1

De zodiacos a msica:
Influencias de la astrologa en la teora de la msica especulativa

Johann F.W. Hasler
Profesor, Departamento de Msica
Universidad de Antioquia
johann_hasler@hotmail.com



La presente ponencia es un resumen sucinto de los resultados del proyecto de investigacin
msica y astrologa: encuentros e influencias, desarrollado dentro del grupo de
investigacin Artes y Modelos de Pensamiento de la Facultad de Artes de la Universidad
de Antioquia. La investigacin pertenece a la lnea de investigacin artes y esoterismos, la
cual se interesa por los encuentros en influencias de diversos aspectos del esoterismo
occidental (tales como la astrologa) en las teoras de las artes, en este caso particular en la
historia de la teora musical.

Este inters por lo esotrico y sus influencias en otros aspectos de la cultura es muy antiguo
en la historia de la teora musical, y se conoce formalmente como msica especulativa. La
denominacin de este tipo de teora procede del latn speculum, que significa espejo, pues
su intencin es hacer encajar la msica de las esferas (la macrocsmica) con la msica de
las culturas humanas (la microcsmica), y la funcin de la teora musical en esta ecuacin
es la de espejo (speculum), que permite que un nivel refleje al otro. La msica especulativa
ha generado con el tiempo una teora musical paralela a aquella ms ampliamente conocida,
la teora musical que pudiramos llamar mundana o exotrica que se ensea a los
msicos durante su formacin tcnica, en tanto que la teora musical esotrica o
2
especulativa ha seguido siendo considerada como la autntica teora musical en crculos
esotricos y ocultistas, pues refleja en nuestra msica las leyes naturales de los mundos
superiores, sean stos fsicos o espirituales, en tanto que la teora musical exotrica o
mundana se preocupa bien sea por generar normas para la creacin musical, o generar
sistemas explicativos y de anlisis de repertorios y usos musicales diversos.
1
Es decir, que
la teora musical exotrica se preocupa por la msica del mundo humano, en tanto que la
teora musical especulativa busca conexiones entre nuestro mundo y mundos no-humanos.

La teora en la msica especulativa
Usualmente pensamos en la teora musical como un sistema cerrado, relativamente
abstracto (algunos la comparan con la matemtica pura),
2
y ciertamente auto-referencial, es
decir, que hace referencia nicamente a relaciones musicales (intervalos, longitudes de
duracin de sonido, etc.) entre sus parmetros tambin estrictamente musicales (alturas,
ritmos, etc), excluyendo de su sistema y sus teorizaciones relaciones con parmetros o
sistemas extra-musicales. En este sentido, se trata mayormente de un sistema terico
autocontenido.

Esto es cierto para la teora musical tradicional, de tradicin mayormente descriptiva o
prescriptiva (que busca analizar material musical ya existente, o dar normas para la
creacin de nuevo material dentro de unas normas aceptadas y valoradas altamente), pero
paralelamente a sta se ha propuesto desde la antigedad una teora musical alternativa,

1
CHRISTENSEN, THOMAS, Introduction, en Christensen, Thomas, (ed.) The Cambridge History of
Western Music Theory Cambridge, Cambridge University Press, 2002 pgs. 1-26.
2
Vase a este respecto RISSET, JEAN CLAUDE, Mathematics and Musical Theory, en Assayag, Gerard,
Feichtinger, Hans Georg y Rodrigues, Jos Francisco, (eds.) Mathematics and Music: A Diderot
Mathematical Forum Berlin, Springer, 2002 pgs. 215-217.
3
que, en palabras del musiclogo Joscelyn Godwin es la parte esotrica de la teora
musical, y como tal absorbe ampliamente ideas de [] las ciencias ocultas.
3
Entre estas
ciencias ocultas destaca por supuesto la astrologa, cuyo aparataje descriptivo y tcnico
hace tanto uso de la matemtica como lo hicieran los estudios pitagricos de teora musical,
los cuales influyeron enormemente tanto en la teora musical tradicional hasta la edad
media, as como en la teora musical especulativa, desde tiempos de Pitgoras hasta el
presente.
4


En efecto, la idea Pitagrica del nmero como llave para leer el universo e interpretar todas
sus manifestaciones (incluyendo la msica)
5
permiti que las herramientas matemticas
conocidas y desarrolladas por los seguidores ideolgicos de Pitgoras (entre ellos varios
tericos de la msica especulativa)
6
fuesen aplicadas como puentes que permiten la
traduccin entre diversos sistemas, sobre todo entre aquellos que son usualmente descritos
en trminos matemticos. De ah que la astronoma y su aplicacin a la vida humana, la

3
GODWIN, JOSCELYN, Music and the Occult: French Musical Philosophies 1750-1950, New York,
University of Rochester Press, 1995. pg. 4
4
Dada su antigedad, sera excusable pensar que la teora musical especulativa ya ha sido abandonada, y no
ha habido desarrollos o investigaciones que continen trabajando en este paradigma desde por lo menos la
cientifizacin de la teora musical con Rameau, Mersenne o Helmholtz. Por el contrario, hay un amplio
trabajo en este tipo de teora, que desde los aos setenta del siglo veinte ha estado en franco aumento. Vanse
a este respecto GODWIN, JOSCELYN, The Revival of Speculative Music, en Musical Quarterly, vol. 67,
nm.3, 1982, pgs. 373-389; HASLER, JOHANN La msica especulativa, en Ensayos, Historia y teora del
arte, vol. 10, 2005, pgs. 257-277; GODWIN, JOSCELYN, Cosmic Music: Musical Keys to the
Interpretation of Reality, Rochester, VM, Inner Traditions, 1989.
5
GHYKA, MATILA C., Filosofa y mstica del nmero, Barcelona, Apstrofe, 1998.
6
Se puede acceder a una impresionante seleccin del trabajo de 48 diferentes autores en esta tradicin en
GODWIN, JOSCELYN, Armona de las esferas: un libro de consulta sobre la tradicin pitagrica en la
msica, Girona, Atalanta, 2009.
4
astrologa,
7
hayan tenido una importante influencia en la configuracin de la msica
especulativa.

Pero hay algo que quisiera aclarar antes de continuar: como bien lo ha mencionado
Godwin, en su estado actual la msica especulativa no es un cuerpo de conocimiento, ni
nada que pueda ser aprendido y comunicado en un libro. Se trata ms bien de una actitud
mental.
8
Por ello, sera desacertado afirmar que la teora musical especulativa es un cuerpo
terico unificado, compartido y aceptado por todos sus estudiosos, y que lo que voy a
exponer aqu es la teora astrolgica en la msica especulativa.

La actitud mental que menciona Godwin como caracterstica de la msica especulativa se
expresa en la teora musical especulativa como una constante curiosidad de buscar la
relacin entre varios sistemas esotricos y las descripciones o fundamentos tericos de la
msica, por lo cual encontramos diferentes sub-sistemas, que no necesariamente guardan
relacin y coherencia entre s: de este modo, tenemos teoras cabalsticas de la msica,
9

aplicaciones musicales de los principios esotricos del hermeticismo
10
, la teosofa
11
o la

7
La astrologa es tanto el estudio de las manera cmo los objetos celestes son significantes para la vida en la
tierra, como las prcticas que resultan de esta idea. CAMPION, NICHOLAS, A History of Western
Astrology: Volume 1, The Ancient World, London, Continuum, 2008, pg. xi. Traduccin ma.
8
GODWIN, JOSCELYN, The Revival of Speculative Music, en Musical Quarterly, vol. 67, nm.3, 1982, pg.
387.
9
PARROTT, THOM, The Musical Qabalah, en Cicero, Chic y Cicero, Sandra Tabatha, (ed.) The Middle
Pillar: The Balance Between Mind and Magic Saint Paul, MN, Llewellyn Publications, 2003 pgs. 243-249;
GLAZERSON, MATITYAHU, Music and Kabbalah, Northvale, NJ, Jason Aronson, 1997; PINSON,
DOVBER, Inner Rhythms: the Kabbalah of Music, Northvale, NJ, Jason Aronson, 2000.
10
GODWIN, JOSCELYN, Music and the Hermetic Tradition, en Van Den Broek, Roelof y Hanegraaff,
Wouter J., (ed.) Gnosis and Hermeticism from Antiquity to Modern Times Albany, NY, State University of
New York Press, 1988, pgs. 183-196.
11
En especial el trabajo de Gurdjieff y Hartmann
5
antroposofa,
12
relaciones entre la msica y la teora india de los chakras
13
u otras teoras
esotricas del cuerpo y la fisiologa,
14
as como relaciones con la teora astrolgica. Todas
ellas conforman juntas lo que llamaramos la msica especulativa, o sea lo esotrico
aplicado a la teora musical,
15
pero debido a las grandes diferencias entre los diversos
sistemas esotricos que intentan comprender o interpretar musicalmente, los resultados que
proponen no se perciben necesariamente como una teora unificada y coherente de todo lo
esotrico (de todos los tiempos y culturas) en su nica manifestacin musical.

Aclarado esto, me limitar en esta ponencia nicamente la influencia de la astrologa
occidental en la teora de la musica especulativa, dejando de lado todas las dems
atribuciones musicales de otros sistemas esotricos, as como los sistemas astrolgicos no
occidentales, o los occidentales con recientes influencias, importaciones o re-
introducciones a Occidente de paradigmas astrolgicos no occidentales, como por ejemplo
la astrologa china.

Son tres los parmetros de los sistemas astrolgicos occidentales que han atrado ms la
atencin de los tericos de la msica especulativa: los planetas, los signos del zodiaco y sus
respectivas casas astrolgicas, y los aspectos angulares entre los planetas que se observan
en una carta astral. Los tres son fundamentales a la hora de levantar una carta astrolgica, y
los tres han recibido asignaciones a alturas, tonalidades o intervalos a lo largo de la historia

12
VON LANGE, ANNY, Man, Music and Cosmos: v. 1: Goethean Study of Music, Londres, Rudolf Steiner
Press, 1992.
13
VINCENZO ROSCIANO, AZIMA, Chakras: sonidos y msica para regenerar las energas, Barcelona,
RBA Libros S.A., 2000.
14
HUSEMANN, ARMIN, The Harmony of the Human Body: Musical Principles in Human Physiology,
Edimburgh, Floris Books, 1994; MCCLELLAN, RANDALL, The Healing Forces of Music: history, theory
and practice Amity (NY), Amity House, 1988.
15
HASLER, JOHANN, op. cit.
6
de la msica especulativa. Resear algunas de estas atribuciones musicales en esta
ponencia.

Es notoria la gran variedad de sistemas de atribucin propuestos, y para el investigador de
mentalidad moderna que busca una sola respuesta cierta resulta frustrante que los diversos
sistemas histricos no solo no se validen entre s como esperaramos en la ciencia positiva
moderna sino que por el contrario cada nueva teora parece hacer una propuesta diferente
que invalida o por lo menos pone en seria duda a las dems. La razn es el cambio histrico
de tanto las teoras y modelos cosmolgicos como de los sistemas y teoras musicales: as
como ha habido modelos cosmolgicos diversos, ha habido teoras de asignacin musical a
los planetas basadas en ellos, y por lo tanto ampliamente divergentes.

1. Asignacin de alturas musicales a los planetas del sistema solar
Los antiguos conocan cinco de los planetas que actualmente conocemos, a saber:
Mercurio, Venus, Marte, Jpiter y Saturno. Incluan tambin en esta lista al sol y a la luna,
debido a que en cosmologa geocntrica estndar cientfico hasta la propuesta
copernicana en el siglo XVI todo lo que desde nuestra perspectiva terrestre se mueve
alrededor de la bveda celeste con relativa rapidez (incluyendo el sol y la luna, que de
hecho son los ms rpidos en cruzar la bveda celeste) se entenda como planeta (del
griego planetes, que significa viajero, por el hecho de viajar por la bveda celeste).

El modelo cosmolgico ms ampliamente aceptado era el de esferas concntricas sobre la
superficie de las cuales viajan los planetas, a veces con rotaciones propias conocidas como
epiciclos (ver figura 1). Este modelo ya lo menciona Platn tanto en su Timeo como en las
7
ltimas pginas de La Repblica (en el muy conocido mito de Er, en el libro X). La
percepcin de los sonidos csmicos que produciran estas esferas, bien sea en estados
alterados de conciencia (como en el caso del Er de Platn, o del Escipin del sueo de
Escipin de Cicern) o la atribucin y clculo matematico-racional de estos sonidos a las
esferas y sus movimientos constituye la famosa idea de la msica de las esferas, y tiene
una larga tradicin en la historia de la teora musical especulativa.


Tal vez porque los planetas suman justamente siete (el mismo nmero que las notas de la
escala diatnica en el sistema griego y en el europeo subsiguiente que deriv de aquel), los
Figura 1: El modelo cosmolgico de las esferas concntricas
8
tericos de la msica especulativa no pudieron dejar de ver la relacin al menos numrica
entre los planetas y las notas de la escala, y en consecuencia asignaron a cada planeta una
de las alturas de la escala diatnica. Pero no lo han hecho siguiendo siempre el mismo tipo
de razonamiento.

El anlisis de las teoras de asignacin de planetas a clases de alturas demuestra que existen
tres formas de deducir escalas planetarias, que Godwin llama de Tipo A, Tipo B y
Tipo C.
16
Las de tipo A estn basadas en la relacin proporcional de las distancias entre
los planetas, las de tipo B estn basadas en las velocidades aparentes de los astros en la
bveda celeste, y las de tipo C proponen una abstraccin en la cual el universo conocido
equivale a la gama musical conocida. Resear a continuacin estos sistemas, pero no en el
mismo orden en que lo hace Godwin, pues deseo modificar el orden de la exposicin por
razones narrativas. Empezar por lo tanto con el modelo B, pasando luego a los modelos A
y C.

1.1 Sistemas de asignacin planetaria basados en velocidades aparentes de los astros
Los sistemas de asignacin musical que Godwin llama de tipo B se basan en la relacin
proporcional de las velocidades de los planetas al cruzar la bveda celeste, y no en la
distancia entre ellos, como ocurre en las de tipo A, que discutir ms abajo. Esto
aparentemente les da una base astronmica ms solida, porque, como comenta Godwin, si
bien las distancias entre los planetas han sido objeto de debate durante siglos, jams ha

16
GODWIN, JOSCELYN, Harmonies of Heaven and Earth: the Spiritual Dimensions of Music from
Antiquity to the Avant-garde, Rochester, VT, Inner Traditions, 1987, pgs. 113-131.
9
habido ninguna duda en cunto les toma darle una vuelta completa al zodiaco.
17
Pero el
asunto no por ello resulta ms sencillo, pues el cmputo de las velocidades de los astros
variarn dependiendo de si se considera que la tierra sea esttica y la ltima esfera, la de las
estrellas fijas, se mueve lentamente a lo largo del ao, o si, como tambin se propona en
algunos modelos cosmolgicos griegos (como el de Anaximandro),
18
se considera lo
contrario, a saber que la tierra gira diariamente y que la esfera de las estrellas fijas es, como
su nombre lo indica, fija e inmvil.

Dado que el sonido procede del movimiento (hoy en da lo entendemos como vibracin),
y que mientras ms rpido se mueva algo ms agudo ser el sonido que produzca, los astros
ms rpidos producirn notas ms agudas, en tanto que los ms lentos producirn las notas
graves. Si bien todos los sistemas de atribucin basados en la velocidad planetaria
comparten este razonamiento, las atribuciones que hacen varan, pues algunos computan
desde la tierra hacia arriba en las esferas, en tanto que otros computan desde las estrellas
fijas hacia abajo, considerando al zodiaco como inmvil, como ya se ha mencionado. Segn
vare este punto de vista las velocidades se invierten, y por lo tanto tambin los sonidos que
se deducen de ellas. La figura 2 muestra las diversas asignaciones que a lo largo de la
historia se han hecho a los planetas, segn este mtodo de atribucin.

17
Op. Cit., pg. 118. Traduccin ma.
18
DORCE POLO, CARLOS, Ptolomeo, el astrnomo de los crculos, Madrid, Nivola Ediciones, 2006, pgs.
9-29.
10

Figura 2: Resumen de varios sistemas de atribucin de alturas a los planetas, basados en las velocidades
orbitales de stos

1.2 Sistemas de asignacin planetaria basados en distancias orbitales
Las escalas planetarias de tipo A, por otro lado, no estn basadas en la velocidad de los
planetas, sino en la relacin proporcional de las distancias de sus esferas u rbitas entre s,
tal como las calculaban los modelos astronmicos del momento. Por supuesto las
11
asignaciones musicales que se derivan de ellos cambian con el tiempo, a la par que se
desarrollan tanto los modelos astronmicos como de la teora y la prctica musicales.

El razonamiento subyacente es bastante sencillo: si asumimos que la octava musical
(reduccin terica de todas las notas posibles en la teora musical griega, figura 3)
corresponde al sistema solar y las estrellas fijas (el universo conocido en astronoma
antigua), ello significa que las siete notas de la escala diatnica han de corresponder a los
siete planetas (figura 4).


Figura 3: La octava como universo musical (contiene todas las clases de alturas de la teora musical).
Correspondera por lo tanto al universo macrocsmico, astronmico.


Figura 4: Las siete diferentes clases de alturas de la octava musical en el sistema diatnico, empezando aqu
en DO. Ntese que son siete, tal como los planetas de los sistemas astronmicos y astrolgicos antiguos.


Las distancias intervlicas entre las notas de la octava en los sistemas musicales griegos son
de tono o de semitono, siendo un tono entero equivalente a dos semitonos. Si podemos
calcular la distancia entre un planeta y otro, y si esos clculos nos muestran que entre las
12
rbitas hay proporciones de 1:1 o de 2:1, la asignacin de semitonos y tonos enteros a las
distancias orbitales es bsicamente directa, y se podra formar una escala teniendo en
cuenta estas distancias.

Efectivamente, en los modelos cosmolgicos antiguos, ya desde Pitgoras, se asuma que la
distancia entre todos los planetas no era siempre la misma, y esta diferencia de distancias
explicaba por deducciones geomtricas las diferentes velocidades aparentes de los astros.
Una de las ilustraciones ms famosas de este tipo de especulaciones geomtricas apareci
en el Mysterium Cosmographicum de Johannes Kepler, en fecha tan tarda como 1596
(figura 5).

Figura 5: Modelo cosmolgico del Mysterium cosmographicum de Kepler. Ntese que las rbitas o esferas
de los planetas no son siempre equidistantes. En esta diferencia se basan los modelos del tipo A.
13

En los modelos de atribucin basados en las distancias entre las esferas, se cita la autoridad
de Pitgoras, quien segn los autores griegos calcul la distancia entre la Tierra y la Luna, y
le asign el intervalo del tono entero.
19
Comparando las distancias estimadas entre las
dems esferas con la distancia entre la Tierra y la Luna, se puede deducir toda la escala
heptfona correspondiente a los siete planetas del sistema solar, y en algunos sistemas la
distancia entre la esfera de Saturno y la de las estrellas fijas tambin. En la figura 6 he
tabulado las diversas propuestas en este sentido.


19
Godwin, Op. Cit., pg. 113.
14

Figura 6: Resumen de varios sistemas de atribucin de alturas a los planetas, basados en las distancias entre
las esferas u rbitas de stos


1.3 Sistemas de asignacin planetaria basados en los puntos fijos de la teora musical
griega y las proporciones pitagricas de las cuerdas sonoras
El tercer tipo de atribucin de planetas a alturas (los modelos de tipo C de Godwin)
20
es
mucho ms tcnico, tanto as que considero que quedara fuera de lugar en cualquier

20
Godwin, Op. Cit. pgs. 126-131
15
congreso que no fuese de musicologa o de teora musical, por lo cual no entrar en detalles
aqu. Baste mencionar que es ms terico y est menos basado en la observacin de los
fenmenos astronmicos que los anteriores modelos, y toma como base no notas
especficas de una escala, o el orden de las notas en la misma, sino los puntos fijos de
afinacin de todos los modos y especies en la teora musical griega (que tambin eran
siete)
21
y las distancias entre los nodos donde aparecen los armnicos naturales en la teora
de cuerdas vibrantes de Pitgoras. Asume adems como universo sonoro no la octava, sino
toda la gama de alturas conocida y manejada por los instrumentos o la msica vocal de cada
poca de la historia de la msica, o inclusive teorizaciones que an no se haban
implementado en la msica real de la poca de sus autores.
22
Evidentemente, en la medida
en que esta gama aumenta al aumentar las capacidades tcnicas de los instrumentos y los
desarrollos de la teora que permiten nuevas propuestas en la prctica musical,
23
tambin la
gama del universo musical se hace cada vez ms amplia, y con ello van cambiando las
atribuciones a cada uno de los planetas. Como muestra de este tercer tipo de asignaciones
de alturas a los planetas, se ha incluido en la figura 7 una seleccin de algunas de las
propuestas histricas. Ntese que algunos de estos sistemas tambin dan atribuciones a los
cuatro elementos que forman la materia aqu en la esfera de la Tierra. Tambin resulta
interesante notar que la orden monstica musulmana Ikhw!n al-Saf! (La Hermandad de la
Pureza) estableci en la Basora abas (actualmente en Iraq) un sistema de atribuciones

21
GOMBOSI, OTTO, Key, Mode, Species, en Journal of the American Musicological Society, vol. 4, nm.1,
primavera de 1951 1951, pgs. 20-26; MATHIESEN, THOMAS J., Greek music theory, en Christensen,
Thomas, (ed.) The Cambridge History of Western Music Theory Cambridge, Cambridge University Press,
2002, pgs. 109-138 y LANDELS, JOHN G., Scales, intervals and tuning, en (ed.) Music in Ancient Greece
& Rome Abingdon, OX, Routledge, 1999 pgs. 86-109.
22
Notable en este aspecto es la propuesta del parmesano Giorgio Anselmi (que no debe confundirse con su
homnimo, el pintor verons del siglo XVIII), quien en su libro De musica de 1434 propone una gama de ocho
octavas, cuando la msica de su tiempo manejaba a lo ms tres. Vase Godwin, Op. Cit., pg. 131.
23
HENBUEHL, DAVID KRAE y CHRISTOPHER SCHMIDT, On the Development of Musical Systems, en
Journal of Music Theory, vol. 6, nm.1, primavera de 1962, pgs. 32-65.
16
basadas en su propio sistema musical no-occidental (ntense en este sentido los intervalos
microtonales).


Figura 7: Algunas de las propuestas de equivalencia planetaria basados en los puntos fijos de la teora
musical griega y las proporciones pitagricas de cuerdas.

2. Asignacin de parmetros musicales a los signos del zodiaco y las casas de la rueda
zodiacal
Tal como se asignaron alturas a los planetas, en la historia de la msica especulativa se han
asignado tambin tonalidades a los signos del zodiaco y a las casas en los cuales stos
residen. El primero en hacer esto fue el astrnomo Alejandrino Claudio Ptolomeo, quien
17
en su ltimo libro, armnicas, de finales del siglo I E.C. propuso un sistema de escala de
dos octavas, comparable al sistema de asignacin planetaria que ya se ha discutido (ver
figura 8).
24


Figura 8: El sistema de asignacin de alturas a los signos del zodiaco segn Ptolomeo.


Sin embargo, a diferencia de la asignacin de alturas a los planetas, no hubo un continuidad
histrica en la asignacin de este tipo de equivalencias en el mundo antiguo y medieval, y
los subsiguientes esfuerzos en esta direccin se realizaron apenas a partir del siglo XX. En
ellos, a diferencia de la propuesta de Ptolomeo, los signos del zodiaco y las casas se asignan

24
PTOLOMEO, CLAUDIO, Armnicas, Mlaga, Miguel Gmez Ediciones, 1999.
18
a tonalidades enteras, no a alturas individuales. En 1954 Joan y Mary Henschel, seguidoras
de doctrinas Teosficas, decidieron asignar a los signos positivos (los impares en la
ordenacin zodiacal tradicional) tonos enteros a partir de do (do, re, mi, fa sostenido, la
bemol y si bemol) y a los signos negativos, de numeracin par, las notas restantes,
tambin en tonos enteros: do sostenido, mi bemol, fa, sol, la y si. Este proceder se resume
en la tabla 1:
Signo del zodiaco Asignacin en
escala de
tonos enteros,
signos
positivos
Asignacin en
escala de tonos
enteros, signos
negativos
1. Aries Do
2. Tauro Do sostenido
3. Gminis Re
4. Cncer Re bemol
5. Leo Mi
6. Virgo Fa natural
7. Libra Fa sostenido
8. Escorpio Sol
9. Sagitario La bemol
10. Capricornio La natural
11. Acuario Si bemol
12. Piscis Si natural

Tabla 1: Asignacin de tonalidades a los signos del zodiaco segn las autoras Henschel
25


25
HENSCHEL, JOAN y MARY HENSCHEL, Van Chaos tot Harmonie, Amsterdam, Strengholt, 1954.
19

Pero adems de ser un sistema excesivamente simplista, esta propuesta no hace concordar
la teora astrolgica con la musical: por ejemplo, signos contrarios como Aries y Virgo
(fuego cardinal y tierra mutable) producen intervalos consonantes, como las cuartas o las
quintas, cuando esperaramos que produjeran intervalos disonantes, si de ser espejo del
cosmos se trata (recurdese lo de speculum en msica especulativa). Adems, como puede
verse en la tabla, no todas las tonalidades mayores y menores tienen cabida en este sistema.

Una propuesta ms apropiada es la del musiclogo y astrlogo irlands Michael McMullin,
quien combina sus dos especialidades para generar una teora ms coherente. En un artculo
de 1984
26
McMullin propone asignar las tonalidades en orden inverso, empezando por
Piscis en do, y procediendo cromticamente hasta Aries (ver tabla 2). La razn para
proceder as no es tanto astrolgica como de anlisis de caractersticas emotivas del
repertorio ms conocido: mediante su asignacin as propuesta, las obras del repertorio
clsico que McMullin (o los mismos compositores) atribuyen a signos astrolgicos (como
las atribuciones jupiterianas, es decir del signo de sagitario, del Jpiter de Los Planetas de
Holst, o la quintas sinfonas de Beethoven y de Sibelius) resultan bajo anlisis estar
precisamente en las tonalidades as asignadas. Adems, McMullin da cabida a las
tonalidades menores a travs de la asignacin de los relativos menores definidos por la
teora musical tradicional. El sistema de McMullin, a diferencia del de las Henschel, no
solo incluye todas las tonalidades de la msica occidental, sino que tambin da cuenta de
varias instancias del repertorio musical clsico occidental para probar sus atribuciones,

26
MCMULLIN, MICHAEL, The Zodiac and the Twelve Tones of the Musical Scale, en The Astrological
Journal, edicin de primavera de 1984.
20
teniendo en cuenta tanto valores musicales como astrolgicos, por lo cual podemos
considerarlo un modelo ms trabajado.

Signo del zodiaco Asignacin cromtica
empezando en con
Do en Piscis y
procediendo en orden
inverso, tonalidad
mayor
Tonalidad
menor relativa al
mayor asignado
1. Aries Si mayor Sol sostenido o la
bemol menor
2. Tauro Si bemol mayor Sol menor
3. Gminis La mayor Fa sostenido
menor
4. Cncer La bemol mayor Fa menor
5. Leo Sol mayor Do menor
6. Virgo Fa sostenido mayor Mi bemol menor
7. Libra Fa mayor Re menor
8. Escorpio Mi mayor Do sostenido
menor
9. Sagitario Mi bemol mayor Do menor
10. Capricornio Re mayor Si menor
11. Acuario Do sostenido o re
bemol mayor
Si bemol menor
12. Piscis Do mayor La menor

Tabla 2: Asignacin de tonalidades a los signos del zodiaco segn McMullin

Otras atribuciones zodiacales que se han dado en el siglo XX han sido algo ms esotricas y
menos estrictamente musicales. Las limitaciones de espacio y tiempo nos impiden entrar en
detalles, pero para la muestra un botn: el famoso fundador de la Antroposofa, Rudolf
Steiner (18611925), escribe que el zodiaco es nuestra manera de simbolizar la figuracin
creativa de los Serafines y Querubines. Estos seres anglicos trabajan sobre la raza humana
para dotarnos con los poderes, sentidos e impulsos de conciencia [] las doce alturas y sus
21
tonalidades son por lo tanto los vehculos para los impulsos de la jerarqua anglica bajo la
cual se desarrolla la raza humana.
27


Tal vez precisamente por ello, varios de los autores antroposficos (como Anny von
Lange)
28
asignan el zodiaco no a escalas cromticas o diatnicas, sino al crculo de quintas,
base terica para el proceso de modulacin tonal, proceso por el cual un centro tonal da
paso a otro, lo cual pudiera interpretarse como un cambio en nivel de conciencia del
humano espiritualmente ms desarrollado. Von Lange nos dice justamente que el zodiaco
representa las leyes formativas que ser revelan paso a paso al buscador espiritual.
29



27
STEINER, RUDOLF, Vom Wessen des Musikalischen, Freiburg im Breisgau, Die Kommenden, 1974,
citado por Joscelyn Godwin en GODWIN, JOSCELYN, Harmonies of Heaven and Earth: the Spiritual
Dimensions of Music from Antiquity to the Avant-garde, Rochester, VT, Inner Traditions, 1987, pg. 147. La
traduccin del fragmento es ma.
28
VON LANGE, ANNY, Mensch, Musik und Kosmos, Freiburg im Breisgau, Die Kommenden, 1968.
29
Op. Cit.
22

Figura 9: El sistema de asignacin de tonalidades al zodiaco segn el crculo de quintas, mtodo predilecto
de los autores Antroposficos.
30


Conclusiones
La msica especulativa, es decir la que considera el aspecto esotrico de la teora musical,
es tan variado y rico en atribuciones y sistemas como lo es el mismo campo de las
corrientes y escuelas esotricas, con cuyas ideologas tiene estrechos vnculos. A lo largo
de la historia ha habido muchos intentos de entender los datos astronmicos de los zodiacos
y cartas astrales como datos musicales, con el fin de poder tener una experiencia ms

30
Ilustracin tomada de GODWIN, JOSCELYN, Harmonies of Heaven and Earth: the Spiritual Dimensions
of Music from Antiquity to the Avant-garde, Rochester, VT, Inner Traditions, 1987, pg. 147.
23
subjetiva, ms individual y acaso ms humana de ellos a travs de la msica. Estos
intereses no solo se han resistido a desaparecer con la prevalencia de la mentalidad
cientfica y objetivista, sino que desde el aparente triunfo paradigmtico de aqulla en el
siglo XX se han multiplicado an ms: pareciera que mientras ms se esfuerza la Ciencia
positiva en materializar los fenmenos naturales
31
ms se interesan movimientos contra-
materialistas, como los diversos esoterismos, en darle an ms contenido humano y mstico
a estos fenmenos.
32
La teora musical especulativa es una ms de estas estrategias de
devolverle lo mgico y mstico al mundo y al lugar del ser humano en l.
33


31
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