Introduccin

En el siguiente trabajo se mostrarn las caractersticas de las diferentes

corrientes de diseo y arquitectnicas que se desarrollaron desde finales del siglo XVIII
y durante el siglo XIX.
Para poder abordar este anlisis, en un principio se hablar sobre el contexto
histrico que se viva en ese momento, lo cual es indispensable para poder entender
las corrientes.
Una vez explicada la situacin en la que tuvieron desarrollo, se analizarn obras,
en base a la divisin entre elementos ideales y elementos prcticos, que tengan
caractersticas especficas que las definan, y a su vez se las relacionar con el tiempo
que transcurra. Estas obras estarn divididas entre aquellas que son arquitectnicas,
artsticas y de diseo.
Luego de esto se har tambin un anlisis de las corrientes que prosiguieron
durante el desarrollo del siglo, y se determinaran cuales fueron las continuidades y
cuales fueron las rupturas que ocurrieron para su surgimiento.
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Contexto historico:
El siglo XIX es un tiempo de grandes cambios debido a que en el siglo XVIII, se da
inicio a dos importantes revoluciones. Por un lado sucede la revolucin industrial y por
otro la revolucin francesa. Estos dos hechos repercutieron notablemente en los
tiempos siguientes y provocaron varios factores que a su vez hicieron surgir las
distintas corrientes.
La revolucin industrial vino acompaada de varios avances cientficos. Estos avances
en este aspecto provocaron que mejoraran las condiciones higinicas en Europa, por lo
tanto se redujo el coeficiente de mortalidad y aument la poblacion. A su vez hubo
migraciones hacia las ciudades ms importantes. Otra consecuencia de los avances
cienificos fue la posibilidad de realizar nuevas pruebas en materiales para usarlos de
diferentes formas.
Estos dos hechos provocaron que las ciudades cambiaran sus organizaciones con la
intencion de dar nuevas viviendas y tambien debido al transporte de las principales
producciones que surgieron con la revolucin a traves de calles, canales y puentes.
Estas nuevas organizaciones pusieron en evidencia el uso de la geometria y la
maquinaria en la construccin.
Aunque las nuevas industrias se adaptaban bien a las nuevas exigencias, el principal
desliz de todos estos avances fue que, la poblacion aumentaba de formas ms rpidas
que los medios de subsistencia, lo cual gener un desfase que culmin con pobreza en
la poblacin y mas tarde el desarrollo de la Revolucion Francesa.
La Revolucin signific el cambio de un poder poltico que se encontraba en manos
absolutistas por uno en donde la burguesia tomaba las decisiones. Napoleon
Bonaparte lleg al poder y este es otro factor que provoc cambios en la organizacin
de las ciudades ya que tambien se realizaban calles anchas con la intencin de tener
gran visibilidad en el momento en el que se pudiera dar una manifestacin en contra de
los gobernantes. El tipo de gobierno que llev a cabo Napoleon era un imperio, y en
gran medida estaba influenciado por el antiguo Imperio Romano.
A su vez el cambio en las ciudades y en el gobierno, acompaado por el desarrollo del
capitalismo, hizo que los edificios referentes a las instituciones (Por ejemplo:
Ayuntamientos, museos o bancos) tomaran mayor importancia y fueran representados
con formas constructivas distintas a las que se venian aplicando, generando nuevos
lenguajes. La mayor importancia que adquirieron los museos, o las bibliotecas tuvo un
rol muy importante debido a que, se volvi ms popular el inters por la antigedad y
las formas del pasado, y todo esto se encontraba ms al alcance.
Es en esta poca cuando a su vez se realizan excavaciones que dan como resultado el
re-descubrimiento de ciudades como Pompeya y Herculano que habian sido tapadas
desde los tiempos que el volcan Vesubio tuvo su erupcion.
Mientras tanto, profesionales como Winckelmann, tambien jugaron un papel
importante, ya que analizaron el arte antiguo y las diferentes formas arquitectonicas y
las consideraron un modelo a imitar. Sobre todo en lo referente a Grecia y Roma.
De esta forma podemos sintetizar los factores que provocaron el surgimiento de las
corrientes neoclsica y romntica y ordenarlos como:
1)La revolucin industrial. 2)El aumento de poblacin y las migraciones debido a los
avances cientficos surgidos en base a esta revolucin. 3)El desfase entre el aumento
de poblacin y el aumento de medios de subsistencia. 4)La pobreza y el descontento
de los pobladores que lleva a la Revolucin Francesa. 5) La ideologia politica de los
nuevos gobernantes tras esta revolucin que se influenciaban en el imperio Romano.
6)Las nuevas tcnicas de construccin, organizacin y el uso de geometria, y
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maquinaria en arquitectura. 7)Las excavaciones que sirven para re-descubrir antiguas
ciudades Romanas 8) La nueva importancia que adquieren los edificios institucionales
como las bibliotecas y los museos, en los que se expone informacion de arte y
arquitectura antigua, asi como la mayor importancia que cobran bancos o
ayuntamientos. Todos estos factores provocan un gran inters de las antiguas
civilizaciones de Grecia y Roma, del cual se heredan valores calificados como
"clsicos" que se consideran modelos a imitar, por lo tanto los nuevos lenguajes
pasaron a ser ''Neoclsicos''.
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Neoclasicismo
Diferenciacin de tres ramas y elementos ideales y prcticos.
Nos ubicamos a finales del Siglo XVIII, donde los pases europeos estn
experimentando cambios debido a la Revolucin Industrial y a la Revolucin Francesa.
Es en Francia donde luego de su revolucin, se buscaban nuevos edificios para
representar a las instituciones, y reemplazar a aquellos que hacan alusin al Antiguo
Rgimen. Mezclando esta necesidad con las ideologas de los nuevos gobernantes se
da lugar a nuevos lenguajes en las construcciones y estos son en parte, factores
importantes para que surja el Neoclasicismo.
Para poder caracterizar a esta corriente, es necesario aclarar que tuvo
representantes en aspectos arquitectnicos, artsticos y de diseo, por lo tanto se
pueden establecer tres ramas diferentes, las cuales a su vez estaban relacionadas
entre si. Estas son:
1)El Neoclasicismo puro
2)El Neoclasicismo radical
3)El estilo imperio

Se comenzara explicando el Neoclasicismo puro.
Podemos denominar Neoclasicismo Puro a aquel en el que la corriente se encuentra
mejor representada por sus obras, teniendo stas valores bsicos para definirla.
Aquellos valores se explicaran en diferentes obras a continuacin.
Elemento ideal: Orden
Si bien ya se ha explicado cuales eran los lenguajes que se buscaran realizar, y que
influencias tendran, es necesario explicar qu converta a las nuevas construcciones
en neoclsicas. Para poder hacerlo es necesario explicar entonces los elementos
ideales de la corriente. A continuacin se explica uno de los mas importantes
ejemplificando una obra.
Este edificio es el Panten de Pars. Fue
realizado por el arquitecto Soufflot y en 1790
se concluy su construccin. Fue usado
como templo para albergar los cuerpos de
personajes ilustres de la patria, por lo tanto
era un edificio que representaba al Estado.
Una de los elementos clave que convierte a
esta obra en neoclsica es la utilizacin de un
orden.
Antiguamente, en la civilizacin griega y
en el imperio romano, las construcciones se
hacan siguiendo un orden, que poda ser
drico, jnico o corintio, Era un sistema por el
cual la obra adoptaba diferentes
caractersticas en sus medidas y en su estilo.
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En esta imagen se puede apreciar que el orden con el
que fue realizado el Panten de Paris fue una re
elaboracin del orden Corintio. Esta utilizacin tenia
principal influencia en las columnas y en el dintel, y por lo
tanto en la altura de la construccin. Tambin es
importante destacar que segun el tipo de orden que se re
elaboraba, se impregnaba a la construccin de un patron
estetico diferente y de diferentes proporciones en sus
medidas. Aunque estos rdenes eran diferentes no haba
grandes modificaciones en las tcnicas constructivas al
pasar de uno a otro. Otra caracterstica importante, es
que estos rdenes, no posean demasiados adornos,
excepto por filetes o representaciones con hojas de laurel,
lo cual provoc que en la re-elaboracin de ellos, los
edificios Neoclsicos no tuvieran una gran cantidad de
adornado.
Como ya se ha mencionado, la utilizacion de un
distinto tipo de orden tambin tenia influencia en
las proporciones de la construccin, En este
caso, por ejemplo, se puede observar que la
planta del panten de Paris, tiene forma de cruz
pero esta inscripta en un cuadrado (color
verde). De esta forma podemos establecer que
la utilizacin de un orden, puede considerarse
un elemento ideal cuando se evalan los
aspectos simblicos, especialmente porque
tienen repercusin en la fachada. Pero cuando
observamos la planta, tambin hay influencia en
sus medidas y en este caso puede considerarse
un elemento prctico.
Cuando se menciona que la planta tiene forma de cruz y esta incripta en un cuadrado
(en la imagen marcado en verde), tambin se puede nombrar que otro elemento ideal
de la corriente era la apelacin a la Razn.
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Otros ejemplos:
En este caso observamos
la gliptoteca de Munich.
Esta foto nos deja ver la
idea de monumentalismo
que se manejaba en la
corriente cuando la
comparamos con las
personas que pasan.
En esta imagen se observa la planta en
forma de cuadrado que posee la
construccin, derivada de la utilizacin de
un orden, en este caso Corintio, la
apelacion a la razon para lograr una
armonia en las medidas, y la simetria y
geometria puras, formando un cuadrado.
Orden Drico
Se aprecia en esta imagen la
fachada de Schloss
Charlottenhol, un palacio
llevado a cabo por Karl
Friedrich Schinkel en 1826 en
Alemania. En este caso se
puede apreciar que el orden
que se sigui es Drico.
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Esta rama de ''Neoclasicismo Puro'' como se ha denominado, tambin tenia influencia
en las artes. En pintura por ejemplo podemos encontrar la obra ''Madamme Recamier''
hecha por David en el ao 1800.
Madamme Recamier era la esposa
de un banquero, factor destacable
para demostrar que la corriente
apoyaba al estado, y David, pint el
cuadro dndole la esttica clasicista
a diferentes objetos y tambin al
vestido que llevaba puesto la dama.
Realmente no exista un silln como en el que se encuentra sentada la mujer en la
antigua civilizacion griega o en el imperio Romano y se puede suponer que la haya
pintado sentada sobre una silla o un silln de su tiempo. Tampoco se tenian registros
exactos de cuales eran las vestimentas de las mujeres de la epoca y el candelabro es
otro elemento al que David disfraz de clasicista. La razon por la que se hacia esto era
el deseo de re-elaborar los elementos clsicos. Es aqui donde podemos evidenciar
claramente que el Neoclasicismo imitaba y no copiaba.
El artista tom los valores de las antiguas civilizaciones, y guindose por ellos plasm
distintos elementos en la obra imaginandose como serian en la antigedad. La
intencin detrs de esto no era necesariamente ser revivalistas de una vieja corriente,
si no restaurarla, tomando sus valores y volverse tan inimitables como habian sido los
antiguos artistas.
Los objetos son un claro ejemplo de
la re-elaboracin de formas de las civilizacin griega o el Imperio Romano
donde mas se puede ver representado el ideal de
Este escritorio es una re elaboracion total de un objeto
tomando los elementos del lenguaje clasicista. No se
tena claro como podra haber sido un escritorio en la
antigua Grecia, por lo tanto Roentgen lo recre de esta
forma.
Es importante destacar que este escritorio esta
principalmente influenciado por la arquitectura clasica.
Sus patas tienen un parecido particular con las
columnas de los antiguos templos, y la estructura en
general es ordenada y simtrica como los edificios
clasicistas. Se buscaba solidez, sobriedad y sencillez.
Tambien guiados por el deseo de encontrar estas
caracteristicas es que podemos mencionar como
elemento practico el uso de madera de roble
parcialmente teida para su fabricacin, ya que daba
al objeto un aspecto sobrio.
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Otro ejemplo del importante rol que la imitacin tuvo en el diseo de objetos es el caso
de los sillones Recamier.
Luego de que David recreara la
imagen del sillon en el que se
encuentra sentada Julliette
Recamier, se empezaron a disear
este tipo de sillones, y a vender en
grandes cantidades. Es hasta el da
de hoy que se utiliza su tipologia.
En un principio se diseaban con sobriedad como el de la pintura, y luego pasarian a
volverse mas populares y fueron mayormente adornados durante el estilo imperio.
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La relacin del Neoclasicismo con el estado en pintura.
Ya se ha visto que los arquitectos proyectaban sus obras en base a lo que el estado
estaba demandando en esos momentos. A continuacin se analizara como se veia
representado el estado en la pintura Neoclasicista
Esta es otra obra realizada por
David. Es llamada ''El juramento de
los Horacios''. En ella podemos ver a
simple vista que un padre, hace jurar
a sus hijos como si fueran a
participar en una guerra. En el fondo
observamos mujeres lamentndose
por este hecho y ms atras, una
construccin neoclsica.
Por un lado en la obra se puede apreciar que las vestimentas de los jvenes y del
padre hacen alusin a los antiguos guerreros griegos y romanos. La actitud de ellos
frente al juramento hace notar que no se negaban a luchar y que estaban a favor de
defender a su estado. De fondo las construcciones clsicas terminan de definir para
que estado lucharian los jvenes.
Se puede suponer que esta obra se realiz en el contexto de las guerras
napolenicas.
Se intentaba mostrar la identificacion con el estado.
El Juramento de los Horacios cumpli un rol muy importante al igual que la pintura de
Madamme Recamier debido a que su motivo sera utilizado el estilo imperio para
otras obras.
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El ideal de la perfeccion:
Esta es la obra titulada Cupido y Psique realizada por Canova en 1793.
Para llegar a transmitir la idea de
perfeccin, los protagonistas son dos
jvenes, que estan opuestos a
cualquier tipo de deformidad y que a
su vez son representados de la forma
mas pura y precisa posible.
De esta forma podemos diferenciar el
ideal de perfeccion guindonos por
dos distintos procesos que justamente
pueden ser analizados con este
artista.
Canova hacia muchos bocetos hasta llegar a la obra final. Realizaba croquis y a su vez
haca modelos esculpidos en barro a los cuales los iba mejorando con el tiempo y la
prctica. Esta bsqueda de la mejor expresin posible, es lo que podemos entender
como la bsqueda de la perfeccin y es un componente de este ideal, pero el otro
componente es la forma de entender la perfeccin del cuerpo humano.
Este intento de mostrar el cuerpo humano de la forma mas pura y precisa nace de la
observacin de las antiguas esculturas. Incluso los artistas neoclsicos observaban
detalles que los antiguos pasaban por alto y estaban dispuestos a recrearlos en las
suyas. A esto tambien se le sumaba la concepcin de la Naturaleza que posean.
Debido a su apelacin a la razn, los artistas entendian lo natural como algo uniforme
y universal, y por lo tanto creian que algo que era deforme o que poseia algun defecto
no era natural y por lo tanto no era perfecto. Asi se construy un ideal de naturaleza,
como aquello que debia ser perfecto y que no deba tener imperfecciones.
Para poder expresar esto de la mejor forma es que Canova realizaba muchos croquis
y modelos hasta llegar al original.
Conectado con la anterior obra podemos agregar que el semi desnudo, el desnudo, o
la exhibicion del cuerpo en las obras escultricas neoclsicas tenia en gran medida
que ver con la concepcin de mostrar el cuerpo humano como algo natural, perfecto,
sencillo y puro y no estaba relacionado con algo ertico.
La concepcin del cuerpo perfecto que se apreciaba en las esculturas tenia tambien
que ver con la apelacion a la razon. Ideal fundamental que se explicar a continuacin.
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Otra obra donde se puede apreciar el anhelo de perfeccin en escultura es
la obra Venus Victrix, tambien realizada por Canova, en la que la hermana menor de
Napolen, Paulina Borghese pos semi desnuda.
Aqui se puede apreciar que en esta
obra hay una relacin de muchos de
los elementos anteriormente
mencionados.
Esta escultura se realizo en el ao
1807, poco tiempo despues que
Napoleon se alzara con el poder. La
representacion de su hermana menor,
tiene en mediana medida , que ver
con el estado, ya que no se disponia
de demasiados modelos para este tipo
de obras, ya sean hombres o mujeres
y la realizacion de esta con un familiar
del mximo gobernante como motivo,
no es un dato menor.
Sabiendo que la obra es de Canova, se puede suponer que para realizarla tambien
aplic su tcnica de varios bocetos y modelos esculpidos en barro para llegar al
mximo grado de detalle y que se concebia que un cuerpo perfecto era aquel que no
tenia imperfecciones que fueran consideradas anti naturales.
Tambien se puede apreciar que la dama se encuentra recostada sobre un silln que,
de la misma forma que David busca hacer alusion a lo antiguo representando algo
nuevo con el sillon Recamier en Madamme Recamier, buscaba representar a lo antiguo
proyectando un elemento lujoso y con leves adornos representativos de lo antiguo.
Sntesis:
Si se sintetiza el Neoclasicismo puro, podemos decir que fue una rama de la corriente
que estuvo constituida por tres aspectos, como diseo arquitectura y arte, y estos tres
estuvieron constantemente relacionados. Hay obras arquitectnicas que se hacian para
el estado, asi como pinturas que lo representaban y objetos que se basaban en esas
obras arquitectnicas o que podian tener adornos de las pinturas. Aquellas obras
arquitectnicas seguian un orden, que transformaba a la construccion y le otorgaba un
lenguaje sencillo. Las tipologias constructivas tambien variaban en tamao. Eran
monumentalistas por la influencia romana y por la importancia que habian adquirido.
En las pinturas se hacia alusin a lo antiguo incluso aadiendo objetos que en el
pasado no existian, y estas obras poseian ciertas veces una propaganda hacia el
estado. Lo mismo ocurria con las esculturas, en las que se ponia en evidencia el
intento de llegar al mayor grado de perfeccion.
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El Neoclasicismo radical o fundamentalista:
Esta segunda rama del Neoclasicismo es aquella en la que los arquitectos, basandose
en sus ideas de que las leyes de arquitectura surgian de las formas geomtricas mas
puras y naturales, hacian obras teniendo esto muy en cuenta.
La apelacin a la razn.
Se puede definir con un ejemplo muy simple, que cuando un arquitecto apelaba a la
razon, podia usar su logica para pensar que si queria realizar un edificio que tuviera
una planta inscripta en un cuadrado, todos los lados de ese cuadrado iban a ser
iguales.
Cuando se usaban otros lenguajes, se apelaba a estas lgicas para llegar a una
armonia en las medidas, que siempre intentaban ser proporcionales, y que daban como
resultado una planta geomtrica, ordenada y simtrica. Esto tambin se sumaba a la
utilizacion de un orden determinado.
Por este motivo se puede decir que la apelacin a la razn era un elemento ideal
cuando el arquitecto lo tenia en cuenta para proyectar, y los resultados de esta
proyeccion, eran elementos prcticos.
Esta apelacin a la razn, era tambien tenida en cuenta en otros aspectos, ya que de
alli surgi la idea de naturaleza con la que se lleg al valor de la perfeccion a la hora de
esculpir. Estos valores se tomaban en cuenta y se los consideraba universalmente
vlidos.
Bajo esta visin, algunos arquitectos intentaban llegar a las formas mas puras y
sencillas posibles impulsados por la bsqueda de verdades universalmente vlidas.
Esta bsqueda gener un proceso en el que, en un principio la mayor influencia fueron
las antiguas construcciones romanas.
Un ejemplo de esto, es el Seton Castle realizado por Adam.
Este arquitecto decidi despojar a la obra de cualquier tipo
de adorno y darle un lenguaje militar romano basado en
sobriedad y sencillez.
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Justamente la bsqueda de la pureza de las formas es el
paso siguiente en esta rama de neoclasicismo. La obra
llamada ''El altar de la buena fortuna'' fue realizada por
Goethe en 1777. Este tipo de arquitectura se despojaba
de cualquier tipo de adorno y artificiosidad.
En su afn por encontrar las leyes de la arquitectura en lo
natural, Goethe se aisl de todo adorno e intent llegar a
las raices con las formas geomtricas ms puras. En este
caso una esfera, sobre un bloque cbico. Es importante
mencionar que esta obra se encontraba en un jardn en
Weimar, en contacto con la naturaleza.
Las influencias de sta bsqueda tambin llegaban a las construcciones. En este caso
se puede dar el ejemplo de la Ecole de Medecine o la Chambre des Deputes, ambas
en Paris. La arquitectura en estos edificios parlamentarios, si poseian fachadas que
seguian un determinado orden y podian poseer adornos, pero la apelacion a la razon
se podia ver escencialmente representada en su forma y sus repercusiones eran
sencillas de ver en la planta.
El siguiente paso en el proceso, fue colocar la mirada en las antiguas construcciones
griegas, pero dentro de esta rama, es que tiene especial protagonismo el orden drico,
ya que es el mas sobrio y sencillo, por no poseer gran cantidad de detalles. En un
principio los templos griegos que eran ejemplo de orden drico como el Partenn eran
una gran influencia, pero a medida que los arquitectos se adentraban con mas
intensidad en la bsqueda de las formas mas puras, el orden fue simplificado aun ms
en lo que se intentaba establecer como el hallazgo de un orden natural.
Ejemplo de esto es la maqueta de la
entrada a unos astilleros realizada por
Ehrensvard en 1785. Se puede apreciar la
carencia total de adornos que genera
sencillez y sobriedad. Es aqu donde se
puede ver la relacin que hay entre esta
rama del neoclasicismo y otros elementos
ideales como la apelacin a la geometra, la
apelacin a la razn y la bsqueda de
perfeccin en la pureza de las formas.
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Ecole de Medecine
Chambre des deputes
En este caso se observa un diseo de una casa
realizado por Ledoux.
Este diseo estaba realizado para ser la casa de un
jardinero. No necesariamente cumplia una funcion
especifica. Ledoux se abstraia de las formas con
adornos y apelaba a la razon de tal modo que
llegaba a una tipologia en la construccion que era
nueva y fu la representacin mas extrema de esta
tendencia
Otro ejemplo de la bsqueda de formas puras llevadas al extremo es el Cenotafio para
Isaac Newton proyectado por Boulle que nunca se lleg a realizar. Este proyecto
estaba totalmente basado en una esfera y la apelacin a la razn repercutia en que el
tamao fuera monumental
Las influencias de sta bsqueda tambin llegaban a las construcciones. En este caso
se puede dar el ejemplo de la Ecole de Medecine o la Chambre des Deputes, ambas
en Paris. La arquitectura en estos edificios parlamentarios, se basaba en un cuarto de
esfera perfecto evidenciando la apelacion a la razon. Sus repercusiones eran sencillas
de ver en la planta.
Chambre des
(Planta)
deputes
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En ocasiones, la mezcla del monumentalismo con la apelacin a la razn daba como
resultado proyecciones de construcciones enormes como la del cenotafio o esta
biblioteca proyectada por Boulle que nunca llego a hacerse. Ademas en este ejemplo
tambien se puede advertir que entra en juego las ideas de la enciclopedia y el mximo
conocimiento posible, creando una construccin enorme para albergar libros.
En sintesis, el Neoclasicismo radical, estaba solo constituido por arquitectos, que tenian
el deseo de encontrar las leyes de la arquitectura en las formas geometricas mas puras
y sencillas, debido a que estas tenian una armonia en las medidas. Existe en este punto
una gran relacin con el ideal de perfeccin que se poda encontrar en las esculturas
debido a que esta bsqueda estaba impulsada por encontrar la mayor representacin
de belleza y simplicidad dentro de estas formas, estableciendolas como naturales. Para
esto apelan a la razn y realizan obras que poseen estas caractersticas.
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El estilo Imperio.
Como ya se ha mencionado, algunas obras neoclasicas del siglo XIX, podian tener una
gran carga representativa hacia el estado. Si nos situamos en el momento historico, y
en Francia, alli se estaba estableciendo el gobierno de Napoleon.
El estilo imperio era justamente una representacion neoclasica que llegaba al arte,
arquitectura, y diseo, cargado de una enorme propaganda hacia el imperio que se
estaba desarrollando. Uno de los artistas que formaba parte de esto era David.
En este reloj imperio, se puede apreciar que el
diseo de los objetos comenzo a sufrir cambios.
Un objeto estaba bastante decorado. En este caso
el reloj venia con las figuras del Juramento de los
Horacios, con el fin de que esto represente al
estado. Se puede diferenciar esto del escritorio de
Roentgen por ejemplo, que poseia caracteristicas
de sobriedad y sencillez.
Esta pureza comenzo a devaluarse con el estilo
imperio, que mediante el objetivo propagandistico
comenzo a agregar ornamentos.
Otro ejemplo puede ser el Arc du Carrousel de
1807, que aunque estaba hecho apelando a la
razon, manteniendo las proporciones y siguiendo un
orden, estaba cargado de ornamentos y habia
perdido una buena parte de lo que el clasicismo
venia buscando. Se daba una mayor importancia a
mostrar la variedad de materiales con los que se
trabajaba o lo lujosos que eran en lugar de buscar la
pureza de las formas. .
Esta cuna es un ejemplo claro de la devaluacion de la
corriente. Realmente no estaba hecha para el uso diario.
Solo se intentaba exaltar el uso de diferentes materiales y
poseia una gran carga representativa de la familia
Bonaparte. La sencillez y sobriedad ya habian quedado
atras.
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Como se ha mencionado, David, era uno de los artistas que en pintura, tambien
cargaba de propaganda hacia el estado a sus obras.
Esta obra se llama Napolen en su estudio, y no tiene otra
funcin mas que engrandecer al emperador. Se muestra un
reloj en el que son altas horas de la madrugada y se muestra a
Napolen trabajando.
En sntesis se puede decir que en el estilo imperio es cuando el Neoclasicismo menos
se vi representado, ya que lo que se buscaba con este estilo era tener una funcin
proagandstica y se abandonaron muchos valores, como la pureza, la utilizacin
moderada de adornos y la sobriedad.
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El Romanticismo
Si nos volvemos a situar temporalmente en finales del siglo XVIII, y principios del siglo
XIX, estamos en el periodo en el que se vive la Revolucion Francesa.
Los cambios que se produjeron en Europa con esta revolucin fueron representados
positivamente por el Neoclasicismo, pero en paralelo, alli donde habia otras
concepciones, surgi otra corriente que tenia algunas pautas opuestas y otras
diferentes.
La distinta forma de ver los cambios de la Revolucin, provoc que los artistas
romnticos buscaran volcar otro tipo de caractersticas en sus obras poniendo nfasis
en sus sentimientos.
Apelacin a los sentimientos
Esta obra es de Goya y se llama El sueo de la
razn.
En ella, en lugar de tener representados modelos con
agradables aspectos, vemos una representacin
cargada de sentimientos, los cuales no eran positivos
por la concepcin del tiempo que se viva que tenia el
artista. En esta obra lo que se intentaba transmitir era
la degradacin a la que podia caer el ser humano,
por eso el protagonista se encuentra en una posicion
de desgano y a su alrededor hay animales con caras
monstruosas.
Oposicin a la perfeccin. Deformidad.
Mismo efecto intentaba transmitir Goya en esta obra llamada
Saturno devorando a su hijo. Intentaba dar una idea de lo que
eran sus sentimientos frente a la situacin que se vivia, poniendo
nfasis en un motivo fuerte que causara impresin.
Posiblemente la visin de los resultados de la revolucin eran
vistos como prsperos para aquellos artistas neoclsicos, y
artistas romnticos como Goya intentaban mostrar otro punto de
vista. Se puede apreciar que mientras que el neoclasicismo
hubiera representado a un dios intentando hacer una pintura en la
que su cuerpo fuera lo mas perfecto y natural posible, el
romanticismo buscaba impactar representando a Saturno con un
aspecto fuerte y realizando una accin impresionante.
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Tambin relacionando sus sentimientos con la situacin que se vivia en ese momento en
Europa, Goya realiza la obra Los fusilamientos de la Moncloa. En esta obra se puede
apreciar la diferencia con cualquier obra neoclsica, mostrando un motivo violento y
detalles oscuros como el cielo y las monstruosas caras de los protagonistas. Por otro lado
se puede apreciar que mientras que en una obra neoclsica como El Juramento de los
Horacios se pone nfasis en colocar como fondo una construccin clsica, Neoclsica,
en esta pintura se coloca como fondo una construccin que esta medianamente tapada
por un paisaje muy oscuro logrando un clima ttrico.
Esta obra es titulada La libertad guiando al pueblo y fue creada por Delacroix. Es una
obra muy discutible debido a que posee muchas caractersticas que permiten
relacionar las corrientes neoclsica y la romntica. Por un lado se puede observar que
se utilizan motivos fuertes como personas con armas, muerte y un cielo tenebroso
para lograr el ideal de autenticidad del romanticismo. La bsqueda de la libertad es otro
elemento ideal romntico, pero la discusin comienza cuando se la relaciona con el
contexto ya que si la obra muestra a la libertad dirigiendo al pueblo en ese momento
esto significaba que estaba a favor de la Revolucin Francesa y por lo tanto
representaba al estado lo cual sera un ideal Neoclsico.
A modo de interpretacin personal, se considera a la obra romntica debido a que en
esta misma obra se pueden ver varios personajes de diferentes clases sociales
siguiendo a la figura de la libertad los cuales representaban al pueblo y no
necesariamente al estado.
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Todas estas obras tienen en comun la apelacion a los sentimientos como principal
elemento ideal para crearlas, mezclndolos con su propio descontento por la situacin
que se vivia.
Puede destacarse que para lograr la atmsfera que se conseguia en estos cuadros, se
utilizaban elementos prcticos como colores oscuros que causaran un clima
melanclico y deformacin en las caractersticas humanas.
Paisajes
Ya habiendo analizado algunas pinturas de Goya en las que podemos encontrar
expresados sus sentimientos con figuras de horror, se analizaran otros artistas
romnticos.
Esta obra se llama ''Monje a orillas del
Mar'' y fue creada por Friedrich.
Esta fue otra forma que los artistas
romanticos adoptaron para expresar
sus sentimientos. Friedrich tenia
predileccin por reunir sus
impresiones en paisajes
melanclicos, que tuvieran colores
oscuros, e iglesias en ruinas.
En esta obra se puede apreciar un
cierto clima de muerte, con colores
oscuros y un paisaje poco brillante.
La descepcin por los efectos de la Revolucin Francesa tambien era expresada en
paisajes pero, mientras que Freidrich los representaba con melancolia, JP Saint Ours
los hacia mediante desastres como en la obra Terremoto en Grecia.
Diferencia entre las corrientes:
Mientras que el Neoclasicismo veia un mundo ordenado y apelaba a la razn, los
artistas romnticos realizaban obras en las que la prioridad era expresar sus
sentimientos.
Esto tambien se puede ver representado en la obra
Ossian recibiendo a los generales de la repblica,
realizada por Girodet donde un clima de oscuridad lo
cubre todo.
Mientras que cualquier obra neoclsica que hiciera
alusin a los generales de la repblica lo hara
mostrando caractersticas elegantes, en el romanticismo
se apela a figuras fantasmales y colores oscuros para dar
otro tipo de mensaje, mayormente ttrico.
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La arquitectura romantica: El Neogotico
Mientras que en Francia ocurria el Neoclasicismo fuertemente ligado al emperador
Napoleon, otros paises en los que no habia demasiada relacion historicista con las
antigua Grecia y Roma dieron lugar a otros lenguajes. En Inglaterra por ejemplo, se
fijan en el medievo y en las construcciones de esas pocas. Se buscaba volver a los
valores religiosos que se habian tenido anteriormente.
Luego se iria expandiendo por toda Europa. Es necesario aclarar que el Neogotico
sucedio en paralelo al Neoclasicismo, e incluso al suceder al mismo tiempo es probable
que muchas construcciones tengan las mismos materiales y compartan mismas
tcnicas de construccin.
Otra causa por la que surge el neogotico es que, luego de la revolucion industrial, se
hace presente una desorganizacion en las ciudades que no permite que se sigan
creando las mismas obras monumentales del Neoclasicismo, por lo que se comienza a
probar con nuevas construcciones.
En la obra para Walpole en Strawberry Hill, se puede apreciar que la planta ya no es
ordenada y simtrica y el lenguaje constructivo cambia radicalmente. Mientras que una
corriente ponia su atencion en la antigua Grecia y Roma junto con sus templos, la otra
se fijaba en las antiguas catedrales medievales.
Otro factor que acompaa el desarrollo de la corriente Neogotica es la gran cantidad de
restauraciones, aunque no todas con resultados positivos, que se realizaban en ese
siglo a las catedrales medievales.
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Otro ejemplo de neogtico es la residencia Fonthill Abbey de J Wyatt. En esta obra se
puede apreciar que lo que se buscaba era crear una construccin que se asimilara a
una catedral gtica en ruinas pero que mantuviera lo necesario para que se pudiera
vivir en su interior protegidos de la intemperie. Se puede apreciar la relacin de los
ideales romnticos, en la figura de la izquierda debido a que se representa a la
construccin en un dibujo que no estaba destinado a ser una obra de arte pero que
utiliza un cielo oscuro que da un ambiente ttrico a la residencia.
Por otro lado, en la planta podemos observar que no se segua ningn tipo de orden y
no hay partes que sean proporcionales unas con las otras. La construccin tampoco se
encuentra inscripta en una determinada forma, como si podan estarlo los edificios
romnticos y esto se debe a que en la arquitectura neogtica no se apelaba a la razn.
Sntesis:
Para sintetizar la corriente romntica se puede dar la principal caracterstica: Se
apelaba a los sentimientos, y esto se puede ver demostrado en las pinturas. Muchas de
ellas intentan transmitir el descontento de los autores de las obras con los resultados
de la Revolucin Francesa. Para lograrlo se aplican colores oscuros, caras horrorosas
y motivos fuertes que causan impresin. Esto tambin deriva en la demostracin de
otros elementos ideales como la autenticidad y la bsqueda de la libertad.
En otras obras, se demuestra otro ideal como un mayor contacto con la naturaleza, en
la que se pintan paisajes pero se le aplican colores oscuros para transmitir los
sentimientos del artista y dar un mensaje melanclico.
En cuanto a la arquitectura neogtica, se puede decir que surge debido a la gran
cantidad de restauraciones de antiguas catedrales gticas, asi como tambin a la
imposibilidad para los arquitectos de seguir proyectando construcciones basandose en
los ideales neoclsicos, pero otro factor importante para su surgimiento es el intento
por revivir las pocas medievales en las que la religin catlica tena un mayor
protagonismo. Adems las pinturas romnticas muchas veces representaban edificios
gticos en ruinas para dar un mensaje ttrico, y esto contribua en los arquitectos como
en el caso de Fonthill Abbey donde se intentaba recrear un convento gtico en ruinas.
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Eclecticismo - Continuidades.
El eclecticismo fue otra corriente que surgio en el siglo XIX. El principal elemento ideal
que podemos encontrar en ella es la toma de distintas caracteristicas de los
historicismos anteriormente mencionados para la proyeccion de las construcciones.
Tambien se aadian los desarrollos ingenieriles que sucedieron durante el siglo,
fundamentalmente impulsados por la Revolucion Industrial.
Estos desarrollos determinan los elementos ideales del eclecticismo debido a que los
avances de la revolucion industrial permitieron utilizar los materiales de nuevas formas.
Para mediados del siglo XIX, cuando surge el eclecticismo, ya se habia desarrollado de
una mejor forma el uso del hierro, y el vidrio, los dos avances fundamentales en
materia ingenieril que fueron caracteristica eclectica.
Esta obra es la Opera de Paris. En ella podemos
ver una serie de elementos que caracterizan al
eclecticismo. Por un lado se observa que su
fachada es simetrica posee una armona en las
proporciones, lo cual deriva del Neoclasicisimo. En
mas detalle se aprecia que las columnas que
posee la construccin son una imitacion del orden
corintio, pero los dinteles que sostienen no son
necesariamente como los de otras construcciones
Neoclsicas.
La fachada estaba muy adornada, rompiendo con la tradicion Neoclasica de una
fachada sobria. Se pueden apreciar grandes ventanales mucho mas presentes en la
arquitectura eclctica que en la de arquitectos neoclsicos. Los adornos en lo alto
rompen definitivamente con las tradiciones clsicas, y cumplen una funcin pura y
exclusivamente decorativa.
La razn por la que el eclecticismo tomaba algunos elementos y rompia con otros es
que por un lado, para la poca en la que se desarroll haba un mayor repertorio de
materiales y a su vez nuevos modos de usarlos, y tambien el deseo de los arquitectos
de salirse de las limitaciones que imponan las anteriores corrientes.
Galera de Victor Manuel en Milan
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As se puede entender que la galera de Victor Manuel en Miln es otro ejemplo
eclctico. La estructura comienza con un arco que posee caractersticas neoclsicas
como estructuras proporcionales, armona en las medidas, o apelacin a la razon para
desarrollar estas medidas. Aun mas que en la Opera, ya que es una fachada mas
sobria, no tan adornada y sigue el orden corintio. Posee ventanales grandes lo cual es
una ruptura. Luego continua hacia adentro, rompiendo totalmente con los ideales
Neoclsicos al utilizar un soporte de hierro para contener un techo de vidrio que cubra
la galera, haciendo gala de los nuevos avances ingenierles. Cabe destacar que el uso
de hierro y vidrio para el techo de la galera es una ruptura, porque, aunque estos
avances se utilizaban en las construcciones neoclsicas (por ejemplo el hierro en
vigas) luego eran ocultados por el resto de la construccin.
Ejemplos de eclecticismo tambin se pueden ver representados en las estructuras que
se realizaban para albergar las exposiciones universales, que aunque tecnicamente
eran mas representativas de avances ingenieriles, por la utilizacin en gran medida de
hierro y vidrio, muchas veces estos eran tapados por ornamentos eclcticos y
decorados. En el ejemplo de la estructura para la exposicin universal de Viena de
1873, por ejemplo, todo est construido en base a una enorme rotonda ubicada en el
centro, donde se pueden observar el uso de hierro y vidrio como avance ingenieril en
su techo, pero la fachada y los decorados de ese techo, poseen simetra, columnas
formas geomtricas puras y una cierta armona en las medidas, utilizada mas
libremente que en las edificaciones neoclsicas y todas las partes se encuentran
decoradas con ornamentos eclcticos, que rompan con las costumbres del
Neoclasicismo.
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Otro ejemplo eclctico es la rotonda que se encontraba al lado de la Galerie Des
Machines de la exposicin universal de 1889. Esta rotonda posea una cpula hecha
de hierro y vidrio que estaba decorada con ornamentos eclcticos. La estructura tena
una proporcin en las medidas que le otorgaba simetra pero se utilizaba un lenguaje
muy distinto al Neoclsico o al Neogtico, que se apartaba de sus limitaciones como
la utilizacin de un determinado tipo de orden. En este caso se puede apreciar
medianamente que se parta de formas geomtricas puras.

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Aportes ingenieriles:
Los aportes ingenieriles pueden ser evidenciados a partir de 1851 debido a que en este
ao comenzaron a realizarse exposiciones universales de diseo. La primera se realizo
en Londres.
Los avances ingenieriles venan siendo evidenciados en la creacin de estructuras
para invernaderos asi como tambin en una gran cantidad de puentes alrededor de
Europa.
Para la primera exposicin universal se necesitaba un edificio de bajo costo y que se
construyera rapidamente. De esta forma las empresas de contratacion, que
administraban la organizacion del evento, contrataron a Paxton que ide el palacio de
cristal
La construccion tenia una organizacion medianamente ordenada, pero rompia
totalmente con los ideales del Neoclasicismo, y establecio una nueva relacion entre
recursos tecnicos y finalidades representativas
Para realizar la estructura solo se utilizo hierro y vidrio que nunca se intentaron tapar. No
se sigui ningun tipo de orden ni caracterstica que pudiera asociar la estructura con los
anteriores historicismos. Poseia formas geometricas puras pero no por las mismas
razones que las construcciones neoclasicas. En este caso, la apelacion a una
determinada forma geometrica estaba relacionada con el elemento ideal clave de los
avances ingenieriles: El mayor protagonismo de la funcin
Otro ejemplo de esto puede ser apreciado en la Galerie Des Machines.
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Esta estructura fue creada para la exposicion universal de 1889. se sostiene por arcos
de hierro con tres articulaciones. Sistema que permiti cubrir al edificio sin espacio
intermedio alguno. No necesariamente se apel a formas geomtricas puras, ni a
columnas o simetra. El protagonismo lo tom la funcin ya que la forma que se adopt
estaba pensada para lo que se desarrollara en su interior. Esta estructura estaba libre
de cualquier tipo de decorado y posea un techo que acompaaba la forma de los arcos
que era de vidrio.
La torre Eiffel es otro ejemplo del desarrollo ingenieril.
Fue realizada para la exposicin
universal de 1889 con muchas
opiniones contrarias, de
personajes que creian que
afectaria el panorama esttico de
la ciudad. Se pensaba que era
antiestetico realizar una estructura
arquitectonica, que estuviera
sostenida por los pilares que se
usaban para los puentes. Mas alla
de esto, se realizo la torre que en
un principio poseia un ascensor
que permitia ver una vista
panormica de la exposicin.
En otro aspecto donde se puede ver representado el avance ingenieril es en los casos
de los asientos del ferrocarril, el asiento de dentista y el asiento de barbero. Estos son
tres objetos que se vieron afectados por estos avances. En los casos de aquellos que
acudian al dentista o al barbero, se encontraban asientos que estaban cargados de
ornamentos y que no estaban pensados para que los trabajadores pudieran cumplir
mejor con sus funciones. Es aqui donde se puede advertir la ruptura de los ideales de
los anteriores historicismos ya que no se queria representar a ninguna corriente del
pasado y se tenia fe en el progreso y en la modificacin de materiales y formas para
mejorar la funcin.
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El principal problema con los aparatosos modelos antiguos de los sillones es que los
tanto los barberos, como los dentistas necesitaban cambiar la posicin de los clientes
de horizontal a vertical para poder realizar mejor sus determinados trabajos, ya que
anteriormente los que tenan que cambiar las posiciones eran ellos y esto poda
repercutir en que realizaran malos trabajos. Los avances para estos sillones se dieron
principalmente en Norteamrica donde no se segua tan estrictamente con los ideales
historicistas.
El primer paso para la evolucin de estos sillones fue dividirlos en dos partes, que eran
el sector donde el cliente se sentaba otra la base sobre la cual se realizaba el
movimiento para obtener la inclinacin necesaria.
Una vez que se pudo conseguir la inclinacin mediante mecanismos, lo que se busc
es dar un soporte para los pies y mas tarde se quitaron las cuatro patas para
reemplazarlo con un soporte que proporcionaba la funcin giratoria. La ltima
caracterstica que se le agreg a los sillones de barbero fue la capacidad de ascenso y
descenso. De esta forma la estructura del objeto pas a estar realizada para que se
pudieran lograr estas funciones, de manera que el elemento ideal principal a partir de
ese punto comenz a ser la funcin.
Algo similar ocurra con los asientos del ferrocarril, en los que, debido a los avances de
la revolucin industrial se comienzan a realizar viajes que son cada vez mas extensos.
Esto demanda realizar asientos que fueran mas cmodos que los que se realizaban
hasta el momento, de manera que el principal problema que surgi fue el de la
inclinacin en el intento por lograr un asiento que pudiera pasar de una posicin vertical
a una horizontal para darle descanzo a la espalda del usuario.
Sntesis eclecticismo - exposiciones:
Luego de las corrientes romntica y neoclsica, tom mayor protagonismo un diferente
tipo de uso en la materialidad de las construcciones. Eso permiti el desarrollo de la
corriente eclctica, que tom distintas caractersticas de los anteriores historicismos y
las combin con la intencin de sacarse las limitaciones que las anteriores corrientes
llevaban impuestas. Varias construcciones eclcticas agregaron el uso de hierro, que
anteriormente solo se usaba en las vigas, o en las partes que estaban ocultas, y el
vidrio que anteriormente solo era usado en los ventanales, y a partir de ese momento
comenz a usarse en techos o en ventanales pero de dimensiones ms grandes. Una
ruptura con las anteriores corrientes es que en el eclcticismo se permitan mayor uso
de ornamentos y de decoraciones. Por otro lado, los avances ingenieriles se vieron
mayormente representados en las exposiciones universales, porque el uso de estos
materiales favoreca la funcin para la que eran creadas, que el pblico circulara
mientras vea lo que se expona. Adems eran mas rpidas y baratas para construir.
Otro aspecto donde se vi representado el avance ingenieril es en la evolucin de los
asientos de dentista, barbero, y el de ferrocarril. En ellos es en donde mas se evidencia
la fe en el progreso y el mayor protagonismo que se pona en la funcin, asi como la
caracterstica de no basarse en ningun tipo de corriente del pasado
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TP N1 Pensamiento Contemporaneo 1 -B
Integrantes:
Lorenzo Beltran
Camila Lafranconi
Mauro Maseda
Leonardo Baez
Ayudante: Jorge Mendez