmente sus novelas.
Complementado esto con el signicativo nmero de autorretratos ejecutados a lo largo de su vida, con las crnicas de sus
memorias y la minucia del da a da expresada en cuadernillos, listas y agendas, atesorados desde muy temprana edad, se
congura un legado que documenta con elocuencia cada aspecto de su vida.
Ms all de haber empleado la acuarela como medio principal para crear el grueso de imgenes en estos libros, el abanico
estilstico que abre en ellos es amplio, sin duda inuenciado por las continuamente renovadas estticas que absorbi
-particularmente para estos efectos- del mundo de la ilustracin. Existe un gran arco trazado desde las tradicionales y
recatadas acuarelas de los primeros tomos a los episodios de atrevido color y grasmo del ltimo, donde emplea una paleta
decididamente ochentera. El dibujo y el collage tambin tienen un rol protagnico, particularmente este ltimo como recurso
apto para representar acontecimientos histricos y culturales claves del Siglo XX: desde el surgimiento del fascismo y el
comunismo, pasando por la muerte de Elvis Presley y Marilyn Monroe, hasta el registro de los movimientos por los derechos
civiles de los afroamericanos y el intento de asesinato del Papa, por citar tan solo unos ejemplos.
Tambin encontramos en estos diarios un curioso inters por registrar los vaivenes de la moda, el acontecer poltico, los
lmes, obras de teatro, actores y canciones que marcaron poca, y, articulado en una seccin que se repite en muchos de
ellos titulada people are talking about, los temas ms conversados del momento, aludiendo al segmento homnimo de la
revista Vogue para la cual produjo ilustraciones en 1940.
A primera vista lo que ms se destaca en ellos son los incesantes recorridos del pintor, principalmente a travs de Europa
y Amrica. Sus frecuentes viajes estn diligentemente registrados en paisajes, ingeniosos esquemas geogrcos y ldicas
descripciones visuales tanto de las actividades desempeadas en ellos como de las relaciones gestadas en cada lugar. A pesar
de ser un consumado trotamundos Sol condenaba amargamente el advenimiento del turismo masivo caracterizndolo como
una plaga destructora; este lamento se reitera a lo largo de los aos en varias observaciones jocosas. Una publicacin del
Banco Central del Ecuador aparecida en 1996, titulada Diarios de mis viajes por el mundo, se enfoca en una seleccin de
imgenes que dan cuenta de algunos de sus itinerarios mediante un conjunto de acuarelas muy cuidadas y de carcter ms
bien tradicional. Sin embargo este libro no llega a transmitir lo que a mi criterio estructura el valor ms grande de estos diarios:
ser transparentes contenedores de una experiencia vivencial como pocas veces he visto traducir en el mundo del arte.
Una obra de esta naturaleza, por ms tedioso que nos pueda parecer la idea de dedicar media centuria a algo, hubiese sido
imposible de lograr si no se tratara de un acto graticante en lo personal o de vital importancia para la futura comprensin de
su produccin, no en vano Sol titul a cada uno de estos libros en su primera pgina My book of pleasure. Hay excepciones
como el volumen 12 donde se pone en cuestin aquello de que el ejercicio sea realmente placentero (My book of pleasure?).
El artista se vio compelido a repetir de memoria todo el libro debido a la prdida de este en un hurto que sufri su vehculo,
por lo que lo numer como 12- B
56
. Es justamente en este fascinante tomo que va de 1968 a 1975 donde se hace muy evidente
56 Y as completo este libro en el 82 de los aos pasados y olvidando muchas cosas que estaban dibujadas en el diario robado en Verona en 1975. Contino viviendo a pesar de los
pesares en Roma en el Colli della Farnesina 130a. Eduardo Sol Franco, inscripcin en la ltima pgina del Diario Ilustrado Vol. 12-B (1968-1975).
ENCUENTROS IMPOSIBLES
1959
Still de filme de 8mm
738
BOY BORED IN THE BEACH
1962
Still de filme de 8mmm
225
la decepcin por lo que l interpreta como una suerte de decadencia cultural alrededor del mundo. Los ojos maravillados
y proclives al asombro de sus primeros diarios se han vuelto ms curtidos cnicos si se quiere-; Sol adopta una postura
crtica hacia las transformaciones culturales que observa a su alrededor como el advenimiento del conceptualismo en el arte
y el hippismo en la esfera social. A tres aos de su muerte, acaecida en 1996, ante la pregunta En qu siente los aos?
contestara En la falta de inters, en la dicultad para renovarme. Estoy viejo y el mundo, adems, est muy cambiado.
57
Llama la atencin que un proyecto de vida como este se haya interrumpido abruptamente en 1988, varios aos antes de
su deceso; en retrospectiva Sol comentara sobre su desengao: [] viendo que el mundo del momento ofrece pocos
alicientes para un hombre de mi edad, dejo de dibujar estos diarios en forma denitiva.
58
En la ltima pgina del tomo nal
el artista reexiona: Es cuando se toma conciencia del ser que se comienza a ascender en el camino de la espiritualidad y
ms se avanza, ms difcil es soportar el mundo solamente material
59
. Este mismo ao comenzara a escribir Deseo de morir
(Death Wish), la quinta y ltima novela de su saga autobiogrca a travs del personaje de Antonio. La primera lnea en la
sinopsis que elabor de la misma concentra claramente su situacin existencial: Antonio ha llegado a ser un hombre mayor,
desilusionado y errante. No tiene inters ni en su trabajo ni en la vida que lleva.
60
Prescindiendo de las ilustraciones Sol continuar escribiendo diarios en agendas y libretas hasta sus ltimos das. Cuando
parte para Chile a nes de 1992 en lo que sera su ltimo viaje deja los diarios ilustrados en las bvedas de un banco, lo que da
cuenta del cuidado con que el artista celaba estos trabajos y de lo preciado de su signicado. Hemos ideado en esta exposicin
una proyeccin continua con los registros fotogrcos de cada pgina para que por primera vez se tenga acceso completo a
ellos.
Cuarto Acto - La esencia obviada
Esta exposicin incluye varias obras que no han sido expuestas pblicamente en el Ecuador y que llegaron al pas luego de la
muerte del pintor.
61
Varias de ellas concentran aspectos poco analizados de su trabajo, aspectos en los que inclusive a Sol se
puede considerar como un precursor en el arte latinoamericano: la indagacin de una otredad sexual invisibilizada por estrictas
normas sociales. Es una oportunidad en este sentido- de conocer a un Sol inexplorado a travs de obras poco difundidas.
Para abordar su pintura se debe considerar inuencias que desbordan la especicidad del medio, como el cine y la literatura.
Su sensibilidad y la denicin de su ideal de belleza amalgama de manera clara estticas extra pictricas. El artista tena por
ejemplo profunda admiracin por autores como Oscar Wilde (1854-1900), Marcel Proust (1871-1922) y Jean Cocteau (1889-
1963) a quien conoci y lleg a tratar. Sol poda valorarlo en todas sus actividades y muy probablemente lo preguraba como
un ideal: [] para m, era un genio [] En poesa, en teatro, en cine, como pintor, novelista, en todas las ramas [haba] hecho
escndalos y abierto nuevos caminos [] Muchos trataron de imitarlo sin lograrlo, pues l haba nacido con el gran don de
la imaginacin renada, describiendo su mundo absolutamente propio.
62
; Todo lo que hace es extraordinario. [] Cocteau,
aparte de su gran arte y cultura, es un hombre fascinante y un brillante conversador. Un gran talento, como suele suceder, es
criticado despiadadamente por los mediocres.
63
57 Eduardo Sol Franco citado en Urdinola, op. cit., p.41.
58 Sol, Sol Franco / Diario de mis viajes por el mundo, op. cit., p.181. En este prrafo el artista seala que el ltimo tomo es el dcimo cuarto; as lo seala adems en la p.194 por lo que
la numeracin del volumen 16 debe tratarse de un lapsus. El parntesis de fechas (1981-1982) que no estn cubiertas en los diarios seran los aos que le tom producir nuevamente el
diario 12.
59 Eduardo Sol Franco, Inscripcin manuscrita, Diario Ilustrado Vol. 16 (1983-1988).
60 Eduardo Sol Franco, Obra literaria de Sol Franco, documento mecanograado a manera de compendio, 1994.
61 El 25 de febrero de 1992 Sol otorga su testamento, el cual reforma el 15 de diciembre del mismo ao para nombrar a Luis Savinovich (cuya esposa fue prima hermana del artista)
como el albacea de su herencia. En este documento, segn reere Savinovich, solicita subastar una parte importante de su obra a favor de un asilo de ancianos (escogido luego por el
albacea) y a favor de la Sociedad de Benecencia de Seoras, institucin de la cual su madre fue miembro fundadora.
62 Sol, Al pasar, op. cit., pp.138-140.
63 Sol, Sol Franco / Diario de mis viajes por el mundo, op. cit., p.130.
SAN SEBASTIN (COSIMO EN TAORMINA)
1948
73 x 60 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
AUTGRAFO DE JEAN COCTEAU
Libro de autgrafos de Eduardo Sol Franco
1948
12 x 16 cm
Tinta / papel
Coleccin privada
La mayora de los cuadros del artista delatan un tratamiento muy sensual, helnico a ratos, hacia los cuerpos o torsos desnudos;
abundan en estos los hombres de msculos tonicados, manos delicadas y genitales vistos o insinuados a travs de mnimas
y ceidas prendas de vestir. Aunque era excepcional contemplar una obra que reiteradamente se regodee de esta forma en la
sionoma masculina, nadie parece haber reparado en los afectos que esto conllevaba, en la proyeccin y bsqueda de belleza
en sus sujetos, en la proclama de una diferencia, en la exploracin y armacin que esto supona de una identidad.
En su momento ningn crtico parece haber abordado este asunto de manera explcita, sin embargo podramos enfocarlo a
la luz de las observaciones formuladas por varios de ellos. Manuel Esteban Meja seal: Es a partir de los aos 50 que Sol
Franco se plantea una ms personal visin de la vida en su arte, al dar paso a la exteriorizacin de sus ideas, de sus sueos, de
sus deseos, de sus experiencias, en obras que han sido calicadas de surrealistas, pero que yo veo como expresiones de su ser
y no solo de su espritu [] El resultado ha sido una pintura que, si trabajada con elementos de una realidad natural, simboliza
ciertos valores trascendentes en su concepcin de vida, como alegoriza situaciones en las que existe un sujeto invisible (por no
estar explcitamente presente) que es el mismo autor: es decir, su lucidez y sus dudas, sus temores y sus esperanzas.
64
Algo
similar percibi Carlos Tobar Zaldumbide: Si como se ha dicho el estilo es el hombre, pintado est tambin Sol Franco, sutil
y poliforme, en los intersticios de cada uno de sus cuadros
65
. Coincide de igual forma Manuel de J. Real: Siendo l por
ms que sus cuadros revelen cosas o personas distintas. Persiguiendo su propia identidad.
66
Expresiones de esta identidad, atravesada en varias obras por una patente tensin homoertica, aparece en numerosos
ejemplos de su creacin. La evidencia es elocuente en sus pinturas: la pose y el gesto en el retrato frontal de un sonriente
y joven luchador rodeado de mujeres en Le Beau Garon (1973), el encuentro de dos hombres en Bajo el puente (Taormina,
1948), el estudio de guras yacentes asolendose en La playa triste (1950), los detalles de cuerpos masculinos entrelazados en
A la bsqueda del tiempo perdido (1973), el pequeo panel (Ttulo no identicado, 1952), que muestra a un hombre aigido
y desentendido de la mujer desnuda a quien da la espalda, el grupo de cuatro jvenes despojndose de sus ropas en Primer
da de verano
67
(1986), y numerosos cuadros ms como Amantes (Bermuda, 1950) y Regreso a la casa que no existe
68
(1950).
Lo mismo ocurre en sus cortos cinematogrcos Encuentros Imposibles (1959), Otello en Roma (1963) y Bored boy in a beach
(1962) donde el deseo se maniesta como tema subyacente. Los ejemplos sobran para conrmar el argumento.
69
Si bien el recato en torno a su vida ntima es notorio en sus memorias, alejadas de un tono confesional, en sus diarios ilustrados
existen pasajes que conrman la profundidad de determinadas relaciones afectivas. Una de las ms importantes fue con el
portugus David Jos Morais
70
quien tena 18 aos menos que l. Sol pint al menos seis retratos al leo de Morais, cuatro
de estos se incluyen en esta exposicin -David Morais en vestido de bao (1959), David Morais en blanco (Roma,1961), David
Morais acostado en sof (Roma,1961)
71
y David (cubista) (Roma, 1961); en ellos el pintor lo representa innegablemente como
objeto de deseo. Varias ilustraciones de sus diarios dan cuenta de los viajes que compartieron; una de estas narra inclusive el
momento mismo en que la relacin termina en 1961. Aos despus de este rompimiento Sol pintara un bodegn que evoca
64 Meja, op. cit., p.46.
65 Cita a un comentario hecho en Quito en 1977 de Carlos Tobar Zaldumbide en el catlogo de la muestra Sol Franco leos y Acuarelas, Museo Antropolgico y Pinacoteca, Banco
Central del Ecuador, Guayaquil, 1984.
66 Texto de Manuel de J. Real fechado en Guayaquil en 1984 aparecido en el catlogo de la muestra Sol Franco realizada en el Museo Nahm Isaas B. de Filanbanco en Guayaquil en
1991.
67 Esta es una versin posterior, no tan depurada, de un cuadro pintado que aparece fotograado en una exposicin aos antes.
68 Esta obra tiene un ttulo alternativo: Hombre que se pasea (1950).
69 Una ilustracin de Sol titulada El arlequn travesti se incluy en el libro LArlequin de Vitrail: ou Limage sanctie de Michel Beaugency (Editado en Paris por Pierre Jean Oswald en
1955). Se trata de una coleccin de poemas de este artista y poeta gay. El libro contiene reproducciones de Modigliani, Leonor Fini, Jean Hugo, Adler, Hayter, Ghika, lArchipenko, Francis
Rose, Giorgio de Chirico, Raymond Carrance (quien bajo el seudnimo de Czanara produjo obra de intenso contenido homoertico), Maurice van Mopps y Jean Cocteau cuyo dibujo
de un arlequn, fechado 1954, adorna la portada. Un ejemplar dedicado por el autor y una carta de este reposa en los archivos de Sol custodiados por Luis Savinovich. Agradezco a
Mara Helena Barrera alertarme sobre la existencia del mismo.
70 Al haber inquirido sobre la integridad del texto de su memorias (Al pasar, 2008) su albacea testamentario, el Sr. Luis Savinovich, arma que en el proceso de edicin no sufrieron
recorte alguno. En este libro no existe mencin alguna de David Morais.
71 Eduardo Sol Franco, Lista incompleta de cuadros pintados en diversos perodos, entre 1940 y 1970, Roma, 1985. En esta lista aparece otro cuadro titulado David Morais rubio
(Sitges, 1959), mientras que en otro listado aparece una obra titulada El ruido (David que duerme); he detectado adems varios bocetos de desnudos masculinos que tienen a David
Morais como modelo.
A LA BSQUEDA DEL TIEMPO PERDIDO
Detalles
1973
leo / lienzo
Coleccin privada
AMANTES
1954
emotivamente su ausencia: en Zapatos de deporte de David (1972), al pie de varios botines, aparecen un par de carboncillos
con desnudos y una billetera de la cual se deslizan varias monedas doradas.
La produccin literaria de Sol an aguarda un estudio profundo y especializado
72
, pero en su prospeccin preliminar ya se
presenta como un sustancioso recurso de anlisis para completar usando sus palabras- un rompecabezas. El tercer tomo
de su autobiografa novelada -Encuentro con el Minotauro
73
- explora el perodo de descubrimiento y aceptacin de s mismo
por el que pasa el personaje principal de Antonio, a sus treinta aos, respecto a su sexualidad: conversaciones con su mejor
amiga, un psicoanalista, un gigol y un sacerdote van trazando el camino para intentar encontrarse
74
. El argumento medular
es la tortuosa relacin de este con su amigo Esteban, seis aos menor a l.
75
La relacin entre Antonio y Esteban en el libro se caracteriza por los juegos sicolgicos que este ltimo entablaba a pesar de
ser un voraz seductor de mujeres: Necesito verte, estar contigo. Por qu no pasas el verano aqu? Mi madre me ha dicho que
puedo invitarte al castillo que posee en los alrededores de Deauville [] quizs puedas necesitar quien te ame y te comprenda
como puedo hacerlo yo.
76
Si consideramos este pasaje de la novela podramos resolver el misterio de la enigmtica pintura
Invitacin al castillo (1955-1956), la cual incluye dos personajes desnudos guiados por una gura femenina; estas seran
entonces representaciones literarias del autor, de su amigo y de su madre coronada de llamas[girando] los ojos como una
loca
77
, como la describira en el libro.
En 1947 Sol fue invitado a veranear con Juan Luis Cousio en Francia, en sus memorias el autor se referira a este viaje de
manera crptica y sucinta: Fui a encontrar el Minotauro.
78
Aquella bestia antropfaga concebida en una relacin contra natura
se convirti en uno de los personajes claves del artista
79
y representara el horror del encuentro con su propia naturaleza.
80
Esta
creatura aparece acechante entre las paredes de un laberinto en el fondo de un retrato de perl y con el torso descubierto de
72 El poeta y crtico Cristbal Zapata comenta sobre su poesa: [] hay all una mirada, un tono moral y emocional particulares, legtimos y hasta cierto punto excepcionales dentro de
nuestra poesa. Me interesa su desarraigo, su condicin de artista insular [] sobresale su condicin de apartado, su doble, forzosa marginalidad y disidencia: sexual por un lado, pero
sobre todo esttica, en un pramo cultural con un rumbo ideolgico y potico hostil a su proyecto vital y artstico. En ese sentido un texto como El Trasplantado es sin duda revelador.
Mucho ms interesante en esa misma direccin, verdaderamente antolgico es El circo pobre donde el poeta es ese tigre de Bengala, de rancio abolengo pero envejecido, y como tal
marginado y nalmente desterrado. Maravillosa alegora y resumen de su ubicacin dentro del medio que lo releg y conn por los leones apolillados, los domadores panzudos, o
las trapecistas gordas, es decir los bufones del poder y los dueos del espectculo cultural comandados por los aclitos de Gallegos Lara y Ca. A lo que ms recuerda el poema es al
maravilloso cuento de Kafka El artista del hambre. Otro texto que me emocion mucho es Hacia el corazn del bosque. Con sus altibajos el poemario deja claro que Sol era un artista
total, polidrico. Abre el apetito para mirarlo y leerlo ms. Sin duda una gura cuya obra literaria y plstica urge recuperar. Cristbal Zapata, correspondencia con el autor, 4 de marzo
del 2010.
73 Como escritor Sol produjo cinco novelas todas an inditas- dedicadas a ccionalizar los distintos perodos de su vida: Los das que ya no son (1960), Ningn viajero regresa (1963),
El encuentro con el Minotauro (1970), Encrucijadas (1970) y Deseo de morir (1988-1990). Encuentro aqu una similitud entre esta saga de cinco volmenes de una familia ecuatoriana
con la forma en que se compendiaron siete novelas de Marcel Proust bajo el ttulo de A la bsqueda del tiempo perdido (1913-1922).
74 En el ltimo captulo se narra una emotiva escena en una iglesia parisina en la noche de la temida fecha de los solitarios como l, el veinte y cuatro de Diciembre. Antonio ha
terminado dentro del confesionario, y luego de un sentido intercambio con el sacerdote se descarga: PadreYo soy un homosexual. Qu he hecho para ser as? es quizs necesario
para la obra que hago? No logro comprenderlo, por qu somos as? y los otros como yo? obligados a vivir de una manera diversa, vergonzosa? Es una difcil manera de ser. Un castigo
sin que haya culpa, no sabemos el por qu. Sol, Encuentro con el Minotauro, op. cit., pp.408-412.
En la entrevista con Jorge Martillo comenta sobre sus memorias noveladas: Nunca he pensado publicar estas memorias porque aqu en el Ecuador es un poco difcil y hay un gran
resentimiento hacia esta clase social a la que pertenezco, a toda la clase media, a toda la clase burguesa y todo lo dems. Pero qu le vamos a hacer. Martillo, op. cit., p.123.
Sin duda Sol poda medir las consecuencias de publicar estos relatos en el Ecuador, an hasta el da de hoy pervive un conservadurismo extremo para abordar estos asuntos.
75 Los aos en que transcurre la novela corresponden principalmente a los de los diarios ilustrados Vol. 6 (1945-1948) y Vol. 7 (1948-1952), a partir de estos se puede fcilmente
referenciar a varios de los personajes de la novela.
76 Sol, Encuentro con el Minotauro, op. cit., p.84.
79 En 1951 produjo bocetos de los personajes para su obra de teatro Rencontre avec le Minotaure (Encuentro con el Minotauro), el personaje de Mario tiene un claro parecido
a Juan Luis Cousio. El mismo ao que pinta Invitacin al castillo produce un cuadro titulado Minotauro (1956) en el cual la creatura, mostrando su sexo, y Teseo, ataviado con una
prenda mnima, abren sus piernas de manera frontal a la vez que Ariadna las cruza en recato. La pintura parece ser el punto de partida para la escenografa de su ballet El Minotauro,
presentado en 1957 en Lima (coreografa de Sol y Dimitry Rostoff, decorado y vestuario por Sol, msica de Alejandro Scriabin); en el argumento del mismo la Princesa expresa su
apego ms al Minotauro que al Hroe. Algunos de los bocetos preparatorios de la escenografa y vestuario se basan en la pintura de 1956.
80 Dios mo! cmo voy a vivir conmigo mismo? se dijo frente al espejo- con este odioso hombre que soy? este monstruo que aparece en mis pupilas? Ese pobre monstruo
S, estaba en el centro del laberinto, y el Minotauro le saltaba encima surgiendo de lo ms secreto de s mismo al n lo reconoca, estaba frente a l, en sus ojos, en su reejo en el
espejo lo miraba con una agobiante tristeza. Sol, Encuentro con el Minotauro, op. cit., p.224.
REGRESO A LA CASA QUE NO EXISTE
1950
61 X 72 cm
leo / lienzo
EL ARLEQUN TRAVESTI
c.1955
Ilustracin en el poemario LArlequin de Vitrail: ou
Limage sanctifie de Michel Beaugency (1955)
Juan Luis Cousio (1947), por lo que su asociacin con l es directa.
Resulta interesante adems el hecho de que ese mismo ao Sol pintase su primer Autorretrato (Chile, 1947) con el torso
desnudo; en el fondo verde aturquesado de este aparece un lejano paisaje coronado por un arcoiris, el cual aparentara ser una
panormica de El Bato (Chile) donde el artista pas con la familia Cousio aquella temporada.
De su amigo pintara por lo menos tres retratos ms: Juan Luis Cousio con escultura (San Juan de Luz, 1947), Juan Luis
Cousio (Florencia, 1948) y Juan Luis Cousio en la playa (Ronchi, 1949) en el cual lo muestra con una camisa blanca totalmente
desabotonada ante un paisaje marino. Dos ilustraciones del Vol. 7 (1948-1952) de los diarios sealan la ruptura de esta
relacin en 1950. Ese mismo ao pintara un esplndido cuadro de grandes dimensiones, titulado Crucixin con pblico
indiferente (Florencia, 1950), donde al pie de la cruz un par de guras reproducen los forcejeos con que Esteban someta a
Antonio y que se narran en detalle en la novela
81
. Finalmente otra ilustracin de 1968 representa un rencuentro con Cousio
luego de 18 aos: despus de tantos disgustos l pretende que no ha sucedido nada
82
Al contrario de las conclusiones iniciales que provocaran la naturaleza de sus imgenes, el artista basndonos en la
construccin que hace de s mismo en su produccin literaria- no se inclina hacia una expresin activa de su sexualidad.
83

En su pensamiento maduro detectamos derivas adicionales sobre aquello; en un documento titulado Reexiones (1982)
Sol cit varias frases de lsofos de los primeros tiempos del cristianismo relativas a la castidad, a continuacin algunas
de ellas: Es por su pureza que el hombre es capaz de comprender lo Divino, La virginidad no es de origen cristiano, ella
aparece en todas las tradiciones antiguas, El matrimonio evita el losofar, El celibato del hombre sabio, la continencia no
es justicada ms que en la medida que ella es consagrada a Dios.
84
Si colegimos el contenido de estas lneas con la aversin al sexo que mantiene el personaje de Antonio a travs de la novela,
y particularmente con las reexiones que este hace respecto al renunciamiento y a la sublimacin de los instintos podramos
concluir, respecto a la pintura de Sol, que esta persigue transmitir un signicado espiritual de la sexualidad.
85
Es bastante
relativo, sin embargo, establecer hasta qu punto aquello se hara patente. Lo nico cierto dentro de esta ambigedad es que
su obra encierra una mirada en extremo subjetiva hacia la belleza, la sexualidad y el cuerpo tanto masculino como femenino;
algo que bien podra concentrarse en la unin de opuestos que parece ser la pintura titulada Hermafrodita (1950), una imagen
crptica en que se representa un portn sobre el cual se abren dos suras, una encima de otra; la superior muestra un pecho
femenino y la inferior unas piernas y genitales masculinos.
Sol no se reri en ningn documento pblico al cual hallamos tenido acceso a estos aspectos que se desprenden de su
pintura ni al talante de su abordaje. Como dan cuenta sus allegados se trataba de un individuo muy discreto respecto a su
81 una lucha amistosa que haba degenerado en otra cosa, tantas otras cosas El placer, la amistad, el amor, el odio, el sufrimiento. Sol, Encuentro con el Minotauro, op. cit.,
p.391.
Queda claro aqu el impulso autobiogrco alegorizado que encontramos en la obra de Sol y que se maniesta en numerosos cuadros; por ejemplo entre los 16 personajes incluidos
en Apocalipsis (1947) vuelve a aparecer una doble representacin de Juan Luis Cousio, la primera de espaldas abrazando a una mujer, y la segunda sujetando una bandera roja con
una mano y agarrando el brazo de su madre con la otra (ver retrato de la Condesa de San Carlos, 1948). Muy probablemente para iluminar la identidad del resto de los protagonistas del
cuadro haya que consultar la obra de teatro homnima que escribi el artista.
82 Eduardo Sol Franco, anotacin manuscrita sobre acuarela, Diario Ilustrado Vol. 11 (1966-1968).
83 Me explicar si puedo hacerlo, aunque no es fcil No he deseado conocer la intimidad en la vida y sentimientos de otros, temo que amando se pierdan reservas, se entrega uno
como soy yo, casi indefenso, aparte de que temo ser posesivo y celoso, estara obsesionado. No, no tengo las experiencias a las que t te reeres por que no he deseado hacerlas.
Amando a quien no deba, con mi manera de ser, me temo que me desmoralizara totalmente, as, creo que me he sublimado, gracias a esta sexualidad refundida en alguna otra parte de
mi ser []. Sol, Encuentro con el Minotauro, op. cit., p.58.
85 La Iglesia Catlica, como las religiones en otras civilizaciones anteriores, o en otros pases, fueron las mas grandes protectoras de las Artes y en sus temas encargados al artista
de milagros y vidas santas este daba rienda suelta a su mas fogosa fantasa. Es curioso de anotar que la libertad era en todo terreno y son muchas las interpretaciones por dems libres
que se ven. As en murales de la Iglesia de San Gimignano, La Catedral de Viterbo o en ciertas capillas bizantinas, hay escenas pictricas decididamente pornogrcas y erticas segn
el criterio de hoy, pero que sin embargo en aquellas pocas en que se viva tan crudamente y an amoralmente, no poda sino ilustrar ms vvidamente el tema que describa el pintor.
Eduardo Sol Franco, Anotaciones y recuerdos sobre la pintura, op. cit., p.10.
JUAN LUIS COUSIO CON ESCULTURA
1947
JUAN LUIS COUSIO EN LA PLAYA
1949
MARIO - I ACTO
Ilustracin para la obra de teatro
Reencontre avec le minotaure
1951
Coleccin privada
vida privada
86
, por lo cual queda claro en concordancia adems con el momento histrico en que eclosionan estos aspectos-
que no estamos ante una produccin con afanes de reivindicacin de una determinada orientacin
87
, ni existe en ella ningn
trasfondo activista.
88
En este sentido entonces las representaciones de una hipermasculinidad en la obra de Sol persiguen una
resonancia ms psicolgica que poltica.
La teora queer ha disuelto las clasicaciones simplistas de antes que se centraban en la oposicin binaria entre gay y
heterosexual, para enfocarse en una bsqueda de la parte homosexual del heterosexual y viceversa; en funcin de aquellas
exploraciones psquicas tal vez se pueda enriquecer en anlisis ms especializados el trabajo de Sol. Lo propio tomando
en cuenta la forma como el artista model su diversidad sexual en funcin de los distintos contextos sociopolticos en que
oper, procurando lecturas de su trabajo que consideren las diferencias culturales de cada lugar a travs de lo que Rudi Bleys
denomina homotextualidad. Lo ms importante, como punto de partida, es tener claro que la censura soterrada hacia este
tema en su obra no silencia la conciencia que los trabajos encierran y que se maniesta de manera elocuente a quien mira con
atencin.
89
La circulacin restringida de ciertas obras del artista a nivel local parece haber sido autoimpuesta, pudiendo calcular sus
consecuencias a partir de la discriminacin que sufri desde temprana edad en su pas. Si bien es cierto que estos trabajos se
pueden leer como contrapunto a los valores sociales vigentes, para Sol aparentemente suponan una aproximacin espiritual
y atemporal por sobre su posibilidad de contrastar el estndar moral de una poca.
Acto Final - Ms luz y menos drama
Estoy desarraigado ya y sin embargo deseo pertenecer
90
Desde sus inicios el ambiente cultural de pueblo chico en el Ecuador fue implacable con l
91
, y en su posicionamiento no
ayudaba para nada su procedencia de una familia socialmente establecida, peor an su orientacin sexual. Sol fue durante
un buen trecho de su carrera un artista marginado por la escena artstica local, un raro como lo calic Rodrguez Castelo
92
,
un personaje cuya pintura tena escasa legitimacin pese a su prolca y original propuesta
93
. A pesar de los intentos de
valorar su importancia recin dos dcadas previas a su muerte
94
, el distanciamiento con el medio cultural del pas fue notorio
86 A continuacin un pasaje de la entrevista realizada por Urdinola; preguntaba la reportera sobre todas las mujeres que posaron para l en su temprana estancia en Chile:
-Y entre todo ese ramillete no encontr esposa?
- Me enamor de una gran amiga de Julita [Astaburuaga] que, despus de casada, se suicid.
-Pero eso fue en 1937 y sigue soltero
-No me he casado, porque la vida que llevo no la puede hacer sino un hombre soltero. Cuando uno se casa, tiene que llegar a cierta hora y pintar cuadros para comprarle zapatos a
los nios.
Urdinola, op. cit., p.39.
87 Sobre su estancia en el balneario de Sitges en agosto de 1985 comenta: [ ] lo que fue un tranquilo pueblo, ahora centro de los gay que se hacen gran propaganda a pesar de la
nueva enfermedad AIDS. Eduardo Sol Franco, inscripcin sobre acuarela en Diario Ilustrado Vol. 16 (1983-1988).
88 En sus memorias Sol narra una ancdota que vivi en tiempos de Franco y que resulta pertinente para iluminar el argumento propuesto: la Guardia Civil cancel la presentacin de
una obra de teatro de Tennessee Williams a la que haba asistido porque el censor se haba enterado de que el escritor era homosexual. La reaccin de Sol al grupo de amigos fue la
siguiente: Y nosotros, quieres decirnos qu tenemos que ver nosotros con los gustos sexuales de un gran dramaturgo?! Es su obra la que interesa [] Sol, Al pasar, op. cit., p.257.
89 En enero del 2008 le coment a Pablo Mogrovejo, director de la Revista Retrovisor, acerca de estos aspectos en la obra de Sol Franco. Desconozco si aquello habr propiciado la
inclusin en Nmero 4 Ao 2 (agosto-octubre del 2009) de un artculo dedicado al tema: Eduardo Sol Franco: el masculino fatal por Edgar Vega Suriaga.
91 en el caso de Sol Franco puede atestiguarse la montaa de incomprensin que la estrechez de espritu puso a su camino de artista poderoso. Ignacio Carvallo Castillo, El Arte
de Sol Franco, Diario El Universo, 6 de junio de 1988, p.7.
92 Hernn Rodrguez Castelo, El Siglo XX de las Artes Visuales en Ecuador, Museo de Arte Banco Central del Ecuador, Guayaquil, 1988, p.38. Nunca entend, sin embargo, en qu
sentido exactamente lo calic de aberrante; sobre la incmoda situacin de Sol en las artes visuales del pas es decidor que en este libro apenas se le dedique un pequeo prrafo.
Es inverosmil adems que no aparezca en el libro 100 artistas del Ecuador de Dinediciones, editado en 1992, el cual contiene desde maestros consagrados hasta jvenes artistas
emergentes.
93 Un hombre como l en otro pas hubiera llegado a ser el artista. Muy poca gente lo conoce y a pesar de que l ha luchado por contribuir a la Ciudad, la Ciudad realmente no le abra
los brazos. Declaraciones de Marina Salvarezza, Diario El Telgrafo, 25 de marzo de 1996.
94 [] slo a partir de 1975, sus connacionales decidieron entender su obra pictrica y literaria, exhibirla y editarla [] En 1975, mis amigos me escribieron que en Guayaquil haba
FOTOGRAFAS CON JUAN LUIS COUSIO
1947
HERMAFRODITA
1950
desde sus inicios: Yo tena 17 aos y me trataron muy mal [los artistas de Allere Flamman], se burlaron de m, me trataron de
afeminado, me dieron una paliza
95
; en n, me pusieron en la picota. Eran todos estos resentimientos sociales, que nalmente
estn terminando ahora, pues se est acabando toda esta patraa del comunismo.
96
La marcada liacin izquierdista de los
crculos artsticos alrededor del mundo con los cuales tuvo contacto fue evidentemente una molestia para Sol, a quien no
interesaba la poltica: El comunismo ha sido para m siempre la gran mentira.
97
En este contexto se explica su bsqueda de horizontes ms amplios, la cual lo convirti en un viajero inveterado
98
. Sin embargo
nunca perdi el contacto con su tierra natal, el estrecho nexo materno propiciaba sus retornos: como siempre la nica razn
de mis regresos es volver a mi queridsima madre
99
; el conmovedor Autorretrato con el corazn abierto
100
(1951), que muestra
una llaga viva en su pecho conectada con una dama y dos infantes que aparecen ms lejos en un paisaje playero, ilustra
emotivamente aquella relacin. El simbolismo del mar est estrechamente asociado con la vida misma y con el viaje a travs
de ella, como se ilustra en la alegora de tres etapas contenida en El cementerio de los barcos (1981), es por esto que resulta
lgico que el artista escogiese al mar como el leitmotiv que ms aparece en sus pinturas, inclusive como metfora en un
nmero apreciable de bodegones a base conchas.
101
El artista no esconda su desagrado por la ciudad en que naci, una respuesta magnicada adems por la ingratitud que
percibi y la falta de aquilatamiento de su labor: los intelectuales de Guayaquil, ciudad en la que yo haba nacido, seran los
ltimos en reconocer algn mrito a mi trabajo.
102
Guayaquil siempre fue la horrible para l, soportable aparentemente-
mejorado el clima cultural, que haba muchos pintores y que exista inters en mi pintura. As es como empec a viajar a Ecuador cada dos aos. Urdinola, op. cit., p.40.
Una ilustracin de 1975 muestra el encuentro con Madame Zaleka, una extraordinaria vidente que me dice de todos mis males, mi pasado y futuro y aconseja dejar Roma para volver a
tener xito. Eduardo Sol Franco, inscripcin manuscrita en Diario Ilustrado Vol. 12-B (1968-1975).
95 En la semblanza biogrca del artista escrita por Rodolfo Prez Pimentel se comenta el incidente: Joaqun Gallegos Lara viva exaltado y aspiraba a una pronta revolucin marxista
en el Ecuador, no soport la temtica aberrante de Sol y orden su ataque a la salida de la Exposicin [] recibi un fuerte puetazo que le abri una herida en el labio superior y le
aoj dos dientes [] Rodolfo Prez Pimentel, Diccionario Biogrco del Ecuador, tomo 8. En este texto tambin se cita al artista narrando el hecho: Ese ao [1932] apareci la primera
crnica de mi arte en la Semana Grca que editaba diario El Telgrafo, particip en una exposicin colectiva en la Sociedad Filantrpica del Guayas con los artistas de Allere Flamman:
Eduardo Kingman, Galo Galecio, Antonio Bellolio, Enrico Pacciani, pero lo mo no agrad y solo vend una acuarela de las diez que expuse pues an no se comprenda lo que era el Art
Dec y hasta hubo personajes que se disgustaron de mis extravagancias versallescas, fui atacado y tuvieron los bomberos que defenderme.
Sol escribi otro recuento de estos hechos: [] sus acuarelas y dibujos desatan unas crticas y burlas crueles contra el seorito de 17 aos entonces, segn el juicio de Gallegos
Lara el seorito est del otro lado de la barricada y con morbo versallesco insoportable, etc., as en el muy reducido ambiente cultural del Guayaquil de ese ao no hay lugar para
Sol Franco. Algo similar ocurre aos despus: [] en 1942 expone en Guayaquil en la Cmara de Comercio pero es nuevamente, no criticado pero si insultado en los peridicos, as,
vuelve a partir. Eduardo Sol Franco, Una forma de curriculum que puede servir de referencia para la obra de Eduardo Sol Franco, documento mecanograado, Roma, 1986.
96 Martillo, op. cit., p.123. Aqu Sol se est reriendo a la exposicin colectiva en la Sociedad Filantrpica en 1932.
98 En la sala de la Ca- de Cu-* expongo mis cuadros recibidos como siempre en mi patria con discusiones, insultos, disgustos y otras manifestaciones de envidia, fastidio o tontera. Im
not so bad after all. Eduardo Sol Franco, inscripcin manuscrita sobre las acuarelas - anotacin de noviembre de 1943, Diario Ilustrado Vol. 5 (1945-1951).
En este mismo volumen consta una ilustracin de su muestra en el Museo Nacional en Quito en 1945 sobre la que anota: ningn inters de parte de un pblico de idiotas. *Esta
expresin parece ser un burln juego de palabras para referirse a la Casa de la Cultura a la cual describi como un antro de comunistas.
99 Eduardo Sol Franco, inscripcin manuscrita sobre acuarela - anotacin del 28 de octubre de 1938, Diario Ilustrado Vol. 3 (1938). En la entrevista realizada por Urdinola el artista
rememora el impacto de la muerte de su madre en 1946: El choque que me produjo su prdida me impidi pintar por mucho tiempo. Comenc entonces a escribir. Primero fueron obras
de teatro, luego novelas. Urdinola, op. cit., p.40.
Otra gura mitolgica recurrente en la obra del artista era Edipo (Ej.: Edipo y la Esnge, 1949 y Edipo, la Esnge y la respuesta, 1967) cuya continua invocacin propiciara lecturas
psicoanalticamente cargadas en funcin de la obsesiva relacin del artista con su madre. Vale mencionar tambin algunas consideraciones acerca del reiterado tema de Salom que
encontramos desde sus tempranas acuarelas de los aos treinta: Salom era vital para Moreau y todos los simbolistas porque ella les representaba la suprema castradora femenina. Es
ms, su historia tiene pistas claras de las ansiedades edipales masculinas, y hasta sadomasoquismo. Salom se convirti en una metfora para el hombre nuevo perturbado por su rol de
gnero. Los artistas simbolistas tendan a ser estetas fastidiosos, dandis, ermitaos reclusos o msticos, y eran frecuentemente atrados por el sacerdocio. La mayora eran lo que ahora
clasicaramos como homosexuales o bisexuales; ciertamente no eran heterosexuales tradicionales. Kieron Devlin, The queer encyclopedia of the visual arts, Claude J. Summers, ed.,
Cleis Press Inc., San Francisco, 2004, p.325. La traduccin al espaol es ma.
100 En uno de sus lbumes fotogrcos se documenta otro cuadro similar titulado Autorretrato con recuerdo (1949). En este Sol viste una camiseta pero el motivo familiar en el plano
posterior es el mismo.
101 Sol elabora una aproximacin ms romntica y miticante, escribiendo sobre s mismo en tercera persona: [El artista] es llevado a Playas adonde tendr una nodriza mujer de un
pescador, el mar ser una fuerte inuencia en l toda su vida, en su obra y en los lugares que elegir para vivir. Esta propensin a encontrar las fuentes de inspiracin y particularmente
de la genialidad en la infancia de los artistas es una caracterstica de la Historia del Arte del perodo moderno; en el mismo documento en torno a su biografa se seala: Su padre
alquila un apartamento en la Casa Mil construida por Gaud, llamada La Pedrera, construccin fantstica que seguramente es una de las razones para los cuadros fantsticos o
mgicos a lo largo de su vida de pintor. Eduardo Sol Franco, Una forma de curriculum que puede servir de referencia para la obra de Eduardo Sol Franco, documento mecanograado,
Roma, 1986.
102 Sol, Sol Franco / Diario de mis viajes por el mundo, op. cit., p.190.
EL CEMENTERIO DE BARCOS
1981
80 x 100 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
EDUARDO SOL FRANCO JUNTO A
NATURALEZA MUERTA A BASE DE CONCHAS
c. 1983
AUTORRETRATO
CON RECUERDO
1949
lbum fotogrfico de
Eduardo Sol Franco
solo por la estima hacia sus amistades cercanas y los vnculos familiares, aunque estos ltimos -particularmente al nal de sus
das- resultaron ser tambin rspidos.
103

Basta leer sus poemas y novelas -especialmente Los das que ya no son (1960)- para entender que Sol vivi aorando los
aos idlicos de su infancia, de la familia unida y prspera. El lamento de haber estado alejado de sus padres y su nostalgia
profunda bien pudo manifestarse en el naufragio contenido en el mural A la bsqueda del tiempo perdido, si no perdemos de
vista el lirismo, la subjetividad interpretativa y el inujo autobiogrco con que abordaba sus temas. Aquella tela y sus crpticas
alegoras bien puede transformarse en una potica representacin familiar que lo muestra a l, junto a sus dos hermanos y a
sus dos hermanas, bajo la atenta mirada de sus padres. Su madre observando desde otro plano y retratada de manera doble,
su egie metafsica envuelta en un jirn de energa que representa la eternidad.
104
Espero que esta exposicin sea parte de un necesario revisionismo hacia la compleja y proteica obra de Eduardo Sol Franco,
sin duda ms interesante, singular, honesta e intensa si la comparamos, en retrospectiva, ante el trabajo de muchos de los
artistas ecuatorianos ms renombrados del Siglo XX.
105
En su momento careci del apoyo de miradas ms atentas que pudiesen
acceder a las hondas dimensiones de su trabajo, pero tuvo la visin de dejar las necesarias pistas para que ahora otros las
recojan. Este es un primer esfuerzo por lograrlo. Queda pendiente la profundizacin de esta relectura, particularmente para
permitirnos situar la importancia de su trabajo mucho ms all del contexto local.
Guayaquil, julio del 2009 febrero del 2010
En 1966 intent forjar una escuela de arte dramtico en la ciudad formando la DAG (Desarrollo Artstico Guayaquileo): No logr desarrollar todo el programa que haba proyectado pues
mis antagonistas de siempre, los intelectuales de izquierda, me empezaron a boicotear. Fue as que me sent obligado a partir de nuevo de mi tierra. Ibid., p.194.
103 Sol se reri con holgura a aquello en su produccin literaria, unos versos de su poema El Trasplantado sealan: le faltaba comprensin de aquellos que se decan ser de su
familia y eran indiferentes a todos sus esfuerzos. Eduardo Sol Franco, El Trasplantado, en Desde Lejanas Playas, Ediciones Unicornio, Chile, 1993, p.40.
104 Sobre sus padres coment en un texto retrospectivo: Ambos eran el centro de mi vida y lo fueron siempre, pese a que ms tarde abandon el hogar para comenzar la trabajosa y
difcil carrera de pintor [] El haber abandonado a mis padres por varios aos para dedicarme a [la pintura] me haba dejado un complejo de culpabilidad que ahora aoraba. Sobre
su infancia dira: Fueron felicsimos todos esos aos cuando ramos ya cuatro: tres hombres y una muchacha. Ms tarde, nacera otra hermanita llamada Luisa, quien, con el paso del
tiempo, sera mi mejor amiga. Nuestros padres crearon un hogar perfecto en el que alternaban la disciplina con los juegos. Sol, Sol Franco / Diario de mis viajes por el mundo, op. cit.,
pp.183-190.
105 Su decantado juicio sobre el indigenismo, elaborado en 1957, anticipa por dcadas y con similares razonamientos a los reparos que hoy en da se hacen del mismo:
Tenemos el grupo de los aclamados y aprobados por la crtica omnipotente de la Casa del Cultura Ecuatoriana, en s Institucin que solo alienta aquellos artistas que se adaptan [a
su] punto de vista poltico. Estos pintores, ahora en rebelda algunos, rebelda tarda, sea por necesidad o temor, se han obligado hasta ahora a pintar todos en un estilo tan limitado
y dentro de una forma ms limitada an, que ha cortado el vuelo de su riqueza espiritual. Es el fenmeno de pintores por [carcter] y raza, fantsticos, audaces y nerviosos en sus
temperamentos, totalmente maniatados en su obra por un punto de vista antiartstico, impuesto, en que su arte debe ondear como bandera publicitaria de una idea poltica, pintando
para el pueblo una miseria incomprendida, limitndose en una estrecha calle a volcarse sobre el mismo tema de indios oprimidos y negros crucicados, que son pintados con
colorines y bsquedas decorativas que no concuerdan con la gravedad del tema y con audacias prestadas a escuelas europeas o mejicanas. No llegan a tocar la realidad dolorosa
que tratan de reejar en sus cuadros, ya caricaturas de seres humanos en actitudes estereotipadas de lamentacin, un grito de dolor de la tierra del Ecuador usado en el lenguaje,
frmula ya de un copista de Picasso o de Runo Tamayo.
Cuanto talento queda descartado por no acomodarse a las frmulas impuestas!
Estos mismos pintores seran admirables si liberados totalmente de la opinin de un partido que los usa para mantener viva una lucha de razas y clases con nalidades contrarias a
los verdaderos intereses de la Cultura Ecuatoriana legtima que debe saltar precisamente toda barrera, credo y color []
Pensar que solo el mestizo es capaz de crear autnticamente un arte ecuatoriano, es olvidar la historia del arte universal, es olvidar que el espritu del hombre tiende a romper
barreras, navegar libre, que la verdadera misin del arte es superarse ms all de los afanes mezquinos de un instante para abarcar en s la verdad a travs de los tiempos y
civilizaciones, que el blanco ecuatoriano tiene tanto derecho como el indio, el negro, el mestizo, a crear, ya que se comprende con igual amor a su tierra, por la que ha luchado
dejando su nombre en la historia de su Independencia o de su formacin cultural.
Sol, Anotaciones y recuerdos sobre la pintura, op. cit., p.27.
AUTORRETRATO A LOS 17 AOS
1933
30 x 37 cm
Pastel y carboncillo / papel
Coleccin privada
EDUARDO SOL FRANCO JUNTO AL MURAL A LA BSQUEDA DEL TIEMPO PERDIDO (1973)
c.1983
MARDI GRASS
1933
27 x 35 cm
Coleccin privada
CARLOS I DE INGLATERRA
1934
21 x 33 cm
Coleccin privada
LAS TENTACIONES DE SAN ANTONIO
1936
36 X 50 cm
Coleccin privada
BLUES DEL SIGLO VEINTE
1940
38 x 51 cm
Coleccin privada
FIN DE SIGLO
1939
38 x 51 cm
Coleccin privada
EUROPA EN FIN DE SIGLO
1940
56 x 38 cm
Coleccin privada
APOCALIPSIS O LA DANZA FINAL
1947
104 x 108 cm
leo / lienzo
David Prez-Mac Collum y familia
DESPUS DE LA GUERRA
1947
94 x 124 cm
leo / lienzo
David Prez-Mac Collum y familia
EL DOLOR O THIS IS THE WAY THE WORLD ENDS
s/f (composicin de 1948)
80 x 101 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
LA TUNDA O LA VIUDA DEL RO
1948-49
70 x 85 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
LA PARBOLA DEL BANQUETE NUPCIAL
1948
250 x 150 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
EL HIJO PRDIGO
1970
72 x 55 cm
Coleccin Altgelt Krger
ABSTRACCIN 1
1953
81 x 64 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
PARBOLA DE LZARO Y EL RICO OPULN
1951 - 1965
285 x 201 cm
285 x 201
Coleccin privada
1972
79 x 99 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
1972
99 x 69 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
CIUDAD MONTAA (CREAKING CITY)
1968
100 x 140 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
CRUCIFIXIN CON PBLICO INDIFERENTE
1950
127 x 193 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
BAJO EL PUENTE
1948
72 X 60 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
INVITACIN AL CASTILLO
1955-1956
80 x 100 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
LA PLAYA TRISTE
1950
100 x 80 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
SUMMER AND ALL THAT
1973 - 1983
120 x 80 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
1952
55 x 46 cm
leo / panel
Coleccin privada
EDIPO Y LA ESFINGE
1950
80 x 70 cm
leo / lienzo
Museo Antropolgico y de Arte Contemporneo del Centro Cultural Simn Bolvar
CARO ROTO
1955
72 x 60 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
MINOTAURO
1956
114 x 88 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
1963
66 x 47 cm
Coleccin privada
EDIPO, LA ESFINGE Y LA RESPUESTA
1963
66 x 48 cm
Coleccin privada
EDIPO, LA ESFINGE Y LA RESPUESTA
1967
208 x 157 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
EL MITO DE ORESTES
1983
202 x 153 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
UN SUEO
1984
66 x 49 cm
Coleccin privada
MADAME DU BARRY
1985
70 x 50 cm
Coleccin privada
c. 1984
70 x 50 cm
Coleccin privada
LOS PARASOS ARTIFICIALES
1981
71 x 51 cm
Coleccin privada
A LA BSQUEDA DEL TIEMPO PERDIDO
1973
303 x 202 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
CMARA OBSCURA: LOS ROMANOV
1968
100 x 80 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
CMARA OBSCURA: RETRATO DE UNA DESCONOCIDA
1968
60 x 76 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
EL FIN DE TANTAS COSAS 1912
1971
92 x 102 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
LA CHICA DEL FOLLIES BERGERE Y SU TRISTE FIN
1971
60 x 100 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
BEAU GARON
1973
65 x 100 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
EL RETRATO DE DORIAN GRAY
1978
79 x 99 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
EL MARINO BRETN
1975
60 x 80 cm
leo / lienzo
Coleccin Fernando Pareja Gmez
MARA ANTONIETA Y PREMONICIN DE SU FIN
1975
70 x 100 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
NIJINKSKY
1976
70 x 100 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
EL AYER DE LA QUE FUE
1976
70 x 100 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
LA PEQUEA NUBE
1966
119 x 61 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
1975
80 x 100 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
LLEGARON LAS OSTRAS
1965
100 x 80 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
LA DAMA VERDE
1965
65 x 85 cm
leo / lienzo
MUJER QUE GIRA
1965
70 x 80 cm
leo / lienzo
EL OJO VERDE
1990
80 x 100 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
CONVERSACIONES ENTRE EL DA Y LA NOCHE
c. 1989
101 x 80 cm
leo / lienzo
Coleccin privada
DILOGOS
1991
80 x 100 cm
leo / lienzo
Coleccin privada

Eduardo Solá Franco - Extracto El Teatro de Los Afectos

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