Acordes extendidos

Alberto Betancourt (albetan)

Acorde extendido:
Cuando aparecen notas por encima de la octava como 9, 11, 13 tenemos un
acorde extendido.

Acordes con novena: CM9 C9 Cm9 Cφ9 Cdim9

Practique las formas mas usuales de los acordes de novena en todas las
tonalidades:

Œ œœ Œ œ Œ b œœ Œ œ Œ b œœ Œ œ Œ b b œœœ Œ b b œœœœ
œ œ
œœ œ œ
œœ œ b œ
œœ bœ
Œ b œœœ Œ b œœœ
C M9 C9 C m9 C m9b5 C dim9

?˙ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙b œ ˙ ˙bœ ˙ ˙b œ ˙

Acordes con la novena alterada: C7#9 C7b9

Œ b # œœœœ œœ Œ b b ˙˙˙ Œ b b œœœœ œœœœ
C 7#9 C 7#9 C 7b9
Œ œ Œ Œ
? ˙ ˙ ˙. N ˙ ˙
Œ
Los acordes de 7#9 se pueden construir tocando la tercera, la séptima
y la tercera bemolada, como en el segundo compás del ejemplo.

Acordes con oncena u onceava: C11

El acorde de oncena completo tiene 6 sonidos: C E G Bb D F
Pero la forma mas usual de ejecutarlo es omitiendo la tercera produciendo así
un sentimiento de vaguedad, de impresionismo, muy usado por Debussy.
Toque un acorde menor séptima sobre el V grado: C11 = Gm7/C
Oncena alterada: C9#11 La oncena alterada produce una mayor tensión.
˙ ˙ # ˙˙ ..
Œ b ˙˙˙˙ .... Œ b ˙˙˙ ....
C 11 C 11 C 9#11
Œb ˙˙ ..
w . w w
C11 completo C11 usual Oncena alterada
 2

Acordes de Trecena o treceava: C13

El acorde completo de treceava tiene 7 sonidos: C E G Bb D F A
En su ejecución se suprime la onceava por ser más débil y la quinta y la
fundamental para dejárselas al bajo, quedando así: Bb D E A

C13 completo C13 usual Trecena alterada: C9b13

˙˙˙ .. ˙˙˙ .. b ˙˙˙ ..
Œ b ˙˙˙ ... Œ b ˙ .. Œ b ˙ ..
C 13 C 13 C 9b13

?w . w w
Toque la 7a. abajo y la 13a. arriba, con la 9a. y la 3a. en el medio

Acordes y Arpegios extendidos:

En los principios se descubrió la triada como un acorde perfecto consonante
y de ahí nació toda la armonía clásica. Luego se fueron descubriendo acordes
más ricos saltando por terceras en las notas de la escala hasta llegar
a la trecena.
&

Acorde Mayor extendido:

C

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ˙˙˙ ...
œ œ œ œ ˙˙ ...
&œœœœœœœœ œ œ
Dm7
œœ œ œœ œ ˙˙˙ ..
CM7

Acabamos de descubrir un acorde muy denso que contiene todas las notas
de la escala. Con la Izquierda toque CM7 y con la derecha Dm7.
La oncena puede ser natural o sostenida, siendo esta última la más usual.

œ œ œ œ ˙˙ ...
œ # œ œ # œ ˙˙˙ ..
&œ œ œ œ œ
D7
œœœ ˙˙˙ ...
CM7

El acorde completo de DO mayor a ocho voces se puede ejecutar a dos

manos así: La izquierda toca CM7 y la derecha D7. & b
 3
Acorde de Séptima extendido:
Saltando por terceras en las notas de la escala de séptima tenemos:

œ œœ œ œ œ œ ˙˙˙ ...
C7

œ œ œ œ œ ˙˙˙ ...
&b œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ Dm7
œ œ ˙˙ ..
œ œœ œœ C7

œ œ œ œ ˙˙˙ ....
Aquí también es mas usual la oncena sostenida (#11)
# œ # œ
&b œ œ œ œ œ œ œ ˙˙˙ ..
˙˙ ..
D7
bb
œ œœ C7
Así el acorde completo de séptima se puede ejecutar con dos manos:
La izquierda toca C7 y la derecha D7.

Acorde Menor extendido:

œœ œ œœ œ œ ˙˙˙ ....
C m7

œ œ œ œ
bb œœ œ œ œ œ ˙˙˙ .. bbbbb
Dm7
&
œœ œ œ œ œ
œ œœœ œœ
œ œ ˙˙ ..
Cm7
El acorde menor extendido se ejecuta a dos manos:
La izquierda Cm7 y la derecha Dm7.

Acorde de semidisminuída extendido:

C m7b5

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ˙˙˙ ... DbM7

& bbbb b œœœœœœœœ
œ œ
œ œ œ
œ œ œ ˙˙ ...
˙˙˙ ..
œœ œœ Cm7b5
El acorde de semidisminuida extendido se ejecuta a dos manos:
La izquierda Cφ y la derecha DbM7.

Fórmulas para los Acordes Extendidos:

nnnnn
acorde mano izquierda mano derecha
MAYOR extendido: IM7 II7
SEPTIMA extendido I7 II7
MENOR extendido Im7 IIm7
?
nnnnn
SEMIDISMINUIDO extendido: Im7b5 IIbM7

Practique esta fórmula en todas las tonalidades.

 Arpegios extendidos: 4
Mayor extendido œ œ œ #œ
œ œ œ œ œ #œ
Séptima extendido
œ # œ œœœ œ # œ œ bœ œ
& .. œ œ œ .. ..
œœ œœ œ b œ .
œœ.
œ
˙ œœœ ˙˙˙ œœœ Œ b ˙˙˙ œœœ Œ b ˙˙˙ œœœ
C Maj7 C7

? .. Œw ˙˙˙ œ Œ
w ˙ œ .. .. w ˙ œ w ˙ œ ..

Menor extendidoœ œœœ œ œ

œœœ œ bœ bœ œ bœ
Semidisminuido extendido
œ bœ b œ
& .. œ b œ œ b œ œ b œ œ .. .. œ b œ b œ bœ b œ b œ b œ ..
œ
˙ œœœ Œ b b ˙˙˙˙ œœœ Œ b b b ˙˙˙ œœœ Œ b b bb ˙˙˙˙ œœœ
C m7 C m7b5

? .. Œw b b ˙˙˙ œ w œ .. .. w b ˙ œ w œ ..
Arpegios quebrados avanzando por terceras:
œ œ #œ œ œœœ
# œ œ œœ œ œœœœœœ œœ œ
Mayor
œ œ œ
& œœœœœœœ œœ œ œ œœ œœ œ œ Œ

˙˙˙ œœœ ˙˙˙ œœœ œœœ Ó

C Maj7

? Œw ˙ œ Œ
w ˙ œ Œ
˙ œ œ

Séptima
œ #œ œ œœœ
œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ
& œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ Œ

b ˙˙˙˙ œœœ b ˙˙˙˙ œœœ b œœœœ Ó

C7

? Œw œ Œ
w œ Œ
˙ œ
Œ
 5

œ œœœœœœ œœ œ
Menor
œ œ
& bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ
b œ œ Œ
œ œœ
b ˙˙˙ œœœ b ˙˙˙ œœœ b œœœ Ó
C m7

? Œw b˙ œ
Œ
w b˙ œ
Œ
˙ bœ œ
Œ
Semidisminuida
œ œ b œ œb œ œ œ œœ œœ œ
bœ œ œ bœ œ œb œ œ œ b œ b œ
& œ b œb œb œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ Œ

b b bb ˙˙˙˙ œœœ Œ b b bb ˙˙˙˙ œœœ b b bb œœœœ Ó

C m7b5

? Œw œ w œ Œ
˙ œ
Œ

Arpegios quebrados avanzando por segundas:

Mayor:

œ # œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
& œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ
C Maj7

? œœœ œœœ œœœ œœœ

œ œ œ œ
 6

œ œ œ œ #œ œœœ œœ œœ
& œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b
œ

? œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

b
œ œ œ œ
Séptima:
œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œœœ
& b œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ

œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

C7

?b
œ œ œ œ

œ œ œ œ #œ
b œ œœœœœœœœœ œ œœ œ œ œ œ œ b b
& œ #œ œ œ œ œ œ œ œ

?b œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

bb
œ œ œ œ

œ œœœ
Menor séptima:
œ œ œ
& bb œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œœ œœ œœ œœ
C m7

? bb œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ
 7

bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b bb
& œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ bb

œœœ œœœ œœœ œœœ

? b œ œ œ œ
b bbbbb
œ œ œ œ

œ œœœ
Semidisminuída:
œ œ œ
& bbbb œ œ
b œœœœœœœœœœœ œœœ œœ
œ œœ œ œ œ œ

œœœ œœœ œœœ œœœ

C m7b5

? bb b œ œ œ œ
bb
œ œ œ œ

bb b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b œ œ œœ œœ œœœ w

œœœ œœœ œœœ œœœ

? bb b œ œ œ œ
bb
œ œ œ œ w
Practique todos los arpegios quebrados en todas las tonalidades.

Con el estudio de los acordes y arpegios extendidos se abre la percepción

auditiva y se entra en unos planos armónicos superiores.
Estos ejercicios son magníficos para la gente entrenada en armonía clásica
que escucha disonancias en notas extrañas a la tríada.
La armonía clásica trabaja con tríadas y cualquier nota extraña se considera
como una disonancia que debe resolverse.
En la armonía de Jazz los acordes son mas ricos. No hay disonancias, sino
acordes de mas o menos tensión.