Criterios de restauracin

Orientaciones para el uso del criterio en la restauracin.

Una de las cosas que ms perjudican a la prctica de la restauracin arquitectnica es, posiblemente,
la mala aplicacin del trmino criterio. Vayamos al diccionario de la Academia. Criterio: Norma para
conocer la verdad. / Juicio o discernimiento.
El criterio, enfocado a la restauracin de arquitectura, rene o debera reunir- las dos acepciones de
la palabra. En efecto, el que la afronte tendr, primero, que profundizar lo ms posible en el
conocimiento de aquello sobre lo que va a trabajar y, slo despus, deber discernir la opcin que
juzgue ms adecuada. Ese es el autntico uso del criterio, ya se aplique a la restauracin o a cualquier
otro campo.
Sin embargo, cuando omos hablar de criterios de restauracin hay que entender que a lo que se hace
referencia, muchas veces, es a opiniones o incluso gustos sobre restauracin. A cualquier opcin
producida por un impulso arbitrario se la escuda enseguida tras el parapeto intocable del criterio.
Si la restauracin de arquitectura viene siendo con frecuencia, por desgracia, una excusa para la
invencin, hay tambin abundantes ejemplos en los que se aborda esta disciplina con rigor,
conocimiento y tiempo para la reflexin; esto es, con criterio. El criterio entendido no como opcin
personal o ligada a determinada escuela, sino como sistema de investigacin y deduccin.
Muchas veces se ha intentado fijar normas para la restauracin de la arquitectura. A ello se han
dedicado las sucesivas Cartas de Restauracin.
Pero ni siquiera esas Cartas, siendo el fruto de infinitas y profundas reflexiones y discusiones, resultan
inapelables. La restauracin no admite ciertas leyes generales, pues suele responder ms a lo
particular que a lo genrico; adems, basta leer las propias Cartas para comprobar que las normas
por ellas dictadas han resultado a veces ser, con la prctica, errneas.
Salvar Patrimonio no pretende, en este apartado, dictar un completo sistema de normas para la
restauracin. Lo que el lector podr encontrar aqu, en una relacin que ir aumentando con el tiempo
(se cuenta con las aportaciones de los lectores), es una serie de sugerencias, inspiradas por la
observacin y la experiencia.
I. Es imprescindible que comprendamos la restauracin como un medio de investigacin y de
conocimiento. Para ello, llegaremos a la obra con la mxima informacin previa posible; as mismo, a
lo largo de la intervencin documentaremos cada paso que demos, con el fin de aumentar los datos
sobre el edificio y poderlos brindar luego a futuras investigaciones.
II. Sera deseable que un proyecto de restauracin no pudiera cerrarse hasta despus de llevar a cabo
una detallada prospeccin sobre el terreno. Hay que empezar a exigir que el presupuesto de una
restauracin comprenda la colocacin de andamios, desde los cuales sea posible analizar previamente
el estado de zonas de difcil acceso cuyo conocimiento es clave para las decisiones que deban
adoptarse en el proyecto.
III. Nunca debe afrontarse una restauracin con prejuicios hacia algn estilo. Adems de falsificar la
historia del edificio con un innecesario purismo, quitar aadidos posteriores (por ejemplo, eliminar
anexos barrocos en un templo medieval) puede resultar peligroso, pues esos aadidos, aunque los
veamos slo en su dimensin esttica, se hicieron muchas veces para solucionar problemas
estructurales o funcionales que podemos reencontrar si los eliminamos.
IV. Si imitamos un elemento, debemos hacerlo con materiales de calidad. Por ejemplo, los estucos o
enlucidos que imitan piedra tienen valor por s mismos; por el contrario, jams tendrn valor propio
unas vigas de madera enchapadas o reproducidas en materiales plsticos, as como debe rechazarse
el uso de piedra artificial de polister para piezas obtenidas por moldes. El fin no es crear una
escenografa falsificada: si no tenemos medios para utilizar los sistemas antiguos, resulta ms
honrado acudir a mtodos compatibles, pero ms sencillos.
V. Deben respetarse siempre las caractersticas y el funcionamiento de los materiales. No puede
sellarse, por ejemplo, un material poroso. Al respecto, conviene no confundir materiales tradicionales
e industriales que podran parecer equivalentes: es frecuente ver puertas de madera degradadas por
la sustitucin de la proteccin original por el daino para exteriores- barniz industrial.
VI. Al igual que con los materiales, no debe variarse el funcionamiento de los sistemas constructivos.
En la mezquita de Crdoba se hicieron hace tiempo grandes vigas de hormign sobre algunas de las
arqueras; eso provoc que una estructura arqueada se transformase en adintelada, y que pasase de
ser dinmica a rgida. En un caso ms modesto y frecuente, es una grave equivocacin verter mallazo
y hormign sobre forjados antiguos de madera; aparte de aadir peso innecesariamente, la rigidez del
nuevo aporte supondr un estorbo para la flexibilidad que necesita el edificio; en el caso de hacerlo
sobre la tablazn de las cubiertas, lo que se har, adems, es contribuir a la condensacin en ellas de
la humedad.
VII. Es siempre mejor reparar que sustituir. La mayora de los materiales tradicionales admiten
reparaciones (en el caso de la madera, contamos con la excelente aportacin de las modernas colas
industriales) que hacen innecesaria su sustitucin. En realidad, el secreto de la pervivencia de muchos
edificios histricos es, adems de su solidez, la continua labor de reparacin y sustitucin de una parte
de sus elementos; esto es, la normal labor de mantenimiento que, al ser abandonada, fuerza la
solucin traumtica que supone toda restauracin.
VIII. Antes de intervenir sobre un edificio, debemos comprenderlo perfectamente. No basta con
conocer su forma: es obligado saber su funcionalidad, las razones de su forma. Si no atendemos a que
la arquitectura ha sido siempre un arte funcional, podremos caer en errores como eliminar las
cubiertas de teja de los castillos, como en Ampudia o en Sigenza, o cometer atrocidades como la
eliminacin de coros, retablos y rejas en infinidad de catedrales (Oviedo, Pamplona, Granada...).
IX. Debe rechazarse el fachadismo, la reduccin de un elemento de arquitectura a un frente
escenogrfico hacia la calle. Con una excepcin: la voluntad de respetar el entorno urbano en una
obra de nueva planta. Si levantamos un nuevo edificio en un enclave histrico, podremos utilizar
sistemas tradicionales; si no es as, de no tratarse de un proyecto singular, lo ms apropiado ser
seguramente la discrecin, configurando una fachada que pase desapercibida y se amolde realmente a
las propiedades de composicin, tamao, textura y color del entorno, pues lo importante no es
nuestra fachada, sino la imagen armnica del conjunto.
X. Debemos ser prudentes a la hora de diferenciar nuestra aportacin si es que sta ha sido
necesaria- respecto a la parte antigua del edificio. Esta obligada diferenciacin sirve de coartada a
algunos para formalizar soluciones que alimenten su vanidad; sin embargo, es posible (como logr
Torres Balbs en la Alhambra) distinguir lo nuevo de lo viejo sin estridencias, sin daar la imagen
general y confiando en la perspicacia del espectador.
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Chimenea en una vivienda de La Cabrera leonesa. Foto Raquel Alvarez-guiarte.Copyright