DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 1 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 2 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 2 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 2 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 Desta forma, o planejamento do processo ganha um valor incrvel, sendo responsvel por determi- nar quem vai executar cada uma das partes. Isso signifca que o fotgrafa e o profssional de tratamento de imagens acabam por criar um relacionamento muito prximo, que permite alts- sima produtividade, e claro, com um de qualidade surpreendente. 01 Luz, cmera e Photoshop DESCRIO Um timo planejamento e a perfeita integrao entre luz, cmera e Photoshop. justamente o que voc vai presenciar durante este tutorial apresentado por Alexandre Keese e pelo fotgrafo Brasilio Wille. INTRODUO J faz um bom tempo que o Photoshop vem in- teragindo com a fografa, e a cada ano que passa, mais forte e constante essa relao. Eu tenho uma teoria que quando o profssional de fotografa compreende a funo do Photoshop dentro do fuxo de trabalho, tudo fca muito mais simples e rpido. Alexandre Keese Especialista em tratamento e edio de imagens Editor da Revista Desktop Consultor Adobe Systems Brasil Autor do livro Adobe Photoshop: Tratamento & Edio Profssional de Imagens Alexandre Keese um dos maiores especialistas em Adobe Photoshop da Amrica Latina, Adobe Certifed Expert e diretor do Grupo PhotoPro. Sua formao tcnica na rea de tratamento de imagens envolve cursos, treinamentos e aulas com alguns dos maiores experts mundiais da rea, como Scott Kelby, Jack Davis, Ben Willmore, Bruce Fraser, Frank Romano, Deke McClelland, Dan Margulis, Katrin Eisman, Emanuel Infante, Miles Soutworth, Thad McIlroy, Hal Heinderliter, David Blatiner, entre outros. Desde 2004, Alexandre e sua equipe organizam o Photoshop Conference, maior congresso de Photoshop da Amrica Latina, que chega sua 9 edio em 2012. Alm dos cursos e consultorias prestados em vrias empresas de todo o Brasil, Alexandre tornou-se membro da National Association of Photoshop Professional (EUA) e parte da equipe de consultores da Adobe, testando e avaliando inovaes em verses preliminares do Photoshop. Sua produo profssional tambm inclui o livro Tratamento e Edio Profssional de Imagens (3 edio) e uma srie de DVDs de Adobe Photoshop lanados com o selo PhotoPro: o DVD duplo Canais, Mscaras e Selees, Pho- toshop Expert, 100% Photoshop CS5 e Photoshop & Fotografa (em parceria com o fotgrafo e amigo Braslio Wille). DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 3 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 3 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 3 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 Luz, cmera e Photoshop! Alexandre > Keese alekeese@photopro.com.br Brasilio > Wille brasilio@wille.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Descrio > Um timo planejamento e a perfeita integrao entre luz, cmera e Photoshop. > Esse o foco deste trabalho, que visa conquistar resultados surpreendentes com a unio de dois profissionais e duas artes que andam cada vez mais juntas. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Mas antes... > O primeiro passo nasce na produo da fotografia, escolha da modelo, iluminao, ngulo... 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Edio e fuso > Na sequncia, temos a edio da imagem pelo ACR - Adobe Camera Raw - para tornar seu tom e contraste perfeitos. > O Photoshop assume e comea o processo de fuso, trocando o fundo, criando efeitos e fazendo a ambientao. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Qualidade DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 4 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 4 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 4 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Onde est a qualidade? > Fotografia: > A captura de uma boa imagem essencial para que o projeto possa surpreender. > Raras so as vezes em que uma foto ruim gerou uma fuso de tirar o flego. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Onde est a qualidade? > ACR e Photoshop: > Tambm verdade que um tratamento ou edio de imagens feito por uma pessoa sem experincia ou pouca sensibilidade pode arruinar uma boa foto. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Onde est a qualidade? > Conjunto: > O conjunto perfeito acontece com um bom planejamento; > Definindo tarefas e diretrizes atribudas a cada um dos profissionais envolvidos; > Garantindo alta produtividade e qualidade. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Fotografia 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Fotografia > Setup da camera: > Formato do arquivo; > White Balance; > ISO; > Fotometria; > Lente. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Estdio > Tipo de iluminao: > Luz dura ou suave; > Mais prxima ou distante; > Diversidade de difusores e rebatedores; > Cores e efeitos. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br ACR & Photoshop 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br ACR & Photoshop > A combinao perfeita entre controles precisos e flexibilidade criativa; > Quando se trabalha em arquivos no formato raw, o ACR pode ser mais poderoso do que o Photoshop. DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 5 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 5 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 5 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br ACR & Photoshop > Smart Object | Objetos Inteligentes: > Flexibilidade: assim pode ser definido o trabalho via Smart Object, que cada vez mais se torna flexvel, permitindo trabalhar com o arquivo nativo dentro do Photoshop, aplicar filtros, distores, entre tantas outras opes. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br ACR & Photoshop > O ACR est presente no Photoshop desde a verso 7, e a cada nova atualizao novos recursos, funcionalidades e clculos para construo da imagem vm sendo desenvolvidos, permitindo que uma mesma imagem possa ser lida de forma diferente e os resultados sejam cada vez melhores. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br ACR & Photoshop > 1 Passo: ajustes bsicos > Neste momento eu defino o enquadramento, correes de cores e ajustes tonais. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br ACR & Photoshop > Correes tcnicas: > Lens correction: permite corrigir distores geradas pelas lentes, como uma grande angular, por exemplo. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 6 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 6 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 6 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br ACR & Photoshop > Correes tcnicas: > Noise reduction: d liberdade para trabalhar com ISOs extremamente altas. Esse comando foi revolucionrio dentro do ACR 5 e vem se destacando mais e mais a cada nova verso do Photoshop. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br ACR & Photoshop > Efeitos: > So diversas as possibilidades e efeitos que podem ser aplicados ainda dentro do ACR. > O gerenciamento pode ser feito via presets, permitindo que o mesmo efeito seja compartilhado em uma sequncia de fotos ou mesmo usado no futuro. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br ACR & Photoshop > Photoshop: > Uma vez no Photoshop, comea o tratamento localizado, aplicao de efeitos e composies para a fuso. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 7 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 7 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 7 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Obrigado Alexandre > Keese alekeese@photopro.com.br www.photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 8 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 8 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 8 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DANA E MOVIMENTO O tutorial que vou apresentar a seguir bastante simples, mas com um resultado fnal super legal! PASSO 1 O primeiro passo selecionar todas as imagens pelo Bridge, em seguida, entre no menu Tools > Photoshop > Load Files into Photoshop Layers. Isso vai fazer com que todas as imagens sejam inseridas dentro de um mesmo documento de Photoshop, uma em cada layer. Voc tambm pode fazer isso manualmente, basta abrir todas as imagens no Photoshop e com a ferrametna Move, arraste e jogue cada uma delas sobre o novo arquivo com a tecla Shift pressionada. PASSO 2 Vamos aumentar o tamanho do documento entrando no menu Canvas Size e inserido o valor de 300% para a largura. PASSO 3 Troque o Blend Mode de Normal para Darken, isso faz com que as partes escuras das imagens se misturem. PASSO 4 Agora fcou fcil, basta posicionar cada uma das imagens usando a ferramenta Move, tecla de atalho M. PASSO 5 Para corrigir a transio fnal, selecione todos os layers pelo painel Layers, entre no menu Edit e escolha a opo Auto Blend. Na caixa de dilogo aberta, voc deve escolher Panorama e clicar em Seamless Tones and Colors. O Photoshop vai automaticamente compensar todas as transies de cores. PASSO 6 Duplique o layer, aplique o fltro Motion Blur, e usando uma mscara, defna onde o mesmo vai atuar. 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 9 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 9 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 9 02 Como nascem as fuses no Photoshop Tcnico ou criativo? Vamos fazer um passeio entre dois mundos que se cruzam a todo instante, no qual saber escolher seu caminho permitir a criao de fuses de tirar o flego e impressionar at o mais hbil profssional de Photoshop. Voc vai ver tudo isso e muito mais neste tutorial que, ainda, vai mostrar quais os fatores emocionais que infuenciam suas imagens e marcam a memria do observador. Alexandre Keese Especialista em tratamento e edio de imagens Editor da Revista Desktop Consultor Adobe Systems Brasil Autor do livro Adobe Photoshop: Tratamento & Edio Profssional de Imagens Alexandre Keese um dos maiores especialistas em Adobe Photoshop da Amrica Latina, Adobe Certifed Expert e diretor do Grupo PhotoPro. Sua formao tcnica na rea de tratamento de imagens envolve cursos, treinamentos e aulas com alguns dos maiores experts mundiais da rea, como Scott Kelby, Jack Davis, Ben Willmore, Bruce Fraser, Frank Romano, Deke McClelland, Dan Margulis, Katrin Eisman, Emanuel Infante, Miles Soutworth, Thad McIlroy, Hal Heinderliter, David Blatiner, entre outros. Desde 2004, Alexandre e sua equipe organizam o Photoshop Conference, maior congresso de Photoshop da Amrica Latina, que chega sua 9 edio em 2012. Alm dos cursos e consultorias prestados em vrias empresas de todo o Brasil, Alexandre tornou-se membro da National Association of Photoshop Professional (EUA) e parte da equipe de consultores da Adobe, testando e avaliando inovaes em verses preliminares do Photoshop. Sua produo profssional tambm inclui o livro Tratamento e Edio Profssional de Imagens (3 edio) e uma srie de DVDs de Adobe Photoshop lanados com o selo PhotoPro: o DVD duplo Canais, Mscaras e Selees, Pho- toshop Expert, 100% Photoshop CS5 e Photoshop & Fotografa (em parceria com o fotgrafo e amigo Braslio Wille). 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 10 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 10 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 10 Como nasce uma fuso no Photoshop Alexandre > Keese alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Definio > Composio o processo pelo qual combinamos diversos elementos em uma nica imagem. Por exemplo: podemos usar a imagem de uma pessoa e o fundo de outra imagem para criar uma iluso. > Mas isso no tudo, voc pode soltar sua imaginao e combinar quantos elementos forem necessrios. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Cada dia mais vivel! > So diversos os motivos que tornam a fuso de imagens cada vez mais vivel, entre eles, vale destacar: 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Cada dia mais vivel! > Custo; > Logstica; > Mais controle na produo; > Disponibilidade da equipe; > Tempo de produo; > Condio climtica; > Controle total sobre o processo; > Flexibilidade de edio futura; > Prazos. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Tcnica ou criatividade? > A fuso deve ser um passeio entre esses dois mundos, que se cruzam a todo instante, no qual saber escolher permitir a criao de fuses de tirar o flego e impressionar at o mais hbil profissional de Photoshop. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Reconhecimento > Vamos comear fazendo um reconhecimento da imagem, identificando cada um dos elementos presentes na composio e sua respectiva importncia. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Reconhecimento > Tema; > Fundo; > Pessoa, produto ou ambos; > Fuso: tcnicas e acabamentos. 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 11 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 11 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 11 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Quem nasce primeiro? > Ovo ou a galinha? > Traduzindo: pessoa, produto ou fundo? 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Quem nasce primeiro? > Ideia! Ela, sim, a primeira! > Pode surgir durante a captura da imagem. > Ela pode surgir quando observamos uma imagem. > A qualquer momento ou situao. > sempre bom buscar referncias. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Vamos por parte > Fazer uma fuso de corpo inteiro pode ser um grande desafio, por isso, comece trabalhando com partes da imagem para ganhar habilidade. > Essa tcnica tambm vai dar velocidade para aqueles trabalhos mais urgentes. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br > Imagem ilustrando 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br > Imagem ilustrando 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br > Imagem ilustrando 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br > Imagem ilustrando 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br > Imagem ilustrando 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 12 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 12 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 12 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br > Imagem ilustrando 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Cuidados com a luz: > Procure criar uma harmonia entre as imagens da sua composio; > Pesquise sobre a fonte de luz, direo, intensidade, sombras... > Lembre-se: todos temos uma experncia! > Case Disney. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Produo > Evite gastar muito tempo em locais onde no precisa. > Recortes de cabelo, selees complexas ou elementos que sero descartados. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Produo > Recorte de cabelo. > Mesma imagem pode apresentar mais ou menos trabalho dependendo do fundo. > Aproveite as automaes do Photoshop para melhorar o acabamento. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Aproveitamento > Aproveite os elementos da imagem original, por exemplo: > Sombras, fontes de luz, reflexos e brilhos. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Banco de imagens > Ele pode ser o seu aliado! > Hoje, temos vrias opes com preos acessveis; > Voc mesmo pode ter um banco de imagens e ganhar dinheiro com ele! 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 13 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 13 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 13 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Iluminao perfeita > Quanto mais controle sobre o processo, mais simples se torna a produo. > Procure sempre criar um contorno em seu tema, facilitando o processo de fuso e tambm a ambientao final. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Tudo certinho? > Existe a necessidade de usar a mesma lente, distncia focal, abertura.... > Tenha um foco criativo e busque uma imagem forte; > Sua viso sobre a foto ou tema vai influenciar o resultado final. Procure tambm conhecer mais sobre seu cliente. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 3D > O 3D deve ser visto como um grande aliado, pois permite que sua criatividade possa almejar resultado mais supreendentes. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Acabamento > Os pequenos detalhes so fundamentais, especialmente quando queremos trabalhar com grandes campanhas e produzir imagens atraentes e impactantes, por isso, cuidado no acabamento. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Gro > comum encontrar texturas diferentes entre as imagens de uma composio; > Um layer localizado no topo e que tenha gro artificial permite a unificao da textura da fuso final e aumenta a qualidade do trabalho; > Esse recurso pode ser aplicado automaticamente via action e smart, mantendo-se editvel. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Color Cast > Cores, tons, intensidades e saturaes diferentes podem comprometer a qualidade de um trabalho. > Ao final, coloque um layer para unificar o tom, por exemplo: Color Balance ou Photo Filter; > Duplique a imagem, desfoque-a e troque seu BM para Soft Light. Trabalhe a opacidade. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Contraste > Contraste: sempre bom puxar um pouco o contraste, pois muitas vezes percebemos certa queda de qualidade na imagem final impressa. > Se sua imagem vai ficar exposta externamente, procure forar um pouco mais. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Matrix e verses > Eu trabalho sempre com minha matrix em RGB. Nela, todos os layers e detalhes podem ser editados; > Ao final, usando um timo gerenciamento de cores, crio verses diferentes para cada tipo de mdia, mantendo a consistncia do trabalho. 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 14 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 14 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 14 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Prticas > Procure ouvir mais opinies; > Evite ficar saturado, procure fechar a abrir a imagem depois de algum tempo. > Trabalhe com prazer. 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br Pensamento > Mais do que uma realidade, a fuso pode ser considerada uma iluso realista. > Sendo assim, voc est oferecendo uma iluso! E isso significa que ela pode funcionar ou no! Obrigado Alexandre > Keese alekeese@photopro.com.br www.photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 15 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 15 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 15 CAMPO DE FUTUBOL Existem diversos mtodos que tornam sua imagem mais interessante e atraente para seus observadores. Neste tutorial de Photoshop, quero apresentar um deles e espero que voc goste do resultado fnal. RAW X JPEG Muito se discute sobre a diferena entre trabalhar com arquivos no formato nativo da camera (raw), e o arquivo j processado (JPEG). Eu sempre capturo minha imagens no formato raw, pois sua riqueza de informao permite maior fexibilidade durante o processo de edio, alm de manter a informao original intacta. A nica desvantagem o tamanho fsico do arquivo dentro do nosso disco, mas, com os valores das midias de armazenamento cada vez mais baratas, isso acaba por ser um problema de menor importncia. ABRINDO SEU ARQUIVO Vamos comear abrindo a imagem no Photoshop. Ela foi capturada no formato nativo (raw) e ser aberta no ACR. SOBRE O ACR Acredito que o ACR ou Adobe Camera Raw um plug-in super poderoso. Arrisco at dizer que um aplicativo para tratamento dentro do Photoshop e, quando posso, fao todos os ajustes possveis nessa etapa. PRIMEIRO AJUSTE O primeiro ajuste est focado na transio tonal e cores. Sendo assim, abri os detalhes no gramado usando o slider Shadows. Depois, reforcei um pouco mais o volume pelo Clarity e, por fm, au- mentei o valor de Vibrance para saturar um pouco mais os tons. Acima, voc pode ver um comparativo do original e do primeiro ajuste. SMART OBJECT Antes de abrir a imagem com os ajustes no Pho- toshop, pressione a tecla Shift para que o boto Open Image se transforme em Open Object. Isso permite que o arquivo seja aberto no Photoshop como um objeto inteligente (Smart Object). NOVO SMART VIA COPY Com a imagem aberta no Photoshop, entre no menu Layers > Smart Object > New Smart Object via Copy para duplicar o layer. Evite usar a opo Cmd / Ctrl + J, pois ela duplica o layer e mantm a relao entre os mesmos. Neste caso, quero que os layers sejam controlados de forma independente. 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 16 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 16 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 16 DESENHANDO O CONTRASTE Agora, vamos aumentar o contraste da imagem. Para isso, clique duas vezes no cone que indica Smart Object, presente no layer duplicado, para que sua imagem seja aberta dentro da caixa de dilogo do ACR. O primeiro passo converter a imagem para P&B. Isso pode ser feito clicando na aba HSL / Grayscale e, depois, na opo Convert to Grayscale. Arraste os sliders das cores abaixo, tendo em mente que precisamos de um belo desenho de contraste. Esse desenho ser usado no prximo passo para valorizar detalhes dentro da foto. Arrastando o slider para direita, deixamos o tom mais claro. Arrastando para esquerda, deixamos o tom mais escuro. Se quiser facilitar o processo, voc pode usar a ferramenta Targeted Adjusment Tool, presente na barra superior. Em seguida, clique na primeira aba, Basic, e altere mais uma vez os valores para destacar ainda mais os detalhes da foto. Gosto muito de usar o coman- do Clarity que, neste projeto, fcou com valor fnal em 100. Clique no boto OK para devolver a imagem com os novos ajustes para o Photoshop. TROCANDO O BLEND MODE Troque o Blend Mode de Normal para Luminosity pelo painel Layers e veja a quantidade de detalhes que foram valorizados. Esse Blend Mode faz com que a luminosidade presente no layer seja utilizada sobre as cores da foto inferior. Voc pode usar uma mscara para localizar a aplicao de seus efeitos se necessrio. 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 17 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 17 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 17 COLORIZANDO PELO ACR Duplique mais uma vez o layer pelo menu Layer > Smart Object > New Layer via Copy. Clique duas vezes em seu cone para abrir a caixa de dilogo do ACR, desmarque a opo Convert to Grayscale e, pela aba Basic, altere os valores de White Balance. Uma dica interessante trabalhar com os valores da aba Split Toning para inserir um tom nas reas escuras, claras ou em ambas. Clique em Ok para voltar para o Photoshop, e troque o Blend Mode para Color. Eu trabalhei a opacidade para mesclar melhor a cor original e o novo tom. O valor fnal fcou 50%. MAIS DETALHES NAS NUVENS Como mencionei no incio, a grande vantagem de trabalhar com o formato nativo possibilidade de restaurar detalhes em pontos especfcos. Por exemplo, nesta imagem, quero recuperar a infor- mao das nuvens que esto estouradas. Duplique mais uma vez o layer pelo menu Layer > Smart Object > New Layer via Copy e clique duas vezes sobre o cone Smart Obect. Com a imagem aberta no ACR, reduza o valor dos Highlights e Exposure e clique em Ok para devol- ver o arquivo para o Photoshop. Clique no cone Add Layer Mask, na parte inferior do painel Layers, com a tecla Option / Alt pressio- nada. Assim, a nova mscara vai esconder todas as informaes do layer. Com um pincel pequeno e suave, pinte com a cor branca sobre a mscara para revelar as informa- es das nuvens. DUPLIQUE A IMAGEM EM UM NOVO LAYER Usando a tecla Tudo + E, ou seja, Cmd + Opt + Shift + E no Mac, ou Ctrl + Alt + Shift + E no Win, um novo layer criado com a imagem completa. PERSPECTIVA Agora entra a parte misteriosa para correo da perspectiva, que pode ser feita de uma forma at o Photoshop CS5 e de outra muito mais simples a partir do Photoshop CS6. Vamos comear pelo Photoshop CS5. Pressione a tecla de atalho Cmd / Ctrl + T para ativar o recurso Free Transform e, depois, usando o boto direito para abrir o submenu, escolha a opo Warp. Clique e arraste sobre a imagem para corrigir os ngulos desejados. No fnal, um duplo clique sobre a imagem executa o comando. NO PHOTOSHOP CS6 J no CS6, tudo fcou mais simples e preciso. Abra o fltro Adaptative Wide Angle pelo menu Filter. Em caixa de dilogo, escolha a primeira ferramen- ta, caso a mesma j no esteja selecionada, um padro - Contraint Tool. Clique e arraste sobre os pontos da imagem que deseja alterar e o Photoshop faz o resto. Note que, aps o primeiro traado, voc pode parar o mou- se sobre o traado e um controle deslizante ir aparecer, permitindo seu giro. Coloque quantos pontos forem necessrios e clique em Ok. 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 18 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 18 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 18 INTENSIFICANDO AS LUZES Apesar das luzes estarem acesas quando a imagem foi capturada, sua intensidade no era sufciente para causar o impacto que eu gostaria. A soluo foi inserir uma fonte de luz dentro da composio. Para isso, necessrio criar um novo Layer preenchido com a cor preta. Em seguida, converti o mesmo para Smart Filter, entrando no menu Filter > Convert for Smart Filters. Desta forma, o fltro fca editvel, e posso controlar sua preciso com mais facilidade. Entre agora no menu Filter e escolha Render > Lens Flare para abrir a caixa de dilogo do fltro. Nessa caixa, voc pode defnir o tipo, intensidade e posicionamento da luz. Agora, para uma apli- cao ainda mais precisa, pressione a tecla Cmd / Ctrl e clique sobre a tela de preview para abrir uma segunda caixa. Nela, voc pode colocar as coordenadas usando pixels como unidade e ga- rantir que vai acertar logo no primeiro momento. Clique em Ok e troque o Blend Mode para Screen. Desta forma, o preto se torna transparente e so- mente a informao clara que defne a luz aparece. PEQUENOS DETALHES Eu usei uma mscara para defnir o local exato e para eliminar o fare gerado pelo fltro. Mas isso um passo adicional. 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 19 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 19 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 19 MOLDURA Inserir uma moldura escura ao redor da imagem para direcionar o olhar do observador sempre uma boa deciso. E o melhor que posso fazer isso dentro do Photoshop. super tranquilo! SELEO Usando a ferramenta Lasso, tecla de atalho L, selecione um formato de ameba ao redor da foto. Leve em considerao que a seleo deve respei- tar as reas mais claras e escuras da imagem. Crie um novo layer de ajuste com o comando Curves / Curvas, clique no centro e arraste para baixo para tornar o tom mais escuro. Voc vai perceber que o centro da imagem que fcou escuro. No se preocupe, basta inverter a mscara clicando sobre seu cone e usando a tecla de atalho Cmd / Ctrl + I. Isso aplica o comando Invert do menu Image > Adjust > invert. SUAVIDADE Para tornar a transio mais suave, basta abrir o painel Masks e inserir um valor para Feather. Eu usei aqui 860 pixels, uma novidade do CS6. NAS VERSES ANTERIORES Nas verses anteriores, voc tem que aplicar o fl- tro Gaussian Blur pelo menos 4 vezes, pois o valor mximo permitido para o mesmo 205 pixels. 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 20 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 20 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 20 VALORIZANDO DETALHES Usando mais uma vez a tecla de atalho Tudo + E, vamos duplicar tudo que est visvel em uma nova camada. Aplicando o fltro Unsharp Mask na imagem, com valores no convencionais, vamos destacar bas- tante os detalhes da imagem. Nesta imagem, usei 80 em Amount, 80 em Radius e 2 em Threshold. AJUSTES FINOS A imagem fca muito forte aps a aplicao do fltro USM, mas voc pode controlar sua aplicao de duas formas diferentes. Uma delas reduzindo a opacidade do layer pelo painel Layers. Nesta composio eu usei 40%. A segunda opo, tambm usada, ocorre com o uso de mscara, que permite controlar onde o comando vai trabalhar. Por exemplo, eu apliquei o fltro na grama com muita fora, mas evitei a aplicao do fltro nas rvores atrs do gol. VOLUME GERAL Pensando em forar um pouco mais o contraste e ganhar volume na imagem, dupliquei tudo usando o Tudo + E novamente e troquei o Blend Mode de Normal para Softlight, isso faz com que as cores ganhem um pouco mais de saturao en- quanto os tons claros fcam mais claros e os tons escuros fcam mais escuros, ou seja, a imagem ganha mais contraste. IMPORTANTE Reduzir a opacidade do layer torna o efeito no to intenso e mais realista. Outra dica, que funciona muito bem, aplicar o fltro Gaussian Blur para desfocar um pouco a imagem. Isso bem legal! TIRANDO A MANGUEIRA Como nem tudo perfeito e, muitas vezes, eu consigo enxergar um tutorial em tudo, voc j deve estar incomodado vendo uma mangueira passando pelo campo. Em uma produo pra valer, o correto tirar o objeto durante a captura da imagem. Mas como eu trabalho com Photoshop, logo pensei que seria uma opo a mais para mostar uma dica, sendo assim... Voc pode usar mais de um caminho para elimi- nar a mangueira, sendo eles: Com a ferramenta Spot Healing Brush: basta selecionar a ferramenta e pintar sobre a man- gueira com um brush que sobreponha toda a imagem, eu fz isso em algumas etapas. Com a ferramenta Patch: com a ferramenta ativa, selecione a rea desejada e, em segui- da, mostre onde existe um bom pedao de grama que o aplicativo pode usar. Content Aware Fill: selecione a rea da mangueira e pelo menu Edit > Fill, escolha a opo Content Aware em Use. Depois, clique em Ok e deixe o resto por conta do Photoshop. 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 21 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 21 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 21 03 Fazendo o dobro na metade do tempo O Photoshop possui vrios recursos que os usurios nem imaginam existir, e que podem economizar muito (e quando digo isso, pode confar), MAS MUITO, tempo dos fotgrafos e designers que usam o apli- cativo em seu dia a dia. Nos prximos tutoriais, vou apresentar alguns desses comandos, painis e scritps que permitem que voc consiga fazer o dobro do trabalho na metade do tempo. Alexandre Keese Especialista em tratamento e edio de imagens Editor da Revista Desktop Consultor Adobe Systems Brasil Autor do livro Adobe Photoshop: Tratamento & Edio Profssional de Imagens Alexandre Keese um dos maiores especialistas em Adobe Photoshop da Amrica Latina, Adobe Certifed Expert e diretor do Grupo PhotoPro. Sua formao tcnica na rea de tratamento de imagens envolve cursos, treinamentos e aulas com alguns dos maiores experts mundiais da rea, como Scott Kelby, Jack Davis, Ben Willmore, Bruce Fraser, Frank Romano, Deke McClelland, Dan Margulis, Katrin Eisman, Emanuel Infante, Miles Soutworth, Thad McIlroy, Hal Heinderliter, David Blatiner, entre outros. Desde 2004, Alexandre e sua equipe organizam o Photoshop Conference, maior congresso de Photoshop da Amrica Latina, que chega sua 9 edio em 2012. Alm dos cursos e consultorias prestados em vrias empresas de todo o Brasil, Alexandre tornou-se membro da National Association of Photoshop Professional (EUA) e parte da equipe de consultores da Adobe, testando e avaliando inovaes em verses preliminares do Photoshop. Sua produo profssional tambm inclui o livro Tratamento e Edio Profssional de Imagens (3 edio) e uma srie de DVDs de Adobe Photoshop lanados com o selo PhotoPro: o DVD duplo Canais, Mscaras e Selees, Pho- toshop Expert, 100% Photoshop CS5 e Photoshop & Fotografa (em parceria com o fotgrafo e amigo Braslio Wille). 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 22 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 22 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 22 AUTOMAO Essa a palavra que est na mente de muitos usurios de Photoshop pelo mundo, pois como qualquer outro negcio, todos vivemos sobre constante presso para produzir mais e melhor. O Photoshop possui diversas ferramentas que podem ser usadas com esse perfl, que vo desde um simples atalho para um comando, comparti- lhadas em dispositivos externos, at aes com- plexas que podem ser inseridas em scripts. Meu objetivo, a partir de agora, explicar cada uma destas opes, e como voc pode inser-las em seu fuxo de trabalho com o intuito de otimi- zar seu tempo. KEYBOARD SHORTCUT Presente dentro do Photoshop, j h algum tempo, o comando Keyboard Shortcut permite que voc determine uma tecla de atalho para um comando especfco. Por exemplo, eu uso com muita frequncia o fltro Gaussian Blur que, diga-se de passagem, o me- lhor fltro do mundo, e o caminho para abrir sua caixa de dilogo sempre o mesmo, ou seja, s entrar no menu Filter > Blur > Gaussian Blur. Para facilitar o processo, e pensando que uma das minhas mos est sempre em cima do tecla- do, eu posso criar uma tecla de atalho e, assim, economizar pelo menos 50% do tempo ao abrir o comando. TIPOS DE ATALHO Voc pode confgurar uma tecla de atalho em trs nveis diferentes dentro do Photoshop: Application Menus: qualquer item presente dentro de um dos menus ou submenus do aplicativo. Vale destacar que isso tambm vale para itens de menu que voc tenha criado, como uma confgurao de rea de trabalho por exemplo. Panel Menus: qualquer item de menu pre- sente dentro de um painel. Isso especial- mente til para apresentaes de trabalhos. Tools: qualquer ferramenta do Photoshop. Observe, pela imagem abaixo, que voc escolhe entre as opes pelo pop-up menu Shortcut For: . CONFIGURANDO SEU PRIMEIRO ATALHO Entre no menu Edit > Keyboard Shortcut para abrir sua caixa de dilogo. Nela, voc pode escolher entre trs opes: Menus, Painis ou ferramentas. Neste momento, vamos criar uma tecla de atalho para o fltro Gaussian Blur. Assim, voc deve esco- lher a opo Application Menu. Em seguida, acesse o caminho do fltro pela caixa de dilogo, ou seja, Filter > Blur > Gaussian Blur. Note que, ao clicar sobre o nome do fltro, um espao fca disponvel na lateral, esperando que voc digite uma combinao de teclas. importante frisar que sua tecla de atalho deve obrigatoriamente usar o Command / Control, pois isso sinaliza que voc deseja usar uma tecla de atalho, ou seja, quer executar um comando no Photoshop. SALVANDO A CONFIGURAO Aps confgurar todas as suas teclas de atlho, clique na opo Save all changes... Seu cone um disco. OBSERVAO Algumas vezes mais complicado achar uma combinao de teclas que esteja livre do que confgurar a mesma. Sendo assim, procure sempre colocar na balana qual o comando que voc deseja aplicar via tecla de atalho e, assim, defnir quem ter mais prioridade. MAPEANDO TODOS OS ATALHOS Voc pode clicar na opo Summarize para que o Photoshop crie uma lista com todos os atalhos no formato HTML. Assim, voc pode usar a lista como uma fonte de busca e aprendizagem. 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 23 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 23 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 23 AUTOMAO E VELOCIDADE Na lateral da Intuos 4 ou 5, voc vai encontrar 8 teclas de atalho chamadas de ExpressKeys. Elas vm conf- guradas com algumas opes, mas o mais legal que voc pode personalizar o atalho de cada uma delas. E ainda tem mais: os atalhos podem ser confgurados por aplicativo, ou seja, quando estou usando o Pho- toshop, a primeira tecla abre o melhor fltro do mundo: Gaussian Blur. J quando estou usando o Lightroom, um preset automtico aplicado quando eu uso a mesma tecla. No InDesign, abro os estilos. Assim, vou somando novas opes quase de forma infnita. Ao centro, existe o Touch Ring que permite as alteraes ao deslizar dos dedos. Por exemplo, voc pode confgurar para que o tamanho do brush seja alterado. Assim, ao girar o dedo no sentido horrio, o brush aumenta de tamanho, e, no sentido anti-horrio, diminui. So quatro confguraes diferentes que podem ser alternadas pelo Toggle, um boto no centro do anel. Muito show! CONFIGURANDO SEU ATALHO VIA EXPRESSKEY Abra o utilitrio da Wacom que foi instalado em seu computador. No Mac, voc deve entrar no painel de preferncias e clicar no cone Wacom Tablet. No Win, o processo feito via painel de controle. A interface bastante simples: voc pode escolher qual mesa ser confgurada, o que muito legal quan- do voc tem mais de uma. Logo abaixo, vem a opo Tool. Nela, voc pode esco- lher entre Function, Grip Pen e mouse. Cada uma delas confgura uma parte especfca: ExpressKey e Touch Ring e Radial menu, a caneta e o mouse respectiva- mente. Ao clicar na opo Functions, a parte inferior alterada, permitindo a confgurao de uma tecla de atalho. Clique no menu pop-up e escolha Keystroke, pressione a combinao de teclas e, logo em seguida, coloque um nome. Esse nome vai aparecer no painel ao lado da tecla. Pronto, sua primeira tecla est confgurada! MAIS ATALHOS Ao clicar no pop-up, voc vai perceber que a lista de opes para que voc personalize uma tecla de atalho bastante extensa. Isso signifca que voc vai conse- guir escolher a melhor opo para sua necessidade e, assim, deixar a mesa e o processo do seu jeito. TOUCH RING O mesmo pode ser feito com a opo Touch Ring. Basta clicar em seu nome e confgurar as opes. Lembre-se que so quatro alternativas diferentes, que podem ser trocadas ao clicar no boto central. CONCLUSO Ao usar uma mesa digital, quase certo que o mouse ser descartado da sua vida. Eu sou to viciado no uso da mesa que tenho trs mesas diferentes: uma em casa, uma na sede do Grupo PhotoPro e outro dentro do estdio onde so gravados os podcasts do Photo- Pro TV. Mouse? O que isso? 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 24 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 24 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 24 ACQUIRE - UMA MANEIRA SIMPLES PARA IMPORTAR SUAS IMAGENS J foi o tempo que ns usvamos o celular para conversar com outras pessoas. Hoje em dia, a maioria desses dipositivos tira fotos, captura flmes e realiza diversas funes. Nesse contexto, podemos incluir tambm os tablets que, aos poucos, vo se tornando cada vez mais populares e j fazem parte da nossa vida digital. REFLETINDO SOBRE NOSSOS HBITOS Ao analisar o comportamento da sociedade, e at mesmo o meu prprio, vejo o iPhone como uma das cmeras mais populares do Facebook, seno a mais popular. Confesso que hoje capturo muitas imagens com meu telefone, que vo de texturas, paisagens, rabiscos ou idias desenvolvidas em um pedao de papel e por a vai. Agora, a parte chata fazer a transferncia. Principalmente quando quero agilidade, pois necessrio achar o cabo, conectar o dispositivo ao computador e fazer o download. REMOTE CONNECTIONS Para facilitar o processo de transferncia, e tambm j pensando em futuros aplicativos que podem ser desenvolvidos para trabalhar em para- lelo e/ou interagindo com o Photoshop, a Adobe inseriu, a partir da verso CS5.1, um comando chamado Remote Connections. Esse comando fca presente no menu Edit > Remote Connections e, pela sua caixa de dilogo, voc pode defnir um nome de servio para que outros dispositivos reconheam e se comuniquem com seu Photoshop. necessrio tambm inserir uma senha. Assim, podemos controlar o acesso e ter certeza que nenhuma surpresa indesejada pode acontecer. PREPARANDO TUDO Antes de qualquer coisa, necessrio que o Pho- toshop e seus dispositivo estejam na mesma rede. ATIVANDO O SERVIO O primeiro passo ativar o servio do seu Pho- toshop. Para isso, entre no menu Edit e abra a caixa de dilogo da opo ao clicar em Remote Connections. Coloque nome, senha, clique na opo Enable Remote Connections e Ok para fechar a caixa de dilogo do comando. AGORA PELO IPHONE Eu comprei um aplicativo chamado Acquire. Por ele, posso enviar qualquer foto da minha bibliote- ca, ou uma ilustrao que tenha feito com outro aplicativo, ou mesmo usar a cmera em tempo real e enviar a imagem diretamente para o Photoshop. Sua confgurao muito simples, basta abrir o aplicativo Acquire e pressionar o boto connect, ele automaticamente busca pela conexo aberta pelo Photoshop no passo anterior e, assim, fecha o processo. Capture a imagem ou selecione uma que esteja em sua coleo: a mesma aberta dentro do Photoshop e s comear a diverso! DICA Procure por Acquire for Photoshop na Apple Store e o aplicativo ser o primeiro da lista. 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 25 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 25 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 25 ENVIANDO IMAGENS POR E-MAIL DIRETO DO PHOTOSHOP COM APENAS UM CLIQUE Seja para aprovao, para um amigo ou diverso, enviar uma imagem por e-mail algo frequente na vida de qualquer profssional de Photoshop ou mesmo para quem se diverte com fotografa. E voc j deve saber que, para fazer isso, so necessrios pelo menos alguns passos, como du- plicar a imagem, reduzir seu tamanho, converter para o perfl de cores correto, salvar uma verso do arquivo no formato JPEG, abrir o software de e-mail, importar a foto, compor a mensagem e depois de completa a maratona clicar no boto Send / Enviar. Agora, a novidade que, com o auxlio de um script, que nada mais do que uma automao que pode ser inserida no Photoshop, voc pode economizar muito (e quando digo muito, muito mesmo), pois com ele, voc vai enviar uma ou mais imagens com apenas um clique. ADOBE EMAILER PANEL O nome do script, ou do milagre, Adobe EMailer Panel, desenvolvido nada mais, nada menos, pelo grande Russell Brown. Este painel pode ser usado no Photoshop a partir da verso CS5, e a primeira coisa que voc precisa fazer seu download, vou deixar aqui duas opes: 1. Pelo site do Russell Brown: http://www. russellbrown.com/scripts.html 2. Entre no site do PhotoPro e busque por Ado- be Emailer Panel: um link vai aparecer com todas as instrues. O ADOBE EMAILER PANEL COMPATVEL COM: Apple Mac OS X Lion 10.7.1 Mac Mail para Mac Entourage para Mac Thunderbird para Mac & PC Outlook para PC Outlook Express para PC INSTALANDO O SCRIPT O script pode ser instalado automaticamente em seu Photoshop no Mac ou Windows. Para isso, basta seguir alguns passos super simples: 1. Feche o Photoshop se o mesmo estiver aberto; 2. Abra o Adobe Extension Manager CS5 que foi instalado em seu computador junto com o Photoshop; 3. Clique no boto Install na parte superior da caixa de dilogo aberta; 4. Localize e selecione o arquivo: Adobe EMai- ler.zxp; 5. Siga as intrues apresentadas na tela e, ao fnal, feche o Adobe Extension Manager CS5. USANDO O PAINEL Abra o Photoshop e, depois, abra uma imagem para fazer o teste. Em seguida, entre no menu Window > Extensions > Adobe EMailer. Voc vai perceber que o funcionamento do painel bastante simples, basta escolher o software de e-mail que deseja usar, seu tamanho, converso de cores e at um fltro para compensar os deta- lhes perdidos e clicar em Send Current Image. ENVIANDO VRIAS IMAGENS Para enviar vrias imagens no mesmo e-mail, basta abrir todas elas no Photoshop e, pelo painel Adobe EMailer, selecionar a opo Send All Open Images. Depois, clique no boto Send All Open Images. 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 26 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 26 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 26 1. No primeiro passo, voc vai abrir a imagem. Caso a mesma j esteja aberta, v direto para o passo 2; 2. Clique no boto Add Surface Blur para adicionar um leve desfoque nos tons, tornando as passagens de cores mais uniformes; 3. Create Underpainting Layer: neste passo, um novo layer vai ser criado para voc comear a pintura, note que o script automaticamente seleciona e confgura um pincel. Duas dicas so importantes aqui: Se voc tem uma mesa digital, uma mesa da Wacom por exemplo, pode usar as op- es de presso, inclinao e rotao para tornar sua pintura ainda mais precisa. Altere o tamanho dos brushes para valorizar mais detalhes; 4. Create intermediate Layer cria um layer para voc analisar como est correndo sua pintura; 5. Neste passo, voc pode valori- zar e restaurar alguns detalhes pintando sobre a imagem. Note que seu pincel foi nova- mente confgurado. 6. Vamos para a fnalizao, um fltro para valorizar detalhes aplicado e sua imagem est pronta. INTERESSANTE Fique tranquilo caso voc no se lembre em qual etapa do processo voc est, pois o script vai alert- -lo caso clique em uma sequncia errada. PAINTING ASSISTANT Mais um script para facilitar a vida dos usurios de Photoshop que querem transformar suas imagens em pinturas digitais. Desenvolvido por Russel Brown, este script con- siste em um painel com instrues passo a passo, tornando o processo muito simples e estruturado sobre um fuxo de trabalho que evita qualquer tipo de erro ou voltas. PINTURAS PERSONALIZADAS O interessante deste procedimento que, mesmo sendo um script, ele permite que voc altere al- guns valores e use traos personalizados, evitando a aparncia de algo extremamente pr-fabricado ou ligando o efeito a um fltro. DOWNLOAD E INSTALAO O primeiro passo fazer o download e instalao do fltro no seu Photoshop, o link : http://russellbrown.com/scripts.html Depois, entre no Adobe Extension Manager CS5, que foi instalado em seu computador junto com o Photoshop, e clique no boto Install na parte superior da caixa de dilogo aberta. Localize e selecione o arquivo Painting Assistant. zxp para instalar a extenso. Em seguida, abra o Photoshop e abra o painel pelo menu Window > Extension > Painting Assistant. PASSO A PASSO Voc vai perceber que no h segredo, so seis passos bem simples, onde cada um deles pode ser executado clicando no boto dentro do Painel Painting Assistant. 2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 27 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 27 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 27 PIXEL BENDER Voc est sem tempo e buscando por um efeito que simule uma pintura digital? A soluo usar o fltro Pixel Bender. O primeiro passo fazer o download e instalao do fltro: ele fca no Adobe Labs e gratuto. LINK: http://labs.adobe.com/downloads/pixelbender- plugin.html Fique atento para baixar a verso 32 bits ou 64 bits, este um pequeno detalhe que faz muita diferena quando o assunto produtividade. APLICANDO O FILTRO Abra sua imagem no Photoshop e, em seguida, entre no menu Filter > Pixel Bender. Na caixa de dilogo do comando, voc vai notar que existe um preview do lado esquerdo e as opes no lado direito. Escolha Oil Paint e, depois, brique com os valores at encontrar uma com- binao ideal. Clique em Ok. Pronto! Viu como simples! OTIMIZANDO SEUS RESULTADOS Alguns detalhes podem tornar seus resultados ainda melhores, entre eles: Aumente o contraste da imagem antes de aplicar o fltro; Valorize os detalhes usando o comando Unsharp Mask; Aumente a saturao, uma pintura com mais cores sempre chama mais a ateno do observador; No fnal, voc pode aplicar o comando de Levels para ajudar no contraste fnal; Imprima em papel canvas usando uma boa impressora. As pessoas iro jurar que um pintura! 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 28 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 28 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 28 04 Photoshop nos mnimos detalhes PHOTOSHOP 20 ANOS 2010 com certeza o ano do Photoshop. A come- ar pelo seu aniversrio. isso mesmo, o Pho- toshop completou, em 19 de fevereiro, 20 anos de existncia, durante os quais vem sendo considera- do o principal aplicativo para tratamento e edio de imagens do mundo. E as novidades no param por a: no dia 12 de abril de 2010 chegou ao mer- cado a sua mais nova verso, o Photoshop 12, que faz parte do pacote Creative Suite 5 e que, mesmo aps 20 anos, ainda possui muitas novidades para facilitar a vida dos usurios. NOVIDADES DO PSCS5 E meu objetivo a partir de agora apresentar as principais novidades do Photoshop. E olha que no so poucas! So mudanas presentes em praticamente todas as reas do aplicativo, no somente em novos comandos como normalmente esperado pelos usurio. H alteraes consistentes que visam aumentar a produtividade do usurio e tambm o desempenho em seu equipamento, por isso explicarei sobre o suporte 64bits. 64 BITS, MUITO MAIS DESEMPENHO Uma grande barreira ultrapassada nessa nova verso, pois agora o Photoshop roda plenamente nos sistemas operacionais 64 bits. Isso signifca que a quantidade de informaes processadas aumentou consideravelmente, isso totalmente perceptvel em praticamente qualquer operao realizada no aplicativo. Alm disso, a memria RAM passa dos 4GB supor- tados pelos sistemas operacionais 32bits para 18 Alexandre Keese Especialista em tratamento e edio de imagens Editor da Revista Desktop Consultor Adobe Systems Brasil Autor do livro Adobe Photoshop: Tratamento & Edio Profssional de Imagens Cursou Publicidade e Propaganda na PUC-Campinas e hoje consultor de diversas empre- sas grfcas, editoras, agncias e bureaus de imagens, nos quais ajuda na capacitao e apri- moramento de processos e profssionais. Alm disso, durante seus treinamentos e palestras ministradas em todo o Brasil, Keese j teve a oportunidade de ensinar milhares de profssionais. Trabalhando com o Photoshop desde a sua primeira verso, Alexandre Keese um verdadeiro apaixonado pelo aplicativo e vem trabalhando ativamente, em conjunto com a engenharia da Adobe em San Jose, no desenvol- vimento das novas verses. autor do livro Tratamento e Edio Profssional de Imagens com o Photoshop e dos DVDs Canais, Mscaras e Selees e Photoshop e Fotografa, a arte da imagem conceitual. Tambm res- ponsvel pela reviso tcnica do Guia Autorizado do Adobe Photoshop CS3 e CS4 e pelo PhotoPro TV, o primeiro podcast sobre Photoshop do mercado Brasileiro, alm de ser o idealizador do Grupo PhotoPro e organizador do Photoshop Conference, consagrado como o maior evento de Photoshop da Amrica Latina. Hexabites. J parou para pensar sobre isso? So 18.000.000GB, o sonho de consumo de qualquer usurio. MINI BRIDGE Considero o Bridge hoje uma ferramenta indis- pensvel, pois a partir dele posso gerenciar todos os arquivos presentes dentro de um projeto e ganhar muito tempo de produo. Sem falar dos ganhos em organizao. Na verso CS5, uma nova modalidade aparece. Seu nome? Mini Bridge, que funciona como um painel inserido em praticamente todos os produ- tos do pacote Creative Suite 5, oferecendo mais fexibilidade em operaes do dia-a-dia, como Drag and Drop de imagens, organizao, visualiza- o rpida e muito mais. Para acessar o novo painel, basta entrar no menu Window > Extensions > Mini Bridge e o mesmo ser automaticamente aberto. Dessa forma, no necessria a troca de aplica- tivos para buscar e inserir uma imagem em seu projeto, ou mesmo para abrir mais um arquivo. Outro ponto positivo: voc pode arrastar o painel sobre qualquer outro, deixando-o sempre acess- vel na sua tela. Clicando e arrastando pela lateral do painel, voc pode trocar suas dimenses, personalizando sua disposio. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 29 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 29 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 29 SELEES COMPLEXAS Muitos dos movimentos que so feitos dentro do Photoshop requerem uma seleo, pois na maioria das vezes lidamos com correes localiza- das. Agora, no CS5, temos um novo controle que permite a seleo de elementos muito pequenos, como cabelos, de forma bastante rpida e precisa. PASSO 01 - POR ONDE COMEAR Tudo comea com uma seleo bastante rpida. Eu comecei a maioria dos testes usando a ferra- menta Quick Selection. Como voc ir perceber, essa nova tecnologia presente no Photoshop est focada no ajuste fno da seleo e no em sua construo inicial, que pode ser feito com uma ferramenta bastante automatizada. PASSO 2 - NOVO REFINE EDGE Com a seleo pronta, necessrio refnar alguns detalhes. Isso ser feito pelo comando Refne Edge, acessado pela barra superior ou pelo menu Select > Refne Edge. A caixa de dilogo do comando aberta e nela voc ir encontrar quatro reas diferentes, sendo que cada uma permite o controle das partes do processo mostradas abaixo: VIEW MODE: controla a visualizao do comando, ao abrir o pop-up View para voc escolher entre sete confguraes diferen- tes. Ao usar a tecla de atalho F, voc pode navegar entre os modos, mas vale destacar que cada opo tem sua tecla de atalho que permite seu acesso direto. EDGE DETECTION: permite que o comando procure por bordas ao redor da rea selecio- nada. Posso afrmar que isso o primeiro pas- so para uma tima seleo: basta confgurar os seus valores para que o comando analise uma regio ao seu redor. Muito simples e poderoso. Dentro dessa opo, temos ainda o Smart Radius, um ajuste fno feito pelo Photoshop que aumenta a preciso do comando. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 30 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 30 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 30 PASSO 3 - ANALISANDO O RESULTADO Aps todos os ajustes feitos, voc pode voltar para o Preview e verifcar o resultado fnal. Gostei muito da tecla de atalho F. Ela permite navegar entre as opes de preview e, assim, voc pode ter certeza da confgurao usada. Veja abaixo um comparativo da imagem que entrou no comando e o resultado fnal com os ajustes feitos pelo Refne Edges. Se compararmos o tempo, facilidade no uso do comando e qualidade fnal do resultado, podemos concluir que o Photoshop teve uma tima evolu- o para fazer selees complexas. DICA ADICIONAL Como todo processo do Photoshop, o resultado pode no ser 100% para todas as imagens, mas acredito que o incio do trabalho se torna muito mais simples com o uso dessa ferramenta. Outro ponto forte est na economia de tempo, que chega em alguns casos a 70%, pois um primeiro ajuste que entrega uma mscara de excelente qualidade. TRANSPARNCIA O recorte feito pelo Refne Edge tambm funciona muito bem em elementos com transparncias, como vus, vidros... ADJUST EDGES: permite o ajuste fno da seleo usando quatro opes: 1. Smooth: contornos mais detalhados ou mais arrendondados, o que permite a correo de selees com muitas quebras; 2. Feather: acredito que esse o comando mais tradicional do Photoshop e permite dar suavidade seleo; 3. Contrast: aumenta o contraste da mscara, o que evita que a seleo fque com transies suaves. um comando muito importante para o ajuste fno, principalmente quando se trabalha em conjunto com o Feather para evitar selees serrilhadas. 4. Shift Edge: controla a dimenso da seleo, que pode ser ampliada ou reduzida a partir do movimento desse slider. OUTPUT: Nessa parte do comando temos duas decises importantes, pois aqui po- demos controlar a forma como o comando ser processado e como o resultado ser devolvido para a imagem.
1. Decontaminate Colors / Reduo da inva- so de cores: ao ativar a opo Decontami- nate Colors, o slider Amount fca ativo e por ele podemos fazer os ajustes para eliminar as cores de invaso, ou seja, aquela cor que fca no fundo e acaba contaminando a imagem. 2. Output To: permite que o resultado fnal seja processado de seis formas diferentes. Entre elas temos a seleo, novo layer com mscara, novo documento, novo documento com mscara etc. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 31 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 31 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 31 CONTENT-AWARE FILL: UMA SUPER NOVIDADE DO PHOTOSHOP CS5 Introduzido no Photoshop CS4, o comando Content-Aware Scale parece fazer milagre durante a transformao de elementos. Mas o que j parecia ser inacreditvel na verso 5 fcou sem palavras, pois agora o comando est mais inteli- gente do que nunca e permite a limpeza de reas de forma automtica. Voc precisa apenas indicar em qual regio existe um elemento indesejado e o Photoshop elimina-o em um passe de mgica. Vamos ver como isso funciona na prtica? PASSO 1 - SELEO O primeiro passo a seleo da rea que se deseja eliminar ou corrigir. Para isso, voc pode usar qual- quer ferramenta de seleo (eu usei o Lasso). Digo mais: usei-o de forma nada precisa para selecionar o casal que est atrapalhando a minha paisagem. PASSO 2 - A HORA DA MGICA aqui que a mgica ir acontecer. Entre no menu Edit > Fill para abrir a caixa de dilogo do coman- do e nela voc deve escolher a opo Content- Aware para Fill e clicar em OK. Voc deve estar se perguntando: Mas qual o passo 3? No preciso fazer mais nada, est pronto! O Photoshop automaticamente buscou a informa- o ao redor da imagem e completou a rea. Mesmo assim, como nem tudo moleza, voc deve tirar a seleo clicando em qualquer lugar com a ferramenta de seleo escolhida. Ainda no acredita, no mesmo? Pois tem mais! DICA ADICIONAL Mas antes, vale uma dica adicional: se o comando no localizar uma boa rea na primeira tentativa, use o famoso Cmd + Z (Win: Ctrl + Z) para desfa- zer o comando e tente novamente. O aplicativo ir procurar por uma nova referncia e, em alguns ca- sos, pode solucionar completamente o processo. A segunda dica fca por conta da mscara: voc pode duplicar o layer e usar o layer mask para preservar uma rea importante. Dessa forma, o comando tem mais informaes, o que melhora o desempenho do comando. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 32 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 32 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 32 HEALING + CONTENT-AWARE Outro recurso que se aperfeioou bastante com as novidades do Content-Aware na verso CS5 foi a ferramenta Spot Healing Brush. Veja um exem- plo prtico a seguir. PASSO 1 - CENRIO Vamos comear imaginando o cenrio: temos a foto de uma igreja, na frente dela passa uma rua, h postes e, para a alegria dos estagirios de plan- to, h tambm um monte de fos que devem ser eliminados. Conseguiu imaginar? Caso contrrio, olhe para a imagem abaixo, mas sem entrar em pnico ainda. Agora, se voc no tem a to poderosa ferra- menta chamada estagirio, deve tambm estar pensando na quantidade infnita de carimbos que ser necessria para eliminar todos os fos, no mesmo? Bom, um processo lento e muitas vezes penoso, pois ser preciso escolher vrias referncias e clonar muitas vezes at conseguir eliminar todos os fos. Acredito que 30 minutos seriam necess- rios para voc terminar a limpeza. Agora, se voc pensar em Photoshop CS5, a soluo ser muito mais simples do que imagina. PASSO 2 - CONTENT AWARE HEALING Escolha a ferramenta Spot Healing Brush pela cai- xa de ferramentas - tecla de atalho J. Em seguida, pela barra superior, voc pode clicar na opo Content-Aware para comear a eliminar os fos. Basta clicar e arrastar o mouse sobre o cu, paredes e at mesmo a janela. Voc ir notar que, cada vez que voc solta o mouse, o Photoshop automaticamente procura a melhor opo de preenchimento e o resultado fnal muito bom. AJUSTES FINOS Claro que, por mais que o aplicativo procure por diferentes reas de sobreposio, alguns detalhes fcam para trs. Assim, voc pode matar a saudade de carimbar um pouco. Brincadeiras a parte, tenho certeza de que voc fcou muito impressionado com tudo que acabou de ver. E deve estar se perguntando: como o trabalho pode ser to simples assim?! Na imagem abaixo, usei as duas opes do Con- tent Aware para eliminar as pessoas. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 33 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 33 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 33 PUPPET WARP Quem usa Photoshop sabe que o comando Warp foi um grande avano para tratamento e edio de imagens. Na verso CS5, ele evoluiu e usa uma tecnologia semelhante que encontramos em outros produtos, como AfterEfects, que permite a movimentao a partir de pontos especfcos que podem ser confgurados de forma personalizada. PASSO 1 - PREPARANDO A IMAGEM O primeiro passo separar o elemento que voc deseja alterar ou fazer a edio em um layer independente. Assim, teremos o fundo e o item principal. PASSO 2 - PUPPET WARP Com o layer selecionado, entre no menu Edit e escolha a opo Puppet Warp. Um grid automa- ticamente inserido sobre a sua imagem. Clicando sobre a malha possvel inserir vrios pontos diferentes. Pense neles como juntas, seme- lhantes s que existem em nosso corpo. Esses pontos so responsveis pela movimentao. Por isso, o segredo aqui escolher bem o local. PASSO 3 - MOVIMENTANDO OS PONTOS Mais simples impossvel! Clique e arraste qualquer um dos pontos para o local desejado. Com o auxlio da tecla Option, voc pode tambm rotacionar, simulando um movimento mais realista durante a edio. MAIS OPES Note ainda que a barra superior possui diversas opes para controlar melhor o desempenho do comando. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 34 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 34 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 34 BACKGROUND ERASER TOOL BORRACHA DE PLANO DE FUNDO Antes de qualquer explicao sobre o uso desta ferramenta para selees e/ou recortes comple- xos, tenho que confessar que, por muito tempo, esta no era uma soluo utilizada durante meus processos de produo, pois seus resultados eram pouco profssionais e sempre resultavam em ima- gens pixealizadas e de baixa qualidade. Porm, com a evoluo do aplicativo, a ferramenta foi aprimorada e, com isso, os resultados antes considerados pobres agora so verdadeiras obras de arte. Aprenda um pouco mais sobre suas conf- guraes e tire o mximo deste super recurso. CONHECENDO A FERRAMENTA A ferramenta Eraser / Borracha possui trs opes, cada uma delas foi criada com um propsito e, por sua vez, com um conjunto de funcionalidades; entre elas temos: 1. Eraser Tool / Borracha: A ferramenta altera os pixels na imagem medida em que voc arrasta sobre eles. Se estiver trabalhando no plano de fundo ou em uma camada com transparncia bloqueada, os pixels sero alterados para a cor do plano de fundo. Caso contrrio, sero apagados at a transparn- cia. 2. Background Eraser Tool / Borracha de Plano de Fundo: permite apagar pixels de uma camada at a transparncia medida em que voc arrasta. Isso possibilita apagar o plano de fundo mantendo as arestas de um objeto no primeiro plano. Especifcando diferentes opes de amostra e tolerncia, possvel controlar o intervalo da transparn- cia e a nitidez dos limites. 3. Magic Eraser Tool / Borracha Mgica: ao clicar em uma camada com a ferramenta Bor- racha Mgica, todos os pixels semelhantes sero alterados automaticamente. Se estiver trabalhando no plano de fundo ou em uma camada com transparncia bloqueada, os pixels sero alterados para a cor do plano de fundo. Caso contrrio, sero apagados at a transparncia. possvel optar por apagar apenas os pixels adjacentes ou todos os pixels semelhantes na camada atual. TRABALHANDO COM A FERRAMENTA A borracha de plano de fundo captura a cor no centro do pincel, tambm chamado de ponto ativo, e exclui essa cor sempre que ela aparece dentro do pincel. Tambm executa a extrao de cores nas arestas de qualquer objeto do primeiro plano. Dessa maneira, os halos de cor no fcaro visveis se, mais tarde, o objeto do primeiro plano for colado em outra imagem. Obs.: A borracha de plano de fundo anula a confgurao de transparncia bloqueada de uma camada. INFORMAES ADICIONAIS A confgurao correta das opes da ferramenta so de extrema importncia para o sucesso do recorte. Na prxima pgina, voc pode consultar um box com suas opes e, assim, aprender um pouco mais sobre este recurso. PASSO 1 Selecione a ferramenta Background Eraser / Borra- cha de Plano. PASSO 2 Defna o tamanho do Brush de forma que o mesmo possa trabalhar sobre o contorno de sua imagem. Vou utilizar 100 para este tutorial. Na opo Sampling / Amostra, vou escolher a se- gunda - Once / Uma vez - para que a ferramenta remova somente a tonalidade lida pelo primeiro clique do mouse. Obs.: caso sua imagem tenha mais de um tom, clique novamente para capturar a nova referncia. Escolha a opo Discontiguous para Limite e, em seguida, defna a tolerncia com o valor de 30% como pode ser visto acima. PASSO 3 Uma vez confgurada a ferramenta, clique e arraste sobre a rea que deseja apagar. A mira da Ferramenta exibida e deve ser usada para captu- rar o tom que ser eliminado; todo o restante das reas ser utilizado para remover as informaes enquanto voc arrasta o mouse. PASSO 4 Ajuste fnos podem ser feitos durante o processo de remoo do fundo atravs de alteraes no tamanho do brush ou no valor da tolerncia.
CUIDADO COM O FUNDO Consulte tambm informaes de acabamento usando o processo de mscara dupla para o fos de cabelo aplicados sobre um fundo muito contrastante. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 35 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 35 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 35 ALTERANDO AS CORES RAPIDAMENTE O comando Replace Color, ou Substituir Cores, permite que voc troque uma cor especfca ou um conjunto de cores em uma imagem de forma rpida e precisa. Sua caixa de dilogo dividida em duas partes, sendo a superior responsvel pela seleo das cores e a parte inferior responsvel pela alterao. O processo bastatnte simples, pois a partir de trs variaes das ferramentas de Conta-gotas as cores e suas variveis so selecionadas, na seqncia, o comando cria uma mscara auto- mtica onde, a partir da alterao dos valores de Hue, Saturation e Lightness, possvel modifcar a informao de uma cor para outra, com explicado abaixo: PASSO 1 Com uma imagem previamente aberta, entre no menu Image > Adjustment > Replece Color, e uma tela igual apresentada abaixo vai aparecer. Nela podemos ver que existe um pequeno pre- view da imagem ao centro e que, nesse momen- to, a opo Image est selecionada. Quando se muda para a opo Selection, a tela fca preta e branca, mostrando como est a seleo. Os tons brancos representam as reas selecionadas e os tons pretos as no selecionadas. PASSO 2 Para comear, necessrio determinar qual cor ser trocada e para isso basta utilizar o Conta-go- tas. Em cima da imagem, clique na cor. No caso da imagem do jogador vamos selecionar o fundo. Para que o comando seja preciso, podemos adicionar variaes das cores com a Conta-gotas, que possui o sinal de +, e se por um acaso a rea selecionada for muito grande, pode-se eliminar usando o Conta- gotas com o sinal de -. A prxima varivel que pode ser controlada se chama Fuzziness, comparada tolerncia da varinha mgica, onde valores maiores selecionam mais tons e valores menores reduzem a seleo. PASSO 3 Movendo a barra do Hue / Matiz pode-se trocar a cor da imagem selecionada; pelo Saturation, pode deixar a cor mais ou menos intensa, obtendo tons fortes ou mais suaves. Por ltimo, podemos trocar a luminosidade da cor, fazendo com que a variao se d de um tom claro para um escuro. Em nosso exemplo, foi trocado o valor de Hue para 111 e Saturation -20; o comando to preciso que todas as transies foram respeitadas, at o encontro do fundo com o cabelo tem um acaba- mento perfeito. AJUSTES FINOS muito importante que a cor fque natural e, para conseguir isso, deve-se mover os cursores de forma suave. Sempre que se perder, ou no con- seguir chegar a nenhum resultado, basta apertar a tecla Option (Mac) ou Alt (PC) para fazer com que a opo Cancel se transforme em Reset, resetando o comando de forma a poder comear novamente. Caso um dos tons no tenha sido selecionado de forma perfeita, basta selecionar novamente o Conta-gotas e recomear selecionado, adicionan- do ou subtraindo at conseguir a atuao precisa do comando na imagem. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 36 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 36 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 36 POLAROID CRIATIVA Um resultado muito interessante e simples pode ser obtido com o uso de patterns e efeitos do Photoshop. PASSO 1 - CRIANDO PATTERN Com a imagem aberta no Photoshop, use a teclas de atalho Cmd + A (PC: Ctrl + A) para selecionar toda a imagem. Em seguida, entre no menu Edit > Defne Pattern para defnir a imagem como um pattern. Na caixa de dilogo aberta, voc deve escolher o nome para seu pattern. PASSO 2 - REDUZINDO A SATURAO Pelo painel Layers, insira um novo layer de ajuste com a opo Hue / Saturation. Na caixa de dilo- do do comando coloque os valores de -95 para Saturation e 75 em Lightness. PASSO 3 - SELEO Com a ferramenta de seleo Marquee, selecione um retngulo sobre a imagem. PASSO 4 - NOVO LAYER DE PREENCHI- MENTO Agora, pelo painel layers, insira um novo layer com pattern clicando sobre o cone de New Adjust- ment Layer. Pela caixa de dilogo aberta, escolha o pattern salvo no passo 1. Muito importante: desligue a opo Link with Layer e clique em OK. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 37 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 37 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 37 PASSO 6 - AJUSTES FINAIS So vrios os ajustes que podem ser aplicados para fnalizar o projeto. Por isso, vou listar todos eles de forma independente para que voc possa aplicar um ou mais: Ao usar a ferramenta de Free Transform, tecla de atalho T, rotacione e/ou altere o tama- nho da polaroid; Duplique o layer duas ou trs vezes; Reposicione os layers, dessa forma voc con- segue um efeito de quebra-cabea, na qual as peas coloridas fcam sobre a imagem com um encaixe perfeito; Transforme os efeitos em layers e, depois, use a opo Warp do Free Transform. Deforme a sombra: voc criar a sensao de volume nas janelas; Dessa forma, se voc decidir movimentar a sele- o, a mesma ter um comportamento semelhan- te a uma janela, que revela o que est por trs, independentemente de sua posio. PASSO 5 - EFEITOS Agora vou aplicar dois efeitos para simular o con- torno de uma polaroid. O primeiro efeito ser uma moldura branca ao redor da seleo. O segundo efeito ser uma sombra projetada. Isso feito acessando o cone Efects, presente na parte inferior do painel Layers. Comece com a seleo da opo Stroke: coloque o tamanho de 25 pixels, troque a posio para Inside e, por fm, escolha a cor branca, clicando sobre o swatch Color. Em seguida, clique na opo Drop Shadow e ajus- te os valores para que a sombra fque posicionada, respeitando a iluminao da imagem. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 38 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 38 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 38 IMAGENS DE PESSOAS E PELE SHOW Sem dvida alguma, o tratamento e edio de imagens de pessoas um dos temas mais interes- santes do Photoshop. Na fotografa acontece o mesmo, coloque algum em uma foto e pronto, logo est chamando a ateno do observador. Por isso, neste tutorial voc vai aprender como trabalhar com imagens de pessoas, comeando pelo tratamento bsico e, depois, entrando em reas mais especfcas. Entre os itens mais importante que vamos ver a seguir, com certeza o correto tratamento de pele algo que merece muita ateno, pois o mercado e o pblico em geral est procurando resultados com textura, suavidade e bastante volume. Por fm, vou inserir alguns efeitos e tcnicas que visam valorizar o olhar do observador e trazer seu olhar diretamente para onde interessa: para ns claro! 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 39 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 39 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 39 PELE, EFEITOS E MUITO PHOTOSHOP Neste tutorial vou usar uma imagem gentilmente cedida por meu amigo Brasilio Wille. Meu objetivo usar uma sequncia lgica para tratamento de imagens de pessoas, corrigindo tons, transies de luzes, traos do corpo, textura da pele e, por fm, adicionando dois efeitos: um para aumentar o contraste e o outro com um tom dominante. PASSO 1 - DUPLICANDO O LAYER O primeiro passo duplicar a imagem usando a tecla de atalho Cmd + J (PC: Ctrl + J) e depois tro- car seu nome para Retoque digital clicando duas vezes sobre o mesmo pelo painel Layers. DICAS EXTRA 1. A vantagem de duplicar o layer e manter o Background original garante um fuxo preci- so, pois, se necessrio, posso reverter minha imagem a qualquer momento. 2. Como uso muito o processo de duplicar o layer e trocar seu nome, j fz um action para automatizar o processo, minha dica que voc fque sempre monitorando a forma como trabalha no Photoshop e automatize ao mximo os processos que so repetidos. PASSO 2 - AJUSTANDO A LUZ Nesta imagem temos uma luz mais intensa do lado direito e meu objetivo igualar a mesma, para isso vou criar um novo layer de ajuste clican- do no cone New Adjustment Layer, presente na parte inferior da paleta Layers. Escolha a opo Curves. Em seguida, usando a ferramenta Target Tool presente dentro da interface das Curvas, cliquei e arrastei no fundo escuro e arrastei o mouse para cima. Dessa forma, um ponto foi inserido na curva e deslocado para cima, garantindo uma aplicao perfeita do comando. No total, foram criados dois pontos, pois no gosto quando uso apenas um ponto e ele fca grudado na parte superior. Dessa forma, o segun- do ponto suaviza a transio evitando passagens duras na imagem. OBSERVAO No necessrio se preocupar com o lado direito da foto, que fcou com a luz muito estourada. Isso ser corrigido no prximo passo. Neste momento, estou somente tentando igualar a luminosidade do lado direito e esquerdo da foto. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 40 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 40 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 40 responsvel por grande parte da qualidade da imagem fnal, por isso tomei muito cuidado. PASSO 6 - LIQUIFY Usando o fltro Liquify fz todos os ajustes no con- torno do corpo da modelo, aqui as dicas so: Faa todos os ajustes de uma s vez, pois toda vez que voc clica em OK e a imagem processada, o Photoshop faz uma interpo- lao. Quando so aplicadas vrias interpo- laes na imagem, a qualidade da imagem pode ser reduzida; Reduza a opo Brush Pressure que vem confgu- rada em 100% para 10%. Dessa forma, os ajustes so feitos de forma mais sutil e precisa. Eu sempre trabalho com valores que variam de 10% a 20% nessa opo. PASSO 3 - EQUILIBRANDO A IMAGEM Com a feramenta de Degrad selecionada, tecla de atalho G, escolhi a opo Linear e as cores Branco para preto pela barra superior. Depois passei um degrad do lado direito para o lado esquerdo, pressionando a tecla Shift, garan- tindo que o mesmo seja aplicado exatamente na horizontal. PASSO 4 - AJUSTE FINO Caso o comando apresente um resultado muito forte, possvel reduzir sua intensidade de duas maneiras: Editando os valores pela caixa de dilogo do comando Curvas; Reduzindo a opacidade do layer, esta nor- malmente a opo mais rpida. PASSO 5 - LIMPEZA Usando as ferramentas de Carimbo, Healing, Spot Healing e Path Tool eliminei todas as informaes indesejadas da imagem. Por exemplo: espinhas, marcas na pele, manchas, sujeiras do sensor... Talvez seja a parte mais demorada de todo o processo, por outro lado, com certeza a parte 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 41 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 41 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 41 OBSERVAES Mais uma vez cuidado com o excesso. muito comum encontrar imagens onde os ajustes foram feitos com muita intensidade e por isso no for- mam um traado to bonito. Vale a pena pedir a opinio de outra pessoa, pois as vezes voc pode se acostumar com a situao. OPCIONAL - DUPLIQUE TUDO Um opo fazer todos os ajustes em layers separados, assim podemos reverter praticamente qualquer parte do processo. Sendo assim, caso tenha feito isso, possvel criar um novo layer com todas as informaes feitas at aqui. Para isso, basta usar a tecla de atalho Cmd+Otp+Shift+E (PC:Ctrl+Alt+Shift+E), tambm conhecida como Tudo E PASSO 7 - CONVERTENDO PARA SMART FILTER Duplique o layer, caso no o tenha feito no passo opcional anterior, e entre no menu Filter > Convert for Smart Filter. Dessa forma os valores podem ser editados a qualquer instante. Porm, esse recurso somente funciona a partir da verso CS3. Em seguida, duplique o layer e coloque os nomes: Smart Filter para o layer abaixo e Surface Blur no layer acima. PHOTOSHOP CS2 Se voc est usando o PSCS2 ou a verso anterior, deve ter dois layers seguindo o mesmo critrio dos nomes acima. PASSO 8 - SMART SHARPEN Selecione a layer Smart Sharpen e aplique o fltro Smart Sharpen pelo menu Filter > Sharpen Smart Sharpen com valores altos. Na opo Remove escolha Lens Blur para tornar o fltro mais efciente. Eu normalmente uso apenas um fltro para valorizar os detalhes, mas neste caso em especial, usei o Smart Sharpen duas vezes, pois quero que a textura seja muito valorizada. Mas no se preocupe muito se a imagem passar a impresso de muita informao ou mesmo at um pouco de rudo, pois no prximo passo vamos aplicar a suavidade e isso ser completamente corrigido. PASSO 9 - SURFACE BLUR Selecione o layer Surface Blur, que deve estar aci- ma do layer de sharpen, e aplique o fltro Surface Blur, desta forma a pele suavizada, tornando a imagem praticamente plstica. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 42 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 42 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 42 imagem ganha mais contraste e saturao. Isso pode ser feito clicando duas vezes no cone que aparece ao lado do nome do fltro pelo painel Layers e escolhendo a opo Overlay pela caixa de dilogo. Clique em OK, sua imagem pode no fazer sentin- do agora, mas espere at o prximo passo. PASSO 12 - OPACIDADE Reduzi a opacidade at encontrar uma transio suave, importante tambm deixar a textura da pele original aparecer, pois ela responsvel pela veracidade da imagem fnal. O valor de 40% fcou timo aqui. Na grande maio- ria das vezes eu uso valores que fcam entre 40% a 60% em imagens femininas e entre 20% a 40% em imagens masculinas. Como estou trabalhando com uma imagem bas- tante grande, usei valores altos: 20 para Radius e 20 para Threshold. Mas vale lembrar que este valor ser diferente para cada imagem. O importante ter em mente que a opo Radius desfoca a ima- gem, enquanto o Threshold preserva a transio de cores. PASSO 10 - USM DE VOLUME Agora vou usar o fltro UnSharp Mask para ganhar mais volume, o mesmo fca no menu Filter > Sharpen > UnSharp Mask. Os valores so bem diferentes do que estamos acostumados, afnal, este fltro usado para ga- nhar mais detalhes na grande maioria das vezes. Sendo assim, usei uma combinao onde o valor do Amount baixo, enquanto o Radius muito alto, valorizando a transio de cores na imagem. PASSO 11 - ALTERANDO O BLEND MODE DO FILTRO Pensando em uma imagem mais quente, troquei o blend Mode do fltro de Normal para Overlay. A 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 43 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 43 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 43 Dois pontos que sempre chamam ateno do observador so: contraste e saturao. E o melhor de tudo que conseguimos valorizar essas duas coisas usando uma tcnica muito simples. PASSO 1 - DUPLICANDO O LAYER O primeiro passo duplicar o layer, isso pode ser feito usando a tecla de atalho Cmd + J (PC: Ctrl + J). Caso seu arquivo tenha mais de uma layer, use o famoso Tudo E - Cmd + Opt + Shift + E ( PC: Ctrl + Alt + Shift + E). PASSO 2 - BLEND MODE Agora troque o Blend Mode de Normal para Overlay ou Softlight. Ambos produzem pratica- mente o mesmo resutlado, a nica diferena est na intensidade. O Overlay mais forte, por isso contrasta e satura mais a imagem, enquanto o Soft Light mais suave. Eu sempre testo as duas opes e visualmente escolho a opo mais agradvel, assim tenho certeza de que consegui o melhor resultado. PASSO 3 - MSCARA Inserindo uma mscara no Layer possvel determinar onde o mesmo vai trabalhar. Tome muito cuidado para no perder detalhes nas reas escuras da imagem. PASSO 13 - MSCARA Coloque uma mscara no layer Surface Blur clican- do no cone Add Layer Mask na parte inferior do painel Layers. Em seguida, usando a ferramenta de pincel, voc deve pintar com a cor preto sobre as reas onde a imagem deve ter detalhes mais fortes, como os olhos, cabelos, lbios, joias... PASSO 14 - JUNTE OS LAYERS - OPCIONAL Para fnalizar, voc pode juntar os layers usando o comando Flatten Image. Est pronto! Mas vale lembrar que sempre bom ter um PSD com todos os layers para futuras edies. RESUMINDO Temos aqui uma pele com tima textura e uma transio de cores perfeita. Chamo essa tcnica de Pele Show, pois mesmo que a maquiagem ou algum outro elemento no possua um compor- tamento to bom, o processo garante um timo resultado fnal. AUTOMATIZANDO O PROCESSO Todo proces- so pode ser automatizado com o uso de action. Dessa forma, com apenas o clicar de um boto voc consegue realizar pratica- mente todos os passos da pele. GANHANDO MAIS CON- TRASTE 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 44 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 44 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 44 VALORIZANDO DETALHES E GANHANDO VOLUME As ferramentas de Dodge and Burn so famosas por ganhar volume na imagem, mas, infelizmente, quando usamos elas em uma imagem acabamos alterando o original. A soluo para tal problema est na criao de um novo layer e no desenho de todos os volumes sobre o mesmo. PASSO 1 - CRIANDO UM NOVO LAYER Com sua imagem aberta, crie um novo layer, clicando com a tecla Option / Alt pressionada sobre o cone Create New Layer presente na parte inferior do painel Layers. Uma caixa de dilogo aberta, nela voc pode colocar um nome e, o mais importante, trocar o Blend Mode de Normal para Overlay. Em seguida, ative a opo Fill with Overlay-neutral color (50% Gray) e clique em OK. OPCIONAL Se quiser, voc tambm pode trabalhar em um layer transparente, somente no se esquea de que o Blend Mode deve estar em Overlay. Dessa forma, o aquivo vai fcar um pouco mais leve, uma vez que no contm informaes de pixels, e sim, reas de transparncia. Aproveite tambm para criar um action para inse- rir um novo layer de volume em sua imagem. PASSO 2 - PINTANDO A IMAGEM Usando as cores preto e branco, voc deve pintar com a ferramenta pincel sobre as reas que deseja que fquem mais escuras ou mais claras respecti- vamente. MAIS PRECISO Efeitos mais precisos podem ser alcanados alterando a opacidade da ferramenta ou mesmo usando uma mesa digital. Eu uso uma mesa da Wacom, ela permite que a presso aplicada sobre a caneta seja transferida para a imagem durante qualquer traado. ANALISANDO O LAYER Se voc clicar com o Option / Alt pressionado so- bre o layer de volume, vai ver que temos um layer cinza cheio de traados. Na maioria das vezes no bonito ou mesmo algo que voc pense que vai dar certo, mas ligue e desligue sua visualizao sobre a imagem para ver o quanto o mesmo valorizou seu projeto. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 45 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 45 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 45 DIRECIONANDO O OLHAR Para deixar a imagem ainda mais interessante, eu gosto de inserir uma moldura mais escura, isso faz com que o obervador olhe diretamente para o centro da foto ou para onde est nosso objeto. Nem sempre a moldura vai ser redonda, em alguns casos eu gosto de diversifcar e fazer uma seleo grosseira ao redor do produto ou reas de interesse, como vou explicar agora. PASSO 1 - SELEO Tudo comea pela seleo. Usando a ferramenta de Marquee, Lasso, Path ou qualquer outra, voc deve fazer uma seleo ao redor do objeto. No se preocupe em ser muito precisso, vamos corrigir a seleo e tornar sua transio suave a seguir. PASSO 2 - LAYER DE AJUSTE Coloque agora um novo layer de ajuste usando qualquer comando, isso pode ser feito clicando no cone Add New Adjustment Layer presente na paleta Layers. PASSO 3 - BLEND MODE Troque o Blend Mode de Normal para Multiply, isso far com que as reas ao redor da imagem fquem mais escuras. OPCIONAL Se a sua imagem tem um fundo claro, inserir um layer de ajuste com a opo Multiply no vai funcionar muito bem, por isso, meu conselho que voc insira um novo layer e preencha-o com uma cor escura. Tome cuidado para sempre inserir um tom que seja compatvel com a foto. Por exemplo: se o fundo marrom, nada vai adiantar colocar uma moldura preta, vai passar uma sensao estranha. Mesmo o obervador com praticamente nenhu- ma experincia no aplicativo vai reconhecer que existe algo errado, talvez ele no consiga apontar os problemas, mas com certeza vai saber que eles existem. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 46 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 46 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 46 UM AMBIENTE, DIVERSAS LUZES A fotografa de arquitetura enfrenta algumas situaes com grande grau de complexidade. Na situao que vamos analisar aqui, temos uma casa e queremos capturar as diversas condies de luz disponveis para que, futuramente no Photoshop, seja possvel montar a combinao que quiser- mos. PLANEJANDO SUA FOTO Vamos comear pelo cuidados da captura, pois o sucesso do processo depende desses passos: Coloque a cmera no trip; Use sempre a mesma abertura para manter a profundidade de campo; Trabalhe com o White Balance predefnido para evitar uma variao de cores muito grande entre uma imagem e outra. PASSO 1 - CAPTURA A primeira etapa a captura das imagens. Aqui voc deve analisar cada um dos elementos que compem a sua cena, quais devem fcar juntos e quais devem fcar separados, por exemplo: Primeira foto: capturei a rea externa da casa, valorizando a regio da piscina e textu- ras diversas, mas note que a rea interna no tem uma boa condio de luz, fcou escuro. Segunda foto: meu objetivo, nesta imagem, foi capturar a iluminao interna dos venti- ladores; note que agora a casa fcou escura. Mas tudo bem, o meu objetivo o que importa. Terceira foto: uma segunda opo de iluminao na varanda foi capturada e ela pode ser futuramente somada ou usada sozinha dentro da minha composio fnal. Vale destacar tambm que o refexo na gua outro ponto forte e importante para o sucesso da fuso, pois esse tipo de detalhe que valoriza o produto fnal. Quarta foto: o objetivo aqui foi capturar a iluminao interna da casa; todo o restante foi apagado. Com ela, acredito que vamos ganhar um pouco mais de profundidade. Quinta foto: existem trs iluminaes na parede externa da casa, que podem dar um charme na cena fnal. O cuidado aqui fca para o tipo de medio, pois temos uma luz muito pontual e, de acordo com a fotome- tragem que voc escolher, muitos detalhes podem ser perdidos. FORMATO DE ARQUIVO D preferncia para o formato nativo de sua cmera, tambm conhecido como Raw, pois ele possui uma informao mais rica e permite ajustes mais extremos. PASSO 2 - CORREO DE CORES Existem dois caminhos possveis aqui. O primeiro fazer os ajustes de cores usando o ACR - Adobe Camera Raw, o segundo entrar direto no Pho- toshop e fazer os ajustes usando comandos como Levels, Curves etc. Em ambos os casos, voc deve ter em mente um ajuste de cores que mantenha basicamente o mesmo tom e nvel de contraste. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 47 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 47 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 47 Pelo painel Layers, vou clicar no olhinho do layer 02-Ventilador.NEF para torn-lo visvel. A foto fca toda escura, no se preocupe, basta trocar o Blend Mode de Normal para Lighten para que todas as reas escuras da imagem sejam substitudas pelas reas claras da imagem que est logo abaixo, pre- servando apenas a iluminao presente no layer. Repeti o processo para o layer 04-Interna.NEF para acender as luzes internas na minha composio. LIGHTEN X SCREEN Esses dois Blend Modes podem ser usados para preservar as reas claras do layer superior e substi- tuir as reas escuras, porm, dentro de seu clculo temos uma pequena diferena: Lighten: permite que a luz passe de um layer para outro, mas no consegue somar uma com a outra; Screen: alm de permitir que a luz passe de um layer para outro, ela tambm calcula a soma dessa luz sobre a imagem, sendo, em alguns momentos, mais interessante e conseguindo simular uma con- dio mais real. Mas o que vale mesmo voc testar e procurar a combinao que mais agrade e chegue no resultado esperado. PASSO 3 - FOTOS EM LAYERS Usando o Adobe Bridge, voc deve selecionar todas as fotos que fazem parte da composio. Em seguida, escolha menu Tools > Photoshop > Load Files into Photoshop Layers. O Photoshop automaticamente vai abrir todos os arquivos selecionados e import-los para o mesmo documento de Photoshop, organizado em layers e com seus respectivos nomes. Mais fcil impossvel. ANALISANDO A COMPOSIO Agora estamos prontos para brincar com as diver- sas condies de luz. Tenho como base a foto da casa, a primeira captura comentada anteriormente que valoriza a textura externa. Logo acima, as diversas condies de luz que sero usadas na composio. PASSO 4 - BLEND MODES Vamos comear interagindo apenas com dois layers, por isso, vou deixar somente o layer 01-Casa Clara.NEF visvel pressionando a tecla Option (PC:Alt) sobre seu olho; todos os outros layer so desligados e somente este fca visvel. 2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR | ALEKEESE@DTP.COM.BR 06/2012 DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 48 INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 48 DTP.COM.BR | PHOTOPRO.COM.BR | PHOTOSHOPCONFERENCE.COM.BR 48 FUMAA COM UM CLIQUE Talvez essa seja a dica mais simples de todas, basta voc separar uma imagem de fumaa onde o fundo esteja preto. PASSO 1 - ARRASTANDO A IMAGEM O primeiro passo arrastar a imagem de fumaa com a ferramenta Move para cima da imagem. Pressionando a tecla Shift, ela posicionada no centro do arquivo. PASSO 2 - BLEND MODE Agora troque o Blend Mode de Normal para Scre- en pelo painel Layers. O fundo preto fca transpa- rente deixando somente o contorno branco da fumaa visvel. Reduza a opacidade do layer para deixar a fumaa melhor inserida no contexto. PASSO 3 - AJUSTANDO A PROPORO Use o comando Free Transform, tecla de atalho Cmd+T (PC: Ctrl+T) para distorcer a imagem e ajustar sua proporo. AJUSTES FINOS Voc pode vrias tcnicas diferentes para melho- rar o resultado fnal da fuso, entre elas: Usar mais de uma imagem. Duplicar a imagem e aplicar novas distor- es. Espelhar ou rotacionar a fumaa para que o observador no perceba que voc est trabalhando com a mesma referncia. Trabalhe com mscaras revelando locais e intensidades diferentes. UM BRILHO A MAIS Como j vimos at aqui, imagens de alimentos combinam muito bem com saturao e contraste, uma dica super legal duplicar a imagem e trocar o Blend Mode de Normal para Overlay ou Soft Light. As duas opes tornam os tons claros mais claros e os tons escuros mais escuros ao mesmo tempo que a saturao das cores intensifcada, a nica diferena a intensidade, o Overlay mais forte enquanto o Soft Light mais suave. PASSO 1 - DUPLIQUE A IMAGEM Duplique a imagem usando a tecla de atalho Cmd+J (PC: Ctrl+J) se sua imagem possui somente um layer. Caso voc esteja no meio de uma fuso, use a combinao tudo+E ou seja todas as teclas de comando e a tecla E. PASSO 2 - BLEND MODE Troque o Blend Mode de Normal para Overlay ou Soft Light pelo painel layers, a escolha entre estas duas opes deve ser visual. PASSO 3 - OPACIDADE Ajuste a opacidade do layer para tornar o ajuste mais sutil. SHOW ADICIONAL Experimente desfocar o contedo do layer com o fltro Gaussian Blur, voc vai notar que uma nvoa muito show inserida no arquivo, tornando o visual muito mais atraente e apetitoso. Teste as mais diversas combinaes de valores, desde os baixos como 1, 2 at valores altos como 50, 60... Usando uma mscara voc pode reduzir ou loca- lizar a ao do efeito, trabalhando de forma mais especfca.