Lettre 244 PDF

FILMS AFC SUR LES CRANS > p. 2 ACTIVITS AFC > p.
3
IN MEMORIAM> p. 12 RETOUR DE CANNES > p. 13 ET L > p. 15, 21
CT LECTURE > p. 17, 25 LE CNC > p. 30 LA CST > p. 31
NOS ASSOCIS > p. 32 PRESSE > p. 37 POINT DE VUE > p. 38 A
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u journal
de bord :
TwoPictures
a Day
in Amman
de Gilles Porte
AFC
et Samuel Lahu > p. 4
Les Vacances du Petit Nicolas, de Laurent Tirard,
photographi par Denis Rouden
AFC
> p. 18
u avant-premire :
u journal
de bord :
TwoPictures
a Day
in Amman
de Gilles Porte
AFC
et Samuel Lahu > p. 4
u les
entretiens
de
l'AFC :
Alain Marcoen
SBC
pour Deux jours, une nuit,
de Luc et JeanPierre Dardenne > p. 17
David Cailley
pour Les Combattants,
de Thomas Cailley > p. 26
Julien Poupard
pour Party Girl,
de Marie Amachoukeli, Claire Burger et Samuel Theis > p. 28
u les
entretiens
de
l'AFC :
Alain Marcoen
SBC
pour Deux jours, une nuit,
de Luc et JeanPierre Dardenne > p. 22
David Cailley
pour Les Combattants,
de Thomas Cailley > p. 26
Julien Poupard
pour Party Girl,
de Marie Amachoukeli, Claire Burger et Samuel Theis > p. 28 M
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Les Vacances du Petit Nicolas, de Laurent Tirard,
photographi par Denis Rouden
AFC
> p. 18
u avant-premire :
La lettre
n
244
La lettre
juilletaot 2014
Jai appris, il y a longtemps, quil y a un seul endroit o lon peut faire changer les
choses : cest dans la faon de faire des lms, disons dans le cinma. Cest un petit
monde. Ce nest pas un individu seul, cest une cellule vivante de socit.
Fastlife,
de Thomas Ngijol, photographi par
Michel Amathieu
AFC
Avec Thomas Ngijol, Karole Rocher,
Julien Boisselier
Sortie le 16 juillet 2014
L'Homme qu'on aimait trop,
dAndr Tchin, photographi par
Julien Hirsch
AFC
Avec Guillaume Canet, Catherine
Deneuve, Adle Haenel
[ up. 20 ]
Baby Balloon,
de Stefan Liberski, photographi par
Claire Mathon
AFC
Avec Ambre Grouwels, Csar Domboy,
Pauline Parigot
[ up. 20 ]
Lucy,
de Luc Besson, photographi par
Thierry Arbogast
AFC
Avec Scarlett Johansson, Norman
Freeman
Sortie le 6 aot 2014
[ uLire l'entretien que Thierry Arbogast
AFC
a accord notre
associ Sony France p. 34 ]
Le Beau monde,
de Julie LopesCurval, photographi par
Cline Bozon
AFC
Avec Ana Girardot, Bastien Bouillon,
Baptiste Lecaplain
La Dune,
de Yossi Aviram, photographi par
Antoine Hberl
AFC
Avec Niels Arestrup, Lior Ashkenazi,
Emma de Caunes
Des lendemains qui chantent,
de Nicolas Castro, photographi par
Pierre Am
AFC
Avec Pio Marmai, Laetitia Casta, Ramzy
Bedia
Revue Lumires,
Les Cahiers de lAFC
Des directeurs
de la
photographie
parlent de cinma,
leur mtier
http://www.afcinema.com/-Lumieres-magazine-.html
JeanLuc Godard, dans un entretien publi dans Le Monde du jeudi 12 juin 2014
SUR LES CRANS :
Duo d'escrocs,
de Joel Hopkins, photographi par
Jrme Almras
AFC
Avec Emma Thompson, Pierce Brosnan,
Timothy Spall
[ up. 16 ]
A toute preuve,
dAntoine Blossier, photographi par
Pierre Am
AFC
Avec Marc Lavoine, Valrie Karsenti,
Thomas Soliveres
[ up. 16 ]
Du goudron et des plumes,
de Pascal Rabat, photographi par
Benot Chamaillard
AFC
Avec Sami Bouajila, Isabelle Carr,
Daniel Prvost
[ up. 17 ]
Les Vacances du Petit Nicolas,
de Laurent Tirard, photographi par
Denis Rouden
AFC
Avec Valrie Lemercier, Kad Merad,
Dominique Lavanant
[ up. 18 ]
Ablations,
dArnold de Parscau, photographi par
Franois Catonn
AFC
Avec Denis Mnochet, Florence
Thomassin, Virginie Ledoyen
[ up. 19 ]
3 / n244 la lettre AFC
[ activits AFC | journal de bord | in memoriam | retour de Cannes | et l | entretiens AFC | avant-premire | films AFC | le CNC | la CST | associs | presse | lecture | point de vue ]
activits AFC
Nouveaux membres actifs l'AFC
Romain Lacourbas, jeune gars fait pour le plateau
Par Pierre Am
AFC
u Jai connu Romain en 2002 sur le film de
JeanFranois Stvenin, Mischka. Il sortait
peine de lESRA.
Jai tout de suite vu que ce jeune gars tait fait
pour le plateau.
Au fur et mesure de nos tournages, Romain
sest rvl trs trs curieux de la lumire, et me
demandait trs souvent comment je la travaillais.
Il est rest mon second assistant sur une demi
douzaine de longs mtrages et mon premier sur
cinq longs mtrages.
Il commenait en mme temps clairer des
courts mtrages et a fait quelques deuximes
camras avec moi.
Et tout a t trs vite ensuite pour lui.
Premier long : Et toi tes sur qui ? (Trs russi)
Puis un lm de genre : Le Village des ombres et
Romain enchane Colombiana et Taken 2, lms
compliqus mais avec des partis pris forts.
Il tourne en ce moment Marco Polo, une grosse
srie amricaine. Jai vu quelques images :
somptueux !
Je crois normment en lui.
Et surtout, il est devenu au l des annes un ami
des plus proches I
Guillaume Deffontaines, une approche diffrente, originale et crative
Par Dominique Gentil
AFC
u Guillaume Deffontaines nest pas un de mes anciens
collaborateurs, pas plus un complice de tournage et nous ne
partageons pas le mme agent.
Mais, je connaissais son travail et avais t particulirement sensible
limage quil a faite pour le lm Camille Claudel, 1915, de Bruno
Dumont.
Que cela soit pour Tl Gaucho, de Michel Leclerc, comdie
nergique et colore ; pour Camille Claudel, 1915, avec le choix de la
simplicit dans la lumire et de la vrit audacieuse dune Juliette
Binoche non maquille ; pour Lamour est un crime parfait, des frres
Larrieu, o les choix esthtiques de Guillaume pour ce lm de genre
" triller " accompagnent si bien la narration.
Chacun de ces lms est lobjet dune approche tonnamment
dirente, originale et crative.
Guillaume collabore de nouveau avec Bruno Dumont pour Le Ptit
Quinquin, lm prsent cette anne Cannes, la Quinzaine des
ralisateurs (lire lentretien avec Brigitte Barbier,
http://www.afcinema.com/LedirecteurdelaphotographieGuillaume
DeffontainesparledesontravailsurPtitQuinquindeBrunoDumont.html).
Je reprendrai ces quelques mots de la lettre que Guillaume a fait
parvenir lAFC,
Jai eu rcemment loccasion, dans des festivals ou missions radio,
de parler de mon travail sur les lms que jai clairs et je me rends
compte quel point il est important de partager son exprience
avec des interlocuteurs passionns, cinphiles et critiques.
Cela mamne naturellement souhaiter rejoindre lAFC.
Cest fait, bienvenue Guillaume en souhaitant que tu trouves plaisir
et satisfaction participer et timpliquer dans la vie de notre
association. I
Nous vous l'annoncions dans la dernire Lettre, l'AFC accueille deux nouveaux
membres actifs que deux de leurs parrains respectifs, Pierre Am
AFC
, pour Romain
Lacourbas, et Dominique Gentil
AFC
, pour Guillaume Deontaines, nous prsentent ici.
Notre confrre PierreHugues Galien est galement admis l'AFC en tant que membre
actif. Ses parrains, Laurent Dailland
AFC
et Eric Guichard
AFC
ne manqueront pas de faire
les prsentations d'usage dans une prochaine Lettre.
Bienvenue !
... Notez ds maintenant
que le prochain Micro Salon
aura lieu La fmis
les 6 et 7 fvrier 2015 ...
AFC la lettre n244 / 4
Two Pictures a Day in Amman
Journal de bord par Gilles Porte
AFC
et Samuel Lahu
Gilles Porte
AFC
et Samuel Lahu, son assistant oprateur, sont actuellement en
tournage en Jordanie. Ils se sont accords pour nous envoyer chaque jour deux
extraits du journal en images quils tiennent quotidiennement sur le lm 3000 Nights,
ralis par Mai Nasri.
Le directeur photo Carlo Varini
AFC
, est dcd accidentellement dans la nuit de dimanche
lundi... Jai t son assistant mes tous premiers dbuts... En hommage un homme qui je
dois beaucoup, je laisse une ampoule clignoter dans la prison dans laquelle on doit tourner...,
jusqu ce que Samuel dbarque... (Gilles, mardi 27 mai)
u Quand Hlne Louvart mappelle miavril
pour savoir si je suis libre en juin et juillet pour la
remplacer en Jordanie sur un film quelle ne
pourra finalement pas faire, javoue ne rien
connatre de ce pays bien que les expriences de
tournages dans le monde arabe ne me soient pas
totalement trangres***.
Aprs la lecture du scnario, de longs changes
avec Mai Nasri, la ralisatrice, et dautres avec les
direntes productions Philistine Films
(Jordanie), Nour Productions (Liban) et Les Films
dIci (France) , je suis engag (je crois pouvoir dire
aussi je mengage ) sur le lm 3000 Nights avec
lautorisation demmener Samuel Lahu dans mes
bagages...
Samuel, cest mon assistant et un peu plus... Il ma
dj accompagn dans 25 pays...
Ds son arrive Amman, le 27 mai, Samuel et moi
dcidons de faire chacun une photo par jour et ce
jusqu notre retour Paris.
Nous travaillerons avec deux focales direntes :
un 35 mm pour Samuel et un 50 mm pour moi !
Nous accompagnerons toujours nos images de
quelques mots
Nous nous autoriserons le recadrage, le format
horizontal ou vertical, la couleur ou le noir et blanc
et changer dappareil de prises de vues parfois :
notre photo du jour pourra tre tire dun de nos
iPhone (que nous aurons toujours avec nous) ou
tre un photogramme du lm tourn avec une
Sony F55 et des optiques Zeiss Compact PrimeI
Gilles Porte
AFC
*** Deux films en Tunisie, un film en Egypte et un autre
au Maroc...
Cette fois la camra est partie avant moi, mais je pars en
Jordanie avec un ventre de femme enceinte dans ma valise.
(Samuel, mardi 27 mai)
Carlo est mort dans la nuit de dimanche lundi
ParisAmman
Nada, 2
e
assistante ralisatrice, attend avant de transporter son bureau
et son Mac sur les lieux du tournage, 30 dAmman... Le plan de travail
nest pas viss... Il est encore sur 35 jours alors que la production
demande le ramener sur 34 jours... Le scnario continue dvoluer J5
(Gilles, mercredi 28 mai)
Cest une prison dans un camps militaire qui a servi de dcors
pour Zero Dark Thirty. Pour eux ctait un lieu indistinct
arabique, nous cest Israel... On prpare le matriel dans une
chaleur accablante. Photogramme (Samuel, mercredi 28 mai)
Zarqa Nada et son Mac
Essais maquillage
Allerretour Beyrouth
Etrange vide la production
Zarqa
Amman
Zarqa
Aroport dAmman, 23h55...
Je fais lallerretour
Amman/Beyrouth dans la
journe pour rencontrer
Mahmoud et Ken, du laboratoire
Postoffice. Aucun de nous trois
navait tourn avec la Sony F55...
(Gilles, vendredi 30 mai)
Nesrine Tafesh, lactrice principale du film 3000 Nights avec qui
nous ne tournerons finalement pas... Le tournage devait
commencer dans 2 jours! (Gilles, jeudi 29 mai)
Photo test pour la temprature de couleur des lampadaires,
personne ne remarque le chat noir. (Samuel, jeudi 29 mai)
Jebel Al Weibdeh, jour off, vue de lappartement, avant dattaquer
la ville pied. (Samuel, vendredi 30 mai)
29 mai
28 mai
30 mai
La situation se complique, on change dactrice principale, le
tournage est repouss dune semaine. Je rapatrie la camra au
bureau de production. (Samuel, samedi 31 mai)
Je passe la production... Cest
trangement vide... Japprends
quon a demand lquipe de
sarrter quelques jours... Le
temps de trouver une autre
comdienne pour le rle de Layal :
33 jours de prsence sur 33 jours
de tournage...
(Gilles, samedi 31 mai)
31 mai
Ligne de flottaison Mer Morte
Pauvre bonza ! D Day
du 1
er
au 4 juin
Ossama, le producteur
excutif, me montre
discrtement la photo dune
fleur rouge quil vient
denvoyer par texto sa
femme, Anne Marie Jacir,
ralisatrice, qui a profit du
Festival de Cannes pour
prolonger un peu son sjour
en Europe. Au pied de son
bureau, je remarque un bonza
trs mal en point...
(Gilles, dimanche 1
er
juin)
Samuel, 1
er
assistant oprateur, et Kk, rgisseur gnral... (Gilles, lundi 2 juin)
Mer Morte, on flotte dans une eau trop sale. Le journal de tournage
prend une drle de tournure (Samuel, lundi 2 juin)
Le tournage est
repouss de
quinze jours
finalement.
(Samuel,
dimanche
1
er
juin)
Drive urbaine en attendant des nouvelles de la prod.
(Samuel, mardi 3 juin)
Souk dAmman
Un chat me suit...
On dirait quil
remarque que je
suis moi aussi un
peu gar... Je
marrte... On se
regarde... Il baille...
Je pense Saint
Exupry et son
renard...
(Gilles, mardi 3 juin)
Chat ballant
Reprage pour " Portrait, autoportraits ", dans un campement de rfugis syriens.
(Samuel, mercredi 4 juin)
La ville de Zaatari, 12 km
de la frontire syrienne,
compte actuellement le 2
e
plus grand camp de
rfugis au monde...
Grce Galle et
Stphanie, qui ont cr
lONG Dar Al Yasmin, jen
profite pour prolonger
une dmarche avec des
papiers noirs, des crayons
blancs et un appareil
photo... Ici Fatma,
rfugie syrienne, 5 ans...
(Gilles, mercredi 4 juin)
Village de Zaatari
Fatma, papier noir et crayon blanc
Two Pictures a Day in Amman - 2
5 & 6 juin
Je repasse sur les
dcors du film,
seul... Dans une
cellule, certains
dtails orchestrs
par Hussein, chef
dcorateur du film
(rentr Beyrouth),
confrent cet
instant quelque
chose dtrange.
(Gilles, jeudi 5 juin)
Ballet dombres en
bas de notre
appartement,
joublie rgulirement
que je suis ici pour
tourner un film.
(Samuel, jeudi 5 juin)
Sam sillonne tout Amman
pour faire SA photo... Je
sais quil choisira la
meilleure heure pour la
faire... Jattends la tombe
du jour pour enlever mon
Tshirt et profiter des
bires vides (jordaniennes)
que Sam a laisses sur le
balcon pour me lancer
dans une construction
hasardeuse...
(Gilles, vendredi 6 juin)
Un nouvel assistant ral doit venir la rescousse de France, mais
son passeport nest pas jour, inchAllah, tout va bien !
(Samuel, vendredi 6 juin)
Je propose Samuel
daller plus au Sud... Il
parat quon ne peut
pas mourir sans avoir
vu Ptra... Il est 17h...
Je dcouvre que les
derniers kilomtres
qui nous mnent la
cite perdue sont
plein Ouest...
(Gilles, samedi 7 juin)
Installation
dart : difficile
de faire
dcoller le
tapis volant,
cest mon
interprtation
en tout cas.
(Samuel,
samedi 7 juin)
Elments de dcor Amman
Tshirt "Five OClock in Haiti" Amman
Coucher de soleil en face
Amman, Dar El Funfun
7 & 8 juin
(Samuel, dimanche 8 juin)
Ptra, tourisme avec Indiana Porte
Jai vu en sautant par
dessus les cailloux avec
Samuel... Jai toujours
pas envie de mourir !
(Gilles, dimanche 8 juin)
Ptra
du 9 au 12 juin
Je repasse encore sur le dcor... Il est vide... Seul Tamer
(le rgisseur extrieur) est de passage... Je lui propose
dcrire, en arabe, " Joyeux anniversaire " pour
lenvoyer ma mre qui fte ses 75 ans aujourdhui !
(Gilles, lundi 9 juin)
Tamer
Vivement que a dmarre, je deviens paresseux.
(Samuel, lundi 9 juin)
Downtown Amman by night
A day without
laughter is a day
wasted. (Charlie
Chaplin) Rami
travaille sur un nime
plan de travail... Je
lui demande 5 pour
faire un portrait de
lui et de prendre la
pose sans sourire...
Une image en noir et
blanc en hommage
celui dont les mots
sont inscrits sur le T
shirt, Buster Keaton
et en souvenir de ma
rencontre avec Rami
car dans quelques
jours il ne sera plus
avec nous... (Gilles,
mardi 10 juin)
Portrait de Rami en N&B
Je dois rcuprer
un 5D, qui filme un
concert qui se
termine 2 heures
du matin , pour le
tournage de
demain. (Samuel,
mardi 10 juin)
Amman Basse lumire au Regency Hotel
Shoug, 28 ans, rfugie syrienne, village de Zaatari (12km de la frontire jordano
syriene). Jai constat, grce une simple vitre, un marqueur et un peu dattention
quen faisant se dessiner librement des enfants de moins de 6 ans, des autoportraits
fantastiques apparaissaient... Je remarque aujourdhui que la plupart des adultes
qui acceptent de sengager derrire ma vitre pour se dessiner sont souvent trs
surpris par ce quils arrivent produire. (Gilles, mercredi 11 juin)
Zaatari 2
e
Longue journe qui sachve sur un dessin stupfiant dune grandmre syrienne.
Photogramme (Samuel, mercredi 11 juin)
Zaatari Portrait/autoportrait
Coupe du monde de foot...
On reprend du service.
Ahmad intgre lquipe
cam comme
3
e
AC/machino. Pour son
premier jour, je le mets
sur un test de "time
lapse" manuel : une
photo toutes les 15
secondes pendant 2h15.
(Samuel, jeudi 12 juin)
Zarqa
Aujourdhui ouverture
officielle de la Coupe du
monde de football au Brsil...
Ici, le ballon officiel qui
accompagnera les
prisonnires du film 3000
Nights... Merci au passage
Frdric, Danys et toute
lquipe de TSF qui me
permettent rgulirement de
tourner des films dans des
conditions techniques bien au
del de ce que les productions
peuvent souvent proposer.
(Gilles, jeudi 12 juin)
Lide a plu la mise en scne, dsormais, en plus des
photos du journal, il faut faire un " time lapse " par jour !
Optimo
N dans le Forez (Loire, France), auprs de lquipe dAngnieux,
cet Optimo 2876 mm vient de dbarquer en Jordanie ! En
travaillant avec Mai pendant cette trange parenthse, ce zoom
simpose comme un lment clef de lcriture cinmatographique
de 3000 Nights, tourn principalement " lpaule "... Petite
pense au passage JeanPierre Beauviala (crateur de la camra
Aaton) et aux quelques gniaux inventeurs qui ont permis des
cinastes de sengager plus loin sur des chemins de traverses...
Mai et moi dcidons par ailleurs de nous priver du Steadicam
envisag 2 jours et dune grue pour un plan de fin que nous
penserons diffremment.
NB : Le Pre Nol qui me remet cette optique que jadore
sappelle Frdric Thomas et sera notre nouveau 1
er
assistant
ralisateur pour 6 semaines ! (Gilles, vendredi 13 juin)
Zarqa
Essais maquillage, 2
e
... Lactrice
qui est retenue pour jouer le rle
de Layal sappelle Masa
Abdelhadi... et ne ressemble pas
du tout la prcdente...
Photogramme, 75 mm / 5,6
Makeup test 2...
On refera ce trajet 66 fois dici la fin du tournage...
(Samuel, samedi 14 juin)
Sur le trajet AmmanZarqa
1
er
jour de tournage... Incarcre pour au moins 33 jours...
Photogrammes recadrs 75 mm / 5,6
Maissa, matricule 735
La camra dans sa configuration
de base, pour lpaule : une
Sony F55 de chez TSF, avec RAW
recorder, zoom Angnieux
Optimo 2876 mm, transmetteur
CamWave, moniteur TVLogic,
commande Preston. YALLA !
(Samuel, dimanche 15 juin)
D Day : premier jour de tournage
De g. d. : en haut, Moh'd Balawi (Best Boy), Hosni Baqa (chef lectricien), Alaa
Miskawi (lectricien), Basil Asaad (machiniste) ; en bas, Moh'd Badawi (lectricien),
Mai Masri (ralisatrice), Issam Nouri (groupiste) et Abdu Kareem... A Amman, quand
vous choisissez un loueur, vous avez les personnes qui vont avec les projecteurs. Jai
la chance de bnficier de lexprience dHlne Louvard en Jordanie qui mavait
prvenu sur mon chef lectro, Hosny, 26 ans : Tu verras, cest une Rolls Royce !
Ravi de dcouvrir quil est quip de 4 roues motrices... (Gilles, lundi 16 juin)
Equipe lectros
13 juin
14 juin
15 juin
16 juin
Faadi, le perchman, dteste
attendre. Il boude dans la cellule
du son en taillant un bout de bois.
(Samuel, lundi 16 juin)
Zarqa Pause
du 17 au 20 juin
Rami, premier assistant ral de la prpa, quitte le projet ce
soir. Pas dannonce. Cest un moment dlicat, un peu triste,
il reste discret. (Samuel, mardi 17 juin)
Zarqa
Tourner dans une vritable cellule qui mesure 2,50m sur 1,5m... La choisir
avec un plafond de 3m pour y accrocher un projecteur de 575 W (HMI)...
Envelopper ce projecteur dans du papier noir... Donner quelques coups de
cutter dans le papier pour librer de petits rayons... Ajouter un peu de
fume, 25 cafards en plastique sans oublier dy joindre 3 cafards vivants
capturs auparavant sur un coin du dcor... Surtout ne rien dire la
comdienne principale avant de la plonger dans sa nouvelle cellule en
refermant bien la PORTE blinde et esprer que lingnieur du son rgle ses
niveaux au mieux afin que le son ne sature pas quand Massa ralisera que
de vrais cafards grouillent au milieu du " cinma vrit " de Mai !
Photogramme, 18 mm Compact Prime / 5,6 (Gilles, mardi 17 juin)
Sq. 23 Cellule solitaire
Nous sommes enferms
dans la mme cellule pour
plusieurs jours. Hussni, le
chef lectro, fait passer
les heures avec 2 x 6 kW
et 6 Kino 4 x 120
(Samuel, mercredi 18 juin)
Zarqa
Lumire sodium
Hussein (le chef dcorateur), Mai et moi avons dcid en prparation que les
cellules de 3000 Nights seraient toujours traverses la nuit par une lumire
sodium qui parviendrait des coursives
Photogramme, 76 mm / 4 (Gilles, mercredi 18 juin)
Zarqa Rideau dansant
(Photo guest : Stphanie) Dsormais, nous
sommes plusieurs faire des " photos du
jour ". Ce soir Stphanie photographie la
premire et la dernire bire de fin de
journe : Oussama, le dir de prod, vient
nous avertir quil et formellement interdit
damener de lalcool sur le dcor car cest
un site militaire. (Samuel, jeudi 19 juin)
Un rideau danse pour saluer la fin de notre
1
re
semaine de tournage... Fred (le 1
er
assistant ralisateur) et Mai (la ralisatrice)
envisagent les premiers plans de la semaine
prochaine avant de prendre "2 jours off"
chacun de leur ct...(Gilles, jeudi 19 juin)
Jour off. La France fait 52 contre la Suisse, on ne voit que
les arrts de jeu, avec Stphanie, chef maquilleuse.
Amman, club Oobe
Extrme Sud de la Jordanie... Village de Wadi Rum... Prs de la frontire
avec lArabie Saoudite... Raya (Production Coordinator) mavait prvenu :
Tu ne verras jamais autant dtoiles de ta vie ! : France 5 / Suisse 2...
(Gilles, vendredi 20 juin)
France 5 / Suisse 2...
Retrouvez toutes les photos
de Gilles et Samuel
illustrant cet article
sur le site de l'AFC l'adresse
http://www.afcinema.com/Two-Pictures-a-Day-in-Amman.html
21 & 22 juin
Amman
Jour off. Dsormais, je matrise
les raccourcis du centre ville,
Amman sans exotisme.
(Samuel, samedi 21 juin)
Dsert de Wadi Rum. Class au
Patrimoine mondial de lUNESCO... Je
tends un crayon blanc Elyes, 6 ans,
enfant bdouin...
Elyes, enfant bdouin
Combien de fois Mai a demand
Samuel si la camra avait bien
tourn lorsquil sest pass ce
que personne naurait espr ?
a tombait plutt bien en raison
dun budget " effets spciaux "
qui privilgiait plutt le hors
champ... Et bien videmment
Nour na jamais voulu prendre
son bain devant la camra !
Photogramme, 150mm / 5,6
Effet spcial
Je travaille avec deux seconds, un pour le plateau, un pour
les backup. Ahmad, 2
e
AC de plateau, apprend le
fonctionnement de la rotule sous une pluie dombres il fait
une chaleur terrible. (Samuel, dimanche 22 juin)
Zarqa
Dcor de linfirmerie, on tourne 4h avec un bb
aujourdhui. Attente pendant quil digre son biberon,
Anas, le 3
e
assistant ral, en profite pour faire un petit
somme bien mrit on fait des journes de 12h
(Samuel, mardi 24 juin)
Zarqa
Tous les jours 2 fois 40 minutes de route, avec Anton,
deuxime second AC il est meilleur sur les trajets du soir
que ceux du matin... (Samuel, lundi 23 juin)
Trajet ZarqaAmman
En Jordanie les syndicats nexistent pas et,
par consquent, les rgles du travail ne sont
pas vraiment les mmes quen France... Toute
lquipe devait travailler 14h par jour
(transport compris) dont une semaine sur
deux serait de 6 jours sur 7... Finalement il a
t dcid que seuls la ralisatrice, le
directeur de la photographie, le 1
er
assistant
ralisateur, la scripte et les comdiennes
arriveraient plus tt afin de pratiquer des "
mise en place " sans costumes ni maquillage...
Samuel ne dcouvrira donc plus avec moi les
aubes dAmman qui me conduisent
rgulirement sur le dcor... Remarque :
Samuel dcidera de changer de chauffeur le
soir mme se rendant compte que ses calculs basiques ne sont pas en adquation avec ceux dun assistant
jordanien qui joue de la guitare le soir dans un grand htel dAmman... (Gilles, lundi 23 juin)
Amman laube
Aprs 3 prises, Alia (la
scripte) me demande si nous
sommes bien en intrieur
nuit ! Je relis ma feuille de
service du jour et mon
scnario... La squence est
bien de jour, sur les deux
documents tandis que sur le
scnar dAlia, la squence 60
est... de nuit ! Ossama (le
producteur excutif) qui
passe sur le plateau me
confie loreille que cest de
toutes les faons mieux
dassister une naissance de
jour, par rapport la lumire divine, bla bla bla... Finalement aprs vrification auprs de " la continuit ",
Mai choisira de tourner cette squence de jour... Photogramme, 76 mm / 5,6 (Gilles, mardi 24 juin)
Give me my baby !
23 & 24 juin
u Carlo aimait les challenges, avait tou
jours des ides pour faire voluer la tech
nique de la lumire et tait trs emball
dutiliser les dernires nouveauts, au
dbut : HMI Softarcs avec leurs grilles, Ci
nepars, Luxarcs, faces tungstne pour les
camras, qui dgageaient beaucoup de
chaleur Puis uos de tous types (Kino,
Balcar, Dulux, tubes T5 de Softlighs, doigts
de fe), ballons au tout dbut (sur le lm
LElve, dOlivier Schatsky, nous avions des
ballons grer nousmmes, et pas mal
de bouteilles dhlium), boules chinoises
puis Lucioles et maintenant arrivaient les
LEDs Idem pour les accessoires : Chi
mera, grilles pour Kino Flo ou T5, que lon
utilisait parfois par deux sur les projecteurs,
lampes navettes pour les intrieurs voi
tures, etc.
Je passais parfois une partie de la nuit bi
douiller des uos ou des systmes de
lampe torche, lampe tempte, caisson lu
mineux, projecteurs dtourns, dpouil
ls, modis, idem pour les toiles et diu
seurs. A la n nous avions un petit lexique:
a allait de lautoroute (toiles 6 m x 2 m que
lon posait le long des travellings), la Va
rinette (ensemble de 6 petits uos qui en
tourait loptique, conue avec Luc Reyrolle,
mon lectro), au trs trange rouleau
feu (cylindre sur un axe habill de glatines
et clair par un projecteur, hop on faisait
tourner et les ammches lchaient le vi
sage des comdiens. Pour Carlo, ctait le
seul systme pour avoir le rendu raliste
des feux de chemine sur les visages), le
spoutnik (des tubes Kino de part et dau
tre dun long dport, un seul pied et on le
plaait en bout de table, ctait trs pra
tique pour certaines scnes de repas ou
de runion.)
Et bien dautres...
Carlo tait parfois rigoureux mais une fois
le travail accompli, il tait attachant avec
son accent et ses expressions, ses plaisan
teries : Meuh non ! Cest quoi cette mode?
Testa mula ! Dai dai . Et il aimait parta
ger de bons repas et de bonnes bouteilles
et tre avec lquipe, pour nir la journe
en cuisinant son dlicieux risotto pour de
nombreux invits. Plus le temps passait,
plus on se sentait heureux en sa compa
gnie ; il rassurait, plaisantait souvent, et se
montrait bienveillant, sur les tournages
comme dans le quotidien Je laimais
beaucoup.
Carlo avait trouv lquilibre et le bonheur
Toulouse avec Claire et leurs lles Serena
et Giulia.
Merci CARLO pour cette longue route par
courue ensemble Jaurais aim quelle
continue encore longtemps I
Vingt-cinq ans pour devenir complices
Par Philippe Porte, chef lectricien de Carlo Varini
AFC
Bonjour Monsieur Porte !
Bonjour Monsieur Varini !
Cest souvent comme cela que notre rencontre commenait dans les bureaux de
prparation de lms avant de se retrouver devant la machine caf et que Carlo me
dise avec son accent suisse italien rigolo : L, on va avoir du boulot, camarade !
Nous avons eu 25 ans pour devenir complices, au fur et mesure des tournages de
longs mtrages mais aussi beaucoup de courts, daventures et de projets trs
dirents.
Philippe Porte, gauche, Gil Decamp et Carlo Varini sur le tournage de Win Win,
de Claudio Tonetti, en 2013 DR Archives Philippe Porte
http://www.afcinema.com/-Varini-Carlo-.html
u Vulcain, comme le rappelle Pierre
William Glenn est le dieu de la forge, l'ar
tisan, celui qui faonne la matire. C'est
pour un symbole important pour la CST
d'avoir au Festival de Cannes, un prix qui
rcompense quelqu'un qui fait le lm.
L'accent est mis sur le fait que c'est d'une
collaboration entre technique et artis
tique qui doit tre mise en avant. Le prix
peut tre attribu un travail de mon
tage, de dcoration, de costume,
d'image, de son, ou bien d'eet spciaux,
parmi les lms de la Slection ocielle du
festival. Ds le premier petit djeuner,
notre mission tait donc claire : nous al
lions, yeux et oreilles attentives, voir tous
les lms de la slection, an de choisir en
semble un unique aspect technique r
compenser pour un des dixhuit lms.
Voir tous les lms de la Slection ocielle
du Festival de Cannes est une exprience
trs particulire. A noter en premier lieu,
les conditions idales de projections de
la salle du Grand Thtre Lumire pour
orir de belles rencontres avec les lms ;
c'est avec plaisir que nous rejoignions bi
quotidiennement le rang T de la corbeille
de la grande salle, qui tait temporaire
ment devenu notre lieu de runion.
L'autre particularit de Cannes est le fait
d'tre quasi instantanment confront
la raction critique que les lms provo
quent. La Croisette n'est pas un espace
trs grand, et pendant deux semaines,
les lms sont perptuellement discuts,
que ce soit entre festivaliers, dans les quo
tidiens distribus dans les rues, sur les
crans, la radio... Il est dicile de gar
der son exprience personnelle des lms,
et les prises de notes aprs projection
s'avrent parfois ncessaires pour conser
ver ses ressentis propres avant de les sou
mettre aux questionnements et l'ana
lyse. Pour battre le fer encore chaud, nous
faisions un point tous les deux jours avec
le jury, accompagn de Moira de la CST
pour retranscrire nos changes.
Bien que les sensibilits diraient, les
discussions taient constructives, et, ce
qui n'enlve rien au travail, particulire
ment chaleureuses mesure du festival.
Trs vite, plusieurs interrogations se sont
leves : fautil / estil possible, pour juger
un aspect technique, de faire abstraction
du lm que l'on nous raconte ? Lors d'un
entretien en novembre dernier, Denis
Lenoir, alors membre du jury de la slec
tion ocielle du Camerimage, m'avait dit
trs simplement : C'est impossible de
parler d'image sans parler du lm, ce n'est
pas une surprise. Nous ne recherchions
pas une perfection technique, mais plu
tt des gestes singuliers, des partis pris
qui nous semblaient justes. En cas de
doute, le test rcurrent auquel nous nous
soumettions tait le suivant : estce que
l'intrt du lm s'eondrerait en retirant
cet aspect technique en particulier ? The
Search auraitil t le mme lm si le tra
vail de dcoration avait t con une
autre quipe ? En loccurrence, les doutes
sont minces mais la question tait parfois
dlicate, discutable au cas par cas et sou
vent discute en pratique. En chemin vers
Cannes, je feuilletais le numro 700 des
Cahiers du Cinma, o des cinastes au
sens large (ralisateurs, comdiens, tech
niciens) taient invits parler de leurs
motions de cinma. C'est nalement par
une dmarche assez similaire que l'on a
naturellement orient nos discussions :
ne pas exclure la sincrit de nos mo
tions dans nos analyses concernant la
technique.
Et, au l des projections, certaines vi
dences apparaissaient. Est ressortie de
nos discussions l'image de Timbuktu, avec
certains plans mmorables comme par
exemple un plan en plonge la tombe
de la nuit sur la milice qui inspecte la ville;
ou un autre o une silhouette, aprs un
meurtre lourd de consquences, doit tra
verser longuement un euve en contre
jour; traverse d'autant rallonge par un
cadre 2:35. Nous avons retenu aussi la
bande son de Foxcatcher, qui, au sein d'un
scnario elliptique, hirarchise subtile
ment la temporalit des vnements de
la vie du catcheur, en privilgiant tantt
un silence pesant qui nous ramne au pr
sent, et tantt mle les voix lointaines du
direct de douces nappes musicales pour
draliser, faire glisser certaines s
quences.
La cohrence tenue de bout en bout de
l'image de Guillaume Schiman sur The
Searcha aussi t remarque, avec un trs
beau jeu entre la dsaturation des cou
leurs et un travail sur des teintes ocres et
brunes. Les ides de cadre dans le lm des
frres Dardenne nous ont drouts. Le
principe du lm est de multiplier des s
quences de dialogue entre deux person
nages. Cellesci sont toujours lmes en
plans squences et cadres avec un got
arm pour le symbolisme : un person
nage est sur un fond bleu quand l'autre
est sur un fond rose, une amorce de tige
mtallique spare deux personnages,
l'angle d'un mur de brique est plac exac
tement au centre du cadre.
Dans un genre totalement dirent, Nuri
Bilge Ceylan, dans Winter Sleep, dcide
lors de ses scnes dialogues de placer
Retour de Cannes 2014
Souvenirs du Prix Vulcain 2014
Par Cyrille Hubert, membre du jury
Mon texte fait suite celui de Richard Andry, qui manifestement a eu la plume plus
rapide que la mienne. Je faisais avec lui partie du jury du prix Vulcain pour le Festival
de Cannes 2014 avec cinq autres collgues : JeanLouis Nieuwbourg, directeur de
production et pour l'occasion prsident du jury, Yasuhiro Mikami, qui aprs de longs
services chez Sony travaille maintenant pour Thales Angnieux, Patrick Muller, de
Cinemeccanica, JeanJacques Mary, exploitant de salles de cinma, et Dominique
Schmit, de Dolby.
ses comdiens des positions uniques. Cette
mise en scne minimaliste permet des choix
d'image trs arms o les intrieurs sont
assez sombres, et o la lumire tombe pr
cisment sur les comdiens, en donnant aux
cadres un aspect trs pos.
J'ai personnellement t trs touch par
l'image des Meravigliephotographi par H
lne Louvart. Les choix de lmage sont di
rectement lis ce que raconte le lm : l'in
trusion d'une imagerie tlvisuelle
clinquante au sein d'une famille d'apicul
teurs vivant dans une ferme recluse. Les ar
tefacts du Super 16 entre en harmonie avec
cet univers rural. La lumire donne une im
pression de simplicit, o la cohrence des
lieux semble primer devant la plastique des
plans. La camra paule semble en rponse
directe au jeu des acteurs, mais des plans
plus chorgraphis mergent de temps en
temps, guids par des ides simples mais
ecaces.
La gestion de la 3D d'Adieu au langagea ga
lement constitu un moment fort de ce fes
tival. Le lm exploite beaucoup daberra
tions du mdium (amorces en bord cadre,
divergence, images " ghost "), tout en pro
posant des ides trs belles. Parfois, deux
plans compltement dirents sont proje
ts dans l'image cense tre gauche et celle
cense tre droite si bien que le spectateur
peut changer ce qu'il voit sur l'cran du ci
nma simplement en clignant des yeux.
Et le festival se poursuivait. Il tait trange,
aprs avoir t transport par un lm, de
sortir de la salle par les petits escaliers et de
constater que l'on tait toujours Cannes,
et que la plage n'avait pas chang. Et puis,
cette sensation ellemme devenait fami
lire. Familiers aussi les jolis vtements, les
ashes des photographes, les sandwiches
manger sur le pouce. Les discussions
controverse taient rcurrentes sur la Croi
sette et il tait trs dicile de passer ct
des dbats qui convergeaient sur le jeu de
Marion Cotillard, sur le jeune ge et gnie
ou non de Xavier Dolan et de son lm carr,
sur l'absence de JeanLuc Godard Cannes,
sur la sortie en VOD du lm d'Abel Ferarra.
On se surprend, en tant que festivalier, faire
des analogies entre les lms, constater par
exemple la prsence du Scope sur prs des
deux tiers des lms et celle, encore signi
cative du 35 mm (SaintLaurent, Jimmy's Hall,
Foxcatcher, The Search, Sils Maria...).
Aprs les dlibrations du dernier dner, c'est
nalement Dick Pope que nous avons d
cid de remettre le Prix Vulcain. Sa trs belle
lumire sur Mr. Turner, de Mike Leigh, en r
frence l'uvre du peintre a fait l'unani
mit dans le jury. Le lm sera projet Paris
l'occasion de la remise du prix, le lieu et la
date restent conrmer. I
Retour sur Cannes 2014 pour Sony
Trois moments importants ont marqu la prsence de Sony
au 67
e
Festival de Cannes : la Palme dor dcerne au lm
Winter Sleep, ralis par Nuri Bilge Ceylan, photographi par
Gkhan Tiryaki et tourn avec la F65 ; lentretien o Vittorio
Storaro
AIC, ASC
, parle de lArt de la Cinmatographie ; le Prix
Dcouverte Sony CineAlta attribu au court mtrage A
ciambra, de Jonas Carpignano, par le jury de la 53
e
Semaine
de la critique.
uLa Palme dor Winter Sleep
Le ralisateur turc Nuri Bilge Ceylan a
remport la Palme dor lors de la 67
e
crmonie annuelle du Festival de
Cannes pour son lm Winter Sleep, dont
la photographie est signe Gkhan
Tiryaki. Avec la F65, cest la premire
fois que je vois quelque chose de
suprieur au 35 mm.
En savoir plus sur le site Internet de Sony
France
http://www.sony.fr/pro/article/broadcastproductsdirectornuribilgeceylansf65
shoot?SM=PR&src=260514Cinematography_WinterSleep__a3&cmp=eml10054
&SFCID=&EEN=FY1405_CIN_CRMP_NL_FR&SFCN=FY1405_CIN_CRMP_NL_SEND&S
FCT=WBNR&SFP=Miscellaneous&SFR=ALL I
uLe webcast de Vittorio Storaro sur lArt de la Cinmatographie
Ecoutez ce matre de la lumire parler de son parcours cratif et
notamment de la relation entre art et technologie. Lentretien est
agrment dextraits vidos tirs de ses collaborations avec les
ralisateurs Bernardo Bertolucci, Francis Ford Coppola, Warren Beatty
et Carlos Saura.
Regarder le webcast sur le site Internet de Sony Europe
http://response.pro.sony.eu/Cannes_Webinar_LP_EN?cmp=eml
10054&SFCID=&EEN=FY1405_CIN_CRMP_NL_FR&SFCN=FY1405_CIN_CRMP_NL_SE
ND&SFCT=WBNR&SFP=Miscellaneous&SFR=ALL&elq=1f2ed372166a48ca9f7a31175
31af02c&elqCampaignId=1073 I
uLe Prix Dcouverte Sony CineAlta A ciambra
Le jury de la 53
e
de La Semaine de la Critique, prsid par la ralisatrice
franaise Rebecca Zlotowski, a dcern le Prix Dcouverte Sony
CineAlta au court mtrage A ciambra, de Jonas Carpignano.
En savoir plus sur le site de Sony France
http://www.sony.fr/pro/press/prsonysemainedelacritiquewinners?
cmp=eml10054&SFCID=&EEN=FY1405_CIN_CRMP_NL_FR&SFC=FY1405_
CIN_CRMP_NL_SEND&SFCT=WBNR&SFP=Miscellaneous&SFR=ALL I
uLes autres films tourns sur CineAlta au Festival de Cannes
Les autres lms en comptition taient La Chambre bleue (F65), de
Mathieu Amalric, photographi par Christophe Beaucarne
AFC, SBC
, Coming
Home (F65), de Yimou Zhang Yimou, photographi par Zhao Xiaoding, et
The Homesman (F55), de Tommy Lee Jones, photographi par Rodrigo
Prieto
AMC, ASC
.
Faire un tour dhorizon des films tourns en Sony CineAlta sur le site de
Sony Europe
http://assets.pro.sony.eu/Web/cinealta_html/index_es.html?cmp=eml
10054&SFCID=&EEN=FY1405_CIN_CRMP_NL_FR&SFCN=FY1405_CIN_CRMP_NL_SE
ND&SFCT=WBNR&SFP=Miscellaneous&SFR=ALL#&panel14 I
Gkhan Tiryaki, directeur de la photographie
de Winter Sleep
Retour de Cannes 2014
u Ont t lus membres du bureau :
G Cline Sciamma, Christophe Ruggia, Pierre Salvadori,
coprsidents
G Katell Quillvr, secrtaire
G Stphane Briz, trsorier
G Jan Sitta, dlgu au court mtrage
G Denis Gheerbrant, dlgu au documentaire.
et l
Nouveau Conseil dadministration de la SRF pour 2014-2015
A la suite de son Assemble gnrale du 14 juin 2014, le Conseil dadministration de la Socit des
Ralisateurs de Films a procd llection de son bureau pour lanne 2014 2015. Cline Sciamma,
Christophe Ruggia et Pierre Salvadori ont t lus coprsidents de la SRF.
Sont aussi membres du Conseil dadministration :
G Laurent Cantet
G Malik Chibane
G Catherine Corsini
G Frdric Farrucci
G Pascale Ferran
G Esther Hoenberg
G Cdric Klapisch
G Helena Klotz
G Olivier Lveque
G Sbastien Lifshitz
G Anna Novion. I
u Les membres du nouveau Comit directeur de la Ficam :
G Gilles Gaillard, DG de Mikros image, viceprsident Long mtrage
G Sbastien Arlaud, Directeur commercial Marketing dEclair Group, viceprsident Fiction Tlvision
G Agniezka Kozbiall, DG de Medialab Technology, viceprsidente Films Publicitaires
G Jacques Bled, Prsident Illumination Mac Gu (titulaire) et JeanLouis Rizet, dirigeant de la socit ETS (supplant),
viceprsidents Animation Eets Visuels
G Etienne Mathis, Executive VicePresident dAMP Visual TV, viceprsident Flux Tlvision
G Sidonie Huart, DG de Waymel Postproduction, prsidente dlgue Commission Sociale
G Pascal Buron, Directeur de TSF Data, prsident dlgu Commission Innovation, Recherche & Dveloppement et
Technique
G Christophe Massie, PDG dOrfeo, prsident dlgu Commission Observatoire Mtiers et Marchs
G JeanClaude Walter, PDG de 3IS, prsidence dlgu Ressources Juridique Finance
G Didier Huck, VP relations institutionnelles et dveloppement durable de la socit Technicolor, prsident dlgu
Aaires Europennes. I
Election du nouveau Comit directeur de la Ficam pour 2014-2016
Lors de son Assemble gnrale qui sest tenue le 25 juin 2014, la Ficam (Fdration des industries du
cinma, de laudiovisuel et du multimdia) a procd llection de son Comit directeur pour
lexercice 210142016. Thierry de Segonzac a t rlu prsident de la Ficam.
Les diplms 2014 de la section Cinma de lENS Louis-Lumire et du dpartement Image de La fmis
Chaque anne, lt est loccasion pour les tudiants sortis de nos deux coles nationales
suprieures de cinma LouisLumire et La fmis de mettre un pied dans la vie active et
de goter aux ralits professionnelles des mtiers de limage ; et pour vous, de faire plus
ample connaissance en prenant contact avec eux.
u Notez ds prsent les coordonnes de ces nouveaux venus, issus de la promotion Cin 20112014 de
lEcole nationale suprieure LouisLumire ladresse
http://www.afcinema.com/Promotion2014delasectionCinemadelENSLouisLumiere.html
et de ceux issus du dpartement Image de lEcole nationale suprieure des mtiers de limage et du son
(ENSMIS La fmis), promotion " John Cassavetes " l'adresse
http://www.afcinema.com/Lesdiplomes2014dudepartementImagedeLafemis.html I
u Toute l'quipe franaise a t marque par le
professionnalisme de ces comdiens si disponibles et pleins
d'humilit.
Nous avons choisi chez Vantage une Arri Alexa en ProRes 16/9, au
format 2,40 avec une anamorphose 1,3. Optiques Hawk VLite
squeeze x 1,3, un zoom Hawk 4590 mm, et un zoom Angnieux
Optimo 24290 mm avec anamorphose x 1,3.
Simon Blanchard, Julien Pamart, Camille Clment et Haruyo Yokota
formaient l'quipe image principale et Sbastien Mingam a
eectu sur Lustre l'talonnage chez Mikros image. I
Duo d'escrocs
de Joel Hopkins, photographi par Jrme Almras
AFC
Avec Emma Thompson, Pierce Brosnan, Timothy Spall
Duo d'escrocs
Equipe image : Simon Blanchard, Julien Pamart, Camille Clment et Haruyo Yokota
Etalonnage sur Lustre : Sbastien Mingam, Mikros image
Camra Arri Alexa en ProRes 16/9, format 2,40, anamorphose 1,3, optiques Hawk VLite
squeeze x1,3, zoom Hawk 4590 mm et zoom Angnieux Optimo 24290 mm avec
anamorphose x 1,3, Vantage
A toute preuve
dAntoine Blossier, photographi par Pierre Am
AFC
Avec Marc Lavoine, Valrie Karsenti, Thomas Soliveres
Duo d'escrocs, prcdemment intitul The Love Punch, ralis par Jol Hopkins, est une comdie
l'humour typiquement " british ", en langue anglaise donc, produit par Radar Films, distribu par
SND, tourn en France, avec Emma Thompson, Pierce Brosnan, Timothy Spall et Celia Imrie.
A toute preuve
Assistant oprateur : Romain Perset
Oprateur Steadicam : Mathieu Caudroie
Chef machiniste : Thierry Canus
Chef lectricien : Pascal Lombardo
Camra : Arri Alexa, srie Cooke S4, TSF Camra
Lumire : Transpalux
Machinerie : TSF Grip
Laboratoire : Techicolor, talonnage : Richard Deuzy
Eets visuels : Digital District
Pierre Am sur le tournage de A toute preuve DR
Pierce Brosnan et Emma Thompson Photo SND
Sur le tournage de Du goudron et des plumes DR
u Des changements importants dans la faon de lmer, puisque nous avons mis de ct le 14 mm et nous sommes
pass au Scope anamorphique.
Moins de tableaux en plan large, plus de mouvement et des gros plans !
Le tournage sest droul dans deux rgions (Centre et MidiPyrnes) en six semaines.
Des acteurs de talent avec Sami Bouajila, Isabelle Carr et la jeune Talina Boyaci, formidable. I
Du goudron et des plumes
de Pascal Rabat, photographi par Benot Chamaillard
AFC
Avec Sami Bouajila, Isabelle Carr, Daniel Prvost
Du goudron et des plumes
1
er
assistant camra : Eric Devin
2
e
assistante camra : Aurore Haas
Chef machiniste : Camille Bonin
Chef lectricien : Lo Ponge
Camra Arri Alexa 4/3, srie Cooke anamorphique :
Panavision
Matriel lectrique : Eye Lite
Machinerie : Happy Grip
Laboratoire : Film Factory, talonneur : Elie Akoka
SFX : Autre Chose
Ce lm est ma troisime collaboration avec Pascal Rabat (Les Petits ruisseaux, Ni vendre, ni louer).
u Cet article voque les rfrences visuelles et sonores dont James
Gray et Darius se sont imprgns lors de la prparation du lm. La
peinture, l'opra et le cinma des dbuts du 20
e
sicle, plus
particulirement les travaux des peintres du mouvement Ashcan School
ou encore John French, George Bellows et Edward Hopper, les
photographies de Carlo Mollino, les opras de Giacomo Puccini ou Pietro
Mascagni, dont la musique gure en bonne place tout au long du lm.
Darius y aborde galement les aspects plus techniques de son travail
pendant le tournage, le support pellicule choisi, les optiques, les ltres,
la lumire et le matriel lectrique utilis, la postproduction et les
nitions eectues avec le coloriste Pascal Dangin New York. I
Liberty's Injustice ou comment Darius Khondji
AFC, ASC
, a photographi The Immigrant, de James Gray
ct lecture
Le magazine American Cinematographer a publi, dans son numro de juin 2014, un
article de Iain Stasukevich, intitul " Liberty's Injustice ", dans lequel il est question du
travail de Darius Khondji
AFC, ASC
, sur The Immigrant, le dernier lm de James Gray.
u Nous avons donc tourn avec deux
camras Arri Alexa mais en gardant le
concept du 1,85 ainsi que des optiques
Zeiss Master Prime. Le thme des
Vacances nous a amens, aprs des
reprages infinis sur une plage de l'le de
Noirmoutier, o contraste et couleurs,
sublims par le coup de patte de
Franoise Dupertuis, mont permis de
prolonger le travail entrepris il y a dj
quelques annes. La direction artistique
du film, valide chaque tape par
Laurent Tirard, a t irrprochable et
contribue normment la russite d'un
film la fois destin un public enfant
et adulte.
Pour toute l'quipe qui avait particip au
premier film, la chose la plus troublante
t le nouveau casting enfants (ceux
d'origine ont maintenant de la barbe et
se dplacent en mobylette). Mais la
magie du cinma a opr une fois de
plus et c'est une bande de gamins
fantastique qui nous a ravis chaque jour.
Le plus grand bonheur pour nous tous a
t de retrouver Laurent Tirard,
vainqueur d'une longue maladie et qui,
un temps, avait imagin faire raliser le
film par quelqu'un d'autre.
Tous trs mus, nous l'avons entour
avec beaucoup d'attention. Je remercie
donc toute l'quipe de fidles qui m'ont
suivi sur cette magnifique et longue
aventure. I
Les Vacances du Petit Nicolas
de Laurent Tirard, photographi par Denis Rouden
AFC
Avec Valrie Lemercier, Kad Merad, Dominique Lavanant
L'norme dirence entre le premier opus du Petit Nicolas et
celuici est, qu'entre temps, l'avnement du numrique a eu lieu.
Les Vacances du Petit Nicolas
Oprateur 2
e
camra et Steadicam :
Manu Albert
Chef lectricien : Olivier Mandrin
Chef machiniste : Bruno Durand
1
ers
assistants oprateurs :
MarieLaure Prost et Didier Shoeckaert
Costumes : PierreJean Laroque
Chef dcoratrice : Franoise Dupertuis
Etalonneur : Fabien Pascal
Matriel image : TSF Camra, TSF Grip,
TSF Lumire
Postproduction : Technicolor
... Le film est prsent en avant-premire,
sur invitation, en prsence de Denis Rouden
AFC
,
le mardi 8 juillet 2014 20 heures,
La fmis, salle Jean Renoir ...
Valrie Lemercier, Matho Boisselier et Kad Merad DR
u La mme anne, il remporte le concours lanc sur Inter
net par David Lynch pour la ralisation du clip ociel deGood
Day Today. Ce clip a t vu 950 000 fois sur YouTube !
Dans le cadre de l'Esra, il a ralis d'autres courts mtrages,
dont Tommy qui a connu un beau succs et nous venons de
tourner Le Domaine des triqus, un court mtrage de 25 mn,
avec la dotation du prix Eric Jean.
Grce au succs de Good Day Today, Benot Delpine l'a contact
pour lui coner le scnario d'Ablationset le produire (avec Jean
Pierre Gurin, son coproducteur sur Mammuth, Le Grand soir).
Le lm tourn trs rapidement, en 28 jours, a t slectionn
au festival de Grardmer.
C'est mon premier long mtrage en numrique. En publicit,
cela fait environ quatre ans que je ne tourne plus en argentique
mais jusqu' rcemment avec les Red, Varicam, vieilles Phan
tom... C'est vrai que je n'aurais pas aim faire un lm en nu
mrique avant l'Epic et l'Alexa.
Je n'ai pas eu de technicien supplmentaire pour le numrique,
ni de grand cran dans une tente noire... J'ai utilis seulement
un TvLOGIC et un BTLH 900, et travaill le plus souvent la cel
lule. Je n'ai utilis que le Rec709. J'avais fait quelques LUTs aux
essais mais je ne m'en suis pas servi.
C'est volontairement que j'ai choisi des objectifs d'ancienne
gnration (au grand plaisir de la production).
Mme avec l'Epic et l'Alexa, Il y a encore quelques dfauts mais
au fond pas plus graves que ceux qui aectaient certaines nou
velles pellicules dans les annes 1970, 80. I
Ablations
dArnold de Parscau, photographi par Franois Catonn
AFC
Avec Denis Mnochet, Florence Thomassin, Virginie Ledoyen
Ablations est le premier lm d'Arnold de Parscau, metteur en scne de 24 ans, sorti de
l'EsraRennes en 2011.
Ablations
Ralisation : Arnold de Parscau
Scnario : Benot Delpine
Production : JeanPierre Gurin et Benot Delpine
Avec Denis Mnochet, Yolande Moreau, Virginie Ledoyen,
Florence Thomassin, Philippe Nahon, Philippe Rebbot, Serge
Riaboukine
Assistants oprateur : Alexandre Lglise, Marie Becue
Chef lectricien : Michel Atanassian
Chef machiniste : Stphane Gallou
Matriel de prise de vues : TSF Camra
Camra : Arri Alexa
Optiques srie Zeiss GO 18, 25, 35, 50, 85 mm T1.3, 100 mm Zeiss
T2,1, 135 mm Zeiss T 2,1, 180 mm Zeiss T3, zoom Angnieux HR
25250 mm
Tournage Lille en coproduction avec la rgion Nord
Laboratoire : Studio L'Equipe (Christophe Le Mer)
Etalonnage : Fabrice Blin chez Studio L'Equipe
P
h
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Cest ma cinquime collaboration avec
Andr Tchin et le tournage a t une
exprience passionnante et intense.
Comme chaque fois, Andr se laisse toute
libert de mise en scne jusquau dernier
moment, ne laissant aucune possibilit de
prlight, privilgiant lutilisation de la
camra lpaule, tournant en plans
squences (dirents chaque prise),
attachant une grande importance la vue
quorent les fentres et les baies
vitres, toujours en dcors naturels.
Dautre part, je devais mappliquer ce
que lambiance soit celle dune " tragdie
solaire ", lumineuse et colore, tenant le
moins possible compte des codes du lm
costume au prot de la vibration des
sentiments. Et pour incarner les
personnages de cette tragdie, trois
comdiens principaux auxquels les rles
vont comme un gant : Catherine Deneuve
en patronne de casino (que je retrouvais
pour la cinquime fois), Guillaume Canet
en sducteur arriviste, et Adle Haenel en
extraordinaire amoureuse dont le jeu
instinctif fait vibrer le lm tout entier.
Jai tourn en Arri Alexa en ProRes, avec
une srie Zeiss grande ouverture et un
zoom Angnieux Optimo 2876 mm, et
avec mon quipe sans laquelle il me serait
impossible de travailler si vite et si bien :
Raphal Andr (assistant oprateur),
Christophe Duroyaume (chef lectricien)
et Edwin Broyer (chef machiniste). I
Catherine Deneuve et Gullaume Canet
L'Homme qu'on aimait trop
dAndr Tchin, photographi par Julien Hirsch
AFC
Avec Guillaume Canet, Catherine Deneuve, Adle Haenel
L'Homme qu'on aimait trop
Assistant oprateur :
Raphal Andr
Chef lectricien :
Christophe Duroyaume
Chef machiniste : Edwin Broyer
Camra Arri Alexa en ProRes,
srie Zeiss grande ouverture,
zoom Angnieux Optimo 28
76mm : TSF Camra
Matriel lumire, machinerie :
TSF Lumire, TSF Grip
Laboratoire : Technicolor,
talonneur Richard Deusy
Eets spciaux : Sabotage
LHomme quon aimait trop (tourn en mai, juin et juillet 2013 Nice et Paris) raconte
laaire Agns Leroux ou laaire Agnelet ou laaire des casinos de Nice qui a
commence en 1976 et qui nest toujours pas lucide.
Baby Balloon
de Stefan Liberski, photographi par Claire Mathon
AFC
Avec Ambre Grouwels, Csar Domboy, Pauline Parigot
Baby Balloon
1
er
assistant oprateur : Amaury Duquenne
Chef lectricien : Ernesto Giolitti
Chef machiniste : Hatuey SuarezPiedra
Camra : Red Epic, srie Cooke S4 (Panavision)
Machinerie : KGS
Electricit : B&L
Laboratoire : Digimage (talonneur : Charles Frville)
Laboratoire de tournage : Charbon Studio
Adle Haenel Photos Mars distribution
u Le prix JeanVigo cr en 1951 pour
rendre hommage au ralisateur de Zro
de conduite et LAtalante rcompense
chaque anne un ralisateur franais, au
teur de longs ou de courts mtrages. Pour
concourir, les lms doivent tre de pro
duction majoritaire franaise et se carac
triser par lindpendance de leur esprit,
la qualit et loriginalit de leur ralisation.
Signalons que Jonathan Ricquebourg est
un jeune chef oprateur prometteur sorti
il y a tout juste un an de lEcole nationale
suprieure LouisLumire (promotion
20102013).
JeanCharles Hue dit de lui, et de Julien
Hogert, son assistant oprateur : Ils se
dbrouillent mieux que bien. Ils proposent
des tas de choses, prennent normment
dinitiatives et moi, jessaie de ne pas
intervenir dans leurs choix sauf quand je
ne suis pas daccord, ce qui narrive pas
souvent, ou quand ils me demandent mon
avis. (Libration.fr, 19 novembre 2013)
Lire un entretien o Jonathan Ricquebourg
parle de son travail sur Mange tes morts
sur le site de lAEVLL (Association des an
ciens lves VaugirardLouisLumire)
ladresse
http://www.aevll.org/jonathanricque
bourgcine2013.html
Portfolio ladresse
http://www.afcinema.com/Mangetesmorts
de Jean Charl es Hue Pri x JeanVi go
2014.html I
JeanCharles Hue et les acteurs du film
Photo Renaud Bouchez
et l
Mange tes morts, de Jean-Charles Hue, Prix Jean-Vigo 2014
Le 63
e
Prix JeanVigo a t dcern, jeudi 12 juin 2014, JeanCharles Hue pour Mange tes morts,
photographi par Jonathan Ricquebourg, lm slectionn, lors du 67
e
Festival de Cannes, la
Quinzaine des Ralisateurs. Le prix JeanVigo du court mtrage a t attribu Sbastien Betbeder
pour Inupiluk, photographi par Sbastien Godefroy.
Dates retenir
Le mois de septembre 2014
sannonce riche en
vnements internationaux
G IBC, Amsterdam (PaysBas), du 11 au
16 septembre
G Cinec, Mnich (Allemagne), du 21 au
23 septembre
G 35
e
Festival Manaki Brothers, Bitola
(Rpublique de Macdoine), du 13 au 19
septembre
G 6
e
Ostrava Kamera Oko, Ostrava
(Rpublique tchque), du 26 septembre
au 2 octobre 2014. I
25
e
Festival International de Cinma de Marseille
Du 1
er
au 7 juillet 2014
u Le FIDMarseille, Festival International de Cinma de
Marseille, prsid par Paul OtchakovskyLaurens et dirig
par JeanPierre Rehm, propose un programme de 130
lms prs de 23 000 spectateurs, dans des cinmas,
thtres, bibliothques, galeries dart, amphithtres en
plein air, Marseille. Le festival prsente un grand
nombre de lms en premire mondiale, de premiers
lms, et simpose aujourdhui comme un gisement de
nouvelles cinmatographies, productions documentaires
aussi bien que ctions.
Le FIDMarseille organise galement le FIDLab, plateforme de soutien la
coproduction internationale, le FIDCampus, atelier de formation
dtudiants mditerranens, et de nombreuses projections hors les murs
pendant toute lanne.
Cette anne le FIDMarseille se tient sous lgide de Marguerite Duras.
http://fidmarseille.org/index.php/fr/ I
45
es
Rencontres dArles
Du 7 juillet au 21 septembre 2014
u Expositions dans diffrents lieux de la ville, de 10 heures 19 h 30 avec, entre autres, Raymond Depardon,
Christian Lacroix, Martin Parr, Lucien Clergue, Erik Kessels, Bill Hunt, Joan Fontcuberta, Luce Lebart ainsi que
David Bailey, Vik Muniz, Patrick Swirc, Artur Walther, Daile Kaplan ou Vincent Prez.
http://www.rencontresarles.com/Home
Deux jours, une nuit
de Luc et Jean-Pierre Dardenne, photographi par Alain Marcoen
SBC
Avec Marion Cotillard, Fabrizio Rongione, Pili Groyne
En salles depuis le 21 mai 2014
LES ENTRETIENS DE LAFC
Sous le soleil de Lige
Alain Marcoen
SBC
, forme avec le cadreur Benot Dervaux lpine dorsale du dispositif
cinmatographique des Dardenne. A loccasion de Deux jours, une nuit, leur lm le plus
pur scnaristiquement parlant et peuttre le plus travaill limage, le directeur de
la photo ligeois revient avec nous sur son travail avec les frres. (FR)
Benoit Dervaux, camra l'paule, Basile Duquenne et Alain Marcoen, derrire eux, sur le tournage de Deux jours, une nuit DR
Cadreur : Benoit Dervaux
1
er
assistant oprateur: Amaury Duquesne
2
e
assistant oprateur: Basile Duquenne
3
e
assistant oprateur: Pierre Choqueux
Chef machiniste : Renaud Anciaux
Chef lectricien : Tanguy Delhez
Etalonnage : Raphalle Dufosset (Eclair Group)
u Deux jours, une nuit, cest un peu le 12
hommes en colredes Dardenne..., non ?
Alain Marcoen : Cest vrai quon peut trouver
une parent entre le film de Sydney Lumet et
celuici. Le ct seul contre tous par exemple.
Mais l o les deux films divergent selon moi,
cest sur limportance du mouvement. Je mex
plique : beaucoup de films des frres Dardenne
voit le conflit du personnage principal se rsou
dre par son cheminement comme dans Rosetta
ou dans Le Gamin au vlo. a me fait penser au
mythe fondateur de " lhomme qui marche "
capt par tienne Jules Marey ou Edward Muy
bridge, et cest pour moi trs mouvant.
Cest assez rare dans le cinma des Dardenne,
mais cette foisci, le film est clatant de soleil.
Il a mme presque un ct western dans le plan
de fin...
AM : Les frres voulaient un film estival. Nous
avons tourn onze semaines au cur de lt
2013. Avec une mto particulirement chaude
pour la Belgique ! a se ressent dans le film,
travers limage, les costumes... Ce dbardeur
rose que Marion porte pendant toute la pre
mire journe de narration. La sueur quon
peut sentir sur les visages. Toute la difficult a
consist pour moi et le chef lectricien et le
chef machiniste grer ce soleil trs dur. Bien
que Marion nait jamais formul aucune exi
gence esthtique sur le film, jai tenu par ga
lanterie protger son visage la plupart du
temps, en montrant aux frres lors des essais
que le soleil pouvait tre trop dur limage.
La plupart des squences extrieures jour a
donc t une bataille coup de cadres de dif
fusion ou de grands vlums ou de filets de ca
mouflage (comme dans la squence dans lar
rire cour avec la meule) pour permettre de
tourner nimporte quand, tout en conservant
une certaine douceur sur les visages. Je tiens
dailleurs saluer le travail de point formida
ble dAmaury Duquesne, vu que javais choisi
de tourner la plupart du temps 4,5, de ma
nire isoler Marion dans le paysage. Une
image radicalement diffrente de celle du
Gamin au vlo, sur lequel javais choisi une
image plus " Polaroid " avec des diaphragmes
qui oscillaient entre 8 et 11.
Navezvous pas rencontr des difficults vu
lextrme diffrence de contraste ?
AM : Quand on suit Marion en train de marcher
dans la rue, je travaillais en corrigeant le diaph
en cours de prise. Pour cela, je suis quip dune
tlcommande comme dj sur Le Gamin au
vlo et je fais tout en direct lil, sans mo
niteur HF, en utilisant ma cellule.
La squence sur le stade de foot est capitale. On
sent pour la premire fois lespoir renatre. Cest
aussi la premire fois que le dialogue est film
en panoramique plutt quen un plan unique...
Parlezmoi de ce moment trs intense lcran.
AM : Ctait un grand moment dmotion. Et
une performance comme pour tout le reste du
film de la part de Benoit Dervaux, le cadreur.
Ce dcor tait trs diffrent de ce qui se passe
avant. Le personnage de Marion tant toujours
spar de son interlocuteur par un motif ver
tical dans le cadre, soit la plupart du temps par
un encadrement de porte. Je pense que cest
pour tirer parti de lhorizontalit du terrain que
les frres ont eu lide de ce panoramique. En
lumire, la squence a t complique tour
ner car nous devions la fois tenir compte du
mouvement des comdiens et du soleil zni
thal de ce milieu de journe. Pour la petite his
toire, lmotion de se retrouver face Marion
semblait trs forte pour Timur, et lintensit
de sa raction dans les premires prises tait
telle quil avait du mal se retenir de fondre en
larmes ds les premires rpliques ! On tait
tous un peu entre les rires et les larmes...
Et pour les intrieurs jours ?
AM : Mme souci. Dans lappartement de Ma
rion, le chef machiniste, Renaud Anciaux, et le
chef lectricien, Tanguy Delhez, ont construit
des grandes casquettes de 3/4 en dport de
chaque fentre pour les protger du soleil di
rect, et nous permettre de conserver un peu
de dtails et de model sur les voilages par
exemple. viter que ce soleil dt ne vienne
littralement agresser limage. En fait je me
rends compte que le film entier a presque t
un travail de rduction en lumire plutt que
de rajout ! Un film simple, dans un milieu sim
ple mais avec des moyens compliqus quon
ne voit jamais.
Cest le premier film tourn en numrique par
les frres Dardenne. Cela atil chang leur ma
nire de travailler ?
AM : La mthode en tant que telle na pas vrai
ment chang. Par contre, cest vrai que cer
taines squences la maison, et notamment
des plans squences trs complexes caler
comme celui du dner avec les enfants, nau
raient sans doute pas pu tre obtenues en ar
gentique. Lautonomie de la camra num
rique permettant une trs grande souplesse
dans le travail avec les comdiens et la possi
bilit denchainer les prises sans sarrter pour
recharger ou vrifier la fentre.
Pour les frres qui ne semblent pas aimer la
technique mais qui sont en fait de grands tech
niciens, jai pu constater quils taient plus li
bres dans leur mise en scne, pouvant envisa
ger les plans quils ont dans la tte presque
sans contrainte. En quelque sorte, ils savent
chaque fois adapter leur style loutil.
Quelle configuration avezvous choisie ?
AM : Une fois que le numrique a t valid, le
choix sest vite port sur lAlexa M dont le corps
peut tre dsolidaris de lenregistreur. Comme
souvent, le film est majoritairement cadr
lpaule ou bout de bras comme laffectionne
Benot. Cest surtout pour cette deuxime confi
guration que le choix de la M a t capital, lal
lgement de lensemble capteur et optique ren
dant le travail bout de bras presque
incomparable avec ce quon pouvait faire, mme
avec une camra lgre en 35. Le choix des op
tiques sest aussi fait en fonction de ce para
mtre de poids, et nous avons tourn avec la
srie Zeiss G.O qui est lune des plus compacte.
Les squences de voiture sont trs ralistes. Je
pense notamment la squence de nuit quand
Sandra et Manu ramnent Anne qui vient de
quitter son mari. Sur cette squence, la camra
Alexa M est dispose sur un " slider " larrire
de la voiture, et Benot sest gliss dans une po
sition trs inconfortable dans un recoin pour
parvenir cadrer. Je suis trs fier de ce moment
car toute la lumire semble rellement prove
nir de la dcouverte, savoir lclairage auto
routier en sodium.
Le dfi tait de quand mme faire ressortir les
silhouettes et surtout lire le visage de Christelle
Cornil qui est assise larrire dans lobscurit.
Pour cela, jai utilis des tubes fluorescents
Micro Flo accrochs sur le plafond de lhabita
cle. Une squence qui nest possible que grce
la haute sensibilit de lAlexa (1,4 et demi
800 ISO), et qui, je crois, naurait pas pu tre
tourne de cette manire si nous avions choisi
de rester en 35 mm.
Une autre squence capitale, celleci de nuit, est
la dernire personne que Sandra doit rencon
trer Alphonse. a se passe dans une laverie...
AM : Pour la laverie, le lieu avait t repr trs
en amont. On ne connaissait pas exactement
la scnographie, et cest au fur et mesure des
multiples rptitions avec la camra que jai pu
analyser les positions de chacun. Comme on le
sait, travailler limage avec des carnations ex
trmes, ce nest pas toujours facile... Jai donc
mnag une sorte de couloir de lumire avec
des " toplights " pour redonner des brillances
sur le visage de Serge Koto. Les peaux noires
sont trs belles mais il faut les clairer avec des
" softlights " trs doux. Une mise en scne au
cordeau qui tient compte prcisment des
places des comdiens chaque rplique. Pas
dimprovisation. I
Propos recueillis par Franois Reumont pour lAFC
K5600 Alpha 4 et HMI Arri
en lumire diffuse
sous la pluie
Alain Marcoen, tte leve, rgle un cadre de diffusion DR
Filets de camouflage
tendus sur un cadre
uLe numro spcial de 1895est en eet
consacr lhistoire de la couleur :
usages et procds avant la n des an
nes 1950. Louvrage sintresse tout
autant aux procds de couleur ajou
te manuellement ou chimiquement (vi
rages, teintages) quaux procds de
prise de vues photochimiques.
Cette publication est compose darti
cles consacrs lhistoire du Rouxcolor,
du procd KellerDorian ou encore du moins connu (et ja
mais abouti) Splendicolor et se fondent sur des archives in
dites et/ou proposent de revisiter des pratiques laune de
nouveaux questionnements : ainsi par exemple les pratiques
de colorisation manuelle des photogrammes au dbut du XX
e
sicle ou des pratiques contemporaines de limprim, les stra
tgies direncies de commercialisation des procds Ki
nemacolor et Pathcolor, lhistoire de la couleur dans le champ
du cinma scientique ou de ltude des discours sur la cou
leur en France aprsguerre.
Ce numro est accompagn dun DVD prsentant plusieurs
lms faisant cho aux articles. On pourra ainsi visionner la ver
sion Mauclair du Voyage dans la lunede Georges Mlis ou en
core un lm sonore teint.
A noter que Pascal Martin, Matre de confrences lENS
LouisLumire, a particip cette revue et publie un texte
concernant le Rouxcolor, procd dont JeanMarie Guinot a
t lun de ceux qui lont mis au point. I
Prsentationrencontre du n71 hiver 2013 de 1895 " Le cinma
en couleurs : usages et procds avant la fin des annes 1950 "
Coordination ditoriale de Priska Morrissey, Cline Ruivo
En savoir plus sur le contenu du n 71 de 1895 et comment se pro
curer un exemplaire sur le site Internet du Comptoir des presses
duniversits.
http://www.lcdpu.fr/livre/?GCOI=27000100679510
ct lecture
Prsentation-rencontre autour du n71 de la revue "1895" consacr lhistoire de la Couleur
La Bibliothque Franois Truaut et le Forum des Images ont organis, le 19 juin 2014, une sance
spciale autour du numro n71, qui vient de sortir, de la revue dhistoire du cinma 1895 ayant pour
thmatique la Couleur. Une table ronde rassemblant Batrice de Pastre, Jacques Malthte, Franois
Ede et Alain Roux a prsent ce numro spcial exceptionnel.
ICG Magazine de mai : Numro spcial Eclairage
u A lire, entre autres, une " table
ronde virtuelle " dans laquelle cinq
" gaers " top niveau Dan Corn
wall, Steve Litecky, Erik Messer
schimidt, James Plannette et Andy
Ryan rpondent aux questions de
Pauline Rodgers concernant la
qute de ce qui est nouveau dans
les tendances dclairage au ci
nma et la tlvision et parlent de
leur travail avec les autres corps de
mtier lis la cration.
Un autre article aborde la question
de savoir ce que limage cinmato
graphique a dnitivement perdu
et ce quelle va gagner du fait que
des grandes villes servant de dcor
de lm comme Los Angeles et New
York changent leur clairage urbain
pour lquiper de luminaires base
de LEDs. I
Consulter le site Internet d'ICG Maga
zine ladresse : http://www.icgma
gazine.com/web/
La revue anglophone ICG Magazine, publie par lInternational Cinematographers Guild, consacre sa
parution de mai 2014 un numro spcial annuel dont le centre dintrt des principales rubriques
est lclairage.
ICG Magazine de juin : Jersey Boys, " Oh, What a Night "
u A lire, entre autres, dans ce numro de juin 2014 un article de
Ted Elrick, intitul " Oh, What a Night ", consacr au dernier lm de
Clint Eastwood, Jersey Boys, photographi par Tom Stern
AFC, ASC
. I
Les Combattants
de Thomas Cailley, photographi par David Cailley
Avec Adle Haenel, Kevin Azas, Antoine Laurent
Thomas Cailley et son frre David sont aux commandes dun premier lm
slectionn la Quinzaine des ralisateurs. Ces deux jeunes cinastes, issus
respectivement de La fmis et de LouisLumire (promotion 2009), ont dj
travaill ensemble sur un court mtrage Paris Shanghai, qui a valu David le
Fuji Award 2011 de limage. (FR)
Thomas et David Cailley sur le tournage des Combatants DR
Les entretiens de lAFC au Festival de Cannes : Deux jours, une nuit, Les Combattants et Party Girl
Nous vous proposons de lire ou relire ces trois entretiens accords par leurs directeurs de la photographie l'occation de la
slection du film au Festival de Cannes 2014.
Ces entretiens nauraient pu tre publis sans laimable soutien du CNC et des membres associs de lAFC que sont Arri,
Binocle, Eclair Group, Lee Filters, Nikon, Panavision Alga, Technicolor, Thales Angnieux et TSF Groupe, ni sans la complicit
dOniris Productions.
Les directeurs de la photographie de lAFC adressent chacun leurs plus vifs remerciements.
http://www.afcinema.com/LesentretiensdelAFCauFestivaldeCannes2014.html
u Quelle est la gense de ce premier film avec votre frre ?
David Cailley : Les Combattants est un film que Thomas a
commenc crire lors de sa dernire anne dtudes La
fmis, en section scnario. a fait donc un peu plus de trois
ans quon rflchit ensemble au film, au fur et mesure des
versions. Le fait den parler beaucoup en amont tait trs
prcieux pour nous mettre daccord sur les choix dimages
et gagner ainsi du temps en prparation, pour se consacrer
ensuite au dcoupage.
Des reprages trs en amont nous ont permis de nous met
tre daccord sur les ambiances et ce que les dcors extrieurs
devaient raconter : le bord de lac, la fort On a finalement
tourn lt 2013, pendant six semaines et demi, entre
dbut aot et miseptembre, entre la Gironde, les Landes et
les PyrnesAtlantiques. Le film a t fait avec 1,5 millions
deuros. Javais six personnes avec moi, deux assistants ca
mra, deux machinos et deux lectros.
Comment limage du film sestelle construite ?
DC : Le film est divis en trois parties, dabord dans une pe
tite ville de bord de lac des Landes o le personnage dAr
naud volue, ensuite dans le camp militaire et enfin dans la
fort. Pour mettre au point la tonalit des diffrentes par
ties, on a fait un grand tableau avec toutes les scnes du film
et chaque fois des rfrences visuelles : des photos (Phi
lipLorca Di Corcia, William Eggleston), des tableaux (Ed
ward Hopper, Brent Lynch, David Hockney), et des pho
togrammes issus de films trs varis (A Serious Man,
Swimming Pool, Skyfall, Take Shelter ou Social Network ).
Nous nous sommes aussi servis dimages trouves sur In
ternet ou prises en reprages, et peu peu on sest aperu
que pas mal des dcors et dambiances de la premire par
tie (le lac, la piscine, la boite de nuit...) nous guidaient vers
le bleu. Cette dominante bleue laisse peu peu la place au
vert pour tout ce qui se passe dans le camp militaire. Et puis
dans la fort, pour la dernire partie du film, on sest dirig
vers des tonalits plus chaudes, avec une lumire de fin de
journe, le jaune du sable de la rivire Finalement cette
volution nous a sembl assez justifie, vu le sujet de fond :
le trajet dun personnage qui part dun deuil pour ensuite
souvrir au monde.
Des inspirations de mise en scne ?
DC : Thomas avait envie que le film dmarre en tant pos,
cadr et devienne plus libre au fur et mesure que lhis
toire entre Arnaud et Madeleine volue. L encore, un peu
comme le personnage dArnaud souvre au monde, la ca
mra passe progressivement lpaule, dans une forme
plus dynamique. Lune de nos rfrences principale pour
ce type de mise de scne tait Y tu mama tambien, dAl
fonso Cuaron, entirement tourn lpaule, ce qui donne
un vrai sentiment de libert. Thomas aime aussi beaucoup
le cinma des frres Coen, et il avait en tte No Country For
Old Menpour la prcision du dcoupage, des raccords, des
plans subjectifs : ce que le personnage voit et ce que le
spectateur dcouvre avec lui.
Jai pens aussi Paris Texas pour ses ambiances colores
et ses fins de journes o lumire artificielle et lumire na
turelle se mlangent. On est all chercher aussi du ct
de la photographie, notamment travers le travail de Gr
gory Crewdson qui nous parlait beaucoup, l encore par
lambiance lumineuse parfois artificielle des fins de jour
reclairs.
Grce ces directions, on a cherch sloigner un peu du
naturalisme, avec du contraste, des couleurs et un univers
qui tend parfois vers lonirique ou le surnaturel. On a par
exemple opt pour une squence de nuit amricaine dans
la fort (vers la fin du film) tourne au coucher du soleil pour
avoir un rendu trs bas contraste, en faisant parfois chuter
la luminosit pendant un plan ltalonnage, afin que les
yeux du spectateur ne shabituent pas trop lobscurit, on
voulait que lil continue chercher Je suis assez content
du rsultat doux quon obtient.
Et le dcor du camp militaire ?
DC : Les nuits en fort ont t claires avec des projecteurs
en 3/4 contre ou latraux pour les fonds. Pour les acteurs,
on voulait jouer avec des lampes gaz et des lampes torches,
on a donc d adapter un niveau de lumire gnral assez fai
ble afin que toutes les petites sources puissent avoir un v
ritable effet sur le dcor et sur les acteurs. Limportant pour
Thomas tait de sentir le moins possible les projecteurs sur
les acteurs, il voulait que seuls les yeux mergent du noir, ce
qui tait rendu trs difficile par le maquillage militaire bril
lant et trs sombre. Ctait un vrai challenge !
Quel matriel avez vous choisi ?
DC : En prparation, on a fait des tests comparatifs chez Tech
nicolor entre la Red Epic en 6 pour 1 et lAlexa utilise en
ProRes 4:4:4. On avait vraiment plus de couleur avec la Red
et une image de base moins grise et plus contraste. Ce qui
correspondait plus ce quon stait fait de limage du film.
En outre jai t trs satisfait de la latitude dtalonnage
partir du signal Red. Pour les optiques, jai choisi les Cooke
S4 pour leur douceur ce qui cassait un peu la dfinition 5K
de la Red, avec en plus une srie Classic Soft pour parfaire
les choses.
Avezvous utilis le mode HDR de la Red ?
DC : Le mode HDR a t utilis au dbut du film sur deux
plans, qui nont finalement pas t monts. Ctait pour cas
ser une brillance dans limage mais a na pas vraiment bien
fonctionn. Comme la procdure est un peu contraignante,
on a rapidement laiss tomber cette option, et je dois dire
qu ltalonnage avec Natasha Louis, on na pas vraiment
trouv plus de dix plans o le HDR nous aurait peut tre aid...
Avezvous eu recours des effets spciaux numriques ?
DC : La squence de fin dans la fume t ralise presque
entirement en VFX la Compagnie gnrale des effets vi
suels, aprs en avoir beaucoup parl en prparation et avoir
hsit avec des effets de plateau. Nous avons t trs im
pressionns par le rsultat final ! Pour le tournage de cette
squence, nous avons tourn dans la continuit, en laissant
le jour dcliner pour les trois derniers plans, puisque ctait
lintention de la squence, afin de terminer pour le dernier
plan dans une ambiance beaucoup plus contraste, de nuit,
claire par deux projecteurs en contre jour, qui simulent
des phares de voiture. I
Propos recueillis par Franois Reumont pour lAFC
Party Girl
de Marie Amachoukeli, Claire Burger et Samuel Theis, photographi par Julien Poupard
Avec Anglique Litzenburger, Joseph Bour, Mario Theis
Julien Poupard a clair de nombreux courts mtrages depuis sa sortie de La fmis, en
2006. Il a t lassistant dYves Cape
AFC, SBC
sur des films de Bruno Dumont puis dbute
sa carrire de chef oprateur de long mtrage sur le film Voie rapide, de Christophe
Sahr. Party Girl est son quatrime long mtrage, il retrouve pour loccasion Claire
Burger et Marie Amachoukeli qui avaient remport le Csar du meilleur court mtrage
avec Cest gratuit pour les filles. Un troisime ralisateur, Samuel Theis, interprtant
son propre rle, vient complter lquipe de Party Girl qui ouvre ldition 2014 de la
section Un certain regard Cannes. (BB)
Synopsis
Party Girl parcourt lexistence dAnglique, soixante ans, entraneuse dans un bar de nuit, qui aime encore la fte et les hommes mais qui,
devenue la doyenne, se sent en fin de course. Sur un coup de tte, elle accepte dpouser Michel, son client rgulier. Elle a eu quatre
enfants, dont elle ne sest pas occupe. Cest une histoire vraie, interprte par les vrais personnages.
Photogramme
Party Girl
Premier assistant camra : Ronan Boudier
Deuxime assistant camra : Marine Beauguion
Chef lectricien : Simon Roche
Matriel camra, lumire, machinerie : Eye Lite (camra Red Epic,
optiques Mini Cooke S4, Zeiss Ultra Prime et zoom Angnieux Optimo 2876 mm)
Postproduction : M141
Etalonneur : Christophe Bousquet
u Comment sest passe ta collaboration avec trois ralisa
teurs tes cts ?
Julien Poupard : Dans le trio, javais dj travaill avec Claire et
Marie sur deux courts mtrages. On se connait donc trs bien,
on a expriment pas mal de choses sur des courts mtrages.
Il est vrai que trois ralisateurs, cest beaucoup, mais ils se
connaissent trs bien et ils ont vraiment fait le film trois en y
apportant chacun quelque chose de diffrent. Claire tait, parmi
les trois, la plus proche de l'image. Elle est monteuse de for
mation, donc elle sait rebondir sur les impros et dfinir les plans
manquants, tout en se concertant avec Marie et Samuel. On a
vraiment travaill ensemble, en discutant pas mal entre les
prises.
Peuxtu nous expliquer en quoi le tournage de Party Girl a t
particulier ?
JP : Loriginalit du tournage est lie au scnario qui est issu
dune histoire vraie et au fait que tous les rles soient inter
prts par des comdiens non professionnels. Party Girl est
lhistoire de Samuel, de sa mre et de sa famille. Tous jouent
leurs propres rles dans le film. Les ralisateurs voulaient lais
ser une libert absolue aux acteurs. C'est l'nergie du jeu, de
la prise, qui prime sur tout.
Nous tions donc tous dans ce systme dimpro. Il y a un vrai
parti pris de se laisser emmener par les acteurs, comme un dfi
lanc pour tous. Je ne savais pas ce quil allait se passer dans
les scnes, il ny avait pas de rptitions, aucune marque au sol,
aucun pied de projecteurs. Tout est film lpaule, nous ne
faisions jamais deux fois une prise dans le mme axe. Parfois,
nous ne coupions mme pas entre deux prises, les acteurs ne
savaient plus si la camra tournait ou pas.
J'ai d'ailleurs longuement rflchi la constitution de l'quipe
image. Pour rpondre ces dfis d'impro o il s'agissait d'tre
discret et ractif, j'ai choisi de partir avec une quipe trs r
duite et polyvalente : deux assistants camra, Ronan Boudier
et Marine Beauguion, et un lectromachinoassistant camra,
Simon Roche.
Ces impros sont de vrais dfis techniques tous les niveaux,
la fois vertigineux et passionnants. Pour le pointeur, cela de
mande une attention particulire chaque plan, une vraie " prise
de risque ", il faut aussi que l'on coordonne cadre et point. Pour
le perchiste, c'est aussi compliqu de ne pas toujours savoir
quelle est la personne cadre. Mais on a vraiment fait le film en
quipe, en prenant des risques encourags par les trois rali
sateurs.
Cette manire de filmer atelle entrain des contraintes dclai
rage ?
JP : Oui, il fallait tout mettre au plafond ou cacher les projec
teurs. Dans le dcor du cabaret, qui est le vrai cabaret o An
glique a travaill lorsquelle tait entraineuse, jai utilis les
PARs existants et ajout des PARs plus petits, des PARs 16. La
lumire de ce dcor est galement le fruit d'un travail avec le
chef dco, Nicolas Migot. On a utilis des nons de couleur, des
lampes, des lasers... On a fait un mlange entre ce qui prexis
tait et une volont artistique de moderniser le cabaret.
Pour les " espaces spars ", des endroits trs sombres par na
ture, j'ai utilis des Dedolight qui clairaient en rebondi les murs
rouges. L'intervention lumire tait lgre et respectait les
couleurs du lieu mais cela permettait de voir un peu plus...
Pour les autres dcors, je soignais les entres de lumire par
les fentres. Pour les intrieurs nuit, jai principalement utilis
des Lucioles Nano sur dimmer.
On a utilis assez peu de lumires additionnelles sur le film.
L'ide tait de rester dans une lumire " documentaire ", d'ac
cepter une image brute, pas toujours trs " propre " et d'agir
avec beaucoup de simplicit. Par exemple, pour la scne de
nuit d'enterrement de vie de jeune fille d'Anglique, on a uti
lis une guirlande lumineuse que possdait la fille d'Anglique
chez qui on tournait la scne. Pour les extrieurs jour, on fai
sait plutt de la lumire en cadrant. On privilgiait certains axes
par rapport au soleil et aux diffrents fonds.
Pour ce film au ralisme assum, les essais ont d tre absolu
ment ncessaires ?
JP : Oui, les essais ont t trs utiles. Jai compar la Red Epic
et la Sony F55 qui venait tout juste de sortir. Mais la F55 ntait
pas encore tout fait au point. Avec lEpic, je savais que je pou
vais tre sur un mode tout terrain avec une grande fiabilit.
Cest une camra lgre et compacte.
Les assistants camra ont fabriqu des lments pour quili
brer la camra. Il fallait que cette camra lpaule soit sup
portable pour tourner environ trois heures de rushes par jour.
Jai test pas mal doptiques et de filtres avec le maquillage,
surtout pour lhrone. Elle a 60 ans et est assez marque.
Nous avons fait des essais en plein soleil, et le rendu tait trs
dur sur son visage, a la desservait totalement. Malgr son ge,
que nous ne voulions pas du tout tricher, il fallait que l'on trouve
une manire de la filmer plus photographique. On a alors d
cid de la filmer davantage contrejour et dans l'ombre. Au
final, a la rend beaucoup plus mystrieuse dans le film et c'est
trs intressant.
Quelles optiques astu choisi pour tourner lpaule et accep
ter les dcors trs sombres ?
JP : On avait des Mini Cooke S4 qui sont des optiques trs l
gres. Pour le cabaret, javais des Zeiss Ultra Prime afin d'tre
un peu plus sensible et de changer lgrement le " look " de
l'image. Jai aussi utilis un zoom Angnieux Optimo 2876 mm
pour les squences plus " documentaires " comme la fte du
village ou le lcher de montgolfires. Javais besoin dun zoom
pour tre plus rapide et m'adapter plus facilement au rel.
Comment sest pass ltalonnage ?
JP : Une fois le film mont, il est vrai que les plans partaient dans
tous les sens ! Mais de toute faon, on le savait, cela faisait parti
des choix de tournage. On a alors cherch un " look " assez fort
sur l'image. Avec Christophe Bousquet et Thibault Carterot,
chez M141, nous avons test un effet de sans blanchiment " mai
son ". Cet effet adoucissait les peaux et les hautes lumires.
Par contre, la dsaturation nous plaisait moins et certaines cou
leurs devenaient un peu fausses.
Au fur et mesure de l'talonnage, on a attnu cet effet de
40 % 20 %, puis 10 %. Par moment on l'a mme supprim. Fina
lement, l'effet est trs lger mais il est l. L'image finale est
assez proche de celle des rushes mais cette recherche, comme
un cheminement, laisse une trace sur l'image du film.
J'aime beaucoup l'ide du cheminement. Cette somme d'ac
cidents et d'intuitions au cours des essais, du tournage et de
l'talonnage construisent petit petit l'image du film. I
Propos recueillis par Brigitte Barbier pour lAFC
Frdrique Bredin, Prsidente du CNC, a nomm Vincent Leclercq Directeur de laudiovisuel
et de la cration numrique ; Christophe Tardieu directeur gnral dlgu du CNC et
Cline Sciamma prsidente de la commission Nouveaux mdias.
le CNC
Nouvelles nominations au CNC
Vincent Leclercq, directeur de laudiovisuel et de la cration numrique au CNC
u Trs fin connaisseur de toutes les composantes du secteur audiovisuel et des modalits de soutien
publics, il a pilot, depuis 2004, les dispositifs successifs dintervention de la rgion NordPas de Calais
en direction de laudiovisuel, du cinma et du jeu vido.
Auparavant, il avait notamment exerc chez Numricble et occup les fonctions de Directeur gnral
adjoint de Canal France international. Vincent Leclercq succde ce poste Guillaume Blanchot, parti la
mimars rejoindre le cabinet du Premier ministre Matignon. I
Christophe Tardieu, directeur gnral dlgu du CNC
u Frdrique Bredin, prsidente du CNC, a nomm Christophe Tardieu comme nouveau directeur
gnral dlgu du CNC, compter du 1
er
septembre 2014.
Il succde Audrey Azoulay, qui rejoindra cette date la prsidence de la Rpublique comme conseillre
Culture et Communication.
Christophe Tardieu, nomm inspecteur des Finances en 2000, a eectu durant quatre ans de
nombreuses missions dans le secteur culturel. En 2004, il est nomm administrateur gnral du Muse et
du domaine national de Versailles.
En juin 2007, il devient directeur adjoint du cabinet de Christine Albanel, ministre de la Culture et de la
Communication, o il sera plus particulirement en charge des dossiers audiovisuels. En 2009, il est
nomm adjoint au chef de service de lInspection gnrale des Finances. Depuis septembre 2010, il est
directeur adjoint de lOpra national de Paris, aux cts de Nicolas Joel. I
Cline Sciamma, prsidente de la commission Nouveaux mdias
u Frdrique Bredin, prsidente du CNC, a nomm Cline Sciamma prsidente de la commission
Nouveaux mdias, pour une dure de deux ans. Elle succde Benot Peeters, qui exerait la prsidence
depuis mai 2012 et dont le mandat arrivait chance.
Ne en 1978, diplme de La fmis, dpartement Scnario, Cline Sciamma ralise ds 2006 son premier
long mtrage, Naissance des pieuvres. Ce premier lm trs remarqu et distingu par plusieurs prix est
suivi par la ralisation de Tomboy, en 2011, qui la conrme comme lune des personnalits les plus
emblmatiques dune nouvelle gnration de cinastes. Son dernier long mtrage, Bande de lles, vient
dtre prsent au Festival de Cannes en ouverture de la Quinzaine des ralisateurs.
Paralllement ses projets cinmatographiques, Cline Sciamma poursuit une activit de scnariste pour
le cinma et la tlvision, qui engage au dcloisonnement et lexploration de nouveaux territoires
cratifs.
Les autres membres de la commission nouveaux mdias, nomms par Frdrique Bredin, sont :
G Thomas Baumgartner, producteur (Radio France), auteur
G Lorenzo Benedetti, PDGfondateur de Studio Bagel (Canal+)
G David Bigiaoui, producteur transmdia (Cintv)
G Frdrique Doumic, productrice de jeux vido (Ouat Entertainment)
G Emmanuel Dumont, interaction designer et producteur transmdia (Cellules Studio)
G Andrs Jarach, auteur et ralisateur de lms documentaires
G Chlo Jarry, productrice nouveaux mdias (Camra Lucida)
G Judith Louis, directrice de lunit ction (Arte France)
G Judith Nora, productrice (Silex Films)
G Laurence Petit, directrice de la distribution (Haut et Court)
G Philippe Traversat, auteur et ralisateur de lms danimation. I
(Sources CNC)
la CST
Le dpartement Image de la CST fait la lumire sur les clairages LEDs
Par Benot Gueudet et Gilles Arnaud, membres du dpartement Image de la CST
Les matriels dclairage base de LEDs sont de plus en plus prsents sur les plateaux de tournage
et de tlvision. Un groupe de travail form au sein du dpartement Image de la CST sest pench
avec une attention toute particulire sur ces sources de lumire et sur le matriel que proposent
aujourdhui les fabricants. La CST vient de publier le rsultat de ces travaux.
u Prsentation de ltude par le
groupe de travail
Les projecteurs LED sont apparus
sur les plateaux de cinma il y a
environ une dizaine dannes. Les
principaux avantages que les
oprateurs y trouvaient taient leur
taille rduite, leur faible puissance
lectrique, et leur excellent
rendement lumineux (en lumen par
watt). Tout cela les rendait pratiques
utiliser sur batterie dans des espaces
trs rduits. Mais leur colorimtrie
laissant dsirer, ces projecteurs
taient nalement assez peu utiliss.
Cependant, depuis quelques annes,
les projecteurs LED ont envahi le
march. On les trouve partout, sur les
plateaux de cinma et de tlvision,
sur les tournages de ctions et de
documentaires, les loueurs en ont
tous et beaucoup de fabricants
proposent rgulirement de
nouveaux produits. Les LEDs sont de
plus en plus puissantes, certains
fabricants proposent des LEDs
lentille de Fresnel, et leur rendu
colorimtrique sest beaucoup
amlior. Bref, la lumire de type LED
est un outil de plus en plus able la
disposition de directeurs de la photo.
Larrive des clairages base de
LEDs a t massive et soudaine. Il
convient donc dessayer de faire un
peu le tri dans lore propose. Cest
dans ce but quun groupe de travail
sest form au sein du dpartement
Image de la CST.
Quatre points ont t tests :
G Performances photomtriques
G Performances colorimtriques
G Ergonomie
G Spcications techniques. []
La suite de l'article l'adresse
http://www.afcinema.com/
LedepartementImagedelaCSTfaitla
lumieresurleseclairagesaLEDs.html I
La CST publie la recommandation technique CST-RT-030
relative la scurisation des donnes de tournage
La CST publie la Recommandation Technique n30, relative la
scurisation des donnes durant la priode de fabrication dun
long mtrage. Cette recommandation technique est le fruit
dune collaboration troite entre la Ficam, lAFC et la CST, sous
la tutelle du CNC.
Pour tlcharger ltude complte,
consultez le site Internet de la CST
http://www.cst.fr/etudedudepartement
imagesurlesprojecteursaled/
u La CST souhaite que ce document permette lensemble de la profession
de sappuyer dsormais sur une srie de bonnes pratiques dont llaboration
est le rsultat de lexprience acquise au l des mois, depuis lintroduction des
camras et supports numriques dans notre secteur.
Pour consulter cette recommandation, visitez le site de la CST, http://www.cst.fr I
ACS France
associ AFC
u Ayant dj tourn avec John Toll et
les Wachowskis pour Cloud Atlas, ce fut
un plaisir dtre sollicits nouveau
pour le tournage deJupiter Ascending.
Pour ce lm, ACS France a propos un
ensemble complet de prises de vues a
riennes en Islande et rcemment Bil
bao avec hlicoptre, directeur photo
arien, pilote lm, l'quipage et les au
torisations de vol basse altitude. Toute
la logistique ncessaire pour obtenir
dexcellents rsultats.
Nous avons utilis la Shotover pour le
tournage en Islande et la Super G2 de
Nettmann pour le tournage Bilbao. Ces
systmes sont " architecture ouverte"
et permettent dutiliser presque n'im
porte quelle combinaison de camras et
objectifs numrique, lm, 3D ou grand
format et la polyvalence est parfaite.
Egalement utilisation de la camra Arri
Alexa Plus avec lobjectif Fujinon 1885
mm en Islande et la camra Alexa XT avec
lobjectif 1780 mm Bilbao.
Ralisateurs : Lana and Andy Wachowski
Directeur photo : John Toll
Directeur photo arien : Steve Desbrow
La sortie du lm en France tait prvu ini
tialement le 23 juillet 2014 mais a t re
pousse fvrier 2015.
Vous pourrez retrouver galement les
prises de vues ariennes d'ACS France
que nous avons tournes en Corse pour
le lm Les Francis, sortie 23 juillet 2014.
Toute l'quipe vous souhaite de trs bonnes
vacances ! A trs bientt. I
Arri
associ AFC
u Les Master Anamorphiques en
tournage
Voici quelques tmoignages de direc
teurs photo qui ont tourn avec les op
tiques Arri/Zeiss Master Anamor
phiques: Mathias Boucard, Bradford,
Young et Andr Turpin.
Avoir la possibilit de travailler T1.9
tait lune des principales raisons duti
liser les Master Anamorphiques. Lorsque
vous avez de grandes ambitions cra
tives pour un lm mais un petit budget,
les Master Anamorphiques vous aident
rsoudre de nombreux de problmes.
Ce lm aurait eu une image complte
ment dirente sans ces optiques et je
me rjouis dj de pouvoir les utiliser sur
un autre projet. Mathias Boucard
Par le pass, les limitations des op
tiques anamorphiques imposaient,
jusqu un certain degr, lesthtique
des lms en Scope. prsent, ce nest
plus le cas. Les Master Anamorphiques
nous librent car ils vous permettent de
lmer et dclairer une scne comme
vous le souhaitez, sans aucune
contrainte. Bradford Young
Jai essay les Master Anamorphiques
sur un court mtrage que jai ralis et
photographi et je les ai trouvs trs
beaux. Je trouve quils sont plus " sen
suels " que le Master Prime, plus "
ronds" et ils se marient bien avec
lAlexa
Andr Turpin
Lien vers Newsletter : http://www.image
works.fr/?p=7250 I
u Les Directeurs de la photo intervie
ws par Arri Cannes
Arri sentretient avec cinq directeurs de
la photographie de talent, propos des
lms qu'ils ont photographis et qui ont
t en comptition au Festival de Cannes
2014. Ces lms ont t tourns avec des
camras Arri, tout comme plus de 60 %
des longs mtrages prsents dans les
direntes slections ocielles. Vous
trouverez cidessous les vidos des in
terviews qui ont toutes t lmes avec
lAmira, la camra pour le documentaire
dArri.
Lire la suite l'adresse :
http://www.imageworks.fr/?p=6989
La Super G2 Bilbao
La Shotover en Islande Photos ACS France
Mathias Boucard DR
Javier Julia
ADF
, Natasza Chroscicki et Stephan Schenk
Photo Pierre Assnat
u Les statistiques de Cannes
A loccasion du festival de Cannes nous
avons ralis une recherche concernant
le matriel utilis pour tous les longs m
trages dans les direntes comptitions.
Le 35 mm est toujours trs prsent et le
matriel utilis, mme pour des lms in
dpendants trs petit budget reste du
matriel " pro ".
Voir le dtail :
http://www.imageworks.fr/?p=7178 I
u Amira @ Sunny Side of the Doc, La
Rochelle
Cette anne Arri tait au festival de do
cumentaire Sunny Side of the Doc pour
prsenter lAmira. La camra a suscit
beaucoup dintrt auprs des cinastes
de documentaire. I
u Arri @ FID Marseille,
du 1
er
au 7 juillet 2014
Arri participe cette anne au Festival In
ternational de Documentaire de Mar
seille avec une prsentation de lAmira
ainsi quun Happy Hour pour rencontrer
les cinastes prsents. I
u LAmira arrive avec lt !
Arri dmarre les livraisons de l'Amira, sa
nouvelle camra "documentaire".
LAmira est une camra versatile qui allie
une qualit dimage exceptionnelle un
workow CFast 2.0 et un design ergo
nomique optimis pour les documen
taires avec oprateur seul. Prte tre
prise en main trs rapidement, lAmira
est assez robuste pour sadapter tout
types de projets et denvironnements
de tournage en intgrant des fonctions
de pr talonnage dans la camra avec
des LUTs 3D, ainsi que le ralenti jusqu
200i/s. Elle est adapte une varit de
types de production, du reportage aux
documentaires en passant par les sries
TV ou des lms petit budget.
Lire la suite :
http://www.imageworks.fr/?p=6551 I
Eclair Group
associ AFC
G Pour le dpartement image de la CST
avec Rmy Chevrin
AFC
et Panavision,
nous avons investigu les rglages de
balance des blancs de trois camras
(Sony F65, Arri Alexa XT et Red Dragon)
en fonction des tempratures de cou
leur des clairages (3 200 K et 5 500 K).
Essais prsents lors de la soire orga
nise par la CST chez Gaumont le 17 juin.
G TSF a tourn avec Vincent Jeannot
AFC
des essais Sony F55 / Red Dragon / Arri
Alexa. Key light comparatifs entre la
Dragon, la F55 et lAlexa XT, et quelques
plans de jour et de nuit en Dragon et
Alexa.
Ces deux sries d'essais sont voir ou
revoir chez Eclair Group Vanves, en
contactant
Catherine Athon au 06 17 89 59 16
ou Thierry Beaumel au 06 83 99 93 12,
ainsi que la seconde seule au Cercle rouge
chez TSF, en contactant
Danys Bruyre au 06 61 39 13 03. I
u Des nouveaux essais camra visibles Vanves
Notre ple postproduction a particip deux sries d'essais :
Sony France
associ AFC
u Comment avezvous choisi la F65 ?
Luc avait trs peu tourn en numrique
jusqu prsent, juste quelques plans
parci, parl pour des raisons techniques,
mais jamais un film en entier. Pour Lucy,
il voulait franchir le pas. Nous avons donc
procd des essais comparatifs sur les
trois camras phares du moment, sa
voir, lEpic, lAlexa et la F65.
Aprs la projection des tests, nous
sommes tous tombs daccord pour dire
que la F65 tait visuellement suprieure
aux deux autres camras. Bien sr qu
ltalonnage on arrive toujours har
moniser les trois camras, mais limage
naturelle de la F65 nous a tous sduit.
Lors de la projection, cest Luc qui a parl
le premier et pour lui, il ny avait pas de
doute, ctait la F65 qui se dgageait des
autres. Il a t trs attir par la fidlit
des couleurs et le rendu des peaux. Les
couleurs taient vraiment l ; on retrou
vait le bleu du pull. Les carnations nous
ont paru trs naturelles.
Mais nous avons quand mme tourn
avec les trois camras pour diffrentes
raisons, surtout dencombrement.
A quelle sensibilit avezvous travaill la
F65 ?
Jai travaill la sensibilit nominale de
la camra, cestdire 800 ISO. Et je
trouve que la sensibilit de la F65 est
assez juste quand jaffiche sur ma cellule
800 ISO. Nous avons fait des tests Pi
galle, la nuit, avec les trois camras. Et
jai trouv que les sensibilits de la F65
et de lAlexa taient trs proches, tandis
que celle de lEpic est bien en dessous.
Comment avezvous expos la F65 ?
En rgle gnrale, lingnieur de la vision
ou le DIT garde la main sur le diaphragme
avec une commande distance. Avant
le plan, on discute de leffet recherch
et dun commun accord, on dfinit la
meilleure exposition. Je lui dis par exem
ple si je veux laisser exploser les fentres
ou pas, le niveau des noirs, o se trouve
le Key light, entre autres.
Aprs, si des changements de dia
phragme sont ncessaires pendant la
prise, cest lui qui les assure en gardant
un il sur la courbe du moniteur.
La F65, une camra visuellement suprieure !
Lucy, le dernier film de Luc Besson, avec Scarlett Johansson et Norman Freeman qui sera dans les salles le 6 aot prochain, a
t tourn avec la Sony F65. Thierry Arbogast
AFC
, directeur de la photographie sur ce film et sur de nombreux des films de
Besson, partage son exprience de tournage avec la F65.
Lumex
associ AFC
u Lumex a mis toute son nergie
au service des deux chaines nationales
et du service audiovisuel de lElyse pour
les retransmissions des crmonies du
70
e
anniversaire du dbarquement en
Normandie. Au total 8 groupes lec
trognes Twin Pack (sur les 10 disponi
bles en exclusivit chez Lumex) taient
disposs sur lensemble des sites com
mmoratifs.
Lumex avait galement en charge lclai
rage du plateau de France Tlvisions
sur la plage de Ouistreham, lieu princi
pal des crmonies. I
Panavision Alga
associ AFC
u Sorties de juillet :
G Du goudron et des plumes, de Pascal
Rabat, image Benot Chamaillard
AFC
,
tourn en Alexa Plus 4:3, optiques srie
Cooke Scope et Kowa, Panavision Alga
G Les Francis, de Fabrice Begotti, image
Jean Poisson, 1
ers
assistants Fabrice Bis
muth et Lionel Pedro, tourn en Arri LT
3 perf, optiques ensembles Frazier et
Primo, zooms Primo et Angnieux,
Panavision Alga. I
Les assistants de Thierry Arbogast, gauche, s'affairent autour
de la Sony F65 sur le tournage de Lucy Photo Jessica Forde
Avezvous tourn en 8K ?
Non, nous avons travaill en 4K. Nous
tions conscients davoir une Formule 1,
mais nous ne voulions pas trop appuyer
sur le champignon ! Pour ce film, le 8 K
ntait pas une ncessit, dautant plus
que le film sortira en 2K dans la plupart
des salles. Bien sr, il y a des projections
de prestige prvues en 4K, mais les co
pies dexploitation seront en 2K.
Le dpartement des effets spciaux tait
trs satisfait des fichiers 4K que nous leur
avons fournis. Je pense que le 8K aurait
augment considrablement leur temps
de calcul.
Le 8K est videmment une bonne chose
en soit car on dit toujours quil vaut
mieux partir du plus haut pour redes
cendre et bien sr on aurait pu obtenir
un meilleur fichier 4K partir dun fichier
8K. Ds la prparation du film, jai insist
auprs de Luc pour tourner en 4K. ce
momentl, les premiers crans et tl
viseurs 4K pointaient le bout de leur nez.
La dynamique 4K est dj l, peuttre
plus aux tatsUnis quen France, mais
elle est partie.
Quel a t votre ressenti visvis de ler
gonomie ?
Cest Luc qui cadre toujours ses films. Il
pourrait mieux vous rpondre que moi.
Mais tout comme la Genesis ou la F35,
on nest pas devant des camras qui sont
priori trs sduisantes du point de vue
de lergonomie. Et il est clair quon au
rait prfr une camra plus compacte.
Bien que grce sa conception, la F65
soit bien plus quilibre lpaule quune
Red. Pour certains plans que nous
voulions tourner avec un MVI, nous
avons fait appel lEpic.
Mais cest une camra surprenante sur
tout par sa lgret. Malgr ses formes
rondes et son allure imposante, elle reste
une camra assez lgre et ce grce, je
prsume, aux matriaux qui la compo
sent. A mon avis, son poids est quasi
ment identique celui dune Alexa, bien
que leur volume soit videmment trs
diffrent.
1
Comment cest droul ltalonnage ?
Il faut dire que nous avions affaire trois
superbes camras, et tout cest trs bien
pass. Et en plus, quand vous travaillez
avec un bon talonneur, vous arrivez tou
jours gommer toutes les diffrences
entre elles.
Malgr que leur systme de dbayerisa
tionne soit pas le mme et malgr toutes
les autres diffrences, nous navons ren
contr aucun problme pour les har
moniser.
Si on veut rsumer leurs avantages res
pectifs, on pourrait dire que lAlexa dis
pose de la meilleure plage dynamique,
la F65 offre le meilleur rendu des cou
leurs et lEPIC le plus de lgret.
Avezvous utilis les filtres neutres in
ternes ?
Oui, ils nous ont t trs utiles. Leur mise
en uvre est extrmement rapide et ils
liminent une surface en verre devant
lobjectif. On a juste regrett par mo
ments quils dmarrent au ND0.9. Nous
aurions parfois aim avoir un ND0.6 ou
un ND0.3. Mais le choix de Sony peut se
comprendre, car on nutilise principale
ment les filtres neutres grande densit
que quand il y a de vrais grands change
ments de lumire.
Avezvous tourn 120 i/s ?
Nous avions trs peu de plans en grande
vitesse, juste quelque uns pour les effets
spciaux. Nous avons fait des plans de
foule 100 i/s et des vitesses dobtu
ration trs rapides allant jusqu 45 pour
viter des problmes de fil. Et l, la sen
sibilit de la camra ma beaucoup aid.
La squence tait tourne en studio, en
recrant la lumire du jour. Javais un
HMI 24 kW pour le soleil et deux HMI
18kW en ambiance pour couvrir un pla
teau de 250 m
2
, et je me suis retrouv
pleine ouverture. Je naurai jamais pu le
faire avec une camra moins sensible.
Quelles optiques avezvous utilises ? Et
avezvous ressenti le besoin de filtrer ?
En rgle gnrale, Luc ne filtre jamais
avec des diffuseurs. Il aime bien une
image nette, sans filtre diffuseur. Jes
saye de choisir alors des objectifs qui ne
soient pas trop durs, comme par exem
ple les Cooke S4 qui sont assez doux,
ronds et souples. Ils ne sont pas du tout
agressifs.
Et comme Luc adore les zooms, nous
avions galement un zoom, un Fujinon
Alura 1880 mm, qui est un objectif trs
performant. Lavantage du zoom est que
quand vous resserrez au 80 mm, limage
est un peu plus douce quavec un 80 mm
focale fixe.
La plupart du temps, je prfre travail
ler sur des supports doux. Pour la ca
mra, je prfre la douceur du Raw la
duret dun fichier compress car cette
douceur nous permettra daller chercher
des informations.
Auriezvous un souhait ou une critique
sur cette camra ?
Jattends avec impatience une camra
numrique qui puisse faire des rampes,
vous savez, le fait de changer de cadence
en cours de prise de vues en mme
temps que lon compense lexposition
par lobturation. Pour ce film, nous avons
envisag de le faire mais la F65 ne le per
mettait pas.
Jaime aussi lide des camras volu
tives, comme lEpic qui devient la Dra
gon. Aujourdhui, les composants des
camras sont essentiellement lectro
niques et dans ce domaine, lvolution
est permanente. Dans ce sens, il serait
souhaitable doffrir la possibilit de chan
ger ces composants, tout en gardant
lemballage !
La seule chose que je reprocherais
cette camra est la taille de son capteur
car je prfre les grands capteurs. Plus
il est grand, mieux je me porte ! La F65
est quipe dun capteur Super 35 mm
(24,7 mm x 13,1 mm). Jaurais prfr un
capteur 4:3, voire un 24 x 26 mm. Jat
tends donc avec impatience la camra
" 70 mm " de Sony ! I
Propos recueillis par Pierre Souchar
1
En effet, Thierry Arbogast a raison, moins
dun kilogramme spare le poids de ces
deux camras (13,5 kg pour la F65 et 12,6kg
pour lAlexa, toutes les deux quipes des
modules denregistrement RAW).
Thales Angnieux
associ AFC
u 28
es
Journes Romantiques du Festival du
Film de Cabourg du 11 au 15 juin 2014
Pour la troisime anne conscutive, Thales An
gnieux tait Partenaire Ociel des 28
es
Jour
nes Romantiques du Festival du Film de Ca
bourg. Comme Partenaire Ociel, Angnieux
stait engag doter les gagnants du Grand
Prix du Festival ainsi que du nouveau Prix de la
Meilleure Photographie mis en place cette anne
pour la section Courts Mtrages.
Exceptionnellement cette anne, le Jury Longs
Mtrages a dsign deux gagnants exquo
pour le Grand Prix du Festival : Matterhorn, de
Diederik Ebbinge, et Party Girl, de Marie Ama
choukeli, Claire Burger et Samuel Theis, dj Ca
mra dOr Cannes. Fiona Braillon, laurate du
Prix de la Meilleure Photographie dans Solo Rex,
de Franois Bierry, cette anne Cabourg, as
surera galement avec Angnieux la photo
graphie du prochain lm de Rachel Lang r
compense lors du Festival du Film de Cabourg
2012. Les trois dotations Angnieux ont t re
mises lors de la crmonie de clture du Festi
val le samedi 14 juin.
Cette nouvelle dition du Festival de Cabourg
a t loccasion pour Angnieux de moments
dchanges passionnants avec les profes
sionnels du cinma prsents Cabourg cette
anne : acteurs et actrices, ralisateurs et ra
lisatrices, chefs oprateurs et chefs opra
trices La rencontre avec lactrice chinoise
Zhang Ziyi restera un grand moment de ce
Festival. Zhang Ziyi a jou notamment dans
The Grandmaster (2013) de Wong Karwai pho
tographi par Philippe Le Sourd
AFC
. Elle a t
particulirement remarque pour son rle
dans Tigre et Dragon (2000) dAng Lee qui lui
a valu de nombreuses distinctions. Elle a ga
lement tenu le haut de laffiche dans The Road
Home (1999), Hero (2002), Le Secret des poi
gnards volants (2004) de Zhang Yimou, M
moires dune Geisha (2005) de Rob Marshall
pour ne citer queux. I
u Premire prsence dAngnieux au Nolly
wood Week Festival du 5 au 8 juin 2014 Paris
En tant que partenaire ociel du Nollywood
Week Festival, Angenieux a t ravi de rcom
penser Mildred Okwo pour son lm The Meeting
laurat du Prix du Public. Rita Dominic actrice
et coproductrice du lm sest vue remettre la
dotation Angnieux. I
u Signature dune convention entre La fmis
et Angnieux 23 juin 2014
Aprs la signature avec lEcole nationale sup
rieure LouisLumire, Pierre Andurand a sign
le lundi 23 juin avec Marc Nicolas une conven
tion de partenariat avec La fmis.
Cette convention a pour objectif de faciliter le
partage dinformations sur des sujets tech
niques et les changes dans les domaines de la
pdagogie et la recherche. Certains travaux
mens par La fmis pourront faire appel lex
pertise de Thales Angnieux qui pourra gale
ment accueillir des tudiants dans le cadre de
leur parcours pdagogique. Thales Angnieux
orira galement la possibilit dorganiser
SaintHand des ateliers de travail lis aux m
tiers de limage ainsi que la visite de son site in
dustriel.
Comme premire illustration de ce partenariat,
Thales Angnieux a eu le plaisir de recevoir, du
23 au 28 juin, six tudiants de lEcole, convis
un Atelier "Travailler la lumire du jour ". Pen
dant ces six jours, les tudiants ont tourn avec
des optiques Angnieux 24290, 1780, 45120
et 1540 mm montes sur une camra Sony F65.
Cet atelier consiste au tournage en extrieur
de 8 dcors autour de SaintHand en lumire
du jour, du lever au coucher du soleil. Pour cet
atelier, les tudiants taient accompagns de
Michel Abramowicz
AFC
et de JeanYves Le
Poulain Thales Angnieux. I
Pierre Andurand avec les deux dotations Angnieux
pour les deux gagnants exaequo du Grand Prix du
Festival de Cabourg, Party Girl et Matterhorn
Rita Dominic actrice et co
productrice de The Meeting
Michel Abramowicz et les tudiants de La fmis
lors de latelier en lumire du jour aux alentours
de SaintHand)
Intermittents : les raisons de la colre
Par Clarisse Fabre
Le Monde, 8-9 juin 2014
u On pourrait stonner. Pourquoi
les artistes et les techniciens du
spectacle sontils ce point en
colre? Leur rgime spcique
dassurancechmage natil pas t
prserv au terme dune bataille,
dans laccord du 22 mars, alors que le
Medef voulait le supprimer ?
Pourquoi un festival comme celui du
Printemps des comdiens,
Montpellier, estil en grve depuis le
premier jour, mardi 3 juin, au risque
de la cessation de paiement ?
Pourquoi un comdien aussi reconnu
que Nicolas Bouchaud prendil
ociellement la parole, lors de la
crmonie des Molires, le 2 juin,
pour dire son indignation ? Tous
demandent au ministre du travail,
Franois Rebsamen, de ne pas agrer
laccord du 22 mars. Le ministre fait la
sourde oreille, au nom du respect du
dialogue social. La procdure
dagrment est lance, et pourrait
aboutir n juin. Une course contre la
montre est engage, coups
dannulations de spectacles et
doccupations, entre dtermination et
larmes.
La suite de larticle ladresse
http://www.afcinema.com/Intermittents
lesraisonsdelacolere.html I
Les intermittents luttent pour nos
biens communs
Par Edwy Plenel
Mediapart, 10 juin 2014
u Le combat des intermittents du
spectacle contre la nouvelle
convention Unedic de leur rgime
dassurance chmage nest en rien
sectoriel ou catgoriel. Engag depuis
une dizaine dannes, il recouvre un
triple enjeu de civilisation : la
conception du travail, la place de la
culture, la dnition de la dmocratie.
Plaidoyer pour une lutte dont les
questions et rponses indites
ouvrent la voie dune socit du bien
commun.
http://www.afcinema.com/Les
intermittentsluttentpournosbiens
communs.html I
Olivier Py : La situation est bien plus
grave quen 2003
Entretien accord Brigitte Salino
Le Monde, 14 juin 2014
u Vendredi 13 juin, 17 heures,
Olivier Py est arriv au rendezvous
les traits tirs. Le directeur du Festival
dAvignon sortait du ministre de la
culture et de la communication, o il
avait rencontr la ministre Aurlie
Filippetti, en compagnie de Bernard
Foccroulle, le directeur du festival
dAixenProvence. Il sapprtait
repartir pour Avignon, o la situation
se tend de jour en jour. Il a pris un
caf, et na pas mch ses mots.
http://www.afcinema.com/OlivierPyLa
situationestbienplusgravequen2003.
html I
Solidarit, frres et surs de combat
et desprance
Par Jack Ralite
LHumanit, 17 juin 2014
u Point de vue. Jack Ralite, Ancien
ministre, Prsident dhonneur du
comit de suivi. Lancien animateur
des tats gnraux de la culture
dnonce une vie politique qui se
corrompt sous la contrainte de la
marchandisation ultralibrale.
La classe propritaire de la richesse /
Parvenue une telle familiarit avec
la richesse / Quelle confond la nature
et la richesse , disait Pasolini.
Cest ainsi que le pouvoir actuel, en
dni de son programme, trouve
naturel que les riches aient le droit
dtre plus riches, en orant
30 milliards deuros au Medef. []
Solidarit, frres et surs de combat
et desprance. Avec vous, comme
disent beaucoup de personnages de
Molire : Jenrage ! .
http://www.afcinema.com/JackRalite
Solidaritefreresetsoeursdecombatet
desperance.html I
Vraies questions et faux dbats sur les
intermittents
La Croix, 18 juin 2014
u Le rgime dassurancechmage
des intermittents est cens tre plus
avantageux, trs cher, et sujet de
nombreux abus. Quen estil vraiment
? La colre des intermittents, appels
lundi 16 juin par la CGTSpectacle
amplier la grve , est au plus haut.
Le point sur les enjeux, en attendant
les dcisions du gouvernement
attendues dici la n de la semaine.
http://www.afcinema.com/Vraies
questionsetfauxdebatssurlesintermit
tents.html I
Intermittents : pour une rforme
srieuse
Editorial du Monde dat du mercredi 18 juin 2014
u Le conit des intermittents du
spectacle tmoigne, de faon hlas
loquente, de toutes les palinodies
franaises. Les causes en sont
parfaitement connues et
documentes depuis plus dune
dcennie. Faute davoir t traites
de faon srieuse, elles produisent
aujourdhui les mmes eets.
http://www.afcinema.com/Intermittents
pourunereformeserieuse.html I
Une impossible rforme de
lintermittence ?
Inventons un contre-modle
Par Antonella Corsani
u En 2004, linitiative de la
Coordination des intermittents et
prcaires et grce aux nancements
accords par quelques conseils
rgionaux de " gauche ", une quipe
de chercheurs a conduit une enqute
quantitative mesurant limpact
conomique et social de la rforme
de 2003 des annexes 8 et 10 du
rgime gnral dassurancechmage.
Les rsultats de cette enqute ont
rvl les profonds paradoxes de
cette rforme.
http://www.afcinema.com/Inventonsun
contremodele.html I
revue de presse
Du rgime d'assurance chmage des intermittents dans la presse, juin 2014
Voir le programme de " Changement de dcor " ou couter lmission :
http://www.franceculture.fr/emissionchangementdedecorrobinrenucci20140622
uEn cette priode confuse rappelons
G que les artistes et techniciens du
spectacle vivant nont pas de
statut, quils sont des salaris du
secteur priv comme les autres et
quil serait impensable de les priver
du bnce de la solidarit
interprofessionnelle,
G que le rgime particulier des
annexes VIII et X est le corolaire de la
brivet et de la prcarit des
contrats de travail dits " dusage ",
CDD habituels des artistes et
techniciens du spectacle, qui privent
les salaris dindemnit de n de
contrat ou de prcarit,
G que les entreprises qui ont recours
ce type de contrat cotisent
lassurance chmage un taux
double de celui des autres
entreprises,
G quexclure les plus fragiles dentre
nous, les moins inscrits dans le
systme, hors des rgimes de
solidarit, cest aggraver leur
exclusion sociale et la gnration
dune socit clive, simplicatrice et
violente.
Laccord sign (et probablement
bientt agr) est un boulet projet
dans le dlicat dice conomique et
social du spectacle vivant qui va, pour
longtemps, freiner linnovation et la
crativit porteuses de
dveloppement. La mesure
"rparatrice " concde par ltat, si
elle rduit provisoirement la fracture,
embrouille toute perspective de
rsolution long terme en mlant
dans les esprits la subvention sociale,
la juste rmunration du travail et de
la cration, la subvention artistique, la
mutualisation du risque social
Il nest certainement pas anodin que
le statut dintermittent du spectacle
soit prcisment remis en question
alors que ce que lon peut appeler " le
nouvel esprit du capitalisme " est
son apoge. Les nouvelles formes
dorganisation du travail, les valeurs
et les statuts qui sont privilgis par
cette dernire " mtamorphose du
capitalisme " ne sont plus celles qui
avaient cours il ny a pas bien
longtemps : le salariat, la stabilit, le
CDI Mais sont bass sur les qualits
du " cratif " indpendant : la
exibilit, lautonomie, linitiative,
lengagement et lindividualisme, et
sont relays par des formules
contractuelles de plus en plus
individualises, dans lesquelles le
Droit du travail se dilue.
Que le Medef se montre
particulirement acharn briser le
statut actuel des intermittents du
spectacle devient la lumire de
cette analyse bien plus intelligible, si
lon suit la logique patronale. Mais
cest moins alors les artistes et les
techniciens du spectacle qui sont en
ligne de mire que la prennit dun
statut prenant en compte et
compensant en partie ce que leur
activit comprend de risques de
prcarit et dalatoire. Or, prcarit
et alatoire sont en passe de se
gnraliser et de toucher bien des
secteurs autres quartistiques.
En rabattant progressivement le
statut dintermittent, il sera alors ais
de lappliquer de nouvelles
catgories professionnelles, le
travailleur tout travailleur
devenant un intermittent. On arrive
ce paradoxe dune socit exigeant de
chacun quil entreprenne et se montre
cratif et innovant, mais o le risque
et lincertain lis toute cration ne
sont pas pris en compte et laisss la
seule charge de lindividu. Aussi, ne
nous y trompons pas.
En mettant en garde, en disant encore
cest la culture quon assassine , on
profre certes une vrit prendre au
srieux. Mais noublions pas que cest
galement tout un systme de
protection sociale, bas sur le salariat,
qui est en ce moment, mois aprs
mois, mis mal.
Dpeindre les artistes comme les
derniers privilgis est un contresens
volontairement entretenu et destin
les couper du reste de la population.
Il serait plus judicieux de les
considrer comme les premiers
avoir la malheureuse opportunit de
pouvoir dfendre un statut qui sera
bientt partag par tous. Cest en
pointant cela que les intermittents du
spectacle peuvent tisser des liens et
crer de nouvelles solidarits avec
lensemble de la population.
Si certaines grandes productions
pourront continuer se produire et
tourner, cest bien plutt les
crateurs plus modestes, les auteurs,
les compositeurs, les interprtes, les
artisans, les techniciens moins
sollicits mais aussi plus proches de
vous, qui ptiront. Or, cest oublier
que cest du foisonnement, et de
lmulation quil cre, que naissent
bon nombre de crations.
Cest nier galement que seule la
multiplicit, y compris la multiplicit
des langues, peut tre une rponse
lunicit, la massication, la
globalisation. Les petits projets
artistiques " interstitiels " sont autant
dalternatives une pense unique et
un secteur culturel dj souvent soit
institutionnalis et subventionn, soit
soumis la seule loi du march. I
Dpeindre les artistes comme les derniers privilgis est un contresens
Par Robin Renucci
Dimanche 22 juin 2014, France Culture et Jolle Gayot recevaient le comdien et
metteur en scne Robin Renucci dans lmission " Changement de dcor ". Il y tait
question des multiples projets quil mne de front Ionesco, les Trteaux de France,
Christian Schiaretti mais aussi de la lutte des intermittents pour leurs droits sociaux.
Lire le point de vue de Robin Renucci...
point de vue
Coprsidents
Matthieu POIROT-DELPECH
Rmy CHEVRIN
Nathalie DURAND
Prsident dhonneur
Pierre LHOMME
Membres actifs
Michel ABRAMOWICZ
Pierre AM
Robert ALAZRAKI
Jrme ALMRAS
Michel AMATHIEU
Richard ANDRY
Thierry ARBOGAST
Ricardo ARONOVICH
Yorgos ARVANITIS
Lubomir BAKCHEV
Diane BARATIER
Laurent BARS
Christophe BEAUCARNE
Renato BERTA
Rgis BLONDEAU
Patrick BLOSSIER
Jean-Jacques BOUHON
Dominique BOUILLERET
Cline BOZON
Dominique BRENGUIER
Laurent BRUNET
Sbastien BUCHMANN
Stphane CAMI
Yves CAPE
Franois CATONN
Laurent CHALET
Benot CHAMAILLARD
Olivier CHAMBON
Caroline CHAMPETIER
Denys CLERVAL
Arthur CLOQUET
Laurent DAILLAND
Grard de BATTISTA
Bernard DECHET
Guillaume DEFFONTAINES
Bruno DELBONNEL
Benot DELHOMME
Jean-Marie DREUJOU
Eric DUMAGE
Patrick DUROUX
Jean-Marc FABRE
Etienne FAUDUET
Jean-Nol FERRAGUT
Stphane FONTAINE
Crystel FOURNIER
Pierre-Hugues GALIEN
Pierric GANTELMI d'ILLE
Claude GARNIER
Eric GAUTIER
Pascal GENNESSEAUX
Dominique GENTIL
Jimmy GLASBERG
Pierre-William GLENN
Agns GODARD
ric GUICHARD
Thomas HARDMEIER
Antoine HBERL
Gilles HENRY
Jean-Franois HENSGENS
Julien HIRSCH
Jean-Michel HUMEAU
Thierry JAULT
Vincent JEANNOT
Darius KHONDJI
Marc KONINCKX
Willy KURANT
Romain LACOURBAS
Yves LAFAYE
Pascal LAGRIFFOUL
Alex LAMARQUE
Jeanne LAPOIRIE
Jean-Claude LARRIEU
Franois LARTIGUE
Pascal LEBEGUE
Denis LENOIR
Dominique LE RIGOLEUR
Philippe LE SOURD
Hlne LOUVART
Laurent MACHUEL
Armand MARCO
Pascal MARTI
Vincent MATHIAS
Claire MATHON
Pierre MILON
Antoine MONOD
Jean MONSIGNY
Vincent MULLER
Tetsuo NAGATA
Pierre NOVION
Luc PAGS
Philippe PAVANS de CECCATTY
Philippe PIFFETEAU
Gilles PORTE
Pascal POUCET
David QUESEMAND
Edmond RICHARD
Pascal RIDAO
Jean-Franois ROBIN
Antoine ROCH
Philippe ROS
Denis ROUDEN
Philippe ROUSSELOT
Guillaume SCHIFFMAN
Wilfrid SEMP
Eduardo SERRA
Grard SIMON
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Marie SPENCER
Grard STERIN
Tom STERN
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Philippe VAN LEEUW
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