El antihroe como una inversin de los opuestos

1
en El rufin viudo de Cervantes
Berenice Ortiz Rico
Mucho se ha especulado acerca del origen del entrems
2
; se ha relacionado con la
comedia antigua grecolatina, la acecia, el mimo, el drama sat!rico, " tam#in se ha
vinculado con la cele#racin cristiana del Corpus " la pagana del Carnaval$ % lo largo
de los a&os la cr!tica literaria ha intentado e'plicar este gnero (ue pone en escena a
persona)es, provenientes de estratos #a)os de la sociedad, conducindose de manera
*inmoral+ sin escarmiento alguno$
Como sa#emos el entrems era representado entre una )ornada " otra de
determinada comedia$ ,or eso es m-s palpa#le la dierencia (ue e'iste entre los
persona)es de uno " otro gnero. *Es verdad (ue tam#in la comedia introduce criados "
ple#e"os, pero con una dierencia$ Mientras en la comedia, de a#olengo grecolatino /01
ellos sirven para contrastar " realzar al protagonista " sus iguales, en el entrems
ascienden a hroes, o (uiz- a antihroes, ocupando el centro del ta#lado+$
2

3a manera en (ue se presentan estos caracteres se de#e 4en parte5, seg6n
Eugenio %sensio, a la inluencia (ue La Celestina tuvo so#re el entrems.
3a o#ra de Ro)as ha inluenciado el teatro /01 como cantera de tipos, situaciones
" motivos /01 como acicate de creaciones an-logas, como prue#a ehaciente de
(ue el roto " el maleante pod!an ser materia de una #rillante literatura /01 El
antihroe val!a tanto como el hroe$ 7el mundo inerior, del su#suelo de la
sociedad salta#an a plena luz del arte criaturas amasadas de vileza,
concupiscencia " enga&o$
8

1
Este concepto es una par-rasis del concepto utilizado por. v$v$ 9vanov, *3a teor!a semitica del carnaval
como inversin de opuestos #ipolares:, en Carnaval!, ;ondo de Cultura Econmica, M'ico, 1<=<, pp$
21>8?$ 4@i #ien en el presente te'to no a#ordo el ascinante tema del carnaval, he tomado este concepto5$
2
Entrems. Representacin #reve, )ocosa " #urlesca, la (ual se entremete de ordinario entre una )ornada
" otra de la comdia, para ma"or variedad, o para divertir " alegrar al auditrio$ 4Real %cademia,
Espa&ola, *Entems+, en Diccionario de Autoridades, http.AABe#$rl$esA7%$html, Cunio 2D18$5
2
Eugenio %sensio, *9ntroduccin cr!tica$ 3os entremeses de Cervantes+, en Entremeses, Castalia
4Bi#lioteca Cl-sica Castalia5, Madrid, 2DD1, pp$ ?>=$
8
Eugenio %sensio, Itinerario del entrems: desde Lope de Rueda a Quiones de enavente, Eredos,
Madrid, 1<?1, p$ 2D$
3os tipos " motivos de los (ue ha#la %sensio los encontramos en distintos
entremeses maniestados, por lo general, en ro#os, enga&os " #urlas$ Fn persona)e tipo
presente en gran cantidad de entremeses es el rui-n. *El (ue trata " vive
deshonestamente con mugeres, solicit-ndolas, o consintindolas el trato con otros
hom#res$ 3l-mase ass! tam#ien el (ue por causas torpes ri&e sus pendencias+$
G
Este
car-cter es desarrollado con maestr!a por Miguel de Cervantes en el entrems El rufin
viudo! llamado "rampa#os$
En El rufin viudo no e'iste ninguna clase de enga&o o #urla, simplemente es el
relato de un uneral (ue se convierte en #oda$ Es por eso (ue esta o#ra ha sido
clasiicada, por %sensio, como un entrems de accin " am#iente (ue *@in carecer por
entero de delgado hilillo de accin (ue se mueve hacia su desenlace, retarda la llegada
mediante la intervencin de variados persona)es no estrictamente necesarios desde una
perspectiva uncional, pero (ue sirven para evocar un am#iente, un segmento social$
Estos risos pintorescos /01 se integran lo)amente en la accin+$
H

@in em#argo, no es tan sencillo. este entrems es mucho m-s (ue una simple
*ta)ada de vida+$ El rufin viudo es una ela#orada polion!a en la (ue otro gnero del
teatro #reve, la $cara
%
, hace notar su presencia; Cavier huerta Calvo nos dice (ue stas,
*insertas a lo largo de la representacin, ven!an a a&adir al con)unto del espect-culo la
nota tremendista, descri#iendo cr!menes " echor!as de la escoria social, con lo (ue el
p6#lico de#!a saciar su poco o mucho de mor#osidad+$
=

7igo (ue es un homena)e comple)o por(ue esta o#ra es una polion!a, en la (ue
se escucha la voz de distintos gneros 4adem-s de la )-cara5$ En principio, es necesario
G
Real %cademia espa&ola, *Rui-n+, op& cit&
H
%sensio, *9ntroduccin cr!tica0', op& cit&, p$2<$
?
Xcara. Composicion ,otica, (ue se orma en el (ue llaman Romance, " regularmente se reiere en
ella algun sucesso particular, I e'tra&o$ Fsase mucho el cantarla entre los (ue llaman Ja(ues, de donde
pudo tomar el nom#re$ 4Real %cademia Espa&ola, *J-cara+, op& cit&5$
=
Cavier Kuerta Calvo, *,otica de los gneros menores+, en Los #neros menores en el teatro espaol del
(i#lo de )ro *+ornadas de Alma#aro ,-.%/, Ministerio de Cultura 49nstituto de las %rtes Escnicas " de
la M6sica5, Madrid, 1<==, p$ 21$
destacar (ue El rufin viudo est- escrito en verso; lo (ue es contrario a la *naturaleza+
entremesil, pues una caracter!stica del gnero es la prosa (ue retrata el ha#la cotidiana
de un estrato social #a)o$ %dem-s los versos de esta creacin cervantina no son de
cual(uier tipo. son versos endecas!la#os, considerados de arte ma"or 4lo (ue tiene un
propsito, " lo tratar despus5; pero stos, con la maestr!a (ue caracteriza a Cervantes,
logran retratar el ha#la popular " la german!a
<
$
Este entrems se puede dividir en tres partes. a5 los lamentos de Lrampagos,
recin viudo, " las ala#anza (ue hace de su amada ,ericona en presencia de su criado
Mandemecum; #5 la visita (ue le hacen, al dolorido rui-n, los colegas Chi(uizna(ue "
Cuan Claros, " las *colegas+ de la ,ericona. la Mostrenca, la ,izpita " la Repulida$ En
esta parte Lrampagos tendr- (ue decidir cu-l de las tres mu)eres remplazar- a la diunta;
c5 en esta parte hace acto de presencia Escarram-n, aamado rui-n, (ue da su #endicin
a la #oda de Lrampagos " la Repulida$
En esta pieza polinica se pueden encontrar elementos de las 0#lo#as de
Earcilaso, seg6n nos dice Estanislav Nimic. *Estos ruianes conocen, sa#orean e
interpretan la poes!a de Earcilaso de un modo peculiar, siempre desenocado+$
1D
%s!
pues, en la primera parte de El rufin viudo, mientras Lrampagos llora la partida de la
,ericona, lo hace al m-s puro modo de Earcilaso. *O%h ,ericona, ,ericona m!a,A P aun
de todo el conce)oQ En in, llegaseA El tu"o. "o (ued, t6 te has partido,+$
11
Es de notar
(ue mientras el viudo ela#ora sus versos, emulando la retrica garcilasiana, las cosas
(ue dice no son elevadas; al decir (ue la ,ericona era *de todo el conce)o+ est-
reiriendo (ue era una prostituta (ue pertenec!a a *todos+, incluido l$ %dem-s nos
<
Germana. Cerga o manera de ha#lar de ladrones " ruianes, usada por ellos solos " compuesta de voces
del idioma espa&ol con signiicacin distinta de la verdadera, " de otros muchos voca#los de or!genes
mu" diversos$ 4Real %cademia Espa&ola, *Eerman!a+, en Diccionario de la len#ua espaola,
http.AAlema$rae$esAdraeARvalSgermanTC2T%7a, Cunio 2D18$5$
1D
Estanislav Nimic, *El rui-n viudo+, en El teatro de Cervantes, Castalia, Madrid, 1<<2, pp$ 2D<>21D$
11
Miguel de Cervantes, *El rui-n viudo+, en Entremeses, Castalia 4Bi#lioteca Cl-sica Castalia, 115,
Madrid, 2DD1, p$ ?H$ 4%(u!, seg6n Nimic, Lrampagos est- remedando a Uemoroso5$
enteramos de (ue la causa del deceso ue por *ga)es del oicio+ cuando Chi(uizna(ue
nos inorma. *7!cenme (ue ten!a ciertas uentesAen las piernas " en los #razos+$
12
@eg6n
Nimic con *las uentes+ se est- emulando, tam#in, a Earcilaso, pero de una manera
distorsionada. *Considerando el propsito del autor de ridiculizar el empe&o de los
ruianes de imitar no slo las situaciones de las 0#lo#as, sino tam#in el lengua)e " el
adem-n de los pastores garcilasianos /01 Lrampagos " sus compa&eros (uieren dar a
sus rele'iones un tono elevado+$
12

Es mu" claro (ue en El rufin viudo encontramos una inversin de los opuestos
en todo momento, " considero (ue el recurso de imitar a Earcilaso es con el propsito
de provocar la risa del receptor de este entrems$ Kenri Bergson en La risa e'plica (ue.
*@e o#tendr- un eecto cmico trasladando la e'presin natural de una idea a un tono
dierente+$
18
%(u! tenemos a un rui-n haciendo reverencias a su amada, (ue adem-s era
su tri#utaria, " diciendo cosas (ue dir!a un rui-n, pero con el tono elevado de Earcilaso$
Esto es sumamente gracioso, pues como Bergson dice.
3a transposicin de a#a)o arri#a (ue se aplica al valor de las cosas /01 E'presar
honestamente una idea deshonesta, tomar una situacin esca#rosa, un oicio #a)o
o una conducta vil " descri#irlos en trminos de estricta respecta1ilit2, resulta
generalmente cmico /01 Fna pala#ra #astar- a veces, con tal de (ue esa
pala#ra nos de)e entrever todo un sistema de transposicin aceptado en un medio
determinado " (ue en cierto modo nos revele una organizacin moral de la
inmoralidad$
1G
Esta transposicin estar- presente a lo largo de la o#ra; la inversin de los
opuestos har- del rui-n un antihroe. *prota#onista al (ue se le ha privado de las
cualidades con las (ue ha#itualmente se presenta al hroe en la tragedia cl-sica /01
4#elleza, )uventud, valor, no#leza, etc$5+$
1H
P a pesar de (ue todo el tiempo se nos
12
I13d&, p$ =1$
12
Nimic, op& cit&, p$21<$
18
Kenri Bergson, La risa& Ensa2o so1re la si#nificaci4n de lo c4mico, Espasa>Calpe 4Coleccin %ustral,
1G285, Madrid, 1<?2, p$ 1D2$
1G
I13d&, p$ 1DH$
1H
7emetrio Est#anez Caldern, *%ntihroe+, en Diccionario de trminos literarios, %lianza 4 ;ilolog!a "
lingV!stica5, Madrid, 1<<<, p$ 8D$
muestra (ue en este entrems son hampones (uienes lo protagonizan, logramos situar a
estos persona)es viles en nuestra estima$ @eg6n Bergson.
3a m-s general de las oposiciones ser!a (uiz- la oposicin entre lo real " lo ideal,
entre lo (ue es " lo (ue de#er!a ser$ 3a transposicin tam#in puede hacerse en
direcciones inversas$ Fnas veces se enunciar- lo (ue de#er!a de ser, ingiendo
creer (ue es precisamente lo (ue es; en esto consiste la iron3a$ Otras veces, por el
contrario se descri#ir- minuciosa " meticulosamente lo (ue es, ingiendo creer
(ue es eso lo (ue las cosas de#er!an ser; as! procede a menudo el 5umour$
1?

Considero (ue en El rufin viudo est- presente el 5umor 4en el sentido en (ue lo
detalla Bergson5, pues mientras Lrampagos llora por su amada, lo hace descri#iendo
*minuciosa " meticulosamente+ los detalles de la vida li#ertina de la esposa (ue,
adem-s, lo manten!a. *% seis del mes (ue viene har- (uince a&osA Wue u mi tri#utaria,
sin (ue en ellosA Me pusiese en pendencia ni en peligroA 7e verme palmeadas las
espaldas+$
1=
El maleante no tendr- empacho en decir. *Ke perdido una mina
potosisca+
1<
; pero a pesar de (ue podemos notar el inters monetario (ue el pro'eneta
ten!a en la ,ericona 4*lo (ue es+5 sucede (ue el viudo en verdad est- suriendo por la
prdida 4*lo (ue de#er!a ser+5$ 7ice Carmen Ksu (ue. *Wueda maniiesta la inluencia
de los paradigmas germanescos en el persona)e cervantino. est- la idea del rui-n
e'plotador " tam#in se encuentra el inters econmico (ue deine todas las relaciones
de los )a(ues " sus marcas$ ,ero todo esto no se e'presa en orma de e'igencia r!a o de
)actancia insensi#le del rui-n, sino (ue se alude en una rememoracin triste$
2D

Otra inversin de opuestos tam#in la encontramos cuando aparece Escarram-n
en escena, por(ue a ste se le da el tratamiento de hroe legendario 4antihroe, de
acuerdo con la deinicin (ue antes mencion5, es divinizado$ El amoso rui-n,
presente en muchos otros escritos de la poca, es protagonista de la )-cara de Wuevedo.
1?
Bergson, op& cit&, pp$ 1DH>1D?$
1=
Cervantes, op&cit&, p$ ?<
1<
I13d&, p$ =2$
20
Carmen P$ Ksu, *@o#re la igura de Lrampagos en El rufin viudo de Cervantes+, en Anales
cervantinos, vol$ J39M, 2D12, p$ 1<1$
Carta de Escarramn a la 6nde7$ Esta tercera parte de El rufin viudo es, en todo
sentido, una parodia
21
del gnero de la )-cara; cuando Escarram-n aparece el curso del
entrems se desv!a hacia l$
El momento en el (ue el )a(ue
22
aparece en la historia aca#a de suceder un pleito
entre las mu)eres de *la vida galante+ cuando la Repulida " la ,izpita se pelean por
ganar el t!tulo de esposa de Lrampagos; esta disputa deriva en principio de camorra
cuando entra Cuan Claros a deender a ,izpita, pero todo se calma con el anuncio del
viudo. *7igo (ue esco)o a(u! a la repulida+$
22
7espus de esto Lrampagos se (uita el
capuz de luto para (ue el criado Mandemecum se lo cam#ie al padre por *una docena de
reXles+
28
para comprar aguardiente$ %l proclamarse la iesta entran dos m6sicos *tras el
olor del )arro+, mismos (ue amenizar-n despus la #oda$ Es en este clima de este)o
ruianesco (ue irrumpe Escarram-n, con sus ropas " cadenas de cautivo; despus de
contar su historia de uga los m6sicos cantan unos versos octos!la#os, mtrica de las
)-caras 4" de los romances, por supuesto5, " demuestra sus dotes de #ailar!n$ 3a #oda
pasa a segundo trmino, lo (ue ocupa la cele#racin es la aparicin de Escarram-n.
Uo e'iste una visin negativa del hampa$ Uos hallamos rente a otro registro. el
entrems, cu"o n6cleo es el #aile, se orece como una pieza ligera, aun(ue no por
ello con propsitos literarios menos atendi#les$ Mediante el entrems, Cervantes
se propone despo)ar al tema de la delincuencia la gravedad de una novela
picaresca /01 con o#)etivo l6dico " sin ma"or intencin cr!tica, una pieza de
teatro #reve /01 @e trata de darle al asunto su )usta medida, un ideal de
comicidad (ue encuentra en el germano el persona)e idneo para ha#lar, como
casi siempre en Cervantes, so#re la literatura dentro de la propia literatura$ Uo
por nada este entrems es uno de los (ue presenta m-s alusiones al estado de las
letras$
2G

21
Parodia (Pastiche). O#ra original construida, sin em#argo, a partir de la codiicacin de elementos
estructurales tomados de otras o#ras$ 4Kelena Berist-in, *,astiche+, en Diccionario de ret4rica 2 potica,
,orr6a, M'ico 7$;$, 1<<G, p$2=?5$
22
Xaque. En la Eerman!a signiica el Ruian$ 4Real %cademia Espa&ola, op& cit&5$
22
Cervantes, op& cit&, p$<D$
28
I13d&, p$ <1$
25
;ernando Rodr!guez Mansilla, Escarram-n " la german!a cervantina en El rufin viudo+, en 8isiones
9 Revisiones cervantinas& Actas del 8II Con#reso Internacional de la Asociaci4n de cervantistas,Centro
de Estudios Cervantinos > %sociacin de cervantistas, %lcal- de Kenares$ 2D11, ???>?=H$
Regresando al tema del antihroe, (uisiera retomar las pala#ras de ;ernando
Rodr!guez Mansilla. *Como Elena 7i ,into airma #ien, Escarram-n no pontiica ni
censura, solo intenta divertir; est- desprovisto de do#les intenciones /01 Es un hroe "
un artista$ Es /01 un hroe de sa#or mu" distinto /01 7e acuerdo con el tratamiento
(ue le #rinda Cervantes, Escarram-n se nos presenta como un hroe pico (ue ha
venido de la otra vida, de una Ymuerte civilZ en cautiverio+$
2H

El rufin viudo est- lleno de antihroes. Lrampagos, Chi(uizna(ue, el )a"-n Cuan
Claros 4rui-n mu" respetado5 " el gran Escarram-n$ Lodos ellos tienen valores
contrarios al los del hroe cl-sico; sin em#argo, podemos notar (ue no es del todo
cierto, pues el hroe de la tragedia. *es alguien con (uien podemos simpatizar, dado (ue
es un persona)e de no#le condicin, no tan malo para ser repulsivo, no tan #ueno para
escapar a la identiicacin+
2?
$ Es curioso (ue las caracter!sticas (ue aca#o de citar,
descritas por %ristteles, no sean tan a)enas a los ruianes de este entrems; aun(ue
sa#emos (ue son hampones podemos simpatizar con ellos; sa#emos (ue son malas
personas, pero no nos parecen repulsivos; evidentemente tampoco son #uenos, pero s!
tienen valores (ue ca#r!an en la *#ondad+, como la lealtad o la sensi#ilidad para luto por
el ser (uerido$
Es as! (ue Rodr!guez Mansilla compara a Escarram-n con el mism!simo Flises.
*,roducto de su metamorosis literaria " el aliento de sus aventuras, Escarram-n se
convierte en otro Flises, tal cual ,edro de Frdemalas en el annimo 8ia$e de "ur:u3a,
otra o#ra (ue reiere el peregrina)e )aco#eo+$
2=

El opuesto *natural+ del hroe tr-gico es el hroe cmico. *un persona)e
inno#le, inerior " repulsivo 4animalesco5 /01 nos sentimos superiores a su mala
2H
I13d&, pp$ ?=2>?=8$
2?
Fm#erto Eco, *3os marcos de la Yli#ertadZ cmica+, en Carnaval!, ;ondo de Cultura Econmica,
M'ico, 1<=<, p$ 1D$
2=
Rodr!guez Mansilla, op& cit&, p$ ?=G$
conducta+$
2<
@in em#argo, los antihroes (ue aparecen en El rufin viudo, si #ien
sa#emos (ue son maleantes, no nos parecen inno#les, ni repulsivos; (uiz- s! ineriores$
%l parecer el hroe " antihroe, en este entrems, slo son una inversin de los opuestos
sin alg6n in did-ctico o moralizante$
Es interesante la rele'in a la (ue nos lleva el entrems de Cervantes. [@er-
(ue, como dice Nimic, *la deormacin (ue se ha o#servado en lo esttico es tam#in un
rele)o de una deormacin moral+R
2D
,ero, [por (u llegamos a identiicarnos con estos
ruianesR [Es una simple respuesta a la pericia de Cervantes, (ue ela#ora una *trampa+
en la (ue caemos directamenteR O [@er- (ue nos complace la zam#ullida en las aguas
de los #a)os mundos " la posi#ilidad de salir limpios de ah!, nos encanta romper las
normas por medio del rui-nR %l leer El rufin viudo uno no puede de)ar de preguntarse
[(u es lo (ue nos ascina tantoR
2<
Eco, op& cit&, p$ 1D$
2D
Nimic, op&cit&, p$ 222$
Bibliografa
%sensio, Eugenio, *Entrems como gnero literario$ 7eslinde " elementos+, en
Itinerario del entrems: desde Lope de Rueda a Quiones de enavente,
Eredos, Madrid, 1<?1$
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>, *9ntroduccin cr!tica$ 3os entremeses de Cervantes+, en Entremeses,
Castalia 4Bi#lioteca Cl-sica Castalia, 115, Madrid, 2DD1, pp$ ?>8<$
Bergson, Kenri, La risa& Ensa2o so1re la si#nificaci4n de lo c4mico, Espasa>Calpe
4Coleccin %ustral, 1G285, Madrid, 1<?2$
Berist-in, Kelena, Diccionario de ret4rica 2 potica, ,orr6a, M'ico 7$;$, 1<<G$
Eco, Fm#erto, *3os marcos de la Yli#ertadZ cmica+, en Carnaval!, ;ondo de Cultura
Econmica, M'ico, 1<=<, pp$ <>2D$
Est#anez Caldern, 7emetrio, Diccionario de trminos literarios, %lianza 4;ilolog!a "
lingV!stica5, Madrid, 1<<<$
Ksu, Carmen P$, *@o#re la igura de Lrampagos en El rufin viudo de Cervantes+, en
Anales cervantinos, vol$ J39M, 2D12, pp$ 1=?>2DH$
Kuerta Calvo, Cavier, *,otica de los gneros menores+, en Los #neros menores en el
teatro espaol del (i#lo de )ro *+ornadas de Alma#aro ,-.%/, Ministerio de
Cultura 49nstituto de las %rtes Escnicas " de la M6sica5, Madrid, 1<==, pp$ 1G>
21$
Cervantes, Miguel de, *El rui-n viudo+, en Entremeses, Castalia 4Bi#lioteca Cl-sica
Castalia, 115, Madrid, 2DD1, pp$ ?G>1DD$
Real %cademia Espa&ola, Diccionario de Autoridades ,%;<=,%>-, en
http.AABe#$rl$esA7%$html, Cunio 2D18$
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>, Diccionario de la len#ua espaola,
http.AABBB$rae$esArecursosAdiccionariosAdrae, Cunio 2D18$
Rodr!guez Mansilla, ;ernando, Escarram-n " la german!a cervantina en El rufin
viudo+, en 8isiones 9 Revisiones cervantinas& Actas del 8II Con#reso
Internacional de la Asociaci4n de cervantistas,Centro de Estudios Cervantinos >
%sociacin de cervantistas, %lcal- de Kenares$ 2D11, ???>?=H$
Nimic, Estanislav, *El rui-n viudo+, en El teatro de Cervantes, Castalia, Madrid, 1<<2,
pp$ 2D<>228$