La Obra Compositiva de Emilio Pujol

Universitat Autnoma de Barcelona
Departament dArt
Doctorat en Histria de l'Art i Musicologia

Tesis Doctoral
La Obra Compositiva de Emilio Pujol (*1886; 1980):
Estudio Comparativo, Catlogo y Edicin Crtica,
Volumen Primero: Estudio Comparativo

Autor:
Fabin Edmundo Hernndez Ramrez

Directores:
Francesc Bonastre i Bertran / Antonio Ezquerro Esteban

2010

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Agradecimientos

Estoy en deuda con una gran cantidad de personas en este y el otro lado
del Atlntico. La aportacin de muchas no puede relacionarse directamente con
esta investigacin, sin embargo, facilitaron mi tarea al hacer ms fcil y amena
mi vida, al ofrecerme su amistad y apoyo desinteresadamente en el momento
oportuno: familiares, amigos y otras personas de las que slo guardo el
recuerdo de su generosidad. A todos ustedes muchas gracias.

En Catalua:
A Mara Adelaide Robert, viuda de Pujol, quien me permiti trabajar en el
archivo de su esposo y ayud personalmente a localizar documentos
importantes y otros datos relevantes. A Craig Russell, por haberme puesto en el
camino de este tema. A toda la gente del Institut d'Estudis Ilerdencs, en
particular a la Sra. Abigail Segarra Claverol, responsable del Servei d'Arxiu i
Llegats. A todos mis maestros y compaeros en el programa de doctorado. A la
Universitat Autnoma de Barcelona. Agradezco profundamente el apoyo de mis
directores, Francesc Bonastre i Bertran y Antonio Ezquerro Esteban, este ltimo
en particular, contribuy con exhaustivas revisiones y oportunas observaciones
a que el trabajo alcanzara su forma presente.

En Mexico:
A las autoridades de la Universidad Autnoma de Zacatecas por su
apoyo institucional a travs de PROMEP. A la Unidad Acadmica de Msica
mi lugar de trabajo, a mis compaeros de trabajo y a mis estudiantes. A mis
padres, que no la leern pero que la mostrarn orgullosos a las visitas. Por
ltimo, a quienes son mi razn de existir, causa de mi alegra y de mis canas
incipientes: Lolis, Diana, Kin y Tai, como fueron llegando.
V
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ndice general

Primer Volumen: Estudio Comparativo

Indice de Ilustraciones
X
Indice de Tablas
XIII
Introduccin
15
1. Contexto histrico
24
El mundo en tiempos de Pujol: 1886-1980 26
La guitarra en tiempos de Pujol 28
Romanticismo espaol y guitarra 30
La guitarra en Lleida 34
2. Emilio Pujol: guitarrista
37
Los aos de formacin 37
Los programas de Pujol 52
La dcada de 1930: Los conciertos histricos 54
Los conciertos de Pujol 57
Las grabaciones de Pujol 68
3. Emilio Pujol: maestro
71
La Escuela Razonada de la Guitarra 72
De 1940 a 1963: los cursos internacionales 78
Los discpulos de Pujol 82
Los cursos internacionales de Lleida y Cervera 83
4. Emilio Pujol: musiclogo
85
La Bibliothque de Musique Ancienne et Moderne pour Guitare 90
5. Emilio Pujol: compositor
106
La obra compositiva 108
Las canciones tradicionales de Pujol 117
Aada 117
VII
Zortzico 118
Els Tres Tambors 118
Aquelarre 129
El Cant dels Ocells 131
Los Estudios y ejercicios 135
Permanencia de la obra de Pujol 143
Conclusiones
149
La obra compositiva de Emilio Pujol 150
Pujol y la escuela de Trrega 152
Emilio Pujol como paradigma de la prctica profesional a principios del
siglo XX 154
Bibliografa
159
Anexo I. Las publicaciones de Pujol en Pars, ditions Max Eschig
170
Anexo II. Pujol en la Revista Musical Catalana
183
Anexo III. Los discpulos de Pujol
201

Segundo volumen: Catlogo

Introduccin
7
Propsito
7
Modo de empleo
7
Catlogo temtico
13
Lista de ttulos del catlogo
105
Directorio de fuentes
115

VIII

Tercer Volumen: Edicin Crtica

Lista de ilustraciones
11
La notacin de la msica para guitarra
13
La edicin de la obra compositiva de Emilio Pujol
19
Criterios usados en la preparacin de esta edicin
20
Consideraciones generales
21
Notas crticas sobre las obras
22
Smbolos especiales usados por Pujol
35
Edicin Crtica:
37

IX
ndice de Ilustraciones

Ilustracin 1 Emilio Pujol en su residencia de Barcelona hacia 1970. Archivo
Pujol-Robert.

15
Ilustracin 2 Francisco Trrega y Eixea (*1852; 1909). Archivo Pujol-Robert. 18
Ilustracin 3 E. Pujol: Tonadilla, manuscrito (versin Voz y Piano), 1935.
Archivo Pujol-Robert.

20
Ilustracin 4 Emilio Pujol hacia 1920. Archivo Pujol-Robert. 24
Ilustracin 5 De izquierda a derecha: Andrs Segovia, Daniel Fortea, Miguel
Llobet y Emilio Pujol. Barcelona, hacia 1915. Archivo Pujol
Robert.
28
Ilustracin 6 Emilio Pujol en Pars hacia 1920. Archivo Pujol-Robert. 31
Ilustracin 7 Emilio Pujol hacia 1900. Archivo Pujol-Robert. 37
Ilustracin 8 E. Pujol, dcada de 1910. Cortesa J uan Ruano. 45
Ilustracin 9 De izquierda a derecha: E. Pujol, D. Prat, J uan C. Anido, Mara
Luisa Anido, M. Llobet. Archivo Pujol-Robert.

48
Ilustracin 10 Pujol y Matilde Cuervas, hacia 1930. Archivo Pujol-Robert.

52
Ilustracin 11 Programa de un concierto de Pujol, 1927. Archivo Pujol-Robert. 53
Ilustracin 12 E. Pujol hacia 1950. Archivo Pujol-Robert. 56
Ilustracin 13 E. Pujol y Matilde Cuervas con sus discpulos, dcada de 1950.
71
Ilustracin 14 De izquierda a derecha: E. Pujol, Pau Casals, Gaspar Casad,
hacia 1955. Archivo Pujol-Robert.
80
Ilustracin 15 E. Pujol en clase, dcada de 1960. Archivo Pujol-Robert. 82
Ilustracin 16 Mara A. Robert y E. Pujol, Lisboa hacia 1946. Archivo Pujol-
Robert.
85
Ilustracin 17 Portada de la Coleccin. 90
Ilustracin 18 Carnet de crtico musical, 1927, Archivo Pujol-Robert. 93
Ilustracin 19 De pie: Eusebio Gual, Vilatob (fotgrafo de Sabadell), Sr.
X
Gausente; sentados: Enrique Garca, Miguel Llobet, Emilio Pujol.
Archivo Pujol-Robert

106
Ilustracin 20 E. Pujol: Manuscrito de una obra para voz y piano, indita.

108
Ilustracin 21 E. Pujol: Cancin de Cuna, Madrid, Fortea, 1913, cc. 3-7. 110
Ilustracin 22 M. Llobet: El Noi de la Mare, Madrid, UME, 1975, cc. 1-5. 110
Ilustracin 23 Pujol: Cancin de Cuna, Madrid, Fortea, 1913, cc. 27-31. 111
Ilustracin 24 Pujol: Cancin de Cuna, Pars, Max Eschig, 1931, cc. 41-45. 111
Ilustracin 27 E. Pujol: Romanza, Madrid, Fortea, 1914, cc. 1-4. 113
Ilustracin 28 E. Pujol: Romanza, Madrid, Fortea, 1914, cc. 18-23. 113
Ilustracin 29 F. Trrega: Lgrima, New York, Schirmer, 1924, cc. 1-6. 114
Ilustracin 30 M. Llobet: Romanza, Madrid, Fortea, 1915, cc. 1-4. 115
Ilustracin 31 E. Pujol: Aada. Indita, 1920, cc. 1-9. 117
Ilustracin 32 Escala en primer modo, drico, desde La. 117
Ilustracin 33 E. Pujol: Zortzico. Barcelona, Editorial de msica Boileau, 1946,
cc. 3-10.
118
Ilustracin 34 Els Tres Tambors. Cancin tradicional, tal como la utiliza E. Pujol
en su obra.
120
Ilustracin 35 E. Pujol: Els Tres Tambors. Buenos Aires, Ricordi, 1955, cc. 1-4. 120
Ilustracin 36 E. Pujol: Els Tres Tambors. Buenos Aires, Ricordi, 1955, cc. 11-
15.
121
Ilustracin 37 Pujol: Els Tres tambors. Buenos Aires, Ricordi, 1955, cc. 20-27. 122
Ilustracin 38 Pujol: Els Tres Tambors, Buenos Aires, Ricordi, 1955, cc. 39-47. 123
Ilustracin 39 E. Pujol: Els Tres Tambors, cc. 59-71. 125
Ilustracin 41 Escala Octotnica desde Re 126
Ilustracin 44 Escala Octotnica desde Re sostenido. 126
XI
Ilustracin 46 E. Pujol: Aquelarre. Pars, Eschig, 1969, cc. 50-57. 129
Ilustracin 47 E. Pujol: Aquelarre. Pars, Eschig, 1969, cc. 3-9. 130
Ilustracin 48 E. Pujol: Aquelarre, cc. 58-64. 131
Ilustracin 49 El cant dels Ocells, versin de Pau Casals (*1876; 1973). 132
Ilustracin 50 Escala Andaluza desde Si. 132
Ilustracin 51 Escala Andaluza desde La. 133
Ilustracin 52 E. Pujol: Estudio LI. Buenos Aires, Ricordi, 1971, cc. 12-17. 133
Ilustracin 53 Escala andaluza desde Re. 133
Ilustracin 54 Pujol: Estudio XLV. Buenos Aires, Ricordi, 1971, cc. 13-17. 134
Ilustracin 55 E. Pujol: Ondinas. Buenos Aires, Ricordi, 1936, cc. 1-3. 136
Ilustracin 56 E. Pujol: Ejercicio 25. Buenos Aires, Romero y Fernndez, 1935,
cc. 1-5.
137
Ilustracin 57 D. Aguado: Nuevo Mtodo para Guitarra. Pars, Schonemberger,
1846, secc. II, Ejercicio 2, cc. 1-6.
137
Ilustracin 58 E. Pujol: Estudio I. Buenos Aires, Romero y Fernndez, 1935, cc.
1-4.
139
Ilustracin 59 F. Sor: Estudio opus 6 nm. 8. Londres, Milhouse, 1815, cc. 1-8. 139
Ilustracin 60 E. Pujol: Estudio 20. Buenos Aires, Ricordi, 1954, cc. 1-5. 140
Ilustracin 61 F. Sor: Vingt Quatre Leons Progressives pour la Guitare, Opus
31. Pars, Meissonnier, 1828, nm. 24, cc. 1-7.

140
Ilustracin 64 D. Aguado: Estudio 27, Nuevo Mtodo para Guitarra. Pars,
Schonemberger, 1846, cc. 1-6.

141
Ilustracin 66 D. Aguado: Estudio 39, Nuevo Mtodo para Guitarra. Pars,
Schonemberger, 1846, cc. 1-2.

142
Ilustracin 67 E. Pujol, dcada de 1960. Archivo Pujol-Robert. 144
XII
ndice de Tablas

Tabla 1 E. Pujol: Conciertos y otras presentaciones. 57
Tabla 2 E. Pujol: Grabaciones. 68
Tabla 3 E. Pujol: Estudios de la Escuela Razonada de la Guitarra publicados
previamente.
73
Tabla 4 Escuela Razonada de la Guitarra: plan general de la obra . 75
Tabla 5 E. Pujol: Los cinco libros de la Escuela Razonada de la Guitarra. 77
Tabla 6 Otras ediciones de la Escuela Razonada de la Guitarra. 77
Tabla 7 Publicaciones de E. Pujol en la Biblioteca Fortea, Madrid. 89
Tabla 8 Organizacin de la Bibliotheque de Musique Ancienne et Moderne pour
Guitare.
91
Tabla 9 Publicaciones de E. Pujol en Argentina. 95
Tabla 10 Publicaciones de E. Pujol para el Instituto Espaol de Musicologa del
CSIC.
100
Tabla 11 Conferencias y otras actividades de E. Pujol durante sus ltimos aos . 101
Tabla 12 Otras publicaciones de E. Pujol. 104
Tabla 13 E. Pujol: Estrenos de obras originales. 144
Tabla 14 Grabaciones de obras de E. Pujol. 146
XIII
[Pgina en blanco]
Introduccin

Ilustracin 1. E. Pujol en su residencia de Barcelona hacia 1970. Archivo Pujol-Robert.

Desde una perspectiva historiogrfica, Emilio Pujol, Vilarrub (*1886;
1980) es un autor clave para conocer la historia de la guitarra, desde los
vihuelistas espaoles del siglo XVI hasta Francisco Trrega.
Su publicacin de 1926 sobre la guitarra es hasta donde se sabe el
primer intento de trazar una visin de conjunto de la guitarra, desde las
representaciones de instrumentos egipcios y caldeos, hasta las guitarras de A.
Torres
1
. Esta primera publicacin fue seguida de otra veintena
aproximadamente, destacando sus estudios y transcripciones de las obras de
los vihuelistas espaoles publicados por el Instituto Espaol de Musicologa del

1
PUJ OL, Emilio: La guitare, aperu historique et critique des origines et de lvolution de
linstrument, en Encyclopdie de la musique et Dictionnaire du Conservatoire. Pars, Delagrave,
1926, II/XXIV, pp. 1997-2035. El luthier Antonio Torres (*1817; 1892) fue quien, a mediados del
siglo XIX estandariz sus moldes y otras tcnicas constructivas que caracterizaron desde
entonces a la guitarra clsica. Vide: HERRERA, Francisco: Enciclopedia de la Guitarra en CD-
ROM. Valencia, Piles Editorial de Msica, 2006, pp. 2126-2127.
15
CSIC
2
. Aunque otros estudiosos trabajaron ms o menos al mismo tiempo
sobre los repertorios histricos y su interpretacin en instrumentos originales o
reproducciones de los mismos
3
, corresponde a Pujol ser el primero en
presentar auditivamente la msica de los vihuelistas espaoles en una
reproduccin de este instrumento
4
.
Emilio Pujol consagr la mayor parte de su vida a desarrollar los
postulados pedaggicos y artsticos de su maestro F. Trrega incluyendo su
propia experiencia en una obra didctica titulada: Escuela Razonada de la
Guitarra
5
. Esta obra puede considerarse como continuadora de la tradicin
guitarrstica espaola del siglo XIX representada por D. Aguado
6
y F. Sor
7
,
entre los ms conocidos y en tanto sntesis de una prctica instrumental, su
enfoque y sus materiales de trabajo representan el espritu de una poca, que
ira desde 1909, ao de la muerte de Trrega, hasta 1945, ao que seala el
final de la Segunda Guerra Mundial.
Paralelo a esta labor se encuentra su trabajo como editor. Entre 1925 y
1975, transcribe, arregla o digita cerca de 270 obras que abarcan cinco siglos
de la historia de la guitarra, la vihuela y el lad. Estas obras estn incluidas en
su mayora en la Bibliothque de musique ancienne et moderne pour guitare,
publicada por la casa Max Eschig de Pars.

La obra de Emilio Pujol puede verse como un puente, tendido entre las
generaciones de guitarristas de la segunda mitad del siglo XIX y aquellas que
comienzan a dejarse escuchar hacia mediados del siglo XX. Aunque se trata de

2
Vide: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: La Obra Compositiva de Emilio Pujol (*1886;
1980): Estudio Comparativo, Catlogo y Edicin Crtica. Tesis Doctoral, Universidad Autnoma
de Barcelona, 2010, p.100.
3
Mencionar solamente a dos: a Arnold Dolmetsch (*1858; 1940) y a J osep Mara Lamaa
(*1899; 1990) fundador y director del grupo Ars Musicae, y colaborador del Instituto Espaol de
Musicologa del CSIC. Lamaa Fue especialista en temas de organologa e historia de los
instrumentos musicales.
4
La vihuela del museo J acquemart-Andr, de Pars.
5
Los cinco libros de que consta esta obra fueron publicados entre 1934 y 1971 por la casa
Romero y Fernndez y por Ricordi Americana. El ltimo libro nunca fue terminado, aunque
existen numerosos apuntes. Mara Adelaide Robert cuenta que Pujol trabaj en este libro hasta
pocas horas antes de su muerte.
6
Dionisio Aguado Garca (*1784; 1849).
7
Fernando Sor Montadas (*1778; 1839).
16
una visin excesivamente reductivista, en la historiografa de la guitarra
destacan ha principios del XIX, las obras de Fernando Sor, quien abandona
Espaa para establecerse en Pars y Londres hacia 1813, cuando contaba
treinta y cinco aos de edad, lo que lo convierte en el guitarrista espaol de mas
influencia internacional hasta ese momento
8
. Ms o menos al mismo tiempo,
Dionisio Aguado, excelente guitarrista y pedagogo formado en Madrid, se
converta a travs de sus mtodos en el promotor de una escuela guitarrista de
tradicin espaola, con una cantidad todava indeterminada de seguidores. Por
su parte Francisco Trrega, durante sus aos en Madrid, seguramente tuvo
ocasin de conocer la obra de D. Aguado, y la de otros guitarristas notables,
como Toms Damas
9
. Posteriormente, Trrega, en la enseanza de la guitarra,
pondr en prctica su versin de todos estos recursos y sern sus discpulos
entre los que se cuenta Emilio Pujol, quienes se encargarn de darle cuerpo y
de difundirla bajo la denominacin quiz no siempre apropiada de escuela
de Trrega.
Segn escribe D. Prat hacia 1934
10
, no puede haber escuela si no est
sustentada por un corpus escrito que demuestre y sistematice las enseanzas
de un maestro, cosa que no sucede en el caso que nos ocupa. Por otra parte, el
que un grupo considerable de personajes se hayan declarado discpulos de
Trrega y hayan dedicado tiempo y esfuerzos en difundir obras e ideas
asociadas con el magisterio de Trrega, constituye un hecho histrico que la
historiografa de la guitarra ya ha registrado con la denominacin de escuela de
Trrega. A pesar de que algunos de sus discpulos, en un exceso de celo,
trataron a veces de adjudicarle mritos y autoras que no siempre eran suyas
como por ejemplo la invencin del trmolo, el uso constante del apoyando, o
la pulsacin con la yema de los dedos, la escuela de Trrega seala la
transicin de los guitarristas al siglo XX con un nuevo paradigma de prctica y

8
J EFFERY, Brian: Ferran Sors, Compositor i Guitarrista. Barcelona, Publicacions de lAbadia de
Montserrat, 1982, pp. 53-61.
9
Vide: GIMENO GARCA, J ulio: La escuela Trrega segn los mtodos de Pascual Roch y
Emilio Pujol, en Francisco Trrega y su poca. Crdoba, Ediciones de la Posada-Ayuntamiento
de Crdoba, 2003, pp. 105-133.
10
PRAT, Domingo: Diccionario de Guitarristas. Buenos Aires, Casa Romero y Fernndez, 1934,
p. 317.
17
repertorio que a consecuencia de ello, o por reaccin, han conformado la
historia de la guitarra desde 1909 hasta nuestros das.

Ilustracin 2. Francisco Trrega y Eixea
(*1852; 1909). Archivo Pujol-Robert.

Dado que es imposible hablar de los discpulos de Trrega sin
extenderse en su relacin con este personaje, se hace conveniente mencionar
algunos datos que servirn de referencia posteriormente. Francisco Trrega y
Eixea naci en Vila-real (Castelln) el veintiuno de noviembre de 1852 y muri
en Barcelona el quince de diciembre de 1909. Proviene de una familia de
escasos recursos econmicos y durante su infancia no recibe una verdadera
instruccin musical aunque se menciona en sus biografas a su padre en
primera instancia, a Eugenio Ruiz, un pianista invidente y a Manuel Gonzlez,
otro invidente apodado el cego de la Marina
11
. De acuerdo con estas
biografas, fue en 1862 cuando Trrega escuch a J ulin Arcas, por entonces

11
RIUS, Adrin: Francisco Trrega 1852-2002 Biografa Oficial. Vila-real, Ayuntamiento de Vila-
real, 2002, pp. 15-17.
18
ya un clebre guitarrista. Trrega le es presentado y Arcas ofrece darle clases
de guitarra en Barcelona, lo que al parecer nunca lleg a realizarse. Hacia 1874
Trrega ingresa en el Real Conservatorio de Msica de Madrid, donde estudia
piano, solfeo y armona. Existe la posibilidad de que en esta poca Trrega
conociera y recibiera clases de Toms Damas, quien al parecer radicaba en
Madrid y era profesor honorario del Conservatorio
12
. Hacia 1878 debuta
extraoficialmente en el Teatro de la Alhambra de Madrid, compartiendo
escenario con I. Albniz
13
, F. Chueca
14
y R. Chap
15
. A partir de esta
presentacin, Trrega inicia su carrera de concertista tocando en muchos
lugares de Espaa y haciendo su primer viaje a Francia. Sus bigrafos tambin
destacan su carcter introvertido, intimista y su devocin al hogar y a los
amigos. Esta puede ser la razn por la que sus giras fueron siempre breves y
escasas, prefiriendo siempre estar cerca de casa aunque ello limitara sus
ingresos. Sin embargo, Trrega toc conciertos en Inglaterra, Francia, e Italia,
regresando en varias ocasiones a estos dos ltimos pases. En 1881, se casa
con Mara Rizo Ribelles y se establece en Barcelona, alrededor de 1885.
Adems de sus composiciones
16
publicadas la mayor parte de manera
pstuma y de sus arreglos legendarios que siguen circulando hasta ahora
en copias de todo tipo quiz lo ms trascendente de su vida fue la influencia
positiva que ejerci sobre sus discpulos. Ellos se han encargado de convertirlo
en una leyenda, no sin generar un cierto nmero de distorsiones histricas,
falsas autoras y polmicas, que ahora tambin forman parte de la historiografa
de la guitarra clsica.

12
GIMENO GARCA, J ulio: La escuela Trrega segn los mtodos de Pascual Roch y Emilio
Pujol, en Francisco Trrega y su poca. Crdoba, Ediciones de la Posada y Ayuntamiento de
Crdoba, 2003, pp. 105-133.
13
Isaac Albniz (*1856; 1909).
14
Federico Chueca (*1846; 1908).
15
Ruperto Chap (*1851; 1909).
16
Su obra original est compuesta de unas cien piezas entre las que se encuentran 35
preludios, cerca de 20 estudios y piezas de saln clebres, como Recuerdos de la Alhambra o
Capricho rabe. Vide: RIUS, Adrin, Francisco Trrega: 1852-2002, Biografa Oficial. Vila-real,
Ayuntamiento de Vila-real, 2002, pp. 243-253.
19

Ilustracin 3. E. Pujol: Tonadilla, manuscrito (versin
Voz y Piano), 1935. Archivo Pujol-Robert.

Mencin aparte merece la aportacin de Emilio Pujol como compositor al
repertorio de la guitarra. Desde aproximadamente 1913, fecha en que aparece
su primera obra, hasta 1973, fecha de publicacin de la ltima, su catlogo de
composiciones alcanz la suma de 200 ttulos, de los cuales, ms de la mitad
corresponde a estudios como los incluidos en la Escuela Razonada de la
Guitarra. La mayor parte de la obra fue editada en vida de su autor por Max
Eschig, de Pars y por Ricordi Americana, de Buenos Aires. Pese a que algunos
de sus ttulos siguen siendo reeditados y a que una parte considerable de su
obra ha sido grabada en repetidas ocasiones, un estudio sobre el significado y
la importancia de esta obra dentro del repertorio de la guitarra clsica del siglo
veinte es un tema que todava no ha sido abordado formalmente.

20
El objetivo principal de esta investigacin es el de recuperar la totalidad
de la obra compositiva de este autor y ponerla al alcance de ejecutantes,
maestros e investigadores. La investigacin documental llevada a cabo ha
permitido recopilar en un solo trabajo una enorme cantidad de datos dispersos y
valorar su objetividad y fiabilidad al cotejarlas con otras fuentes. El estudio
comparativo de su obra es un acercamiento general y un primer intento de
valorar la trascendencia de esta produccin en tanto que representativa de un
estilo de composicin para guitarra en uso durante la primera mitad del siglo XX
y su influencia en el desarrollo de nuevas tendencias durante los aos
subsiguientes.

El estudio se ha iniciado en el archivo personal de E. Pujol, en su
residencia de Barcelona, ahora bajo la custodia de su viuda, la cantante
portuguesa Mara Adelaide Robert. Dadas las dimensiones de este archivo, el
trabajo se ha centrado antes que nada en la recuperacin de los manuscritos de
sus composiciones y su catalogacin
17
. A partir de este primer acercamiento, se
ha reconstruido su biografa con fuentes de primera mano: correspondencia,
textos manuscritos y los estudios publicados por el propio E. Pujol. Los datos
obtenidos fueron cotejados posteriormente con las publicaciones de otros
investigadores. La investigacin documental se ha completado mediante la
bsqueda en publicaciones de la poca, como la Revista Musical Catalana o el
diario La Vanguardia y a travs de fuentes indirectas obtenidas en revistas
especializadas en guitarra clsica y libros escritos sobre la vida de otros
personajes relacionados con E. Pujol.
En el transcurso de la investigacin han surgido mltiples interrogantes
que, sintetizando, han sido reducidas a siete cuestiones principales:
1. Cmo es la obra compositiva de Pujol y qu caractersticas presenta?
2. Es esta obra representativa de la msica de su tiempo?, es
anacrnica, o vanguardista?

17
Vide: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Emilio Pujol: Manuscritos de su obra original en
el fondo Pujol-Robert. Una propuesta de ficha de catalogacin compatible con el modelo RISM.
Trabajo de Investigacin Tutelado (DEA), Universitat Autnoma de Barcelona, 2002, indito.
21
3. Cules son las principales influencias apreciables en la obra
compositiva de Pujol y cul ha sido su influencia en la obra de sus
discpulos y coetneos?
4. Cul es el estado actual de su obra?
5. Existe una relacin directa entre su obra y la de su maestro Francisco
Trrega?
6. Existe o existi realmente una Escuela de Trrega?
7. Puede considerarse la vida profesional de E. Pujol como paradigma de
la prctica profesional y del desarrollo histrico de la guitarra durante el
siglo XX?

Estas interrogantes han servido como base para formular hiptesis de
trabajo que han servido para dirigir el curso de la investigacin y para dar forma
a la presente tesis:

A. Emilio Pujol, a travs de su obra ha tratado de dar forma,
expresin y continuidad a los ideales artsticos y a los principios
pedaggicos de Francisco Trrega.
B. El concepto de escuela de Trrega es, en lo general, una
elaboracin de Pujol y otros discpulos de Trrega.
C. Bajo el concepto escuela de Trrega, se incluyen, adems de los
postulados de Trrega, los hallazgos histricos, tcnicos y
didcticos del propio Pujol.
D. La magnitud e importancia de la obra compositiva, didctica y
musicolgica de Pujol, adems de su labor como concertista de
primer nivel, le convierten en paradigma de la prctica profesional
y en uno de los impulsores ms significativos del desarrollo de la
guitarra en el siglo XX.

Con estas directrices, el trabajo se ha desarrollado en cinco captulos. En
el primero, se ha hecho un acercamiento al contexto histrico donde se
22
desarrolla la obra de Pujol, revisando de una manera muy general desde las
ltimas dcadas del siglo XIX hasta mediados del siglo XX y extendindose
especficamente hasta el ao de su muerte. El segundo captulo se relaciona
directamente con su biografa, especialmente en sus aos de juventud y su
carrera como guitarrista. El tercer captulo corresponde a sus aportaciones
como maestro, abarcando prcticamente toda su vida desde la dcada de 1920.
Su aportacin a la historiografa de la guitarra, a travs de sus escritos
musicolgicos se revisa en el captulo cuatro. Finalmente, el ltimo captulo
Hace una revisin general sobre su formacin como compositor y su obra,
analizando con cierto detalle un breve nmero de obras que, sin ser
necesariamente las ms conocidas, se han considerado como representativas
de sus diferentes acercamientos a la composicin y de los estilos que sealan
las influencias recibidas de otros autores.
23
1. Contexto histrico

Ilustracin 4. Emilio Pujol
hacia 1920. Archivo Pujol-
Robert.

Emilio Pujol Vilarrub nace el 7 de abril de 1886, un mes antes que el rey
Alfonso XIII, nacido el 17 de mayo y proclamado rey el mismo da de su
nacimiento. En espera de su mayora de edad su madre Mara Cristina de
Habsburgo acta como regente. La longevidad de Pujol, que supera la de su
infortunado y real coetneo por casi cuarenta aos
18
, lo lleva desde una poca
marcada por un brevsimo perodo republicano hasta el actual sistema de
monarqua constitucional establecido en 1978. Dentro de este lapso de tiempo
quedan los acontecimientos ms importantes de la historia del mundo
contemporneo: Las pugnas nacionalistas y las crisis econmicas que
desencadenaran dos guerras mundiales, la pandemia ms mortfera de la
historia y en Espaa dos periodos republicanos intercalados con dos dictaduras,
la ltima precedida por una cruenta guerra civil
19
.

18
Alfonso XIII muere en Roma el 28 de febrero de 1941 mientras que Pujol fallece en Barcelona
el 15 de noviembre de 1980.
19
La primera repblica espaola fue proclamada el 11 de febrero de 1873 Tras la abdicacin de
Amadeo I. El 29 de diciembre de 1874 fue restaurada la monarqua tras los golpes militares de
24
En abril de 1902
20
, la vocacin artstica de Pujol lo pone en contacto con
F. Trrega
21
, icono de un tardo romanticismo espaol y paradigma de las
primeras generaciones de guitarristas del siglo XX. Al finalizar la primera guerra
mundial parte a Pars, donde se reencuentra con sus amigos RicardVies,
Miguel Llobet, J oaqun Nin-Culmell, Agust Grau y otros artistas catalanes.
Adems, conoce y establece una firme amistad con J oaqun Rodrigo y Manuel
de Falla. A travs de estos amigos, de sus continuos viajes por Europa y de su
inters constante por todo lo relacionado con su arte, Pujol llega a conocer a
fondo la obra de los artistas contemporneos: Claude Debussy, Cesar Franck,
Francis Poulenc, Igor Stravinsky, Maurice Ravel, Isaac Albniz y Enric
Granados. No solamente se convierte en un impulsor activo de la msica para
guitarra del siglo XX como intrprete sino que aporta sus propias composiciones
al repertorio. Su amistad y admiracin por Felipe Pedrell lo animan a dedicarse
con seriedad a la investigacin de la msica para guitarra, vihuela y lad de los
siglos XVI, XVII y XVIII, lo que lo convierte en pionero de la recuperacin de este
repertorio trascendental para la historia de la guitarra
22
.

Manuel Pava y Arsenio Martnez Campos. Con esto se inicia el periodo conocido como
Restauracin. La restauracin abarca el reinado de Alfonso XII (*1874; 1885) extendindose
en parte al reinado de su hijo Alfonso XIII, de 1885 a 1931(Regencia de Mara Cristina hasta
1902) y termina con la dictadura de Primo de Rivera que va de 1923 a 1930. Un ao despus
se proclama la segunda repblica, el 14 de abril de 1931. Este frtil periodo republicano termina
en julio de 1936 con el inicio de la Guerra civil que terminara tres aos despus instaurando la
dictadura del general Francisco Franco, el I de abril de 1939. Con la muerte de Franco en 1975,
se restablece la monarqua que unos aos ms tarde se convertir en el actual rgimen de
monarqua constitucional. Vide: BLEIBERG, Germn: Diccionario de Historia de Espaa. Madrid,
Alianza Editorial, 1986, Vol. 3, p. 456-460. Tambin vide: COOK, Chris; STEVENSON, J ohn: Gua
de historia contempornea de Europa. Madrid, Alianza Editorial, 1994, pp. 26-27.
20
RIERA, J uan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios Ilerdenses, 1974, p. 132.
21
Francisco Trrega y Eixea (*1852; 1909).
22
Felipe Pedrell (*1841; 1922), compositor y musiclogo espaol pionero del resurgimiento de
la msica espaola durante la segunda mitad del siglo XIX y autor de un texto de gran influencia
en el desarrollo del nacionalismo espaol: Por nuestra Msica, publicado en Barcelona en 1891.
25
El mundo en tiempos de Pujol: 1886-1980

La transicin del siglo XIX al XX ser extremadamente dolorosa y
conflictiva. El crecimiento econmico, basado en industrias de transformacin
requera un gran abasto de materias primas y stas se encontraban, casi
siempre, en lugares lejanos: frica, Asia, Amrica del Sur. Los pases ms
desarrollados se apresuran a gestionar la compra, o simplemente a apropiarse
de aquellas zonas que contienen los recursos buscados. Los conflictos
econmicos entre pases se ocultan bajo el manto ideolgico del nacionalismo y
los conflictos blicos que se daban aisladamente, como la guerra Hispano-
americana
23
o las guerras por las colonias africanas, fueron escalando
paulatinamente en intensidad hasta convertirse en un enfrentamiento entre
muchos pases que se denominara Gran Guerra o Primera Guerra Mundial
24
.
Espaa, desde comienzos del siglo XIX, sufre una serie de reveses
internos y externos que acaban con el poder econmico y militar que ejerciera
en siglos anteriores. A la prdida paulatina de la mayora de sus colonias en
Amrica se suman los conflictos polticos internos que originaron una serie de
guerras como la invasin napolenica o las guerras Carlistas y que
debilitaron todava ms su capacidad para responder a los cambios cada vez
ms rpidos que se daban en el mundo. Movimientos polticos como el
sindicalismo e ideologas como el comunismo, el nacionalismo o el anarquismo,
revivieron en Espaa las diferencias entre colectivos histricamente
antagnicos y sus anhelos independentistas. El estado monrquico entr en
crisis, aunque los movimientos republicanos no pudieron adquirir suficiente
fuerza como para retomar el poder permanentemente. Ya bien entrado el siglo

23
Esta guerra, el desastre del 98, supuso el fin del antiguo dominio espaol ultramarino con la
prdida definitiva en 1898, de Cuba, Puerto Rico y Filipinas.
24
Comenz el 28 de julio de 1914 como un enfrentamiento localizado entre el Imperio Austro-
Hngaro y Serbia y termin y finaliz con la firma del armisticio del 11 de noviembre de 1918.
La participacin de los pases aliados convirti esta guerra en un conflicto mundial en el que
llegaron a participar 32 naciones, entre ellas Alemania, Inglaterra, Francia, Rusia, Italia y
Estados Unidos. Vide: ALVEAR ACEVEDO, Carlos: Historia Universal Contempornea. Mxico,
Editorial Limusa, 2001, pp. 265-286.
26
XX, las distintas ideologas y las aspiraciones polticas de grupos antagnicos:
republicanos, falangistas, comunistas, anarquistas, nacionalistas, se
enfrentaron violentamente, desencadenando una guerra civil, de 1936 a 1939,
en la cual surge vencedor una alianza de grupos conservadores, entre los que
se cuentan monrquicos y falangistas, en torno a la figura carismtica del
general Francisco Franco.
En el ao 1885, un ao antes del nacimiento de Pujol, las grandes
ciudades espaolas sufren una de las ltimas y ms terribles epidemias de
clera, producida por el hacinamiento, la falta de alcantarillado y otras medidas
higinicas en las grandes ciudades. Cuando Alfonso XIII se hace cargo del
estado al cumplir 16 aos, el 17 de mayo 1902, se estima que la poblacin total
en Espaa sumaba unos 18.5 millones de personas. En pleno progreso
industrial y comercial, Barcelona rebasa los 533.000 habitantes al llegar el
nuevo siglo, Madrid los 540.000, Valencia llega a 230.000 y Bilbao a 85.000,
quintuplicando en cincuenta aos el nmero de habitantes. Otro hecho
importante ocurrido durante el reinado de Alfonso XIII, fue la pandemia llamada
gripe espaola de 1918, que dej un saldo calculado conservadoramente de 25
millones de muertos en todo el mundo
25
.
Mientras esto suceda en Espaa, en Alemania, el gobierno monrquico,
abatido por su derrota en la Primera Guerra Mundial, enfrentaba una severa
crisis econmica que llev al poder a uno de los grupos ms radicales, el
partido nacional-socialista alemn, el cual, bajo la direccin de Adolph Hitler,
iniciara una campaa de militarizacin sin precedentes, seguida
inmediatamente por invasiones a los territorios vecinos desencadenando en
1939, la Segunda Guerra Mundial
26
.

25
GARCA DE CORTZAR, Fernando; GONZLEZ VESGA, J os: Breve Historia de Espaa. Madrid,
Alianza Editorial, 1994, p. 534-535. Esta pandemia no surge en Espaa pero el pas fue uno de
los ms afectados con cerca de 8 millones de enfermos y alrededor de 300.000 fallecimientos,
la mayor parte de ellos en un periodo de tan solo 16 semanas. Vide: BARRY, J ohn M.: The site
of origin of the 1918 influenza pandemic and its public health implications en Journal of
Translational medicine, 2:3, enero 2004. Puede consultarse en Internet, http://www.translational-
medicine.com/content/2/1/3.
26
Este conflicto militar comenz en 1939 como un enfrentamiento blico europeo entre
Alemania y la coalicin franco-britnica, se extendi hasta afectar a la mayora de las naciones
del planeta y su conclusin en 1945 supuso el nacimiento de un nuevo orden mundial dominado
27

La guitarra en tiempos de Pujol

Ilustracin 5. De izquierda a derecha: Andrs Segovia,
Daniel Fortea, Miguel Llobet y Emilio Pujol. Barcelona,
hacia 1915. Archivo Pujol Robert.

La historiografa de la guitarra contempornea, la guitarra clsica
27
, ha
requerido, antes de poder desarrollarse, la destruccin de ciertas ideas
preconcebidas, que limitaban la visin de su pasado a un reducido nmero de
personajes y sus obras. A partir de ellos, se intentaba explicar la situacin
actual del instrumento creando la ilusin de breves chispazos de genio en
medio de grandes lagunas de vaco y mediocridad. Un ejemplo de esta actitud

por Estados Unidos y la Unin de Repblicas Socialistas Soviticas (URSS). La Segunda
Guerra Mundial requiri la utilizacin de todos los recursos humanos y econmicos de cada
Estado y fue un conflicto nico en los tiempos modernos por la violencia de los ataques
lanzados contra la poblacin civil y por el genocidio (el exterminio de judos, gitanos,
homosexuales y otros grupos) llevado a cabo por la Alemania nacionalsocialista como un
objetivo especfico de la guerra. Los principales factores que determinaron su desenlace fueron
la capacidad industrial y la cantidad de tropas. Lo ms dramtico de este conflicto fue la gran
cantidad de vidas humanas perdidas.
27
Cuyas caractersticas fueron fijadas, al menos temporalmente, por los modelos del
constructor Antonio Torres (*1817; 1892) a partir de la segunda mitad del siglo XIX.
28
reduccionista lo encontramos en una entrevista realizada a Andrs Segovia
28
.
Durante la entrevista se le pregunta a Segovia entre otras cosas:

[] Se ha dicho don Andrs Segovia que la guitarra no le ha ayudado a usted
sino que gracias a usted la guitarra est donde est, qu dice al respecto?
Pues que en cierto modo tienen razn, aun cuando yo no me atribuyo la
totalidad del resultado favorable para la guitarra puesto que han existido
guitarristas de grandsimo valor: entre el siglo XVIII y XIX el mejor de todos fue
Sor. Despus, al mismo tiempo han existido italianos como Carcassi, como
Giuliani, etctera, y finalmente Trrega, que durante el siglo XIX (la segunda
mitad del siglo XIX) tambin tuvo una actividad muy loable. Discpulos suyos han
logrado tambin atraer la atencin de los msicos, crticos y pblicos hacia la
guitarra, sobretodo Llobet, cataln. Pero creo, sin que esto sea inmodestia, que
he sido yo el que ha llevado la guitarra a todos los pblicos del mundo e
interesado a los filarmnicos, crticos y compositores, en realzar el prestigio del
instrumento
29
.

Aunque los comentarios de Segovia pueden considerarse tendenciosos,
es perfectamente posible que un guitarrista de finales del siglo XIX o principios
del XX considerase que su instrumento era menospreciado, que no tena acceso
a las grandes salas donde se interpretaba pera o msica para grandes
orquestas y donde, frecuentemente, el piano, el violn o el violonchelo actuaban
como solistas. Seguramente este guitarrista echara en falta un repertorio de
msica similar al que gozaban los tres instrumentos mencionados
especialmente de finales del siglo XVIII y del siglo XIX.
Esta actitud se explica por dos hechos propios del momento histrico. En
primer lugar, desde principios del siglo XIX la msica para grandes masas
orquestales se convierte en un espectculo slo superado por las grandes
producciones opersticas. Esta msica espectculo incluye tambin al concierto
con orquesta donde se destacan por sus condiciones acsticas y su
popularidad el piano, el violn y el violonchelo. En segundo trmino tenemos por
supuesto la popularidad de los instrumentos mencionados, particularmente el
piano. Desde su invencin a fines del siglo XVIII, este instrumento lleg a
convertirse rpidamente en smbolo del poder burgus, y de paso, en una
lucrativa empresa que inclua la organizacin de recitales y la venta de msica

28
(*1893; 1987).
29
Entrevista realizada para El Personaje y su Historia, un programa de Radio Barcelona, en
1965, en ocasin de un recital de A. Segovia en el Palau de la Msica Catalana. Este
documento fue consultado en la Biblioteca de Catalua en julio de 2004.
29
impresa. Por ltimo, es necesario apuntar la ignorancia de los propios
guitarristas en relacin al pasado reciente y remoto del instrumento. A pesar de
la considerable cantidad de mtodos publicados y de que la guitarra fuera
objeto de estudio en los conservatorios de ciudades como Barcelona y Madrid,
hasta bien entrado el siglo XX la enseanza de la guitarra sigui siendo un
asunto privado y de carcter bsicamente autodidacta.
Sin ser hegemnica, la presencia de los instrumentos de cuerda pulsada,
como la guitarra, es una constante en la iconografa musical desde el siglo XIII.
La prctica musical en estos instrumentos puede ser atestiguada por
referencias de la poca y posteriores, sin, al parecer, discontinuidad. Puede
asumirse por tanto la presencia continua de instrumentos tipo guitarra en el
mundo musical espaol
30
. La funcin social de estos instrumentos, en cambio,
no ha sido la misma. Su prestigio y ubicuidad los ha llevado, de instrumentos de
la aristocracia, a ser presencia constante en el mbito de la msica popular.
Felipe Pedrell, el idelogo del nacionalismo espaol, no poda dejar de advertir
la presencia constante de este tipo de instrumentos en la historia de la msica
espaola y en el mbito popular
31
. A partir de sus trabajos de investigacin y de
su influencia sobre investigadores como E. Pujol, se inicia la lenta recuperacin
del repertorio y la historia de la guitarra e instrumentos similares como la
vihuela.

Romanticismo espaol y guitarra

30
Vide: REY, Pepe; SUREZ-PAJ ARES, J avier: Guitarra, en Diccionario de la Msica Espaola e
Hispanoamericana. Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 2000, Vol. 6, pp. 90-112.
31
Pedrell dedic un gran esfuerzo a investigar y dar a conocer este repertorio. Cito como
ejemplo su artculo sobre Amat publicado por partes en: Msichs vells de la terra, en Revista
Musical Catalana, II/23 (noviembre 1905), pp. 205-207; II/24 (diciembre 1905), pp. 229-231;
III/25 (enero 1906), pp. 1-2; III/26 (febrero 1906), pp. 21-22. Otro artculo sobre Luys Miln fue
publicado en: La Vanguardia (30 de septiembre de 1902), p. 4. Pujol resalta adems la inclusin
que hace en su Cancionero Popular Espaol, publicado entre 1917 y 1922, de obras de Miln,
Narvez, Mudarra, Valderrbano, Bermudo, Pisador, Fuenllana, Daza, Sanz, Guerau y Marn.
Vide: PUJ OL, Emilio: El maestro Pedrell, la vihuela y la guitarra, en Anuario Musical. Barcelona,
Instituto Espaol de Musicologa, 1973, Vol. XXVII, pp. 3
30

Ilustracin 6. Emilio Pujol en Pars hacia 1920. Archivo Pujol-Robert.

En Espaa, desde mediados del siglo XIX, el romanticismo toma la forma
inmediata de un nacionalismo que busca retornar al origen, a la fuente del
carcter nacional que era, segn los defensores de este movimiento, el espritu
del pueblo. El reflejo ms claro de esta situacin lo proporciona F. Pedrell con
su manifiesto Por nuestra msica de 1891. Pero esta mirada romntica proviene
en parte del exterior. Viajeros romnticos ilustres, como Prosper Mrime
32
, o
Mikhail Glinka, contribuyeron a rodear la msica popular espaola de un halo de
primitivismo, exotismo, romanticismo o, como lo expresara un poco ms tarde
Debussy, brbara melancola
33
. Glinka estuvo en Espaa de mayo 1845 a

32 Prosper Mrime (*1803; 1870). Escritor y viajero entusiasta que recorriera Espaa en
varias ocasiones entre 1830 y 1864. Autor de la novela Carmen, publicada en la Revue des
Deux Mondes el 1 de octubre de 1845. La visin de la obra de Mrime de la Espaa del siglo
XIX no es exactamente la misma que se presenta en la opera de Bizet. Ambas ofrecen
caracterizaciones discutibles mas no obstante ejercieron influencia en la conceptualizacin que
se hizo de Espaa en el extranjero. Vide: SENTAURENS, J ean: La Espaa de Mrime les sienta
demasiado bien a los espaoles. El fabuloso destino del cuentecillo gracioso de la Seora de
Montijo en La cultura del otro: espaol en Francia, francs en Espaa. Sevilla, APFUE, SHF,
Departamento de Filologa Francesa de la Universidad de Sevilla, 2006.
33
Vide: RUSSOMANNO, Stefano: Debussy e la Chitarra, en Il Fronimo. Milano, nm. 100, ao
25, 1997, pp. 51-60. A los nombres ya mencionados se pueden agregar los de Franois-Ren
de Chateaubriand (*1768; 1848), Washington Irving (*1783; 1859), Vctor Hugo (*1802;
1885), Thophile Gautier (*1811; 1880) y Franz Liszt (*1811; 1886) que visitara la pennsula
ibrica entre octubre de 1844 y abril de 1845.
31
junio 1847 y de esta estancia resultaron cuatro obras que evocan el carcter de
la msica espaola con referencias obligadas al sonido de la guitarra
34
. Otro
ejemplo posterior de esta tendencia lo tenemos en Carmen de Georges Bizet
35
,
basada precisamente en la obra homnima de Mrime. Claude Debussy
intent evocar en algunas de sus obras, esta esencia, o ambiente de lo espaol:
Mandolina y principalmente su Soire dans Grenada recogen sta percepcin
asociada indisolublemente a la sonoridad y recursos de la guitarra
36
.
Durante todo el siglo XIX, los guitarristas espaoles, italianos, alemanes,
franceses, recorran los escenarios europeos compartiendo sitio en los
conciertos con pianistas, cantantes, violinistas y otros instrumentistas. Unos
aos despus de la muerte de Fernando Sor
37
, los guitarristas espaoles
dominaban la escena francesa. J aime Bosch
38
llega a Francia en 1852 y se
establece en Pars en 1853 donde residir hasta su muerte. J os Ferrer
39

estuvo en Pars entre 1885 y 1905. Antonio Gimnez Manjn visit Pars en
varias ocasiones
40
. Francisco Trrega estuvo en Francia por primera vez en
1881
41
. Miguel Llobet residi en Pars de 1905 a 1914 y tuvo la oportunidad de
conocer y tocar para Gabriel Faur, Maurice Ravel, Vincent dIndy, Paul Dukas
y Claude Debussy
42
. Emilio Pujol residi en Pars de 1921 hasta 1939. Andrs
Segovia debuta en Pars en 1924 y vuelve en repetidas ocasiones
43
.
Para completar el panorama tenemos a la generacin de grandes
intrpretes y compositores espaoles que, en la segunda mitad del XIX y

34
Mikhail Glinka (*1804; 1857). Vide: STUART CAMPBELL, J ames: Glinka, Mikhail en The New
Grove Dictionary of Music and Musicians. New York, Macmillan Publishers, 2001, Vol. 10, pp. 1-
13.
35
(*1838; 1875). Su pera Carmen se estren el 3 de marzo de 1875 en el Opra-Comique de
Pars.
36
(*1862; 1918). Estas dos obras fueron compuestas en 1881 y 1903 respectivamente. Hay
ms ejemplos durante todo el siglo XIX: el Capricho Espaol (1887) de Rimsky-Korsakov,
Espaa (1883) de Emmanuel Chabrier, varias obras de Luis M. Gottschalk y un largo etctera.
37
(*1778; 1839).
38
(*1826; 1895).
39
(*1835; 1916).
40
(*1866; 1919). Vide: MANGADO ARTIGAS, J osep: La guitarra en Catalua. Londres, Tecla
Editions, 1998, p.80.
41
HERRERA, Francisco: Enciclopedia de la Guitarra en CD-ROM. Valencia, Piles, Editorial de
Msica, 2006, p. 2069.
42
ALONSO, Fernando; TREPAT, Carles: Miguel Llobet (1878-1938). Guitarrista i Compositor, en
Catalunya Musica: Revista Musical catalana (enero 1995), nm. 123, pp. 25-36.
43
HERRERA, Francisco: Op. cit., p. 1914.
32
principios del XX, vivan prcticamente fuera de su pas, recorriendo Europa y
promoviendo el reconocimiento del arte espaol: Pablo Sarasate
44
, Isaac
Albniz
45
, Enric Granados
46
, Ricard Vies
47
, Manuel de Falla
48
, J oaqun
Turina
49
, Pablo Casals
50
, Federico Moreno Torroba
51
, J oaqun Rodrigo
52
y
otros
53
.
En este contexto, el Homenaje a Debussy compuesto en 1920 por M. de
Falla y estrenado por Llobet en Burgos, el 13 de febrero de 1921
54
, seala el
punto culminante de una visin generadora de un estilo musical inspirado en la
guitarra como smbolo de lo espaol y el inicio de una nueva fase de desarrollo
para el instrumento. Lo que M. de Falla logra, es llevar la corriente de la msica
impresionista de la poca a la guitarra. Un poco lo contrario a lo que estaba
sucediendo: el espritu de la guitarra se haba infiltrado en la concepcin de la
msica espaola y ahora, el espritu de lo moderno se infiltra en la msica
para el instrumento. No siendo guitarrista, M. de Falla no estaba atado a su
repertorio tradicional, ni a su tcnica, por lo que su propuesta fue la ms
adecuada en ese momento: recuperar lo que Debussy y otros antes que l,
haban identificado como la esencia del instrumento, y utilizarlo como
elemento generador de la obra musical.
M. de Falla no fue el primero ni el nico compositor de esa poca que
escribi para la guitarra. A. Barrios
55
era a principios de siglo, un compositor y

44
(*1844; 1908).
45
(*1860; 1909), establecido en Pars desde 1893.
46
(*1867; 1916). De 1887 a 1889 estudi en Pars.
47
Ricard Vies i Roda (*1875; 1943). Uno de los pianistas espaoles ms importantes de este
periodo, promotor de Ravel, Debussy y de todos los compositores espaoles de la poca. Vies
radic en Pars desde los 12 aos.
48
(*1876; 1946).
49
(*1882; 1949).
50
(*1876; 1973).
51
(*1891; 1982).
52
(*1901; 1999).
53
Aqu es necesario mencionar otra vez el papel fundamental de Pedrell, sus discpulos y
seguidores, entre ellos los pianistas catalanes I. Albniz, E. Granados y el compositor M. de
Falla en el desarrollo y promocin de una msica nacional alejadas de tpicos. Vide: BERGAD,
Montserrat: Pedrell i els pianistes catalans a Paris, Recerca Musicologica. Bellaterra, Servei de
Publicacions de la Universitat Autnoma de Barcelona, XI-XII, 1991-1992, pp. 243-257.
54
ALONSO, Fernando; TREPAT, Carles: Miguel Llobet (1878-1938). Guitarrista y compositor, en
Calalunya Musica: Revista Musical Catalana, nm. 123 (enero 1995), pp. 25-36.
55
Agustn Po Barrios (*1885; 1944).
33
un guitarrista formado y reconocido en su pas, pero no lleg a Europa
brevemente por cierto, sino hasta 1934 y sus composiciones fueron
conocidas mucho despus. Heitor Villalobos
56
, cuando llega a Pars en los aos
veinte, ya haba compuesto una cantidad importante de obras para guitarra.
La difusin de esta msica y sus intrpretes fue un factor clave en este
repunte del inters por el instrumento. Aunque desde finales del siglo anterior
ya se hacan intentos de grabar y difundir comercialmente a los grandes
intrpretes
57
, hacia 1920 la tcnica de la grabacin en discos de acetato se
perfecciona y surge una industria exitosa que se dedica a grabar y a promover a
los grandes intrpretes del momento. Se conservan todava grabaciones
histricas de A. Barrios, M. Llobet, E. Pujol, R. Sainz de la Maza y A. Segovia.
Este ltimo desarrollara una carrera particularmente exitosa y se convertira en
el guitarrista ms famoso del siglo XX.

La guitarra en Lleida

La historiografa de la guitarra en esa provincia puede remontarse por lo
menos a los trabajos de J oan Carles Amat a principios del siglo XVII
58
. Aparte de
Amat, las fuentes documentales referidas a la prctica de la guitarra en
Catalua son ms bien escasas, lo que no ha impedido que en esta regin
apareciesen guitarristas tan importantes como el mencionado Amat o Fernando
Sor
59
.
En Lleida, a finales del siglo XIX, ya se registra una actividad constante en
torno al instrumento con un buen nmero de ejecutantes profesionales y

56
(*1887; 1959).
57
El 15 de noviembre de 2002, se pudo leer en el sitio http://www.levante-emv.com de Internet
la noticia de que se haba descubierto una grabacin en cilindro de cera de una obra (Gavota)
de Francisco Trrega presumiblemente interpretada por l mismo. La existencia de esta
grabacin no est en duda, lo que queda por confirmar es que el intrprete sea en realidad
Francisco Trrega.
58
AMAT, J oan Carles: Guitarra espaola de cinco rdenes la cual ensea de templar y taer
rasgado todos los puntos naturales y bemollados con estilo maravilloso, Lleida, Viuda de
Anglada y Andrs Lorenzo, 1627. Los datos sealan una edicin previa en 1596.
59
(*1778; 1839).
34
aficionados la mayor parte de ellos sin abandonar el mbito local quienes
adems realizan labores de organizacin y promocin de conciertos,
composicin, arreglos y enseanza. Entre muchos, han permanecido los
nombres de Salvador Ravs, Paulino Gort, Agustn Godia, Antn Anguera
60
,
J os Riera
61
, Antonio Hernndez, Roberto Perea, J . Oriol Llarden, J os Tufet,
J aime Arnalot, Alfonso Espn discpulo de Daniel Fortea, Mariano Guiu
aficionado leridano amigo de Emilio Pujol y dueo de un famoso hostal, centro
de reunin de los guitarristas locales y visitantes
62
, Ramn Morell, J os Mara
Sierra Fortuny, el propio Pujol y otros. Se aaden adems los nombres de
algunos clebres ejecutantes de flamenco como Canona, J aime Pubil el
Parrano, J aime J imnez Cap de Ferro, Antonio J imnez y Paquito Abolafio.
Las agrupaciones de instrumentos de cuerdas pulsadas fueron muy
populares en esta poca. En Barcelona se recuerda sobre todo a la Lira Orfeo,
por su relacin con el guitarrista Miguel Llobet
63
. En Lleida se pueden
mencionar algunas: La Pa, formada por Salvador Ravs y en la que actuaban
Anguera, Su, Riera y Roig; el grupo Alfonso Victoria dirigido por Antonio
Rodrguez, donde actuaba Alfonso Espn; el grupo Amigos del Arte fundado y
dirigido por Espn hacia 1931 y en donde participaban sus hijos Alfonso, Ramn
y J ulio; y por ltimo el do formado por Ramn Morell y Mariano Guiu
64
.
El entorno habitual donde se escuchaba, tocaba y discuta la msica de
guitarra es el de la pea, pequeo crculo de aficionados que se reuna en la
casa de unos de los miembros o en algn sitio pblico. Estos grupos fueron
determinantes en el desarrollo de la guitarra por el gran entusiasmo que

60
(*1861; 1931).
61
(*1885; 1930).
62
(*1893; 1948). Vide: HERRERA, Francisco: Enciclopedia de la Guitarra en CD-ROM. Valencia,
Piles, Editorial de Msica, 2006, p.914.
63
Vide: Revista Musical Catalana, nm. 11 (noviembre 1904), p. 240.
64
Las agrupaciones de instrumentos de cuerdas pulsadas como guitarras, mandolinas,
bandurrias, etc., son otro aspecto de la historia de este instrumento insuficientemente
investigado. Puede verse en todo caso, que estos conjuntos, aportaban una considerable
cantidad de aficionados y de oportunidades para la ejecucin profesional o semi-profesional,
adems de un pequeo negocio de edicin musical. En torno a estas agrupaciones se formaron
muchos guitarristas de la poca como D. Fortea, M. Llobet, E. Pujol y muchos otros.
Recientemente ha circulado en Internet una foto de F. Trrega al frente de uno de estos
conjuntos. Vide: http://guitarra.artelinkado.com/foros/showthread.php?t=8808.
35
demostraron siempre por su prctica, su repertorio y sus intrpretes. Al amparo
de estos grupos se formaron e iniciaron sus carreras prcticamente todos los
guitarristas de la poca, desde Trrega hasta Segovia. En Lleida, el lugar ms
clebre fue la Fonda Rac, presidida por Ramn Morell y Mariano Guiu
65
.

65
Vide: RIERA, J uan: La guitarra y guitarristas leridanos. Lrida, Caliu Ilerdenc, Artes Grficas
Ilerda-Guimet, 1958.
36
2. Emilio Pujol: guitarrista

Ilustracin 7. Emilio Pujol hacia 1900. Archivo
Pujol-Robert.

Los aos de formacin

La biografa de Pujol empieza en 1864, cuando Ramn Pujol joven
comerciante de la localidad de Granadella se casa con Cristina Vilarrub
Conill de Lloret de Mar. El matrimonio tendr cinco hijos, el ms pequeo de los
cuales ser Emilio quien, diez aos antes de su muerte, escribir sobre su
familia:

J uan Pujol de Cal Bepo. Fill de J uan (J an). De jovenet, dependent de
la botiga Subirat de Mora de Ebro. Maria Rosa Subirat de Tortosa pasa a Mora
de Ebro. J uan Pujol (J anet) es casa amb Maria Rosa Subirat y sestableixen a
37
la Granadella (Plasseta). Tenen cinq fills: Mariano, Francisco, J uan Batista,
Pere Pau y Ramn. Ramn Pujol es el que queda al cuidat dels seus pares. De
petit es escol. Als 8 u 10 anys passa a estudiar al seminari. Aprn musica
religiosa y faren llions de piano del professor D. J oaquim Tarrassa. Als 14
anys deixa el seminari i passa a Barcelona a estudiar el comer. Torna a la
Granadella i es fa crrec del negoci dels seus pares. Lamo de la ferreteria de
D. J osep Vilarrub, el presenta al seu germ Anton de Lloret de Mar i es casa
amb la seva filla Cristina per pur amor. Sinstalan a Granadella i tenen cinq fils:
Agustina, J uan Antonio, Delfina, Soledad y Emilio
66
.

Segn copia de la partida de bautismo
67
, Emilio Pujol Vilarrub nace el
da 7 de abril de 1886 en la parroquia de Granadella, localidad de la provincia
de Lleida, situada a unos 125 kilmetros al oeste de Barcelona. Sus abuelos
paternos fueron J uan Pujol de Granadella y Mara Rosa Subirat de Mora de
Ebro. Sus abuelos maternos fueron Antonio Vilarrub y Agustina Conill, ambos
provenientes de Lloret de Mar. Por esos aos, su padre ejerce como alcalde de
Granadella
68
.
De acuerdo con la biografa escrita por J . Riera, el inters de Pujol por la
msica es precoz y tiene mucho que ver con su entorno familiar. Su padre
tocaba el piano y su hermano J uan Antonio tocaba la guitarra. A los cinco aos
de edad ya toma clases de solfeo con Modesto Aragons, sastre y director de la
banda de msica de la localidad
69
. En abril de 1894, la familia se muda a
Barcelona. Pujol toma clases de solfeo con Amadeo Bada, de la Escuela
Municipal de Msica
70
. Unos aos despus, toca con la Estudiantina
Universitaria fundada por su hermano J uan Antonio y toma lecciones de
bandurria con Miguel Ramos, director del grupo
71
. En febrero de 1898 la
estudiantina viaja a Pars, donde, segn el propio Pujol, tocarn para el

66
Este texto forma parte del Archivo Pujol-Robert, que contiene buena parte del legado del
maestro. El archivo est en poder de su viuda, Mara Adelaide Robert Salgado, quien vive
todava en el antiguo domicilio del maestro en Barcelona. La vista se realiz el 7 de marzo de
2003.
67
Archivo Pujol-Robert. Copia de la partida de bautismo fechada el 20 de julio de 1962, hallada
el 29 de abril de 2003.
68
RIERA, J uan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios Ilerdenses, 1974, p. 15.
69
RIERA, J uan: Op. Cit., p. 16.
70
Ibdem, p. 18, 132.
71
Ibdem, p. 20.
38
presidente de Francia, Flix Faur y das despus para Isabel II, en su palacio
de la Avenida Kleber
72
.
En 1899, en Barcelona, se matricula como alumno libre en la Universidad
de Barcelona y recibe su primera guitarra hecha por el luthier E. Garca
73
. Pujol
cuenta este momento en una carta dirigida a J . Lpez Calo
74
:

De 1899 a 1900 fui alumno libre en las clases de historia natural, fsica y
anlisis matemtico de la universidad, por deseo de mi padre con objeto de
preparar mi ingreso a la escuela de ingenieros industriales. Pero, una grave
pleuresis [sic] en la primavera, interrumpi la marcha de estos propsitos y
gracias a ello pude dedicar mi tiempo a la msica
75
.

En abril de 1902, Emilio, su padre y su hermano se encuentran con
Francisco Trrega en el domicilio barcelons de este ltimo de la calle Valencia
234. En su libro sobre Trrega, Emilio describe con gran detalle este momento:

Con el transcurso de los aos llegamos a darnos cuenta de la decisiva
trascendencia de ciertos momentos de la vida en los que el germen de una
vocacin reveladora, aduendose de nuestro albedro, nos impulsa y gua por
insospechados derroteros hacia el fin de nuestro destino. Uno de estos
momentos fue aquel en que la Providencia puso en mi camino, por primera vez,
a Trrega. Su atractiva presencia personal unida a la revelacin de un arte
capaz por s mismo, y especialmente en sus manos, de hacer sentir mayor
aprecio a la humana existencia, fueron desde entonces senda que haba de
conducirme hacia la cumbre de todos mis afanes. Mi padre, queriendo distraer
mi convalecencia de una grave enfermedad recin vencida y conociendo mi
gran ilusin por la msica y mi amor por la guitarra, quiso complacerme
encomendndome al mejor maestro conocido en aquel entonces. No dejo de
conmoverme aquella generosidad de mi padre, que en su fuero ntimo tena un
pobre concepto de la guitarra por considerarla impropia del verdadero arte. Era
una tarde del mes de abril de 1902 cuando, en compaa de mi padre y de mi
hermano J uan Antonio, al que deba yo mi aficin, nos presentamos en casa
del artista, en la calle de Valencia. J ams podr olvidar la impresin de aquella
entrevista. Era Trrega hombre de regular estatura y de tipo corriente entre los
levantinos. Su cabeza, cubierta de espeso cabello negro cortado a la romana,
presentaba una faz de rasgos viriles, con ancha frente y nariz recta, boca
expresiva entre el bigote y la barba al estilo de la poca, ojos de mirada suave
y penetrante bajo unas pobladas cejas y tras unos lentes de fina montura; todo
lo cual daba al conjunto de su fisonoma un aire atractivo, inteligente y
distinguido. El timbre de su voz era claro y varonil; y el acento de sus palabras

72
Archivo Pujol-Robert, Carta de Pujol a J os Lpez Calo, 5 de julio 1974.
73
Enrique Garca Castillo (*1868; 1922). Vide: RIERA, J uan: Op. Cit., p. 21.
74
J os Lpez Calo (*1922). Destacado musiclogo espaol autor de ms de 60 libros y gran
cantidad artculos.
75
Barcelona, Archivo Pujol-Robert, Carta dirigida a J os Lpez Calo y fechada el 5 de julio de
1974.
39
reflejaba, sin afectacin, la ternura de un alma bondadosa. De sus manos finas,
proporcionadas, flexibles, pareca como si irradiara algo indefinido, ondas,
fluido, vibracin, armona... Algo, en fin, que, cuando no era verbo del arte
mismo en la guitarra, era expresin silenciosa del alma del artista. El ejercicio
insistente y tenaz a que haban sido sometidas estas manos haban [sic] puesto
de relieve la anatoma de sus dedos. Las uas aparecan limadas a ras de la
carne; y los dedos de la mano izquierda, por efecto de su continuo martilleo
sobre el diapasn, estaban endurecidos por su extremidad. Expuestos por mi
padre los propsitos de nuestra visita, Trrega se inform sobre mis estudios
generales y puso en mis manos una de sus guitarras, pidindome que tocase
como supiese a fin de juzgar mis aptitudes, del mismo modo que se prueba la
voz de un cantante. Yo haba aprendido por mis propios medios y como Dios
quiso, varias pginas sencillas de Aguado y de Sor, La despedida de Cano,
obra ingenua de lnguidos arrastres, la Serenata espaola de Albniz,
transcrita en Sol, el Capricho rabe del maestro, y otras composiciones ms
que haban cado, por su desdicha, al alcance de mis manos pecadoras.
Apenas haba empezado mi exhibicin cuando el maestro, con benvola
sonrisa, me interrumpa diciendo: Bien; ahora nada de todo esto. Vamos a
empezar por olvidarlo y por colocar bien esas manos. Lo primero que debe
cuidar es el sonido. Y sacando una lima pequea de uno de sus bolsillos, me la
tendi diciendo: Conviene limar esas uas... Y as se iniciaron las clases que
yo tanto haba ansiado y que se continuaron, de modo espordico, hasta su
muerte. Dadas mis largas ausencias, sigui Trrega diciendo, deber
optar en sus estudios por uno de estos dos procedimientos: o archivar en la
memoria ejercicios, estudios y obras de dificultad creciente, para
perfeccionarlas despus, o empezar por exigirse perfeccin desde el comienzo,
antes de almacenar material en cantidad. El primero de ellos encierra el peligro
de aprender mal y no poderse librar de imperfecciones. El segundo requiere
cuidado y lentitud, pero ofrece la garanta de obtener al final resultados
positivos. Y tras una ligera pausa aadi: La guitarra es un talismn que abre
las puertas ms hermticas y, a veces tambin, las ms valiosas. Luego,
adivinando el deseo que los tres tenamos de escucharle, y sin esperar la
menor insinuacin, tom su guitarra, preludi unos instantes e interpret para
nosotros Granada y Cdiz de Albniz. Para mi padre fue aquello como el filtro
de Brangania. A partir de entonces, la guitarra pas a ser para l el ms
sublime y maravillosos de todos los instrumentos conocidos. Y para m, que,
an presintiendo su belleza nunca imagin su encanto en manos de un gran
artista, fue la revelacin insospechada que esclaviz mi voluntad y fij el rumbo
de mi destino para el resto de mis das. Pocas fueron, y espaciadas, las
lecciones que pude recibir del maestro en aquel perodo. Pronto se ausent
para dar una gira de conciertos por Valencia, Alicante y Murcia. Llegado el
verano y reunido con su familia, distribuy su tiempo entre Castelln y Novelda.
En otoo empez de nuevo sus actividades, que le llevaron esta vez por el
norte de Espaa
76
.

De paso, anota lo que pueden ser sus primeras obras estudiadas: varias
pginas sencillas de Aguado y de Sor, Despedida de A. Cano
77
, Serenata
espaola de Albniz, y Capricho rabe de Trrega. J . Riera aade a estas

76
PUJ OL, Emilio: Trrega, ensayo biogrfico. Lisboa, Talleres grficos de Ramos, Alfonso &
Moita Ltda., pp. 148-150.
77
Antonio Cano Curriela (*1811; 1897).
40
obras Canto de amor, de autor desconocido, y El cataln, de J . Broc
78
. En el
mismo libro, Pujol afirma que de 1903 a 1905 asisti a recibir lecciones de
Trrega siempre que ste se encontraba en casa
79
. La amistad entre la familia
de Pujol y Trrega, se refuerza con la visita de este ltimo al hogar de los Pujol,
de la cual existe una resea en el libro ya citado:

En Agosto de 1903, aceptando la invitacin de mi padre, accedi el maestro a
acompaarnos unos das a Granadella, mi pueblo natal, con el propsito de
pasar despus por Lleida y saludar a sus amigos en esta ciudad, los seores
Pan y Permanyer. Hicimos el viaje por etapas. La primera terminaba en
Monjos del Panads [sic], donde mis primos, J os y Rosita Almirall, esperaban
con vivsima ilusin la visita del maestro. La casa de mis primos estaba situada
en pleno campo, junto a una fbrica de harinas entre la va frrea y el pueblo,
en una planicie de rica vegetacin. Por la noche, en el saloncito cuya nica
ventana enrejada y tejida de madreselvas y rosales daba al campo, Trrega
empez a preludiar en su guitarra. Al poco rato, un rumor de pasos sigilosos iba
creciendo por la parte exterior de la casa. Trrega iba enlazando obra tras obra;
composiciones de Mozart, Haydn, Beethoven, luego Albniz... El silencio,
afuera, iba quebrndose por cuchicheos, y, al asomarnos, vimos que, junto a la
ventana, se haba congregado un pblico numeroso que daba muestras de
emocin y de un entusiasmo mal contenido. Trrega, complaciente, toc las
obras de su repertorio que ms pudieran gustar a las sencillas gentes que le
escuchaban, y vibraron en sus dedos aires conocidos de las zarzuelas de
Chueca, Caballero y Valverde, para terminar con unas variaciones sobre el
Carnaval de Venecia y sobre la J ota que hicieron desbordar el fervor de los
curiosos all congregados hasta prorrumpir en aplausos incontenibles. La
segunda etapa fue de Monjos a Granadella, Pasando por Reus y Flix, desde
donde, a lomos de un borriquillo, se cubrieron los ltimos veinte kilmetros del
viaje. Desde el mismo borde del Ebro haba que zigzaguear por un valle
angosto hasta el lmite de la provincia de Tarragona, seguir luego hasta
Bobera, y, desde este pueblo, escalar un monte de unos 300 metros de altitud,
en cuya cima est situado Granadella. De noche ya, y provistos de antorchas y
linternas, haban bajado a recibirnos varios amigos hasta media ladera. La luz
proyectaba en sombras fantsticas las siluetas de los rboles, de las peas, de
la comitiva que, a lo largo del camino, se perdan en la hondonada. Cabalgaba
el maestro sobre el pequeo asno que le haba sido destinado, mientras mi
hermano y yo, a pi, uno de cada lado, le dbamos escolta procurando
sustraerle, en lo posible, a toda sensacin de peligro. As y todo, quiso tener mi
mano en la suya, baada de un sudor fro alarmante. Al llegar, se acost; pero
no pudo conciliar el sueo. Al da siguiente, a primera hora de la maana, quiso
asomarse a la hondonada, creyendo que habamos venido por sendas
infernales. Ni el gramfono, balbuciente entonces, ni la radio, inexistente an,
haban desvirtuado la afanosa atencin del pblico ni desvalorizado el mrito
de cada artista, y hubiera sido trgico tratar de impedir que el pueblo entero
pudiese escuchar el arte del famoso maestro. Por deseo suyo, las puertas de la
casa de mi padre fueron abiertas de par en par, y gentes de todos los pueblos
circundantes acudieron ansiosas de escucharle. Trrega, sensible al homenaje,
toc para ellos cada noche, olvidndose a s mismo, como lo hubiera hecho

78
J os Broc y Codina (*1805; 1882). Vide: RIERA, J uan: Op. Cit., p. 21.
79
PUJ OL, Emilio: Op. cit., pp. 159-160.
41
para el pblico ms erudito y exigente; y era impresionante ver aquellos rostros
bronceados por el sol y el aire, suspenso el aliento y con ojos empaados por
la emocin... El insistente insomnio que asediaba a Trrega, sntoma de mal
augurio, le mantena sin deseos de acostarse. Sentado a mi lado en el balcn,
gustaba de contemplar el firmamento y de enfrascarse en elevadas conjeturas
astronmicas y metafsicas sobre las constelaciones, su tema preferido, hasta
que, en consideracin a mi supuesta fatiga, se retiraba para que yo me
acostase. La tercera y ltima etapa del viaje a Lrida supona siete leguas de
mal camino en un carruaje desvencijado que sacuda el cuerpo hasta dejarlo
completamente molido. Hospedado en Lrida en la fonde de Agramunt y con el
cuerpo rendido durmi el maestro aquella noche. A la madrugada, el Rosario
de la Aurora vino a despertarle suavemente, con sus cnticos velados por el
aire y la distancia, como eco de celestial armona. Aquella tarde pudieron
escucharle en su habitacin el doctor Castro, los seores Pan, Lavaquial, Gort
y Ravs. Unos minuetos de Mozart, de Haydn y de Schubert, Au Soir de
Schumann, fueron primorosamente interpretados, haciendo las delicias de sus
oyentes... ...El pblico de Lrida no tuvo esta vez ocasin de escucharle. Otro
gran amigo suyo, Don Francisco Permanyer, se lo llev enseguida a Almacellas
y de aqu a Barcelona, rindiendo viaje de regreso
80
.

Segn J . Riera, el primer concierto de la carrera como guitarrista de Pujol
fue en 1907, en el Crculo Tradicionalista de Lleida
81
. Dos aos despus repite
su presentacin en Lleida, el 26 de mayo. De este evento se conserva una
resea aparecida en una revista de la poca
82
, el programa de mano y un texto
atribuido a Trrega que parece haber sido escrito para su debut como
guitarrista
83
.

80
PUJ OL, Emilio: Op. Cit., pp. 170-173.
81
82
El concert de lEmili Pujol: Quan per primer cop, tinguerem el gust d escoltar ab fruici al
guitarrista lleydata lEmili Pujol, vrem rebre una impresi fondament gratsima; aixis, es que
dalitossament vaig asistir goijs al segn concert musical que aquell artista don, devant de
distinguida concurrencia, el dia 26 del mes prop-pasat, al sal de la societat Novelty, en honor
als aymants del art o quiscuna de ses manifestacions, concert del qun guardarn un gran recort
tots els bons aficionats. Poques ocasions se li presentarn al publich de Lleyda de poguer
admirar y aplaudir artistes de tan reconegut mrit como el guitarrista Pujol, qui te ja en sa
carrera, tot just comenada de musich una serie inacabable de llorers y aplaudiments que pera
si voldrien molts que s diuhen artistes. A un acabat y perfecte coneixement de la guitarra, uneix
lEmili Pujol, una posse correcta, distinguida y artstica, que li fa interpretar fidelment les obres
mestres dels mellors clasichs, esmaltant son trevall ab delicades filigranes dexecuci. Habent ja
segut judicat pels profesionals la interpretaci daquest notable guitarrista, ens sembla intil el
fer ara una detallada. Vide: Ilerda, revista artstica il.lustrada, Lleida, 15 de junio de 1909, ao
1, nm. 3. El programa de mano fue impreso por Sol y Benet. Vide: ROBERT, Mara Adelaide
(recopilacin): Coleccin de programas de conciertos y recortes de prensa (ordenados
cronolgicamente). Lleida, Institut dEstudis illerdencs. Estos materiales fueron consultados en
tres visitas realizadas a esa ciudad el 7 de noviembre de 2001, en Mayo de 2003 y el 15 de julio
de 2004.
83
Emilio Pujol es un artista notabilsimo de cuya colosal labor no es posible ocuparse sino
llenando columnas enteras. La guitarra en sus manos no es instrumento que solo produce
notas harmnicas, es un ser con alma que unas veces gime y suspira con las melodas de los
42
F. Trrega fallece en Barcelona el 15 de diciembre de 1909, unos meses
despus que Albniz
84
. Poco antes, ese mismo ao, Pujol se haba trasladado
a Madrid para ampliar su formacin musical
85
. Dos aos despus obtiene una
beca de la Diputacin Provincial de Lleida para continuar con sus estudios
musicales
86
. Un texto escrito por l muchos aos despus, seala el lugar y las
relaciones que haba heredado de Trrega:

A la muerte de Trrega, sus amigos y discpulos dirigieron hacia mi su
simpata y sus esperanzas, inmerecidamente claro est. En Barcelona fueron
Zedrell, Manuel Burgs (pianista), Roberto Goberna (organista), Apeles Mestre,
Dr. Garca Fortea, Miguel Llobet, Doa Concha Martnez, Doa Paz Armestor,
Len Farr, etc. En Valencia fueron Don Francisco Corell, Manuel Loscos,
Daniel Fortea, Dr. J os Roca, Don Rafael y Conchita Morn y dems amigos.
Por mi parte fui abriendo el crculo de relaciones entre msicos, literatos,
pintores y escultores: Toldr, Millet, Francesc Pujol, Narciso Oller, Francesc
Matheu, J oan Llimona, Pablo Gargallo y una cantidad de aficionados de calidad

clsicos, otras re y estalla en carcajadas de gozo con los cantos de la musa popular de
nuestros valles y sierras y siempre habla, llora, lanza quejas amargas o se desborda en un
raudal de harmonas [sic] luminosas. Pujol comunica a la guitarra el aliento de su espritu,
transmite a las cuerdas las quejas, los cantos de dolor y triunfo de su alma soadora, infunde
vida a aquella caja de madera de la que salen melodas punzantes, quejidos de amargura,
dejes de nostalgia, alaridos de victoria, sensaciones de infinito dolor, canciones valientes y
robustas, toda una gama de emociones espirituales que transportan el pensamiento y lo elevan
a regiones de un idealismo inenarrable. Para qu hablar de su ejecucin justa e irreprochable,
de su mecanismo prodigioso, de su virtuosismo increble? Eso que en otro artista constituira su
mejor galardn, es en Pujol lo accidental, porque a Pujol hay que orle con el espritu dispuesto
a impregnarse de todas las delicadezas y dulzuras que brotan de aquellas sonoridades veladas;
aquellas notas todo vaguedad y misterio; aquellos matices ntimos que penetran en el alma y la
arrullan en una soolencia mstica, pura, indefinible... Entonces es cuando pone toda su alma
en la ejecucin de las obras de su predileccin especial, apoderndose de tal modo de la
voluntad de los oyentes, que ante aquel perfume que exhalan los acordes y las melodas de
grandiosidad indecible, todo va quedando sumido en una placidez lnguida de encantamiento
como si por el ambiente pebeteros orientales esparciesen aromas de flores celestes. Hay
artistas superiores que llegan a colocarse con sus portentosas facultades en las alturas
conocidas y visibles del arte; son los eminentes. A estos pertenece Emilio Pujol. Texto tomado
de la edicin hecha por J . Loygorri, del Vals ntimo, de Pujol, fechada en 1916. Original en el
archivo Pujol-Robert.
84
Isaac Albniz fallece el 18 de mayo de 1909 en su residencia de Francia (Cambo-les-Bains).
85
86
En un diario barcelons aparece la siguiente nota: Se ha reunido en el domicilio del seor
Vidal y Codina el jurado para juzgar los aspirantes la pensin de msica que concede la
Diputacin. Tomaron parte en el concurso los seores Ribes (violn), Pujol (guitarra), Carbonell
y Farrs (piano). Tocaron una pieza de libre eleccin y otra designada por el jurado. Reunido
ste, una vez terminados los ejercicios, procedi redactar el informe, guardndose reserva
acerca del fallo hasta ser sometido la Comisin Provincial. Vide: La Vanguardia, 26 de
Septiembre de 1911, p. 8. El resultado fue favorable para Pujol y el mismo diario lo confirma
brevemente pocos meses despus. Vide: La Vanguardia, 10 de febrero 1912, p. 11. Segn J .
Riera, la fecha exacta de este premio fue el 19 de octubre de 1910 y aade que la ayuda
econmica le fue otorgada de nuevo en 1912. Vide: RIERA, J uan: Op. cit., p. 32, 133.
43
como sean Gual, Burgs, Baigol, Riera, Aparicio, entre otros que sera largo
citar aqu
87
.

Algunas biografas, como la de J . Riera, afirman que estudi en el Real
Conservatorio con Agustn Campo
88
. Otras fuentes citan a Antonio Campo o a
Antonio Campo como el maestro de Pujol en el Conservatorio madrileo
89
.
Entre los documentos del archivo Pujol-Robert se ha encontrado una carta de
Pujol que aclara este punto. La carta esta fechada el 5 de julio de 1974, y
dirigida a J . Lpez Calo:

No estudi oficialmente en el conservatorio de Madrid sino en privado con el
profesor Agustn Campo, que haba sido discpulo de Aguado. Trabaj con el
solo el primer curso de armona siguiendo el mtodo de Arn y Fontanilla que
era el del conservatorio
90
.

Entre 1909 y 1911, Pujol se promueve como guitarrista en Madrid. El
impulso decisivo a su carrera lo da su presentacin ante la familia real, evento
auspiciado por el pintor Pablo Antonio Bjar
91
. En 1911, hace amistad con R.
Vies durante una reunin en casa del poeta Mag Morera
92
. Vies es un

87
Archivo Pujol-Robert, Barcelona. El texto citado fue preparado por Pujol poco antes de su
muerte. No sabemos la fecha exacta ni se ha encontrado el original. La copia mecanografiada
es de Mara Adelaide Robert.
88
RIERA, J uan: Op. cit.,p. 28. Segn E. Casares, Ignasio Agustn Campo y Castro (*1834; ?)
fue maestro en el Conservatorio a partir del ao 1870. En 1909 A. Campo tendra unos 75 aos.
Su ltima publicacin conocida data de 1906: Nuevo mtodo para aprender a tocar la guitarra
por msica y sin necesidad de maestro. Vide: CASARES, Emilio: Campo y Castro, Ignacio
Agustn, en Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana. Madrid, Sociedad General
de Autores y Editores, 1999, Vol. 2, p. 980.
89
F. Herrera anota que el maestro de armona y composicin de Pujol en el Conservatorio de
Madrid se llamaba Antonio Campo y que probablemente era hijo de Agustn Campo, pero no fue
discpulo directo de Aguado. Vide: HERRERA, Francisco: Campo Agustn, en Enciclopedia de la
Guitarra. Valencia, Piles Editorial de Msica, 2006, p. 332.
90
Original en el Archivo Pujol-Robert, Barcelona. Para una informacin ms amplia sobre estos
maestros del Conservatorio madrileo Vide tambin: SOPEA IBEZ, Federico: Historia Crtica
del Conservatorio de Madrid. Madrid, Direccin General de Bellas Artes, Ministerio de
Educacin y Ciencia, Artes Grficas Soler, 1967, pp.237-238.
91
Pablo Antonio Bjar Novella (*1869, Barcelona; 1920, Londres). Pintor, ilustrador y dibujante
espaol, especializado en el gnero del retrato a pastel, que cultiv tambin la pintura
decorativa. Se form en la Escuela de Bellas Artes de Barcelona y en la de San Fernando de
Madrid, ampliando su formacin en Roma, donde fue alumno de Luis de Madrazo y de J os
Gutirrez de la Vega. Vide: RFOLS, J osep (dir.): Diccionario de artistas de Catalua, Valencia y
Baleares, Barcelona, Edicions Catalanes, 1980-1981, t. I, p. 113.
92
Ricard Vinyes Roda (*1875; 1943). Mag Morera i Galcia (*1853; 1927). Escritor y poltico
cataln.
44
pianista famoso que radica en Pars. A travs de l, Pujol se introducir en los
crculos artsticos parisienses en la dcada de 1920
93
.

Ilustracin 8. E. Pujol, dcada de 1910. Cortesa
Juan Ruano.

En diciembre de 1912, Emilio visita por primera vez Inglaterra, gracias
nuevamente a P. Bjar. Como era costumbre todava, alterna en su recital con
un pianista
94
. Pujol habla anecdticamente de este momento:

En otoo de 1912, hallndome en Londres, en donde quiso darme a conocer
como guitarrista mi noble amigo el ilustre pintor Pablo Antonio de Bjar, acudi
Don Gualterio [Walter Leckie] al estudio del artista en Kensington Gardens para
presentarme a Mad. Giulia Pelzer, hermana de Mrs. Pratten. Pocos das
despus, el 14 de diciembre, deba celebrarse mi primer recital en el Bechstein
Hall (hoy Wigmore Hall), y Don Gualterio recibi una invitacin de Bjar. En
pleno concierto, y cuando en la segunda parte del programa acababa de
interpretar el Capricho rabe de Trrega, veo a nuestro Don Gualterio
levantarse de su butaca, al fondo de la sala, y avanzar decidido a todo lo largo
del pasillo hasta llegar a m, tenderme la mano, y exclamar en alta voz: Viva
Targa! Y ante mi asombro y el de aquel pblico ingls tan flemtico y enemigo

93
PUJ OL, Emilio: Personalitat artistica i humana den Ricard Vinyes. Centro comarcal leridano:
Boletn interior informativo, Barcelona, ao XII, nmero 133, marzo de 1969, pp. 9-18.
94
ROBERT, Mara Adelaide: Op. Cit., programa de mano, 1912, diciembre 14, Bechstein Hall
(Wigmore Street, Londres) Recital de Emilio Pujol, con el pianista Conde Charles de Souza.
45
de exhibicionismos fantasiosos, volvi sobre sus pasos y fue a sentarse de
nuevo en su butaca
95
.

En ese mismo ao, ayudado por su padre y la renovacin de la beca
otorgada por la Diputacin de Lleida, adquiere una guitarra Torres 1863
construida originalmente para A. Cano
96
.
En 1913, Pujol contina con su carrera y se encuentra en Madrid con otro
joven guitarrista proveniente de Linares: A. Segovia
97
. Un ao despus vuelve a
Inglaterra. Existe una foto tomada durante esta segunda visita
98
. Este mismo
ao da inicio la Primera Guerra Mundial y Pujol vuelve a Espaa interrumpiendo
su actividad concertstica. Durante los aos de la guerra algunos msicos
espaoles promueven su arte en Amrica. Enrique Granados
99
, Pablo
Casals
100
y Miguel Llobet
101
, entre otros, estuvieron en Nueva York en 1915.
Para Pujol el centro de la actividad concertstica durante la guerra fue
Espaa
102
. Ese mismo ao, A. Segovia aparece por Barcelona en busca de
Llobet y la herencia musical de Trrega, como l mismo cuenta en su
autobiografa
103
. M. Llobet introduce a Segovia en el medio guitarrstico y le
organiza una presentacin el 12 de marzo de 1916
104
. Pujol fija su residencia
en Barcelona
105
y emprende giras de concierto por ciudades espaolas como
Crdoba, Sevilla, Cdiz y Granada en ese mismo ao
106
.
Es de suponer que su relacin con M. Llobet y la presencia de ste en
Argentina facilitaron los contactos para que Pujol arreglara su primera gira de
conciertos por Amrica del Sur
107
. Su viaje comienza alrededor del 23 de

95
. PUJ OL, Emilio: Trrega. Lisboa, Talleres Grficos de Ramos, Alfonso & Moita Ltda., 1960, p.
113.
96
97
bidem, pp. 33-34.
98
bidem, pp.32-33.
99
(*1867; 1916).
100
(*1876; 1973).
101
(*1878; 1938).
102
103
Ibidem, p. 1196.
104
Ibidem, pp. 1912-1930.
105
Calle Diputacin nm. 343.
106
RIERA, J uan: Op. cit., p. 134.
107
46
octubre de 1918. Las peripecias de este viaje son narradas en una carta dirigida
a su hermano:

El hombre propone y la gripe dispone, en esta poca fatdica. Supongo que
Carolina les dar alguna noticia: lo que ha ocurrido es lo siguiente. La misma
noche que el barco sali de Barcelona y cuyo da lo haba pasado
esplndidamente a cubierta encantado del viaje si bien comiendo poco por no
tener apetito y por no gustarme mucho la cocina de este vapor. A las once ms
o menos me acost y a la madrugada, de repente unos escalofros persistentes
y un extrao dolor de cabeza me despertaron. Me vi perdido... la gripe.
Efectivamente, por la maana deba tener un calenturn enorme. Llam
privadamente a Carolina quien me dio una toma de magnesia y me recomend
no dijera nada a nadie porque haban ordenes seversimas. Aguant todo el da
como pude pero alguien que estara vigilando, adivinando mi malestar me
denunci y compareci el mdico a mi camarote y me oblig a pasar a la
enfermera la misma noche. Fue una noche horrible. La enfermera sobre ser
un puesto desagradable porque no es ms que un almacn de enfermos
amontonados contena ya un nmero considerable de enfermos de todas
categoras. El mdico no apareci ms y los ordenanzas de lo ms desatentos
que se puede imaginar, slo nos dieron una botella de agua y un vaso de leche
a cada uno y as hubo de pasar la primera noche y el siguiente da y la noche
que sigui. Uno de los pobres enfermos muri aquella noche abandonado de
todo cuidado como un ser despreciable. Llegamos a Cdiz y la junta de sanidad
orden que los enfermos no siguieran el viaje. Nos notificaron que debamos
quedar a Cdiz. Figrense el disgusto que pasara. Slo pude ver un minuto a
Carolina, le di los encargos de la Sra. Campins, una carta para Escalante y nos
despedimos. A nosotros nos pasaron a unos a bordo del Santa Isabel. En un
mismo camarote estuvimos 24 horas 6 enfermos. Nos asistieron facultativos y
por fin nos han trado aqu a una casa de campo del Marqus de Comillas que
es el coto de la trasatlntica donde estamos quince enfermos y ya casi todos
bien. Yo me levant ayer por primer da y hoy hago ya vida normal pero he
pasado un fuerte susto con unas temperaturas y una tos que no s de donde
sala. Ahora estoy perfectamente y nos tratan bien
108
.

Pujol sobrevive a la epidemia de gripe que asol Espaa y otros pases
del mundo en esa poca, no as su madre, quien fallece en Barcelona el 17 de
enero de 1919.

108
Documento consultado en el Archivo Pujol-Robert. Esta carta fue mecanografiada por Maria
Adelaide Robert. El original no se ha conservado. Est fechada en el Coto de la trasatlntica,
Puerto Real, Cdiz el 23 de octubre de 1918.
47

Ilustracin 9. De izquierda a derecha: E. Pujol, D. Prat,
Juan C. Anido, Mara Luisa Anido, M. Llobet. Archivo
Pujol-Robert.

En Argentina, Pujol conoce y se hospeda en casa de J uan Carlos Anido,
un guitarrista aficionado y empresario, padre de M. L. Anido
109
. Aunque la
guitarra est presente en la vida musical argentina desde el siglo XVIII, Anido se
constituye en el vnculo entre los discpulos de Trrega y las generaciones de
aficionados de principios del siglo XX. D. Prat, en 1908, M. Llobet en 1910 y
1918, J osefina Robledo en 1915 y Pujol a finales de 1918
110
. Todos ellos
vivieron durante sus estancias en Argentina en casa de la familia Anido.
El ao de 1920 es clave para la historia de la guitarra. Bajo la influencia
de Llobet y otros guitarristas con quienes M. de Falla tena amistad, ste
compone su Hommage a Debussy, que sera estrenado por Llobet en Burgos,
el 13 de febrero de 1921
111
. Esta obra seala la aparicin de un nuevo

109
Mara Luisa Anido (*1907; 1996). Famosa guitarrista argentina, discpula de D. Prat, J .
Robledo y M. Llobet. Con este ltimo llegara a realizar algunas grabaciones a do. Vide: PRAT,
Domingo: Diccionario de Guitarristas. Buenos Aires, Casa Romero y Fernndez, pp. 29-30.
110
Sobre la situacin de la guitarra en Argentina Vide: PLESH, Melanie: Guitarra, en Diccionario
de la Msica Espaola e Hispanoamericana. Madrid, Sociedad General de Autores y Editores,
Vol. 6, pp. 113-115.
111
ALONSO, Fernando; TREPAT, Carles: Miguel Llobet (1878-1938). Guitarrista y compositor, en
Calalunya Musica: Revista Musical Catalana, (enero 1995), nm. 123, pp. 25-36. Otros autores
citan el 8 de marzo del mismo ao en Madrid como la fecha del estreno. Vide: SUREZ-PAJ ARES,
J avier: Aquellos aos plateados. La guitarra en el entorno del 27, en VIII jornadas de estudio
sobre la historia de la guitarra (ROJ AS, Eusebio, coordinador). Crdoba, Ediciones de la Posada
y Centro de Documentacin Musical de Andaluca, 1996, p. 41. En realidad, el estreno mundial
de la obra fue hecho en Pars, el 24 de enero de 1921, pero no en guitarra, sino en un
instrumento llamado Harpe-luth Lyon, ejecutado por Marie-Louise Beetz (1970) esposa de
Henri Casadesus. Resulta verdaderamente extrao que no se haya encontrado un guitarrista en
48
repertorio de msica original para el instrumento y la presencia de toda una
generacin de intrpretes y compositores que, como Pujol, intentaban
promoverse por medio de la guitarra e impulsaban el reconocimiento pleno del
instrumento en los mbitos de la msica culta. Despus de un recital en
Gerona, el 19 de abril de 1921, aparece en la prensa local un artculo que ilustra
esta doble imagen del instrumento en esa poca: popular y culto, vulgar y
aristocrtico
112
. Poco despus, el 19 de agosto, fecha del fallecimiento de su

Pars preparado y dispuesto para realizar esta presentacin. Vide: PERSIA, J orge de: El entorno
guitarrstico de Manuel de Falla, en VII jornadas de estudio sobre la historia de la guitarra
(ROJ AS, Eusebio, coordinador). Crdoba, Ediciones de la Posada y Centro de Documentacin
Musical de Andaluca, 1996, p. 63.
112
Los elementos profesionales de la msica, los amateurs, los aficionados a la guitarra, por
cierto en gran nmero en esta ciudad, esperan con emocin el concierto que maana dar el
exquisito artista de la guitarra Pujol: Pujol se ha conquistado un prestigio que, bien puede
decirse sin eufemismos, ocupa hoy al igual que el gran Llobet, los primeros puestos entre los
grandes guitarristas espaoles. Pujol ha recorrido los grandes escenarios del extranjero y cada
concierto dado ha sido para el un nuevo triunfo. Vean lo que dice el culto escritor J ernimo
Zann, hablando del artista: Es la guitarra entre todos los instrumentos, uno de los que ms se
prestan a la observacin y al estudio. Por un lado aparcenos como el instrumento popular por
excelencia y a veces hay que decirlo con toda sinceridad de popular degenera en plebeyo.
Sirve lo mismo para cantar las nostalgias que en s encierran los antiguos aires de la tierra,
llenos de poticas recordaciones, que para acompaar las voces de incultos copleros y el
descocado taconeo de las bailaoras flamencas. Pero demos vuelta a la pgina, y la decoracin
cambiar por encanto. La guitarra es un instrumento refinadsimo, exquisito, seorial,
perfectamente de acuerdo con el ambiente de los salones aristocrticos, en los cuales
resonaron antao sus suaves voces antes que las del clavicordio. Su sonoridad dulce con
tendencias a la meditacin y al misterio; su polifona que evoca, miniaturado, el cuarteto de
instrumentos de arco y, por extensin, la belleza orquestal, conceden a la guitarra la apariencia
sonora de una caja de msica, aquel delicioso juguete de pasados siglos. Con la esencial
diferencia de que la caja de msica canta movida por ingenios mecanismo y en la guitarra
palpita el aleteo de un alma. Estas consideraciones me las ha sugerido una audicin ntima en
la que tuve oportunidad de escuchar a un mago de la guitarra: Emilio Pujol. Emilio Pujol es un
guitarrista maravilloso. Posee gran musicalidad, admirable tcnica, exquisito buen gusto.
Discpulo de Trrega, es un clsico perfecto. Arranca su estilo de aquella gloriosa tradicin
renovada por Sors, despus tan hermosamente desarrollada por Aguado, Trrega, Llobet y el
msico que nos ocupa. Es Pujol un clsico por la pureza de su estilo, por la delicadeza de su
lnea meldica, por la perfeccin de su arte interpretativo. Pero clsico entendmonos bien
no quiere decir fro, rgido, simtrico: los clsicos fueron hombres como nosotros, y sintieron y
expresaron con igual intensidad que hoy se siente y se expresa. Los escasos crticos de
aquellos tiempos, lo demuestran claramente. El clsico Pujol da el mismo valor esttico, dentro
de la gamma de interpretaciones que su temperamento admite, a un trozo de Sors, el
compositor guitarrstico por excelencia, que a una transcripcin de Bach o de Mozart, o que a
una composicin moderna de Albniz, Granados o Malats, tal vez ms sinceras en la guitarra
que en el piano. Y el clasicismo de Pujol se extiende a todos los gneros porque no es fruto de
un parti pris, sino de un temperamento. Pujol, cuyo medio de ejecucin es el puro empleo de las
yemas de los dedos, suprime las pequeas estridencias que tan frecuentemente afean las
interpretaciones guitarrsticas: su diccin es clara, clida y expresiva, elocuente en su seriedad,
sugestiva y conmovedora en su ausencia de pose y de efectismo en busca del aplauso.
Oyndole interpretar a Sors, se aprecia en Pujol al guitarrista austero, honesto y puro; oyndole
49
padre, Pujol decide instalarse en Pars, donde vuelve a encontrarse con Vies
en la residencia que comparta ste con su hermano J osep. Pujol comenta:

La casa de los Vinyes era el refugio de todos los artistas que del otro lado de
los Pirineos venan a Pars, y emporio de la vida literaria y pictrica hasta el ao
1939, en que las dificultades creadas por la Segunda Guerra Mundial hicieron
que se trasladasen a San J uan de Luz, ms cerca de Espaa. Acudan a
aquella casa los msicos Ravel, Falla, Turina, Llobet, Padre Donostia, Broqua,
Mompou; los escritores Valery, Valery Larbaud, Paul Fargue, Cocteau; los
pintores Ortiz, Picasso, La Serna, Peinado, DEspagnat; como tambin los
bailarines de flamenco Escudero, Bonifacio, la J oselito y todos los otros que
pasaban por Pars
113
.

Con Vies, el crculo de relaciones se amplia y tiene ocasin de conocer
a grandes personalidades de la msica y otras artes. En otro escrito Pujol
aporta nuevos detalles sobre este momento de su vida:

En Pars, aparte de las reuniones semanales Chez Rowie (donde conoc a
Matilde) fui presentado por Ricardo Vias a la baronesa de Matos Vieira,
condesa de Kergolay, entre otras personalidades. En el palacete de la Rue
Alberic Magnard n. 4 se daban los conciertos de vanguardia organizados por
la Revue Musicale dirigida por Henri Prunieres. En esa sala di mi primera
audicin en Pars. La intensa vida de aquel centro de arte me puso en relacin
con figuras de lo ms representativo de la vida intelectual de aquel perodo de
post-guerra. Entre los compositores que me honraron con su amistad: Manuel
de Falla, J oaqun Turina, J oaqun Rodrigo, Alfonso Broqua, Carlos Pedrell,
Raoul Laparra, Padre Donostia, Heitor Villa-lobos. Entre los literatos y como
persona de alto prestigio en la vida social e intelectual de aquel perodo, una de
las personalidades que merece an hoy, despus de su muerte, mi profunda
admiracin, afecto y gratitud fue la de Don Antonio Larragoiti, a quien he
dedicado mi ensayo biogrfico sobre Trrega editado en Lisboa en 1960. Al
regresar a Barcelona y en el seno del ambiente de mis viejas amistades y
familiares mis actividades se inclinaron del lado de la musicologa
114
.

interpretar a Bach o a Mozart, nos evoca Pujol las delicadas sonoridades del clave en manos de
Wanda Landowska; oyndole interpretar a los compositores modernos de msica andaluza
Albniz, Granados, Malats, particularmente la Serenata Espaola de este ltimo, que nuestro
guitarrista toca insuperablemente se ve en Pujol al artista apasionado y rebosante de
entusiasmo, siempre, empero, encuadrado en un marco de clasicismo que viene a dar ms
valor a la armona y a la solidez del pequeo conjunto polifnico. Vide: El autonomista, Diario
Republicano de Avisos y Noticias, Gerona, ao XXVII, lunes 18 de abril, 1921. Aunque la mayor
parte de la nota pertenece a Gernimo Zann, no se ha podido encontrar el artculo original.
113
Vide: PUJ OL, Emilio: Personalitat artstica i humana den Ricard Vinyes. Barcelona, Centro
comarcal leridano, Boletn interior informativo, ao XII, nm. 133, p.11, 17
114
Escrito por Pujol hacia 1975. No se ha encontrado el original. La copia a mquina es de
Mara Adelaide Robert.
50
Instalado en Pars realiza una actividad intensa como guitarrista
115
,
mantiene un crculo de amistades compuesto por artistas espaoles y franceses
de vanguardia y participa activamente en diversas agrupaciones y eventos
organizados por las mismas. Un ejemplo es la presentacin de El retablo del
Maese Pedro el 25 de junio de 1923. Esta obra es una adaptacin musical y
escnica de un episodio de Don Quijote, realizada por M. de Falla. Emilio Pujol,
Matilde Cuervas y Ricard Vinyes participan manejando las marionetas;
participan tambin J oseph Vinyes Roda, Henri Casadesus, Manuel Garca,
Wanda Landowska y Hernando Vinyes. Un documento ubica a Emilio instalado
en la Rue Bouganville de Pars y casado con la guitarrista Matilde Cuervas
hacia el 18 de octubre de 1923
116
.

115
En diciembre de 1921, segn el propio Pujol. Vide: PUJ OL, Emilio: El maestro Pedrell, la
vihuela y la guitarra, en Anuario Musical, XXVII, (1973), p. 48.
116
Registro de matriculacin, expedido por la prefectura de Polica de Pars el 11 de febrero de
1924. La primera esposa de Emilio Pujol fue la guitarrista sevillana Matilde Cuervas Rodrguez
(*1879; 1956). El dato sobre su fecha de nacimiento proviene de un pasaporte otorgado por el
consulado general de Espaa en Pars a Pujol y Matilde, el 4 de julio de 1936. Los documentos
estn en el archivo Pujol-Robert. J . Riera anota el 1 de abril de 1888 como la fecha de
nacimiento de Matilde. Vide: RIERA, J uan: Op. cit., p. 42.
51

Ilustracin 10. Pujol y Matilde
Cuervas, hacia 1930. Archivo Pujol-
Robert.

La actividad de Pujol prosigue ahora con la frecuente participacin de
Matilde, primero tocando flamenco y posteriormente haciendo do con l.
Dentro de su intensa actividad como concertista, le cabe el privilegio de
interpretar por primera vez a la guitarra, el Homenaje a Debussy, de Falla, en
Pars, el 2 de diciembre de 1922, en la sala de conciertos del Conservatorio, ya
que el estreno mundial fue hecho en un instrumento llamado Harpe-luth Lyon.

Los programas de Pujol

52

Ilustracin 11. Programa de un concierto de Pujol,
1927. Archivo Pujol-Robert.

En sus primeros aos como concertista, Pujol muestra en sus programas
toda la influencia de Trrega: programas en tres partes compuestos en su
mayora de arreglos o transcripciones de msica diversa, Bach incluido, con
predominio de autores espaoles. Hacia 1913 comienza a incluir en sus
programas obras compuestas por l mismo y a partir de 1917 a incluir obras de
los vihuelistas, laudistas y guitarristas del siglo XVI y XVII, como minuet y Bourre
de Robert de Vise
117
. A partir de este ao sus programas se dividen
normalmente en dos partes. Trrega y Sor son dos autores presentes en sus

117
(*1650c; 1725).
53
programas desde el comienzo de su carrera. Ya en 1925, comienza a incluir en
sus programas obras de Gaspar Sanz como pavanas y folias
118
. Adems de
sus composiciones, Pujol se preocup por promover la obra de otros
compositores contemporneos, como Alfonso Broqua, Agust Grau o Raymond
Petit, incluyendo estas obras en sus conciertos o en sus publicaciones. Un
ejemplo de esto es el estreno de la obra de Broqua Tres cantos del Uruguay,
para canto, flauta y dos guitarras, realizado el 3 de mayo de 1925 en Pars, con
la participacin del flautista Marcel Peyssies
119
y la cantante Alma Reyles
120
.
A partir de 1926, fecha de la publicacin de su famoso artculo sobre la
historia de la guitarra
121
, Pujol comienza a programar en sus conciertos obras
producto del trabajo de recuperacin de repertorios histricos. En el concierto
del 26 de octubre en Munich, Bayerische Konzertzentrale, aparecen
programadas aparte de una Suite Espaola de Pujol y las Evocaciones
Criollas de Broqua obras de Luys Miln (Pavana), Francesco Corbetta
(Gavotte), Gaspar Sanz (Folas, Gallarda), y Robert de Vise (Prlude,
Sarabande y Gigue).

La dcada de 1930: Los conciertos histricos

En agosto de 1930, Pujol regresa a Sudamrica. En esta ocasin
acompaado de su esposa Matilde. A juzgar por la cantidad de presentaciones
y por las crticas de prensa, el viaje fue tremendamente exitoso. Pujol toca slo,
ofrece conferencias y toca a do con Matilde. Su presencia en Argentina

118
El 19 de diciembre en Madrid, concierto para la Sociedad Cultural Guitarrstica. El programa
incluy, adems: Tango espaol y Guajiras, de E. Pujol y Preludio y Allemande, de R. de Vise.
119
(*1898; 1981). Flautista y compositor, adscrito a la lAcadmie de Musique en Mnaco, de
1961 a 1964.
120
Cantante Uruguaya, hija del escritor Carlos Reyles (*1868; 1938) y de Antonia Hierro. J unto
con sus padres vivi por muchos aos en Europa, volviendo a Uruguay hacia 1930. Vide:
CASAL, J ulio (dir.): Revista Alfar. Montevideo, ao VIII, nm. 66 (marzo 1930), p. 53.
121
linstrument, en Encyclopdie de la musique et dictionnaire du conservatoire. (LAVIGNAC, Albert,
dir.). Pars, Delagrave, 1926, II parte, Vol.III, pp. 1997 - 2035.
54
permite concertar la publicacin de varias de sus obras con la editora Romero y
Fernndez
122
.
De regreso en Europa prosigue su labor como investigador, editor y
concertista, presentndose adems junto con Matilde en la BBC de Londres en
1933. Un ao despus, el 20 de marzo, interpreta uno de los cuartetos de
Nicol Paganini en Londres
123
.
En 1936, Emilio Pujol se convierte en el primer guitarrista en ofrecer un
recital de vihuela con una rplica del instrumento construida a partir de un
ejemplar antiguo hallado en el museo J acquemart-Andr de Pars por el propio
Pujol. El histrico recital tuvo lugar el 23 de abril en Barcelona
124
, contando con
la participacin de la soprano Concepci Badia DAgust. La vihuela fue
construida por Francisco Simplicio
125
. Este mismo ao estalla la Guerra Civil en
Espaa. Pujol centra su actividad en Francia e Inglaterra con algunas
presentaciones en concierto, breves participaciones en las grabaciones
discogrficas de L'Anthologie sonore
126
, y presentaciones para la BBC de
Londres en 1939. Desde 1936, las presentaciones de Pujol adquieren cada vez
con mayor frecuencia el formato de conferencia-concierto.
El final de la guerra civil espaola anuncia ya el inicio de la Segunda
Guerra Mundial. Pujol sigue en Pars, probablemente hasta abril de 1940,
residiendo en la Rue de Poteau 39, cuando decide trasladarse a su residencia
definitiva en Barcelona y el Mas J anet, en la provincia de Lleida
127
. Durante
estos aos la labor concertstica de Pujol es discreta y se concentra

122
sta editora posteriormente sera adquirida por Ricordi. Las obras publicadas fueron: La
guitarra y su historia, 1930. El dilema del sonido en la Guitarra, 1930. La escuela razonada de la
guitarra Vol. I, 1934.
123
Nicol Paganini (*1782; 1840). Cuarteto nm. 1 de Tre Quarteti (probablemente del Op. 4).
Vide: RIERA, J uan: Op. cit., lmina VI, p. 40. Vide tambin: NEILL, Edward: Paganini, Nicol, en
The New Grove Dictionary of Music and Musicians. New York, Macmillan Publishers, 2001, Vol.
18, pp. 887-894.
124
Dentro de las actividades del III Congreso Internacional de Musicologa.
125
Francisco Simplicio (*1874; 1932).
126
Romances et Villancicos Espagnols du 16e sicle, en L'Anthologie Sonore, nm. 17,
(1935). Musique Instrumentale Espagnole au 16e Sicle, en L'Anthologie Sonore, nm. 40,
(1936).
127
La fecha se deduce de un recibo de renta expedido a nombre de Pujol por 576 francos y
fechado el 15 de abril de 1940. Dos meses ms tarde, el 14 de junio de 1940 las tropas
alemanas entran en Pars.
55
bsicamente en Barcelona y otras localidades cercanas. A finales de 1946, un
ao despus de terminada la guerra, Pujol vuelve al panorama internacional
inaugurando un curso de guitarra en el Conservatorio de Msica de Lisboa.
Esto le da oportunidad de presentarse en distintas ocasiones como guitarrista y
vihuelista, ya sea solo o en ensambles diversos. Hay tambin presentaciones
para la radio de Lisboa en enero de 1948. Durante estos aos Pujol estrena en
concierto algunas de sus composiciones como el Homenaje a Scarlatti, en 1942
y el Homenaje a Trrega en 1952 durante la conmemoracin del primer
centenario de su nacimiento.
Un ao despus, en agosto de 1953, inicia la participacin de Pujol en
los cursos de verano de la Academia Chigiana. Contina asistiendo a sus
cursos en Lisboa y realiza algunas presentaciones en Pars y Madrid. El 22 de
diciembre de 1956 fallece en Barcelona Matilde Cuervas
128
.

Ilustracin 12. E. Pujol hacia 1950. Archivo Pujol-
Robert.

128
RIERA, J uan: Op. cit., p. 147. Una revista de la poca incluye una nota en recuerdo de este
suceso con un texto biogrfico de J . Riera y una foto de portada tomada en Lisboa en 1955. La
nota confirma la fecha de fallecimiento y menciona que su ltima aparicin pblica tuvo lugar el
16 de julio de 1954 en Madrid, ilustrando una conferencia de Pujol. Vide: Guitar News, (April-
May, 1957), Nm. 36, pp. 3-4.
56
Al parecer, despus de esta fecha solamente volver a aparecer como
ejecutante en dos ocasiones ms: en 1957 y 1959 en Portugal. En 1963 termina
su participacin en los cursos de verano internacionales de Siena. Contina con
sus cursos internacionales en Lisboa hasta 1969 y, a partir de 1965, en las
ciudades espaolas de Lleida y Cervera.

Los conciertos de Pujol

En este apartado se presenta una recopilacin cronolgica de todos los
conciertos de Pujol de los cuales se conserva algn tipo de registro: programas
de mano, recortes de resea periodstica o mencin en algn texto biogrfico o
relacionado con la historia de la guitarra (vide: Tabla 1). Seguramente hubo
otras presentaciones, pero no se tiene noticia de ellas. Todas las
presentaciones son de Pujol como solista, salvo cuando se menciona algo
diferente. Las fuentes principales para la elaboracin de esta lista han sido:
1. ROBERT, Mara Adelaide (recopilacin): Coleccin de programas de
conciertos y recortes de prensa ordenados cronolgicamente. Lleida,
Institut dEstudis Illerdencs. Estos materiales fueron consultados en
tres visitas realizadas a esa ciudad en noviembre de 2001, mayo de
2003 y julio de 2004. En adelante se har referencia a este
documento con las siglas (IEI).
2. RIERA, J uan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios Ilerdenses,
1974. En adelante se har referencia a este documento con las siglas
(RIE).

Tabla 1. E. Pujol: Conciertos y otras presentaciones.
Fecha Lugar Programa /Notas
1 1907 Lleida: Crculo
Tradicionalista
Primer concierto de su carrera (RIE)
2 26/05/1909 Lleida: Sala Novelty Primera parte:
F. Sor: Minuet. Valverde: Polka Japonesa (de El pobre
Valbuena). F. Trrega: Pizzicatto y Capricho rabe.
Segunda Parte:
I. Albniz: Serenata Espaola. W. Mozart: Minuet. F.
Trrega: Dansa Mora. Chueca: Mazurka (de El ao
57
pasado por agua).
Tercera parte:
F. Trrega: Cans popular italiana. F. Chopin: Mazurka
op. 33 n. 4. F. Trrega: Allegro brillante, Variaciones
sobre la jota (IEI)
3 27/05/1909 Lleida: Sala Novelty
129
.
4 05/1911 Madrid: Palacio de la
Infanta Isabel
Asisten los miembros de la familia real (RIE)
5 09/02/1912 Barcelona: Sala de
Conciertos de los seores
Guarro hermanos:
Asociacin Wagneriana
130
.

6 04/04/1912 Barcelona: Sala de
audiciones de la Academia
Granados (RIE)
131.

7 14/04/1912 Barcelona: Sociedad
Wagneriana (IEI)

8 14/12/1912 Londres: Bechstein Hall,
Wigmore Street (alternando
con el pianista Charles de
Souza)
F. Chopin: Impromptu no. 2, Barcarolle.
(Pianista : Charles de Souza)
F. Schumann: Berceuse. J . S. Bach: Gavotte in B minor.
F. Schubert: Moment musical no. 3. J. S. Bach: Fugue in
G minor.
(Guitarrista: E. Pujol. Transcripciones de Trrega)
F. Schumann: Allegro de concert
F. Liszt: Rhapsodie no. 6.
(Pianista : Charles de Souza)
F. Trrega: Capricho rabe, Recuerdos de la Alhambra,
Danza Mora, Jota (Variations).
(Guitarrista: E. Pujol) (IEI)
9 12/1912 Lleida Concierto navideo para los presos de la crcel
provincial (RIE).

10 1913 Lleida, recital en homenaje
al escritor Eugenio Noel
(RIE)

11 05/03/1913 Lleida: Crculo mercantil e Recital

129
La Vanguardia, 28 de mayo de 1909, p. 8. Anoche en la Sala Novelty dio un concierto el
notable guitarrista, hijo de esta provincia, don Emilio Pujol, al que asisti una numerosa y
distinguida concurrencia, que aplaudi con entusiasmo al concertista, obligndole a repetir
algunas composiciones. El seor Pujol se propone dar algunos concierto en Madrid y embarcar
despus para Buenos Aires. Es posible que este evento y el anterior sean uno mismo aunque
las dos fuentes consultadas citan fechas diferentes.
130
La Vanguardia, 7 de febrero 1912. p. 5; 10 de febrero 1912, p. 11; 11 de febrero 1912, p. 4.
Anoche omos al guitarrista don Emilio Pujol en el ngelus Hall. Ejecut un programa por
dems selecto, compuesto de obras de Schumann, Bach, Mozart, Albniz, Mendelssohn y
Tarrega. Aunque desde el sitio en que nos hallbamos era difcil hacernos cargo de las
cualidades del concertista, nos pareci que posea un dominio completo del instrumento. As lo
decan tambin los que lo oyeron ms de cerca, aadiendo que en los pianissimo estuvo muy
inspirado, sacando a su guitarra sonidos de una delicadeza extraordinaria. Segn tenemos
entendido, el seor Pujol abandon los estudios de la carrera de ingeniero para dedicarse en
absolute a la guitarra. Ha sido pensionado por la Diputacin de Lrida y tuvo por maestro al
inolvidable Trrega, de quien eran todas las transcripciones que figuraban el programa. R. A..
131
Existe la duda sobre si esta presentacin y la siguiente son una misma.
58
industrial.
12 06/03/1913 Lleida, Casino Principal Recital
13 03/04/1913 Lleida: Crculo mercantil e
industrial
E. Pujol: Cancin de Cuna (IEI)
14 7/04/1913 Trrega: Salones de la
familia Cla
132
.

15 09/10/1913 Valencia: Sala del
Conservatorio de Msica

16 04/11/1913 Teruel: Saln Parisina Recital para la Sociedad filarmnica turolense
17 21/11/1913 Valencia: Sala del
Conservatorio
(IEI)
18 1913 Segunda gira de conciertos por ciudades espaolas (IEI)
19 23/05/1914 Londres: Palacio Battenberg patrocinado por la princesa Beatriz de Battenberg
(IEI)
133

20 1914 Londres: Steinway Hall
21 1914 Londres: Estudio de Pablo
A. Bjar
Recital en honor del Orfe Catal (RIE)
134
.
22 09/05/1915 Barcelona: Crculo de
Bellas Artes
135
.

23 11/06/1915
Barcelona: Sala Mozart
136
.

132
La Vanguardia, 8 de abril de 1913, p. 13. Esta tarde ha visitado esta poblacin el notable
guitarrista don Emilio Pujol. En los salones de la familia Cla se han reunido entre 6 y ocho,
numerosos amigos y admiradores del seor Pujol y ha ejecutado ste, con la maestra que tiene
acreditada, varias composiciones, entre ellas una romanza de Mendelssohn, serenata Albniz,
una fuga de Bach y unos motivos sobre la jota de Trrega. Al finalizar cada una de ellas fue
aplaudido y al terminar se apresuraron todos estrechar las manos del eximio artista. Por la
noche; entre diez y once, se le obsequi con un vino de honor el local d la Lliga Catalanista. A
las once y media sali para Lrida.
133
Nota de un peridico ingls no identificado: Considering how limited the guitar as an
instrument really is as regard power of tone and depth of expression it was quite remarkable
what striking effects in gradation of tone Emilio Pujol achieved at Steinway Hall on Saturday
afternoon... It only shows what valuable results an accomplished artist like Seor Pujol can
attain even from the most unlikely material. Whatever he played, and it was chiefly Spanish or
Italian music such as Sors Menuet, Malats Serenade Espagnole, and Albenizs Sevillahe
played with the utmost delicacy and charm, the soft, plaintive notes, reduced at will to the merest
whisper, the rippling runs, and firm chord-structure all spoke eloquently of the executants
control.
134
Existe una foto de este evento. Vide: RIERA, J uan: Op. Cit., pp.32-33.
135
La Vanguardia, 10 de mayo de 1915. p. 5. En el Crculo de Bellas Artes dio un recital ntimo
de guitarra el discpulo del malogrado Trrega, don Emilio Pujol. En cada composicin obtuvo
calurosos aplausos. El Crculo de Bellas Artes ha conseguido organizar una audicin pblica de
guitarra en la Sala Mozart, con el fin de que ese artista cataln pueda ser conocido por el
pblico barcelons.
136
La Vanguardia, 12 de junio de 1915, p. 6. [] El concierto dado por Emilio Pujol en la Sala
Mozart fue un xito indiscutible. Aplaudimos al Crculo de Bellas Artes por haber patrocinado la
presentacin de Pujol. A ste le sobran mritos para justificar semejante distincin, y as la
sancion el pblico con sus aplausos. Que fueron estrepitosos, entusiastas, insistentes Sobre
todo en las paginas de Trrega y Albniz, donde el concertista hizo prodigios de diccin De
Trrega toc dos Mazurcas, un Estudio, Capricho rabe y Recuerdos de la Alambra. De
Albniz, Granada y Sevilla. Se le hicieron verdaderas ovaciones, y Pujol tuvo que alargar el
concierto con obras fuera de programa. En un Minuetto, de Mozart, nos pareci insuperable.
Imposible seguir la frase musical con mas delicadeza ni mejor matiz Nos encant tambin
interpretando Allegretto, de Sor, Bourre, de Bach, Berceuse y Aire popular, de Schumann,
59
24 23/08/1915 Sabadell137.
25 24/12/1915 Lleida: Saln Catalua
138
. Emilio Pujol con Ricart Matas (violonchelo) y Carme
Matas de Ricart (piano)
26 28/12/1915 Lleida: Saln Catalua
139
. Emilio Pujol con Ricart Matas (violonchelo) y Carme
Matas de Ricart (piano)
27 1916 Espaa Gira de conciertos por Crdoba, Sevilla, Cdiz y
Granada (RIE)

28 15/03/1916 Lleida
140
.

29 18/05/1916 Vilafranca del Peneds:
Teatro Principal (IEI)

30 12/11/1916 Gracia: Orfe Gracienc Obras de Sor, Trrega, Bach, Mozart, Schumann y
Mendelssohn
141
.
31 12/01/1917 Barcelona: Sala Mozart Recital Trrega
32 17/01/1917 Barcelona: Sala Mozart Recital histrico: Robert de Vise, Minuet y Bourre. E.
Pujol, Cano de Bresol y Capvespre (bocet)
142
.
33 25/02/1917 Manresa : Sala del Orfe
manres
E. Pujol: Cano de bressol y Fulla dlbum
143
.

34 18/03/1917 Matar: Orfe Mataron
35 01/04/1917 Barcelona: Sala Mozart Recital en tres partes: obras originales de Sor y Trrega,
arreglos de msica de Bach, Mendelssohn, Schumann,
Chopin, Beethoven, Malats, Granados y Albniz
144
.
36 23/09/1917 Lleida: Casino
Independiente
Recital al trmino de una gira por ciudades espaolas
(RIE)
independiente
Programa en tres partes: Primera parte dedicada a F. Sor:
estudio en si bemol, minueto, andante en re, allegro de la
sonata nm. 2 (IEI)
145
.

Canzonetta, de Mendelsohn, y Testament d'Ame-la y La Filadora, de Llobet. El pblico llenaba
casi la Sala Mozart y sali entusiasmado de la velada.
137
La Vanguardia, 21 de agosto 1915. p. 11. Probablemente el prximo martes por la noche se
celebrar un concierto, en el local de la Exposicin de la Academia de Bellas Artes, cargo del
joven y reputado concertista de guitarra don Emilio Pujol.
138
La Vanguardia, 24 de diciembre 1915, p.15.
139
La Vanguardia, 27 de diciembre 1915. p. 5. El concierto dado en el Saln Catalua por
Emilio Pujol (guitarra), Ricart (violoncelo), y la seora Matas (piano), atrajo numerosa y
distinguida concurrencia que aplaudi las composiciones del selecto programa. En vista del
xito obtenido, maana, en el propio local darn el segundo y ltimo concierto.
140
Vide: Revista Musical Catalana, XIII/147 (marzo 1916), pp. 102-103. Aunque la revista se
refiere a Pujol como NEnric, no hay duda que se trata de Emilio Pujol. El artculo se refiere a
tres presentaciones, las dos primeras con la participacin del violonchelista J oseph Ricart y la
pianista Carme Matas de Ricart, la ltima tocando slo un programa con obras de Mozart,
Schubert, Albniz, Trrega y otros.
141
Vide: Revista Musical Catalana, XIII/155 (Noviembre 1916), pp. 349-350.
142
Vide: Revista Musical Catalana, XIV/157, (enero 1917), pp. 43-45: El segundo artculo cita el
programa completo de los dos conciertos. La Can de Bressol corresponde seguramente a
Cancin de Cuna, y Capvespre corresponde probablemente a Crepsculo. Vide: HERNNDEZ
RAMREZ, Fabin Edmundo: La Obra Compositiva de Emilio Pujol (*1886; 1980): Estudio
Comparativo, Catlogo y Edicin Crtica. Tesis Doctoral, Universidad Autnoma de Barcelona,
2010, Vol. II, catlogo, nm. 014, 020, pp. 19, 22.
143
Probablemente Fulla dalbum se refiera al Vals ntimo. Vide: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin
Edmundo: Op. cit.., nm. 196, p. 100-101.
144
Vide: Revista Musical Catalana, XIV/160 (Abril 1917), p. 112. De Bach toca la Fuga de la
sonata I para violn que corresponde al segundo movimiento de la sonata BWV 1001, original
para violn. Todos los arreglos son de Trrega.
60
38 06/11/1917 Figueres: Societat de
concerts
A partir de este recital los programas de Pujol se dividen
normalmente en dos partes
39 18/12/1917 Bilbao Reseado posteriormente en un diario local
146
.
40 1918 Madrid: Real Conservatorio Recital patrocinado por la Sociedad Coral de conciertos
41 1918 Nueva gira por ciudades espaolas
42 15/04/1918 Madrid: Residencia de
estudiantes
Obras de Sor y Trrega; transcripciones de piezas de
Bach, Mozart, Schumann, Malats, Albniz y Granados
147
05/1918 Sala del Real Conservatorio
de Msica de Madrid
Concierto organizado por F. Rodrguez del Ro, director
de la revista Ritmo. A este evento asiste Matilde
Cuervas, quien cinco aos despus se convertir en
esposa de Pujol
148
.
43 8/06/1918 Barcelona: Orfe gracienc E. Pujol: Canco deBressol y Vals ntim (IEI)
44 06/05/1919 Buenos Aires: Saln La
Argentina
Programas muy al estilo de Trrega, pero distribuidos en
dos partes

Argentina

Argentina

47 02/06/1919 Buenos Aires: Asociacin
Wagneriana de Buenos
Aires

48 20/07/1919 Buenos Aires: Orfe Catal E. Pujol: Can de Bressol (IEI)
49 22/07/1919 Buenos Aires: Casal Catal E. Pujol: Can de Bressol (IEI)
50 23/02/1920 Barcelona: Sala Mozart
(IEI)
Programa a tres partes. En la segunda parte toca:
Impromptu y Estudi
51 23/03/1920 Barcelona: Sala Mozart
52 10/03/1920 Lleida: J uventud
Republicana
E. Pujol: Can de bressol y Capvespre (RIE)
Independiente

54 04/1920 Gracia: Orfe Gracienc J . Haydn: Andante. W. Mozart: Minuet. E. Pujol: Estudi,
Impromptu. M. Llobet: Variacions sobre un tema de
Corelli
149
.
55 09/05/1920 San Sebastin: Hotel Mara
Cristina
E. Pujol: Fantasa libre sobre motivos cubanos

56 02/09/1920 San Sebastin: Hotel Mara
Cristina
E. Pujol: Fantasa libre sobre motivos cubanos (IEI)
57 12/01/1921 Lleida: Casino Principal E. Pujol: Guajiras Gitanas (IEI)
150
.
58 03/03/1921 Tarragona E. Pujol: Guajiras Gitanas
151
.

145
Posiblemente este concierto y el del da 23, cubierto periodsticamente por J . Riera sean el
mismo evento y se trate de un error de datacin.
146
Euzkadi, Bilbao, nmero 10, (diciembre 19, 1917).
147
Se sabe de este recital indirectamente por una nota periodstica escrita por Adolfo Salazar.
Vide: PERSIA, J orge de: El entorno guitarrstico de Manuel de Falla, en VII jornadas de estudio
sobre la historia de la guitarra. (ROJ AS, Eusebio, coord.). Crdoba, Ediciones de la Posada y
Centro de Documentacin Musical de Andaluca, 1996, p. 67.
148
Carta de Pujol a F. Rodrguez del Ro, fechada en Barcelona, el 25 de noviembre de 1972.
149
Vide: Revista Musical Catalana, XVII/193-197 (enero-mayo 1920), p. 67. El autor de la resea
anota que se trata de primeras audiciones.
150
J . Riera ubica este concierto en el Cinema Vies.
151
La Veu de Tarragona, marzo 12, 1921.
61
59 10/04/1921 Barcelona: Orfe Gracienc:
Recital para la Associaci
ntima de Concerts
Incluye como primera audicin: Guajira Gitana.
Tambin incluye Homenaje a Debussy, de Falla
152
.
60 18/04/1921 Sabadell: Teatre Principal:
Recital para la Associaci
de Msica
E. Pujol: Can de bressol y Capvespre
61 09/04/1921 Gerona: Saln Gran Va Programa en tres partes: E. Pujol: Guajira Gitana.
62 1921 Blgica, Holanda,
Alemania, Austria,
Checoslovaquia e Inglaterra
Gira de conciertos (RIE)
63 1922 Espaa Gira de conciertos
64 12/02/1922 Pars: Hotel Majestic Varios participantes. Pujol toca su Guajira Gitana
65 28/03/1922 Barcelona: Palau de la
Msica
E. Pujol: Guajira Gitana
153
.
66 30/03/1922 Trrega: Recital para la
Associaci de Msica de
Trrega
E. Pujol: Guajira Gitana. M. de Falla: Homenaje a
Debussy
67 05/04/1922 Barcelona: Caixa de
Pensions, Empar de Santa
Llucia.
Recital benfico
68 1922 Pars: sala de fiestas de Le
J ournal
Aniversario de la fundacin del Casal Catal
69 02/12/1922 Pars: Salle des Concerts du
Conservatoire
Recital de Pujol con la cantante Annette Vaucaire y el
pianista George Dandelot:
E. Pujol, Guajira Gitana. M. de Falla, Homenaje a
Debussy (estreno en Pars a la guitarra) (IEI)
70 31/12/1922 Pars: Casal Catal (IEI)
71 10/03/1923 Pars: Salle des Agriculteurs En colaboracin con la pianista Germaine Sanderson.
72 29/05/1923 Paris: Comdie des Champs
Elyses
En colaboracin con la cantante Alice Derlange:
E. Pujol, Guajira Gitana (RIE)
73 13/12/1923 Pars: Five Oclock, la
musique espagnole
Con pianista y bailaora. Msica clsica y flamenco.
E. Pujol Guajira Gitana. Cuatro piezas sin autor:
Goyesca, Alegras gitanas, El Fandanguillo y El
Bajamoro. Ests obras sugieren la participacin de
Matilde Cuervas en el recital (IEI)
74 27/01/1924 Pars, Salle des agriculteurs Con Germaine Sanderson (cantante) y Suzanne Nivard
(Pianista). E. Pujol: Berceuse, Crepuscule, Guajira
Gitana y Tango (estreno).
75 07/04/1924 Bruselas: Societ Royale Le
grande Harmonie
Aniversario del Rey. Recital en colaboracin con los
mandolinistas de Silvio Ranieri y las primeras figuras del
cuerpo de baile del Teatro Real de la Monnaie.
E. Pujol: Guajira Gitana (IEI)
76 02/10/1924 Lleida: Sala Victoria E. Pujol: Cancin de cuna, Crepsculo, Estudio, Tango
espaol y Guajira Gitana (IEI)
77 16/04/1925 La Haya E. Pujol: Tango espaol y Guajira Gitana (IEI)
78 03/05/1925 Pars: Salle des agriculteurs Concierto Cuervas-Pujol, colaboracin de la cantante
Alma Reyles y el flautista Marcel Peyssies.
E. Pujol: Tonadilla (estreno), Tango Espaol y Guajira.

152
HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: op. cit., nm. 193, pp. 98-99, Trois Morceaux
Espagnols, tercer movimiento. sta sera la primera ocasin que Pujol toca el Homenaje a
Debussy, apenas unos meses despus de su estreno.
153
Vide: Revista Musical Catalana, XIX/220-222 (abril-junio 1922), p. 12. La resea anota el
programa completo.
62
A. Broqua: Tres cantos del Uruguay para canto y dos
guitarras (estreno mundial)
79 05/05/1925 Brujas En colaboracin con la cantante Mlle. Borodine.
Obras de M. de Falla y de E. Pujol: Tango espaol y
Guajira gitana.
80 07/05/1925 Bruselas: Salle LUnion
Coloniale
Concierto Cuervas-Pujol con la colaboracin del tenor
ruso Gabril Lonoff y el flautista Victor Boire.
A. Broqua: Cantos del Uruguay. E. Pujol: Tango
espaol, Guajira y Sevilla
154
.
81 19/12/1925 Madrid: Sociedad Cultural
Guitarrstica
E. Pujol: Tango espaol y Guajiras. R. de Vise: Prlude
et Allemande. Adems toca por primera vez obras de
Gaspar Sanz: Pavanas y Folias
155
.
82 22/12/1925 Vic: Asociaci de Vich
156
.
83 25/12/1925 Vic: Teatre Vigata,
Asociaci de Msica de
Vich
E. Pujol: Dana (IEI)
157
.
84 22/01/1926 Barcelona: Sala Pars E. Pujo: Danza en La y Danza en Re
85 23/09/1926 Ginebra: Sala del
Conservatorio
E. Pujol: Guajira gitana, Berceuse y Danse Espagnole
86 30/09/1926 Ginebra: Sala del
Conservatorio

87 26/10/1926 Munich: Bayerische
Konzert-Zentrale
E. Pujol: Suite Espaola: Danza Gaditana, Guajira y
Sevilla (Evocation). Luys Miln: Pavana. F. Corbetta:
Gavotte. G. Sanz: Folias, Gallarda. R. de Vise:
Prlude, Sarabande, Gigue. A. Broqua: Evocaciones
Criollas
158
.
88 03/11/1926 Dresde E. Pujol: Guajira gitana
89 05/02/1927 Pars: Salle rard, Societ
Nationale de Musique
En este recital estrena obras de Broqua
90 16/02/1927 Laon: Salle des Ftes de
lHotel de Ville
Recital con la cantante Louise Matha
91 05/03/1927 Londres: Anglo-Spanish
Chamber Music Society
Con la cantante Victoria Erskine. E. Pujol: Guajira
Gitana.
92 04/10/1927 Salzburgo: Mozarthaus-
Grosser Saal
E. Pujol: Spanish suite: Guajira, Danse Gaditane, Sevilla
(Evocation). Luys Miln: Pavanas
93 09/10/1927 Viena: Festsaale des
Industriehauses
E. Pujol: Spanische Suite: Guajira, Danse gaditane,
Sevilla-vocation)
94 17/10/1927 Leipzig: Feurich-Saal E. Pujol: Spanische Suite
95 26/10/1927 Praga: Mozarteum E. Pujol: Suite Espagnole: Guajira, Danse Gaditane,
Sevilla (Evocation).
96 1927 Munich Programa en tres partes donde incluye su Spanische
Suite.

154
Resea de los conciertos en Journal de Bruges, mayo 7, 1925 y Le Pa...[sic] Bruges, mayo
9, 1925.
155
sta es probablemente la primera ocasin que un guitarrista del siglo XX incluye en su
programa obras de Gaspar Sanz.
156
Vide: Revista Musical Catalana, XXII/263-264 (noviembre-diciembre 1925), p. 276.
157
Esta obra no ha sido identificada pero puede referirse a la llamada Sevilla en el programa del
7 de mayo de 1925.
158
sta es probablemente la primera ocasin que un guitarrista del siglo XX incluye en sus
programas tantas obras de los guitarristas y vihuelistas de los siglos XVI y XVII. Las obras de
Corbetta, Miln y Sanz son verdaderos estrenos. No existe una Suite Espaola como tal en el
catlogo de Pujol. Tampoco existe la Danza Gaditana.
63
97 1927 Breslau
98 06/12/1927 Pars: Salle rard Primera audicin de obras de vihuelistas y guitarristas
del siglo XVI y XVII
159
.
Msica Catalana
Patrocinado por la Associaci dAmics de la Msica. E.
Pujol: Guajira y Sevilla (RIE)
100 13/01/1928 Lleida: Teatro Vies Cuervas-Pujol. E. Pujol: Guajira y Sevilla
101 1928 Barcelona: Associaci
dAmics de la Msica

Society
Concierto Cuervas-Pujol
Society
Matilde Cuervas y Emilio Pujol: Conferencia-concierto
sobre el tema: la guitarra y su historia.
104 04/10/1928 Viena: Konzerthausse-Saal Concierto Cuervas-Pujol. Una parte del programa lo hace
Matilde Cuervas tocando flamenco. Pujol toca Tonadilla
(IEI)
105 01/11/1928 Copenhague: Conservatorio
de msica dans
El programa incluye: Cancin de cuna, Tonadilla y
Guajira gitana
106 09/11/1928 Pars: Revue Internationale
de Musique et de Danse: 18
Rue La Botie
Cuervas-Pujol: Conferencia con el tema: La guitarra y su
historia (IEI)
107 15/11/1928 Pars: Salle rard Cuervas-Pujol
108 03/12/1928 Londres: Wigmore Hall Cuervas-Pujol: Pujol toca su Guajira (RIE)
109 01/1929 Lleida: dedicado a los
aficionados locales
Cuervas-Pujol
110 10/01/1929 Las Palmas: Teatro Prez
Galds
E. Pujol: Guajira y Sevilla (IEI)
111 24/01/1929 Bruselas: Societ Royale La
Grande Harmonie
Cuervas-Pujol en colaboracin con el grupo de
mandolinistas de Silvio Ranieri. E. Pujol: Guajira (IEI)
112 26/01/1929 Bruselas: Salle Pleyel Cuervas-Pujol
113 12/11/1929 Barcelona: Hotel Ritz Conferencia-concierto: la historia de la guitarra espaola
114 22/11/1929 Barcelona: Sala Mozart Cuervas-Pujol. E. Pujol: Tonadilla y Sevilla
160
.
115 25/11/1929 Lleida: Teatro Vies Cuervas-Pujol. E. Pujol: Sevilla (IEI)
116 11/02/1930 Pars: Salle rard E. Pujol: Guajira. Toca tambin Broqua y J . Nin Culmell
(IEI)
117 03/1930 San Quintn: Les Heures
Musicales
161
.

118 06/08/1930 Buenos Aires: Sala La
Wagneriana
E. Pujol: Tonadilla y Sevilla (IEI)
Wagneriana
Pujol-Cuervas. E. Pujol: Tango espaol y Guajira gitana
(IEI)
120 14/08/1930 Buenos Aires: Sala La Cuervas-Pujol. E. Pujol: Cancin de Cuna y Estudio

159
El programa inicia con Sor: Minuet, tude. Trrega: Prlude, tude. Malats: Sernade.
Albniz: Granada. Inclusin por vez primera en Francia de obras de Luys Miln: Pavana.
Corbetta: Gavotte. Sanz: Gallarde et Folia. R. de Vise: Prlude, Sarabande et Guigue. El
programa tambin incluye a Bach: Prlude pour le Luth y Boure. Para terminar despus de la
pausa sigue con A. Broqua: Vidala, Echoes du Paysage (primera audicin), Rythmes
Campagnards. R. Petit: Nocturne (primera audicin). M. de Falla: Hommage a Debussy. E.
Pujol: Guajira, Sevilla (Evocacin) (primera audicin.
160
Vide: Revista Musical Catalana, XXVI/312 (diciembre 1929), pp. 520-521. La resea
proporciona el programa completo.
161
Hay dos localidades en Francia, cercanas a Pars que pueden corresponder a esta
denominacin: Saint Quentin, en Picarda, unos 130 kms. al noroeste de Pars, y Saint Quentin-
en-Yvelines, 27 Km. al suroeste de Pars, muy cerca de Versalles.
64
Wagneriana
121 25/08/1930 Rosario: Sala de la
Biblioteca Argentina
Cuervas-Pujol. E. Pujol: Guajira (IEI)
162
.
122 02/09/1930 La Plata Cuervas-Pujol. E. Pujol: Tonadila y Guajira Gitana (IEI)
123 29/09/1930 Buenos Aires: Los amigos
del arte
Cuervas-Pujol
Wagneriana
Cuevas-Pujol (IEI)
125 11/10/1930 Buenos Aires: Teatro
Rivera Indarte
Cuervas- Pujol: E. Pujol: Sevilla
Rivera Indarte
E. Pujol: Cancin de cuna y Tonadilla (IEI)
Rivera Indarte
Cuervas-Pujol.
Argentina
Cuervas-Pujol. Concierto-conferencia: La guitarra y su
Historia (IEI)
129 15/11/1930 Buenos Aires: Centre
catal
Cuervas-Pujol. E. Pujol: Can de Bressol y Sevilla (IEI)
130 27/11/1930 Montevideo Cuervas-Pujol. Concierto-conferencia: La guitarra y su
historia (IEI)
131 28/11/1930 Montevideo Conferencia- concierto (RIE)
132 29/11/1930 Buenos Aires: Amigos del
arte
Cuervas Pujol. E. Pujol: Sevilla (IEI)
133 27/02/1931 Lleida: Teatro Vies Cuervas-Pujol (IEI)
134 15/01/1933 Londres: BBC Cuervas-Pujol. Participa el violinista J uan Mann (IEI)
135 21/02/1934 Barcelona: Sala Mozart Cuervas-Pujol. E. Pujol: Els tres tambors
(Harmonitzaci per a guitarra) y Guajira Gitana (IEI)
136 06/03/1934 Pars Soire de msica sudamericana organizada por A.
Broqua: Interviene M. Cuervas, E. Pujol, el flautista
Albert Manouvrier y la cantante Mara Cid (IEI)
137 20/03/1934 Londres: Asociacin de
msica de St. J ohns
Institute
Primera audicin de los cuartetos de Paganini en
colaboracin con el International String Quartet (IEI)
138 08/1934 Barcelona: Rdio
Associaci de Catalunya
Presentacin de Pujol para la radio
163
.
139 30/10/1935 Castelln de la Plana:
Teatro Principal
Cuervas-Pujol. Guajira Gitana
140 04/11/1935 Lleida: Teatro Victoria Cuervas-Pujol. Entrega a los artistas de una placa
conmemorativa cincelada en bronce ofrecida por la
corporacin municipal (RIE)
141 23/11/1936 Barcelona: Casal del Metge:
III Congreso de la Sociedad
Internacional de
Musicologa
Conferencia-audicin: Primera ejecucin histrica con
vihuela (Francisco Simplicio, a partir del modelo de la
vihuela del museo J acquemart-Andr). Participa la
soprano Concepci Badia DAgust (IEI)
142 02/05/1936 Pars Pujol-Conchita Bada. Recital histrico con obras para
canto y vihuela.
143 06/05/1936 Pars: Instituto de estudios Conferencia de J oaqun Rodrigo sobre los vihuelistas.

162
Programa completo: G. Sanz: Pavana. F. Sor: Dos minuets [sic]. F. Trrega: Allegro Brillante.
Padre Donostia: Preludio Vasco. A, Broqua: Vidala. E. Pujol: Guajira (Guitarrista: E. Pujol).
Piezas de folklore andaluz: Granadinas, Soleares, Tientos, Malaguea, (Guitarrista: Matilde
Cuervas). G. Bizet: Meloda y Pastoral de LArlesienne. E. Granados: Intermezzo de Goyescas.
I. Albniz: Crdoba. A. Broqua: Tango. M. Falla: Danza del molinero (Do Pujol-Cuervas).
163
Vide: Revista Musical Catalana, XXXI/368 (agosto 1934), pp. 332-334.
65
hispnicos de la universidad
de Pars
Ilustraciones a cargo de Pujol en la vihuela (IEI)
144 14/06/1936 Pars: Instituto de estudios
hispnicos de la universidad
de Pars: III centenario de
Lope de Vega
Conferencia del poeta Paul Valry de la academia
francesa. Recital de poemas y msica de la poca de
Lope de Vega con Pujol a la vihuela
145 11/05/1938 Pars: Salle rard Concierto de msica espaola patrocinado por la
sociedad de musicologa de Pars en colaboracin con la
soprano Conchita Bada (IEI)
146 15/06/1938 Londres: Arts Theatre. Conferencia concierto: La vihuela y los vihuelistas del
siglo XVI (IEI)
164
.
147 20/07/1939 Londres: BBC Cuervas-Pujol: Emisin de la BBC dedicada a la
Amrica latina
165
.
148 20/12/1939 Saint J ean de Luz A beneficio de los antiguos combatientes (RIE)
149 06/02/1940 Hendaya Concierto franco-espaol a beneficio de la Cruz Roja
150 28/01/1941 Madrid: Real Academia de
Bellas Artes de San
Fernando.
Conferencia-concierto con la presentacin del Padre
Otao, director del Real Conservatorio. Participa la
cantante Dolores Rodrguez Aragn (IEI)
151 04/01/1942 Barcelona: Audicin ntima
en casa de la familia
Vijande, calle Herraiz
Pujol toca guitarra y vihuela. Do con Matilde (IEI)
msica catalana
Concierto de vihuela y canciones renacentistas con la
colaboracin de la cantante Carmen Alfonso y el
conjunto vocal de cmara de Pich Santasusana (IEI)
153 18/01/1942 Barcelona: Amigos del arte Cuervas-Pujol con la colaboracin de la cantante Carmen
Alfonso. Pujol toca guitarra y vihuela (IEI)
msica catalana
Concierto dedicado al motete, madrigal y villancico
espaol de los siglos XVI y XVII. Cantante Pura Gmez,
la capilla clsica polifnica de Enrique Rib, Pujol a la
vihuela. Interpretan villancicos del XVI hallados por Pujol
(IEI)
155 14/05/1942 Lleida: Cinema Capitolio Cuervas-Pujol. Matilde toca flamenco. Emilio toca
Manola del Avapies y Guajira gitana (IEI)
156 17/05/1942 Lleida: Palacio de la Paheria Fiesta patronmica de la ciudad. Se repite el programa
del concierto celebrado el 3 de mayo (RIE)
157 23/08/1942 Caldetas (Barcelona):
Casino Coln
Cuervas-Pujol a beneficio de las obras de la iglesia
parroquial. E. Pujol: Coral (estudio) y Homenaje a
Scarlatti (IEI)
158 1943 Recital en tres partes de Pujol. Toca Estudi y Guajira
(IEI)
159 13/06/1943 Caldetas: Coll-God Audicin privada Pujol-Cuervas (IEI)
160 14/06/1943 Montserrat: sala de
audiciones
Onomstica del abad P. Antonio Mara Marcet. E. Pujol:
Salve y Homenaje a Scarlati (IEI)
161 05/10/1943 Lleida Concierto de honor patrocinado por la diputacin
provincial. Con la pianista Ramona Sanuy Simn. Pujol
toca Guajira gitana
162 18/11/1943 Barcelona: Casal del Metge (RIE)
163 21/11/1943 Barcelona: Casal del Metge E. Pujol: Estudio en Si menor y Sevilla (IEI)

164
Con la participacin de la cantante Encarnacin Lpez, la Argentinita y Bertram Harrison,
clavicordio. Pujol estrena una vihuela hecha por Arnold Dolmetsch.
165
Una nota dirigida a Pujol en Pars por un agente de la BBC, le comunica la oferta y fechas y
una retribucin de 35 libras. En el programa tocan obras de Pujol (Guajiras), Solos de flamenco
de Cuervas, Dos de Rodrigo, Granados, Barbieri y Falla.
66
164 22/12/1943 Sabadell: Academia de
Bellas Artes
E. Pujol: Estudio en Si menor y Sevilla (IEI)
165 15/09/1944 Granadilla: Iglesia
Parroquial
Do Pujol-Cuervas. Juan landaluz (bulera) (M.
Cuervas). E. Pujol: Sevilla (IEI)
166 05/11/1944 Lleida: Asociacin de
Msica de Lrida
E. Pujol: Homenaje a Scarlatti (Estudio) y Sevilla
(nocturno-evocacin) (IEI)
167 16/09/1946 Granadella: Fiesta Mayor E. Pujol: Cubana, Estudio y Sevilla (IEI)
168 09/12/1946 Lisboa: Sala del
Conservatorio
Velada en memoria de Manuel de Falla. M. Falla:
Homenaje a Debussy (IEI)
169 09/01/1947 Lisboa: Sala de la biblioteca
del Conservatorio
Msica de los vihuelistas espaoles por primera vez en
Lisboa. Participacin de la cantante Mara Adelaide
Robert (IEI)
170 19/01/1948 Lisboa: Emisora Nacional
Radio Portuguesa
Cuervas-Pujol (IEI).
171 12/02/1948 Lisboa: Sala del
Conservatorio
Participan Eugenio Montes, Mara Adelaide Robert, M.
Cuervas y Pujol. E. Pujol: Sevilla (IEI)
172 17/03/1948 Lisboa: Sala de la
Biblioteca del
Conservatorio
Obras para tecla, vihuela y flauta: Santiago Kastner, E.
Pujol, Eduardo Simes y Duarte Lino Pimentel (RIE)
173 04/06/1949 Barcelona: Biblioteca de
Catalua
Conferencia-concierto: Ciencia y espritu de nuestros
vihuelistas, con Teresa Fius y Emilio Pujol
174 09/06/1949 Barcelona: Biblioteca de
Catalua
Conferencia-concierto: Arraigo y difusin de la guitarra
latina, con Matilde Cuervas y Emilio Pujol
175 20/11/1952 Villareal de los Infantes
(Castelln): Primer
centenario del nacimiento
de Trrega
Con la participacin de J osefina Robledo, Pepita Roca,
Daniel Fortea. E. Pujol: Homenaje a Trrega (IEI)
166
.
176 14/01/1954 Lisboa: Museu Nacional de
arte antiga, Centenario de
Cristbal Morales.
Coro Polyphonia: Mario de Sampayo Ribeiro (Director).
Participan: Olga Violante y Maria Adelaide Robert
(Canto), Emilio Pujol (vihuela) y Santiago Kastner
(clavicordio) (IEI)
177 09/04/1954 Pars: Cit Universitaire de
Paris, Colegio de Espaa
Conferencia-concierto: Vihuela y vihuelistas del siglo
XVI. Colabora la Soprano Mara Rosa Barbany (IEI)
178 15/07/1954 Madrid: Curso para
extranjeros en la residencia
de Relaciones culturales
Conferencia-concierto: Los vihuelistas espaoles y
Formas musicales espaolas a travs de la guitarra. Con
Mara Rosa Barbany, M. Cuervas y E. Pujol
167
.
179 16/07/1954 Madrid: Curso para
extranjeros en la residencia
de Relaciones culturales

180 25/04/1957 Portugal: Castelo de Vide:
Teatro Mousinho da Silva
Participa Luis Moitia, Ramn Herrera, Manuel Cubedo,
Mara Adelaide Robert y Emilio Pujol (IEI)
181 07/05/1959 Lisboa: Palacio Ducal de
Vila Viosa,
Msica antigua y moderna: Maria Adelaide Robert
(soprano), Emilio Pujol (vihuela), Santiago Kastner
(Clavecn), J os dos Santos Pinto (oboe), Alberto Ponce
(guitarra), Otilio Almeida dos Santos (fagot) (IEI)

166
Vide: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: op. cit., nm. 160, p. 82-83.
167
Existe una grabacin histrica del evento: BARBANY, Rosa (Soprano); PUJ OL, Emilio (Vihuela):
Spanish Songs, EMEC, E-050, ao 2002.
67
Las grabaciones de Pujol

Durante su vida, Pujol tuvo oportunidad de observar el progreso paulatino
de las tecnologas para el registro sonoro y, durante algunos aos, realiz un
nmero limitado de grabaciones y ensayos poco satisfactorios para l de
acuerdo con los comentarios de Mara Adelaide Robert.
Los pocos registros sonoros conservados, permanecieron durante aos
en el archivo Pujol-Robert de Barcelona hasta poco despus de que se pudiera
hacer un registro de los mismos. Poco tiempo despus, fueron entregados a
una persona de confianza de M. A. Robert y por ahora se ignora su localizacin.
Aparte de los discos aqu reseados (vide: Tabla 2) existe en el archivo Pujol-
Robert una grabacin en cinta magnetofnica que, segn Mara Adelaide,
contiene la presentacin de Pujol y Cuervas en la BBC de Londres.

Tabla 2. E. Pujol: Grabaciones.
Intrpretes Ttulos Datos de identificacin
1 Matilde Cuervas E. Pujol E. Granados Intermezzo de
Goyescas.
Inglaterra: The
Gramophone Co. Ltd.,
6312 10 (En regular
estado con algunos rayones
importantes).
2 Cuervas, Matilde (guitarra) Granadinos, flamenco (andalusian-
folk song)
Inglaterra: The
Gramophone Co. Ltd., O.B.
6314 1 (Prueba a una cara
en mal estado: 2 partes
rotas y pegadas. Melladura
de 1 cm. en otro costado).
3 Cuervas, Matilde (guitarra) -
Pujol, Emilio (guitarra)
Cara A: M. Falla Danza del
molinero (de El Sombrero de tres
picos) Transcripcin a dos guitarras de
E. Pujol.
Cara B: M. Falla Danza (de La vida
breve) Transcripcin. E. Pujol.
Inglaterra: La voz de su
amo/disco Gramfono,
BIEM/DA 4232.
Probablemente 1932 (En
muy buen estado)
168
.

168
En una carta de la correspondencia PujolFalla, fechada el 30 de diciembre de 1932, se
menciona entre otras cosas, la grabacin realizada por M. Cuervas y E. Pujol de La danza del
molinero y de La Vida Breve, dos obras de Falla, para la firma La Voz de su Amo hacia
1932.Tambin la prensa de Barcelona hace mencin de esta grabacin. Vide: Revista Musical
Catalana, XXX/353 (mayo 1933), p. 228: [...] dues danses extretes respectivament, d'El
Sombrero de tres picos i de La vida breve de M. de Falla, interpretades pels guitarristes Matilde
Cuervas i Emili Pujol i transcrites per a dos guitarres per aquest darrer (Disc DA 4232) [...]. Les
conegudes i caracteristicas danses de Manuel de Falla, que hem anunciat ms amunt, sn
trancrites excellentment pel nostre admirat guitarrista Emili Pujol. L'execuci a dues guitarres,
pel propi transcriptor i Matilde Cuervas, acusa molta unitat i fa admirar les belles sonoritats
68
4 Pujol, Emilio Sin ttulos. Inglaterra: Emidisc, E.M.I.
Sales & Service (La
pelcula negra se ha
desprendido en dos
pequeas zonas del disco).
5 Pujol, E. Cara I: F. Sor tude; J.S. Bach
Prlude;
Cara II: Mario Parodi Prlude
Inglaterra: Presto: Orange
Label. No se indica lugar
de grabacin ni intrprete
(Bueno).
6 E. Pujol Matilde Cuervas F. Sors Estudio en Si menor (E.
Pujol)
Danza andaluza (M. Cuervas)
STEAVOX, S.T.E.A.
Fechado en 07/06/1950.
Pequeos rayones en ambas
caras.
7 Matilde Cuervas Granadinas (andalusian folk song) Inglaterra: The
6315 1. Malo.
Desprendimiento de un
fragmento al costado.
8 E. Pujol Trrega [?] Inglaterra: The
6313 1. Muy malo.
Rotura de 1/5 del disco
(pegado). Otra rotura en un
borde. Prueba a una cara.
9 Pujol, Emilio (vihuela)
Mara Cid (voz)
Romances et villancicos Espagnols
du 16e. sicle (chant et vihuela)
Cara A: Luis Miln - Durandarte,
romance.
Cara B: Fuenllana - Pasebase el rey
moro, romance
Vsquez - Vos me matasteis,
villancico;
Pisador - A las armas moriscote.
Francia: Lanthologie
sonore, AS44; AS 45, Dur.:
6:30, ao 1935 (En buen
estado)
169
.
10 Sachs, Curt (directeur
artistique);
Pujol, Emilio (vihuela);
Van Leeuwen Boomkamp
(gambe);
Erwin Bodky (clavecn).
Musique instrumentale en Espagne au
16e. sicle
Cara A: Luis Miln Trois pavanes
pour vihuela;
Cara B: Diego Ortiz - Ricercada pour
viole de gambe.
Francia: LAnthologie
Sonore, AS46; AS90, ao
1936 (El disco presenta una
grieta del centro a la
orilla)
170
.

assolides pels dos instrumentistes, la tcnica tan slida dels quals es transparenta a meravella
en aquest disc, d'una puresa de timbre del tot elogiable (LL. M M).
169
Vide: Revista Musical Catalana, XXXII/380 (agosto 1935), p. 348. El artculo habla de una
conferencia de Curt Sachs en Madrid y nos remite a las ilustraciones hechas por medio de un
disco grabado por Pujol y la cantante Mara Cid. Esta mencin nos permite confirmar que el
disco ya estaba listo antes de agosto de 1935 y que Pujol hizo la grabacin tocando las obras
de vihuela en su guitarra, dado que su primera vihuela no ser construida sino hasta abril del
siguiente ao: [....] Sota el patrocini de la Societat de Cursos i Conferencies va disertar [sic] el
professor Kurt Sachs a lAuditorium de la Residencia dEstudiants sobre Histria de la msica
europea des del segle XIII al XVIII, illustrant les seves paraules amb nombrosos discos de
gramofon, entre els quals despertaren singular atenci els de msica espanyola per a cant i
vihuela, la interpretaci dels quals era encomanada a la cantatriu Maria Cid i el guitarrista
catal Emili Pujol [....] (J OSEP SUBIR).
170
En 1936, el peridico francs Gringoire del 9 de octubre, habla de una grabacin de las
pavanas de Miln por Pujol en LAnthologie Sonore.
69
11 Pujol, E. [?] Sin ttulos. Francia: Disques Pyral.
(Sin roturas ni daos graves
aparentes. La pelcula negra
aparece descolorida).
12 Pujol, E. [?] Sin ttulos. Francia: Disques Pyral.
(Sin roturas ni daos graves
aparentes. La pelcula negra
aparece descolorida).
13 E. Pujol (vihuela);
Mara Cid (voz)
Luis Miln Durandarte. Francia: P.F. chantillon,
A.L []45 (Prueba a una
cara en buen estado)
14 Mara Cid (chant) E. Pujol
(guitare)
Romances et Villancicos Espagnols
(16e. sicle)
Luis Miln Durandarte, Romance
Francia: P.F. chantillon,
A.L. 45. (Prueba a una cara
en regular estado: pequeos
desprendimientos en los
bordes).
15 Pujol, E. Luis Miln 3 pavanas Francia: P.F. chantillon,
N. A. L [] 51 (Prueba a
una cara en buen estado).
16 E. Pujol Luis Miln 3 pavanas Francia: P. F. chantillon,
A. L [] 46 (Prueba a una
cara en buen estado).

70
3. Emilio Pujol: maestro

Ilustracin 13. E. Pujol y Matilde Cuervas con sus discpulos, dcada
de 1950. Archivo Pujol-Robert.

A principios de la dcada de 1920 Pujol contaba 34 aos, acababa de
regresar de su primer viaje a Hispanoamrica y se hallaba en plena forma
fsica. Su curiosidad intelectual y su necesidad de continuar su desarrollo como
artista le deciden a mudarse a Pars. All es recibido por sus amigos, la familia
Vies, hermano, esposa e hijos del pianista cataln Ricard Vies
171
.
Esta tambin es la poca en la que comienza su labor docente, aunque
quizs de manera privada e intermitente debido a sus constantes viajes. Un
folletn informativo lo menciona como profesor de guitarra del Middlessex
College of music, situado en Uxbridge, cerca de Londres. El folleto no est

171
Un registro de matriculacin de la Prfecture de Police en Pars, del 11 de febrero de 1924,
ubica a Pujol y a Matilde Cuervas habitando en la Rue Bouganville, dando como fecha de
llegada a Pars el 18 de octubre de 1923.
71
fechado y no hay datos sobre la duracin de este trabajo
172
. Algunas cartas y
fotografas encontradas sugieren la prctica de la enseanza privada, lo que
adems estaba muy en uso en esa poca.
La actividad que despliega Pujol en estos aos es enorme, pues, al lado
de sus frecuentes apariciones como solista, a partir de 1926 comienzan a
aparecer los primeros resultados de sus investigaciones sobre la historia de la
guitarra y sus publicaciones de msica para guitarra en la casa Max Eschig. Ya
en 1930, durante su segunda visita a Sudamrica, se publica el texto: La
guitarra y su historia y adems su famoso ensayo El dilema del sonido en la
guitarra
173
. Durante estos aos tambin debi de haber preparado la mayor
parte de los textos, ejercicios y estudios que constituiran una de las obras
didcticas ms ambiciosas y mejor logradas que se han escrito en toda la
historia de la guitarra: La Escuela Razonada de la Guitarra.

La Escuela Razonada de la Guitarra

La gnesis de esta obra se encuentra en los aos 1902-1909, cuando
Pujol tuvo la fortuna de recibir lecciones de Francisco Trrega, considerado por
discpulos y colegas como el mejor guitarrista de la poca, un gran maestro y el
creador de la moderna tcnica de la guitarra. Aunque Trrega nunca public un
mtodo, su catlogo de composiciones contiene una cantidad importante de
obras didcticas, la mayor parte de las cuales permanecieron inditas hasta

172
El folleto se encuentra en el Institut dEstudis Ilerdencs, en una recopilacin de programas de
mano y recortes de prensa preparada por Mara Adelaide Robert. De acuerdo con los datos
obtenidos en relacin con sus conciertos, Pujol ofreci su primer concierto en Londres en
diciembre de 1912. Posteriormente vuelve a presentarse en Londres en mayo de 1914, en 1921
y 1927. En 1928 se presenta en tres ocasiones durante los meses de marzo, junio y diciembre.
Segn certificado de registro britnico expedido el 11 de mayo de 1928, Pujol estuvo en
Inglaterra desde el 9 de mayo hasta fecha desconocida. Posteriormente regresa a Inglaterra el
29 de noviembre y permanece al menos hasta el 14 de diciembre. Pujol no regresa a Inglaterra
hasta enero de 1933. Se registran otras tres presentaciones: en 1934,1938 y 1939. Se
documenta una visita ms con otro documento de identidad similar hallado en el archivo Pujol-
Robert. Segn ste, Pujol y Cuervas llegan a Folkstone, Inglaterra, el 25 de noviembre de 1936
y permanecen hasta el 7 de Enero de 1937, regresando a Francia por Boulogne-sur-Mer.
173
Ambos en Ricordi Americana.
72
fechas recientes. Es este legado, junto con la experiencia acumulada por Pujol
durante su trabajo e investigaciones en los aos posteriores, lo que culmina con
la redaccin de la Escuela Razonada de la Guitarra.
Ya en su publicacin de 1926, Pujol lamenta que las obras didcticas de
Trrega permanezcan dispersas e inditas y pide una mano bienhechora que
rena y publique estos tesoros para la gloria de la guitarra
174
. All mismo
manifiesta su intencin de abordar de manera ms extensa y con ejercicios
prcticos la exposicin de los aspectos tcnicos del instrumento
175
. Ya cerca
del final de su artculo, Pujol se lamenta de la falta de una obra que comprenda
todos los principios de la tcnica moderna y anota como una causa posible de
esto la carencia de cursos formales de guitarra en las instituciones de
enseanza musical
176
.
Hacia 1920 aproximadamente, Pujol compone su primer Estudio para
guitarra, aunque probablemente entonces no haba concebido la idea de crear
una obra didctica de tal magnitud como la que nos ocupa. ste y otros
estudios ms fueron publicados independientemente de la Escuela Razonada
de la Guitarra (vide: Tabla 3). Varios de ellos fueron incluidos posteriormente en
alguno de los cuatro libros
177
.

Tabla 3. E. Pujol: Estudios de la Escuela Razonada de la Guitarra [ERG] publicados previamente.
Cat.
178
Nombre Editado ERG
084 Exercices en forme dtudes, I,
Allegretto.
1931, Max Eschig, Pars Estudio I, Libro II
106 Exercices en forme dtudes, III, 1931, Max Eschig, Pars Estudio XXIV, Libro III

174
linstrument, en Encyclopdie de la musique et dictionnaire du conservatoire. (LAVIGNAC, Albert,
dir.). Pars, Delagrave, 1926, II parte, Vol.III, p. 2015.
175
PUJ OL, Emilio: Op. cit., p. 2019.
176
Il est regretter que luvre didactique renfermant tous les principes de la technique
moderne nexiste pas encore. La faute peut tre imputable au manque de toute protection
officielle dont, un peu partout, souffre la guitare. Vide: PUJ OL, Emilio: Op. cit., p. 2035.
177
En marzo de 1920 Pujol programa un Estudi, composicin propia, en concierto. Se trata
seguramente del Estudio 7, Ondinas, fechado en 1921 y publicado poco despus por Ricordi.
de Barcelona, 2010, catlogo, nm. 170, p. 88.
178
El nmero en la primera columna de la tabla corresponde al catlogo temtico preparado por
el autor. Vase: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Op. cit.
73
Cantabile.
059 El Abejorro, fragmento. 1935, La Chitarra, Bolonia Ejercicio 84, Libro II
096 Estudios Para Guitarra Grado Superior, I,
Allegro.
1946, Boileau, Barcelona Estudio XIII, Libro III
098 Estudios Para Guitarra Grado Superior, II,
Allegretto.
1946, Boileau, Barcelona Estudio XV, Libro III
100 Estudios Para Guitarra Grado Superior,
III, Vivace.
1946, Boileau, Barcelona Estudio XVII, Libro III
113 Estudios Para Guitarra Grado Superior,
IV, aire de zortzico.
1946, Boileau, Barcelona Estudio XXI, Libro III
122 Estudios Para Guitarra Grado Superior, V,
Allegro Vivace
1946, Boileau, Barcelona Estudio XL, Libro IV

Para esta obra, el compositor espaol Manuel de Falla escribe un
prlogo que resalta el papel de la guitarra dentro de la historia de la msica
espaola sin olvidar su influencia en msicos como Scarlatti, Glinka, Debussy y
Ravel
179
. Aunque la relacin entre Pujol y Falla se remonta a sus primeros aos
en Pars, entre 1921 y 1923, es entre 1927 y 1936 cuando se encuentran datos
en su correspondencia. Segn sta, desde el 19 de mayo de 1931 Pujol habra
solicitado a Falla que escribiera el prefacio para su mtodo, cuyos dos primeros
volmenes deban estar ya por lo menos en borrador, dado que ste ltimo
necesitara conocer la obra sobre la que iba a escribir. Luego de muchas cartas
que se cruzan y que se refieren, entre otras cosas, a problemas de salud de
Falla y de su hermana, ste enviar a Pujol su prefacio en diciembre de 1932.
El 13 de enero de 1933, desde Londres, Pujol agradece a M. de Falla el
envo del esperado texto
180
. Por s mismo, este texto es una joya que adorna
sta obra didctica y que pone de relieve la importancia que tuvo en su
momento:

[] Pero volvamos a la obra con que usted nos regala. Desde los lejanos
tiempos de Aguado, carecamos de un mtodo completo que nos transmitiera
los progresos tcnicos iniciados por Trrega. Usted con el suyo, logra
excelentemente esta finalidad, a la que une su magnfica aportacin personal,

179
Vide: PUJ OL, Emilio: Escuela razonada de la Guitarra Libro I. Buenos Aires, Casa Romero y
Fernndez, 1934, p. 7.
180
Lleida, Institut dEstudis Ilerdencs, Sala Emili Pujol. Coleccin en fotocopia de la
correspondencia entre Pujol y Falla entre 1927 y 1936. Bastante ilegible, particularmente las
cartas de Falla. Hay que sealar que en el libro de Pujol el prefacio se ha fechado
equivocadamente: 1933 en lugar de 1932, y que J . Riera anota que el 6 de enero de 1933 Pujol
recibe en Pars el prefacio. Vide: RIERA, J uan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios
Ilerdenses, 1974, p.139.
74
beneficiando as, no solo al ejecutante, sino tambin al compositor de aguda
sensibilidad, que hallar en su mtodo motivos que la exalten al descubrir
nuevas posibilidades instrumentales. Por todo ello reciba, con mi efusiva
felicitacin, un abrazo de su fiel amigo que le admira y quiere
181
.

De acuerdo con el propio Pujol, el plan general de la obra (vide: Tabla 4),
con su divisin en cinco partes, estaba ya trazado en 1923.

Tabla 4. E. Pujol: Escuela razonada de la Guitarra: plan general de la obra
182
.
Contenido
Libro
I
Contiene una exposicin terica, base fundamental de toda prctica correctamente encauzada, y
otra general de las propiedades orgnicas del instrumento susceptibles de orientar al msico que
desconocindolas, sintiera su atraccin.
Libro
II
Inicia el estudio prctico y progresivo de las dificultades tcnicas con el doble propsito de ser
til al principiante, como a todo aquel que por haberse formado sin normas bien fundadas,
tuviera defectos que corregir.
Libro
III
Ofrece el mismo trazado didctico, material de trabajo de ms amplio desarrollo para lograr con
prctica asidua, consciente y ordenada, el dominio de obras cuya interpretacin requiera ya, un
grado elevado de ejecucin, musicalidad y buen sentido esttico.
Libro
IV
Expositivo y dinmico a la vez, es ante todo, un libro de trabajo. Ampliando el contenido
esencial de los tres anteriores, aporta nuevos ejemplos y ejercicios complementarios, en su mayor
parte inditos, que, abreviados en frmulas mnemnicas de fcil retencin transponibles a
diferentes cuerdas, mbitos y tonos, pueden contribuir del modo ms eficaz a la desenvoltura y
sincronizacin de los dedos con la mente; base ineludible para todo aquel que se proponga
alcanzar el completo dominio de la tcnica instrumental. Estos se completan con una serie de
Estudios y Variaciones de finalidad didctica sobre un tema de Aguado, que como grano que se
hizo espiga, resumen las principales fases de la tcnica desde el arpegio fcil con tres dedos, hasta
el tema fugado.
Libro
V
Reservo para el quinto libro, el resumen de mis experiencias sobre Interpretacin,
Transcripcin, Composicin, Pedagoga, Esttica y tica de la Guitarra en su marcha evolutiva,
para que el guitarrista actual pueda encontrar de un modo emprico si es necesario, las causas y
razones en que se apoya el ejercicio de su arte.

Hay que recordar tambin que en 1930, durante su segundo viaje a
Sudamrica, Pujol habra concertado con la casa Romero y Fernndez la
publicacin de varias de sus obras, entre ellas su mtodo, por lo que
seguramente entonces ya llevara por lo menos un borrador de la misma
183
.

181
182
El texto de esta tabla fue escrito por Pujol para su cuarto libro. Vide: PUJ OL, Emilio: Escuela
Razonada de la Guitarra, Libro IV. Buenos Aires, Ricordi Americana, 1971, pp. 7 y 8.
183
Al respecto, J . Riera anota: Esta segunda gira por pases hispanoamericanos habra de
darles motivos de satisfaccin y de recuerdo imperecedero. Quiz el de ms trascendencia
histrica, fue el concierto firmado con la editora Romero y Fernndez para la publicacin del
mtodo Escuela Razonada de la Guitarra, del que se imprimieron inmediatamente los dos
primeros volmenes que alcanzaron muy pronto renombre universal []. Evidentemente el
mtodo no fue publicado inmediatamente, pero este prrafo nos permite suponer que ya haba
75
Tambin es de observar la escasa actividad concertstica registrada
durante los aos 1931 a 1933, lo que le habra permitido dedicarse a la
composicin y redaccin de su obra didctica. Es seguro afirmar que los
primeros dos libros estaban listos para su publicacin a principios de 1933
184
, al
contar ya con la introduccin escrita por M. de Falla. Seguramente por
cuestiones editoriales su salida fue demorada hasta 1934 para el primer libro y
un ao despus para el segundo
185
. En cuanto al libro tercero, Pujol mismo
informa en su proemio:

Por causas ajenas a nuestra voluntad, este libro tercero de la Escuela
Razonada de la Guitarra terminado en 1936, no ha podido ser editado hasta el
momento actual
186
.

Hubieron de pasar dieciocho aos para que el tercer libro pudiera ser
publicado en septiembre de 1954. El cuarto libro corre igual suerte, ya que
estaba listo desde febrero de 1967 y su salida se retrasa hasta 1971
187
. Por
ltimo, hay que mencionar que, aunque en el libro cuarto se menciona un quinto
libro
188
, ste nunca se termin. Se sabe que Pujol trabaj en l hasta el ltimo
da de su vida y que la mayor parte de los borradores de este texto fueron

un avance suficiente para que Pujol lo mostrara y entusiasmara a los editores. Vide: RIERA,
J uan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios Ilerdenses, 1974, p. 45.
184
En el catlogo de la Fundaci Pblica Institut d'Estudis Ilerdencs de la Diputacin de Lleida,
se ha encontrado un registro de una edicin de la Escuela Razonada de la Guitarra, editada en
Ricordi Americana y fechada en 1933. Es posible que se trate de un error pero no se aparta
mucho de lo que los datos indican. Tambin en esta misma fuente se encuentra otro ejemplar
de la misma obra, este s editado por la casa Romero y Fernndez, que proporciona el nombre
del traductor de la versin francesa del texto: J . M. de La-Hanty. Vase:
http://www.fpiei.es/ca/index.asp [Acceso el 17 de marzo 2009].
185
10 de Noviembre de 1935. La fecha est tomada de la primera edicin, cuyos cuatro
ejemplares se encuentran en el Archivo Pujol Robert. Riera anota en su libro el ao 1937 como
fecha de edicin, aunque ms adelante en el mismo texto seala la fecha correcta. Vide: RIERA,
J uan: Op. cit., pp. 140, 175. Tambin T. Heck data este libro en 1937. Vide: HECK, Thomas:
Pujol, Emilio, en The New Groves Dictionary of Music and Musicians. New York, Macmillan
Publishers, 2001, Vol. 20, pp. 594-595.
186
Vide: PUJ OL, Emilio: Escuela Razonada de la Guitarra Libro III. Buenos Aires, Ricordi
Americana, 1954, p. 11.
187
Una carta consultada en el Archivo Pujol-Robert, del 5 de enero de 1968, dirigida a unos
amigos que no han sido identificados (Pierre y Franois), menciona que el original estaba en
manos de los editores desde el 1 de febrero de 1967.
188
Vide: PUJ OL, Emilio: Escuela Razonada de la Guitarra Libro IV. Buenos Aires, Ricordi
76
recogidos por Mara Adelaide Robert, su viuda, y enviados a Hctor Garca
189
,
su asistente en los cursos internacionales de Cervera desde 1969 (vide: Tabla
5).

Tabla 5. E. Pujol: Los cinco libros de la Escuela razonada de la Guitarra.
Terminado en: Editado en: Libro:
1933 1934 Escuela Razonada de la Guitarra, Libro I, Buenos Aires,
Casa Romero y Fernndez.
1933 1935, noviembre
10
Escuela razonada de la guitarra, Libro II, Buenos Aires,
Casa Romero y Fernndez.
1936, septiembre 1954 Escuela Razonada de la Guitarra, Libro III, Buenos Aires,
Ricordi Americana
1967, febrero 1971 Escuela Razonada de la Guitarra, Libro IV, Buenos Aires.
Ricordi Americana.
Inconcluso Escuela Razonada de la Guitarra, Libro V,

La Escuela razonada de la Guitarra fue publicada originalmente como
edicin bilinge en castellano-francs. Luego de la edicin original, la obra fue
traducida y publicada en diferentes lenguas: griego, japons, italiano, dans,
alemn, ruso e ingls (vide: Tabla 6)
190
.

Tabla 6. Otras ediciones de la Escuela Razonada de la Guitarra.
Editor y/o
Traductor
Ttulo Lugar Editorial Ao
Gaetanos,
Michel
Escuela razonada de la guitarra: basada en los
principios de la tcnica de Trrega / Edicin
bilinge en griego-francs
Atenas Ed. Musicales
Michel Gaetanos
1952
Pujol, E. Escuela razonada de la guitarra / Ongaku no
tomo edition (edicin en japons)
Buenos
Aires
Ricordi
Americana
1956
Terzi,
Benvenuto
Metodo razionale per chitarra. Basato sui
principi della Scuola di Tarrega, volumen I
Miln Ricordi, E.R.
2775
1961
Terzi, B. Metodo razionale per chitarra: basato sui
principi della scuola di Tarrega, volumen II
Miln Ricordi, E.R.
2776
1961
Gorki
Schmidt,
J ytte
Escuela razonada de la guitarra: basada en los
principios de la tcnica de Trrega (Dansk
overaettelse)
Copenhague Enstrom &
Sodring,
Musikforlag
1976
Moser,
Wolf
Theoretisch Praktische Gitarren Schule
aufgebaut auf den Grundsatzen der Technik
Francisco Trregas, Volumen I
Munich G. Ricordi & Co. 1978,
1981
Moser,
Wolf
Francisco Trregas, Volumen II
1981

189
(*1930). Asistente de Pujol en sus cursos desde 1969. Vide: HERRERA, Francisco:
Enciclopedia de la Guitarra en CD-ROM. Valencia, Piles Editorial de Msica, 2006, p. 755.
190
Vide: La Maana. Lleida, 16 de Noviembre, 1980.
77
Moser,
Wolf
Francisco Trregas, Volumen III
1981
Moser,
Wolf
Theoretisch-praktische Gitarrenschule aufgebaut
auf den Grundstzen der Technik Francisco
Trregas, Volumen IV
1981
Polikarpov,
I.
Shkola igry na shestistrunnoi gitare Mosc Editorial Sov.
Kompozitor
1982,
1983,
1988
Ophee,
Matanya /
J effery,
Brian
Guitar school: a theoretical-practical method for
the guitar based on the principles of Francisco
Trrega / vol I y II
Boston Editions Orphe 1983
Segal, Peter Guitar school: a theoretical-practical method for
the guitar based on the principles of Francisco
Trrega / vol III
Boston Editions Orphe 1991

De 1940 a 1963: Los cursos internacionales

Aproximadamente en mayo de 1940, Pujol traslada su residencia
definitiva a Barcelona. La Guerra Civil Espaola acaba de terminar y en Europa
la segunda guerra mundial se extiende por distintos territorios, incluyendo Pars.
Pujol contina con su labor de investigador y comienza a colaborar con el
recientemente creado Instituto Espaol de Musicologa del CSIC, dirigido por
Higini Angls, en la edicin de las obras de los vihuelistas espaoles
191
. Al
mismo tiempo su prestigio como docente hace que en enero de 1945
192
, el
Ayuntamiento de Barcelona instaure el curso Vihuela histrica y su literatura
bajo su direccin en la Escuela Municipal de Msica
193
. Esta ltima posicin no
fue ejercida por mucho tiempo, ya que algunos aos despus el puesto le fue

191
El Instituto Espaol de Musicologa fue creado el 27 de septiembre de 1943 como una rama
del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas. Desde el principio estuvo bajo la direccin
de H. Angls. Vase: GONZLEZ VALLE, J os Vicente: Angls Higinio, en Diccionario de la
Msica Espaola e Hispanoamericana. (CASARES, Emilio, dir.). Madrid, Sociedad General de
Autores y Editores, 2000, Vol. 6, pp. 430-432.
192
Este dato lo confirma el peridico barcelons El noticiero Universal, el 23 enero de 1945. En
una nota que habla de la creacin del curso de vihuela histrica y su literatura (entre muchos
otros) que se abriran en febrero de 1945 y que estara cargo de Emilio Pujol.
193
RIERA, J uan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios Ilerdenses, 1974, p. 142. En 1946 la
Escuela Municipal de Msica de Barcelona organiza una conferencia-concierto el 12 de febrero.
Participan Emilio Pujol, la soprano Marcela Torres, Magdalena Espinet y Antonio Francisco a la
vihuela. En este programa Pujol es presentado como profesor de vihuela de esta institucin (el
programa se encuentra en los archivos del Instituto de Estudios Ilerdenses).
78
conferido a J uan Parras del Moral
194
. Hasta 1954 Pujol todava se presentaba
formalmente como: profesor de guitarra en el Conservatorio Nacional de
Lisboa y de Vihuela en el Conservatorio Superior Municipal de Barcelona
195
.
En 1946, Ivo Cruz, director del Conservatorio Nacional de Lisboa, invita a
Pujol a hacerse cargo de un curso de guitarra, cargo que mantendra hasta
1969
196
. Un ao ms tarde, el 15 de marzo de 1947, tendra lugar la primera
presentacin de alumnos de este curso
197
.
Probablemente, hacia finales de la dcada de 1940, Pujol tambin
aparece como profesor en la cole Normale de Musique de Pars
198
.
El 15 de agosto de 1953, invitado por Andrs Segovia, Pujol dirige
durante la ausencia de ste, el curso de guitarra en la Accademia Chigiana. Dos
aos ms tarde, su colaboracin se convierte en un curso de Vihuela y Guitarra
barroca, que durar hasta 1963. El propio Pujol cuenta este acontecimiento:

Por uno de estos misteriosos designios que actan sobre la vida de los
hombres y cuando menos lo esperaba me encuentro en Italia. Era uno de mis
grandes deseos entre los pocos que me quedan. Ved como ha sido: el da 13,
fecha triste para nosotros (muri pap) mientras trabajaba en el Mas

194
En una carta de Segovia a Pujol, fechada el 26 de septiembre de 1953, se comenta el
problema de la Escuela Municipal de Msica, aunque no se proporcionan detalles. J uan Parras
del Moral, guitarrista nacido en 1891, en J an, y que, como Segovia, llegara a Barcelona en
1915, ocup la plaza de profesor de guitarra en la Escuela Municipal de Msica, desde el 28 de
septiembre de 1931, sucediendo a J uan Nogus. Vide: PRAT, D.: PARRAS DEL MORAL,
J uan, en Diccionario de Guitarristas. Buenos Aires, Casa Romero y Fernndez, 1934, p. 238.
195
Vide: PUJ OL, Emilio: Escuela Razonada de la Guitarra Libro III. Buenos Aires, Ricordi
196
Vide: RIERA, J uan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios Ilerdenses, 1974, p. 143.
Tambin en Lisboa, el peridico Jornal do Comercio, 27 de noviembre de 1946, publica una
pequea nota donde avisa de la creacin de un curso temporal de guitarra espaola a cargo de
Pujol. El ao 1969 es el ltimo del que se conservan programas de conciertos de los alumnos
de Pujol en los cursos del Conservatorio Nacional de Lisboa.
197
198
No se han obtenido datos precisos de este nombramiento. El propio Pujol cita, en un texto
autobiogrfico, este nombramiento inmediatamente despus de su ingreso como profesor en la
Academia Chigiana (alrededor de 1953). Vide: HELGUERA, J uan; CEBALLOS, Edgar:
Autobiografa, Emilio Pujol, en Guitarra de Mxico. Revista trimestral, ao II, nm. 3, 1986, pp.
42-44. En un folleto informativo de la cole Normale de Musique, Pujol aparece listado como
profesor de guitarra junto con M. Wacrenier. Vide: Bulletin de lcole normale de musique de
Paris, ao 1, nm. 4, julio de 1958. F. Herrera proporciona una lista de los primeros centros
donde se impartan clases formales de guitarra. En esta lista, Pujol aparece como profesor de la
cole Normale de Pars y del Conservatorio Nacional de Msica de Lisboa, en el ao de 1947.
Vuelve a aparecer mencionado en 1957, otra vez en la cole Normale de Musique en Pars,
ahora asistido por Lily Wacrenier. Vide: HERRERA, Francisco: Centros docentes de guitarra, en
Enciclopedia de la Guitarra en CD-ROM. Valencia, Piles Editorial de Msica, 2006, p. 387.
79
corrigiendo mis prximas ediciones me traen de Torrebeses un aviso de
conferencia urgente con Madrid. Era de Segovia que me ofreca por encargo
del Conde Chigi de Siena un curso de un mes en su academia con gastos
pagados de viaje en avin para m y una retribucin de 200000 liras por el
curso. Pero haba que empezar el curso el da 18. La cosa era ms que
tentadora, pero difcil por los muchos problemas que presentan ahora los viajes
al extranjero. Decidimos probar suerte y sta nos fue favorable. Encontramos
por rara casualidad a nuestro amigo Vijande en Barcelona quien nos allan
todas las dificultades. As se pudo resolver todo en dos das y el 19 salamos
en avin de Barcelona para llegar a Roma despus de tres horas de vuelo y
llegar a Siena a las 10 de la noche. Los alumnos inscritos al curso (14) nos
esperaban en el andn con muestras expresivas de verdadera alegra y el
Conde Chigi haba enviado en su representacin a uno de los profesores de la
Academia que nos llev al Palazzo Ravizza, hotel donde quedamos instalados.
Es un Palacio antiguo convertido en pensin lujosa. Estamos muy bien
instalados y tenemos dos ventanas desde las que se divisa un panorama
magnfico
199
.

Ilustracin 14. De izquierda a derecha: E. Pujol, Pau Casals,
Gaspar Casad, hacia 1955. Archivo Pujol-Robert.

Hacia 1960, la vida de Pujol se reparte entre sus clases en Lisboa
durante los meses de abril y mayo, su curso en Siena en el mes de septiembre,
breves estancias en Pars y ms largas en Barcelona. Viudo y sin hijos de su
primer matrimonio, dedica gran cantidad de tiempo a la docencia en cualquier
lugar donde se encuentre. Francisco Alfonso, Manuel Cubedo, J avier Hinojosa,

199
Este texto, como muchos otros que pueden encontrarse en el Archivo Pujol Robert ha sido
mecanografiado por Mara Adelaide Robert. El original no se ha encontrado. No se sabe si se
trata de un diario o de una carta dirigida a alguien. Esta fechado en Siena, el 25 de Agosto de
1953.
80
Isaac Nicola, son ejemplos de discpulos predilectos que llegaron a compartir
por temporadas el hogar de Pujol.
Ahora la labor docente es el centro de su vida profesional, pero dedica
adems tiempo para trabajar en sus diferentes ediciones, resaltando en estos
aos la publicacin de su estudio biogrfico sobre Trrega. Adems, en 1961,
presenta en una emisora de radio de Pars una serie de programas sobre la
historia de la guitarra y participa como jurado en el concurso de guitarra del
Organismo de Radio y Televisin Francesa
200
.
En una carta fechada el 10 de octubre de 1963, el Conde Chigi le
comunica a Pujol la cancelacin de los cursos de vihuela de la Academia
Chigiana
201
.

200
Le Guide du Concert, Pars, 5 de mayo de 1961, y 13 de octubre de 1961. Ambas citan las
emisiones de radio donde Pujol habla de la historia de la guitarra, y la invitacin de Robert Vidal
a Pujol para que acte como jurado. Institut dEstudis Ilerdencs, coleccin de recortes de
prensa.
201
Carta de Guido Chigi Saracini del 10 de octubre de 1963: Illustre e Gentile maestro Pujol, Il
consiglio direttivo della fondazione di questa accademia mi osserva il forte costo annuale dei
corsi e mi costringe a ridurli, sacrificando i meno importanti e i meno frequentati. Purtroppo, fra
questi quello di vihuela, da lei superiormente diretto e condotto! Le comunico ci con vivo
dispiacere, togliendo mio malgrado il corso stesso da quelli dell'Accademia! Spiacentissimo di
non poterla rivedere qua l'anno prossimo, le unisco il mio ringraziamiento per la sua
collaborazione datami per s lungo tempo e la ossequio affettuosamente devoto unendole il
ricordo di Fabiola, assieme alla quale la prego ricordarmi alla gentile signora.
81
Los discpulos de Pujol

Ilustracin 15. E. Pujol en clase, dcada de 1960. Archivo Pujol-Robert.

De acuerdo con F. Herrera, el guitarrista Francisco Alfonso comienza a
estudiar guitarra en Barcelona bajo la direccin de E. Pujol cuando contaba seis
aos de edad, esto es, hacia 1914
202
. Desde entonces hasta 1976, cuando
dirige su ltimo curso curso internacional en la ciudad de Cervera, Pujol suma
ms de sesenta aos en el ejercicio de la docencia, en Barcelona, Pars,
Londres, Lisboa, Siena. Lleida y Cervera. Un lapso como ste seala una
vocacin intensa y tambin una gran aceptacin de su magisterio, situacin que
se ha intentado documentar con una bsqueda de sus discpulos.
El anexo III
203
, recoge una relacin de discpulos de E. Pujol. La lista no
hace distincin entre quienes asistieron solamente a algn curso o aquellos que

202
Vide: HERRERA, Francisco: Alfonso Francisco, en Enciclopedia de la Guitarra en CD-ROM.
Valencia, Piles, Editorial de Msica, 2006, p. 46. De Francisco Alfonso (*1908; 1940), F.
Herrera tambin menciona que hizo su debut profesional en Barcelona a la edad de 12 aos. Se
ha encontrado un dato donde se menciona lo que puede ser el primer concierto de F. Alfonso,
que habra sido en la Associaci Catalana d'Artistes [la fuente anota Francesc Alonso]. Vide:
Revista Musical Catalana. xix/ 225-226 (Setembre-Octubre-1922), p. 240.
203
Cfr.: Anexo III, pp. 201-213.
82
estudiaron durante periodos de tiempo ms prolongados. En este sentido, la
palabra discpulo se aplica a quienes tuvieron alguna relacin personal de
enseanza-aprendizaje con Pujol. La mayor parte de los nombres de esta lista
se han tomado de programas de mano de los conciertos realizados durante los
cursos dictados por Pujol. Los documentos han sido consultados en el Institut
dEstudis Ilerdencs. La recopilacin de stos fue hecha por Mara Adelaide
Robert y suma 221 estudiantes de diferentes naciones.
Casi no se han encontrado datos sobre los discpulos de Pujol en Pars,
ni siquiera los de la cole Normale de Musique. Faltan tambin muchos que
debieron atender sus clases en Barcelona en la dcada de 1940. De todos
modos, Esta lista facilita observar el alcance e influencia de Pujol en la
formacin de los guitarristas del siglo XX, y la difusin de sus enseanzas por
ms de veinte pases del mundo: Alemania, Argentina, Australia, Brasil,
Bulgaria, Chile, Dinamarca, Espaa, Estados Unidos, Filipinas, Finlandia,
Francia, Grecia, Holanda, Inglaterra, Italia, J apn, Mxico, Per, Portugal,
Uruguay, Suecia y Venezuela.

Los cursos internacionales de Lleida y Cervera

Luego de la cancelacin de los cursos de Siena, el Ayuntamiento de
Lleida y la agrupacin Orfe Lleidat, se hacen cargo de organizar en Espaa
una exitosa serie de cursos internacionales presididos por Pujol, el primero de
los cuales iniciara el 28 de junio de 1965. Los cursos se movern a la ciudad
de Cervera en 1969 y continuarn bajo su direccin hasta 1976.
Durante los ltimos aos de su vida, Pujol recibi gran cantidad de
reconocimientos a su labor por parte de organismos locales, nacionales e
internacionales. Sin embargo, ninguno de ellos se compara con su xito como
maestro, evidenciado por las carreras de todos aquellos que tuvieron la
oportunidad de asistir a sus clases. Muchos de ellos son ahora, por mrito
propio, grandes concertistas y maestros. Las obras didcticas de Pujol que
83
siguen reeditndose, coexisten con otras ms modernas en los cursos de
conservatorios y escuelas de msica de todo el mundo.
Desde 1963, fecha de su segundo matrimonio, Pujol comparte su vida y
sus trabajos con la cantante portuguesa Mara Adelaide Robert, antigua
discpula suya de sus primeros cursos en Lisboa
204
. Es ella quien, hasta la
fecha, se encarga de conservar y rescatar el legado que, en sus noventa y
cuatro aos de vida, dej el maestro a los guitarristas del mundo.
Emilio Pujol fallece en su residencia de Barcelona el 15 de noviembre de
1980. Los ltimos momentos de su vida los pasa trabajando en su obra
inconclusa, el quinto libro de la Escuela Razonada de la Guitarra
205
.

204
Segn consta en el acta de matrimonio fechada en Roma, Parroquia de San Agostino, el 30
de Agosto de 1963.
205
Segn el certificado de defuncin expedido por el Registro Civil de Barcelona, el 24 de
noviembre de 1980 y que certifica la muerte de Emilio Pujol. Documento hallado el 29 de abril
de 2003, en el Archivo Pujol-Robert.
84
4. Emilio Pujol: musiclogo

Ilustracin 16. Mara A. Robert y E. Pujol, Lisboa hacia 1946. Archivo Pujol-Robert.

El inters de Emilio Pujol por recuperar la msica para vihuela, guitarra y
lad del renacimiento y del barroco se enmarca dentro del movimiento
nacionalista espaol. Este movimiento se desarrolla a partir de la segunda
mitad del siglo XIX y sostiene como uno de sus postulados la revalorizacin del
pasado musical representado en el repertorio musical de los siglos XVI y XVII.
Felipe Pedrell, uno de los msicos e idelogos principales de este movimiento,
dictaba en 1892 y 1893 conferencias sobre este tema ilustrndolas con
ejemplos musicales de J uan del Encina, Miguel de Fuenllana y otros
206
. En sus
escritos musicales para la Revista Musical Catalana, Pedrell dedica algunos

206
Vide: BONASTRE, Francesc: Pedrell Sabat, Felipe, en Diccionario de la Msica Espaola e
Hispanoamericana. (CASARES, E., dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 2001,
Vol. 8, p. 550.
85
artculos a guitarristas como J oan Carles Amat
207
y a la crtica de publicaciones
como la de Guillermo de Morphy sobre los vihuelistas espaoles
208
.
A la par de este movimiento, la musicologa de finales del siglo XIX
promueve tambin la recuperacin de la msica antigua desde la Edad Media
hasta el Barroco. Se ponen de moda los conciertos histricos y surge una
generacin de investigadores, de los cuales Pujol ser sucesor, que recorrern
las bibliotecas y archivos europeos localizando, copiando y reeditando las obras
de J . S. Bach, Toms Luis de Victoria y muchos otros. Mencionaremos por su
influencia sobre la obra de Pujol al conde Guillermo de Morphy Ferris, quien
escribe una obra de mucha difusin: Les luthistes espagnols du XVIe sicle
209
;
Oscar Chilesotti, guitarrista y musiclogo italiano, editor de: Capricci armonici
sopra la chitarra spagnuola del conte Lodovico Roncalli
210
; Felipe Pedrell, de
cuya vasta obra se menciona solamente: Hispaniae Schola Musica Sacra,
Opera Omnia de Toms Luis de Victoria, Cancionero Musical Espaol y Por
Nuestra Msica, el ideario ms claro del nacionalismo espaol
211
; Eduardo
Martnez Torner, cuya obra Coleccin de vihuelistas espaoles del siglo XVI, es

207
El artculo se publica en cuatro partes. Vide: PEDRELL, Felip: Msichs vells de la terra: J oan
Carles Amat, en Revista Musical Catalana, ao II, nm. 23, (Noviembre, 1905), pp. 205-207;
ao II, nm. 24, (Diciembre, 1905), pp. 229-231; ao III, nm. 25, (Enero, 1960), pp. 1-2; ao III,
nm. 26, (Febrero, 1906), pp. 21-22.
208
Al parecer, las Quincenas musicales comenzaron a publicarse en febrero de 1902 en el
diario Barcelons La Vanguardia. Posteriormente este espacio sera trasladado a la Revista
Musical Catalana. Vide: Quincenas Musicales: La vihuela y los vihuelistas, en La Vanguardia,
(Martes 30 de septiembre de 1902), p. 4.
209
Guillermo Morphy Ferris (*1836; 1899). La obra en cuestin fue publicada tres aos
despus de su muerte. Vide: MORPHY, Guillermo: Les luthistes espagnols du XVIe sicle.
Leipzig, Breitkopf & Hrtel, 1902. Pedrell dedic a esta publicacin una crtica muy interesante
en su espacio periodstico. Vide: Quincenas Musicales, en La Vanguardia, (Martes 30 de
septiembre de 1902).
210
Miln, Ricordi, 1881. Oscar Chilesotti (*1848; 1916), otras de sus publicaciones importantes
fueron: Da un codice Lauten-Buch del Cinquecento: trascrizioni in notazione moderna. Leipzig,
Breitkopf & Hartel, 1890 (Reimpresin 1968, Bolonia, Arnaldo Forni, Bibliotheca Musica
Bononiensis, seccin 4, XXXII); Lautenspieler des XVI jahrhunderts/Liutisti del cinquecento: ein
Beitrag zur Kenntnis des Ursprungs der modernen Tonkunst. Leipzig, Breitkopf & Hartel, 1891
(Reimpresin 1969, Arnaldo Forni, Bibliotheca Musica Bononiensis, seccin 4 XXXI). Vide:
STEFFAN, Carlida: Chilesotti, Oscar, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
(SADIE, Stanley, ed.). New York, Macmillan Publishers, 2001, Vol. 5, pp. 624-625.
211
(*1841; 1922). Por Nuestra Msica. Algunas consideraciones sobre la magna cuestin de
una escuela lrico nacional. Barcelona, Imp. Heinrich y Ca, 1891; Hispaniae Schola Musica
Sacra. 8 Vols. Barcelona, J .B. Pujol, 1894-1896; Thomae Ludovici Victoria Abulensis, Opera
Omnia. 8 Vols. Leipzig, Breitkopf & Hrtel, 1902-1913; Cancionero Musical popular espaol. 4
Vols. Barcelona, E. Castells Valls, 1917-1922.
86
la primera reedicin que se hace en Espaa de obras de los vihuelistas
espaoles, aunque en transcripcin para piano
212
; Leo Schrade, quien publica
una transcripcin de las obras de Luys Miln
213
; e Higinio Angls, fundador del
Instituto Espaol de Musicologa
214
. Es importante tambin la labor de crticos
como Adolfo Salazar y otros desde foros como la Revista Musical Hispano-
Americana o el diario El Sol de Madrid
215
.
Los guitarristas de esta generacin, como Pujol o Regino Sinz de la
Maza hacen suyos estos postulados y ya desde 1917 comienzan a
programar en sus conciertos obras de Bach, R. de Vise, Luys Miln y Alonso
Mudarra
216
.
Segn cuenta el propio Pujol, su primer contacto con Pedrell tuvo lugar
en 1916 y a esta primera entrevista siguieron varias ms. Pujol no fue discpulo
de Pedrell, pero su inters por recuperar el pasado de la guitarra ya presente
entonces encontr eco y motivacin en las palabras y la obra del autor de Por
Nuestra Msica. A este respecto, anota:

[...] El maestro me hablaba con ese calor vibrante que animaba sus palabras,
cuando se trataba de cualquier sector de la msica espaola. Dolase de la
pasividad con que los msicos nacionales dejbamos de interesarnos por el
caudal de la msica cifrada que yaca en el olvido, a pesar de su valiossimo
contenido, capaz de glorificar nuestro pasado artstico. Sealbanos a la vez la

212
(*1888; 1955). Vide: MARTNEZ TORNER, Eduardo: Coleccin de vihuelistas espaoles del
siglo XVI. Narvez, el Delphn de la msica. Madrid, J unta de Ampliacin de Estudios, Centro de
Estudios Histricos, Orfeo Tracio, 1923.
213
(*1903; 1964). La obra en cuestin es la primera transcripcin ntegra de la obra de Miln:
Libro de msica de vihuela de mano intitulado el maestro 1536. Leipzig, Publikationen Alterer
Musik, 1927.
214
(*1888; 1969). Ms adelante se hablar sobre la relacin entre Angls y Pujol.
215
Al respecto Vide: CARREDANO, Consuelo: Adolfo Salazar en Espaa, en Anales del Instituto
de Investigaciones estticas, UNAM, nm. 84, 2004, pp. 119-144.
216
En una serie de conciertos que tuvieron lugar en la Sala Mozart de Barcelona a principios de
1917, se presentaron: Emilio Pujol, tocando en su programa obras de Bach y Robert de Vise; y
Regino Sinz de la Maza, quien incluye en su programa, obras de Miln y Mudarra. Estos dos
conciertos inauguran el movimiento de recuperacin del repertorio de la vihuela y el lad por
parte de los guitarristas del siglo XX, y de acuerdo con la documentacin hallada, es Sinz de la
Maza y no Pujol, el primero en presentar en concierto las obras de los vihuelistas espaoles (en
transcripcin para guitarra de Martnez Torner). Vide: Revista Musical Catalana, XIV/157 (enero
de 1917), pp. 43-45. Vide tambin: Revista Musical Catalana, XIV/161 (mayo de 1917), pp. 136,
137.
87
ruta ms conveniente a seguir en la evolucin de nuestra esttica nacional y
universal
217
.

La relacin entre estos personajes fue breve. Pujol viaja a Sudamrica en
1918, y unos aos ms tarde se marcha a Pars. Pedrell fallece en Barcelona el
20 de agosto de 1922
218
. Sin embargo, este encuentro ser la semilla que
habra de crecer a lo largo de los aos siguientes, abonada por muchas
jornadas de trabajo en bibliotecas y archivos. Una carta de Pedrell nos muestra
la orientacin futura de las investigaciones de Pujol:

Barcelona, 3 de octubre de 1919. Amigo Pujol: enhorabuena por los xitos
merecidos ltimamente. Me permito presentarle a la seorita Eugenia
Domnech. Ella con otra discpula ma van a fundar un Instituto de Msica serio
y valioso que yo inspeccionar facultativamente con mi afn por la cultura
musical de nuestra patria. Necesita de Vd. y de su cultura por encima de la de
nuestros guitarristas. Dnos pues su adhesin para que nos honremos
tenindole a nuestro lado. Y como no queremos interrumpir su vida de
concertista, dnos tambin el nombre de alguien que pueda reemplazarle en
sus ausencias. Y aun dnos el tema de alguna conferencia para que pueda
Vd., alternando con nuestros conferenciantes, hacer tambin obra sana y
verdadera cultura. Le parecera bien este tema brillante para Vd. La vihuela y
la guitarra moderna? Creo que es un tema apropiadsimo para su ilustracin.
Suyo de veras y buen amigo. F. Pedrell. P.D. En todo caso, le ofrezco toda la
documentacin que yo poseo
219
.

En Pars, Lionel de La Laurencie
220
le encomienda la redaccin de un
artculo sobre la guitarra, segn lo narra Pujol:

Instalado definitivamente en Pars en diciembre del ao 1921, M. Lionel de la
Laurencie, Director de la Encycopdie de la Musique, de Pars, tuvo a bien
honrarme con el encargo de un trabajo de carcter histrico, biogrfico, crtico y
didctico sobre la guitarra, facilitndome tambin para ello cuanta
documentacin estaba a su alcance en las bibliotecas nacional, del
Conservatorio y de la pera, a las cuales pude aadir, por mis frecuentes

217
PUJ OL, Emilio: El Maestro Pedrell, la Vihuela y la Guitarra, en Anuario Musical, XXVII,
(1973), p. 47.
218
Vide: BONASTRE, Francesc: Pedrell Sabat, Felipe, en Diccionario de la Msica Espaola e
Hispanoamericana. (CASARES, Emilio, dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores,
2001, Vol. 8, pp. 548-559.
219
La carta original (poco legible) escrita en cataln se encuentra en el Archivo Pujol-Robert,
Barcelona. La traduccin se ha tomado de: PUJ OL, Emilio: El Maestro Pedrell, la Vihuela y la
Guitarra, en Anuario Musical, XXVII (1973), pp. 47-48.
220
Lionel de La Laurencie (*1861; 1933). Musiclogo francs fundador de la Socit Franaise
de Musicologie y autor de numerosas obras sobre msicos franceses. Despus de Albert
Lavignac, contina la edicin de la Encyclopdie de la Musique et Dictionnaire du Conservatoire
(1920-1931).
88
viajes a Londres, la importantsima que descansa archivada en el British
Museum de aquella ciudad
221
.

Fruto de estos primeros trabajos de investigacin es el texto titulado: La
guitare, Aperu historique et critique des origines et de lvolution de
linstrument, que aparece en 1926 y que por su trascendencia marca un hito en
la historiografa de la guitarra del siglo XX
222
. Dividida en dos grandes partes:
historia (23 pginas) y tcnica (16 pginas), este artculo es hasta donde se
sabe el primer intento exitoso de trazar el recorrido de la guitarra, desde sus
primeras evidencias histricas, hasta principios del siglo XX. Se omiten
referencias al lad y su repertorio y la vihuela es tratada brevemente desde una
perspectiva comparativa e informativa, haciendo mencin solamente a su
repertorio. Este texto tambin es el primer lugar donde Pujol expone sus
consideraciones sobre la tcnica moderna del instrumento.
Durante su estancia en Madrid entre 1909 y 1912, Pujol, adems de
trabajar en su formacin musical, se inicia en la composicin y, gracias a su
amistad con Daniel Fortea, publica sus primeras composiciones y trabajos de
transcripcin.
Como puede verse en la Tabla 7, esta colaboracin con D. Fortea se inicia
en 1913 y termina aproximadamente cuando Pujol se instala definitivamente en
Pars y se prepara para iniciar sus publicaciones con Max Eschig.

Tabla 7. Publicaciones de E. Pujol en la Biblioteca Fortea, Madrid.
Autor Ttulo Fecha
223
# Plancha Notas
Pujol, E. Cancin de Cuna 1913 DF-111 Publicada posteriormente en Pars, 1931
Pujol, E. Romanza: Hoja de
rbol nm. 1
1914 DF-177 J . Riera pone BF-2 como Nm. de
plancha
Annimo The Vicar of Bray y
Hornepipe: Aire Ingls
y Aire Popular Irlands
1914 DF-176

221
Vide: PUJ OL, Emilio: El Maestro Pedrell, la Vihuela y la Guitarra, en Anuario Musical, XXVII,
(1973), p. 48.
222
linstrument, en Encyclopedie de la musique et dictionnaire du conservatoire. (LAVIGNAC, Albert,
dir.). Pars, Delagrave, 1926, parte II, Vol. III, pp. 1997-2035.
223
La fecha corresponde a su primera aparicin en catlogo. Solamente se han encontrado
catlogos de la Biblioteca Fortea fechados, de los aos 1913, 1914, 1915, 1917 y 1924.
89
Wagner,
R.
Berceuse: Dors, Mon
Enfant (Romanza)
1915 DF-223 Publicada con el ttulo de: Romanza. Riera
anota BF-4 como nm. De plancha
Martini,
G. B.
Clebre Gavota 1917 DF-224 Aparece en catlogos muy posteriores con
el ttulo: Gavota de los Carnero
Pujol, E. Vals y Crepsculo 1924 DF-298

La Bibliothque de Musique Ancienne et Moderne pour Guitare

Ilustracin 17. Portada de la Coleccin.

En Pars, Pujol establece relaciones con los aficionados a la guitarra
locales. Como l mismo menciona, haba reuniones semanales en la casa de
J oseph Rowies editor de msica y gracias a ellas, conoce a Max Eschig
otro editor de la poca, a su futura esposa Matilde Cuervas, a Alfonso Broqua
y a muchos otros con quienes habr de trabajar eventualmente
224
.

224
Vide: texto autobiogrfico de E. Pujol en: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: La Obra
Compositiva de Emilio Pujol (*1886; 1980): Estudio Comparativo, Catlogo y Edicin Crtica.
Tesis Doctoral Universidad Autnoma de Barcelona, 2010, p. 50.
90
En 1925, esta relacin da paso a sus primeras ediciones. La primera
publicacin para la casa Max Eschig es Chants de lUruguay, de Alfonso
Broqua, obra en tres partes para voz, flauta y dos guitarras. Pujol publica
tambin con Rowies, en 1926
225
. Alrededor de estos aos, las publicaciones de
Rowies son absorbidas por Max Eschig y hacia 1928 se inicia la publicacin
regular de la Bibliothque de Musique Ancienne et Moderne pour Guitare que
se prolongar por espacio de cincuenta aos de 1925 a 1975, sin olvidar el
parntesis forzoso de casi veinte aos impuesto por la Segunda Guerra
Mundial, con sus consecuencias econmicas, sociales y culturales
alcanzando aproximadamente 271 ttulos, incluyendo la mayor parte de su obra
compositiva. Por su tamao esta coleccin se ha colocado como Anexo I, al
final de este volumen.
Pujol organiza esta coleccin en categoras, basadas en la dotacin
instrumental de la obra, y en dos sub-categoras histricas muy generales:
autores antiguos y autores modernos. Asigna adems un nmero de catlogo
propio que no tiene relacin con la numeracin de las planchas asignadas por
M. Eschig.

Tabla 8. Organizacin de la Bibliotheque de Musique Ancienne et Moderne pour Guitare.
Categora Sub-categora Nm. Catlogo Emilio Pujol
Auteurs anciens 1001-1100 ; 2000-2013 Guitare Seule
Auteurs modernes 1200-1249
Auteurs anciens 1101-1106 ; 1108-1112 ; 1114 ; 1117-1119 Deux Guitares
Auteurs modernes 1401-1412 ; 1417
Auteurs anciens 1601-1604 Trois Guitares
Auteurs modernes 1621
Guitare et cordes Auteurs anciens 1107; 1113; 1115; 1116
Auteurs anciens 1301-1324; 2011 Guitare et Chant
Auteurs modernes 1501-1508
Deux Guitares, Flute et chant Auteurs modernes 1509

La recepcin de estas publicaciones y su impacto pueden medirse
parcialmente revisando los comentarios incluidos en la prensa especializada de
la poca. La publicacin de los primeros nmeros de la coleccin fue reseada
por el guitarrista Alfred Romea y por Frederic Lliurat, quienes, escribiendo para

225
Trois Morceaux Espagnols, obra propia.
91
la Revista Musical Catalana, detallan el estilo de cada obra, la importancia de
los autores y la aportacin que representan al repertorio de la guitarra clsica.
Otras publicaciones de Pujol, as como buena parte de su actividad en Catalua
son reseadas tambin en esta revista
226
. Conviene recordar que las ediciones
Max Eschig fueron adquiridas en 1987 por Ediciones Durand
227
.
Uno de los meritos de esta coleccin fue poner al alcance del creciente
nmero de aficionados a la guitarra un repertorio representativo de distintos
periodos histricos del instrumento, con la seguridad de un trabajo de
transcripcin y edicin cuidadoso y basado en las fuentes originales. La
Segunda Guerra Mundial impuso un parntesis forzoso de casi veinte aos al
que le sigue un intenso trabajo editorial en Pars, Espaa, y Argentina.
En el Anexo I, se han registrado todas las publicaciones de Pujol con
Max Eschig, excepto las correspondientes a su obra compositiva, que se
tratarn aparte. Muchas de estas ediciones han sido puestas otra vez en el
nuevo catalogo de la reciente fusin de Max Eschig con Salabert y Durand
228
.
Sin embargo, por causas desconocidas, algunas obras han quedado fuera de
catlogo y son difciles de hallar incluso en los archivos de las ms prestigiosas
bibliotecas del mundo. La lista se recopil utilizando las datos provenientes de
tres fuentes principales: el libro de J . Riera sobre E. Pujol, los catlogos de la
editora Max Eschig, y del catalogo del archivo del Institut dEstudis Ilerdencs, en
Lleida, quienes hacia 1982, recibieron una gran cantidad de materiales
provenientes del archivo de Emilio Pujol y llegaron a tener una exhibicin
permanente llamada Sala Emili Pujol, hoy desaparecida.
Anecdticamente, se hace mencin tambin de un documento hallado en
el archivo Pujol-Robert que identifica a Pujol, como crtico musical en Pars,

226
La Revista Musical Catalana es una ayuda muy importante para mejorar nuestro
conocimiento sobre la obra de muchos msicos de la poca. Por esta razn, se han incluido
como anexo al final de este volumen todas las referencias encontradas sobre E. Pujol. Cfr.:
Anexo II, pp. 183-200. Algunos artculos estn firmados solamente con iniciales, por los que ha
sido de mucha utilidad el trabajo de Ma. Dolors Millet i Loras: La Revista Musical Catalana:
catleg alfabtic d'autors (I) i de matries (II). Barcelona, Institut de Musicologia J osep Ricart i
Matas, 1982.
227
Vide: http://www.durand-salabert-eschig.com.
228
Vide: Catlogue Guitare. Pars, ditions Max Eschig, 2001, http://www.durand-salabert-
eschig.com.
92
otorgado por el diario El Liberal, de Barcelona, fechado el primero de junio de
1927. No se han hallado hasta el momento documentos que prueben su
dedicacin a esta actividad.

Ilustracin 18. Carnet de crtico musical, 1927, Archivo Pujol-
Robert.

En 1930, Pujol viaja por segunda vez a Sudamrica, esta vez
acompaado por su esposa Matilde Cuervas. Adems de sus conciertos como
solista y a do, dedica tiempo a ofrecer algunas conferencias sobre la historia
de la guitarra y la obra de los vihuelistas espaoles
229
. El texto de estas
conferencias fue preparado desde 1928 y ledo en Londres y en Pars el 6 de
junio y el 9 de noviembre, respectivamente. El texto tambin se ley en
Barcelona el 12 de noviembre de 1929
230
.
Desde su primera vista, en 1918, Pujol hace contacto con aficionados a
la guitarra, empresarios y otros actores de la vida cultural en Buenos Aires y

229
Las conferencias registradas en Sudamrica fueron tres: Buenos Aires, Saln la Argentina, 3
de noviembre, 1930; Montevideo, Palacio de la Msica, 27 de noviembre, 1930; Montevideo,
Servicio Oficial de Difusin Radio-elctrica, 28 de noviembre, 1930. Vide: PUJ OL, Emilio: La
guitarra y su historia, conferencia. Buenos Aires, Ricordi Americana, 1930, p. 3.
230
Cfr.: Anexo II, nm. 24, p. 192.
93
otras ciudades de Sudamrica. Entre estos contactos destaca J uan Carlos
Anido quien adems de ser el padre de una famosa guitarrista era promotor
de conciertos y publicaba una revista sobre la guitarra donde se incluyen
partituras y textos escritos entre otros, por M. Llobet
231
. Otro contacto, el Dr. B.
Romero Escacena
232
, era probablemente el propietario de la editora de msica:
Romero y Fernndez sucesor: J os B. Romero e hijos
233
. Al parecer, Pujol
inicia sus publicaciones en Argentina con esta editora hacia 1930. En algn
momento de esa dcada, la firma sera comprada por la editorial Ricordi
Americana. En catlogos de Ricordi de 1958 se ofrecen todava publicaciones
de Pujol con los nmeros de plancha originales de las ediciones de Romero y
Fernndez.
Las primeras obras de Pujol publicadas en Argentina fueron: El dilema
del sonido en la guitarra y La guitarra y su historia
234
. La primera de ellas es un
ensayo, apoyado en textos histricos de muy diversas fuentes, sobre la
preferencia por el uso de las uas o de la yema de los dedos para pulsar las
cuerdas de la guitarra. Asunto, por cierto, que ha generado las polmicas ms
largas y lgidas entre los guitarristas de todos los tiempos. El segundo texto es
un resumen de su publicacin francesa, dirigido a un pblico menos informado,
y enriquecido con datos sobre autores, repertorios y guitarristas del pasado,

231
ANIDO, J uan Carlos: La guitarra, su historia fomento y cultura, ao I, nm. 1, Tipo-lito E.
Petenello, (julio de 1923). Publicada de manera intermitente hasta 1926.
232
A quien Pujol dedica una de sus primeras composiciones: el Estudio nm. 7, Ondinas.
Buenos Aires, Ricordi Americana, 1921. Un catlogo de Ricordi de 1958 atribuye esta obra
todava a Romero y Fernndez.
233
Las publicaciones ms antiguas de esta editora, a principios del siglo XX se firmaban:
Celestino Fernndez: Bme. Mitre 975, Buenos Aires. Ms adelante se empieza a llamar: Casa
Romero y Fernndez, o Casa Romero y Fernndez, sucesor: Jos B. Romero: Bm. Mitre 961
y Florida 255. Y finalmente se llamara: Casa Romero y Fernndez, sucesor: Jos B. Romero e
hijos. Todava en 1934, aparecen publicaciones de esta firma, como el Diccionario de
Guitarristas, de Domingo Prat o el primer volumen de la Escuela Razonada de la Guitarra, de E.
Pujol.
234
Ambas debieron ser publicadas por Romero y Fernndez segn lo anota J . Riera y lo
confirman otras fuentes, como se ver un poco ms adelante: [] Quiz el de ms
trascendencia histrica, fue el concierto firmado con la editora Romero y Fernndez para la
publicacin del mtodo Escuela razonada de la Guitarra [] Simultneamente salieron a la luz
ediciones de la conferencia La Guitarra y su Historia y el opsculo El dilema del sonido en la
guitarra. Vide: RIERA, J uan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios Ilerdenses, 1974, p. 45.
Paradjicamente, Riera adjudica estas tres obras a Ricordi Americana hacia el final de su libro.
Vide: Ibdem, p. 175.
94
como Amat o Sor, y de la poca, como Trrega, Llobet o Sinz de la Maza. Esta
ltima publicacin recibi una amplia resea en la Revista Musical Catalana, de
Barcelona
235
.
La tabla 9, muestra las publicaciones de Pujol en Argentina exceptuando
la Escuela razonada de la Guitarra y sus composiciones propias. Los nmeros
de plancha RF, corresponden a Romero y Fernndez, los BA a Ricordi
Americana.

Tabla 9. Publicaciones de E. Pujol en Argentina.
Autor Ttulos Ao Num. Plancha Dotacin Notas
Pasquini,
Bernardo
Toccata sobre el cu-
cu
1930 RF 7691 Guitarra Citada en catlogo
Ricordi 1958
Pedrell, Carlos Danzas de las tres
princesas cautivas: I.
Zoraida
1930 RF 7692 BA 12045 en Ricordi
Americana
princesas cautivas: II.
Doa Menca
1930 RF 7693
princesas cautivas: III.
Betsab
1930 RF 7694
Pedrell, Carlos Al atardecer en los
jardines de Arlaja
1930 RF 7695
Pedrell, Carlos Impromptu 1930 RF 7697 Dato proporcionado
por Nstor Guestrn,
de un catlogo de
1965
Pujol, E. El Dilema del sonido
en la guitarra
1930 Romero y
Fernndez
sucesor: Jos B.
Romero e hijos
Otra edicin en
Ricordi Americana,
BA 11836
Pujol, E. La guitarra y su
historia, conferencia
1930 Romero y
Fernndez
sucesor: Jos B.
Romero e hijos
Otra edicin en
Ricordi Americana
Parodi, Mario Preludio n 1 1950 BA 10270 Guitarra
Albniz,
Mateo
Sonata 1953 BA 10830 Guitarra
Broqua,
Alfonso
Ay, mi vida!: estilo 1953 RF 7688 Guitarra En catlogo de
Ricordi Americana
1958
Granados,
Enric
La Campana de la
tarde: Boceto
1953 BA 10831 Guitarra

235
Cfr.: Anexo II, nm. 27 y 29, pp. 193-194.
95
Albniz, Isaac Crdoba 1955 BA 9582 Dos
Guitarras

Granados,
Enric
Intermezzo: De la
opera Goyescas
1955 BA 9583 Dos
Guitarras

Paganini, N. Capriccio XVI 1955 BA 11114 Guitarra
Albniz, Isaac Tango Espaol 1957 BA 11507 Dos
Guitarras

Miln, Luys Toda mi vida os am:
Villancico
1958 BA 11757 Voz,
Guitarra o
Vihuela
En catlogo de
Ricordi Americana
1958
Morales,
Cristbal de-
Fuenllana,
Miguel de
De Antequera sale el
moro: Romance viejo
1958 BA 11665 Voz,
Guitarra o
Vihuela
Impresin
29/09/1958

De regreso en Europa, Pujol contina sus investigaciones sobre la
vihuela, lad y guitarra antigua, adems de seguir trabajando en sus
publicaciones para la casa Eschig. El 6 de enero de 1936, descubre en el
museo Jacquemart-Andr, de Pars, un ejemplar de vihuela del ao 1500
236
.
Pujol mismo narra este momento:

Al regresar a Europa aprovech mis viajes para recoger a manera de inventario,
el ttulo de cuantas obras existan en las principales bibliotecas de cuantos pases
visitaba, sobre msica de vihuela, lad o guitarra antigua, para cuya tarea contaba
con la eficaz ayuda de Matilde. Busqu al mismo tiempo, siempre sin resultado,
algn ejemplar autntico de vihuela en los museos de instrumentos que existen
en las principales ciudades que visitbamos, hasta que un caso inesperado vino a
darme satisfaccin. Un aficionado a las cosas de otros tiempos, me dijo un da en
Pars: En el museo Jacquemart-Andr he visto una vieja guitarra espaola que
no es como las corrientes. Por qu no va usted a verla?. Al da siguiente, no sin
cierta inquietud escptica, fui al museo, donde con emocionada sorpresa me
encontr, al fin, con un ejemplar autntico de vihuela del ao 1500, nico hasta
ahora, cuya existencia sea conocida. De este ejemplar obtuve medidas y datos
para reproducir su construccin y hoy, son ya varias las vihuelas de diversos tipos
que existen, construidas por Simplicio, Yacopi y Fleta derivadas de aquel
modelo
237
.

En ese momento se trataba del nico ejemplar, tan antiguo, conocido en
el mundo. Este descubrimiento es muy importante por dos razones: permite que

236
Vide: RIERA, J uan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios Ilerdenses, 1974, p. 139.
237
Vide: CEBALLOS, Edgar; HELGUERA, J uan: Autobiografa, Emilio Pujol, en Guitarra de
Mxico, Grupo Editorial Gaceta, ao II, nm. 3, (1986), pp. 42-44.
96
el rico repertorio de los vihuelistas espaoles, retorne a su mbito sonoro
original
238
y seala el renacimiento de la vihuela como instrumento de concierto.
Con este instrumento como modelo, Pujol encarga a Miguel Simplicio
239

una reproduccin, con la que se presenta en el III Congreso de la Sociedad
Internacional de Musicologa, que se lleva a cabo ese mismo ao en Barcelona.
La presentacin tiene lugar el jueves 23 de abril de 1936, en el Casal del Metge
y est precedida por una introduccin del propio Pujol sobre la vihuela, los
vihuelistas y la transcripcin de las tablaturas. A continuacin, interpreta obras
de Miln, Narvez, Mudarra y Valderrbano. Para terminar, Pujol acompaa a la
soprano Concepci Badia dAgust obras para canto y vihuela de estos mismo
autores
240
. Es oportuno mencionar aqu, la participacin de J os Subir
241
con
la conferencia Un fondo desconocido de msica para guitarra, dada en la
misma fecha y lugar, por su importancia y relacin con la recuperacin del
repertorio para guitarra conservado en los archivos espaoles, en este caso, la
Biblioteca Histrica Municipal de Madrid
242
.
Dos meses despus, el 18 de julio de 1936, estalla la Guerra Civil
Espaola, que se extendera hasta el 1 de abril de 1939. Mientras tanto, Pujol
contina radicado en Pars. Pasa los veranos en Niza y Saint J ean de Luz, y
hace frecuentes visitas a Inglaterra.

238
Al respecto, J . Griffiths comenta: [] fue la implicacin del guitarrista cataln Emilio Pujol la
que definitivamente puso el instrumento al alcance del pblico ms general. Pujol comenz a
editar e interpretar transcripciones de vihuela para guitarra desde finales de la dcada de 1920;
entonces, dio un paso ms all realizando una copia de la vihuela descubierta en el Museo
J acquemart-Andr de Pars. En 1933, efectu la primera grabacin de msica para vihuela
incluyendo tres de las pavanas de Luis Miln en uno de los registros pioneros de la historia de
la msica, LAnthologie Sonore, bajo la direccin del distinguido musiclogo alemn Curt
Sachs. Vide: GRIFFITHS, J ohn: Los dos renacimientos de la vihuela, en Goldberg Magazine,
nm. 33, (2005). http://www.goldbergweb.com.
239
(*1899; 1939). Hijo de Miguel Simplicio y heredero de la tradicin de luthiers barceloneses.
240
Cfr.: Anexo II, nm. 39, 41 y 43, pp. 198-199, para una resea ms amplia de este evento en
Revista Musical Catalana.
241
(*Barcelona, 1882; 1980).
242
Para una relacin completa de estos fondos, vide: BRISO DE MONTIANO, Luis: Un fondo
desconocido de msica para guitarra. Msica espaola y francesa para guitarra (c.1790-c.1808)
en la Biblioteca Histrica Municipal de Madrid. Catlogo y notas sobre los autores. Madrid,
Opera Tres Ediciones Musicales, 1995.
97
Desde una fuente indirecta, el guitarrista cubano Isaac Nicola, nos ofrece
informacin sobre la vida de Pujol y Matilde Cuervas en esos aos y sobre su
relacin con personajes como J oaqun Rodrigo. Segn cuenta Nicola:

Llegu a Pars el 18 de enero de 1939, y en septiembre de ese ao me
radiqu en San J uan de Luz, donde pas el resto de 1939 y casi todo el ao
1940. Luego me fui a Espaa. [] En Madrid estuve un breve tiempo
trabajando con Pujol, pero ms que estudiar con l era ya casi una despedida.
Un da me llev a casa de Daniel Fortea, discpulo de Trrega tambin, y all
toqu para l y unos alumnos una obra de trmolo, posiblemente Paisaje o
Recuerdos de la Alhambra []
243
.

Nicola conoce a Pujol en Pars, en febrero de 1939 e inmediatamente
comienza a estudiar con l. En julio viaja con ellos a Londres para la
presentacin del do Cuervas-Pujol en la BBC de Londres. All estuvieron
alrededor de 15 das antes de regresar. Segn Nicola, el mes de agosto lo
pasaban casi siempre en Niza. En septiembre de 1939, cuando estalla la
Segunda Guerra Mundial vuelven a Pars y permanecen all hasta el verano de
1940. Poco antes de la entrada pacfica de los alemanes en Pars, Pujol y
Cuervas se marchan a Biarritz y posteriormente a San Sebastin. Hacia el final
del verano se marchan a Mas Janet, su finca de descanso cerca de Lleida.
Nicola, quien haba permanecido en Pars, se marcha tambin y los alcanza en
San Sebastin. Luego sigue hasta Madrid, y se encuentra brevemente con Pujol
en esa ciudad, probablemente hacia el mes de septiembre. Tambin en Madrid,
Nicola se entrevista con Regino Sinz de la Maza y tiene la oportunidad de
escucharle ensayar el Concierto de Aranjuez que sera estrenado en Barcelona
el 9 de noviembre de 1940. Nicola asiste al estreno y es muy probable que Pujol
tambin
244
. Ya instalado en Barcelona, Pujol cuenta:

Regresado a Barcelona en 1940 fui nombrado profesor de vihuela en el
conservatorio Superior Municipal y colaborador del instituto espaol de

243
RODRGUEZ, Aldo: Isaac Nicola, maestro de maestros. La Habana, Editorial Letras Cubanas,
1997, pp. 32-45.
244
Isaac Nicola (*1916; 1997). Es probablemente el maestro de guitarra ms reconocido de
Cuba. Entre sus alumnos se cuenta al gran compositor y guitarrista Leo Brouwer. Vide:
RODRGUEZ, Aldo: Op. cit., pp. 32-45.
98
Musicologa empezando as, mi periodo de laboratorio, por ser de labor
continua y quieta apartado del pblico
245
.

El Instituto Espaol de Musicologa, rama del Consejo Superior de
Investigaciones Cientficas, fue creado el 27 de septiembre de 1943 y puesto
bajo la direccin de H. Angls
246
. En el ao 1946 el Instituto contaba entre su
personal permanente a J os Subir y Miguel Querol; y como colaboradores
estaban: Francisco Baldell, J os Antonio De Donostia, Mara Redo, Marius
Schneider, J uan Toms y Emilio Pujol
247
.
En esta institucin Pujol inicia un proyecto para publicar las obras de los
vihuelistas espaoles en transcripcin a notacin moderna. Por razones
desconocidas slo llega a publicar la transcripcin de las obras de tres de los
vihuelistas espaoles: Narvez, Mudarra y Valderrbano. En el archivo Pujol-
Robert, en Barcelona, permanecen los manuscritos de su transcripcin de la
obra de Miguel de Fuenllana: Libro de msica para vihuela intitulado Orphenica
Lyra, que han permanecido inditos hasta el momento. Adems, el Instituto
Espaol de Musicologa publica en su Anuario Musical dos ensayos de Pujol
sobre J oan Carles Amat y Felipe Pedrell (vide: Tabla 10):

245
CEBALLOS, Edgar; HELGUERA, J uan: Op. cit., pp. 42-44.
246
Higinio Angls Pamies (*1888; 1969). Uno de los musiclogos catalanes y espaoles ms
importantes y, acaso, el ms relevante de todo el siglo XX en el mbito hispnico. Discpulo de
F. Pedrell, director de la Seccin de Msica de la Biblioteca de Catalua, fundador del Instituto
Espaol de Musicologa del CSIC y director de la coleccin de ediciones llamada: Monumentos
de la Msica Espaola iniciada en 1941. Vide: Llorens Cister, J os: Angls Pamies, Higinio,
en Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana. (CASARES, Emilio, dir.). Madrid,
Sociedad General de Autores y Editores, 1999, Vol. 1, pp. 467-470. Angls fue, adems, entre
otras cosas, Vicepresidente de la Sociedad Internacional de Musicologa, fundador y miembro
del Praesidium internacional del RISM (Rpertoire International des Sources Musicales), y
organizador del III Congreso de la SIM en Barcelona (1939). Public obras caudales para la
musicologa hispnica como La msica a Catalunya fins al segle XIII, Las cantigas del rey
Alfonso X el Sabio, El cdice de
Las Huelgas o El Llibre Vermell de Montserrat (fundamentales para los estudios europeos de
msica medieval), as como La msica en la corte de los Reyes Catlicos, y La msica en la
corte de Carlos V; inici, asimismo, la Opera Omnia de T. L. de Victoria y de C. de Morales, la
de J . P. Pujol, J . Brudieu, o J . Cabanilles, entre un largo etctera.
247
Vide: GONZLEZ VALLE, J os Vicente:Institutos, en Diccionario de la Msica Espaola e
Hispanoamericana. (CASARES, Emilio, dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores,
2000, Vol. 6, pp. 430-432.
99
Tabla 10. Publicaciones de E. Pujol para el Instituto Espaol de Musicologa del CSIC.
AUTOR TTULO OTRO TTULO LUGAR EDITORIAL AO
Narvez,
Luys de
Los Seys libros del
Delphin de msica de
cifra para taer
vihuela: Valladolid,
1538
Series:
Monumentos de
la Msica
Espaola III
Barcelona Consejo Superior de
Investigaciones
Cientficas. Instituto
Espaol de
Musicologa
1945
Mudarra,
Alonso
Tres libros de msica
en cifra para
vihuela: Sevilla 1546
Series:
Monumentos de
la Msica
Espaola VII
Investigaciones
Espaol de
Musicologa
1949
Pujol, E. Significacin de J uan
Carlos Amat en la
historia de la guitarra
Anuario musical,
V, pp. 126-146
Investigaciones
Espaol de
Musicologa
1950
Valderrbano,
Enrquez de
Libro de msica de
vihuela, intitulado Silva
de Sirenas: Valladolid,
1547
Series:
Monumentos de
la Msica
Espaola XXII-
XXIII
Investigaciones
Espaol de
Musicologa
1965
Pujol, E. El maestro Pedrell, la
vihuela y la guitarra
Separata del
Anuario
Musical, vol.
XXVII, pp. 47-59
Investigaciones
Espaol de
Musicologa
1973
248

Pujol comienza la sptima dcada de su existencia dedicndose
intensamente a la docencia. A su nombramiento en Barcelona sigue la
invitacin a inaugurar un curso de guitarra en el Conservatorio Nacional de
Msica de Lisboa. Lo mismo sucede en lcole Normale de Msique de Pars y
en 1953, la invitacin para impartir clases en la Accademia Chigiana. Sus
presentaciones como ejecutante se transforman en conferencias ilustradas con
msica interpretada a la vihuela. A la vihuela de Simplicio le siguen otros
instrumentos fabricados por J acopi, Fleta y por Dolmetsch
249
. Sus

248
El New Groves Dictionary of Music and Musicians, anota 1972 como fecha de edicin de
este artculo. Vide: HECK, Thomas: Pujol, Emilio, en The New Groves Dictionary of Music and
Musicians (SADIE, Stanley, dir.). New York, Macmillan Publishers, 2001, Vol. 20, p. 595.
249
Vihuela de J os Yacopi (*1916; 2006), Barcelona 1947; Vihuela menor, Arnold Dolmetsch
(*1858; 1940), Inglaterra, 1937. Estos dos instrumentos estaban hasta el 2003, en la Sala
Emili Pujol del Institut dEstudis Ilerdencs. Al parecer toda la coleccin de esa sala ha sido
movida a una nueva colocacin en otro museo de la ciudad. Hasta el momento, la nica
referencia a una vihuela fabricada por Ignacio Fleta (*1897; 1977) se encuentra en una carta
de A. Segovia a E. Pujol fechada el 22 de diciembre de 1954, donde, entre otras cosas, Segovia
menciona que Fleta ha construido una vihuela para la Accademia Chigiana. La mencin a estos
instrumentos la hace Pujol en un texto autobiogrfico. Vide: CEBALLOS, Edgar, ed. y HELGUERA,
100
colaboraciones con el Instituto Espaol de Musicologa son poco numerosas,
pero le exigen una gran cantidad de trabajo y van de 1945 hasta 1973 (cfr.:
Tabla 10). Adems, en esta poca se intensifican sus trabajos de edicin para
Max Eschig publicando alrededor de tres cuartas partes del total de
publicaciones en esa casa.
Como ya haba sucedido en otras ocasiones, algunas de estas
conferencias fueron despus convertidas en publicaciones. Por ejemplo: el 30
de diciembre de 1949, Pujol pronuncia la primera leccin del curso acadmico
en el Instituto de Estudios Ilerdenses, en Lleida, con el tema: Comentario a la
edicin leridana de guitarra espaola de cinco rdenes de Juan Carles y Amat,
doctor en medicina
250
. Esta conferencia fue publicada poco despus por la
revista Ilerda, organismo del Institut dEstudis Ilerdencs
251
. Lo mismo sucedi
con la conferencia dictada en la Accademia Chigiana de Siena, en 1953 y con
otra ofrecida en Lleida en conmemoracin del aniversario luctuoso del gran
pianista cataln Ricard Vies (vide: Tabla 11):

Tabla 11. Conferencias y otras actividades de E. Pujol durante sus ltimos aos
252
.
Fecha Lugar Titulo Notas
04/06/1949 Barcelona: Biblioteca de
Catalua
Conferencia-concierto:
Ciencia y espritu de
nuestros vihuelistas
Con la participacin de
Mara Teresa Fius
(soprano)
09/06/1949 Barcelona: Biblioteca de
Catalua
Arraigo y difusin de la
guitarra latina
Matilde Cuervas y Emilio
Pujol

J uan, dir.: Autobiografa, Emilio Pujol, en Guitarra de Mxico, Grupo Editorial Gaceta, ao II,
nm. 3, (1986), pp. 42-44.
250
SANUY, Ignacio: Notas biogrficas sobre Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios Ilerdenses
de la Excma. Diputacin de Lrida, Patronato J os Ma. Quadrado, 1952, pp. 13-14.
251
Vide: SANUY, Ignacio: Op. cit., p. 14. El texto fue publicado primero en: Ilerda, nm. XIV,
(1950), pp. 45-70. Posteriormente se publica como separata. Cfr.: Tabla 4, p. 14.
252
Esta tabla fue elaborada con la informacin obtenida de la coleccin de programas de mano
y recortes de prensa que se encuentra en el Institut dEstudis Ilerdencs, Lleida. La coleccin fue
preparada por Mara Adelaide Robert. Se completa y confronta con los datos que proporciona J .
Riera en su libro. Vide: RIERA, J uan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios Ilerdenses, 1974,
pp. 132-154.
101
30/12/1949 Lleida, Instituto de Estudios
Ilerdenses
Comentario a la edicin
leridana de guitarra
espaola de cinco rdenes de
Juan Carles y Amat, doctor
en medicina
Primera leccin del curso
acadmico
04/05/1950 Barcelona, Saln de actos de
la Biblioteca Central.
La guitarra espaola en la
msica portuguesa
Organizada por el Consejo
Superior de
Investigaciones
Cientficas
253
13/06/1950 Barcelona, Saln de Actos de
la biblioteca de la Diputacin
Provincial,
La guitarra en la literatura
europea
Patrocinada por el Consejo
Superior de
Investigaciones Cientficas
22/10/1950 Lleida, Instituto de Estudios
Ilerdenses de la Diputacin
Provincial, Sesin inaugural
del Curso 1950-1951.

Comentario a la edicin
leridana de guitarra
espaola de cinco rdenes de
Juan Carles y Amat, doctor
en medicina

15/04/1953 Lisboa, Biblioteca del
Conservatorio Nacional de
Msica
Mimetismo de la guitarra
hispnica

13/09/1953 Siena, Palazzo Chigi Laporto italiano a la guitare
classique
254

09/04/1954 Pars: Cit Universitaire de
Paris, Colegio de Espaa
Vihuela y vihuelistas del
siglo XVI.
Colabora la Soprano Mara
Rosa Barbany
15/07/1954 Madrid: Curso para
extranjeros en la residencia de
Relaciones culturales
Conferencia sobre los
vihuelistas espaoles en el
siglo XVI
Ilustrada por Emilio Pujol
con la vihuela y la soprano
Mara Rosa Barbany
255
16/07/1954 Madrid, Curso para
extranjeros en la residencia de
Relaciones culturales
Formas musicales espaolas
a travs de la Guitarra
Matilde Cuervas y Emilio
Pujol
15/12/1954 Barcelona, Radio Barcelona Alocucin con motivo del 45
aniversario de la muerte de
Trrega.
Participan Yasumasa
Obara, Sonia Ponce y
Alberto Ponce
256
.
17/09/1965 Andorra la Vella, Local del
Centre
Recital de guitarra y vihuela
con comentarios de Pujol
Participacin de Mara
Adelaide Robert y Alberto
Ponce (vihuela y guitarra).
10/12/1967 Lleida, Conmemoracin del
centenario de Enric Granados
Semblanza evocadora de
nuestro Enrique Granados

20/10/1968 Lleida, Conmemoracin del
25 aniversario de la muerte
del pianista Ricardo Vies,
Semblanza de Ricardo
Vies

25/01/1969 Barcelona, Centro Comarcal
Leridano
Ricard Vinyes: la seva
personalitat artistica i
humana
El texto de la conferencia
se publica
posteriormente
257
.

253
J . Riera ubica este evento en 1951. Vide: RIERA, J uan: Op. cit., p. 145.
254
PUJ OL, Emilio: Apporto italiano alla chitarra clsica, en Quaderni dellAccademia chigiana.
Siena, Editrice Ticci, nm. XXIX, (1953), pp.41-59.
255
Existe grabacin histrica del evento. Vide: Spanish Songs: Rosa Barbany, soprano, Emilio
Pujol, vihuela. Historical Live Recording of the 1954 Madrid Recital. EMEC Discos, E-050.
256
257
PUJ OL, Emilio: Personalitat artstica i Humana den Ricard Vinyes, en Boletn Interior
Informativo, Centro Comarcal Leridano. Barcelona, Ao XII, nm. 133, (marzo 1969), pp. 9-18.
102
26/07/1973 Zwolle, Holanda, Sala del
Conservatorio
La guitarra a travs de los
tiempos y esttica de la
guitarra en el pensamiento
moderno

27/06/1974 Olite, Navarra, Patio de la
morera del Palacio Real
La vihuela y la guitarra en
las cortes espaolas hasta el
siglo XVIII
258
.

Para conmemorar el centenario del natalicio de F. Trrega, Pujol preside
una comisin que se encarga de reunir a sus discpulos y organizar un evento
en su ciudad natal. Adems, compone y estrena su Homenaje a Trrega, en
una audicin celebrada el 20 de noviembre de 1952, donde tambin participan
J osefina Robleda, Pepita Roca y Daniel Fortea. Como parte de estos festejos
se publica un folleto conmemorativo sobre Trrega, redactado por Pujol y, de
acuerdo con J . Riera, se anuncia la entrada en mquinas, de la biografa de
Trrega escrita por Pujol
259
. El libro impreso llega a Pujol el 13 de julio de 1960,
en Florencia, y constituye en ese momento la aportacin ms grande de datos
sobre la vida y obra de Trrega
260
.
Durante los ltimos aos de su vida, Emilio Pujol recibe el
reconocimiento merecido a su labor de toda la vida en beneficio de la guitarra,
del conocimiento de su historia y de la formacin de varias generaciones de
guitarristas. Ajeno a los mismos, Pujol trabaja hasta el ltimo de sus das en sus
proyectos: un libro de poemas que se publica en 1976, la recopilacin de
materiales para la redaccin de un mtodo de vihuela trabajo inconcluso y
la redaccin del quinto volumen de su Escuela Razonada de la Guitarra, un
proyecto preparado desde la dcada de 1930 y que nunca pudo llegar a
completarse. De este trabajo se sabe nicamente por comentario directo
que los borradores fueron enviados por Mara Adelaide Robert, a Hctor Garca,
asistente de Pujol en sus cursos de Cervera.

258
Institut dEstudis Ilerdencs, Programas.
259
260
RIERA, J uan: Op. cit., p. 65. El dato est tomado de fragmentos de cartas de Emilio Pujol.
Posteriormente, el tema se ha seguido desarrollando y actualmente existen otros textos que
complementan, revisan y precisan, la biografa de Trrega con toda la documentacin que se ha
encontrado de 1960 hasta el momento presente.
103
Tabla 12. Otras publicaciones de E. Pujol.
AUTOR TTULO LUGAR EDITORIAL AO
Pujol, E. La vihuela y la guitarra en Portugal Madrid Revista Musical Ritmo, ao XVII,
nm. 205
1947
Pujol, E. Lrida y la guitarra Lleida Revista Ciudad, cuadernos de
divulgacin cultural, Cuadernos
IV y V
1950
Pujol, E. Msica y msicos portugueses Lleida Revista Ciudad, cuadernos de
divulgacin cultural; Vol.III,
cuaderno VIII
1951
Pujol, E. I centenario Trrega Villarreal
de los
Infantes
Ilmo. Ayuntamiento, comisin
organizadora
1952
Pujol, E. Comentario a la edicin leridana de
Guitarra espaola de cinco rdenes de
J uan Carles y Amat, doctor en medicina
Lleida Ilerda, nm. XIV, pp. 45-70.
Instituto de Estudios Ilerdenses
1950
Pujol, E. Un vihuelista portugus del siglo XVI,
Manuel Rodrigues de Cubilhao,

Lisboa Boletn del Conservatorio
Nacional de Lisboa, Vol. I, nm.
4. pp. 233-236
1950
Pujol, E. Comentario a la edicin leridana de
Guitarra espaola de cinco ordenes de
J uan Carles y Amat, doctor en medicina
Lleida Instituto de Estudios Ilerdenses.
Patronato J os M Quadrado de
estudios locales del Consejo
Superior de Investigaciones
Cientficas
1952
Pujol, E. Apporto italiano alla chitarra clsica.
Riassunto delle conferenze tenute con
illustrazioni musicali allaccademia
chigiana il 3, 4 e 13 settembre 1953.
Quaderni dellAccademia Chigiana XXIX,
pp. 41-59
Siena Editrice Ticci 1953
Pujol, E. Hispanae citharae ars viva: Antologa de
obras para vihuela de autores espaoles
del siglo XVI
261
Mainz B. Schott's Shne 1954
(J acquot,
J ean,
Editeur)
Les ressources instrumentales et leur
rle dans la musique pour vihuela et pour
guitare au XVIe sicle et au XVIIe. La
Musique Instrumentale de la
Renaissance|
Pars Centre National de la Recherche
Scientifique, J ournes
Internationales d'tudes
1954
Pujol, E. Trrega, (Ensayo Biogrfico)
262
. Lisboa Talleres grficos de Ramos,
Alfonso & Moita Ltda.
1/08/
1960
Pujol, E. Personalitat artstica i humana den
Ricard Vinyes, Boletn interior
informativo, ao XII, nm. 133, pp. 9-18
Barcelona Centro Comarcal Leridano 1969

261
MILN, Luys: Fantasa de consonancias y redobles; Fantasa del cuarto tono. MUDARRA,
Alonso: Diferencias sobre el conde claros; Fantasa que contrahace el arpa a la manera de
Ludovico; Gallarda. NARVEZ, Luys de: Baxa de contrapunto; Cancin del emperador;
Diferencias sobre el Gurdame las vacas; Tres diferencias por otra parte. PISADOR, Diego:
Pavana muy llana para taer; La Cortesa (Villanesca). VALDERRBANO, Enrquez de: Soneto I
del primer grado; Soneto II del primer grado.
262
Un folletn publicitario de esta obra presenta un sumario de la misma, un currculo de Pujol,
un breve listado de sus publicaciones y el anuncio del precio de la obra: 180 pesetas o 3
dlares. Proporciona adems la direccin de la editora: Rua A voz do operario 10, Lisboa. Vide:
Programas de mano y recortes de prensa en el Institut dEstudis Ilerdencs.
104
(Moser,
W. Editor)
Das Dilemma des Klanges bei der
Gitarre
Hamburg Trekel, der Volksmusikverlag 1975
Pujol, E. Poemes Lleida Institut dEstudis Ilerdencs, Artis
Estudis Grfics
1976
Pujol, E. Trrega, Ensayo Biogrfico
263
. Valencia Albatros ediciones, J vea 26,
Artes Grficas Soler
1978
Pujol, E. Miguel de Fuenllana, 1512-1578,
violista. Dades biogrfiques recuperades
Lleida Institut Municipal dAcci
Cultural, Arts Grfiques Bobal
2006

263
Reedicin del libro Trrega, de E. Pujol. Un folleto informativo de Albatros Ediciones, del ao
1979, anuncia el libro con un precio de 1000 pesetas.
105
5. Emilio Pujol: compositor

Ilustracin 19. De pie: Eusebio Gual, Vilatob (fotgrafo de Sabadell), Sr. Gausente;
sentados: Enrique Garca, Miguel Llobet, Emilio Pujol. Archivo Pujol-Robert.

Sobre la formacin de Pujol es poco lo que se sabe. Gracias a la
biografa de J . Riera la ms completa de las disponibles a da de hoy, se
sabe del ambiente favorable que exista en su hogar y de su iniciacin temprana
a la msica estudiando con Modesto Aragons, director de la Banda de msica
de Granadella su localidad natal, en la provincia de Lleida y sastre de
profesin
264
. Esta misma obra resea el encuentro de Pujol con Francisco
Trrega y la influencia que ste ejerci sobre su vocacin. El propio Pujol,
cuando en su momento escribe la biografa de Trrega, narra con detalle este

264
RIERA, J uan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios Ilerdenses, 1974, pp. 15-16.
106
momento y se extiende en ancdotas sobre estos aos de aprendizaje directo
con el maestro
265
.
La correspondencia de Pujol es otra fuente importante de informacin,
aunque hasta el momento no ha sido posible tener acceso completo a la misma.
Sin embargo, Mara Adelaide Robert, la viuda de Pujol, ha hecho una seleccin
de la misma, gracias a la cual se han obtenido algunos datos hasta ahora
desconocidos. Esta fuente nos aclara que, durante su estancia en Madrid
entre 1909 y 1912 Pujol no estudi en el Real Conservatorio Superior de
Msica, sino de manera privada con Agustn Campo, quien fuera discpulo de
Dionisio Aguado
266
. En su correspondencia tambin se encuentran referencias
a su obra compositiva, como en una carta de Len Farr
267
, donde se menciona
la publicacin de Trois Morceaux Espagnols
268
.
Gracias a otro de sus bigrafos
269
, se sabe que en esta misma poca
estudia composicin con Vicente Mara de Gibert
270
.
A travs de programas de mano, recortes de prensa y reseas recogidas
en diarios y revistas de la poca, he logrado reconstruir la trayectoria de Pujol

265
PUJ OL, Emilio: Trrega, Ensayo Biogrfico. Lisboa, Talleres Grficos de Ramos, Alfonso &
Moita Ltda., 1960.
266
Carta de Pujol a J os Lpez-Calo (Santiago Compostela) fechada el 5 de julio de 1974 en
Barcelona. Cfr.: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: La Obra Compositiva de Emilio Pujol
(*1886; 1980): Estudio Comparativo, Catlogo y Edicin Crtica. Tesis Doctoral, Universidad
Autnoma de Barcelona, 2010, p. 44.
267
Len Farr Dur (*1867; 1932). Guitarrista aficionado amigo y discpulo de Francisco
Trrega. Propietario de la Vaquera del Passeig de Sant J oan, en Barcelona, sitio de reunin
de los guitarristas aficionados y profesionales locales y visitantes. Vide: PRAT, Domingo:
Diccionario de Guitarristas. Buenos Aires, Casa Romero y Fernndez, 1934, p. 122.
268
Carta autgrafa conservada en el archivo Pujol-Robert, escrita por Len Farr y dirigida a
Pujol: Barcelona 18 de Agosto de 1926. Amigo Emilio Pujol: Despus de saludarle deseara
que se encuentre de buena salud como la ma por ahora A. D. G. Emilio: cuando recib las
obras suyas, me qued plido de emocin ms que si hubiera sacado el gordo de navidad, de
tan emocionado me puse enfermo. Emilio no se habra de morir nunca porque yo siempre vivo
pensando con Ud. y su arte. Emilio fuera de puetas, mndame las obras indicadas al catlogo
en cuanto antes posible, y adis... Emilio me alegro de verte bueno. Yo como siempre Ud. sabe
mi manera de hablar y que tantas puetas, guitarra, y siempre guitarra y siempre Pujol en la
cabeza por eso creo que tengo razn yo sigo el refrn de estate bien con Dios y rete de los
santos. En el mismo correo le mando la obra de Moreno Torroba sobre todo le recomiendo las
obras del catlogo.
269
Vide: SANUY, Ignacio: Notas biogrficas sobre Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios
Ilerdenses de la Excma. Diputacin de Lrida, 1952, p.8.
270
Vicente Mara de Gibert Serra (*1879; 1939). Compositor, organista y crtico barcelons,
fundador de la Revista Musical Catalana. Vide: CASARES RODICIO, Emilio: Gibert Serra, Vicente
Maria de, en Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana. Madrid, Sociedad
General de Autores y Editores, 2000, Vol. 5, pp. 596-597.
107
como concertista y fechar algunas de sus obras. Segn uno de estos
programas, el 3 de abril de 1913, en Lleida, Pujol estrena en concierto su
composicin ms temprana conocida: Cancin de Cuna. Esta obra ser
tambin la primera en llegar a la imprenta a fines de ese mismo ao, gracias a
su amistad con Daniel Fortea otro discpulo de Trrega y fundador de la
Biblioteca Fortea en 1911
271
. Esta editora publica otras composiciones de Pujol:
Romanza en 1914, y Vals y Crepsculo en 1924
272
.

La obra compositiva

Ilustracin 20. E. Pujol: Manuscrito de una obra para voz y
piano, indita. Archivo Pujol-Robert.

271
PREZ LLOPIS, Antonio; y RIPOLLS, J os: Daniel Fortea-La guitarra. Castelln, Diputaci de
Castell, 1989, pp. 60 y 149.
272
El Vals, ya se haba publicado en 1916, como Vals ntimo. Vide: La Obra Compositiva de
Emilio Pujol (*1886; 1980): Estudio Comparativo, Catlogo y Edicin Crtica. Tesis Doctoral,
Universidad Autnoma de Barcelona, indita, 2010, catlogo, nm. 196, pp. 100-101.
108
De estos aos, arranca una produccin que continuar hasta 1973,
pocos aos antes de su muerte, y que alcanzar la suma considerable de
doscientos ttulos, incluyendo los estudios de su Escuela Razonada de la
Guitarra, ms una pequea cantidad de obras que han quedado inditas. Una
parte muy pequea de esta produccin ha permanecido en el repertorio de los
guitarristas y sigue programndose en conciertos e incluyndose en
grabaciones. Los estudios y ejercicios forman parte de los programas
formativos de muchas instituciones de enseanza, y casas editoras como Max
Eschig, Schott o Ricordi, mantienen en sus catlogos algunas obras de Pujol.
Sin embargo, su importancia dentro del repertorio de la guitarra clsica del siglo
veinte es un tema que no ha sido abordado formalmente. La transmisin y
recepcin de esta obra ha corrido una suerte similar a la de otros guitarristas de
esa poca como F. Trrega, M. Llobet, D. Fortea o G. Tarrag
273
, quienes
quedaron encerrados entre el rescate de los guitarristas del pasado del siglo
XVI hasta el siglo XIX y las nuevas generaciones de guitarristas nacidos
durante el siglo XX
274
.
En la produccin de Pujol dejando a un lado sus composiciones
didcticas destacan los ttulos de obras de carcter nacionalista espaol,
como Tonadilla, Tango y Guajira, de su coleccin Trois Morceaux Espagnols
275
,
adems de Sevilla, La Seguidilla en el Cortijo y Rapsodia Valenciana; sin faltar
las versiones para guitarra de varias canciones catalanas, como el Cant dels
Ocells, Plou i fa sol y Els tres tambors. La influencia de su larga estancia en
Francia se deja sentir tambin en los ttulos de sus composiciones: Au Jardin de
lAbbaye, Aquelarre-Danse des Sorcires, Barcarolle, Caprice vari sur un
theme dAguado, Deux Prludes, etc. Hacia el final de su vida, sus obras

273
Graciano Trrago Pons (*1892; 1973). Recientemente la editorial Boileau de Barcelona ha
reeditado las obras de Tarrag en tres volmenes, bajo la revisin de J aume Torrent. Vide:
TARRAG, Graciano: Obras para Guitarra, Vol. I, II, III (rev. J . Torrent). Barcelona, Editorial de
Msica Boileau, 2009.
274
Un tema de estudio aparte lo constituye la transmisin y recepcin de estos repertorios. Sin
embargo, se requiere antes que nada revisar el estado actual de la cuestin y todava queda
pendiente la recuperacin de materiales, fuentes documentales y en general, la reconstruccin
de biografas ms precisas de todos los protagonistas antes de abordar con xito estudios ms
profundos.
275
Vide: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Op. cit., catlogo, nm. 193, pp- 98-99
109
adoptan ciertas caractersticas de la msica del pasado uno de sus intereses
centrales. As, tenemos ttulos como: Fantasa de pasos largos y trabados, Cap
i cua que es un canon por movimiento retrgrado, Air de danse populaire
ancienne pour deux guitares, etc.
J . Riera, aporta informacin sobre algunas de estas composiciones y una
clasificacin propia demasiado general para que pueda ser de verdadera
utilidad. Aqu el autor enfatiza la influencia de Trrega en la obra de Pujol; sin
embargo, al hacer una revisin ms profunda, esta influencia no parece tan
clara. En su primera composicin conocida, Cancin de Cuna
276
, se percibe en
primer trmino su referencia directa a la cancin tradicional catalana:

Ilustracin 21. E. Pujol: Cancin de Cuna, Madrid, Fortea, 1913, cc. 3-7.

Un fragmento de la cancin tradicional El Noi de la Mare
277
, en arreglo de
Llobet puede ayudar a demostrar esta influencia:

Ilustracin 22. M. Llobet: El Noi de la Mare, Madrid, UME, 1975, cc. 1-5.

Un aspecto evidente de sta, y en general de toda la obra compositiva de
Pujol, es su carcter idiomtico, esto es, la adaptacin de la obra musical a las
posibilidades del instrumento. En este aspecto, Pujol s contina con la tradicin
de los grandes compositores guitarristas como Sor, Trrega o Llobet. Adems,
demuestra una gran imaginacin al desarrollar su obra siempre dentro de las
limitaciones de registro y organizacin de las diferentes voces impuestas por las

276
Madrid, Biblioteca Fortea, 1913.
277
Cancin tradicional catalana arreglada para guitarra por Llobet. Vide: LLOBET, Miguel: El Noi
de la Mare. Madrid, Unin Musical Espaola, 1975.
110
seis cuerdas de la guitarra y sus respectivos intervalos de separacin. Tampoco
se olvida de tomar en cuenta las limitaciones fsicas de una mano promedio,
bien entrenada, para acomodar un nmero limitado de posiciones sobre el
diapasn.
Esta primera composicin ilustra tambin dos aspectos ms: La
bsqueda de una obra original con un lenguaje personal, y su disposicin
permanente a la revisin y al cambio. Al reeditar esta obra dieciocho aos
despus, en 1931, Pujol revisa el desarrollo de las diferentes voces y sobre
todo, incorpora una armonizacin ms clara e intensa como se puede ver en el
siguiente ejemplo:

Ilustracin 23. Pujol: Cancin de Cuna, Madrid, Fortea, 1913, cc. 27-31.

Ntese la armonizacin utilizada en los compases 29 y 30, para llegar a
la dominante a travs de un retardo en la voz superior (Do sostenido). Este
mismo pasaje, en 1931
278
, se reescribe de la siguiente manera:

Ilustracin 24. Pujol: Cancin de Cuna, Pars, Max Eschig, 1931, cc. 41-45.

El paso ahora se realiza por medio de un acorde disminuido que lleva el
movimiento cromtico a las restantes voces del acorde.
La estructura de la obra sigue el esquema A-B-A, con la particularidad de
que el final de la parte A es diferente cada vez:

278
Vide: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Op. cit., catlogo, nm. 014, p. 19.
111


Los ocho ltimos compases de A, compases 17-24 (vide: Ilustracin 25),
realizan una rpida transicin, primero a la dominante (Si sptima) e
inmediatamente a la dominante del cuarto grado (Mi sptima) para modular
hacia La Mayor, que ser la tonalidad de la parte B. Al repetir la parte A, Pujol
sustituye el final anterior por trece compases de material nuevo que refuerzan la
sensacin conclusiva sobre la tnica de Mi Mayor (vide: Ilustracin 26):


Dentro de las limitaciones impuestas por la pequea forma y el carcter
una nana, Pujol crea una pieza de efectos sonoros delicados, sin faltar las
campanitas representadas por los armnicos. El comps de seis por ocho y el
movimiento rtmico imperante el de una barcarola sugiere el vaivn de una
cuna. Se puede observar en los ejemplos presentados la disposicin abierta de
los acordes y como las voces extremas tienden a separarse al mximo, la voz
aguda alcanzando el registro ms agudo del instrumento y el bajo la nota ms
112
grave como puntos culminantes negativos puesto que se presentan siempre en
doble o triple piano. La armonizacin es convencional pero su utilizacin
demuestra conocimiento del instrumento y el mismo tratamiento sutil del
movimiento armnico que puede observarse en las composiciones de Trrega.
Se trata de una primera obra en la que su autor cuida mucho el aspecto formal
y la conduccin de las voces pero donde ya se distingue su bsqueda de la
expresividad a travs de diversos elementos: ritmo, disposicin de las voces,
efectos, matices, etc.
Otra de las primeras composiciones de Pujol, la Romanza
279
, muestra un
poco ms claramente la influencia de F. Trrega. Esta obra presenta tambin
una estructura ternaria: A-B-A con una parte A en Mi Mayor y una parte B
contrastante en modo menor (Mi menor).

Ilustracin 27. E. Pujol: Romanza, Madrid, Fortea, 1914, cc. 1-4.

Ilustracin 28. E. Pujol: Romanza, Madrid, Fortea, 1914, cc. 18-23.

El plan de esta obra recuerda al conocido preludio Lgrima, de Trrega,
con el mismo manejo de tonalidades y la misma estructura ternaria A-B-A
280
. El
cambio de modo en cada parte provoca una sensacin de tristeza o de reflexin

279
Madrid, Biblioteca Fortea, 1914. Vide: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Op. cit.,
catlogo, nm. 176, p. 91.
280
ROCH, Pascual: A Modern Method for the Guitar. New York, G. Schirmer, 1924, p. 14. Hay
que anotar el hecho de que existe una versin poco conocida de Lgrima con una tercera parte.
En todo caso, es seguro que Pujol estaba familiarizado con la versin citada aqu.
113
y permite volver a la parte mayor para finalizar la pieza con una sensacin de
mayor vitalidad, alegra o esperanza.

Ilustracin 29. F. Trrega: Lgrima, New York, Schirmer, 1924, cc. 1-6.

La disposicin rtmica, sobre un comps de nueve por ocho es peculiar
porque el movimiento armnico aade un acento ms sobre el tercer tiempo de
cada comps, quiz buscando darle ms expresin y direccin al movimiento
meldico. Por su pulso, la obra recuerda tambin a la Romanza de Llobet (vide:
Ilustracin 30)
281
, aunque sta presenta un manejo de tonalidades muy
diferente: la parte A en Do menor y la parte B en Do Mayor. Este tratamiento
provoca un efecto psicolgico inverso: tristeza-alegra-tristeza, o resignacin-
esperanza-resignacin, enfatizando el estado emocional ms oscuro
representado por la tonalidad menor. Aunque es muy poco lo que se sabe sobre
la personalidad de M. Llobet, hay que hacer notar que en todas las fotos
conocidas, en ninguna aparece sonriendo, lo que habla por lo menos de un
carcter poco dado a la extroversin. A diferencia de la obra de Llobet, la
Romanza de Pujol utiliza una armonizacin menos elaborada, con un desarrollo
temtico similar a la Cancin de Cuna. Aunque fue publicada un ao ms tarde,
la obra de Llobet ha sido fechada en 1896 y, hasta donde se sabe, puede
tratarse de su primera composicin. En este contexto el ttulo Romanza, algo
anacrnico para la poca puede verse como un homenaje a Trrega o como
una muestra de que la formacin musical de Llobet estaba ya, desde esos
aos, orientada hacia las vanguardias musicales de los compositores franceses.
Pujol por su parte, contina con su desarrollo como compositor trabajando

281
Obra fechada en 1896. Vide: LLOBET, Miguel: Guitar Works Vol. I: 11 original Compositions
(Ronald Purcell, ed.). Heidelberg, Chanterelle Verlag, 1989, pp. 1-3. Esta obra fue publicada por
primera vez en Madrid, Biblioteca Fortea, 1915.
114
sobre pequeas formas algo que puede verse como una caracterstica
general de Trrega y sus discpulos.

Ilustracin 30. M. Llobet: Romanza, Madrid, Fortea, 1915, cc. 1-4.

Puede observarse en el fragmento del Noi de la Mare, citado
anteriormente (vide Ilustracin 22), que la riqueza de la armonizacin proviene
de un manejo muy sutil del movimiento de cada voz, aprovechando las
posibilidades tcnicas del instrumento. Por ejemplo: en el comps cuatro,
segundo tiempo, el Re de la corchea anterior se deja sonar para que provoque
un choque de segunda menor con el Do sostenido del acorde de dominante, lo
que sugiere una armonizacin ms compleja. Segn R. Phillips
282
, Llobet puede
considerarse como el gran innovador en este sentido, por encima de su
maestro, F. Trrega, quien mantuvo en sus obras un lenguaje armnico ms
convencional. Llobet fue el gran guitarrista de principios del siglo XX; admirado
en toda Europa y en Estados Unidos, as como en Latinoamrica. Sus
composiciones, por otro lado, fueron muy poco conocidas excepto sus
versiones de canciones catalanas, permaneciendo la mayor parte de ellas
inditas hasta 1989
283
. Pese a sus frecuentes viajes mantiene su residencia en
Barcelona durante los aos de la Primera Guerra Mundial, que no afectaron
directamente al territorio espaol, y durante los duros aos de la Guerra Civil
Espaola. Esta presencia de Llobet en Barcelona est documentada, aunque la
datacin de sus estancias y ausencias todava contiene muchas imprecisiones.

282
PHILLIPS, Robert: The influence of Miguel Llobet on the pedagogy, repertoire, and stature of
the guitar in the twentieth century. Tesis doctoral, University of Miami, 2002, p. 3.
283
LLOBET, Miguel: Guitar Works (PURCELL, Ronald, ed.). Heidelberg, Chanterelle Verlag, 1989.
Obra en cuatro volmenes.
115
Pujol tambin reside en Barcelona desde 1913
284
y aunque hace falta ms
documentacin, las escasas fotos, las publicaciones en comn, y algunos
breves comentarios anecdticos recogidos en diversas fuentes hablan de una
relacin de amistad que ira desde principios de las dcada de 1910 hasta
1938, ao de la muerte de Llobet
285
.
La composicin de las primeras obras de Pujol, coincide
aproximadamente con la aparicin pblica de El Mestre, y otras de las catorce
canciones catalanas que Llobet transcribiera para la guitarra
286
. La impresin
que estas obras causaron en Pujol fue grande, como lo demuestra el siguiente
texto:

[] l [Llobet] fue quien obedeciendo a un sentido colorista e impresionista
ms de acuerdo con su naturaleza (ah aparece el pintor) y con la evolucin de
los gustos musicales de su tiempo, inici un sentido que podramos llamar
moderno por oposicin al concepto clsico de unidad, porque gusta de
disonancias y armonas alteradas y colorear con efectos de sonoridades
insospechadas o distintas (siempre de acuerdo con la espiritualidad de la obra)
las interpretaciones y armonizaciones de las obras que interpreta o escribe. Las
doce canciones populares que tiene primorosamente armonizadas e
instrumentadas para la guitarra, constituyen un verdadero monumento artstico
para este instrumento. Entre ellas se destaca significadamente El Mestre, por
ser la primer pgina para guitarra en que aparecen armonas propias de las
nuevas tendencias incorporando, con las posibilidades expuestas tan
acertadamente por Llobet, el instrumento a la fase moderna que se anuncia en
la msica a principios del presente siglo
287
.

Pujol reconoce la aportacin de Llobet a la literatura guitarrstica y a su
vez contribuye con algunos trabajos propios como Aada
288
, Zortzico
289
, Els

284
De acuerdo con una publicacin de la Biblioteca Fortea, publicada en Madrid, en septiembre
de 1913.
285
Entre estos se puede mencionar el borrador de una broma musical entre Llobet, Pujol y G.
Tarrag, fechada al parecer en julio de 1920. Existe una copia de este documento en el archivo
Pujol-Robert, adems, J . Mangado la reproduce en su libro. Vide: MANGADO-ARTIGAS, J osep
Mara: La Guitarra en Catalua, 1769-1939. Londres, Tecla Editions, 1998, p. 95.
286
Vide: PHILLIPS, Robert: Op. cit., p. 63.
287
Texto manuscrito escrito por E. Pujol. Original en el archivo Pujol-Robert.
288
Indita, 1920. Cfr.: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Op. cit., catlogo, nm. 004, p.
14. Se ha intentado identificar esta pieza sin xito en el cancionero de Torner. Vide:
MARTNEZ TORNER, Eduardo: Cancionero de la Lrica Popular Asturiana. Madrid, Establecimiento
tipogrfico Nieto y Compaa, 1920.
289
PUJ OL, Emilio: Estudios para guitarra grado superior. Barcelona, Boileau, 1946, pp. 8-9. Cfr.:
HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Op. cit., catlogo, nm. 151, pp. 76-78.
116
Tres Tambors
290
, Aquelarre
291
donde utiliza como tema la cancin Plou i fa
sol, y dos versiones del Cant del Ocells
292
. Estos trabajos aparecen en fechas
muy distintas y muestran por tanto momentos diferentes de la evolucin de su
lenguaje musical.

Las canciones tradicionales de Pujol

Aada

Aada (vide: Ilustracin 31), obra indita, es una cancin de cuna de
origen asturiano, con la meloda en el primer modo (drico), aunque en una
transposicin a una quinta superior:

Ilustracin 31. E. Pujol: Aada. Indita, 1920, cc. 1-9.

Ilustracin 32. Escala en primer modo, drico, desde La.

El hecho de que Pujol escriba la pieza como si se tratara de la tonalidad
de Re Mayor y la armonizacin de algunos finales de frase refuerzan el carcter
modal de la pieza y sealan la predileccin de este autor por la escala
andaluza, que en este caso, implicara el uso del segundo grado alterado

290
Buenos Aires, Ricordi Americana, 1955. Cfr.: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Op. cit.,
catlogo, nm. 081, p. 45-46.
291
Pars, ditions Max Eschig, 1969. Cfr.: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Op. cit.,
catlogo, nm. 005, pp. 14-15.
292
PUJ OL, Emilio: Escuela Razonada de la Guitarra Libro IV. Buenos Aires, Ricordi Americana,
1971, pp. 197-199; p. 205. Cfr.: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Op. cit., catlogo, nm.
125, p. 64; nm. 130, p. 66.
117
descendentemente (Si bemol) y el tercero ascendentemente (Do sostenido), lo
que Pujol hace en dos ocasiones para provocar con ms fuerza la sensacin de
conclusin.

Zortzico
En cuanto al Zortzico (vide Ilustracin 33), Pujol comenta que se trata de
una cancin-danza vasconavarra
293
. La obra fue concebida como un estudio
de acordes y aunque estaba destinada a la Escuela Razonada fue publicada
previamente en la Editorial Boileau de Barcelona. De acuerdo con la definicin,
la obra est escrita en comps de cinco por ocho con unidades meldicas de
ocho compases
294
. Formalmente el plan de la obra es sencillo: A-B-A donde la
parte A se presenta en La Mayor y la B en La menor.

Ilustracin 33. Pujol: Zortzico. Barcelona, Editorial de msica Boileau, 1946, cc. 3-10.

Els Tres Tambors

Els Tres Tambors, es una obra basada en la cancin tradicional
catalana del mismo nombre. Hasta el momento slo se conoce la edicin
de 1955. No se ha encontrado ningn manuscrito, pero se sabe que Pujol
la estren durante un concierto en Barcelona, el 21de febrero de 1934
295
.

293
PUJ OL, Emilio: Escuela Razonada de la Guitarra Libro III. Buenos Aires, Ricordi Americana,
1954, p. 103. La obra se edita por primera vez en: Estudios para Guitarra Grado Superior.
Barcelona, Editorial de msica Boileau, 1946.
294
Vide: BARANDIARAN, Gaizka de: Zortzico, en Diccionario de la Msica Espaola e
Hispanoamericana. Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 2002, Vol. 10, pp.1193-
1195.
295
Revisando la lista de conciertos de Pujol, he encontrado que la obra se estren en la sala
Mozart de Barcelona, el 21 de febrero de 1934. No se tiene constancia de presentaciones
posteriores. Cfr.: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: La Obra Compositiva de Emilio Pujol
(*1886; 1980): Estudio Comparativo, Catlogo y Edicin Crtica. Tesis Doctoral, Universidad
Autnoma de Barcelona, 2010, p. 65.
118
La obra incluye una dedicatoria a M. Llobet, y al respecto, J . Riera anota
en su libro:

[Els tres tambors] Es una glosa de la cancin popular catalana escrita por
primera vez con dos tonalidades superpuestas, en Re y Mi bemol. Nada se ha
hecho semejante hasta hoy, ni ninguna obra para guitarra ha sido tratada de
esta forma. Llobet fue quien rompi el clasicismo romntico tradicional de la
escritura guitarrstica usada desde el tiempo de Trrega. En la transcripcin de
la cancin popular catalana El Mestre emple ya, las teoras debussynianas
pentatnicas. Fue quien abri la puerta a la nueva orientacin tonal de la
guitarra. Sin embargo, Els Tres Tambors es algo ms atrevido, de ah que Pujol
dedicara la obra a su gran amigo y colega. Contiene un desarrollo temtico
adems de la cancin y en dos tonalidades que ponen de relieve su ritmo y
arcasmo. Es sinfnica porque cada tambor est tratado en forma tonal y
polifnica distinta. En fin, una obra que marca un hito dentro del desarrollo
histrico de la guitarra. Llobet, que fue siempre imparcial en sus apreciaciones,
comentaba esta composicin con clidos elogios
296
.

Los aos de 1931 a 1933 fueron seguramente aos de composicin e
investigacin para Pujol. En ellos no se registra prcticamente ninguna actividad
concertstica, dedicndose con toda seguridad a la preparacin de su Escuela
Razonada de la Guitarra y por consiguiente, a la composicin. El comentario
citado arriba refuerza la idea de un contacto bastante frecuente donde Pujol
someta a la consideracin de su amigo algunas de sus obras nuevas. Adems
de su departamento de Barcelona, Pujol mantena una propiedad cercana a su
localidad de origen, llamada Mas Janet. Pujol pasaba siempre all una parte de
sus vacaciones.
La cancin es sencilla y alegre, con un texto que narra una historia de
amor con final feliz
297
. La msica en correspondencia, es sencilla y con un ritmo

296
RIERA, J uan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios Ilerdenses de la Excma. Diputacin
Provincial de Lrida, 1974, p.160. Por desgracia, los comentarios de Llobet a los que hace
referencia la nota no han sido hallados.
297
Vide: GUILA, J uan del: Las Canciones del Pueblo Espaol. Madrid, Unin Musical Espaola,
1960, p. 130, de donde se ha tomado el texto completo:
I
Si neren tres tambors
que en vnen de la guerra:
I el ms petit de tots
porta un ram de rosetes,
ram, ram pataplam,
porta un ram de rosetes.
II
La filla del bon rei/del
Ruan
nha sortit en finestra:
-Tambor, lo bon tambor,
si em vols dar una roseta?
Ram, ram pataplam,
Si em vols dar una roseta?
III
-Donzella que lhaur
ser lesposa meva;
no us donar el ram
que a vs no us pugui
prendre,
ram, ram pataplam,
que a vs no us pugui
prendre.
IV
-Mhaureu de demanar
al pare i a la mare.
Si el s us volen dar,
per mi, res no es pot
perdre,
ram, ram pataplam,
per mi, res no es pot
perdre.
119
marcial. Normalmente se canta en Sol Mayor pero Pujol presenta el tema por
primera vez en Re Mayor (vide: Ilustracin 34):

Ilustracin 34. Els Tres Tambors. Cancin tradicional, tal como la utiliza E. Pujol en su obra.

La versin de Pujol ciertamente tiene un enfoque orquestal que
aprovecha los diferentes registros, timbres y efectos de la guitarra para
mantener el inters y la variedad en cada una de las repeticiones del tema. El
planteamiento estructural de la obra no es complicado, pero no deja de ser
ingenioso: Pujol asigna un motivo rtmico-meldico a cada uno de los tres
tambores. Al inicio de la obra se presentan en sucesin cada uno de ellos,
sirviendo el primero una especie de redoble estilizado como una
introduccin (vide: Ilustracin 35):

Ilustracin 35. E. Pujol: Els Tres Tambors. Buenos Aires, Ricordi, 1955, cc. 1-4.

V
-Du lo guar, el bon rei/ el
Ruan
Si em dareu la infanteta?
-B em dir dirs tu,
tambor,
Quina hisenda s la teva?
Ram, ram pataplam.
Quina hisenda s la teva?
VI
-La hisenda que jo tinc:
la caixa i les manetes.
-Ix-me daqu, tambor,
abans no et faci perdre!
Ram, ram pataplam.
Abans no et faci perdre!
VII
-No em fareu perdre vs,
Ni vs em fareu perdre
Que all en el meu pas
En tinc gent que em
defensa,
ram, ram pataplam,
en tinc gent que em
defensa.
VIII
-B em dirs tu, tambor,
b em dirs qui et
defensa ?
-Em defensa el rei franc
Amb tota la/sa noblesa,
ram, ram pataplam,
amb tota la/sa noblesa.
IX
-B em dirs tu, tambor,
b em dirs qui s ton
peire?
-Mon peire, gran senyor,
s rei de lAnglaterra,
ram, ram pataplam,
s rei de lAnglaterra.
X
-Vine, vine, tambor,
ma filla ser teva.
-No en sento grat de vs;
tampoc no en sento della,
ram, ram pataplam,
tampoc no en sento della,
XI
que all en el meu pas
nhi ha que sn ms belles.
Ms hermosa i gentil
ns la meva promesa,
ram, ram pataplam,
ns la meva promesa.

120

Inmediatamente despus aparece el segundo motivo, que es una marcha
a dos notas armonizada con quintas disminuidas (vide: Ilustracin 34):

Ilustracin 36. E. Pujol: Els Tres Tambors. Buenos Aires, Ricordi, 1955, cc. 11-15.

El tercer motivo corresponde al tema de la cancin tradicional y se
presenta siempre con una entrada en anacrusa (vide: ilustracin 34): primero en
Re Mayor, luego en Fa Mayor y por ltimo en La Mayor, esto es, cada vez una
tercera ms arriba, lo que hace al tema cada vez ms presente y al mismo
tiempo ms dramtico, aportando un cierto sentimiento de euforia y exaltacin.
Al colocar el motivo en diferentes registros: medio, grave y agudo cada uno
con un acompaamiento diferente, renueva el inters por escuchar un tema
ya conocido.
La aseveracin de J . Riera sobre la bitonalidad de la obra, en un sentido
estricto, es discutible. De inicio, la obra parece ms bien buscar un efecto sobre
la nota de la dominante en Re Mayor (La), creando un intervalo de quinta
disminuida con el Mi bemol, lo que produce una sensacin de inquietud o de
misterio (vide: Ilustracin 35). Las notas Mi bemol, Fa y Sol bemol del segundo
motivo nos remiten a la tonalidad de Mi bemol menor. De hecho, la nica nota
extraa a la tonalidad ah es el La natural, que suena percusivamente en
quintas al comienzo de cada comps, ya que el Si natural puede leerse como
Do bemol y el Re natural (becuadro) corresponde al sptimo grado de la escala
menor armnica (vide: Ilustracin 36). Hasta aqu el oyente, que no conoce la
partitura, solo ha escuchado realmente una tonalidad apoyada rtmicamente con
choques de segunda menor, Re y Mi bemol. La partitura por otra parte sugiere
la posibilidad de dobles lecturas como si se tratara de un enigma o juego
musical.
121
Otro aspecto que llama la atencin inmediatamente es la aparicin de los
doce sonidos de la escala cromtica en cada una de las presentaciones del
tema de la cancin. La presencia de los doce sonidos sera un resultado normal
de un tratamiento bitonal como el que aparentemente plantea Pujol, con dos
tonalidades inmediatas (Re Mayor y Mi bemol menor); sin embargo Pujol lo
realiza rompiendo en ocasiones el movimiento diatnico de la tonalidad del
motivo acompaante. Por ejemplo, en la primera exposicin del tema en Re
Mayor (vide: Ilustracin 37), el motivo acompaante se presenta en Mi bemol
menor (donde el Si natural equivale a un Do bemol). En el comps 23, aparecen
Do y Re natural en el bajo, notas que no forman parte de la escala natural de Mi
bemol menor. Arriba de ellas, formando intervalo de cuarta aumentada tenemos
Fa sostenido y Sol sostenido, notas que pueden reescribirse como Sol bemol y
La bemol, respectivamente. Un poco ms adelante, en el segundo tiempo del
comps 24, aparece un La natural, el cual tampoco puede explicarse dentro de
la tonalidad de Mi bemol. Por ltimo puede verse cmo al final de la
presentacin del tema, en el primer tiempo del comps 27, Pujol usa un Do
sostenido en la voz superior, el sptimo grado en la escala de Re, nota que
aunque diatnica en Re Mayor no aparece en el tema de la cancin. Con sta
nota, se completa la aparicin de los doce sonidos de la escala cromtica.

Ilustracin 37. Pujol: Els Tres tambors. Buenos Aires, Ricordi, 1955, cc. 20-27.

Durante la segunda presentacin del tema, en Fa Mayor (vide: Ilustracin
38) la aparicin de los doce sonidos ocurre en tan slo cuatro compases, del 40
al 43, y al igual que en la ocasin anterior, se modifica el movimiento diatnico
de la tonalidad superpuesta para permitir su aparicin.

122
Ilustracin 38. Pujol: Els Tres Tambors, Buenos Aires, Ricordi, 1955, cc. 39-47.

Esto que en principio puede verse como un accidente, est enmarcado
en un contexto que puede volverlo significativo.
Ya se mencion que Pujol dedic los aos de 1931 a 1933 casi
exclusivamente a la composicin musical. Los datos hallados, aunque
fragmentarios permiten suponer que Pujol pas buena parte de este tiempo en
Espaa y particularmente en Barcelona. Con M. Llobet sucede algo similar
298
.
Espaa viva entonces un momento especialmente diverso, polmico y lleno de
reivindicaciones polticas y culturales a partir de la promulgacin de la
Segunda Repblica, donde las manifestaciones culturales adquieren especial
relevancia. A mediados de octubre de 1931, Arnold Schoenberg
299
llega a
Barcelona, siguiendo las indicaciones de sus mdicos de alejarse de los fros
invernales de Berln
300
. En Barcelona, Schoenberg har amistad con los
msicos catalanes ms famosos, especialmente con Pau Casals; estrenar
obras, compondr y asistir a los conciertos dirigidos por su discpulo Anton
Webern
301
. Antes de regresar a Berln en junio de 1932, ver nacer a su hija,

298
De manera indirecta se cita una fuente que ubica a Llobet en Barcelona en este perodo: de
acuerdo con J os Rey de la Torre (*1917), quien fuera uno de sus discpulos ms apreciados,
Llobet pas la mayor parte de los aos entre 1932 y 1934 en Barcelona, en un semi-retiro. Vide:
PHILLIPS, Robert: The influence of Miguel Llobet on the pedagogy, repertoire, and stature of the
guitar in the twentieth century. University of Miami, Tesis Doctoral, 2002, pp. 14-15. No se ha
logrado localizar la fuente original.
299
(*1874; 1951). Vide: SCHOENBERG, Arnold: Cartas (STEIN, Erwin, Ed.). Madrid, Turner Msica,
1987, pp. 166-178.
300
Al parecer, esta no era la primera visita de Schoenberg a Barcelona. Ya en 1925 este
personaje dirigi un concierto en el Palau de la Msica donde se presentaron varias obras
suyas. Vide: HOMS, J oaquim: Robert Gerhard and his Music (BOWEN, Meirion, Ed.). Sheffield,
The Anglo-Catalan Society, 2000, p. 28. Una nota periodstica confirma este evento aunque no
menciona especficamente la presencia de Schoenberg. Vide: La Vanguardia (1925), jueves 30
de abril, p. 24.
301
Anton Friedrich Wilhelm von Webern (*1883; 1945). La presentacin tuvo lugar en abril de
1932, segn reporta el diario La Vanguardia (1932), 6 de abril, p. 14.
123
Nuria
302
. Toda esta actividad en la msica de vanguardia fue promovida en
buena medida por Robert Gerhard
303
, discpulo y amigo de Schoenberg y a su
vez uno de los ms importantes compositores espaoles de vanguardia. El
colofn a toda esta efervescencia lo dar la realizacin en Barcelona del
Festival de la Sociedad Internacional para la Msica Contempornea (ISCM) de
1936, donde se estrenarn entre otras obras, fragmentos de Wozzeck y el
Concierto para violn de Alban Berg
304
.
Sera absurdo suponer que estos eventos pasasen desapercibidos a M.
Llobet o a E. Pujol, siempre inmersos en el ambiente artstico de su ciudad. De
esta manera, la creacin de Els tres tambors, viene a ser una respuesta
sinttica a todas estas impresiones recibidas. Con las reservas necesarias en
virtud de la escasa informacin, se puede afirmar que esta inclusin velada pero
completamente deliberada de los doce sonidos de la escala cromtica son una
referencia al dodecafonismo de Schoenberg, presente en Catalua. El hecho de
que esta obra solamente haya sido presentada hasta donde se sabe en
una ocasin por el propio compositor, muestra simplemente que la recepcin de
obras basadas en lenguajes musicales diferentes a los tradicionales, ha sido
siempre difcil.
Es evidente, sobre todo en la ltima presentacin del tema donde las
dos voces superiores se mueven en sextas paralelas y el movimiento del bajo
se apoya siempre en las notas La y Mi, tnica y dominante de La Mayor, la
intencin de Pujol de mantener una sensacin tonal entre las voces a pesar del
uso de un cromatismo extremo (vide: Ilustracin 39):

302
Vide: HOMS, J oaquim: Op. cit., p. 35.
303
(*1896; 1970). Vide: HOMS, J oaquim: op. Cit., po. 19, 78.
304
Alban Maria J ohannes Berg (*1885; 1935).
124
Ilustracin 39. E. Pujol: Els Tres Tambors, cc. 59-71.

Los movimientos cromticos responden en su mayora a la conduccin
por grados conjuntos de las voces de acompaamiento y a la intencin de
mantener la estructura intervlica del motivo de acompaamiento. Por ejemplo,
a partir del comps 24, se inicia un movimiento cromtico en la voz intermedia,
Si bemol del primer tiempo, que desciende hasta llegar al Mi natural en el
comps 27 (vide: Ilustracin 37). Otro movimiento similar se puede ver en el
comps 66 (vide: Ilustracin 39), donde la voz intermedia presenta un Re
sostenido que desciende cromticamente hasta el Si natural del comps
siguiente.
El anlisis de esta obra se dificulta porque existen indicios de posibles
errores en la partitura. Por ejemplo: en el primer tiempo del comps 43 (vide:
Ilustracin 40), la digitacin del acorde sugiere que la nota superior es un La
bemol, congruente con la tonalidad de Mi bemol Mayor o menor. Ms adelante,
en el comps 64, el Fa natural del primer tiempo, est digitado como si se
tratara de un Fa sostenido, lo que en el contexto tendra ms sentido, ya que
est seguido por un Mi sostenido (vide: Ilustracin 39).


125
Hay que destacar tambin el uso de escalas octotnicas en los puentes
entre cada presentacin del tema de la cancin tradicional. A partir del segundo
tiempo del comps 32, y hasta el comienzo del tema en Fa Mayor, Pujol utiliza
las notas de la escala octotnica siguiente (vide: Ilustracin 41, 42):

Ilustracin 41. Escala Octotnica desde Re.

Ilustracin 42. Pujol: Els Tres Tambors, cc. 32-39.

Al terminar la presentacin del tema, en el comps 52, segundo tiempo,
vuelve a aparecer un pasaje basado en la escala octotnica ya mencionada:


El ltimo pasaje octotnico basado como los dos anteriores en el
motivo del segundo tambor ocurre al final de la tercera presentacin del tema,
a partir del comps 72. En esta ocasin la escala octotnica est transportada
un semitono arriba (vide: Ilustracin 44, 45):

Ilustracin 44. Escala Octotnica desde Re sostenido.

126
Ilustracin 45. Pujol: Els Tres Tambors, cc. 72-79.

Pensar el desarrollo de la obra a partir de una escala octotnica es muy
interesante y probablemente ms apropiado que la explicacin bitonal dada por
J . Riera
305
. Sin duda, excepto las tres presentaciones del tema de la cancin
tradicional catalana, basadas claramente en la escala diatnica, casi todos los
dems eventos pueden referirse estrictamente a una escala octotnica del tipo
denominado por O. Messiaen segundo modo (vide: Ilustracin 41). As, los
motivos del primer y del segundo tambor (vide: Ilustracin 35, 36) presentan el
intervalo de quinta disminuida, caracterstico de la escala octotnica modelo.
Durante la primera presentacin del tema de la cancin, ste se presenta
acompaado por el motivo del segundo tambor en quintas disminuidas (o
cuartas aumentadas) paralelas. La segunda presentacin del tema, en Fa
Mayor, se presenta en el registro grave, lo que la oscurece un poco y resalta el
motivo acompaante, escrito vagamente en Sol menor y donde destacan los
acordes aumentados, frecuentemente en movimiento paralelo, como puede
verse claramente en el comps 44 (vide: Ilustracin 40, arriba). La tercera
presentacin de la cancin ocurre despus de un denso pasaje octotnico
que anuncia el momento culminante de la obra construido con acordes de
quintas disminuidas. Este pasaje termina claramente en un acorde de
dominante en la tonalidad de La Mayor, esto es, sobre Mi sptima
306
. Esta

305
O. Messiaen (*1908; 1992). Fue profesor en la cole Normale de Musique al igual que lo
fue E. Pujol. Aunque no se ha encontrado ninguna documentacin que lo confirme, es posible al
menos que Pujol conociera los trabajos tericos y las composiciones de Messiaen. Vide:
GRIFFITHS, Paul: Messiaen, Olivier, en: The New Groves Dictionary of Music and Musicians.
New York, Macmillan Publishers, 2001, Vol. 16, pp. 491-504. Tambin vide: HERNNDEZ
RAMREZ, Fabin Edmundo: La Obra Compositiva de Emilio Pujol (*1886; 1980): Estudio
Comparativo, Catlogo y Edicin Crtica. Tesis Doctoral, Universidad Autnoma de Barcelona,
2010, p. 79.
306
En este lugar se encuentra otro error probable de la partitura: en el comps 59, segundo
tiempo: el acorde de Mi sptima lleva un bemol precediendo a la nota Mi; sin embargo, el Mi
127
ltima presentacin es la ms aguda, la ms luminosa por la disposicin abierta
de los acordes y la ms tonal; Pujol abandona todo intento de escritura bitonal y
maneja las disonancias como notas de paso o como efectos tmbricos o
percusivos derivados del motivo del segundo tambor. Esta parte concluye con
una presentacin completa de la escala octotnica, en octavas y quintas
disminuidas, sobre el motivo del segundo tambor.
La coda de la pieza est formada con fragmentos de los tres motivos
presentados en el mismo orden, pero separados por pausas de duracin
creciente sugiriendo quizs una consulta entre los tres tambores y una
disminucin progresiva del volumen, que sugiere el alejamiento. El fragmento
final del motivo del tercer tambor, se presenta, por ltima vez, en armnicos, lo
que crea una sensacin de distancia, de reflexin, o de ambas. La pieza
termina con dos golpes finales del segundo tambor y luego de una larga pausa,
un nico armnico sobre la nota La.
El tratamiento musical que hace Pujol de la cancin catalana muestra la
intencin de seguir con la msica el espritu de lo que dice el texto. As la
seleccin que hace de las notas de la escala octotnica para sugerir dos
escalas diatnicas, le permiten crear en las primeras presentaciones la
sensacin de oposicin, de conflicto, de indefinicin. Este carcter se agudiza
sucesivamente para resolverse en el momento culminante sobre un brillante La
Mayor con el que se presenta el tema de la cancin por ltima vez, sealando
con ello el triunfo del pequeo tambor y la conquista de su amor. Sin embargo,
la reflexin y el consejo de los otros, revelan que slo le quieren por su
hacienda, y no por s mismo: entonces, decide alejarse.
En conclusin, aunque puede observarse la intencin de oponer una
tonalidad a otra en una escritura bitonal, tambin puede observarse la
resistencia a abandonar el tratamiento tonal del conjunto, lo que obliga a
modificar constantemente las voces secundarias para mantener la sonoridad

natural que sigue no lleva el respectivo becuadro, siendo claramente la primera nota del tema
de la cancin en La Mayor.
128
general flotando siempre sobre un centro tonal perceptible
307
. La presencia de
pasajes construidos a partir de una escala octotnica refuerzan la idea de un
solo centro tonal y de una construccin que alterna entre la escritura bitonal
libre y la construccin sobre un modelo octotnico preciso, idntico al
denominado segundo modo por O. Messiaen.

Aquelarre

Otra adaptacin interesante de una cancin tradicional catalana la
encontramos en Aquelarre
308
, donde utiliza como tema la cancin Plou i fa
sol
309
.

Ilustracin 46. E. Pujol: Aquelarre. Pars, Eschig, 1969, cc. 50-57.

Esta obra fue compuesta en algn momento cercano a 1969, entre la
publicacin del tercero y el cuarto libro de su Escuela Razonada de la Guitarra,
por lo que cabe la posibilidad de que haya sido concebida en un principio como
parte de este gran cuerpo didctico. Adems es un homenaje a Niccol

307
Este centro tonal es propio del folclore y la msica popular o de tradicin oral. Pujol retoma
con esto la tendencia iniciada por F. Pedrell, paralela a la de B. Bartk, Z. Kodly y muchos
otros, en el sentido de reivindicar las races de la msica, en cierto modo nacionalista, a partir
del canto popular.
308
Pars, ditions Max Eschig, M. E. 7899, 1969. Cfr.: HERNANDEZ RAMIREZ, Fabin Edmundo:
Op. cit., Catlogo, nm. 005, pp. 14-15.
309
Vide: MAIDEU, J oaquim: Llibre de Canons - Crestomatia de Canons Tradicionals Catalanes.
Vic, EUMO, 1992, p. 25. El texto es una rima infantil, ldica y simple:
Plou i fa sol, les bruixes es pentinen;
plou i fa sol, les bruixes porten dol.
Plou i fa sol, les bruixes es pentinen;
plou i fa sol, les bruixes fan un ou.
(En castellano: Llueve y hace sol, las brujas se peinan; llueve y hace sol, las brujas van de luto.
Llueve y hace sol, las brujas se peinan, llueve y hace sol, las brujas ponen un huevo).
129
Paganini
310
, compositor y clebre virtuoso del violn y de la guitarra. En este
contexto la obra est construida con elementos de virtuosismo como escalas
cromticas, arpegios ascendentes y descendentes combinados con ligados,
todo esto en movimiento rpido. Es una obra alejada del espritu experimental
de Els tres tambors, que sin embargo muestra una gran madurez en la
comprensin de los recursos tcnicos del instrumento y sus posibilidades
expresivas. El ttulo alude probablemente al legendario pacto de Paganini con el
diablo y Pujol lo expresa musicalmente con irona en un tema basado en la
escala cromtica de La menor, con la aparicin frecuente del tritono o
diabolus in musica. Su aire de Tarantella, el movimiento por grados conjunto
cromticos y su carcter burln asemejan el tratamiento general de esta pieza a
la Ronde du Sabbat, del quinto movimiento de la Symphonie Fantastique, Opus
14, de Hctor Berlioz, quien tambin dedicara una obra a Paganini
311
.

Ilustracin 47. E. Pujol: Aquelarre. Pars, Eschig, 1969, cc. 3-9.

El tema de Plou i fa sol (vide: Ilustracin 46) aparece como punto
culminante despus de cuarenta y nueve compases de elaboracin y se repite
deformado por medio de un fragmento cromtico descendente (vide: Ilustracin
48):

310
(*1782; 1840). Normalmente se desconoce la faceta de guitarrista de Paganini. Haba
empezado a estudiar msica con una mandolina, a los 5 aos, con su padre. Aprendi a tocar la
guitarra cuando tena poco ms de 14 aos hacia 1796, en Gnova. En 1801 escribi ms de
una veintena de composiciones para diversas combinaciones de guitarra y otros instrumentos.
Como Pujol, compuso unas 200 obras con participacin de guitarra, entre ellas, doce sonatas.
Vide: NEILL, Edward: Paganini, Nicol, en The New Groves Dictionary of Music and Musicians.
New York, Macmillan Publishers, 2001, Vol. 18, 887-894.
311
Harold en Italie. Vide: Ibidem.
130

Ilustracin 48. E. Pujol: Aquelarre, cc. 58-64.

A partir de este momento, la obra concluye con una coda de quince
compases que est desarrollada sobre un fragmento del motivo inicial.

El Cant dels Ocells

Finalmente, las adaptaciones de El cant dels Ocells
312
, son un trabajo
ms convencional que Pujol utiliza como estudios en su ya citado mtodo. Al
parecer, el estudio XLV, dedicado a la prctica del trmolo, se deriva del LI, que
Pujol define como un estudio de expresin
313
:

312
Esta pieza, es de origen desconocido pero en todo caso, muy antiguo. Pese a su temtica
asociada a la Natividad de J esucristo, se ha convertido, gracias al compositor, violonchelista y
director de orquesta cataln Pau Casals (*1876; 1973), en un verdadero smbolo auditivo
social, como canto a la paz. El texto puede encontrarse en muchos sitios de Internet con pocas
variaciones:
I
Al veure despuntar
lo major lluminar
en la nit ms ditxosa,
els aucellets, cantant,
a festejar-lo van
amb sa veu melindrosa.

II
Lliga imperial
pels aires va voltant,
cantant amb melodia,
dient: J ess s nat
per treurens de pecat
i dar-nos lalegria.
III
Lestiverola
No s hivern ni s estiu,
sin que s
IV
Respon-li lo pardal:
Esta nit s Nadal,
s nit de gran contento.
perqu ha nat una flor El verdum i el lluer
que pertot dna olor, diuen, cantant tamb:
en el cel i la terra Oh, que alegria sento!

V
Cantava el passarell:
Oh, que forms i que bell
s lInfant de Maria!.
I lo alegre tord:
Venuda ns la mort,
ja neix la Vida mia.
VI
Cantava el rossinyol:
Herms s com un sol,
brillant com una estrella.
La cotxa i lo bitxac
festegen el manyac
i sa Mare donzella.
VII
La garsa, griva i gaig
diuen: J a ve lo maig.
Respon la cedernera:
Tot arbre reverdeix
tota planta floreix
com si tot fos primavera.
Apunto el siguiente como referencia: http://ca.musikazblai.com/popular/el-cant-dels-ocells/
[accesado el 08/01/2010].
313
Vide: PUJ OL, Emilio: Escuela razonada de la Guitarra, libro Cuarto. Buenos Aires, Ricordi
131

Ilustracin 49. El cant dels Ocells, versin de Pau Casals (*1876; 1973).

La msica de esta cancin es caractersticamente modal y en ella
pueden encontrarse referencias claras a la escala andaluza que a su vez, es
una elaboracin del modo frigio
314
:

Ilustracin 50. Escala Andaluza desde Si.

Esta elaboracin consiste en la alteracin ascendente del tercer grado
en este caso la nota Re sobre ciertos pasajes cadenciales, creando un
intervalo de segunda aumentada
315
. Esta prctica puede escucharse todava en
casi toda la msica del Sur de Espaa que se conoce generalmente como
flamenco. Pujol transporta la cancin a Re menor para poder utilizar la sexta
cuerda afinada en Re, dndole as mayor profundidad a la meloda cuando
aparece en el registro grave y mayor separacin entre las voces de la armona.
De esta manera, la meloda de la cancin en los dos estudios se construye a
partir de la escala andaluza siguiente:

314
Tercer modo de acuerdo con la teora musical de la Edad Media. Aunque en este periodo
tambin se utilizaron las denominaciones griegas de los modos, como es bien sabido, esta
denominacin no se corresponda, en la prctica, con las expuestas por los tericos griegos.
Vide: GROUT, Donald J ay; PALISCA, Claude Victor: A History of Western Music (fourth Edition).
New York, W. W. Norton & Company, 1988, pp. 15, 76-77.
315
Vide: CRIVILL I BARGALL, J osep: Sistemas, modos y escalas en la msica tradicional
espaola, en Revista de Folklore, 1a/6 (1981), pp. 3-10.
132
Ilustracin 51. Escala Andaluza desde La.

Un rasgo distintivo de la versin de Pujol, es la armonizacin utilizada en
el comps 14, del estudio XLV, y en los compases 14 y 24, del estudio LI, que
remite nuevamente a la utilizacin de la escala andaluza (vide: Ilustracin 52,
54).

Ilustracin 52. E. Pujol: Estudio LI. Buenos Aires, Ricordi, 1971, cc. 12-17.

Las referencias a esta escala son frecuentes en la msica de Pujol. En el
caso del Cant dels Ocells, la tercera frase (vide: Ilustracin 52, comps 13)
introduce una alteracin ascendente, Fa sostenido, que Pujol aprovecha para
presentar un grupo de notas diferentes la misma escala andaluza, o modo
frigio con alteracin del tercer grado pero comenzando desde la nota Re:

Ilustracin 53. Escala andaluza desde Re.

Armnicamente, lo que correspondera a un acorde de Sol menor, se
convierte en Mi bemol Mayor y este pequeo cambio proporciona una
sensacin de luminosidad, de ascensin, dada por la sustitucin de un acorde
menor por otro mayor (vide: Ilustracin 52, 53,54):

133
Ilustracin 54. Pujol: Estudio XLV. Buenos Aires, Ricordi, 1971, cc. 13-17.

Es importante hacer notar cmo la msica de estos estudios logra, de
manera diferente, interpretar el espritu del texto de la cancin a travs de
recursos tcnicos y musicales propios de la guitarra. Pujol realiza una
verdadera investigacin expresiva, buscando los recursos que expresen su
particular lectura, tanto del texto como de la msica y las ideas y emociones
que estos do elementos despiertan.
En el estudio LI, el recurso principal es acompaar a la meloda con una
serie de ornamentos con frecuentes choques de segunda y lo que en guitarra
se denomina, campanelas. Estos motivos recuerdan de manera estilizada el
canto de los pjaros
316
. Pujol requiere expresamente que la meloda est
situada siempre sobre las cuerdas graves de la guitarra, lo que resalta su
carcter pattico. El estudio XLV, est dedicado a la prctica del trmolo,
recurso que consiste en la prolongacin de una nota meldica mediante la
repeticin rpida de la misma por los dedos anular, medio e ndice
317
. Segn
Pujol, este recurso realizado sin uas resulta de una suavidad elica
318
y nos
remite al aleteo en el sentido de movimiento rpido de aire realizado con las
alas de las aves. De esta manera, la meloda flota sobre las notas del

316
Una campanela es la Particularidad armnica de la guitarra que consiste en pulsar al aire
una o dos cuerdas cuyos sonidos forman parte de un acorde. Vide: PUJ OL, Emilio: Escuela
Razonada de la Guitarra, Libro Cuarto. Buenos Aires, Ricordi Americana, 1971, p. 137. Otra
definicin ms apropiada provendra del terico musical aragons del siglo XVII Gaspar Sanz,
quien utiliz el trmino, probablemente por primera vez, para referirse al efecto creado al tocar
un grupo de notas consecutivas de una escala sobre diferentes cuerdas, de tal modo que los
sonidos se solapen momentneamente. Vide: KOONCE, Frank: The Baroque Guitar in Spain and
the New World. Pacific, Mel Bay Publications, 2006, p. 19.
317
Vide: PUJ OL, Emilio: op. cit., p. 99.
318
Ibidem.
134
acompaamiento, el cual, por momentos, se mueve por octavas reforzando los
pasajes ms expresivos.
La preferencia de las obras de pequeo formato: canciones, romanzas,
bagatelas, preludios, estudios y los diferentes tipos de danzas, son un rasgo
notable en la produccin de Pujol y puede verse que esta caracterstica se
aplica por igual a Trrega y a sus discpulos. Una revisin rpida en cualquier
archivo de partituras de guitarra, nos permitira observar que las formas grandes
como sonatas o temas con variaciones, se ubican temporalmente antes o
despus de la segunda mitad del siglo XIX, y que este tipo de msica de saln
en lo que al repertorio de la guitarra clsica se refiere es un rasgo que
apunta hacia un post-romanticismo que se extiende desde mediados del siglo
XIX hasta las primeras dcadas del XX.

Los Estudios y ejercicios

Una revisin rpida de los ttulos de sus obras hace evidente la
preponderancia de las obras didcticas, llegando a ciento treinta y cuatro, entre
estudios y ejercicios, la mayor parte de los cuales fueron incluidos en el mtodo
ya mencionado
319
. La creacin de este corpus para el aprendizaje de la guitarra
es un proyecto que Pujol comienza a desarrollar desde la dcada de 1920,
cuando compone uno de sus primeros estudios: Ondinas
320
. La obra est
fechada en 1921; sin embargo, fue publicada alrededor de 1930 y subtitulada
como Estudio nmero 7. De acuerdo con esto, habra otros seis estudios
compuestos previamente, tres de los cuales fueron publicados en Pars por Max
Eschig el ao de 1931, con nmeros de plancha consecutivos: 2186, 2187 y
2188
321
. Adems, este mismo ao, la misma editora publica la primera parte de
sus Exercices en forme dtudes, coleccin de seis estudios cuya unidad de

319
La Escuela Razonada de la Guitarra, publicada en Argentina por Romero y Fernndez (libros
I y II) en 1934 y 1935; y posteriormente por Ricordi (libros III y IV) en 1954 y 1971.
320
Cfr.: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Op. cit., catlogo, nm. 170, p. 88.
321
Ibdem, nm. 153-155, pp. 78-79.
135
estilo sugiere una datacin muy cercana
322
. Hay que hacer notar nuevamente,
la cualidad de Pujol para pintar con msica el espritu del texto, o, en este
caso, el ttulo de la obra. Mediante un uso ingenioso de arpegios ascendentes y
descendentes, ligados, y dinmica, sugiere el movimiento cclico de las olas o
de las corrientes de agua. Esto puede apreciarse incluso de manera visual
sobre la partitura:

Ilustracin 55. E. Pujol: Ondinas. Buenos Aires, Ricordi, 1936, cc. 1-3.

Pocos aos despus, la idea tomar la forma de un mtodo completo de
guitarra en varios volmenes, como lo menciona el propio Pujol:

Conceb la obra en cinco libros en 1923. Propseme condensar en ella, el
resumen de lo mejor que aprend de mis maestros, de eminentes artistas y de
pblicos exigentes, al que puedo aadir hoy, la experiencia de muchos cursos
dados en Espaa, Francia, Italia, Inglaterra y Portugal
323
.

Para 1935, fecha de la aparicin del segundo libro de la Escuela
Razonada, Pujol habra compuesto por lo menos cincuenta obras didcticas, sin
contar con aquellas publicadas por separado entre 1929 y 1931
324
.
La obra didctica de Pujol, sobresale en su produccin compositiva del
mismo modo que su calidad como maestro destaca en su fructfera vida. Sus
estudios constituyen no slo la mayor parte de sus composiciones, sino tambin
el gnero donde mejor despliega su creatividad y demuestra su dominio del
oficio. La comparacin con otros guitarristas compositores, como Dionisio

322
Cfr.: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Op. cit., catlogo, nm. 156-157, pp. 80-81.
323
PUJ OL, Emilio: Escuela Razonada de la Guitarra, Libro IV. Buenos Aires, Ricordi Americana,
1971, p. 7.
324
Aunque el segundo libro aparece en 1935, fue entregado a la editora junto con el primero en
el ao de 1933. Cfr.: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: La Obra Compositiva de Emilio
Pujol (*1886; 1980): Estudio Comparativo, Catlogo y Edicin Crtica. Tesis Doctoral,
Universidad Autnoma de Barcelona, 2010, pp. 72-78.
136
Aguado o Fernando Sor es inevitable y ya ha sido mencionada
325
. Cabe
recordar que uno de los maestros de Pujol en Madrid, Agustn Campo
326
, fue
discpulo directo de Dionisio Aguado, lo que hace muy probable encontrar una
influencia directa en su obra didctica
327
. Como ejemplo rpido, puede
compararse el Ejercicio 25, de la Escuela Razonada de la Guitarra
328
, con una
de las lecciones del mtodo para guitarra de Aguado
329
:

Ilustracin 56. E. Pujol: Ejercicio 25. Buenos Aires, Romero y Fernndez, 1935, cc. 1-5.

Ilustracin 57. D. Aguado: Nuevo Mtodo para Guitarra. Pars, Schonemberger, 1846, secc. II,
Ejercicio 2, cc. 1-6.

Ambos ejercicios estn dispuestos en una tonalidad que permite el uso
de posiciones simples para los principiantes. El principio tcnico es el mismo: el
uso del pulgar como generador de la lnea meldica, en oposicin a los dedos
ndice y medio que soportan el acompaamiento. La alternancia entre el pulgar
y uno o ms de los otros dedos, es un recurso apenas algo ms difcil que el
uso individual de cada dedo. Aguado y Pujol coinciden utilizando este recurso

325
OPHEE, Matanya: A Brief History of Spanish Guitar Methods. Conferencia leda en el Festival
Internacional de Guitarra de Cuernavaca en 1998. Existe una versin en internet del texto:
http://www.guitarandluteissues.com/methods/methods.htm#Comment [acceso: 23/11/2009].
326
Ignacio Agustn Campo y Castro (*Madrid, 1834; ? [1870p]). Vide: CASARES RODICIO, Emilio:
Campo y Castro, Ignacio Agustn, en Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana.
Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 1999, Vol. 2, p. 980.
327
Pujol contaba en su biblioteca con ejemplares de los mtodos de Aguado y de Sor que
fueron donados despus de su muerte al Museo de la Msica de Barcelona. Durante mi
estancia en Barcelona intent revisar estos libros buscando evidencias del los trabajos de Pujol
en ellos. Desgraciadamente, este legado se encontraba almacenado en bodegas a la espera de
una ubicacin definitiva.
328
PUJ OL, Emilio: Escuela Razonada de la Guitarra Libro Segundo. Buenos Aires, Casa Romero
y Fernndez, 1935, p. 46.
329
AGUADO, Dionisio: Nuevo Mtodo para guitarra. Pars, Ed. Schonemberger, 1846, p. 56.
137
en sus primeros estudios, aunque en el caso de Aguado el uso consecutivo de
los dedos pulgar, ndice y medio aaden un poco ms de dificultad, pues
requieren mayor coordinacin.
En esta etapa inicial, se advierte una diferencia fundamental entre la
concepcin de Aguado, a principios del siglo XIX y la concepcin de Pujol, a
principios del siglo XX, sobre la tcnica de la guitarra: la pulsacin de una misma
cuerda o de dos cuerdas inmediatas, con los dedos ndice y medio, o medio y
anular en estricta alternancia, como base para el desarrollo de la
tcnica
330
. Puede verse a lo largo del libro segundo de la Escuela Razonada de
la Guitarra
331
, as como en las obras de otros autores del siglo XX, el nfasis en
el trabajo de alternancia estricta de estos dedos, hasta el grado de que la
prctica de este movimiento sea el principio del aprendizaje sobre el
instrumento
332
.
Aguado en cambio, no considera esta prctica prioritaria y se enfoca, en
el inicio de su mtodo, al entrenamiento del dedo pulgar
333
. Esta diferencia de
acercamiento tiene el efecto de requerir un cuerpo didctico apropiado, lo que
se refleja en la obra de Pujol mediante estudios como el primero del libro
segundo, y otros, que enfatizan el mencionado procedimiento (vide: Ilustracin
58). Esta prctica tambin refleja una concepcin histrica de la guitarra
espaola del siglo XIX y una prctica vigente todava a principios del siglo XX,
con un repertorio lleno de pasajes de bravura o virtuosismo y lneas meldicas

330
Hay que aadir a esto el uso intensivo de la pulsacin apoyada o apoyando (en ingls:
rest stroke), que consiste en terminar el movimiento de cada dedo que pulsa en la cuerda
inmediata superior. Cfr: PUJ OL, Emilio: Escuela Razonada de la Guitarra, Libro I. Buenos Aires,
Casa Romero y Fernndez, 1934, pp. 81-82.
331
PUJ OL, Emilio: Escuela Razonada de la Guitarra, Libro I. Buenos Aires, Casa Romero y
Fernndez, 1934, p. 19 y siguientes.
332
Por ejemplo, J ulio Salvador Sagreras Ramrez (*1879; 1942), hijo del notable guitarrista
Gaspar Sagreras, y probablemente el maestro de guitarra ms clebre de Latinoamrica. J ulio
Sagreras es autor de una serie de obras didcticas llamadas Lecciones de guitarra, en seis
volmenes, publicados en Buenos Aires por la casa Ricordi a partir de la dcada de 1920 con
innumerables reediciones. Es interesante notar que el prlogo para las Primeras Lecciones de
Guitarra, est fechado en junio de 1922 doce aos antes de que se publicara la Escuela
Razonada de la Guitarra y que en esta obra Sagreras cita un comentario de Miguel Llobet, en
el sentido de que la primera prctica que ste enseaba a sus estudiantes era tocar las cuerdas
de la guitarra al aire (sueltas), repetidas veces. Cfr.: SAGRERAS, J ulio: Le Prime Lezzioni di
Chitarra. Ancona, Berben, 1967.
333
AGUADO, Dionisio: Nuevo Mtodo para guitarra. Pars, Schonemberger, 1846, p. 11.
138
que deban destacarse y hasta exagerarse para darles una expresin de mayor
intensidad. Seguramente por esta razn, la pulsacin apoyada lleg a ser
identificada como uno de los principios fundamentales de la escuela de
Trrega
334
.

Ilustracin 58. E. Pujol: Estudio 1. Buenos Aires, Romero y Fernndez, 1935, cc. 1-4.

Ya otros autores contemporneos de Aguado se oponan a esta
concepcin virtuosstica de la guitarra. Los estudios de Fernando Sor
constituyen una muestra paradigmtica de un enfoque en el que la conduccin
de dos, tres y hasta cuatro voces simultneas, en una escritura polifnica,
generan la obra musical y sus dificultades tcnicas
335
:

Ilustracin 59. F. Sor: Estudio opus 6 nm. 8. Londres, Milhouse, 1815, cc. 1-8.

Las composiciones didcticas de Pujol estn a medio camino entre estas
dos actitudes: sin abandonar los preceptos de la escuela de Trrega, Pujol
busca en sus composiciones no solamente la prctica de una o varias tcnicas
de ejecucin, como corresponde a un estudio, sino tambin un equilibrio de la
forma y un carcter o estilo homogneo y claramente perceptible.

334
Vase: GIMENO GARCA, J ulio: La escuela Trrega segn los mtodos de Pascual Roch y
Emilio Pujol, en Francisco Trrega y su poca. Crdoba, Festival de la Guitarra de Crdoba-
Ediciones de la Posada, 2003, pp. 109-130.
335
La obra didctica de Sor, aparte de su mtodo, rebasa el centenar de composiciones. En
este trabajo se mencionan slo algunos estudios como ejemplo. Vide: SOR, Fernando: Studio
for the Spanish Guitar. Londres, W. Millhouse, 1815.
139
En el estudio XX
336
, por ejemplo, se desarrolla la prctica de los dedos
medio, ndice y anular en alternancia sobre cuerdas diferentes. Al mismo tiempo
se combina esta prctica con arpegios sobre una misma posicin de mano
izquierda con la utilizacin de algunas notas ligadas:

Ilustracin 60. E. Pujol: Estudio 20, Buenos Aires, Ricordi, 1954, cc. 1-5.

En la leon Opus 31 nm. 24
337
, F. Sor desarrolla una prctica
parecida; sin embargo, supedita su construccin al movimiento armnico y a la
conduccin meldica de la voz superior
338
:

Ilustracin 61. F. Sor: Vingt Quatre Leons Progressives pour la Guitare, Opus 31. Pars,
Meissonnier, 1828, nm. 24, cc. 1-7.

En ambos casos hay un planteamiento formal simtrico, pero Pujol centra
su atencin en practicar el paso de un movimiento como el del comps 1 al
arpegio siguiente (vide: Ilustracin 60), o como sucede ms adelante, a una
escala cromtica (vide: Ilustracin 62):

336
Cfr.: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: La Obra Compositiva de Emilio Pujol (*1886;
de Barcelona, 2010, Catlogo, nm. 103, p. 55.
337
SOR, Fernando : Vingt Quatre Leons Progressives pour la Guitare, Opus 31. Paris, A.
Meissonnier, 1828.
338
Para facilitar la comparacin, he transportado el estudio un tono abajo de la tonalidad
original.
140
Ilustracin 62. E. Pujol: Estudio 20. Buenos Aires, Ricordi, 1954, cc. 6-10.

En este ejemplo se aprecia tambin el uso de un lenguaje armnico ms
moderno con el uso frecuente de acordes disminuidos y la utilizacin hacia el
final de la obra de una escala de tonos completos que proporciona una
sensacin momentnea de indefinicin tonal y muestra la adaptabilidad del
autor a diferentes lenguajes armnicos (vide: Ilustracin 63):


La dificultad de ejecucin de las obras de Pujol, aunque alta, no se
compara con los estudios ms difciles de Dionisio Aguado como puede verse
en el siguiente ejemplo
339
:

Ilustracin 64. D. Aguado: Estudio 27, Nuevo Mtodo para Guitarra. Pars, Schonemberger, 1846,
cc. 1-6.

339
Hay casi un siglo de diferencia entre ambos autores y lo mismo puede decirse en
comparacin con F. Sor.
141
Sin embargo, comparte con su antecesor madrileo, la bsqueda de un
dominio profundo de las tcnicas ms difciles y de todas sus combinaciones a
travs de la prctica progresiva.


En el estudio XXVI (vide: Ilustracin 65), Se combina la prctica de
arpegios y escalas y el cambio entre ambas tcnicas en un movimiento rpido.
Este tipo de prctica apareca tambin a menudo en la obra didctica de
Aguado desde su primera coleccin de estudios de 1820
340
:

Ilustracin 66. D. Aguado: Estudio 39, Nuevo Mtodo para Guitarra. Pars, Schonemberger, 1846, cc.
1-2.

Sor evita explcitamente el uso de escalas y otros pasajes de puro
virtuosismo que no tuvieran un papel temtico en la obra, y refiere al estudioso
a las obras de Aguado para revisar este tema
341
. Esta postura, extensamente
defendida en su mtodo de 1830, separa a Sor de sus coetneos y hace que en
la actualidad, la obra de Sor destaque como un caso aparte dentro de la historia

340
AGUADO, Dionisio: Coleccin de estudios para Guitarra. Madrid, Bartolom Wirmbs, 1820, p.
39.
341
Vide: CLARK, Walter Aaron: Fernando Sors Guitar Studies, Lessons and Exercises opus 6,
29, 31 and 35, and the London Pianoforte School, en Estudios sobre Fernando Sor (Luis
Gsser, ed.). Madrid, Publicaciones del Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2003, pp.
359-372. He aqu el texto al que se refiere: Si le lecteur dsire apprendre dtacher avec
vitesse les notes dun trait dexcution, je ne puis mieux a faire que de le renvoyer la Mthode
de M. Aguado qui, excellant dans ce genre dexcution, est dans le cas dtablir les rgles les
plus rflchies et les mieux calcules l dessus. Vide: SOR, Fernando: Mthode pour la
Guitare. Bonn, Simrock, 1830, p. 26.
142
de la guitarra. Ya en el texto mencionado, Sor plantea con crudeza la situacin
de los guitarristas situacin que perdur hasta bien entrado el siglo XX,
cuando se refiere al maestro de D. Aguado:

[] Il brillait dans un temps o lon ne exigeait de la guitare que des passages
dagilit o lon ne visait qu tonner et blouir; un guitariste alors tait tranger tout
outre musique qua celle de la guitare; il ne voulait pas mme de entendre dautre; il
appelait le quatuor musique dglise
342
.

Sin olvidar el hecho de que Pujol y Aguado no eran compositores
profesionales no al menos de la manera que esto se entiende actualmente,
y salvando las lgicas distancias temporales existentes entre ambos, es un
hecho tambin que en la prctica, los guitarristas, hasta bien entrado el siglo XX,
fueron los principales contribuyentes al repertorio del instrumento. Sus obras,
por tanto, reflejan ante todo el gusto imperante y los recursos tcnicos y
expresivos que se practicaban en una determinada poca y lugar. Dado que la
mayor parte de la obra compositiva de Pujol est dedicada al aprendizaje, es
posible plantear que, de manera general, durante la primera mitad del siglo XX,
haba una preocupacin por desarrollar un cuerpo didctico, que resumiera las
prcticas tradicionales y modernas de una manera formal, progresiva y, en el
caso de Pujol, tratando de lograr en todo momento un producto musical emotivo
y bello.

Permanencia de la obra de Pujol

342
Vide: SOR, Fernando: Op. cit., p. 17: "l [Miguel Garca] brillaba en un tiempo en el que no se
exiga de la guitarra ms que pasajes de agilidad con los que slo se pretenda sorprender y
deslumbrar; un guitarrista de entonces era extrao a toda msica diferente de aquella para
guitarra; igualmente, no deseaba escuchar ninguna otra; llamaba al cuarteto [de cuerdas]
msica de iglesia [la traduccin libre es ma].
143

Ilustracin 67. E. Pujol, dcada de 1960. Archivo Pujol-
Robert.

Durante sus primeros aos como guitarrista, Pujol es el principal
promotor de sus composiciones, estrenando e incluyendo sus composiciones
frecuentemente en sus programas. La tabla 13, a continuacin, muestra estos
estrenos. Como sucede frecuentemente, algunas obras fueron programadas
bajo ttulos diferentes:

Tabla 13. E. Pujol: Estrenos de obras originales.
Fecha Lugar / [Efemride] Obra
03/04/1913 Lleida: Crculo mercantil e industrial Cancin de Cuna
17/01/1917 Barcelona: Sala Mozart Capvespre (bocet)
343

343
Vase: Revista Musical Catalana, XIV/157 (enero 1917), pp. 43-45: El segundo artculo cita el
programa completo de los dos conciertos. Se menciona una Can de Bressol, que
corresponde seguramente a Cancin de Cuna; Capvespre corresponde seguramente a
144
08/06/1918 Barcelona: Orfe Gracienc Vals ntim
23/02/1920 Barcelona: Sala Mozart Impromptu y Estudi
09/05/1920 San Sebastin: Hotel Mara Cristina Fantasa libre sobre motivos cubanos
344
27/01/1924 Pars: Salle des agriculteurs Tango
03/05/1925 Pars: Salle des agriculteurs Tonadilla
07/05/1925 Bruselas: Salle LUnion Coloniale Sevilla
25/12/1925 Vic: Teatre Vigat, Associaci de Msica de
Vic
Dana
345
22/01/1926 Barcelona: Sala Pars Danza en La y Danza en Re
346
26/10/1926 Munich: Bayerische Konzert-Zentrale Suite Espaola: Danza Gaditana,
Guajira y Sevilla (Evocation)
347
21/02/1934 Barcelona: Sala Mozart Els tres tambors (Harmonitzaci per a
guitarra)
23/08/1942 Caldetas (Barcelona): Casino Coln Coral (estudio) y Homenaje a Scarlatti
21/11/1943 Barcelona: Casal del Metge Estudio en Si menor
16/09/1946 Granadella: [Fiesta Mayor] Cubana
20/11/1952 Villareal de los Infantes (Castelln): [Primer
centenario del nacimiento de Trrega]
Homenaje a Trrega
348

Al mismo tiempo, otros guitarristas tambin han incluido en sus
programas obras de Pujol. De manera cronolgica, se menciona a Rosa Rods
y Francisco Alfonso
349
, Ida Presti, Alberto Ponce, Narciso Yepes, J uliam Bream,
Pepe Romero, y varios ms
350
. En alguna ocasin A. Segovia manifest
tambin su inters por este repertorio, como lo demuestran algunas cartas
halladas en el archivo Pujol-Robert, aunque no se tiene noticia de que haya

Crepsculo. Cfr.: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: op. cit., Catlogo, nm. 014, 020, pp.
19, 22.
344
Corresponde a Guajira. Tambin presentada en concierto como Guajiras Gitanas. Cfr.:
HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: op. cit., Catlogo, Nm. 193, pp. 93-94.
345
Se trata probablemente de Tonadilla o Sevilla, las cuales fueron programadas en un
concierto posterior bajo el ttulo de Danza en La y Danza en Re. Cfr.: HERNNDEZ RAMREZ,
Fabin Edmundo: op. cit., Catlogo, Nm. 193, pp. 98-99.
346
Vide: nota previa.
347
No existe una Suite Espaola como tal en el catlogo de Pujol. Danza Gaditana se refiere
probablemente a Tonadilla.
348
Cfr.: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: op. cit., Catlogo, nm. 160, pp. 82-83.
349
Vide: Revista Musical Catalana, XXV/289 (enero 1928), pp. 34-36. El guitarrista barcelons
Francisco Alfonso (*1908; 1940) fue un discpulo de gran talento de E. Pujol hacia 1914. Vide:
PRAT, Domingo: op. cit., p. 21. Rosa Rods Mir (*1906; ?) fue una guitarrista nacida en
Barcelona, discpula de M. Mas y M. Llobet. Vide: PRAT, Domingo: Op. cit., p. 265.
350
Ida Presti (*1924; 1967), de nacionalidad francesa, fue una de la guitarristas ms clebres
de la historia de la guitarra, que junto con A. Lagoya integr un famoso do. Narciso Yepes
(*1927; 1997), guitarrista y compositor, es particularmente recordado por sus interpretaciones
en la guitarra de diez cuerdas. J ulian Bream (*1933) es uno de los guitarristas ingleses ms
famosos del siglo XX. Alberto Ponce (*1935), guitarrista espaol, fue discpulo de Pujol y a su
vez se ha convertido en un clebre maestro en la cole Normale de Musique de Pars. Pepe
Romero (*1944), integrante del cuarteto de guitarras Los Romero, es uno de los ms grandes
virtuosos que ha dado la guitarra espaola; radica en los Estados Unidos de Amrica, donde ha
desarrollado una gran carrera como concertista.
145
programado efectivamente alguna de estas obras en concierto
351
. La tabla 14,
ms abajo, muestra los resultados de una bsqueda no exhaustiva en algunos
catlogos de bibliotecas y sitios de Internet. Es muy probable que existan ms
grabaciones
352
.
Por ltimo, se menciona el hecho de que una obra de E. Pujol fue
utilizada en una pelcula del director de cine barcelons Francisco Rovira Beleta
(*1913; 1999). La pelcula se titul Los Tarantos, se estren en 1962 y un ao
ms tarde fue nominada al scar como mejor pelcula de habla no inglesa por
la Academy of Motion Picture Arts and Sciences. La obra, que se utiliza como
un leitmotiv para los enamorados, es el Estudio 6 de la coleccin Estudios para
Guitarra, Grado Superior
353
.

Tabla 14. Grabaciones de obras de E. Pujol
354
.
Intrprete Ttulo Obras Marca Fecha
Barbosa-Lima,
Carlos O Boto Tonadilla Zoho Music 2007
Bonell, Carlos Fandango Guitar Works Guajira; Tango ASV 2003
Boyd, Liona Romanza Guajira or Evocacin Cubana
Moston
Records 2005
Bream, J ulian La Guitarra Romntica
Tango Espagnol; Guajira or
Evocacin Cubana BMG 1991

351
Cfr.: Archivo Pujol-Robert de Barcelona. Estas cartas fueron copiadas por el autor. Se
incluyen nicamente los pasajes que conciernen al tema: [Dirigida a Pujol desde el Hotel
Beaulieu, 8 Rue Balzac, en Pars. Fechada el 3 de junio de 1926:] Trete obras tuyas. Incluir
con gran placer alguna de ellas, elegida de comn acuerdo, en mis programas la prxima
temporada [Dirigida a Pujol desde Thorens, Haute Savoie. Fechada el 1 de agosto de 1926:]
Estuve leyendo ayer noche las piezas y la primera, la Tonadilla, se pega a los dedos. Si nos
vemos en Ginebra o en Montreux te la har or. Las otras irn ms despacio porque no puedo
consagrarles todo el tiempo [Dirigida a Pujol desde Palm Beach, Florida. Fecha
desconocida:] Tendr holgura para dar cima a las obras que tengo en el atril, entre las
cuales est tu parfrasis de la simptica cancin catalana Els Tres tambors. Cuando escribas
alguna otra cosa importante, mndamela que la tocar con mucho gusto. Ciertos
comentarios de Segovia en relacin con el concierto para guitarra y orquesta Opus 160, de
Castelnuovo-Tedesco (*1895; 1968), permiten datar esta carta alrededor del ao 1953. Vide:
WESTBY, J ames: Castelnuovo-Tedesco, Mario, en The New Groves Dictionary of Music and
Musicians. New York, MacMillan Publishers, 2001, Vol. 5, pp. 255-258.
352
Esto se desprende de un reporte de la Sociedad General de Autores y Editores de
septiembre de 2002, sobre el pago de derechos de reproduccin mecnica, facilitado
gentilmente por Mara Adelaide Robert, viuda de Pujol. En este documento se listan otras casas
grabadoras diferentes a las de la Tabla 2.
353
Barcelona, Casa Editorial de Msica Boileau, 15 de octubre de 1946. Vide: HERNNDEZ
RAMREZ, Fabin Edmundo: Op. cit., Catlogo, nm. 151, pp. 76-78.
354
Todas las grabaciones estn en formato disco compacto excepto donde se anota un
formato diferente.
146
Bream, J ulian Spanish Guitar Recital
Tango Espagnol; Guajira or
Evocacin Cubana RCA 2001
Chic, J osep Antoni Pujol: Guitar Works
Romanza; Villanesca; Guajira;
Barcarolle; Impromptu; Tango;
Cubana
La Ma De
Guido 2004
Coquelet, Bernard;
Sans, Arnaud Intgrale 73 obras
SACEM
MEDIADISC 1999
Cubedo, Manuel Guitarra espaola Tango espaol; Veneciana
Discophon.
Disco sonoro
33 r.p.m. 1965
Henrquez, J osep
Emili Pujol: Obres per a
guitarra Paisaje
La Ma de
Guido 2000
J ang, Daekung Songs of the Guitar
Romanza, Tonadilla, Tango,
Guajira Aulos Media 2006
Kerstens, Tom
Fandango!: Spanish
Dances For Baroque,
Romantic And Modern
Guitar Tonadilla; Tango; Guajira Conifer 1992
Kerstens, Tom The Music of Dance Guajira BGS CD-109
Lendle, Wolfgang Virtuoso Guitar Sevilla Elektra/Wea 1994
Lendle, Wolfgang Spanish Guitar Music Sevilla Elektra / Wea 1992
Loptegui, J os Luis
La Guitarra: Antologia
histrica de la msica
catalana El borinot
Edigsa. Disco
sonoro 33
r.p.m. 1969
Loptegui, J os Luis
La Guitarra: Antologia
histrica de la msica
catalana El borinot Edigsa 1992
Marcotulli, Claudio
Emilio Pujol: Works for
Guitar
Seguidilla; Cancin Amatoria;
Tango for guitar; Study in B
minor; Barcarolle; Romanza;
Preludio Romntico; Guajira;
Homenaje a Trrega; Ondinas;
Cancin de Cuna; Manola del
Avapis; El Cant dels Ocells;
Paisaje; Cubana; Studio
Romntico; Festivola; Schottish
Madrileo; Salve
Dynamic
SRL 2006
Yepes, Narciso Guitarra Espaola El Abejorro
Deutsche
Grammophon 1992
Ponce, Alberto Charmes de la Guitare
Barcarolle; Impromptu; Sevilla;
Veneciana; Cubana; Tonadilla;
Tango; Villanesca; Schottisch
Madrilene Arion 1993
Romero, Pepe
Songs My Father Taught
Me Romanza Philips 1998
Russell, David Spanish Legends
Seguidilla; Impromptu;
Triquilandia; El Abejorro;
Cancin Amatoria; Festivola;
Tango; Manola del Avapis,
Tonadilla; Guajira or Evocacin
Cubana Telarc 2005
Saladin Cote,
Alejandro Guitar Recital Tonadilla; Tango; Guajira Artek 2008
Schneeweiss, Kurt
Anthology of Guitar
Music - 500 Years of Malaguea; Das Oliveneselchen
Arte Nova
Classics 1994
147
Guitar Composition
Socas, Marco Msica para guitarra
Trois Morceaux espagnols;
Impromptu (1919); Seguidilla pera Tres 1994
Yepes, Narciso Romance d'Amour Cancin de Cuna; El Abejorro
Deutsche
Grammophon
Zelenka, Milan
Homenaje a Andrs
Segovia Guajira or Evocacin Cubana Supraphon 1993

148
Conclusiones

Repasando el recorrido hecho en esta investigacin por cada faceta de la
personalidad de Emilio Pujol se ha podido observar en primer lugar a un artista
entregado al ejercicio de su arte y a la superacin constante desde sus
primeros aos de formacin hasta el final de sus das. Su labor concertstica de
envergadura internacional fue significativa en tanto que sus presentaciones
sealaron frecuentemente la llegada de nuevos enfoques para la prctica
guitarrstica.

Como maestro, Pujol no solamente se preocup por la difusin de las
ideas artsticas y los procedimientos didcticos de Trrega, sino que sumo su
propia experiencia y su vocacin de investigador al trabajo docente, logrando la
creacin de un mtodo moderno que sintetizaba, en cinco volmenes, todos los
recursos tcnicos y musicales desarrollados durante cinco siglos, desde la
publicacin del Libro de msica de vihuela de mano intitulado el maestro, de
Luys Miln, en 1535, hasta las vanguardias musicales de la primera mitad del
siglo XX.

Sus investigaciones musicolgicas fueron pioneras en la recuperacin de
los repertorios histricos. En general, sus publicaciones fomentaron la difusin
de la msica antigua y contempornea entre un nmero mucho mayor de
guitarristas, aficionados o profesionales y del pblico en general, que a partir de
esos aos pudo escuchar en conciertos y grabaciones y estudiar en partituras,
una cantidad cada vez mayor de estas obras.

De manera muy parecida a otros guitarristas-compositores, como F.
Trrega, M. Llobet, D. Fortea o G. Tarrag quienes quedaron encerrados
entre el rescate de los guitarristas del pasado y las nuevas generaciones de
guitarristas nacidos durante el siglo XX, la obra compositiva de E. Pujol y su
149
trascendencia est apenas siendo reconocida. Actualmente, apenas una
veintena de obras de Pujol siguen ejecutndose regularmente y el catlogo
disponible no sobrepasa los treinta ttulos. Este estudio constituye el primer
acercamiento formal a la obra compositiva de Emilio Pujol y el primer intento de
ofrecer una valoracin en relacin a su trascendencia y significado para la
historia de la guitarra clsica del siglo veinte.

La obra compositiva de Emilio Pujol

La obra compositiva de Emilio Pujol comprende doscientos ttulos, la
mayor parte de los cuales fueron publicados por el propio compositor. Se trata
de composiciones con un estilo personal donde no obstante se reflejan las
influencias de otros autores representativos del movimiento nacionalista
espaol y las de otros guitarristas compositores como F. Trrega o M. Llobet.
Tambin se encuentran ejemplos donde se aprecian caractersticas de
movimientos artsticos como el impresionismo, y caractersticas de movimientos
vanguardistas del siglo XX. Los estudios y ejercicios para guitarra constituyen la
mayor aportacin a su catlogo. En ellos puede observarse la influencia de los
grandes maestros de la guitarra espaola: F. Sor y D. Aguado. En sus estudios,
E. Pujol desarrolla los principios pedaggicos de su maestro F. Trrega y, a la
vez, mantiene un lenguaje musical propio, interesante y emotivo.
En tanto sntesis de diferentes estilos musicales, la obra es
representativa de su poca e introduce algunos elementos que, al momento de
su publicacin podran haberse considerado vanguardistas, al menos en lo que
se refiere a la composicin para guitarra.

La obra compositiva de Pujol muestra la influencia de F. Trrega desde
dos perspectivas complementarias. Por un lado est su carcter romntico,
que supedita todos los elementos musicales a la manifestacin de las
emociones ms elevadas de su autor. Por el otro, est el aspecto tcnico
instrumental que reclama un trabajo progresivo, exhaustivo y metdico que
150
resuelva todas las posibles dificultades que la msica para guitarra encierra. El
autor asume el doble compromiso de mantener el discurso musical siempre en
el mbito de la emocin y la imaginacin, a ms de ofrecer un cuerpo completo
de materiales para el estudio de la guitarra desde sus procedimientos ms
sencillos hasta lo correspondiente a obras de concierto.
Lo que parece impulsar a Pujol es una constante bsqueda, una
investigacin expresiva a partir de su instrumento, al que busca extraerle
cualquier recurso posible con tal de conseguir los efectos expresivos que
pretende. Es un investigador de la guitarra, en el sentido ms amplio del
trmino, y de ah su protagonismo en el panorama de su momento y su
importancia en la evolucin posterior del instrumento. La obra compositiva de
Emilio Pujol, particularmente sus estudios, constituyen una de las aportaciones
ms trascendentes al desarrollo de la guitarra clsica. Su obra es sntesis y
ejemplo de muchas de las corrientes artsticas de su poca y es adems una
manifestacin personal del pensamiento esttico de su creador.

Esta obra no ha tenido la difusin que se hubiera esperado dada su
calidad y el hecho de haber sido publicada en ediciones de prestigio aunque de
tirada limitada y seguramente de adquisicin difcil en pases diferentes a los
de origen
355
. Se pueden sealar algunos motivos extramusicales para ello, por
ejemplo, los conflictos blicos, que llenaron la vida cotidiana de incertidumbre y
azar. Otro factor difcil de valorar fueron las pugnas internas entre guitarristas.
Los discpulos de F. Trrega defendieron con celo su herencia artstica y los
guitarristas de la siguiente generacin se vieron forzados a crear su propio
crculo de relaciones, excluyendo a su vez a otros. El propio Pujol, al escribir
sobre Trrega en 1926, apenas s menciona los nombres de guitarristas
catalanes, que radicaron en Barcelona, como J . Vias, J . Bosch, J . Ferrer y M.

355
El advenimiento de las mquinas fotocopiadoras ha tenido seguramente un impacto negativo
en las ediciones musicales y se ha vuelto una prctica bastante aceptada entre los msicos
particularmente entre guitarristas no esforzarse por conseguir las ediciones originales de las
obras mientras haya fotocopias disponibles.
151
Mas
356
. En su momento, Andrs Segovia, quien arriba a los escenarios
barceloneses en 1915, poco puede hacer para adherirse a la Escuela de
Trrega, ms que asistir a su exhumacin, declararse discpulo de M. Llobet y
posteriormente ignorar todas las producciones de los Tarreguianos, excepto
unas cuantas obras de Trrega y algunas de las canciones catalanas
armonizadas por Llobet
357
. Por otra parte, la preocupacin de Segovia fue la de
promover el repertorio de los compositores que escribieron obras directamente
para l, y dada su popularidad, es ms que posible que haya influenciado en los
gustos de las generaciones de guitarristas que empezaron su actividad hacia la
segunda mitad del siglo XX. A partir de ese momento, los cambios tecnolgicos,
econmicos y sociales son cada vez ms acelerados. J unto con esto, los
procesos globalizadores orientan el gusto hacia productos de consumo masivo
lo que inevitablemente ha dejado a un lado obras de evidente valor, incluyendo
muchas del repertorio Segoviano. No obstante, la recuperacin de repertorios
histricos se formaliza ya como una parte del trabajo profesional y
constantemente se rescatan obras, se redescubren autores y se publican
artculos de investigacin que revisan imprecisiones historiogrficas y aportan
nuevos datos sobre la historia de la guitarra.

Pujol y la escuela de Trrega

Las crnicas de sus discpulos coinciden en afirmar que Trrega era un
gran maestro: paciente, concienzudo e imaginativo, que frecuentemente
improvisaba ejercicios especiales para resolver problemas particulares de cada

356
Los guitarristas mencionados son: J os Vias y Daz (*1823; 1888), J aime Bosch y Renard
(*1826; 1895), J os Ferrer y Esteve (*1835; 1916) y Miguel Ms y Bargall (*1846; 1923).
Vide: PUJ OL, Emilio: La guitare, aperu historique et critique des origines et de lvolution de
linstrument, en Encyclopdie de la musique et Dictionnaire du Conservatoire. Pars, Delagrave,
1926, II parte, Vol. XXIV, p. 2014.
357
A. Segovia puede verse en una foto a los pies del atad de F. Trrega durante su
exhumacin. Vide: RIUS, Adrian: Francisco Trrega 1852-2002, biografa oficial. Vila-real,
Ayuntamiento de Vila-real, 2002, p. 207. Sobre la presencia de Segovia en Barcelona vide:
SEGOVIA, Andrs: An autobiography of the years 1893-1920. Londres, Macmillan Publishing,
1976, pp. 98-121.
152
alumno. Aunque la mayor parte de sus composiciones no fueron publicadas
hasta despus de su muerte y de manera fragmentada, se conocen suficientes
estudios y otros ejercicios, que aportan un buen conocimiento a propsito de las
soluciones propuestas por l para resolver ciertos problemas tcnicos. Sin
embargo, Trrega no lleg a sintetizar sus ideas pedaggicas en un texto
propio. De esta manera, fueron sus discpulos, quienes, desde su particular
situacin, intereses y formacin, expresaron a lo largo de los aos la naturaleza
de las enseanzas de su maestro. Entre todos ellos, Pujol fue el que se atrevi
a concebir una magna obra que contuviera y desarrollara todo lo que el
concibi como los principios de la verdadera escuela de Trrega
358
. Por otra
parte, los recursos tcnicos y musicales, as como ciertos efectos especiales
propios de la guitarra frecuentemente asociados a esta escuela
359
, estaban en
uso antes y durante la poca de Trrega. De acuerdo con Pujol:

El sentido didctico de su escuela consiste en resolver de antemano cuantos
problemas puedan surgir de los elementos que contribuyen a la ejecucin de una
obra; instrumento, manos y espritu
360
.

Por tanto, en cuanto a la creacin de tcnicas o recursos originales, no
se puede hablar propiamente de una escuela de Trrega. Sin embargo,
histricamente, este concepto se ha manejado prcticamente desde principios
del siglo XX para calificar, por un lado, a un grupo considerable de guitarristas, y
por otro, para referirse tambin a obras didcticas y musicales de F. Trrega o
de alguno de sus discpulos, e incluso, para referirse a un ideal interpretativo
que opona el buen gusto, la correccin y la emotividad, a la vulgaridad, la falta
de preparacin profesional y la interpretacin mecnica o fra. Por supuesto, la
lnea divisoria entre estos territorios nunca ha estado definida con precisin.

358
PUJ OL, Emilio: Escuela Razonada de la Guitarra, libro I. Buenos Aires, Casa Romero y
Fernndez, 1934, p. 17.
359
Por ejemplo, la pulsacin sin uas, el uso intensivo del apoyando, el ataque perpendicular
de las cuerdas, es decir con la mano derecha en posicin perpendicular a las cuerdas y algunos
tipos de nomenclatura especfica de la guitarra. Vide: GIMENO GARCA, J ulio: La escuela
Trrega segn los mtodos de Pascual Roch y Emilio Pujol, en Francisco Trrega y su poca.
Crdoba, Ediciones de la Posada y Ayuntamiento de Crdoba, 2003, pp. 105-133.
360
153
Emilio Pujol como paradigma de la prctica profesional a
principios del siglo XX

Algo que se ha revelado como evidente en el transcurso de esta
investigacin, es que la guitarra, como instrumento tipo, nunca ha sido un
instrumento relegado o de importancia secundaria. Por el contrario, su prctica
ha sido documentada por muchos autores Pujol uno de los primeros desde
los tiempos ms remotos de la historia. Es su gran variedad, difusin,
portabilidad y adaptabilidad a todo tipo de repertorios, lo que gener que, a
principios del siglo XIX, llegara a considerarse como un instrumento poco serio y
no apto para las salas de concierto. La guitarra, durante un lapso de tiempo
considerablemente grande entre lo siglos XVII y XVIII se convierte en el
instrumento de acompaamiento por excelencia: sirviendo lo mismo para
acompaar una cancin de amor o de taberna, una danza aristocrtica o las
danzas populares ms desenfrenadas. Este tipo de repertorio es la causa de
que a principios del siglo XIX, el instrumento se vea en desventaja, pues no
contaba con un repertorio solista, de msica de cmara y de concierto en
proporcin y calidad similar al del violn, el piano y otros instrumentos. Algunos
documentos hallados en Mxico, que datan de la poca de la Colonia espaola,
documentan la prohibicin de bailar ciertas danzas que se acompaaban casi
siempre, con una guitarra. En Espaa esta situacin ya provocaba comentarios
desde principios del siglo XVII:

la guitarra no es ms que un cencerro, tan fcil de taer, especialmente en lo
rasgado, que no hay mozo de caballos que no sea msico de guitarra
361
.

Es tambin durante el siglo XIX cuando comienzan a surgir nuevos
paradigmas: guitarristas excepcionales que homologaron la prctica de la
guitarra con la de otros instrumentos mejor considerados. Entre estos, destacan
M. Giuliani, F. Sor, F. Carulli, J . K. Mertz y en Espaa, Fernando Ferandiere,

361
COVARRUBIAS OROZCO, Sebastian de: Tesoro de la lengua castellana o espaola. Madrid,
Luis Snchez, 1611, p. 209v.
154
Federico Moretti, y en particular D. Aguado, cuya obra didctica es sin duda la
de ms importancia e influencia en todo ese periodo
362
.
No ser sino hasta bien entrado el siguiente siglo cuando vuelva a darse
otra etapa de renovacin. En este caso, la figura emblemtica ser Francisco
Trrega, aunque los actores principales sern sus discpulos y la generacin de
guitarristas la mayor parte de ellos espaoles que, nacidos hacia fines del
siglo XIX, aprendieron la guitarra de manera prcticamente autodidacta bajo la
sombra del repertorio guitarrstico decimonnico, pero iluminados por las
vanguardias musicales del siglo siguiente.
Algunas caractersticas distintivas y comunes a estos guitarristas sern,
en primer lugar, una preocupacin por la recuperacin del pasado musical del
instrumento, incluyendo a los instrumentos afines, y su repertorio, como lo
atestiguan las publicaciones de transcripciones de los vihuelistas, laudistas y
guitarristas del pasado que comenzaron a aparecer, de manera cada vez ms
abundante, a partir de la dcada de 1900. En segundo lugar, se destaca la
lucha por formalizar la enseanza del instrumento dentro de las instituciones de
enseanza oficial de la msica. Esta formalizacin, antes que nada buscaba el
reconocimiento expreso de sus pares hacia el ejercicio de la msica por medio
de la guitarra. A su vez, los guitarristas reconocan la necesidad de adquirir una
formacin musical completa, similar a la de cualquier otro instrumentista, y en
consecuencia, reconocan la necesidad de desarrollar programas de formacin
adecuados, que de una manera gradual, garantizaran el aprendizaje del
instrumento desde los estadios tcnicos ms simples hasta la ejecucin de las
obras ms difciles del repertorio, posibilitando as el ejercicio profesional de la
msica. En ltimo lugar, se apunta lo que considero como la caracterstica ms
trascendental y significativa de este momento histrico: la creacin de un
repertorio representativo. Estas caractersticas ya fueron apuntadas
previamente por R. Phillips al hablar sobre M. Llobet:

362
Mauro Giuliani (*1781; 1829), Fernando Sor (*1778; 1839), Ferdinando Carulli (*1770;
1841), J . K. Mertz (*1806; 1856), Fernando Ferandiere (activo durante el ltimo tercio del
siglo XVIII y los primeros aos del XIX, Federico Moretti (*hacia1775; 1838), Dionisio Aguado
(*1784; 1849).
155

Dos cosas quedaban para introducir a la guitarra en la esfera aceptada de la
msica clsica. Primero, establecer un estndar de excelencia pedaggica que
asegurara que los niveles ms altos de ejecucin pudieran ser duplicados por
generaciones subsiguientes de guitarristas. Segundo, establecer un repertorio
que reflejara las mejores prcticas compositivas del momento
363
.

Esta coincidencia en la apreciacin refuerza la importancia que tuvieron
en su momento los discpulos de Trrega, no solamente en la preservacin y
transmisin de la obra de su maestro, sino tambin en superar los atrasos que
haban colocado al instrumento temporalmente en condiciones de inferioridad.
Prcticamente todos los guitarristas de esta generacin enfocaron su actividad
desde esta triple perspectiva: reivindicacin histrica, modernizacin
pedaggica y creacin de un nuevo repertorio. Emilio Pujol Vilarrub destac en
cada una de estas facetas y ha dejado a las nuevas generaciones las nacidas
despus de 1950, una importante cantidad de escritos en los que apoyarse para
construir una historiografa de la guitarra moderna, una obra pedaggica que
representa el nexo entre las escuelas decimonnicas y las aportaciones e
ideales de lo que se ha dado en llamar escuela de Trrega y por ltimo, una
obra compositiva que no solamente es representativa de su tiempo, sino una
aportacin imperecedera por su belleza y fuerza emotiva al repertorio histrico
de la guitarra clsica.

Para terminar, tras varios aos dedicado a revisar una cantidad
indeterminada pero enorme de documentacin en las fuentes ms variadas, se
han logrado avances importantes en cuanto a la recuperacin de un repertorio
significativo y a la revaloracin de su autor como paradigma de la prctica
profesional de los guitarristas en el siglo XX.

363
Aunque el original est en ingls, he preferido colocar mi traduccin arriba, para facilitar la
lectura: Two things remained to move the guitar into the accepted sphere of classical music.
First was to establish a standard of pedagogical excellence that would ensure that the highest
levels of playing could be duplicated by succeeding generations of players. The second was to
establish a repertoire that reflected the best compositional practices of the day. Vide: PHILLIPS,
Robert: The influence of Miguel Llobet on the pedagogy, repertoire, and stature of the guitar in
the twentieth century. Tesis doctoral, University of Miami, 2002, p. 102.
156
En primer lugar, se realiz una recopilacin de la obra compositiva de
Pujol, incluyendo los manuscritos de algunas obras inditas, fragmentos de
obras y borradores que se han catalogado e informatizado siguiendo una
normativa internacional, la del RISM
364
, que permite poner este repertorio de
manera inteligible a disposicin de todos los interesados. En segundo lugar, se
ha conformado un catlogo de la obra completa, incluyendo los datos
necesarios para una identificacin positiva y una localizacin rpida. En tercer
lugar se ha preparado una edicin crtica, fiel al original, poniendo especial
cuidado en eliminar posible errores de edicin. Aunque esta edicin recoge todo
el catlogo de Pujol, lo hace nicamente con fines de investigacin. En cuarto
lugar, se ha elaborado lo que se considera la primera visin de conjunto,
documentada con materiales de primera mano, de su vida profesional,
acadmica y artstica.
Por ltimo, a travs de un estudio comparativo se han puesto de
manifiesto, de manera general, aspectos que sealan el protagonismo de Pujol
en estos dos aspectos fundamentales para el desarrollo de la guitarra en el
siglo XX: El desarrollo de un mtodo pedaggico completo y progresivo que
permita al estudiante adquirir las herramientas necesarias para poder vencer las
dificultades del repertorio contemporneo, y la creacin de un repertorio que
sintetiza las practicas compositivas y los ideales estticos de su momento.

364
el fondo Pujol-Robert. Una propuesta de ficha de catalogacin compatible con el modelo RISM.
Trabajo de Investigacin Tutelado (DEA), Universitat Autnoma de Barcelona, 2002, indito.
157
[Pgina en blanco]

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Revista Musical Catalana, xiv/157, (enero 1917), pp. 43-45:
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Revista Musical Catalana, xxii/263-264 (noviembre-diciembre 1925), p. 276.
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168
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http://guitarra.artelinkado.com/foros/showthread.php?t=8808.

http://www.durand-salabert-eschig.com.

http://www.goldbergweb.com.

http://ca.musikazblai.com/popular/el-cant-dels-ocells [acceso el 8 de enero de
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http://www.guitarandluteissues.com/methods/methods.htm#Comment, [acceso
el 23 de noviembre de 2009].

http://www.translational-medicine.com/content/2/1/3.

169
Anexo I

Las publicaciones de Pujol en Pars, ditions Max Eschig

Se ha reducido al mnimo la informacin sobre cada obra para facilitar el
manejo y lectura de la tabla. Debido a la diversidad de fuentes de las que Pujol
extrajo sus publicaciones y las que se han consultado para elaborar esta lista,
resulta a veces imposible asegurarnos del ttulo original de la obra, por tanto se
ha tomado el acuerdo de citar el ttulo mencionado en el catlogo actual de la
nueva editora, en primer lugar, de la ficha bibliogrfica en la base de datos
consultada en segundo lugar, y por ltimo, el ttulo del catalogo de Riera.

Autor Ttulo Ao Cat.
Pujol
#
Plan
cha
Dotacin Notas
Anonyme Chansons profanes
espagnoles du
XVIIe. Sicle: I.
Fuego de Dios
1972 1321a ME
7988
Voz y
Guitarra
Coleccin /De: Querol,
Miguel: Msica Barroca
espaola, Barcelona,
Instituto Espaol de
Musicologia, 1970
Maestro Capitn Chansons profanes
espagnoles du
XVIIe. Sicle: II. A
quien contar mis
quejas
1972 1321a ME
7988
Voz y
Guitarra
Coleccin
Marn, J os Chansons
profanes: III.
Corazn que en
prisin
1972 1321a ME
7988
Voz y
Guitarra
Coleccin
Anonyme Chansons
profanes: IV. Al
enredador
1972 1321a ME
7988
Voz y
Guitarra
Coleccin
Anonyme Chansons
profanes: V. No
me condenis aqu
1972 1321a ME
7988
Voz y
Guitarra
Coleccin
Anonyme Chansons
profanes: VI.
Con ciertas
desconfianzas
1972 1321a ME
7988
Voz y
Guitarra
Coleccin
Anonyme Chansons
profanes: VII.
Era la noche ms
fria
1972 1321b ME
7990
Voz y
Guitarra
Coleccin / De: Pedrell, F.,
Cancionero Musical Popular
Espaol, Barcelona, 1922,
Vol. IV
170
De los Rios,
Alvaro
Chansons
profanes: VIII.
Soledades
venturosas
1972 1321b ME
7990
Voz y
Guitarra
Coleccin
Blas, J uan Chansons
profanes: IX.
Para todos alegres
1972 1321b ME
7990
Voz y
Guitarra
Coleccin
Esteve, Pablo Chansons profanes
: X. Cancin del
ciego
1972 1321b ME
7990
Voz y
Guitarra
Coleccin / De: Pedrell, F.,
Cancionero Musical Popular
Espaol, Barcelona, 1922,
Vol. IV
Anonyme Cinq duos anciens 1972 2010 ME
7986
Guitarra
Anonyme Deux menuets 1959 1057 ME
7024
Guitarra Les guitaristes du XVIIe
sicle
Anonyme Deux Passe-pieds 1959 1058 ME
7025
Guitarra Les guitaristes du XVIIe
sicle
Anonyme Didandon-
Tambourin joli
1969 2001 ME
7843
Guitarra Coleccin /Les oeuvres
originales pour la guitare du
XVIIe. sicle
Anonyme Dindirindn:
Villancico
1962 1301 ME
7267
Voz y
Guitarra
Fechado de acuerdo a
planchas
Anonyme En vila mis ojos:
Romance
1965 1319 ME
7534
Voz y
Guitarra

Anonyme Pues no me queris
hablar
1970 2008 ME
7938
Guitarra
Anonyme-
Pisador, Diego
Madonna mia fa:
Villanesca a tres
1965 1318 ME
7535
Voz y
Guitarra

Anonyme-Pujol,
E.
Scottisch madrilne 1962 1088 ME
7297
Guitarra
Bach, J. S. Bourre de la suite
anglaise n2
1959 1112 ME
7050
Dos Guitarras
Bach, J. S. Canon lOctave
de LArt de la
Fugue
1969 1119 ME
7940
Dos Guitarras 1118 segn Riera. Cfr.
Dieupart, Charles: trois airs
de danse (1119 segn Riera)
Bach, J. S. Canon par
mouvement
rtrograde
1969 2006 ME
7881
Guitarra
Bach, J. S. Fugue Trois voix 1957 1103 ME
6919
Dos Guitarras
Bach, J. S. Fugue de la sonate
III pour violon
1967 1094 ME
7725
Guitarra
Bach, J . S. Gavotte de la suite
anglaise n3
1957 1104 ME
6920
Dos Guitarras
Bach, J. S. Invention 1957 1102 ME
6918
Dos Guitarras
Bach, J . S. Menuet I 1959 1111 ME
7049
Dos Guitarras
Bach, J . S. Menuet II 1959 1110 ME
7048
Dos Guitarras
Bach, J . S. Pedal exercitium:
Para organo
1969 2005 ME
7880
Guitarra
171
Bach, J . S. Prlude 1957 1101 ME
6917
Dos Guitarras Fechado de acuerdo a
planchas
Bach, J . S. Prlude: De la suite
I pour violoncelle
1957 1073 ME
7232
Guitarra
Bach, J. S. Prlude compos
pour le luth
1931 1039 ME
3132
Guitarra
Bach, J. S. Prlude de la suite
IV pour Violoncelle
1931 1040 ME
3131
Guitarra
Bach, J . S. Sarabande 1929 1010 ME
2326
Guitarra
Bach, J. S. Sarabande: De la
suite V pour
violoncelle
1957 1074 ME
7233
Guitarra Fechado de acuerdo a
planchas
Barberis,
Melchior de
Pavana e saltarello 1959 1061 ME
7046
Guitarra Les luthistes italiens du XVIe
sicle
Besard, J ean-
Baptiste
Aux logettes de ces
bois: Air de cour
1961 1063 ME
7126
Guitarra Les luthistes franais du
XVIe. sicle
Besard, J ean-
Baptiste
Belles desses 1962 1307 ME
7273
Voz y
Guitarra
Les luthistes franais du
XVIIe. sicle
Besard, J ean-
Baptiste
Branle Gay 1957 1052 ME
6916
XVIe. sicle
Besard, J ean-
Baptiste
Moy pauvre fille 1962 1309 ME
7275
Voz y
Guitarra
XVIIe. sicle
Besard, J ean-
Baptiste
Vous me juriez,
bergre
1961 1062 ME
7125
XVIe. sicle
Besard, J ean-
Baptiste
Cruelle dpartie:
Chanson
1962 1308 ME
7274
Voz y
Guitarra
XVIIe. sicle
Bianchini,
Domenico
Tant que vivrai:
Chanson franaise
1961 1069 ME
7140
Guitarra Les luthistes italiens du
XVIe. sicle
Bizet, Georges Deuxime menuet
de lArlsienne:
Extrait de La J olie
fille de Perth
1967 1412 ME
7724
Dos Guitarras
Bizet, Georges Menuet de
LArlesienne
1969 1621 ME
7800
Tres
Guitarras

Bossinensis,
Franciscus
Vingt-six ricercari 1972 2013 ME
8051
XVIIe. sicle
Briceo, Luys
de
Quien Habr que
agora
1972 1324-3 Voz y
Guitarra
planchas /Obra fuera de
catlogo Eschig
Broqua, Alfonso Vozs del Uruguay 1957 ? ? Dos Guitarras Obra fuera de catlogo
Eschig y Riera. Archivo IEI
Broqua, Alfonso Chants de
lUruguay: I. El
Nido
1925 1509 ME
7699
Voz, dos
guitarras,
Flauta
Madame Pablo Ma /
Coleccin / Letras de Fernn
Silva Valds
lUruguay: II.
Vidalita
1925 1509a ME
7700
Voz, dos
guitarras,
Flauta
A Madame Maurice
Calmettes / Coleccin /
Letras de Fernan Silva
Valds
lUruguay: III. El
Tango
1925 1509b ME
7701
Voz, dos
guitarras,
Flauta
Mademoiselle Alma Reyles
/ Coleccin / Letras de
Fernan Silva Valds
172
Broqua, Alfonso Chants du Parana:
I. Tarde de Verano
1957 1508 Voz y
Guitarra
Primera edicin 1928, IEI/
/Coleccin /No aparece en en
elcatlogo de Max Eschig
Broqua, Alfonso Chants du: II.
Biti-bio
1957 1508 Voz y
Guitarra
Coleccin /No aparece en en
Broqua, Alfonso Chants du: III.
Parana guasu
1957 1508 Voz y
Guitarra
Coleccin /No aparece en en
Broqua, Alfonso El Tango 1957 1402 ME
6939
planchas
Broqua, Alfonso Estudios criollos 1957 1227 ME
6937
Guitarra Dedicada a Emilio Pujol
Broqua, Alfonso Evocaciones
criollas: I. chos du
paysage: dans un
sentiment de
musiques
uruguayennes
1929 1209 ME
2183
Guitarra A mi hermano Enrique/
Coleccin
Broqua, Alfonso Evocaciones: II.
Vidala : Dans la
spiritualit de
musiques
argentines
virtuellement
incaques
1929 1210 ME
2184
Guitarra Coleccin
Broqua, Alfonso Evocaciones: III.
Chacarera
1929 1211 ME
2182
Guitarra A Regino Sainz de la
Maza/Coleccin
Broqua, Alfonso Evocaciones: IV.
Zamba romntica
1929 1212 ME
2185
Guitarra Coleccin
Broqua, Alfonso Evocaciones: V.
Milongueos
1929 1213 ME
2236
Guitarra A Andrs Segovia /
Coleccin/Digitacion: Llobet,
Miguel
Broqua, Alfonso Evocaciones: VI.
Pampeana
1929 1214 ME
2237
Guitarra Coleccin
Broqua, Alfonso Evocaciones:
VII. Ritmos
camperos
1929 1215 ME
2238
Guitarra A Miguel Llobet /
Coleccin/Digitacion: Llobet,
Miguel
Cabezn,
Antonio de
Duos I, II, III et IX:
Obras de musica
para tecla, arpa y
vihuela
1972 2009 ME
7985
Guitarra
Cabezn,
Antonio de
Fabordon del
quarto tono
1961 1072 ME
7143
Guitarra Les organistes espagnols du
XVIe. sicle
Campion,
Franois
Sarabande - Gigue 1959 1059 ME
7026
Guitarra Coleccin /Les guitaristes
franais du XVIIe sicle
Cara, Marchetto Io non compro:
Frottola
1965 1317 ME
7536
Voz y
Guitarra

Cara, Marchetto Se Algun Tempo 1972 1324-4 Voz y
Guitarra
planchas /Esta obra no
aparece en catlogo Max
Eschig
173
Caroso,
Fabrizzio
Selva Amorosa 1962 1082 ME
7261
XVIIe. sicle
Cervantes,
Ignacio
Danse cubaine 1957 1406 ME
6921
Dos Guitarras
Cervantes,
Ignacio
Deux dances
cubaines: I. La
Celosa
1957 1208 ME
6938
Guitarra Coleccin / Dedicada
Emilio et Matilda Pujol/
rreglo: Nin-Culmell, J oaqun
/ Digitacion: Pujol, E.
Cervantes,
Ignacio
Deux dances
cubaines: II. Adis
1957 1208 ME
6938
Guitarra Coleccin / Dedicada
Emilio et Matilda Pujol/
rreglo: Nin-Culmell, J oaqun
/ Digitacion: Pujol, E.
Cimarosa, D. /
Boghen F.
Six sonates en
recueil: Sonata III
en la menor
1968 1097 ME
7771
Guitarra Coleccin
Cimarosa, D. /
Boghen F.
Six sonates en
recueil: Sonata V
en la menor
1968 1097 ME
7772
Guitarra Coleccin
Cimarosa, D. /
Boghen F.
Six sonates en
recueil: Sonata IX
en re menor
1968 1097 ME
7773
Guitarra Coleccin
Cimarosa, D. /
Boghen F.
Six sonates en
recueil: Sonata XIV
en la mayor
1968 1097 ME
7774
Guitarra Coleccin
Cimarosa, D. /
Boghen F.
Six sonates en
recueil: Sonata XIX
en re mayor
1968 1097 ME
7775
Guitarra Coleccin
Cimarosa, D. /
Boghen F.
Six sonates en
recueil: Sonata
XXIII en la menor
1968 1097 ME
7776
Guitarra Coleccin
Corbetta,
Franois
Allemande: Chrie
de son altesse le
Duc dYork
1957 1018 ME
6848
Guitarra Les guitaristes italiens du
XVIIe sicle
Corbetta,
Franois
Allemande du roy 1957 1019 ME
6849
XVIIe sicle
Corbetta,
Franois
Allemande sur la
mort du duc de
Glocester
1957 1020 ME
6850
XVIIe sicle
Corbetta,
Franois
Gavotte: Ayme du
Duc de Montmouth
1929 1011 ME
2235
XVIIe sicle
Corbetta,
Franois
Le Tombeau sur la
mort de Madame
dOrlans
1957 1021 ME
6851
XVIIe sicle
Corbetta,
Franois
Passacaille 1957 1022 ME
6852
XVIIe sicle
Corbetta,
Franois
Prlude 1929 1008 ME
2324
XVIIe sicle
Corbetta,
Franois
Sarabande 1957 1023 ME
6853
XVIIe sicle
Correa de
Arauxo,
Francisco
Voz a la
Inmaculada
Concepcin
1973 2011 ME
8049
Voz y
Guitarra

Couperin,
Franois
Les Petits Moulins
Vent
1969 1117 ME
7893
planchas
174
Couperin,
Franois
Musette de Choisy 1969 1604 ME
7894
Tres
Guitarras

Couperin,
Franois
Musette de Taverny 1969 1601 ME
7801
Tres
Guitarras

Cruz, Ivo Cortejo e dansa de
la Symphonie
Amadis
1965 1411 ME
7539
Dos Guitarras
Cruz, Ivo Ttulo Pastoral: I. 1er.
Ritornello
1960 1407 ME
7033
Dos Guitarras Coleccin
Cruz, Ivo Ttulo Pastoral: II.
Sarabanda
1960 1407 ME
7033
Cruz, Ivo Ttulo Pastoral: III.
Menuetto
1960 1407 ME
7033
Cruz, Ivo Ttulo Pastoral: IV.
Siciliana
1960 1407 ME
7033
Cruz, Ivo Ttulo Pastoral: V.
Ritornello final
1960 1407 ME
7033
Daza, Esteban Dame acogida en tu
hato
1972 1324-2 Voz y
Guitarra
planchas / Esta obra no
Eschig
Daza, Esteban Fantasia 1961 1067 ME
7130
Guitarra Les vihuelistes espagnols du
XVIe. sicle
Dieupart Charles Trois airs de Danse 1969 1118 ? Dos Guitarras Fechado de acuerdo a
planchas /Esta publicacin
aadida por Riera como "fe
de erratas" en p. 202, no
aparece en ningn catalogo
Dowland, John Come again, sweet
love
1965 1315 ME
7538
Voz y
Guitarra

Eynard, Camille Carnet de notes
pour guitare: I.
Prlude
1959 1232 ME
7047
Guitarra Coleccin
Eynard, Camille Carnet de notes:
II. Chanson
1959 1232 ME
7047
Guitarra Coleccin
III. Giguette
1959 1232 ME
7047
Guitarra Coleccin
IV. Berceuse
1959 1232 ME
7047
Guitarra Coleccin
V. Esquisse
1959 1232 ME
7047
Guitarra Coleccin
Eynard, Camille tude: En ut majeur 1957 1220 ME
6926
planchas
Fabini, Eduardo Mozartienne 1934 1225 ME
4378
planchas /Partitura porta el
ao de composicion - 1903
Falla, Manuel Premire Danse
Espagnole: La Vie
brve
1957 1401 ME
6950
Dos Guitarras
Falla, Manuel de Chanson du feu
follet: Extrait de
lamour sorcier
1962 1236 ME
7243
Guitarra No aparece en Catlogo de
Max eschig / Partitura en el
archivo de la UAMUAZ.
Donacin Robert
175
Falla, Manuel de Rcit du pcheur:
extrait de lamour
sorcier
1962 1237 Guitarra No aparece en Catlogo de
Max eschig. Ejemplar en IEI
archivo
Falla, Manuel de Danse de la
frayeur: De lamour
sorcier
1975 1416 ME
8047
Guitarra No aparece en Catlogo de
Max eschig / Partitura en el
archivo de la UAMUAZ.
Donacin Robert
Falla, Manuel de
Ttulo
Sept chansons
populaires
espagnoles: I. El
Pao moruno
1957 1501 ME
6929
Voz y
Guitarra
Coleccin / Transc. Llobet,
Miguel
Falla, Manuel de
Ttulo
Sept chansons:
II. Seguidilla
murciana
1957 1502 ME
6930
Voz y
Guitarra
Miguel
Falla, Manuel de
Ttulo
Sept chansons:
III. Asturiana
1957 1503 ME
6931
Voz y
Guitarra
Miguel
Falla, Manuel de
Ttulo
Sept chansons:
IV. J ota
1957 1504 ME
6932
Voz y
Guitarra
Miguel
Falla, Manuel de
Ttulo
Sept chansons:
V. Nana
1957 1505 ME
6933
Voz y
Guitarra
Miguel
Falla, Manuel de
Ttulo
Sept chansons:
VI. Cancin
1957 1506 ME
6934
Voz y
Guitarra
Miguel
Falla, Manuel de
Ttulo
Sept chansons:
VII. Polo
1957 1507 ME
6935
Voz y
Guitarra
Miguel
Flecha, Mateo-
Fuenllana,
Miguel de
Deux Contrepoints
Sur lAir Espagnol
"si amores me han
de matar"
1972 2004 ME
7981
planchas
Flecha, Mateo-
Fuenllana,
Miguel de
La Girigonza:
(Danse Chante)
1962 1304 ME
7270
Voz y
Guitarra

Francisque,
Antoine
Pavane espagnole 1972 2012 ME
8050
Guitarra Les luthistes franais de la
Renaissance
Fuenllana,
Miguel de
Deuxime Fantaisie 1962 1079 ME
7258
planchas /Les vihuelistes
espagnols du XVIeme sicle
Fuenllana,
Miguel de
Fantasia I 1954 1014 ME
6707
XVIeme sicle
Fuenllana,
Miguel de
Fantasia II 1954 1015 ME
6708
XVIeme sicle
Fuenllana,
Miguel de
Fantasia III 1954 1016 ME
6709
XVIeme sicle
Fuenllana,
Miguel de
Paseabase el rey
moro
1972 1324-1 Voz y
Guitarra
Eschig
Fuenllana,
Miguel de
Quatrime
Fantaisie
1954 1081 ME
7260
XVIeme sicle
Fuenllana,
Miguel de
Tiento 1929 1009 ME
2325
planchas / Les vihuelistes
espagnols du XVIeme sicle
Fuenllana,
Miguel de
Troisime Fantaisie 1962 1080 ME
7259
XVIeme sicle
176
Gluck,
Christoph
Willibald
Gavotte:
dIphignie en
aulide
1959 1108 ME
7032
Dos Guitarras
Granata,
Giovani Battista
Gigue 1957 1036 ME
6866
XVIIe. sicle
Grau, Agust Berceuse ancienne:
vocation
1957 1219 ME
6925
Grau, Agust Corranda 1929 1216 ME
2234
planchas /Llobet, Miguel
/Pujol, E.
Grau, Agust Fable: petite
tragdie imaginaire
entre deux belettes
1934 1224 ME
4377
Guitarra
Guerau,
Francisco
Canarios: Air de
danse
1957 1031 ME
6861
Guitarra Les guitaristes espagnols du
XVIIe. sicle
Guerau,
Francisco
Espaoleta: Air de
danse
1957 1027 ME
6858
XVIIe. sicle
Guerau,
Francisco
Folas 1957 1030 ME
6864
XVIIe. sicle
Guerau,
Francisco
Gallardas 1957 1032 ME
6862
XVIIe. sicle
Guerau,
Francisco
J caras: Air de
danse
1957 1028 ME
6859
XVIIe. sicle
Guerau,
Francisco
Marizpalos: Air de
danse
1957 1029 ME
6860
XVIIe. sicle
Guerau,
Francisco
Pavanas 1957 1033 ME
6863
XVIIe. sicle
Guerau,
Francisco
Villano 1931 1026 ME
3133
Guitarra
Halffter,
Rodolfo
Giga 1934 1223 ME
4353
Guitarra Dedicada a Regino Sainz de
la Maza
J udenkunig,
Hans
Ronde
Nerlandaise
1962 1078 ME
7257
Guitarra Les luthistes allemands du
XVIe. sicle
Kapsberger,
J ohan
Hieronimus
Toccata 1961 1068 ME
7131
XVIIe. sicle
Le J eune, Henri Chanson 1965 1093 ME
7530
Voz y
Guitarra

Le J eune, Henri Chanson 1965 1320 ME
7645
Voz y
Guitarra

Le Roy, Adrien Allemande 1961 1065 ME
7128
Guitarra Les guitaristes franais du
XVIe. sicle
Le Roy, Adrien Branle Gay 1961 1066 ME
7129
XVIe. sicle
Le Roy, Adrien Gaillarde: La rocca
e il fuso
1962 1089 ME
7294
XVIe. sicle
Le Roy, Adrien J ai le rebours 1962 1311 ME
7277
Voz y
Guitarra
XVIe. sicle
Le Roy, Adrien J e ne suis moins
aimable
1962 1312 ME
7278
Voz y
Guitarra
XVIe. sicle
Le Roy, Adrien Laissez la verte
couleur: Chanson
1962 1313 ME
7279
Voz y
Guitarra
XVIe. sicle
Le Roy, Adrien Mes peines et
ennuis: Branle gay
1962 1310 ME
7276
Voz y
Guitarra
XVIe. sicle
177
Le Roy, Adrien Neuf branles de
Bourgogne
1961 1071 ME
7142
XVIe. sicle
Le Roy, Adrien Pavanes: I. Branle
de poictou
1959 1060 ME
7045
franais du XVIe sicle
Le Roy, Adrien Pavanes: II. Si je
me vois
1959 1060 ME
7045
franais du XVIe sicle
Le Roy, Adrien Prlude et Chanson:
la, la, la, je ne ...
1962 1075 ME
7234
XVIe. sicle
Lpez-Chvarri,
Eduardo
Sonata no. 2 1957 1218 ME
6865
planchas
Lully, Giovanni
Battista
Deux Airs: no. 1 1969 2000 ME
7845
originales pour guitare du
XVIIe. sicle
Lully, Giovanni
Battista
Deux Airs: no. 2 1969 2000 ME
7845
originales pour guitare du
XVIIe. sicle
Milan, Luis Fantasia 1931 1017 ME
3134
XVIe sicle
Milan, Luis Fantasia del octavo
tono
1959 1055 ME
7022
XVIe sicle
Milan, Luis Tientos del sptimo
y octavo tono
1968 1098 ME
7786
XVIe. sicle
Milan, Luis Tientos del tercero
y cuarto tono
1969 2002 ME
7878
planchas /Les vihuelistes
espagnols du XVIe. sicle
Milan, Luis
Ttulo
Pavane I 1960 1001 ME
2092
XVIe sicle
Milan, Luis
Ttulo
Pavane II 1960 1002 ME
2095
XVIe sicle
Milan, Luis
Ttulo
Pavane III 1960 1003 ME
2094
XVIe sicle
Milan, Luis
Ttulo
Pavane IV 1960 1045 ME
3135
XVIe sicle
Milan, Luis
Ttulo
Pavane V 1960 1046 ME
3136
XVIe sicle
Milan, Luis
Ttulo
Pavane VI 1960 1047 ME
3143
XVIe sicle
Milano,
Francesco da
Pescatore che va
cantando
1959 1056 ME
7023
Guitarra Les luthistes italiens du XVIe
sicle
Mozart, W. F. Adagio 1969 1603 ME
7803
Tres
Guitarras

Mozart, W. F. Berceuse 1972 1322 ME
8048
Voz y
Guitarra
posie franaise de J ules
Barbier
Mozart, W. F. Marcha Turca 1968 1114 ME
7787
planchas
Mozart, W. F. Menuet: Du
divertissement en r
majeur
1958 1105 ME
6967
Dos Guitarras
Mozart, W. F. Sonatine Viennoise 1969 1602 ME
7802
Tres
Guitarras

Mudarra, Alonso Fantasia de pasos
de contado
1954 1012 ME
6705
XVIeme sicle
Mudarra, Alonso Romanesca 1962 1076 ME
7235
Guitarra Les vihuelistes espagnols de
XVIe. sicle
178
Mudarra, Alonso Triste estaba el rey
David: Romance
1962 1302 ME
7268
Voz y
Guitarra
Les vihuelistes espagnols de
XVIe. sicle
Murcia,
Santiago de
Prlude et allegro 1955 1025 ME
6808
Guitarra
Murcia,
Santiago de
Suite en Re mayor 1955 1090 ME
7582
Guitarra
Narvez, Luys
de
Conde Claros:
vingt-deux
diferencias
1957 1042 ME
6872
XVIe sicle
Narvez, Luys
de
Fantasia del primer
tono
1957 1041 ME
6868
XVIe sicle
Petit, Raymond Nocturne pour
guitare
1928 1207 ME
2091
Pisador, Diego Dites au chevalier
que
1962 1083 ME
7262
Guitarra Les vihuelistes espagnols de
XVIe. sicle
Pisador, Diego Si la noche haze
escura
? ? Voz y
Guitarra
Sin nm. En Catlogo de
Riera. No aparece en catogo
Eschig ni IEI.
Pisador, Diego Si te vas a baar
J uanica: Villancico
1962 1306 ME
7272
Voz y
Guitarra
Les vihuelistes espagnols de
XVIe. sicle
Pisador, Diego Villanelle: mon
pre, aussi ma mre
ma voulu marier
1954 1013 ME
6706
XVIeme sicle
Poulenc, Francis Valse 1970 1413 ME
7941
Dos Guitarras
Poulenc, Francis LEmbarquement
pour cythre: Valse
musette pour deux
pianos
1972 1414 ME
7987
Dos Guitarras
Rameau, J ean
Philippe
Air 1965 1092 ME
7532
Guitarra
Rameau, J ean
Philippe
Le Tambourin 1959 1109 ME
7031
Dos Guitarras
Ravel, Maurice Pavane pour une
infante dfunte
1959 1408 ME
7051
Dos Guitarras
Rodrigo,
J oaquin
Fandango del
Ventorillo
1965 1410 ME
7589
Dos guitarras Fechado de acuerdo a
planchas /Pocci anota 1965
como fecha de edicin
Rodrigo,
J oaquin
Sarabande lointaine 1934 1226 ME
4376
Guitarra Dedicada: a la vihuela de
Luis Milan
Roncalli,
Ludovico
Caprici armonici 1957 1038 ME
6867
XVIIe. sicle
Rotta, Antonio La Rocca e il fuso 1961 1070 ME
7141
XVIe. sicle
Ruiz de
Ribayaz, Lucas
Pasacalles 1957 1037 ME
6874
XVIIe. sicle
Salazar, Adolfo Romancillo 1929 1217 ME
2110
planchas
Sancta Maria,
Thoms de
Fabordn y fuga 1965 1091 ME
7581
Guitarra
Sanz, Gaspar Canarios: Danse
populaire espagnole
ancienne
1955 1035 ME
6809
Guitarra
179
Sanz, Gaspar Cinq airs de cour en
mi mineur: I.
Capricho arpeado
por la cruz
1957 1048 ME
6905
espagnols du XVIIe. Sicle /
Sanz, Gaspar Cinq airs: II. La
Preciosa
1957 1048 ME
6905
Sanz, Gaspar Cinq airs: III.
Corriente
1957 1048 ME
6905
Sanz, Gaspar Cinq airs: IV.
Zarabanda francesa
1957 1048 ME
6905
Sanz, Gaspar Cinq airs: V.
Sesquiltera
1957 1048 ME
6905
Sanz, Gaspar

Cinq airs de danse:
I. Rujero
1962 1077 ME
7256
espagnols du XVIIe. Sicle
Sanz, Gaspar Cinq airs de danse:
II. Paradetas
1962 1077 ME
7256
III. Matachin
1962 1077 ME
7256
IV. Zarabanda
1962 1077 ME
7256
V. Espaoleta
1962 1077 ME
7256
Sanz, Gaspar Clairons Royaux 1962 1084 ME
7263
planchas
Sanz, Gaspar Espaoleta: Air de
danse
1957 1049 ME
6914
XVIIe. sicle
Sanz, Gaspar Folas 1928 1006 ME
2096
XVIIe sicle
Sanz, Gaspar Gallardas 1928 1004 ME
2093
XVIIe sicle
Sanz, Gaspar Pasacalles 1955 1034 ME
6810
Guitarra
Sanz, Gaspar Pavanas 1928 1005 ME
2097
XVIIe sicle
Sanz, Gaspar Tournoi et bataille 1962 1086 ME
7265
Guitarra
Scarlatti,
Domenico
Pastorale: Sonate
IX
1957 1106 ME
6927
Dos guitarras
Seixas, Carlos Concerto en la
majeur
1969 1116 ME
7882
Guit, Vl, Va,
Vc
Bibliothque de musique
ancienne et moderne pour
guitare
Seixas, Carlos Deux menuets 1968 1096 ME
7770
Guitarra
Senaill, J .B. Sonate 1969 1100 ME
7846
Guitarra Les oeuvres originales pour
guitare du XVIIe. sicle
Sermisy, Claude
de-Attaignant,
Pierre
Tant que vivrai:
Chanson
1962 1314 ME
7296
Voz y
Guitarra
Les guitaristes franais du
XVIe. sicle
Sor, Fernando Andante largo 1962 1087 ME
7266
Guitarra
Sor, Fernando Fantaisie ddie
Ignace Pleyel
1967 1095 ME
7769
Guitarra
Trombocino,
Bartolomeo
Frottola: Aqueste
non son plu
1972 1323 Voz y
Guitarra
180
lachime aparece en catlogo Max
Eschig
Trombocino,
Bartolomeo
Frottola: Chi se po
elegar damore
1972 1323 Voz y
Guitarra
Eschig
Trombocino,
Bartolomeo
Frottola: Ogni Mal
damore procede
1972 1323 Voz y
Guitarra
Eschig
Valderrbano,
Enrquez de
Fantaisie du
quatrime ton
1962 1085 ME
7264
XVIe. sicle
Valderrbano,
Enrquez de
Guardame las
vacas: Sept
diferencias
1957 1043 ME
6873
XVIe sicle
Valderrbano,
Enrquez de
Pavanas 1957 1044 ME
6869
XVIe sicle
Valderrbano,
Enrquez de
Soneto XV -
Soneto XX: Soneto
XV
1968 1099 ME
7784
Guitarra Coleccin /Les vihuelistes
Valderrbano,
Enrquez de
Soneto XV -
Soneto XX: Soneto
XX
1968 1099 ME
7785
Guitarra Coleccin /Les vihuelistes
Vasquez, J uan-
Fuenllana,
Miguel de
Vos Me Matastes:
Villancico
1962 1305 ME
7271
Voz y
Guitarra
planchas
Vasquez, J uan-
Pisador, Diego
En la Fuente del
Rosel: Villancico
1962 1303 ME
7269
Voz y
Guitarra
planchas
Vecchi, Orazio Non vu pregare:
aria a tre
1965 1316 ME
7537
Voz y
Guitarra

Victoria, Toms
Luis de
Deux motets: I.
Popule meus
1969 2003 ME
7879
Guitarra Coleccin
Victoria, Toms
Luis de
Deux motets: II.
Ave Maria
1969 2003 ME
7879
Guitarra Coleccin
Villa-Lobos,
Hctor
A Cana virou:
Cirandinha n10
1957 1404 ME
6876
Dos Guitarras
Villa-Lobos,
Hctor
Therezinha de
J esus: Ciranda n1
1957 1405 ME
6878
Dos Guitarras
Vise, Robert de Gavotte, Bourre et
Menuet
1961 1064 ME
7127
XVIIe. sicle
Vise, Robert de Le Tombeau de
Franois Corbetta
1957 1051 ME
6915
XVIIe. sicle
Vise, Robert de Petite suite en r
mineur: 1re. Partie
1928 1007 ME
2098
Vise, Robert de Petite suite en r
mineur: 2e. Partie
1928 1007-
bis
ME
6802
Vise, Robert de Sarabande, Menuet,
Passacaille, en mi
mineur
1957 1050 ME
6906
XVIIe. sicle
Vise, Robert de Suite en sol mineur:
I. Prlude
1955 1024 ME
6803
Guitarra Coleccin / Prefacio firmado
por Pujol
II. Allemande
1955 1024 ME
6803
por Pujol
181
III. Sarabande
1955 1024 ME
6803
por Pujol
IV. Courante
1955 1024 ME
6803
por Pujol
V. Gigue
1955 1024 ME
6803
por Pujol
VI. Menuet
1955 1024 ME
6803
por Pujol
VII. Chaconne
1955 1024 ME
6803
por Pujol
Vivaldi, Antonio Concerto en la
majeur
1960 1113 ME
7077
Violn, viola,
violonchelo,
guitarra

Vivaldi, Antonio Concerto en r
majeur
1957 1107 ME
6928
Guitarra,
violn, viola,
violonchelo

Vivaldi, Antonio Concerto en ut
majeur
1969 1115 ME
7849
Dos violnes,
viola,
violonchelo,
guitarra
planchas
Weber, Karl
Maria von
Der Freischtz:
Valse
1969 2007 ME
7892
Guitarra
Weiss, Sylvius
Leopold
Gigue 1957 1054 ME
6907
XVIIe. sicle
Weiss, Sylvius
Leopold
Toccata 1957 1053 ME
6951
XVIIe. sicle

182
ANEXO II

Pujol en la Revista Musical Catalana
365

La Revista Musical Catalana, que se edit en Barcelona entre 1904 y
1936, es un documento inapreciable para conocer la diversidad e intensidad del
movimiento musical de Catalua en la primera mitad del siglo XX. Exhaustiva en
su enfoque aunque no siempre en sus contenidos, recibi colaboraciones de los
personajes ms importantes de la vida musical espaola de la poca, como
Lluis Millet, J oan Salvat, Felipe Pedrell, Higinio Angls, y muchos otros.
366
A
partir del trabajo indito de J osep Mangado Artigas quien ha dedicado mucho

365
La Revista Musical Catalana empez a publicarse en Barcelona el mes de enero de 1904,
hasta su desaparicin el mes de junio de 1936, motivada por el comienzo de la Guerra Civil
Espaola (1936-1939), en total se lleg al ejemplar nmero 390, su periodicidad era mensual.
Durante ciertas pocas, debido principalmente a problemas polticos del momento, se editaron
varios meses juntos en un solo ejemplar, conservndose la numeracin por meses, no por
ejemplares editados. La RMC estaba estructurada en una serie de secciones que se
mantuvieron prcticamente invariables a lo largo de toda su existencia. Estas secciones se
distribuan de la siguiente manera, aunque el orden a veces variaba. En primer lugar Articles
consista en una serie de trabajos musicales, continuaba con Catalua ms tarde Moviment
Musical seccin que contena diversas noticias y crticas de los conciertos realizados en
Barcelona y otras poblaciones de Catalua; Correspondencia seccin dedicada a los
corresponsales de la revista que enviaban sus noticias y crticas musicales desde diversas
ciudades del mundo; otra seccin denominada Orfe Catal estaba dedicada a las actividades
de esta agrupacin coral, propietaria de la revista; Notas bibliogrficas como su nombre indica
consista en una serie de crticas a las publicaciones de msica recientes; Novas ms tarde
Noticiari seccin de carcter general, se daban noticias sobre las actividades de los msicos;
Obituari ms tarde Necrologa seccin que se publicaba dependiendo de las defunciones
ocurridas en cada momento; Publicacions rebudes seccin que informaba de las partituras,
libros, y revistas musicales recibidas en la redaccin de la revista; Secci oficial espacio donde
se publicaban los reglamentos y otras disposiciones de la entidad propietaria de la revista;
Anuncis finalmente en las ltimas pginas y en la contraportada (dependiendo de los aos)
aparecen una serie de anuncios comerciales. Adems de estas secciones, merece mencionarse
la aparicin a partir del mes de agosto de 1929 de una nueva seccin debido a los cambios
tecnolgicos del momento, dedicada a La msica en discos. Despus de su forzosa
desaparicin y con el final de la dictadura franquista, la revista volver a publicarse a partir de
noviembre de 1984. Actualmente permanece activa con el nombre de Catalunya Msica-Revista
Musical Catalana. Vide: Mangado J osep, Noticias sobre la guitarra, sus intrpretes y
compositores, publicadas en la prensa de Barcelona, Sant Feliu de Llobregat, 18-07-2002, Vol.
I. Indito. Toda la informacin de este anexo fue recopilada por J osep Mangado Artigas, quien
gentilmente la proporciona al autor en Sant Feliu de Llobregat el ao 2004.
366
Cfr.: MILLET I LORAS, Ma. Dolors, La Revista Musical Catalana, Catleg alfabtic d'autors i de
matries, Recerca musicolgica, nm. 2 (1982), pp. 125-172.
183
tiempo a buscar en las publicaciones peridicas de Catalua todas las
referencias que se puedan encontrar sobre la guitarra, se han seleccionado
todas las citas y menciones hechas al nombre de Emilio Pujol, con la esperanza
de que estas notas contribuyan a ampliar el conocimiento de su biografa y de
los alcances y repercusiones de su obra. Muchas de las noticias que se
recuperan de esta manera pueden parecer pueriles, pero el anuncio en un
diario local de una nueva obra para guitarra, puede ser el nico medio
disponible para fechar la obra de un compositor de la poca; o la publicidad de
una casa de msica que promueve sus instrumentos, nos puede ofrecer datos
para un estudio socio-econmico sobre la prctica musical.

1. Revista Musical Catalana, ao XIII, nm. 147, marzo 15, 1916, pp. 102-
103:
367
Lleida: Tres selectes sessions musicals han tingut lloc aquesta temporada en la
nostre ciutat, les quals podem dir que ens recabalaren bon xic de les crisis musicals
que sufrim de tant en tant, car foren, pot ben dir-se, varitables aconteixements
artstics que deixaren, com poques vegades, entusiasmat al pblic, que en gran
nombre assist als tres concerts que anem a ressenyar.
Anaven als dos primers a crrec dels notables artistes Sra. Na Carme Matas de
Ricart, (pianiste), En J osep Ricart (violoncel.lista) i [N'Enric] Pujol (guitarrista), els
quals rivalitaren en l'execuci de les composicions que integraven els selectes
programes. Cada un dintre llur tasca es port admirablement, aconseguint fer
penetrar en el pblic tota la unci i emoci de ses formoses interpretacions [...].
Per la seva part, el nostre Pujol, el mestre i gran artista del popular instrument, ens
don, com poques vegades s'ofereix l'ocasi, unes delicioses execucions de petites
joies musicals de Mozart, Schubert, Albniz, Trrega, etc., que, sots els seus dits,
adquiriren tota llur magnificencia. El pblic l'aplaud ben merescudament,
demanant-li la repetici d'algunes peces [...] T.

2. Revista Musical Catalana, ao XIII, nm. 155, noviembre 1916, pp. 349-350:
Orfe Gracienc. Recital de Guitarra: En el local social del mateix orfe, a Gracia,
el jove guitarrista Emili Pujol ens proporcion, el diumenge dia 12, una vetlla
delitosa, perqu desprs d'en Llobet, ell s, sens dubte, el que guarda ms pura
l'escola equissenciada del gran mestre Trrega. El recital que dedic als socis del
referit orfe, es compongu d'obres originals molt ben triades dintre el repertori de
Sors i de Trrega, i algunes transcripcions, fetes per aquest autor darrer, de Bach,
Mozart, Schumann i Mendelssohn. A la pulcritud de son execuci i al sentiment
exquisit amb qu interpreta en Pujol son ric repertori, hi hem d'afegir la puresa de
timbre que de la guitarra sap treure, polsant aquesta sense estridencies, per lo qual,
si b li resta, a voltes, un xic de brillantor a l'instrument, en canvi, la dolor dels seus
sns esfumats cativa a l'oient que, embaladit, escolta amb l'nim sosps fins el

367
En el artculo se cita a Pujol como [NEnric] Pujol. Se trata, sin embargo de Emilio Pujol
como lo confirman otras fuentes de la poca. Vide: La Vanguardia, 27 de diciembre 1915. p. 5.
184
terme de la composici. No obstant la gentada que ompla la grandiosa sala de
l'Orfe Gracienc, el silenci durant l'execuci de les peces fou complet, no perdent-
se cap de les filigranes que en Pujol anava teixint en la guitarra. Alguns dels
nmeros del programa, com el Minuet de Mozart, la Canoneta de Mendelssohn, el
Scherzo-gavota de Trrega, etc., foren repetits entre sorollosos aplaudiments, i
encara en Pujol en va haver d'afegir de nous fora de programa. L'xit aconseguit pel
reputat guitarrista catal fou, per tant, dels ms complets, i aix mateix, dels ms
justificats, ja que rares vegades el mrit d'un concertista s exposat amb tant d'art i
mestra com la referida nit ens fou donat admirar S.

3. Revista Musical Catalana, ao XIV, nm. 157, enero 1917, pp. 7-8:
A propsit dels darrers recitals de guitarra. Per als guitarristes: Palau-me, ho
confesso, la dolor senyorvola de les sonoritats de la guitarra. L'instrument que
ens ocupa m'apar ben a propsit per a donar vida, des d'una llar amiga, a totes
aquelles msiques, sabeu?, tant dignes d'sser gustades (com tot lo delicat!) lluny
de la gent, del soroll, i entre ben rars gourmets. El confident per excel.lencia dels
mestres Sor, Trrega, Llobet, Segovia, Pujol, etc., m'apareix, en veritat, ple de
secrets i boniqueses. Com tot lo hum, porta, per, en son si --cal no oblidar-ho--
ses naturals imperfeccions... Hom veu, per tant, al modern guitarrista, lluitant, ardit,
a fi d'obtenir, en ses transcripcions, tot o (ben sovintet inimitable) que ell sent
glatir, que ell sent cantar en les produccions per ell transcriptes. Repeteix, doncs,
avui, a propsit, per exemple, de Schumann, de Mendelssohn, de Beethoven o de
Chopin, o que ja feien, segles enrera, a propsit de les creacions polifniques, els
antics llautistes! De l'esfor remembrat van sorgint, ms d'un cop, si no sempre tots
els efectes que l'artista es proposava, noves conquestes tcniques, noves troballes!
Tot aix ens evoca, inevitablement, tot guitarrista que ens interessi. Ens fa, per,
pensar, a ms, en lo segent: Que aix com existiren, per ejemple, instruments
predecessors de l'actual piano, existiren, aix mateix, instruments anteriors a l'actual
guitarra. Ara b: aix com existiren, com queda dit, instruments anteriors a l'actual
guitarra i a l'actual piano, exist, anlogament (sembla, talment, que els guitarristes
ho tinguin ja oblidat!), tot un art, tota una msica, predecessors, aix mateix, de la
moderna literatura per a piano... o per guitarra. I jo pregunto: Aix com el modern
pianista executa avui (adonant-se novament de sa innegable bonesa) la msica
dels virginalistes, dels clavicordistes i dels clavicembalistes, per qu els moderns
guitarristes no han de tornar tamb a fixar-se en la bonesa (tamb innegable) de
les obres, mil voltes joliues, mil voltes belles, dels llautistes i vihuelistes?* Com fra
bell deixeu-m'ho dir que tota aquella vida que dorm avui, dira's, en mants
llibres de xifra, sorgs novament a l'entorn nostre!... Com fra grat d'oir un dia, al
costat d'un Nocturn de Chopin (i fins sense el Nocturn de Chopin), un bon Taer de
gala, per exemple, del genial Milan, o qualsevol dana, en fi, o fantasa o can
dels antics llautistes o vihuelistes!** Com aquell art bellssim, senyorivol, I evocador
d'un sentir ja extingit, d'una vida ja desapareguda, d'un moment ja passat de la
nostra vida, de la nostra tcnica, de la nostra historia o de la vida, de la tcnica o
de la historia d'altres pobles; com quell art, repetim, fra avui, certament,
amorosament escoltat! Per qu, doncs, no prestar-li, decididament que ja va
essent hora! vida nova? Assistim, fa alguns anys, a un ver renaixement de l'art
antic. Msica antiga, instruments antics; tot reprn vida. Ara b: per qu els
guitarristes no es decideixen ja, conscientment, amorosament, a lluitar tamb,
ardits, al costat d'altres msics, a favor de l'art antic, a favor de les dolors de la
bellesa, en un mot, creada i amada, un dia, pels vers artistes dels temps que foren?
En tot aix pensava, darrerament, mentre escoltava, encuriosit, an En Segovia i an
En Pujol. F. LLIURAT.

185
* N'Emili Pujol, donant-nos, en veritat, una prova del seu bon gust i de la seva
erudici, toc ja, val a dir-ho, en son darrer recital, un Minuet i una Bourre d'un
vihuelista del disset segle. Citem amb gust el bell exemple, per lo rar Caldra,
emper, arribar-se fins el setz segle. El segle, entre nosaltres, --i no citem sin
alguns noms-- dels Mudarra, Fuenllana, Valderrbano, Narvaez, Milan, etc.
** El vells romances i villancets que els vihuelistas acompanyaven (i tan bellament)
es podren tamb cantar avui acompanyats per la guitarra.

4. Revista Musical Catalana, ao XIV, nm. 157, enero 1917, pp. 43-45:
Barcelona, Sala Mozart: recitals Emili Pujol: Els dies 12 i 17 de gener, al vespre, el
distingit concertista de guitarra N'Emili Pujol celebr dos recitals a la Sala Mozart,
que es poden classificar entre les ms selectes manifestacions d'art de la present
temporada. El primer de dits recitals estava dedicat exclussivament a obres d'En
Trrega, figurant-hi en el programa les segents: Dos preludis en mi, Minuet,
Mazurka, Gavota-Scherzo, Estudi, Dos preludis en la, Mazurka, Alborada, Allegro
brillant, Capritxo arbic, Preludi en re, Oremus (op. pstuma), Plany, Mazurka,
Records de l'Alhambra, Dana moresca. El segn recital nomenat histric,
s'ajust-al programa segent: Minuets en sol i en re, Andante, Allegretto i final,
Sors; Minuet i Bourre, Robert de Viseo (vihuelista del segle XVII); Cano de breol
i Cap-vespre (bocet), E. Pujol; El testament d'Amelia i El Mestre (populars), Llobet;
Gavota, J . S. Bach-Trrega; Granada, Albniz-Trrega; Somni, Trrega; Estudi,
Vieuxtemps-Trrega. La sola enumeraci d'aquestes obres demostra ja l'inters
especial d'ambds recitals; ms que un comentari d'elles, sortit poc hbilment de
nostra ploma, ens plau reproduir a continuaci la formosa sntesi que davant del
programa del primer concert va escriure ben amorosament el mestre Llus Millet:
Les coses petites quan sn bones, semblen guardar un poder ms penetrant que
les grans: una gota d'essencia fa rica de fragancia una habitaci tancada; una
criatura petita i aixerida ompla d'alegra una reuni de persones grans i
assabentades. La guitarra, petita i humil, t una gracia tota seva i ms
delicadament penetrant que els instruments majors en categora en la historia de
l'art. s clar que al dir aix no pensem en la guitarra de les tavernes ni en o que
esgarrapa les nostres orelles acompanyant jotas i canons carrinclones; pensem en
la guitarra dignificada per En Sors i ideatlizada modernament per En Trrega i sos
deixebles. Aquesta s la guitarra, digna pubilla de la vihuela i llat, en els quals
prena naixensa, en certa manera, la monoda, per virtud de les especials
transcripcions dels madrigals, canons i villanescas polifniques. En Sors empelta
en la guitarra el classicisme del segle XVIII; En Trrega, el romanticisme del segle
XX. Segurament que En Trrega, com a compositor, no t el valor d'En Sors; per
la influencia del primer en la guitarra s ms caracterstica i seductora. El tocar
d'En Trrega tena tota una modalitat nova, i les seves composicions i
transcripcions per a l'instrument guarden i mostren aquella nova llei d'exquisida
idealitat. La guitarra d'En Trrega canta sempre records llunyans, les caricies
plaents que foren i que l'nima de l'artista anyorivol evoca amb les sis cordes
mgiques, cada una amb el seu s suau ipropi que els dits polsen amatents i gils,
vibrant i ressolant, fent florir harmnics com campanetes de misteri, fent ressonar el
bord com ombra harmoniosa sota la meloda que senglota virginalment en les
cordes primes femenines. Tota aquesta msica, proveu-la de tocar en un altre
instrument i agafar un altre sentit, potser ms intens, per ens semblar que la flor
original de lo delicat i exquisit s'ha esvat, que l'encs del somni s'ha trencat. Fra
una llstima que aquest art tan ntim es perds, que no perdurs entre nosaltres. El
primer tractat de guitarra fou fet per un cata, En J oan Carles Amat; En Sors, catal
era; i En Trrega, fill de terra germana nostra, visqu llarg temps en la nostre terra.
Es pot dir que a Catalunya es deu la dignificaci de laguitarra. Per ventura joves
catalans, deixebles dignes del mestre, sostenen hermosament l'escola d'aquest art,
tan bell i exquisit, de la msica humil i quieta, tota plena d'intima idealitat.
186
Realment, pel que toca a N'Emili Pujol, saludem en ell undigne continuador de
l'escola d'En Trrega, i ens plau refermar-nos en el judici ems ja en aquesta
mateixa REVISTA; i ens hi refermem amb major coneixement de causa, tant en lo
referent a la perfecci del mecanisme com a la serietat exemplar de sa
interpretaci. Que amb honradesa artstica, sense valdre's de mitjans de gust
dubts, b pot l'artista executant fer-se seu el pblic, ne sn prova palesa els dos
recitals que ens ocupen. La Sala Mozart, poc hospitalaria en temps de fred, es
veg, no obstant, curulla de gent en una i altra sessi. I el pblic vibr com poques
vegades s'st vist; les ovacions foren tantes com les obres executades moltes
d'aquestes es varen haver de repetir i d'altres es varen afegir a continuaci del
programa. I miracle el feien un msic modest i sense pose i un instrument ben
feble! A.

5. Revista Musical Catalana, ao XIV, nm. 160, abril 1917, p. 112:
Barcelona: Sala Mozart: Recital Pujol: El notable guitarrista Emili Pujol, a qui hem
elogiat sovint pels seus interessants recitals de guitarra, va donar-ne un altre, a
instancies dels seus nombrosos admiradors, el diumenge primer d'abril, a la tarde,
vegent-se la sala extraordinariament concorreguda. En Pujol execut un programa
ple d'atractiu, puix dedic la primera part als romntics Mendelssohn, Schumann,
Chopin i Trrega; la segona, als clssics Sor, Beethoven i Bach; i la tercera, als
moderns Llobet, Malats, Granados i Albniz, tot ells catalans. Les peces originals
eren nicament les dels guitarristes Sor (Minuet en la), Trrega (Records de
l'Alhambra) i Llobet (El Mestre); mes, tan en aquestes composicions, plenes de
sonoritats exquisides, com en les restants peces transcrites pels mestres Trrega i
Llobet, en Pujol sobressort, com sempre, pel bon gust i la netedad que dna a les
seves interpretacions, en les quals hi vibra, a ms, la personalitat ben determinada
de l'artista. L'auditori l'aplaud, doncs, amb entusiasme convenut, i, a ms de fer-li
repetir bon nombre de peces, n'hi deman altres fora de programa, accedint-hi En
Pujol amb sa proverbial galantera. Vulgui reconixer tamb en aquesta breu
noticia, el simptic guitarrista, la sincera admiraci que per son art sentim S.

6. Revista Musical Catalana, ao XVII, nm. 193-197, enero-mayo 1920, p. 64:
Sala Mozart: Quatre guitarristes s'han fet oir en aquesta sala en lo que va d'any:
Emili Pujol, Domnec Prat, Andreu Segovia i Alfred Romea. D'En Pujol i d'En
Segovia ens eren ja prou conegudes les excel.lncies de llur estil i el domini
extraordinari que han assolit en el mecanisme de la guitarra. En llurs darreres
audicions els hem trobat encara superiors a lo que d'ells esperavem. Els
programes, no obtant, sofriren escasses innovacions. Senyalem en primer lloc les
magistrals creacions en la guitarra del mestres catalans Sors I Trrega, sempre
noves i del major inters. Les canons populars catalanes adaptades al mateix
instrument per En Llobet tamb s'escoltaren amb gran encs. En quant a les
transcripcions, n'hi havia, a ms d'alguns mestres clssics, dels nostres
malaguanyats msics Albniz, Granados i Malats. En Prat don la preferncia a les
obres originals de Trrega, figurant com a ms novetat en el mateix programa unes
Seguidilles de Mitjana, un Zapateado de Ros i unes Variacions sobre la jota del
propi concertista. El programa disposat per En Romea era mereixedor de tota
alabana; apart les obres dels ja indispensables mestres Sors i Trrega, figuraven
en el mateix inspirades composicions de Roberto de Viseo, Aguado, Romea
(Imitant una capseta de msica), Vias i Coste; transcripcions de Haydn i Granados
(Masurca donada en primera audici), i, com a final, la brillant producci de Mas,
Mlaga. En Prat i En Romea trobaren per igual en el distingit auditori de la Sala
Mozart l'acolliment ms entusiasta.

7. Revista Musical Catalana, ao XVII, nm. 193-197, enero-mayo 1920, p. 67:
187
Sala de l'Orfe Gracienc: L'excel.lent guitarrista Emili Pujol en son recital de
comiat es veg de nou aclamat pels nombrosssims admiradors que compta entre
els seus conciutadans. Aumentava l'atractiu del recital algunes primeres audicions:
Andante de Haydn, Minuet de Mozart, Estudi i Impromptu de Pujol i Variacions
sobre un tema de Corelli de Sors-Llobet; rebudes totes elles amb franc
aplaudiment.

8. Revista Musical Catalana, ao XVIII, nm. 208-210, abril-junio 1921, p. 107:
Barcelona. Sala de lOrfe Gracienc: Associaci ntima de Concerts: Els quatre
darrers concerts corresponen als mesos d'abril i de maig, foren encomanats als
notables artistes Emili Pujol, guitarrista [...]. L'exquisit guitarrista Pujol interpret un
programa molt ben triat en el qual ultra les composicions sempre admirables del
clssic mestre catal Ferran Sors, i del no menys estimable Trrega, hi figuraren
transcripcions de obres ben conegudes de Bach, Mendelssohn, Albniz i Morera,
amb algunes obres ms, originals dels guitarristes Llobet i Pujol, i la Tomba de
Debussy d'En Manuel de Falla. Aquesta darrera composici per la seva novetat i
per son mrit dintre la moderna tcnica, constitu la pea culminant del programa.
En Pujol l'interpret amb un amor gran, fent ressaltar la seva caracterstica, que s
un andalussisme de la ms bona llei.

9. Revista Musical Catalana, ao XIX, nm. 220-222, abril-junio 1922, p. 120:
Barcelona: Palau de la Msica Catalana: Associaci d'Amics de la Msica: El
des concert tingu lloc el dia 28 de mar prop-passat, essent confiat al ben
conegut concertista de guitarra N'Emili Pujol. El programa era el segent: I. Minuet,
Andante cantabile, Allegretto, Sors; Minuet, Mozart; Bourre, Bach; II. Estudi,
Massurka, Allegretto, Caprici alarb, A l'Alhambra, Trrega; III. Guajira gitana, E.
Pujol; Homenatge a Debussy, Falla; El mestre, La filla del marxant, Llobet;
Variacions sobre un tema de Corelli, Sors-Llobet.-- Fora de programa: Dana de "El
Amor brujo", Falla.
El programa era triat aposta per a palesar els diversos aspectes de la guitarra, des
de'l gnere clssic, en el qual l'instrument tingu un mestre de primer ordre, el
catal Sors, fins al gnere popular i al gnere modern i al gnere que podrem
anomenar d'execuci trascendent: tal l'ltima composici del programa; passant pel
renovador de la guitarra, el mestre del concertista, En Trrega, les composicions
del qual sn com no n'hi ha d'altres, adequades a l'instrument. Encara que alguna
d'aquestes no sigui d'or de llei, recordem de passada que entre les menys
conegudes Preludis, Estudis hi ha veritables gemmes. El triomf d'En Pujol fou
absolut. Del temps que no s'havia fet sentir en pblic a Barcelona, hom veg
totseguit que havia donat un pas definitiu en sa carrera. A sa musicalitat exquisida,
a sa fina sensibilitat de sempre, hi afegeix ara el ms gran domini de la tcnica; t
una seguratat, un equilibri que no li coneixem i qu s fruit de maduresa. I son bell
estil s realat per la puresa del s, puresa i robustesa a la vegada; qualitats
obtingudes per sa manera especial de tocar la corda, amb l'extremitat carnosa del
dit, no amb l'ungla, nova escola d'execuci adoptada per En Trrega en sos ltims
temps en l'estudi i perfeccionament de la qual el sorprengu la mort. El mestre
treball fins a la darrera hora, conscient de que Labor mprobus ommni vincit; el
deixeble segueix ses petxades G.

10. Revista Musical Catalana, ao XXII, nm. 258-262, junio-octubre 1925, p.
187:
Des de Brusselles: [....] Dos guitarristes ben coneguts dels barcelonins: En Sainz
de la Maza i N'Emili Pujol, han trobat aqu tamb un bon acolliment. Els sons
188
delicats que saben treure de llur petita caixa de msica encisen de deb i tothom
se'n sent corprs. El repertori d'En Sainz de la Maza s escollidssim, sense oblidar
els clssics, l'estil dels quals sap ponderar amb discreta expressi.

11. Revista Musical Catalana, ao XXII, nm. 263-264, noviembre-diciembre
1925, p. 276:
Associacions de Msica de Catalunya: Concerts celebrats durant el mes de
desembre: Dia 22: Emili Pujol, guitarrista: Associaci de Vich.

12. Revista Musical Catalana, ao XXIII, nm. 267-268, marzo-abril 1926, p. 79:
Barcelona, Sala Pars: Emili Pujol: El recital donat a la Sala Pars, pel sempre
aplaudit guitarrista Emili Pujol, assoli un xit franc. El ben notable concertista toc
pgines de Bach, Sor, Gaspar Sanz, Trrega, Robert de Viseo, P. San Sebastin,
Llobet, M. de Falla i E. Pujol. Farem constar que Emili Pujol triomf sense enganys.
Llu, en les seves interpretacions, el ms bell equilibri. Pujol toc, doncs, la guitarra
amb dignitat. I obt efectes ben agradosos. No hi ha dubte que s avui un dels
millors concertistes catalans. Es, a ms, un dels que honoren el bonic instrument.
Pujol repetim-ho assol un xit franc, merescudssim.

13. Revista Musical Catalana, ao XXIV, nm. 277-278, enero-febrero 1927, p.
12:
Des de Ginebra: [...] Emili Pujol assol tamb un gran xit. Era la primera vegada
que tocava a Ginebra. Fou una llstima que els seus dos recitals fossin els
mateixos dies que els que donava En Segvia [...] Ginebra, 11 gener 1927.
Lluisa Bosch i Pags.

14. Revista Musical Catalana, ao XXIV, nm. 277-278, enero-febrero 1927, pp.
29-30:
Barcelona, Palau de la Musica Catalana: els poetes i els msics. Les sessions
segona I tercera de la tanda bellament iniciada pels Concerts Blaus foren
dedicades respectivament als poetes J osep M de Segarra i J osep Carner. La
popular estimaci de qu frueixen ambds entre els nostres ciutadans port al
Palau un pblic dels ms entusiastes que ompl completament el pati i galeries. Les
sessions aquestes tenien certament un poders atractiu i era la collaboraci
personal dels poetes mateixos en la recitaci de poesies que omplia la part central
del programa. Fou un xit ben viu el que assoliren els nostres gloriosos poetes
davant d'una sala atapeda, a la qual l'element jovena donava un aspecte rialler
ple d'optimisme consolador. La part musical no fou menys digne d'aplaudiments. En
la sessi Sagarra hi prengueren part la soprano Merc Plantada, el pianista Longs
i el guitarrista Sainz de la Maza. Varen estrenar-se un gran nombre de canons
originals dels mestres Catal, Longs, Llongueras, Morera, Pahissa, Pujol, Toldr i
Zamacois, i totes en general varen complaure fora l'auditori. Despertaren especial
inters les Canons de carrer, amb acompanyament de guitarra del mestre Morera,
per l'acolliment que trobaren el Palau fou quelcom reservat. Sn com un ress del
gust popular que imperava a casa nostre vers la segona meitat del segle passat.
Els falta certament la malcia necessria per a fer-les assequibles al pblic d'avui,
el qual no estigu d'acord aquesta vegada amb les intencions de l'autor.

15. Revista Musical Catalana, ao XXV, nm. 289, enero 1928, pp. 34-35:
189
Barcelona, Palau de la Musica Catalana, Associaci d'Amics de la Msica: Emili
Pujol. Aquest excellent guitarrista ens ofren, en el darrer concert dels Amics, un
programa ple d'atractiu per les novetats que incloa. Hem d'agrair-li principalment
l'execuci intelligent de les obres antigues de Llus Miln, F. Corbetta, Gaspar
Sanz, Robert de Viseo i J . S. Bach. Cauraren un particular encs la Gallarda i Folia,
de Gaspar Sanz, i sobretot el Preludi per a llat, de Bach, que s'adapta
perfectament a la guitarra. La msica moderna hi era representada per diverses
obres de Broqua, Petit, Falla i Pujol (el propi concertista). Les composicions de
Broqua, msic argent, sn, certament ben personals. Agrad particularment la
darrera, molt caracterstica, que t per ttol Chacarera. Les obres d'En Pujol,
Guajra i Sevilla, dintre l'ambient andals que respiren, fan molt bon escoltar. El
programa comportava encara obres ja conegudes de Sors, Trrega, Albniz i
Malats. La Serenata d'aquest darrer autor, el malaguanyat pianista, i l'Allegro
brillant, de Trrega, foren polsades per En Pujol amb una maestria gran. Les
execucions polides del meritssim guitarrista, no cal pas dir-ho, causaren el major
encs S.

16. Revista Musical Catalana, ao XXV, nm. 289, enero 1928, pp. 34-35:
Sala Mozart: Rosa Rods: La senyoreta Rosa Rods, deixeble d'En Miquel Llobet,
desgran en el seu recital de guitarra, celebrat el dia 11 de novembre passat, un
programa molt escollit. Sors, Trrega, Pujol i Llobet emplenaren gairab tot el
programa. De N'Emili Pujol orem una Tonadilla i un Tango que ofereixen, dintre un
ambient francament popular i casts, qualitats molt meritries. La senyoreta Rods
posseeix un temperament musical de primer ordre. La seva tcnica, d'una finesa
extraordinria i l'estil depurat de les seves execucions, fan la gentil guitarrista
mereixedora de l'elogi ms sincer.

17. Revista Musical Catalana, ao XXV, nm. 289, enero 1928, p. 36:
Francesc Alfonso: El recital de guitarra que don Francesc Alfonso en la mateixa
Sala Mozart el 7 de desembre, fou escoltat per un pblic d'iniciats que jutj de
manera ben favorable la polida tasca del jove guitarrista que ja vrem esmentar en
el nmero proppassat. Novament hem reconegut en ell un temperament d'artista
conscient i ben sensible a l'exterioritzaci expressiva de la msica, per la qual cosa
les seves interpretacions prenen un relleu extraordinari que produeixen sempre el
major encs. Execut composicions originals de Sors, Trrega, Llobet i Pujol i
transcripcions d'obres ben conegudes de Bach, Schumann i Malats, totes elles
aplaudides amb sincera admiraci S.

18. Revista Musical Catalana, ao XXV, nm. 290, febrero 1928, p. 64:
Pars. Els nostres artistes, el violoncellista Cassad i el guitarrista Pujol, tamb
han triomfat darrerament. [....], i Emili Pujol, a la sala Erard, amb un
interessantssim programa, que interpret el nostre guitarrista amb aquell talent que
tots li admirem J oan Gibert-Camins.

19. Revista Musical Catalana, ao XXV, nm. 296, agosto 1928, p. 286-287:
Barcelona, Sala Mozart: Concerts Diversos: L'activitat d'aquesta sala de concerts
durant el curs passat ha estat ben prdiga, ja que un gran nombre de concertistes,
coneguts els uns i novells els altres, han alternat continuament, trobant all
l'acolliment favorable per a la fcil expansi de llurs mrits respectius. Dos
guitarristes ben notables, que a la mateixa Sala haviem ja aplaudit en altres
ocasions, s'han manifestat de nou: Sainz de la Maza i Frances Alfonso. El primer,
en dos recitals ben interessants per les novetats que oferien, fou escoltat amb
190
plena delectana. Algunes primeres audicions de Turina, Salazar, Moreno-Torroba,
Ponce (canons mejicanes), Aguirre i Sainz de la Maza, meresqueren el ms franc
acolliment. N'Alfonso fou admirat novament per la intensitat d'expressi que
comunica a les obres del seu repertori. Sors i Trrega, aix com Pujol i Moreno-
Torroba, pel que es refereix a les composicions originals, aconseguiren versions
plenes d'encs, i en les transcripcions de Bach, Schumann i Malats, el guitarrista
Alfonso es mostr, com executant, a un nivell no menys envejable.

20. Revista Musical Catalana, ao XXVI, nm. 301, enero 1929, p. 42:
Publicacions rebudes. Edicions Max Eschig, Pars. Emilio Pujol: Bibliothque de
Musique ancienne et moderne pour guitare: Autors antics: Luis [sic] Miln, Pavana
I, Pavana II, Pavana III; Gaspar Sanz, Gallardas, Pavanas, Folias; R. de Vise,
Petite Suite en re menor; Autors moderns: Raymond Petit, Nocturne per a guitarra.

21. Revista Musical Catalana, ao XXVI, nm. 303, marzo 1929, p. 124:
Publicacions rebudes. Edicions Max Eschig, Pars: Alfonso Broqua: Cantos de
Paran Guaz (Paran Guaz, Bito-Bio, Tarde de verano), per cant i guitarra
(Broqua-Pujol).

22. Revista Musical Catalana, ao XXVI, nm. 310, octubre, pp. 441-442:
Bibliografia. Biblioteca de Msica antiga i moderna per a guitarra. Max Eschig,
Pars: Amb veritable satisfacci haig de moure la ploma encara que un xic tard
en elogi d'unes obres ben notables que ha transcrit de la msica xifrada en qu
foren fetes a l'anotaci moderna, l'Emili Pujol, l'exquisit artista i amic, que tant
s'afanya a l'estranger, singularment a Pars, on redideix, en enaltir la guitarra i la
msica, no escassa, que posseeix aquest potic instrument. Per els que, com jo,
havem proclamat constanment, i des de fa alguns anys, amb la ploma, amb la
paraula i amb concerts, les excelncies de molta de la msica de guitarra, la qual
es creia que no existia o era mirada despectivament, ens omple de goig tot all que
signifiqui un pas per el cam de vindicaci i popularitzaci dels veritables valors
amb qu compta el referit instrument. L'Emili Pujol l'ha donat, i ben bo, amb la
publicaci d'unes obres excellents del patrimoni antic de la guitarra. Formen part,
les peces a qu ens referim, de la "Biblioteca de Msica antiga i moderna per a
guitarra", de les edicions Max Eschig, de Pars. Heus ac els titols de les obres
transcrites per En Pujol de la msica xifrada: Tres pavanes, de Llus Miln, un dels
ms remarcables vihuelistes del segle setz que va destacar-se al seu temps per la
seva vena abundosa i els seus atreviments musicals, gaire b revolucionaris en
algunes de les seves produccions.
Gallardes, pavanes i folies, de Gaspar Sanz, guitarrista aragons del disset segle,
que deix escrites un bon nombre de composicions inspiradssimes, d'acurada
factura, i exornades, a ms, amb sentiments vivssims de la terra.
I una Suite, de Robert de Vise, guitarrista de Llus XIV, i que gaud de gran prestigi
en la Cort del "Rei Sol". Robert de Vise, o Viseo, que uns anys desprs de la seva
mort rest poc menys que oblidat, el comena a vindicar, a mitjans del segle
passat, Napole Coste, guitarrista i compositor notabilssim, el qual, en l'edici que
public del Mtode, de Ferran Sor, de qui fou deixeble, inclogu algunes peces de
l'esmentat Robert de Vise, transcrites a la notaci corrent, amb veritable maestria.
Robert de Viseo, podem dir, s un dels ms exquisits valors clssics de la guitarra.
La Sarabande que forma part de l'esmentada suite, es troba, tamb, en una obra
de Haendel. Cal fer constar que no s un plagi de Viseo aquesta coincidncia, puix
aquest s d'poca anterior a la de Haendel. Tampoc s de creure que Haendel
s'aprofits de la inspiraci de ning. El ms lgic de suposar, s que la Sarabanda
que ens ofereixen els dos referits msics sigui popular, i diem aix, perqu Robert
191
de Viseo recoll, en els seus llibres de composicions per a guitarra, algunes de les
danses populars ms caracterstiques del seu temps. La tasca realitzada per l'Emili
Pujol en les edicions de les obres que acabem de referir, s, com haven dit al
comenament d'aquestes ratlles, digna del ms entusiasta elogi. Les Edicions Max
Echig, de Pars, juntament amb les obres abans esmentades, ens ofereixen encara
un bonic Nocturne per a guitarra, de Raymond Petit, pea d'original factura que ha
digitat l'Emili Pujol amb cura ben lloable Alfred Romea.

23. Revista Musical Catalana, ao XXVI. Nm. 312, diciembre 1929, pp. 520-
521:
Barcelona, Sala Mozart: Emili Pujol, Matilde Cuervas: Emili Pujol execut, en son
recital del 22 de novembre, a la Sala Mozart, pgines interessants de Llus Milan, F.
Corbetta, R. de Vise, Bach-Trrega, Sors, P. de San Sebastian, Trrega i Villa-
Lobos. Toc, per damunt de tot, de manera perfecta, les obres modernes del P.
San Sebastian, de Villa-Lobos, d'Agust Grau, etc. El ben conegut guitarrista s ben
sensible, es diria, a la modernitat. Ritm, per, amb traa, intelligentment, l'obra de
Bach i interpret de manera exquisida, per exemple, certa producci de R. de
Vise.
Cal fer constar un cop ms que Emili Pujol s un artista exquisit, pulcrssim. Hom
l'aplaudeix sempre amb gust. I, sentint-lo, s fcil compendre els seus xits aqu,
entre nosaltres, i fora d'aqu. I farem constar que Emili Pujol fou aplaudidssim. En
collaborar amb Emili Pujol en les transcripcions per a dues guitarres d'obres de
Granados, Bizet, Albniz, A. Broqua i Morera, Matilde Cuervas pales que s
tamb una excellent guitarrista. I fou tamb aplaudida X.

24. Revista Musical Catalana, ao XXVI, nm. 312, diciembre 1929, pp. 528-
529:
Conferentia Club: la guitarra comentada per Emili Pujol: L'eminent concertista de
guitarra Emili Pujol ocup darrerament la tribuna de Conferentia Club, dissertant
sobre la guitarra espanyola i la seva histria. Fou una sessi plena d'adorable
encs, perqu ja s sabut que Emili Pujol no s solament un [excellent] guitarrista,
sin tamb un musicgraf expert i un artista de cor, els mrits del qual coneixen
prou a l'estranger, on la seva obra de divulgaci entorn l'instrument que conrea s
dignament estimada i valorada. Parl, doncs, de la guitarra amb exaltat amor;
elogi les seves qualitats expressives, record els seus orgens i la fidelitat que el
poble li ha servat sempre, ja que en el transcurs dels segles l'estudi de la guitarra
ha sofert entre la gent culta injustificats oblits. Actualment, per sort, s objecte
d'especial atenci per part d'un gran nombre d'artistes, I alguns compositors
eminents s'han prestat de bon grat a enriquir el repertori del mateix instrument.
Emili Pujol fu remarcar com el conreu de la guitarra s'especialitz dintre la
pennsula ibrica. Els famosos "vihuelistes" del segle XVI han merescut sempre la
major estimaci dels musiclegs. En Pujol va fer-nos oir de Milan una Pavana plena
de carcter i distinci. Fora d'Espanya, alguns pocs guitarristes imposaren tamb
llur art en les corts de passades poques. De Corbetta i de Viseo, per exemple,
s'en conserven pgines fora estimables que proclamen la cincia i bon gust
d'aquests autors. El conferenciant va interpretar-nos dues d'aquells antics
guitarristes que, juntament amb una de Gaspar Sanz, guitarrista aragons del segle
XVII, s'escoltaren amb ben marcat inters.
Durant el segle XVIII hi hagu un periode de decadncia en la producci
guitarrstica, per les figures pretigioses de Dionis Aguado i del mestre Ferran Sors
(el Beethoven de la guitarra, com l'anomenava Fetis) en comenar el segle XIX
192
enlairen novament el popular instrument. Amb les obres d'aquests mestres, la
guitarra assoleix l'esplendor major de la seva escola clssica.
Altra vegada en dess la guitarra, a darreries del segle passat, fou Trrega qui
l'enlair novament. Hereu dels romntics, trob en el casts instrument el secret
d'una sensibilitat expressiva mai no assolida encara. Ultra les peces consignades,
Emili Pujol execut amb la major perfecci dos minuets de Sors, una Improvisaci
de Trrega i una Vidala de Broqua, compositor de l'Uruguai, que s'escoltaren amb
complaena gran.
La sessi termin amb l'audici d'algunes peces de carcter popular, interpretades
amb admirable pulcritud per la senyora Matilde Cuervas, la qual compart amb En
Pujol els aplaudiments de l'auditori, desprs d'executar plegats, a dues guitarres, la
brillant Farruca de Manuel de Falla. La conferncia organitzada darrerament per
Conferentia Club, ens plau consignar-ho, deix al distingit concurs que emplenava
el recollit sal de l'Hotel Ritz un record inesborrable S.

25. Revista Musical Catalana, ao XXVII, nm. 315, marzo 1930, p. 129:
Pars [...]. No vull acabar sense fer constar l'xit del delicat guitarrista Emili Pujol.
A la Sala Erard, i entorn de la seva guitarra, un pblic selecte i nodrit admir la fina
execuci de l'artista i tamb les interessants i personals notes de la Vidala de
Broqua i la exquisida i jovenvola musa de J oaquim N. Culmell J oaquim
Rodrigo.

26. Revista Musical Catalana, ao XXVIII, nm. 330, junio 1931, p. 222:
Sala Mozart: Concerts Diversos: En plena activitat durant el curs, aquesta sala ha
acollit diversos artistes que han estat escoltats pels respectius auditoris amb una
atenci que demostrava prou l'inters que llurs interpretecions despertaven. Dos
guitarristas es feren sentir: Lalyta Almirn, artista argentina, i francesc Alfonso, que
t guanyada ja entre nosaltres una excellent reputaci. El programa de la
senyoreta Almirn oferia escassa novetat; reunia peces ja ben conegudes de Sors,
Coste, Moreno Torroba, Llobet i Trrega i transcripciones de Bach, Mendelssohn,
Albniz, Turina i P. Donstia, i en primera audici, dues canons mexicanes de
Ponce. Impossibilitats d'assistir a n'aquest recital esperem ocasi ms favorable
per a conixer el talent que en el seu pais reconeixen a la jovenssima guitarrista
argentina. Francesc Alfonso deix ben satisfet el seu auditori amb les excellncies
del seu art refinat. El programa era de bon gust; una part sencera fou consagrada a
Bach; en el repertori modern escoll composicions plenes de carcter de Villa-
Lobos, Broqua, Ponce, Turina i Pujol. Les ovacions que se li dedicaren foren
vibrants i abundoses [...] S.

27. Revista Musical Catalana, ao XXIX, nm. 337, enero 1932, p. 45:
Publicacions rebudes. Llibres. Emili Pujol: La guitarra y su historia, conferencia.
Casa Romero y Fernndez, Buenos Aires.

28. Revista Musical Catalana, ao XXIX, nm. 347, noviembre 1932, pp. 461-
462:
Moviment musical. Barcelona. Institut d'Estudis Musicals: Francesc Alfonso:
Aquesta novella instituci, on s'agrupa el ms granat de la nostra juventut musical,
inici el passat octubre, amb el ms bell encert, el curs de les seves actuals
activitats a l'Hotel Majestic. El guitarrista Alfonso, al qual fou encomenada la sessi
193
inaugural, s, a ms d'un pulcre instrumentista, un artista consciencis, enamorat
com qui ms de la msica, que sap triar entre el millor repertori de la guitarra, i sap
compenetrar-se de la manera ms fidel amb els autors que interpreta. Els seus
recitals interessen fortament, puix, ultra la qualitat de les peces, l'ordre d'aquestes
en el programa s fet amb intelligncia, sense els bruscos contrastos d'estil que
sovint destaroten l'auditori. En el seu darrer recital, ofrenat als socis d'Estudis
Musicals, execut amb finesa i bon gust obres originals de Viseo, Sors, Trrega,
Llobet, Villa-Lobos, Turina i Pujol. Agrupades les dels tres primers autors a la
primera part, l'auditori pogu estimar tres perodes brillants de la msica, el clssic
ms pur en la Suite en re menor, de Viseo; el postclssic en el Minuet i Estudi, de
Sors; el romntic, en plena florida, que ressalta en els Preludis i l'Allegro brillant, de
Trrega. Amb igual encert agrup l'Alfonso, a la segona part, les obres inspirades
en el gnere popular: les canons catalanes harmonitzades per M. Llobet; el curis
Chrinho, del msic brasiler Villa-Lobos, i els aires andalusos de Turina
(Fandanguillo), i Pujol (Sevilla), desprs dels quals, fora de programa, escoltrem
encara una de les Danses espanyoles, tan caracterstiques del malaguanyat
Granados. Ben sensible a les belleses del programa desgranat, l'auditori festej
amb llargs aplaudiments l'excellent guitarrista, ponderant la seva tcnica i el
sentiment expressiu que respiren totes les seves interpretacions, i l'oblig tamb a
repetir la Can del lladre, que tan profunda emoci desperta sempre, ben
adaptada ara a la guitarra per En Llobet. El recital fou precedit d'una conversa
amena, per potser un xic massa diluda, del senyor J osep M. de Sucre, qui d'una
manera particular s'entretingu en el record anecdtic dels mestres catalans Sors i
Trrega S.

29. Revista Musical Catalana, ao XXX, nm. 352, abril 1933, pp. 174-175:
Bibliografia. Emili Pujol: La Guitarra y su Historia. Romero i Fernndez. Buenos
Aires: Es tracta d'una conferncia que el seu autor lleg a l'Anglo Spanich Society,
de Londres, a la Revue Internationale de Musique et de Danse, de Pars, a
Conferentia Club, de Barcelona, etc. Ning no ignora que Emili Pujol s un molt
notable guitarrista. s, a ms, un artista delicat, conscient del seu art. s un home
estudis. Ho proven les seves transcripcions la seva, diem-ne intimitat, amb la cifra
dels vihuelistes i ho palesa, d'altra banda, la important, la interesant conferncia
que acabem de llegir. Heus ac una sntesi ben feta, segura, entorn de La Guitarra
y su Historia. Pujol parla dels antecedents histrics del bonic instrument, de la
guitarra llatina i de la guitarra moresca, de la vihuela i dels vihuelistes i de la
importncia de l'obra dels ben personals artistes hispnics del segle setz, de les
Pavanes de Llus Milan, de la guitarra del msic i de la guitarra del poble, de la
desaparici de la vihuela, de la guitarra espanyola, dels guitarristes del segle XVII
i de la importncia de l'obra llur, del Pare Basilio i dels seus deixebles, de Ferran
Sor, de Dionis Aguado, de Mauro Giuliani, de Francesc Trrega, de l'Escola de
Trrega, del panorama actual de la guitarra a Espanya i als altres pasos, de les
obres escrites per a la guitarra i de llur transcendncia artstica, dels constructors
de guitarres, de la guitarra del poble, de la msica flamenca, etc. J a no cal dir que
Emili Pujol s'atura a parlar del nostre Ferran Sor i tamb de Trrega, de l'original i
genial artista del qual foren deixebles Miquel Llobet i el propi Emili Pujol. I en
ocupar-se dels actuals guitarristes espanyols, Pujol parla de Miquel Llobet, de
Daniel Fortea (que fou tamb deixeble de Trrega), de J . Robledo, d'Andreu
Segvia, de Sainz de la Maza, etc. I no oblida de fer constar (i amb ra) que, pel
que es refereix a la guitarra, "Barcelona fu a travs de los tiempos el ms
poderoso baluarte." I afegeix Pujol: "El mtodo del Dr. Carlos Amat, el primero que
existi, fue editado en Barcelona en lengua castellana y catalana. De los pocos
Conservatorios que ensean oficialmente la guitarra en el mundo entero, uno es la
Escuela Municipal y otro el Conservatorio del Liceo de la misma ciudad. Sor naci
en Barcelona; Arcas pas all largas temporadas, y all fueron editadas sus obras;
194
Trrega, aunque valenciano, vivi en Barcelona la mayor parte de su vida, y de all
puede decirse que nace el apogeo actual de la guitarra. "Catalanes fueron J os
Vias, Costa y Hugas, Magn Alegre, los hermanos Bassols, Broca, Ferrer, Bosch,
Mas y Bonet, como lo son los guitarristas actuales Alfonso, Baigol, Coloma, Ferrer,
Garca, Gonzlez, Guiu, J uliana, Len Farre, Miquel Llobet, Nogus Opisso, Prat,
Queralt, Romea, Rosita Lloret, Rosa Rods, Teresa Ramn, Gracin Tarrag y
otros, que irradiando desde Barcelona, van esparciendo su arte por todos los
mbitos del planeta. "Rosita Rods y Francisco Alfonso, el ms joven de todos
ellos, han sido particularmente elogiados este ao en Pars y Berln por el pblico y
la crtica. "En Barcelona se cultivan todas las escuelas. Grupos que siguen
escrupulosamente la escuela de Trrega; otros, solamente influenciados por ella;
otros, inspirndose en las antiguos procedimientos de Aguado; y otros cultivando
por todo lo alto el gnero popular andaluz, conjunto de circunstancias que elevan a
Barcelona ante los admiradores de la guitarra del mundo entero, como la Meca de
su ideologa artstica."
Tots els msics i aficionats llegiran amb gust i amb eficcia la interessant,
l'assenyada sntesi d'Emili Pujol entorn de La Guitarra y su Historia F. LL.

30. Revista Musical Catalana, ao XXX, nm. 353, mayo 1933, p. 228:
La msica en discos. Discos que pertanyen al catleg de la casa "La Voz de su
Amo". Solistes instrumentals: [...]. Dues danses extretes respectivament, d'El
Sombrero de tres picos i de La vida breve de M. de Falla, interpretades pels
guitarristes Matilde Cuervas i Emili Pujol i transcrites per a dos guitarres per aquest
darrer (Disc DA 4232) [...]. Les conegudes i caracteristicas danses de Manuel de
Falla, que hem anunciat ms amunt, sn trancrites excellentment pel nostre
admirat guitarrista Emili Pujol. L'execuci a dues guitarres, pel propi transcriptor i
Matilde Cuervas, acusa molta unitat i fa admirar les belles sonoritats assolides pels
dos instrumentistes, la tcnica tan slida dels quals es transparenta a meravella en
aquest disc, d'una puresa de timbre del tot elogiable LL. M M.

31. Revista Musical Catalana, ao XXX, nm. 355, julio 1933, p. 284:
Orfe Gracienc. Rosa Lloret: El recital de guitarra que la senyoreta Rosa Lloret
dedic el dia 11 de juny als socis de l'Orfe Gracienc, amb la generosa oferta de
destinar els beneficis obtinguts a la Comissi d'Auxilis als Orfeonistes, aconsegu
un xit brillantssim. L'audici fou precedida d'una conferncia a crrec de la
mateixa concertista, la qual pales el profund estudi que ha dedicat a la guitarra,
interessant-se no solament per la tcnica del popular instrument, sin tamb per la
seva histria. La senyoreta Lloret comena amb les segents paraules: "Confesso
amb sinceritat que aquest s un dels moments de la meva vida artstica en qu
frueixo d'una ms gran satisfacci, presentant-me en aquesta benemrita entitat.
Encara que sigui en qualitat de novella professora, me n'entro ben resoluda en
aquest sagrat temple, freturosa de fer-hi tamb l'ofrena del meu modest cntic en
holocaust a la guitarra, l'instrument dels meus amors. "En venir a parlar-vos del
Desenvolupament histric de la guitarra clssica, ho faig amb la illusi que a
vosaltres us servir com a recordatori que us impulsi a contribuir al ressorgiment
que, per sort de l'art, des de fa bastant de temps, s'ha tornat a iniciar en b
d'aquest instrument tan incomprs i oblidat per molts, i que tantes reaccions i
decadncies ha sofert durant la seva llarga vida."
La senyoreta Lloret afeg, que aquest instrument s essencialment femen, d'una
poesia i d'una bellesa sorprenents. "La seva forma grcil; la gentil posici que ha
d'adoptar-se per polsar-lo; la delicadesa expressiva dels seus sons, i, sobretot, la
seva deliciosa intimitat, fan que sobresorti tot l'encs de la dona, donent-li un caire
romntic i somniador."
195
La notabilssima concertista fu una descripci meticulosa de l'evoluci de la
guitarra des del seu origen (3.000 anys abans de la nostra Era) fins a darreries del
segle XVI en qu el nostre J oan Carles Amat public el primer Tractat de guitarra
castellana i catalana. Lleg alguns curiosos fragments d'aquest Tractat, i tot seguit
don una relaci dels ms famosos guitarristes; entre ells, Gaspar Sanz, Roberto
de Viseo i Francesc Corbetta, al segle XVII; el Pare Bassili i Ferran Sors, al XVIII;
Francesc Trrega, ms aprop nostre. D'aquests msics, celebrats arreu, la
senyoreta Lloret ens proporcion dades curioses. Parl finalment dels compositors i
guitarristes del nostre temps que han enriquit el repertori de la guitarra; esment
encara el nom d'alguns violers que s'han distingit en la construcci del mateix
instrument, i fu notar, amb molt bon criteri, com el poble, "aquest gran infant de
cor noble i geners, impulsat ja sigui per la tradici, l'instint, el sentiment, o pel seu
intens romanticisme, no ha abandonat mai la guitarra en les seves davallades, ans
al contrari, l'ha emparada amb efecte i n'ha fet la seva ntima i fidel companyona,
corresponent-li aquesta amb tant amor, que l'ha ajudat a cantar amb fervor les
seves ms sentides penes i joies."
La senyoreta Lloret en acabar la seva assenyada dissertaci fou molt aplaudida,
per escolt encara llargues ovacions en desgranar el programa del seu recital. En
ell eren compreses pgines valuoses del mestres ms celebrats de les passades
centries, els noms dels quals han estat ja consignats en aquesta rpida nota, i
estimables composicions tamb dels msics ms moderns: Fortea, Llobet, Albniz,
Falla, E. Pujol i Malats. El selecte i nombrosssim pblic ple d'inters havia assistit a
la sessi, escolt totes les obres amb un embadaliment ben comprensible si tenim
en compte l'art exquisit i la tcnica depurada que han consagrat el prestigi de la
gentil guitarrista, que tans xits t ja aconseguits en el transcurs de la seva carrera
de concertista S.

32. Revista Musical Catalana, ao XXXI, nm. 363, marzo 1934, p. 1119:
Moviment musical. Barcelona, Sala Mozart: emili Pujol-Matilde Cuervas: Emili
Pujol assol un bell xit en presentar-se novament a la Sala Mozart. I els aficionats
a la guitarra i admiradors d'Emili Pujol, emplenaren la Sala Mozart. Emili Pujol
execut creacions de Llus Milan, Fr. Corbetta, Gaspar Sanz, Annim, S. Leopold
Weiss, Sor, Trrega, M. de Falla, Alfonso Broqua, Agust Grau i Emili Pujol. I ens
cal subratllar que el programa que interpret Pujol era ben seris i no gens gastat. I
constatrem amb gust que Pujol guaita cada dia amb ms inters, amb ms
desperta curiositat, vers els vells vihuelistes i lladistes. Ben fet. Trobem i hem
trobat aix sempre ms natural que no transcriure produccions pianstiques, filles
del piano. Emili Pujol toca la guitarra seriosament, devotament, delicadament. I
crea efectes sonors exquisidssims. I ja ni caldria dir que no ignora cap dels secrets
de la guitarra. La seva tcnica s sempre clara i bellament segura. I l'oir Emili Pujol
constitueix realment un viu plaer per a l'esperit del msic i de l'aficionat. El nostre
admirable concertista assol un xit franc. A la darrera part del programa,
escoltrem produccions per a dues guitarres. Emili Pujol i la seva muller, Matilde
Cuervas, executaren obres de Mozart, Villa-Lobos, Albniz, Granados i Falla.
Matilde Cuervas s tamb una excellent guitarrista X.

33. Revista Musical Catalana, ao XXXI, nm. 368, agosto 1934, p. 327:
Moviment musical. Madrid [...]. Esmentarem algunes actuacions allades. Les
alumnes de guitarra de l'Ateneu del Crcol de Belles Arts que estudien amb Daniel
Fortea tocaren en conjunt a l'Ateneu nombroses obres, entre les quals
predominaven les de llur mestre, que s tamb un compositor de bon gust J osep
Subir.

196
34. Revista Musical Catalana, ao XXXI, nm. 368, agosto 1934, pp. 332-334:
Barcelona, Rdio Associacio de Catalunya: Els comentaris que durant el curs
musical hem dedicar als nostres concerts pblics, ens priven d'atendre i fixar ac les
audicions radiofniques de les dues emissores barcelonines. Com ja hem fet altres
anys, detallarem ara sumriament l'activitat musical de Rdio Associaci de
Catalunya durant aquest darrers mesos [...]. Ms abundosa encara fou la
collaboraci dels solistes instrumentistes. [...] guitarristes, Emili Pujol, Rosa Lloret,
Francesc Calleja [...].

35. Revista Musical Catalana, ao XXXI, nm. 372, diciembre 1934, p. 485:
Moviment musical. Barcelona, Casa de l'Ardiaca: Associaci de Msica Antiga: La
darrera sessi de la coneguda entitat el nom de la qual encapala la present nota
fou dedicada als vells mestres del llat de la vihuela i de la guitarra. Abans del
concert prpiament dit, el mestre Vicents M de Gibert parl dels vells instruments
que quedan ja citats. La seva dissertaci fou agradosssima, plena d'observacions,
de citacions escaients, oportunssimes. Fou l'obra d'un erudit, d'un fi causeur i d'un
literat. Caldria publicar la conferncia de Vicents M de Gibert com tamb les altres
conferncies organitzades, suscitades per l'Associaci de Msica Antiga.
Desprs de la conferncia del mestre Gibert, el jove guitarrista Francesc Alfonso
toc pgines boniques senyorvoles de Llus Milan, Gaspar Sanz, Robert de Viseo,
F. Sor i J . S. Bach. I afirmaren prestament que Francesc Alfonso s un dels millors
guitarristes que havem sentit. Fa honor, realment, a l'escola del seu mestre Emili
Pujol. F. Alfonso posseeix una tcnica clara, segura, i el seu estil s just,
delicadssim. Toc el seu bell programa de manera mestrvola. I augurem al jove
guitarrista, al talents concertista, els ms grans xits.
El pblic extramadament selecte que assit al darrer concert de l'Associaci de
Msica Antiga prodig a Vicents M de Gibert i a Francesc Alfonso els ms
xardorosos aplaudiments X.

36. Revista Musical Catalana, ao XXXII, nm. 380, agosto 1935, p. 348:
Moviment musical. Madrid [...] Sota el patrocini de la Societat de Cursos i
Conferencies va disertar el professor Kurt Sachs a lAuditorium de la Residencia
dEstudiants sobre Histria de la msica europea des del segle XIII al XVIII,
illustrant les seves paraules amb nombrosos discos de gramfon, entre els quals
despertaren singular atenci els de msica espanyola per a cant i vihuela, la
interpretaci dels quals era encomanada a la cantatriu Maria Cid i el guitarrista
catal Emili Pujol, comprovant-se amb aix una vegada ms a Madrid linters que
a Catalunya desperten totes les manifestacions musicals de les terres hispniques.
El marqus dAquibla diserta a la Casa de Velsquez sobre el tema El alma
andaluza vista a travs de la copla, essent illustrada aquesta conferencia pel
cantaor Pavn i el guitarrista del Valle J osep Subir.

37. Revista Musical Catalana, ao XXXII, nm. 382, octubre 1935, p. 435:
Publicacions rebudes. Edicions de la casa Max Eschig, Pars: [...] R. Halffter-
Escriche: Giga per a guitarra; Agust Grau: Faula (Petita tragdia imaginria entre
dues mosteles) per a guitarra; Eduardo Fabini: Mozartiana, per a guitarra; J oaqun
Rodrigo: Zarabanda lejana, per a guitarra (Les quatre darreres composicions
formen part de la Biblioteca de Msica Antiga i Moderna per a Guitarra que dirigeix
Emili Pujol. Les digitacions sn del mateix E. Pujol).

197
38. Revista Musical Catalana, ao XXXII, nm. 384, diciembre 1935, p. 508:
Moviment musical. Madrid: No han mancat concerts isolats a crrec de solistes.
Cronolgicament ocupa el primer lloc el recital de guitarra que lartista catalana
Rosa Lloret don al Casal Ctala de Madrid, en el qual va mostrar la seva mestria
tcnica en el desgranament ben escrupols dobres signades per Sors, Coste,
Trrega, Llobet, Fortea, Albniz, Granados, Pujol i Malats, i altres ms ofertes fora
de programa; havia inaugurat aquesta sessi, una breu conferencia escrita
grcilment i llegida amb molta lhabilitat per la mateixa artista, en la qual present la
personalitat del gran compositor Ferran Sors [] J osep Subir.

39. Revista Musical Catalana, ao XXXIII, nm. 387, marzo 1936, p. 101:
El III Congrs de la S. I. M. Barcelona 18-25 abril del 1936. Per demostrar la
importncia que tindr aquest Congrs, no solament a casa nostra sin per a la
musicologia moderna, ens limitem, avui, simplement, a apuntar, per ordre alfabtic
d'autors, les comunicacions anunciades fins avui. Aquestes comunicacions seran
llegides, generalment, pels autors respectius.
Secci A (Musicologia) [....] 37. Subir, J os (Madrid). Un fondo desconocido de
msica para guitarra [...]. Ultra les Comunicacions aportades a les Seccions del
Congrs, en el concert per a cant i vihuela que l'Associaci de Msica Antiga
dedicar als congressistes el dijous 23 d'abril, el concertista Emili Pujol far una
breu conferncia preliminar sobre Le sens instrumental dans la tablature.

40. Revista Musical Catalana, ao XXXIII, nm. 387, marzo 1936, p. 121:
Bibliografia. Obres publicades per la casa editorial de pars, Max Eschig. Obres
per a guitarra: R. Halffter: Giga; J oaquim Rodrigo: Sarabande lointaine; Agust
Grau: Fable. Eduardo Fabini: Mozartienne.
A partir de Trrega, l'afici a la guitarra ha anat creixent. I els deixebles de Trrega
(Llobet, Pujol) han continuat practicant i dignificant el bellssim i elegant instrument.
I arreu del mn hom dna avui importants concerts de guitarra. Llobet i Pujol i
Segovia, per exemple, sn actualment tan coneguts en el mn internacional de les
audicions selectes de msica, com ho sn els grans violinistes, pianistes, etc. El
renaixement de la guitarra (al qual han contribuit, principalment, els artistes
nostrats) havia de suscitar, necessriament, la creaci d'un repertori de concert
d'obres per a guitarra. I han sorgit transcripcions d'obres dels vells mestres,
harmonizacions de canons populars (qui no coneix les delicades
harmonitzacions de Miquel Llobet?), creacions noves. Emili Pujol (un dels ms
exquisits, ms cultes i ms aplaudits guitarristes) dirigeix, fins i tot, una important
Biblioteca de msica antiga i moderna, per a guitarra. I sota la direcci tcnica i
artstica del mestre E. Pujol, la casa editorial Max Eschig, de Pars, ha publicat (i
continua publicant) obres interessants per a guitarra. I el repertori del guitarrista s
ja, doncs, ric, ufans. La coneguda casa editorial ja esmentada, ha publicat fins ara
produccions d'Emili Pujol, A. Broqua, A. Salazar, E. L. Chavarri, Manuel de Falla, H.
Villa-Lobos, etc. La casa Eschig ens ha trams, fa poc, les produccions ja citades
D'Halffter, Rodrigo, Agust Grau i Fabini. Totes enriqueixen, certament, el repertori
de concert dels guitarristes. En escriure la seva Giga, Halffter s'ha recordat dels
vells mestres. L'obra de la qual parlem s bonica, plena de carcter. J oaquim
Rodrigo (el talents i ben personal msic que honora sovint, amb els seus escrits,
la Revista Musical Catalana) dedica la seva obra per a guitarra a la vihuela de
Miln i evoca tamb les velles danses. I la seva obra s suggestiva. Si el caient
general de l'obra de Rodrigo recorda, com queda dit, l'art antic, els seus acords sn
moderns, la page. La Zarabanda lejana de Rodrigo s important, s interessant.
Agust Grau ha volgut servir-se de la guitarra per tal de descriure una petita
198
tragdia imaginria entre dues mosteles. I ha escrit set pgines de msica curiosa,
personal, ardida, que a voltes apareix sage i a vegades entremaliada. Les obres
d'Halffter Rodrigo i Grau han estat digitades per Emili Pujol. Mozartienne, de Fabini,
s una producci agradosa. Aplaudim amb goig les gestes d'Emili Pujol en crear
una important Biblioteca de msica antigua i moderna per a guitarra F. Ll.

41. Revista Musical Catalana, ao, XXXIII, nm. 388, abril 1936, pp. 167-168:
III Congrs de la Societat Internacional de Musicologia, Barcelona 18-25 del 1936.
Noves Comunicacions. Darrerament han estat anunciades les Comunicacions
segents: Seccio A (Musicilogia) Emili Pujol (Pars): La transcription de la tablature
pour vihuela d'aprs la technique de l'instrument. [....]. Programa del Concert
organitzat per l'Associaci de Msica Antiga: Obres per a cant i vihuela, per
Concepci Badia d'Agust i Emili Pujol. (Dijous, 23 d'abril, al Casal del Metge, a les
19):
I.- Comentari sobre la vihuela, els vihuelistes i les transcripcions de la Tablatura per
Emili Pujol.Luys Milan: 6 Pavanes. Luys de Narbez: Diferencia sobre el
Guardame las vacas. Enrriquez de Valderrbano: Soneto del primer grado. Diego
Pisador: Villanesca. Alonso Mudarra: Fantasia que contrahace la harpa en la
manera de Ludovico (Vihuela solo: Emili Pujol).
II.- Miguel de Fuenllana: Pasebase el rey moro; Vos me matasteis. Diego Pisador:
A las armas moriscote. Enrrique de Valderrbano: De donde vens amore. Luys de
Narbez: Arded, corazn, arded. Alonso Mudarra: Triste estaba el rey David. Luys
de Milan: Sospirastes Baldovinos (Cant i vihuela: Concepci Badia d'Agust i Emili
Pujol).

42. Revista Musical catalana, ao XXXIII, nm. 388, abril 1936, pp. 158-161:
Barcelona Musical i les seves relacions amb els msics de l'estranger [].
No cal dir com el pblic barcelon ha reconegut els mrits proclamats arreu de
l'estranger dels ms eminents concertistes catalans: [....] Miquel Llobet, Emili Pujol
(els dos darrers en llur especialitat guitarrstica) [....] J . S.

43. Revista Musical Catalana, ao XXXIII, nm. 389, mayo 1936, pp. 189-190:
Dijous a la tarde, l'Associaci de Msica Antiga celebrava al Casal del Metge, el
concert de msica per a vihuela, anunciat en el programa general del Congrs.
L'expectaci que havia despertat aquesta feli resurrecci de la vihuela, l'antic
instrument hiapnic que coneixem solament de nom pels historiadors de la msica,
port a l'esmentat Casal de la Via Laietana un pblic tan nombrs, que resultaren
insuficients els seients d'aquella sala. Actu de conferenciant i d'executant el
prestigis artista Emili Pujol. El seu comentari sobre la vihuela i la msica dels
vihuelistes era ple de addes curioses, d'observacions assenyades, fruit sabors de
l'estudi que Pujol ha dedicat al seu art guitarrstic. Grcies a la gentil ofrena de
l'exquisit artista, Revista Musical catalana publicar integra la conferncia aquesta
ben aviat. El programa que desgran Emili Pujol en el transcurs de la primera part
del concert, l'integraven delicioses composicions de Miln (6 pavanes), Narbez
(Diferencia sobre el Guardame las vacas), Valderrbano (Soneto del primer grado),
Pisador (Villanesca) i Mudarra (Fantasa). Pujol utilitz per aquest concert de
msica antiga, una vihuela construda pel luthier catal Miquel Simplici (Barcelona,
1936). Es tracta d'una fidel reproducci de l'unic exemplar de vihuela, que trob
Pujol en un dels museus menys coneguts de Pars. Per la seva tessitura i per
l'especial construcci de la caixa sonora, la vihuela que orem t una sonoritat greu
plena de noblesa, sensa cap mena d'estridncia, ni el to metllic que la guitarra
199
ofereix de vegades. Tenint en compte que les composicions esmentades eren
escrites expressament per al clssic instrument hispnic no hem d'esforar-nos en
demostrar la propietat d'aquestes execucions. Emili Pujol feia ressorgir un mn
sonor d'innegable encs, ignorat fins ara per nosaltres. No dubtem que l'xit que
trob l'hbil instrumentista al Casal del Metge, tindr forta percussi en els centres
musicals ms importants d'arreu, en polsar de nou la vihuela Simplici.
A la segona part la senyoreta Concepci Badia d'Agust junt la seva veu
dolcssima als sons de la vihuela i hom escolt, dintre el ms pur embadaliment,
villancicos plens de saboria i de sentor senyorvola, que signaven els ms famosos
vihuelistas del segle XVI: Fuenllana, Pisador, Valderrbano, Narbez, Mudarra,
Miln. Els intrprets d'aquesta excellent audici, aix com el constructor de la
vihuela, senyor Simplici, reberen de llurs admiradors un sens fi d'enhorabones [....].
La nostra missi de cronista es far ara gaireb irrealitzable si volem donar compte
de les sessions cientfiques del Congrs que els dies 20, 21, 22 i 23, al mat,
tingueren lloc a l'Institut d'Estudis Catalans (antiga Casa de Convalescncia).
Dividides en quatre sessions: Histria, Folklore, Gregorianisme i Orgue, subdividida
encara la primera en Histria antiga i Histria moderna, les sessions aquestes del
Congrs funcionaven a la mateixa hora, i no era possible fer cap a totes elles. El
congressista havia d'escollir entre les seves preferncies i renunciar a la sessi que
pogus encara interessar-lo [....]. Altres collaboradors de R.M.C. han aportat a les
seccions restants del III Congrs de la S.I.M., importants treballs de recerca
histrica. Son: [....] Emili Pujol (La transcription de la tablature pour vihuela d'aprs
la technique de l'instrument) [...], J osep Subir (Un fondo desconocido de msica
para guitarra) J . S.

200
Anexo III.

Los discpulos de Pujol

Apellido Nombre Nacimiento
/Defuncin
Lugar Institucin

Fechas
Abloniz Miguel (*1917)
368
. Barcelona 1946-1948
Alba Leticia Lisboa: Conservatorio Nacional 21/05/1965
Alba Leticia Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
15/07/1965
Alba Leticia Lleida: III Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
23/08/1967
Albans Antonio Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
15/07/1965
Alczar Francisco (*1914)
369
. Lleida 1974
Alfonso Francisco (*1908;
1940)
370
.
Barcelona Hacia 1914
Anda Rafael (*1942) Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Andresier Rose (*1942)
371
. Pars 1960
Arbea Miguel A. Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Arlandis J os Lisboa: Conservatorio Nacional 04/05/1959
Arnalot J aime
372
. Barcelona 1918
Arnold Louis Cervera: IX Curso Internacional de
Guitarra, Lad y Vihuela
12/07/1973
Arnold Louis Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
Lad y Vihuela
24/07/1974
Arthur Leo Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Baca Edward Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Bacelar Silvia Lisboa: Conservatorio Nacional 15/03/1948
Baird Neil Cervera: VII Curso Internacional de
23/07/1971
Baker William D. Cervera: VIII Curso Internacional de
Guitarra Lad y Vihuela
21/07/1972
Baker William D. Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Balcells Inmaculada Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Balcells Inmaculada Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969

368
Vide: HERRERA, Francisco: Op. cit., p.12.
369
Ibdem, p. 43.
370
Ibdem, p. 46.
371
Ibdem,p. 78.
372
Vide: RIERA, J uan: La guitarra y guitarristas leridanos, en Caliu Ilerdenc. Lleida, Artes
grficas Ilerda, 1958, pp. 27-28.
201
Balestra Giuliano (*1939) Siena: Accademia Musicale Chigiana 03/09/1961
Balestra Giuliano Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
15/07/1965
Barzic Mario Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Bayer Birgit Lisboa: Conservatorio Nacional 04/05/1959
Bayer Birgit Lisboa: Conservatorio Nacional 10/05/1960
Bcourt Evelyne Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Bcourt Evelyne Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Bendinelli Giulio Lleida: II curso Internacional de guitarra y
vihuela
08/09/1966
Benett Alan Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Benett Alan Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
28/07/1975
Bidart J acques Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Blomer Ake Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Borges da
Cruz
Alberto Lisboa: Conservatorio Nacional 15/03/1948
Borges da
Cruz
Borges da
Cruz
Buonafalce Roberto Lleida: II curso Internacional de guitarra y
vihuela
08/09/1966
Burns Patrick XI Curso internacional de guitarra, lad y
vihuela
28/07/1975
Calero Antonio Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Calero Antonio Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Candau Agnes Siena: Accademia Musicale Chigiana 07/09/1962
Castro de J os Gabriel Lisboa: Conservatorio Nacional 15/03/1948
Chanut Genieve Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Charalambos Ekmektsoglou (*1913) Siena 1956-1958
Chariarse Leopoldo Siena: Accademia Musicale Chigiana 06/09/1961
Chariarse

Leopoldo Lleida: II Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
08/09/1966
Chariarse Leopoldo Lleida: III Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
23/08/1967
Chic Ricardo (*1936)
373
. Lleida: I Curso Internacional de... 15/07/1965
Chic Ricardo Lleida: II Curso Internacional de... 14/09/1966
Chic Ricardo Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Chic Ricardo Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Chic Ricardo Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973

373
Vide: HERRERA, Francisco: Op. Cit., p. 483.
202
Chic Ricardo Barcelona 01/01/1959
Chiesa Ruggero
374
. (*1933;
1993)
Siena: Accademia Musicale Chigiana 09/09/1958
Chiesa Ruggero Siena: Accademia Musicale Chigiana 08/09/1959
Chiesa Ruggero Siena: Accademia Musicale Chigiana 08/09/1960
Clavera Luis Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
15/07/1965
Colominas J os Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
15/07/1965
Colominas J os Lleida: II Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
14/09/1966
Constantinof
f
Serge Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Constantinof
f
Serge Cervera: IX Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
12/07/1973
Constantinof
f
Serge Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Cook Federico (*1947) Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Cook Federico Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Cook Federico Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
Lad y Vihuela
24/07/1974
Cook Federico Cervera: XI Curso Internacional de
28/07/1975
Cornelup Bernard Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Cornelup Bernard Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Corral
Sancho
Emilia
375
. Barcelona Ha. 1950
Corral
Sancho
Emilia Lisboa: Conservatorio Nacional 02/04/1952
Cubedo Manuel (*1938)
376
. Barcelona
Cubedo Manuel Lisboa: Conservatorio Nacional 19/03/1956
Cubedo Manuel Siena: Accademia Musicale Chigiana 01/09/1957
Cubedo Manuel Siena: Accademia Musicale Chigiana 09/09/1958
Cueto Ramn (*1932) Barcelona Hacia 1945
Cuevas Ireneo Siena: Accademia Musicale Chigiana 08/09/1960
DOnofroff Patrick Bailly XI Curso internacional de guitarra, lad y
vihuela
28/07/1975
Daniels Rose Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
26/08/1967
Daniels Rose Lisboa: Conservatorio Nacional 04/06/1968
Daublin J osette XI Curso internacional de guitarra, lad y
vihuela
28/07/1975
De Angelis Claudio (*1931) Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Deliev Ilja Nicolav (*1905;
1976)
Pars Hacia 1960
Dias da Fortunato Lisboa: Conservatorio Nacional 25/03/1954

374
375
Ibdem, p. 1931.
376
Ibdem, p. 456.
203
Costa
Dos Santos
Ferreira
Carlos J orge Lisboa: Conservatorio Nacional 24/02/1951
Dos Santos
Ferreira
Carlos J orge Lisboa: Conservatorio Nacional 02/04/1952
Duarte Costa J os (*1921) Lisboa: Conservatorio Nacional 15/03/1948
Duarte Costa J os Lisboa: Conservatorio Nacional 02/04/1952
Dumond Arnaud (*1950) Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Duvignau
Bennet
Mireille XI Curso internacional de guitarra, lad y
vihuela
28/07/1975
Echevarria J uan Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Edwards J ohn Cervera: VII Curso Internacional de
23/07/1971
Ehrlacher Elisabeth Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Ehrlacher Elisabeth Cervera: XI Curso Internacional de
Guitarra, lad y vihuela
28/07/1975
Escorihuela J os Mara (*1927)
377
. Hacia 1950
Escurra Edith (*1910;
1933)
378
.
Pars Hacia 1925
Falk-Vairant Muriel Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Fampas Dimitri (*1921;
1996)
379
.
Siena: Accademia Musicale Chigiana 1953
Fenger Lans Martin Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Fernndez
Lavie
Fernando (*1918)
380
. Barcelona Hacia 1943
Ferreira
Rodrguez
Alexandre Lisboa: Conservatorio Nacional 09/06/1969
Ferreira
Rodrguez
Alexandre Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Ferrua Anna Siena: Accademia Musicale Chigiana 09/09/1958
Fry Cipriano J ulita Lisboa: Conservatorio Nacional 02/04/1952
Garca Hctor (*1930) Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Garca Hctor Cervera: VII Curso Internacional de
23/07/1971
Garca Hctor Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Gardot J ean Chistophe Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Garrige de la Marc Lucien Lleida: II curso Internacional de guitarra y
vihuela
08/09/1966
Garrige de la Marc Lucien Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
26/08/1967
Garrige de la Marc Lucien Lleida: IV Curso internacional de guitarra y
vihuela
20/07/1968

377
378
Ibdem, p. 666.
379
Ibdem, p. 684.
380
Ibdem, p. 696.
204
Gerti J enny XI Curso internacional de guitarra, lad y
vihuela
28/07/1975
Girodon Isabelle Lisboa: Conservatorio Nacional 10/05/1960
Girodon Isabelle Lisboa: Conservatorio Nacional 07/05/1962
Goldschmidt Augusta Siena: Accademia Musicale Chigiana 07/09/1963
Goldschmidt Augusta Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
15/07/1965
Goldschmidt Augusta Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
17/07/1965
Gonzles Carmen Siena: Accademia Musicale Chigiana 08/09/1959
Gonzles Carmen Siena: Accademia Musicale Chigiana 08/09/1960
Gonzlez Carmen Lisboa: Conservatorio Nacional 16/05/1963
Gorki
Schmidt
J ytte (*1913)
381
. Siena: Accademia Musicale Chigiana 06/09/1961
Gorki
Schmidt
J ytte Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
15/07/1965
Grenholm Dan Lisboa: Conservatorio Nacional 19/03/1956
Guimet J ordi Lleida: I Curso Internacional de... 15/07/1965
Guimet J ordi Lleida: II Curso Internacional de... 14/09/1966
Guimet J ordi Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
25/08/1967
Hartmann Thomas Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
15/07/1965
Hartmann Thomas Lleida: II Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
08/09/1966
Hartmann Thomas Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Hartmann Thomas Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Hartmann Thomas Cervera: VII Curso Internacional de
23/07/1971
Havas Maria Nolle Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Havas Maria Nolle Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
Lad y Vihuela
24/07/1974
Hinojosa Carlos Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Hinojosa
Franco
J avier (*1934) Lisboa: Conservatorio Nacional 03/05/1961
Hinojosa
Franco
J avier Siena: Accademia Musicale Chigiana 03/09/1961
Hinojosa
Franco
J avier Lisboa: Conservatorio Nacional 07/05/1962
Hinojosa
Franco
Hinojosa
Franco
J avier Siena: Accademia Musicale Chigiana 07/09/1963
Hinojosa
Franco
Hinojosa
Franco
Hinojosa
Franco
J avier Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
15/07/1965

381
205
Hinojosa
Franco
J avier Lleida: II Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
16/09/1966
Hinojosa
Franco
J avier Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
25/08/1967
Hinojosa
Franco
J avier Lleida-Cervera: V Curso internacional de
guitarra y vihuela
30/07/1969
J effery Brian Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
J ohansen J ohn Pele XI Curso internacional de guitarra, lad y
vihuela
28/07/1975
J ohnstone Margaret Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
J onson Glen Pierre XI Curso internacional de guitarra, lad y
vihuela
28/07/1975
J unquera Regina Lisboa: Conservatorio Nacional 15/03/1948
J uusela Arto (*1939) Lleida: II curso Internacional de guitarra y
vihuela
08/09/1966
J uusela Arto Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
23/08/1967
Kagoo Takash Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Kingsley Victoria Siena: Accademia Musicale Chigiana 09/09/1958
Lambden J udith M. Siena: Accademia Musicale Chigiana 07/09/1962
Lanson Marie Nonne Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Lanson Marie Nonne Cervera: XI Curso Internacional de
28/07/1975
Launay Patrick Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Layec Chantal Siena: Accademia Musicale Chigiana 07/09/1962
Le Bourgeois Claude Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
23/08/1967
Leonard Steve Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Lif Gunnar Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Lindquist Cecilia Siena: Accademia Musicale Chigiana 08/09/1959
Lombardo Philippe Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Loptegui J os Luis Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Lopes e Silva J os Antonio Lisboa: Conservatorio Nacional 04/05/1959
Lpez Luis Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Lpez
Fuentes
J os Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Lowe J im Cervera: XII Curso internacional de
guitarra, lad y vihuela
28/07/1976
Luconi Giuseppe (*1928) Siena: Accademia Musicale Chigiana 09/09/1958
Lusignan de Constant Lleida: II curso Internacional de guitarra y 08/09/1966
206
vihuela
Lyra Claudio Lisboa: Conservatorio Nacional 03/05/1961
Mainz Gnter Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Malloy Harvey Cervera: VII Curso Internacional de
23/07/1971
Marrosu Armando Lleida: II curso Internacional de guitarra y
vihuela
08/09/1966
Marrosu Armando Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
26/08/1967
Marrosu Armando Lleida: IV Curso internacional de guitarra y
vihuela
20/07/1968
Marrosu Armando Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Marrosu Armando Cervera: VII Curso Internacional de
23/07/1971
Marrosu Armando Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Marrosu Armando Cervera: IX Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
12/07/1973
Marrosu Armando Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Marten Arvid Lisboa: Conservatorio Nacional 03/05/1961
Marten Arvid Lisboa: Conservatorio Nacional 16/05/1964
Mart Andrs Lleida: II curso Internacional de guitarra y
vihuela
08/09/1966
Martnez Antonio Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
23/08/1967
Martnez
Serrano
Amrica (*1922)
382
. Ha. 1960
Mazmanian Vrouyr (*1904)
383
. Pars Hacia 1930
McCormack Brendan Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
23/08/1967
Mercad Isidro Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
15/07/1965
Mercad Isidro Lleida: II curso Internacional de guitarra y
vihuela
08/09/1966
Mercad Isidro Lleida: III Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
23/08/1967
Messina Lucia Siena: Accademia Musicale Chigiana 03/09/1961
Milho da
Rosa
Francisco Lisboa: Conservatorio Nacional 15/03/1948
Mirza Kamal Turan Lleida: II curso Internacional de guitarra y
vihuela
08/09/1966
Montagut J orge Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Montagut J orge Cervera: XI Curso Internacional de
28/07/1975
Morais Manuel
Antonio
Lisboa: Conservatorio Nacional 16/03/1963
Morais Manuel
Antonio

382
Vide: HERRERA, Francisco: Op. Cit., p.1268.
383
Ibdem, p. 1289.
207
Morais Manuel
Antonio
Morais Manuel
Antonio
Lleida: II Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
16/09/1966
Morais Manuel
Antonio
Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
25/08/1967
Morais Manuel
Antonio
Lleida: IV Curso internacional de guitarra y
vihuela
20/07/1968
Moser Wolf (*1937)
384
. Hacia 1960
Nicola Isaac (*1916)
385
. Pars 1939
Norman J ohn Siena: Accademia Musicale Chigiana 08/09/1959
Nunes vila Francisco
Manuel
Nunes vila Francisco
Manuel
Osuna Mara Isabel Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Osuna Mara Isabel Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Osuna Mara Isabel Cervera: XI Curso Internacional de
28/07/1975
Padovani Elena (*1923)
386
. Siena
Paul Lawrence G. Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Pecanin Beatriz XI Curso internacional de guitarra, lad y
vihuela
28/07/1975
Penna Anna Siena: Accademia Musicale Chigiana 03/09/1961
Pennington Neil Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Pennington Neil Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Pea
Marciao
Sebastiao Lisboa: Conservatorio Nacional 16/05/1964
Peres Mello Lisboa: Conservatorio Nacional 24/02/1951
Phillips Robert Siena: Accademia Musicale Chigiana 01/09/1957
Phillips Robert Lisboa: Conservatorio Nacional 10/05/1960
Pierce Roger Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Pierce Laura Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Piger Gilbert XI Curso internacional de guitarra, lad y
vihuela
28/07/1975
Pieiro
Magy
J os Antonio (*1941) Lisboa: Conservatorio Nacional 04/06/1968
Pieiro
Magy
J os Antonio Lisboa: Conservatorio Nacional 20/07/1968
Pieiro
Magy
J os Antonio Lisboa: Conservatorio Nacional 09/07/1969
Pieiro
Magy
J os Antonio Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969

384
385
Vide: RODRGUEZ, Aldo: Isaac Nicola, maestro de maestros. La Habana, Editorial Letras
Cubanas, 1997, pp. 31-44.
386
Vide: HERRERA, Francisco: Op. cit., p. 1514.
208
Ponce Alberto 1935 Barcelona: Conservatorio Municipal de
Msica
ca. 1945
Ponce Alberto Siena: Accademia Musicale Chigiana 09/09/1958
Ponce Alberto Lisboa: Conservatorio Nacional 04/05/1959
Ponce Alberto Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
15/07/1965
Ponce de
Len
Griselda (*1934)
387
. Siena 1961
Proakis Costas (*1910;
1968)
388
.
Barcelona Hacia 1945
Purcell Ronald C. (*1932) Lisboa: Conservatorio Nacional 09/06/1969
Purcell Ronald C. Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Purcell Ronald C. Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Purcell Ronald C. Cervera: VII Curso Internacional de
23/07/1971
Quevedo J avier (*1943) Lleida: II curso Internacional de guitarra y
vihuela
14/09/1966
Quevedo J avier Lisboa: Conservatorio Nacional 04/06/1968
Quevedo J avier Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Raymond J ean Marie XI Curso internacional de guitarra, lad y
vihuela
28/07/1975
Rebours Gerard (*1950) Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Rebours Gerard Cervera: XI Curso Internacional de
28/07/1975
Rebours Gerard Cervera: XII Curso Internacional de
28/07/1976
Rekas Stephen Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Reyes Lilia Teresita Siena: Accademia Musicale Chigiana 08/09/1960
Ribas Paul Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Robert Mara
Adelaide
Robert Mara
Adelaide
Robert Mara
Adelaide
Robert Mara
Adelaide

387
Vase: Herrera, F., Op. cit., p. 1603.
388
bid., p. 1623.
209
Robert Mara
Adelaide
Robert Mara
Adelaide
Lleida: II Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
16/09/1966
Robert Mara
Adelaide
Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
25/08/1967
Robert Mara
Adelaide
Lleida: IV Curso internacional de guitarra y
vihuela
20/07/1968
Robert Mara
Adelaide
Cervera: VII Curso Internacional de
23/07/1971
Robert Mara
Adelaide
Cervera: VIII Curso Internacional de
24/07/1972
Robert Mara
Adelaide
Cervera: IX Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
12/07/1973
Robert Mara
Adelaide
Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Roberts J ohn Lisboa: Conservatorio Nacional 24/02/1951
Roberts J ohn Lleida: II curso Internacional de guitarra y
vihuela
08/09/1966
Roberts J ohn Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
08/09/1966
23/08/1967
Roberts J ohn Lleida: IV Curso internacional de guitarra y
vihuela
20/07/1968
Roberts J ohn Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Roberts Sara Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
23/08/1967
Rodrguez Melchor (*1943)
389
. Lleida Hacia 1965
Rodrguez
Hernndez
Alfonso
Enrique
Rodrguez
Morais
Domingos Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Rodrguez
Morais
Domingos Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Rodrguez
Yage
J uan Vctor Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Rodrguez
Yage
J uan Vctor Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Rogez Francoise Siena: Accademia Musicale Chigiana 03/09/1961
Rosset Maurice Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Rosset Maurice Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Rossetti Luciano Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Rossetti Luciano Cervera: IX Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
12/07/1973
Roxo
Ferreira
Luis Filipe Lisboa: Conservatorio Nacional 16/05/1964
Russell Craig (*1951) Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Russell Craig Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974

389
210
Russell Craig Cervera: XII Curso Internacional de
28/07/1976
Salomon de
Font
Celia Siena: Accademia Musicale Chigiana 09/09/1958
Snchez Ral Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Snchez
Benimeli
Mariangeles (*1942)
390
. Siena Hacia 1960
Snchez
Tapia
Alba Siena: Accademia Musicale Chigiana 03/09/1961
Snchez
Tapia
Alba Siena: Accademia Musicale Chigiana 07/09/1962
Sandoval Christopher Cervera: XII Curso internacional de
guitarra, lad y vihuela
28/07/1976
Santerre Michelle Lisboa: Conservatorio Nacional 10/05/1960
Sao Marcos Mara Livia (*1942) Lisboa: Conservatorio Nacional 16/05/1964
Sao Marcos Mara Livia Lisboa: Conservatorio Nacional 09/06/1969
Sao Marcos Mara Livia Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Saudagras Alex Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Saudargas Alex Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Scammon J ohn Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Schalk Vera V. D. Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
23/08/1967
Sendis Gustavo Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Serra Antonio (*1923)
391
. Barcelona ca. 1930
Serrando J os Mara Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
15/07/1965
Serrando J os Mara Lleida: II curso Internacional de guitarra y
vihuela
08/09/1966
Serrando J os Mara Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Sholin Norman Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Sholin Norman Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Sierra
Fortuny
J os Mara (*1925)
392
. Lisboa: Conservatorio Nacional 25/03/1954
Smith Hopkinson (*1946) Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Smith Hopkinson Cervera: VII Curso Internacional de
23/07/1971
Smith Hopkinson Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Smith Hopkinson Cervera: IX Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
12/07/1973

390
391
Ibdem, p. 1938.
392
Vide: RIERA, J uan: La guitarra y guitarristas leridanos, en Caliu Ilerdenc. Lleida, Artes
Grficas Ilerda, 1958, pp. 35-37.
211
Smith Sally Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Smith Sally Cervera: VII Curso Internacional de
23/07/1971
Smith Sally Cervera: VIII Curso Internacional de
24/07/1972
Smith Sally Cervera: IX Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
02/07/1973
Sousa de Valentim Lisboa: Conservatorio Nacional 15/03/1948
Sousa de Ignez Lisboa: Conservatorio Nacional 24/02/1951
Steve Leonard Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Stoumbis Christine Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Sublette Ned Cervera: VII Curso Internacional de
23/07/1971
Sullivan Robert Paul Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Sullivan Robert Paul Cervera: IX Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
12/07/1973
Sullivan Robert Paul Cervera: XI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
28/07/1975
Sullivan Robert Paul Cervera: XII Curso Internacional de
28/07/1976
Tagore Eli (*1930) Lisboa: Conservatorio Nacional 12/04/1955
Tapajos Sebastiao (*1943)
393
. Lisboa: Conservatorio Nacional Hacia 1960
Tapinian Al XI Curso internacional de guitarra, lad y
vihuela
28/07/1975
Taylor Gerard Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Tchotoua Charles Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
23/08/1967
Thomatos Spiro (*1942)
394
. Siena Hacia 1960
Trepat Carles (*1960)
395
. Cervera 1976
Troufa Real J os Deodoro Lisboa: Conservatorio Nacional 16/05/1964
Troufa Real J os Deodoro Lisboa: Conservatorio Nacional 21/05/1965
Ubiria Ignacio Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
15/07/1965
Van der
Staak
Pieter (*1931) Siena: Accademia Musicale Chigiana 01/09/1957
Verd
Arlandis
J os Mara Siena: Accademia Musicale Chigiana 08/09/1959
Verd
Arlandis
J os Mara Lisboa: Conservatorio Nacional 10/05/1960
Verd
Arlandis
Verd
Arlandis
Verd J os Mara Lisboa: Conservatorio Nacional 07/05/1962

393
394
Ibdem, p. 2111.
395
Ibdem, p. 2133.
212
Arlandis
Verd
Arlandis
Verd
Arlandis
Verlet Blandine Siena: Accademia Musicale Chigiana 07/09/1962
Vick George Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Vidal J ean Marc Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Vidal J ean Marc Cervera: XI Curso Internacional de
28/07/1975
Vierling Maria Antonia Lisboa: Conservatorio Nacional 15/03/1948
Villey Isabelle (*1953) Cervera: X Curso Internacional de Guitarra,
lad y vihuela
24/07/1974
Visser Deck Siena: Accademia Musicale Chigiana 01/09/1957
Volta Alessandro
Francesco
XI Curso internacional de guitarra, lad y
vihuela
28/07/1975
Wademan Bengt Siena: Accademia Musicale Chigiana 09/09/1958
Wademan Bengt Lisboa: Conservatorio Nacional 04/05/1959
Warner
Greune
Herbert Heinz Lisboa: Conservatorio Nacional 10/05/1960
Washington Sadie Siena: Accademia Musicale Chigiana 01/09/1957
Watanabe Shin Cervera: VI Curso Internacional de Guitarra
Lad y Vihuela
24/08/1970
Webster Melisa Cervera: IX Curso Internacional de
12/07/1973
Wiley Scott Lleida: IV Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
20/07/1968
Yacopi J os396 Pars Hacia 1950
Yakeley J une Cervera: VIII Curso Internacional de
21/07/1972
Yakeley J une Cervera: XII Curso Internacional de
28/07/1976
Yokohama Mitsuo Lleida-Cervera: V Curso Internacional de
Guitarra y Vihuela
30/07/1969
Yoshida Kozo Lleida: I Curso Internacional de Guitarra y
Vihuela
15/07/1965
Zuidervliet Ineke Lleida: III Curso internacional de guitarra y
vihuela
23/08/1967

396
213

Departament dArt

Tesis Doctoral
Estudio Comparativo, Catlogo y Edicin Crtica.
Volumen Segundo: Catlogo

Autor:

Directores:
2010

[Pgina en blanco,par]

ndice

Introduccin
7
Propsito 7
Modo de empleo 7
Catlogo
13
105
115

V
[Pgina en blanco, par]

Introduccin

La obra compositiva de Emilio Pujol Vilarrub (*1886; 1980) constituye
un repertorio importante para la historia de la guitarra contempornea, por su
abundancia, por su calidad y por constituir un nexo paradigmtico entre la
tradicin musical del romanticismo espaol y las nuevas vanguardias artsticas.
El propsito didctico de gran parte de su obra la convierte en referencia
obligada de estudiantes y maestros.

Propsito
El presente volumen se propone como una ayuda para la recuperacin
histrica de la obra compositiva de Emilio Pujol Vilarrub y a la vez como una
herramienta til para la localizacin, conocimiento y estudio de estos
documentos.

Modo de empleo
Los criterios para la presentacin ordenada de las obras se han tomado
despus de mucha consideracin. Una ordenacin cronolgica resulta inexacta
pues se desconoce la fecha de composicin de muchas de las obras del
catlogo. No obstante, los manuscritos existentes y las fechas de las primeras
ediciones, permiten construir una cronologa aproximada de las obras. Pero
esta clasificacin ignorara el hecho, adems, de que algunas composiciones
fueron completadas en fechas muy anteriores a su primera publicacin
1
. La

1
Ejemplo de esto lo constituyen los estudios publicados en los dos ltimos volmenes de la
Escuela Razonada de la Guitarra en 1954 y 1971. Dichos estudios fueron compuestos
seguramente entre 1935 y 1946, como lo atestigua la publicacin de algunos de ellos en esas
fechas y el comentario del propio Pujol: Los estudios I, II, III, y IV del presente cuaderno haban
sido originalmente destinados al tercer volumen de la Escuela Razonada de la Guitarra cuyos
dos primeros libros fueron editados por la casa Romero y Fernndez de Buenos Aires en los
aos 1934-35. Asimismo, los estudios V, VI y VII deban figurar en el cuarto volumen de dicha
obra. Interrumpida hoy esa edicin por causas ajenas a nuestra voluntad, y a ruego de varios
VII
clasificacin realizada por J . Riera, merece tomarse en consideracin dado que
el mismo Pujol le proporcion a aqul la mayora de los datos que aparecen en
su libro
2
. Sin embargo, esta clasificacin no facilita la localizacin de las obras
ni proporciona informacin relevante sobre las mismas. Se ha estudiado
tambin la posibilidad de clasificar las obras por sus ediciones, dejando un
apartado para las inditas. Finalmente, se ha optado por darle a este catlogo
una ordenacin alfabtica para, partiendo del ttulo, poder localizar con rapidez
la obra buscada. Para este ordenamiento se tomar en cuenta la primera
palabra del ttulo incluyendo artculos (el, la, los, etc.). Para hacer la tarea
todava ms rpida se aade al final del catlogo una lista de ttulos.
Se ha asignado a cada registro un nmero progresivo que se considerar
como su nmero de catlogo. Pueden existir otros topogrficos
correspondientes al archivo o institucin donde se ha ubicado el documento
registrado.
Para la elaboracin del presente catlogo, se han tomado en
consideracin las recomendaciones a tal efecto emanadas del RISM
(Rpertoire International des Sources Musicales), as como la normativa
internacional para la redaccin de catlogos temticos, con los cuales este
catlogo de la obra de Emilio Pujol presenta mltiples coincidencias
3
.
Los datos que, finalmente, se han incluido para cada registro, son los
siguientes:
1. Nmero de registro de la obra dentro del presente catlogo.

discpulos, aficionados y amigos, accedemos a la publicacin del presente cuaderno, con el fin
de servir en la medida de nuestras posibilidades, a la amistad, a la guitarra, y al arte. Han sido
tirados de esta coleccin de estudios, 300 ejemplares ordinarios y 30 ejemplares numerados en
papel especial. Vide: PUJ OL, Emilio: Estudios para Guitarra Grado Superior. Barcelona, A.
Boileau y Bernasconi, 1946.
2
Ver: RIERA, J uan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios Ilerdenses, 1974, pp. 155-157.
3
Cfr.: GONZLEZ VALLE, J os Vicente; EZQUERRO, Antonio; IGLESIAS, Nieves; GOSLVEZ, Carlos
J os; y CRESP, J oana, eds.: RISM: Normas Internacionales para la catalogacin de Fuentes
Musicales Histricas. (Serie A/II, Manuscritos musicales, 1600-1850). Madrid, Arco/Libros, 1996.
Vid. tambin: BROOK, Barry S.: Thematic Catalogues in Music: An Annotated Bibliography.
Stuyvesant, Pendragon Press, 1972 [segunda edicin revisada, con Richard J . Viano: ibdem,
1997]. Y sobre la precedente elaboracin de este mismo catlogo, vase: HERNNDEZ RAMREZ,
Fabin Edmundo: Emilio Pujol: Manuscritos de su obra original en el fondo Pujol-Robert. Una
propuesta de ficha de catalogacin compatible con el modelo RISM. Trabajo de Investigacin
Tutelado (DEA), Universitat Autnoma de Barcelona, 2002, indito.
VIII
2. Ttulos y subttulos: separados simplemente por comas.
3. Dedicatorias.
4. Reparto.
5. ncipit musical.
6. Nmero total de compases.
7. Tonalidad.
8. Fecha de composicin (en caso de conocerse).
9. Datos de identificacin y localizacin de las fuentes originales:
a. Manuscritos: localizacin.
b. Primeras ediciones: lugar de edicin, editorial, nmero de plancha,
fecha completa o ao.
10. Referencias, estudios y comentarios sobre la obra, en caso de haberlos.

En caso de existir distintas versiones de una misma obra se presentarn
en seguida de la ms antigua o la ms completa segn sea el caso. Cuando la
misma obra se edite en distintas ocasiones sin ms cambios que el ttulo, ste
se anotar entre parntesis despus del ms antiguo o ms conocido. Si una
versin con diferencias de una misma obra se public adems con un ttulo
diferente, se tratar como una obra distinta. Las colecciones se cuentan como
una obra ms, aunque incluyan obras publicadas por separado.
Se incluyen en este catlogo algunos de los ejercicios y casi todos los
estudios contenidos en los cuatro libros de la Escuela Razonada de la Guitarra.
Los estudios que se han omitido no fueron compuestos por E. Pujol y son los
siguientes:
Estudio XXII (original de Francisco Trrega). En: Escuela Razonada de la
Guitarra, libro III. Buenos Aires, Editorial Ricordi Americana, B. A. 10945,
1954, p. 121:

IX
Estudio XLI (reduccin a tres voces del Preludio 19, Op. 28, en Mi bemol,
de Frderic Chopin). En: Escuela Razonada de la Guitarra, libro IV.
Buenos Aires, Editorial Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971, pp. 192-
193:

Estudio XLIV (versin libre realizada por Francisco Trrega de un
fragmento de la Chacona, Partita II, BWV 1004, de J . S. Bach). En:
Escuela Razonada de la Guitarra, libro IV. Buenos Aires, Editorial Ricordi
Americana, B. A. 12838, 1971, pp. 196-197:

Estudio XLVII (arreglo de E. Pujol del Scherzo, de la Sonata, Op. 22 nm.
3, de L. v. Beethoven). En: Escuela Razonada de la Guitarra, libro IV.
Buenos Aires, Editorial Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971, pp. 200-
201:

Dado que el objetivo de este trabajo es presentar en un catlogo toda la
obra compositiva de Emilio Pujol, resulta necesario incluir todos aquellos
ejercicios que impliquen un esfuerzo creativo y un resultado musical
considerable. Aquellos ejercicios que nicamente son esquemas de un
determinado procedimiento mecnico no sern considerados, como por ejemplo
X
la mayora de los ejercicios del libro tercero y la mayor parte de los del cuarto.
El propio compositor public algunos de estos estudios y ejercicios por
separado. Lleg incluso a considerar conveniente titular algunos de estos
ejercicios y estudios, como lo demuestra una lista encontrada en el archivo
Pujol-Robert en mayo de 2003. Estos ttulos han sido colocados entre corchetes
en el catlogo. Un reducido nmero de documentos manuscritos se han dejado
fuera para un estudio posterior
4
.

4
el fondo Pujol-Robert. Una propuesta de ficha de catalogacin, op. cit., pp. 13-15.
XI
[Pagina en blanco]

CATLOGO ALFABTICO
001
Aguado-Pujol
Dos guitarras

16 compases. Tonalidad: Do Mayor. Manuscrito 1/84(1), Barcelona, archivo
Pujol-Robert. Obra indita compuesta como segunda parte de un ejercicio de D.
Aguado
5
.

002
Alborada de fiesta en la aldea
Guitarra

24 compases. Tonalidad: Re Mayor. No se ha encontrado original. nica
publicacin conocida en la revista Guitar Review, Society of the Classic Guitar.
New York, Vol. III, nm. 17, 1955. Copia del documento en Barcelona, archivo
de J uan Ruano.

5
AGUADO, Dionisio: Nuevo mtodo para guitarra. Pars, Schonenberger, 1846, leccin 5, p. 14.
13
003
Allegro
Guitarra

16 compases. Tonalidad: Sol Mayor. Manuscrito 1/26, Barcelona, archivo Pujol-
Robert. Borrador de una obra indita.

004
Aada
Armonizado expresamente para su amigo D. Ignacio de Gispert
Guitarra

36 compases. Tonalidad: Re Mayor. Fechada: 6 de octubre de 1920. No se
conoce original. Copia del manuscrito: Sant Feliu de Llobregat, archivo de
J osep Mangado Artigas. Obra de autora dudosa.

005
Aquelarre, Danse des sorcires, tude dynamique avec des effets de
percussion
Hommage Paganini
Guitarra
14

80 compases. Tonalidad: La menor. Fechada: en 1969. Primera edicin: Pars,
ditions Max Eschig, M. E. 7899, 1969. Ejemplar consultado en Lleida, Institut
dEstudis Ilerdencs. La obra est basada en la cancin tradicional catalana:
Plou i fa sol.

006
Atardecer (Crpuscule)
A Dolors Moros
Guitarra

102 compases. Tonalidad: Fa Mayor. Primera Edicin: Pars, ditions Max
Eschig, M. E. 7028, 1959. Ejemplar consultado en Lleida, Institut dEstudis
Ilerdencs. Existe una versin anterior ms breve y menos elaborada titulada:
Crepsculo. Madrid, Biblioteca Fortea, D. F. 298, 1924
6
.

007
Au Jardin de lAbbaye, Improvisacin, Estudio para guitarra
Guitarra

6
Cfr.: nm. 020 en este catlogo.
15

45 compases. Tonalidad: Mi Mayor. Compuesta en Pars, 1923. El original no
se ha encontrado. Copia del manuscrito: Sant Feliu de Llobregat, archivo de
J oseph Mangado Artigas. Otro manuscrito en archivo Pujol-Robert, 1/57(3), 63
compases, sin ttulo. Existe otra versin ms elaborada y extensa titulada:
Canto de Otoo (Pars, ditions Max Eschig, M. E. 7884, 1969)
7
. Obra indita.

008
Bagatela, El lamo y el doncel
Guitarra

40 compases. Tonalidad: Fa Mayor. Fechada: 3 de agosto 1942, en casa
Vijande. Primera edicin: Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 11006, 1954.
Ejemplar consultado en Lleida, Institut dEstudis Ilerdencs. Otra edicin: New
York, Guitar Review, Society of the Classic Guitar, vol. I, nm. 6, ao 1948, con
el ttulo de El lamo y el doncel.

009
Barcarola
Para la fesima Maricusia
Piano

7
16

68 compases. Tonalidad: Mi menor. Fechada: Diagonal 423, el 7 de febrero de
1935. Manuscrito 1/34, Barcelona, archivo Pujol-Robert. Borrador de una
composicin para piano. Existe una versin para guitarra con otro ttulo (Pars,
ditions Max Eschig, M. E. 7029, 1959)
8
. Indita.

010
Barcarolle
Guitarra

51 compases. Tonalidad: Re Mayor. Primera edicin: Pars, ditions Max
Ilerdencs.

011
Becqueriana, Endecha, Complainte
En hommage Pepita Roca
Guitarra

8
17

24 compases. Tonalidad: La menor. Fechada: Lisboa, mayo, 1964. Manuscrito
1/1, Barcelona, archivo Pujol-Robert. El manuscrito porta como subttulo:
Plainte. Primera edicin: Pars, ditions Max Eschig, M. E. 7580, 1965.
Ejemplar consultado en Lleida, Institut dEstudis Ilerdencs.

012
Canaries, Air de danse populaire ancienne pour deux guitares
Dos guitarras

Ilerdencs. Basada en una obra de Gaspar Sanz
9
.

013
Cancin amatoria, Estudio
A Mario Parodi
Guitarra

9
Vide: SANZ, Gaspar: Instruccin de msica sobre la guitarra espaola Reproduccin en
facsmil de los libros primero y segundo de la tercera edicin (1674) y del libro tercero de la
octava edicin (1697). Zaragoza, Institucin Fernando el Catlico de la Excma. Diputacin
Provincial, 1979, fol. 23r.
18

64 compases. Tonalidad: Mi Mayor. Fechada: Lisboa, diciembre, 1951. Primera
edicin: Buenos Aires, Editorial J ulio Korn, B-324. Ejemplar consultado en
Barcelona, archivo de J uan Ruano. Otra edicin en Buenos Aires, Ricordi
Americana, B. A. 13205, 1977
10
.

014
Cancin de cuna, Can de bressol
Guitarra

82 compases. Tonalidad: Mi Mayor. Estreno: Lleida, abril 3, 1913
11
. Primera
edicin: Madrid, Biblioteca Fortea, D. F. 111
12
. Ejemplar consultado en
Barcelona, archivo de J uan Ruano. Otra edicin: Pars, ditions Max Eschig, M.
E. 3130, 1931. Ejemplar consultado en Lleida, Institut dEstudis Ilerdencs. Las
dos ediciones presentan algunas diferencias.

10
Vide: POCCI, Vincenzo: Guide to the Guitarists Modern and Contemporary Repertoire. Velletri,
VP Music Media, 2009, p.977.
11
de Barcelona, 2010, p. 59.
12
Un catlogo de la Biblioteca Fortea de 1913, registra esta obra. Esto la convierte en la obra
conocida ms antigua de E. Pujol. Agradezco a J osep Mangado Artigas esta informacin.
19
015
Cntic al Sant Crist de Grcia
Coro

32 compases. Tonalidad: Fa sostenido menor. Fechada: Barcelona, abril 7,
1976. Manuscrito 1/9(1), en Mi menor, y 1/9(2), borrador y copia en limpio en Fa
sostenido menor. Texto solamente en la voz del Tiple. Barcelona, archivo Pujol-
Robert. El texto probablemente es del autor.

016
Canto de otoo
la mmoire de mon frre bien aim
Guitarra

92 compases. Tonalidad: Mi Mayor. Primera edicin: Pars, ditions Max
20
Ilerdencs. Existe una versin anterior ms breve en manuscrito
13
.

017
Cap i ca, Variation dsute sur lexercice 19 dAguado
Guitarra

32 compases. Tonalidad: La menor. Manuscrito 1/22, Barcelona, archivo Pujol-
Robert, titulado: Variations pittoresques sur un thme obsdant, con algunas
diferencias. Primera edicin: Pars, ditions Max Eschig, M. E. 7939, 1970.

018
Caprice vari sur un thme dAguado
Guitarra

Ilerdencs.

13
21
019
Choral, Invocacin, Salve
A Mara Nogus
Guitarra

32 compases. Tonalidad: Sol Mayor. Fechada: julio 24, 1942. Estreno el 23 de
agosto de 1942 en Caldetes (Caldes dEstrac)
14
. No se ha encontrado original.
Copia del manuscrito: Sant Feliu de Llobregat, archivo de J osep Mangado
Artigas. Primera edicin: Guitar Review, Society of the Classic Guitar, New
York, Vol. 1, nm. 5, 1948. Otra edicin en Buenos Aires, Ricordi americana, B.
A. 11112, 1955.

020
Crepsculo, Hoja de lbum n 3 [Capvespre]
Guitarra

23 compases. Tonalidad: Fa Mayor. Estreno: Barcelona, enero 17, 1917
15
.
Primera edicin: coleccin titulada: Vals y Crepsculo Hoja de lbum nms. 2 y

14
15
HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: La Obra Compositiva de Emilio Pujol: Estudio, op.
cit. p. 60.
22
3, Madrid, Biblioteca Fortea, B. F. 298, 1924
16
. Existe una versin posterior ms
desarrollada
17
.

021
Cubana
A Francisco Guiu
Guitarra

51 compases. Tonalidad: Mi Mayor. Primera edicin: New York, Celesta
Publishing, 1948
18
. Ejemplar consultado en Lleida, Institut dEstudis Ilerdencs.

022
Deux Prludes
Guitarra

I. Modr

18 compases. Do Mayor.

16
Cfr.: nm 196 en este catlogo.
17
23
II. Allegro

16 compases. Mi menor.

Primera edicin: Pars, ditions Max Eschig, M. E. 7236, 1962. Ejemplar
consultado en Lleida, Institut dEstudis Ilerdencs.

023
Deuxime triquilandia
Guitarra

I. Oedipe et le Sphinx (dialogue)

Comps libre. Sol Mayor.

II. Variation (double)

16 compases. Sol Mayor.

III. J eu

18
Una carta de Emilio Pujol a Vladimir Bobri, propietario de Celesta Publishi , en New York,
8, le dice: El 27 de enero le mand el manuscrito de la Cubana
s por falta de tiempo.
ng
fechada el 3 de febrero de 194
para la edicin. No pude hacerlo ante
24

16 compases. Fa Mayor.

dreau IV. La Plume de Per

12 compases. Re menor.

on V. Branle Bourguign

59 compases. Sol Mayor.

Compuesta: 1959. Manuscritos 1/2(1), 1/2(2) y 1/41, partes I-III. Barcelona,
archivo Pujol-Robert. La parte III aparece titulada como Humoresca y fechada:
, marzo 4, 1959. Primera edicin: Pars, ditions Max Eschig, M. E. 7237,
1962. Ejemplar consultado en Lleida, Institut dEstudis Ilerdencs.
024
Divertimento
Lisboa

Guitarra

Robert. Esbozo de una pieza para guitarra a dos voces. Fragmento. Indita.
25

025
Duet, tude pour Deux Guitares
Dos guitarras

48 compases. Tonalidad: La Mayor. Manuscrito 1/30, titulado: Estudio.
Barcelona, archivo Pujol-Robert. En el manuscrito cada parte ha sido escrita por
ions Max Eschig, M. E. 8081, 1973.
Dos guitarras
separado. Primera edicin: Pars, dit

026
Do II

52 compases. Tonalidad: Do Mayor. Manuscrito 1/72, Barcelona, archivo Pujol-
Robert. Indita.
Dos guitarras

027
Do III
26

32 compases. Tonalidad: Fa sostenido Mayor. Manuscrito 1/73, Barcelona,
archivo Pujol-Robert. Borrador. La segunda parte se public como un estudio
para guitarra sola
19
. Indita.

028
Ejercicio 12
Guitarra

8 compases. Tonalidad: La Mayor. Primera edicin: Escuela Razonada de la
Guitarra, libro II. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 9563, 1935, p. 32.

029
Ejercicio 13
Guitarra

8 compases. Tonalidad: Sol Mayor. Primera edicin: Escuela Razonada de
laGuitarra, libro II. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 9563, 1935, p. 33.

19
Cfr.: nm. 151 (1) en este catlogo.
27
030
Ejercicio 14
Guitarra

16 compases. Tonalidad: Mi menor. Primera edicin: Escuela Razonada de la

031
Ejercicio 22 [Meloda]
Guitarra

17 compases. Tonalidad: La menor. Primera edicin: Escuela Razonada de la

032
Ejercicio 23 [Meloda]
Guitarra

16 compases. Tonalidad: Do Mayor. Primera edicin: Escuela Razonada de la

28
033
Ejercicio 24 [Petite romance]
Guitarra


034
Ejercicio 25 [Valse]
Guitarra


035
Ejercicio 27 [Choral a trois voix]
Guitarra


29
036
Ejercicio 29
Guitarra


037
Ejercicio 30 [Petenera]
Guitarra


038
Ejercicio 31
Guitarra


30
039
Ejercicio 32 [Sole]
Guitarra

28 compases. Tonalidad: Mi en modo frigio. Manuscrito en Barcelona, archivo
de Sergi Vicente. Primera edicin: Escuela Razonada de la Guitarra, libro II.
Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 9563, 1935, p. 53.

040
Ejercicio 52 [Prlude]
Guitarra

8 compases. Tonalidad: Do menor. Primera edicin: Escuela Razonada de la

041
Guitarra

8 compases. Tonalidad: Fa Mayor. Primera edicin: Escuela Razonada de la

31
042
Guitarra

8 compases. Tonalidad: Mi Mayor. Primera edicin: Escuela Razonada de la

043
Guitarra

8 compases. Tonalidad: Sol Mayor. Primera edicin: Escuela Razonada de la

044
Ejercicio 56 [Sonatine]
Guitarra


32
045
Ejercicio 60 [tude chromatique]
Guitarra


046
Guitarra

16 compases. Tonalidad: Re bemol Mayor. Primera edicin: Escuela Razonada
de la Guitarra, libro II. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 9563, 1935, p. 76.

047
Ejercicio 70
Guitarra


33
048
Ejercicio 71 [Mlodie]
Guitarra


049
Ejercicio 72 [Romance]
Guitarra

Guitarra, libro II. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 9563, 1935, pp. 78-79.

050
Ejercicio 74 [Mlodie]
Guitarra


34
051
Guitarra


052
Guitarra

15 compases. Tonalidad: Mi Mayor-menor. Primera edicin: Escuela Razonada
de la Guitarra, libro II. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 9563, 1935, p. 82.

053
Ejercicio 77
Guitarra

Guitarra, libro II. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 9563, 1935, p. 82-83.

35
054
Ejercicio 79 [Romance]
Guitarra


055
Ejercicio 80 [Marguerite et Mephisto, dialogue]
Guitarra

32 compases. Tonalidad: Re menor. Primera edicin: Escuela Razonada de la

056
Ejercicio 82 [Choral a quatre voix]
Guitarra


36
057
Ejercicio 83
Guitarra


058
Ejercicio 84 [Ebauche du bourdon]
Guitarra

Fragmento de El abejorro
20
.

059
Ejercicio 86
Guitarra

20
37

060
Ejercicio 88 [Paseo de Granadina]
Guitarra


061
Ejercicio 90 [tude]
Guitarra


062
Ejercicio 92 [tude]
Guitarra

38
16 compases. Tonalidad: Re sostenido menor. Primera edicin: Escuela
Razonada de la Guitarra, libro II. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 9563,
1935, p. 100.

063
Ejercicio 94 [tude]
Guitarra

16 compases. Tonalidad: Re bemol Mayor. Primera edicin: Escuela Razonada
de la Guitarra, libro II. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 9563, 1935, p.
103.

064
Ejercicio 96, Estudio [tude]
Guitarra

48 compases. Tonalidad: Fa menor. Primera edicin: Escuela Razonada de la
Guitarra, libro II. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 9563, 1935, pp. 107-
108.

065
Ejercicio 98 [Le Monastre]
Guitarra
39


066
Ejercicio 228
Guitarra

Guitarra, libro III. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 10945, 1954, p. 86.

067
Ejercicio 229
Guitarra


40
068
Ejercicio 243
Guitarra


069
Ejercicio 330
Guitarra

Guitarra, libro IV. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971, pp. 49-
50.

070
Ejercicio 331
Guitarra

Guitarra, libro IV. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971, p. 50.
41

071
Ejercicio 332
Guitarra

Robert. Primera edicin: Escuela Razonada de la Guitarra, libro IV. Buenos
Aires, Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971, pp. 50-51.

072
Ejercicio 506
Guitarra


073
Ejercicio 531
Guitarra

42

074
Ejercicio 553
Guitarra


075
Ejercicio 554
Guitarra


076
Ejercicio 557
Guitarra

43
18 compases. Tonalidad: Mi Mayor. Manuscrito 1/79, Barcelona, archivo Pujol-
Aires, Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971, p. 147.

077
Ejercicio 560
Guitarra


078
El Abejorro, El abejorro de oro, Labejot dOr, Il calabrone, Estudio
Guitarra

61 compases. Tonalidad: Sol Mayor. Fechado: J unio, 1934. Manuscrito 1/43,
Barcelona, archivo Pujol-Robert, comps de cuatro por cuatro, con valores de
notas aumentados al doble: semicorcheas en lugar de fusas, etc. Primera
edicin: Suplemento al N. 1 de La Chitarra, Bolonia, L. C. 516-B, 1935
21
. Otra
edicin en Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 11109, 1955. Un fragmento
de esta obra se ha incluido como ejercicio en: Escuela Razonada de la

21
Ejemplar en Zacatecas, archivo privado de Fabin E. Hernndez: Mi Biblioteca, 11/104(6).
44
Guitarra
22
. V. Pocci ofrece informacin sobre dos ediciones ms: El abejorro,
Casa de la Guitarra, 299; El abejorro, Monzino & Garlandini, C.B.402
23
.

079
El Bigote, Rogers Moustache, The moustaches death
Guitarra

34 compases. Tonalidad: Re menor. Compuesta hacia 1970 en Cervera.
Manuscrito 1/39, Barcelona, archivo Pujol-Robert. Indita.

080
El Per
Guitarra

Robert. Esbozo. Indita.

081
Els tres tambors
A Miguel Llobet

22
45
Guitarra

98 compases. Tonalidad: Mi bemol menor/Re Mayor. Estreno: Barcelona, 21 de
febrero de 1934
24
. Primera edicin: Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A.
11111, 1955. Ejemplar consultado en Lleida, Institut dEstudis Ilerdencs. Basada
en la cancin tradicional catalana del mismo nombre.

082
En ausencia de Nandin
Guitarra

16 compases. Tonalidad: Do Mayor. Fechada: Marzo 25, 1943. Manuscrito
1/81, Barcelona, archivo Pujol-Robert. Indita.

083
Endecha a la Amada Ausente, Complainte a lAime Disparue
Matilde
Guitarra

23
POCCI, Vincenzo: Guide to the Guitarists Modern and Contemporary Repertoire. Velletri, VP
Music Media, abril 2009, p. 977.
24
46

59 compases. Sol sostenido menor. Primera edicin: Pars, ditions Max
Ilerdencs.

084
Estudio I [Prlude]
Guitarra

25 compases. Tonalidad; Do Mayor. Primera edicin: en coleccin titulada
Exercices en forme dtudes. Pars, ditions Max Eschig, M. E. 3128, 1931
25
.
Otra edicin en: Escuela Razonada de la Guitarra, libro II. Buenos Aires, Ricordi
Americana, B. A. 9563, 1935, p. 116.

085
Estudio II [Valse Romantique]
Guitarra

32 compases. Tonalidad: Re Mayor. Primera edicin: Escuela Razonada de la

25
47

086
Estudio III [Choral a Trois Voix]
Guitarra

24 compases. Tonalidad: Si Mayor. Primera edicin: Escuela Razonada de la

087
Estudio IV [Tendresse]
Guitarra


088
Estudio V [Prlude]
Guitarra

48
16 compases. Tonalidad: Do sostenido menor. Primera edicin: Escuela
1935, p. 120.

089
Estudio VI [Douleur]
Guitarra

Guitarra, libro II. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 9563, 1935, p. 121-122.

090
Estudio VII [Ronde Enfantine]
Guitarra


091
Estudio VIII [Recit dAmour]
Dedicado a O. O. Cabot
Guitarra
49

125.

092
Estudio IX [Nocturne]
Guitarra

127. Otra edicin: Evgenij LARICEV (ed.): Repertorio del Guitarrista. Mosc,
Soviet Composer, 1978, pp. 6-7
26
.

093
Estudio X [Bergerette]
Guitarra

26
Original en la coleccin particular de V. Pocci. Vide: POCCI, Vincenzo: Guide to the guitarist's
modern and contemporary repertoire. Velletri, VP Music Media, 2009, p. 978.
50
24 compases. Tonalidad: Fa sostenido menor. Primera edicin: Escuela
1935, pp. 128-129.

094
Estudio XI [Zapateado]
Guitarra

45 compases. Tonalidad: Si menor. Primera edicin: Escuela Razonada de la
131.

095
Estudio XII [Goyesca]
Guitarra

133.

51
096
Estudio XIII
Guitarra

48 compases. Tonalidad: Fa sostenido Mayor. Primera edicin: Estudios para
Guitarra, Grado Superior. Barcelona, Casa Editorial de Msica Boileau, 15 de
octubre de 1946, pp. 2-3
27
. Otra edicin en: Escuela Razonada de la Guitarra,
libro III. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 10945, 1954, p. 108
28
. Existe
una versin indita para dos guitarras
29
.

097
Estudio XIV
Guitarra


27
Segn consta en los archivos del Registro de la Propiedad Intelectual de Catalua. J . Riera
anota una edicin posterior, de 1953. Vide: RIERA, J uan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de
Estudios Ilerdenses, 1974, p. 176.
28
29
52
098
Estudio XV
Guitarra

33 compases. Tonalidad: Sol Mayor. Primera edicin: Estudios para Guitarra,
Grado Superior. Barcelona, Casa Editorial de Msica Boileau, 15 de octubre de
1946, pp. 4-5
30
. Otra edicin en: Escuela Razonada de la Guitarra, libro III.
Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 10945, 1954, p. 110.

099
Estudio XVI
Guitarra


100
Estudio XVII
Guitarra

30
53

36 compases. Tonalidad: La Mayor. Primera edicin: Estudios para Guitarra,
Grado Superior. Barcelona, Casa editorial de msica Boileau, 15 de octubre de
1946, pp. 6-7
31
. Otra edicin en: Escuela Razonada de la Guitarra, libro III.
Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 10945, 1954, pp. 112-113.

101
Estudio XVIII
Guitarra


102
Estudio XIX
Guitarra

49 compases. Tonalidad: Si Mayor-menor. Primera edicin: Escuela Razonada
de la Guitarra, libro III. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 10945, 1954, pp.
116-117.

31
54

103
Estudio XX
Guitarra

Guitarra, libro III. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 10945, 1954, pp. 118-
119.

104
Estudio XXI
Guitarra


105
Estudio XXIII
Guitarra

55
36 compases. Tonalidad: Re, modo frigio, transportado. Primera edicin:
Escuela Razonada de la Guitarra, libro III. Buenos Aires, Ricordi Americana, B.
A. 10945, 1954, pp. 122-123.

106
Estudio XXIV, En dos cuerdas
Guitarra

33 compases. Tonalidad: Sol Mayor. Primera edicin: Exercices en forme
dtudes. Pars, M. E. 3128, 1931, pp. 3-4. Edicin posterior: Escuela Razonada
de la Guitarra, libro III. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 10945, 1954, pp.
124-125
32
.

107
Estudio XXV
Guitarra

127.

32
56
108
Estudio XXVI
Guitarra

40 compases. Tonalidad: La Mayor. Primera edicin: HILSTER, Ries de (dir.):
Constantijn Huygens. Amsterdam-Hilversum (Holanda), diciembre, 1952
33
. Otra
edicin en: Escuela Razonada de la Guitarra, libro III. Buenos Aires, Ricordi
Americana, B. A. 10945, 1954, pp. 128-129.

109
Estudio XXVII, Nocturno
Guitarra

34 compases. Tonalidad: La en modo frigio, transportado. Primera edicin:
Escuela Razonada de la Guitarra, libro III. Buenos Aires, Ricordi Americana, B.
A. 10945, 1954, pp. 130-131.

110
Estudio XXVIII, Cancin de vendimia
Guitarra

33
Revista publicada entre 1951-1960. Copia en la coleccin particular de V. Pocci. Vide: POCCI,
Vincenzo: Guide to the guitarist's modern and contemporary repertoire. Velletri, VP Music Media,
abril 2009, p. 978.
57

133.

111
Estudio XXIX, Vidala
Guitarra


112
Estudio XXX, Alal
Guitarra


58
113
Estudio XXXI, Zortzico
Guitarra

56 compases. Tonalidad: La Mayor. Barcelona, archivo Pujol-Robert. Primera
edicin: Estudios para Guitarra, Grado Superior. Barcelona, Casa editorial de
msica Boileau, 15 de octubre de 1946, pp. 8-9
34
. Otra edicin: Escuela
Razonada de la Guitarra, libro III. Buenos Aires, Editorial Ricordi Americana, B.
A. 10945, 1954, pp. 136-137. Existe una versin indita para dos guitarras
35
.

114
Estudio XXXII, Nocturno
Guitarra

32 compases. Tonalidad: Mi en modo frigio. Primera edicin: Escuela Razonada
de la Guitarra, libro III. Buenos Aires, Editorial Ricordi Americana, B. A. 10945,
1954, p. 138.

34
35
Manuscrito 1/74, Barcelona, archivo Pujol-Robert. Solamente se ha encontrado la parte de la
primera guitarra.
59
115
Estudio XXXIII
Guitarra

Guitarra, libro III. Buenos Aires, Editorial Ricordi Americana, B. A. 10945, 1954,
p. 139.

116
Estudio XXXIV, Aire de Bulera
Guitarra

1954, pp. 140-141.

117
Estudio XXXV
Guitarra

60
pp. 142-143.

118
Estudio XXXVI, [Clavecn]
36
Guitarra

pp. 144-145.

119
Estudio XXXVII, Bolero
Homenaje a Vicente Escudero
Guitarra

Robert. Primera edicin: Escuela Razonada de la Guitarra, libro III. Buenos
Aires, Editorial Ricordi Americana, B. A. 10945, 1954, p. 146-147.

36
Ttulo asignado por J . Riera. Vide: RIERA, J uan: Op. cit., p. 156.
61

120
Estudio XXXVIII, Sobre un villancico del siglo XVI
37
Guitarra

pp. 148-149.

121
Estudio XXXIX, [Estudio Espaol]
38
Dos guitarras

1954, pp. 150-151.

37
Vide: PUJ OL, Emilio: Escuela Razonada de la Guitarra, libro III. Buenos Aires, Ricordi
Americana, 1954, p. 106. Pujol menciona que el villancico figura en el libro para vihuela de
Enrquez de Valderrbano. Se trata probablemente de la obra: Dnde son estas serranas?,
en: VALDERRBANO, Enrquez de: Libro de Msica de Vihuela intitulado Silva de Sirenas.
Valladolid, Francisco Fernndez de Crdoba, 1547, segundo libro, f.26v.
38
62

122
Estudio XL
Guitarra

32 compases. Tonalidad: Re Mayor. Primera edicin: Estudios para Guitarra,
Grado Superior. Barcelona, Casa editorial de msica Boileau, 15 de octubre de
1946, pp. 10-11
39
. Otra edicin: Escuela Razonada de la Guitarra, libro IV.
Buenos Aires, Editorial Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971, pp. 190-191.

123
Estudio XLII
Guitarra

16 compases. Tonalidad: Sol sostenido menor. Manuscritos 1/51(1) y 1/51(2),
Barcelona, archivo Pujol-Robert. Primera edicin: Escuela Razonada de la
Guitarra, libro IV. Buenos Aires, Editorial Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971,
p. 194.

39
63
124
Estudio XLIII
Guitarra

25 compases. Tonalidad: Sol Mayor. Manuscritos 1/48(1) y 1/48(2), Barcelona,
archivo Pujol-Robert. Fechada: Mas Janet, agosto 17, 1934. Primera edicin:
Americana, B. A. 12838, 1971, p. 195.

125
Estudio XLV, Trmolo
Guitarra

37 compases. Tonalidad: Re menor. Manuscrito 1/52 (19 compases, sin la
introduccin), Barcelona, archivo Pujol-Robert. Primera edicin: Escuela
Razonada de la Guitarra, libro IV. Buenos Aires, Editorial Ricordi Americana, B.
A. 12838, 1971, pp. 197-199. Versin libre de la cancin tradicional catalana: El
Cant dels Ocells. Existe otra versin de esta obra
40
.

40
64
126
Estudio XLVI
Guitarra

24 compases. Tonalidad: Sol menor. Manuscritos 1/50(1), en corcheas y doble
nmero de compases; 1/50(2); 1/50(3), en comps de dos por cuatro.
pp. 199-200.

127
Estudio XLVIII
Guitarra

32 compases. Tonalidad: Si bemol Mayor. Manuscritos 1/47(1); 1/47(2), Adagio;
1/47(3), Moderato cantabile. Barcelona, archivo Pujol-Robert. Primera edicin:
Americana, B. A. 12838, 1971, p. 202.

128
Estudio XLIX, Pizzicato
Guitarra
65

46 compases. Tonalidad: Fa Mayor. Manuscritos 1/49(1), y 1/49(2), Barcelona,
archivo Pujol-Robert. Primera edicin: Escuela Razonada de la Guitarra, libro IV.
Buenos Aires, Editorial Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971, p. 203.

129
Estudio L, Ligados
Guitarra

p. 204.

130
Estudio LI, El cant dels Ocells
Guitarra

66
p. 205. Versin libre de la cancin tradicional catalana: El Cant dels Ocells.
Existe otra versin en trmolo
41
.

131
Estudio LII, Copla de Seguidilla
Guitarra

45 compases. Tonalidad: La en modo frigio, transportado. Manuscritos 1/83(1),
1/83(2) y 1/83(3), Barcelona, archivo Pujol-Robert. Fechada: Saint J ean de Luz
[Francia], septiembre 21, 1939. Primera edicin: Escuela Razonada de la
p. 206. La obra forma parte de La Seguidilla en el Cortijo, manuscrito 1/83(1).
Versines posteriores, manuscritos 1/83(2) y 1/83(3), separan la copla aunque
se indica con precisin el lugar y la manera en que debe intercalarse. La
Seguidilla fue publicada en 1955 por la editorial Ricordi Americana
42
.

132
Estudio LIII, [Los Alpes]
43
Guitarra

41
42
43
67

pp. 207-208.

133
Estudio LIV, Variacin 1
44
Guitarra

16 compases. Tonalidad: La menor. Manuscrito 1/59, que incluye el tema de las
variaciones. Barcelona, archivo Pujol-Robert. Primera edicin: Escuela
A. 12838, 1971, p. 209
45
.

134
Estudio LV, Variacin 2
Guitarra

44
Esta y todas las variaciones siguientes hasta la fuga del nm. 149, p. 70, estn basadas en
un estudio de D. Aguado. Vide: AGUADO, Dionisio: Nuevo Mtodo para Guitarra. Pars,
Schonemberger, 1846, leccin 19, p. 25.
45
El manuscrito 1/85(1-6), Barcelona, archivo Pujol-Robert, contiene borradores de sta y otras
variaciones incluidas en Escuela Razonada de la Guitarra y algunas ms que han permanecido
inditas.
68

16 compases. Tonalidad: La menor. Manuscritos 1/60(1), y 1/64(3), Barcelona,

135
Estudio LVI, Variacin 3
Guitarra

16 compases. Tonalidad: La menor. Manuscritos 1/61(1), Despacio pero rtmico;
1/61(2) p. 1, Barcelona, archivo Pujol-Robert. Primera edicin: Escuela
A. 12838, 1971, 1971, p. 211.

136
Estudio LVII, Variacin 4
Guitarra

69
16 compases. Tonalidad: La menor. Manuscritos 1/62(1), y 1/62(2)
46
,
p. 211.

137
Estudio LVIII, Variacin 5
Guitarra

Aires, Editorial Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971, pp. 212-213.

138
Estudio LIX, Variacin 6
Guitarra

16 compases. Tonalidad: La menor. Manuscritos 1/64(1), y 1/64(2), Barcelona,

46
Vide: manuscrito 1/85(2), Barcelona, archivo Pujol-Robert.
70
139
Estudio LX, Variacin 7
Guitarra

16 compases. Tonalidad: La menor. Manuscrito 1/65(1), Barcelona, archivo
Pujol-Robert. Primera edicin: Escuela Razonada de la Guitarra, libro IV.

140
Estudio LXI, Variacin 8
Guitarra

16 compases. Tonalidad: La menor. Manuscrito 1/66(3) p. 1, Barcelona, archivo

141
Estudio LXII, Variacin 9
80 notas para mi guitarra Torres del ao 1863, el da de mi 80 aniversario
Guitarra
71

34 compases. Tonalidad: La menor. Fechada: 1966. Manuscrito 1/65(2).
pp. 216-217.

142
Estudio LXIII, Variacin 10
Guitarra

32 compases. Tonalidad: La menor. Manuscritos 1/54(1), en comps de seis
por ocho; 1/54(2), en comps de tres por ocho. Barcelona, archivo Pujol-Robert.
Primera edicin: Escuela Razonada de la Guitarra, libro IV. Buenos Aires,
Editorial Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971, pp. 218-219.

143
Estudio LXIV, Variacin 11
Guitarra

72
16 compases. Tonalidad: La menor. Manuscritos 1/66(1) y 1/66(2), Barcelona,

144
Estudio LXV, Variacin 12
Guitarra

16 compases. Tonalidad: La menor. Manuscrito 1/67(1)
47
, Barcelona, archivo

145
Estudio LXVI, Variacin 13
Guitarra

16 compases. Tonalidad: La menor. Manuscritos 1/67(2) y 1/67(3), Barcelona,

73
146
Estudio LXVII, Variacin 14
Guitarra

Aires, Editorial Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971, pp. 221-222.

147
Estudio LXVIII, Variacin 15
Guitarra

Aires, Editorial Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971, p. 222.

148
Estudio LXIX, El Arroyuelo
A Mara Adelaide
48
Guitarra

47
Vide: manuscrito 1/85 (1-6), Barcelona, archivo Pujol-Robert.
74

39 compases. Tonalidad: La menor. Manuscritos 1/8(1), en comps de tres por
cuatro; 1/8(2), Vivace, en comps de seis por ocho; cuatro copias manuscritas
del mismo estudio con ligeras variantes de escritura. La mayora de las copias
fueron hechas por Mara Adelaide Robert. Barcelona, archivo Pujol-Robert.
Primera edicin: Escuela Razonada de la Guitarra, libro IV. Buenos Aires,
Editorial Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971, pp. 223-224.

149
Estudio LXX, Fuga
Guitarra

184 compases. Tonalidad: La menor. Manuscritos 1/70(1), 1/70(2)
49
, Barcelona,

150
Estudio, Preludio, Ejercicio de ligados
Para Gustavo Adolfo Sendis con mucho afecto y sincera admiracin y tambin
con un poco de mala intencin

48
Mara Adelaide Robert, segunda esposa de Emilio Pujol. Contrajeron matrimonio en Roma, el
17 de agosto de 1963.
49
Otros manuscritos sin catalogar con esbozos de la Fuga. Vide: Barcelona, archivo Pujol-
Robert.
75
Guitarra

19 compases. Tonalidad: Mi Mayor. Manuscrito 1/44(1); 1/44(2), Despacio para
poderlo tocar deprisa. Barcelona, archivo Pujol Robert. Fechada: Lisboa, junio
27, 1970. Indita.

151
Estudios para Guitarra Grado Superior
Guitarra

I. Allegro

48 compases, Fa sostenido menor.

II. Allegretto

33 compases, Sol Mayor.

III. Vivace

36 compases, La Mayor.

76
IV. Aire de Zortzico


V. Allegro Vivace

32 compases, Re Mayor.

VI. Andantino Cantabile [Romntico]
50
.

33 compases, Mi menor.

VII. Allegretto ritmico e grazioso [Homenaje a Scarlatti]
51
.

80 compases, Si menor.

Primera edicin: Barcelona, Casa editorial de msica Boileau, 15 de octubre de
1946
52
. Otra edicin: Estudios I, II, III y IV en: Escuela Razonada de la Guitarra,
libro III. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 10945, 1954, pp. 108, 110, 112-

50
Ttulo asignado a este estudio por J . Riera. Vide: RIERA, J uan: Op. cit., p. 156.
51
52
Segn consta en los registros de la oficina del Registro de la Propiedad Intelectual de
Catalua.
77
113, 136-137; Estudio V en: Escuela Razonada de la Guitarra, libro IV. Buenos
Aires, Editorial Ricordi Americana, B. A. 12838, 1971, pp. 190-191
53
. No se
conoce otra edicin de los Estudios VI y VII
54
.

152
tude, Pizzicato, tude en Ut Majeur
Guitarra

Robert. Fechada: Enero 1, 1936. Primera edicin: Pars, ditions Max Eschig,
M. E. 7885, 1969. Ejemplar consultado en Lleida, Institut dEstudis Ilerdencs.

153
tude nm. 1
A Madeleine Bucher
Guitarra

53
Cfr.: nm. 096, 098, 100, 113 y 122 en este catlogo.
54
Un programa de mano ubica el estreno del Estudio VII, Homenaje a Scarlatti, el 23 de agosto
de 1942 en Caldetes (Caldes dEstrac). Vide: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: La Obra
Compositiva de Emilio Pujol (*1886; 1980): Estudio Comparativo, Catlogo y Edicin Crtica.
Tesis Doctoral, Universidad Autnoma de Barcelona, 2010, p. 66.
78
35 compases. Tonalidad: Do menor. Primera edicin en Pars, ditions Max
Eschig, M. E. 2186, 1929. Ejemplar consultado en Lleida, Institut d Estudis
Ilerdencs.

154
tude nm. 2
A Daniel Fortea
55
Guitarra

25 compases. Tonalidad: La Mayor. Primera edicin: Pars, ditions Max
Eschig, M. E. 2187, Septiembre, 1950. Ejemplar consultado en Lleida, Institut
dEstudis Ilerdencs.

155
tude nm. 3
A Maria Luisa Anido
56
Guitarra

27 compases. Tonalidad: La menor. Primera edicin: Pars, ditions Max
Ilerdencs.

55
Daniel Fortea (*1878; 1953). Discpulo de F. Trrega. Fundador de la Biblioteca Fortea, de
Madrid, donde se editaron las primeras obras de Emilio Pujol.
79

156
Exercices en forme dtudes, principes lmentaires de technique
moderne
A mes elves
Guitarra

I. Anim

17 compases, Si menor.

II. Allegretto

25 compases, Do Mayor.

III. Cantabile


consultado en Lleida, Institut dEstudis Ilerdencs. El Ejercicio II ha sido publicado
en: Escuela Razonada de la Guitarra, libro II. Buenos Aires, Ricordi Americana,

56
Mara Luisa Anido (*1907; 1996). Clebre guitarrista argentina discpula de D. Prat y Miguel
Llobet.
80
B. A. 9563, 1935, p. 116
57
. El Ejercicio III ha sido publicado en: Escuela
Razonada de la Guitarra, libro III. Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 10945,
1954, pp. 124-125
58
.

157
Exercices en forme dtudes, Deuxime cahier
Guitarra

I. Anim

17 compases, Mi Mayor.

II.

III. Andante


Manuscrito 1/76 y 1/78, ambos en compasillo, Barcelona, archivo Pujol-Robert.
consultado en Lleida, Institut dEstudis Ilerdencs.

57
81
158
Fantasa breve, de pasos largos y trabados sobre el nombre Salcedo
A Don Jos Salcedo
Guitarra

49 compases. Tonalidad: La menor. Primera edicin en Buenos Aires, Ricordi
Americana, B. A. 11110, 1955.

159
Festvola, Danza Catalana de Espritu Popular
A mi querido discpulo y amigo Leandro Ferrer
Guitarra

145 compases. Tonalidad: Sol Mayor. Primera edicin en Buenos Aires, Ricordi
Americana, B. A. 12046, 1961.

160
Homenaje a Trrega
Guitarra

58
82

70 compases. Tonalidad: Si menor-Sol menor. Compuesta en 1952. Estreno:
Villareal de los Infantes, noviembre 20, 1952. Primera edicin en Londres,
Schott & Co., B. S. S. 38634, 1954.

161
Impromptu
A mi Madre
Guitarra

Eschig, M. E. 2189, 1929
59
. Ejemplar consultado en Lleida, Institut dEstudis
Ilerdencs.

162
La liblula, Estudio
A mes chers amis Domino et Jean Gimon
Guitarra

59
I. Sanuy seala que esta obra ha sido publicada en Viena por la revista sterreichische
Guitarre Zeitschrift, que hasta el momento no ha sido posible localizar. Vide: SANUY, Ignacio:
Notas biogrficas de Emilio Pujol. Lleida, Institut dstudis Ilerdencs, 1952, p. 12.

83

24 compases. Tonalidad: Mi en modo frigio. Fechada: Mas J anet, septiembre 6,
1964. Fotocopia del manuscrito en Zacatecas, archivo privado de Fabin E.
Hernndez, Mi biblioteca, 12/120(1). El original no se ha encontrado. Primera
edicin: Pars, ditions Max Eschig, M. E. 7579, 1965. Ejemplar consultado en
Lleida, Institut dEstudis Ilerdencs.

163
La Seguidilla en el Cortijo, Seguidilla
Guitarra

200 compases. Tonalidad: Re Mayor. Manuscritos 1/83(1) y 1/83(2), Barcelona,
archivo Pujol Robert. Fechada: Saint J ean de Luz [Francia], Septiembre 21,
1939. Primera edicin: Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 11113, 1955, sin
la Copla
60
.

164
Manola del Avapis, Tonadilla
Dos guitarras

60
84

66 compases. Tonalidad: La menor. Primera edicin: Pars, ditions Max
Ilerdencs. Versin para dos guitarras de Tonadilla, primera de Trois Morceaux
Espagnols
61
.

164a
[Manola del Avapis, Tonadilla]
Dos guitarras

59 compases. Tonalidad: La menor. Manuscrito 1/25(3), sin ttulo, Barcelona,
archivo Pujol-Robert. Al parecer, falta la primera pgina del documento. Esbozo
incompleto de Manola del Avapis
62
. Aunque se trata del mismo tema, este
manuscrito presenta diferencias con la versin publicada. Indita.

165
A Peter Van Es

61
62
Cfr.: nm. 164 en este catlogo, con el ttulo de Tonadilla.
85
Guitarra

67 compases. Tonalidad: La menor. Primera edicin: Buenos Aires, Ricordi
Americana, B. A. 11448, 1957. Una versin abreviada fue publicada en Pars,
1926, con el ttulo de Tonadilla
63
. Adems existen versiones para dos guitarras
y para voz y Piano
64
.

166
Manola del Avapis, Tonadilla (de la suite espaola para guitarra)
Voz y piano

120 compases. Tonalidad: La menor. Manuscrito 1/25(2), Barcelona, archivo
Pujol-Robert. No hay indicaciones sobre el autor del texto. Firmado: J ulia
Cuervas [copista, cuada de Emilio Pujol], Monte, junio 24, 1935. Basada en

63
86
Tonadilla, primera de Trois Morceaux espagnols
65
. La voz alterna recitado y
cantado. Indita.

167
Nena, Clebre Cancin
Guitarra

57 compases. Tonalidad: La Mayor. Manuscrito autgrafo. Original en Vicchio,
Italia, coleccin particular de Vincenzo Pocci
66
.

168
Noranta Notes, Sobre el nom dels meus pares Ramon i Cristina
Guitarra

25 compases. Tonalidad: Fa Mayor. Manuscrito 1/13 (1), Barcelona, archivo
Pujol-Robert. Indita.

64
Cfr.: nm. 164, 164 y 166 en este catlogo.
65
66
Agradezco a V. Pocci su generosidad al proporcionarme copia de la obra. Vide: POCCI,
Vincenzo: Guide to the guitarist's modern and contemporary repertoire. Velletri, VP Music Media,
2009, p. 978.
87
169
Omaggio a Chopin, Preludio Romntico
A Benvenuto Terzi
Guitarra

37 compases. Tonalidad: Re Mayor. Primera edicin: Bolonia, La chitarra,
Rivista Mensile Letteraria Musicale, Ao VII, nm. 4, 1940. Plancha nm. 630.
Otra edicin: Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 11007, 1954.

170
Ondinas, Estudio nm. 7
A mi buen amigo el Dr. B. Romero Escacena
Guitarra

44 compases. Tonalidad: La Mayor. Fechada: 1921. Primera edicin: Buenos
Aires, Ricordi Americana, B. A. 9584
67
.

67
La obra aparece en un catlogo de la editorial Ricordi Americana de 1958 atribuida a Romero
y Fernndez.
88
171
Paisaje, Estudio de trmolo sobre un motivo indito de Trrega
A Enrique Vijande
Guitarra

67 compases. Tonalidad: Mi Mayor. Fechada: Noviembre, 1934. Primera
edicin: Buenos Aires, Casa Romero y Fernndez, R. F. 7713
68
. Otra edicin:
Ricordi Americana, B. A. 9585, 1936. Ejemplar consultado en Lleida, Institut
dEstudis Ilerdencs.

172
Pequea Romanza
A mi sobrina Conchita
Guitarra

43 compases. Tonalidad: Mi Mayor. Primera edicin: Pars, ditions Max
Ilerdencs.

173
Preludio
Guitarra
89

17 compases. Tonalidad: La Mayor. Fechada: Lisboa, junio 1, 1963. Manuscrito
1/11, Barcelona, archivo Pujol-Robert. Indita.

174
Rapsodia Valenciana
A Manuel Cubedo
Guitarra

Ilerdencs.

175
Ricercare
Dos guitarras

68
Segn catlogo de la editorial Ricordi Americana de 1958.
90
18 compases. Tonalidad: Mi menor. Primera edicin: Pars, ditions Max
Ilerdencs.

176
Romanza, Hoja de rbol nm. 1
Guitarra

40 compases. Tonalidad: Mi Mayor. Fechada: 1914. Primera edicin: Madrid,
Biblioteca Fortea, D. F. 177
69
. Ejemplar consultado en Barcelona, archivo de
J uan Ruano.

177
Rosebuds Lament
Para Daphne Gow
70
Guitarra

69
Un catlogo de la Biblioteca Fortea, Madrid, 1915, anota esta obra en el ao de 1914, al lado
de The vicar of Bray y Hornepipe, arreglos para guitarra de E. Pujol. Agradezco a J osep
Mangado Artigas esta informacin.
70
Daphne GOW, tradujo al ingls el libro de E. Pujol, El dilema del sonido en la guitarra. Buenos
Aires, Ricordi Americana, 1930 [edicin bilinge].
91
20 compases. Tonalidad: Re menor. Fechada: Londres, diciembre 1, 1928 [uno
de los manuscritos de E. Pujol ms antiguos fechados]. Manuscrito 1/82,
Barcelona, archivo Pujol-Robert. Autora dudosa. Indita.
178
Sevilla, Evocation
A Madame Conchita C. Nogus
Guitarra

102 compases. Tonalidad: La en modo frigio, transportado. Estreno: Bruselas,
mayo 7, 1925. Registro: enero 20, 1928
71
. Primera edicin: Pars, ditions Max
Ilerdencs. Otra edicin en: Maksimienko, V. (ed.): Guitar in Concert Hall. Mosc,
Editor Soviet Composer, 1986, pp. 24-30
72
.

179
[Sin Ttulo]
Guitarra

Robert. Indita.

71
Segn Archivo del Registro de la Propiedad Intelectual de Catalua. Esta misma fuente anota
como fecha de estreno: octubre 1, 1927, pero existen programas de mano y noticias de prensa
donde la obra aparece desde 1925. Curiosamente, no se ha encontrado registro de un concierto
en la fecha sealada.
92

180
[Sin Ttulo]
Guitarra

38 compases. Tonalidad: Re Mayor. Manuscritos 1/17(1) y 1/17(2), Barcelona,
archivo Pujol-Robert. Esbozo de una obra indita
73
.

181
[Sin ttulo]
Guitarra

Robert. Esbozo de una obra indita.

182
[Sin Ttulo]
Guitarra

72
Original en la coleccin de V. Pocci. Vide: POCCI, Vincenzo: Guide to the guitarist's modern
and contemporary repertoire. Velletri, VP Music Media, 2009, p. 978.
73
Mara Adelaide Robert me habl de esta pieza durante una entrevista en Abril de 2003. Pujol
intentaba describir en ella el vaivn cada vez ms amplio y vigoroso de un columpio.
93

18 compases. Tonalidad: Mi menor. Manuscrito 1/32, Barcelona, archivo Pujol-
Robert. Indita.
183
[Sin Ttulo]
Guitarra


184
[Sin ttulo]
Guitarra

16 compases. Tonalidad: Fa Mayor. Manuscrito 1/33, Barcelona, archivo Pujol-

185
[Sin Ttulo]
Guitarra
94


186
[Sin Ttulo]
Guitarra

16 compases. Tonalidad: La Mayor. Manuscrito 1/28, Barcelona, archivo Pujol-
Robert. Fragmento de una obra indita.

187
[Sin Ttulo]
Guitarra

7 compases. Tonalidad: Mi Mayor. Manuscrito sin catalogar, Barcelona, archivo
Pujol-Robert. Fotocopia del documento en Zacatecas, archivo privado de
Fabin E. Hernndez, Mi Biblioteca, 12/119(12). Fragmento.

95
188
[Sin ttulo]
Guitarra

92 compases. Tonalidad: Si menor. Manuscrito 1/37, Barcelona, archivo Pujol-
Robert. Fragmento de una obra indita.

189
[Sin Ttulo]
Guitarra

Robert. Indita.

190
[Sin Ttulo]
Guitarra

7 compases. Tonalidad: Re Mayor. Manuscrito 1/24, Barcelona, archivo Pujol-
Robert. Autora dudosa.

96
191
Triptyque Campagnard, Triptic camperol, tudes sur cordes vide
pour la main droite seulement
Au Mas Janet
Guitarra

I. Aube


II. Bucolique


III. Fte


Compuesto en 1971. Primera edicin en Pars, ditions Max Eschig, M. E.
7991, 1972.

97
192
Triquilandia, Jugando al Escondite, CacheCache
A Cristina Vijande
Guitarra

43 compases. Mi Mayor. Manuscrito 1/16, Barcelona, archivo Pujol-Robert.
Primera edicin: Pars, ditions Max Eschig, M. E. 7030, 1959.

193
Trois Morceaux Espagnols
Guitarra
I. Tonadilla (A Peters Van Es)

67 compases, La menor.

II. Tango (A Matilde Cuervas)


III. Guajira (A Len Farr)
98

175 compases, Re Mayor.

Estreno: Guajira: Lleida, enero 12, 1921
74
; Tango: Pars, enero 27, 1924;
Tonadilla: Pars, mayo, 3, 1925. Primera edicin en Pars, J oseph Rowies,
Editeur, J . R. 674-676, 1926. Otra edicin posterior: Pars, ditions Max Eschig,
M. E. 2586-2588, 1931. La Tonadilla fue publicada por separado con el ttulo de
Manola del Avapis, Buenos Aires, Ricordi Americana, B. A. 11448, 1957.
Adems existen otras tres versiones de la Tonadilla
75
.

194
Troisime Triquilandia

I. Le petit Grenadier

24 compases, Do Mayor.

II. Cantilne

16 compases, Do menor.

74
Con el ttulo de Guajiras Gitanas. Se ha encontrado que en mayo y septiembre de 1920, en
San Sebastin (Guipzcoa), E. Pujol program una obra suya titulada Fantasa libre sobre
motivos cubanos que puede ser esta misma obra.
75
Cfr.: nm. 164, 164, 165 y 166 en este catlogo.
99

III. Valse

35 compases, Mi Mayor.

Primera edicin en Pars, ditions Max Eschig, M. E. 7533, 1965. El tercer
movimiento ha sido publicado por separado
76
.

195
Tyrolienne
Dos guitarras

51 compases. Tonalidad: Sol Mayor. Manuscrito 1/75, Allegretto, Barcelona,
archivo Pujol-Robert, solamente la parte de la segunda guitarra. Primera
edicin: Pars, ditions Max Eschig, M. E. 8081
b
, 1973.

196
Vals ntimo
Guitarra

76
Cfr.: nm. 020 y 196 en este catlogo.
100

Robert. Primera edicin: Madrid, Antologa Musical, J . Loigorri, 1916. La edicin
incluye un texto atribuido a Francisco Trrega
77
. Editado posteriormente como:
Vals y Crepsculo, Hoja de lbum nms. 2 y 3, Madrid, Biblioteca Fortea, D. F.
298
78
. Otra edicin en Pars, ditions Max Eschig, M. E. 7533, 1965
79
.

197
Variations Sur un Thme Obsedant
Guitarra

I. Thme


II. Premire Variation


77
F. Trrega fallece el 15 de noviembre de 1909, siete aos antes de la publicacin de este
texto, que, de ser autntico, debi ser escrito antes de esta edicin, posiblemente para el debut
de E. Pujol en 1907.
78
Cfr.: nm 020 en este catlogo. De acuerdo con catlogos de la Biblioteca Fortea de Madrid,
esta obra aparece registrada en 1924, pero no en anteriores a 1916, por lo que se supone que
fue editada entre 1916 y 1924. Agradezco a J oseph Mangado Artigas el haberme proporcionado
esta informacin.
79
101

III. Deuxime Variation


IV. Troisime Variation


V. Quatrime Variation


VI. Cinquime Variation


VII. Sixime Variation VI


102
VIII. Variation VII


IX. Variation Finale


Manuscritos 1/85 (1), 1/85 (3), 1/85 (4) y 1/15 [Variacin VII], Barcelona, archivo
Pujol-Robert. Primera edicin: Pars, ditions Max Eschig, M. E. 7883, 1969.

198
Veneciana
A Luis Moita
Guitarra

72 compases. Tonalidad: Mi menor. Manuscrito 1/34, Barcelona, archivo Pujol-
Robert (versin para piano)
80
. Primera edicin: Pars, ditions Max Eschig, M.
E. 7029, 1959.

80
103
199
Ventolera
Guitarra

29 compases. Tonalidad: La Mayor. Manuscrito 1/27, Barcelona, archivo Pujol-
Robert. Indita.

200
Villanesca, Danza Campesina
A Dric Kennard
Guitarra

102 compases. Tonalidad: Mi Mayor. Primera edicin: Buenos Aires, Ricordi
Americana, B. A. 12352.

104

TTULO [Cfr.: Otro ttulo] Nm Pg.
Aguado-Pujol 1 13
Air de danse populaire ancienne pour deux guitares [Canaries] 12 18
Aire de Bulera [Estudio XXXIV] 116 60
Alal [Estudio XXX] 112 58
Alborada de fiesta en la aldea 2 13
Allegro 3 14
Aada 4 14
Aquelarre, tude Dynamique avec des Effets de Percussion 5 14
Atardecer [Crepsculo] 6 15
Au J ardin de lAbbaye, Improvisacin, Estudio para guitarra [Canto
de Otoo]
7 15
Bagatela [El lamo y el doncel] 8 16
Barcarola [Veneciana] 9 16
Barcarolle 10 17
Becqueriana, Endecha, Complainte 11 17
Bolero [Estudio XXXVII] 119 61
Branle Bourguignon [Deuxime triquilandia] 23 24
Cache-cache [Triquilandia] 192 98
Canaries, Air de danse populaire ancienne pour deux guitares 12 18
Cancin amatoria, Estudio 13 18
Cancin de cuna, Can de bressol 14 19
Cancin de vendimia [Estudio XXVIII] 110 57
Can de bressol [Cancin de cuna] 14 19
Cntic al Sant Crist de Grcia 15 20
Cantilena [Troisime triquilandia] 194 99
Canto de otoo [Au J ardin de lAbbaye] 16 20
105
Cap i ca, Variation dsute sur lexercice 19 dAguado 17 21
Caprice vari sur un thme dAguado 18 21
Capvespre [Crepsculo] 20 22
Choral, Invocacin, Salve 19 22
Clavecn [Estudio XXXVI] 118 61
Complainte [Becqueriana] 11 17
Complainte a laime disparue [Endecha a la Amada Ausente] 83 46
Copla de seguidilla [Estudio LII] 131 67
Crpuscule [Atardecer] 6 15
Crepsculo, Hoja de lbum nm. 3 [Atardecer] 20 22
Cubana 21 23
Danza campesina [Villanesca] 200 104
Danza catalana de espritu popular [Festvola] 159 82
Deux prludes 22 23
Deuxime triquilandia 23 24
Divertimento 24 25
Duet, tude pour Deux Guitares 25 25
Do II 26 26
Do III 27 26
Ejercicio 12 28 27
Ejercicio 13 29 27
Ejercicio 14 30 28
Ejercicio 22 31 28
Ejercicio 228 66 40
Ejercicio 229 67 229
Ejercicio 23 32 28
Ejercicio 24 33 29
Ejercicio 243 68 41
Ejercicio 25 34 29
106
Ejercicio 27 35 29
Ejercicio 29 36 30
Ejercicio 30 37 30
Ejercicio 31 38 30
Ejercicio 32 39 31
Ejercicio 330 69 41
Ejercicio 331 70 41
Ejercicio 332 71 42
Ejercicio 506 72 42
Ejercicio 52 40 31
Ejercicio 53 41 31
Ejercicio 531 73 42
Ejercicio 54 42 32
Ejercicio 55 43 32
Ejercicio 553 74 43
Ejercicio 554 75 43
Ejercicio 557 76 43
Ejercicio 56 44 32
Ejercicio 560 77 44
Ejercicio 60 45 33
Ejercicio 69 46 33
Ejercicio 70 47 33
Ejercicio 71 48 34
Ejercicio 72 49 34
Ejercicio 74 50 34
Ejercicio 75 51 35
Ejercicio 76 52 35
Ejercicio 77 53 35
Ejercicio 79 54 36
107
Ejercicio 80 55 36
Ejercicio 82 56 36
Ejercicio 83 57 37
Ejercicio 84 58 37
Ejercicio 86 59 37
Ejercicio 88 60 38
Ejercicio 90 61 38
Ejercicio 92 62 38
Ejercicio 94 63 39
Ejercicio 96 64 39
Ejercicio 98 65 39
Ejercicio de ligados [Estudio]; [Preludio] 150 75
El abejorro, El abejorro de oro, Labejot dOr, Il calabrone, Estudio 78 44
El lamo y el doncel [Bagatela] 8 16
El arroyuelo [Estudio LXIX] 148 74
El bigote, Rogers Moustache 79 45
El cant dels ocells [Estudio LI] 130 66
El cant dels ocells [Estudio XLV]; [Trmolo] 125 64
El Per 80 45
Els tres tambors 81 45
En ausencia de Nandin 82 46
Endecha [Becqueriana] 11 17
Endecha a la amada ausente, Complainte a lAime Disparue 83 46
Estudio [Cancin amatoria] 13 18
Estudio [La liblula] 162 83
Estudio [Preludio]; [Ejercicio de ligados] 150 75
Estudio de trmolo sobre un motivo indito de Trrega [Paisaje] 171 88
Estudio espaol [Estudio XXXIX] 121 62
Estudio I [Exercices en forme dtudes] 84 47
108
Estudio II 85 47
Estudio III 86 48
Estudio IV 87 48
Estudio IX 92 50
Estudio L [Ligados] 129 66
Estudio LI [El Cant dels Ocells] 130 66
Estudio LII [Copla de Seguidilla] 131 67
Estudio LIII [Los Alpes] 132 67
Estudio LIV 133 68
Estudio LIX 138 70
Estudio LV 134 68
Estudio LVI 135 69
Estudio LVII 136 69
Estudio LVIII 137 70
Estudio LX 139 71
Estudio LXI 140 71
Estudio LXII 141 71
Estudio LXIII 142 72
Estudio LXIV 143 72
Estudio LXIX [El Arroyuelo] 148 74
Estudio LXV 144 73
Estudio LXVI 145 73
Estudio LXVII 146 74
Estudio LXVIII 147 74
Estudio LXX [Fuga] 149 75
Estudio nm. 7 [Ondinas] 170 88
Estudio para guitarra [Au J ardin de lAbbaye] 7 15
Estudio V 88 48
Estudio VI 89 49
109
Estudio VII 90 49
Estudio VIII 91 49
Estudio X 93 50
Estudio XI [Zapateado] 94 51
Estudio XII [Goyesca] 95 51
Estudio XIII [Estudios para Guitarra, Grado Superior] 96 52
Estudio XIV 97 52
Estudio XIX 102 54
Estudio XL [Estudios para Guitarra, Grado Superior] 122 63
Estudio XLII 123 63
Estudio XLIII 124 64
Estudio XLIX [Pizzicato] 128 65
Estudio XLV [El Cant dels Ocells]; [Trmolo] 125 64
Estudio XLVI 126 65
Estudio XLVIII 127 65
Estudio XV [Estudios para Guitarra, Grado Superior] 98 53
Estudio XVI 99 53
Estudio XVII [Estudios para Guitarra, Grado Superior] 100 53
Estudio XVIII 101 54
Estudio XX 103 55
Estudio XXI 104 55
Estudio XXIII 105 55
Estudio XXIV [Exercices en forme dtudes] 106 56
Estudio XXIX [Vidala] 111 58
Estudio XXV 107 56
Estudio XXVI 108 57
Estudio XXVII [Nocturno] 109 57
Estudio XXVIII [Cancin de vendimia] 110 57
Estudio XXX [Alal] 112 58
110
Estudio XXXI [Estudios para guitarra grado superior], [Zortzico] 113 59
Estudio XXXII [Nocturno] 114 59
Estudio XXXIII 115 60
Estudio XXXIV [Aire de Bulera] 116 60
Estudio XXXIX [Estudio Espaol] 121 62
Estudio XXXV 117 60
Estudio XXXVI [Clavecn] 118 61
Estudio XXXVII [Bolero] 119 61
Estudio XXXVIII, Sobre un villancico del siglo XVI 120 62
Estudios para Guitarra, Grado Superior 151 76
tude [Pizzicato]; [tude en Ut Majeur] 152 78
tude dynamique avec des effets de percussion [Aquelarre] 5 14
tude en Ut Majeur [tude]; [Pizzicato] 152 78
tude nm. 1 153 78
tude nm. 2 154 79
tude nm. 3 155 79
tude pour deux guitares [Duet] 25 25
Evocation [Sevilla] 178 92
Exercices en forme dtudes, principes lmentaires de technique
moderne
156 80
Exercices en forme dtudes. Deuxime cahier 157 81
Fantasa Breve, De pasos largos y trabados sobre el nombre
Salcedo
158 82
Festvola [Danza catalana de espritu popular] 159 82
Fuga [Estudio lxx] 149 75
Goyesca [Estudio xii] 95 51
Guajira [Trois Morceaux Espagnols] 193 98
Hoja de lbum nm. 3 [Crepsculo] 20 22
Hoja de rbol nm. 1 [Romanza] 176 91
Hoja de rbol nm. 2 [Vals ntimo] 196 100
111
Homenaje a Trrega 160 82
Impromptu 161 83
Improvisacin [Au J ardin de lAbbaye] 7 15
Invocacin [Choral], [Salve] 19 22
J eu [Deuxime triquilandia] 23 24
J ugando al escondite [Triquilandia] 192 98
La liblula [Estudio] 162 83
La Plume de Perdreau [Deuxime triquilandia] 23 24
La seguidilla en el cortijo [Seguidilla] 163 84
Le petit grenadier [Troisime Triquilandia] 194 99
Ligados [Estudio L] 129 65
Los Alpes [Estudio LIII] 132 67
Manola del Avapis [Tonadilla] (Dos guitarras) 164 84
Manola del Avapis, tonadilla (de la suite espaola para guitarra) 166 86
Manola del Avapis, tonadilla (Dos guitarras, manuscrito) 164a 85
Manola del Avapis, tonadilla (Guitarra) [Trois Morceaux
Espagnols]
165 85
Nena, Clebre Cancin 167 87
Nocturno [Estudio XXVII] 109 57
Nocturno [Estudio XXXII] 114 59
Noranta notas sobre el nom dels meus pares Ramon i Cristina 168 87
Oedipe et le Sphinx (dialogue) [Deuxime triquilandia] 23 24
Omaggio a Chopin, Preludio Romntico 169 88
Ondinas, Estudio nm. 7 170 88
Paisaje [Estudio de trmolo sobre un motivo indito de Trrega] 171 89
Pequea romanza 172 89
Pizzicato [Estudio XLIX] 128 65
Pizzicato [tude]; [tude en Ut Majeur] 152 78
Preludio 173 89
112
Preludio [Estudio]; [Ejercicio de ligados] 150 75
Preludio romntico [Omaggio a Chopin] 169 88
Rapsodia Valenciana 174 90
Ricercare 175 90
Rogers moustache [El Bigote] 79 45
Romanza [Hoja de rbol nm. 1] 176 91
Rosebuds lament 177 91
Salve [Choral] 19 22
Seguidilla [La Seguidilla en el Cortijo] 163 84
Sevilla [Evocation] 178 92
Sin ttulo (Do Mayor) 183 94
Sin ttulo (Fa Mayor) 184 94
Sin ttulo (La Mayor) 186 95
Sin ttulo (La menor) 181 93
Sin ttulo (Mi Mayor) 179 92
Sin ttulo (Mi Mayor) 187 95
Sin ttulo (Re Mayor) 180 93
Sin ttulo (Re Mayor) 190 96
Sin ttulo (Si menor) 188 96
Sin ttulo (Sol Mayor) 182 93
Tango [Trois Morceaux Espagnols] 193 98
Tonadilla [Manola del Avapis] (Dos guitarras) 164 84
Tonadilla [Trois Morceaux Espagnols] 193 98
Trmolo [Estudio XLV]; [El Cant dels Ocells] 125 64
Triptic camperol [Triptyque Campagnard] 191 97
Triptyque Campagnard, Triptic camperol, tudes sur cordes vide
pour la main droite seulement
191 97
113
Triquilandia [J ugando al Escondite]; [Cache-Cache] 192 98
Trois Morceaux Espagnols 193 98
Troisime Triquilandia 194 99
Tyrolienne 195 100
Vals ntimo [Hoja de rbol nm. 2] 196 100
Valse [Troisime Triquilandia ]; [Vals ntimo] 194 99
Variation (double) [Deuxime triquilandia] 23 24
Variation dsuete sur lexercice 19 dAguado [Cap i ca] 17 21
Variations sur un thme obsedant 197 101
Veneciana 198 103
Ventolera 199 104
Vidala [Estudio XXIX] 111 58
Villanesca, Danza Campesina 200 104
Zapateado [Estudio XI] 94 51
Zortzico [Estudio XXXI] 113 59

114

A lo largo del catlogo se hace referencia a diferentes fuentes de donde
proceden los manuscritos y las ediciones consultadas en su preparacin. Para
quienes se interesen en consultar los documentos originales se ofrece este
directorio con el fin de facilitar su localizacin.

1. HERNNDEZ, Fabin: Mi biblioteca. Sierra de Cuale 220, Fraccionamiento
Colinas del Padre, 98085, Zacatecas, Mxico. Tel: (00-52) 492 7681592.
E-mail: fehr1960@gmail.com.

2. Institut dEstudis Ilerdencs: Plaa Catedral s/n, 25002, Lleida. Tel. 973
271 500. Atencin: Abigail Segarra.

3. MANGADO ARTIGAS, Josep: Uno de los principales especialistas sobre la
historia de la guitarra en Catalua. Hombre modesto y generoso cuya
ayuda ha sido de enorme valor para mi trabajo. Calle Pedro lvarez 16,
Sant Feliu de Llobregat, Tel 93 666 4755.

4. POCCI, Vincenzo (*Velletri, Italia, 1944): Guitarrista, musiclogo y fsico.
Autor del catlogo ms completo hasta el momento de msica para
guitarra desde finales del siglo XIX hasta el siglo XXI. Vide: POCCI,
Vincenzo: Guide to the guitarist's modern and contemporary repertoire.
VP Music Media, e-book, abril 2009. http://www.vpmusicmedia.com. De
su coleccin particular me ha brindado generosamente ejemplares raros,
incluso inditos, de obras de E. Pujol, as como otros datos de inters.

5. ROBERT, Mara Adelaide: Archivo Pujol-Robert. El legado del maestro
Emilio Pujol en poder de su viuda, quien vive todava en el antiguo
115
domicilio del maestro: c/ Mil i Fontanals 84, 1, 1. 08012 Barcelona.
Tel. 93 213 7574.

6. RUANO BALADA, Juan: Antiguo secretario de la Pea Trrega, una
asociacin de guitarristas aficionados y profesionales que durante aos
mantuvieron una gran actividad en Barcelona organizando conciertos y
otras actividades en torno a la guitarra: Passeig Zona Franca 240, 2, 2.
08038 Barcelona. Tel. 93 331 2032.

7. VICENTE, Sergi: J efe del Departamento de Guitarra del Conservatorio
Superior de Msica del Liceu, de Barcelona: c/ Tamarit 106, 1, 2. 08015
Barcelona. Tel. 93 426 4944.
116

Departament dArt

Tesis Doctoral:
Estudio Comparativo, Catlogo y Edicin Crtica

Volumen Tercero: Edicin Crtica

Autor:

Directores:

2010

ndice del Tercer Volumen

Lista de ilustraciones
11
13
19
20
21
22
Smbolos especiales usados por Pujol
35
Edicin Crtica:
37
1. Aguado-Pujol 37
2. Alborada de fiesta en la aldea 38
3. Allegro 39
4. Aada 40
5. Aquelarre, tude Dynamique avec des Effets de
Percussion
41
6. Atardecer [Crepsculo] 45
7. Au Jardin de lAbbaye, Improvisacin, Estudio
para guitarra [Canto de Otoo]
47
8. Bagatela [El lamo y el doncel] 50
9. Barcarola [Veneciana] 52
10. Barcarolle 54
11. Becqueriana, Endecha, Complainte 56
12. Canaries, Air de danse populaire ancienne pour
deux guitares
57
13. Cancin amatoria, Estudio 59
14. Cancin de cuna, Can de bressol 62
15. Cntic al Sant Crist de Gracia 64
16. Canto de otoo [Au Jardin de lAbbaye] 66
17. Cap i ca, Variation dsute sur lexercice 19
dAguado
69
18. Caprice vari sur un thme dAguado 70
19. Choral, Invocacin, Salve 73
20. Crepsculo, Hoja de lbum nm. 3 [Atardecer] 74
21. Cubana 75
22. Deux prludes 77
23. Deuxime triquilandia 79
V
24. Divertimento 82
25. Duet, tude pour Deux Guitares 83
26. Do II 85
27. Do III 86
28. Ejercicio 12 88
29. Ejercicio 13 89
30. Ejercicio 14 90
31. Ejercicio 22 91
32. Ejercicio 23 92
33. Ejercicio 24 93
34. Ejercicio 25 94
35. Ejercicio 27 95
36. Ejercicio 29 96
37. Ejercicio 30 97
38. Ejercicio 31 98
39. Ejercicio 32 99
40. Ejercicio 52 100
VI
78. El abejorro, El abejorro de oro, Labejot dOr, Il
calabrone, Estudio
142
79. El bigote, Rogers Moustache 146
80. El Per 147
81. Els tres tambors 148
82. En ausencia de Nandin 150
83. Endecha a la amada ausente, Complainte a lAime
Disparue
151
84. Estudio I [Exercices en forme dtudes] 154
85. Estudio II 155
86. Estudio III 156
87. Estudio IV 157
88. Estudio V 158
89. Estudio VI 159
90. Estudio VII 160
91. Estudio VIII 161
92. Estudio IX 162
93. Estudio X 164
94. Estudio XI [Zapateado] 165
95. Estudio XII [Goyesca] 167
96. Estudio XIII [Estudios para Guitarra, Grado
Superior]
170
97. Estudio XIV 172
98. Estudio XV [Estudios para Guitarra, Grado
Superior]
174
VII
99. Estudio XVI 175
100. Estudio XVII [Estudios para Guitarra, Grado
Superior]
177
101. Estudio XVIII 179
102. Estudio XIX 180
103. Estudio XX 183
104. Estudio XXI 184
105. Estudio XXIII 185
106. Estudio XXIV [Exercices en forme dtudes] 187
107. Estudio XXV 189
108. Estudio XXVI 191
109. Estudio XXVII [Nocturno] 193
110. Estudio XXVIII [Cancin de vendimia] 195
111. Estudio XXIX [Vidala] 196
112. Estudio XXX [Alal] 197
113. Estudio XXXI [Zortzico] 198
114. Estudio XXXII [Nocturno] 200
115. Estudio XXXIII 201
116. Estudio XXXIV [Aire de Bulera] 202
117. Estudio XXXV 204
118. Estudio XXXVI [Clavecn] 206
119. Estudio XXXVII [Bolero] 208
120. Estudio XXXVIII Sobre un villancico del siglo XVI 210
121. Estudio XXXIX [Estudio Espaol] 211
122. Estudio XL [Estudios para guitarra grado superior] 214
123. Estudio XLII 216
124. Estudio XLIII 217
125. Estudio XLV [El Cant dels Ocells]; [Trmolo] 218
126. Estudio XLVI 220
127. Estudio XLVII 221
128. Estudio XLIX [Pizzicato] 223
129. Estudio L [Ligados] 224
130. Estudio LI [El Cant dels Ocells] 226
131. Estudio LII [Copla de Seguidilla] 227
132. Estudio LIII [Los Alpes] 229
133. Estudio LIV 231
134. Estudio LV 232
135. Estudio LVI 233
136. Estudio LVII 234
VIII
137. Estudio LVIII 235
138. Estudio LIX 237
139. Estudio LX 238
140. Estudio LXI 239
141. Estudio LXII 240
142. Estudio LXIII 242
143. Estudio LXIV 244
144. Estudio LXV 246
145. Estudio LXVI 247
146. Estudio LXVII 248
147. Estudio LXVIII 249
148. Estudio LXIX [El Arroyuelo] 250
149. Estudio LXX [Fuga] 252
150. Estudio [Preludio]; [Ejercicio de ligados] 257
151. Estudios para Guitarra Grado Superior 258
152. tude en ut majeur [tude]; [Pizzicato] 265
153. tude nm. 1 266
154. tude nm. 2 267
155. tude nm. 3 269
156. Exercices en forme dtudes, principes lmentaires
de technique moderne
271
157. Exercices en forme dtudes. Duxieme cahier 273
158. Fantasa Breve, De pasos largos y trabados sobre
el nombre Salcedo
276
159. Festvola [Danza catalana de espritu popular] 278
160. Homenaje a Trrega 281
161. Impromptu 283
162. La liblula [Estudio] 286
163. La seguidilla en el cortijo [Seguidilla] 288
164. Manola del Avapis [Tonadilla] (Dos guitarras) 292
164. Manola del Avapis, tonadilla (Dos guitarras,
manuscrito)
294
165. Manola del Avapis, tonadilla (Guitarra sola)
[Trois Morceaux Espagnols]
296
166. Manola del Avapis, tonadilla (de la suite espaola
para guitarra)
298
167. Nena, Clebre Cancin 303
168. Noranta notas sobre el nom dels meus pares Ramon
i Cristina
305
169. Omaggio a Chopin, Preludio Romntico 306
170. Ondinas, Estudio nm. 7 307
IX
171. Paisaje [Estudio de trmolo sobre un motivo
indito de Trrega]
310
172. Pequea romanza 315
173. Preludio 316
174. Rapsodia Valenciana 317
175. Ricercare 321
176. Romanza [Hoja de rbol nm. 1] 322
177. Rosebuds lament 324
178. Sevilla [Evocation] 325
179. Sin ttulo (Mi Mayor) 329
180. Sin ttulo (Re Mayor) 330
181. Sin ttulo (La menor) 331
182. Sin ttulo (Sol Mayor) 332
183. Sin ttulo (Do Mayor) 333
184. Sin ttulo (Fa Mayor) 334
186. Sin ttulo (La Mayor) 336
187. Sin ttulo (Mi Mayor) 337
188. Sin ttulo (Si menor) 338
190. Sin ttulo (Re Mayor) 342
191. Triptyque Campagnard, Triptic camperol, tudes
sur cordes vide pour la main droite seulement
343
192. Triquilandia [Jugando al Escondite]; [Cache-
Cache]
349
193. Trois Morceaux Espagnols 351
194. Troisime Triquilandia 360
195. Tyrolienne 363
196. Vals ntimo [Hoja de rbol nm. 2] 366
197. Variations sur un thme obsedant 367
198. Veneciana 373
199. Ventolera 375
200. Villanesca, Danza Campesina 376

X
Lista de Ilustraciones
1. L. Miln: Pavana del quinto y sexto tono, en Libro de Msica de vihuela
intitulado El Maestro. Valencia, Francisco Daz Romano, 1536.
13
2. Antonio Abreu: Sonata en Mi mayor. 18/19 15
3. F. Sor: Six divertimentos for the spanish guitar. Londres, Monzani, 1815. 15
4. E. Pujol: Estudio XII. Buenos Aires, Romero y Fernndez, 1935 15
7. E. Pujol: Romanza. Madrid, Biblioteca Fortea, 1914 17
8. E. Pujol: Romanza. Madrid, Biblioteca Fortea, 1914 17
9. E. Pujol: Estudio V. Buenos Aires, Romero y Fernndez, 1935, cc. 1-4 18
13. F. Cano: Catania. Barcelona, J uan Ayn, ca. 1900, cc. 23-27 21
14. F. Cano: Catania. Barcelona, J uan Ayn, cc. 23-27 22
15. E. Pujol: Aquelarre, Pars, Max Eschig, 1969, c. 73 23
16. E. Pujol: Aquelarre, Pars, Max Eschig, 1969, c. 73 23
17. . E. Pujol: Cancin de Cuna. Pars, Max Eschig, 1931, cc. 51-55 25
18. E. Pujol: Estudio XV. Buenos Aires, Ricordi Americana, 1954 28
21. E. Pujol: Matriz para Noranta Notes 33
22. Cuadro de smbolos especiales utilizados por E. Pujol 36

XI
[Pgina par en blanco]


La notacin actual de la msica para guitarra es resultado de la prctica
profesional de los guitarristas de mediados del siglo XVIII. Anteriormente, al
menos desde principios del siglo XVI, la msica de los instrumentos de cuerda
punteada como el lad, la vihuela o la guitarra, se anotaba en tablaturas como
la de la Ilustracin
1
:

Ilustracin 1. L. Miln: Pavana del quinto y
sexto tono, en Libro de Msica de vihuela
intitulado El Maestro. Valencia, Francisco
Daz Romano, 1536.

1
La tablatura, en el caso concreto de los instrumentos de cuerda pulsada, es un sistema de
notacin en el que se utilizan lneas paralelas equidistantes que representan las cuerdas del
instrumento. Sobre cada lnea se anota un nmero o una letra que representa el traste o
posicin del diapasn donde debe colocarse el dedo que pisa la cuerda para producir la nota
deseada. Los sonidos consecutivos o simultneos se anotan de igual manera que en la
notacin convencional. El ritmo se anota de manera esquemtica y general sobre la lnea
superior de la tablatura. En las tablaturas modernas el ritmo por lo general no se indica.
13
Este sistema ha sido tan bien aceptado que sigue usndose con apenas
algunas adaptaciones hasta la fecha.
Hacia finales del siglo XVIII, los guitarristas comienzan a emplear el
sistema de escritura musical a base de notas con preferencia a la tablatura. Las
causas de este cambio pueden ser varias: el desarrollo y difusin de los
instrumentos de teclado, la necesidad de los propios msicos de anotar sus
obras con mayor precisin, el desarrollo de la impresin musical sobre todo a
partir del momento que se comienza a utilizar el sistema de tipos mviles, en
lugar del sistema de grabados. La prctica musical de este perodo debe
tener sin duda un papel fundamental en este cambio. Los instrumentos de
teclado asumieron la conduccin del continuo y los instrumentos de arco se
agruparon en una orquesta definida por registros, dejando de lado a los
instrumentos de cuerda punteada. En Espaa puede hablarse de una
generacin de guitarristas-violinistas
2
, quienes de esta manera se aseguraban
un puesto en las orquestas y adems la posibilidad de aumentar sus ingresos
mediante clases, composiciones o eventuales presentaciones como guitarristas
en otros escenarios. Una consecuencia de esta situacin por lo menos en el
caso de Espaa, sera que los violinistas adaptaran la notacin del violn a la
tesitura ms baja de la guitarra, sin tomar en cuenta su naturaleza polifnica, en
una notacin mensural, muy semejante por su forma de anotar el ritmo
general a la tablatura
3
, como puede verse en el fragmento de una obra de
Antonio Abreu, anotado a continuacin
4
:

2
Vide. SUREZ-PAJ ARES, J avier: Las generaciones guitarrsticas espaolas del s. XIX, en La
Msica Espaola en el Siglo XIX (CASARES RODICIO, Emilio; ALONSO GONZLEZ, Celsa, ed.).
Oviedo, Universidad de Oviedo, Servicio de Publicaciones, 1995. pp. 325-373. : Guitarra,
en Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, Vol. 6. Madrid, Sociedad General
de Autores y Editores, 2000, pp. 102-104.
3
J . Tyler menciona como otra causa de esto la posibilidad de que la guitarra haya tenido un
registro ms alto en el pasado. Vide: TYLER: J ames: The early guitar. Londres, Oxford University
Press, 1980, p. 53.
4
Antonio Abreu, guitarrista de origen portugus, activo en Espaa hacia finales del siglo XVIII y
principios del XIX. La ilustracin se ha tomado del facsmil presentado en: BRISO DE MONTIANO,
Luis: Un Fondo Desconocido de Msica para Guitarra. Madrid, pera Tres, Ediciones
Musicales, 1995, p. 179.
14

Ilustracin 2. Antonio Abreu: Sonata en Mi mayor. 18/19.

Estos primeros ejemplos de notacin son de finales del siglo XVIII. A
principios del siglo XIX, ya Fernando Sor mostraba en sus partituras un gran
desarrollo anotando con un estilo muy elegante el movimiento de las voces y su
duracin:

Ilustracin 3. F. Sor: Six divertimentos for the spanish guitar. Londres, Monzani, 1815.

Sin embargo, hasta la fecha no existe una regla nica para anotar por
ejemplo, los sonidos armnicos. Todava se usa con excesiva frecuencia la
duplicacin de voces, inexistente la mayora de las veces, sobre todo en la
notacin de arpegios. Desde muy temprano en su entrenamiento, el guitarrista
aprende a dejar sonar ciertas notas, que se convierten de esta manera, en
voces aadidas, no siempre acertadamente.

Ilustracin 4. E. Pujol: Estudio XII. Buenos Aires, Romero y Fernndez, 1935.

15
En la ilustracin anterior la versin original del autor, se advierte la
duplicacin de la primera nota de cada tresillo(vide: Ilustracin 4).


En esta versin de la misma obra se han elimando las falsas
duplicaciones y se percibe claramente la duracin del bajo. Por ltimo se
presenta un tercer ejemplo donde se ha tratado de mostrar el efecto de una
interpretacin ms acadmica de los arpegios, dejando sonar las notas del
acorde para formar nuevos diseos meldicos.


Un detalle destacable es la belleza grfica de estas partituras. Parece
como si, en lugar de la precisin en la descripcin del hecho sonoro, se
persiguiera la creacin de un objeto agradable a la vista. Sin rechazar esta
alternativa, se considera que en primer lugar debe estar el objetivo de anotar la
obra musical con la mayor precisin y en segundo lugar, debe estar la
facilitacin de la lectura.
Por su mbito y tesitura, la msica de guitarra debera escribirse como se
escribe la del lad o la del piano: en dos pentagramas unidos en un nico
sistema mediante una llave o un corchete que abraza ambas pautas, con
claves de Sol y de Fa. Se reitera el hecho de que la guitarra es un instrumento
16
transpositor
5
. Por esta nueva tradicin que arranca desde el siglo XVIII, se ha
utilizado la clave de Sol escribiendo una octava ms alta que el sonido real.
Esta transposicin tiene por objeto conservar la mayor parte de la escritura
dentro del pentagrama, pero ms que nada, es una caracterstica de la tradicin
y de la prctica musical que la genera. Vase el siguiente ejemplo
6
:

Ilustracin 7. E. Pujol: Romanza. Madrid, Biblioteca Fortea, 1914.

El mismo ejemplo escrito con los sonidos en su tesitura real y en dos
pentagramas:

Ilustracin 8. E. Pujol: Romanza. Madrid, Biblioteca Fortea, 1914.

El problema actual de seguir anotando la msica de guitarra en un solo
pentagrama es la dificultad de acomodar el movimiento de dos, tres y hasta
cuatro voces. Esto obliga en muchos casos a simplificar la escritura, anotando
solamente el ritmo general, eliminando voces, silencios, y dejando el desarrollo
de partes enteras a la habilidad, gusto y conocimiento musical del ejecutante
7
.

5
Otra alternativa, que tampoco se practica, sera anotarlo todo en una sola pauta, pero en clave
de Sol octavada, es decir, ponindole un pequeo nmero ocho bajo la cola inferior del trazo de
la clave, de igual modo que se hace en las composiciones vocales para Tenor.
6
PUJ OL, Emilio: Romanza. Madrid, Biblioteca Fortea (DF 177), 1914. Ver catlogo temtico
nm. 174, p. 84.
7
Es incomprensible que en pleno siglo XXI y despus de varios siglos de enfrentar
cotidianamente estos problemas, todava no se haya resuelto satisfactoriamente la cuestin
de la notacin especfica del instrumento. Mientras este tipo de cuestiones tcnicas
17
El Estudio V, de E. Pujol, proporciona otro ejemplo de la diferencia entre
la escritura para guitarra y el resultado sonoro de acuerdo con las prcticas de
interpretacin desarrollada por los guitarristas. El estudio est escrito
originalmente como sigue
8
:

Ilustracin 9. E. Pujol: Estudio V. Buenos Aires, Romero y Fernndez, 1935, cc. 1-4.

Una traduccin literal en su registro real mostrara la duplicacin de
voces, que no es posible en este pasaje y el acompaamiento de la primera voz
en corcheas. En el comps 3, la ltima corchea no puede mantener su valor al
mismo tiempo que se toca la nota Si (semicorchea) en el bajo, si se observa la
digitacin prescrita por el autor:


Por ltimo se muestra como un guitarrista bien entrenado interpretara
este pasaje, tratando de respetar las indicaciones del autor. Ntese como la voz
del tenor desaparece quedndo solamente tres voces:

fundamentales, no se arreglen definitivamente, la guitarra continuar, injustamente, relegada a
una posicin de inferioridad respecto a otros instrumentos. E. Pujol, como otros muchos, dedic
buena parte de sus esfuerzos a la reivindicacin de la guitarra, trabajando en la recuperacin de
repertorios histricos y en la constitucin de un repertorio moderno. Una notacin ms precisa y
legible, quizs eliminando la tradicin de transportar su tesitura, se juzga como una necesidad
imprescindible.
8
PUJ OL, Emilio: Estudio V, Prlude, en Escuela Razonada de la Guitarra. Libro II. Buenos
Aires, Romero y Fernndez, 1935, p. 120.
18


La propuesta de esta edicin es mantener la notacin tradicional, con la
transposicin a una octava ms alta que la tesitura real, pero reflejando con la
mayor precisin posible el hecho sonoro, en un acuerdo entre lo sealado por el
autor, lo mecnicamente posible y la traduccin en notacin musical de una
prctica interpretativa moderna, de la que el propio compositor fue promotor
infatigable.



La obra compositiva de Pujol es ejemplo de la prctica musical de los
guitarristas de principios del siglo XX. Adems, dentro de su obra es posible
observar la influencia de las nuevas corrientes musicales europeas con las que
Pujol estuvo en contacto durante su estancia en Pars. Es posible que los
criterios editoriales anteriores a 1960 fueran menos exigentes que en este
momento, como tambin es posible que los medios de reproduccin y edicin
fueran ms limitados, pero lo seguro es que en sus partituras se encuentran
algunos errores que por s mismos justifican una revisin completa de estas
obras.
19
Por si fuera poco, se enfrenta el hecho de que la mayor parte de su obra
no ha sido reeditada y slo puede consultarse, de manera fragmentada, en
bibliotecas especializadas
9
.
Aunque buena parte de esta obra puede ya considerarse como de
dominio pblico, las obras compuestas o publicadas a partir de 1941 a la
fecha deben mantener derechos vigentes, sin contar con aquellas ediciones
cuyos derechos hayan sido renovados. Esto hace que nuestro objetivo principal
se reduzca a recuperar en su totalidad la obra compositiva del maestro Pujol,
desde todas las fuentes localizables, y a integrarlas en un instrumento nico de
consulta para investigadores. Dejo para un momento posterior, la tarea de
editar algunas de esta obras para presentarlas nuevamente a los ejecutantes.
De esta manera, espero que el trabajo sirva, por un lado, para mostrar el
pensamiento musical, tcnico y expresivo de Emilio Pujol y por otro, para iniciar
el rescate de un repertorio valioso que se encuentra momentneamente
relegado.


Para la edicin se han tomado dos criterios fundamentales: el primero es
respetar al mximo lo expresado en las fuentes documentales a menudo
manuscritas e inditas, del propio Pujol. El segundo es proponer una notacin
musical ms precisa y homognea, aunque se aleje de los modelos
guitarrsticos tradicionales. Desde el principio se acepta que sobre las
intenciones del autor slo podemos hacer suposiciones basadas en sus
anotaciones sobre la partitura y lo que hasta el momento se ha logrado conocer.
Por cuestiones de claridad en la partitura, y porque esta edicin no est dirigida
a ejecutantes, se han omitido la mayor parte de las digitaciones. Se mantiene

9
En el momento de llevar a impresin este trabajo, varias obras de Pujol han vuelto a aparecer
en los catlogos (cuando menos, en Internet). Sin embargo, se trata de reimpresiones basadas
en la copia de alguna de las ediciones originales.
20
todava la notacin convencional en un solo pentagrama, salvo en el caso de
composiciones para otros instrumentos o canto.

En el caso de las alteraciones de precaucin, se ha optado por utilizarlas
al mnimo, para lo cual se ha tenido especial cuidado en la revisin de notas
alteradas. Recurdese la regla en el sentido de que las alteraciones propias
afectan a toda la partitura pero las alteraciones accidentales solamente tienen
efecto a partir de su aparicin, en el comps donde se encuentran y en su altura
correspondiente.
Para los sonidos armnicos, la prctica tradicional buscaba marcar la
posicin donde se ha de producir el armnico, como puede verse en la
Ilustracin 5
10
:

Ilustracin 13. F. Cano: Catania. Barcelona, Juan Ayn, ca. 1900, cc. 23-27.

La tendencia actual es la de anotar el sonido real como corresponde en
notacin para guitarra esto es, una octava ms alta que el sonido que se
escuchar. Para indicar que se trata de un armnico, se utilizan notas
adiamantadas (con cabeza romboidal) y adicionalmente puede agregarse un
nmero romano que indica el traste donde puede encontrarse tal sonido
11
.

10
CANO LOMBARD, Federico (*1838; 1904): Catania, siciliana op. 25, en Los siete dias de la
semana, obras selectas para guitarra. Barcelona, J uan Ayn, ca. 1900, pp. 17-20.
11
En obras didcticas se aade incluso un nmero encerrado en un crculo que indica la cuerda
donde debe producirse el armnico.
21

Ilustracin 14. F. Cano: Catania. Barcelona, Juan Ayn, cc. 23-27.

Para esta edicin se han tomado como base los manuscritos hallados en
el archivo Pujol-Robert. Para aquellas obras que no aparecen en los
manuscritos, se ha utilizado la edicin ms antigua conocida. Al preparar cada
obra, se han consultado todas las ediciones mencionadas en el catlogo.


004 - Aada
El comps 17 es la repeticin del comps 16, como parece estar
indicado en el original. Los compases 18 y 19 estn agrupados en un comps
de cuatro por cuatro en el original.

005 - Aquelarre
Comps 31, Si bemol en el original. Armona y digitacin sugieren Si
becuadro. Comps 37, ltima corchea de la segunda voz, Do natural en el
original. Del comps 50 al 57 la partitura incluye el texto de la cancin catalana
usada como tema: Plou i fa sol, les bruixes es pentinen, plou i fa sol, les
bruixes porten dol. Comps 73, Do natural en el original. La digitacin y
movimiento armnico posterior sugieren Do sostenido. Este comps plantea
problemas especiales de interpretacin:

22

Ilustracin 15. E. Pujol: Aquelarre, Pars, Max Eschig, 1969, c. 73.

A primera vista resulta difcil saber el ritmo exacto del comps, pues el
desplazamiento exagerado de la segunda voz sugiere su separacin de las
corcheas con puntillo, resultando una medida irregular. Por otra parte, es
imposible ejecutar el pasaje exactamente como est escrito, respetando, notas,
digitacin y ligados. La nota que no puede tocarse es el La de la primera voz,
en la segunda, cuarta y sexta corcheas con puntillo. Esta edicin propone
simplificar el manejo de las voces para lograr mayor precisin en la lectura
rtmica a primera vista:

Ilustracin 16. E. Pujol: Aquelarre, Pars, Max Eschig, 1969, c. 73.

Comps 77, el original porta la anotacin en progression chromatique,
lo que probablemente significa que el rasgueado asciende por semitonos, como
glissando hasta alcanzar la posicin sealada en la primera corchea del tercer
tiempo.

006 - Atardecer
Comps16, blanca y silencio de negra en la voz del bajo, en el original.
Comps 20, el Mi blanca, con ligadura de unin en el original. Comps 27, Sol
blanca con puntillo en el original. Comps 71, tres voces en el original. Comps
98, el armnico se obtiene pisando la nota Do en la segunda cuerda, como est
sealada, y pulsando con la mano derecha el armnico natural correspondiente,
23
exactamente a la mitad de la cuerda, a la altura del traste XX. Esta obra es una
reeelaboracin de una obra previa titulada Crepsculo
12
.

007 - Au Jardin de lAbbaye
La segunda parte, agitato, est escrita originalmente en comps de seis
por ocho, se ha reescrito en comps de nueve por ocho para evitar la escritura
de tresillos de semicorchea. Para mantener el tempo, aplquese la relacin:
corchea igual a negra con puntillo.

009 Barcarola (piano)
El original es un manuscrito bastante ilegible. Algunos fragmentos se han
completado de la versin para guitarra de esta misma obra
13
.

011 Becqueriana
Comps 6, en el original, el Mi de la segunda voz aparece con puntillo.

014 Cancin de cuna
Esta obra fue revisada en 1931 y Pujol realiz algunos cambios, sobre
todo anotaciones dinmicas y de expresin. En algunos casos modific la
armona y la disposicin de voces. Compses 8, 13, no se pueden tocar tal
como estn. Se han reescrito de manera que representen los valores
practicables en esa disposicin de notas. Comps 9, 14, Si blanca con punto en
el bajo, en la edicin de 1931. Comps 10, se aade un armnico como en la
edicin de 1931. Comps 11, 12, se elimina ligado entre dos cuerdas. Comps
24, los valores se reescriben de acuerdo con la digitacin sealada. Comps 28

12
de Barcelona, 2010, vol. II, nm 020, p. 22.
13
Vide: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Op. cit., vol. II, nm 198, p. 103.
24
se aade nota de adorno. Comps 45, se agrega una semicorchea en la voz del
bajo, segundo tiempo. El final de la parte en La Mayor fue modificado en la
versin de 1931. Lo anoto a continuacin:

Ilustracin 17 . E. Pujol: Cancin de Cuna. Pars, Max Eschig, 1931, cc. 51-55.

016 - Canto de otoo
Se aaden cuatro compases de introduccin como en la edicin de 1969.
Comps 22, el armnico del tercer tiempo se sube una octava para no repetir el
mismo sonido. Comps 25, Sol becuadro en el bajo. Comps 52, 55, Re natural
en el original. Los compases 29-67, se han reescrito en comps de nueve por
ocho para eliminar los tresillos de semicorchea. En el manuscrito la repeticin
de la parte A es textual, aqu se utiliza la forma variada de la edicin de 1969.

018 - Caprice vari sur un thme dAguado
Se han aadido repeticiones para cada seccin de cada parte. Comps
26, Si becuadro en el bajo. Comps 36, 37, se suprime ligado entre dos
cuerdas.

021 - Cubana
Aunque el original se escribe a tres voces, la mayor parte del tiempo
suenan solamente dos. Adems, hay algunos compases escritos a una sola voz
y otros donde la escritura a tres voces no es estricta. Se han ocultado algunos
silencios que no se pueden acomodar en la partitura sin tapar alguna nota. En
25
esta edicin, se ha tomado como base una escritura a dos voces con algunas
duplicaciones. Solamente los compases 25 y 27 se han escrito a tres voces. Un
solo comps, el nmero 19, se ha escrito a una sola voz. Se han reescrito los
armnicos.

022 Deux prludes
Para evitar compases incompletos se ha reescrito todo en comps de
dos por cuatro. En el preludio II, los valores se han reducido a la mitad:
corcheas a semicorcheas.

024 Divertimento
Se trata de un esbozo incompleto de una obra para guitarra. El ritmo no
est indicado con claridad por lo que se ha inferido a partir de la posicin
relativa de las notas en cada comps. Comps 27, 28, se ha completado el
comps repitiendo el mismo diseo meldico.

025 Duet: tude pour deux guitares
Comps 7, segunda guitarra, ltima corchea, Fa becuadro en el original.

055 Ejercicio 80
La voz superior se ha reescrito en negras, para obtener un sonido ms
legato y para que se perciba con ms claridad la disonancia y su resolucin con
la voz inferior.

059 Ejercicio 86
Se ha procurado destacar el movimiento de las diferentes voces.
26

078 El abejorro
El original est escrito en semicorcheas. Aqu se ha escrito en fusas
como la versin de 1935. Comps 57, el original mantiene las notas del comps
anterior pero con Sol en el bajo.

081 Els tres tambors
Comps 43, La natural en el original. Comps 64, Fa natural en el
original. Comps 65, Mi bemol en original.

083 Endecha a la amada ausente
Comps 36, 41, La sostenido en original.

085 - Estudio II
Se evita sistemticamente la falsa duplicacin de la nota del primer
tiempo de cada comps. En el comps 19, la armona sugiere Sol sostenido.

087 - Estudio IV
Comps 7, 8: Dos blancas en el bajo, en el original.

088 - Estudio V
Se han reescrito las voces para evitar falsas duplicaciones. La voz
intermedia obliga a insertar silencios de corchea en un espacio muy reducido
entre las voces extremas. Por ello, se ha reducido el tamao de algunos hasta
ajustarlos al espacio disponible.
27

095 - Estudio XII
Escrito originalmente en comps de tres por ocho. Para evitar el uso
constante del tresillo como figura irregular, se ha reescrito la partitura en
comps de nueve por ocho.

096 . Estudio XIII
En los compases 16, 32 y 48 falta el tiempo de una corchea en la edicin
barcelonesa de Boileau.

098 - Estudio XV
Este estudio puede escribirse de tres formas distintas con muy poca
diferencia. Primero como est en el original:

Ilustracin 18. E. Pujol: Estudio XV. Buenos Aires, Ricordi Americana, 1954.

En esta versin se muestra la voz que debe destacarse como una falsa
duplicacin de la parte escrita en semicorcheas. Esto mismo puede escribirse a
una sola voz, indicando simplemente la acentuacin de las notas superiores:


28
Y por ltimo, el modelo utilizado donde se precisa la separacin de voces
sin falsas duplicaciones:


102 Estudio XIX
Comps 5, Fa natural en el original.

104 Estudio XXI
A lo largo del estudio se utiliza un asterisco para sealar el efecto de
vibrato. Comps 7,

113 Estudio XXXI, Zortzico
La obra presenta considerables problemas, especialmente en el
tratamiento de las diferentes voces. Es una costumbre guitarrstica aadir o
suprimir voces de acuerdo con las posibilidades tcnicas o como relleno
armnico. Pujol escribe esta obra a dos voces con desdoblamientos ms o
menos frecuentes y algunos pasajes a tres voces (compses 14, 29, 31, 48).
Comps 29: se mantiene la escritura a dos, para favorecer la claridad de la
edicin. Comps 31: se conserva la estructura a dos voces con ligaduras, para
indicar la prolongacin de las notas Re y Fa, correspondientes a la primera y
segunda voz.

126 Estudio XLVI
29
Algunas diferencias entre el manuscrito y la edicin de 1971, aparecen
anotadas como ossia.

129 Estudio L
El original deja algunas cuestiones por resolver: comps 9, la digitacin y
el movimiento meldico sugieren Fa natural en el ltimo tiempo. Comps 18, 22,
se trata seguramente de un Do becuadro como lo sigiere el movimiento
cromtico iniciado desde el comps 13. Comps 25, 26, 27, la digitacin sugiere
Fa becuadro, pero meldicamente funciona el Fa sostenido. Me inclino por la
primera opcin porque sugiere una referencia a la escala andaluza. En la
partitura se han indicado estos cambios arriba de las notas correspondientes
como alteraciones de cortesa.

131 Estudio LII
El original forma parte de una obra titulada: La seguidilla en el cortijo
(vide: nm. 163, en este volumen). ltimo comps, la nota del bajo no est
indicada como armnico en el original.

140 Estudio LXI
El original en comps de seis por ocho. Se ha utilizado un desusual
nueve por dieciseis para evitar las subdivisiones irregulares.

144 Estudio LXV
Original en comps de seis por ocho. Esta edicin se escribe en comps
de doce por dieciseis para agrupar naturalmente las semicorcheas en grupos de
tres, como parece ser la intencin del autor quien coloca un acento sobre la
primera y tercera semicorchea de cada grupo.
30

146 - Estudio LXVII
Comps 3, 5, 11, error de medida: la primera nota debe ser negra ligada
a semicorchea.

148 Estudio LXIX
Comps, 5, 6, 14, se han reescrito algunas notas por sus enharmnicos
correspondientes para facilitar la lectura.

151 - Estudio VII
La escritura de este estudio se desarrolla prcticamente a una sola voz,
con algunos bajos aadidos. Las partes donde la escritura se divide en dos
voces tienen la finalidad de resaltar movimientos meldicos que podran quedar
ocultos por la textura arpegiada. En general, respeto la estructura, omitiendo
slo algunos desdoblamientos que en la ejecucin no tienen ningn efecto
apreciable. Comps 24, 38, 39, 63, 68, 73, 74, 79, 80: mantengo la escritura a
una voz. Comps 32: conservo la escritura a dos voces agregando el Fa bajo al
movimiento de la segunda voz.

153 Estudio N
o
. 1:
Comps 28, segundo tiempo, Do sostenido en original, el movimiento
armnico y meldico sugieren Do becuadro.

156 Exercices en forme dtudes:
El original porta un comentario del autor sobre la obra
14
:

14
En francs en el original.
31

Para que estos ejercicios sean de utilidad hay que buscar un sonido pleno y de
bella cualidad; claridad y regularidad en todas las notas; exactitud precisa de la
medida y una articulacin perfecta de todos los dedos.

I (Anim):

Este estudio est basado sobre el movimiento alternado de los dedos ndice y
medio sobre las seis cuerdas y la simultaneidad de accin de las dos manos.
Estudiarlo lentamente al principio y acelerar el movimiento a continuacin.

II (Allegro):

Para la independencia de los dedos de la mano izquierda sobre posiciones
normales simples.

III (Cantabile): Porta como subttulo: sobre la tercera y la cuarta cuerda
solamente.
Para los desplazamientos giles de la mano izquierda. Para la independencia de
los dedos anular, medio e ndice y para la regularidad del sonido. Mismas
observaciones que para los precedentes.

163 La seguidilla en el cortijo
El manuscrito presenta algunas diferencias con la versin publicada.
Sobretodo porque incluye, a partir de la segunda corchea del compas 62, una
copla que fue publicada por separado
15
. Comps 77, Do sostenido en el
original. Comps 110, el Fa sostenido del bajo es una blanca en el original.

159 Fstivola
El original est escrito en comps de seis por ocho. En esta edicin se
ha seguido el criterio de reeescribir los pasajes donde existan demasiadas
medidas irregulares, como tresillos, en compases ms apropiados. Comps 6,

15
Vide: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Op. cit., vol. II, nm 163, p. 84.
32
7, el ritmo sugiere la subdivisin ternaria, por lo que se han reeescrito en
comps de seis por ocho.

168 Noranta notes
Este pequeo esbozo es interesante porque muestra cmo el compositor
obtiene la matriz para formar un motivo meldico representativo de los nombres
de sus padres (Ramn y Cristina):

Ilustracin 21. E. Pujol: Matriz para Noranta Notes.

A partir de la escala menor natural, dispone las letras del alfabeto en una
serie de 25 notas (vide: Ilustracin 20). A cada letra del alfabeto le corresponde
una nota de esta serie. Puede darse el caso de que a varias letras diferentes les
corresponda una misma nota de la serie, por ejemplo, la nota La corresponde a
las letras A, H, O, y V.

171 Paisaje
En el original se sealan los compases 5-12 como el motivo de Trrega
sobre el que se basa la obra.

172 Pequea romanza
Comps 33, se ha modificado el movimiento de las voces de modo que
la voz aguda descienda directamente hacia la nota Sol, en el siguiente comps
y las corcheas de la segunda voz actuen como acompaamiento rtmico
meldico.

33

173 Preludio
Original en Reescrito en comps de dos por cuatro.

178 Sevilla
El original porta el siguiente epgrafe:
La nuit dans sa tideur et ses parfums; lame gitane sexalte vers lternel rve
damour. Une plainte passionne sestompe dans le lointain, cependant que des
enfants jouent et chantent; le gitano amoureux prte so douleur au rythme joyeux.
Lcho dune fte loigne brise linsistante monodie. La Giralda projette
solennelle, le son des heures. Du mystre nocturne surgit imprecise, laurore;
puis, dun jet triomphal, le soleil inonde la ville de sa joie suprme.

193 Trois morceaux espagnols: II. Tango
Comps 27, segundo tiempo,Si natural en original. Comps 32, segundo
tiempo, Sol sostenido en original. El movimiento armnico y la digitacin
sugieren Sol Natural. Comps 45, segundo tiempo, en este caso se trata de una
duplicacin real de la nota Sol. Comps 60, la primera mitad del comps parece
que debe acomodarse en un tresillo. Comps 64, se han reagrupado las voces
para facilitar su lectura.

193 Trois morceaux espagnols: III. Guajira
Se han eliminado las dobles barras cada dos compases. En general, se
ha dispuesto una escritura a dos voces con adiciones ocasionales de una
tercera voz. Se ha tratado de eliminar las falsas duplicaciones de voces.
Ejemplos de estos cambios se dan en el comps 9 y siguientes. Se han re-
escrito todas las notas en armnicos para que se correspondan con los sonidos
reales.

196 - Vals ntimo
34
El original comienza directamente sobre la nota Fa sostenido en el primer
comps completo. Comps 7, el Fa sostenido de la segunda voz es negra en el
original. Comps 17, el Mi del bajo una octava ms grave en el original.
Comps 18, el Mi del bajo una octava ms alta en el original.
Se han eliminado los ligados de la voz intermedia. Se mantiene en general la
escritura a tres voces, salvo en los compases 18, 19, 26 y 27.

198 Veneciana
En comps 16, el Si bemol se cambia a La sostenido por corresponder al
acorde VII7/V, en Mi menor. En el comps 18, tambin se sustituye Si bemol
por La sostenido. Comps 20: se baja una octava el armnico para mejorar la
conduccin de la voz del bajo. Comps 64: se deja la nota natural, en lugar del
armnico, para mejorar la conduccin meldica en el bajo.

Smbolos especiales usados por Pujol en sus obras

Smbolo Nombre Realizacin

Chorlitazo Percusin con el dorso del dedo medio sobre las cuerdas

Golpe Golpe seco con el dedo medio o anular sobre el puente, al
mismo tiempo que la nota que porta el signo

Rasgueado
continuo
Consecutivamente con todos los dedos de la mano
derecha, de lo grave a lo agudo y volviendo hacia lo grave
*
Vibrato

Ilustracin 22. Cuadro de smbolos especiales utilizados por E. Pujol.

35
[Pgina en blanco si es par]
36
Emilio Pujol
001
Aguado - Pujol
11

14

37
Allegretto
002
Alborada de fiesta en la aldea
Emilio Pujol
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38
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Allegro
003
Allegro
Emilio Pujol
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Emilio Pujol
004
Aada
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XIII

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40
Air de Gigue q = 66
005 Aquelarre
Emilio Pujol
Hommage Paganini
Danse des sorcires (tude dynamique avec des effets de percussion)
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78
_
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XXIV
44
_
Lent
006
Atardecer
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A Dolors Moros
Emilio Pujol
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_
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43
_
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_
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,
,
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-
3 3 3
46
_
Cantabile, espressivo e animato
007
Au jardin de l'Albaye
Emilio Pujol
Improvisacin (Estudio para guitarra)
_
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,
,
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_
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_
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_

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49
Allegretto scherzando
Emilio Pujol
008
Bagatela
_
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_
,
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39
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_
,
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,
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,

51
Andante
Emilio Pujol
(Piano)
Para la fesima Maricusia, Emilio-Cuervas, Diagonal 423 el 7 de febrero de 1935
009
Barcarola
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10
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18
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_
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3
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_
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_ -
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52
33
2.
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51
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58
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_
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_
_ -
64
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,
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,
_
- - -
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p
,
,
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53
Un peu lent
Emilio Pujol
010
Barcarolle
_
mp
,
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,
,
,
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cresc.
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6
_
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mf
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11
_
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17
_
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_
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22
_
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25
_
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,
,
,

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,
54
30
_
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,
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34
_
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38
_
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,
,
,

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,
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,
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,
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,
,
,
,
,
,
43
_
,
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,
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,
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,
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,
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,
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,
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46
_
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,
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,
,
,
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,,

,
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49
_
,
,
,
,
,
,
, ,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
55
_
_
Lento e cantabile
011
Becqueriana
Endecha - Complainte
En hommage Pepita Roca
_
Le chant en dehors
mf
,
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8
_
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. mf
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15
_

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,
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,
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,
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Pathtique
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,
,
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20
_
.
.
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f
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,
,
,

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,
VII
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Tristement
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,
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,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
56
Allegretto q. = 80
Emilio Pujol
Air de danse populaire ancienne
012
Canaries
mf Gai et gracieux
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
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,
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mp
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8
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14
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_
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,
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,
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19
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,
,
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,

,
,
,
,
,
,
,
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,
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,
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,
,
24
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,
,
,
,
,
,

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,
,
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,
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,
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,
,
_
,
, ,
,
,
,
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, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, -
,
57
32
_
,
Un peu moins
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
-
,
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,
,
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,
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,
,

,
,
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,
,
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,
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,
,
,
39
_
,
,
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,
,

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,
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,
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45
Vif et lger
_
,
,
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, ,,
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,,
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,
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,
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,
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51
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,
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,
,
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,
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,
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,
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55
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,
,
,
,
,
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,
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_
,
,
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,
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,
,
57
,
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,
,
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,
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,
,
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,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
58
Allegretto cantabile
Emilio Pujol
Estudio
013
Cancin amatoria
q 152
_
mf
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,
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4
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con passione
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7
_
,
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,
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,
,
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,
,
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,
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,
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tranquilo
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,
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,
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10
_
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13
_
,
-
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Marcato il canto
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,
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,
,

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rubato
16
a tempo
_
,
,
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,
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tristemente
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3
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_
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mf
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,
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59
22
poco rit.
_
,
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,
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,
,
,
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,
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3
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a tempo
25
_
mf
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,
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29
poco rit.
_
f
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p
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a tempo
33
_
mf
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,
,
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,
,
,
,
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,
,
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,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
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37
_
doloroso
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
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40
_
,
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,
,
p
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,
,
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,
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,
,
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42
_
,
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,
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mf
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,
,
,
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,
,
,
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60
45
_
,
,
,
,
, ,
,
cresc.
,
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con fuoco
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,

,
,
,
,
48
_
ff
espress.
,
,
,
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,
,
,
.
,
,
mf
tranquilo
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,
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.
,
,
,
,
,
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,
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3
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_
,
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,
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,
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,
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,
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p
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,
,
,
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amoroso
,,
,
, ,
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,
,
,

54
_
,
,
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con tenerezza
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,
,
, ,
,
, , ,
, ,

,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,

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,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
57
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
cedendo
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
60
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
misterioso
,

,

,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
3
3 3 3
rit.
63
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
pp
,
, ,
,
, ,

61
Andante
A mi amiguito Robertito Perea Moros

014
Cancin de cuna
Emilio Pujol
mp
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
mp
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

XIX
,
,
,
,
p
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
6
_
XIX
,
,
,
,
mp
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
p
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
XIX

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,
,
,
11
_
mp
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
p
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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16
,
,
,
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,
_
XIX
,
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,
sf
,
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,
,
,
,
,
,
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cresc.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
20
,
,
,
,
,
,
-
,
_
f
,
,
,
,
,
,
-
p
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XIX
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XIX
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,
,
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,
,
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,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
V
,
62
25
_
mf
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
VII
,
,

sf
,
,
,
,
,
,
,
,
,
VII
,
,
,
_
sf
,
,
30
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
VII
,
,
,
_
sf
,
,
,
,
,
,
VII
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_
sf
,
,
,
,
,

,
,
,
,
mp
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
35
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
XII
,
,
,
,
,
,
XII
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,
,
,
,
XII
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
40
dal $ al
,
,

,
,

XIX
,
,
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,
,
,
-
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
45
_
,
,
,
mf
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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XIX
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VII
XII
XIX
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VII
,
XII
V
,
,
-
,
,
63
Lent
Emilio Pujol
015
Cantic al sant crist de Gracia
Tiple
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Tenor
Baix
Oh!
glo
ris
Sant
Crist
de

Gra
cia,
de
tot

hom
tant
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14
nos
del
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tra
gui
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64
21
des
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fons
del
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tre
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27
nit
a,
- fins
l'ho
ra
- de

la

mort.

65
_
Andantino cantabile q=88
Emilio Pujol
la mmoire de mon frre bien aim
tude melodique
016
Canto de otoo
rall.
Tempo
_
mf
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VII
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17
_
le chant en dehors et expressif

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3
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Allegro q.=68
_
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30
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39
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42
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54
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67
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66
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Tempo primo molto cantabile
_
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dolce
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_
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85
_
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68
_
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017
Cap i Ca
Variation dsute sur lexercice 19 dAguado
Emilio Pujol
_

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17
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69
Emilio Pujol
018
Caprice vari sur un theme d'Aguado
I. Thme
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II. Premire variation, Mineur

17
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70
Gai
III. Deuxime variation
33
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IV. Quatrime variation
49
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72
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019
Choral
Emilio Pujol
Invocacin, salve
_
p
ma sonoro
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26
_
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29
poco rit.
_
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dim.
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,
p
_
-
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,
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73
_
Emilio Pujol
020
Crepsculo
Hoja de lbum nm. 3
_
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p
,
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5
_
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ff
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p
,
espress.
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9
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espress.
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p
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13
1.
2.
_
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17
_
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20
_
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p
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,
,
,
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, ,
74
Andante cantabile q=60 Emilio Pujol

021
Cubana
_
_
A Francisco Guiu
mf
,
legg. con grazia
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,
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_ _
mf
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legg. e grazioso
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riten.
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_
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, dim.
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,
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_
_ _
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_
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,
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3 3 3
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poco rit. a tempo
19
_
_ _
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_
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_
_ _
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_

_
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legg. con grazia
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_ _
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legg. e grazioso
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_
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_
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76
_
_
Modr
I
Emilio Pujol
022
Deux prludes
_
p
mais sonore, les basses en relief
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_
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cedez
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22
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_
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77
_
_
Allegro
II
36
_
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p
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78
Rcitatif, un peu lent
Emilio Pujol
I. Oedipe et le Sphinx (Dialogue)
023
Deuxime triquilandia
_
mf
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p
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_
mp
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9
_
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_
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lointain
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Anim
II. Variation (Double)
17
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Vif et gracieux
III. Jeu
34
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IV. La plume de perdreau
50
_
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_
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80
Gai et anim
V. Branle Bourguignon
63
_
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_
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81
024
Divertimento
Emilio Pujol
_
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_ _
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_
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_
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_
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.
82
_
_
_
_
Andantino cantabile
Emilio Pujol
025
Duet
tude pour deux guitares
mf
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84
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Emilio Pujol
026
Do II
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Fine
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47
D.C.
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85
Emilio Pujol
027
Do en Fa sostenido (Estudio)
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Fine
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86
17
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30
D.C. Al fine
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87
Emilio Pujol
028
Ejercicio 12

88
Emilio Pujol
029
Ejercicio 13

89
Emilio Pujol
030
Ejercicio 14

12

14
90
Emilio Pujol
031
Ejercicio 22
(Meloda)
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91
Emilio Pujol
(Meloda)
032
Ejercicio 23

12

14
92
Emilio Pujol
(Petite romance)
033
Ejercicio 24
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93
Emilio Pujol
(Valse)
034
Ejercicio 25
11
16
20
94
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Emilio Pujol
(Choral a trois voix)
035
Ejercicio 27
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95
Emilio Pujol
036
Ejercicio 29

3 3 3
6

11

15
96
Emilio Pujol
037
Ejercicio 30
(Petenera)
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97
Emilio Pujol
038
Ejercicio 31

3 3 3
6

11

15
98
Emilio Pujol
039
Ejercicio 32
(Sole)

3 3 3
5

10

15

20

24
99
Emilio Pujol
040
Ejercicio 52
(Prlude)

100
Emilio Pujol
041
Ejercicio 53
(Prlude)
101
Emilio Pujol
042
Ejercicio 54
(Prlude)

102
Emilio Pujol
(Prlude)
043
Ejercicio 55

103
_
_
Emilio Pujol
(Sonatine)
044
Ejercicio 56
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28
D.C. al fine
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104
Emilio Pujol
045
Ejercicio 60
(tude chromatique)
12
15
19
22
105
Emilio Pujol
(Prlude)
046
Ejercicio 69

12

14

106
047
Ejercicio 70
Emilio Pujol
107
Emilio Pujol
(Mlodie)
048
Ejercicio 71

12

14
108
Emilio Pujol
049
Ejercicio 72
(Romance)
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109
(Mlodie)
050
Ejercicio 74
Emilio Pujol

15

22

27
110
Emilio Pujol
051
Ejercicio 75
(Prlude)

12

14

111
(Prlude)
Emilio Pujol
052
Ejercicio 76

11
112
053
Ejercicio 77
Emilio Pujol

11

14
113
Emilio Pujol
(Romance)
054
Ejercicio 79

11

14
114
_
_
Emilio Pujol
(Marguerite et Mephisto - Dialogue)
055
Ejercicio 80
_
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115
Emilio Pujol
056
Ejercicio 82
(Choral quatre voix)
13
19
25
29
116
Emilio Pujol
057
Ejercicio 83
11

14
117
Emilio Pujol
058
Ejercicio 84
Ebauche du Bourdon

11

118
13

15

17

19

21

23

119
Emilio Pujol
059
Ejercicio 86

120
11

13

15

17

19
121
_
Emilio Pujol
060
Ejercicio 88
(Paseo de Granadina)
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122
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Emilio Pujol
(tude)
061
Ejercicio 90
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17
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124
Emilio Pujol
062
Ejercicio 92
(tude)

12

14
125
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Emilio Pujol
063
Ejercicio 94
(tude)
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126
064
Ejercicio 96
Vivace
Estudio
Emilio Pujol

11

16

21

127
26

31

36

41

45
128
Emilio Pujol
065
Ejercicio 98
(Le Monastre)
129
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Emilio Pujol
066
Ejercicio 228
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130
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Emilio Pujol
Lento
067
Ejercicio 229
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131
Emilio Pujol
068
Ejercicio 243
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132
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q = 100
Emilio Pujol
(Ejercicio-estudio)
069
Ejercicio 330
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133
Emilio Pujol
q = 69
070
Ejercicio 331
(Estudio)

10

134
_
Emilio Pujol
q = 80
(Estudio)
071
Ejercicio 332
_
mp
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135
_
_
Emilio Pujol
072
Ejercicio 506
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136
_
Emilio Pujol
073
Ejercicio 531
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137
Emilio Pujol
074
Ejercicio 553

10

138
075
Ejercicio 554
Emilio Pujol

1.
9
2.

139
_
_
Emilio Pujol
076
Ejercicio 557
_
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140
Emilio Pujol
077
Ejercicio 560
12
16
19
141
_
_
Vivace
Emilio Pujol
078
El Abejorro
Estudio
_
mp
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145
Poco lento
Emilio Pujol
079
El bigote - Roger's moustache
The moustache's death
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Emilio Pujol
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Emilio Pujol
081
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VII
XII
VII
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VII
VII
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VII
-
149
_
082
En ausencia de Nandin
Emilio Pujol
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150
Emilio Pujol
Lento
083
Endecha a la Amada Ausente
Matilde
Complainte l'Aime Disparue
_

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4
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-
-
cantabile
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12
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15
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poco cresc.
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151
19
_
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22
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26
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30
_

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34
_
Paseo de Soleares
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Tamb.
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3 3
38
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3 3
3 3
152
43
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3
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46
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49
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52
_
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profond et passionnment expressif
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56
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153
Allegretto
Emilio Pujol
084
Estudio I
(Prlude)
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18
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-
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154
Lento
Emilio Pujol
085
Estudio II
(Vals Romantique)
_
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26
rall.
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155
Emilio Pujol
(Choral Trois Voix)
086
Estudio III
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156
Moderato
Emilio Pujol
087
Estudio IV
q = 69
(Tendresse)
_

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157
088
Estudio V
(Prlude)
Emilio Pujol
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158
Emilio Pujol
(Douleur)
089
Estudio VI
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15
1.
2.
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159
Emilio Pujol
Andantino
(Ronde Enfantine)
090
Estudio VII
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160
Emilio Pujol
Dedicado a O. O. Cabot
(Recit d'Amour)
091
Estudio VIII
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161
092
Estudio IX
Andante quasi adagio
(Nocturne)
Emilio Pujol
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p
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46
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-
pp
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163
Allegretto
(Bergerette)
093
Estudio X
Emilio Pujol

10

13

16

19

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164
Emilio Pujol
Allegretto
(Zapateado)
094
Estudio XI
_
con grazia
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166
Allegretto grazioso q.=168

Emilio Pujol
(Goyesca)
095
Estudio XII
_
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096
Estudio XIII
Allegro
Emilio Pujol
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Allegro
Emilio Pujol
097
Estudio XIV
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174
Allegro
Emilio Pujol
099
Estudio XVI
mf

11

16

20
rall.

175
25
ff
30
35
40

45
176
Vivace q.=132
100
Estudio XVII
Emilio Pujol
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19
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178
_
_
Andantino cantabile
Emilio Pujol
101
Estudio XVIII
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179
,_
Allegro q.=132
Emilio Pujol
102
Estudio XIX
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182
Allegretto q.=63
103
Estudio XX
Emilio Pujol
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183
Allegretto scherzando q.=126

Emilio Pujol
104
Estudio XXI
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184
_
Andantino
105
Estudio XXIII
Emilio Pujol
q =100
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186
Allegretto cantabile
Emilio Pujol
106
Estudio XXIV
_
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188
Emilio Pujol
Andantino
107
Estudio XXV
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Estudio XXVI
Allegretto
Emilio Pujol
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192
Andante sostenuto
Emilio Pujol
(Nocturno)
109
Estudio XXVII
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194
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Allegretto
110
Estudio XXVIII
(Cancin de vendimia)
Emilio Pujol
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195
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Rtmico e maestoso
Emilio Pujol
(Vidala)
111
Estudio XXIX
_
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marcato il canto
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196
Emilio Pujol
Moderato
(Alal)
112
Estudio XXX
mf
mf
13
mf
17
21
mf
25
pp
197
Allegretto e=192
Emilio Pujol
(Zortzico)
113
Estudio XXXI
p
-
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199
Adagio sostenuto
Emilio Pujol
(Nocturno)
114
Estudio XXXII
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200
Vivace
Emilio Pujol
115
Estudio XXXIII

10

13

15

16

201
Allegretto
Emilio Pujol
(Aire de Bulera)
116
Estudio XXXIV
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espressivo
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Tempo
37
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dim.
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203
Emilio Pujol
Allegretto grazioso
117
Estudio XXXV
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ma sonoro
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con tenerezza
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grazioso
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204
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rall. a tempo
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leggiero
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46
_

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deciso e leggiero
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f
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205
_
_
Moderato
Emilio Pujol
118
Estudio XXXVI
_
mf
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6
_
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cresc.
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10
_
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14
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206
18
_
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30
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32
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cedendo
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,
p
,
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,
,
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3
207
_
Allegretto ritmico
Emilio Pujol
Homenaje a Vicente Escudero
Bolero
119
Estudio XXXVII
_
mf
con gallarda
,
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cantabile
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3
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3
6
209
_
_
Andantino cantabile
Emilio Pujol
(Sobre un villancico del siglo XVI)
120
Estudio XXXVIII
_
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_
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_
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_
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45
_
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-
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210
Allegretto
Emilio Pujol
(para dos guitarras)
121
Estudio XXXIX
_
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_
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_
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211
poco rit. tempo
16
_
p
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31
_
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_

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-
213
Allegro vivace
Emilio Pujol
122
Estudio XL
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214
17
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_
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215
Andantino cantabile
Emilio Pujol
123
Estudio XLII
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216
_
Cantabile
Emilio Pujol
124
Estudio XLIII
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217
_
_
Emilio Pujol
(Trmolo)
125
Estudio XLV
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cantando el bajo
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218
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cantando el bajo
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33
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pp
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219
Allegro
Emilio Pujol
126
Estudio XLVI
mf

7

10

13

16

19

22

220
Moderato
Emilio Pujol
127
Estudio XLVIII
_
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espressivo il canto
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221
16
_
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poco a poco crescendo
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_
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_
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_
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30
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_
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espressivo
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,
,
,
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p
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,
,

222
_
_
Allegretto
(Pizzicato)
Emilio Pujol
128
Estudio XLIX
_
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p
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_
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_
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41
rit.
_
,
p
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dim.
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,
,
,
,
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,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
223
Vivace q.=126
Emilio Pujol
(Ligados)
129
Estudio L
_
mano izquierda sola

,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
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,
,
,
,
,
4
_
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
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7
_
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,
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,
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,
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,
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,
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10
_
,
,
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,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
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,
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13
_
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
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,
,
,
,
224
16
_
,
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,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
, ,
, ,
,

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19
_
,
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, ,
,
,
,
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,
,
,
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,
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,
,
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22
_

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,
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,
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,
,
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,
,
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, ,
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25
_
,
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,
,
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,
,
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,
,

,
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,
,
27
_
,

,
,
-
................
,
,
,
,
225
_
_
Moderato
Emilio Pujol
130
Estudio LI
(El cant dels ocells)
_
,
mf
_
,
,
,
,
,
,
dim. e rit.
,
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_
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-
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6
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6
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11
_
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,
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,
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,
,

,
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,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

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6
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16
_
, .
,
,
,
,
,
,
,
espressivo
,
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,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
p
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,
,
,
,
,
,
,
,
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6
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rit.
21
_
,
,
,
,
,
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,
,
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,
,
,
,
,
p
,
,
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,
,
,
,
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,
, ,
,
,
,
,
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,
,
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_
,
_
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
espressivo
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
6
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_
,
,
,
_
,
,
,
,
-
,
,
,
,
,
-
,
,
,
-
,

,
,
,
226
_
Lento, con anima
Emilio Pujol
(Copla de Seguidilla)
131
Estudio LII
_
,
mf
con anima
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
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,
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,
,
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,
cresc.
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,
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,
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,
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,
,
,
,
,
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,
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,
,

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,
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,
,
,
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,
,
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,
,
,
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,
,
,
,
,
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,
,
,
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3 3 3
11
_
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
cantato
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,

,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
p
, ,
,

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16
_
,
,
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,
,
.
, ,
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,
,
, ,
,
, p
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,
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3
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,
,
,
,
3
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,
,
,
,
3
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,
,
,
,
,
3 3 3
19
_
,
mf
cantando
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, , ,
, ,
,
,
,
,
, ,
, ,
ligero
,

, ,
,
,
,
, ,
, con fantasia
,
,
,
,
,
, ,
,
,
5
227
22
_
,
,
,
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,
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,
, ,
, ,
,
,
,
,
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,
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,
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,
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,
, ,
,
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,
profundo
,
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3
25
_
,

,
,
, ,
,
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,
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,
,
,
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,
,
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cantando sempre
,
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,
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30
_
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,
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,
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,
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con pasione
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,
rubato con anima

,
,
,
,
,
,
,
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,
,
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33
_
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,
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p
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,
,
.
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,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
39
_
,
,
,
,
, ,
espressivo
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
p
,
42
_
,
lejano
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
con pesadumbre
,
,
,
,
.
,
,
.
,
,
, ,
,
,

3
228
_
_
Vivace
132
Estudio LIII
Emilio Pujol
_
f
,
,
con brio
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
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VII
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10
_
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14
_
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229
18
_
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22
_
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_
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_ _
cresc.
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26
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30
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,
,
,
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espress.
,
,
,
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,
,
,
34
_
,
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,
,
,
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,
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,
,
f
,
,
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,
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ff
,
,
,
,
,
,
,
230
133
Estudio LIV
Lento
(Variacin 1)
Emilio Pujol
mf
mf

12
231
Vivace
Emilio Pujol
(Variacin 2)
134
Estudio LV
_
mf
,
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,
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,
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_
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_
_
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10
_
_
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dolce
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_
_
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15
_
_
,
,
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,
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,
,
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,
mf
,
,
,
,
,
,
,
232
Maestoso Emilio Pujol

(Variacin 3)
135
Estudio LVI
_
mf
,
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,
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_
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11
_
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_
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,
,
,
,
,
,
.
.
.
3
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3
3
3
3
3
233
Vivace
Emilio Pujol
(Variacin 4)
136
Estudio LVII
_
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
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15
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,
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_
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
234
Animado
Emilio Pujol
(Variacin 5)
137
Estudio LVIII
10
mf
mf
13
mf
235
17
mf
mf
20
mf
23
26
mf
29
236
Moderato
Emilio Pujol
(Variacin 6)
138
Estudio LIX
_
_
,
,
,
,
,
,
_
,
,
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_ _
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10
_
_
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,
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,
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,
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,
,
,
,
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,
,
,
,
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,
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,
,
,
,
,
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,
,
,
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,
,
,
,
13
_
mf
_
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
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15
_
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_
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,
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237
_
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Rtmico y agitado
(Variacin 7)
139
Estudio LX
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f
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marcato
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_
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leggiero
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14
_
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leggiero
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,
,
,
,
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deciso
,
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238
,
Emilio Pujol
Vivo
(Variacin 8)
140
Estudio LXI
_
mf
_
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cedendo
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13
_
, ,
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_
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dim.
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17
_
mf
_
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21
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25
_
mf poco a poco crescendo
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mp
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29
_
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,
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, , ,
,
p
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,
,
239
Lento e cantabile q=84
80 notas para mi guitarra de Torres del ao 1863, el da de mi 80 aniversario
(Variacin 9)
141
Estudio LXII
_
mf
sexta cuerda sola
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,
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23
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27
_ ,
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_
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_
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-
Vivo e=76
Dupla
33
_
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36
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39
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240
42
_
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45
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48
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51
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54
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57
_
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60
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241
,
Presto
Emilio Pujol
(Variacin 10)
142
Estudio LXIII
_
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21
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25
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29
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_
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cediendo
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p
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243
Animato
(Variacin 11)
143
Estudio LXIV
_
mf
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cresc.
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,
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7
_
,
,
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,
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,
,
,
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,
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,
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,
,
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244
9
_
mf
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,
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,
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,
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,
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,
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,
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11
_
,
,
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,
,
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,
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,
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,
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,
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,
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,
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,
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13
_
,
,
,
,
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,
,
,
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15
_
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,
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,
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,
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,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
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,
,
,

245
,_
,
q.=56
Emilio Pujol
(Variacin 12)
144
Estudio LXV
_
f
,
sf
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,
,
,
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,
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sf
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,
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,
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4
_
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,
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7
_
,
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10
_
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13
_
,
,

,
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,
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,
,
,
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espress.
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,
,
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,
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15
_
accel. e deciso
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,
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,
,
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f
,
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,
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,
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,
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246
145
Estudio LXVI
Rtmico y animado
Emilio Pujol
_
pizzicato
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12
_
,
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,
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14
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247
Animado Emilio Pujol

(Variacin 14)
146
Estudio LXVII
_
mano izquierda sola
,
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10
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13
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15
_
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248
Lento
Emilio Pujol
(Variacin 15)
147
Estudio LXVIII
Tambora
mf

mf

12

249
Tranquillo e leggero e=72

148
Estudio LXIX
A Mara Adelaida
(El arroyuelo)
Emilio Pujol
_
mp
_
legato
,
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_
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,
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7
_
mp
_
,
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,
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,
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,
,
,
mf
,
, , ,
,
,
_
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10
_
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13
_
p
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15
_
f
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,
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,
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mp
pesante
f
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-
......
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250
Tempo
20
_
mp
_
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,

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,

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,
,
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,
,
,
23
_
_
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,

,
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,
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,
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,
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,
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,

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,
,
,
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,
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26
_
_
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,

,
,
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,
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,
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29
_

f
,
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,
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,
,

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,
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,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
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, , ,
,
,
32
poco a poco rit.
_
_
,
,

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,
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, ,
,
,
,
,
,
,
, ,

,
,
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,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
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,
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,
,
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35
_
VII
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,
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,
,
,
mf
pesante
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,
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,
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f
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,
,
,
,
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p
,
,
,
,
,
,
3
6 6
251
Emilio Pujol
h=54
(Fuga)
149
Estudio LXX
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
7
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
12
_
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
17
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
22
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
.
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
27
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

.
,
,
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
32
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,

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,
,
37
_
,
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
252
42
_
,
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,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
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,
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,
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,
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,
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,
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,
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47
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,
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,
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,
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,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
52
_
,
,
,
,
,
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,
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,
,
,
,
,
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,
,
,
,
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,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
.
,
57
_
.
,
,
,
,
,
.
,
,
,
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,
,
,
,
.

,
,
,
,
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,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
62
_ ,
,

,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
67
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
70
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
73
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
253
76
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
79
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
83
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
88
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
93
_
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
97
_
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
.
,
,
,
,
,
,
,
100
_
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
103
_
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
,
-
,
,
-
,
,
,
-
,
,
,
,
254
108
_
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
113
_
,
.
.

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
118
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
123
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
XIX
128
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
133
_
,
,
,
,
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
,
-
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,

,
,
,
,
,
,
139
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
,
,
,
-
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
144
_ ,
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
255
149
_
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
154
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
158
_
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
162
_
,
,
, , , ,
.
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
166
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
172
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
-
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
p
,
, ,
,
,
,
,
176
_
poco a poco crescendo e accel. . .
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
179
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
181
tempo
_
f
,
,
pesante
,
f
,
,
,
-
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
ff
256
Emilio Pujol
150
Estudio
Para Gustavo Adolfo Sendis con mucho afecto y sincera admiracin y tambin con un poco de mala intencin
(Ejercicio de ligados)
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
6
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
11
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
15
_
,
,
,
,
,
,
,
-
,
,
,
-
,
,
,
-
,
,
,
-
,
,
,
-
..
,
,
,
,
,
3
257
_
_
I (Allegro)
151
Estudios para guitarra grado superior
Emilio Pujol
_
Cfr. nm. 096, p. 170, en este volumen.

f
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
1
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
f
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
II (Allegretto)
Emilio Pujol
_
Cfr. Nm. 098, p. 174, en este volumen.

mf
_
,
, _
,
,
_
,
,
,
, _
,
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
2
mf
,
,
_
,
, _
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
III (Vivace)
Emilio Pujol
_
1
3
2
p
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
,
,
,
,
mf
,
,
,
,
p
,
,
,
,
,
258
IV (Aire de Zortzico)
Emilio Pujol
_

p
-
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
-
,
,
,
,
,
,
mf
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
4
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
V (Allegro Vivace)
Emilio Pujol
_
4
5
mf
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
5
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
259
_
Andantino Cantabile
Emilio Pujol
VI (Romntico)
_
mp
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
4
_
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
f
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
7
_
mp
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
10
_
sf
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
dolce e leggiero
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
, ,
,
,
,
13
_
mf
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
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sf
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260
16
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dolce e espress.
_
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19
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leg. riten.
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22
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cresc.
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25
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28
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31
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261
VII (Homenaje a Scarlatti)

Allegretto ritmico e grazioso
Emilio Pujol
_
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deciso
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11
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16
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21
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marc. il canto
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26
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,,
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262
31
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poco rit.
35
a tempo
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44
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52
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leggiero
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263
57
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61
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espress.
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65
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marcato il canto
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70
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poco rit.
77
tempo
_
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.
,
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264
152
tude
(Pizzicatto)
Emilio Pujol
_
staccato la voix suprieure
pizzicato la voix inferieure
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_
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265
_
_
Vif et rythm
A Madeleine Bucher
153
tude n. 1
Emilio Pujol
_
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266
_
_
Lger
154
tude n. 2
A Daniel Fortea
Emilio Pujol
_
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267
13
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268
_
Agit
155
tude n. 3
A Mara Luisa Anido
Emilio Pujol
_
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269
tempo
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cantabile
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.
.
270
156
Exercices en forme dtudes
Anim
(Principes lmentaires de technique moderne)
Emilio Pujol
I

13

15
271
Allegro
II
Emilio Pujol
Cfr.: Nm. 084, p. 154, en este volumen.
Cantabile
III
Emilio Pujol
2
1
Cfr.: Nm. 106, p. 187, en este volumen.

272
Anim
157
Exercices en forme dtudes
Emilio Pujol
I
Deuxime cahier
le chant de la basse sur la quatrime chorde

11

13

15
D.C. al Coda
273
_
_
Cantabile
II
Emilio Pujol
_
le chant en tierces sur les deuxime et troisime cordes

_
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le chant en tierces sur les quatrime et cinquime
cordes doubl loctave sur la corde deuxime
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21
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26
_
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30
D.C. al Coda
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274
_
_
Andante
III
Emilio Pujol
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3 3 3 3 3 3 3 3
13
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15
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17
_
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5 5 5 5 5 5
275
_
Despacio
Emilio Pujol
De pasos largos y trabados sobre el nombre Salcedo
158
Fantasa Breve
_
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15
_
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276
28
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_
277
Allegretto
A mi querido discpulo y amigo Leandro ferrer
159
Festvola
Danza catalana de espritu popular
Emilio Pujol
_
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Cantabile e con grazia
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con espressione
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29
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_
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e deciso
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48
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63
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66
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279
_
69
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74
_

_
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79
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84
_ ,
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89
_
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94
D.C. al Fine
_
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,
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,
,
,
,

,
,

280
Emilio Pujol
160
Homenaje a Tarrega
Lento ma non troppo
_
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19
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44
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60
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leggiero
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Poco piu lento, ma ritmico
63
_
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_
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pp
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33
282
,_
Emilio Pujol
Anim
161
Impromptu
A mi madre
_
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283
11
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16
tempo
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Emilio Pujol
162
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287
_
Emilio Pujol
163
La seguidilla en el cortijo
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leggiero e deciso
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290
112
_
,
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,
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,
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,
,
,
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,
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, ,
,
,
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116
_
,
,
,
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, ,
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125
_
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_
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133
_
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_
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_
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,
,, ,
_
fff
,
,
,
,
,
,
,
,
3 3 3 3
291
Allegretto grazioso
164
Manola del Avapis
Tonadilla (dos guitarras)
Emilio Pujol
_
mf
,

,
,
,
,

,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
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,
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,
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,
,
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,
,
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mf
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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15
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22
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3
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292
30
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3
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38
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3
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46
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3
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54
_
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3
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60
_

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_
VII
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XII
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, -
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293
164a
Dos guitarras (manuscrito)
Emilio Pujol
_
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8
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3 3 3
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14
_

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20
_

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-
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3
_
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294
27
_
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_ ,
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3
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,
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,
,
,
,
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,
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33
_
,
,
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,
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39
_
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3
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47
_
,
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,
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,
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,
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3
_
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
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3
52
_
,
,
,
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,
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,
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,
,

_
,
,
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,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
3
295
a Peter van Es
165
Manola del lavapies
Allegretto con grazia e=200
Emilio Pujol
Tonadilla (guitarra sola)
_
mf
,
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3
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cresc.
,
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,
,
,
,
,
,
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,
,
15
Meno mosso e cantabile e=168
_
,
,
,
,
,
,
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,
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3
23
_
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3
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296
31
_
,
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,
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_
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,
_
,
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,
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,
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,
,
3
47
1.
Tempo primo
2.
_
,
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,
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_
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3
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_
,
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3
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_

,
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,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
-
,
,
,

297
Emilio Pujol
166
Manola del Avapis
Tonadilla
Voz
Piano
_
- -
(Recitado) Unaca lle - soli ta - ria - del ba rrio - del Ava - pis. -
_
,

,
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3 3 3
_
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,
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,
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8
_
Una_es qui - na - miste rio - sa - es_deno che - son las diez.Por_elcen tro - de_la ca lle -
_
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_ ,
,
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_
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,

,
,
,
14
_
un_chis pe - ro - mo ce - tn - con to - nea - su_fi gu ra ini cian - do unacan cin.Y_enuna reja
_
_
,
,
,
,
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, ,

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,
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,
,
,
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,

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,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
298
21
_
escon di - da, - quems_quereja es al tar, - La_i ma - gen - de una Ma no - la - el
_
,
,
,
,
,
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,
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,
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,
,
,
, ,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3 3
3
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_ ,

,
,
,
_
27
_
chis pe - ro - ve_a so - mar. -
- - -
(Cantado)
_

,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
-
_
,
,
,
,
,
,
,

,

,
,
, ,

,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
33
_
Cuan do - se rie
,
,
,
gan - las flo
,
,
,
res?
,
,
-
,
,
A me dia - no
,
,
,
che, -
,
,
,
(Recitado)Por qu?
_
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
, ,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
299
41
_
Por
(Cantado)
que_ha - ce_un - ra
,
,
,
to - que llo
,
,
,
ro,
,
,
,
,
-
,
,
se se ca - pron
,
,
,
to:
,
,
,
-
,

_
(Recitado) J o su -
(Cantado)
3
3
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,

,
,

,
, ,
,
3
3
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
49
_
Es
,
laca sa - dela vir

,
,
,
,
,
,
gen
,
,
,
,
-
,
,
lo
,
queve o - yo_ah
,
,
de trs?
,
,
,
,
,
,
,
-
3
_ ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,

,

, , ,
,
3
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
56
_
, ,
Es
,
la hi ja - de mi ma
,
,
,
,
,
-

,
dre,
,
,
,
,
-
3
_

,
,
,
,
,
-

, ,
,
,
,
3
_
,

,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
60
_
,
,
(Que ga llar -
,
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64
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(recitado) La pi de - unaflor,la be sa. - Ellaco mienza - a can tar. -
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71
_
El_chis pe - ro - seembe leza, - el idi lio - va aempe zar. -
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E res - de
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105
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(Recitado)
Y As em pez - un_i dilio, - del ba rrio - del
3
_
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112
_
A va - pis, - una no che - calu -
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117
_
rosa, poco des pus - de las diez.
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302
_
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Moderato
167
Nena
Clebre Cancin
Emilio Pujol
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_
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304
_
_
Sobre el nom dels meus pares Ramon i Cristina
168
Noranta Notes
Aire de Sardana
Emilio Pujol
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305
_
_
Andantino agitato
Emilio Pujol
A Benvenuto Terzi
169
Omaggio a Chopin
Preludio Romntico
_
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306
_
_
Vivace
Emilio Pujol
170
Ondinas
A mi buen amigo el Dr. B. Romero Escacena
Estudio n. 7
_
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ma sonoro
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cediendo
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41
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309
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Allegretto
Emilio Pujol
A Enrique Vijande
171
Paisaje
Estudio de trmolo sobre un motivo indito de Trrega
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310
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36
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48
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54
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55
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56
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61
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63
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sonoro
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314
172
Pequea romanza
Emilio Pujol
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20
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tempo
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36
poco rit.
1.
2.
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315
Emilio Pujol
173
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316
174
Rapsodia valenciana
Aubade, allegretto Emilio Pujol
A Manuel Cubedo
_
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prs du chevalet
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tamboril y dulzaina
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le chant
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23
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317
32
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Danse, animez toujours
42
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57
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_
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vigoureaux, ad libitum
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63
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(dans le style populaire)

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5
318
69
_

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79
_
avec fantaisie
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84
_
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89
_
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3
93
Epilogue
_
f
,
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3
97
_
rythm
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lontano
,
, , , ,
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poco cresc.
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3
3
3
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102
_
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,
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3
3 3 3 3 3 3
106
lentement
_
energique et deciso
,
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,
,
,
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subito
,
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,
,
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,
, ,

,
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,
6
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111
A tempo
_
expressif
,
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,
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,
,
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f
,
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,
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,
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,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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lger et lumineux
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3
320
Emilio Pujol
175
Ricercare
Pour deux guitares
Andantino
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3 3
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321
Andante
$
176
Romanza
Emilio Pujol
_
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322
20
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323
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177
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324
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Moderato
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A madame Conchita C. Nogus
Emilio Pujol
178
Sevilla
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Emilio Pujol
179
(Obra sin ttulo)
10

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180
(Obra sin ttulo)
Emilio Pujol

13
19

24
31

36

330
181
(Obra sin ttulo)
Emilio Pujol

11

14
331
182
(Obra sin ttulo)
Emilio Pujol

3 3
3
3
3
3
3
3
3
3
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3 3
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332
183
(Obra sin ttulo)
Emilio Pujol

11
al
16

21

26

31 D.C. al

35

333
_
_
184
(Obra sin ttulo)
Emilio Pujol
_
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334
185
(Obra sin ttulo)
Emilio Pujol
3
3
3
3
3
3
3
3
3
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3
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3
3
3
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3
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2.
3
3
3
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3
335
Emilio Pujol
186
(Obra sin ttulo)

_

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Emilio Pujol
187
(Obra sin ttulo)
337
_
_
188
(Obra sin ttulo)
Emilio Pujol
_
_
,
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340
189
(Obra sin ttulo)
Emilio Pujol

13

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(Obra sin ttulo)
Emilio Pujol
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342
_
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Lent
Emilio Pujol
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tudes sur cordes vide pour la main droite seulement
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13
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prs du chevalet
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prs du chevalet
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coq
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26
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approchant toujours
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34
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39
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fff
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344
Modr
II. Bucolique
Emilio Pujol
_
p
Brebis et moutons
-
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poco cresc.
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11
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chienberger
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345
23
_
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Lent et plaintif q=76
29
_
Cor
Le berger (rcit):
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35
_
goig
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42
_
_
retour
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49
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q.=69
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cho
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346
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Emilio Pujol
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11
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Valse, vif et gai q=160
_
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347
40
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57
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tenora
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81
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3
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348
_
Emilio Pujol
192
Triquilandia
A Cristina Vijande
J ugando al escondite
Allegretto
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349
18
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35
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39
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p
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deciso
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350
Vif et gracieux
I. Tonadilla
Emilio Pujol
193
Trois morceaux espagnols
_
1
Cfr. Nmero 165, p. 296, en este volumen.
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3 3
3
351
_
_
Mouvement de Tango
A Matilde Cuervas
Emilio Pujol
II. Tango
_
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gracieux
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_
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Emilio Pujol
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_
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,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
40
_
peu rubato
,
, ,

,

,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
45
poco rit.
tempo
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
espress.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
pizz. strid.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
50
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
f
,
,
,
,
,
pizz.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
pizz. strid.
,
,
,
,
,
,
,
,
55
accel.
_
pizz.
,
,
,
, ,
,
,
,
pizz. strid.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
pizz.
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
-
60
_
f
nat.
,
,
,
,
,
,
, ,
cresc.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
-
,
,
,
,

pizz. ouvert
,
,
,
,
,
,
65
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
cresc.
,
,
,
,
,
,
,
,
ff
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
70
_
,
,
,
,
,
,
sf
nat.
,
,
,
,
,
,
,
ff
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
le chant trs doux
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
356
74
_
et en dehors
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
cresc.
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
espress.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
f
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
79
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
passion
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
lger
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
83
poco rit.
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,

tempo
87
_
,
,
lger
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

le chant en dehors
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
91
rit.
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
resolu
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
-
,
,
tempo
95
_
f
pizz. strid.
energique
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
p
pizz. nat
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
nat.
,
,
,
,
f
pizz. strid.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
rit.
101
Ad libitum
_
f
,
,
,
,
,
,
,
,
,
mf
lent
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
-
,

,
,
,
,
,
,
,
,
104
_
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
3
357
107
_
,
,
,
,
,
,
,

, ,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
, ,
,
,
,
,
,
-
,

3
A tempo
110
_
mf
pizz.
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
115
_
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
sf
,
energique et lger
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
mp
,
,
,
,
,
,
120
_
espress.
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
125
_
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
.
,
p
,
,
,
,
, ,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
129
_
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
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,
,
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,
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,
,
,
,
134
_
,
,
,
,
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sf
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avec fiert
,
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,
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,
,
138
_
,
,
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,
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,
,
,
,
,
358
143
_
,
,
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,
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,
,
,
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,
,
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,
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pizz. strid.
,
,
,
,
,
,
148
_
,
,
,
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,
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,
,
,
,
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,
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pizz.
,
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,
,
,
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,
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f
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,
,
,
,
,
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153
lent
_

_
,
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ff
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,
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,
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,
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ff
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,
,
,
,
,
,
,
,
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,

,
,
,
3
157
Tempo primo
_
douloureux
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
_
ppp
pizz.
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
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,
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,
,
,
,
,
,
162
_
pp
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p
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,
, ,
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,
,
,
,
,
,
167
_
nat.
,
,
,
,
pizz.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
, ,
,
,
,
cresc.
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
172
_
toujours cresc.
,
,
,
,
,
,
,
,
f
nat.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
pizz.
,
,
, ,
,
,
,
,
,
175
_
ff
nat.
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
fff
,
,
,
,
359
_
_
194
Troisime triquilandia
Anim et rythmique
I. Le petit grenadier
Emilio Pujol
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
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,
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,

,

,
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,
,

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,
,
,
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_
,
,
,
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,
,
14
_
_
,
,

,
,
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,
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,
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_
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,
,
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,
,
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,
,
,
19
_
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
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,
,
,
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,
,
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,
,
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,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
360
_
Anim
Emilio Pujol
II. Cantilne
_
_

_
_
_

_ _
,
,
,
Ritornello
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Copla
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
3
3
3
3
3
3
3 3
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_
_
6
_
_
_

_
_
_ _
,
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,
,
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,
,
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,
,
,
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,
,
3
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3 3
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3
_
11
_
_

_ _
,
,
,

,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
ritornello
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
3
3
3
3
3
_
_
14
_
poco rit.
_
_ _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
3
3
361
_
Lentement
III. Valse
Emilio Pujol
1
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
1
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
362
Anim et gracieux
Air de danse pour deux guitares
195
Tyrolienne
Emilio Pujol
mf
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
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_
-
p
pizz.
,
,
,

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,
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,

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,
,
,

,
,
,
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,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
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,
,
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,
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,
,

,
,
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,

,
,
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,
,
,
,
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p
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ma sonoro
,
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,
,
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,
,
,
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,
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,
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,

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13
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,
,
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f
,
,
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deciso e legg.
,
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,
,
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,
363
17
f
,
,
p
,
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,
,
cresc.
,
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,
,
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,
,
,
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,
,
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,
,
21
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mf con tenerezza
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23
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_
,
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,
_
_
,
,
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_
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26
grazioso
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,
,
,
, ,
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,
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_

,
,
,
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,
,
,
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29
cresc.
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,
,
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,
,
,
,
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,
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,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
-
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
mf
legg.
,
,
,
,
,
,
364
33
,
,
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38
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42
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46
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49
mf deciso e legg.
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,
,
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365
_
196
Vals ntimo
Hoja de lbum nm. 2
Emilio Pujol
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,

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15
rit. 1.
2.
pi mosso
_

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21
_
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27
_
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doloroso
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33
1.
2.
Tempo primo
_

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39
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46
_

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,
366
Emilio Pujol
Thme
197
Variations sur un thme obsdant
_
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12
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Variation I
Anim
17
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22
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27
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30
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367
Air, lentement
Variation II
33
_
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37
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41
_
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45
_
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,
,
,
,
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,
,
,

Napolitaine
Variation III
49
_
molto cantabile
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,
,
, , , ,
,
,
,
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,
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3
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_
,
,
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,
,
,
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,
,
,
,

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,
,
,
,
,
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,
,
,
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,
,
58
_ ,

leggiero
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,
,
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,
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,
,
,
,
,
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,
,
,
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61
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_
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,
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_
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3
368
_
_
Energique et rythm
Variation IV
67
_
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Variation V
99
_
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103
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Tempo
107
_
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111
_
,
,
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,
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,
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,
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,
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,
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113
,
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leggiero
,
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,
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369
Barcarolle
Variation VI
115
_
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120
_
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3
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124
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128
_
_ _
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_
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370
Allegretto
Variation VII
147
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_
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371
Vif
Variation Finale
163
_
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165
_
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167
_
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169
_
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172
_
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174
_ ,
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176
_
,
,
,
,
,
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,
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,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
.
372
Emilio Pujol
198
Veneciana
Modr
A Luis Moita
,
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,
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,
,

,
,
,
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10
_
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,
,
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19
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3
3
27
1.
_
f
,
,
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,
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doux
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
373
35
2.
_
,
,
,
-
,
,
,
,
,
, ,
,
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374
Emilio Pujol
199
Ventolera

13

17

21

24

375
Allegretto
A Dric Kennard
Emilio Pujol
Danza campesina
200
Villanesca
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93
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La Obra Compositiva de Emilio Pujol

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La Obra Compositiva de Emilio Pujol

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A mi amiguito Robertito Perea Moros

le chant en dehors et expressif

II. Premire variation, Mineur

Andante cantabile q=60 Emilio Pujol

poco a poco dim.

Allegretto grazioso q.=168

Allegretto scherzando q.=126

mano izquierda sola

rubato con anima

Maestoso Emilio Pujol

Animado Emilio Pujol

Tranquillo e leggero e=72

Cfr. nm. 096, p. 170, en este volumen.

Cfr. Nm. 098, p. 174, en este volumen.

Cfr. Nm. 113, p. 198, en este volumen.

VII (Homenaje a Scarlatti)

Cfr.: Nm. 084, p. 154, en este volumen.

le chant de la basse sur la quatrime chorde

le chant en tierces sur les deuxime et troisime cordes

laca sa - dela vir

poco a poco crescendo

(dans le style populaire)

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