A Personalidade da Trompa

Resgatando a individualidade sonora do

instrumento
J. Angelino Bozzini
Trompista e colaborador da Revista Weril
Dentre todos os instrumentos de metal em uso atualmente, a trompa destaca-
se principalmente por seu timbre nico. Esse tem origem, em parte, na
constituio fsica da trompa e, em parte, na forma como o eecutante coloca
sua mo na campana e os l!bios no bocal. "amos analisar os elementos #ue
do origem a essas caractersticas e como cultiv!-los.
Relembrando as razes
Embora trompetes, trombones e trompas vivam $o%e sob o mesmo teto como
membros da mesma famlia dos metais, sua origem & bem distinta. 's
trompetes nasceram a partir do domnio pelo $omem da t&cnica de
manipulao dos metais. (s trompas nasceram das conc$as, dos c$ifres e dos
troncos escavados, pr!ticas essas #ue esto vivas desde a pr&-$ist)ria at& os
dias de $o%e nas trompas de conc$a do pacfico, nos berrantes brasileiros ou
na trompa alpina.
En#uanto a famlia dos trompetes %! nasceu com todo o bril$o dos $arm*nicos
superiores produ+idos pelo metal, a trompa troue ,do bero, os timbres
suaves da conc$a, do c$ifre e da madeira.
'utra caracterstica sonora vem do fato de as trompas terem sido usadas como
instrumentos de sinal, geralmente solit!rio, cu%o som precisava pro%etar-se para
longe. En#uanto o trompete se desenvolvia em fanfarras militares nas grandes
civili+a-es da antiguidade, a trompa seguia sua tril$a solit!ria nos l!bios de
caadores, mensageiros e marin$eiros.
.esmo #uando comeou a ser fabricada em metal, a trompa continuou a
cumprir por muito tempo sua funo de instrumento de sinal, s) vindo a integrar
timidamente as or#uestras no perodo barroco. / interessante notar #ue o
ingresso da trompa no reino dos instrumentos musicais se d! simultaneamente
com a sada da famlia dos cornettos, #ue, embora tocassem na mesma
tessitura dos trompetes, tin$am um som muito mais suave #ue a#ueles.
0or muitos anos, as trompas sofreram as mesmas limita-es t&cnicas dos
trompetes1 s) podiam tocar os sons $arm*nicos, o #ue s) permitia a eecuo
de melodias ,normais, na regio do etremo agudo de sua tessitura. 0or volta
de 2345, em Dresden, o trompetista 6ampel introdu+iu t&cnica de mo, a partir
da #ual era possvel, fec$ando-se a abertura da campana com a palma da
mo, produ+ir as notas #ue faltam na s&rie $arm*nica para se formar uma
escala dist*nica. ( partir da, a trompa tornou-se um instrumento solista 7oua,
como eemplo, os concertos de W.(. .o+art ou 8osep$ 6a9dn:. ;m fato
importante & #ue a trompa foi aceita no crculo dos instrumentos modernos com
a mo dentro da campana. Esse fato, ao mesmo tempo em #ue caracteri+a a
trompa, coloca uma s&rie de problemas ao trompista. "amos abord!-la em
detal$es.
As implicaes da mo na campana
( mo funciona ao mesmo tempo como um ,abafador, e um filtro de
$arm*nicos, pois absorve grande parte da vibrao da campana e,
simultaneamente, ,intercepta, o som em seu camin$o para fora da campana. '
uso da mo tamb&m fa+ com #ue a posio adotada desde ento utili+e a
campana do instrumento voltada para baio e para tr!s. <omparando-se com
os trompetes e trombones essa posio coloca dois problemas 1
' som da trompa tem uma perda de energia sonora na origem. (ssim,
se um maestro #uer #ue uma trompa e um trompete saiam com a mesma
intensidade para o pblico, o trompista deve estar tocando um degrau mais
forte.
' som da trompa leva consigo a forma do ambiente. (o contr!rio do
trompete e do trombone #ue t=m suas campanas apontadas diretamente para
o pblico, o som da trompa tem de dar uma volta pelo ambiente at& c$egar ao
ouvinte. >sso tem duas implica-es1 o som das trompas parece muitas ve+es
estar atrasado em relao aos dois outros instrumentos 7o #ue pode ser
corrigido pelo trompista tocando, dependendo do ambiente, uma frao de
segundo ? frente dos outros:@ a trompa & um dos instrumentos mais sensveis
?s mudanas de local de eecuo. ' trompista tem #ue aprender a tocar
pensando #ue todo espao ambiente & uma prolongao de seu instrumento.
Um toue de l!bios

(l&m da mo dentro da campana, o som da trompa depende tamb&m de outra
caracterstica1 a posio dos l!bios dentro do bocal. ' ideal & #ue a proporo
se%a aproima-damente de tr=s #uartos do l!bio superior para um #uarto do
inferior. Essa posio, al&m de permitir um controle e fleibilidade maiores
sobre a vasta etenso do instrumento 7mais de #uatro oitavas:, a%uda na
composio do timbre caracterstico da trompa.
Aaa uma eperi=ncia1 to#ue com os l!bios meio a meio e, depois, com uma
poro maior do l!bio inferior dentro do bocal. Bota a diferena no timbreC Em
#ual posio voc= obt&m o som de trompa mais caractersticoC
Duanto ao bocal, vale a pena lembrar de um ltimo consel$o1 a borda interna
do bocal deve sempre ficar acima da parte vermel$a do l!bio, ou se%a, a parte
branca. >sso fa+ com #ue o ,bico, do l!bio este%a livre para vibrar dentro do
bocal.
Pela riueza sonora
Due lindo & um prado florido, colorido por flores diversas. Due mon)tona uma
plantao comercial de flores, todas iguais e com as mudas simetricamente
dispostas. ' longo processo de evoluo dos instrumentos musicais #ue
neces-sitou do esforo de um sem nmero de artistas, artesos, t&cnicos e
engen$eiros visou a ri#ue+a e a diversidade dos timbres musicais. ( nossa
obrigao como instrumentistas & a de cultivar e refinar essa diversidade.
0ara tanto, vale a pena ler um bom livro de acstica aplicada aos instrumentos
musicais para entender como se forma o timbre de um instrumento, bem como
#uais so os fatores fsicos #ue influem em sua afinao e sonoridade.
(consel$amos, como introduo, o ecelente livro de (rt$ur Eenade, ,Fopro,
<ordas e 6armonia,. ( edio brasileira est! esgotada, podendo ser
encontrada em sebos. Eiste uma edio original atuali+ada #ue pode ser
encontrada na GGG.ama+on.com, sob o nome de "orns# $trings and
"armon%.
Do ponto de vista artstico, & importante #ue se oua grandes int&rpretes e
obras de diferentes &pocas e estilos, sempre atento ?s caractersticas sonoras
de cada um.
Assim voc conquistar sua identidade sonora como instrumentista, fortalecendo sua
personalidade como artista!