ESCUELA DE CINE DE CHILE

De lo infnitamente
imaginario, al cubo
Ensayo sobre vanguardia cubista
Manuela Labadia
17/07/2012
1.- El porqu del nombre?.2.- Breve contexto histrico.3.- integrntes del movimiento.!.-
"ropuest - #rcter$stics del movimiento.%.- &gregr ls im'genes.(.- #onclusin.
A finales del siglo xix la imagen pictrica pareca independizarse con respecto a la
realidad, es decir, la pintura como obra de arte se estaba desprendiendo de una funcin
netamente descriptiva como lo era anteriormente lo renacentista, lo real y lo objetivo
comienza a desvanecerse con el nacimiento de nuevas olas artsticas vanguardistas del siglo xx,
quienes proponen nuevos modelos de estticas y funciones representativas en sus obras
!uis "auxcelles, crtico parisiense, se encuentra
en un saln expositivo de pinturas de diversos autores
#s en esa locacin donde al igual que el movimiento
$auvista se determina la corriente en desarrollo de este
ensayo a travs de una publicacin en una revista sobre
crticas artsticas, el %ubismo& surgido entre '()*&'('+
en ,aris
-eorge .raque es uno de los artistas expositores
de esa noc/e, quin al otro da lee un artculo de revista,
que al parecer le tom por sorpresa #ra la crtica de
"axcelles respecto a su obra, que dice as;- Braque
maltrata las formas, lo reduce todo- lugares, figuras, y
casas- a esquemas geomtricos, a cubos(p.984, lo
cual da inicio a un nuevo movimiento artstico de
propuestas que con los a0os se van modernizando tanto en tcnicas, materiales y autores, es
as como del cubismo surgen 1 etapas !o analtico, /ermtico y sinttico
2nicialmente, la principal atribucin de este movimiento era la representacin de la
naturaleza en su forma no real, es decir, romper con los c3nones del arte renacentista y generar
un vnculo entre el pensamiento del autor y la interpretacin del espectador, usando las figuras
geomtricas& principalmente el cubo& como reproduccin de un espacio tridimensional a un
solo plano As mismo, es cmo se incorpora las m4ltiples perspectivas para la reproduccin de
un objeto, se rompe la perspectiva mono focal cl3sica que nos permite como espectadores
situarnos como tal #s m3s, juegan con los contornos, lneas, y asimetras para dar una
George Braque, Violn(1908)
composicin m3s compleja dentro de la obra !o que se traduce en que /ay una relacin m3s
liada en lo que piensa el autor en plasmar, en el cual no se trata de /acer una copia fiel de una
realidad misma, si no la idea y nocin que tiene el artista de tal realidad
Les demoiselles d' Aviny (1907) y Picasso
,icasso y su obra !es demoiselles d5Aviny 6'()*7 quiso relatar una ancdota de unas
se0oritas de burdel, en el cual aparecan desnudas, junto a dos /ombres vestidos, y una de las
muc/ac/as en posicin de
cuclillas, inicialmente era
una escena de burdel como
tema de representacin, pero
,icasso decidi eliminar
todo tipo de ancdota dentro
de su obra, para que el
espectador no cayera en la
premisa de un an3lisis
social, si no que fijara
netamente en el contenido,
la tcnica esttica y los
aspectos pictricos de la
obra !o cual nos sorprende,
puesto que la dureza
corporal de las femeninas
pareciera estar talladas sobre el lienzo, las siluetas son gruesas, y los rostros suelen
dificultarse para /acer una distincin de gnero& entre /ombres y mujeres& Adem3s, los
vol4menes /acen de la atmsfera un espacio liso y plano, de figuras duras, en formas y
contorciones irreales del cuerpo #n la obra !es demoiselles d5Aviny percibimos influencias
del arte negro
Les demoiselles d'Aviny (1907). Picasso
8tro exponente notable, fue 9uan
-ris, quien antes de meterse en la
ola de la vanguardia cubista
conoce ya por '(): a ,icasso,
quienes luego se transforman en
grandes compa0eros -ris se
caracterizaba por ser un /ombre
con una gran afeccin por las
composiciones artsticas
;a por '(') comenz a dedicarse
al naturalismo, lo cual m3s tarde
lo llev a realizar labores y
pinturas relacionadas al cubismo y
desligarse de su obra naturalista
,oco despus junto a ,icasso se
convierte en uno de los m3ximos
exponentes de esta vanguardia, a
diferencia que, -ris le daba nfasis a los claros& oscuros <e atrevi a retratar una arquitectnica de
estticas toscas, blanco y negro, etc =ientras ,icasso y .raque mantenan un ligero juego de luz
en sus composiciones, y siempre con el objetivo de fragmentar la obra en sus partes, para luego el
espectador > /e aqu la relacin entre artista y p4blico& rearmar el pensamiento plasmado del artista
#ntonces, podemos concluir que este movimiento artstico se consolida a partir de varias referencias
anteriores, en las que incluimos el impresionismo, neoimpresionismo, realismo, arte africano y por
su puesto el desafo a romper las perspectivas utilizadas en el renacimiento !a naturaleza ya no la
veremos fielmente reflejada, si no que este movimiento la /ar3 de una abstraccin mental
6geomtrica en este caso7 ?ambin no encontraremos lo que com4nmente llamamos profundidad de
campo en un objeto plano 6el cuadro7, si no que veremos que a propsito la planitud es una
cualidad, junto a los trazos burdos de lneas contorneantes ; por 4ltimo, nos encontramos que
a medida que el movimiento se inicia, la paleta de colores utilizada por los artistas era de colores
desaturados, lo cual va aumentando cromacidad cuando aparecen otras vanguardias que se /acen
m3s imponentes que el cubismo en la poca
Retrato de Picasso (1914), Juan Gris.
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