Professional Documents
Culture Documents
ThePathsofFilmStudiesDevelopment
byAlicjaHelman
Source:
FilmQuarterly(KwartalnikFilmowy),issue:85/2014,pages:1526,onwww.ceeol.com.
Drogi rozwoju
filmoznawstwa
AlicjA HelmAn
ALICJA HELMAN
ALICJA HELMAN
daniem okazao si natomiast badanie filmu jako jzyka, mimo e od pocztku rodziy si wtpliwoci, czy filmowy system komunikowania moe by porwnywany do jzyka werbalnego i badany za pomoc podobnych jak on narzdzi.
Z trzech moliwoci uprawiania semiotyki semantyki, syntaktyki i pragmatyki
filmoznawstwo koncentrowao si przede wszystkim na badaniach syntaktycznych, a znacznie pniejszy zwrot ku pragmatyce (przy dalszym zaniedbywaniu
semantyki) oznacza ju waciwie cakowite przeorientowanie, przede wszystkim
za zmian przedmiotu bada. Pocztkowo bowiem zajmowano si gwnie tekstami, a nie ich autorami bd odbiorcami, oraz prawami, ktre rzdz systemami,
kodami, jzykami, lecz nie prawami ich uycia.
Reakcja na ten typ bada przysza zarwno z wewntrz (z ona samej semiotyki), jak i z zewntrz od strony psychoanalizy, ktrej atak by i bardziej efektywny, i pocztkowo bardziej skuteczny. Psychoanaliza stawiaa na ludzkiego
partnera dyskursu filmowego, formuujc kategori podmiotu jako sprawczej instancji tekstu, jednake nie w rozumieniu konkretnych osb (autora, narratora,
widza, bohatera), lecz pozycji w tekcie przez ten tekst wyznaczonych. Opcja ta
proponowaa wasny jzyk i kategorie badawcze, postulujc poznawanie niewiadomej mowy tekstu i przeorientowujc dla wasnych celw zaoenia lingwistyki
strukturalnej, w myl tezy Jacquesa Lacana, e niewiadomo jest ustrukturowana
jak jzyk. W ostatecznej konsekwencji strukturalizm i psychoanaliza formuoway
paradygmat badawczy, z ktrym czyy si inne orientacje lat 70.: francuski neomarksizm proponujcy krytyk ideologii oraz feminizm formujcy jeden z najbardziej ekspansywnie rozwijajcych si nurtw, szukajcy sojusznikw wszdzie
tam, gdzie oblicze danej tendencji ksztatoway podejrzliwo i nieufno wobec
tego, co spoeczestwo i kultura traktoway jako pewne. W tej zoonej, niejednorodnej, rozdzieranej sprzecznociami postaci filmoznawstwo spod znaku de Saussurea, Lacana, Althussera, Barthesa opanowao katedry uniwersyteckie i placwki
badawcze.
Polska myl filmowa tego okresu wpisaa si w w schematycznie zarysowany
pejza zarwno przez tworzenie replik myli wiatowej, jak i formuowanie wasnych propozycji. Przesza podobn drog rozwoju, ale nie bez znamiennych odchyle i przesuni. Na naszym gruncie duej i silniej oddziaywaa bowiem
estetyka postbazinowska, wsparta nawizaniami do Siegfrieda Kracauera i Waltera
Benjamina. Znamienne dla polskiej myli jest take to, e i zainteresowanie semiotyk utrzymywao si tu znacznie duej ni w innych krajach, a opozycja
wzgldem tzw. semiotyki pierwszej lat 60. nie wyrazia si powszechnym akcesem
do psychoanalizy, lecz realizowaa si na obszarze samej semiotyki i to na rne
sposoby. Stosunkowo szybko polska semiotyka ewoluowaa w stron bada pragmatycznych, a pniej generatywizmu i semiotyki logicznej. Paradygmat Wielkiej
Teorii Wszystkiego w Polsce przyj si nie w peni, lecz raczej w sposb wybirczy i by traktowany z du nieufnoci oraz dystansem.
To, e polska semiotyka filmu stosunkowo wczenie wybraa wasn drog,
stao si widoczne dopiero z pewnej perspektywy. Jej fascynacja francusk myl
i uwikanie we wzory podejcia lingwistycznego byy silne, lecz krtkotrwae.
Potem doszy do gosu zainteresowania nowymi rdami inspiracji, badania nad
semiotyk dwiku i relacjami obraz dwik, pooenie nacisku na aktywno
uytkownikw znaku i procesy komunikacyjne, analiza neurofizjologicznych uwa19
ALICJA HELMAN
szow, przybudwk funkcjonujc na prawach ubogiego krewnego. W odrnieniu od dziaa w obrbie filmologii francuskiej, kiedy to przedstawiciele innych,
znacznie lepiej rozwinitych dyscyplin zajli si filmem jako nowym dla nich
przedmiotem bada, w fazie ekspansji strukturalizmu i semiotyki to filmoznawcy
weszli, a raczej wtargnli, na obszar tych dyscyplin. Czy traktowano nas jako rwnorzdnych partnerw, to ju odrbna sprawa. W kadym razie naszym udziaem
stay si kongresy, sympozja i konferencje, do ktrych wczeniej nie mielimy dostpu. Najwaniejsz zdobycz tego okresu okazao si wejcie w obieg midzydyscyplinarnej wymiany; kontekstem byo ju nie to, co dziao si w obozie samego
kina i bliskich okolic, lecz najszerzej pojmowana humanistyka, ruch umysowy
o zasigu wiatowym.
Niemniej uksztatowanie si kolejnego paradygmatu byo te spraw przemian
w obrbie samego kina. Konkurencja ze strony telewizji pozbawia je monopolu
w rejonie audiowizji, wpisaa w nowe relacje wymiany. A konsekwencj przemian
doby intensywnego unaukowiania i wejcia w sfer interdyscyplinarnego partnerstwa by nowy rodzaj lokalizacji w obrbie struktur akademickich i badawczych.
Z jednej strony filmoznawstwo uzyskao pen legitymizacj jako dyscyplina naukowa, ale z drugiej strony znalazo si w obrbie struktur szerszych, takich jak kulturoznawstwo czy komunikacja spoeczna, co byo nie bez znaczenia dla przemian
samego przedmiotu bada i pojawienia si nowych wtkw w refleksji nad nim.
Rola dziea jako indywidualnego wytworu (zwaszcza jeli z pojciem dziea bdziemy utosamia wycznie utwory wybitne, oryginalne) maleje na rzecz makrostruktur, dla ktrych pojciem nie do wyrazicie sprecyzowanym, cho
oczywistym, jest nie film, lecz kino pojmowane jako pewna spoeczno-kulturowa
cao, w ktrej mieszcz si dziea, system ich obiegu w spoeczestwie, ich
twrcy i odbiorcy oraz caoksztat wzajemnych stosunkw i wpyww midzy produkcj i odbiorem. W perspektywie kulturoznawczej nie chodzi o analizowanie
filmw na tle uwarunkowa epoki, lecz o operowanie infrastruktur, w ktrej centrum znajduje si wprawdzie film, ale wraz ze wszystkimi implikacjami wynikajcymi z zalenoci natury ekonomicznej, politycznej, spoecznej i kulturowej.
Pojcie obiektu kultury, ktrym moemy obj owe makrostruktury, pociga za
sob kategorie czynnoci i systemw kulturowych tworzcych ukady odniesienia
dla prowadzonych bada.
O kompleksie zagadnie wicych si z kulturowymi aspektami samego kina
i wynikajcymi std uwarunkowaniami dla jego bada mona mwi z wielu rnych punktw widzenia, biorc pod uwag wielo rozmaitych problemw, takich
choby jak cay splot zagadnie wynikajcych z faktu, e kino funkcjonuje zasadniczo w obrbie kultury masowej. Do odnotowania w tym wzgldzie pozostaje polska specyfika, gdzie w fazie poprzedzajcej tzw. urynkowienie kultura masowa
nie bya charakteryzowana przez adn okrelon jako, lecz to, co byo masowo
upowszechniane w myl polityki kulturalnej PRL-u. Dzieem nalecym do literatury masowej by wic raczej wydawany w wielotysicznych nakadach Pan Tadeusz ni kryminay Agaty Christie pojawiajce si w limitowanej liczbie egzemplarzy.
Nie bez znaczenia dla rezultatw bada w rejonie kultury masowej pozostaje
fakt niesychanej mnogoci jej wytworw o standardowym najczciej charakterze.
Formuj si one w cykle i serie, wielokrotnie powielajc produkty, ktre sprawdziy
si na rynku. Liczne z nich maj ywot nader krtki i warto czysto sezonow,
21
ALICJA HELMAN
sytuacja na nas po prostu wymusza, niezalenie od podejmowanych (bd nie) programowych dziaa w tym kierunku.
Nim sprbuj sporzdzi wstpny szkic obecnej sytuacji ze wskazaniem jej
gwnych determinant, musz zastrzec, e proponowana przeze mnie na pocztku
typologia, cho wyprowadzona w porzdku chronologicznym, funkcjonuje jednak
w pewnej synchronii. Trudno wskaza granice poszczeglnych faz, wyznaczy
daty inicjujce bd zamykajce, deklarowa, e nowe nieuchronnie wypiera stare.
W gruncie rzeczy mona byoby wskaza przykady uprawiania filmoznawstwa
wedle prawidowoci okrelajcych wszystkie wskazane modele, a zwaszcza
uprzytomni sobie, e w rnych wyodrbnionych dziedzinach filmoznawstwa,
nawet dokadnie w tym samym czasie, na tej samej uczelni, badania mog by
uprawiane w odmienne sposoby. Sama kilkakrotnie dowiadczyam skutkw przeobraenia paradygmatu uprawiania filmoznawstwa, ktre wymaga przecie nie
tylko zmiany nastawienia (nazwijmy go naukowym wiatopogldem), lecz take
permanentnej edukacji, opanowania nowych dziedzin wiedzy i sprawnoci, rozbudzenia odmiennych zainteresowa.
Obecny etap rozwoju filmoznawstwa to faza koegzystencji i wsppracy z medioznawstwem, jako e sytuacj naszego przedmiotu bada okrela funkcjonowanie w wiecie opanowanym przez nowe media, od czego nie sposb abstrahowa.
Jeli wiek XX niewtpliwie by stuleciem kina, to stulecie to skoczyo si nie
tylko w rozumieniu chronologicznym. Wszak yjemy w drugiej dekadzie wieku
XXI. Jeli mimo wszystko jest to nadal era obrazw, to s to obrazy techniczne
nowej generacji. Fakt ten nie mg pozosta bez istotnego wpywu na sytuacj samego kina ani na zakres i charakter prowadzonych nad nim bada. Filmoznawca
moe nie zajmowa si telewizj ani mediami najnowszymi, ale nie moe abstrahowa od tego nowego kontekstu wyznaczajcego filmowi inne miejsce w obiegu
kultury, determinujcego jego stosunki z widzami przez zmian form odbioru, stawiajcego pod znakiem zapytania przyszo kina, ktrego miejsce mogyby zaj
inne typy komunikacji audiowizualnej.
Czsto przeciwstawia si sobie pojcia starych i nowych mediw, nie biorc pod uwag faktu, e podzia taki ma zawsze charakter chwilowy i ewolucja nie
tylko natury technicznej dotyczy w rwnej mierze starych mediw, w tym kina,
jak i nowych. Badacz wspczesnych form kina w takim samym stopniu jest uwikany w zajmowanie si problematyk nowomedialn, jak ci, ktrzy o kinie dawno
zapomnieli, koncentrujc si na moliwociach oferowanych w sferze audiowizji
przez komputer, Internet czy telefon komrkowy, a przede wszystkim gry. Rozrnienie stare i nowe moe mie sens w odniesieniu do historii mediw. Kino
ukoczyo ju sto lat, radio niedugo je osignie, telewizja ma za sob przeszo pwiecze, a Internet i telefonia komrkowa to kwestia gwnie ostatnich dwu dekad.
Nie jest jednak tak, e media nowe wypieraj bd zastpuj stare, raczej
wchodz z nimi w rne formy koegzystencji. Patrzc na problem od innej strony,
powiemy, e digitalizacja sprowadza stare do nowego. Ewolucja mediw zauwaa Bogusaw Skowronek warunkowana rozwojem technologii i posiadajca
charakter transgresyjny () zawsze ma charakter kumulatywny, polegajcy na
reinterpretacji starych mediw nigdy ich likwidacji 14.
O zderzeniu starych i nowych mediw przekonywajco pisze Henry Jenkins, charakteryzujc przemiany (jedynie cz przemian jak skromnie zaznacza
23
ALICJA HELMAN
ALICJA HELMAN
do niego wej, eksplorowa go, by uczestnictwo byo ekscytujce, potrzeba poczenia z tym wiatem28
Kilka przypadkowo wybranych i zaprezentowanych tu sygnaw, jak sadz,
dobrze ilustruje zarwno rozlego dokonanych ju i wci dokonujcych si przemian, jak te ich fundamentalny charakter. Nasza dyscyplina, filmoznawstwo jutra,
stoi wobec nowych wyzwa.
AlicjA HelmAn
11
26