mardi

25 nov.
2014
MESHS
espace Baetto
De la couleur
- Objectivit
Journe dtude
La journe d'tude De la couleur - Objectivit
est organise le mardi 25 novembre 2014 la MESHS Lille Nord de France
(espace Baetto). Cette journe sinscrit dans le cadre du projet de recherche
Didactique tangible, soutenu par le programme Sciences et cultures du visuel.
La journe dtude sera suivie de linauguration de lexposition Code couleur,
fruit dune collaboration entre iCAVS (Interdisciplinary Cluster for the
Advancement of Visual Studies) et HEAR, la Haute cole des arts du Rhin.
Code couleur a t expose une premire fois la Maison interuniversitaire
des sciences de lhomme - Alsace (du 13 au 28 mai 2014), la collaboration
inter-MSH lui permet de poursuivre son voyage et dtre accueillie la MESHS
(Palais Rihour, salle du conclave) du 26 novembre au 9 dcembre 2014.
Nous tudierons la couleur dans la reprsentation scientifque,
comme un outil de transmission de l'information complexe. Entre
objectivit (structurale, linguistique) de l'objet dmontr et
subjectivit de la perception : quelle relation la couleur entretient-elle
avec le rel et sa reprsentation ? Quelle objectivit apporte-t-elle
l'imagerie scientifque ? Comment tablit-on un code
comprhensible dans la visualisation de donnes ? Quel est son
apport au sein des Atlas, ces ouvrages sophistiqus qui ambitionnent
l'tablissement d'un savoir exhaustif ? Quel plaisir et quelles
manipulations exprimentales suscite-t-elle chez le designer ou le
cinaste ? Enfn, au-del de sa dnomination, comment en
cerne-t-on les perceptions subjectives et ses usages culturels ?
Sandra Chamaret
Designer graphique et enseignante de latelier Didactique visuelle de la HEAR
Coordinatrice de la journe dtude
Olivier Poncer
Responsable de latelier de Didactique visuelle de la HEAR
Co-porteur du programme de recherche Didactique tangible, soutenu par la direction
gnrale de la cration artistique ministre de la Culture et de la Communication
Pour suivre lactualit du programme Didactique tangible port par latelier
de Didactique visuelle de la Haute cole des arts du Rhin.
www.didactiquetangible.hear.fr
Lobjectivit est une des mta-normes
pistmiques qui rgissent le fonctionnement des
sciences. Or ce concept est bien souvent assez
mal dfni. Quentend-on exactement par
objectivit scientifque ? Aprs avoir propos
une analyse philosophique du concept, nous nous
intresserons dans le cadre dune vise
comparative aux modalits objectivantes utilises
dans le cadre de la production des images
destines tre publies dans des revues en
science de la nature ou dans des revues en
chirurgie et en archologie. Ltude reposera sur
des donnes empiriques collectes au cours
denqutes de terrain dtermines (par le recours
des observations et des entretiens).
partir de 1832 et jusquen 1851, furent publis
Paris les volumes dun monument de lanatomie
illustre, le Trait complet de lanatomie humaine
du mdecin Jean-Baptiste Marc Bourgery et du
dessinateur Nicolas Henri Jacob. Ds la parution
des premiers volumes, on admira la vrit des
illustrations dans le dessin, la beaut de leur
excution, la matrise de la nouvelle technique de
la lithographie.
Matre de confrences en
pistmologie et histoire des
sciences et des techniques lIRIST
(EA 3424 Institut de recherches
interdisciplinaires sur les sciences et
la technologie) de luniversit de
Strasbourg, Catherine Allamel-Rafn
travaille sur les images scientifques
produites en astrophysique, en
physique des matriaux et en
pharmacologie en adoptant une
approche philosophique.
10 h / Introduction
10 h 15 / La notion dobjectivit dans limagerie scientifque :
comparaison entre les images produites dans les sciences de la nature,
en chirurgie et en archologie, par Catherine Allamel-Rafn
11 h 15 / Lanatomie de lhomme entre luxe et prcision :
Le trait de Bourgery et Jacob, par Martial Gudron
Programme de la journe
Des commentateurs soulignrent que ces
planches ne cdaient en rien au luxe et au
spectaculaire qui avaient pu caractriser celles du
demi-sicle prcdent.
En 1866, Bourgery commena avec Claude
Bernard une nouvelle dition de son ouvrage.
Cette fois, les planches furent toutes imprimes en
couleur selon le procd de la chromolithographie.
Or, entre les deux ditions, comme si la prcision
du noir et blanc navait pas suf, et alors que la
chromolithographie ntait pas encore mise au
point, des exemplaires de la premire version
furent entirement coloris la main.
Ce sont quelques aspects de ces tensions entre
couleur et dessin que nous souhaiterions
interroger et replacer dans leur contexte aussi bien
sur le plan esthtique que didactique.
Martial Gudron est professeur
dhistoire de lart luniversit de
Strasbourg. Il tudie les modles
pistmologiques dans les
reprsentations du corps. Il a travaill
avec Laurent Baridon sur limpact des
thories physiognomoniques aussi
bien dans lart savant qu travers
limage satirique. Il a contribu au
catalogue de lexposition Figures du
corps. Une leon danatomie, lcole
des Beaux-Arts (Paris, 2008) et
Beauts Monstres (Nancy, muse des
Beaux-Arts, 2009) dont il a t le
commissaire scientifque avec Sophie
Harent.
Designer fondateur de lagence de
cration FXDESIGNSTUDIO (FXDS) et
matre de confrences luniversit
de Valenciennes et du
Hainaut-Cambrsis responsable
pdagogique du master cration &
ingnierie numrique et galement
directeur adjoint du laboratoire
CALHISTE (EA 4343, Cultures, arts,
littratures, histoire, imaginaires,
socits, territoires, environnement),
David Bihanic examine les difrents
Toute reprsentation graphique de donnes
prsuppose dans sa conception lafectation de
variables de reprsentation certains attributs
visuo-graphiques de composition ; parmi les plus
usits dentre eux citons la forme, la fgure (ou
motif, symbole), la taille (dune forme, dune
fgure), la ligne, le point, le bord (pourtour dune
forme ou fgure), le contour (ligne limitant
lextrieur de lintrieur dune forme, dune fgure),
la texture (proprit daspect dune surface) mais
galement la couleur ou bien encore la valeur/
saturation (clart dune couleur), etc. on
dnombre seize principaux attributs. Dans le cadre
de cette intervention, nous nous pencherons plus
12 h 15 / Pause
14 h / De la couleur en data design, par David Bihanic
paradigmes de visualisation et de
manipulation de larges ensembles de
donnes (data design). Recourant
lanalyse esthtique cognitive des
organisations visuo-graphiques de
linformation, il sonde de nouvelles
pistes et opportunits de conception
crative (procds/techniques/
modles/systmes de reprsentation
et dexploration de donnes)
augurant une plus grande plus-value
de traitement utilisateur.
Que nous lappelions design dinformation,
visualisation dinformation ou data visualisation, la
reprsentation visuelle de donnes porte en elle
une histoire et une culture la liant aux sciences, au
design et lart. Elle prend donc difrentes formes
en fonction de ses objectifs : comprendre, explorer,
analyser ou transmettre. Aborder la visualisation
de donnes du point de vue du design graphique
ne signife pas ignorer ltendue des champs
disciplinaires quelle traverse. Au contraire, la
culture crative du designer se nourrit de la
transversalit et il prend lui-mme difrents rles
(auteur, chercheur, mdiateur) en fonction des
projets. Ainsi, la question de la couleur dans le
travail du designer intervient sous diverses formes
et difrentes tapes du processus cratif.
travers une slection de travaux du collectif .CORP,
nous tisserons des liens entre le designer (rles &
mthodes), les visualisations de donnes (formes
& techniques) et le choix des couleurs (statuts &
fonctions).
avant sur les divers emplois de lattribut couleur
en data design. Nous montrerons que celui-ci se
place au premier plan de toute reprsentation-
visualisation graphique de grandes masses de
donnes ouvrant laperception des expressions
densemble (perception et comprhension de la
distribution/disposition structurelle des donnes
au sein de lespace de reprsentation).
14 h 30 / Le designer graphique face aux donnes :
multiples approches de la couleur, par Fabrice Sabatier (.CORP)
Fabrice Sabatier est designer
graphique et co-fondateur du studio
.CORP qui rpond des commandes
de communication visuelle,
principalement pour le secteur
culturel, et qui dveloppe ses propres
projets graphiques et artistiques.
Depuis 2013, il est doctorant en art &
sciences de lart lULB (Universit
libre de Bruxelles) associ lerg
(cole de recherche graphique,
Bruxelles). Dans ce cadre, il tudie les
structures, les techniques ainsi que
lesthtique des visualisations de
donnes et spcifquement les
combinaisons en jeu dans lapproche
des sujets conomiques.
La recherche et llaboration de procds visant
rendre le cinma en couleur nont pas seulement
t guids par lambition dune reprsentation plus
conforme la ralit. Au fl de lhistoire, la couleur
na eu de cesse dosciller entre naturalisme et
fantaisie. Dabord employe pour sa vertu
spectaculaire, attractive, elle a progressivement eu
pour fonction de crer des efets de rel. La course
aux procds de couleurs naturelles sest ensuite
inscrite dans une optique de vraisemblance
chromatique visant un rendu naturel des couleurs.
Mais, ntant pas encore sufsamment fdle la
ralit, la couleur sest tablie dans le champ de
lexotisme et du fantastique, dont elle ne se
dpartira jamais vraiment. Puis, alors mme
quelle se naturalise, la couleur perdure sous une
forme manifeste et expressive, et devient un
instrument analytique et critique de reprsentation
du rel dans sa complexit et sa densit.
15 h 30 / Pause
16 h / La couleur au cinma : entre naturalisme et fantaisie, par Jessie Martin
Jessie Martin est matre de
confrences en tudes
cinmatographiques luniversit
Lille 3. Elle est lauteur de Vertige de la
description. Lanalyse de flms en
question (ditions Forum/ Alas,
2011), Dcrire le flm de cinma. Au
dpart de lanalyse (Presses de la
Sorbonne Nouvelle, 2011) et Le
Cinma en couleurs (Armand Colin,
2013). Ses recherches portent sur des
problmatiques de fguration et de
composition ainsi que sur lesthtique
de la couleur au cinma.
Perception, lumire ou matire, lexique, outil de
communication, code, connotations la couleur
est un phnomne particulirement complexe,
dans lequel entrent en compte des donnes non
seulement physiques et physiologiques, mais
aussi psychologiques et culturelles. Des mesures
physiques de la couleur, des diverses conceptions
des systmes chromatiques dans le temps et
lespace, aux codifcations et reprsentations des
nuanciers, aux mots et locutions qui traduisent les
couleurs, les nuances, les utilisations sociales et
culturelles, on sinterrogera sur les tentatives et les
difcults de cerner la couleur. Et sur son
impossible objectivit
Annie Mollard-Desfour est
linguiste-lexicographe au laboratoire
LDI (Lexiques, dictionnaires,
informatique, CNRS / universits de
Cergy-Pontoise et Paris 13
Villetaneuse). Aprs avoir fait partie
de lquipe de rdaction du Trsor de
la langue franaise TLF , elle
consacre ses recherches lanalyse
du lexique des couleurs, refet de
phnomnes culturels et sociaux, et
publie un dictionnaire des mots et
expressions de couleurs (XX
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-XXI
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s.),
par volumes et champs de couleur.
Elle a tendu ses analyses certains
domaines (mode, cosmtiques), aux
tymologies, aux comparaisons du
lexique chromatique dans diverses
langues et cultures, dans le temps et
lespace.
Elle est prsidente du Centre Franais
de la couleur et rdactrice en chef de
la revue Primaires.
18 h / Inauguration de lexposition Code couleur au Palais Rihour,
Lille (salle du Conclave) / Confrence dAnnie Mollard-Desfour :
De limpossible objectivit de la couleur
Treize tudiants danne 4 de latelier Didactique visuelle ont labor des
dispositifs, des expriences visuelles, tactiles et plastiques qui ont pour
thmatique commune denvisager la couleur comme un outil de codifcation
de linformation.
En complment, des ateliers destination des publics scolaires sont imagins
par les tudiants et un journal dexposition est dit, avec des contributions de
Valrie Chansigaud, historienne des sciences et dAnnie Mollard-Desfour,
linguiste. Les visites de lexposition sont assures par des tudiants du master
cration et tudes des arts contemporains, spcialit Arts plastiques de
luniversit Lille 3 sous la coordination de Nathalie Delbard.
Coordination : Sandra Chamaret et Olivier Poncer
CODE COULEUR
Informations pratiques
La journe dtude De la couleur : Objectivit est organise la
Maison europenne des sciences de lhomme et de la socit (espace Baetto)
2, rue des Canonniers - 59000 LILLE
Tl. 03 20 12 58 30
www.meshs.fr
Accs :
Par lautoroute : boulevard priphrique, sortie Lille centre / gares
Par le train : gare Lille Flandres ou Lille Europe
Mtro / bus / tramway : toutes lignes, arrt gare Lille Flandres
Lexposition Code Couleur est prsente du mercredi 26 novembre au mardi 9 dcembre 2014
au Palais Rihour Lille : du lundi au dimanche, 10h-12h - 14h-17h
Palais Rihour, salle du Conclave
42, place Rihour - Lille
Mtro : ligne 1, arrt Rihour
Visuel : Evantias Chaudat, Camille Duband et Sidonie Milon
Maquettage : service communication MESHS | Impression : universit Lille 3
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SCIENCES
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DU VISUEL
Interdisciplinary Cluster
for the Advancement
of Visual Studies