Antoni C arrin Isbert

D ise o a c stic o
d e e sp a c io s
a rq u ite c t n ic o s
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CRISTALERA ESPAOLA, SA. Divisin Aislamiento. Isover Edificio Ederra-
Centro Azca, Paseo de la Castellana 77, 28046 Madrid
DICESVA, SL Villar 20, 08041 Barcelona
EARPRO, SA / JBL PROFESSIONAL 7 SHURE Pol. Ind. I, Juan de la Cierva 23
Nave 2, 08960 Sant Just Desvern (Barcelona)
FIGUERAS INTERNATIONAL SEATING, SA Ctra. de Parets a Bigues km 7,7,
08186 Lli de Munt (Barcelona)
KNAUF GmbH Sucursal en Espaa Caleruega 79, 28033 Madrid
KINGLAND, SL. Hppe Form Mandri 19, 08022 Barcelona
MACCO, SL. Illbruck Sardenya 311, 08025 Barcelona
NOTSON, SL. Realizaciones acsticas Gran Via de les Corts Catalanes 658,
08010 Barcelona
ROLAND ELECTRONICS DE ESPAA, SA Bolivia 239, 08020 Barcelona
Primera edicin: julio de 1998
La presente obra fue galardonada en el quinto concurso
"Ajut a l'elaboraci de material docent" convocado por la UPC.
Con la colaboracin del Servei de Publicacions de la UPC
Diseo de la cubierta: Manuel Andreu
Diseo y montaje de interiores: Edicions UPC y Alemany, sccl
Antoni Carrin, 1998
Edicions UPC, 1998
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ISBN: 84-8301-252-9
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copyright, bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin total o parcial
de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografa y el
tratamiento informtico y la distribucin de ejemplares de ella mediante alquiler o
prstamo pblicos, as como la exportacin e importacin de ejemplares para su
distribucin y venta fuera del mbito de la Unin Europea.
A la meva esposa Margi i als meus
fills Gerard, Albert i Marc
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Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
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Agradecimientos
Deseo expresar mi agradecimiento al seor J osep Maria Serra-Muoz, de Edicions UPC, por
el inters mostrado y la confianza depositada en mi persona ya desde un primer momento,
cuando el libro era slo un proyecto. Asimismo, dar las gracias a la Universidad Politcnica
de Catalua por la concesin de una ayuda para la elaboracin de material docente. Tambin
merecen especial mencin las siguientes empresas patrocinadoras, cuya aportacin ha facili-
tado la edicin del libro a gusto del autor:

CRISTALERIA ESPAOLA, S.A.

EARPRO, S.A.

DICESVA, S.L.

FIGUERAS International Seating, S.A.

KINGLAND, S.L.

KNAUF GmbH Sucursal en Espaa

J.R.MACCO, S.L.

NOTSON, S.L.

ROLAND Electronics de Espaa, S.A.

Igualmente deseo dejar constancia de mi ms profunda admiracin y veneracin por el
profesor Alfredo Bonavida, quien con su ilimitada capacidad y su inagotable vitalidad me
introdujo en el apasionante mundo de la acstica.
Por ltimo, destacar la inestimable ayuda de mis ms directos colaboradores, sin los
cuales el libro nunca hubiese podido ver la luz: Bernat Roman (colaborador y asesor), M
Carme Vilagins (soporte informtico), Vctor Polo (parte grfica) y Pedro Cerd (asesor y
consejero).
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Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
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ndice
Prlogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
1 Principios bsicos del sonido
1.1 Definicin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
1.2 Generacin y propagacin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
1.3 Frecuencia del sonido (f) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
1.4 Espectro frecuencial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
1.5 Clasificacin de los sonidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
1.5.1 Sonidos deterministas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
1.5.2 Sonidos aleatorios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
1.6 Banda de frecuencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
1.7 Velocidad de propagacin del sonido (c) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
1.8 Longitud de onda del sonido () . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
1.9 Nivel de presin sonora (SPL) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
1.10 Percepcin del sonido en funcin de la frecuencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
1.10.1 Relacin entre niveles de presin sonora (SPL) y frecuencia (f ) . . . . . . . . . 36
1.10.2 Enmascaramiento del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
1.11 Medicin del sonido: el sonmetro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
1.11.1 Medidas globales. Escala lineal y red de ponderacin A . . . . . . . . . . . . . . . 40
1.11.2 Filtros para anlisis frecuencial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
1.11.3 El sonmetro integrador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
1.12 Criterios de evaluacin del ruido de fondo en un recinto. Curvas NC . . . . . . . . . . . 42
1.13 El sistema de fonacin humana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
1.13.1 Caractersticas del mensaje oral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
1.13.2 Directividad de la voz humana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
1.14 Propagacin del sonido en el espacio libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
1.15 Propagacin del sonido en un recinto cerrado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
1.15.1 Sonido reflejado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
1.15.2 Estudio de las primeras reflexiones. Acstica geomtrica . . . . . . . . . . . . . . 51
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1.15.3 Percepcin subjetiva de primeras reflexiones. Ecos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
1.15.4 Eco flotante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
1.15.5 Modos propios de una sala. Acstica ondulatoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
1.15.6 Balance energtico sonoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
1.15.7 Campo directo y campo reverberante. Nivel total de presin sonora . . . . . . 61
1.15.8 Tiempo de reverberacin RT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
1.15.9 Clculo de la inteligibilidad de la palabra: %ALCons y STI/RASTI . . . . . . 67
1.15.10Relacin entre el tiempo de reverberacin y la inteligibilidad
de la palabra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
2 Materiales y elementos utilizados en el acondicionamiento acstico de
recintos
2.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
2.2 Absorcin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
2.2.1 Absorcin de los materiales utilizados en la construccin de las
paredes y techo de un recinto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
2.2.2 Absorcin del aire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
2.2.3 Absorcin de las superficies vibrantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
2.2.4 Materiales absorbentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
2.2.5 Elementos absorbentes selectivos (resonadores) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
2.2.6 Absorcin del pblico y de las sillas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
2.2.7 Incidencia rasante. Efecto seat dip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
2.3 Reflexin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
2.3.1 Estudio de reflectores. Efecto de difraccin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . 115
2.4 Difusin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
2.4.1 Difusores policilndricos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
2.4.2 Difusores de Schroeder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
3 Diseo acstico de espacios de uso comunitario, de uso deportivo y de salas
de conferencias/aulas
3.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
3.2 Objetivos acsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
3.2.1 Ruido de fondo (curvas NC) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
3.2.2 Tiempo de reverberacin (RT) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
3.2.3 Ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
3.2.4 Efecto tambor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
3.2.5 Sistema de megafona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
3.3 Criterios generales de diseo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
3.3.1 Procedimiento para la obtencin del tiempo de reverberacin RT
mid
deseado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
3.3.2 Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . 147
3.3.3 Criterios para la eliminacin o atenuacin del efecto tambor . . . . . . . . . . 148
3.3.4 Criterios de ubicacin de los altavoces del sistema de megafona . . . . . . . 149
3.4 Ejemplos prcticos de diseo acstico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS
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3.4.1 Bar-restaurante de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura
del Valls, Sant Cugat (Barcelona, Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
3.4.2 Polideportivo del Campus Norte de la Universidad Politcnica
de Catalua, Barcelona (Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
3.4.3 Sala de actos del edificio docente de la Direccin General de Deportes de
la Generalitat de Catalua, Esplugues de Llobregat (Barcelona, Espaa) . 157
3.5 Ejemplos prcticos de diseo de sistemas de megafona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
3.5.1 Pabelln Polideportivo de Zurbano (Vitoria, Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . 161
3.5.2 Catedral de Vitoria (Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
4 Diseo acstico de teatros
4.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
4.2 Teatros al aire libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
4.2.1 Teatros clsicos griegos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
4.2.2 Teatros clsicos romanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
4.3 Teatros en recintos cerrados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
4.3.1 Teatros del Renacimiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
4.3.2 Teatros del Barroco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
4.3.3 Teatros de proscenio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
4.3.4 Teatros con escenario integrado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
4.3.5 Teatros circulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
4.4 Objetivos acsticos asociados a teatros. Parmetros bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
4.4.1 Tiempo de reverberacin (RT) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
4.4.2 Invariancia del tiempo de reverberacin con la escenografa . . . . . . . . . . . 182
4.4.3 Parmetros asociados a las primeras reflexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
4.4.4 Parmetros asociados a la inteligibilidad de la palabra . . . . . . . . . . . . . . . 185
4.4.5 Sonoridad (S) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
4.4.6 Condiciones y situacin ptima del actor (teatros de proscenio) . . . . . . . . 186
4.5 Posibles anomalas asociadas a teatros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
4.5.1 Coloracin de la voz y falsa localizacin de la fuente sonora . . . . . . . . . . 187
4.5.2 Ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
4.5.3 Curvas NC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
4.6 Resumen de los valores recomendados de los parmetros acsticos
asociados a teatros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
4.7 Criterios generales de diseo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
4.7.1 Relacin entre volumen, nmero de asientos y tiempo de
reverberacin medio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
4.7.2 Visuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
4.7.3 Anfiteatros y balcones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
4.7.4 Procedimientos para la obtencin del tiempo de reverberacin RT
mid
deseado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
4.7.5 Criterios para la generacin de primeras reflexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
4.7.6 Perfil terico ptimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
4.7.7 Distancia mxima recomendada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
NDICE
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4.7.8 Criterios para conseguir una sonoridad ptima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
4.7.9 Criterios para prevenir o eliminar la coloracin de la voz
o una falsa localizacin de la fuente sonora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
4.7.10 Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones
del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
4.8 Resumen de los criterios generales de diseo de teatros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
4.8.1 Parmetros acsticos bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
4.8.2 Volumen de la sala y nmero de asientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
4.8.3 Visuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
4.8.4 Anfiteatros y balcones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
4.8.5 Materiales recomendados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
4.8.6 Generacin de primeras reflexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
4.8.7 Perfil terico ptimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
4.8.8 Distancia mxima recomendada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
4.8.9 Sonoridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
4.8.10 Condiciones acsticas ptimas para el actor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
4.8.11 Prevencin o eliminacin de la coloracin de la voz, de una falsa
localizacin de la fuente sonora y de ecos y focalizaciones del sonido . . . 214
4.9 Ejemplo prctico de diseo. Teatro de la Casa de la Cultura,
Tres Cantos (Madrid, Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
4.9.1 Descripcin del espacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
4.9.2 Objetivos acsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
4.9.3 Materiales utilizados como acabados del recinto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
4.9.4 Resumen de los resultados de las medidas realizadas
y valoracin acstica de la sala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
5 Diseo acstico de salas de conciertos
5.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
5.2 Objetivos acsticos asociados a salas de conciertos.
Parmetros bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
5.2.1 Grado de reverberacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
5.2.2 Sonoridad (G) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
5.2.3 Initial-Time-Delay Gap (t
I
) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
5.2.4 Relaciones energticas (ELR): C
t
, C
t0
, C
x
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
5.2.5 Claridad musical (C
80
) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
5.2.6 Curva de energa reflejada acumulada (RECC) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
5.2.7 Textura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
5.2.8 Espacialidad del sonido: amplitud aparente de la fuente sonora (ASW) . . 233
5.2.9 Espacialidad del sonido: sensacin de sonido envolvente (LEV) . . . . . . . . 236
5.2.10 Objetivos acsticos relacionados con el escenario y la orquesta . . . . . . . . 238
5.3 Posibles anomalas asociadas a salas de conciertos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
5.3.1 Efectos anmalos sobre la calidad tonal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
5.3.2 Desplazamiento de la fuente sonora (falsa localizacin) . . . . . . . . . . . . . . 240
5.3.3 Ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
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5.3.4 Galera de los susurros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
5.3.5 Curvas NC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
5.4 Resumen de los valores recomendados de los parmetros acsticos
asociados a salas de conciertos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
5.5 Criterios generales de diseo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
5.5.1 Criterios para la eleccin del volumen y del nmero de asientos . . . . . . . . 244
5.5.2 Criterios para la generacin de primeras reflexiones.
Formas tpicas de salas de conciertos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
5.5.3 Visuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
5.5.4 Incidencia rasante. Efecto seat dip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
5.5.5 Anfiteatros y balcones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
5.5.6 Materiales recomendados en el diseo de la sala. Relacin
con la calidez acstica y el brillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
5.5.7 Criterios para conseguir una sonoridad ptima.
Mxima distancia recomendada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
5.5.8 Criterios para conseguir una amplitud aparente
de la fuente sonora ptima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
5.5.9 Criterios para conseguir un sonido envolvente ptimo . . . . . . . . . . . . . . . 275
5.5.10 Criterios para prevenir o eliminar la coloracin tonal . . . . . . . . . . . . . . . . 276
5.5.11 Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . 277
5.5.12 Criterios de diseo del escenario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
5.5.13 Criterios de diseo de la concha acstica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
5.6 Mtodos de valoracin acstica de salas de conciertos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
5.6.1 Valoracin objetiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
5.6.2 Valoracin subjetiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
5.7 Resumen de los criterios generales de diseo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
5.7.1 Parmetros acsticos bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
5.7.2 Volumen de la sala y nmero de asientos. Relacin
con el tiempo de reverberacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
5.7.3 Formas de la sala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
5.7.4 Visuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
5.7.5 Anfiteatros y balcones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
5.7.6 Materiales recomendados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
5.7.7 Sonoridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
5.7.8 Mxima distancia recomendada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
5.7.9 Prevencin o eliminacin de coloraciones tonales, ecos
y focalizaciones del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
5.7.10 Mejora de la impresin espacial del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
5.7.11 Escenario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
5.8 Ejemplo prctico de diseo. Auditorio de Tenerife,
Santa Cruz de Tenerife (Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
5.8.1 Descripcin del espacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
5.8.2 Objetivos acsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
5.8.3 Materiales utilizados como acabados del recinto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
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5.8.4 Resumen de los resultados de la simulacin acstica realizada
y valoracin acstica de la sala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
6 Acstica variable para espacios multifuncionales
6.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
6.2 Acstica variable mediante elementos fsicos variables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314
6.2.1 Variacin del volumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
6.2.2 Sillas mviles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
6.2.3 Variacin de la absorcin adicional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
6.2.4 Ventajas e inconvenientes de la variacin de absorcin respecto
a la variacin de volumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327
6.2.5 Ejemplo prctico de diseo. Teatro Orchard (Gran Bretaa) . . . . . . . . . . . 327
6.3 Acstica variable mediante sistemas electrnicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329
6.3.1 Resonancia Asistida (AR) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
6.3.2 Reverberacin de canal mltiple (MCR) o Sistema de Amplificacin
del Campo Sonoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
6.3.3 Sistema de Control Acstico (ACS) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
6.4 Ventajas e inconvenientes de la utilizacin de sistemas electrnicos frente
al uso de elementos fsicos variables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
6.4.1 Ventajas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
6.4.2 Inconvenientes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
6.5 Comentario final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
7 Diagnosis, simulacin acstica de recintos y sistemas de creacin
de sonido virtual
7.1 Diagnosis acstica de recintos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
7.1.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
7.1.2 Protocolo de medida correspondiente a recintos destinados a la palabra . . 335
7.1.3 Protocolo de medida correspondiente a recintos destinados a la msica . . 337
7.1.4 Ejemplos prcticos de diagnosis acstica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
7.1.5 Diagnosis acstica del Teatro Municipal de Girona (Espaa) . . . . . . . . . . 342
7.1.6 Diagnosis acstica del Palau de la Msica Catalana, Barcelona (Espaa) . 348
7.2 Simulacin acstica de recintos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
7.2.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
7.2.2 Descripcin del programa de simulacin acstica AURA . . . . . . . . . . . . . 359
7.2.3 Parmetros calculados por el programa AURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364
7.2.4 Otras opciones del programa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376
7.3 Sistemas de creacin de sonido virtual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
7.3.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
7.3.2 Concepto de auralizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
7.3.3 Estructura de los sistemas de auralizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382
7.3.4 Sistema de auralizacin basado en la unidad
de reverberacin digital Roland R-880 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384
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Apndice 1:
Estudio y diseo de difusores unidimensionales QRD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
Apndice 2:
Formulacin de los parmetros acsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401
Apndice 3:
Ficha tcnica de 66 salas de conciertos de relevancia mundial . . . . . . . . . . . . . . . 417
Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
Referencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425
ndice alfabtico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429
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Prlogo
El campo de la acstica, como muchos otros campos de la ciencia, es extremadamente amplio.
No en vano engloba disciplinas tan diversas como la acstica ambiental, la acstica musical,
la psicoacstica y la acstica arquitectnica, entre otras.
Este libro se centra exclusivamente en la acstica arquitectnica y, ms concretamente,
en el diseo o acondicionamiento acstico de recintos. Dicho de una manera simple, el acon-
dicionamiento acstico consiste en la definicin de las formas y revestimientos de las super-
ficies interiores de un recinto con objeto de conseguir las condiciones acsticas ms adecua-
das para el tipo de actividad a la que se haya previsto destinarlo.
A menudo, el acondicionamiento acstico se confunde con el aislamiento acstico. Esta
temtica, si bien complementaria a la anterior, es conceptualmente distinta, ya que se refiere
al conjunto de acciones encaminadas a la obtencin de una correcta atenuacin en la transmi-
sin de ruido y vibraciones entre los diferentes espacios que integran un recinto.
El libro est destinado a arquitectos, a estudiantes de arquitectura, a los diferentes
colectivos que intervienen directa o indirectamente en el diseo o remodelacin de cualquier
tipo de recinto y, en general, a todas aquellas personas interesadas en el campo de la acstica
arquitectnica.
El objetivo bsico del libro consiste en proporcionar unos criterios para el diseo acs-
tico de un amplio conjunto de espacios tipo, a fin de cubrir la inmensa mayora de casos prc-
ticos que se puedan presentar.
El libro est exento de formulacin matemtica compleja, ya que, desde mi punto de
vista, no se trata de convertir a los lectores en expertos en la materia, sino ms bien de pro-
porcionarles unos conocimientos que les permitan dialogar con los especialistas usando una
terminologa comn. En el caso de los arquitectos, es mi deseo que, a partir de dichos cono-
cimientos, sean capaces de calibrar en cada momento y en su justa medida las repercusiones
a nivel acstico que se puedan derivar de sus planteamientos en la fase de diseo.
El libro es fruto de la experiencia que he ido acumulando a lo largo de mis ms de vein-
te aos de ejercicio de la profesin, tanto en mi faceta de profesor e investigador universita-
rio, como en la de ingeniero del rea de proyectos de sonido del Comit Organizador Olmpi-
co Barcelona 92 y, ms recientemente y en paralelo con la primera, como director de la
empresa de consultora Audioscan, ingeniera del sonido.
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Para su elaboracin me ha sido de gran utilidad el extenso material preparado con moti-
vo de la imparticin, en 1.996, del curso de especializacin titulado Acondicionamiento
Acstico de Espacios Arquitectnicos, dentro de los programas de formacin continuada
organizados por la Fundacin Politcnica de Catalua.
En cuanto al contenido del libro, ha sido mi intencin respetar al mximo los criterios
de aquellos expertos avalados por una dilatada trayectoria profesional y considerados interna-
cionalmente como autoridades en la materia, y tan slo me he decidido a exponer aquellos sis-
temas originales propios que han sido merecedores de un reconocimiento pblico en cuanto a
su valor cientfico.
El libro est estructurado en siete captulos y tres apndices. De todos ellos, solamente
el captulo 7 y el apndice 2 estn reservados a especialistas.
En el captulo 1 se exponen los principios bsicos relativos a la generacin y propaga-
cin del sonido y se describe de forma simplificada el comportamiento del mismo tanto en
espacios abiertos como cerrados.
El captulo 2 est dedicado a describir los materiales y elementos ms comnmente uti-
lizados en el acondicionamiento acstico de recintos, como son los absorbentes, los reflecto-
res y los difusores del sonido. En el apartado de absorbentes no se han incluido tablas exhaus-
tivas de coeficientes de absorcin de materiales, pues se trata de una informacin que se halla
en la prctica totalidad de libros dedicados a acstica.
En los captulos 3 a 6 se estudian los diferentes espacios tipo incluidos en el libro. En
cada uno de ellos se exponen los objetivos acsticos que se deben cumplir, se presenta un
conjunto de criterios genricos de diseo y se dan ejemplos prcticos de diseo. El hecho de
que existan conceptos comunes a diferentes espacios tipo ha obligado a un cierto grado de
repeticin a fin de que cada captulo tenga la mxima independencia posible respecto al
resto.
El captulo 3 est destinado a los espacios de uso comunitario, de uso deportivo y a las
salas de conferencias/aulas. ste es el nico captulo donde se trata la temtica de los siste-
mas de megafona, aunque de forma muy resumida. Los captulos 4 y 5 estn dedicados, res-
pectivamente, al estudio de teatros y salas de conciertos, por tratarse de espacios de mayor
complejidad y por ser representativos de espacios destinados a la palabra y a la msica. En el
captulo 6 se trata de la acstica variable aplicada a espacios multifuncionales.
Finalmente, en el captulo 7 se expone la metodologa necesaria para establecer la diag-
nosis acstica de un recinto, se presenta un programa de simulacin acstica y se describen
algunos de los sistemas actuales de creacin de sonido virtual. Asimismo, se presentan dos
ejemplos prcticos de diagnosis acstica de recintos.
Por lo que a los apndices se refiere, el apndice 1 est destinado al diseo de difuso-
res unidimensionales de residuo cuadrtico, como ampliacin de lo expuesto en el captulo 2
sobre difusores del sonido. En el apndice 2 se incluye toda la formulacin matemtica de los
parmetros definidos en los diferentes captulos. En el apndice 3 se presenta una tabla con
informacin relativa a 66 salas de conciertos de prestigio internacional, extrada del libro de
L. Beranek titulado Concert & Opera Halls: How They Sound, publicado en 1.996.
En cuanto a la bibliografa, he optado por dar exclusivamente una bibliografa bsica, y
por tanto muy limitada, partiendo de la base de que el lector puede hallar una bibliografa
mucho ms extensa simplemente consultando los libros referidos.
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Espero que este libro sirva para aumentar el grado de sensibilizacin hacia la acstica,
a la vez que sea til para concienciar a los diferentes colectivos sobre la importancia y tras-
cendencia que el diseo acstico tiene en la calidad final de una sala. Slo as ser posible que
la acstica adquiera el protagonismo que se merece en el contexto de un proyecto de obra civil
ya desde sus primeras etapas de gestacin.
Antoni Carrin
J unio de 1998
PRLOGO
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23
Introduccin
Imaginemos por un momento la siguiente escena: entre bastidores, en un nuevo auditorio,
momentos antes del concierto inaugural. Personajes: el director de la orquesta, el arquitecto y
el gerente de la sala. Lgicamente, cada uno estar con la mirada puesta en un aspecto distin-
to: el gerente, pendiente de si todas las localidades van siendo ocupadas; el arquitecto, preo-
cupado de si la obra por l realizada contar con el beneplcito del pblico; el director, sumi-
do en un grado de mxima concentracin con objeto de lograr el acoplamiento perfecto entre
todos los msicos integrantes de la orquesta.
Pero entre todos estos deseos subyace una pregunta todava sin respuesta: cmo sona-
r el nuevo recinto?
De la respuesta a dicha pregunta depender en buen grado la calidad de la interpreta-
cin musical, el xito del arquitecto y, por ende, el de la sala en cuestin.
Cmo sonar el auditorio?, de qu depende la respuesta a dicha pregunta?
Cualquier amante de la msica conoce la respuesta: depende de la acstica.
La acstica es una de las ciencias clsicas ms jvenes. La primera referencia escrita
donde se conjugan criterios acsticos y arquitectnicos corresponde al romano Vitruvio en el
siglo I antes de J esucristo. En su opinin, la geometra de los teatros griegos (en forma de aba-
nico) y de los romanos (la clsica arena) estaba basada en una definicin previa de la acs-
tica ms adecuada en cada caso.
Sin embargo, hasta finales del siglo XIX, la acstica era considerada una ciencia ine-
xacta y, en consecuencia, no resulta extrao que continuamente aparecieran explicaciones eso-
tricas a travs de las cuales se pretendan aclarar los misterios de esta materia.
Sirva como ejemplo la vieja creencia, totalmente errnea, de que la acstica de una sala
de conciertos mejora con el tiempo, como si se tratase de un buen vino.
En todas las pocas se han construido salas con mejor o peor acstica, y lo cierto es que,
en la mayora de casos, slo aqullas consideradas como excelentes han resistido el transcurso
de los aos. Tal vez se podra afirmar que es la reputacin de la sala la que puede ir en aumen-
to con el tiempo, en funcin del prestigio y calidad de los artistas que en ella intervienen.
En cualquier caso, conviene tener presente que los xitos en el diseo, desde un punto
de vista acstico, eran fruto de una combinacin de intuicin y experiencia, si bien el princi-
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pal ingrediente era la suerte: suerte en la definicin de las formas y suerte en la eleccin de
los materiales constructivos.
A pesar del desconocimiento reinante, es bien cierto que ya los primeros compositores
escriban su msica pensando en el recinto donde haba de ser interpretada, e incluso la ade-
cuaban para que el resultado final fuese ptimo. Es el caso, por ejemplo, de la Pasin segn
San Mateo, de J.S. Bach, escrita especialmente para la Thomaskirche, de Leipzig, donde l
haba sido cantor. As las cosas, cabra preguntarse hasta qu punto tambin los arquitectos
diseaban conscientemente sus edificios de acuerdo con las necesidades especficas acstico-
musicales, con objeto de lograr una perfecta conjuncin entre forma y funcin. La evolucin
de la arquitectura de las iglesias protestantes constituye un buen ejemplo del efecto de las exi-
gencias acsticas sobre el volumen de la sala. Cuando el sermn se convirti en un elemento
primordial del servicio, el volumen de las iglesias de nueva construccin fue reducido, obte-
nindose as una mejor comprensin de la palabra como consecuencia de la disminucin de
la reverberacin.
A finales del siglo XIX, y concretamente en 1.877, el fsico ingls lord Rayleigh publi-
c un tratado con el ttulo de Theory of Sound, que contena los fundamentos tericos de esta
ciencia y que an hoy en da sirve de referencia. Con todo, las explicaciones all vertidas sobre
acstica de salas se limitaban a generalidades del siguiente tipo:
En relacin con la acstica de edificios pblicos, hay varios puntos que permanecen
oscuros. ... A fin de evitar la reverberacin, a menudo se hace necesario colocar moquetas o
cortinas para absorber el sonido. En algunos casos, la presencia de la audiencia es ya sufi-
ciente para conseguir el efecto deseado.
No es, pues, de extraar que los arquitectos de la poca se mostrasen abiertamente que-
josos por la falta de criterios claros a los que recurrir a la hora de definir las formas de una
sala para obtener una acstica ptima. ste es el caso de Charles Garnier, arquitecto de la
pera de Pars, que en 1.880 haca las siguientes manifestaciones:
Es lamentable que la acstica y yo nunca hayamos llegado a entendernos. Me produ-
ce gran dolor no dominar esta extraa ciencia, pero despus de una labor de quince aos, ape-
nas he progresado en relacin al primer da. ... He ledo libros y he hablado con expertos; en
ninguna parte he encontrado una luz que me gue; al contrario, nicamente afirmaciones con-
trapuestas.
No deja de ser curioso que en una poca caracterizada por descubrimientos revolucio-
narios en campos como el de la fsica atmica, el progreso de la acstica, que pretende expli-
car un fenmeno tan cotidiano como es el comportamiento del sonido en un recinto, fuese tan
lento. Con toda seguridad, el motivo principal de tal paradjica situacin no era otro que la
falta de equipamiento electrnico con el que poder hacer mediciones objetivas. En efecto, el
nico sistema del que se dispona era el odo humano, pero su rpida adaptacin a cualquier
tipo de recinto con independencia de su comportamiento acstico imposibilitaba su empleo
como instrumento de medida.
Los ruegos de Garnier y otros prestigiosos arquitectos fueron atendidos al otro lado del
Atlntico cuando, en 1.895, Wallace Clement Sabine empez su trabajo pionero encaminado
a la aplicacin de la acstica en la arquitectura.
W.C. Sabine, profesor asociado del departamento de Fsica de la Universidad de Har-
vard, se haba dedicado inicialmente a los campos de la ptica y la electricidad. Su cambio de
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Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
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rumbo cientfico se produjo cuando el rector de la Universidad le solicit que se ocupase de
buscar una solucin para la psima acstica del recin construido Fogg Art Museum. A pesar
de la precariedad de medios de que dispona, fue capaz de encontrarla con extrema diligencia;
la consecuencia fue inmediata: recibi el encargo de realizar el estudio acstico del nuevo
Boston Music Hall. En un principio Sabine dud, pero acab aceptando. Ante todo se dedic
a revisar los datos experimentales que haba recopilado en su anterior experiencia. La noche
del 29 de octubre de 1.898, y de forma repentina, encontr una justificacin analtica a los
resultados recopilados, gritando a su madre, la nica persona que se encontraba en su casa:
Mam, es una hiprbola!. Acababa de descubrir que la reverberacin de un recinto era
inversamente proporcional a la cantidad de absorcin del mismo. Haba nacido la clebre
ecuacin de reverberacin de Sabine, utilizada universalmente hasta nuestros das como par-
metro primordial para la caracterizacin acstica de una sala.
La acstica se consolid como una nueva ciencia a partir de los aos 30, con posterio-
ridad a la prematura muerte de Sabine, en 1.919, fundamentalmente por el desarrollo de la tec-
nologa de micrfonos, amplificadores a vlvulas y altavoces, y su utilizacin como herra-
mienta habitual en trabajos de campo. Posteriormente, con la evolucin de los equipos
electrnicos de medicin, ha sido posible relacionar una serie de parmetros subjetivos tales
como: inteligibilidad de la palabra, claridad musical, reverberacin, envolvente espacial del
sonido o intimidad acstica con otros parmetros objetivos obtenidos directamente a partir de
mediciones efectuadas in situ.
En las ltimas dcadas, y en el campo de la simulacin acstica, se han venido utili-
zando mayoritariamente dos sistemas completamente diferentes, aunque complementarios: las
maquetas y los programas informticos.
Las maquetas son modelos del recinto construidos a escala que permiten estudiar el
comportamiento de las ondas sonoras en su interior. A partir de una serie de medidas efec-
tuadas sobre las mismas, y siguiendo un proceso de extrapolacin, es posible obtener unos
resultados orientativos en cuanto al comportamiento acstico del local. Con objeto de optimi-
zar la simulacin, los factores de escala ms comnmente utilizados han sido 1:8 y 1:10. Sin
embargo, el espacio requerido para su ubicacin, el coste y el tiempo de construccin, y en
especial la aparicin de paquetes de software especficamente diseados para aplicaciones en
los campos de la acstica y la sonorizacin, han hecho que su utilizacin actual quede prcti-
camente circunscrita a proyectos de gran prestigio y envergadura.
El advenimiento de los programas de simulacin acstica, al inicio de la dcada de los
80, supuso un salto cualitativo importante en la mejora de las previsiones efectuadas en rela-
cin con los resultados finales, con el recinto construido. Dichas previsiones consistan en un
clculo estimativo de los parmetros acsticos ms representativos del recinto, y supusieron
un notable avance en cuanto a tiempo y dinero respecto al empleo exclusivo de maquetas.
Como complemento a ambos sistemas aparecen, ya en la dcada de los 90, los deno-
minados sistemas de creacin de sonido virtual, que permiten llevar a cabo lo que se ha con-
venido en llamar auralizacin. La auralizacin es el proceso a travs del cual es posible
realizar una escucha, en cualquier punto de un recinto, de un mensaje oral o un pasaje musi-
cal, con la particularidad de que ello se lleva a cabo de forma virtual (antes de que dicho recin-
to se haya construido o remodelado). La mencionada escucha se puede efectuar mediante alta-
voces o, preferentemente, por medio de auriculares.
INTRODUCCIN
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Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
En la actualidad, la existencia de programas de simulacin ms potentes y perfecciona-
dos y de sistemas de creacin de sonido virtual ms evolucionados ha representado un avan-
ce significativo en la modelizacin acstica de recintos, tanto en la fase de diseo como en la
fase de anlisis.
En la fase de diseo, constituyen una herramienta extremadamente til, al facilitar la
toma de decisiones en cuanto a formas y revestimientos interiores ptimos del recinto.
En la fase de anlisis, permiten predecir con un elevado grado de fiabilidad cul ser el
comportamiento acstico de una sala, a partir del conocimiento de las formas y de los mate-
riales propuestos como acabados interiores de la misma.
Del diseo acstico de un conjunto representativo de espacios tipo, as como del esta-
do actual de los programas de simulacin acstica y de los sistemas de creacin de sonido vir-
tual, se tratar a lo largo de los siete captulos de que consta este libro.
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Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
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Libros

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Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
425
Referencias
Captulo 1
Fig. 1.16: cortesa de Dicesva, S.L.
Fig.1.20: Rossing, T.D. (1.983) The Science of Sound, Addison-Wesley Publishing Company,
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Fig.1.24: Moreno, A. y Pfretzschner, J. (1.977) Human head directivity in speech emission:
a new approach, Acoustic Letters, 1- 78-84
Fig.1.51: Kurtovic, H. (1.975) The influence of reflected sounds upon speech intelligibility,
Acustica33, 32-39
Captulo 2
Figs. 2.30, 2.52b y 2.75: cortesa de Audioscan, S.L.
Figs. 2.4, 2.5, 2.18, 2.20, 2.31 y 2.32: cortesa de Cristalera Espaola, S.A.
Figs. 2.6 y 2.7: cortesa de Macco, S.L.
Fig. 2.17: cortesa de Metrasoni, S.L.
Figs. 2.19, 2.23 y 2.24: cortesa de Wanner y Vinyas, S.A.
Figs. 2.21 y 2.22: cortesa de Notson, S.L.
Fig. 2.25: cortesa de Heraklith Espaa, S.L.
Fig. 2.39: Cremer, L. y Mueller, H. (1.982) Principles and Applications of RoomAcoustics,
Vol. 2, Applied Science Publishers Ltd., Londres
Fig. 2.48: cortesa de C.i.C.S. Cortines i Control Solar, S.L.
Fig. 2.49: cortesa de Knauf GmbH Sucursal en Espaa
Fig. 2.50: cortesa de Acieroid, S.A.
Fig. 2.51: cortesa de Cermicas del Ter, S.A.
Figs. 2.56, 2.57 y 2.58: cortesa de Figueras International Seating, S.A.
Fig.2.63: Rossing, T.D. (1.983) The Science of Sound, Addison-Wesley Publishing Company,
Reading, Massachusetts
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Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
Figs. 2.73, 2.83 izqda. y 2.84: Beranek, L.L. (1.996) Concert and Opera Halls: How They
Sound, Acoustical Society of America, Nueva York
Fig. 2.79 dcha.: cortesa de Audio Sntesis, S.L.
Fig. 2.83 dcha.: Barron, M. (1.993) AuditoriumAcoustics and Architectural Design, E&FN
Spon, Londres
Fig. 2.85: cortesa de Audio Sntesis, S.L.
Captulo 3
Figs. 3.4, 3.12 y 3.13: cortesa de Audioscan, S.L.
Fig. 3.9: cortesa de la Universidad Politcnica de Catalua
Fig. 3.16: cortesa de Saski Baskonia, S.A.D.
Captulo 4
Figs. 4.1, 4.2, 4.3, 4.6, 4.7, 4.9, 4.10, 4.11, 4.12, 4.13, 4.14, 4.15 y 4.16: Izenour, G. (1.977)
Theater Design, McGraw Hill Book Company, Nueva York
Figs. 4.4, 4.8 y 4.40: Barron, M. (1.993) AuditoriumAcoustics and Architectural Design,
E&FN Spon, Londres
Fig.4.5: Cremer, L. y Mueller, H. (1.982) Principles and Applications of RoomAcoustics, Vol.
1, Applied Science Publishers Ltd., Londres
Figs. 4.17 y 4.18: Forsyth, M. (1.987) Auditoria, The Mitchell Publishing Company Limited,
Londres
Figs. 4.34 y 4.44: cortesa de Audioscan, S.L.
Captulo 5
Fig. 5.9: cortesa de Telco Electronics, S.A.
Figs.5.19 sup.,5.21,5.22,5.23,5.26 sup.,5.28,5.30,5.32,5.34,5.36,5.37,5.46,5.47,5.50:
Beranek, L.L. (1.996) Concert and Opera Halls: How They Sound, Acoustical Society of
America, Nueva York
Figs. 5.38 y 5.39: cortesa de Tusquets, Daz y asociados
Fig. 5.40: Sound & Video Contractor (enero 1.997)
Fig. 5.52: cortesa de Oxford University Press Espaa, S.A.
Figs. 5.53, 5.56, 5.60 y 5.61: cortesa de Audioscan, S.L.
Captulo 6
Fig. 6.1: cortesa de Kingland, S.L.
Figs.6.2a,6.3a,6.5a,6.6a: Izenour, G. (1.977) Theater Design, McGraw Hill Book Company,
DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS
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Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
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Nueva York
Fig. 6.4: Beranek, L.L. (1.996) Concert and Opera Halls: How They Sound, Acoustical
Society of America, Nueva York
Figs. 6.7 y 6.8: cortesa de Figueras International Seating, S.A.
Fig. 6.14: cortesa de Audio Sntesis, S.L.
Fig. 6.19b: Barron, M. (1.993) AuditoriumAcoustics and Architectural Design, E&FN Spon,
Londres
Captulo 7
Figs. 7.5, 7.7 y 7.12: cortesa de Audioscan, S.L.
REFERENCIAS
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Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
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ndice alfabtico
Absorcin de las sillas
Absorcin del aire
Absorcin del pblico
Absorcin del sonido
Absorcin en funcin de la densidad
Absorcin en funcin de la distancia
Absorcin en funcin de la porosidad
Absorcin en funcin del espesor
Acondicionamiento acstico
Acstica estadstica
Acstica geomtrica
Acstica ondulatoria
Acstica variable
Acstica variable mediante elementos fsicos variables
Acstica variable mediante sistemas electrnicos
Aislamiento acstico
Amsterdam Concertgebouw (Holanda)
Ancho de banda til (BW)
Ando, Y.
Anfiteatros y balcones
Anglada Bays, M.
Artigues Cod, R.
Askenfeld, A.
Audioscan, ingeniera del sonido
Auditorio de Cornell (Barcelona, Espaa)
Auditorio de Lleida (Espaa)
Auditorio de Sant Cugat del Valls (Barcelona, Espaa)
Auditorio de Tenerife, Santa Cruz de Tenerife (Espaa)
Auditorio de Tortosa (Tarragona, Espaa)
Auralizacin
Auralizacin binaural
Auralizacin mediante una unidad de reverberacin
digital
Auralizacin monoaural
Auralizacin por convolucin
Avery Fisher Hall, Nueva York (EE.UU.)
Balance
Balance energtico sonoro
Banda de frecuencias
Barron, M.
Bass Ratio (BR)
Beazley, S.
Beethovenhalle, Bonn (Alemania)
Beranek, L.L.
Berlin Konzerthaus (Schauspiel)
Berlin Philharmonie (Alemania)
Blanch Pons, F.
Boca del escenario
Bonet Armengol, J.
Borzone Tettamanti, S.A.
Bosch Arag, M.
Boston Symphony Hall (EE.UU.)
Bradley, J.S.
Brillo (Br)
Bristol Colston Hall (Gran Bretaa)
Bunka Kaikan, Tokio (J apn)
Cain Auditorium, Manhattan (Kansas, EE.UU.)
Calatrava Valls, S.
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Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
Clculo de la inteligibilidad de la palabra
Clculo del tiempo de reverberacin
Sabine
Norris-Eyring
Promediado de rayos
Schroeder
Kuttruff
Kuttruff iterativo
Sabine (ponderada por reflexiones)
Norris-Eyring (ponderada por reflexiones)
Kuttruff (ponderada por reflexiones)
Calidad tonal
Calidez acstica
Campo directo
Campo reverberante
Caractersticas del escenario
Caractersticas del mensaje oral
Carnegie Hall, Nueva York (EE.UU.)
Catedral de Vitoria (Espaa)
Cavidad reverberante
Centro de gravedad (t
s
)
Chicago Orchestra Hall (EE.UU.)
Christchurch Town Hall (Nueva Zelanda)
Claridad de la voz (C
50
)
Claridad musical (C
80
)
Coeficiente de reduccin acstica (NRC)
Coeficiente medio de absorcin (

)
Cola reverberante
Coloracin de la voz
Conjuncin
Constante de la sala (R)
Copenhagen Tivoli Koncertsal (Dinamarca)
Correlacin cruzada interaural (IACC)
Cortinas
Cremer, L.
Criterio de ecos (EC)
Criterios de diseo de la concha acstica
Criterios de diseo del escenario
Curva de energa reflejada acumulada (RECC)
Curva energa-tiempo (ETC)
Curvas NC
De Doelen Concert Hall, Rotterdam (Holanda)
de Sol-Morales Rubi, I.
Definicin (D)
Densidad espectral de potencia
Derngate Centre, Northampton (Gran Bretaa)
Detroit Ford Auditorium (EE.UU.)
Diagnosis acstica
Difraccin del sonido
Difusin del sonido
Difusores bimensionales QRD
Difusores de Schroeder
Difusores MLS
Difusores policilndricos
Difusores PRD
Difusores RPG
Difusores unidimensionales QRD
Directividad de la voz humana
Distancia crtica (D
c
)
Distorsin armnica total (THD)
Domnech Montaner, Ll.
Early Decay Time (EDT)
Eco flotante
Ecograma
Ecos
Efecto cocktail party
Efecto seat dip
Efecto Larsen
Efecto tambor
Eficiencia lateral (LF)
Elipse de retardo constante
Energa difusa
Enmascaramiento del sonido
Escala lineal
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura del Valls,
Sant Cugat (Barcelona, Espaa)
Espacialidad del sonido
Espacialidad del sonido: amplitud aparente de la
fuente sonora
Espacialidad del sonido: sensacin de sonido
envolvente
Espacios de uso comunitario
Espacios de uso deportivo
Espacios multifuncionales
Espectro frecuencial
Espins Oliv, C.
Estructura de la concha acstica
Eugene McDermott Concert Hall, Dallas (EE.UU.)
DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS
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431
Factor de directividad (Q)
Falsa localizacin de la fuente sonora
Fasold, W.
Festspielhaus, Bayreuth (Alemania)
Filtros para anlisis frecuencial
Focalizacin del sonido
Formas tpicas de salas de conciertos
Frmula de Rayleigh
Frecuencia del sonido (f)
Fricke, F.R.
Frontons Gonzlez, J.
Fuente sonora
Fusin
Gade, A.C.
Galera de los susurros
Garnier, C.
Generacin del sonido
Glasgow Royal Concert Hall (Gran Bretaa)
Gran Teatro de Burdeos (Francia)
Gran Teatro Imperial, Parque Temtico Port Aventura,
Tarragona (Espaa)
Grsser Tonhallesaal, Zurich (Suiza)
Guthrie Theatre, Minneapolis (EE.UU.)
Guthrie, T.
Haan, C.H.
Hamarikyu Asahi Hall, Tokio (J apn)
Harris, C.M.
Herkulessaal, Munich (Alemania)
Hidaka, T.
Huguet Monn, J.
Incidencia rasante
ndice de difusin (SDI)
Initial-Time-Delay Gap (ITDG)
Inmediatez de respuesta
InstitutoTakenaka
Inteligibilidad de la palabra (%ALCons)
Inteligibilidad de la palabra (STI/RASTI)
IRCAM (Institut de Recherche et Coordination
Acoustique/Musique), Pars (Francia)
J oseph Meyerhoff Symphony Hall, Baltimore
(EE.UU.)
J ujol Gibert, J. M.
Kath, U.
Knudsen, V.O.
Kosten, C.W.
Kuhl, W.
Kurtovic, H.
La Scala de Miln (Italia)
Laboratorio de acstica del Departamento de Teora
de la Seal y Comunicaciones, Universidad
Politcnica de Catalua (Barcelona, Espaa)
Le Corbousier, C.E.
Lee, L.
Lehmann, P.
Lenox Tanglewood Music Shed, Massachusetts
(EE.UU.)
Llins Carmona, J. A.
Localizacin de la fuente sonora
Longitud de onda del sonido ()
Lpez-Atalaya Maosa, G.
Marshall, A.H.
Marshall, L.G.
Materiales absorbentes
Medida del tiempo de reverberacin
Meyer, J.
Modos propios de una sala
Moreno, A.
Mller, H.A.
Museo del Louvre, Pars (Francia)
Nadal Oller, L.
Nivel continuo equivalente de presin sonora (Leq)
Nivel de presin sonora (SPL)
Niveles audibles
Nogus Teixidor, M.
Normas CEI
Normas ISO
Normas UNE
Northern Alberta J ubilee Auditorium, Edmonton
(Canad)
Okano, T.
pera de Pars (Francia)
Pabelln Polideportivo de Zurbano (Vitoria, Espaa)
Palacio de la Mutualit, Pars (Francia)
Palau de la Msica Catalana, Barcelona (Espaa)
Palladio, A.
Paneles giratorios
Paneles mviles reflectantes
Paneles mviles suspendidos del techo
NDICE ALFABTICO
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Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
Paneles perforados superpuestos
Panella Soler, Ll.
Paredes del escenario
Particin o mampara mvil vertical
Percepcin subjetiva de primeras reflexiones
Prdida de Articulacin de Consonantes
Peutz, V.M.A.
Pfretzschner, J.
Philharmonic Hall, Nueva York (EE.UU.)
Piermarini, G.
Piol Cort, A.
Polideportivo del Campus Norte de la Universidad
Politcnica de Catalua, Barcelona (Espaa)
Presin atmosfrica esttica (P
0
)
Presin sonora
Primeras reflexiones
Prinzregenten Theater, Munich (Alemania)
Programas de simulacin electroacstica
Programas de simulacin acstica
Propagacin de la onda sonora
Propagacin del sonido en el espacio libre
Propagacin del sonido en un recinto cerrado
Puigjaner Bagaria, I.
Radio de reverberacin
Rapid Speech Transmission Index (RASTI)
Recubrimientos de los materiales absorbentes
Red de ponderacin A
Reflectores a modo de falso techo
Reflectores curvos
Reflectores laterales
Reflectores planos
Reflectores suspendidos del techo
Reflexin del sonido
Relacin de primeras reflexiones (ERR)
Relaciones energticas (ELR)
Resistencia de flujo (r
s
)
Resonador de membrana
Resonador mltiple de cavidad (Helmholtz)
Resonador simple de cavidad (Helmholtz)
Resonadores
Resonancia asistida (AR)
Respuesta frecuencial
Reverberacin de canal mltiple (MCR)
Revestimientos de las superficies interiores de la
concha acstica
Riba Samarra, J.
Rindel, J.H.
Rius Camps, F.
Royal Albert Hall, Londres (Gran Bretaa)
Royal Exchange Theatre, Manchester (Gran Bretaa)
Royal Festival Hall, Londres (Gran Bretaa)
Sabine, W.C.
Sala de actos del edificio docente de la Direccin
General de Deportes de la Generalitat de Catalua,
Esplugues de Llobregat (Barcelona, Espaa)
Sala de la Liga de las Naciones, Ginebra (Suiza)
Sala Kotobuki (J apn)
Sala Nezahualcoyotl, Ciudad de Mjico (Mjico)
Sala Plyel, Pars (Francia)
Sala Sinfnica del Auditorio de Las Palmas, Gran
Canaria (Espaa)
Salas con formas hexagonales superpuestas
Salas con reflexiones frontales
Salas con reflexiones laterales
Salas con sonido difuso
Salas con terrazas trapezoidales
Salas de conciertos de relevancia mundial
Salas de conferencias/aulas
Salas de planta rectangular
Salas en forma de abanico
Salas en forma de abanico invertido
Salas en forma de hexgono alargado
Salvat Espasa, P.
Salzburg Festspielhaus (Austria)
Sanabria Boix, R.
Schroeder, M. R.
Schultz, T.J.
Segerstrom Hall, Costa Mesa, California (EE.UU.)
Sender Freies Berlin Hall (Alemania)
Serra Sol,Ll.M.
Sillas mviles
Simulacin acstica de recintos
Sistema concentrado de altavoces
Sistema de cierre y abertura del falso techo
Sistema de Control Acstico (ACS)
Sistema de fonacin humana
Sistema de megafona
Sistema distribuido de altavoces
DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS
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Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
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Sistemas de creacin de sonido virtual
Sonido directo
Sonido focalizado
Sonido peridico complejo
Sonido peridico simple
Sonido reflejado
Sonido transitorio
Sonidos aleatorios
Sonidos deterministas
Sonmetro
Sonmetro integrador
Sonoridad
Sonoridad (G)
Sonoridad (S)
Soporte objetivo (ST1)
Soulodre, G.A.
Speech Transmission Index (STI)
St. Davids Hall, Cardiff (Gran Bretaa)
Staatsoper, Viena (Austria)
Stadt-Casino, Basilea (Suiza)
Suelo del escenario
Superficie acstica efectiva
Superficie y forma del escenario
Sureda Deulovol, M.
Takahiko Yangisawa
Teatro El J ard de Figueres (Girona, Espaa)
Teatro La Passi de Esparreguera (Barcelona,
Espaa)
Teatro Ateneu de Igualada (Barcelona, Espaa)
Teatro Atlntida de Vic (Barcelona, Espaa)
Teatro Cirvianum de Torell (Barcelona, Espaa)
Teatro de Aspendus (Turqua)
Teatro de Epidauro (Grecia)
Teatro de la Casa de la Cultura de Tres Cantos
(Madrid, Espaa)
Teatro de Waldbhne, Berln (Alemania)
Teatro Drury Lane, Londres (Gran Bretaa)
Teatro Fortuny de Reus (Tarragona, Espaa)
Teatro Metropol de Tarragona (Espaa)
Teatro Municipal de Girona (Espaa)
Teatro Municipal de Olot (Girona, Espaa)
Teatro Nacional de Munich (Alemania)
Teatro Olmpico de Vicenza (Italia)
Teatro Orchard (Gran Bretaa)
Teatro Victoria Eugenia de San Sebastin (Espaa)
Teatros: distancia mxima recomendada
Teatros: perfil terico ptimo
Teatros al aire libre
Teatros circulares
Teatros clsicos griegos
Teatros clsicos romanos
Teatros con escenario integrado
Teatros de proscenio
Teatros del Barroco
Teatros del Renacimiento
Teatros en recintos cerrados
Techo del escenario
Teora revisada de Barron
Textura
Thiele, R.
Tiempo de reverberacin (RT)
Tipologas de salas de conciertos
Tokyo Opera City Concert Hall (J apn)
Tokyo Suntory Hall (J apn)
Torre de Telecomunicaciones de Telefnica, Barcelona
(Espaa)
Toyota, Y.
Tusquets Guilln, O.
Twose Roura, L.A.
Uniformidad de cobertura
Variacin de la absorcin adicional
Velocidad de propagacin del sonido (c)
Veterans Memorial Auditorium, San Rafael
(California, EE.UU.)
Viena Musikvereinssaal (Austria)
Visuales
Watters, B.G.
Wilkens, H.
Winkler, H.
Zona de campo directo
Zona de campo reverberante
NDICE ALFABTICO
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Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.