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DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 1

INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 1


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2012 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR
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Desta forma, o planejamento do processo ganha
um valor incrvel, sendo responsvel por determi-
nar quem vai executar cada uma das partes.
Isso signifca que o fotgrafa e o profssional de
tratamento de imagens acabam por criar um
relacionamento muito prximo, que permite alts-
sima produtividade, e claro, com um de qualidade
surpreendente.
01
Luz, cmera e Photoshop
DESCRIO
Um timo planejamento e a perfeita integrao
entre luz, cmera e Photoshop. justamente
o que voc vai presenciar durante este tutorial
apresentado por Alexandre Keese e pelo fotgrafo
Brasilio Wille.
INTRODUO
J faz um bom tempo que o Photoshop vem in-
teragindo com a fografa, e a cada ano que passa,
mais forte e constante essa relao.
Eu tenho uma teoria que quando o profssional de
fotografa compreende a funo do Photoshop
dentro do fuxo de trabalho, tudo fca muito mais
simples e rpido.
Alexandre Keese
Especialista em tratamento e edio de imagens
Editor da Revista Desktop
Consultor Adobe Systems Brasil
Autor do livro Adobe Photoshop: Tratamento & Edio Profssional de Imagens
Alexandre Keese um dos maiores especialistas em Adobe Photoshop da Amrica
Latina, Adobe Certifed Expert e diretor do Grupo PhotoPro. Sua formao tcnica na
rea de tratamento de imagens envolve cursos, treinamentos e aulas com alguns dos
maiores experts mundiais da rea, como Scott Kelby, Jack Davis, Ben Willmore, Bruce
Fraser, Frank Romano, Deke McClelland, Dan Margulis, Katrin Eisman, Emanuel Infante, Miles Soutworth, Thad
McIlroy, Hal Heinderliter, David Blatiner, entre outros.
Desde 2004, Alexandre e sua equipe organizam o Photoshop Conference, maior congresso de Photoshop da
Amrica Latina, que chega sua 9 edio em 2012.
Alm dos cursos e consultorias prestados em vrias empresas de todo o Brasil, Alexandre tornou-se membro da
National Association of Photoshop Professional (EUA) e parte da equipe de consultores da Adobe, testando e
avaliando inovaes em verses preliminares do Photoshop.
Sua produo profssional tambm inclui o livro Tratamento e Edio Profssional de Imagens (3 edio) e uma
srie de DVDs de Adobe Photoshop lanados com o selo PhotoPro: o DVD duplo Canais, Mscaras e Selees, Pho-
toshop Expert, 100% Photoshop CS5 e Photoshop & Fotografa (em parceria com o fotgrafo e amigo Braslio Wille).
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Luz, cmera e
Photoshop!
Alexandre > Keese
alekeese@photopro.com.br
Brasilio > Wille
brasilio@wille.com.br
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Descrio
>
Um timo planejamento e a perfeita
integrao entre luz, cmera e Photoshop.
>
Esse o foco deste trabalho, que visa
conquistar resultados surpreendentes com
a unio de dois profissionais e duas artes
que andam cada vez mais juntas.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Mas antes...
>
O primeiro passo nasce na produo da
fotografia, escolha da modelo, iluminao,
ngulo...
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Edio e fuso
>
Na sequncia, temos a edio da imagem
pelo ACR - Adobe Camera Raw - para
tornar seu tom e contraste perfeitos.
>
O Photoshop assume e comea o processo
de fuso, trocando o fundo, criando efeitos
e fazendo a ambientao.
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Qualidade
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Onde est a qualidade?
>
Fotografia:
>
A captura de uma boa imagem essencial
para que o projeto possa surpreender.
>
Raras so as vezes em que uma foto ruim
gerou uma fuso de tirar o flego.
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Onde est a qualidade?
>
ACR e Photoshop:
>
Tambm verdade que um tratamento ou
edio de imagens feito por uma pessoa
sem experincia ou pouca sensibilidade
pode arruinar uma boa foto.
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Onde est a qualidade?
>
Conjunto:
>
O conjunto perfeito acontece com um bom
planejamento;
>
Definindo tarefas e diretrizes atribudas a
cada um dos profissionais envolvidos;
>
Garantindo alta produtividade e qualidade.
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Fotografia
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Fotografia
>
Setup da camera:
>
Formato do arquivo;
>
White Balance;
>
ISO;
>
Fotometria;
>
Lente.
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Estdio
>
Tipo de iluminao:
>
Luz dura ou suave;
>
Mais prxima ou distante;
>
Diversidade de difusores e rebatedores;
>
Cores e efeitos.
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ACR & Photoshop
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
ACR & Photoshop
>
A combinao perfeita entre controles
precisos e flexibilidade criativa;
>
Quando se trabalha em arquivos no
formato raw, o ACR pode ser mais
poderoso do que o Photoshop.
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ACR & Photoshop
>
Smart Object | Objetos Inteligentes:
>
Flexibilidade: assim pode ser definido o
trabalho via Smart Object, que cada vez
mais se torna flexvel, permitindo trabalhar
com o arquivo nativo dentro do Photoshop,
aplicar filtros, distores, entre tantas
outras opes.
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ACR & Photoshop
>
O ACR est presente no Photoshop desde a
verso 7, e a cada nova atualizao novos
recursos, funcionalidades e clculos para
construo da imagem vm sendo
desenvolvidos, permitindo que uma mesma
imagem possa ser lida de forma diferente e
os resultados sejam cada vez melhores.
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ACR & Photoshop
>
1 Passo: ajustes bsicos
>
Neste momento eu defino o
enquadramento, correes de cores e
ajustes tonais.
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2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
ACR & Photoshop
>
Correes tcnicas:
>
Lens correction: permite corrigir
distores geradas pelas lentes, como uma
grande angular, por exemplo.
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ACR & Photoshop
>
Correes tcnicas:
>
Noise reduction: d liberdade para
trabalhar com ISOs extremamente altas.
Esse comando foi revolucionrio dentro do
ACR 5 e vem se destacando mais e mais a
cada nova verso do Photoshop.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
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ACR & Photoshop
>
Efeitos:
>
So diversas as possibilidades e efeitos que
podem ser aplicados ainda dentro do ACR.
>
O gerenciamento pode ser feito via presets,
permitindo que o mesmo efeito seja
compartilhado em uma sequncia de fotos
ou mesmo usado no futuro.
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2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
ACR & Photoshop
>
Photoshop:
>
Uma vez no Photoshop, comea o
tratamento localizado, aplicao de efeitos
e composies para a fuso.
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2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Obrigado
Alexandre > Keese
alekeese@photopro.com.br
www.photopro.com.br
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DANA E MOVIMENTO
O tutorial que vou apresentar a seguir bastante
simples, mas com um resultado fnal super legal!
PASSO 1
O primeiro passo selecionar todas as imagens
pelo Bridge, em seguida, entre no menu Tools >
Photoshop > Load Files into Photoshop Layers.
Isso vai fazer com que todas as imagens sejam
inseridas dentro de um mesmo documento de
Photoshop, uma em cada layer.
Voc tambm pode fazer isso manualmente,
basta abrir todas as imagens no Photoshop e
com a ferrametna Move, arraste e jogue cada
uma delas sobre o novo arquivo com a tecla Shift
pressionada.
PASSO 2
Vamos aumentar o tamanho do documento
entrando no menu Canvas Size e inserido o valor
de 300% para a largura.
PASSO 3
Troque o Blend Mode de Normal para Darken,
isso faz com que as partes escuras das imagens se
misturem.
PASSO 4
Agora fcou fcil, basta posicionar cada uma das
imagens usando a ferramenta Move, tecla de
atalho M.
PASSO 5
Para corrigir a transio fnal, selecione todos os
layers pelo painel Layers, entre no menu Edit e
escolha a opo Auto Blend.
Na caixa de dilogo aberta, voc deve escolher
Panorama e clicar em Seamless Tones and Colors.
O Photoshop vai automaticamente compensar
todas as transies de cores.
PASSO 6
Duplique o layer, aplique o fltro Motion Blur, e
usando uma mscara, defna onde o mesmo vai
atuar.
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02
Como nascem as fuses
no Photoshop
Tcnico ou criativo? Vamos fazer um passeio entre
dois mundos que se cruzam a todo instante,
no qual saber escolher seu caminho permitir a
criao de fuses de tirar o flego e impressionar
at o mais hbil profssional de Photoshop. Voc
vai ver tudo isso e muito mais neste tutorial que,
ainda, vai mostrar quais os fatores emocionais que
infuenciam suas imagens e marcam a memria
do observador.
Alexandre Keese
Especialista em tratamento e edio de imagens
Editor da Revista Desktop
Consultor Adobe Systems Brasil
Autor do livro Adobe Photoshop: Tratamento & Edio Profssional de Imagens
Alexandre Keese um dos maiores especialistas em Adobe Photoshop da Amrica
Latina, Adobe Certifed Expert e diretor do Grupo PhotoPro. Sua formao tcnica na
rea de tratamento de imagens envolve cursos, treinamentos e aulas com alguns dos
maiores experts mundiais da rea, como Scott Kelby, Jack Davis, Ben Willmore, Bruce
Fraser, Frank Romano, Deke McClelland, Dan Margulis, Katrin Eisman, Emanuel Infante, Miles Soutworth, Thad
McIlroy, Hal Heinderliter, David Blatiner, entre outros.
Desde 2004, Alexandre e sua equipe organizam o Photoshop Conference, maior congresso de Photoshop da
Amrica Latina, que chega sua 9 edio em 2012.
Alm dos cursos e consultorias prestados em vrias empresas de todo o Brasil, Alexandre tornou-se membro da
National Association of Photoshop Professional (EUA) e parte da equipe de consultores da Adobe, testando e
avaliando inovaes em verses preliminares do Photoshop.
Sua produo profssional tambm inclui o livro Tratamento e Edio Profssional de Imagens (3 edio) e uma
srie de DVDs de Adobe Photoshop lanados com o selo PhotoPro: o DVD duplo Canais, Mscaras e Selees, Pho-
toshop Expert, 100% Photoshop CS5 e Photoshop & Fotografa (em parceria com o fotgrafo e amigo Braslio Wille).
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Como nasce uma fuso no
Photoshop
Alexandre > Keese
alekeese@photopro.com.br
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Definio
>
Composio o processo pelo qual
combinamos diversos elementos em uma
nica imagem. Por exemplo: podemos usar
a imagem de uma pessoa e o fundo de
outra imagem para criar uma iluso.
>
Mas isso no tudo, voc pode soltar sua
imaginao e combinar quantos elementos
forem necessrios.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br 2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Cada dia mais vivel!
>
So diversos os motivos que tornam a
fuso de imagens cada vez mais vivel,
entre eles, vale destacar:
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Cada dia mais vivel!
>
Custo;
>
Logstica;
>
Mais controle na
produo;
>
Disponibilidade da
equipe;
>
Tempo de
produo;
>
Condio
climtica;
>
Controle total
sobre o processo;
>
Flexibilidade de
edio futura;
>
Prazos.
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Tcnica ou criatividade?
>
A fuso deve ser um passeio entre esses
dois mundos, que se cruzam a todo
instante, no qual saber escolher permitir
a criao de fuses de tirar o flego e
impressionar at o mais hbil profissional
de Photoshop.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Reconhecimento
>
Vamos comear fazendo um
reconhecimento da imagem, identificando
cada um dos elementos presentes na
composio e sua respectiva importncia.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Reconhecimento
>
Tema;
>
Fundo;
>
Pessoa, produto ou ambos;
>
Fuso: tcnicas e acabamentos.
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Quem nasce primeiro?
>
Ovo ou a galinha?
>
Traduzindo: pessoa, produto ou fundo?
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Quem nasce primeiro?
>
Ideia! Ela, sim, a primeira!
>
Pode surgir durante a captura da imagem.
>
Ela pode surgir quando observamos uma
imagem.
>
A qualquer momento ou situao.
>
sempre bom buscar referncias.
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Vamos por parte
>
Fazer uma fuso de corpo inteiro pode ser
um grande desafio, por isso, comece
trabalhando com partes da imagem para
ganhar habilidade.
>
Essa tcnica tambm vai dar velocidade
para aqueles trabalhos mais urgentes.
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>
Imagem ilustrando
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>
Imagem ilustrando
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>
Imagem ilustrando
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>
Imagem ilustrando
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>
Imagem ilustrando
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>
Imagem ilustrando
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2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Cuidados com a luz:
>
Procure criar uma harmonia entre as
imagens da sua composio;
>
Pesquise sobre a fonte de luz, direo,
intensidade, sombras...
>
Lembre-se: todos temos uma experncia!
>
Case Disney.
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Produo
>
Evite gastar muito tempo em locais onde
no precisa.
>
Recortes de cabelo, selees complexas ou
elementos que sero descartados.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Produo
>
Recorte de cabelo.
>
Mesma imagem pode apresentar mais ou
menos trabalho dependendo do fundo.
>
Aproveite as automaes do Photoshop
para melhorar o acabamento.
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Aproveitamento
>
Aproveite os elementos da imagem
original, por exemplo:
>
Sombras, fontes de luz, reflexos e brilhos.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Banco de imagens
>
Ele pode ser o seu aliado!
>
Hoje, temos vrias opes com preos
acessveis;
>
Voc mesmo pode ter um banco de
imagens e ganhar dinheiro com ele!
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
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Iluminao perfeita
>
Quanto mais controle sobre o processo,
mais simples se torna a produo.
>
Procure sempre criar um contorno em seu
tema, facilitando o processo de fuso e
tambm a ambientao final.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Tudo certinho?
>
Existe a necessidade de usar a mesma
lente, distncia focal, abertura....
>
Tenha um foco criativo e busque uma
imagem forte;
>
Sua viso sobre a foto ou tema vai
influenciar o resultado final. Procure
tambm conhecer mais sobre seu cliente.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
3D
>
O 3D deve ser visto como um grande aliado,
pois permite que sua criatividade possa
almejar resultado mais supreendentes.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Acabamento
>
Os pequenos detalhes so fundamentais,
especialmente quando queremos trabalhar
com grandes campanhas e produzir
imagens atraentes e impactantes, por isso,
cuidado no acabamento.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Gro
>
comum encontrar texturas diferentes
entre as imagens de uma composio;
>
Um layer localizado no topo e que tenha
gro artificial permite a unificao da
textura da fuso final e aumenta a
qualidade do trabalho;
>
Esse recurso pode ser aplicado
automaticamente via action e smart,
mantendo-se editvel.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Color Cast
>
Cores, tons, intensidades e saturaes
diferentes podem comprometer a qualidade
de um trabalho.
>
Ao final, coloque um layer para unificar o
tom, por exemplo: Color Balance ou Photo
Filter;
>
Duplique a imagem, desfoque-a e troque seu
BM para Soft Light. Trabalhe a opacidade.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Contraste
>
Contraste: sempre bom puxar um pouco
o contraste, pois muitas vezes percebemos
certa queda de qualidade na imagem final
impressa.
>
Se sua imagem vai ficar exposta
externamente, procure forar um pouco
mais.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Matrix e verses
>
Eu trabalho sempre com minha matrix em
RGB. Nela, todos os layers e detalhes
podem ser editados;
>
Ao final, usando um timo gerenciamento
de cores, crio verses diferentes para cada
tipo de mdia, mantendo a consistncia do
trabalho.
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Prticas
>
Procure ouvir mais opinies;
>
Evite ficar saturado, procure fechar a abrir
a imagem depois de algum tempo.
>
Trabalhe com prazer.
2012 Alexandre Keese > alekeese@photopro.com.br
Pensamento
>
Mais do que uma realidade, a fuso pode
ser considerada uma iluso realista.
>
Sendo assim, voc est oferecendo uma
iluso! E isso significa que ela pode
funcionar ou no!
Obrigado
Alexandre > Keese
alekeese@photopro.com.br
www.photopro.com.br
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DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 15
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CAMPO DE FUTUBOL
Existem diversos mtodos que tornam sua
imagem mais interessante e atraente para seus
observadores.
Neste tutorial de Photoshop, quero apresentar um
deles e espero que voc goste do resultado fnal.
RAW X JPEG
Muito se discute sobre a diferena entre trabalhar
com arquivos no formato nativo da camera (raw),
e o arquivo j processado (JPEG).
Eu sempre capturo minha imagens no formato
raw, pois sua riqueza de informao permite maior
fexibilidade durante o processo de edio, alm
de manter a informao original intacta.
A nica desvantagem o tamanho fsico do
arquivo dentro do nosso disco, mas, com os
valores das midias de armazenamento cada vez
mais baratas, isso acaba por ser um problema de
menor importncia.
ABRINDO SEU ARQUIVO
Vamos comear abrindo a imagem no Photoshop.
Ela foi capturada no formato nativo (raw) e ser
aberta no ACR.
SOBRE O ACR
Acredito que o ACR ou Adobe Camera Raw
um plug-in super poderoso. Arrisco at dizer
que um aplicativo para tratamento dentro do
Photoshop e, quando posso, fao todos os ajustes
possveis nessa etapa.
PRIMEIRO AJUSTE
O primeiro ajuste est focado na transio tonal e
cores. Sendo assim, abri os detalhes no gramado
usando o slider Shadows. Depois, reforcei um
pouco mais o volume pelo Clarity e, por fm, au-
mentei o valor de Vibrance para saturar um pouco
mais os tons.
Acima, voc pode ver um comparativo do original
e do primeiro ajuste.
SMART OBJECT
Antes de abrir a imagem com os ajustes no Pho-
toshop, pressione a tecla Shift para que o boto
Open Image se transforme em Open Object. Isso
permite que o arquivo seja aberto no Photoshop
como um objeto inteligente (Smart Object).
NOVO SMART VIA COPY
Com a imagem aberta no Photoshop, entre no
menu Layers > Smart Object > New Smart Object
via Copy para duplicar o layer. Evite usar a opo
Cmd / Ctrl + J, pois ela duplica o layer e mantm a
relao entre os mesmos. Neste caso, quero que os
layers sejam controlados de forma independente.
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DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 16
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DESENHANDO O CONTRASTE
Agora, vamos aumentar o contraste da imagem.
Para isso, clique duas vezes no cone que indica
Smart Object, presente no layer duplicado, para
que sua imagem seja aberta dentro da caixa de
dilogo do ACR.
O primeiro passo converter a imagem para P&B.
Isso pode ser feito clicando na aba HSL / Grayscale
e, depois, na opo Convert to Grayscale.
Arraste os sliders das cores abaixo, tendo em
mente que precisamos de um belo desenho de
contraste. Esse desenho ser usado no prximo
passo para valorizar detalhes dentro da foto.
Arrastando o slider para direita, deixamos o tom
mais claro. Arrastando para esquerda, deixamos
o tom mais escuro. Se quiser facilitar o processo,
voc pode usar a ferramenta Targeted Adjusment
Tool, presente na barra superior.
Em seguida, clique na primeira aba, Basic, e altere
mais uma vez os valores para destacar ainda mais
os detalhes da foto. Gosto muito de usar o coman-
do Clarity que, neste projeto, fcou com valor fnal
em 100.
Clique no boto OK para devolver a imagem com
os novos ajustes para o Photoshop.
TROCANDO O BLEND MODE
Troque o Blend Mode de Normal para Luminosity
pelo painel Layers e veja a quantidade de detalhes
que foram valorizados.
Esse Blend Mode faz com que a luminosidade
presente no layer seja utilizada sobre as cores da
foto inferior.
Voc pode usar uma mscara para localizar a
aplicao de seus efeitos se necessrio.
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DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 17
INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 17
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COLORIZANDO PELO ACR
Duplique mais uma vez o layer pelo menu Layer >
Smart Object > New Layer via Copy.
Clique duas vezes em seu cone para abrir a caixa
de dilogo do ACR, desmarque a opo Convert
to Grayscale e, pela aba Basic, altere os valores de
White Balance.
Uma dica interessante trabalhar com os valores
da aba Split Toning para inserir um tom nas reas
escuras, claras ou em ambas.
Clique em Ok para voltar para o Photoshop, e
troque o Blend Mode para Color. Eu trabalhei a
opacidade para mesclar melhor a cor original e o
novo tom. O valor fnal fcou 50%.
MAIS DETALHES NAS NUVENS
Como mencionei no incio, a grande vantagem
de trabalhar com o formato nativo possibilidade
de restaurar detalhes em pontos especfcos. Por
exemplo, nesta imagem, quero recuperar a infor-
mao das nuvens que esto estouradas.
Duplique mais uma vez o layer pelo menu Layer >
Smart Object > New Layer via Copy e clique duas
vezes sobre o cone Smart Obect.
Com a imagem aberta no ACR, reduza o valor dos
Highlights e Exposure e clique em Ok para devol-
ver o arquivo para o Photoshop.
Clique no cone Add Layer Mask, na parte inferior
do painel Layers, com a tecla Option / Alt pressio-
nada. Assim, a nova mscara vai esconder todas as
informaes do layer.
Com um pincel pequeno e suave, pinte com a cor
branca sobre a mscara para revelar as informa-
es das nuvens.
DUPLIQUE A IMAGEM EM UM NOVO LAYER
Usando a tecla Tudo + E, ou seja, Cmd + Opt +
Shift + E no Mac, ou Ctrl + Alt + Shift + E no Win,
um novo layer criado com a imagem completa.
PERSPECTIVA
Agora entra a parte misteriosa para correo da
perspectiva, que pode ser feita de uma forma at
o Photoshop CS5 e de outra muito mais simples a
partir do Photoshop CS6.
Vamos comear pelo Photoshop CS5. Pressione a
tecla de atalho Cmd / Ctrl + T para ativar o recurso
Free Transform e, depois, usando o boto direito
para abrir o submenu, escolha a opo Warp.
Clique e arraste sobre a imagem para corrigir
os ngulos desejados. No fnal, um duplo clique
sobre a imagem executa o comando.
NO PHOTOSHOP CS6
J no CS6, tudo fcou mais simples e preciso. Abra
o fltro Adaptative Wide Angle pelo menu Filter.
Em caixa de dilogo, escolha a primeira ferramen-
ta, caso a mesma j no esteja selecionada, um
padro - Contraint Tool.
Clique e arraste sobre os pontos da imagem que
deseja alterar e o Photoshop faz o resto. Note que,
aps o primeiro traado, voc pode parar o mou-
se sobre o traado e um controle deslizante ir
aparecer, permitindo seu giro. Coloque quantos
pontos forem necessrios e clique em Ok.
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DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 18
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INTENSIFICANDO AS LUZES
Apesar das luzes estarem acesas quando a
imagem foi capturada, sua intensidade no era
sufciente para causar o impacto que eu gostaria.
A soluo foi inserir uma fonte de luz dentro da
composio. Para isso, necessrio criar um novo
Layer preenchido com a cor preta.
Em seguida, converti o mesmo para Smart Filter,
entrando no menu Filter > Convert for Smart
Filters. Desta forma, o fltro fca editvel, e posso
controlar sua preciso com mais facilidade.
Entre agora no menu Filter e escolha Render >
Lens Flare para abrir a caixa de dilogo do fltro.
Nessa caixa, voc pode defnir o tipo, intensidade
e posicionamento da luz. Agora, para uma apli-
cao ainda mais precisa, pressione a tecla Cmd
/ Ctrl e clique sobre a tela de preview para abrir
uma segunda caixa. Nela, voc pode colocar as
coordenadas usando pixels como unidade e ga-
rantir que vai acertar logo no primeiro momento.
Clique em Ok e troque o Blend Mode para Screen.
Desta forma, o preto se torna transparente e so-
mente a informao clara que defne a luz aparece.
PEQUENOS DETALHES
Eu usei uma mscara para defnir o local exato e
para eliminar o fare gerado pelo fltro. Mas isso
um passo adicional.
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MOLDURA
Inserir uma moldura escura ao redor da imagem
para direcionar o olhar do observador sempre
uma boa deciso. E o melhor que posso fazer
isso dentro do Photoshop. super tranquilo!
SELEO
Usando a ferramenta Lasso, tecla de atalho L,
selecione um formato de ameba ao redor da foto.
Leve em considerao que a seleo deve respei-
tar as reas mais claras e escuras da imagem.
Crie um novo layer de ajuste com o comando
Curves / Curvas, clique no centro e arraste para
baixo para tornar o tom mais escuro.
Voc vai perceber que o centro da imagem que
fcou escuro. No se preocupe, basta inverter a
mscara clicando sobre seu cone e usando a tecla
de atalho Cmd / Ctrl + I. Isso aplica o comando
Invert do menu Image > Adjust > invert.
SUAVIDADE
Para tornar a transio mais suave, basta abrir o
painel Masks e inserir um valor para Feather. Eu
usei aqui 860 pixels, uma novidade do CS6.
NAS VERSES ANTERIORES
Nas verses anteriores, voc tem que aplicar o fl-
tro Gaussian Blur pelo menos 4 vezes, pois o valor
mximo permitido para o mesmo 205 pixels.
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VALORIZANDO DETALHES
Usando mais uma vez a tecla de atalho Tudo +
E, vamos duplicar tudo que est visvel em uma
nova camada.
Aplicando o fltro Unsharp Mask na imagem, com
valores no convencionais, vamos destacar bas-
tante os detalhes da imagem. Nesta imagem, usei
80 em Amount, 80 em Radius e 2 em Threshold.
AJUSTES FINOS
A imagem fca muito forte aps a aplicao do
fltro USM, mas voc pode controlar sua aplicao
de duas formas diferentes. Uma delas reduzindo
a opacidade do layer pelo painel Layers. Nesta
composio eu usei 40%.
A segunda opo, tambm usada, ocorre com
o uso de mscara, que permite controlar onde o
comando vai trabalhar. Por exemplo, eu apliquei
o fltro na grama com muita fora, mas evitei a
aplicao do fltro nas rvores atrs do gol.
VOLUME GERAL
Pensando em forar um pouco mais o contraste
e ganhar volume na imagem, dupliquei tudo
usando o Tudo + E novamente e troquei o Blend
Mode de Normal para Softlight, isso faz com que
as cores ganhem um pouco mais de saturao en-
quanto os tons claros fcam mais claros e os tons
escuros fcam mais escuros, ou seja, a imagem
ganha mais contraste.
IMPORTANTE
Reduzir a opacidade do layer torna o efeito no
to intenso e mais realista.
Outra dica, que funciona muito bem, aplicar
o fltro Gaussian Blur para desfocar um pouco a
imagem. Isso bem legal!
TIRANDO A MANGUEIRA
Como nem tudo perfeito e, muitas vezes, eu
consigo enxergar um tutorial em tudo, voc j
deve estar incomodado vendo uma mangueira
passando pelo campo.
Em uma produo pra valer, o correto tirar o
objeto durante a captura da imagem. Mas como
eu trabalho com Photoshop, logo pensei que seria
uma opo a mais para mostar uma dica, sendo
assim...
Voc pode usar mais de um caminho para elimi-
nar a mangueira, sendo eles:
Com a ferramenta Spot Healing Brush: basta
selecionar a ferramenta e pintar sobre a man-
gueira com um brush que sobreponha toda
a imagem, eu fz isso em algumas etapas.
Com a ferramenta Patch: com a ferramenta
ativa, selecione a rea desejada e, em segui-
da, mostre onde existe um bom pedao de
grama que o aplicativo pode usar.
Content Aware Fill: selecione a rea da
mangueira e pelo menu Edit > Fill, escolha
a opo Content Aware em Use. Depois,
clique em Ok e deixe o resto por conta do
Photoshop.
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03
Fazendo o dobro
na metade do tempo
O Photoshop possui vrios recursos que os usurios nem imaginam existir, e que podem economizar
muito (e quando digo isso, pode confar), MAS MUITO, tempo dos fotgrafos e designers que usam o apli-
cativo em seu dia a dia. Nos prximos tutoriais, vou apresentar alguns desses comandos, painis e scritps
que permitem que voc consiga fazer o dobro do trabalho na metade do tempo.
Alexandre Keese
Especialista em tratamento e edio de imagens
Editor da Revista Desktop
Consultor Adobe Systems Brasil
Autor do livro Adobe Photoshop: Tratamento & Edio Profssional de Imagens
Alexandre Keese um dos maiores especialistas em Adobe Photoshop da Amrica
Latina, Adobe Certifed Expert e diretor do Grupo PhotoPro. Sua formao tcnica na
rea de tratamento de imagens envolve cursos, treinamentos e aulas com alguns dos
maiores experts mundiais da rea, como Scott Kelby, Jack Davis, Ben Willmore, Bruce
Fraser, Frank Romano, Deke McClelland, Dan Margulis, Katrin Eisman, Emanuel Infante, Miles Soutworth, Thad
McIlroy, Hal Heinderliter, David Blatiner, entre outros.
Desde 2004, Alexandre e sua equipe organizam o Photoshop Conference, maior congresso de Photoshop da
Amrica Latina, que chega sua 9 edio em 2012.
Alm dos cursos e consultorias prestados em vrias empresas de todo o Brasil, Alexandre tornou-se membro da
National Association of Photoshop Professional (EUA) e parte da equipe de consultores da Adobe, testando e
avaliando inovaes em verses preliminares do Photoshop.
Sua produo profssional tambm inclui o livro Tratamento e Edio Profssional de Imagens (3 edio) e uma
srie de DVDs de Adobe Photoshop lanados com o selo PhotoPro: o DVD duplo Canais, Mscaras e Selees, Pho-
toshop Expert, 100% Photoshop CS5 e Photoshop & Fotografa (em parceria com o fotgrafo e amigo Braslio Wille).
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DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 22
INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 22
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AUTOMAO
Essa a palavra que est na mente de muitos
usurios de Photoshop pelo mundo, pois como
qualquer outro negcio, todos vivemos sobre
constante presso para produzir mais e melhor.
O Photoshop possui diversas ferramentas que
podem ser usadas com esse perfl, que vo desde
um simples atalho para um comando, comparti-
lhadas em dispositivos externos, at aes com-
plexas que podem ser inseridas em scripts.
Meu objetivo, a partir de agora, explicar cada
uma destas opes, e como voc pode inser-las
em seu fuxo de trabalho com o intuito de otimi-
zar seu tempo.
KEYBOARD SHORTCUT
Presente dentro do Photoshop, j h algum
tempo, o comando Keyboard Shortcut permite
que voc determine uma tecla de atalho para um
comando especfco.
Por exemplo, eu uso com muita frequncia o fltro
Gaussian Blur que, diga-se de passagem, o me-
lhor fltro do mundo, e o caminho para abrir sua
caixa de dilogo sempre o mesmo, ou seja, s
entrar no menu Filter > Blur > Gaussian Blur.
Para facilitar o processo, e pensando que uma das
minhas mos est sempre em cima do tecla-
do, eu posso criar uma tecla de atalho e, assim,
economizar pelo menos 50% do tempo ao abrir o
comando.
TIPOS DE ATALHO
Voc pode confgurar uma tecla de atalho em trs
nveis diferentes dentro do Photoshop:
Application Menus: qualquer item presente
dentro de um dos menus ou submenus do
aplicativo. Vale destacar que isso tambm
vale para itens de menu que voc tenha
criado, como uma confgurao de rea de
trabalho por exemplo.
Panel Menus: qualquer item de menu pre-
sente dentro de um painel. Isso especial-
mente til para apresentaes de trabalhos.
Tools: qualquer ferramenta do Photoshop.
Observe, pela imagem abaixo, que voc escolhe
entre as opes pelo pop-up menu Shortcut For: .
CONFIGURANDO SEU PRIMEIRO ATALHO
Entre no menu Edit > Keyboard Shortcut para
abrir sua caixa de dilogo. Nela, voc pode
escolher entre trs opes: Menus, Painis ou
ferramentas.
Neste momento, vamos criar uma tecla de atalho
para o fltro Gaussian Blur. Assim, voc deve esco-
lher a opo Application Menu.
Em seguida, acesse o caminho do fltro pela caixa
de dilogo, ou seja, Filter > Blur > Gaussian Blur.
Note que, ao clicar sobre o nome do fltro, um
espao fca disponvel na lateral, esperando que
voc digite uma combinao de teclas.
importante frisar que sua tecla de atalho deve
obrigatoriamente usar o Command / Control, pois
isso sinaliza que voc deseja usar uma tecla de
atalho, ou seja, quer executar um comando no
Photoshop.
SALVANDO A CONFIGURAO
Aps confgurar todas as suas teclas de atlho,
clique na opo Save all changes... Seu cone um
disco.
OBSERVAO
Algumas vezes mais complicado achar uma
combinao de teclas que esteja livre do que
confgurar a mesma.
Sendo assim, procure sempre colocar na balana
qual o comando que voc deseja aplicar via
tecla de atalho e, assim, defnir quem ter mais
prioridade.
MAPEANDO TODOS OS ATALHOS
Voc pode clicar na opo Summarize para que o
Photoshop crie uma lista com todos os atalhos no
formato HTML. Assim, voc pode usar a lista como
uma fonte de busca e aprendizagem.
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AUTOMAO E VELOCIDADE
Na lateral da Intuos 4 ou 5, voc vai encontrar 8 teclas
de atalho chamadas de ExpressKeys. Elas vm conf-
guradas com algumas opes, mas o mais legal que
voc pode personalizar o atalho de cada uma delas.
E ainda tem mais: os atalhos podem ser confgurados
por aplicativo, ou seja, quando estou usando o Pho-
toshop, a primeira tecla abre o melhor fltro do mundo:
Gaussian Blur. J quando estou usando o Lightroom,
um preset automtico aplicado quando eu uso a
mesma tecla. No InDesign, abro os estilos. Assim, vou
somando novas opes quase de forma infnita.
Ao centro, existe o Touch Ring que permite as alteraes
ao deslizar dos dedos. Por exemplo, voc pode confgurar
para que o tamanho do brush seja alterado. Assim, ao
girar o dedo no sentido horrio, o brush aumenta de
tamanho, e, no sentido anti-horrio, diminui. So quatro
confguraes diferentes que podem ser alternadas pelo
Toggle, um boto no centro do anel. Muito show!
CONFIGURANDO SEU ATALHO
VIA EXPRESSKEY
Abra o utilitrio da Wacom que foi instalado em seu
computador. No Mac, voc deve entrar no painel de
preferncias e clicar no cone Wacom Tablet. No Win, o
processo feito via painel de controle.
A interface bastante simples: voc pode escolher
qual mesa ser confgurada, o que muito legal quan-
do voc tem mais de uma.
Logo abaixo, vem a opo Tool. Nela, voc pode esco-
lher entre Function, Grip Pen e mouse. Cada uma delas
confgura uma parte especfca: ExpressKey e Touch
Ring e Radial menu, a caneta e o mouse respectiva-
mente.
Ao clicar na opo Functions, a parte inferior alterada,
permitindo a confgurao de uma tecla de atalho.
Clique no menu pop-up e escolha Keystroke, pressione
a combinao de teclas e, logo em seguida, coloque
um nome. Esse nome vai aparecer no painel ao lado da
tecla. Pronto, sua primeira tecla est confgurada!
MAIS ATALHOS
Ao clicar no pop-up, voc vai perceber que a lista de
opes para que voc personalize uma tecla de atalho
bastante extensa. Isso signifca que voc vai conse-
guir escolher a melhor opo para sua necessidade e,
assim, deixar a mesa e o processo do seu jeito.
TOUCH RING
O mesmo pode ser feito com a opo Touch Ring.
Basta clicar em seu nome e confgurar as opes.
Lembre-se que so quatro alternativas diferentes, que
podem ser trocadas ao clicar no boto central.
CONCLUSO
Ao usar uma mesa digital, quase certo que o mouse
ser descartado da sua vida. Eu sou to viciado no uso
da mesa que tenho trs mesas diferentes: uma em
casa, uma na sede do Grupo PhotoPro e outro dentro
do estdio onde so gravados os podcasts do Photo-
Pro TV. Mouse? O que isso?
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ACQUIRE - UMA MANEIRA SIMPLES PARA
IMPORTAR SUAS IMAGENS
J foi o tempo que ns usvamos o celular para
conversar com outras pessoas. Hoje em dia, a
maioria desses dipositivos tira fotos, captura flmes
e realiza diversas funes.
Nesse contexto, podemos incluir tambm os
tablets que, aos poucos, vo se tornando cada vez
mais populares e j fazem parte da nossa vida
digital.
REFLETINDO SOBRE NOSSOS HBITOS
Ao analisar o comportamento da sociedade, e at
mesmo o meu prprio, vejo o iPhone como uma
das cmeras mais populares do Facebook, seno a
mais popular.
Confesso que hoje capturo muitas imagens com
meu telefone, que vo de texturas, paisagens,
rabiscos ou idias desenvolvidas em um pedao
de papel e por a vai.
Agora, a parte chata fazer a transferncia.
Principalmente quando quero agilidade, pois
necessrio achar o cabo, conectar o dispositivo ao
computador e fazer o download.
REMOTE CONNECTIONS
Para facilitar o processo de transferncia, e
tambm j pensando em futuros aplicativos que
podem ser desenvolvidos para trabalhar em para-
lelo e/ou interagindo com o Photoshop, a Adobe
inseriu, a partir da verso CS5.1, um comando
chamado Remote Connections.
Esse comando fca presente no menu Edit >
Remote Connections e, pela sua caixa de dilogo,
voc pode defnir um nome de servio para que
outros dispositivos reconheam e se comuniquem
com seu Photoshop.
necessrio tambm inserir uma senha. Assim,
podemos controlar o acesso e ter certeza que
nenhuma surpresa indesejada pode acontecer.
PREPARANDO TUDO
Antes de qualquer coisa, necessrio que o Pho-
toshop e seus dispositivo estejam na mesma rede.
ATIVANDO O SERVIO
O primeiro passo ativar o servio do seu Pho-
toshop. Para isso, entre no menu Edit e abra a
caixa de dilogo da opo ao clicar em Remote
Connections.
Coloque nome, senha, clique na opo Enable
Remote Connections e Ok para fechar a caixa de
dilogo do comando.
AGORA PELO IPHONE
Eu comprei um aplicativo chamado Acquire. Por
ele, posso enviar qualquer foto da minha bibliote-
ca, ou uma ilustrao que tenha feito com outro
aplicativo, ou mesmo usar a cmera em tempo real
e enviar a imagem diretamente para o Photoshop.
Sua confgurao muito simples, basta abrir o
aplicativo Acquire e pressionar o boto connect,
ele automaticamente busca pela conexo aberta
pelo Photoshop no passo anterior e, assim, fecha
o processo.
Capture a imagem ou selecione uma que esteja
em sua coleo: a mesma aberta dentro do
Photoshop e s comear a diverso!
DICA
Procure por Acquire for Photoshop na Apple Store
e o aplicativo ser o primeiro da lista.
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DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 25
INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 25
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ENVIANDO IMAGENS POR E-MAIL DIRETO
DO PHOTOSHOP COM APENAS UM CLIQUE
Seja para aprovao, para um amigo ou diverso,
enviar uma imagem por e-mail algo frequente
na vida de qualquer profssional de Photoshop ou
mesmo para quem se diverte com fotografa.
E voc j deve saber que, para fazer isso, so
necessrios pelo menos alguns passos, como du-
plicar a imagem, reduzir seu tamanho, converter
para o perfl de cores correto, salvar uma verso
do arquivo no formato JPEG, abrir o software de
e-mail, importar a foto, compor a mensagem e
depois de completa a maratona clicar no boto
Send / Enviar.
Agora, a novidade que, com o auxlio de um
script, que nada mais do que uma automao
que pode ser inserida no Photoshop, voc pode
economizar muito (e quando digo muito, muito
mesmo), pois com ele, voc vai enviar uma ou
mais imagens com apenas um clique.
ADOBE EMAILER PANEL
O nome do script, ou do milagre, Adobe EMailer
Panel, desenvolvido nada mais, nada menos, pelo
grande Russell Brown.
Este painel pode ser usado no Photoshop a partir
da verso CS5, e a primeira coisa que voc precisa
fazer seu download, vou deixar aqui duas
opes:
1. Pelo site do Russell Brown: http://www.
russellbrown.com/scripts.html
2. Entre no site do PhotoPro e busque por Ado-
be Emailer Panel: um link vai aparecer com
todas as instrues.
O ADOBE EMAILER PANEL COMPATVEL COM:
Apple Mac OS X Lion 10.7.1
Mac Mail para Mac
Entourage para Mac
Thunderbird para Mac & PC
Outlook para PC
Outlook Express para PC
INSTALANDO O SCRIPT
O script pode ser instalado automaticamente em
seu Photoshop no Mac ou Windows. Para isso,
basta seguir alguns passos super simples:
1. Feche o Photoshop se o mesmo estiver
aberto;
2. Abra o Adobe Extension Manager CS5 que
foi instalado em seu computador junto com
o Photoshop;
3. Clique no boto Install na parte superior da
caixa de dilogo aberta;
4. Localize e selecione o arquivo: Adobe EMai-
ler.zxp;
5. Siga as intrues apresentadas na tela e, ao
fnal, feche o Adobe Extension Manager CS5.
USANDO O PAINEL
Abra o Photoshop e, depois, abra uma imagem
para fazer o teste. Em seguida, entre no menu
Window > Extensions > Adobe EMailer.
Voc vai perceber que o funcionamento do painel
bastante simples, basta escolher o software de
e-mail que deseja usar, seu tamanho, converso
de cores e at um fltro para compensar os deta-
lhes perdidos e clicar em Send Current Image.
ENVIANDO VRIAS IMAGENS
Para enviar vrias imagens no mesmo e-mail, basta
abrir todas elas no Photoshop e, pelo painel Adobe
EMailer, selecionar a opo Send All Open Images.
Depois, clique no boto Send All Open Images.
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DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 26
INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 26
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1. No primeiro passo, voc vai
abrir a imagem. Caso a mesma
j esteja aberta, v direto para
o passo 2;
2. Clique no boto Add Surface
Blur para adicionar um leve
desfoque nos tons, tornando
as passagens de cores mais
uniformes;
3. Create Underpainting Layer:
neste passo, um novo layer vai
ser criado para voc comear
a pintura, note que o script
automaticamente seleciona e
confgura um pincel.
Duas dicas so importantes
aqui:
Se voc tem uma mesa
digital, uma mesa da Wacom
por exemplo, pode usar as op-
es de presso, inclinao e
rotao para tornar sua pintura
ainda mais precisa.
Altere o tamanho dos brushes
para valorizar mais detalhes;
4. Create intermediate Layer cria
um layer para voc analisar
como est correndo sua
pintura;
5. Neste passo, voc pode valori-
zar e restaurar alguns detalhes
pintando sobre a imagem.
Note que seu pincel foi nova-
mente confgurado.
6. Vamos para a fnalizao, um
fltro para valorizar detalhes
aplicado e sua imagem est
pronta.
INTERESSANTE
Fique tranquilo caso voc no se
lembre em qual etapa do processo
voc est, pois o script vai alert-
-lo caso clique em uma sequncia
errada.
PAINTING ASSISTANT
Mais um script para facilitar a vida dos usurios de
Photoshop que querem transformar suas imagens
em pinturas digitais.
Desenvolvido por Russel Brown, este script con-
siste em um painel com instrues passo a passo,
tornando o processo muito simples e estruturado
sobre um fuxo de trabalho que evita qualquer
tipo de erro ou voltas.
PINTURAS PERSONALIZADAS
O interessante deste procedimento que, mesmo
sendo um script, ele permite que voc altere al-
guns valores e use traos personalizados, evitando
a aparncia de algo extremamente pr-fabricado
ou ligando o efeito a um fltro.
DOWNLOAD E INSTALAO
O primeiro passo fazer o download e instalao
do fltro no seu Photoshop, o link :
http://russellbrown.com/scripts.html
Depois, entre no Adobe Extension Manager CS5,
que foi instalado em seu computador junto com
o Photoshop, e clique no boto Install na parte
superior da caixa de dilogo aberta.
Localize e selecione o arquivo Painting Assistant.
zxp para instalar a extenso.
Em seguida, abra o Photoshop e abra o painel
pelo menu Window > Extension > Painting
Assistant.
PASSO A PASSO
Voc vai perceber que no h segredo, so seis
passos bem simples, onde cada um deles pode
ser executado clicando no boto dentro do Painel
Painting Assistant.
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DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 27
INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 27
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PIXEL BENDER
Voc est sem tempo e buscando por um efeito
que simule uma pintura digital? A soluo usar o
fltro Pixel Bender.
O primeiro passo fazer o download e instalao
do fltro: ele fca no Adobe Labs e gratuto.
LINK:
http://labs.adobe.com/downloads/pixelbender-
plugin.html
Fique atento para baixar a verso 32 bits ou 64
bits, este um pequeno detalhe que faz muita
diferena quando o assunto produtividade.
APLICANDO O FILTRO
Abra sua imagem no Photoshop e, em seguida,
entre no menu Filter > Pixel Bender.
Na caixa de dilogo do comando, voc vai notar
que existe um preview do lado esquerdo e as
opes no lado direito. Escolha Oil Paint e, depois,
brique com os valores at encontrar uma com-
binao ideal. Clique em Ok. Pronto! Viu como
simples!
OTIMIZANDO SEUS RESULTADOS
Alguns detalhes podem tornar seus resultados
ainda melhores, entre eles:
Aumente o contraste da imagem antes de
aplicar o fltro;
Valorize os detalhes usando o comando
Unsharp Mask;
Aumente a saturao, uma pintura com
mais cores sempre chama mais a ateno do
observador;
No fnal, voc pode aplicar o comando de
Levels para ajudar no contraste fnal;
Imprima em papel canvas usando uma boa
impressora. As pessoas iro jurar que um
pintura!
2010 ALEXANDRE KEESE | PROIBIDA A REPRODUO PARCIAL OU TOTAL SEM AUTORIZAO POR ESCRITO DO AUTOR
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DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 28
INSTRUTOR: ALEXANDRE KEESE 28
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04
Photoshop
nos mnimos detalhes
PHOTOSHOP 20 ANOS
2010 com certeza o ano do Photoshop. A come-
ar pelo seu aniversrio. isso mesmo, o Pho-
toshop completou, em 19 de fevereiro, 20 anos de
existncia, durante os quais vem sendo considera-
do o principal aplicativo para tratamento e edio
de imagens do mundo. E as novidades no param
por a: no dia 12 de abril de 2010 chegou ao mer-
cado a sua mais nova verso, o Photoshop 12, que
faz parte do pacote Creative Suite 5 e que, mesmo
aps 20 anos, ainda possui muitas novidades para
facilitar a vida dos usurios.
NOVIDADES DO PSCS5
E meu objetivo a partir de agora apresentar as
principais novidades do Photoshop. E olha que
no so poucas!
So mudanas presentes em praticamente todas
as reas do aplicativo, no somente em novos
comandos como normalmente esperado pelos
usurio. H alteraes consistentes que visam
aumentar a produtividade do usurio e tambm
o desempenho em seu equipamento, por isso
explicarei sobre o suporte 64bits.
64 BITS, MUITO MAIS DESEMPENHO
Uma grande barreira ultrapassada nessa nova
verso, pois agora o Photoshop roda plenamente
nos sistemas operacionais 64 bits. Isso signifca
que a quantidade de informaes processadas
aumentou consideravelmente, isso totalmente
perceptvel em praticamente qualquer operao
realizada no aplicativo.
Alm disso, a memria RAM passa dos 4GB supor-
tados pelos sistemas operacionais 32bits para 18
Alexandre Keese
Especialista em tratamento e edio de imagens
Editor da Revista Desktop
Consultor Adobe Systems Brasil
Autor do livro Adobe Photoshop: Tratamento & Edio Profssional de Imagens
Cursou Publicidade e Propaganda na PUC-Campinas e hoje consultor de diversas empre-
sas grfcas, editoras, agncias e bureaus de imagens, nos quais ajuda na capacitao e apri-
moramento de processos e profssionais. Alm disso, durante seus treinamentos e palestras
ministradas em todo o Brasil, Keese j teve a oportunidade de ensinar milhares de profssionais.
Trabalhando com o Photoshop desde a sua primeira verso, Alexandre Keese um verdadeiro apaixonado pelo
aplicativo e vem trabalhando ativamente, em conjunto com a engenharia da Adobe em San Jose, no desenvol-
vimento das novas verses. autor do livro Tratamento e Edio Profssional de Imagens com o Photoshop e
dos DVDs Canais, Mscaras e Selees e Photoshop e Fotografa, a arte da imagem conceitual. Tambm res-
ponsvel pela reviso tcnica do Guia Autorizado do Adobe Photoshop CS3 e CS4 e pelo PhotoPro TV, o primeiro
podcast sobre Photoshop do mercado Brasileiro, alm de ser o idealizador do Grupo PhotoPro e organizador do
Photoshop Conference, consagrado como o maior evento de Photoshop da Amrica Latina.
Hexabites. J parou para pensar sobre isso? So
18.000.000GB, o sonho de consumo de qualquer
usurio.
MINI BRIDGE
Considero o Bridge hoje uma ferramenta indis-
pensvel, pois a partir dele posso gerenciar todos
os arquivos presentes dentro de um projeto e
ganhar muito tempo de produo. Sem falar dos
ganhos em organizao.
Na verso CS5, uma nova modalidade aparece.
Seu nome? Mini Bridge, que funciona como um
painel inserido em praticamente todos os produ-
tos do pacote Creative Suite 5, oferecendo mais
fexibilidade em operaes do dia-a-dia, como
Drag and Drop de imagens, organizao, visualiza-
o rpida e muito mais.
Para acessar o novo painel, basta entrar no menu
Window > Extensions > Mini Bridge e o mesmo
ser automaticamente aberto.
Dessa forma, no necessria a troca de aplica-
tivos para buscar e inserir uma imagem em seu
projeto, ou mesmo para abrir mais um arquivo.
Outro ponto positivo: voc pode arrastar o painel
sobre qualquer outro, deixando-o sempre acess-
vel na sua tela.
Clicando e arrastando pela lateral do painel, voc
pode trocar suas dimenses, personalizando sua
disposio.
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SELEES COMPLEXAS
Muitos dos movimentos que so feitos dentro
do Photoshop requerem uma seleo, pois na
maioria das vezes lidamos com correes localiza-
das. Agora, no CS5, temos um novo controle que
permite a seleo de elementos muito pequenos,
como cabelos, de forma bastante rpida e precisa.
PASSO 01 - POR ONDE COMEAR
Tudo comea com uma seleo bastante rpida.
Eu comecei a maioria dos testes usando a ferra-
menta Quick Selection. Como voc ir perceber,
essa nova tecnologia presente no Photoshop est
focada no ajuste fno da seleo e no em sua
construo inicial, que pode ser feito com uma
ferramenta bastante automatizada.
PASSO 2 -
NOVO REFINE
EDGE
Com a seleo pronta, necessrio refnar alguns
detalhes. Isso ser feito pelo comando Refne
Edge, acessado pela barra superior ou pelo menu
Select > Refne Edge.
A caixa de dilogo do comando aberta e nela
voc ir encontrar quatro reas diferentes, sendo
que cada uma permite o controle das partes do
processo mostradas abaixo:
VIEW MODE: controla a visualizao do
comando, ao abrir o pop-up View para voc
escolher entre sete confguraes diferen-
tes. Ao usar a tecla de atalho F, voc pode
navegar entre os modos, mas vale destacar
que cada opo tem sua tecla de atalho que
permite seu acesso direto.
EDGE DETECTION: permite que o comando
procure por bordas ao redor da rea selecio-
nada. Posso afrmar que isso o primeiro pas-
so para uma tima seleo: basta confgurar
os seus valores para que o comando analise
uma regio ao seu redor. Muito simples e
poderoso.
Dentro dessa opo, temos ainda o Smart
Radius, um ajuste fno feito pelo Photoshop
que aumenta a preciso do comando.
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PASSO 3 - ANALISANDO O RESULTADO
Aps todos os ajustes feitos, voc pode voltar para
o Preview e verifcar o resultado fnal. Gostei muito
da tecla de atalho F. Ela permite navegar entre as
opes de preview e, assim, voc pode ter certeza
da confgurao usada.
Veja abaixo um comparativo da imagem que
entrou no comando e o resultado fnal com os
ajustes feitos pelo Refne Edges.
Se compararmos o tempo, facilidade no uso do
comando e qualidade fnal do resultado, podemos
concluir que o Photoshop teve uma tima evolu-
o para fazer selees complexas.
DICA ADICIONAL
Como todo processo do Photoshop, o resultado
pode no ser 100% para todas as imagens, mas
acredito que o incio do trabalho se torna muito
mais simples com o uso dessa ferramenta. Outro
ponto forte est na economia de tempo, que
chega em alguns casos a 70%, pois um primeiro
ajuste que entrega uma mscara de excelente
qualidade.
TRANSPARNCIA
O recorte feito pelo Refne Edge tambm funciona
muito bem em elementos com transparncias,
como vus, vidros...
ADJUST EDGES: permite o ajuste fno da
seleo usando quatro opes:
1. Smooth: contornos mais detalhados ou mais
arrendondados, o que permite a correo de
selees com muitas quebras;
2. Feather: acredito que esse o comando
mais tradicional do Photoshop e permite dar
suavidade seleo;
3. Contrast: aumenta o contraste da mscara, o
que evita que a seleo fque com transies
suaves. um comando muito importante
para o ajuste fno, principalmente quando
se trabalha em conjunto com o Feather para
evitar selees serrilhadas.
4. Shift Edge: controla a dimenso da seleo,
que pode ser ampliada ou reduzida a partir
do movimento desse slider.
OUTPUT: Nessa parte do comando temos
duas decises importantes, pois aqui po-
demos controlar a forma como o comando
ser processado e como o resultado ser
devolvido para a imagem.

1. Decontaminate Colors / Reduo da inva-
so de cores: ao ativar a opo Decontami-
nate Colors, o slider Amount fca ativo e por
ele podemos fazer os ajustes para eliminar as
cores de invaso, ou seja, aquela cor que fca
no fundo e acaba contaminando a imagem.
2. Output To: permite que o resultado fnal
seja processado de seis formas diferentes.
Entre elas temos a seleo, novo layer com
mscara, novo documento, novo documento
com mscara etc.
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CONTENT-AWARE FILL:
UMA SUPER NOVIDADE DO PHOTOSHOP CS5
Introduzido no Photoshop CS4, o comando
Content-Aware Scale parece fazer milagre durante
a transformao de elementos. Mas o que j
parecia ser inacreditvel na verso 5 fcou sem
palavras, pois agora o comando est mais inteli-
gente do que nunca e permite a limpeza de reas
de forma automtica. Voc precisa apenas indicar
em qual regio existe um elemento indesejado e
o Photoshop elimina-o em um passe de mgica.
Vamos ver como isso funciona na prtica?
PASSO 1 - SELEO
O primeiro passo a seleo da rea que se deseja
eliminar ou corrigir. Para isso, voc pode usar qual-
quer ferramenta de seleo (eu usei o Lasso). Digo
mais: usei-o de forma nada precisa para selecionar
o casal que est atrapalhando a minha paisagem.
PASSO 2 - A HORA DA MGICA
aqui que a mgica ir acontecer. Entre no menu
Edit > Fill para abrir a caixa de dilogo do coman-
do e nela voc deve escolher a opo Content-
Aware para Fill e clicar em OK.
Voc deve estar se perguntando: Mas qual o
passo 3? No preciso fazer mais nada, est pronto!
O Photoshop automaticamente buscou a informa-
o ao redor da imagem e completou a rea.
Mesmo assim, como nem tudo moleza, voc
deve tirar a seleo clicando em qualquer lugar
com a ferramenta de seleo escolhida. Ainda no
acredita, no mesmo? Pois tem mais!
DICA ADICIONAL
Mas antes, vale uma dica adicional: se o comando
no localizar uma boa rea na primeira tentativa,
use o famoso Cmd + Z (Win: Ctrl + Z) para desfa-
zer o comando e tente novamente. O aplicativo ir
procurar por uma nova referncia e, em alguns ca-
sos, pode solucionar completamente o processo.
A segunda dica fca por conta da mscara: voc
pode duplicar o layer e usar o layer mask para
preservar uma rea importante. Dessa forma, o
comando tem mais informaes, o que melhora o
desempenho do comando.
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HEALING + CONTENT-AWARE
Outro recurso que se aperfeioou bastante com
as novidades do Content-Aware na verso CS5 foi
a ferramenta Spot Healing Brush. Veja um exem-
plo prtico a seguir.
PASSO 1 - CENRIO
Vamos comear imaginando o cenrio: temos a
foto de uma igreja, na frente dela passa uma rua,
h postes e, para a alegria dos estagirios de plan-
to, h tambm um monte de fos que devem ser
eliminados. Conseguiu imaginar? Caso contrrio,
olhe para a imagem abaixo, mas sem entrar em
pnico ainda.
Agora, se voc no tem a to poderosa ferra-
menta chamada estagirio, deve tambm estar
pensando na quantidade infnita de carimbos que
ser necessria para eliminar todos os fos, no
mesmo?
Bom, um processo lento e muitas vezes penoso,
pois ser preciso escolher vrias referncias e
clonar muitas vezes at conseguir eliminar todos
os fos. Acredito que 30 minutos seriam necess-
rios para voc terminar a limpeza. Agora, se voc
pensar em Photoshop CS5, a soluo ser muito
mais simples do que imagina.
PASSO 2 - CONTENT AWARE HEALING
Escolha a ferramenta Spot Healing Brush pela cai-
xa de ferramentas - tecla de atalho J. Em seguida,
pela barra superior, voc pode clicar na opo
Content-Aware para comear a eliminar os fos.
Basta clicar e arrastar o mouse sobre o cu,
paredes e at mesmo a janela. Voc ir notar que,
cada vez que voc solta o mouse, o Photoshop
automaticamente procura a melhor opo de
preenchimento e o resultado fnal muito bom.
AJUSTES FINOS
Claro que, por mais que o aplicativo procure por
diferentes reas de sobreposio, alguns detalhes
fcam para trs. Assim, voc pode matar a saudade
de carimbar um pouco.
Brincadeiras a parte, tenho certeza de que voc
fcou muito impressionado com tudo que acabou
de ver. E deve estar se perguntando: como o
trabalho pode ser to simples assim?!
Na imagem abaixo, usei as duas opes do Con-
tent Aware para eliminar as pessoas.
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PUPPET WARP
Quem usa Photoshop sabe que o comando Warp
foi um grande avano para tratamento e edio
de imagens. Na verso CS5, ele evoluiu e usa uma
tecnologia semelhante que encontramos em
outros produtos, como AfterEfects, que permite a
movimentao a partir de pontos especfcos que
podem ser confgurados de forma personalizada.
PASSO 1 - PREPARANDO A IMAGEM
O primeiro passo separar o elemento que voc
deseja alterar ou fazer a edio em um layer
independente. Assim, teremos o fundo e o item
principal.
PASSO 2 - PUPPET WARP
Com o layer selecionado, entre no menu Edit e
escolha a opo Puppet Warp. Um grid automa-
ticamente inserido sobre a sua imagem.
Clicando sobre a malha possvel inserir vrios
pontos diferentes. Pense neles como juntas, seme-
lhantes s que existem em nosso corpo.
Esses pontos so responsveis pela movimentao.
Por isso, o segredo aqui escolher bem o local.
PASSO 3 - MOVIMENTANDO OS PONTOS
Mais simples impossvel! Clique e arraste qualquer
um dos pontos para o local desejado. Com o auxlio
da tecla Option, voc pode tambm rotacionar,
simulando um movimento mais realista durante a
edio.
MAIS OPES
Note ainda que a barra superior possui diversas
opes para controlar melhor o desempenho do
comando.
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BACKGROUND ERASER TOOL
BORRACHA DE PLANO DE FUNDO
Antes de qualquer explicao sobre o uso desta
ferramenta para selees e/ou recortes comple-
xos, tenho que confessar que, por muito tempo,
esta no era uma soluo utilizada durante meus
processos de produo, pois seus resultados eram
pouco profssionais e sempre resultavam em ima-
gens pixealizadas e de baixa qualidade.
Porm, com a evoluo do aplicativo, a ferramenta
foi aprimorada e, com isso, os resultados antes
considerados pobres agora so verdadeiras obras
de arte. Aprenda um pouco mais sobre suas conf-
guraes e tire o mximo deste super recurso.
CONHECENDO A FERRAMENTA
A ferramenta Eraser / Borracha possui trs opes,
cada uma delas foi criada com um propsito e,
por sua vez, com um conjunto de funcionalidades;
entre elas temos:
1. Eraser Tool / Borracha: A ferramenta altera
os pixels na imagem medida em que voc
arrasta sobre eles. Se estiver trabalhando no
plano de fundo ou em uma camada com
transparncia bloqueada, os pixels sero
alterados para a cor do plano de fundo. Caso
contrrio, sero apagados at a transparn-
cia.
2. Background Eraser Tool / Borracha de
Plano de Fundo: permite apagar pixels de
uma camada at a transparncia medida
em que voc arrasta. Isso possibilita apagar
o plano de fundo mantendo as arestas de
um objeto no primeiro plano. Especifcando
diferentes opes de amostra e tolerncia,
possvel controlar o intervalo da transparn-
cia e a nitidez dos limites.
3. Magic Eraser Tool / Borracha Mgica: ao
clicar em uma camada com a ferramenta Bor-
racha Mgica, todos os pixels semelhantes
sero alterados automaticamente. Se estiver
trabalhando no plano de fundo ou em uma
camada com transparncia bloqueada, os
pixels sero alterados para a cor do plano de
fundo. Caso contrrio, sero apagados at
a transparncia. possvel optar por apagar
apenas os pixels adjacentes ou todos os
pixels semelhantes na camada atual.
TRABALHANDO COM A FERRAMENTA
A borracha de plano de fundo captura a cor no
centro do pincel, tambm chamado de ponto
ativo, e exclui essa cor sempre que ela aparece
dentro do pincel.
Tambm executa a extrao de cores nas arestas
de qualquer objeto do primeiro plano. Dessa
maneira, os halos de cor no fcaro visveis se,
mais tarde, o objeto do primeiro plano for colado
em outra imagem.
Obs.: A borracha de plano de fundo anula a
confgurao de transparncia bloqueada de uma
camada.
INFORMAES ADICIONAIS
A confgurao correta das opes da ferramenta
so de extrema importncia para o sucesso do
recorte. Na prxima pgina, voc pode consultar
um box com suas opes e, assim, aprender um
pouco mais sobre este recurso.
PASSO 1
Selecione a ferramenta Background Eraser / Borra-
cha de Plano.
PASSO 2
Defna o tamanho do Brush de forma que o
mesmo possa trabalhar sobre o contorno de sua
imagem. Vou utilizar 100 para este tutorial.
Na opo Sampling / Amostra, vou escolher a se-
gunda - Once / Uma vez - para que a ferramenta
remova somente a tonalidade lida pelo primeiro
clique do mouse.
Obs.: caso sua imagem tenha mais de um tom,
clique novamente para capturar a nova referncia.
Escolha a opo Discontiguous para Limite e, em
seguida, defna a tolerncia com o valor de 30%
como pode ser visto acima.
PASSO 3
Uma vez confgurada a ferramenta, clique e
arraste sobre a rea que deseja apagar. A mira da
Ferramenta exibida e deve ser usada para captu-
rar o tom que ser eliminado; todo o restante das
reas ser utilizado para remover as informaes
enquanto voc arrasta o mouse.
PASSO 4
Ajuste fnos podem ser feitos durante o processo
de remoo do fundo atravs de alteraes no
tamanho do brush ou no valor da tolerncia.

CUIDADO COM O FUNDO
Consulte tambm informaes de acabamento
usando o processo de mscara dupla para o
fos de cabelo aplicados sobre um fundo muito
contrastante.
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ALTERANDO AS CORES RAPIDAMENTE
O comando Replace Color, ou Substituir Cores,
permite que voc troque uma cor especfca ou
um conjunto de cores em uma imagem de forma
rpida e precisa.
Sua caixa de dilogo dividida em duas partes,
sendo a superior responsvel pela seleo das
cores e a parte inferior responsvel pela alterao.
O processo bastatnte simples, pois a partir de
trs variaes das ferramentas de Conta-gotas
as cores e suas variveis so selecionadas, na
seqncia, o comando cria uma mscara auto-
mtica onde, a partir da alterao dos valores de
Hue, Saturation e Lightness, possvel modifcar a
informao de uma cor para outra, com explicado
abaixo:
PASSO 1
Com uma imagem previamente aberta, entre no
menu Image > Adjustment > Replece Color, e
uma tela igual apresentada abaixo vai aparecer.
Nela podemos ver que existe um pequeno pre-
view da imagem ao centro e que, nesse momen-
to, a opo Image est selecionada. Quando se
muda para a opo Selection, a tela fca preta e
branca, mostrando como est a seleo. Os tons
brancos representam as reas selecionadas e os
tons pretos as no selecionadas.
PASSO 2
Para comear, necessrio determinar qual cor
ser trocada e para isso basta utilizar o Conta-go-
tas. Em cima da imagem, clique na cor. No caso da
imagem do jogador vamos selecionar o fundo.
Para que o comando seja preciso, podemos
adicionar variaes das cores com a Conta-gotas,
que possui o sinal de +, e se por um acaso a rea
selecionada for muito grande, pode-se eliminar
usando o Conta- gotas com o sinal de -.
A prxima varivel que pode ser controlada se
chama Fuzziness, comparada tolerncia da
varinha mgica, onde valores maiores selecionam
mais tons e valores menores reduzem a seleo.
PASSO 3
Movendo a barra do Hue / Matiz pode-se trocar a
cor da imagem selecionada; pelo Saturation, pode
deixar a cor mais ou menos intensa, obtendo
tons fortes ou mais suaves. Por ltimo, podemos
trocar a luminosidade da cor, fazendo com que a
variao se d de um tom claro para um escuro.
Em nosso exemplo, foi trocado o valor de Hue
para 111 e Saturation -20; o comando to preciso
que todas as transies foram respeitadas, at o
encontro do fundo com o cabelo tem um acaba-
mento perfeito.
AJUSTES FINOS
muito importante que a cor fque natural e, para
conseguir isso, deve-se mover os cursores de
forma suave. Sempre que se perder, ou no con-
seguir chegar a nenhum resultado, basta apertar
a tecla Option (Mac) ou Alt (PC) para fazer com
que a opo Cancel se transforme em Reset,
resetando o comando de forma a poder comear
novamente.
Caso um dos tons no tenha sido selecionado
de forma perfeita, basta selecionar novamente o
Conta-gotas e recomear selecionado, adicionan-
do ou subtraindo at conseguir a atuao precisa
do comando na imagem.
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DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 36
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POLAROID CRIATIVA
Um resultado muito interessante e simples pode
ser obtido com o uso de patterns e efeitos do
Photoshop.
PASSO 1 - CRIANDO PATTERN
Com a imagem aberta no Photoshop, use a teclas
de atalho Cmd + A (PC: Ctrl + A) para selecionar
toda a imagem. Em seguida, entre no menu Edit
> Defne Pattern para defnir a imagem como um
pattern.
Na caixa de dilogo aberta, voc deve escolher o
nome para seu pattern.
PASSO 2 - REDUZINDO A SATURAO
Pelo painel Layers, insira um novo layer de ajuste
com a opo Hue / Saturation. Na caixa de dilo-
do do comando coloque os valores de -95 para
Saturation e 75 em Lightness.
PASSO 3 - SELEO
Com a ferramenta de seleo Marquee, selecione
um retngulo sobre a imagem.
PASSO 4 - NOVO
LAYER DE PREENCHI-
MENTO
Agora, pelo painel layers,
insira um novo layer com
pattern clicando sobre o
cone de New Adjust-
ment Layer.
Pela caixa de dilogo
aberta, escolha o pattern
salvo no passo 1. Muito
importante: desligue a
opo Link with Layer e
clique em OK.
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DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 37
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PASSO 6 - AJUSTES FINAIS
So vrios os ajustes que podem ser aplicados
para fnalizar o projeto. Por isso, vou listar todos
eles de forma independente para que voc possa
aplicar um ou mais:
Ao usar a ferramenta de Free Transform, tecla
de atalho T, rotacione e/ou altere o tama-
nho da polaroid;
Duplique o layer duas ou trs vezes;
Reposicione os layers, dessa forma voc con-
segue um efeito de quebra-cabea, na qual
as peas coloridas fcam sobre a imagem
com um encaixe perfeito;
Transforme os efeitos em layers e, depois, use
a opo Warp do Free Transform. Deforme
a sombra: voc criar a sensao de volume
nas janelas;
Dessa forma, se voc decidir movimentar a sele-
o, a mesma ter um comportamento semelhan-
te a uma janela, que revela o que est por trs,
independentemente de sua posio.
PASSO 5 - EFEITOS
Agora vou aplicar dois efeitos para simular o con-
torno de uma polaroid. O primeiro efeito ser uma
moldura branca ao redor da seleo. O segundo
efeito ser uma sombra projetada.
Isso feito acessando o cone Efects, presente na
parte inferior do painel Layers.
Comece com a seleo da opo Stroke: coloque
o tamanho de 25 pixels, troque a posio para
Inside e, por fm, escolha a cor branca, clicando
sobre o swatch Color.
Em seguida, clique na opo Drop Shadow e ajus-
te os valores para que a sombra fque posicionada,
respeitando a iluminao da imagem.
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DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 38
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IMAGENS DE PESSOAS E PELE SHOW
Sem dvida alguma, o tratamento e edio de
imagens de pessoas um dos temas mais interes-
santes do Photoshop.
Na fotografa acontece o mesmo, coloque algum
em uma foto e pronto, logo est chamando a
ateno do observador.
Por isso, neste tutorial voc vai aprender como
trabalhar com imagens de pessoas, comeando
pelo tratamento bsico e, depois, entrando em
reas mais especfcas.
Entre os itens mais importante que vamos ver a
seguir, com certeza o correto tratamento de pele
algo que merece muita ateno, pois o mercado
e o pblico em geral est procurando resultados
com textura, suavidade e bastante volume.
Por fm, vou inserir alguns efeitos e tcnicas que
visam valorizar o olhar do observador e trazer seu
olhar diretamente para onde interessa: para ns
claro!
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DOMINANDO O PHOTOSHOP CS6 39
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PELE, EFEITOS E MUITO PHOTOSHOP
Neste tutorial vou usar uma imagem gentilmente
cedida por meu amigo Brasilio Wille. Meu objetivo
usar uma sequncia lgica para tratamento de
imagens de pessoas, corrigindo tons, transies
de luzes, traos do corpo, textura da pele e, por
fm, adicionando dois efeitos: um para aumentar o
contraste e o outro com um tom dominante.
PASSO 1 - DUPLICANDO O LAYER
O primeiro passo duplicar a imagem usando a
tecla de atalho Cmd + J (PC: Ctrl + J) e depois tro-
car seu nome para Retoque digital clicando duas
vezes sobre o mesmo pelo painel Layers.
DICAS EXTRA
1. A vantagem de duplicar o layer e manter o
Background original garante um fuxo preci-
so, pois, se necessrio, posso reverter minha
imagem a qualquer momento.
2. Como uso muito o processo de duplicar o
layer e trocar seu nome, j fz um action para
automatizar o processo, minha dica que
voc fque sempre monitorando a forma
como trabalha no Photoshop e automatize
ao mximo os processos que so repetidos.
PASSO 2 - AJUSTANDO A LUZ
Nesta imagem temos uma luz mais intensa do
lado direito e meu objetivo igualar a mesma,
para isso vou criar um novo layer de ajuste clican-
do no cone New Adjustment Layer, presente na
parte inferior da paleta Layers. Escolha a opo
Curves.
Em seguida, usando a ferramenta Target Tool
presente dentro da interface das Curvas, cliquei e
arrastei no fundo escuro e arrastei o mouse para
cima. Dessa forma, um ponto foi inserido na curva
e deslocado para cima, garantindo uma aplicao
perfeita do comando.
No total, foram criados dois pontos, pois no
gosto quando uso apenas um ponto e ele fca
grudado na parte superior. Dessa forma, o segun-
do ponto suaviza a transio evitando passagens
duras na imagem.
OBSERVAO
No necessrio se preocupar com o lado direito
da foto, que fcou com a luz muito estourada. Isso
ser corrigido no prximo passo. Neste momento,
estou somente tentando igualar a luminosidade
do lado direito e esquerdo da foto.
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responsvel por grande parte da qualidade da
imagem fnal, por isso tomei muito cuidado.
PASSO 6 - LIQUIFY
Usando o fltro Liquify fz todos os ajustes no con-
torno do corpo da modelo, aqui as dicas so:
Faa todos os ajustes de uma s vez, pois
toda vez que voc clica em OK e a imagem
processada, o Photoshop faz uma interpo-
lao. Quando so aplicadas vrias interpo-
laes na imagem, a qualidade da imagem
pode ser reduzida;
Reduza a opo Brush
Pressure que vem confgu-
rada em 100% para 10%.
Dessa forma, os ajustes so
feitos de forma mais sutil e
precisa. Eu sempre trabalho
com valores que variam de
10% a 20% nessa opo.
PASSO 3 - EQUILIBRANDO A IMAGEM
Com a feramenta de Degrad selecionada, tecla
de atalho G, escolhi a opo Linear e as cores
Branco para preto pela barra superior.
Depois passei um degrad do lado direito para o
lado esquerdo, pressionando a tecla Shift, garan-
tindo que o mesmo seja aplicado exatamente na
horizontal.
PASSO 4 - AJUSTE FINO
Caso o comando apresente um resultado muito
forte, possvel reduzir sua intensidade de duas
maneiras:
Editando os valores pela caixa de dilogo do
comando Curvas;
Reduzindo a opacidade do layer, esta nor-
malmente a opo mais rpida.
PASSO 5 - LIMPEZA
Usando as ferramentas de Carimbo, Healing, Spot
Healing e Path Tool eliminei todas as informaes
indesejadas da imagem. Por exemplo: espinhas,
marcas na pele, manchas, sujeiras do sensor...
Talvez seja a parte mais demorada de todo o
processo, por outro lado, com certeza a parte
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OBSERVAES
Mais uma vez cuidado com o excesso. muito
comum encontrar imagens onde os ajustes foram
feitos com muita intensidade e por isso no for-
mam um traado to bonito. Vale a pena pedir a
opinio de outra pessoa, pois as vezes voc pode
se acostumar com a situao.
OPCIONAL - DUPLIQUE TUDO
Um opo fazer todos os ajustes em layers
separados, assim podemos reverter praticamente
qualquer parte do processo. Sendo assim, caso
tenha feito isso, possvel criar um novo layer
com todas as informaes feitas at aqui. Para isso,
basta usar a tecla de atalho Cmd+Otp+Shift+E
(PC:Ctrl+Alt+Shift+E), tambm conhecida como
Tudo E
PASSO 7 - CONVERTENDO PARA SMART
FILTER
Duplique o layer, caso no o tenha feito no
passo opcional anterior, e entre no menu Filter >
Convert for Smart Filter. Dessa forma os valores
podem ser editados a qualquer instante. Porm,
esse recurso somente funciona a partir da verso
CS3.
Em seguida, duplique o layer e coloque os nomes:
Smart Filter para o layer abaixo e Surface Blur no
layer acima.
PHOTOSHOP CS2
Se voc est usando o PSCS2 ou a verso anterior,
deve ter dois layers seguindo o mesmo critrio
dos nomes acima.
PASSO 8 - SMART SHARPEN
Selecione a layer Smart Sharpen e aplique o fltro
Smart Sharpen pelo menu Filter > Sharpen Smart
Sharpen com valores altos. Na opo Remove
escolha Lens Blur para tornar o fltro mais efciente.
Eu normalmente uso apenas um fltro para
valorizar os detalhes, mas neste caso em especial,
usei o Smart Sharpen duas vezes, pois quero que a
textura seja muito valorizada.
Mas no se preocupe muito se a imagem passar
a impresso de muita informao ou mesmo at
um pouco de rudo, pois no prximo passo vamos
aplicar a suavidade e isso ser completamente
corrigido.
PASSO 9 - SURFACE BLUR
Selecione o layer Surface Blur, que deve estar aci-
ma do layer de sharpen, e aplique o fltro Surface
Blur, desta forma a pele suavizada, tornando a
imagem praticamente plstica.
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imagem ganha mais contraste e saturao.
Isso pode ser feito clicando duas vezes no cone
que aparece ao lado do nome do fltro pelo painel
Layers e escolhendo a opo Overlay pela caixa
de dilogo.
Clique em OK, sua imagem pode no fazer sentin-
do agora, mas espere at o prximo passo.
PASSO 12 - OPACIDADE
Reduzi a opacidade at encontrar uma transio
suave, importante tambm deixar a textura da
pele original aparecer, pois ela responsvel pela
veracidade da imagem fnal.
O valor de 40% fcou timo aqui. Na grande maio-
ria das vezes eu uso valores que fcam entre 40% a
60% em imagens femininas e entre 20% a 40% em
imagens masculinas.
Como estou trabalhando com uma imagem bas-
tante grande, usei valores altos: 20 para Radius e
20 para Threshold. Mas vale lembrar que este valor
ser diferente para cada imagem. O importante
ter em mente que a opo Radius desfoca a ima-
gem, enquanto o Threshold preserva a transio
de cores.
PASSO 10 - USM DE VOLUME
Agora vou usar o fltro UnSharp Mask para ganhar
mais volume, o mesmo fca no menu Filter >
Sharpen > UnSharp Mask.
Os valores so bem diferentes do que estamos
acostumados, afnal, este fltro usado para ga-
nhar mais detalhes na grande maioria das vezes.
Sendo assim, usei uma combinao onde o valor
do Amount baixo, enquanto o Radius muito
alto, valorizando a transio de cores na imagem.
PASSO 11 - ALTERANDO O BLEND MODE DO
FILTRO
Pensando em uma imagem mais quente, troquei
o blend Mode do fltro de Normal para Overlay. A
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Dois pontos que sempre chamam ateno do
observador so: contraste e saturao. E o melhor
de tudo que conseguimos valorizar essas duas
coisas usando uma tcnica muito simples.
PASSO 1 - DUPLICANDO O LAYER
O primeiro passo duplicar o layer, isso pode ser
feito usando a tecla de atalho Cmd + J (PC: Ctrl +
J).
Caso seu arquivo tenha mais de uma layer, use o
famoso Tudo E - Cmd + Opt + Shift + E ( PC: Ctrl
+ Alt + Shift + E).
PASSO 2 - BLEND MODE
Agora troque o Blend Mode de Normal para
Overlay ou Softlight. Ambos produzem pratica-
mente o mesmo resutlado, a nica diferena est
na intensidade.
O Overlay mais forte, por isso contrasta e satura
mais a imagem, enquanto o Soft Light mais suave.
Eu sempre testo as duas opes e visualmente
escolho a opo mais agradvel, assim tenho
certeza de que consegui o melhor resultado.
PASSO 3 - MSCARA
Inserindo uma mscara no Layer possvel
determinar onde o mesmo vai trabalhar. Tome
muito cuidado para no perder detalhes nas reas
escuras da imagem.
PASSO 13 - MSCARA
Coloque uma mscara no layer Surface Blur clican-
do no cone Add Layer Mask na parte inferior do
painel Layers. Em seguida, usando a ferramenta
de pincel, voc deve pintar com a cor preto sobre
as reas onde a imagem deve ter detalhes mais
fortes, como os olhos, cabelos, lbios, joias...
PASSO 14 - JUNTE OS LAYERS - OPCIONAL
Para fnalizar, voc pode juntar os layers usando
o comando Flatten Image. Est pronto! Mas vale
lembrar que sempre bom ter um PSD com todos
os layers para futuras edies.
RESUMINDO
Temos aqui uma pele com tima textura e uma
transio de cores perfeita. Chamo essa tcnica
de Pele Show, pois mesmo que a maquiagem ou
algum outro elemento no possua um compor-
tamento to bom, o processo garante um timo
resultado fnal.
AUTOMATIZANDO O PROCESSO
Todo proces-
so pode ser
automatizado
com o uso de
action. Dessa
forma, com
apenas o clicar
de um boto
voc consegue
realizar pratica-
mente todos os
passos da pele.
GANHANDO
MAIS CON-
TRASTE
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VALORIZANDO DETALHES E GANHANDO
VOLUME
As ferramentas de Dodge and Burn so famosas
por ganhar volume na imagem, mas, infelizmente,
quando usamos elas em uma imagem acabamos
alterando o original.
A soluo para tal problema est na criao de
um novo layer e no desenho de todos os volumes
sobre o mesmo.
PASSO 1 - CRIANDO UM NOVO LAYER
Com sua imagem aberta, crie um novo layer,
clicando com a tecla Option / Alt pressionada
sobre o cone Create New Layer presente na parte
inferior do painel Layers.
Uma caixa de dilogo aberta, nela voc pode
colocar um nome e, o mais importante, trocar o
Blend Mode de Normal para Overlay.
Em seguida, ative a opo Fill with Overlay-neutral
color (50% Gray) e clique em OK.
OPCIONAL
Se quiser, voc tambm pode trabalhar em um
layer transparente, somente no se esquea de
que o Blend Mode deve estar em Overlay.
Dessa forma, o aquivo vai fcar um pouco mais
leve, uma vez que no contm informaes de
pixels, e sim, reas de transparncia.
Aproveite tambm para criar um action para inse-
rir um novo layer de volume em sua imagem.
PASSO 2 - PINTANDO A IMAGEM
Usando as cores preto e branco, voc deve pintar
com a ferramenta pincel sobre as reas que deseja
que fquem mais escuras ou mais claras respecti-
vamente.
MAIS PRECISO
Efeitos mais precisos podem ser alcanados
alterando a opacidade da ferramenta ou mesmo
usando uma mesa digital.
Eu uso uma mesa da Wacom, ela permite que a
presso aplicada sobre a caneta seja transferida
para a imagem durante qualquer traado.
ANALISANDO O LAYER
Se voc clicar com o Option / Alt pressionado so-
bre o layer de volume, vai ver que temos um layer
cinza cheio de traados. Na maioria das vezes no
bonito ou mesmo algo que voc pense que vai
dar certo, mas ligue e desligue sua visualizao
sobre a imagem para ver o quanto o mesmo
valorizou seu projeto.
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DIRECIONANDO O OLHAR
Para deixar a imagem ainda mais interessante, eu
gosto de inserir uma moldura mais escura, isso faz
com que o obervador olhe diretamente para o
centro da foto ou para onde est nosso objeto.
Nem sempre a moldura vai ser redonda, em
alguns casos eu gosto de diversifcar e fazer uma
seleo grosseira ao redor do produto ou reas de
interesse, como vou explicar agora.
PASSO 1 - SELEO
Tudo comea pela seleo. Usando a ferramenta
de Marquee, Lasso, Path ou qualquer outra, voc
deve fazer uma seleo ao redor do objeto.
No se preocupe em ser muito precisso, vamos
corrigir a seleo e tornar sua transio suave a
seguir.
PASSO 2 - LAYER DE AJUSTE
Coloque agora um novo layer de ajuste usando
qualquer comando, isso pode ser feito clicando
no cone Add New Adjustment Layer presente na
paleta Layers.
PASSO 3 - BLEND MODE
Troque o Blend Mode de Normal para Multiply,
isso far com que as reas ao redor da imagem
fquem mais escuras.
OPCIONAL
Se a sua imagem tem um fundo claro, inserir
um layer de ajuste com a opo Multiply no vai
funcionar muito bem, por isso, meu conselho
que voc insira um novo layer e preencha-o com
uma cor escura.
Tome cuidado para sempre inserir um tom que
seja compatvel com a foto. Por exemplo: se o
fundo marrom, nada vai adiantar colocar uma
moldura preta, vai passar uma sensao estranha.
Mesmo o obervador com praticamente nenhu-
ma experincia no aplicativo vai reconhecer que
existe algo errado, talvez ele no consiga apontar
os problemas, mas com certeza vai saber que eles
existem.
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UM AMBIENTE, DIVERSAS LUZES
A fotografa de arquitetura enfrenta algumas
situaes com grande grau de complexidade. Na
situao que vamos analisar aqui, temos uma casa
e queremos capturar as diversas condies de luz
disponveis para que, futuramente no Photoshop,
seja possvel montar a combinao que quiser-
mos.
PLANEJANDO SUA FOTO
Vamos comear pelo cuidados da captura, pois o
sucesso do processo depende desses passos:
Coloque a cmera no trip;
Use sempre a mesma abertura para manter a
profundidade de campo;
Trabalhe com o White Balance predefnido
para evitar uma variao de cores muito
grande entre uma imagem e outra.
PASSO 1 - CAPTURA
A primeira etapa a captura das imagens. Aqui
voc deve analisar cada um dos elementos que
compem a sua cena, quais devem fcar juntos e
quais devem fcar separados, por exemplo:
Primeira foto: capturei a rea externa da
casa, valorizando a regio da piscina e textu-
ras diversas, mas note que a rea interna no
tem uma boa condio de luz, fcou escuro.
Segunda foto: meu objetivo, nesta imagem,
foi capturar a iluminao interna dos venti-
ladores; note que agora a casa fcou escura.
Mas tudo bem, o meu objetivo o que
importa.
Terceira foto: uma segunda opo de
iluminao na varanda foi capturada e ela
pode ser futuramente somada ou usada
sozinha dentro da minha composio fnal.
Vale destacar tambm que o refexo na gua
outro ponto forte e importante para o
sucesso da fuso, pois esse tipo de detalhe
que valoriza o produto fnal.
Quarta foto: o objetivo aqui foi capturar a
iluminao interna da casa; todo o restante
foi apagado. Com ela, acredito que vamos
ganhar um pouco mais de profundidade.
Quinta foto: existem trs iluminaes na
parede externa da casa, que podem dar um
charme na cena fnal. O cuidado aqui fca
para o tipo de medio, pois temos uma luz
muito pontual e, de acordo com a fotome-
tragem que voc escolher, muitos detalhes
podem ser perdidos.
FORMATO DE ARQUIVO
D preferncia para o formato nativo de sua
cmera, tambm conhecido como Raw, pois ele
possui uma informao mais rica e permite ajustes
mais extremos.
PASSO 2 - CORREO DE CORES
Existem dois caminhos possveis aqui. O primeiro
fazer os ajustes de cores usando o ACR - Adobe
Camera Raw, o segundo entrar direto no Pho-
toshop e fazer os ajustes usando comandos como
Levels, Curves etc.
Em ambos os casos, voc deve ter em mente um
ajuste de cores que mantenha basicamente o
mesmo tom e nvel de contraste.
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Pelo painel Layers, vou clicar no olhinho do layer
02-Ventilador.NEF para torn-lo visvel. A foto fca
toda escura, no se preocupe, basta trocar o Blend
Mode de Normal para Lighten para que todas as
reas escuras da imagem sejam substitudas pelas
reas claras da imagem que est logo abaixo, pre-
servando apenas a iluminao presente no layer.
Repeti o processo para o layer 04-Interna.NEF para
acender as luzes internas na minha composio.
LIGHTEN X SCREEN
Esses dois Blend Modes podem ser usados para
preservar as reas claras do layer superior e substi-
tuir as reas escuras, porm, dentro de seu clculo
temos uma pequena diferena:
Lighten: permite que a luz passe de um layer
para outro, mas no consegue somar uma
com a outra;
Screen: alm de permitir que a luz passe de
um layer para outro, ela tambm calcula a
soma dessa luz
sobre a imagem,
sendo, em alguns
momentos, mais
interessante e
conseguindo
simular uma con-
dio mais real.
Mas o que vale mesmo
voc testar e procurar
a combinao que
mais agrade e chegue
no resultado esperado.
PASSO 3 - FOTOS EM LAYERS
Usando o Adobe Bridge, voc deve selecionar
todas as fotos que fazem parte da composio.
Em seguida, escolha menu Tools > Photoshop >
Load Files into Photoshop Layers.
O Photoshop automaticamente vai abrir todos
os arquivos selecionados e import-los para o
mesmo documento de Photoshop, organizado
em layers e com seus respectivos nomes. Mais
fcil impossvel.
ANALISANDO A COMPOSIO
Agora estamos prontos para brincar com as diver-
sas condies de luz. Tenho como base a foto da
casa, a primeira captura comentada anteriormente
que valoriza a textura externa.
Logo acima, as diversas condies de luz que
sero usadas na composio.
PASSO 4 - BLEND MODES
Vamos comear interagindo apenas com dois
layers, por isso, vou deixar somente o layer 01-Casa
Clara.NEF visvel
pressionando
a tecla Option
(PC:Alt) sobre
seu olho; todos
os outros layer
so desligados
e somente este
fca visvel.
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FUMAA COM UM CLIQUE
Talvez essa seja a dica mais simples de todas, basta
voc separar uma imagem de fumaa onde o
fundo esteja preto.
PASSO 1 - ARRASTANDO A IMAGEM
O primeiro passo arrastar a imagem de fumaa
com a ferramenta Move para cima da imagem.
Pressionando a tecla Shift, ela posicionada no
centro do arquivo.
PASSO 2 - BLEND MODE
Agora troque o Blend Mode de Normal para Scre-
en pelo painel Layers. O fundo preto fca transpa-
rente deixando somente o contorno branco da
fumaa visvel.
Reduza a opacidade do layer para deixar a fumaa
melhor inserida no contexto.
PASSO 3 - AJUSTANDO A PROPORO
Use o comando Free Transform, tecla de atalho
Cmd+T (PC: Ctrl+T) para distorcer a imagem e
ajustar sua proporo.
AJUSTES FINOS
Voc pode vrias tcnicas diferentes para melho-
rar o resultado fnal da fuso, entre elas:
Usar mais de uma imagem.
Duplicar a imagem e aplicar novas distor-
es.
Espelhar ou rotacionar a fumaa para que
o observador no perceba que voc est
trabalhando com a mesma referncia.
Trabalhe com mscaras revelando locais e
intensidades diferentes.
UM BRILHO A MAIS
Como j vimos at aqui, imagens de alimentos
combinam muito bem com saturao e contraste,
uma dica super legal duplicar a imagem e trocar
o Blend Mode de Normal para Overlay ou Soft
Light.
As duas opes tornam os tons claros mais claros
e os tons escuros mais escuros ao mesmo tempo
que a saturao das cores intensifcada, a nica
diferena a intensidade, o Overlay mais forte
enquanto o Soft Light mais suave.
PASSO 1 - DUPLIQUE A IMAGEM
Duplique a imagem usando a tecla de atalho
Cmd+J (PC: Ctrl+J) se sua imagem possui somente
um layer.
Caso voc esteja no meio de uma fuso, use a
combinao tudo+E ou seja todas as teclas de
comando e a tecla E.
PASSO 2 - BLEND MODE
Troque o Blend Mode de Normal para Overlay ou
Soft Light pelo painel layers, a escolha entre estas
duas opes deve ser visual.
PASSO 3 - OPACIDADE
Ajuste a opacidade do layer para tornar o ajuste
mais sutil.
SHOW ADICIONAL
Experimente desfocar o contedo do layer com o
fltro Gaussian Blur, voc vai notar que uma nvoa
muito show inserida no arquivo, tornando o
visual muito mais atraente e apetitoso.
Teste as mais diversas combinaes de valores,
desde os baixos como 1, 2 at valores altos como
50, 60...
Usando uma mscara voc pode reduzir ou loca-
lizar a ao do efeito, trabalhando de forma mais
especfca.

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