Leo Brouwer

y su aportacin a la composicin guitarrstica de

Vanguardia
Por CAROLINA QUEIPO GUTIRREZ Valladolid. Abril del 2002.
.BIOGRAFA GENERAL
"1 de marzo de 1939. Nace en Cuba uno de los hombres ms carismticos del
universo artstico del siglo. Buscador infatigable, atraviesa todos los sembrados
de los movimientos estticos ! ticos "ue intentan com#render, e$#licar !
resolver las sangrientas convulsiones de este mundo nuestro" Iai
Bi!ar"#e$a"a. %El &#$do
Director de Orquesta, compositor y guitarrista (toca, adems el
violonchelo, el clarinete, la percusin y el piano). Marca un hito
en la historia de la guitarra. No slo como gran intrprete sino
adems como compositor de primer orden para su instrumento.
lo largo de su vida compuso un centenar de !ilmes, docenas
de o"ras de cmara , conciertos , o"ras sin!nicas ,
electroac#sticas y por supuesto, o"ras para guitarra como
hemos visto. $nicia su !ormacin musical en el m"ito !amiliar.
%uego, estudia guitarra con Isaac Nicola (disc&pulo de 'u(ol),
entre )*+, y )*+-. posteriormente, en el /onservatorio
'eyrellade de %a 0a"ana, acercndose a la composicin de !orma autodidacta. 'recisamente,
de )*+- datan sus primeras o"ras1 2&'(i)a2 (para guitarra, cuerda y percusin) y 2*#i+e2
(para guitarra).
3n )*45, est al !rente del Departamento de Msica del Instituto Cubano de Arte e
Industria Cinematogrficos, donde crea, en )*46, el Grupo de Experimentacin Sonora del
ICAIC, que reuni a varios creadores (venes cu"anos 7 entre ellos, Silio !odr"gue# $ %ablo
Milan&s 7 para llevar adelante un tra"a(o renovador vinculado al cine y a la m#sica popular
que ha marcado pautas en la historia musical de %atinoamrica. 3n esta direccin, ha
compuesto m#sica para ms de cien pel&culas en todo el mundo.
3n )*4), es nom"rado pro!esor de armon&a y contrapunto en el /onservatorio Nacional de %a
0a"ana y, dos a8os ms tarde, lo es tam"in de composicin. as& como asesor musical de la
/adena Nacional de 9adio y :elevisin.
/omo intrprete de"uta en )*++, en %a 0a"ana. Desde entonces, su carrera art&stica le ha
llevado a ocupar una posicin de privilegio en la guitarr&stica universal de este siglo, ha"iendo
participado en los ms grandes ;estivales y prcticamente, en la totalidad de los eventos
mundiales.
Desde entonces, ha impartido clases magistrales y cursos por todo el mundo. ha dirigido
orquestas sin!nicas y de cmara 3n )*6<, la ==> sam"lea del Co$(e,o I$+er$a)io$al de
&'(i)a -CI&. de la UNE*CO lo elige &ie/bro de 0o$or, reci"iendo con $saac *+er$ 1
Alai$ 2a$ielo# el ms alto premio en reconocimiento por su vida en la m#sica. honor que
ahora comparte con Sir 'e(udi Menu(in) !ai S(an*ar) +erert on ,ara-an) .oan
Sute(erland) ,r$s#tof %enderic*i y otras personalidades del mundo musical. en )*6*, la
I(+i+#!io$e &#(i)ale I+alo%La+i$oa/eri)a$a -I&ILA. lo nom"ra &ie/bro del Co/i+3
0o$orario, (unto a Claudio Abbado) !icardo Mutti) %ierre /oule#) Salatore Accardo)
entre otros. siendo entonces presidente Claudio Arrau.
Director general de la 0r1uesta Sinfnica Nacional de Cuba, miem"ro del Co$(e,o
I$+er$a)io$al de la &'(i)a, conse(ero art&stico del Fe(+i4al de &ar+i$i)a, miem"ro de la
A)ade/ia de la( Ar+e( de Berl5$, miem"ro honorario de la *o)iedad I$+er$a)io$al de
A#+ore( de &'(i)a, director art&stico del Fe(+i4al I$+er$a)io$al de G#i+arra de La
0aba$a y presidente de la Federa)i6$ de Fe(+i4ale( I$+er$a)io$ale( de G#i+arra, entre
otras responsa"ilidades art&sticas en el mundo entero.
0asta el a8o pasado ha sido el Director titular de la 0r1uesta de Crdoba

CO&PO*ICI7N GUITARR*TICA
I$+rod#))i6$
principios del siglo ?$? la guitarra vuelve a ocupar un lugar destacado en el mundo
musical espa8ol .@e inicia entonces un renacimiento de este instrumento que , que voy a
llamar siglo de oro de la guitarra , y en el que destacan valores como ;ernando de @or y
Dionisio guado
l iniciarse el siglo ?? se rea!irmaron algunos de los !actores de etapas anteriores y se
desarrollaron otros que marcar&an el cuerpo de los acontecimientos . @e introduce
de!initivamente la escuela del maestro espa8ol ;rancisco :rrega y llega a /u"a.
Leo Bro#8er
0acia la dcada de los +5, la guitarra comienAa en /u"a un nuevo periodo y %eo , a partir de
entonces, ser su !igura central. @u o"ra puede ser dividida en +re( 9a(e( que no estn
marcadas de !orma "rusca1
La :ri/era; de <=>> a <=?2 , puede ser llamada de $a)io$ali(+a. 3stamos en el periodo en el
que %eo va de lo nacional y propio a lo continental latinoamericano. y por ese camino a lo
internacional.
Muchos compositores latinoamericanos comenAaron sus carreras, a partir de la segunda mitad
del ??, como ardientes nacionalistas y se sintieron responsa"les de llevar a ca"o una
reconciliacin entre las tcnicas ms avanAadas del modernismo europeo y los elementos
meldicos y r&tmicos propios del !olclore de su pa&s. :al era el caso de compositores como
0ector Billalo"os, /arlos /haveA, y l"erto Cinastera. %eo, en cam"io, de!ine a su m#sica
como /'(i)a de 9#(i6$ de modelos culturales de lo culto y lo popular , algo que puede
pertenecer leg&timamente al pos7modernismo. Nunca se ha planteado la dicotom&a entre
m#sica popular y culta.
@e caracteriAa !undamentalmente por el mane(o de 9or/a( /#(i)ale( +radi)io$ale( como
sonatas, variaciones , suites y por la utiliAacin de de concepciones armnicas con ra5)e(
+o$ale(.
un cuando su am"iente cultural no !ue popular de ra&A , en sus o"ras siempre estn
presentes los elementos populares , hasta en las o"ras ms ela"oradas , quiAs precisamente
por la distancia. De l puede decirse que hiAo del mundo una representacin suya , de ah& que
haya integrado sus visiones , sus vivencias , su cultura histrica , con la ra&A misma de su
o"ra.
DrouEer, parte de su cultura a!rocu"ana mgica y ritual. 3l rito a!ricano en cuanto a m#sica y
danAa se re!iere, contiene un !actor repetitivo de clulas que llevan a la catarsis. 3ste sistema,
a su veA, se encuentra en la esencia de la corriente minimalista actual.
3l origen de esa clula compositiva tiene sus ra&ces en estilos lingF&sticos de origen a!ricano o
a!ro7cu"ano. s& como el ingls es agudo , el yoru"a es llano o esdr#(ulo. 'or eso parece que
muchas o"ras se repiten pero realmente lo que se repite son sus clulas compositivas o ra&ces
Gna veA !ormado como guitarrista , DrouEer , se inicia )o/o )o/:o(i+or con el #nico
o"(etivo de rellenar los huecos vac&os del repertorio guitarr&stico. 3n el a8o <=>? estrena su
primera gran o"ra1 un preludio en el que logra un contrapunto del tres criollo. Gn e(emplo de
esto ser&a 2'ieAa sin t&tulo21
"Nuestra msica popular adolece de estas debilidades formales , de las texturas, del
desarrollo temtico , contrapuntstico , y se hace fuerte en valores rtmicos, y quizs en un
segundo plano, en valores de tipo armnico !uego entonces, para mi era ms importante
contar con la fuerza del elemento rtmico, y buscar nuevos lengua"es en los dems formantes#
no supeditar formantes$ de ah que algunas de esta cosas puedan tener valor"
( Hes#s Ortega. 3ntrevista gra"ada a %eo DrouEer).
Otras o"ras de este periodo ser&an 2'ieAa sin t&tulo2 ,2 9ecitativo2 ,2DanAa caracter&stica2 ,2
/uatro micropieAas2 y 20omena(e a ;alla2.
.
*e"#$da e+a:a
3l triun!o de la Re4ol#)i6$ )#ba$a e$ <=>= signi!ic para /u"a un vuelco total en la vida
nacional. %eo va a Nueva IorJ como "ecario del Co"ierno revolucionario. 3sto le permiti
un contacto ms directo con la 4a$"#ardia /#(i)al que se esta"a produciendo. 'or eso, tras
un periodo en el que el compositor hiAo un repliegue de maduracin e!ectiva de ideas y
compuso algunas o"ras para otros instrumentos, se inicia una etapa en la que se plantea una
renovacin de la composicin para la guitarra.
partir de estos a8os 45, el lengua(e de sus composiciones se va desarticulando , se atomiAa
y comienAa un periodo de vanguardia @e perci"e como emplea un lengua(e contrastante con
el de Billalo"os, lengua(e esencialmente meldico que verdaderamente nunca !ue algo "sico
en %eo.
3n Nueva IorJ compone la serie de los 23studios @encillos2. 3l llenar los huecos +3)$i)o(
eKistentes en el repertorio, lo mismo para su instrumento que para otros, ha sido desde
siempre unas de sus preocupaciones desde sus inicios compositivos.
Despus crea otras o"ras donde la 9or/a se convierte en un elemento mucho ms importante
que el lengua(e directo . 3stos cam"ios pueden verse con toda claridad en algunas de sus
o"ras de plena madureA . 'or eso , desde las 2:res danAas concertantes2, en )*+6, a"andona
las !ormas musicales tradicionales para emplear formas extramusicales1 geomtricas ,
pictricas.... formas aleatoria s y !ormas "asadas en composiciones celulares de cuatro o cinco
notas de la que saldr una o"ra de eKcelente estructura. 3se desarrollo en espiral est so"re
todo en las 2:res danAas concertantes2 y en2 /nticum2 que seg#n pala"ras de 3milio 'u(ol ,
esta o"ra se convirti en un punto de partida para la composicin guitarr&stica , al igual que
hiAo ;alla en su2 0omena(e a De"ussy2.
De )*4- data su2 3logio de la danAa2, una de las o"ras ms importantes de este segundo
periodo. 3n esta o"ra se re!le(an dos grandes cliches de la danAa1 el adagio y el ostinato 1 los
ostinatos que hicieron !amosos a los Dallets rusos de $gor @traEinKJy, desde el punto de vista
de la danAa, se convierten en el continuo r&tmico en el caso de la guitarra, y, adems, en un
continuo !ormal. qu& se re!le(a un serialismo que no tiene que ver con el serialismo
dodeca!nico , pero s& eKiste una estructura serial , entendiendo el serialismo como una
disposicin muy particular en el ordenamiento de los materiales sonoros.
3l desarrollo de estas !ormas y so"re todo la !orma en espiral , est &ntimamente relacionado
con el pensamiento esttico de un DrouEer vanguardista. 'ara l eKisten dos maneras de
en!rentarse a la composicin1 la estructuralista y la sensorial. %a primera es herencia de la
importante visin de %evy7 @trauss, Gm"erto 3co y DouleA, entre otros. @u tratamiento
histrico !ue eKcluyente y prim so"re el devenir orgnico del sonido . %a manera sensorial
!ue la elegida por %eo . 3sta, respeta la !orma pero no la cierra a posi"ilidades de eKpansin o
cam"ios que alteren de alguna manera la estructura. 3sto mismo ocurre en el raga ind#
im"uido en una !iloso!&a muy di!erente de la cultura europea donde la vida del hom"re se
desarrolla en !orma de espiral ascendente o !orma eKpansiva.
. Otras aportaciones que hiAo en su lengua(e !ueron el uso de la :la(+i)idad :i)+6ri)a como
elemento iniciador de impulsos , como re!erencia de imgenes cmo las ela"oradas por 'aul
Llee o por 'icasso (re!erencias ya esta"lecidas por @choen"erg, Llee y los miem"ros de la
Dauhaus). 'or eso se puede ver en muchas de sus o"ras de la segunda y tercera etapa
similitudes con cuadros como por e(emplo 2 'ar"ola2 , con su estructura celular , se aseme(a
con los cuadros mgicos de 'aul Llee.
pesar de (# re$#$)ia a la +o$alidad y a la armadura esta !ase mantiene uno o ms centros
tonales y una l&nea meldica compuesta por di!erentes planos independientes unos de otros ,
!ormando ms un tema propiamente dicho que una idea musical.
%a cualidad revolucionaria en el arte est directamente relacionada con todos sus elementos
constitutivos 1 !orma , contenido, medio y momento histrico7social en el que se desarrolla el
mismo. %a posicin del artista y su o"ra se relacionan dialcticamente., por eso , hacia <=?@%
<=?= hay en su m#sica un retorno a la tonalidad que nace gradualmente por la necesidad de
equili"rio entre reposo (tonalidad) y movimiento o tensin (atonalidad).
3s una etapa que se podr&a denominarse per!ectamente como Po(%/oder$i(+a; tendencia
estil&stica que musicalmente ha"lando puede consistir en so"reposiciones de diversas
tonalidades, de diversas alusiones a o"ras clsicas que son colocadas en oposicin, en
contraposicin y en interposicin.
3sta +er)era e+a:a llega hasta nuestros d&as a"raAando el periodo actual. Muchos de sus
colegas y cr&ticos llaman a esta !ase 2neo 9omntica2. 3l mismo DrouEer la cali!ica como de
Nueva %implicidad y que !orma parte propiamente del 'ost7modernismo. 3sta nueva
tendencia se relaciona con el empleo de recursos eKpresivos que presentan dos vertientes1 una
minimalista y otra hiper7romtica , am"as mantenidas dentro de un supratonalismo.
3ntre algunas de las caracter&sticas ms eKpresivas de este periodo , prevalece un lirismo
caracter&stico de la m#sica que precedi a las corrientes atonales como1 la recurrencia a los
intervalos caracter&sticos como las segundas , cuartas, stimas , o el uso de variantes como
procedimiento !undamental de desenvolvimiento, al utiliAar una clula !undamental como
n#cleo generador de una o"ra.
23spiral eterna2, o"ra electroac#stica de )*<5, marca un punto muy alto en la historia del
repertorio guitarr&stico contemporneo por su invencin y estilo en el que no slo ha hecho
aportes en el lengua(e , sino tam"in tcnicos y estticos. 3n ella , el compositor asume
concepciones que se encasillan dentro de un post7serialismo, hasta llegar a lo aleatorio.
dems es un "uen e(emplo de la !orma de composicin celular pues se divide en varias
secciones "asadas en tres notas con(untas que van gradualmente desde el sonido determinado
hasta el indeterminado. /on esta o"ra podr&a decirse que DrouEer hac&a la vanguardia en la
misma poca de @tocJhausen, DouleA ...
3n )*<= concluye su /oncierto para guitarra y peque8a orquesta o 2 /oncierto elig&aco2
dedicado a Huliam Dream. 'uede ser considerado como una de las o"ras ms importantes y
representativas de este periodo , no como una eKpresin minimalista sino como un e(emplo de
hiper7romanticismo. /onsta de tres movimientos1 punteos, ragas y secuencias constantes de
toccata. ;ue hecho pensando en Drahms , en :chaiJovsJy... No quiere decir que se pareAca
con ellos en la temtica , pero s& en la estructura y en el propsito.
Otras o"ras representativas de este #ltimo periodo ser&an 1 2 'aisa(es /u"anos2, 2'reludios
epigr!icos2, 23l Decamern negro2 ...

CONCLU*IONE*
Lo( "ra$de( a:or+e( a la )o/:o(i)i6$ "#i+arr5(+i)a que %eo DrouEer hiAo (eKplora el
instrumento desde la o"ra corta o micropieAa), podr&an dividirse en tres grupos1
) Nuevos e!ectos tcnicos manuales o de +ra$(9or/a)i6$ de la +3)$i)a.1 ce(illa que se pone
con el pulgar de la mano iAquierda para "uscar mayor eKtensin y que procede de la tcnica
del violoncello. piAAicati restallados ( creacin de Dela DartoJ), que %eo lleva al la guitarra
para producir un do"le sonido percutivo (e(emplo1 %a espiral 3terna) . glissando tipo "lues
que producen una indeterminacin de cuartos de tono y evaden la ley tonal. percusin con
am"as manos en las cuerdas, empleado so"re todo en pasa(es aleatorios. uso de las
a!inaciones no tradicionales del instrumento como primera a re, tercera a !a y quinta a sol.
@eKta a mi" y a re, es de uso !recuente. No o"stante, este sistema de scordatura no se emplea
siempre.
= porta otros valores eA+ra "#i+arr5(+i)o( que si van a incidir en el desarrollo eKpresivo
del instrumento1 tocar con arco, percutir en la tapa del instrumento, tocar con la guitarra
encima de las piernas y utiliAar materiales metlicos y de cristal (usado en la m#sica rocJ por
los 9olling @tone y otros grupos)
, 'or otra parte estn los )a/bio( /or9ol6"i)o(, en los que se plantea la trans!ormacin de
las estructuras compositivas1 hay que componer para la guitarra como si !uera una orquesta.
3n tanto la m#sica orquestal tiene colores y articulaciones guitarr&sticas. Osea, orquesta como
guitarra, guitarra como orquesta.

Cara)+er5(+i)a( )rea+i4a( de (# obra )o/:o(i+i4aB
7 %eo DrouEer ha pasado por la improvisacin, el happening del /onceptual rt y por la
"#squeda de ra&ces a!rocu"anas. 'ara l, las posi"ilidades de otros mtodos compositivos
o"edecen a nuevas !ormas de conce"ir el sonido desde el punto de vista art&stico , como la
m#sica aleatoria , el serialismo y las !ormas a"iertas. ctualmente ha vuelto a las
minimelod&as llenas de peque8as clulas r&tmicas y sonoridades mgicas.
7@e podr&a decir que como compositor , DrouEer so"resale por hacer una m#sica !uncional.
@u m#sica no es como la de @traEinsJy, que tiene una esttica puramente !uncional. %a de
DrouEer tiene connotaciones sociales. /onsidera la m#sica como !ormadora de un p#"lico, su
!uncin social y su relacin con otras artes. 3s m#sica didctica, como la @peal Music de 'aul
0indemith, del propio @hoen"erg y de nton Me"ern.
73l camino sensorial que eligi al rechaAar la visin estructuralista de los a8os +5 o 45 que
tanto in!luy en la m#sica (:heodor dorno), eKplica porque %eo asume una gran diversidad
de !ormas que van desde las ms tradicionales puras hasta las eKtramusicales, de(ando un
lugar predominante a las llamadas !ormas a"iertas. 3stas #ltimas estn "asadas en estructuras
geomtricas y las compara con pinturas de 'aul Llee.
7/ompone continuamente sin esquema previo porque el lengua(e sonoro est interioriAado y
respeta la capacidad propia del sonido de crecer por s& mismo y de ir por diversos caminos
;inalmente escoge por su intuicin personal...
7 @u lengua(e se "asa en una tradicin revisada. /omo hemos visto, %eo asume la cultura de
cualquier parte o tipo, cuando esta no entra en contradiccin con su propsito de creador.
/omponer es para l una manera de asumir una cultura y los elementos que la nutren y
con!iguran.
7:iene una escritura original, caracter&stica, inspirada en la riqueAa y diversidad r&tmica,
vinculada al colorido armnico de la m#sica popular de su pa&s. 9econoce la in!luencia de
otros autores tales como $ves, /age, Lagel y ?enaJis. 3ste con(unto de re!erencias con!luye
para crear un estilo de vanguardia coherente con el pensamiento y el arte de nuestro tiempo

BIBLIOGRAFA
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