Primera edición en .

El Libro de Bolsillo>: 1971

Segunda edición en .El Libro de Bobillo>: 19n (revisada)

Prólogo
Tercera edición en .El Libro de Bobillo>: i988 (ampliada)

......

Hay ya una poesía hispanoamericana contemporánea

o De la Ie!ea:iÓD, prólOlO Y DOlas:
O AIiuza Edi1oria1, S. A.; Madrid, 1971, 1973, 1977, 1978, 1979, 1981, 1984, 1988
Calle MilúI. 38; 28043 Madrid; telH. 200 00 4~
ISBN: 84-206-1289-8
Depóllto 1epJ: M-6.340-l988
Papel fabricado por SDi8oe, S. A.
Impreso eD ArteI Gnlñcu Ibem, S. A.
clásica, es decir, viva y Na a la vez; y ella es el objeto
central de esta antología. No se trata, desde luego, de
aquella poesía del modernismo, de tan definida silueta
dentro de su misma variedad, y de la cual, aunque no
siempre muy bien entendida, existen colecciones y es­
fuerzos antológicos suficientes que facilitan su entrada
en el público no especializado. Pero e.se mismo públicg,
¡ie,"Il"f;'lHIletaP6 'qMlI-sigue al moJernúmo. casi .".~­
s#~, ,quelos,"40'S ,nembres mayorel lh' Cl'rar Valliflb
~~~. Ne,r_~ Y sigue ignorando, por dificultad de
acceso, todo un caudal importante de buena poesía, apro­
ximadamente paralela en el tiempo (y digámoslo ahora
para fijar, aunque de modo muy provisional, nuestros
J,* Olivio J~ez límites) a la realizada en España por la generación del
25 ó del 27.
y ya con ello planteo la cuestión básica que dará
motivo a la mayor parte de estas páginas de introduc­
ción. Porque p.ar.a. ¡i.¡¡¡r },¡¡, extensión cronolágica q.ue..,:lhar­

Matilde HenW1dez, 31. 28019 Madrid

},!!!,..,,!p.,fse .haq:.n .ne'~~rias unas cuar;ttis" J)r.ecisi.oP.e.s..q.ue
Printod in Spain

7
 8 Prólogo
al••,..""" ra'fltrt lrftt-nemendtmwtt·-de-IoY-peri(JtJO'J' ,.~­
da:r.ia s 111M- tlemeaJ6.s¿e.nI#UÚ'o-sig~C'Offm'"'1f .1M...pao­
_ ill.d.itHr;QII<H-~iu¡.~mes,-Sin esas puntua­
/izaciones, s610 relativas y polémicas como todo lo que
a hechos cercanos se refiere, mal llegaríamos a enten­
dernos. Por lo menos, a que el lector entienda nuestro
, prop6sito, lo que no impide que él pueda formarse, por
k su cuenta, su personal visión valorativa de la poesía aquí
Ji; representada.
.l~ Por de pronto, .Jl1k,.bJ!,._IJIIÜIiD.~ya.deJos._1JQ&,(i,IJÚJS,..mo.
4~ ../ hrgjst¡.;)/ cQQtewpor.án;a".~~ei;'~.u". J.05 /jIHiliS
I
• j .
"'¡er. wUi1/..e.¡.,suc.e.si.vas qu.e....u.iÚu.JweaBn.-4!l 4i 'f.ll­
. " de l¡¡ pgerÍ4.,.JJU.p¿mQilfM,iunatÚ~.~...J..l..,¡i­
10 pasado. Tal posible articulaci6n en nada contradice
. ti protun"itá ,unidad del '" rrrFjfr-=
.lengu~.",s.pf!1J{a ,,,(f"\iki,!!!'l
6 s.¡l
acc la litertt'.li.'.fJ . en
erms o. ro unulad no qutere dectr estattsmo, nt
tiene que estar reñida con la comple;idad y el dinamis­
mo impUcitos en un tiempo como el nuestro y en un
temple tan vocado a la libertad y la revolución como el
americano.SJ"WIiQ..p.p;...ka ofrecido un esbozo de siste­
matización sintético, y por el/o
(ú''j,ran tii"itraá3 ~.
Ha escrito, al efecto: «El período moderno se iiY.iú".en
dos momentos: el ·.";~~e!.ñ~if¡z'T;·ap_ogeC?-:~:!a.s);jl~t;jas
~!~~J..l1.'!,!p"o,!!s!.as, y er cont?'111Pl2!.4t1C,QIt. emp ean­
esenommactones en el. mismo sentido con que
aquí las vamos mane;ando. Y añade a continuaci6n, para
~ubrayar la importancia de los países de América dentro
¡.tie ./..a.. ..poe.sía.... hiS.p.. a.'nica g.ener.al: ~n a.,'t!b./J..s,. ,.l.e!e.'i.o~;
'!l!!.2!t"oat!l~ti~anos fueron los iniciadore,'de,:J4,.t:.J. .' ;
'la
yeñ""fáiJOd;)s 'oc'lSiones éritica peninsular denunct el
:galicismo. mental' de los hispanoamericanos -para más
Itarde reconocer que esas importaciones e innovaciones
f."eran también, y sobre todo, un redescubrimiento de los
j poderes verbales del castellano» '.
Esta antología se proyecta, mayoritariamente, sobre
el momento o período contemporáneo. No es éste el
I Ocuvio Paz.~l_Qrf0.JIQlirQ.2:" edición (México: Fondo de Cultu­
ra Económica, l~7J:·pq. 92:"'- .--­
J05~ Olivio Jiménez 9
lugar para hacerse eco, o para participar en los largos
diálogos, a veces cargados de alta pasi6n, con que se
viene en los últimos años tratando de iluminar la ver­
dadera naturaleza y la vigencia del modernismo. Pero
como se le ha mencionado (siquiera sea para decir que
queda fuera de este libro), debemos reconocer que, para
nosotros, esas fructíferas investigaciones de la crítica más
reciente han configurado, al fin, la.jmagen cabald4:J..mQr
",,"C*CIiQ. Se ha rectificado así la larga teoría de e"ores
y simplificaciones construida en torno a aquel movimien­
to (modernismo como sin6nimo de superficial escapismo
exotista, de tendencia exc/uyentemente afrancesada o
extran;erizante, comenzado y realizado de modo princi­
pal en el, verso, y extraído todo él, como por arte de
magia, del estro de Rubén Darío), cuando lo cierto es
prácticamente lo contrario: ¿¡fU! fue un ~,..,itJI,s..
~~"~ . ' ritico; expresivo del angustioso con/Jiaoe.s.pi­
,.r,jJJ}r¡J,;,;.!I~ .ho11Jbre rotJtemporáneo Y4 por entQ«'N'húJn­
.,!..e.i.....fl,~e ccuzoció de una veta hispánica y preoc~,
~eltUnwriade la afrancesada y f,¡tJ6kl. qw-se.,le
J/!-!J.!!.e~ido reducir.; .que nació antes en la p~osaj y que
...JG.JW,l;lQ. con. José Martí y Manuel GIJ/iérH%' NIJjeu,
.iJf~fl,J."~t~rta~!ones es!ilísticas estrictamente nU,~vas iasí
como tas ;re otros mal llamados «precursores» del mOiJer­
nismo: José Asunción Silva y Julián del Casal) asimilará
,de.r.pués :y dará su definitivo toque personal 'Y'- f*ofi¡mÍtJ
-d-ui.¡alos.o.genia. sintético .de DlH'ío.
Pero algunos de los críticos y estudiosos que más han
contribuido a esta afortunada revaloraci6n (Ricardo Gu­
l1ón, Iván A. Schulman) parece que, llevados de un no­
ble celo por desagraviar al mal comprendido y mal tra­
tado modernismo, se han visto inclinados a concederle a
éste una extensión que viene a sobreponerse cronol6­
gicamente a una buena parte del lapso de tiempo que
nosotros ya incluimos dentro de lo contempor4neo. Y s610
para salvar las confusiones que podría engendrar esta
superposici6n o coincidencia, es que aludimos de pasada.
al tema. Ya sabemos que todo empez6 con aquel afán
de Juan Ramón Jiménez por hacer del XX todo un siglo

10
modernista 2. Después, Gullón y Schulman, aceptandó
con mayor cautela, sin dudas, el desmesurado propósito,
han hablado de un medio siglo modernista. Y han aveno
turado las siguientes fechas aproximadas: para Gullón,
ese medio siglo iría de 1890 a 1940; para Schulman, de
.;
1::
1882 a 19~1.!. Las propuestas por el primero tienen el
(:!'. i;;cohveizTéñte de dejar fuera, en su fase inicial, casi toda
jl)· la labor fundational de la primera generación modernis­
q¡
j~:ti!,
ta, cuya gestión literaria fue tan importante entre 1880
José Olivio Jiménez 11
Pr61ogo
siglo por él defendido anteriormente era precisamente
su fecha de cierre, o sea el año de 1932, ya que no se
veia claro qué cambio, con respecto al modernismo puro,
pudo haberse operado hacia tal año, en la expresión poé­
tica al menos, que no hubiera estado manifestándose
abiertamente ya desde 1920, o aun antes, en los inevi·
tables avanzados de la nueva expresión.
y aquí se' hace inevitable que destaquemos con exac·
titud lj.ué..el'!"Jentos o ingredientes estéticos nuevos ha­
cen !.u.,qp"a~kiWt en las letras ,his.panas hacia los tiempO;

,
I~;
.Y 1890. Pero ambos, en su coda final, incluyen como
modernista, en el sentido más absoluto del término, la
década de 1920 a 1930 (la década del Trilce, de Vallejo;
:I~ del Altazor, de Vicente Huidobro; de la primera Resi­
dencia, de Neruda, entre otros ejemplos importantes),
,nista, por grande que sea la amplitud que le demos a
.' este concepto. Aclaremos que, sin pecar de formalismo,
cuya producción entera recogemos nosotros en esta ano
taloRia como pertenecientes a la estética contemporánea.
iSilf embargo, el profesor Schulman, en su último acer­
.camiento al tema~, aunque sigue defendiendo un con·
c~p_o epocal del modernismo, en nada discutible, se re·
fi'tre más saludablemente a la etapa de 1875 a 1920
como a la del «florecimiento del modernismo», aunque
no "'nieglJ,como nadie podría hacerlo, «las escuelas y
mavimientos que surgirán como continuación, reacción
y éonsecuencia de este florecimiento». Podrá parecer
cuestión bizantina el afirmar que esta reciente modifi.
cación de Schulman ,esulta tranquilizadora, pero de he·
cho no lo es. Porque lo que desazonaba en ese medio
2 Véase: Juan Ram6n Jiménez, El modernismo. Notas de un curso
(1953) (Madrid: Aguilar. 1962). Aparte del indiscutible principio de
polltica litesaria que le sosten la, obraba en Jiménez una tendencia a las
amplias generalizaciones: «[ el modernismo] seguirá llenandó todo lo que
queda de siglo, como ocurri6 siempre en cualquier movimiento impor·
tanteo romanticismo, neoclasicismo, barroquismo, humanismo en lo pasa·
do ... ,. (op. cit., pág. 50).
3 Ricardo Gull6n, «Juan Ram6n Jiménez y el modernismo,., introduc·
ción al libro citado en la nota anterior. Iván A. Schulman, «En torno
a la definici6n del modernismo,., recogido en Estudios críticos sobre el
modernismo. Introducción, selección y bibliografla general por Homero
Castillo (Madrid: Editorial Gredos, S. A., 1968), pág. 335.
• Iván A. Schulman, El modernismo hispanoamericano (Buenos Aires:
Centro Editor de la América Latina, 1969). Las frases entrecomillacLls
corresponden a las páginas 7 y 23 de este opúsculo.
€~JiiJ~e.n . ..a.la primera guerra mundial, J por qué 1a
presencia de esos elementos impiden que el producto
.resultante pueda continuar siendo valorado como moder­
nos asiste la convicción de que la literatura no es hija'
sólo de una actitud ni de los sentimientos básicos que
descubre, sino, a la vez y en igual medida, de los ma­
teriales lingüísticos de que se vale en la expresión. Si
la actitud bastase, la urgencia de individualidad y liber­
tad característica del modernismo, y tan insobornable en
la voluntad ética y artística de América, haría presumi­
ble que ese movimiento, en estas tierras, no terminaría
nunca. Por otra parte, muchos de los sentimientos bási­
cos de ese ser escindido, solo e ignorante que es el
hombre contemporánea, tan fuertes y constantes desde
el romanticismo (donde verdaderamente se esboza va el
espíritu de nuestra época), están borrosamente en la' base
de algunos de los Cantos del peregrino (1844), de José
Mármol, para citar un e;emplo casi arqueoló¡;ico; aun­
que sólo después darán. de más definida manera, la sus­
tancia a textos de tan variada facttlra como el estreme­
cedor, pero implacablemente lógico poema <1 Lo fatal»
(1905), de Daría, tantos momentos dominados por la
angustia metafísica como encontramos en Trilce (1922),
de Vallejo, que ya son puro balbuceo o puro hermetis­
mo, y los fragmentarios chisporroteos reflexivos e ima­
ginísticos del 41.t.azor> de H uidobro (publicado en 1931,
pero escrito a 'lo largo de los diez años anteriores). Un

¡".
 12 Pr61ogo
análisis de los fondos rigurosamente espirituales arroia­
ría, al cabo, afines palpitaciones e inquietudes en mo­
mentos tan disímiles y aleiados en el tiempo; pero tal
análisis no seria suficiente a los efectos de las valoracio­
nes literarias. Y es qu,/610en .los do} zJltim~ros
~f.i.9.l},(!WJ(!,R{jr.eci!!J..y;;:.·:;r~~mane.ra :~~HJJla","Wue­
~no!..,.!!!ecanis'!!.fJ¿"llt,l~.Vos . queanunciáb(JmQs."-ontQ...lU'¡¡pe.
11111cos de-lo_cc!''!Je..'!1POrtÍt1.ea. Y que .son~.par.a..-de.ci¡;1o
'E.~'ij'!iiiÍ1Je":~.ittacio~Í$mo.:¡la,..desreaij~~igp. Yesos
mecanismos, al configurar la intenci6n en poema, .te...val­
~si sistemáticamente, como ha advertido Octavio
rr;z-:~.,.kn.¡uqje" .vQluntar.ia~~fW6Hico (,¡J.. len­
rw.ic liM.k;.,w;~"..mNl(JJ; tan dificil de detectar en
avoluntad de estilo de los maestros mayores del moder­
nismo, donde a lo más encontrábamos un gusto por la
sencillez y la transparencia: Enrique González Martínez,
por e;empla) y..Jk.J,¡¡im,¡¡,gen...a .m(:táfQr.a."auda,%,.~{a,
~qo"Jik.f:radaJ.a de todo. w_~llliZl
::n:: suma de estos impulsos y de estos re·
Ctn'IOS formoles darán un resultado estético diferente al
óbtenido mediante la liberal adición de parnasismo, sim­
boliS"mo, impresionismo y expresionismo -que son, por
acuerdo unánime, las conquistas expresivas que el moder­
• En el libro citado de Paz, El arco y la lira, se refiere varias veces
;el escritor mexicano iI estos caracteres del lenguaje ~tico contemporá­
neo. Reproducimos a continuaci6n, del propio Paz, aunque de distinta
l:OCledencia. una (onnulación concisa de sus ideas al respecto: «La poesía
ñ
odi:ma depende de estos dos elementos: es una poesía antipoética por­
que tu I~guaje ea el de la urbe cosmopolita, en el que se mezclan todos
los idiomas y dialectos, de! llang al sánscrito; es una poesla dificil par­
e . que ha reinventado la metáfora y el concepto barrocos> (. Una de caL..»,
en Papelel de Son Armadanl, año XII, tomo XLVII, núm. eXL, no­
viembre de 1967, pág. 181). Ni que decir tiene que esta extrema caracte­
rización cu~re una ancha e importante zona de la pocsla contemporánea
universal. Pero también es cierto que deja fuera toda una buena cantidad
de poes[a (coloquial, aunque no prosaica; incisiva, pero no esotérica ni
bmoca) producida en el siglo xx, que no sabrlamos a qué categoría
cstético-cronol6gica remitir; como no fuera' que, desde nuestro 1970, al
eDCOnttarnos con un poema auténtico, pero no radicalmente prosaico ni
dialectalmente hlbrido lo enviemos corno castigo al siglo XIX. De cual­
quier manera, lo inobjetable en la caracterización de Paz es su implica­
ción de que ""=nw'aie ¡elIeI:al,.,dc..la pga.la ~tm>~~:~
de _todos '," ~os ,cu.i,d8~~~,_~,n!!!,~~me~= t
.....~!!sarse
cuestiones
alíJcmjl¡.~ . 4,e fin .J!,_.s~8fu....&YltaDa.-aun para
e cálJ a ,nmédíatez ñumana y SOClar-
.~;
dtlucldar
Jos~ Ülivio Jíménez 13
nismo añadi6 al irrenunciable sustrato romántico de don­
de emergia.
,
.•...
Si es cierto que la época modernista se extiende has­
t,! ta 1930, o aún más acá, no se ve claro la necesidad,
por parte de quienes tal sustentan, de documentar
su hipótesis con la cita de pasa;es de obras escritas en
esos últimos años supuestamente modernistas (los de
1920 a 1930), para que en esos pasaies apreciemos toda­
vía «calidades modernistas»; tarea perfectamente dispen­
sable, a los mismos efectos ilustrativos, si se tratase de
iuzgar todo lo escrito, por e;emplo, hacia 1900. Claro
es que también hacia esta última, fecha, y mucho des­
pués, se seguían escribiendo versos y melodramas ro­
mánticos, y, sin embargo, ello no nos autoriza a pensar
que se vivia aún dentro de un romanticismo de escuela.
Porque lo excepcional, sobre todo si lo es por sus vincu­
laciones con el pasado, no puede servir de medida para
lo general. Lo contrario, tal vez sí: con qué placer todos
los hispanoamericanos proclamamos hoy a José Martí
como un modernista de cuerpo entero; con qué orgullo
Je~",me~icanoi. reclaman un lugar para José Jt.lafl,.,Ia­
.Jzlªd.t¡_4ent(ol1eJ,,~íritu'ontempar4neQ (y, en sentido
apuesto, con qué desgana los ¡óvenes españoles del '98
recibieron el Premio Nobel concedido en 1904 al entono '
ces rezagado don José Echegaray). Y esto no equivale
a negar la ,vigencia benéfica del modernismo sobre los
años siguientes, en los cuales penetró como antes la
edad media lo había hecho dentro del renacimiento, y
éste en el barroco, y el romanticismo en el mismo movi­
miento modernista 6. Es la vieia historia de la cultura:
la de la continuidad del espíritu y sus logros me;ores,'
• Esta última deuda es de particular interés a los efectos de" nues­
tra posici6n. Ricardo Gullón, en el esrudio cirado en la nota 3, dedica
un buen espacio a ~umerar y comentar minuciosamente los materiales
espiriruales de lo que él' llama, con acierto, el .Iegado romántico» que
#1 modernismo recibió (op. cit., págs. 31-3~). El mismo Paz advierte'
i1ue el modernismo hispanoamericmo .fue una reacción contra la va·'"
l'ltuedad y facilidad de los románticos y nuestro verdadero. romanticis. '"
'mo... », (Véase: Cuadrivio, México: Editorial Joaquin Mortiz, 1965, pá­
gina 28.) Pero ni uno ni otro se atreven a extender oficialmente e! ~v­
manticismo hasta 1900, por ejemplo.
 14 Prólogo
y como el modernismo había sido la hazaña artística
mayor de América y una experiencia definitiva sobre el
lengua;e, no era cosa de echar por la borda sus tesoros
aprovechables. Lo peligroso es vaciar los nombres cata­
J,
logadores (por imperfectos y toscos que sean: todos lo
son) y rellenarlos con una materia que de modo con­
flictivo pueda otorgarles una carga semántica diferente,
opuesta o desproporcionadamente mayor a la contenida
en la denominación cuestionada. ear4"JMJSQ,trDS.",JUJ.$lJ11/Il,
~~..,..~.. ,.,.J..,9...:2,Q
. . . ".•. .J.J.~~~ 'c,.QntIllZdQ.~os ante­
~~~~JIÚ~---::7"~To,cel "'M'~~--áes­
- ' ¡Y~tt:.,.AI4,aP4tiQ/)1I 4e UIfiI'·.M[WHiWJ.tIÓ.. PQé­
~'tA/e, di~pm..aJ4d.J,.'~~+Oll10
ra que püed,a ser cubierta de modo c6modo ba;o su
rótulo.
, . Para esa sensibilidad se acuñaron, en el momento mis­
tno,de su irrupción y en los diferentes países, marcha­
mos efimeros. Hubo,~o¡.por doquier: eu,J.. ~,"iJw,
&2 .'II.
Uo.: ..A1.úi&.a...eLl:sfrideJúWtJo.,. .ele".J)e ..flJlios
¡pwiuití• .&amprensivo )1 .. .genir:ico..;....eJ."wa. n·
o. Era, en sus primeras manifestacio1J~s!~_la".fll~
'c réplica americana al furor iconoclasta de tantos
!!!!I'!!I~""~e"~íWran esi~o aparec'ien'70!'t­
e desde antes de la primera conflagractón
europea. El.~~:..4js~"f,lJ,. representaba, asi, el inicial
gran acorde aeunespmtu nuevo, y tuvo que hacerse es·
cuchar con una energía no sólo pu;ante, sino, vista a
la distancia del tiempo, hasta ingenua en su misma apa·
ratosa intensidad. .J;ra .un .no ratuntl.a.. .a JJJJ.o. ,J~.I.Q&.pe.
~iMAC;QJWi",,~~ ,el). Ú Irfiltlk;9"M. ~ ·....ta
~..r,gQ.¡;¡zU¡IAUe el modernismo no' habla podido desarrai­
gar de modo total y de la que ahora se ab;uraba violen­
tamente.JJia.--"~·.tmns: no ttl-·tla"""'~co
.• '_,JM~ . m.,trn4
~~.Q.4.~1"a.n.e.s c.olWencirwJes.'¿'
• tl'''''t~·r. t.W..J,wu4ie
¡,.,+--­
timaJ) , ya los.1Jo.. IIUíIJlQ&4QJt­
.Üint,4xis... 11tAJúsc.uJasJ>~'­
• dQIl ),¡Jt:lI:j¿l:;U;qtotí:l~;;~d::~¡::~oi;.:~
m.!J.ZH,.ai!J1Je.Ql9gj~m.OI iita.niáforas,etf.):..~í.J...{fUIU1t­
]o~ Olivio ]íménez 15
biº fS~"!P .lpa!eria!emática,. a los nuev.0s moti~o.s,.,g.'t~ la
Vt"'(:z,.fJ1ºaerna ,lJabta erztranitatl,o: .fa. clt:l.J1a1~ ~1JltJi6~ el
,':r
!:.,t'1.1 a ,.',r..!~fi¿a", el., obrero y sus reivi~dicacione$,',.,e,l. cine­
tnait:.ra!ó. 1'" St, sobre to.iJo :v de q~e fervoros~ ,,!a1J~.r.a..
1Ja..)nia~n.ir~q"f,ionat.4.es4Sida del vie;o res.p~(J. ,!l)(j;
cor¡'eipo1taen~i(ts¡ísicas o radonales. de comúrJ"uisWJJ,Gs
:¡¡jJitt4f.;t{mentds que toda. metáfora apraximlz",/-A
Im(Jgenrn~rttple, con su infinita capa(idad . .~r;
I!! . .
47.
~ ~nlf :,4' .9.~:i1ar exaltada ,a . elemento ¡mmordlay
­
(iitlt./lt!rifef lfrtsmo; y este ultimo hecho llegó en v'tr­
~rá"có1fiffm{Í'u en el denominador de igualdad entre
todas aquellas escuelas, con su inagotable repertorio de
programas y manifiestos. (Claro es que algunos grandes
modernistas habían practicado ya esa imllgen nueva y
sorprendente, Lugones de modo señalado; y por eso mis·
mo se le cita unánimemente como un precursor del ul·
traísmo argentino: la historia del arte se entrete;e siem­
pre de supervivencias JI adelantos.) No importa que, 6-W
";,,,• •, Juera creada (Huidobro) desde la más alerta vi­
gilia de la conciencia, o, por el contrario, que emerg;ese
..d;,fd~ J()} fondos autamáticos del sJ¡bconscienle(~f#1ffJr­
,l.
rea't{s!!!l?)' e1l.JodoctlSo eJ14 faf)Q¡eeí4 una .ambjQo,¡a. CA·
- ;;¡:i¡{te~¡ociaciones t:¡ue libert¡ba a la lírica de sus,vit;;
~""!Jl;~pri1i1J(tc.¡anes a.la lógicl{t las cuales se hadan sen..:
tir ya sobre los ;óvenes com. un pesado lastre. .Y esJa
Úl'~rib~ÍÓI1I1H'JfH' , m/ÚpmllrIIU!»te
~4Uliar~ .a úz. ~ÍA futurtl.
~IM F~rn~dez Moreno ha caracterizado 14 poes,ia
'p',,,1/A!UUilt'dia, en su más vasta connotación. c01JZo-en­
~44,Ja,cla tres rebeldías muy definidas: contraJa
:Ii~4if.i9!faL~"i2.enciade belleza, tanto en el objeto &,Q1JIO
..!.E su !/;p"res"~n/ación artística; contra las costumbr,es h,;­
#.re¡;;dal.ie)~ música;:¡,. en fin, contra la funció1J",~o.'J1tl­
ñt'édfrva, 'lit lengua;e.. ,lo que equivale a decir, cO'!t,~4 ¿l
"'Tl~!J!~t~.iue permitiría esa comunicación. El propi? Fer­
"mn~i Moreno ha hecho notar c6mo, en mediO del
ardor de tantas negaciones aparentemente nacidas de U'VI
nueva concepción estética, dos corrientes contrarias y pa­
ralelas se advirtieron en esos mismos años. El crítico
 16 Prólogo José Olivio Jiménez
argentino las explica así: «... ,una. se dir.igc"';"'J..,ui4.a
y .!!1J;6..Js:.c,~~,~e.QgJmJ:IJJ,f,-lJDI' eL.arte, ambas de
o una manera excluyente y exagerada. Estas dos líneas se
hermanan en una común exasperaci6n: por una parte,
en la actitud que llamaremC!L}iJ?Nv!tB4J,.a,.,jiler,.4Ul,tQ pro­
~.,J.o.d/l.I4".ovi.da,s!n meaJa.cign perceptible ael
arte; por otra, ~'! la 4f!4tud,. hiperartÍ$lic~ .. tl;p.JÉ..je . re­
o
.' 7r'tfb'érliJd. Pero esta comenzarta a dar sus melores frutos
ffj,gjfIJ~'!J.ac.,f;e~cía mlSlna JeLlenguaje»l. lA disnn­
cro" es uttfporque anuncia, ya desde el momento del
frenesí vanguardista, J1f.l!aAe~as .tl,.rJ,tínp.!1Ii4t...m,iI..,J¿a a
-ro
.ednLJf!o.S!f!P~. inm~~iatamúlte .posteriq~ pqjgo la 1'­
¿a \~q".l$/lJa:polartdat( entre la,poesía. pzu.a.~eTso­
l1rerre7i1'{¡,!1IO, como puntos extremos de tal tensi6n 7'si
III};O es q~e la formulemos entre poesía pura y poesía so­
cial, donde la oposici6n quedaría aún más marcada).
. AqueUa vocación americana de libertad, a que se aludi6
un poco antes, hizo que el vanguardismo, aun en su al­
unce más restrictivo, mostrase en este continente un
entusiasmo y una duraci6n· mayores que los de su co­
m!spol'Uliente español, .el tlltr4ÚfII,lJ. Este brevísimo
e.pisoelioJe la historia poética peninsular estaba prác­
t«amf!nle liquidado hacia 1923, cuando las prime­
raS obras de la que muy pronto se integraría como la
"/importtmtisima generaci6n de 1927 daban claras señales
de orden 'Y concreci6n, aunque practicando todavía aquel .:¡fiJia.
'J, en general; de todas las voces de
. as ciencias e industrias contemporáneas,. no importa
culto a la metáfora que el propio ultraísmo y la lecci6n
de Ram6n G6mez de liJ Serna habían preparado. Tal
vez con un ligero retraso, igual movimiento de reacci6n
se operará en la poesía de Hispanoamérica. J:SJ..ti1ff.,. 19s
¡¡¡i ~_. · · ! l..~!!es protagonistas de .la aventur.a."p~r­
ista ~p"!e.,!l,!'ton a sentir un inequívoco cans.al1..~d.. ~~. '.
. . .4.. empresa, y a escuchar dentr.o d.e.uJ.q~ ..lk~..,
~¡JJlJ?rde.,!,.la serenidad, .la reco~st~u"(cft~e'omen­
zando por ·10 más exterior, algunos rasgos e ataban ya
aquella fatiga: vuelta a las formas estr6ficas tradiciona­
les, a la rima; o, sin necesidad de llegar a ellas, por lo
7 César Fcmández Moreno, ¡"trodlicci6" 11 la pon/II (Méxiro-Buenos
Aires: Fondo de Cultura Económica, 1962), pág. 56.
17
UltJJ(?!..,. a)apreocupaci6n por la estruq,tt4r4delPQJ:T.fU.
U/Jf.JtJ.na.mítdmaj!acipn temática dentro de. esa estruc­
tura. Se abre entonces el segun40 gran diapason "lela f/
~~o~temE..~.orá,!ea,anuestroi uici..o .".el. mas'tre. e.!iñ. i!iVo
q,{?:!!:
Y1ééunf!C?.,.~espués, de la algarada vafl,t.~ár~r!1~~:
~~a .a. per~e. s610 como~na p'revta 8,:'r":Z1;!iapflga
...."""eIfparadójicamente de su radicalidad.
¿Con qué nombre designar ese segundo gran momen~
to, hacia qué fechas situar sus inicios? Nuevas dificul­
tades surgen aquí, y tal vez nuevos rozamientos polémi­
cos. Como que distinto había sido el ritmo evolutivo en
los diferentes países, difícil será datar de manera válida
para todos ellos el punto de partida del nuevo estadio
poético. No se arriesga mucho, sin embargo, pensando
que hacia 1930 los extremismos de la vangl!ardia gr4l'
'!!l/!.l~.,,,,.de<pasada que producian, rubQr a lQs.J/t.alUQ..s
~_.,,flue ../ulbÚJa sufrido sus efectos. Los testimonios
de áspera crítica hacia lo que, en su furor avasallador,
había significado el vanguardismo, no se hicieron espe­
rar.¿:Cé~at Val,le;o, en fecha tan temprana como. ~9~'p,
JIlJlenía:. «Poesía nueva hadado en llamarse a los.. ver- '
sos cuyo léxico está formadó de las paTabras'c"tnema,
~~;·áifJalros .de fuerza, avi6n, radio, jazz~bafid: t'f/e­
o~n ohilQs~j
que elléxicp correspondaona Il una ¡;~4uÍén­
Mm~itte nueva. Lo importante son las palabras.» Y al
-:Jrlf'~Ul'fflt~·ltC'U!dhlt~ con no disimu1"ad'a violencia, a su
misma generaci6n de ser «tan retórica y falta de hones­
tidad c,omo las otras generaciones de las que (!lla rente­
•gti», por considerar a la suya impotente «para crear o
realizar un espíritu propio, hecho de vida, en fin, de
sana y auténtica inspiración humana». (Mucha noble
prisa había en tan duro dictamen de Vallejo; pero tam­
bién en mucho no le faltaba raz6n: la ret6rica maJe",
J:!j;J,4 ..hq,.bía .sido. se.ncillament!! sustituida, en . manos. de
70S jóvenes del vanguardismo, por una "ue.va r~tárica.)
1"'"'Pa'GrcrNérúaa, .pensando, sin dudas, en el ideal crea·
 18
Prólogo
cionista de Huidobro, estampaba también esta profesi6n
"5ie fe realista y humana: «Hablo de cosas que existen.
UfiOS me libre de inventar cosas cuando estoy cantando.»
un poco mlzs tarde, Eduardo Carranza, al frente de su
grupo colombiano de «Piedra y Cielo», abogará por una
vuelta a la tradición lírica española como medio de echar
a un lado «toda la podredumbre de los ismos». No se
agotaría aquí la prueba documental de que una nueva
orientaci6n estética se perfilaba con clara conciencia por
parte de sus definidores, pero a los efectos nos bastará
por el momento.
En ese afán insoslayable por el hombre de ordenar y
bautizar sus cosas, aun las del espíritu y la cultura, más
problemático será encontrar una etiqueta de cataloga·
aptt para el nuevo período que asomaba. Surge fácil.
11Jente una voz~dismo, que con ella sola dice
\flI!!IiJI6''II1I9~':tIfij'ií:ntar:o que sigue al vanguardismo,
~lI"",d~uJor. Esa voz provoca de inmediato un
!vita'tl~· p'aréétdo (morfológico, de situación y de in­
tencionalidad) con otro pos ... anterior, el posmodernis­
1110. Roberto Fernández Retamar ha trazado hábilmente
llJ'Telaci6n entre uno y otro, y, al hacerlo, ha podido
cafar en el meollo mismo de esta poesía de posvanguar·
dia: «Evidentemente,lil poesía hispanoamericana de los
~i'~ H:4rticI41a en dos goznes: modernismo'J
~'ii"ilíiiJ.Jir",o. Ambos son seguidos por sendos mamen·
tos en que el andar hacia adelante es sustituido por un
movimiento hacia adentro. De ahí que parezcan deten·
ciones: no lo son ( .. ), sí son, o me;or dicho, sí impli­
can replanteamientos de los problemas suscitados por la
generación anterior. Por e;emplo, es evidente que la Iln·
~ siO,sa, p,e:seCUc.ión de im,ágen,es y--er, aesoar,a"us,t,e, -701,rm,al
~l.e lo~vanguardistas han sido tomad?s~~n._ c~:.n,~áp§r :ros
_pºe~f!s~p.o.ste.riores. Pero mientras la generaci6n vanguar­
dista tendió a ver en tales hechos acontecimientos retó:
ricos con los que, a lo m~~'...,s~_i'!.t~n.tar,(i sorprender-i/
JOI~ Qlivio Jím~nez 19
protestar, esta nueva generación sinti6 esas arbitrarieda­
aescomo señal de aventuras más secretas» a.
He ahí lo esencial del posvanguardismo: arovechtl­
:JIkntq de lo que fue sustancia en el vanguar ismo~
:,;ttt6rica, para convertirla en instrumento de más profun·
~lidos empeños poéticos, para lo cual tuvo que co­
menzar por desprenderse de la ho;arasca más caediza de
aquella misma retórica. Octavio Paz se ha pronunciado en
sentido seme;ante cuando afirma: «La vanguardia tiefle
", ,Jos tiempos: el inicial de Huidobro, hacia 1920, volatili·
.i:t~ón de la palabra y la imtJgen, y el segundo, de Neruda,
'iill'í~% tilios después, ensimismada penetración hacia la en­
if:::'~.JÍÍia de las cosas» 9. Pero ambos, Fernández Retamar y
. Paz, a pesar de estas matizadas distinciones, prefieren no
abrir el posvanguardismo, ba;o esta explicita denomina·
ciOn, sino hasta 1940, cuando una poesía de intención
trascendente o metafísica se apodera en mayoría de la
creación lírica en Hispanoamérica. Entre 1920 '1 1940
lo que ven son dos ondas o acordes sucesivos de un
mismo movimiento, el vanguardismo, a los que podría
aplicarse simplemente aquellas dos categorías signadas
por Apollinaire en uno de sus Calligrarnmes, o sea la
«aventura» y el «orden», y que Guillermo de Torre, en
su conocido ensayo de este título, ha elevado a extremos
polares de la línea evolutiva seguida por el arte que flo­
reció entre las dos guerras mundiales 10.
Sin embargo-de la autoridad de los críticos mencio­
nados, serias dudas asaltan sobre la ;usticia de seguir
considerando como vanguardistas, en masa, a todos los
productos poéticos aparecidos a lo largo de esas dos dé·
cadas; tanto más si se piensa que los autores de esos
productos rehuyeron, muy pronto y de consciente ma­
nera, tanto la superficialidad temática como el repentis­
• Roberto Fernández Retamar, ..Situación actual de la poesía hispa·
noamcricanu, en RelJilla Hilp41JicII Moder1Ja, año XXIV, núm. 4, oc­
tubre de 1958, pág. 325,
• El arco 'Y la lira, pág. 97.
" Guillermo de Torre, .La aventura y el orden_, en La tnJenlura
ellhica de 1Juellra edad (Barcelona: Editorial Seix·Barral, 1962), pági·
nas 43·74.
'tlill
20 Prólogo
mo, la violencia y la dispersión formal proclamados y
cultivados por el estricto vanguardismo. (A menos, claro
está, que concedamos a este término una amplisima ex­
tensión, seme;ante a la sugerida p'ara el modernismo, con
lo cual no haríamos sino añadir una confusi6n más.) El
mismo Fernánáez Retamar introduce una brecha a su
propia caracterizaci6n. En el traba;o mencionado desliza
una frase como ésta: «Es así que no puede decirse que
la generación siguiente rechaz6 la vanguardia, porque ese
rechazo le corresponde a la misma generaci6n que la ha­
bía e;ercido.» Y algo después, ésta, más concluyente:
« .•• elposvanguardismo ( ... ) es practicado por la mis­
.ma. ~,ildón vanguardista» 11. No obstante, y llevado
por· un prop6sito que pqra él no es s610 did4ctico, cede
a la tentación de la simetría y a la devoción hacia ese
monstruo. sagrado en que se ha convertido el criterio
generacional, y continúa considerando como vanguardis­
¡_í~fi ••/ba generación, en una de cuyas fracciones (y
.'.lli
reproduzco los nombres que en ella alinean: Borges, Mo­
é
Nlf.Ntla,. Valle;o, Florit, Ballagas, Vi/Jau"utia y
~) se arriba ya a esa «poesía diferente» a la del
vanguardismo, según el propio expositor declara sin am­
bages.
Ateniéndome, por el contrario, a los hechos y no a
,¡rJas simplificaciones, me parece más ;usto reconocer como
r posvanguardista ya a la poesía escrita por aquellos mis­
mos JJombres que se habian estrenado literariamente en
el vanguardismo, pero que, en un momento dado y por
hondas convicciones estéticas, lo superaron en un agu­
dísimo giro. ,]3sa poesía se configura, ya lo adelantamos,
hacia 1930, y convendrla observar ahora por qué cauces
tematkos y'" expresivos se canaliza. De entrada, significó
v en una buena parcela de ella un retorno a lo que el or­
den dictaba a la forma poética: estrotas y metros regu-
Eres, al lado, por supueIfl1,--lielveno-twre-rconquista ya
para slempregana71a). Y '!!!.~-!!É~ldía contra la T1lÚsl­
ca se atenúa. Sin precliár en qué momento ocurre el
_'~'A'~V •. · .~~.~ • graci6n, consolidaci6n y diversificaci6n del grupo gene­
11 Fernández Retamar. loco cit., páI. 324.
José Olivio ]iménez 21
cambio, Fernández Moreno escribe sobre este último
~.
punto: «Pasado el apogeo de la batalla, la poesía de pos­
'!.anguardia rescata ~o_nserva dos im orEantes rasgos-!!,u: v
:~ ... slemes: el ritmo y Tíi IStft UCl n estrolca mc uyenao
ÑiÓrnellos y estribillos)>> 12. No d,ce cuándo comienza
todo ello, pero el lector enterado sabe que los sonetos
de Martín Adán en el Perú, las canciones primeras de
José Gorostiza en México, las décimas y sonetos de Euge­
nio Florit en Cuba, las severas formas clásicas de Fran­
cisco ~uis Bernárdez en la Argentina se hacen oír mu­
cho antes de 1940. (Realmente, a partir de 1940 se es­
cuchan cada vez menos.) Sin embargo, esta nueva aten­
ción a los valores formales, evidentísima desde luego, no
supone lo únzco nz lo más definitorio del período. Este
es rico, variado, dinámico y dialéctico en sí mismo. De
un lado estaba el ideal general de pureza poética de
aquellos años, que en algunos países (Cuba, por e;em­
plo) se organiz6 en un concreto esfuerzo dirigido hacia
una poesía «pura», cercana al modo como en Francia
(Valéry) y en España (Jorge Guillén) se la venía en­
tendiendo; y aquí es inevitable la mención de los cuba­
nos Mariano Brull, Emilio Ballagas y Florit. Del otro,
la vibraci6n romántica, la voluntad de una potenciación
totalizadora del ser, que podía valerse ya, Si así lo que­
ría, de las facilidades expresivas del superrealismo: Va-­
lleio, Neruda, Molinari, Villaurrutia. Hay que tener cui­
dado para no asignar a las anteriores atribuciones un ca­
rácter excluyente: ni Valle;o es un surrealista al uso ni
Ballagas y Florit son s610 poetas puros. Si adelanto al
paso algunos nombres, es movido por un prop6sito ge­
neral de ilustraci6n, y habrá que tomarlos con las natu­
rales reservas.
La oesía pura y el superrealismo, apurando el esque­
mil, represen an os o s e atraccl n antag6nicos de
esta etapa, CDmo lo fueron en el período de la lírica
española que va de 1920 a 1936, esto es, el de la inte­
" Fernández Moreno, op. cit., pág. 70.
 16 Prólogo
argentino las explica así: «... 4I.na,.sediJ:,ifj& ~hV¡da
y 2ft" ¡fluJllo,º,,-"&s'peQ¡lflUnlPo,.,pDJ'el-arte, ambas de
o una manera excluyente y exagerada. Estas dos líneas se
hermanan en una común exasperación: por una parte,
en. la.ac
. t.i.t.ud. q..u.e.ll. a.m .. ~.s. P.iJl.e.,r.v.
.... a.r.e.. m i.t._~.'..perceptible
/¡U.r.aJM!.Il p'rq­
~~.,,to4tt,J!i..,v.i.4a;'ln tttce."Zfq,¡;i.Wz
arlé{.' ..
plo.r . o. . tr.. a. ,.. en.. ~r~ tift~t~tL.. ",~jp.' eraT;,tísti~4., tri!&.i~ re­
f~'-r41J Ja,t9"fJcJ¡:l mtsm~ á~L lengua¡e»l. La atsT'ln­
cióii 'eS ut1t porque anuncia, ya desde el momento del
. JIJ..WB ,4.,.,;.... ~4.S.o'. a.z¡tin.a.tt1. i4S..~.
g to, hacia qué fechas situar sus inicios? Nuevas dificul­
frenes.1 va.n uard.t·.st.a.,. . .' ,.a a
-f!t!r!.!~;a" in.T1t(r}¡;atalpen,te . poster~or. ba.i9.1a ~;ror­
ma eJt"niz. lG.t1!,4",ppJari4a,4 ,~ntr~ )ajJQes1..aP-ti!JI.•.L,clso­
*1rerreaJWflo, como puntos extremos de tal tensi6n '(si
h8 esrj'ue la formulemos entre poesía pura y poesía so­
cial, donde la oposici6n quedaría aún más marcada).
Aquella vocaci6n americana de libertad, a que se aludi6
un poco ontes, hizo que el vanguardismo, aun en su al­
cance más restrictivo, mostrase en este continente un
entusiflsmo y una duraci6n, mayores que los de su co­
r,etpontÜente español, #J,ultraísmp. Este brevísimo
episodio de la historia poética peninsular estaba prác­
ticamente liquidado hacia 1923, cuando las prime­
ras obras de la que muy pronto se integraría como la
importantísima generaci6n de 1927 daban claras señales
de orden y concreci6n, aunque practicando todavía aquel
culto a la metáfora que el propio ultraísmo y la lecci6n
/ de Ram6n G6mez de la Serna habían preparado. Tal
vez con un ligero retraso, igual movimiento de reacci6n
se operará en la poesía de Hispanoamérica. J'JJ1"iJIJ:,)gs
~S.·.V!lL~S p,ro~agonistJU de laafle.n(t,4J,a"p.~4.r­
ist'! c~"'.en,%~!9~ a sentir un inequív.oC? .,c.,an.. s.~ti.:
·¡¡,.em.presa., '1 a escuchar ¡¡~nt,.ode
-tlllldDl...gLll!4~'1J~o ~a ,serenidaq, la..r..e.c,01:tst':.ttf.ci6n omen­
zanJo por lo mas exterior, algunos rasgos t:t':ztaban ya
aquella fatiga: vuelta a las formas estr6ficas tradiciona­
les, a la rima,. o, sin necesidad de llegar a ellas, por lo
7 Qsar. FenWidez Mo~no. Introducción Il [Il poesEIl (México-BuCIlOl
Aires: Fondo de Cultura Económica, 1%2), pig. 56.
José Olivio Jiménez 17
tll!!.!1~~•. q.,lg,preqcupaci6n por la estruct~r4,detpogt1U,
y.,¡¡,r;u."wzamúzimailadón temática dentro de esa estruc­
tura. Se abre entonces el segundo. gran.d'iápason'"tIela p"
:1'.!.'e3,f!'~()nlemp'~r1~,ea,'a nuestroluicio~elmasaé7íñim;0
y 1écun~c:~,}e~E!les~ de la argaraaa . van.l~árl1r~r:~"iJJl"'!!:
Jel ~i115álq !Z,~er~,e s610 c0t;t~ ~na ,prevta~!~.r,t"tZ!.ia"G4fJa
1'áTmerl7iir. fY~"'o esfa comenzarta a aar sus melores frutos
·~tf!e parad6;icamente de su radicalidad.
¿Con qué nombre designar ese segundo gran momen­
tades surgen aquí, y tal vez nuevos rozamientos polémi­
.~., cos. Como que distinto había sido el ritmo evolutivo en
los diferentes' países, difícil será datar de manera válida
para todos ellos el punto de partida del nuevo estadio
poético. No se arriesga mucho, sin embargo, pensando
que hacia 1930 los extremismos de la vanguar;ditLt!,rfUZ
,!!!q".Jiii~4ejJa.sada que ,producían rubor a los ..pr.(J"piqs
~f,,¡¡.uc,.babúm.,s,ufriJo sus efectos. Los testimonios
de áspera crítica hacia lo que, en su furor avasallador,
había significado el vanguardismo, no se hicieron espe­
rar. .Césat Vallejo, en fecha tan temprana como 192~,
.JI!s.t"'enía: '«'Poesía nueva ha dado en llatnarse a los v;r- .
sóscuyo léxIco está formado de las paTalJras '·cmema,
:!!!1ltcli1Ja1Tó.f de fuerza, avi6n, radio, jaiz:bá1iet;'tile­
.•s.m..hilOs', y, en general, de todas las voces de
. las ciencias e industrias contemporáneas, no imp.,orta
que el léxico corresponda ano a una u~ .iiúTén.
tPIMf~fite nUeva. Lo importante son las palabras.» Y al
~?rt.'f1Fl!»'t'e'ar:rlSa'ba, con no disimulada violencia, a su
misma generaci6n de ser «tan retórica y falta de hones­
." .JP. tidad c,omo las otras generaciones de las que ella renté.
...]e;. -ga;;' por considerar a la suya impotente «para crear o
realizar un espíritu propio, hecho de vida, en fin, de
sana y auténtica inspiraci6n humana». (Mucha noble
prisa había en tan duro dictamen de Valle;o; pero tamo
bién en mucho no le faltaba raz6n: la ret6.rica mode.",
~.h.4hía ..rido.sencillamente sustituida, en manos de
7ós)J~n~s 4~1 ..va~8.ua.~di~mo,. por unan14eva .r.~'árica.)
.,. 1"á1Jro N'éruaa, pensando, Sin dudas, en el tdeal crea·

Pr6logo
18
cionista de Huidobro, estampaba también esta profesi6n
:de fe realista y humana: «Hablo de cosas que existen.
!Jios me libre de inventar cosas cuando esto cantando.»
un poco mas tar e, uar o arranza, al frente de su
grupo colombiano de «Piedra y Cielo», abogará por una
vuelta a la tradici6n lírica española como medio de echar
a un lado «toda la podredumbre de los ismos». No se
agotaría aquí la prueba documental de que una nueva
orientaci6n estética se perfilaba con clara conciencia por
parte de sus definidores, pero a los efectos nos bastará
por el momento.
En ese afán insoslayable por el hombre de ordenar y
bautizar sus cosas, aun las del espíritu y la cultura, más
problemático será encontrar una etiqueta de cataloga­
'.6" pira el n~evo período que asomaba. Surge fácil­
flt.ell,elJna. vo.dli.~SDguatdismo, que con ells sola dice
~'IU .•__~;'ificar: lo que sigue al vangulmlismo,
~'''''.;~dor. Esa voz provoca de inmediato un
"~pa;éétdo (morfoI6gico, de situaci6n y de in­
Jertcioruz/idad) con otro pos ... anterior, el posmodernis­
mo..ioberto Fernández Retamar ha trazado hábilmente
lll'Te/ación entre uno y otro, y, al hacerlo, ha podido
catar en el meoJlo mismo de esta poesía de posvanguar­
dia:«Evidentemente, la poesía hispanoamericana de los
. . :'fiiiII~tJrticuta en dos goznes: modernismo y
"ii~h,o. Ambos son seguidos por sendos momen­
tos en que el andar hacia adelante es sustituido por un
movimiento hacia adentro. De ahí que parezcan deten­
ciones: no lo son ( .. ,), sí son, o me;or dicho, sí impli­
can replanteamientos de los problemas suscitados por la
generación anterior. Por e;emplo, es evidente que la an­
~ sio!~.,_ pe,~s.e_ctffión de imágenes y'el tl.ei.biJioa1ust.é 70. rmal
}_"?! los,vanguardistas han sido tomad!Js >~n_ cu~!!_~a p.Er los
. P-º~t.ªLP'P.stt:J:iores. Pero mientras la generación vanguar­
dista tendió a ver en tales hechos acontecimientos retó:
ricos con los que, a lo m~,- ,s,ei1tfentabá so',prénrIér'o-
~
José Olivio Jiménez 19
protestar, esta nueva generación sintió esas arbitrarieda­
-aeSco'iño señal de aventuras más secretas» '.
He ahí lo esencial del posvanguardismo: a'árovecm,.
:¡ilrientg- de lo que fue sustancia en el vanguarismo~
f'tét6rica, para convertirla en instrumento de más profun­
dos y solidos empeños poéticos, para lo cual tuvo que co­
menzar por desprenderse de la ho;arasca más caediza de
aquella misma ret6rica. Octavio Paz se ha pronunciado en
sentido seme;ante cuando afirma: «La vanguardia tiene
,dos tiempos: el inicial de Huidobro, hacia 1920, volatili­
, ~6n de la palabra y la imagen, y el segundo, de Neruda,
7Iri.'-.....;..: años después, ensimismada penetraci6n h«ia la en·
W~-dñll de las cosas» 9. Pero ambos, Fernández Retamar y
Paz, a pesar de estas matizadas distinciones, prefieren no
abrir el posvanguardismo, ba;o esta explícita denomina­
ción, sino hasta 1940, cuando una poesía de intención
trascendente o metafísica se apodera en mayoría de la
creación lírica en Hispanoamérica. Entre 1920 y 1940
lo .que ven son dos ondas o acordes sucesivos de un
mismo movimiento, el vanguardismo, a los que podría
aplicarse simplemente aquellas dos categorías signadas
por Apollinaire en uno de sus Calligrammes, o sea la
«aventural> y el «orden», y que Guillermo de Torre, en
su conocido ensayo de este título, ha elevado a extremos
polares de la línea evolutiva seguida por el arte que flo­
reció entre las dos guerras mundiales lO.
Sin embargo. -de la autoridad de los críticos mencio­
nados, serias dudas asaltan sobre la ;usticia de seguir
considerando como vanguardistas, en masa, a todos los
productos poéticos aparecidos a lo largo de esas dos dé­
cadas,' tanto más si se piensa que los autores de esos
productos rehuyeron, muy pronto y de consciente ma­
nera, tanto la superficialidad temática como el repentis­
• Roberto Fernández R~tamar, ..5ituaci6n actual d~ la po~sl. hispa­
noamcrican.,., ro R~virta Hi1ptl"íCII Mod""IJ, año XXIV, núm. 4, oc­
tubr~ de 1~8, pág. 32:5.
• El "'ca 'Y la lira. pág. 97.
" Guillermo d~ Torr~, .La aventura y ~1 ord~n,., ~n Lz IJv~ntura
~1téticlJ d~ "u~strlJ ~dad (Barc~lon8: Editorial ~ix.Barral, 1962), pági.
nas 43·74.
20 Prólogo
mo, la violencia y la dispersión formal proclamados y
cultivados por el estricto vanguardismo. (A menos, claro
está, que concedamos a este término una amplisima ex­
tensión, seme;ante a la sugerida para el modernismo, con
lo cual na haríamos sino añadir úna confusión más.) El
mismo Fernó"dez Retamar introduce una brecha a su
propia caracterización. En el traba;o mencionado desliza
una frase como ésta: «Es así que no puede decirse que
la g~neración siguiente rechazó la vanguardia, porque ese
rechazo le corresponde a la misma generación que la ha­
bía e;ercido.» Y algo después, ésta, más concluyente:
«..• el pos-vanguardismo ( ... ) es practicado por la mis­
,mil PMtllCi6n vanguardista» 11. No obstante, y llevado
por un prop6sito que pqra él no es sólo didáctico, cede
a 1, tentación de la simetría y a la devoci6n hacia ese
monstruo. sagrado en que se ha convertido el criterio
f!1Je,acional¡ y 'ICmrtÍIIlÍflconsiderando como vanguúdis­
"~'~ci'6n, en una de cuyas fracciones (y
;:¡~u%ColC1s nombres que en ella alinean: Borges, Mo­
~~~·V./6, Plorit, Ballagas, ViUtlu"ut;a y
'!lIIIil1IIIbtl' se arriba ya a esa «poesía diferente» a la del
¡~'tidirguanJismo, según el propio expositor declara sin am­
:,bflges.
Ateniéndome, por el contrario, a los hechos y no a
Il. as simplificaciones, m~ parece más ;usto reconocer como
f posvanguardista ya a la poesía escrita por aquellos mis­
1mosifJórllms que se habían estrenado literariamente en
¡¡ el vanguardismo, pero que, en un momento dado y por
hondas convicciones estéticas, lo superaron en un agu­
dísimo giro. ,psa poesía se configura, ya lo adelantamos,
hacia 1930, y convendría observar ahora por qué cauces
tematteos y expresivos se canaliza. De entrada, significó
v en una buena parcela de ella un retorno a lo que el oro
den dictaba a la forma poé[;ca: estrofas y metros regu­
lares, al tazto, por supueffu;'del'tJtfUrUóre"Téonquista ya
Parti"Steiitpreganaaa). y aE~_.k,~l!~ldía ,f1)ntra la mPsi­
_.-
ca se atenúa. Sin
--_ ...- "'---.. . prec7iir en qué momento ocurre el
11 Fernández Retamar. loco cit,. pál. 324.
José Olivio Jiménez 21
cambio, Fernández Moreno escribe sobre este último
punto: «Pasado el apogeo de la batalla, la poesía de pos­
'!~E.uardia rescata ~ conserva dos im orlantes rasgos,.."!u: .....
slcales: el ritmo la tstr UCt n estro tea (incluyenao
rttorne os y estri illos) i>. o tce cuan o comienza
todo ello, pero el lector enterado sabe que los sonetos
de Martín Adán en el Perú, las canciones primeras de
José Gorostiza en México, las décimas y sonetos de Euge­
nio Florit en Cuba, las severas formas clásicas de Fran­
cisco ¡"uis Bernárdez en la Argentina se hacen oír mu­
cho antes de 1940. (Realmente, a partir de 1940 se es­
cuchan cada vez menos.) Sin embargo, esta nueva aten­
ci6n a los valores formales, evidentísima desde luego, no
"Supone lo único ni lo más definitorio del período. Este
es rico, variado, dinámico y dialéctico en sí mismo. De
un lado estaba el ideal general de pureza poética de
aqu~llos años, que en algunos países (Cuba, por e;em­
pro) se organizó en un concreto esfuerzo dirigido hacia
una poesía «pura», cercana al modo como en Francia
(VaJéry) y en España (Jorge Guillén) se la venía en­
'. tendiendo; y aquí es inevitable la mención de los cuba­
nOs Mariano Brull, Emilio Ballagas y Florit. Del otro,
la vibraci6n romántica, la voluntad de una potenciaci6n
Ibtatizadora del ser, que podía valerse ya, si así lo que­
ría, de las facilidades expresivas del superrealismo: Va­
lleio, Neruda, Molinari, Villaurrutia. Hay que tener cui­
" dado para no asignar a las anteriores atribuciones un ca­
, rácter excluyente: ni Valle;o es un surrealista al uso ni
Ballagas y Florit son sólo poetas puros. Si adelanto al
paso algunos nombres, es movido por un propósito ge­
neral de ilustración, y habrá que tomarlos con las natu­
rales reservas.
La poesía pura y el superrealismo, apurando el esque­
ma, represen/an los polos de atracCIón antagónicos de
esta etapa, como lo fueron en el período de la lírica
española que va de 1920 a 1936, esto es, el de la inte­
gración, consolidación y diversificación del grupo gene­
., Fernández Moreno, op. cit., pág. 70.
Z2 Prólogo
.raeitJmd del 27. Con esta polaritlad se reiteran aquí, de .• J.
.
manera menos borrosa, aquelltls dos líneas, la hiperartís­ ti :
tica y lti hipervital, que habíamos visto en el vanguar­
d.. t.·smo. La poesia pura significaba una tensi6n intelectiva
) ~!!sisobrehumana, condenada por ello mismo al enrare­
cimiento 'j a la extenuaci6n; y, en términos generales,
se debilita notoriamente antes de que el período con­
cluya. El superrealismo, en ca",bio, por encarnar en el
lenguaje una de las Jlmbiciones mayores del hombre con­
lemporáneo, 'su lihertd total, tuvo, para bien y para "'1'
1 mal, un arr.aigo fecundo en la expresi6n americana; y a
su través se realiz.a el enlace Intimo de esta poesla de
entreguerras con la que habrla de advenir poco tiempo
después. " . .
.,Tal, v_>p·'nJJ·.· pem,anenci4 o continuidad del super­
. 'tpII",k¡'!J40 se deba que, para muchos crí­
's peculiarmente resaltante de aquella poesía
;14 de entreguerras, fueran los ideJÚes de belleza
:(de «fijeza deleitable intelectual», para decirlo
'i6~ ;uanramoniana) que, de modo general, ads­
Os al ámbito de la poesía pura. Y es que esos
'al desaparecer casi inmediatamente, quedaron
'iÚ distintivos de aquel momento. Sin deiar de
.: ~ierto~ téngase presente, por el lado contrario,
., !,!!lPl.;pdmeras Residencias, de Neruda (las
!s.'.#¡pem~alismo y expresionismo, con su
_ Ji. ''íiisrnn de un mundo en caos y desintegración)
;cf;;~ el dolorido y apasionado mensaje de los Poemas
humanos, de Vallejo, para no citar sino momentOs ma­
yores, caen plenamente en la secci6n cronológica que
estamos acotando. La valoraci6n justa de esos años se
obtendrá s610 si los contemplamos en su dinámica anti­
nomia: habla allí lucidez del intelecto, mas también pa­
sión del sentimiento; es decir, hubo poesia pura, pero,
del mismo modo, tteorromanticismo y superrealismo.
y aún más completo queiJarla el cuadro si le aiúulimos
olras Jos inclinaciones o aetitudes del esplritu no me­
nos importantes la re unta meta ¡sica la protesta so­
- cial, que dan cuerpo a sen as corrientes po ttcas on e
Jos~ Olivio Jiménez 23
~.~.' se. sitúan, respectivamente, nombres de tanto relieve J
como Bó,.ges y Gorostiza, en la primera, y Nenda y
f)',¡¡;' Nicolás Guillén, en la segunda (para na volver a citar
~('" de nuevo, aunque lo esté haciendo, a la obra última de
, V al/ejo, tan estremecida de solidaridad humana y de no­
ble rebeldía social). Por aquí asoma otro rostro de los
múltiples que tiene el engaño. Y es que a veces se dice,
y se escribe, que la poesía social y política fue algo así
como patrimonio exclusivo de los tiempos anteriores a
la segunda guerra mundial. Parece olvidarse entonces que
la poesía más combativa de Neruda --la de su Canto
;~
general, la de Las uvas y el viento- y la de Guillén
-La paloma de vuelo P9pular, Tengo, etc.- se ha es­
crito después de 1940. Y el fuego continúa en manos
juveniles; s610 por vía de ejemplo recuérdese que Cuba
premi6 recientemente, a través de uno de sus concursos
internacionales, a un poeta argentino joven, es decir, ac­
tual: Víctor Garda Robles. Toda simplificación, como
quizás esta misma que aquí vamos pergeñando, no pue­
de eludir parcializaciones u olvidos semejantes al que
acabamos de anotar.
....r llegamos, por fin, al año divisorio, tantas veces in-t,./
vocadQ.. o sea al H40. Alrededor de esa fecha, poetas
que !;abían nacido a partir de 1910 comienzan a produ­
cir una nueva poesía (que es precisamente para la cual
Roberto Fernández Retamar reserva la calificaci6n de pos­
vanguardista), que intentará, como su objetivo más pe­
raltado una penetract 71 e a reali ad cu a az aparen­
cial o mm tata no re a su tctente ni siqutera como
materia poettZable, y en busca ya de su dtmenst6n ulltma
o trascendente. "tcho de otro modo, q'üe-la lInca, a tra­
vés del po"ter mágico y conjurador de la imagen, se arro­
gaba la función de abular una realidad trascendente, sal.
vada de toda conttngencta, e to o azar. Los entusiastas
de esta misión extrema de la poesía agotan, al describirla,
un sugerente repertorio de voces como secreto, oculto,
genuino, inefable, resistente... , y hasta hablan de aven~
turas m~sticas y metafísicas. El ejercicio poético, se nOs
dice, alcanzaba al fin SU más puro déstino. Naturalmente,

24 Prólogo
el resultado verbal de' tan ambicioso designio tuvo que
ser un hermetismo expresivo casi total, aire el más co­
mún e;;-m¡¡éha de la ¡jó"esia de estos últimos treinta años
en Hispanoamérica. Su vehículo o apoyo más fuerte pudo
proveerlo todavía el superrealismo, de tan fuerte vitali­
dad en estas tierras --como ya se di;o. Con frecuencia se
usa el término trascendentalismo a propósito de esta poe­
sía, y la valoración es ;usta; pero no hay dudas de que
si bien tal intención ha venido al cabo a significar lo más
característico y original de este período, otras motiva­
ciones también han reclamado por el mismo tiempo la
atención de poetas tan auténticos y valiosos como los lla­
mados trascendentalistas. Me refiero, sobre todo, a las
inquietudes de carácter existencial entrañable, realizadas
a .través de la IX eriencia asumidas también cultural­
'mente mediante el. contacto con os gran es temadsel
t'ClSlenClií1ismo contem oráneo. Una y otra dtrecczoii; la
" rucen n/alista" la existencia , po rtan e¡empTíficarse
~jpeétiva1'1lente con la obra poética de José Lezama Lima
:fl"conlfapoesla de' Octavia Paz, que culmina en La esta­
'Ción vibIennr y en ese magnífico poema-río qZJLes «Pie­
1fi1tdg¡¡¿l» (1957), donde aparecen refle;ados, en vi­
"~s¡risaciones sensoriales y emotivas, los graves pro­
hlemas mayores de la existencia 13, El superrealismo, en
dosis diferentes, sirvi6 a trascendentalistas y a existen­
cialistas; pudo servir también a poetas sociales y polí­
ticos, y hasta hubo mucha poesia de definidos colores
ideológicos resuelta en retórica superrealista (aunque des­
pués se amparase, en una necesidad de proselitismo, den­
tro de un áspero prosaismo coloquial). Y si no olvida­
u Doy esta fecha como posible I!mite de esa zona de paz porque
en los últimos años este poeta se ha movido en una dirección expre.
siva más desarticulada y menos inmediata. Entre Paz, Lezama Lima
y las otras grandes figuras de la literatura hispanoamericana actual hay
un rasgo común que les acerca y que Julio Ortega ha enunciado re.
cientemente de este modo: «La inventiva radical de una fundamen.
tación poética como profunda modificaci6n de la realidad... (Véase:
«Notas sobre Octavio Paz.., en Cuadernor Hirpanoamn'icanor, núm. 231,
Madrid, marzO' de 1969, pig. ~~3.) Las aventuras y los riesgos que
surgen de esa reinvenci6n poética total de la realidad son más que
evidentes.
lIIIl
José Olivio Jiménez 25
mas además la lírica recogida a formas tradicionales, con
frecuencia de temas patrióticos y católicos, se completará
sintéticamente la imagen de la poesía última de la Amé­
rica española.
No siempre la expresión se ha atenido al minimo de
sus menesteres comunicativos en estos poetas más cer­
canos. Por el contrario, un nervioso inconformismo crí­
tico ante las posibilidades del lengua;e los ha atenaceado
de manera tan urgente que ha resultado en una sobre­
abundancia de autoaniquilación. En ese inconformismo se
han mezclado, como siempre ocurre, lo permanente y lo
accidental, lo legítimo y lo espúreo, lo sincero y la «pose».
Es la aleación inevitable de todas las épocas, y no se
pueden anticipar diagnósticos definitivos desde su centro
mismo. Hoy, por lo menos, sabemos que la música no
fue todo el simbolismo (ni todo el modernismo); que las
palabras en libertad no fueron todo el vanguardismo. Tal
vez en el futuro descubramos que el absoluto poético, lo
secreto-ininteligible, el poema-monólogo que no reclama
al lector, los signos en rotación que defiende Paz; en
suma, la «incomunicación dirigida», que diría Neruda, .
no será con el tiempo toda la poesía de hoy, aunque hoy
representen postulaciones de un pensamiento poéticor
crítico por el momento irrebatible. Ni estaria de más, sin
embargo, y frente a aquéllos que se solazan en esa siste­
mática aniquilación, recordar el permamente. aviso de Al­
fonso Reyes:._«El arte es una continua victoria de la con­
_ciencia sobre el caos de ras reiifúIades extertores». Y más
actual, Jorge Luis Borges, -naairsospecliosó-----aino estar
asistido por una implacable conciencia critica sobre las
limitaciones de la creación literaria, se atreve, no bstan~
o.
te, a definir la poesía como inmortal y pobre" aludiend
asi a su penuria, pero también a su inevitabilidad y vi
gencia. Y se ha entregado a su e;ercicio con humilda
a la vez que con respeto, sin tener que incurrir en esos
elaboradísimos ataques homicidas al poema y al lengua;e
que acabarán por conformar (como en el modernismo,
como en el vanguardismo) una nueva retórica, lo cual
parece ser el obligado destinó final de la expresión his­
26 Prólogo
pana. El camino de Borges no es el único, desde luego,
mas al menos puede dar confianza para andar. Otros pro­
claman que ya por la poesía no es posible transitar, y que
da igual que los enigmas que el poema suscita sean re­
sueltos o no por el lector; pero nos siguen llenando con
deslumbrantes .pirotecnias verbales (de muy rancio sabor,
en fin de cuentas).
y es que hay muchas trampas en todo esto. La tenta­
ci6n del misterio, valga una de ellas, es declive fácil para
la gratuidad y el verpalismo. En sentido pr6ximo obra la
convicci6n, defendida por muchos y por ellos Fonvertida
en un nuevo dogma, de que s610 el hermetismo crítico es
garantía segura de absoluta modernidad. Y este nuevo
apostolado, actuando sobre mentes j6venes, se traduce en
una·';nvitaci6n a perderse en la más intrincada desintegra·
,ci6n formal y verbal (encubridora muchas veces, eso sí,
de. la más condenahle facilidad y de un absoluto vacío­
;tiOético). Acaso más que la ideología política en verso, el
.il;~eloramp16n huero de lirismo en el que ya nadie cree,
';'''0 jnquietante esta otra ideología literaria pesando sobre
dacIO creador. Y es que se observa mucha poesía fabri­
.,radtt:a partir de tales posiciones críticas, casi como iluso
~tlld6n de esas posiciones (dicho en forma ir6nica: escri­
bir poesía para demostrar que no se puede escribir poe­
sEa). Se trata de un juego en el que es c6modo entrar,
y que terminará generando un mal de consecuencias de­
plorables, que ya se divisan; entre ellas (como en toda
forma mecánica de teoría poética), la inautenticidad y la
uniformidad 14.
Quizás a ello se deba que no acabe de aparecer en
estos años esa poderosa y genuina voz que continúe yen·
riquezca la herencia de originalidad, espontaneidad y fuer­
'4 Escribe Enriqu~ And~rson Imb~rt al introducir su ~xposici6n d~
la poesla ~crita ~ntr~ 1940 y 1955: «La s~nsaci6n dd critico, al leer
a todos ~tos poetas, ~ par~ida a la s~nsaci6n d~l déia vu, déia lu; ~
muy narural, estamos mirando una abundant~ mat~ia no sd~cionada,
en qu~ no s~ ha d~antado la escoria.,. (Véas~: Historia de la literatllfa
hispanoamericana. México: Fondo d~ Cultura Econ6mica, 1961, tomo n,
pág. 277.) La impresi6n descrita por Anderson Imbert sigue hoy sien­
do la misma.
José Olívio Jiménez 27
za que acrecentaron sucesivamente Darío, Vallejo y Ne­
ruda. En España, con posterioridad a la guerra civil, un
mal entendido compromiso con la historia rebajó el cul­
tivo de la poesía a niveles tan crasos de prosaísmo que el
aliento poético lleg6 por momentos a congelarse, maras­
mo del cual va saliendo en estos últimos años. En Hispa­
noamérica, y en una actitud opuesta en extremo, parece
como si el escrupuloso compromiso con los avatares de
la expresión (equiparable, en cierto sentido, a la crisis de
la comunicaci6n) actuase compulsoriamente contra la sa­
lida pujante y sana de la voz; y las pocas notables excep­
ciones no hacen sino confirmar el estado general. La Vf!'r­
dadera poesía de Hispanoámerica, dicen algunos, está hoy
en su narrativa; y aun en ésta, dentro de su innegable
lozanía y brillantez, riesgos similares acechan.
y ya sobre este fondo hist6rico que acabamos sucinta­
mente de bosquejar, podemos volver sobre los límites de
nuestra antología. Por lo ya dicho, y por la simple revi­
sión del índice de los poetas incluidos, se observará que
ella se proyecta principalmente (a partir de Mariano
Brull, César Vallejo y Vicente Huidobro) sobre el pe­
ríodo contem oráneo, en sus dos ases sucesrvas, la V{;l'­
guar ista y a posvanguar ista. e a re, sin embargo, con
algunos poetas (José Juan Tablada, Macedonio Fernán­
del. y Ram6n L6pez Velarde) que, aunque pertenecen 1
cronologtcamente a momentos anteriores, significan avan­
zadas importantes hacía la nueva sensibilidad. No se ha
querido prescindir tampoco de Gabriela Mistral, cuya
personalísima poesía, situada el margen de gustos y ten­
dencias epocales, sobrepasa el nivel estético general de
las demás poetisas del posmodernismo hispanoamericano.
y para que se tenga siquiera una breve aproximaci6n
a la poesía posterior a 1940, se cierra con varios poetas
nacidos entre 1910 y 1914 (José Lezama Lima, Pablo
Antonio Cuadra, Eduardo Carranza, Vicente Gerbasi, Ni­
canor Parra y Octavio Paz) que, como se ha visto, apun­
28 Prólogo
tan ya hacia una poesía trascendente y distinta de aquella
que de inmediato les precede.
Se aclara que las fechas a que se contrae esta antologia
(1914-1987) marcan sólo la extensión de tiempo de don­
de proceden los poemas aquí reunidos. Es decir, que no
sugieren la inclusión de, al menos, las dos promociones
posteriores a Nicanor Parra y Octavio Paz, nacidos am­
bos en 1914 y quienes cierran nuestra selección (advir­
tiendo de paso que esas promociones han sido ya objeto
de esfuerzos antológicos de interés 15). Y añadir una mues­
tra a esta poesía última rebasaría lógicamente nuestras
posibilidades editoriales. Por otra parte, hemos prefe.
rido representar la obra de los poetas seleccionados con
un número relativamente útil de composiciones, rehusan­
do así caer en el muestrario inoperante que son esas co­
lecciones multitudinarias a base de un texto por autor.
Debido a ello, muchos poetas de interés, dentro de esta
misma etapa, no han podido ser incorporados. No quisie­
ra inCidir ahora en el acto formal de cortesía, justo por
lo J~, que son esas largas nóminas donde el antólogo
trtumera a todos aquéllos a los que por alguna razón no
le: ha sido posible dar cabida. Para salvar esta deficiencia,
siquIera en los buenos deseos, al final del libro se añade
una bibliografía mínima mediante la cual el lector inte­
resado podrá encontrar más nombres de poetas, más
orientaciones hacia sus obras y más información crítica
general. Tampoco se ha forzado la representación nacio­
nal. Si. algunos de los países americanos de lengua espa­
ñola no aparecen aquí, y si, por el contrario, la balanza
se desequilibra a favor de unos Cuantos (México, la Ar.
gentina, Chile y Cuba), es porque, a juicio sincero de
quien aquí los ha reunido, tal desnivel refleja un hecho
objetivo y real-hasta el punto donde sea posible arries­
gar afirmaciones de este tipo en materias literarias.
IS Véanse. entre otros, Aldo Pellegrini, Antología, de la poesía viva la.
tinoamericana (Barcelona, Seix Barral, 1966); Jorge Rodríguez Padrón,
Antología de poesía hispanoamericana (1915·1980) (Madrid, Espasa.Cal.
1
pe, S. A., 1984), y Juan Gustavo Cobo Borda, Antología de la poesía
hispanoamericana (México, Fondo de Cultura Económica, 198'). 1\
{, y vayan aquí algunas notas de carácter práctico. En
Ltils brevísimas viñetas con que cada poeta es presentado,
'. he creído de utilidad (siempre que esto me fue posible)
dejar escuchar al autor pronunciándose sobre su propia
poética, esto es, sobre su personal concepción de la poe­
sía. Y en los mismos textos seleccionados, y también de
tJCuerdo con las mayores o menores facilidades para ello,
he tratado de incluir alguno cuyo asunto mismo fuera, en
¡¡ierto modo, un arte poética, a sabiendas de cuánto inte­
. resa al poeta contemporáneo la conciencia crítica de su
trabajo creador; pues no sin razón se ha dicho que en
nuestro siglo la poesía se ha convertido, de alguna mane­
ra, en el gran tema de la poesía. Y, finalmente, una ob­
servación más concreta: para ahorro de espacio, cuando
debajo de un poema no se reproduce el título de la obra
de donde procede, debe entenderse que dicho poema per­
tenece al último libro consignado.
Toda antología que «se comete», como alguien ha sos­
tenido, es perpetrar un atentado a la justicia. En primer
término, a la poesía en general; después, a la materia an­
tologizada (período, tendencia, obra individual); y, en
última instancia, a los poetas mismos. Esa injusticia se
manifiesta tanto en forma de omisiones, por olvido o
consciente preterición, como por exaltación o especial re­
levancia que se conceda a unos sobre otros. Si ello es así,
esa injusticia habrá que multiplicarla en este caso por
diecinueve, pues otros tantos son los países que integran
esa unidad lingüístico.literaria que es la América de ha­
bla española. Esto hace que las posibilidades de aproxi­
mación, que es lo máximo a que puede aspirar cualquier
labor antologizadora, se confundan ya con las del error
y de la consecuente y legítima censura. Y no importa que
se pretenda ser lo más objetivo posible; pues al cabo la
subjetividad acaba por imponerse de la manera más arte­
ra. No obstante tantas precauciones, hay que decidirse
sobre la base de la buena intención: ofrecer a un público
30 Prólogo
que no posee con frecuencia una fácil vía de acercamien­
to a ella, un haz de la mejor poesía de esos países. No de
toda la mejor poesíll, empeño más que imposible por ra­
zones en las cuales no hay que detenerse.
lA subjetividad. Damos aquí con el tropiezo insupera­
ble. Para actuar honestamente, todo antólogo debiera
siempre exponer con claridad las claves de su selección,
evitando caer en la falacia de pretender que ha escogido
sólo entre lo representativo y logrado, puesto que la ver·
dad es algo distinta. No se puede juzgar sino desde los
personales gustos y convicciones,' ya que todo el que se­
lecciona, como todo el que lee poesía, tiene previamente,
siquiera en embrión, algo así como su propia poética,
y de acuerdo a ella asiente o rechaza. El realizador de
la presente antología no tiene empacho en declarar su
preferencia por una poesía dirigida hacia el conocimiento
':1 exploración profunda de Ja realidad, humana o social,
individual o colectiva; lo que equivale a decir un humilde
t"nteo poético por los problemas fundamentales de la
,existencia. En segundo lugar, su atención, acompañada de
,lIlgunas reservas, a la sistemática poesía de lo absoluto
'iI4trascend"encia. lAs reservas nacen de que, bien mira­
do, toda poesía auténtica es trascendente en sí,' y de que
buscar empeñadamente un fabuloso correlato imaginati­
vo de la realidad puede conducir a una gratuita retórica,
como ya se indicó: el postular que cualquier producto
verbal ininteligible sea ya un índice supersticioso de
misterio y tenga que conquistar nuestra beata adhesión.
En tercer sitio, su reconocimiento de la legitimidad de la
poesía social y política, pero sus muy fundados temores
de que en esta línea se dan con harta frecuencia el came­
lo, el oportunismo y la infradignidad literaria. Y, por úl­
timo, su desconfianza y aun poca estimación de aquellos
dispuestos con todas sus fuerzas a ser «modernos» o
«contemporáneos» (como si la con-temporaneidad no se
diese por añadidura al hombre que vive conscientemente
con y en su tiempo), y que en nombre de esa autoimposi­
ción reducen el cultivo de la poesía a enrevesados rompe­
cabezas formales o a logogrifos verbales y librescos (que,
José Olivio Jiménez 31
por otra parte, no son tan de hoy ni tan de América como
se nos quiere hacer ver). Y de todo ello ha habido, y hay,
en la poesía hispanoamericana actual.
Tal vez algún lector descubra en estas últimas consi­
deraciones, y en general a todo lo largo de esta introduc­
ción, un prurito de sinceridad que, con no buena fe, pu­
diera confundirse con una excesiva actitud crítica o fiscal.
Parece como obligado que el presentador de una antolo­
gía poética pregone, desde el prólogo de su trabajo, que
allí se va a encontrar la mejor poesía del mundo. En ver­
dad, no quisiera merecer el honor de que se me añadiese
a esta categoría de antólogos al uso. Hispanoamérica tie­
ne una poesía contemporánea de primerísima calidad, tan
importante o más que la que se dio en el modernismo
y de un interés más universal, desde luego; tiene en ella
unas cuantas figuras cimeras (Gabriela Mistral, Vallejo,
Huidobro, Neruda, Borges, Molinari, Paz), capaces de
hombrearse sin desdoro con las mayores de la lírica es­
pañola coetánea,' tuvo el valor histórico de arriesgarse
hacia la ruptura y de adelantarse a la Península en los
momentos realmente novadores de la tradición; le anima
siempre (yen ello también con una ventaja más sostenida
en el siglo XX sobre España) un designio de libertad
y universalidad, que nació en el modernismo, que no ha
.hecho sino exasperarse con el tiempo y que es un acica­
te benéfico para liberarse de todo provincianismo y para
la búsqueda acuciosa de su propia originalidad. Pero
tiene otras disposiciones negativas, y vuelvo a Octavio
Paz para enumerarlas: la prisa, la superficialidad, la faci­
lidad; esas fatalidades americanas para cuyo contrapeso
aconsejaba el mismo Paz la lección de gravedad que pue­
de ser España, y que pareció interrumpirse cuando la
'guerra civil cortó el saludable diálogo entre ambas zonas
del mundo hispánico 16. A aquellas disposiciones. podría
l' «Una de cal ... ,., loco cit., pág. 191. Allí anota paz también la
correspondencia hontosa del nuevo mundo hacia España: «Desde el
punto de vista español, la misión de Hispanoamérica ha consistido en
recordarle a la literatura española su universalidad (Darlo, Vallejo, Ne­
ruda, Borges).,.