2 Page de garde : Clavettes dessieu en fer et bronze Vers 300-250 av.J.-C. Orval (Manche), Les Pleines, tombe char Muse de Normandie, dpt de la DRAC de Basse-Normandie. Ht. :15cm ; L. max : 5,5 cm (voir page 14) Sauf mentions contraire les photographies sont dAntoine Maillier/Bibracte. ISSN Bibracte/Archologie Nouvelle 2010 Les Gaulois font la tte, livret dit loccasion de lexposition du muse de Bibracte. Lacapelle-Marival : Archologie Nouvelle / Glux-en-Glenne : Bibracte, 2010. (Larchologue ; n hors srie). ISSN : Archologie Nouvelle / Bibracte 2010 3
J ai de mes anctres gaulois lil bleu blanc, la cervelle troite et la maladresse dans la lutte. Je trouve mon habillement aussi barbare que le leur. Mais je ne beurre pas ma chevelure. [] proclame Arthur Rimbaud au dbut de Mauvais Sang, un de ses plus clbres pomes. Il manifeste ainsi sa rvolte en soctroyant une ascendance barbare qui puise dans des poncifs deux fois millnaires, populariss par maints auteurs du XIX e sicle, comme Henri Martin et son Histoire de la France populaire. Cette image du Gaulois blond aux yeux bleus, hirsute et menaant, est bien sr un clich, qui cristallise tous les contraires du civilis grco-romain. Les sources antiques doivent donc tre utilises avec la plus grande prcaution si lon recherche reconstituer la physionomie des Celtes des derniers sicles avant le changement dre. Cest aussi un lieu commun (et un critre minent de barbarie aux yeux des Grecs) que les Gaulois rpugnaient donner figure humaine leurs dieux. De fait, ils nimaginent pas, linstar de leurs voisins mridionaux, un monde divin organis de faon analogue celui des hommes. Il en dcoule quils ne considrent pas le corps humain comme lidal artistique. Pourtant les tmoignages sont nombreux qui exaltent non pas le corps dans son entier mais la tte humaine ; ils utilisent les supports les plus divers : sculpture en pierre, bijouterie, monnayage Les observateurs grecs et romains ont encore relev, avec force insistance, que les Gaulois coupaient les ttes de leurs ennemis morts sur le champ de bataille. Cet ensemble de faits a progressivement attir lattention des auteurs modernes. Adolphe Reinach, en 1913, compilait les sources relatives au rite des ttes coupes. Pierre Lambrechts tentait en 1954 une premire synthse des sources littraires et des donnes iconographiques dans son essai sur Lexaltation de la tte dans la pense et dans lart des Celtes. Cest le but premier de cette exposition que de montrer la diversit de ces tmoignages et de sinterroger sur leur signification, lvidence incomprise des observateurs grco-romains, et en premier lieu de Jules Csar qui, par exemple, identifia Mercure des effigies qui relevaient bien plus probablement du culte des anctres, tout comme il seffora de dcrire le panthon gaulois partir du modle de la religion grco-romaine, provoquant un mal-entendu durable. Cet art est-il religieux ? sinterroge dailleurs Paul-Marie Duval (dans Les Celtes, 1977). Cest trop dire, poursuit-il, car il y manque la morale et la spiritualit, du moins INTRODUCTION 4 LES GAULOIS VUS PAR LES AUTRES dans les uvres, presque toutes mineures, qui nous sont parvenues. Nous ne lui connaissons pas non plus de caractre funraire ni proprement parler votif mais, coup sr, il est imprgn presque toujours de magie protectrice ou agressive et partout proche du mystre et de lnigme, usant mme sans doute dun symbolisme dont le secret nous chappe. Cest un art fait surtout pour les vivants, pour leur agrment, leur prestige et leur scurit. Dans une dcoration purement vgtale, la suggestion dune face humaine ou dune tte danimal amorce propose au spectateur un exercice de dchiffrement et cre en lui un lger trouble en suggrant une mtamorphose, en voquant le surnaturel toujours prsent, jusque dans une flore qui rejoint la faune et le genre humain, et inversement. Sil use souvent du masque, ce nest pas par facilit technique (les profils montaires sont l pour le prouver) : cest que le regard des deux yeux doit tre vu de face pour exercer plus srement son pouvoir. Nous en resterons sur cette position mesure. Les ttes figures dans lart celtique (et surtout les bustes en pierre), allies diffrents autres indices, comme les objets de parure, permettent aussi de sinterroger sur la physionomie des Gaulois, avec un constat frappant : la sophistication des coiffures (masculines au moins autant que fminines). Larchologie montre enfin que les manipulations de restes humains taient familires aux Gaulois, notamment sur les sanctuaires, et que celles-ci concernent plus souvent les crnes que le reste du squelette. Les tmoins relatifs au rite guerrier des ttes coupes sont les plus abondants. Laissons encore un grand historien de lart, Max-Pol Fouchet, interprter avec beaucoup de sensibilit cet usage : Les Gaulois, nos anctres on le dit sans sourire savaient, dexprience naturelle, que le plus court chemin dun point un autre nest pas la ligne droite, mais le songe. Leur premier songe tait que la vie se poursuivait aprs la mort. Elle durait, justement, dans le crne, rceptacle prcieux. Leurs rites de dcapitation, loin dy contredire ou de tmoigner dune obtuse barbarie, attestaient la confiance de leur civilisation dans linvisible, quoi rpugnaient leurs conqurants lgistes, administrateurs et lgionnaires. Ainsi les Celtes emportaient-ils souvent avec eux la tte dun guerrier valeureux et attendaient delle, au cours de leurs expditions, des conseils. (in : La Tte, catalogue dexposition, Paris : Galerie Jacques Kerchache, 1966). Les deux pratiques reprsentations de ttes humaines isoles et manipulations de crnes sont-elles effectivement des manifestations complmentaires dune mme idologie ? Cest la question que lon se pose ici. Les tmoignages choisis se rapportent la priode des III e I er sicles avant J.-C. Plusieurs raisons cela : de cette priode datent la plupart des tmoignages littraires grecs et romains sur le sujet, ainsi que dabondants tmoignages archologiques dont on ne trouve pas lquivalent pour la priode antrieure. On a aussi vacu demble toute reprsentation tardive relevant de la romanisation , avec laquelle la socit gauloise bascula dans de tout autres formes de spiritualit et didologie. Allgories de la Gaule, sur deux deniers romains frapps en 48 avant J.-C. Coll. Part. Cl. Archologie Nouvelle. 5 LES GAULOIS VUS PAR LES AUTRES Celtes et Gaulois avaient une culture de tradition orale. Sils ne nous ont laiss aucun tmoignage de leur littrature, ils sont en revanche abondamment cits par les auteurs grecs et latins depuis le V e s. av. J.-C. Mais comme les peuples mditerranens les rencontraient surtout lors de confits arms, sest trs vite forg le clich du barbare belliqueux. En France, les fouilles de Napolon III sur les sites de la guerre des Gaules ont encore renforc cette image guerrire. Le clich du valeureux combattant gaulois rsistant lenvahisseur romain a la vie dure : la peinture dhistoire, la sculpture ofcielle et aujourdhui la publicit privilgient cette image strotype, alors que larchologie a tabli quelle tait caricaturale. Gaulois mourant (dtail) Rome, muse du Capitole Cette clbre sculpture pourrait tre un lment original du groupe rig la fin du IIIe sicle avant J.-C. Pergame (Asie mineure) pour clbrer une victoire du roi Attale Ier sur les Galates. Cl. Archologie Nouvelle. 6 LE GAULOIS, MIROIR DE NOUS-MMES Le Gaulois belliqueux nourrit limaginaire collectif depuis lAntiquit. De haute stature, excessivement muscl, combattant nu, il sillustre aussi par son penchant pour la beuverie. En un mot, il reprsente limage parfaite de lAutre, qui met en valeur les qualits propres la civilisation grco-romaine. Le XIX e sicle, romantique et nationaliste, a ajust cette image, faisant du Gaulois tantt un surhomme, tantt un hros vaincu. Le Gaulois daujourdhui demeure toujours aussi rfractaire lordre tabli, mais, devenu bon vivant, il aime la bonne chre. Il est populaire parce quil reprsente ce que notre socit ultra-rglemente et mondialise nous interdit dtre. Si la Gauloise est presquabsente des textes antiques, la publicit lvoque parfois : elle limagine, linstar de son poux, grande et blonde, bien dans sa tte et dans son corps. Ces images ancres dans nos ttes sont donc le miroir de nos proccupations. Cherchons nous en affranchir en examinant les traces laisses par les Gaulois eux-mmes. Les Celtes, parfois, pendant leur repas, organisent de vrais duels. Toujours arms dans leur runion, ils se livrent des combats simuls et luttent entre eux du bout des mains ; mais parfois aussi, ils vont jusquaux blessures ; irrits alors, si les assistants ne les arrtent pas, ils en viennent se tuer (Poseidonios dApame, Histoires, XXIII, traduction E.Cougny). Les Gaulois Insubres et les peuples voisins des Alpes avaient un naturel de btes sauvages et une taille plus quhumaine. Mais lexprience a montr que si, au premier choc, ils sont suprieurs des hommes, au second, ils sont infrieurs des femmes. Leurs corps, nourris sous le climat humide des Alpes, prsentent certaines ressemblances avec les neiges du pays. (Florus, II, 4). Ef frayant tait aussi laspect et le mouvement de ces hommes nus du premier rang, remarquables par lclat de leur vigueur et de leur beaut. Tous ceux des premires lignes taient pars de colliers et de bracelets dor. (Polybe, Histoire, II, 26, 7-8) Non seulement ils portent des parures dor (colliers au cou, bracelets aux bras et aux chevilles), mais les personnages de haut rang portent des vtements de couleur brillante brods dor. (Strabon, Gographie, IV, 4, 5) Vercingtorix (dtail) Statue de bronze dA. Millet rige en 1865 sur le site dAlsia. Cl. E. Rabeisen. Affiche pour le ptrole lampant Gallia par Charles Tichon, vers 1897-1898. Cl. D. Geoffroy /Muse Alsia, Conseil Gnral de la Cte-dOr. 7 8 LES GAULOIS VUS PAR EUX-MMES Fibule en bronze Vers 300-250 av.J.-C. Orainville (Aisne), La Croyre, tombe 3 Muse de Soissons (inv. : 2000.1.19) L. : 14, 2cm ; D. : 9,9 cm Biblio. : Desenne et al. La ncropole dOrainville La Croyre (Aisne), un ensemble attribuable au Aisne-Marne IV, in : Hommages Claudine Pommepuy, textes recueillis par Ginette Auxiette et Franois Malrain, Revue archologique de Picardie, n spcial 22, 2005, p. 233-270. Fibule issue dune riche tombe fminine. Elle est constitue de trois lments recycls provenant dobjets distincts, dont un disque dcor de visages. Ces visages anthropo-zoomorphes prsentent un long nez et des sourcils en volutes rappelant le museau et les cornes du blier. La fixation du pied de la fibule a ncessit le dcoupage dun des masques. La petite perle en os dcor de ctes fixe lune des extrmits du ressort tmoigne du souci du dtail de lartisan. 9 LES GAULOIS VUS PAR EUX-MMES Dans le monde grco-romain, le peuple divin est conu comme analogue celui des hommes. Dinnombrables statues, en pierre et en bronze, clbrent les dieux, et le corps humain est lidal artistique. Rien de comparable chez les Gaulois, du moins du IV e au II e s. av. J.-C. et en dehors de rgions priphriques telles que la Provence, qui sont marques par des infuences spcifques. Lart celtique du second ge du Fer ne reprsente presque jamais le corps humain dans son entier. La tte est toujours privilgie. qui appartiennent ces visages ? des divinits dont la reprsentation est rduite la partie du corps qui manifeste le mieux la personnalit de chacune ? des dfunts hross, anctres de lignes fameuses, ou plus simplement des vivants particulirement importants ? Il est dautant plus difcile de rpondre ces questions que ces faces, hiratiques et sobrement traites, sont peu difrencies. Constatons du moins que la tte occupe une place privilgie dans la pense et dans lart des Gaulois. Attache danse de seau anthropomorphe en bronze I er s. av. J.-C. Orval (Manche), Les Pleines, dans un puits de la fin du I er s. av. J.-C. Muse de Normandie, dpt de la DRAC de Basse-Normandie (inv. D.2009.3.4) H.: 5,5 cm; l. max: 2,2 cm Biblio.:indit Attache moule la cire perdue. Lanneau de suspension, tte humaine, tait rivet au cerclage suprieur et aux douelles du seau. La tte prsente une coiffure ctele, dlimite par un ressaut en haut du front, des yeux et paupires en amande lgrement obliques, un nez trapzodal et plat, une bouche surmonte dun liser figurant une moustache. 10 DE BOIS, DE PIERRE ET DE BRONZE [ propos dun bois sacr] Une eau abondante tombe des noires fontaines ; les mornes statues de dieux sont sans art et se dressent, informes, sur des troncs coups. (Lucain, Pharsale, III, 399-452) Les reprsentations de tout ou partie de corps humains par les Gaulois du second ge du Fer (V e /I er s. av. J.-C.) sont peu abondantes mais elles sexpriment sur des matriaux et des objets diversifis. La raret des sculptures en bois doit simplement sexpliquer la nature prissable de ce matriau, qui avait la faveur des Gaulois pour larchitecture, au contraire de la pierre. Que lon connaisse quelques dizaines de bustes sommaires en pierre o la reprsentation de la tte tient une place privilgie laisse donc imaginer que ceux en bois taient bien plus abondants encore. Des visages styliss, souvent minuscules et insrs dans des compositions complexes, ornent aussi une grande varit dobjets en mtal : armes, ceintures et agrafes de vtements, vaisselle. Epingle tte humaine en bronze II e /I er s.av. J.-C. ? Mouliets-et-Villemartin (Gironde), agglomration gauloise de Lacoste Muse dAquitaine, Bordeaux (inv. 2006.17.10.1) H. : environ 3cm Biblio. : Indite Epingle cheveux dont la tte anthropomorphe porte une chevelure figure en mches tombantes de part et dautre dune raie. Les orbites trs creuses et trs larges, la figure ronde, le front bas, voquent le buste en pierre dcouvert Levroux (Indre). Le cou, massif, est orn dun torque ferm. Fibules en bronze Fin du II e s. / dbut du I er s. av.J.-C. Vienne (Isre), colline Sainte-Blandine Muse des Beaux-arts et dArchologie, Vienne (inv. 1957/2 Sb150) L. du plus grand fragment : 8,4cm Biblio. : Chapotat G., Vienne gauloise. Le matriel de la Tne III trouv sur la colline de Sainte-Blandine, Lyon, 1970, p. 58-60, pl. V-VI. Chacune des trois fibules est orne dun visage humain minuscule (7 mm de hauteur). Sur deux dentre elles, le visage a un il ferm. Il ny a pas de doute que ce dtail a t voulu par lartisan. La raison nous en chappe, mais la littrature mdivale irlandaise nous offre une anecdote concernant le hros Cuchulainn qui, pris de colre, a un il qui rapetisse et lautre qui enfle. 11 Buste en chne (copie) 50 av. J.-C.(date dendrochronologique) Yverdon-les-Bains (Suisse), dans un foss, proximit dune voie menant loppidum dEburodunum Muse cantonal darchologie et dhistoire, Lausanne Original : muse dYverdon-les-Bains (inv. MY. LT/1991/1) H. : 70cm Biblio. : Kaenel G., La statue en chne d Yverdon-les- Bains. In : Plouin S., Dunning C., Jud P. (dir.), Trsors Celtes et Gaulois. Le Rhin suprieur entre 800 et 50 av.J.-C., Colmar 1996, p. 236-239. ; Brunetti C., Statue et mandibules, un dpt votif de lge du Fer Yverdon-les- Bains ? Archologie der schweiz, 24 : 4, 2001, p. 24-33. Rare exemple de sculpture en bois, complte. Elle montre un personnage hiratique dont seule la tte est traite avec prcision, notamment la coiffure au bol, flanque dune mche paisse retombant sur lpaule droite, et le cou orn dun torque. Le buste paralllpipdique est vtu dune sorte de tunique courte pointant sur le ct droit. Une bauche de bras tendu est visible sur le ct droit, la main tenant un torque tampons. La base effile indique que cette sculpture tait fiche en terre ou insre dans un socle. 12 Tte sculpte en lamprophyre II e /I er s.av.J.-C. Oppidum de Bibracte, La Pture du Couvent Muse de Bibracte (inv.1994.2.401.1) H. : 19,3cm ; l.16,5cm ; E. : 13,5 cm Biblio. : Indite Les traits, brouills par des altrations, mergent peine du bloc. Seuls les lments principaux, ncessaires lidentification dun visage, sont figurs : les yeux en amande, le nez en trapze, la bouche comme un simple trait, les oreilles elliptiques, la chevelure peine esquisse. La duret du matriau et lutilisation doutils peu adquats peuvent expliquer ce traitement sommaire. Mais on peut au contraire soutenir que lconomie du faonnage est lie une volont dlibre de lier le visage la matire brute : la valeur de la reprsentation est ds lors symbolique. La base a t creuse de manire dgager locciput et la mchoire, ce qui indique que cette sculpture a t conue telle quelle. Cette tte tait certainement expose en hauteur. Le front court et les yeux placs dans le tiers suprieur du visage corroborent cette hypothse. Pointe de lance en fer IV e -II e s.av.J.-C. Saunires (Sane-et-Loire), dans le lit de la Sane. Muse Denon, Chalon-sur- Sane (inv. 73521) L. : 49,1cm Biblio. : BulardA., Une pointe de lance latnienne orne de Saunires (Sane-et-Loire), Etudes celtiques, XV, n2, Paris, 1978, p.483-489. La douille de la lance prsente un dcor complexe qui se rpte sur chaque face : encadr de motifs en S entrelacs, un visage aux yeux ronds surligns de sourcils en volutes voquant les cornes dun blier. Lassociation de visages humains des caractres emprunts au rgne animal est rcurrente dans les arts du mtal du second ge du Fer. Techniques et outillage du second ge du Fer Travail du bois : ce matriau permet la sculpture en ronde-bosse et les reliefs trs dgags de leur support. Loutillage disponible comprend : haches, scies, herminettes, planes, gouges, ciseaux, marteaux, coins en fer et en bois. Travail de la pierre : ce matriau permet lui aussi la sculpture en ronde-bosse et les reliefs dgags de leur support. Loutillage comprend : marteaux, massettes, ttus-taillants, broches, gouges, ciseaux, gradines, ripes, percuteurs en pierre, pierres poncer, coins. Travail des mtaux fusibles (bronze, or, argent) : la technique de la cire perdue permet de produire avec une grande facilit des dcors en ronde-bosse. Lobjet est model en cire dabeille, puis enrob dargile. Le moule est chauff, dcir, puis cuit. Le mtal en fusion y est alors introduit. Aprs refroidissement, le moule est cass et lobjet peut tre fini froid. Travail du fer : ce matriau est peu propice aux dcors la ronde-bosse. Gravure et ciselure sont ralises froid avec un outillage qui comprend marteaux, burins, ciseaux et limes. 13 14 Clavettes dessieu en fer et bronze Vers 300-250 av.J.-C. Orval (Manche),Les Pleines, tombe char Muse de Normandie, dpt de la DRAC de Basse-Normandie (inv. D.2009.3.1 et D.2009. 3.2) H. : 15cm ; l.max : 5,5cm Biblio. : Lepaumier H., Orval,une tombe char en Cotentin, Rapport dactivit INRAP, 2006, p.82 ; Servat J, rubrique Dcouverte, LArchologue, 91, Aout-septembre 2007, p.52-53 ; Lepaumier H., Giazzon D., Chanson K., Orval (Manche), une tombe char, LArchologue, 102, juin-juillet 2009, p. 28-30. Ces deux clavettes maintenaient les roues sur lessieu dun char, enseveli dans une tombe avec un dfunt de rang lev. Elles portent chacune une plaque rectangulaire de bronze pourvue dun exceptionnel dcor trait en bas-relief : trois ttes humaines, une au centre reprsente de face et, de part et dautre, deux profils regardant vers lextrieur. DES TTES DISSIMULES [Brennos] se mit rire de ce quon avait suppos aux dieux des formes humaines et quon les avait reprsents en bois et en pierre (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, XXII, 9). Lanecdote du Celte Brennos riant la vue de statues de dieux lors du pillage du sanctuaire de Delphes, en 279 avant J.-C., saccorde bien avec les tmoignages archologiques du III e sicle av. J.-C. Cette poque voit lapoge des ornements vgtalisants si caractristiques de lart celtique. Ces compositions complexes refusent dlibrment la symtrie de lart classique et exploitent avec virtuosit les possibilits offertes par la technique du bronze la cire perdue. De petits visages, le plus souvent de face, apparaissent parfois sur les objets orns dans ce style, mais de faon fugace, enfouis dans les entrelacs vgtaux, comme si lon se rpugnait voquer trop explicitement la figure humaine. Garniture en bronze Vers 300-250 av.J.-C. Orval (Manche), Les Pleines, tombe char Muse de Normandie, dpt de la DRAC de Basse-Normandie (inv. D.2009.3.3) H. : 3cm ; l.max : 2,8 cm Biblio. :Lepaumier H., Giazzon D., Chanson K., Orval (Manche), une tombe char, LArchologue, 102, juin-juillet 2009, p. 28-30. Cet accessoire compltait lquipement du char de la tombe dOrval. On connat quelques exemplaires de tels quipements de grande qualit, orns la cire perdue dans le style exubrant typique de la fin de La Tne ancienne. La reprsentation oscille entre lhomme et lanimal : des cornes sont fixes de part et dautre de cette tte au visage tir ; les arcades arrondies et trs prominentes sont surmontes dune coiffure en mches parallles ; les yeux, ourls de paupires paisses, sont particulirement grands et globuleux. Le nez est trs fin, les pommettes extrmement saillantes, les joues creuses. Le menton prognathe voque un museau de bovid. 15 Pendeloque anthropomorphe V e /IV e s. av.J.-C. Vasseny (Aisne), Le Dessus des Groins, tombe fminine Muse de Soissons (inv. 2003.3.1) L. : 3,7cm ; L de la chanette : 14cm Biblio : Breton C., La ncropole de Vasseny (Aisne), LArchologue, 65, avril-mai 2003, p. 50-52 ; Gricourt D., Hollard D., Lugus, dieu aux liens : propos dune pendeloque du V e s. av. J.-C.trouve Vasseny (Aisne), Dialogues dHistoire ancienne, 31, 1, 2005, p. 51-78. Pendeloque singulire, originellement suspendue un torque. Elle a la forme dun personnage stylis, dont la tte en forme danneau est attache la chane de suspension. Ses avant-bras, orns de bracelets, sont dresss la verticale et termins par des boules. Le corps, tronconique, est dcor dincisions horizontales et les jambes prennent la forme dune lyre, termine par trois cercles vids. 16 Attache dune ceinture en bronze Vers 250-200 s. av.J.-C. Dormans (Marne), Les Varennes, tombe 8 Muse dEpernay (inv. P.G.08.01) L. : 4,7cm ; l.2,4cm Biblio. : Charpy J.-J., Roualet P., Les Celtes en Champagne, catalogue de lexposition, Epernay, 1992, p.264-265, n323. Les ceintures dans lesquelles alternent segments de cuir et anneaux de bronze sont typiques de lquipement fminin du III e s. av. J.- C.Lattache est ici orne de deux hauts de visages. Torque en bronze Vers 300-250 av.J.-C. Villeseneux (Marne), La Barbire, tombe 2 Muse dEpernay (inv. 14944B) D. : 15,1 cm Biblio : Charpy J.-J., Roualet P., Les Celtes en Champagne, catalogue dexposition, Muse dEpernay du 23 juin au 3 novembre 1991, Muse dEpernay, 1992, p. 263-264, n 322 ; Charpy J.-J., Le style plastique en Champagne franaise, in : Mller F. et al., Lart des Celtes, 700 av.J.-C., 700 ap.J.-C., catalogue de lexposition, Berne, 2009, p.19-20. Torque en bronze plein, fondu la cire perdue, dun type caractristique de la Champagne. Le jonc lisse est dcor dun motif, rpt trois fois, qui se compose dune protubrance centrale dcore dun visage humain aux yeux ronds et pommettes saillantes, et dont le contour est form par deux esses. Celles-ci se dveloppent en volutes au-del du menton et se rejoignent dans la partie suprieure pour former le long nez. Deux autres visages, simplifis, sont placs perpendiculairement, de part et dautre du visage central. 17 Attache en bronze III e s. av.J.-C. Loisy-sur-Marne (Marne), La Clture des Visages, tombe 17 Muse de Chlons-en-Champagne (inv. 930.10.1073) L. : 5,4cm ; l.2,3cm Biblio. : Charpy J.-J., Roualet P., Les Celtes en Champagne, catalogue de lexposition, Epernay, 1992, p.266, n324. Cette ceinture fminine entirement mtallique comporte une chane et trois anneaux dattache auxquels sont suspendues deux pendeloques moulures et une attache dcor complexe. Celui-ci prsente un visage humain au long nez tombant, aux yeux en amande ourls de paupires et aux oreilles arrondies. 18 PORTRAITS OU FIGURES IDALES ? Vercingtorix, ls de Celtillos, jeune homme qui tait parmi les plus puissants du pays. (Csar, Guerre des Gaules, VII, 4) Le nom de Vercingtorix apparat sur de trs rares monnaies en or, associ un visage masculin imberbe qui parat correspondre lge du chef arverne au moment des vnements de Gergovie et Alsia. Lapparence est toutefois trompeuse. Tandis que les Romains taillent dans la pierre et gravent leurs monnaies avec des portraits dun ralisme saisissant, les milliers deffigies connues sur les monnaies celtiques semblent dsincarnes. Liconographie montaire gauloise oscille en effet entre deux approches plastiques, lune classique , inspire de modles grecs et romains, lautre beaucoup plus libre, transformant les lments anatomiques en motifs dcoratifs. Styliss, les visages restent lisibles, alors que le traitement ornemental des coiffures est pouss lextrme : tantt les mches senvolent, tantt elles forment des rouleaux, des esses ou des torsades. Ces figures dsignent-elles des divinits, linstar de la tte dApollon des statres de Philippe II de Macdoine, souvent copis par les Gaulois ? Monnaie arverne en or de Vercingtorix Milieu du I er s. av.J.-C. Trsor de Pionsat (Puy-de-Dme)? (Muse Danicourt, Pronne (inv.1887.A.108) D. : 19mm Biblio : Colbert de Beaulieu J.-B., Lefvre G., Les monnaies de Vercingtorix, Gallia, 23, 1965, p.40, n16 ; Nieto S., La place du monnayage arverne dans le monnayage gaulois du centre et du sud de la Gaule au II e s. et au I er s. av.J.-C., Universit de Paris IV- Sorbonne, Paris, 2003, p.32, srie 1 B. On connat deux douzaines seulement de monnaies qui portent la lgende (souvent tronque) VERCINGETORIXS. Cette variante prsente, au droit, une tte de jeune homme aux traits fins et rguliers, tourne gauche. La chevelure boucle tombe en mches droites sur la nuque. Monnaie arverne en or anpigraphe Premire moiti du I er s. av.J.-C. Muse Dobre, Nantes (inv. N-252) D. : 18 mm Biblio : Delestre L.-P., Nouvel atlas des monnaies gauloises, III. La Celtique, du Jura et des Alpes la faade atlantique, Saint-Germain-en-Laye, 2004, p. 146-147, pl. XXV, n DT 3572 ; Nieto S., La place du monnayage arverne dans le monnayage gaulois du centre et du sud de la Gaule au II e s. et au I er s. av.J.-C., Thse de doctorat de lUniversit de Paris IV-Sorbonne, Paris, 2003, p.41, srie 2A2. Monnaie ne comportant pas dinscription. Le visage du droit prsente une tte de profil tourne gauche, avec lil largement ouvert et la coiffure en mches boucles qui semble flotter au vent. Le style de la gravure, trs proche de celui de la monnaie de Vercingtorix, est typiquement arverne. Imitation de statre en or de Philippe II de Macdoine (copie) III e s. av.J.-C. Muse de Bibracte Original : Bibliothque nationale de France (inv. BN 3614) Cl. muse Dobre / Conseil gnral de Loire- Atlantique D. : 19mm Biblio. : Delestre L.-P., Nouvel atlas des monnaies gauloises, III. La Celtique, du Jura et des alpes la faade atlantique, d. Commios, Saint-germain-en- laye, 2002, p. 39, pl. 1, n DT 3002. Les monnaies dor de la dynastie macdonienne furent vritablement les dollars de lAntiquit. Elles servaient payer les mercenaires. Il nest donc pas surprenant quelles aient t parmi les monnaies les plus copies par les peuples du nord des Alpes. Cette imitation ancienne reste fidle au prototype. Le droit prsente un profil dApollon laur chevelure boucle. Seul le menton, rond et lourd, lui donne une allure celtisante. Monnaie dor des Parisii II e s. av.J.-C. Muse Danicourt, Pronne (inv.1887.A.194) D. : 12mm Biblio. : Gruel K., La monnaie chez les Gaulois, Paris, 1989, p.89 ; Delestre L.-P., Nouvel atlas des monnaies gauloises, I. de la Seine au Rhin , d. Commios, Saint-germain-en-laye, 2002, p.41, pl. IV, n DT 77. Quart de statre plus rcent drivant lui aussi des monnaies macdoniennes. Il appartient une srie fameuse par lexubrance de son style. Elle prsente au droit une tte au visage marqu dune croix, voquant une cicatrice ou un tatouage. Le visage, tourn droite, possde un grand il ourl de paupires, un nez droit et une bouche lippue. La coiffure complexe se compose dune mche paisse en volute et de petites mches dresses. 19 Monnaie en bronze des Osismes II e /I er s. av.J.-C. Muse Dobre, Nantes (inv. N-152) D. : 20mm Cl. muse Dobre / Conseil gnral de Loire- Atlantique Biblio : Delestre L.-P., Nouvel atlas des monnaies gauloises, II. De la Seine la Loire moyenne, Saint- Germain-en-Laye, 2004, p. 70, pl. IX, n DT 2204. Monnaie armoricaine avec , lavers, un profil la chevelure exubrante environn de petites btes. Au revers, un cheval androcphale marchant gauche au-dessus duquel se trouve un profil humain regardant vers le haut. Celui-ci est reli par une natte ou un cordon une croix boulete, dispose en avant de lanimal. Un personnage coiff dune lourde natte est couch entre ses pattes. 20 Monnaie de potin du centre-est de la Gaule la grosse tte I er s. av.J.-C. Oppidum de Bibracte Muse de Bibracte (Inv. 986.5.19.309) D. : 19mm Biblio. : Gruel C.et Popovitch P., Les monnaies gauloises et romaines de lOppidum de Bibracte, Glux-en-Glenne, 2007, p. 211, n 94.10. On connat de multiples variantes de ces monnaies de faible valeur, non pas frappes mais coules dans un alliage de cuivre et dtain bas point de fusion, le potin. La simplification du profil du droit dcoule de la technique de fabrication. Le menton est en galoche, la bouche lippue, le nez droit. Un petit il en creux, plac trs haut dans laxe de larte du nez, touche le double bandeau lisse. Le front est inexistant. Le cou est marqu de deux barres, reprsentant peut-tre les tampons dun torque. Monnaie de potin des Rmes au personnage assis en tailleur I er s. av.J.-C. Oppidum de Bibracte Muse de Bibracte (inv. 992.8.276.14) D. : 20mm Biblio. : Gruel C.et Popovitch P., Les monnaies gauloises et romaines de lOppidum de Bibracte, collection Bibracte, 13, 2007, p. 224, n 123.1. Monnaie de la rgion de Reims, reprsentant, ce qui est trs inhabituel, un personnage figur en entier et de face, assis en tailleur. La tte occupe nanmoins la majeure partie de lespace. Le visage prsente un nez trapzodal, des yeux en amande et une bouche figure ouverte. Le personnage semble montrer firement sa chevelure faite de deux longues torsades tombant de part et dautre de la tte ainsi que le torque tenu dans sa main droite. Celui-ci est surmont dun globule. Monnaie dargent des Allobroges I er s. av.J.-C. Oppidum de Bibracte Muse de Bibracte (inv. 994.2.408.8) D. : 15 mm Biblio. : Gruel C.et Popovitch P., Les monnaies gauloises et romaines de lOppidum de Bibracte, collection Bibracte, 13, 2007, p. 155 n 6.1. Au I er s. avant J.-C.les peuples gaulois des bassins du Rhne et de la Sane sinspirent parfois de prototypes frapps Rome. Cest le cas avec cette tte casque de facture trs classique, qui reproduit la tte de Minerve que lon trouve trs frquemment au droit des deniers mais en lui tant tout caractre distinctement fminin. Monnaie dor des Vntes II e /I er s. av.J.-C. Montigny (Deux-Svres) Muse dArt et dhistoire, Cholet (Inv. 886.016) D. :21 mm Biblio. : Santrot M.-H., Santrot J (dir.), Nos anctres les Gaulois. Aux marges de lArmorique, catalogue dexposition, Nantes, 1999, p. 111, n 208. Clbre monnaie de lestuaire de la Loire, de style typiquement armoricain, prsentant sur le droit une tte tourne droite, reposant sur une hampe lextrmit pointue et orne dune chevelure en esses do partent quatre cordons perls termins par dautres petites ttes semblables, qui voquent des ttes coupes. Au revers, un aurige dirigeant un cheval androcphale et brandissant un torque, sous le cheval, un personnage ail couch. Monnaie de potin des Rmes au personnage courant I er s. av.J.-C. Oppidum de Bibracte Muse de Bibracte (inv. 992.2.331.14) D. : 21 mm Biblio. : Gruel C.et Popovitch P., Les monnaies gauloises et romaines de lOppidum de Bibracte, collection Bibracte, 13, 2007, p. 224, n 121.1. Autre monnaie de la rgion de Reims liconographie inhabituelle, prsentant au droit un personnage courant droite. Un grand il rond occupe pratiquement tout son visage. Il est coiff dune longue torsade, se soulevant sous laction du mouvement. Il tient une lance de la main droite et un torque de la main gauche. 21 22 DES TTES REPRSENTES POUR ELLES-MMES Le dieu quils honorent le plus est Mercure. Ses statues sont les plus nombreuses (Csar, Guerre des Gaules, VI, 17) Ce tmoignage ethnographique de Csar semble premire vue en contradiction avec lpisode du Gaulois Brennos se gaussant des statues de Delphes. Il peut pourtant sexpliquer : Mercure est lquivalent romain de Herms, dieu grec du commerce, des voyageurs et de la bonne fortune, dont la reprsentation la plus traditionnelle prend la forme dun pilier de bois ou de pierre dont sont seulement dgags par le sculpteur la tte et le sexe prominent. Ces piliers taient si frquents en Grce que le mot herms a fini par dsigner toute reprsentation divine (voire funraire) en forme de pilier. Il faut donc simplement comprendre que la Gaule de Csar tait peuple de tels piliers et surtout ne pas prendre la lettre leur identification au dieu du commerce. Les effigies gauloises en pierre et parfois en bois, dont seul le haut du corps merge de la matire brute, correspondent parfaitement ce modle. Buste en calcaire (copie) Premire moiti du II e s.av.J.-C. Levroux (Indre), agglomration gauloise des Arnes, dans une fosse date de 100-80 av.J.-C. Original : Muse de Moulins-sur-Cphons H. : 23,5cm ; l.14,8cm ; E. : 10cm Biblio. : S.Krausz, C.Soyer, O.Buchschenschutz, Une statue de pierre anthropomorphe Levroux (Indre), RACF, 28, 1989, p.77-88. Petit buste surmont dune tte sphrique dont la coiffure mches trs fines, tombant bas sur le front, est unique dans le rpertoire de la statuaire gauloise. Le cou massif est bien dgag : peut-tre tait-il orn dun torque ? Le tronc quadrangulaire, aujourdhui cass, semble avoir t taill plus grossirement : seule une main, sculpte avec soin et dispose plat sur le ventre, merge de la matire. 23 24 UN AIR DE FAMILLE Les Gaulois font la tte : ce titre souligne un caractre rcurrent des reprsentations figures de la fin de lge du Fer. De fait, tous ces visages de pierre ou de bronze reprsents frontalement ont la mme expression svre et fige, par leurs yeux en amande agrandis au-del des proportions naturelles, leur long nez trapzodal et leur bouche aux lvres serres. Lanatomie faciale ne montre par ailleurs aucune cohsion structurelle. Elle isole les diffrents plans et les traite presque comme des lments spars. Elle dnote une conception antinaturaliste de la reprsentation, rvlatrice dune culture artistique qui nest pas sans comparaisons avec certaines tendances de la sculpture du XX e s. Applique en bronze II e /I er s. av.J.-C. Krivoklt (Bohme, Rpublique tchque) Muse national, Prague (inv. H1-126981) H. : 1,5 cm Biblio : Duval P.-M., Les Celtes, Paris, 1977, p.183. Applique, probablement fixe lorigine sur du bois. Elle prsente un masque humain en fort relief. La bouche rsolument pince donne une expression de gravit la tte. Applique en bronze (copie) II e /I er s. av.J.-C. Oppidum de Manching (Bavire, Allemagne) Original : Prhistorische Staatsammlung, Munich (inv. 1985,2921) H. : 5,1 cm Biblio : Van Endert D., Die Bronzefunde aus dem Oppidum von Manching, 13, Stuttgart, 1991, Nr. 234, pl. 9, 42, 43. Applique compose dune plaque rivete dcore de volutes graves et dune tte humaine en relief. Le visage svre a les yeux clos, la bouche ferme et convexe. Sa ressemblance avec une sculpture de tte coupe dcouverte Entremont incite penser que lon est face une figuration mortuaire. 25 Paire dattaches danse en bronze ornes dun visage grimaant Vers 100 av.J.-C. St-Laurent-La-Conche (Loire), Bel Air, dans une tombe incinration avec lments de char Service rgional de lArchologie de Rhne-Alpes, Lyon H. : 4 cm Biblio. : Georges V., Schnfelder, Un char, un bcher : la tombe aristocratique sgusiave de La Tne finale Archopages, 19, 2007, p. 16-17 ; pour une comparaison : Van Endert D., Die Bronzefunde aus dem Oppidum von Manching, Stuttgart, 1991, p. 44-46, 122, pl. 9, 44. Ces deux visages de face avec un sourire jusquaux oreilles contrastent avec les visages svres qui sont la norme dans lart du second ge du Fer. Ce type de reprsentation est trs rare (seulement trois sont connues lchelle du monde celtique). Leur source dinspiration probable est le visage grimaant de Silne (pre adoptif et prcepteur de Dionysos et aussi dieu personnifiant livresse), qui orne frquemment lanse des cruches vin grco-romaines. 26 DE LA TTE AU CORPS Les sculptures gauloises en pierre du I er sicle avant J.-C. tmoignent dune volution du style des reprsentations. Si la tte reste llment privilgi, sur lequel toute lattention est focalise, le corps et les membres des personnages sculpts se dgagent de la masse. Les compositions deviennent plus ralistes et plus animes, sloignant progressivement du caractre hiratique propre aux reprsentations humaines du second ge du Fer. Lart figur prend ainsi la mme voie que celle observe en Gaule mridionale deux sicles plus tt. Avant mme la conqute de Csar, les esprits souvrent une idologie nouvelle. Lart gallo-romain est en marche. Buste en grs I er s.av.J.-C. Rodez (Aveyron) Muse Fenaille, Rodez (inv. 938.5.1) H. : 55cm ; l.55cm ; E. : 25cm Biblio : BalsanL., Le dieu au torque de Rodez, Revue archologique, 1947, p.492-493 ; DuvalA., Personnage au torque de Rodez, in : Bertrand I., Maguer P. (dir.), De pierre et de terre, les Gaulois entre Loire et Dordogne, catalogue de lexposition, Chauvigny, 2007, p.184. Les bras, les avant-bras et les mains serres sur un torque se veulent plus ralistes que les reprsentations plus anciennes. Le coude droit ressortant larrire rompt avec la frontalit traditionnelle de la sculpture en pierre gauloise, ce qui donne un air plus vivant au personnage. Une mche paisse, tombant dans le dos, se dtachait sur quelques centimtres du bloc de pierre, grce lemploi dune technique de sculpture novatrice. 27 28 29 LA VRAIE APPARENCE PHYSIQUE DES GAULOIS Les auteurs grecs et latins, largement relays par les artistes et les illustrateurs modernes, ont grav dans notre cerveau limage de Gaulois grands, blonds, hirsutes et moustachus. Mais pouvait-il arriver des Gaulois dtre petits et bruns ? Davoir les cheveux courts ? Et les Gauloises, totalement ignores des mmes auteurs, taient-elles aussi hirsutes que leurs poux ? Le dcodage attentif des reprsentations fgures que nous ont livres les Gaulois eux- mmes, ltude des assemblages dobjets vestimentaires retrouvs dans les tombes et lanalyse des restes osseux permettent de rpondre cette interrogation. Poignard anthropomorphe en fer et bronze Milieu du I er s. av.J.-C. Chtillon-sur-Indre (Indre), Le Moulin de la Grange, dans une tombe aristocratique (voir lgende complte p.44) 30 MIROIR, DIS-MOI Pench sur londe, il [Narcisse] contemple ses yeux pareils deux astres tincelants, ses cheveux dignes dApollon et de Bacchus, ses joues colores des eurs brillantes de la jeunesse, livoire de son cou, la grce de sa bouche, les roses et les lis de son teint : il admire enn la beaut qui le fait admirer. (Ovide, Mtamorphoses, III, 407-603). De nos jours, chacun se regarde chaque matin dans sa glace. Ce geste ntait pourtant pas banal pour nos Gaulois. Les miroirs, faits de mtal poli, taient des objets de prestige, du moins jusquau changement dre. Sy trop contempler portait dailleurs malheur, comme le pauvre Narcisse peut en tmoigner, qui, amoureux de son image, finira par en prir. Les Gaulois se sont dailleurs mfis des miroirs, quils nont jamais fabriqus eux-mmes et quils importaient avec une grande parcimonie : on en connat seulement quelques units pour lensemble du monde celtique. La surface brillante dune cruche de bronze ou dune flaque deau tait le seul miroir facilement disponible. Se voir constituait donc une exprience rare et fugace. Manche de miroir en bronze Fin du I er s. av. J.-C./dbut du I er s. ap.J.-C. Compigne Muse Rolin, Autun (inv. 2002.60.159.0.0.1) L. : 13,5 cm Biblio. : Guillaumet J.-P., Schnfelder M. , Un manche de miroir de type britannique provenant de Compigne : un nouveau tmoignage des contacts travers la Manche, Antiquits nationales, 33, 2001, p. 125-128. Manche de miroir, dun type dont un seul autre exemplaire a t retrouv sur le continent, mais en revanche bien connu dans des tombes du sud-est de lAngleterre. Le miroir lui-mme, disparu, tait form dun disque de bronze poli. Au revers habituellement grav de motifs vgtalisants (comme sur lexemple de Great Chester ford (Essex) daprs Fox 1960, gauche) Miroir en bronze Fin du I er s. av.J.-C. Oppidum de Bibracte, domus du Parc aux Chevaux Muse de Bibracte (inv. 992.7.5107.1) D. : 93 mm ; E. : 1,5 mm Biblio : indit Ce type de miroir bomb, qui sera frquent dans la Gaule romaine, est connu ds le II e s. av. J.-C.dans la riche tombe fminine de Dhren, prs de Karlsruhe. Probablement form par martelage comme en tmoignent de larges fissures, il porte des traces dtamage (application dtain) sur les deux faces mais seule la face convexe a t polie. Par son petit diamtre et sa surface bombe, il renvoyait son propritaire une image bien mdiocre de son visage ! SOBRIQUETS CELTIQUES Le nom que lon donne un individu est dabord un mot vivant. Affect un tre singulier et lui seul, il a pour fonction de le distinguer. Certains sont construits avec des noms communs, comme notre Legrand . Ctait aussi le cas chez les Gaulois, dont le nom propre tait trs souvent ce que nous appelons un sobriquet. Beaucoup se rapportent un dtail de lapparence physique. Ils montrent la mme varit que nos noms de famille : Donnias et Roudios sont lquivalent de nos Lebrun et Leroux ; Bricia est sans doute La Rousse ; Combaromarus Grosse-Tte et Cunobarrus Tte-de-Chien sont moins flatteurs Certains sobriquets peuvent aussi identifier un peuple. Les Caltes sont les Durs et les Cadurques les Sangliers de bataille (ce qui montre que lon tait trs attach aux valeurs guerrires) ; dautres noms correspondent un trait de lapparence physique, comme les Crpus (les Vliocasses) ou Qui ont trois boucles (ou tresses) (les Tricasses). 31 SOBRIQUETS CELTIQUES Le nom que lon donne un individu est dabord un mot vivant. Affect un tre singulier et lui seul, il a pour fonction de le distinguer. Certains sont construits avec des noms communs, comme notre Legrand . Ctait aussi le cas chez les Gaulois, dont le nom propre tait trs souvent ce que nous appelons un sobriquet. Beaucoup se rapportent un dtail de lapparence physique. Ils montrent la mme varit que nos noms de famille : Donnias et Roudios sont lquivalent de nos Lebrun et Leroux ; Bricia est sans doute La Rousse ; Combaromarus Grosse-Tte et Cunobarrus Tte-de-Chien sont moins flatteurs Certains sobriquets peuvent aussi identifier un peuple. Les Caltes sont les Durs et les Cadurques les Sangliers de bataille (ce qui montre que lon tait trs attach aux valeurs guerrires) ; dautres noms correspondent un trait de lapparence physique, comme les Crpus (les Vliocasses) ou Qui ont trois boucles (ou tresses) (les Tricasses). Anthroponymes gaulois, issus de graffiti dcouverts Bibracte Biblio. : Lambert P.-Y., Luginbhl T., Les graffites de Bibracte. Apports des inscriptions mineures lhistoire des habitants de Bibracte, Catalogue des graffites sur cramique de Bibracte, dans : Etude sur Bibracte, Bibracte-1, Glux-enGlenne. De nombreux graffites gaulois en criture grecque ou latine ont t dcouverts depuis la reprise des fouilles sur le Mont Beuvray. Prs de quarante noms propres sont dnombrs, complets ou en partie restituables, presque tous gaulois. Avia Petite fille (Lambert et Luginbhl 2005, n3, p.180) Billicc (os) Bon, beau (Lambert et Luginbhl 2005, n4, p.180) Blan (os) Sduisant (Lambert et Luginbhl 2005, n5, p.180) Bric-,Briccius, Bricia tachet(e), tavel(e) (Lambert et Luginbhl 2005, n7, p.181) Curra Naine (Lambert et Luginbhl 2005, n14, p.183) Donicca Brune (Lambert et Luginbhl 2005, n9, p.181) Ioventa Jeune (Lambert et Luginbhl 2005, n55, p.198) Nerta Forte (Lambert et Luginbhl 2005, n18, p.185) Nerto- Fort (Lambert et Luginbhl 2005, n57, p.199) Vrac (a ?) Veille femme, Sorcire (Lambert et Luginbhl 2005, n23, p.187) 32 PILOSIT CONTRLE Quant la barbe, certains se la rasent, dautres la laissent pousser modrment. Les nobles, eux, se rasent de prs les joues, mais laissent pousser leurs moustaches, au point que leur bouche en est cache : aussi lorsquils mangent, leur moustache est embarrasse daliments, et, lorsquils boivent, la boisson circule travers elle comme travers un ltre. (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 28) Les coiffures sophistiques des Gaulois et autres Celtes ont fascin les Grecs et les Romains, adeptes des chevelures courtes et des joues rases de frais. Le traitement labor des coiffures sur les effigies des monnaies gauloises montre sa manire lintrt que lon portait ce trait de lapparence physique. Quels que soient leur matriau et leur taille, les sculptures voquent la chevelure mais il est habituellement difficile de faire la part de la ralit dans ces reprsentations stylises. Pas dhsitation en revanche pour la clbre tte de Meck ehrovice : ces superbes bacchantes ne sont pas seulement une factie de statuaire mais bel et bien un ornement pileux, qui devait tre la fiert de son propritaire. Tte sculpte en calcaire (copie) III e /II e s. av.J.-C. Meck ehrovice (Bohme), enfouie en quatre fragments dans une fosse proximit immdiate dune enceinte rectangulaire de 90 x 190 m, parmi des poteries datables du IIe s. av.J.-C. Muse national de Prague Original : Muse national de Prague H. : 25cm Biblio. : Megaw R., Megaw J.V.S., The stone head from Meck ehrovice, an essay on the human head in early Celtic art, in : Venclov N., Meck ehrovice in Bohemia, Archaeological background to a Celtic hero 3rd-2nd Cent. B.C., Sceaux, 1998, p.281-292. Cette tte est la plus saisissante sculpture du second ge du Fer, sans doute parce que cest elle exprime avec le plus de force la faon dont les Celtes se voyaient. Elle prsente aussi lintrt davoir t retrouve sur un site archologique bien caractris (sanctuaire ou plus probablement habitat aristocratique). La taille est matrise et la surface bien lisse tmoigne dun travail de finition particulirement pouss. 33 Quant la barbe, certains se la rasent, dautres la laissent pousser modrment. Les nobles, eux, se rasent de prs les joues, mais laissent pousser leurs moustaches, au point que leur bouche en est cache : aussi lorsquils mangent, leur moustache est embarrasse daliments, et, lorsquils boivent, la boisson circule travers elle comme travers un ltre. (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 28) Les coiffures sophistiques des Gaulois et autres Celtes ont fascin les Grecs et les Romains, adeptes des chevelures courtes et des joues rases de frais. Le traitement labor des coiffures sur les effigies des monnaies gauloises montre sa manire lintrt que lon portait ce trait de lapparence physique. Quels que soient leur matriau et leur taille, les sculptures voquent la chevelure mais il est habituellement difficile de faire la part de la ralit dans ces reprsentations stylises. Pas dhsitation en revanche pour la clbre tte de Meck ehrovice : ces superbes bacchantes ne sont pas seulement une factie de statuaire mais bel et bien un ornement pileux, qui devait tre la fiert de son propritaire. 34 TRANGES COIFFURES Se lavant sans cesse les cheveux avec un lait de chaux, ils les relvent des tempes vers le sommet de la tte et la nuque, de sorte que leur aspect ressemble ceux des Satyres et des pans : car leurs cheveux spaississent du fait de ce traitement, au point de ne dif frer en rien dune crinire de cheval. (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 28) Liconographie des monnaies gauloises montre des coiffures exubrantes, mais il est difficile dvaluer si elles sont le reflet fidle dune mode ou seulement un artifice ornemental. Les ttes dEntremont et de Meck ehrovice, en revanche, affichent lune et lautre une chevelure traite avec suffisamment de ralisme pour confirmer les dclarations de maint auteur grco-romain sur lart gaulois de la coiffure. Sur la premire, un rouleau de mches court sur le haut du front, dune oreille lautre, comme un diadme. Sur lautre, il semble que la nuque soit rase, ne laissant quun bandeau de cheveux sur le haut du crne. Comme la tonsure dsigne le moine au Moyen ge, on a propos de voir dans cette trange coiffure le signe distinctif dune catgorie sociale comme celle des druides. Tte sculpte en calcaire (copie) III e /II e s. av.J.-C. Meck ehrovice (Bohme), enfouie en quatre fragments dans une fosse proximit immdiate dune enceinte rectangulaire de 90 x 190 m, parmi des poteries datables du II e s. av.J.-C. Muse national de Prague Original : Muse national de Prague H. : 25cm Biblio. : Megaw R., Megaw J.V.S., The stone head from Meck ehrovice, an essay on the human head in early Celtic art, in : Venclov N., Meck ehrovice in Bohemia, Archaeological background to a Celtic hero 3rd-2nd Cent. B.C., Sceaux, 1998, p.281-292. Dtail de la coiffure. 35 TRANGES COIFFURES Tte sculpte en calcaire III e /II e s. av.J.-C. Aix-en-Provence (Bouches-du- Rhne), oppidum dEntremont, glacis nord-est de la ville haute, au niveau du trac de la voie principale pntrant dans loppidum Muse Granet, Aix-en-Provence (inv. MH 43.8) H. : 28 cm Biblio. : Salviat F.,La sculpture dEntremont, in : Coutagne D., Archologie dEntremont au Muse Granet, Aix-en- Provence, 1993 (2e dition), p. 176, 178, n 3. Loppidum dEntremont a livr une collection de sculptures uniques en Gaule. Accroupis, statues questres devaient appartenir plusieurs difices publics successifs de cette fortification provenale surtout occupe au II e s. av.J.-C. Cette tte appartenait vraisemblablement une statue de guerrier accroupi : quelques exemplaires, tous briss lors de la destruction du site vers 125 av.J.-C., ont pu tre en partie reconstitus. Le style raliste est typique de la Gaule mridionale. Le visage, assez fruste, contraste avec le grand raffinement de la coiffure. 36 DRLES DE GENRES On se sert aussi du savon, quont invent les Gaulois pour colorer les cheveux en roux ; il se prpare avec du suif et de la cendre ; le meilleur avec de la cendre de htre et du suif de chvre. Il en est de deux espces : de lpais et du liquide ; lun et lautre sont en usage chez les Germains o les hommes sen servent plus que les femmes. (Pline lancien, Histoire naturelle, XXVIII, 191) Notre culture, tout comme celle des Romains, considre spontanment les longues chevelures comme un trait de la fminit. Quand elle est reprsente, la chevelure des bustes en pierre ou en bois est toujours complexe. Les longues nattes, le plus souvent dissymtriques, sont frquentes. Faut-il y voir un attribut fminin ? Probablement pas. Le buste de Bozouls est loquent de ce point de vue, puisque la natte y est associe avec un poignard qui est habituellement un attribut masculin. Inversement, les reprsentations indubitablement masculines, comme la tte moustachue de Meck ehrovice, restent rares. Labsence de figuration explicite du sexe, tant fminin que masculin, est dailleurs un trait qui distingue la sculpture (et plus largement liconographie) gauloises du second ge du Fer de la sculpture grco-romaine. Buste sculpt en grs I er s.av. J.-C. ? Bozouls (Aveyron), La Devze dAyrebesque Muse Fenaille, Rodez (inv. 911.1.1) H. : 95cm ; l.45cm (base) Biblio : BalsanL., La statue de Bozouls : guerrier hros, Procs Verbaux de la socit des lettres, sciences et arts de lAveyron, 37, 1959, p.368-373 ; Boudet R., Gruat P., La statuaire anthropomorphe de la fin de lge du Fer (ou suppose telle) dans le sud-ouest de la France, in : Briard J., Duval A. (dir.), Les reprsentations humaines du Nolithique lge du Fer, Actes du 115 e Congrs national des Socits savantes, Paris, 1993, p.287-300. Buste taill en ronde-bosse. Le tronc, pyramidal, sappuie sur un socle dbordant. Les bras sont particulirement bien dgags, mais restent plaqus. La main droite serre un poignard pommeau rond, la gauche, sans doute le fourreau de larme. Le cou est orn dun torque tampons jointifs. La coiffure au bol se prolonge par une longue torsade tombant du ct droit. 37 On se sert aussi du savon, quont invent les Gaulois pour colorer les cheveux en roux ; il se prpare avec du suif et de la cendre ; le meilleur avec de la cendre de htre et du suif de chvre. Il en est de deux espces : de lpais et du liquide ; lun et lautre sont en usage chez les Germains o les hommes sen servent plus que les femmes. (Pline lancien, Histoire naturelle, XXVIII, 191) Notre culture, tout comme celle des Romains, considre spontanment les longues chevelures comme un trait de la fminit. Quand elle est reprsente, la chevelure des bustes en pierre ou en bois est toujours complexe. Les longues nattes, le plus souvent dissymtriques, sont frquentes. Faut-il y voir un attribut fminin ? Probablement pas. Le buste de Bozouls est loquent de ce point de vue, puisque la natte y est associe avec un poignard qui est habituellement un attribut masculin. Inversement, les reprsentations indubitablement masculines, comme la tte moustachue de Meck ehrovice, restent rares. Labsence de figuration explicite du sexe, tant fminin que masculin, est dailleurs un trait qui distingue la sculpture (et plus largement liconographie) gauloises du second ge du Fer de la sculpture grco-romaine. 38 HOMMES OU FEMMES ? Les Gaulois lutilisent (lor) pour la parure, les hommes aussi bien que les femmes. Ils portent des bracelets aux poignets et aux bras, autour du cou dpais colliers dor massif, des bagues normes et mme des cuirasses dor. (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 27) Les reprsentations figures sont habituellement dpourvues de genre. La plupart ont pour seul attribut le torque, qui tait port par les deux sexes. Parmi la documentation archologique, ce sont les tombes qui permettent le mieux de diffrencier les sexes. Le squelette fminin est normalement plus gracile que celui de lhomme, mais la distinction nest pas toujours dnue dambigut. Le plus discriminant reste la tenue vestimentaire : les parures nombreuses (torque, bracelets, fibules, ceintures) identifient les tombes fminines et les armes (pe, bouclier, lances) les tombes masculines. 39 Les Gaulois ont le corps grand, la peau humide et blanche, les cheveux blonds par nature : mais il sappliquent accrotre articiellement le caractre spcique de leur couleur naturelle. (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 28) Des types humains prsents chez les barbares du Nord, les observateurs grco- romains ont surtout retenu le trait qui tait le moins frquent dans leur peuple : la pleur du teint. Ltude anthropologique des restes humains des spultures ne permettant pas (sauf exception) de dterminer la couleur des cheveux, elle sintresse au squelette. Il y a un sicle, la craniomtrie connut ainsi une grande vogue. La forme de la bote crnienne permettait de distinguer des races (Nordique, Mditerranenne) que les anthropologues cartographiaient, la recherche de lorigine et des mouvements des civilisations anciennes. Ces thories alimentrent lidologie raciste des nazis qui en firent la promotion, la recherche de crnes purement germaniques. Par contrecoup, elle fit tomber ces recherches dans un discrdit total. Toutefois, il reste vrai, aujourdhui comme dans le pass, que les populations du nord de lEurope ont un crne en moyenne plus allong et plus robuste que les populations des rgions mditerranennes. TOUS GRANDS ET BLONDS ? Mauvaise vie, mauvaise tte Les visages figs et distants des bustes en pierre sont aussi ceux dindividus sans ge. Dans une socit o lesprance de vie ne dpasse pas 40 ans quand on a franchi le cap de la petite enfance ce qui nest dailleurs gure plus mdiocre quau XVIII e sicle , le visage accusait pourtant trs vite les affres de la vie. Le mauvais traitement des blessures (notamment celles subies sur le champ de bataille, o lon se battait surtout lpe) se traduisait galement par une abondance de gueules casses . Si on veut bien les regarder de prs, les crnes portent de nombreuses traces qui tmoignent des difficults de la vie. Cest le travail du palopathologiste de traquer ces indices de dsordres dentaires, dinflammations, de maladies infectieuses, de carences, de traumatismes, de tumeurs et autres malformations. Instruments de toilette en fer (forces, rasoir, couteau, pince) et bronze (peigne) (copies) Morbach (Rhnanie-Palatinat, Allemagne), ncropole de lagglomration antique de Wederath- Belginum, tombe 1700 Originaux : Archologiepark Belginum (inv. 80, 243 i, k, l, m, n) Forces : L. : 15, 5 cm ; Rasoir : L. : 14,5 cm ; Couteau : L. : 10,3 cm ; Pince : L. : 6,6 cm ; Peigne : L. : 4,4 cm Biblio. : Cordie-Hackenberg R., HaffnerA., Das Keltisch-rmische Grberfeld von Wederath-Belginum : 4, Mainz, 1991, p. 98, pl. 444, 489. Les soins du visage sont attests par toute une gamme dinstruments dont la plupart nous sont encore familiers : rasoir, pinces piler, forces (anctres des ciseaux), peigne, cure-oreille, cure- ongle, cure-dent. Sy ajoutaient le savon, leau de chaux et les teintures, si lon len croit les sources crites. Ces objets apparaissent surtout dans des spultures. Si le rasoir est un outil essentiellement masculin, Les pinces piler sont galement un peu plus frquentes dans les tombes dhommes, ce qui nous montre que la coquetterie tait partage par les deux sexes. Associes des forces, rasoir et pincettes forment parfois des trousses de toilette, comme dans cette tombe fminine de Belginum, qui prsente aussi un peigne mtallique, objet rarissime lge du Fer. 40 Torque en or (copie) II e s. av.J.-C. Tayac (Gironde), dans un dpt dobjets dor enfoui dans deux vases, avec des lingots, un fil et environ 400 monnaies. Copie : muse de Bibracte Original : muse dAquitaine, Bordeaux (inv. 60.17.2) D. : 16, 5 cm Biblio. : Hautenauve H., Les torques dor du second ge du Fer en Europe, Technique, typologie, symbolique, Rennes, 2005, p. 230, n 125. Torque, retrouv bris en trois morceaux et compos dun jonc torsad et de deux tampons creux en forme de cupule. La torsade a t ralise partir dune tige de section cruciforme aux branches biseautes, obtenue par fonte la cire perdue puis tourne vingt fois sur elle-mme. Elle sachve par une srie de gorges profondes et des reliefs finement cisels. Ceux-ci rejoignent un disque biseaut sur lequel sont souds les tampons, fabriqus partir dune paisse feuille martele. Manche de poignard en bronze (copie) I er s. av.J.-C. Levroux (Indre), colline des Tours Original et copie : Muse Saint- Roch, Issoudun (inv.11.999) H. : 11 cm Biblio : Vuaillat D. (dir.), Aspects des ges du Fer en Berry et Limousin, catalogue dexposition, Guret, 1989, p. 36 ; Buschenschutz O.(dir.), Celtes et Gallo- romains en Berry, catalogue dexposition, Chteauroux, 1982, p. 68-69. Manche de poignard coul dans un bronze riche en plomb, reprsentant un personnage en buste. La reprsentation de deux torques, lun port au cou, lautre plaqu contre le cur et tenu des deux mains, en fait un objet dexception. LE TORQUE, PARURE ET ACCESSOIRE SYMBOLIQUE [Les Gaulois] lutilisent [lor] pour la parure, les hommes aussi bien que les femmes. Ils portent des bracelets aux poignets et aux bras, autour du cou dpais colliers dor massif, des bagues normes et mme des cuirasses dor. (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 27) Le torque, ou collier rigide, est un objet de parure typiquement celtique. Les torques en or retrouvs dans le sol sont souvent associs dautres objets du mme mtal, notamment des monnaies, au sein de trsors qui paraissent avoir eu une fonction religieuse, mais on nen connat en revanche aucun en spulture. En effet, ceux que lon retrouve frquemment dans les tombes de femmes de haut rang, du moins aux IV e et au III e s., sont tous en bronze. Ces donnes archologiques dconcertantes montrent du moins que le torque en or disposait dun statut trs particulier. Emblme militaire (dont larme romaine fera dailleurs une dcoration pour ses officiers), il naccompagnait pas les guerriers dans la mort. Il est tentant de penser quil tait alors ddi une divinit et enfoui ou suspendu au cou dune effigie de bois ou de pierre rappelant le souvenir de son ancien propritaire. 41 Buste en granite (copie) III e -II e s. av.J.-C. Yvignac (Ctes dArmor), Lannou Copie : Service rgional de lArchologie, Rennes Original : collection prive H. : 45cm Biblio : Daire M.-Y., LangoutL., Une sculpture anthropomorphe gauloise dans un enclos Yvignac (Ctes dArmor), Dossiers darchologie dAlet, 20, p. 5-16. Contrairement la majorit des bustes en pierre de la fin de lge du Fer, celui-ci ne porte pas de torque sculpt. Le cou est cependant particulirement bien marqu et il est possible quil ait t orn par un torque amovible. Le cou mais aussi la tte ont bnfici dune attention toute particulire. Le tronc, simple bloc cylindrique, a t peu travaill : la taille sy est certainement limite liminer quelques artes saillantes. Le sculpteur sest davantage concentr sur la mise en forme de la tte dont la coiffure en bandeau et les oreilles en palmettes rappellent la tte de Meck ehrovice, retrouve plus de 1500 km. [Les Gaulois] lutilisent [lor] pour la parure, les hommes aussi bien que les femmes. Ils portent des bracelets aux poignets et aux bras, autour du cou dpais colliers dor massif, des bagues normes et mme des cuirasses dor. (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 27) Le torque, ou collier rigide, est un objet de parure typiquement celtique. Les torques en or retrouvs dans le sol sont souvent associs dautres objets du mme mtal, notamment des monnaies, au sein de trsors qui paraissent avoir eu une fonction religieuse, mais on nen connat en revanche aucun en spulture. En effet, ceux que lon retrouve frquemment dans les tombes de femmes de haut rang, du moins aux IV e et au III e s., sont tous en bronze. Ces donnes archologiques dconcertantes montrent du moins que le torque en or disposait dun statut trs particulier. Emblme militaire (dont larme romaine fera dailleurs une dcoration pour ses officiers), il naccompagnait pas les guerriers dans la mort. Il est tentant de penser quil tait alors ddi une divinit et enfoui ou suspendu au cou dune effigie de bois ou de pierre rappelant le souvenir de son ancien propritaire. 42 COUVRE-CHEFS Les Celtes ont pour armes des boucliers de la hauteur dun homme, avec des ornements varis, notamment des animaux. Ils se coif fent de casques en bronze qui leur donnent une apparence gigantesque. [] Leurs casques dairain sont garnis de grandes saillies et donnent ceux qui les portent un aspect tout fantastique. quelques-uns de ces casques sont xes des cornes, et dautres des gures en relief doiseaux ou de quadrupdes. (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 30) La socit gauloise est fortement marque par les valeurs militaires. Le statut dun homme saffiche par la qualit de son quipement guerrier, dont llment le plus spectaculaire est le casque dautant plus visible quest noble la tte qui le porte. Les dcouvertes de Ciumeti (Roumanie) et de Tintignac (Corrze) montrent des exemples de casques munis dun cimier richement orn dappliques qui corroborent parfaitement le tmoignage de Diodore. Le casque dAmfreville, comme ceux dAgris (Charente-Maritime) et de Canosa (Pouilles), se distingue par la richesse de son dcor alliant lor au rouge de lmail et du corail. Casque en bronze, fer, or et mail (copie) Vers 275-225 av.J.-C. Amfreville-sous-les-Monts (Seine-Maritime), dans le lit de la Seine Copie : Rmisch-germanisches Zentralmuseum, Mayence Original : muse dArchologie nationale, Saint-Germain-en-Laye (inv. 2153) D. : 23/16cm Biblio. : DuvalA., Lart celtique de la Gaule au muse des Antiquits nationales, Paris, 1989 ; DuvalA., Gomez de Soto J., Quelques considrations sur les casques celtiques dAmfreville (Eure) et dAgris (Charente), dans : Aquitania, Supplment 1, Actes du VIII e colloque sur les ges du Fer, Bordeaux, 1986, p.239-244 ; Kruta V., Le casque dAmfreville-sous-les-Monts (Eure) et quelques problmes de lart celtique du IV e sicle avant notre re, Etudes celtiques, XV, 2, 1978, p.405-424. Exceptionnel casque dapparat, fruit du travail collectif de plusieurs artisans. Il est compos dune calotte de bronze sur lequel est fix un couvre-nuque, servant de support un dcor en fer, bronze, or et mail. Ce dcor complexe comporte plusieurs registres. La partie sommitale est orne de perles dmail en amande disposes en ptale de fleur, dune bande en fer de mandres curvilignes, incluant des perles dmail, et dune succession de pastilles concaves munies de clous de bronze dor tte dcore de stries rayonnantes. La partie mdiane, en bronze dor, se distingue par un dcor tournoyant de triscles relies par des esses. La partie infrieure est dcore de pastilles clou dor et dune bande de mandres curvilignes, scands de rinceaux. Enfin, le couvre-nuque est orn dune srie desses entrelaces et de petits rinceaux en relief. 43 44 UNE ARME ANIME Larmement est la mesure de la haute taille des hommes : une grande pe quon suspend au ct droit, un bouclier oblong de grande dimension, des piques longues proportion et la madaris, qui est une sorte de javelot. (Strabon, Gographie, IV, 4, 2) Larme privilgie des Gaulois du second ge du Fer est une grande pe aux tranchants parallles. Bien connu, mais assez rare, le poignard court pointe effile et manche anthropomorphe est indubitablement un attribut aristocratique. Avec sa poigne voquant les quatre membres dun personnage dont le visage imberbe est soigneusement dtaill, il sagit vritablement dune arme forme humaine. Son statut particulier se signale aussi par les reprsentations dastres qui ornent le haut de la lame, sous forme dincrustations dor. On peut donc imaginer que cette arme tait identifie une divinit ou un gnie qui il tait demand de rendre invincible son dtenteur. Tte de poignard en bronze II e /I er s. av.J.-C. Corent ou Clermont-Ferrand (Puy- de-Dme) Muse Dchelette, Roanne (inv. 1767) H. : 3,2 cm Biblio : Dchelette J., manuel darchologie prhistorique et celtique, t. 4, second ge du Fer, Epoque de la Tne, Paris, 1927 p. 645-647 ; DuvalA., Extrmit de pommeau dpe. Mobilier de tombe masculine, in : Lart celtique en Gaule, collections des muses de Province, catalogue de lexposition, Marseille, Paris, Bordeaux, Dijon, 1983- 1984, p.183, n 232. Cette extrmit de tte de poignard en bronze coul est analogue celle de Stradonice. Le visage est cependant plus raliste et les traits plus empts. Les grands yeux en amande sont flanqus de paupires tires jusquaux tempes, le nez est pat, la bouche lippue est trs courte. La coiffure en rouleaux de mches est semblable celle de la tte de Stradonice, mais celle-ci se distingue par la prsence dun liser en relief, peut-tre un bandeau, partant des oreilles et se poursuivant larrire de la tte. Tte de poignard en bronze I er s. av.J.-C. Stradonice (Bohme) Muse national de Prague (inv. 126977) H. : 3,6 cm Biblio : Karasov Z., Les ttes humaines en bronze de Stradonice, Sbornk Nrodhho muzea v Praze, 56, 2002, p. 107-110. Tte de poignard anthropomorphe remarquable par sa stylisation : le visage, plat et arrondi, a de grands yeux lenticulaires cerns de paupires tires. Celles-ci rejoignent les boucles de cheveux sur la tempe, ce qui confre cette tte un aspect irrel ou fantastique. Des joues pleines et rondes bordent une petite bouche relie la base du nez par un sillon. Une couronne de boucles borde le front, la chevelure est ramene en arrire en une sorte de natte africaine ou une queue de cheval attache par plusieurs cordelettes. Le visage et la coiffure ne sont pas sans voquer le poignard anthropode de Chtillon-sur-Indre. Poignard anthropomorphe en fer et bronze Milieu du I er s. av.J.-C. Chtillon-sur-Indre (Indre), Le Moulin de la Grange, dans une tombe aristocratique Muse Dobre, Nantes (inv. 56.3522) L. : 49 cm Cl. Neveu-Drotrie, muse Dobre / Conseil gnral de Loire atlantique Biblio : De Lisle du Dreneuc P., Armes et objets gaulois dcouverts prs de Chatillon-sur-Indre, Revue archologique, 1917, p. 321-327 ; Santrot M.-H., Santrot J (dir.), Nos anctres les Gaulois : Aux marges de lArmorique, catalogue de lexposition, Nantes, 1999, p. 151-152, n 288. Poignard compos dune lame de fer corroye et incruste dor, protge dun fourreau en bronze pontet dcor de motifs coquille, et dun manche anthropode en bronze moul et cisel. La fuse de la poigne est orne de trois grosses moulures qui forment labdomen du personnage. Les bras et les jambes sont trs courts et termins par des petites sphres. La tte fabrique part prsente un relief trs fin. Le cou est bien dgag. Le visage rond a de grands yeux aux paupires tires, un nez trapzodal, un sillon naso-labial bien marqu et une petite bouche cerne par des joues bien charnues. La coiffure est trs raffine : des boucles bordent le front et les tempes tandis que le reste de la chevelure est ramen vers larrire en une sorte de natte africaine ou de queue de cheval serre deux (ou trois) reprises par un lacet. 45 UNE ARME ANIME Larmement est la mesure de la haute taille des hommes : une grande pe quon suspend au ct droit, un bouclier oblong de grande dimension, des piques longues proportion et la madaris, qui est une sorte de javelot. (Strabon, Gographie, IV, 4, 2) Larme privilgie des Gaulois du second ge du Fer est une grande pe aux tranchants parallles. Bien connu, mais assez rare, le poignard court pointe effile et manche anthropomorphe est indubitablement un attribut aristocratique. Avec sa poigne voquant les quatre membres dun personnage dont le visage imberbe est soigneusement dtaill, il sagit vritablement dune arme forme humaine. Son statut particulier se signale aussi par les reprsentations dastres qui ornent le haut de la lame, sous forme dincrustations dor. On peut donc imaginer que cette arme tait identifie une divinit ou un gnie qui il tait demand de rendre invincible son dtenteur. Poignard anthropomorphe en fer et bronze II e -I er s. av.J.-C. Saint Andr-de-Lidon (Charente-Maritime) Muse de Saintes (inv. 2007.0.1) L. : 43,5 cm Biblio : Duval A, Gaillard J., Gomez de Soto J., Lpe anthropode de Saint-Andr-de-Lidon (Charente- Maritime), Aquitania, Supplment 1, Actes du VIII e
colloque sur les ges du Fer,Bordeaux, 1986, p. 233-239. Poignard compos dune lame de fer dcor incrust dune lunule et dun soleil dor, et dun manche anthropode en bronze coul directement sur la soie. La garde et le pommeau en accolade, termins par des boules, voquent les membres du personnage. lextrmit proximale du pommeau se trouve une tte deux visages engonce dans la fuse. 46 Essai de restitution du grand vase ovode (dessin de D. Bertin daprs les relevs de lauteur). 47 COUPEURS DE TTES Une coutume gauloise visiblement trs rpandue a stupfait les observateurs grecs et romains : prlever sur le champ de bataille la tte de son ennemi mort au combat et la rapporter prcieusement chez soi, accroche lencolure de son cheval, pour lexposer ensuite en bonne place. Quel est le sens rel de cette coutume qui nous semble si barbare, et que larchologie confrme amplement ? Sagit-il dun rite religieux, dune pratique funraire ou plus simplement dun usage propre une socit fortement marque par ses traditions guerrires ? De lexhibition momentane de la tte dun ennemi ou dun condamn, pour preuve de sa mort, la chasse aux ttes des peuples de lAmazonie et du Sud-Est asiatique, en passant par lusage de transformer la tte en trophe, lethnologie montre que couper une tte relve de motivations varies. Vase en terre cuite (reconstitu) II e s. av.J.-C. Clermont-Ferrand (Puy-de-Dme), La Grande Borne Muse de Bibracte, dpt du Service rgional de lArchologie dAuvergne H. : 40cm ; D. : 26,5cm Biblio : Prichon, R., Limagerie celtique dAulnat, in : Bousquet J. et Naster P. (dir.), Mlanges offerts au docteur J.-B. Colbert de Beaulieu, Paris, 1987, p. 677-684. Vase retrouv bris, comportant de nombreuses figures graves aprs cuisson. Parmi des animaux de toute sorte, se distingue une scne singulire dont on ne connait actuellement dquivalent que sur un bas-relief dcouvert Entremont : un cavalier barbu, vtu dune tunique manches courtes, lve une lance de sa main droite. Lencolure de son cheval, arbore une tte coupe, maintenue par des liens. Figure de profil, cette tte a t grave avec un certain souci du dtail, avec un trou bant la place de lil droit et la dentition bien visible. 48 PRISES DE TTES ( Rome, au moment du sige du Capitole, aprs la bataille du Tibre) Les Celtes, le premier jour, achevrent de couper les ttes des ennemis morts suivant la coutume de leur nation (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, XIV, 115). Les Boens, triomphants, portrent dans le temple qui est le plus vnr chez eux les dpouilles enleves au cadavre et la tte coupe du gnral [Postumius]. Puis, aprs avoir nettoy la tte, comme cest la coutume chez eux, ils incrustrent le crne dor. (Tite-Live, Histoire romaine, XXIII, 24) Il sajoute leur draison quelque chose de barbare et dtranger nos murs, qui est propre beaucoup de peuples du nord : ils attachent les ttes de leurs ennemis lencolure de leur chevaux et les emportent pour les clouer des propyles. Poseidonios dit avoir vu lui-mme en bien des endroits ce spectacle, qui dabord lui rpugnait, mais quil avait ni, avec laccoutumance, supporter sereinement.. (Strabon, Gographie, IV, 4, 5) (A propos des Gaulois de Macdoine, sous les ordres de Belgius) Ptolme, atteint de multiples blessures, est fait prisonnier. Sa tte est coupe, xe une lance et promene sur tout le champ de bataille pour inspirer la terreur aux ennemis. (Trogue Pompe, Histoires Philippiques, abrges par Justin) (Lors de la bataille de Tlamon, en 225) Cest ce moment-l que le consul Atilius trouva la mort dans un corps--corps en combattant courageusement, et que sa tte fut apporte aux rois des Gaulois. (Polybe, Histoires, II, 28, 10) Aux ennemis tombs, ils coupent les crnes et les attachent au cou de leurs chevaux. () Les ttes des ennemis les plus illustres, aprs les avoir enduites dhuile de cdre, ils les gardent avec soin dans un cof fre provision et ils les montrent aux trangers, se vantant que pour lune de ces ttes son pre ou lun de ses anctres ou lui-mme nait pas accept la somme importante quon lui proposait (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 29) Monnaie en argent duenne lgende DVBNOCOV/ DVBNOREIX Avant 52 av.J.-C. Muse Rolin, Autun (inv. BA 1017) D. : 16mm Biblio. : Gruel C.et Popovitch P., Les monnaies gauloises et romaines de lOppidum de Bibracte, collection Bibracte, 13, 2007, p. 166, n 19.2. Monnaie probablement frappe Bibracte. Elle porte le nom dun protagoniste de la Guerre des Gaules, Dumnorix, qui sopposa Csar. Avec un grand souci de ralisme qui dnote linfluence romaine, le revers montre un guerrier reprsent en pied et de face, vtu dune cuirasse, la longue pe gauloise au ct droit, et tenant des prises de guerre : une carnyx, un sanglier-enseigne et une tte coupe. Le prlvement dune tte sur un ennemi mort est un geste qui valorise son auteur, mais encore faut-il que cela se fasse aux yeux de tous. Poseidonios nous indique que ces ttes pouvaient tre fixes des portes ou des portiques, ce que corroborent effectivement diffrents tmoignages archologiques. De la Provence la Bavire, on connat en effet des exemples de crnes enclous, souvent en relation directe avec la porte dentre dune fortification. Par ailleurs, plusieurs sites du Midi ont livr des piliers et linteaux en pierre creuss dalvoles aux dimensions dune tte, parfois encore pourvues dun crne. Dans dautres cas, les cavits sont remplaces par des ttes sculptes en bas-relief. Roquepertuse, comme Entremont et Glanum, ces blocs appartenaient des difices publics qui abritaient des sculptures en pierre de guerriers. On peut y voir des anctres de llite locale, glorifis par dantiques faits darmes. Les tmoignages, nombreux, relatifs aux Gaulois coupeurs et collectionneurs de ttes se rfrent la priode du IV e au II e s. av. J.-C. Poseidonios, qui voyagea en Gaule un peu avant 100 av. J.-C. prcise mme dans un passage transmis par Strabon et Diodore que les ttes coupes y sont si frquentes quon fnit par shabituer leur vue. Curieusement, Csar ne mentionne pas ce trait culturel des Gaulois. Il faut dire que lui-mme a fait bien mieux dans le genre, en ordonnant par exemple de trancher les mains aux milliers de Gaulois vaincus (mais bien vivants) dUxellodunum. Des tmoignages iconographiques dus aux Gaulois eux-mmes corroborent parfaitement les tmoignages littraires. 49 DE SAISISSANTS TROPHES Le prlvement dune tte sur un ennemi mort est un geste qui valorise son auteur, mais encore faut-il que cela se fasse aux yeux de tous. Poseidonios nous indique que ces ttes pouvaient tre fixes des portes ou des portiques, ce que corroborent effectivement diffrents tmoignages archologiques. De la Provence la Bavire, on connat en effet des exemples de crnes enclous, souvent en relation directe avec la porte dentre dune fortification. Par ailleurs, plusieurs sites du Midi ont livr des piliers et linteaux en pierre creuss dalvoles aux dimensions dune tte, parfois encore pourvues dun crne. Dans dautres cas, les cavits sont remplaces par des ttes sculptes en bas-relief. Roquepertuse, comme Entremont et Glanum, ces blocs appartenaient des difices publics qui abritaient des sculptures en pierre de guerriers. On peut y voir des anctres de llite locale, glorifis par dantiques faits darmes. Crne perfor par un clou en fer II e /I er s. av.J.-C. Kobern (Rhnanie-Palatinat) Service archologique de Rhnanie- Palatinat, antenne de Coblence Biblio. : Von BergA., Physisch-anthropologisch und sozial-historische Analyse artifiziell perforierter Cranialfragmente im nrdlichen Mittelrheingebiet. Untersuchungen zum eisenzeitlichen Schdelkult der Hunsrck-Eifel- Kultur (Diss.), Francfort, 2004, Cat. 9 50 Tte coupe en calcaire III e /II e s.av.J.-C. Aix-en-Provence (Bouches-du-Rhne), oppidum dEntremont Muse Granet, Aix-en-Provence (inv. MH 46.9) H. : 23cm Biblio. : Salviat F.,La sculpture dEntremont, in : Coutagne D., Archologie dEntremont au muse Granet, Aix-en-Provence, 1993 (2e dition), p.206, n27. Tte de mort tenue par une main, ayant sans doute appartenu une reprsentation de guerrier accroupi. La tte est surtout remarquable par la reprsentation des paupires closes. La main exprime sans aucune ambigut possible la possession. OBJETS DE PRESTIGE Les textes laffirment clairement, larchologie le confirme : les Gaulois ne se contentent pas de couper des ttes pour affirmer leur victoire sur leurs ennemis et pour provoquer leffroi de leurs adversaires. Il sagit bien de prendre possession des crnes, de les rapporter chez soi et de les prparer pour les conserver prcieusement dans un coffre ou les exhiber durablement aux yeux de tous. Dans dautres lieux, comme dans la Turquie ottomane, ces trophes pouvaient tre changs contre argent comptant. Diodore de Sicile nous suggre que les Gaulois connaissaient aussi ce genre de pratique. Chez les peuples qui la pratiquent, la chasse aux ttes, qui peut motiver de faire la guerre, est un acte ncessaire laccomplissement de rites magico- religieux associs toutes sortes de moments de la vie sociale. Les tmoignages disponibles ne permettent pas de supposer que les Gaulois pratiquaient une telle survalorisation de la tte. 51 52 53 TTES ET CRNES ENTRE RITES ET MANIPULATIONS Sculptures aux coifures soignes, souvent ornes dun torque, ttes coupes sur le champ de bataille et collectionnes, crnes trangement manipuls, exhibs, autant de faits qui tmoignent de la fascination de toute une socit pour la tte humaine. Attardons-nous sur lusage des reprsentations fgures et sur difrents types de manipulations pour tenter de prciser lidologie des Gaulois relative la tte. Clavette de char en fer et bronze (copie) II e /I er s. av.J.-C. Oppidum du Donnersberg (Rhnanie-Palatinat) Rmische-Germanisches Zentralmuseum, Mayence (inv. 40950) Original : muse de Kirchheimbolanden H. : 12cm ; l. : 3,9cm Biblio : Polenz H., Ein maskenverzeirter Achsnagel der Sptlatnezeit vom Donnersberg in der Pfalz, Germania, 52, 1974, p. 387-395, Taf. 38. Clavette de char constitue dune tige en fer moulure termine par un visage en fort relief. Celui-ci possde une coiffure atypique en ventail ainsi quun visage aux yeux en amande, lgrement inclins vers le bas, aux paupires et sourcils pais. Le profil est trs marqu. Une plate-forme au devant de la couronne tient lieu de front. Le nez est fin mais trs fort, le menton inexistant ; le visage rejoint abruptement le cou sous la bouche large et lippue. 54 Tte sculpte en calcaire II e /I er s.av.J.-C. Poitiers (Vienne), rue de la Marne, dans une couche du I er s.ap.J.-C. Muse Sainte-Croix, Poitiers (inv. US 1144 M 393) (Cl. Muse Sainte-Croix) H. : 15, 7cm ; l.: 14, 7cm; E.: 15,6cm Biblio : DuvalA., Nibodeau J.-P., La tte celtique de Poitiers, Aquitania, 2007, p.37-56 Bien que trouve dans un contexte dabandon gallo-romain, cette tte sculpte, lexpression fige, prsente un visage typiquement latnien : des yeux en amande, une moustache et des sourcils en lgres esses, un nez trapzodal peu prominent, des oreilles en forme de haricot et une coiffure au bol se limitant au-dessus de la nuque. Plusieurs indices permettent daffirmer que cette sculpture a t ralise telle quelle, en tant que simple tte, sans cou, ni corps, notamment sa forme cubique et la prsence de traces doutils sur la base, identiques celles que lon retrouve sur le visage. TTES DE MORTS ? Les ttes sculptes dans la pierre ou le mtal peuvent-elles reprsenter des ttes de morts ? Des ttes coupes ? Les ttes aux yeux clos dEntremont sont les seules qui permettent de laffirmer. Le doute demeure dans tous les autres cas, tant le traitement du visage est source dambigut, avec un regard que lon peut juger absent ou fixe, une bouche inexpressive ou svre. Ne doit-on pas en conclure que les Gaulois des II e et I er s. avant J.-C. cultivaient cette ambigut, tout comme leurs anctres des deux sicles prcdents insraient des visages humains peine perceptibles dans de complexes dcors vgtalisants ? 55 TTES DE MORTS ? Les ttes sculptes dans la pierre ou le mtal peuvent-elles reprsenter des ttes de morts ? Des ttes coupes ? Les ttes aux yeux clos dEntremont sont les seules qui permettent de laffirmer. Le doute demeure dans tous les autres cas, tant le traitement du visage est source dambigut, avec un regard que lon peut juger absent ou fixe, une bouche inexpressive ou svre. Ne doit-on pas en conclure que les Gaulois des II e et I er s. avant J.-C. cultivaient cette ambigut, tout comme leurs anctres des deux sicles prcdents insraient des visages humains peine perceptibles dans de complexes dcors vgtalisants ? TRANGES MANIPULATIONS Les restes humains, et singulirement les restes de crnes, sont omniprsents sur les sites archologiques de lge du Fer. Beaucoup sexpliquent par le bouleversement de spultures antrieures ou par des pratiques de relgation (restes dindividus qui nont pas bnfici dune spulture et se retrouvent mlangs des rejets dtritiques). Dautres tmoignent effectivement de la rcupration de crnes et de leur utilisation dans des pratiques dune grande variabilit, comme les fragments de crnes ports en amulette, les calottes coupes et perces, les crnes fracturs et dcharns. Leur rpondent, en contexte funraire, des corps dcapits ou dcolls, ou dautres dont le crne a t repris aprs rouverture de la tombe. Plus singulier encore est ce corps inhum dont la face a t prleve aprs avoir t soigneusement dcoupe la scie ! Dans les lieux cultuels, la dcoupe de la tte est bien illustre par le site exceptionnel de Ribemont-sur-Ancre (Somme), o une centaine de corps masculins sans tte composaient un charnier situ lextrieur du sanctuaire. Tous semblent avoir t dcolls et leurs ttes, absentes, transformes en trophes. Il faut reconnatre que le sens de ces pratiques nest pas toujours vident. Crne sci dpourvu de face V e /III e s. av.J.-C. Reims (Marne), La Neuvillette, spulture 44 Service rgional de lArchologie de Champagne- Ardenne Biblio : BonnabelL., Boulestin B., Lhomme sans visage : la spulture 44 de Reims La Neuvillette, Bulletin de lAssociation Franaise pour ltude de lge du Fer, 26, 2008, p. 15-17. La dcoupe trs rgulire sest effectue sur le front en arc de cercle, sest poursuivie trs lgrement en dedans des rebords orbitaires externes et sest acheve entre les secondes prmolaires et les premires molaires. La prsence de traces crantes permet daffirmer quon sest servi dune scie. Le rachis cervical, le crne et la mandibule tant toujours en connexion lors de la dcouverte, la dcoupe na pu qutre effectue tt au cours du processus de dcomposition du cadavre, de quelques jours quelques mois aprs linhumation. Cette dcouverte se dmarque des autres manipulations attestes de crnes en ce que seule la partie la plus significative du visage a t enleve (bouche, yeux, nez) et que lauteur des faits na pas attendu la dcomposition complte du corps. On peut penser une dfiguration volontaire, dans un geste de vengeance lgard du dfunt, mais il est difficile dinterprter cette dcouverte qui reste unique en son genre. 56 Pilier en calcaire (copie) III e s.av.J.-C. Velaux (Bouches-du-Rhne), Site de Roquepertuse, terrasse infrieure Original : Muse de la Vieille Charit, Marseille (inv. Borly n 6015) H. : 113cm ; l. : 32cm ; E. : 36cm Biblio : Lescure B., Gantes F., Nouvelle approche des collections de Roquepertuse : ltude du mobilier ancien, Documents dArchologie mridionale, 14, 1991, p.9-18 ; Gassend J.-M., A propos de la rpartition des linteaux et piliers du portique de Roquepertuse, Documents dArchologie mridionale, 14, 1991, p.19-25 ; Arcelin P., Rapin A, Considrations nouvelles sur liconographie anthropomorphe de lge du Fer en Gaule mditerranenne, in : Buchsenschutz O.et al., Dcors, images et signes de lge du Fer europen, Actes du XXVI e colloque de lAFEAF, Tours, 2003, p.183-218. Pilier appartenant un portique dont deux autres supports et un fragment de linteau nous sont parvenus. Le monolithe est creus de cavits tailles pour recevoir des crnes humains, encore en place au moment de sa dcouverte. Ltude a galement rvl les traces dun dcor polychrome de motifs gomtriques et de chevaux. DES RELIQUES ? Il est diffrentes raisons de couper des ttes et de les conserver. Les motivations guerrires taient, on la vu, dterminantes pour les Gaulois du second ge du Fer. Etaient-elles les seules ? Les usages en vigueur dans dautres socits permettent dimaginer dautres scnarios : crnes de supplicis par dcapitation, crnes danctres exhums des tombes et placs bien en vue pour pouvoir mieux les vnrer et bnficier de leurs pouvoirs, reliques de saints, ou encore vanits destines rappeler tout moment aux vivants quils retourneront la poussire. Les observations archologiques montrent des modes dexposition compatibles avec certaines de ces hypothses, comme les cavits cphaliques des piliers et linteaux du Midi, qui ont pu accueillir parfois des crnes surmodels largile pour leur redonner une apparence de vivants. Nanmoins, rien ne permet de conclure de faon catgorique. Buste en grs acphale II e /I er s.av.J.-C. Nassigny (Allier) Mairie de Nassigny H. : 70cm Biblio : Poirieux C., Nassigny (Allier): une statue de dieu gaulois ?, Archologia, 130, 1979, p. 71 ; Poursat J.-Cl., Circonscription Auvergne, Gallia, 37, 2, 1979, p. 469-470. Buste dcouvert fortuitement vers 1930, la tte spare du tronc. Perdue pendant la guerre, la tte nest malheureusement pas rapparue depuis et nous nen possdons aucune description. Le cou porte un torque de forte section. La main droite tient un poignard ou une pe courte, la gauche serre un objet qui sapparente un torque. Statue dcapite ? La pratique de la dcollation tait courante chez les Gaulois. On peut se demander si cet usage sest aussi appliqu aux effigies de pierre et de bois qui peuplaient leur environnement. Les cas de bustes acphales sont en effet nombreux et il peut paratre trop facile dinvoquer simplement un bri accidentel lemplacement du cou, qui constitue effectivement le point faible des blocs de pierre. La tte de Meck ehrovice montre en tout cas un exemple flagrant de bris volontaire. 57 DES RELIQUES ? 58 GALERIE DANCTRES ? Le groupe sculpt de Paule, compos de quatre personnages, est un exemple unique pour larchologie celtique. Considrs dans leur ensemble, une expression commune, un air de famille unissent ces visages. Cependant chaque sculpture est singulire, par la taille et par des dtails anatomiques. Enfin, la plus grande tient un instrument de musique et porte le torque, ces deux objets indiquant nen pas douter un statut particulier (celui de barde, dcrit par la littrature antique ?). Ne peut-on pas penser une sorte de galerie danctres, dont le rle serait de manifester le prestige de la ligne et de protger les vivants ? Ceci cadrerait bien avec le lieu de dcouverte (une rsidence aristocratique occupe pendant un demi millnaire). Ceci permettrait aussi de prciser la fonction des bustes de pierre de la fin de lge du Fer, toujours absents des sanctuaires mais parfois associs des lieux de vie. Quatre bustes sculpts en mtahornblendite (copies) II e s.av.J.-C. Paule (Ctes-dArmor), Camp de Saint-Symphorien, forteresse aristocratique du second ge du Fer, dans des fosss de la fin du II e s.av. J.-C.(bustes 1-2-3) et de la premire moiti du I er s.av. J.-C.(buste 4) Originaux et copies : Service rgional de lArchologie, Rennes Buste 1 : H. : 43cm ; l. : 17,7cm ; E. : 12cm ; Buste 2 : H. : 33,1cm ; l. : 15,7cm ; E. : 11,5cm ; Buste 3 : H. : 33,1cm ; l. : 8,2cm ; E. : 10,2cm ; Buste 4 : H. : 27,3cm ; l. : 14,3cm ; E. : 11,5cm Biblio : Menez Y. et coll., Les sculptures gauloises de Paule (Ctes- dArmor), Gallia, 56, 1999, p.357-414. Le contexte de dcouverte contribue au caractre exceptionnel de ce groupe sculpt : un habitat aristocratique occup du VI e au I er s.avant J.-C.Les bustes ont t retrouvs dans les fosss de la phase de fortification la plus monumentale. La roche rare dont ils sont faits et lhomognit de leur style montrent quils ont fait partie dun mme ensemble. Concourent lhomognit de style le visage simpliste, les oreilles en forme de palmette, la coiffure bandeau ou diadme, le tronc trait lconomie, tandis que le buste la lyre se distingue par la prsence de bras et de mains tenant linstrument et par le torque de forte section enserrant le cou. Les socles dbordants, taills en pointe, indiquent que les sculptures taient fiches sur un support, peut-tre en hauteur, comme permet de le prsumer la finition sommaire du dessus des ttes. 59 GALERIE DANCTRES ? 60 LOBJET DE TOUS LES SOINS La pratique mdicale la plus fascinante utilise lge du Fer est la trpanation, qui consiste en louverture de la vote crnienne. Trois techniques taient utilises : la vieille technique du rclage de los, utilise ds le Nolithique, la dcoupe avec une scie de trpanation et la perforation avec un trpan en couronne, dcrite par Hippocrate au V e
s.av.J.-C. La trpanation tait une pratique mdicale part entire, associe le plus souvent des cas de traumatismes ou dhmorragie du cerveau, plus rarement des tumeurs ou des cas dinfection (ostomylite). Elle ntait pas sans risque, puisquon observe que, selon la technique utilise, 20 50% des oprations taient suivies de la mort du patient. Le soin apport cette intervention chirurgicale montre aussi limportance particulire accorde au cerveau. Crne trpan (copie) III e /II e s. av.J.-C. Katzelsdorf (Basse-Autriche) Naturhistorisches Museum Wien Original : Stadtmuseum, Wiener Neustadt Biblio. : Urban O.H., Teschler-Nicola M., Schultz M., Die latnezeitlichen Grberfelder von Katzelsdorf und Guntramsdorf, Niederosterreich. Ein Beitrag zur Kenntnis der Trepanation bei den Kelten, Archaeologia Austriaca, 69, 1984, p. 13-104. Crne masculin montrant une perforation triple. Linachvement de lopration indique que le patient na pas survcu lopration, sans doute en raison dune hmorragie conscutive la perforation de la dure-mre. Loutil utilis pour cette opration, le trpan couronne, est probablement un emprunt au monde hellnistique. Instruments de chirurgie en fer (copies) Munich-Obermenzing (Bavire), tombe 7 Copies et originaux : Prhistorische Staatssammlung, Munich (inv. 1910/203-204) Biblio. : Krmer W., Die Grabfunde von Manching und die latnezeitlichen Flachgrber in Sdbayern, Wiesbaden, 1985 (Ausgrabungen in Manching 9), p. 120-121, pl. 59. Instruments retrouvs dans la tombe dun homme qui tait sans doute chirurgien. Ils tmoignent du droulement dune trpanation. Le cuir chevelu devait tre coup et maintenu cart par des crochets. Le saignement abondant qui avait lieu cette tape devait tre stopp avec des plantes au pouvoir coagulant. Le percement de la vote crnienne avec la scie trpanation tait aussi une opration qui provoquait des saignements, parce que los est travers par des vaisseaux sanguins. La phase terminale de lopration tait la plus dlicate, puisquil ne fallait absolument pas percer la dure-mre, qui est la membrane qui enveloppe le cerveau, au risque de provoquer une hmorragie mortelle. 61 GAULOIS MASQUS ? La plupart des socits utilisent le masque, pour bien des usages : cacher une identit, en endosser une autre (humaine, animale ou divine), orner le visage dun dfunt Bien quelles soient difficiles dtecter en raison du caractre prissable des matriaux habituellement utiliss, il est donc fort probable que les Celtes de lge du Fer aient connu de telles pratiques et quune partie des visages sculpts dans la pierre et dans le mtal reprsentent des masques. Les ttes animales sont trs prsentes dans lart celtique. On a mme vu que certains visages humains ntaient pas dpourvus dambiguts, avec leurs sourcils se prolongeant en cornes. Ces deux tranges faces de hiboux, qui prennent une place habituellement rserve une face humaine, sur la tte de clavettes de char, ne devraient-elles pas tre considres comme des masques ? Clavettes de char en fer et bronze (copies) II e / I er s. av. J.-C. Oppidum de Manching (Bavire) Originaux et copies : Prhistorische Staatssammlung, Munich (inv. 1967/748) H.: 11, 4 cm; H.: 8,4 cm Biblio: Van Endert D., Die Bronzefunde aus dem Oppidum von Manching, Stuttgart, 1991, p. 52-53, Nr 239-240, Taf. 11. Clavettes constitues dune tige en fer de section carre surmonte dune tte de rapace: la premire prsente un bec fin et crochu, sparant deux protubrances canneles, de petits yeux obliques tirs vers le haut et surmonts darcades paisses. La deuxime possde un bec plus pais, des yeux ronds dont le contour tire vers le bas et des pommettes saillantes. On retrouve deux protubrances canneles de part et dautre de cette tte. 62 ORIENTATION BIBLIOGRAPHIQUE P. Arcelin, La Tte humaine dans les pratiques culturelles des Gaulois mditerranens , dans : J.-E. Brochier, A. Guilcher, M. Pagni (ed.), Archologies de Provence et dailleurs, Mlanges offerts Gatan Congs et Grard Sauzade, Aix-en-Provence : Association Provence Archologie, 2008 (Bulletin archologique de Provence ; suppl. 5), p. 257-284. P.-P. Bonenfant, La danseuse et la redcouverte de la sculpture gauloise , Latomus, 67, 2008, p. 585-618. J.-L. Brunaux, Guerre et religion en Gaule, Paris : Errance, 2004. P.-M. Duval : Les Celtes, Paris : Gallimard, 1977 (coll. LUnivers des Formes ; 25). A. Furger-Gunti : Der Goldfund von Saint-Louis bei Basel und hnliche keltische Schatzfunde , Zeitschrift fr Archologie und Kunstgeschichte, 39, 1982, p. 1-47. [sur le sens symbolique du torque] Chr. Goudineau : Par la barbe et la moustache de nos aeux , LArchologue, 26, 1996, p. 6-13. Chr. Goudineau : Les clichs , dans : Religion et socit en Gaule, catalogue de lexposition du muse de la Civilisation gallo-romaine de Lyon, Paris : Errance, 2006, p. 9-25. P. Hrtl : Zur besonderen Bedeutung und Behandlung des menschichen Kopfes innerhalb der Latnekultur Mittel- und Westeuropas, Bonn : Habelt, 2005 (Universittforschungen zur prhistorischen Archologie ; 122). P. Jacobsthal : Early Celtic Art, Oxford : Clarendon Press, 1944 (rd. 1968) P. Lambrechts : Lexaltation de la tte dans la pense et dans lart des Celtes, Bruges : De Tempel, 1954 (Dissertationes Archaeologicae Gandenses). R. Megaw : J.V.S. Megaw, ThestoneheadfromMeckehrovice,anessayonthe humanheadinearlyCelticart, dans : N. Venclov, Meck ehrovice in Bohemia, Archaeological background to a Celtic hero, 3rd-2nd Cent. B.C., Sceaux : Kronos BY, 1998, p. 281-292 A. Reinach : Les ttes coupes et les trophs en Gaule Revue Celtique, 34,1913, p.38-60 et 253-286. LES GAULOIS FONT LA TTE UNE EXPOSITION PRODUITE PAR BIBRACTE EN PARTENARIAT AVEC LE KELTEN RMER MUSEUM DE MANCHING (BAVIRE, ALLEMAGNE) LE PARC ARCHOLOGIQUE DE BELGINUM (RHNANIE- PALATINAT, ALLEMAGNE) MUSES ET ORGANISMES PRTEURS : Muse Granet, Aix-en-Provence Muse Rolin, Autun Muse dAquitaine, Bordeaux Muse de Normandie, Caen Muse Vivant Denon, Chalon-sur-Sane Muse Nicphore Niepce, Chalon-sur-Sane Muse municipal, Chlons-en-Champagne Muse du Pays Chtillonnais - Trsor de Vix, Chtillon-sur-Seine Muse dArt et dHistoire, Cholet Muse municipal, Epernay Muse de lHospice Saint-Roch, Issoudun Muse cantonal dArchologie et dHistoire, Lausanne Service rgional de larchologie de Rhne-Alpes, Lyon Mairie de Nassigny Muse dArchologie mditerranenne, Marseille Institut fr Anthropologie, Mayence Rmisch-Germanisches Zentralmuseum, Mayence Archologische Staatssammlung, Munich Muse Dobre, Nantes Muse Alfred Danicourt, Pronne Service rgional de larchologie de Poitou-Charentes, Poitiers Muse national, Prague CReAAH, CNRS UMR 6566, Rennes Service rgional de larchologie de Bretagne, Rennes Muse Dchelette, Roanne Muse Fenaille, Rodez Muses de la Ville de Saintes Muse de Soissons Landesmuseum, Trves Muses de Vienne (Isre) Naturhistorisches Museum, Vienne (Autriche) Generaldirektion Kulturelles Erbe Rheinland-Pfalz, Direktion Landesarchologie, Aussenstelle Koblenz 63 COORDINATION SCIENTIFIQUE : Vincent Guichard, Wolf-Rdiger Teegen Conception de lexposition et laboration des contenus : Vincent Guichard, directeur gnral de Bibracte Dominique Lacoste, responsable des collections, Bibracte Chlo Moreau, charge de mission Bibracte Wolf-Rdiger Teegen, universit de Munich Elose Vial, responsable des actions ducatives, Bibracte et avec laide de Alain Duval, Conservateur honoraire du Patrimoine, Poitiers Caroline Nicolay, tudiante luniversit de Reims Elisabeth Rousseau, tudiante-chercheuse linstitut Ausonius, universit de Bordeaux 3 Coordination technique : Jacques Gorlier, Dominique Lacoste Installation : Grard Blanchot, Bruno Car, Dominique Lacoste, Bernard Pautet, Claude Sainjon, Thomas Sauvaget Conception graphique de lexposition : Les Pistoleros, Dijon/Paris Mise en page du livret : Daniel Beucher/Bibracte Communication : Anne Flouest, Justine Lemoine Secrtariat : Patricia Lepaul Publication associe : magazine LArchologue/Frdric Lontcho BIBRACTE REMERCIE : Dr. Axel von Berg, Direktion Landesarchologie Rheinland-Pfalz, Auenstelle Koblenz Sandrine Berthelot, attache de conservation au muse de Normandie, Caen Sylvain Besson, documentaliste du muse Niepce, Chalon-sur-Sane Christle Bichot, CReAAH de Rennes Brigitte Bouret, conservateur du muse Dchelette, Roanne Jean-Jacques Charpy, conservateur du muse municipal dEpernay Franois Cheval, directeur des muses de Chalon-sur-Sane Jean-Louis Coudrot, conservateur du muse du Pays Chtillonnais - Trsor de Vix Roland Ferragu et Monsieur le Maire de Nassigny Marie-Agns Gaidon-Bunuel, SRA Rhne-Alpes, Lyon Dr. Rupert Gebhard, Prhistorische Staatssammlung, Munich Vincent Georges, INRAP, Lyon Sbastien Gosselin, conservateur des muses de Vienne Claudie Guerry, rgisseuse des uvres du muse de Cholet Prof. Jean-Jacques Hublin, Max Planck Institute for Evolutionary Anthropology, Leipzig Christelle Jolivet, conservation des muses de Saintes Gilbert Kaenel, directeur du muse cantonal darchologie et dhistoire de Lausanne Brigitte Maurice-Chabard, conservateur du muse Rolin, Autun Yves Menez, SRA de Bretagne, Rennes Patrice Moreau, attach de conservation au muse de lhospice St- Roch, Issoudun Vincent Mistrot, conservateur du muse dAquitaine, Bordeaux Philippe Pagnotta, directeur des muses de Chlons-en-Champagne Aurlien Pierre, responsable des collections du muse Fenaille, Rodez Chrystelle Qubriac, muse Dobre, Nantes Nolwenn Robine, directrice des collections archologiques du muse Denon, Chalon-sur-Sane Dominique Roussel, conservateur du muse de Soissons Pavel Sankot, conservateur au muse national de Prague Dr. Martin Schnfelder, Rmisch-Germanisches Zentralmuseum, Mayence Dominique Simon-Hiernard, attache de conservation au muse de Poitiers David de Sousa, conservateur du muse Alfred Danicourt, Pronne Prof. Dr. Maria Teschler-Nicola, Naturhistorisches Museum Wien, Anthropologische Abteilung Alain Testart, CNRS - Laboratoire dAnthropologie sociale, Paris Ludmila Virassamynaken, conservatrice au muse Granet dAix-en- Provence Les responsables des muses et organismes prteurs, et tout particulirement Wolf-Rdiger Teegen, lorigine de lide de cette exposition 64 65 66 Les Gaulois rpugnaient donner fgure humaine leurs dieux. De fait, les reprsentations de fgures humaines sont bien moins frquentes dans lart celtique du second ge du Fer que dans lart grco-romain. Pourtant, une enqute minutieuse permet de relever de nombreux tmoignages, sur les supports les plus divers (sculpture en pierre, bijouterie de bronze, monnayage), qui exaltent non pas le corps humain dans son entier mais la tte humaine. Paralllement, larchologie montre que les manipulations de restes humains taient familires aux Gaulois et que celles-ci concernent plus souvent les crnes que le reste du squelette. Ces deux pratiques reprsentations de ttes humaines isoles et manipulations de crnes sont-elles des manifestations complmentaires de la mme idologie ? Cest la question que lexposition Les Gaulois font la tte met en scne, sous la forme dune enqute mlant approches anthropologique et archologique, afn de mieux cerner la signifcation dun ensemble de tmoignages slectionns parmi la documentation archologique europenne des IIIe Ier sicles avant J.-C.